Millennium:

Eleccin y manejo
del color

Miembro de

Millennium:
Eleccin y manejo del color
La importancia de la eleccin del color de las pinturas en las obras, y el manejo de l en las especificaciones
Cartilla Millennium.

Autor: Rodrigo Infante Tirado - Unidad Tcnica Comercial - Licenciado en Qumica - PUC Chile
rinfante@ceresita.cl
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Objetivo
El presente documento ensea como manejar la eleccin de los colores de las pinturas con los clientes, con el objeto que ellos adquieran los colores
adecuados para una pintura en particular, obteniendo por este motivo los mejores resultados con el comportamiento de ellos a travs del tiempo.
El color es una forma de energa, y es una respuesta de la luz solar que ingresa a travs de los ojos, para ser interpretado por nuestro cerebro. Tiene
definiciones cientficas y culturales, que tienen relacin con la percepcin subjetiva y la individualidad de las personas; por este motivo hay tantos colores
como seres humanos hayan en el universo.
Se puede decir que cuando no hay luz, no hay color.

Temario
Introduccin: Un poco de Historia.
1.

ORIGEN DEL COLOR.

1.1 Isaac Newton, (1643-1727).

1.2 Espectro Electro Magntico.

1.3 Propiedades.

1.4 Cartilla de colore Millennium

1.5 Metamerismo.

1.6 Percepcin de un Color, clasificacin y algo de historia.

1.7 El Daltonismo

1.8 El color y la percepcin femenina.

2.

FUNCION DEL PIGMENTO EN UNA PINTURA.

2.1 Proteccin del sustrato del medio ambiente.

10

2.2 Proteccin de la resina o filmgeno.

10

2.3 Decoracin.

10

2.4 Seguridad y sealizacin.

10

2.5 Colores de alta visibilidad.

11

2.6 Poder Cubritivo y transparencia de los Pigmentos.

11

3.

CAUSAS QUE ORIGINAN CAMBIOS EN EL COLOR DE LAS PINTURAS.

3.1 Calidad del Pigmento, Exterior e Interior.

12

3.2 Agresividad qumica del medio ambiente.

14

3.3 Agresividad qumica del sustrato.

14

3.4 Accin de la luz solar, Intemperie.

15

3.5 Efecto Pizarra.

15

3.6 Temperatura.

15

3.7 Perfil de rugosidad de la superficie.

16

3.8 Prdidas de brillo a travs del tiempo. Empleo de las cartillas nicas.

16

3.9 Ajustes, desmanches, tamao de reas y empleo de cartillas.

16

3.0 Oxidacin de la pelcula de pintura

17

3.1 Interaccin del color con el medio ambiente.

17

01

Millennium: Eleccin y manejo del color

Un poco

de historia
Hace algunos aos, las fbricas de pinturas ofrecan diferente tipos de
productos, segn el tipo de material que haba en nuestras viviendas,
que por alguna razn tenamos que proteger y embellecer.
Los clientes ingresaban a las ferreteras y pintureras, solos o acompaados de los pintores y elegan la pintura. A modo
de ejemplo, si era un bao o una cocina, se elega de comn acuerdo, un leo brillante; si era una fachada, se pintaba
normalmente con un buen Ltex. Si era un muro interior, se pintaba con un leo opaco.
En el momento de elegir los colores de la pintura, el dependiente mostraba una cartilla a la duea de casa, que en
los mejores casos tena unos 30 colores, que sin duda estaban en ella, hacia muchos aos, sin variaciones de acuerdo
a las nuevas tendencias en esta materia.
As el color adquirido por la duea de casa, era generalmente el que estaba disponible en la tienda. Algunas veces,
dependiendo de la buena voluntad del dependiente y de la insistencia de la seora, se peda a la fbrica y se le
entregaba en los das siguientes.
Es decir, el color, era algo secundarioy se le daba poca importancia en este mundo de las pinturas.
Hoy
l da, esta situacin ha cambiado y el color ha tomado una gran importancia,
oocque se demuestra en las grandes fbricas de pinturas, como la nuestra,
clfrezcan
l
cartillas nicas, para diversos tipos de pinturas, con ms de 1.200
olores, junto a sistemas tintomtricos, para dar as a los intermediarios y
finales, una solucin rpida y eficiente en esta materia, en el mismo
Aientes
l
Augar
p donde se venden.
dd
l c s el color, ha pasado a ocupar quizs el primer lugar en la eleccin de
si as
q pinturas decorativas, siendo el tipo o variedad de ella la segunda imprtancia.
c modo de ejemplo, hay clientes que ingresan a una tienda con un color
redeterminado, que lo pueden haber elegido de una cartilla, de un gnero o
El color en los interiores ocupa un lugar e un papel, y buscan con los dependientes de ella, el tipo de pintura que
con las pinturas, estn tomando cada eben llevar segn lo que quieran pintar. Hoy da las zonas hmedas como
esponjados, craquelados, esfumadoos baos y cocinas, se pintan con esmaltes al agua y no con leos brillantes
empresa, son aplicaciones cada vez m omo lo era en el pasado. As tambin los leos opacos en interiores estn
endo reemplazados por los ltex con muy buenos resultados, en el sentido
ue estos no amarillean como s lo hacen los leos, es especial detrs de los
uadros, cuando estos se retiran, dejando reas ms oscuras.
tan importante hoy da, que las tcnicas o efectos que se estn haciendo
da mayor relevancia. As, las aguadas, texturados, marmoleados,
s, ponceados y jaspeados, que estn descritas en los folletos de nuestra
s frecuentes en las viviendas y muy bien pagadas, porque se trata de pintar
casi un cuadro nico sobre los muros.

02

Para satisfacer a los clientes durante la venta de la pintura, hay

que saber sobre el comportamiento y las caractersticas de cada
una de ellas, como as tambin sobre el comportamiento de los
colores, segn sobre que y por qu se quiere pintar.

Cada una de estas distintas pinturas, tiene un brillo determinado,

que junto a los colores elegidos, le otorga a la habitacin una
luminosidad propia dependiendo de la ubicacin de ella, respecto
a la salida o puesta del sol.

As hay colores para interiores y exteriores con diferentes

luminosidades y brillos, que tienen una gran importancia en la
decoracin armnica del interior de la vivienda.

As un dormitorio ubicado al Nor-Oriente, que recibe bastante

luz en la maana, su color parecer muy diferente despus
cuando llegue la noche, y sea visto bajo una luz artificial.

La luminosidad del interior de una vivienda se puede modificar

con los colores, brillos y texturas de las pinturas.

