DP Le Plaisir Au Dessin

Carte blanche Jean-Luc Nancy
Muse des Beaux-Arts de Lyon

12 oct. 07 - 14 janv. 08
Commissariat de lexposition
Sylvie Ramond, conservateur en chef du patrimoine, directeur du muse des Beaux-Arts de Lyon.
Jean-Luc Nancy, philosophe.
Eric Pagliano, conservateur du patrimoine, pensionnaire lInstitut National dHistoire de lArt.
Dossier de presse
Contact presse
Sylvaine Manuel de Condinguy
sylvaine.manuel@mairie-lyon.fr
tl : 33(0)4 78 38 57 51
fax : 33(0)4 78 28 12 45
Muse des Beaux-Arts de Lyon - 20, place des Terreaux - 69001 Lyon - France - tl. 33(0)4 72 10 17 40
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Sommaire
Communiqu de presse 4
Introduction lexposition 6
Parcours de lexposition, les 10 sections 9
1 - Le trac, la ligne
2 - Lespace ouvert, investi
3 - Matires, touches, sensations
4 - Le geste du dessinateur
5 - De la main dessinante la main dessine
6 - La forme qui se cherche
7 - Dessiner le repoussant
8 - Passion du corps
9 - Des plaisirs dessein
10 - Le dess(e)in hors du dessin
Jean-Luc Nancy, philosophe, commissaire de lexposition

Eric Pagliano, conservateur du patrimoine, commissaire de lexposition 13
Liste des uvres prsentes dans lexposition 14
Sommaire du catalogue de lexposition 21
Activits proposes au public 22
Informations pratiques 23
Les visuels des uvres prsentes dans lexposition et disponibles pour la presse sont
tlchargeables ladresse suivante : http://www.mba-lyon.fr/mba/sections/fr/presse/presse
Muse des Beaux-Arts de Lyon - 20, place des Terreaux - 69001 Lyon - France - tl. 33(0)4 72 10 17 40 2
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Il faut toujours rechercher le dsir de la ligne, le point o elle veut entrer ou mourir.
Henri Matisse
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Communiqu de presse
Le Plaisir au dessin
12 octobre 2007 14 janvier 2008
Les expositions consacres au dessin sont rares. Les collections, souvent dune trs grande
richesse, restent caches. Cependant, le dessin reprsente sans doute pour la conscience
contemporaine une modalit artistique particulirement expressive car situe plutt du ct de
lapproche que de lachvement, de lesquisse que de luvre.
Le thme du plaisir est trs largement absent des discours contemporains sur lart, beaucoup
plus occups par la crise des concepts d uvre , de beaut ou tout simplement d art
pour pouvoir prendre en compte ce qui finit par tre considr comme un effet secondaire, voir
suspect de lopration artistique. Or il nest pas dart qui ne doive plaire dune manire ou
dune autre. Le plaisir dont il sera question ne se rduit ni lagrable ni la jouissance. Il nest
pas de lordre du contentement, mais de la tension maintenue : le plaisir de dsirer. Cette
notion de plaisir est par ailleurs un des fondements mme de la relation qui lie le muse avec
son public.
Montrer les gestes du dessin pour faire sentir en eux les lans de ce plaisir du corps dessinant,
montrer aussi quelles formes, images, emblmes du plaisir soffrent ces tracs, tel est notre
propos. Ainsi, lexposition sorganise autour de 10 grandes sections : Le trac, La ligne ; Ouvrir
et investir lespace ; Matire, touches, sensations ; Le geste du dessinateur ; De la main
dessinante la main dessine ; La forme qui se cherche ; Soutenir linsoutenable ; Passion du
corps ; Des plaisirs dessein ; Le dess(e)in hors du dessin.
La slection de cent cinquante dessins sera reprsentative de toutes les coles. Par ailleurs, elle
sinscrit dans une priode chronologique large, du XVIe sicle jusqu nos jours. Ltude
systmatique des cabinets de dessins des muses effectue pour ce projet permet de runir un
ensemble exceptionnel duvres parmi lesquelles des dessins de Michel-Ange, Raphal, Ingres,
Delacroix, Seurat, Picasso, Matisse, Orozco, Hybert - et de proposer au public une anthologie qui
doit faire date.
Lexposition permettra de mettre en valeur la trs riche collection darts graphiques du Muse
des Beaux-Arts de Lyon - peu montre pour des raisons de conservation - et sera gnreusement
complte de dessins provenant notamment des cabinets darts graphiques du muse du Louvre,
du Muse National dArt Moderne et du muse dOrsay, des muses de Lille, Rennes, Dijon,
Grenoble, Amiens (FRAC Picardie), Bayonne, Orlans, Besanon, de la Fondation Custodia ou
encore de la Bibliothque nationale de France.
Prsente au premier tage du btiment, lexposition invitera le visiteur redcouvrir les

collections permanentes du muse.
Lexposition sera prsente au mme moment que la Biennale dart contemporain de Lyon.
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PLAISIR DU DESSIN
Qui na jamais connu ou pressenti le plaisir de dessiner ? Le plaisir de tracer, de traverser lespace, de
rayer le vide pour le rendre visible.
On ne cherche pas tant reprsenter : on dsire llan dune forme, on guette sa gense, sa formation,
plus que son tat final. Dans le dessin fini, cest encore un lan quon dsire, un recommencement.
Lart du dessin doit son attrait une naissance renouvele, une invention continue, une leve on
voudrait dire, un enlvement, une enlevure Et avec elle, tout art doit son plaisir un dsir lanc sur
des traces sans fin.
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Introduction lexposition
Quelquun vient dessiner
Cette exposition nest pas historique : elle ne se propose pas dtudier une priode, ni une
volution. Cependant, son mouvement propre entrane invitablement une rflexion sur les
positions successives du dessin travers les poques de lart europen : son rapport la peinture
quant la composition et quant la couleur, son autonomie ou sa dpendance en tant que
genre , questions travers lesquelles pourraient sen profiler dautres qui ne sont mme pas
voques ici, comme son rapport aux autres arts et cette ralit homonyme que nous
dsignons (!) sous le nom de design. Cette rflexion nest pas ici prsente, elle reste latente
mais devrait affleurer comme un prolongement dsir.
Cette exposition nest pas non plus proprement thmatique, en ce sens quelle ne traite ni dun
thme dtermin comme auraient pu ltre, par exemple, les plaisirs des sens ou de manire
plus prcise les joies de la table ou bien les volupts du drap ( cet gard, notre propos nest
pas iconographique cest--dire ne concerne pas la famille des reprsentations dun sujet, ni
iconologique au sens de linterprtation des modes et types de ces reprsentations). Elle ne veut
pas non plus traiter dun motif technique (ou quon pourrait dire avec emphase
praxologique ), comme pourraient ltre les diverses manires du dessin, ses instruments,
ses supports, ses mdiums, ou bien ses diverses destinations (prparatoire peinture,
sculpture, chorgraphie, cinma, dessin darchitecture, danatomie, de botanique, dessin
dornement ou dexpression autonome, etc.). L encore, il sagit de rflexions ou dtudes qui
ne sont pas ici proprement prsentes, mais qui devraient se laisser pressentir comme des
prolongements ou comme des environnements souhaitables.
Ainsi, de toutes les hypothses quon vient dcarter quelque chose subsiste dans cette
exposition, et devrait en soutenir le mouvement. Car cest dun mouvement quil sagit avant
tout : de ce mouvement par lequel quelquun vient dessiner et du mouvement par lequel notre
regard notre pense, notre sensibilit rpond celui dont la trace sest dpose sur le papier,
pour en rester dabord ce support qui traditionnellement dfinit le dessin , quel quen soit
le mdium, crayon, plume, lavis, etc. (mais en fin de parcours lexposition fait signe, presque
furtivement, vers dautres lieux et dautres rgimes du dessin).
Le plaisir de dsirer
Ce mouvement est ici compris cest--dire pens et ressenti comme plaisir. Ce mot ne veut
pas indiquer seulement la satisfaction, lagrment, le contentement. Dans le mot satisfaction
il y a assez (satis) et lorsquon en est l assez , cest quil ny a rien ajouter. Le plaisir
dont nous voulons parler est celui pour lequel il y a toujours ajouter : cest le plaisir qui va
plus loin quaucun rassasiement possible, le plaisir qui se plat un lan, une tension, une
fuite, pourrait-on dire, qui fuit prcisment l assez , le a suffit , la rpltion, la
compltude.
Ce plaisir est proprement le plaisir de dsirer. Il se plat moins acqurir quelque chose (une
satisfaction) qu se mener lui-mme plus loin. En ce sens il est insatisfait, et il est plus dsir
que plaisir. Mais le dsir essentiellement se plat son propre essor et sa propre tension. Il est
tension, en effet, et tension sans fin, plus quintention rgle sur une fin. Dans un autre lexique,
on dirait plutt joie .
Ce quon appelle l art mme si cest tant bien que mal et sans pouvoir le dfinir forme le
rgime propre dun tel plaisir. Il est permis de dire : lart, cest la mise luvre du plaisir de
dsirer. Entendons : de dsirer donner forme et prsence ce qui dpasse toute prsence et
toute forme. Luvre qui en rsulte, la diffrence dun ouvrage technique, tend delle-mme
vers plus ou vers autre chose quelle-mme dans sa dlimitation accomplie.
Toute forme dart musique ou cinma, performance ou posie, danse ou architecture porte
les signes de cette tension dont il faut redire quelle excde toute intention et ce dsir dont le
plaisir ne se laisse pas assouvir (ni, donc, assoupir). Mais il est permis de considrer que le dessin
reprsente de manire exemplaire la dynamique ainsi caractrise.
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Le dessin ce dessin au trait dont Matisse affirme quil est la traduction la plus directe et la
plus pure de lmotion na pas dautre intention que le geste par lequel une tension de cet
ordre cherche tracer son lan. Le dessin peut bien avoir t considr comme la part la plus
formelle et la plus intellectuelle, la plus reprsentative aussi, des arts visuels ; la signification du
terme (designare, dsigner, montrer du doigt, prsenter, mettre au jour un dessein comme le dit
le franais qui a ddoubl le mot et le concept, tout en gardant longtemps cette seule orthographe
pour les deux) peut bien avoir suggr une nature intellectuelle ; le dessin peut bien aussi et de
manire parallle avoir t confin dans la position de lesquisse, de lessai prparatoire, du
schma linaire subordonn luvre pleine, paracheve en ses dtails, sa texture, sa pte et ses
couleurs : le dessin nen fait pas moins valoir toutes les poques le privilge de la forme
naissante et qui se plat son propre lan. Car avant de dessiner au sens de marquer les contours
et de reporter les traits, il sagit dpouser un mouvement et den dsirer lallure, la lance ou la
leve la premire pense , comme le dit une belle expression technique des historiens du
dessin.
Cest le plaisir de cette pense quon voudrait ici faire sentir, mme les uvres. Celles-ci ne
sont pas exposes pour illustrer un propos. Cest plutt le propos qui est n des uvres, de leur
contemplation et du plaisir qui nat de leur attrait : le trait lui-mme nous attirant et nous
entranant sur sa trace dans la profondeur du visible. En ce sens, le terme esquisse (bauche,
amorce, croquis - dont lexposition montre plus dun exemple) pourrait nommer, plus quune
tude prparatoire et provisoire, llan mme et lallure dont il sagit de parler ici.
Ce quon ne verra pas
Toute exposition suppose des choix, un ensemble de choix qui ne sont pas forcment homognes,
car les uns sont dicts par le propos lui-mme, les autres par la ncessit de poser des limites
son extension possible, dautres enfin par les contraintes empiriques des ressources disponibles.
La premire espce de choix nous a progressivement conduits privilgier des uvres o se