As tambin, un dormitorio ubicado al Sur-Poniente, que reciba

un resplandor clido al atardecer, su color puede aparecer muy
apagado por las maanas.

En cuanto a la percepcin de cada uno de ellos, hay tendencias

que tienen relacin con aspectos culturales y tcnicos.
As hay colores que pueden agrandar o achicar una habitacin,
junto a subir o bajar los cielos de ella. Tambin hay colores que
pueden disimular formas difciles, como tambin hacer acogedor
un ambiente determinado.
Finalmente con nuestra Millennium con ms de 1.400 colores,
se pueden elegir diferentes tipos de pinturas, con distintas bases,
segn los colores que se fabrican, agregando pequeas cantidades
de concentrados universales, con una mquina dosificadora, y
dependiendo de lo que se quiera pintar, tenemos los siguientes
tipos de pinturas:

De todos modos, una iluminacin inteligente junto a un conjunto

de colores armnicos entre s, pueden lograr un ambiente
atractivo y acogedor.
La luz difusa diurna de las maanas, origina sombras dbiles y
poco notorias para los colores plidos y neutros. Sin embargo
en la noche, bajo una luz artificial, los mismos colores pueden
cambiar sus tonos radicalmente.
Los colores claros, crean ambientes amplios, mientras que los
oscuros crean espacios ms pequeos e ntimos.

Ltex Habitacional, terminacin mate.

Ltex Experto, terminacin mate.
Esmalte al agua Pieza & Fachada, terminacin satinada.
Esmalte al agua Pieza & Fachada Bio-Pruf-terminacin satinada.
Esmalte sinttico Cereluxe, terminacin brillante.
Oleo Brillante Habitacional, terminacin brillante.
Oleo Experto, terminacin semi brillo.
Oleo Opaco Habitacional, terminacin mate.

03

Millennium: Eleccin y manejo del color

El color en las pinturas

Lo que describiremos a continuacin, pretende ensear como manejar

eficientemente los colores de stas cartillas nicas junto al cliente,
que en definitiva hay que satisfacer con los mejores conocimientos
y elementos de juicio sobre esta materia.

Origen del color

y sus propiedades

Isaac Newton, ao 1704.

Es una realidad indesconocible que los colores y las pinturas forman parte
de nuestra vida. Han existido siempre en nuestro universo y constituyen
una forma de apreciar el mundo real que nos rodea. De hecho, el mar es
azul, el cielo es celeste, los rboles verdes, la tierra caf, etc. Otra buena
seal que los colores han existido desde siempre, es lo que presenciamos
al ver un arco iris despus de una lluvia, con sus caractersticos 7 colores.
As tambin en las pinturas antiguas como las encontradas en la cueva de
Chauvet en Francia, que datan desde hace 35.000 aos y las ms recientes
quizs, en la Pirmide de la Luna en Teotihuacan, Mxico, que datan desde

hace solo 1.500 aos, hay presencia de pinturas en colores logradas con
xidos de fierro, en los colores rojos y amarillos ocre, junto a los negros
logrados con carbn, similares a los que empleamos hoy da.

Espectro electro magntico.

3- Espectro visible.
Corresponde a las longitudes de onda que somos capaces de ver y son
las siguientes:

A continuacin describiremos el Espectro Electro Magntico, como una

fuente permanente de energa y las longitudes de onda de l, estn
distribuidas de la siguiente manera:
1- Ondas elctricas, desde 20.000 metros a 0.50 centmetros.
En esta banda estn todas las ondas de radio y tienen relacin con las
comunicaciones en general. Es decir, somos capaces de orlas.
2- Infra rojo, desde 0.50 centmetros hasta 700 nanmetros.
Esta banda es la portadora del calor y de ella depende el transporte del
calor desde el sol a la tierra. Estas longitudes de onda las sentimos y las
percibimos de diferentes maneras.

04

Sin embargo, recin el ao 1704, Isaac Newton demostr que la luz blanca
se descompona al pasar a travs de un prisma, desdoblndose en un
conjunto de colores similares a los del arco-iris, que son: violeta, ndigo,
azul, azul verdoso, verde, amarillo, naranja y rojo; es decir se demostraba
as que la luz blanca era policromtica.

Rojo

640-700

nanmetros.

Naranja

590-640 nanmetros.

Amarillo

570-590 nanmetros.

Verde

510-570 nanmetros.

Azul Verdoso

480-510 nanmetros.

Azul

450-480 nanmetros.

ndigo

420-450 nanmetros.

Violeta

400-420 nanmetros.

4- Espectro ultra violeta.

Descubierto por Johannes Ritter en el siglo XIX, corresponde a las longitudes
de onda, entre 400 y 50 nanmetros. Los hay UV-A, UV-B y UV-C. Tambin
las sentimos como las infra rojas, pero no las vemos, y stas son la fuente
de la vida, en el sentido que son responsables de la fotosntesis, que
generan el tejido vegetal y stos a su vez son los productores del oxgeno
del planeta.
Por otro lado, las longitudes correspondientes a las llamadas UV-A y UVB son los responsables de los daos en nuestra piel, como as tambin
de los pigmentos y los brillos en las pinturas. Los A son los que broncean
nuestra piel y los B por acumulacin, son los responsables de los posibles
cnceres en ella, junto a las cataratas en nuestros ojos.

pigmento absorbe tambin las longitudes de onda correspondientes al

infrarrojo, que son las portadoras del calor. Por esta razn, las superficies
pintadas de negro se calientan ms que las de otros colores. Debido a
esto, el negro y los colores donde l participa, son los menos luminosos.
Esta caracterstica es hoy da de gran utilidad tcnica como por ejemplo,
en el pintado de paneles solares para el calentamiento de agua, como as
tambin en el pintado de estanques de petrleo, que necesitan algo de
calor para licuarse y poder as transportarse fcilmente por las caeras.
Contrariamente al color de los estanque de combustibles, que generalmente
son blancos o de color aluminio, por que se necesitan fros por razones
de seguridad.