manifeste le mieux le mouvement, le dessin in statu nascendi, et par consquent plutt
exclure la composition et les scnes. Mis part cette orientation prfrentielle, nous avons
voulu nous rgler sur la qualit des dessins tout en cherchant permettre une reprsentation
sans exclusive, mais sans tude spcifique, des poques et des styles 1. Ce qui pourra sen tirer
de proprement historique ou comparatif ne viendra que du regard du visiteur.
Un deuxime choix nous a dict de ne pas traiter la couleur pour elle-mme : non quelle soit
trangre au dessin, o elle apparat de plusieurs manires, ni pour rejeter dans lombre la
qualit propre de son plaisir, mais parce que cette dernire et demand un travail particulier,
relativement indpendant.
La troisime espce de choix aura exig que nous renoncions toujours plus ou moins
contrecur aux catgories suivantes : le dessin non europen, le dessin antrieur la
Renaissance, le dessin denfant, de fou, de prisonnier, dcrivain, la proximit de lcriture et
dautres formes de signes, le dessin anatomique, botanique, ornemental, darchitecture, le
dessin anim, le graffiti. Nous avons prfr renoncer au dessin des camps de concentration, que
des feuilles de Zoran Music donnes par lartiste au cabinet dart graphique du Centre Pompidou
nous auraient permis dintroduire : la discussion autour de la reprsentation des camps est
encore aujourdhui trop dlicate. Enfin, nous avons aussi renonc au thme du dsir et/ou de
lamour de lartiste pour son modle, pour son uvre ou pour son art. Il est clair que ces
exclusions, qui retiennent le propos sous le signe de lide la plus simplement dtermine du
dessin , constituent chacune lindication dune expansion ou dune extrapolation souhaitable
de ce propos au-del de cette exposition.
Aussi la dernire section ouvre-t-elle quelques pistes vers des mtaphores ou des transpositions
possibles du dessin hors du champ graphique.
Jean-luc Nancy
1
Toutes les uvres prsentes sont attribues ou attribuables, et il ne sy trouve aucune estampe.
7
LE PLAISIR AU DESSIN
Le plaisir que lon prend dessiner et regarder un dessin.
Le plaisir qui se met lui-mme au dessin, comme on se met louvrage.
Le plaisir objet et sujet du dessin.
Le dessin sujet et objet de plaisir.
Et si tout plaisir tait dessin ? Geste qui se plat son propre lan, convenance dune forme sa propre
formation, son propre dessein, son dsir daller toujours plus loin vers elle-mme. Non pas
lassouvissement qui conclut, mais la rjouissance qui arrive.
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Parcours de lexposition
10 sections
1. Le trac, la ligne
Au commencement, il y a la division : le trait qui spare et qui rend lespace visible, sinon lisible.
Cest la trace dun mouvement qui ouvre une diffrence des lieux et qui linscrit avec son rythme, son
allure : une ligne, cest--dire une incision, un cartement, un lan et une chappe.
Il faut toujours rechercher le dsir de la ligne, le point o elle veut entrer ou mourir.
Henri Matisse
Rien nappartient au trait, donc au dessin et la pense du dessin, pas mme sa propre trace . Rien
ny participe mme. Il ne joint et najointe quen sparant.
Jacques Derrida
2. Lespace ouvert, investi
La ligne se retourne sur soi ou bien en appelle dautres. Lespace se dispose, il se rythme, il se
peuple, il svide ou il se sature.
Cheminant dans lespace, la ligne ronge cependant lespace prosaque et le partes extra partes, elle
dveloppe une manire de stendre activement dans lespace. La ligne nest plus, comme en
gomtrie classique, lapparition dun tre sur le vide du fond ; elle est, comme dans les gomtries
modernes, restriction, sgrgation, modulation dune spatialit pralable.
Maurice Merleau-Ponty
Dessiner est une mtamorphose de signes qui changent daspect tels des insectes. Une mtamorphose qui
se rpte toujours. Il ny a pas de fin, pas de dbut. Il y a le sentiment daller, de venir, dtre toujours
en route, de flux et de reflux. Pas de cadre vident, donc, mais plutt un largissement.
Jan Fabre
3. Matires, touches, sensations
Les supports, les instruments et les techniques du dessin en varient les aspects, les valeurs sensibles
et les effets du crayon au lavis en passant par la plume, la mine dargent, le fusain, la sanguine, le
pastel. On montre ici ces variations sur des images de matires denses ou subtiles que le dessin donne
palper, soupeser ou effleurer.
Il sarrtait parfois pour contempler un mur o stalaient des crachats de malades, et il sen inspirait
pour les batailles de cavaliers, les villes les plus fantastiques, les pays les plus immenses. Ctait la
mme chose quand il regardait les nuages dans la nuit.
Giorgio Vasari
Le dessin interroge le papier dans son paisseur, son pair dont la contexture est peuple de figures et
de tracs : filigranes, vergetures, visibles par transparence. Il se constitue des asprits, gaufrures qui
se dpriment sous la pression de la pierre dItalie, du graphite, de la sanguine. La rserve, par grandes
plages ou par menus clats, tantt figurer un rai, ou la rotondit dun crne, nen est pas moins le
papier mme dans son ostension. Papier quau demeurant la gomme lse, plus rpeuse que lestompe,
roulant devant elle en particules cylindriques une pte, desquamations, balafres o se dconcerte
lanecdote, nie du trait qui la laboure. [] Se classent au registre du dessin les techniques deau :
encre, lavis, aquarelle qui investissent et amollissent le papier, lequel, simprgner de lexcipient qui
le gondole, en rgle lexpansion capillaire selon son temps propre, transgressant la clture des formes et
sinfiltrant, bavures, auroles, dans la chair du papier.
Jean Clay
9
4. Le geste du dessinateur
Au commencement encore il y a le geste, cest--dire non le seul mouvement, mais le dessin qui
sinvente et qui se plat sessayer, sexerant saisir la fortune du trait. Dessinateur est celui dont
ce geste sempare et conduit la main. Cest souvent un enfant, et souvent les plus grands dessinrent
trs jeunes.
Le trait, exemple dun concept dont le geste, la gestualit, sinon la gesticulation, serait partie
intgrante. Pour ne rien dire de ce quil (le concept) peut avoir dlastique.
Hubert Damisch
Dans le restaurant de mon oncle, lhomme le plus gros de Suisse, se trouvaient des tables plaque de
marbre poli, offrant leur surface un embrouillamini de veines. Dans ce labyrinthe de lignes, on pouvait
discerner des contours de physionomies grotesques et les dlimiter au crayon. Jen tais passionn et ma
propension au bizarre sy documentait.
Paul Klee
Le gnie du jeune Michel-Ange le portait au plaisir du dessin et il y passait la drobe tout le temps
quil pouvait, ce dont son pre et ses ans le grondaient.
Giorgio Vasari
5. De la main dessinante la main dessine
La main, deux fois sujet du dessin : cest elle qui sentend le tracer, cest elle que le dessin aime
prendre comme motif. Il sy plat lui-mme.
Je sens ma main glisser sur le papier

Willem De Kooning
Vous rappelez mon esprit au mtier, limportance de la main, ou une certaine dextrit propre
indiquer, seulement par des peu prs, ce qui complte la vrit des figures
Eugne Delacroix
Il y a trois choses en gnral remarquer dans les Desseins : la Science, lEsprit, & la Libert. Par la
Science, jentends une bonne Composition, un Dessein correct & de bon Got, avec une louable
intelligence du Clair-obscur. Sous le terme dEsprit, je comprends lexpression vive & naturelle du sujet
en gnral, & des objets en particulier & la Libert nest autre chose quune habitude que la main a
contracte pour exprimer promptement & hardiment lide que le Peintre a dans lesprit.
Flibien
Dans les uvres inacheves, on voit les restes du dessin et on surprend la pense mme de lartiste et
cest une puissante recommandation que la douleur de sentir cette main arrte pour toujours au milieu
dun aussi beau travail
Pline lAncien
6. La forme qui se cherche
La mimesis nest pas limitation ; le dessin ne reproduit pas une forme donne, il produit ou il laisse se
produire une forme o sexprime le dsir de voir natre la chose, de goter la joie de cet lan pour
devenir soi-mme sans sidentifier rien. Le dessein est daccompagner une formation sans fin.
En se cherchant, la forme qui sesquisse peut se reprendre, ou se raturer, se corriger, ou se repentir, se
diffrer, ou se mettre en rserve, sexercer ses propres variations. Elle se cherche, elle ne se trouve que
comme son propre essai renouvel.
Cest que [dans ces uvres inacheves] on voit les restes du dessin et on surprend la pense mme de
lartiste et cest une puissante recommandation que la douleur de sentir cette main arrte pour
toujours au milieu dun aussi beau travail
Pline lAncien
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Dans lexcution [] se montrent deux choses : lune, une contention de mmoire rsurrectionniste,
vocatrice, une mmoire qui dit chaque chose : Lazare, lve-toi ; lautre, un feu, une ivresse de
crayon, de pinceau, ressemblant presque une fureur. Cest la peur de naller pas assez vite, de laisser
chapper le fantme avant que la synthse nen soit extraite et saisie.
Charles Baudelaire
Il se peut que le Dessin soit la plus obsdante tentation de lesprit... Est-ce mme de lesprit quil faut
dire ? Les choses nous regardent. Le monde visible est un excitant perptuel : tout rveille ou nourrit
linstinct de sapproprier la figure ou le model de la chose que construit le regard.
Paul Valry
7. Soutenir linsoutenable
Le dsir de la forme pourrait tre dabord celui de donner accs ce qui, de soi, nous rebute, voire nous
rpugne. Un informe, un sans-forme (un monstre, un chaos ?) menace au fond des choses, en de de la
vie, au-del de la mort. Le sexe et le cadavre sont les plus proches emblmes dune inquitude, voire
dune angoisse que la main qui trace cherche surmonter et assumer en mme temps.
Nous avons plaisir regarder les images les plus soignes des choses dont la vue nous est pnible dans la
ralit, par exemple les formes danimaux parfaitement ignobles ou de cadavres
Aristote
Originairement, le beau ne dsigne pas autre chose que ce qui excite sexuellement. Le fait que les
organes gnitaux eux-mmes, dont la vue dtermine la plus forte excitation sexuelle, ne peuvent jamais
tre considrs comme beaux, est en relation avec cela.
Sigmund Freud
Lacte de copulation et les membres qui y concourent sont dune hideur telle que, ntaient la beaut des
visages, les ornements des acteurs et la retenue, la nature perdrait lespce humaine.
Lonard de Vinci
Lme du doux plaisir ne peut tre souille. [] Tte, le Sublime ; cur, le Pathos ; gnitoires, la
Beaut ; pieds et mains, la Proportion. Exubrance, cest la Beaut ! Suffisamment ou davantage
encore.
William Blake
8. Passion du corps
Sujet du mouvement do nat la forme, le corps est aussi lobjet privilgi du dessin qui en tout motif
aussi bien hors de toute figuration cherche le rapport une corporit, cest--dire la possibilit dun
geste autour duquel un espace se configure, un jeu de tensions sanime, un tre sexpose et se
communique. ce titre, le corps humain vaut moins comme figure entire et sujet dune scne que
comme parties, fragments, zones o se laissent saisir des intensits, des motions, et les jointures, les
allures et les touches grce auxquelles il y a du sens sensation, sentiment, la vrit dans une me et un
corps , comme lcrit Rimbaud.
Toute image part du corps cest--dire sen spare et y revient.

Georges Didi-Huberman
Nous cherchions dessiner la silhouette des passants, discipliner notre trait. Nous nous efforcions de
dcouvrir trs rapidement ce quil y a de caractristique dans un geste, une attitude. Delacroix ne disait-
il pas : On devrait pouvoir dessiner un homme tombant du sixime tage.
Henri Matisse
Lnigme tient en ceci que mon corps est la fois voyant et visible. Lui qui regarde toutes choses, il peut
aussi se regarder, et reconnatre dans ce quil voit alors l autre ct de sa puissance voyante.
Maurice Merleau-Ponty
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9. Des plaisirs dessein
Il arrive que le dessin veuille saisir, moins des scnes de plaisir (cest affaire de tableaux , voire de
scnarios) que la forme dun plaisir, llan de son dsir, les rythmes et les inflexions propres de lune ou
lautre des espces de la jouissance ou de la joie : comment le sensible (car tout plaisir est sensible, y
compris le plus spirituel) se plat se ressentir lui-mme et ne cesser daller plus loin dans la leve de sa
propre dlectation (selon le mot que Poussin choisit pour dire le but de son art).
Les rubriques sont ici : Eros Dionysos Musique Danse Toucher (drap) Extase. Ces reprsentations
de plaisirs reconduisent toujours au plaisir de la reprsentation : au dsir daccder la vrit de ce qui
excde.
Le dessin au trait est la traduction la plus directe et la plus pure de lmotion.

Henri Matisse
vous verrez quelques tableaux ou les passions seront bien reprsentes.

Le plaisir mme que jen reois dj, dit Pymandre, nest-il pas une passion dont il faut que vous
parliez ? Oui sans doute, lui rpliquai-je, sil est vrai que le plaisir se forme dans lme par la prsence
des objets qui nous donnent de la joye : cest de cette joie qui fait panouir le cur comme une fleur qui
clot, que se forme le ris, qui nest que leffet & une apparence extrieure de la passion intrieure.
Flibien
Cette trs mystrieuse ralit quest le plaisir ses moments daccomplissement o lon dirait que ltre
en mme temps monte et descend, sombre et vole, que lhomme un instant devient moins homme pour
sallonger la fois du ct des dieux et du ct des btes, cela qui est immmorial et commun autant que
la mort
Philippe Jacottet
10. Le dess(e)in hors du dessin
Hors du dessin proprement dit, il y a dabord la peinture, avec laquelle pourtant la frontire ne peut
qutre indcise et mouvante. Mais il souvre aussi une diversit de champs possibles pour lexercice de ce
quon peut nommer le dess(e)in : le dsir de dsigner la formation de la forme dans le mouvement
dune ligne qui peut se faire rayure dcran, torsion de volume, extension solide, geste de linstallation,
performance, etc.
Le choix duvres se limite ici quelques allusions ou suggestions.
Il faut quil y ait partout (jentends dans toutes les uvres de lart) de la musique et du dessin.
Joseph Joubert
Tout ce que ce beau mot de pantomime dit

Et tout ce que la langue agile, mensongre
Du ballet dit []
Tout, et le dessin plein de la grce savante,
Une danseuse la, lasse comme Atalante,
Tradition sereine, impntrable aux fous.
Edgar Degas
Le plaisir ultime, librer la marge blanche, fascination de ce qui nest pas et qui devient. Il sagit peut-
tre dun agissement sans vnement, un peu comme pour citer Giacometti au fond que a marche ou
pas, quelle importance . Ce qui importe, cest le temps pass dans ce territoire inconnu, ce territoire
qui se rvle et que lon referme au gr de son exigence, au gr de sa libert.
Alain Gegout
Jouissance aimer lobjet pour lui-mme et pour nul autre motif.