5- Rayos X y Csmicos.
Corresponden a las longitudes de onda, menores a 500 Angstrom. No las
vemos, pero tambin en cierto modo los sentimos o los percibimos, y son
muy dainos para los seres vivos.
Siendo el color una forma de energa que interacta permanentemente
en nuestra vida, no lo podemos memorizar y menos describirlo para
traspasarlo como informacin a otras personas. Sin embargo la ciencia ha
podido medirlo y grabarlo, como lo que hacemos hoy da con los colormetros,
tan tiles en las fbricas de pinturas. As tambin en las cartillas de colores,
estn descritos con nombres y nmeros, para poder as recordarlos.
Hoy da, la energa de los colores se emplea en tcnicas milenarias, como
el Feng Shui y la Coloraterapia de origen Chino, que tienen relacin con
armonizar la energa de los colores con nuestras vidas, y esto tiene relacin
con los colores que interactan con nosotros, como el de las habitaciones
de nuestro hogar, oficina y vestimenta en general. Estas tcnicas alinean
y armonizan las energas de los colores con las personas, hacindolas
sentirse ms cmodas durante las horas de trabajo, diversin y descanso.
Por otra parte, son las pinturas las que usamos para dar Vida y Color a las
obras creadas por el hombre, donde precisamente uno de los componentes
principales son los pigmentos, cuyo objetivo primordial es dar origen al
color de ellas. Los pigmentos son productos qumicos naturales o sintticos,
qumicamente orgnicos o inorgnicos, que tienen selectividad por la
absorcin y reflexin de ciertas longitudes de onda de la luz, que como
ya se sabe es policromtica.

Como decamos, la luz blanca est formada por una combinacin de

luces de diferentes colores del espectro visible; pero si mezclamos diferentes
pinturas, obtendremos normalmente un color gris y no un blanco. Ello se
debe a que las pinturas contienen colores que al ser mezclados entre si
se anulan, formando un Color muy cercano al negro, a diferencia de la
tintas de imprenta, que por su transparencia, unida a la participacin del
color blanco del papel, resulta un color gris sucio, cuando se mezclan los
colores cyan, magenta y amarillo.
Tal es el caso de:
Azul + Naranja = gris oscuro
Rojo + Verde = gris oscuro
Violeta + Amarillo = gris oscuro

As un pigmento de color rojo absorbe gran parte de las diferentes longitudes

de onda de la luz, a excepcin de la correspondiente al rojo, que la refleja
y por este motivo lo vemos de ese color.

Rosado + Verde claro = gris claro

El pigmento de color blanco, como el dixido de titanio; absorbe todas

las longitudes de onda, en pequeas cantidades y las refleja juntas, por
eso lo vemos de ese color, y es uno de los ms luminosos.

Naranja claro + Celeste = gris azulado

Al negro se le considera la ausencia del color, debido a que este

pigmento compuesto por carbn, absorbe prcticamente toda la luz visible
y no refleja prcticamente ninguna longitud de onda en particular. Este

Amarillo claro + Violeta claro = gris amarillento

Por esta razn, algunos coloristas ensucian los colores en la ltima etapa
del ajuste final del color establecido, sin darse cuenta, que al agregar
alguna de las combinaciones indicadas, estn formando el negro. Al darse
cuenta de lo sucedido, tratan de limpiar el color, asunto que es muy
difcil, terminando por fabricar una cantidad bastante mayor a la indicada
por el cliente.

05

Millennium: Eleccin y manejo del color

color tiene cuatro propiedades o caractersticas que lo distinguen: matiz, valor,

Propiedades Cada
luminosidad e intensidad, tambin algunos consideran la temperatura como una quinta
propiedad.

MATIZ:
Corresponde a las gradaciones que se pueden obtener con los colores primarios, que son el rojo, azul y verde, sin
perder el nombre que lo distingue. Se les llama as por que no se pueden sacar mezclando colores, como los
secundarios, que s salen por combinaciones de los primarios.

VALOR:
Es la relativa oscuridad o claridad del color. Se le denomina tambin como tono. Esto tiene relacin con el poder
de reflejar la luz de cada uno de ellos. As, el que tiene el ms alto valor de reflectancia es el blanco, y el negro
se puede decir que no refleja luz.

LUMINOSIDAD:
Este concepto tiene relacin con la reflexin de la luz que aparece en algunas cartillas de colores, como L.R.V., que
significa: valor de reflectancia de la luz. Esto tiene importancia cuando se est diseando la iluminacin de una
sala en particular; la que debe tener una cantidad de luz (Lux, Candelas y Lmenes) necesaria para que la actividad
humana que se desarrolle en ella, sea agradable. Se define generalmente en tres categoras: clara, media y oscura.

INTENSIDAD:
Tiene relacin en cuanto a la pureza del color. Esta propiedad es siempre comparativa, en el sentido que se relaciona
la intensidad con otras cosas. Esta cambia generalmente cuando un color determinado est rodeado por otros, que
interactan con l. Pueden haber colores diferentes, pero de igual tono e intensidad. La intensidad puede disminuir
cuando agregamos blanco a un color determinado.

Fros

TEMPERATURA:
Los colores se pueden clasificar en fros o clidos. Si observamos el crculo cromtico de los colores terciarios, se
puede definir que la mitad de ellos corresponden a los clidos y la otra mitad a los fros.
Clidos

TRANSPARENCIA V/S OPACIDAD:

Tiene relacin con que hay algunos colores que son transparentes como caracterstica inherente a ellos, y otros son
opacos, que es lo opuesto a la transparencia; pero ste termino se emplea generalmente para describir la ausencia
de brillo en las pinturas. As hablamos de leo opaco cuando la pelcula no tiene brillo.

ACCION SOBRE UN COLOR:

Agregando blanco: Se eleva la luminosidad y se baja la intensidad.
Agregando negro: Se baja la luminosidad y sube la Intensidad.
Agregando un tono tierra: Se baja la Intensidad y luminosidad.
Agregando un color complementario: Se baja la intensidad y se modifica la luminosidad en relacin a los dos colores.
Agregando un color de la misma familia: Se puede elevar o bajar la Intensidad y la luminosidad.
Agregando gris: Se baja la intensidad, pero tambin se puede modificar la luminosidad y el matiz.

06

Cartilla de colores Millennium

Informacin sobre la luminosidad y las coordenadas del color

Color Name

Color N

LRV

Munsell

Abstract Aqua

7592W

67

0.70B 8.38/3.13

Abundant Wine

8436N

4.68RP 3.47/2.06

Abyss

8066A

12

0.49B 3.99/2.71

Academy Blue

8006N

12

5.57PB 3.91/5.80

Acanthus Leaf

8105D

27

8.94G 5.69/2.72

Afternoon Delight

7231W

84

7.57Y 9.35/3.63

Aged Plum

8895D

19

3.96RP 4.84/1.99

Airland Blue

8000W

75

5.35PB 8.83/2.08

Alazkan Jade

8082W

63

4.878G 8.24/1.80

Alcazar Brown

8306N

11

6.69YR 3.86/2.16
07

Millennium: Eleccin y manejo del color

Metamerismo.
Se define cuando dos colores se ven iguales bajo una fuente de luz, pero
distintos bajo otra. Esta caracterstica origina dificultades cuando estamos
igualando un color en la tienda, y la comparacin del color ajustado al
patrn se observa en otro lugar bajo una luz diferente. Tal es el caso de
algunos azules, que ajustados bajo una ampolleta comn, y observados
en una habitacin con ampolletas dicroicas, cambian de tono. Tambin
sucede lo mismo, cuando igualamos un color bajo luz natural, es decir a
la intemperie, y lo observamos despus en un interior iluminado.
No todos los colores presentan metamerismo, aunque estn bajo luces
diferentes, bajo las cuales se han igualado.