Lonard de Vinci
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Jean-Luc Nancy, philosophe, commissaire de lexposition
Jean-Luc Nancy, n en 1940, agrg et docteur dEtat en philosophie, est professeur mrite
lUniversit Marc Bloch de Strasbourg, o il a enseign tout en tant rgulirement professeur
invit de plusieurs Universits trangres. Parmi ses travaux, ct des thmes de la
communaut , du corps et de l adoration , la rflexion sur les arts et le travail avec
des artistes occupent une place importante. Il a crit sur ou avec des artistes (Franois Martin,
Susanna Fritscher, Etienne Martin, Miquel Barcelo, Simon Hanta, Cai Guo-Quiang, entre autres),
sur ou avec des potes (Virginie Lalucq, Philippe Beck, Michel Deguy), il a comment des uvres
clbres (du Caravage, de Simon Vouet, de Pontormo), il a collabor une chorgraphie de
Mathilde Monnier et il a travaill sur le cinma de Kiarostami. Il a galement crit pour les
photographes Anne Immel, Jacques Damez et Anne-Lise Broyer. Une exposition-performance
dans laquelle il intervenait avec le peintre Franois Martin et le musicien Rodolphe Burger a t
consacre son rapport lart en 2005 Montral.
Ses principaux ouvrages sur lart sont : Les Muses, Visitations de la peinture chrtienne, Le
Regard du portrait, A lcoute, La Connaissance des textes, Au fond des images (tous chez
Galile), Nus sommes (avec Federico Ferrari) et Lvidence du film-Abbas Kiarostami, chez Yves
Gevaert / Klincksieck. Un ensemble dcrits de catalogues et de revues est rassembl en anglais
sous le titre Multiple Art (Stanford Press).
Eric Pagliano, conservateur du patrimoine, commissaire de lexposition
Eric Pagliano est conservateur du patrimoine depuis 1999. En 2000, il est nomm au muse des
beaux-arts dOrlans pour y tudier le riche fonds de dessins italiens. Cette tude a donn lieu
une exposition prsente en deux volets, de novembre 2003 avril 2004, en raison du nombre
important de pices exposes (prs de 300). Un catalogue accompagnait lexposition.
Ses recherches tant anciennes quactuelles portent sur les conditions dune reprsentation
possible de la successivit littraire et de certaines figures de style dans le domaine de la
peinture, notamment la question de la priptie dans luvre de Nicolas Poussin, ou encore les
lectures picturales de Boucher de textes de La Fontaine et dautres auteurs, ainsi que sur les
limites du discours dans le rendu descriptif de la peinture. Il a prpar en 2005, partir dun
ensemble de dessins, une exposition-dossier Orlans sur la notion de draperie dans la thorie
de lart en France aux XVIIe et XVIIIe sicles. Il a rejoint lINHA en janvier 2005 en qualit de
pensionnaire scientifique, et a intgr laxe Histoire du got pour travailler sur le rpertoire
des peintures italiennes conserves dans les collections publiques franaises.
Eric Pagliano travaille actuellement deux autres projets : ltude du fonds de dessins italiens
du muse des beaux-arts de Lyon et celui du muse de Grenoble.
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Liste des uvres prsentes dans lexposition
1 Le Trac, la ligne
Joan MIR (Barcelone, 1893 Palma de Majorque, Espagne, 1983), Sans titre, 1966. Pinceau et encre de
Chine sur papier Japon. 46 62,5 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Eugne DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, Val-de-Marne, 1798 Paris, 1863), tude dune femme nue
allonge de dos, vers 1850. Graphite sur papier crme. 21,7 29,8 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
Gabriel OROZCO (Veracruz, Mexique, 1962 Vit et travaille Paris), Sans titre, 1995. Crayon sur papier ;
32,9 156,9 cm. Amiens, Frac Picardie
Brice MARDEN (Bronxville, New York, 1938 Vit et travaille New York), The Muses Drawing, 1991-1993.
Encre de Chine et gouache sur papier ; 37,70 74,20 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre
Georges-Pompidou
Gabriel OROZCO (Veracruz, Mexique, 1962 Vit et travaille Paris), Sans titre, 2002.
Crayon noir sur papier vlin. 28,6 21 cm. Amiens, Frac Picardie
Andrea del SARTO (Florence, 1486 id., 1530), Homme vu de dos, la tte tourne. Sanguine, traits la
pierre noire, sur papier crme ; 25,3 16,2 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
Henri LAURENS (Paris, 1885 id., 1954), Femme assise, 1952. Crayon sur papier. 56 45 cm. Paris,
muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Baldassare FRANCESCHINI, dit il VOLTERRANO (Volterra, Italie, 1611 id., 1689),
Homme tenant par la bride un cheval (Alexandre domptant Bucphale ?). Sanguine, sur papier crme.
21,5 9,5 cm. Muse de Grenoble
Jean ARP (Strasbourg, Bas-Rhin, 1886 Ble, Suisse, 1966), Dessin, 1960. Lavis gris et mine de plomb sur
papier. 46 33 cm. Muse de Grenoble
Giuseppe PENONE (Garessio, Italie, 1947 Vit et travaille San Raffaelle Cimena, Italie)
La sua corteccia analizzata, palpata, seguita, tastata, punto per punto fino all'altezza di
novecentosettanta centimetri, 1969. 15 cadres contenant chacun 9 feuillets juxtaposs. Graphite sur
papier (135 feuillets). Chaque lment : 99 x 16,8 cm, chaque feuillet : 16,8 x 11 cm. Amiens, Frac Picardie
Jean-Baptiste Camille COROT (Paris, 1796 id., 1875), Futaie Figure fminine appuye contre un
arbre contemplant la bourgade de Castel SantElia. Fusain sur papier crme filigran. 32,8 21 cm.
Lyon, muse des Beaux-Arts
Henri MATISSE (Le Cateau-Cambrsis, 1869 Nice, 1954), Futaie tude pour LAprs-midi dun faune,
1930-1932. Crayon noir sur papier crme. 32 25,1 cm. Paris, Bibliothque nationale de France, rserve
du dpartement des Estampes et de la Photographie
2- Lespace ouvert, investi
Johan Barthold JONGKIND (Lattrop, Pays-Bas, 1819 La Cte-Saint-Andr, Isre, 1891), Deux vues de la
plage du Havre, 1863. Pierre noire, sur papier blanc. 18,9 25,8 cm. Paris, Institut nerlandais, fondation
Custodia collection Frits Lugt
Thodore ROUSSEAU (Paris, 1812 Barbizon, Seine-et-Marne, 1867), Paysage, dit La Plaine, vers 1863.
Plume et encre brune, trait dencadrement la plume et lencre brune, sur papier crme. 12,5 x 15 cm.
Pietro FACCINI (Bologne, Italie, 1575-1576 id., 1602), Deux ttes dhomme barbu, vues de profil.
Plume et encre brune sur papier crme ; 12,2 15,4 cm. Poitiers, muse Sainte-Croix
Lucio FONTANA (Rosario, Santa F, Argentine, 1899 Comabbio, Italie, 1968), Concetto spaziale, 1951.
Crayon sur papier. 23,2 29 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Cesare Franchi dit il POLLINO (Prouse ?, Italie, vers 1560 ?, vers 1630), Mle de cavaliers. Plume et
encre brune, lavis dencre grise, sur papier crme. 26,6 21,1 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement
des Arts graphiques
Andr MASSON (Balagny-sur-Thrain, Oise, 1896 Paris, 1987), Dessin automatique, 1925 [ou 1926]. Encre de
Chine sur papier ; 30,5 24,1 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Fernand LGER (Argentan, Orne, 1881 Gif-sur-Yvette, Essonne, 1955), La Fort, 1941. Plume et encre
noire sur papier vlin gristre. 20,3 15,6 cm. Muse de Grenoble
Mark TOBEY (Centerville, tats-Unis, 1890 Ble, Suisse, 1976), Cosmic tension
1954. Aquarelle brune et gouache blanche sur papier de soie beige. 24,7 31,5 cm. Muse de Grenoble
MATRE DES ALBUMS EGMONT (Actif aux anciens Pays-Bas et en Italie, entre 1570 et 1610), Bataille
larquebuse lgre. Plume et encre brune, sur un trac partiel la pierre noire, sur papier crme.
28,5 36,5 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
Aurelie NEMOURS (Paris, 1910 id., 2005), Sans titre. Pastel sur papier. 14 16,3 cm. Muse de
Grenoble.
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3 Matires, touches, sensations
Erik DIETMAN (Jnkping, Sude, 1937 Paris, 2002), "Aix", 1985. Aquarelle et crayon sur papier vlin.
44,5 54,6 cm. Saint-Etienne, muse dart moderne de Saint-tienne Mtropole
Herman SAFTLEVEN (Rotterdam, Pays-Bas, 1609 Utrecht, Pays-Bas, 1685), Rochers au bord de leau.
Pierre noire sur papier crme. 20 29 cm. Muse de Grenoble
Adrien MANGLARD (Lyon, 1695 Rome, 1760), Cascatelles dans des rochers. Sanguine sur papier crme.
17,4 28,4 cm. Muse de Grenoble
Alberto MAGNELLI (Florence, 1888 Meudon, Hauts-de-Seine, 1971), Pierres, 1931. Crayon Cont sur
papier. 18,1 23,2 cm ; Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Fernand LGER (Argentan, Orne, 1881 Gif-sur-Yvette, Essonne, 1955), Silex, 1933.
Plume et encre de Chine sur papier. 31 23 cm. Biot, muse national Fernand Lger
George SAND (Paris, 1804 Nohant, Indre, 1876), Paysage de montagne. Aquarelle la dentrite sur
papier blanc. 15,4 23,6 cm. Paris, Institut nerlandais, fondation Custodia collection Frits Lugt
Jacques de GHEYN III (Leyde, Pays-Bas, vers 1596 Utrecht, Pays-Bas, 1641)
Deux tudes de rochers recouverts de vgtation, contenant des ttes de grotesques. Plume et encre
brune sur papier crme. 26,6 17,5 cm. Paris, Institut nerlandais, fondation Custodia collection Frits
Lugt
Sonia DELAUNAY (Gradizhsk, Ukraine, 1885 Paris, 1979), La femme l'ombrelle, 1914. Pastel sec sur
papier Japon beige. 28,5 21,9 cm. Muse de Grenoble
Eugne DELACROIX (Charenton-Saint-Maurice, Val-de-Marne, 1798 Paris, 1863), tude de ciel nuageux, 1849.
Aquarelle, sur papier crme. 27,2 39,8 cm ; Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
John CONSTABLE (East Bergholt, Angleterre, 1776 Londres, 1837), tude de ciel, Vers 1830. Aquarelle
et traits de pierre noire sur papier. 14 22,2 cm ; Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts
graphiques
Joseph Mallord William TURNER (Londres, 1775 Chelsea, Angleterre, 1851), Marine Mer agite, une
bourrasque. Vers 1825. Aquarelle sur papier crme. 18,1 29,2 cm. Paris, Bibliothque nationale de