Percepcin de un color,
clasificacin y algo de historia.
Los colores se dividen en tres grandes grupos: Los primarios se definen
como los bsicos, en el sentido que son nicos y no pueden sacarse por
combinacin y son: rojo, amarillo y azul.
Los secundarios se originan por mezcla de los primarios y hay tres familias
de ellos. El naranja corresponde a la mezcla del rojo y el amarillo; El verde
corresponde a la mezcla del amarillo con el azul y el violeta, corresponde
a la mezcla del rojo con el azul.
Los terciarios corresponden a mezclas de los secundarios y son el oliva,
gris pizarra y cobrizo, tambin se les conocen como los colores terrosos.
Se define como colores saturados a aquellos que son brillantes e intensos,
y que no estn mezclados con negro, blanco o algn color complementario.

Cada ser humano los percibe de una forma diferente, y es inherente a

cada uno de nosotros; sin embargo hay definiciones generalizadas por
expertos en este aspecto que tienen relacin con aspectos cientficos,
culturales y esotricos. As, el blanco para nuestra cultura occidental,
representa la pureza; por este motivo las novias se visten generalmente
de blanco. En China en cambio, representa al invierno y la muerte, por
este motivo los deudos se visten tradicionalmente de blanco.
A modo de ejemplo, para nosotros los occidentales, cuando
enfrentamos el color rojo, nos aumenta el contenido de
adrenalina en la sangre, lo que se traduce en un aumento
del ritmo respiratorio y de los latidos del corazn, junto con
un aumento en vitamina K, que es un cicatrizante. Tambin se nos agudizan
algunos sentidos, como la audicin y el tacto. Todo lo que estamos
describiendo, corresponde a cambios fisiolgicos en nuestro organismo,
que nos alertan para un estado de alta peligrosidad.
Esto explica el por qu, el rojo se emplea como color de seguridad y
de alerta, como as tambin para decorar muebles, cojines y objetos
en general y no para pintar grandes superficies, como los muros de una
habitacin.
Sin embargo, el roj o en combinacin es un color apasionado y clido, que
nos estimula y nos levanta el nimo.
arillo y al naranja, se le consideran brillantes y luminosos,
Al am
por u ssimilitud con el Sol. Su alta visibilidad es la causante
de ellos, para llamar la atencin en general.
del mpleo
e
Esto se observa mucho en la atraccin de los insectos sobre
las flores amarillas y naranjas, que son los colores ms frecuentes en ellas.
Sobre muros interiores, El amarillo de tono medio y/o pastel,
se e mplea normalmente en salas de clases y de espera,
por que aumenta la concentracin y estimula el optimismo,
perotambin se cree que en tonos llenos y fuertes, las
entan debido a cambios metablicos.
personas se impaci

08

El azul, es un color mgico, sereno, fro, limpio y puro, induce

sensaciones de paz, tranquilidad y elegancia. El empleo
de este color en tonos pasteles, sigue siendo importante
en salas de hospitales, como as tambin en las vestimentas
de los mdicos. Su tono lleno en cielos, nos da la sensacin de amplitud
de espacio.
El azul ultramar, que significa del otro lado del mar es
quizs es uno de los Pigmentos ms antiguos que se conocen,
se obtuvo en el pasado del Lapislzuli sacado de las minas
de Afganistn, en Badakschan y ya hace 6.000 aos, surtan
de este mineral a los Babilonios y Sumerios, para la fabricacin de
cosmticos, pinturas y joyas. Tambin se encuentra hoy da este mineral
en Chile, Canad y China, pero su uso es slo en la fabricacin de joyas.

el romero y las hierbas del campo. Genera una gran cantidad de posibilidades
en la decoracin interior, que le dan elegancia a los espacios combinados
con alfombras y objetos de arte.
A los grises se les considera neutros, es decir no interactan
con los dems colores y no representan ninguna sensacin
especial en nuestros sentidos, por eso se les emplean en
habitaciones, donde hay muchos objetos de colores y no
rompen la armona.
Tambin el marfil, crema y castao se les denomina colores
neutrales y semi clidos, por que corresponden a colores
naturales que nos rodean, como el de las maderas, cermicas
y piedras en general. Ellos tienen poca interaccin con los
colores fuertes.

As tambin a modo de historia, otro de los pigmentos

antiguos de color escarlata, que es signo de poder y de
importancia, lo obtenan los Aztecas y los Mayas de un
insecto llamado cochinilla, que vive en los nopales, planta
de la familia de las cactceas, originaria de Mjico. Se cree que las pirmides
de Teotihuacan (1-650 aos d.c.), al norte de la ciudad de Mjico, estaban
estucadas y coloreadas con este pigmento, que tiene una gran solidez a
la intemperie y a la luz solar.
Al violeta se le considera luminoso, serio, honesto, puro,
tranquilo, poderoso y energizante. Interacta con nuestras
emociones y tiene el poder de hacernos sentir ms agradables
los olores, como la lavanda y las plantas aromticas como

El verde significa naturaleza, frescura, limpieza, vida y armona.

Anuncia la primavera y la alegra, como la calma y el
relajamiento. Por stas caractersticas se emplea en salas
de bao y lugares de estar, para controlar nuestras emociones.
En las piscinas los colores adquieren tonos distintos por estar
bajo el agua. As las piscinas pintadas de blanco, se observan
de color celeste y las grises, de color verdoso como los de
una laguna.