France, rserve du dpartement des Estampes et de la Photographie
Franois MARTIN (Paris, 1945 - Vit et travaille Paris), Sans titre, 1976. Gouache sur papier. 21 24 cm ;
Tir de la srie Sans titre ( Poncifs ), [1976] ; 156 dessins, crayons et gouaches sur papier. Lyon, muse
d'art contemporain, dpt du Fnac
Hyppolite FLANDRIN (Lyon, 1809 Rome, 1864), Vue de la campagne romaine, 1837
Aquarelle, sur papier. 13,5 24,5 cm. Paris, Institut nerlandais, fondation Custodia collection Frits Lugt
Eugne BOUDIN (Honfleur, 1824 Deauville, Calvados, 1898), Ciel nuageux sur une mer calme. Aquarelle
et gouache blanche sur un trac au graphite, sur papier beige. 18,8 25,4 cm. Paris, muse du Louvre,
dpartement des Arts graphiques, fonds du muse dOrsay
Henri MICHAUX (Namur, 1899 Paris, 1984), Sans titre, vers 1956-1958. Aquarelle sur papier Arches.
28,5 x 38,5 cm. Paris, Archives Michaux
4 Le geste du dessinateur
Charles LE BRUN (Paris, 1619 id., 1690), Jeune homme assis, dessinant. Sanguine, rehauts de craie
blanche, sur papier beige. 35,5 28,1 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques.
Pierre MIGNARD (Troyes, Aube, 1612 Paris, 1695), tudes dune main tenant une plume et dune
draperie, 1695 ? Sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier beige. 22,7 30,5 cm. Paris, muse du
Louvre, dpartement des Arts graphiques
Federico ZUCCARI (SantAngelo in Vado, 1542 Ancne, Italie, 1609), Homme tenant une plume. Pierre
noire, sanguine, traces de rehauts de craie blanche, sur papier bleu, 18,6 12,3 cm. Besanon, muse des
Beaux-Arts et dArchologie
Domenico BECCAFUMI (Sienne, Italie, 1486 id., 1551), tude pour Zeuxis assis, vu de profil droite,
dessinant, vers 1519. Plume et encre brune, lavis dencre brune, sur papier lav de beige. 13,1 9,3 cm.
Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
Pablo PICASSO (Malaga, Espagne, 1881 Mougins, Alpes-Maritimes, 1973), Le Peintre et son modle,
1942. Plume et encre de Chine sur carton ; 52 65,5 cm. Paris, muse d'art moderne de la ville de Paris
Girolamo Francesco Maria Mazzola, dit il PARMIGIANINO (le Parmesan) (Parme, 1503 Casalmaggiore,
1540), Atelier dun peintre. Plume et encre brune, sur papier crme. 14,6 10,3 cm. Besanon, muse
des Beaux-Arts et dArchologie
Fabrice HYBER (1961, Luon, Vende Vit et travaille Paris), Casquettes Radar, 1990-1994.
Installation. Table dessin en bois, deux moulages en silicone avec inscription au stylo feutre, dessins sur
papier, dessins sur toile libre, Plexiglas 195 330 cm ; prof. 83 cm ; Villeurbanne, Institut d'art
contemporain, collection Frac Rhne-Alpes
Gabriel OROZCO (Veracruz, Mexique, 1962 Vit et travaille Paris), Sans titre, 2000. Graphite et encre
de Chine sur papier. 29,55 20,95 cm. Amiens, Frac Picardie
15
5 De la main dessinante la main dessine
Man RAY (Philadelphie, tats-Unis, 1890 Paris, 1976), La Main, 1944. Crayon et encre sur papier.
33 24,5 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Rosemarie TROCKEL (Schwerte, 1952 Vit et travaille Cologne, Allemagne), Sans titre, 1987. Peinture
acrylique sur papier. 10 20 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Claude VIALLAT (N Nmes, Gard, 1936 - Vit et travaille Nmes), Sans titre, 1974. Quatre dessins tirs dun
ensemble de sept dessins. Empreintes de mains, colorants alimentaires crachs sur les mains sur papier vert ple.
56 30 cm. Saint-Etienne, muse d'art moderne de Saint-tienne Mtropole
Annibale CARRACCI (Bologne, 1560 Rome, 1609), tude de mains jointes, vers 1590. 22,8 37,3 cm.
Pierre noire, rehauts de craie blanche, sur papier beige clair coll en plein. Besanon, muse des Beaux-
Arts et dArchologie
Jean-Baptiste GREUZE (Tournus, Sane-et-Loire, 1725 Paris, 1805), Deux tudes davant-bras et mains
gauches et deux mains droites replies. Sanguine sur papier crme. 33 49,2 cm. Bayonne, muse Bonnat
Anonyme BOLONAIS, tude de mains, vers 1770. Sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier gris-bleu.
51,9 39,7 cm ; Bayonne, muse Bonnat
Baccio BANDINELLI (atelier de) (Florence, 1493 id., 1560), tude de mains. Sanguine sur papier crme.
20 28,5 cm. Lille, Palais des Beaux-Arts
Baccio BANDINELLI (Florence, 1493 id., 1560), Main tenant la poigne dune pe. Sanguine, sur papier
crme dcoup autour du poignet et recoll sur un autre papier. 19,2 12,2 cm. Lille, Palais des Beaux-
Arts
6 la forme qui se cherche
6. 1 - La rature
Franois RUDE (Dijon, Cte-dOr, 1784 Paris, 1855), tude de guerriers, vers 1833. Crayon noir sur
papier blanc. 37,3 24,8 cm. Dijon, muse des Beaux-Arts
Ottavio VANNINI (Florence, 1585 id., 1644), Figures gomtriques, cheval, museau de cheval, figure rature.
Sanguine sur papier crme. 19,4 27,7 cm. Lille, Palais des beaux-arts.
Francesco Montelatici, dit Cecco BRAVO (attribu ) (Florence, 1607 Innsbruck, Autriche, 1661),
tudes de figures. Sanguine, pierre noire, sur papier crme. 25,8 39,3 cm. Paris, Institut nerlandais,
fondation Custodia collection Frits Lugt
Auguste RODIN (Paris, 1840- Meudon, Hauts-de-Seine, 1917), Femme demi nue incline vers la droite, vers
1890. Mine de plomb et encre rouge violace sur papier crme filigran. 15,8 10 cm ; Paris, muse Rodin
Thodore CHASSRIAU (Samana, Rpublique dominicaine, 1819 Paris, 1856),
Trois figures de femmes assises dont une tenant une tablette. Graphite sur papier bleu-vert.
22,6 39,2 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
6. 2 - Le repentir
Francesco (Cecchino) de Rossi, dit Francesco SALVIATI (Florence, 1510 Rome, 1563), tude de bustes
et de ttes. Pointe de mtal, pierre noire et rehauts de blanc sur papier prpar en gris, Muse de
Grenoble
Pierre PUVIS DE CHAVANNES (Lyon, 1824 Paris, 1898), Homme nu debout de dos, brandissant une
pe. 1866-1868. Crayon noir sur papier gris coll en plein. 30 18,5 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
Michel-Franois-DANDR-BARDON (Aix-en-Provence, Bouches-du-Rhne, 1700 Paris, 1783), Homme
drap assis tenant un bton, vers 1726. Sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier gris-bleu.
31,5 22,3 cm ; Muse de Grenoble
Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, Tarn-et-Garonne, 1780 1867, Paris), Femme nue debout. tude
pour La Source, Vers 1820 ? Crayon noir sur papier crme. 36,4 16,8 cm ; Lyon, muse des Beaux-Arts
6. 3 - La rserve
douard MANET (Paris, 1832 id., 1883), tude pour lOlympia, 1862-1863. Sanguine sur papier blanc.
24,5 45,7 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, fonds du muse dOrsay
Giacinto CALANDRUCCI (Palerme, Italie, 1646 id., 1707), Homme nu, la tte tombant, soulev par une
autre figure. Sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier gris-vert. 26,3 41 cm. Paris, muse du
Charles LE BRUN (Paris, 1619 id., 1690), Deux hommes mi-corps, soulevant la Croix. tude pour un
chemin du Calvaire, vers 1646. Sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier beige. 26,3 41,6 cm.
Francesco (Cecchino) de Rossi, dit Francesco SALVIATI (Florence, 1510 Rome, 1563), Femme nue en
pied tenant une draperie, vers 1530. Sanguine sur papier crme. 34,7 16,7 cm. Lille, Palais des Beaux-
Arts
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6. 4 - Variantes et variations
Honor DAUMIER (Marseille, 1808 Valmondois, Seine-et-Oise, 1879), tude pour deux figures enlaces,
avec une reprise, dit Les lutteurs. Deux types de crayon noir sur papier crme. 29,8 20,2 cm ; Lyon,
muse des Beaux-Arts
tude pour deux figures enlaces, dit Les lutteurs. Crayon noir sur papier crme filigran. 26,2 20,5 cm.
tude pour deux figures enlaces, dit Les lutteurs. Crayon noir sur papier crme. 26,2 17 cm. Lyon,
muse des Beaux-Arts
Henri Gaudier, dit GAUDIER-BRZESKA (Saint-Jean-de-Braye, Loiret, 1891 Neuville-Saint-Vaast, Pas-de-
Calais, 1915), Lutteurs. Vers 1913-1914 ; Plume et encre noire sur papier crme ; 38 25,5 cm. Paris,
muse national d'Art moderne
Piero Bonaccorsi dit PERINO DEL VAGA (Carmignano ?, Florence, 1501 - Rome, 1547)
Deux hommes nus luttant, homme allong, Vers 1530 ? Plume et encre brune, sur papier crme ; 21,8
17,1 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
MICHEL-ANGE (Caprese, Italie, 1475 Rome, 1564), Deux hommes nus luttant, 1524-1525. Sanguine sur papier
crme. 23,7 19,3 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
Paul CHENAVARD (Lyon, 1807 Paris, 1895), Homme nu tendu. tude pour la Divina Tragedia, 1867-
1868. Graphite sur calque coll sur papier bleu
Homme nu tendu. tude pour la Divina Tragedia, 1867-1868. Graphite sur calque coll sur papier bleu.
9,8 31 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
Homme nu tendu. tude pour la Divina Tragedia. Sanguine sur calque coll sur papier bleu.
12 33,2 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
Jean FAUTRIER (Paris, 1898 Chtenay-Malabry, Hauts-de-Seine, 1964), Nu, vers 1959-1960. Crayon gras
et peinture lessence sur papier journal. 24,8 50 cm. Paris, muse national d'Art moderne
Nu couch, vers 1927. Crayon Cont et fusain sur papier verg. 20,2 28,2 cm. Paris, muse national dArt
moderne, Centre Georges-Pompidou
Nu, 1943. Plume et encre, fusain sur papier de Chine. 23 35 cm. Paris, muse national dArt moderne,
Centre Georges-Pompidou
Nu rose, 1959. Crayon et peinture lessence sur papier Japon. 32,2 50 cm. Paris, muse national dArt
Nu, vers 1943 ; Plume et encre bleu-noir, fusain sur papier. 21,8 33,8 cm. Paris, muse national dArt moderne,
Nu, vers 1955-1960. Plume et encre bleu-noir, fusain sur papier. 34 49,7 cm. Paris, muse national dArt
Nu, vers 1940. Plume et encre, fusain sur papier. 22,3 32,3 cm. Paris, muse national dArt moderne,
6. 5 - Le processus comme sujet

Danile ORCIER (Grenoble, Isre, 1944 - Vit et travaille Clansayes, Drme), Portrait dun fil de fer, 5
octobre 1979. Graphite sur papier. 70 100 cm. Muse de Grenoble
Arnulf RAINER et Dieter ROTH, Arnulf Rainer (Baden, Autriche, 1929 - Vit et travaille Vienne et en
Espagne), Dieter Roth (Hanovre, Allemagne, 1930 Ble, Suisse, 1998), Hin Zweit allein (Tout seul en
deux), 1979. Crayon et gouache sur papier photographique, 24 18 cm. Saint-Etienne, muse d'art
moderne de Saint-tienne Mtropole
Francis PICABIA (Paris, 1879 id., 1953), Transparence, Vers 1930. Crayon gras sur carteline. 33,5 24,9 cm.
Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
7 Soutenir linsoutenable
Clemente BANDINELLI (Florence, 1534 Rome, 1555), tude de tte et dcorch. Sanguine, reprises partielles
la plume et lencre brune, sur papier crme ; 20,1 19,6 cm. Marseille, muse des Beaux-Arts
Charles ERRARD (entourage de) (Nantes, Loire-Atlantique, 1606 Rome, 1689), Visage de femme parmi des
corchs, plume et encre brune, lavis dencre brune, sur un trac la pierre noire, traits dencadrement
circulaire et quadrangulaire la plume et lencre brune, sur papier crme. 30,3 35,2 cm . Dijon, muse des
Beaux-Arts
Cornelis SAFTLEVEN (Gorinchem, Pays-Bas, 1607 Rotterdam, Pays-Bas, 1681), Carcasse de cheval,
1634. Pierre noire et lavis dencre grise, sur papier crme. 12 29 cm. Orlans, muse des Beaux-Arts
Julio GONZLEZ (Barcelone, 1876 Arcueil, Val-de-Marne, 1942), Chagrin, 19 novembre 1939. Crayon
noir sur papier. 16,8 9,8 cm. Muse de Grenoble
Giovanni Antonio Bazzi, dit il SODOMA (attribu ) (Vercelli, Italie, 1477 Sienne, Italie, 1549), La vestale
Tarpeia assomme coups de bouclier par les soldats de Tatius. Sanguine sur papier crme. 40 22,9 cm.
Paris, Bibliothque nationale de France, rserve du cabinet des Estampes et de la Photographie
Gnter BRUS (Ardning, Autriche, 1938 vit Vienne), Drei Kreuze [Trois croix], 1970
17
Graphite sur papier coll en plein. 29,1 18,4 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-
Pompidou
Timoteo VITI (Urbino, Italie, 1469-1470 id., 1523), tude pour une Crucifixion
Plume et encre brune, sur papier crme coll en plein. 31,9 21,1 cm ; Angers, muse des Beaux-Arts
Simone PIGNONI (attribu ) (Florence, 1611 id., 1698), Femme nue se cachant le visage dans un geste
deffroi, reprise de son buste. Sanguine de deux tons sur papier crme. 22,8 18,7 cm ; Bayonne, muse Bonnat
Betty TOMPKINS (Ne en 1945, vit et travaille New York), Fuck Painting. Joined Forms/Grid, 17 mars
1974, daprs Fuck Painting, 1969. Crayon, mis au carreau sur papier. 15,2 11 cm. Paris, muse
national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Jean-Jacques LEQUEU (Rouen, Seine-Maritime, 1757 Paris, 1825), ge pour concevoir Recueil des Figures
lascives (1779-1795). Plume et encre noire, lavis dencre brune, sur papier crme filigran ; 17 15,6 cm ;
Paris, Bibliothque nationale de France, rserve du dpartement des Estampes et de la Photographie
Gnter BRUS (Ardning, Autriche, 1938 vit Vienne), Akt [Nu], 1970. Graphite et crayons de couleur sur
papier. 29,7 21 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
8 - Passion du corps
Erik DIETMAN (Jnkping, Sude, 1937 - Paris, 2002), La Chaussette, vers 1997. Chaussette, fusain.
45 54,5 cm. Lyon, muse d'art contemporain ; dpt de la ville de Lyon en 2004
Jean-Jacques LEQUEU (Rouen, Seine-Maritime, 1757 Paris, 1825), Femme enceinte, daprs nature
Recueil des Figures lascives (1779-1795). Plume et encre noire, lavis dencre brune, lavis dencre noire,
lavis dencre grise, sur papier crme filigran. 21,6 38,9 cm. Paris, Bibliothque nationale de France,
rserve du dpartement des Estampes et de la Photographie
Annibale CARRACCI (Bologne, Italie, 1560 Rome, 1609), tude de jambes et dun pied, Vers 1590. Pierre
noire, lgers rehauts de craie blanche, sur papier gris-bleu coll en plein. 28,9 20,9 cm. Paris, Institut
nerlandais, fondation Custodia collection Frits Lugt
Jacopo Zanguidi, dit il BERTOIA (Parme, Italie, 1544 id., 1574), Trois tudes de jambes, un putto
portant un objet sur les paules, figure assise et tude de bras, vers 1568. Plume et encre brune, sur
papier crme ; 25,6 18,7 cm. Bayonne, muse Bonnat
Pierre PUVIS DE CHAVANNES (Lyon, 1824 Paris, 1898), tude de jambes, vers 1886
Fusain, mis au carreau au fusain, sur papier calque coll sur papier gris-beige. 21,1 32,8 cm. Poitiers,
muse Sainte-Croix
Paul CHENAVARD (Lyon, 1807 Paris, 1895), Visage de femme vu de trois quarts droite, du menton
au front, vers 1844 ? Graphite sur papier calque contrecoll sur papier bleu. 16 10,4 cm. Lyon, muse
des Beaux-Arts
Visage de femme vu de trois quarts droite, des lvres au front. Fusain, sanguine, traces de craie
blanche, sur papier calque contrecoll sur papier bleu ; 10,5 8,1 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
Gnter BRUS (Ardning, Autriche Vit et travaille Vienne), Ins eigene Fleisch schneiden sich Form und
Farbe (Forme et couleur se dcoupent dans la propre chair), 1985. Pastel, crayon noir, craie et gouache
sur papier marron glac ; 53,5 37 cm. Saint-Etienne, muse dart moderne de Saint-tienne Mtropole
Henri FANTIN-LATOUR (1836, Grenoble, Isre 1904, Bur, Orne), Buste de femme. Pierre noire, rehauts
de craie blanche, sur papier bleu. 18,5 9,3 cm. Muse de Grenoble
Eugne LEROY (Tourcoing, Nord, 1910 Wasquehal, Nord, 2000), Nu, vers 1980-1985
Fusain et craies sur papier. 10,8 7,5 cm ; Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-
Pompidou
Paul CHENAVARD (Lyon, 1807 Paris, 1895), Torse dhomme, vers 1840. Sanguine sur papier beige.
Benvenuto CELLINI (Florence, 1500 id., 1571), tude dyeux, dune bouche et dune base de nez, dun
pied, dune oreille avec une boucle. Pierre noire sur papier crme. 34 19,1 cm. Besanon, muse des
Beaux-Arts et dArchologie
Francesco (Cecchino) de Rossi, dit Francesco SALVIATI (Florence, 1510 Rome, 1563), tude de bustes
et de ttes. Pointe de mtal, pierre noire, rehauts de blanc, sur papier prpar en gris. 21,9 x 31,3 cm.
Muse de Grenoble
Henri LEHMANN (Kiel, Allemagne, 1814 Paris, 1882), tude pour une Ocanide, vers 1849. Crayon
Cont, sanguine, craie blanche, sur papier crme. 33,7 20,7 cm ; Orlans, muse des Beaux-Arts
tude pour une Ocanide, reprises et variantes, vers 1849. Crayon Cont, sanguine, craie blanche,
graphite, sur papier crme ; 30,3 23 cm. Orlans, muse des Beaux-Arts
Laurent PARIENTE (Oran, Algrie, 1962 Vit et travaille New York), Sans titre Autoportrait, 1999.
Graphite sur papier Vinci satin. 65 x 50 cm. Amiens, Frac Picardie
Henri LAURENS (Paris, 1885 id., 1954), Nu assis, 1939. Graphite sur papier ; 57 45 cm. Paris, muse
national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Jean FAUTRIER (Paris, 1898 Chtenay-Malabry, Hauts-de-Seine, 1964), Nu, 1944
Encre rouge et fusain sur papier crme. 26 19,5 cm. Lyon, muse des Beaux-Arts
www.mba-lyon.fr
9 Des plaisirs dessein
9. 1 - Eros
Francesco (Cecchino) de Rossi, dit Francesco SALVIATI (Florence, 1510 Rome, 1563), Trois hommes
nus enlacs, 1545-1547. Plume et encre brune, lavis dencre brune, sur papier beige. 17 15,5 cm ; Paris,
cole nationale suprieure des beaux-arts
Alexandre-Franois-Xavier SIGALON (Uzs, Gard, 1787 Rome, 1837), Homme et femme sembrassant.
Lavis dencre grise sur un trac au graphite. 14,2 14,8 cm. Orlans, muse des Beaux-Arts
Antoine WATTEAU (Valenciennes, Nord, 1684 Nogent-sur-Marne, Val-de-Marne, 1721)
Couple de danseurs sembrassant, daprs Rubens, vers 1714 ? Sanguine sur papier crme. 21,9 14,4
cm. Paris, muse des Arts dcoratifs
Auguste RODIN (Paris, 1840 Meudon, Hauts-de-Seine, 1917), Couple saphique allong. Graphite sur
papier crme. 20,5 31 cm. Paris, muse Rodin
Jean-Auguste-Dominique INGRES (Montauban, 1780, Tarn-et-Garonne Paris, 1867), Femme nue assise sur les
genoux dun jeune homme, tourne vers la droite. tude pour La Fornarina, vers 1827. Graphite sur papier ;
Flaminio TORRI (Bologne, Italie, 1620 Modne, Italie, 1661), Deux figures soulevant une draperie
regardant une femme nue allonge sur une couche, reprises avec variantes de ces deux figures. Pierre
noire sur papier crme ; 18,2 25,1 cm. Muse de Grenoble
Auguste RODIN (Paris, 1840 Meudon, Hauts-de-Seine, 1917), La Luxure. Plume et encre brune, lavis
dencre brune et dencre violette, rehauts de gouache, sur un trac au graphite, sur papier rgl.
Auguste RODIN (Paris, 1840 Meudon, Hauts-de-Seine, 1917), Femme allonge aux jambes croises, le
vtement relev jusqu la taille. Graphite sur papier beige ; 20,5 30,8 cm. Paris, muse Rodin
Pablo PICASSO (Malaga, 1881 Mougins, 1973), Nu et trois ttes dhomme
1968. Crayon-feutre noir sur papier filigran ; 24 31 cm ; Paris, muse national dArt moderne, Centre
Georges-Pompidou
Victor BRAUNER (Piatra Neamt, Roumanie, 1903 Paris, 1966), Branche phallus (Femme tenant une
branche phallus), 1933. Plume et encre de Chine sur papier, 27 20,9 cm. Saint-Etienne, muse d'art
moderne de Saint-tienne Mtropole
Franois MARTIN (Paris, 1945 - Vit et travaille Paris), Sans Titre ( Bouche-Baiser )
1976. Crayon et gouache sur papier. Trois dessins tirs de la srie : Sans titre ( Poncifs ), [1976]. Ensemble de
156 dessins, crayons et gouaches sur papier. 21 24 cm. Lyon, muse d'art contemporain, dpt du Fnac
9. 2 - Le vin
Femme tendue sur le sol, levant un verre, vers 1715-1716. Trois crayons et mine de plomb sur papier
beige ; 16,8 19,3 cm. Paris, muse Cognacq-Jay
Jean LE CLERC (attribu ) (Nancy, Meurthe-et-Moselle, vers 1585-1587 id., 1633)
Souper galant. Lavis dencre brune, sanguine, sur papier beige. 22 20 cm. Rennes, muse des Beaux-Arts
9. 3 - Musique et danse
Simon VOUET (Paris, 1590 id., 1649), Joueuse de luth vue de dos. Pierre noire, rehauts de craie
blanche, sur papier beige. 26 23,3 cm. Paris, Bibliothque nationale de France, rserve du cabinet des
Estampes et de la Photographie
RAPHAL (Urbino, Italie, 1483 Rome, 1520), Homme nu assis jouant de la lyre bras, 1510. Plume et
encre brune sur un trac au graphite, sur papier crme
34,9 23,8 cm. Lille, Palais des Beaux-Arts
Jacopo CONFORTINI (Florence, 1602 id., 1672), Joueur de luth. Sanguine sur papier crme. 25,3 22,2
cm. Lille, Palais des Beaux-Arts
Andrea BOSCOLI (Florence, vers 1560 id., 1607), Groupe de cinq femmes dansant en ronde (La Danse
des Heures). Plume et encre brune, lavis dencre brune, sur papier beige. 18,3 23,2 cm. Paris, muse du
Ossip ZADKINE (Vitebsk, Bilorussie, 1890 Paris, 1967), Violoncelliste, 1957. Crayon et encre de Chine
sur papier. 63,5 47,4 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
Joueur de guitare assis, vers 1716. Pierre noire, sanguine, traces de graphite, sur papier crme
26,4 20,3 cm. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
9. 4 - Le toucher, le drap
Eustache LE SUEUR (Paris, 1616 id., 1655), tude dun homme drap, 1646-1647
Pierre noire, rehauts de craie blanche, sur papier gris-beige. 40 22,5. Lyon, muse des Beaux-Arts
Pierre PUVIS DE CHAVANNES (Lyon, 1824 Paris, 1898), Femme demi drape marchant vers la droite. Vers
1871 ; Crayon noir et estompe sur papier beige coll en plein. 46 24 cm ; Lyon, muse des Beaux-Arts
19
Albrecht DRER (Nuremberg, Allemagne, 1471 id., 1528), tude de drap. 1508-1509. Plume et encre
gris-noir, lavis dencre noire, rehauts de gouache blanche, sur papier crme filigran prpar en vert.
Jean HLION (Couterne, Orne, 1904 Paris, 1967), Torchon, 1949. Fusain, aquarelle, sur papier crme.
65,4 50,3 cm. Paris, muse national dArt moderne, Centre Georges-Pompidou
9. 5 - Ravissement
Ferra FENZONI (Faenza, Italie, 1562 id., 1645), tude pour une Vierge de lAnnonciation, vers 1595.
Pierre noire, sanguine, rehauts de craie blanche, sur papier bleu. 34,4 21,3 cm ; Paris, Bibliothque
nationale de France, rserve du dpartement des Estampes et de la Photographie
Guido CAGNACCI (attribu )(S. Arcangelo di Romagna, 1601 Vienne, 1663), Buste dun moine vu de face, la
tte tourne vers le ciel. Craie noire grasse et craie blanche, sur papier bleu-vert coll en plein. 17,9 20,6 cm.
Alexandre LAEMLEIN (Hohenfeld, Allemagne, 1813 Pontlevoy, Loir-et-Cher, 1871)
Homme nu terre, les bras tendus, la tte tourne vers le ciel, Vers 1846. Sanguine, rehauts de craie
blanche, sur papier bleu. 31 47 cm. Muse de Grenoble
Antoine COYPEL (entourage d) (Paris, 1661 id., 1722), Tte dhomme barbu, les yeux tourns vers le ciel,
Vers 1710 ? Sanguine, pierre noire, craie blanche, sur papier beige. 20,5 17 cm ; Lyon, muse des Beaux-Arts
10 Le dess(e)in hors du dessin