El Daltonismo
(John Dalton, Qumico y Fsico Ingls, 1766-1844) es una caracterstica inherente a los
hombres y hay muy pocas mujeres que lo presentan, y se define como la interpretacin,
ausencia y/o confusin de los colores, respecto al comn de las personas.
Las estadsticas han revelado que 8% de los hombres, tienen algn grado de confusin
con los colores, y apenas un 0.50% lo tienen las mujeres.
Esto es una sea ms, respecto a que las mujeres tienen una mayor perfeccin visual
respecto a los hombres, en cuanto a percibir una mayor cantidad de tonos y sub tonos
para un mismo color. Se dice que las mujeres Batusi son capaces de distinguir 18 sub
tonos de rojos, mientras que las esquimales, 11 sub tonos de blancos.
Cinco: Visto por daltnicos

Cinco: Visto por no daltnicos

El color y la percepcin femenina

Las mujeres tienen generalmente una percepcin del color diferente a la de los hombres, as ellas tambin se dan cuenta de
pequeas diferencias de tonos, que no son percibidas por los hombres. Esto nos indica, que la igualacin de colores en una tienda,
debe efectuarse con ms exactitud cuando se trata de mujeres y no de hombres.
La eleccin de un color para el hombre, es algo sencillo y rpido cuando se trata de elegirlo de una cartilla, sin embargo
para las mujeres, es algo diferente en el sentido que la eleccin es algo mucho ms profundo y requieren de mayor tiempo,
y quizs el color que ellas elijan, no est en la cartilla, aunque tenga miles de colores. Esto se debe a que ellas, no slo estn
eligiendo un color de una pintura en general, sino que estn considerando el entorno que rodea lo que pretenden pintar.
La creacin es parte de la feminidad de ellas y los colores mostrados en una cartilla, que han sido creados por otras personas, no
les permite ejercer la libertad de la creacin de ellos. Si se observa lo que sucede cuando una pareja ingresa a un local de venta
de pinturas, el hombre quizs elija el tipo de pintura, segn las caractersticas y la situacin del material que quieren pintar, sin
embargo, cuando se trata de elegir el color de ellas, es la mujer quin toma la decisin definitiva.

09

Millennium: Eleccin y manejo del color

Funcion del pigmento

El color de una pintura, est originado por el pigmento y puede

tener los siguientes objetivos:

Proteccin del substrato del medio ambiente

En este caso, el hecho de cubrir un objeto con una pintura, cumple con un objetivo netamente rotector,
p es decir, la pintura asla el objeto del medio ambiente que lo rodea previniendo que se dae.
Tal es el caso del acero, el que tenemos que proteger con pinturas anticorrosivas, que contienen pigmentos
especiales para impedir que se oxide. As tambin pintamos y/o barnizamos la madera conel objeto
de protegerla de la intemperie, de la luz solar y del ataque biolgico de hongos, algas, mohos e insectos.
Los muros externos de las viviendas de albailera, estucada o no, deben ser protegidas de la lluvia y
de las heladas, por eso ellas se pintan o se recubren con diferentes productos para evitar l os daos
producidos por la intemperie. As los muros de ladrillos debern ser protegidos con pinturas de alta
resistencia al agua, para evitar los tpicos daos originados por las heladas, lluvias y la humedad.

Proteccin de la resina o filmgeno.

Los pigmentos incorporados a una
pintura, adems de otorgarle un color
en p articular, dan proteccin a la resina
o fil mgeno, para que esta no sea
daada o degradada por la radiacin
solar, en especial la ultra-violeta, que
porta la suficiente energa para destruir
la est
ructura qumica de la resina. Ello
origi na un fenmeno conocido como
tizamiento, que consiste en que se
"quema" superficialmente la pelcula
de pi
ntura, dando origen a una capa
de p olvo, lo que se traduce en una

perdida de brillo junto a un cambio del color en ella; cuando se daa el

color de la pintura, las resinas quedan sin la proteccin de los pigmentos,
y la pelcula se destruye rpidamente, como lo que puede suceder en
nuestra piel, si le sacamos el pigmento llamado Melanina, y nos
transformamos en un Albino.

En muchos casos, cuando pintamos una superficie o un objeto determinado,

ello se hace slo por conseguir un efecto decorativo. tal es el caso de
pintar interiores de casas, departamentos, negocios, oficinas, y objetos en
general, donde el color de la pintura juega un rol de decoracin, relacionada
con nuestra sensibilidad hacia algunos colores, hacindonos sentir ms

cmodos, dependiendo de la funcionalidad del lugar, como las oficinas,

dormitorios, y las salas de espera en general. Tambin hay otros colores
que nos llaman la atencin, lo que nos hace detenernos frente a ellos,
como las seales de advertencia, o de identificacin de lugares.

Es conocida la tcnica de agregar pequeas cantidades de pigmento a los

barnices para madera, con fin de hacerlos notoriamente ms duraderos
a la intemperie respecto a los incoloros, que al carecer de pigmentacin
son daados rpidamente por la radiacin solar.Esto guarda una relacin
directa con el comportamiento de la piel humana al sol; mientras ms
oscura sea por su alto contenido de melanina, mejor es su resistencia en
cuanto a no ser quemada por la radiacin ultra-violeta.

Decoracin

Seguridad y sealizacin
Los carteles de sealizacin vial tienen colores definidos segn su funcionalidad y estos
estn normalizados en casi todo el mundo. En nuestro pas los colores fueron normados en
el ao 1982 segn la Norma Chilena Nch - 1927, pero a partir del ao 1998 cambiaron en
las carreteras nuevas. As tambin en el ao 1978; la Norma Chilena Nch - 1410, norm
colores que tienen relacin con la prevencin de riesgos y seguridad en general.

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Cartilla de color Millennium

Colores de alta visibilidad.

Existen colores de alta visibilidad como los amarillos y naranjas, frente a
los cuales la mayora de los individuos tienen una especial sensibilidad.
Por este motivo algunos objetos, como por ejemplo: los carteles de
sealizacin vial y los chalecos salvavidas, tienen dichos colores para una

fcil identificacin y deteccin.

As tambin el color amarillo de los insectos, como el de las abejas y las
avispas, son una sea de su peligrosidad en cuanto a las picadas.

Poder cubritivo y transparencia de los pigmentos.

Una de las caractersticas pticas de los pigmentos es su opacidad, que
se define como la caracterstica de cubrir o tapar una superficie en cuanto
a su color cuando est incorporado en una pintura, y en trminos pintureros
se habla de poder cubritivo de la pintura; sin embargo hay algunos
pigmentos, o sus combinaciones que tienen poca opacidad, es decir son
algo transparentes, como el verde Lime Tart, cdigo 7214D, el amarillo
Yellow Tulip, cdigo 7234D, donde en la cartilla de colores Millennium,
dice Low Hide, que significa bajo poder cubridor, y en estos casos conviene
saberlo anticipadamente para no tener que dar varias manos. En estos
casos recomendamos aplicar como aparejo, una mano de un color gris,
como el Gray Pennant, cdigo 8791W, para despus aplicar sobre el, el
color elegido de la familia de los transparentes.