Pipilotti RIST (Grab, Suisse, 1962 - Vit et travaille Ble, Leipzig et Zurich), (Entlastungen) Pipilottis Fehler
((Absolutions) Les fautes de Pipilotti), 1988. Vido, DVD-Rom, Dure : 12', Son : Hans Feigenwinter. Villeurbanne,
Institut d'art contemporain, collection Frac Rhne-Alpes. Courtesy the artist and Hauser & Wirth Zrich London
Gloria FRIEDMANN (Kronach, Allemagne, 1950 Vit et travaille Aignay-le-Duc, Cte-dOr), Rivire d'une
nuit d'hiver, 1983. Chambres air, bois, clous, Plexiglas. 200 285 cm ; prof. 15 cm. Villeurbanne,
Institut d'art contemporain, collection Frac Rhne-Alpes
Mario MERZ (Milan, Italie, 1925 Turin, Italie, 2003), Appoggiata alla testa, appoggiata al convesso,
appoggiata al concavo, appoggiata al muro, appoggiata alla casa, appoggiata al cervello (Appuye
la tte, appuye au convexe, appuye au concave, appuye au mur, appuye la maison, appuye au
cerveau), 1977. Installation avec de la lumire. Verre, non, mastic et crochets/ventouses. 185 345 cm ;
Muse de Grenoble, dpt de lInstitut d'art contemporain de Villeurbanne, collection Frac Rhne-Alpes.
Elisabeth SUNDAY (1958, Cleveland, tats-Unis Vit et travaille aux Etats-Unis), Masai Shadows (Kenya),
1987. Tir de African Portfolio (portfolio de 30 photographies). Tirage sur papier baryt au glatino-
argentique, papier Agfa. 40 30,5 cm. Saint-Etienne, muse d'art moderne de Saint-tienne Mtropole,
dpt de lInstitut dart contemporain de Villeurbanne en 1995
Masai Man (Kenya), 1987. Tir de African Portfolio (portfolio de 30 photographies). Tirage sur papier
baryt au glatino-argentique, papier Agfa. 40 30,5 cm. Saint-Etienne, muse d'art moderne de Saint-
tienneMtropole, dpt de lInstitut dart contemporain de Villeurbanne en 1995
Herdsman with Camel (Kenya), 1987. Tir de African Portfolio (portfolio de 30 photographies). Tirage sur
papier baryt au glatino-argentique, papier Agfa. 40 30,5 cm. Saint-Etienne, muse d'art moderne de
Saint-tienne Mtropole, dpt de lInstitut dart contemporain de Villeurbanne en 1995
Palm Tree Climber (Sngal), 1987. Tir de African Portfolio (portfolio de 30 photographies), Tirage sur
papier baryt au glatino-argentique, papier Agfa, Saint-Etienne, Muse d'art moderne de Saint-tienne
Mtropole, dpt de lInstitut dart contemporain de Villeurbanne en 1995
Alexandre-Franois-Xavier SIGALON (Uzs, Gard, 1787 Rome, 1837), Massacre des enfants de la race
royale de David ordonn par Athalie, vers 1824. Sanguine et crayon noir sur toile prpare. 110 150,5 cm.
Nmes, muse des Beaux-Arts
Richard LONG (Bristol, Royaume-Uni, 1945 Vit et travaille Bristol), Winter Slate Line, 1985. Ardoise.
700 80 cm. Saint-tienne, muse d'art moderne de Saint-tienne Mtropole
Cy TWOMBLY (Lexington, tats-Unis, 1928 - Vit et travaille Lexington et Gate, Italie), Priapus, 1961-62.
Crayon, crayon de couleur et stylo bille sur papier. 35 x 49.8 cm. Collection particulire, courtesy
Thomas Ammann Fine Art, Zurich
www.mba-lyon.fr
Catalogue de lexposition
Le plaisir au dessin
Carte blanche Jean-Luc Nancy
Sommaire
Prface du Maire 7
Aveu
Patrice Bghain, adjoint dlgu la Culture et au Patrimoine de la Ville de Lyon 8
Un plaisir porte de main. Cinq esquisses en guise davant-propos