Los colores blancos y pasteles en general, son bastantes cubritivos, y esto

se debe a que el dixido de titanio como pigmento blanco, tiene una gran
opacidad, que es lo opuesto a la transparencia, que es inherente a los
amarillos y rojos orgnicos. As tambin el negro <ausencia de color> es
el que ms cubre, como as tambin sus derivados, como los grises.
Distinto es el caso de las tintas para maderas, y los barnices marinos en
general, donde la transparencia de sus colores se hace necesaria para
resaltar la veta de ella sin taparla.
Los colores oscuros de la familia de los Accent de la cartilla Millennium,
son bastante cubridores, y por este motivo dos manos son suficientes para
cubrir a otros colores.

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Causas que originan cambios

Millennium: Eleccin y manejo del color

en el color de las pinturas.

Calidad del pigmento,

exterior e interior.

Existen pigmentos de buen y de mal comportamiento al exterior, y de la buena seleccin de ellos,

depender en gran medida el xito o el fracaso de un trabajo. La calidad de un pigmento se determina
a travs de dos ensayos que estn normados:

Solidez a la luz.
Los ensayos de solidez o de resistencia a la luz solar, se efectan
generalmente en lugares geogrficos de caractersticas bien definidas,
siendo uno de los ms conocidos, el que se encuentra ubicado en el Estado
de Florida en los E.E. U.U.. Ah se exponen probetas pintadas al exterior,
bajo una lmina de cristal, con una inclinacin de 45 al sur.
Aqu en Chile, por estar en el hemisferio sur, se colocan con la misma
inclinacin, pero mirando hacia el norte, consiguindose por este motivo
la mayor cantidad de horas de sol, junto a la mayor cantidad de energa
radiante por metro cuadrado de exposicin. As los resultados se obtienen
en tiempos menores a la realidad de una vivienda.
La determinacin de las caractersticas se efecta despus de 6 a 12 meses
y stas se comparan en base a una escala de azules que va desde el 1
hasta el 8, segn la Norma DIN 54003.
Los xidos de hierro rojos y amarillos ocres, como as tambin los azules
y verdes ftalocianinas de cobre, se encuentran por lo general en un valor
ocho (8), lo que significa una excelente solidez a la luz.

En cambio, los amarillos y rojos orgnicos de bajo precio, muestran

normalmente valores entre 3 a 5, lo que significa que su solidez a la luz
es poca y que en algunos meses, el color se degradar significativamente.
Por otra parte, tambin existen rojos y amarillos con valores altos de
solidez a la luz, pero de alto precio, lo que encarece enormemente el costo
del galn de pintura fabricada a partir de ellos.
A modo de ejemplo, el color violeta de mediana solidez a la luz, adquiere
un color grisceo despus de unos dos aos. As tambin el rojo y/o
bermelln, comienza a bajar de tono, hasta convertirse en un Caf.
El amarillo de baja solidez a la luz, cambia de tono en algunos meses,
hasta que tiende a desaparecer casi totalmente de la superficie despus
de algunos aos.
Todos stos cambios de color, van acompaados de un tizamiento de
la pelcula de pintura, que consiste en que ella desprende un polvo de la
superficie, bajando el tono del color original de ella.

Solidez a la intemperie
Los ensayos de solidez a la Intemperie o a las condiciones climticas, se
efectan generalmente tambin en el estado de Florida en los EE.UU.,
exponiendo paneles pintados al exterior sin ningn tipo de proteccin, con
una inclinacin de 5 al sur. (Prcticamente horizontal) Las mediciones se
efectan tambin despus de 6 y 12 meses y se compara en base a una
escala de grises, que va del 1 al 5, segn la Norma DIN 54001.
Por regla general, es casi habitual que los pigmentos que muestran
buena solidez a la luz presentan tambin una buena resistencia a la
intemperie. Los defectos y problemas que ms frecuentemente suelen
producirse, tienen su origen cuando se han aplicado en exteriores, pinturas
que han sido formuladas con pigmentos que no tienen resistencia al
exterior y que han sido recomendadas exclusivamente para uso en interiores.
Este problema tiene su origen principalmente, en el hecho que la eleccin

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de los colores se efecta a partir de cartillas nicas, que no siempre indican

si los colores son aptos para exteriores o interiores. Algo similar sucede
cuando los colores se han definido a partir por ejemplo, de una cartilla
Pantone.
Esta cartilla es de uso exclusivo para tintas de imprenta, donde priman
criterios de seleccin, distintos a los necesarios para las pinturas, especialmente
en lo referente a su comportamiento al exterior y transparencia. El resultado
por lo general, es que no se llega al color solicitado o bien, este no tiene
resistencia al exterior y se descolora.
En la cartilla Millennium est indicada esta caracterstica; a modo de
ejemplo, el color Coralina (7373M), dice Int. Only, que significa, slo
Interior.

Campo de Pruebas
Aqu se ensayan y prueban en condiciones reales todos nuestros productos.

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Millennium: Eleccin y manejo del color

Agresividad qumica

del medio ambiente

Solidez a la intemperie
La agresividad qumica del medio ambiente en que debe desempearse
la superficie pintada, puede tener un efecto desastroso sobre los pigmentos,
pero tambin sobre la resina que se ha empleado para fabricar la pintura,
que depender de la resistencia propia que sta tenga frente al medio.
Por este motivo, a los pigmentos se les determina tambin su solidez o
su comportamiento en presencia de cidos, lcalis y al anhdrido sulfuroso.
Este ltimo producto, contenido normalmente en los humos de chimeneas
y escapes de los vehculos motorizados, acidifica el medio ambiente,
causando algunos daos a la pelcula de pintura.
La alta contaminacin ambiental causada por el empleo de estos combustibles
fsiles es responsable de daos significativos, debido a que ellos contienen
trazas de azufre que al ser quemados, se convierten en anhdrido sulfuroso.
Este gas en contacto con el aire y la humedad, se transforma en pequeas
gotitas de cido sulfrico en suspensin, las que al caer sobre las superficies
pintadas daan la pelcula de pintura y su color.
En las industrias de productos qumicos, como las refineras en general,
existe un ambiente sulfuroso que puede decolorar las pinturas. As tambin,
en las pinturas empleadas en las piscinas, el color cambia sa del
trav tiempo por oxidacin del cloro contenido en el agua.

Los ltex y los esmaltes al agua, son formulados normalmente con resinas
y pigmentos de alta resistencia a los sustratos alcalinos. Por este motivo,
ellos tienen un muy buen comportamiento sobre stas superficies.

Agresividad qumica
del sustrato

La agresividad qumica de la base o sustrato a pintar, es responsable en

algunos casos, de cambios en los colores de las pinturas.
Tal es el caso de las superficies de carcter alcalino como el fibro-cemento,
hormign y los estucos, que pueden ser responsables de cambios en el
color y hasta la destruccin de la pelcula de pintura a travs del tiempo,
si los pigmentos y/o las resinas empleadas en la formulacin, no tienen
buena resistencia a los lcalis.
La aplicacin de esmaltes y leos sintticos sobre stas superficies, en
contacto con humedad, se saponifican, transformndose parte de el la en
un jabn. As la pelcula de pintura pierde su color en un principio, p asando
adems de insoluble en agua a soluble en ella. Si est en zonas llu viosas
o en baos y cocinas, se desprender con bastante facilidad.
No es necesario quemar o lavar las superficies estucadas concido
muritico, para eliminar las tpicas sales del fraguado que se formansobre
ella. Si se hace, el agua acidulada de lavado escurrir por el muro daando
el cimiento y sobre cimiento de la vivienda, por cuanto este proceso ha
sido responsable en mltiples ocasiones, de cambios en los colores e n las

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pelculas de pinturas; ya que el cido residual daa a algunos pigmentos;

las sales deben eliminarse lavando la superficie slo con agua.

Amarillos y rojos poco

estables a la luz.

Accin de la luz solar, Intemperie.

turas expuestas a la intemperie, pierden paulatinamente su brillo a travs del tiempo,
Las pelculas brillantes de pin
e como una caracterstica natural de ellas, debido a un efecto de oxidacin, combinado
hecho que puede considerars
con una foto degradacin provocada por la luz solar.
Este efecto conocido con el nombre de "tizamiento", consiste en el deterioro superficial de la pelcula de pintura,
formndose una leve capa depolvo sobre ella. Con ello, la capa adquiere un aspecto blanquecino y sucio, aclarando
el color respecto al original.Sin embargo es fcil de eliminar, lavando o restregando la superficie con un huaipe
embebido con solvente, con lo que aparece nuevamente el color original.
Las pinturas alqudicas como los esmaltes sintticos y leos, y en especial los esmaltes epxicos, sufren este proceso
de tizamiento. Lo que en cierto modo facilita el repintado posterior sobre estas pinturas. Hay colores, como los
amarillos, bermellones y violetas, que se decoloran con el sol, con mayor rapidez respecto a los verdes, azules y
terrosos, siempre y cuando los verdes no contengan amarillo.

Efecto pizarra
Las pinturas mates (opacas), en especial los ltex y los leos opacos de
tonos llenos (accent, deep tone y ultra deep tone) y algunos medios tonos
(mid-tone), se caracterizan por presentar algunas veces, un fen meno
conocido como el efecto pizarra" (burnishing). Este efecto esta caracter izado
por las huellas brillantes que deja algn elemento slido al rozar sobre
ca se
la pelcula de pintura, sin necesariamente rayarla. Esta caractersti
transforma en un defecto cuando la pelcula se encuentra expue
sta al
ando
exterior y se produce un escurrimiento de agua sobre ella, dej
manchas muy notorias y permanentes por donde ha pasado.
Este tipo de pinturas, a pesar de haber sido formuladas con pigmentos con
buena solidez a la luz y a la intemperie, no pueden utilizarse en exter iores,
sino que deben emplearse slo en interiores y en reas que no estn
expuestas al roce. Un caso comn de esta descripcin, es el e mpleo
equivocado de leos opacos (que son slo para interiores) de tonos llenos
en exteriores de viviendas, que con el escurrimiento de las aguas de lluvia,
se manchan con facilidad. Estos tambin son daados rpidament e por
accin de la luz solar.
Otro ejemplo, es la aplicacin de leos mates de tonos llenos, en pa sillos
interiores, donde el roce de la superficie los mancha con facilidad.
Los ltex de colores muy oscuros, y muy opacos, tambin presentan este
efecto pizarra; por tal motivo, cuando el cliente solicita estos colores
muy oscuros, hay que sugerirle que el color lo adquiera en pinturas brillantes
y/o satinadas, como los esmaltes al agua: Experto, Pieza & Fachada y Bao
& Cocina, que por el brillo que tienen, este efecto no se manifiesta.

Empleo tcnico de los colores Negro para petrleo

crudo (calor) y blanco (seguridad) para gasolina.

Por otra parte, el efecto mate de estas pinturas se logra normalmente

agregando una cierta proporcin de cargas, como por ejemplo tiza, talco
o caoln, disminuyendo proporcionalmente el contenido de resina. Con ello,
los pigmentos quedan con una menor proteccin respecto a la radiacin
solar y aunque sean de buena calidad, durarn menos al exterior. Por esta
razn, los colores de los esmaltes brillantes, ms ricos en resina, presentan
siempre un mejor comportamiento al exterior, respecto a los de menor
brillo, en cuanto a su retencin de color a travs del tiempo.
Si embargo, este efecto pizarra no siempre es una caracterstica negativa,
siendo beneficioso cuando se trata de pinturas anticorrosivas, en el sentido
que permite una buena adherencia de los esmaltes y leos sintticos sobre
ellas, debido a que no son pinturas de terminacin, y requieren de una
proteccin adicional, para su buen comportamiento a travs del tiempo.

Temperatura
La temperatura que puede alcanzar la superficie pintada es otro aspecto
importante, por cuanto hay pigmentos que son sensibles a altas temperaturas
y tienden a cambiar de color. Nos referimos en particular a las pinturas
aplicadas sobre superficies metlicas, las que en verano cuando se
encuentran expuestas a pleno sol, pueden alcanzar temperaturas de hasta
60C en algunos lugares del pas, con lo que se puede modificar el color
de ellas.

15

Millennium: Eleccin y manejo del color

Perfil de rugosidad de la superficie

El perfil de rugosidad de una superficie es adicionalmente otro causante
de cambios en el color de una superficie pintada. Este cambio es slo
aparente, y es causado por las sombras que se originan sobre este tipo
de superficies. As, si una superficie se estuca en forma dispareja,
observaremos diferencias de color las que sern ms oscuras en las zonas
de mayor rugosidad, y ms claras en las zonas de menor rugosidad.
Un ejemplo tpico de esto, ocurre cuando dos personas distintas estucan
una misma superficie, logrando as diferentes perfiles de rugosidad. Tambin
en la aplicacin de los revestimientos texturados, como las martelinas,
las pegas se notan normalmente por este mismo motivo. En los cielos
se observan algunas veces, manchas cuando se miran a contra luz; stas
corresponden a sombras por diferencias de lisuras sobre la superficie, las
que tienen slo arreglo si se empareja la superficie, y se pinta nuevamente.

Perfil de rugosidad alto

Perfil de rugosidad bajo

Prdidas de brillo a travs del tiempo. Empleo de las cartillas nicas.

El brillo es parte del color en las pinturas. Queremos decir con esto, que
un mismo color con diferentes brillos, como losque aparecen en
la primera hoja de algunas cartillas de colores, percibimos
diferente. As este interesante indicador de brillo, que parte
en flat (opaco), satn, egg-shell (cscara de huev o), semigloss (semi brillo) y gloss (brillante), nos indica que
a medida que una pelcula de pintura tiene menor
brillo, su color se aclara. As tambin, cuando el brillo
aumenta, su color se oscurece en los tonos intensos.
A modo de ejemplo, si aplicamos una pinturanegra
de terminacin mate, sta tiene ms bien un aspecto
grisceo. A medida que agregamos brillo a esta p intura,
el color se acenta, acercndose ms al negro.
Esto sucede en especial con los tonos llenos, y os
l ultra tonos,
que cuando son elegidos de la cartilla nica,Millennium, donde
los chips son de aspecto casi mate (cscarade huevo) y queremos una

pintura de terminacin bril lante; debemos considerar por este motivo, que
el color ser algo m los
s oscuro respecto al que estamos observando.
Esta diferencia de color originada por el brillo inherente
a la pintura que elegiremos, ser menor en los tonos
pasteles respecto a los intensos.
La mayora de las pinturas de terminacin brillante,
pierden brillo a travs del tiempo cuando estn
expuestas a la intemperie. El sol foto degrada la
pelcula de ella, quemndola, lo que origina el
tizamiento de la superficie pintada, bajando por este
motivo el tono del color.
un esmalte sinttico Cereluxe de color rojo, al cabo de
algunos aos, el color disminuir su intensidad, pasando a
un rosado, porque al disminuir de brillo, se blanquea por la capa
superficial de pintura quemada.

Ajustes, desmanches, tamaos de reas y el empleo de las cartillas.

Estimamos de importancia destacar, que un mismo color entre partidas
distintas de una misma pintura, pueden tener pequeas diferencias. Si
bien, estas diferencias normalmente no son notorias en reas pequeas;

lo pueden ser en grandes reas. Por este motivo es importante, que cuando
estamos pintando y tenemos que cambiar de lote en la pintura, se efecte
siempre en canteras o aristas y no en la mitad del pao. En esta forma,
las diferencias tienden a notarse menos.
Tambin debe tenerse presente, que si fuera necesario efectuar parches
o desmanches sobre una superficie que ya ha sido pintada, es muy probable
que ellos se noten, aunque sean hechos con la misma pintura, debido a
que la pelcula ha envejecido, experimentado un leve cambio en su color,
y aunque se pinte con la misma partida, esa diferencia se notar. Por tal
motivo es siempre recomendable pintar paos completos.
La preparacin de colores en base a muestras muy pequeas o inadecuadas,
es otra fuente importante de diferencias. El mismo tono de color se ver
distinto en tono brillante, semi brillante o mate, por la influencia que tiene
el brillo sobre el color. As tambin, se ver ms oscuro, mientras ms alto
sea el perfil de rugosidad de la superficie.

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Oxidacin de la pelcula de pintura

Los leos y los esmaltes sintticos estn formulados con resinas alqudicas
modificadas con aceites vegetales y/o animales. Estos tienden a amarillear
a travs del tiempo por oxidacin. Proceso considerado como natural de
los aceites contenidos en la resina, en especial cuando la pelcula de
pintura se encuentra en interiores, bajo poca luz, como en los cielos de
baos y cocinas.
Cuando se han pintado muros interiores con leos opacos, semi brillantes
o brillantes, el color blanco amarillea, cambiando a un "blanco hueso" en
pocos meses, en especial detrs de los cuadros, que se oscurece, dando
la impresin de suciedad, los esmaltes al agua y los ltex del tipo acrlico,
no amarillean. As el color blanco de ellos es permanente a travs del
tiempo, aunque estn en interiores. Por esta razn, los cielos de baos y
cocinas, deben pintarse con estos productos, para que a travs del tiempo,
el grado de blancura de los azulejos no difiera al de la pintura.

As tambin, las pinturas empleadas en los muros de las piscinas, tambin

sufren el proceso de oxidacin, debido al contenido de cloro en el agua
como sanitizante. Por este motivo los colores bajan de tono a travs del
tiempo; a modo de ejemplo, los azules terminan como celeste, y los
celestes como blanco.
Finalmente el empleo de la cartilla Pantone para definir colores es una
continua y permanente fuente de errores. Esta cartilla es slo para la
eleccin de tintas de imprenta <hasta ahora>, donde el color de fondo del
papel, participa en forma importante en el color final, debido a que las
tintas son normalmente transparentes. La caracterstica de una pintura, en
cambio, es cubrir el fondo, con lo que la influencia del color que la base
pudiera tener en el color final, es mnima y depende del poder cubritivo
que tenga cada pigmento.

Cambio del color en 60 d as

Cambio del color en 60 das

Interaccin del color con el medio ambiente

El color que percibimos finalmente despus de haber pintado una superficie
en general, es la resultante de la sumatoria del color elegido, ms los
colores del entorno que lo rodea, ms la luminosidad del lugar. As
finalmente el color de un muro interior en particular, depende del color
del piso, de las alfombras, muebles y cortinas en general. A esto hay que
agregar la ubicacin de la sala, respecto a la luminosidad del lugar y esto
tiene relacin con el tipo de iluminacin, tamao y ubicacin de las
ventanas.
Si es exterior, el color tambin depender de la orientacin de los muros.
Los que miran al nor-oriente, que estn expuestos a una mayor luminosidad,
los observaremos ms claros respecto a los que miran al sur-poniente. El
diseo del jardn y el colorido de l, tambin interactan en este sentido.
Esto tiene importancia debido a que cuando elegimos un color, estamos
normalmente en la tienda frente a una cartilla de colores, donde el medio
ambiente que nos rodea, es distinto al del lugar donde finalmente

aplicaremos la pintura. Por este motivo, algunos clientes vuelven a las

tiendas a modificar el color elegido, aludiendo pequeas diferencias respecto
a lo que apreciaron en la cartilla.
Lo que describimos no es el caso de algunos profesionales, como
arquitectos y diseadores, donde la eleccin del color involucra todo
el entorno que finalmente lo rodea.
Finalmente tenemos que admitir, que la percepcin e interpretacin de
un color, es algo muy particular para cada persona, a pesar de haber
tendencias estudiadas por profesionales para cada uno de ellos.
Las diferentes culturas que hay en nuestra sociedad, interpretan tambin
los colores de acuerdo a las costumbre heredadas, as las vestimentas
negras que corresponden a un luto en la cultura occidental, son blancas
en algunas culturas orientales.

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2008

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