Sylvie Ramond, directeur du muse des Beaux-Arts de Lyon 9
Le plaisir au dessin
Jean-Luc Nancy 13
CATALOGUE 45
1 Le trac, la ligne 48
2 Lespace ouvert, investi 60
3 Matires, touches, sensations 69
4 Le geste du dessinateur 80
5 De la main dessinante la main dessine 89
6 La forme qui se cherche 98
- la rature - le repentir - la rserve - variantes et variations - le processus comme sujet -
7 Soutenir linsoutenable 126
8 La passion du corps 136
9 Des plaisirs dessein 152
- ros - le vin - musique et danse- le toucher, le drap - ravissement -
10 Le dess(e)in hors du dessin 180
ESSAIS
La rature en suspens. Pratiques de la rature dans le dessin (XVIe-XIXe sicle)
ric Pagliano 190
Le plaisir et la ncessit, une voie en transit
Lizzie Boubli 204
Dessin, dsir, mtamorphose (esquisss sur les ailes dun papillon)
Georges Didi-Huberman 214
Liste des uvres exposes, tablie par ric Pagliano assist de Coline Valdenaire 227
Liste des artistes exposs 237
Bibliographie 238
Volume broch avec rabats

Format : 24 x 28 cm
150 illustrations couleurs
240 pages
Prix : 39 TTC
Dpt lgal : octobre 2007
Editions Hazan, Paris 2007
21
Activits proposes au public
Visites commentes partir du 25 octobre
Les jeudis 14h30, les samedis 11h, les lundis 29 octobre, 12 et 26 novembre, 10 dcembre, 14 janvier 12h15.
Visite en LSF avec les personnes sourdes et malentendantes : 5 janvier 14h (2h) *.
Regards approfondis
Cycle de 4 visites (1h30) entre exposition et collections sur le thme du sentiment.
Vendredi 14h30 (1h30) *.
Llixir damour : le sentiment amoureux et ses reprsentations : 9 novembre.
Cadavres exquis : lart de bien mourir en image : 16 novembre.
Les Raisins de la colre : haine, envie et jalousie : 23 novembre.
Le Plaisir au dessin, parcours dans lexposition : 30 novembre.
Rencontres avec les commissaires dexposition

13 novembre 18h lINHA, Paris (www.inha.fr) et 15 novembre 18h30 dans lexposition Lyon
Jean-Luc Nancy, philosophe, Eric Pagliano, conservateur du patrimoine, pensionnaire lInstitut National dHistoire
de lArt et Sylvie Ramond, conservateur en chef du patrimoine, directeur du muse des Beaux-Arts de Lyon.
Entre libre Lyon sur prsentation dun billet dentre du jour, dans la limite des places disponibles.
le plaisir au dessin, Dans latelier

Exprimenter la pratique du dessin avec deux artistes.
Grard Gasquet, peintre, sculpteur, professeur LEcole Nationale des Beaux Arts de Lyon
10 novembre et 15 dcembre de 14h 17h30.
Franois Martin, peintre et professeur lEcole suprieure des Beaux Arts du Havre
17 novembre et 12 janvier de 14h 17h30.
Le Plaisir en musique
Musique de chambre par les solistes de lOrchestre national de Lyon. 12 octobre 12h.
Entre libre sur prsentation dun billet dentre du jour, dans la limite des places disponibles.
Sminaire : Le plaisir esthtique

Trois rencontres autour de Jean-Luc Nancy et de ses invits.
Entre libre dans la limite des places disponibles.
Jean-christophe Bailly : crivain, pote et philosophe ; il a publi, entre autre, plusieurs monographies
sur des artistes contemporains et de nombreux essais sur la peinture, larchitecture et le thtre dont
regarder la peinture et latelierinfini : 30000 ans de peinture.
22 octobre 18h30
Jacqueline Lichtenstein : professeur de philosophie de lart luniversit de Paris-IV-Sorbonne, a
notamment crit La couleur loquente et la tche aveugle, essai sur les relations de la peinture et de la
sculpture lge moderne.
3 dcembre 18h30
Hubert Damisch : Philosophe spcialis en esthtique et en histoire de lart, professeur lcole des
hautes tudes en sciences sociales de Paris. Il crit sur la peinture, larchitecture, la photographie, le
cinma, le thtre. Parmi ces nombreux ouvrages : La thorie des nuages, Trait du trait, Le jugement
des Pris.
7 janvier 18h30
Thmes et variations
Prsentation de Femme assise dans un fauteuil dHenri Matisse (1869-1954), six dessins de la srie Thmes
et variations, conservs dans le cabinet darts graphiques du muse des Beaux-Arts de Lyon.
Salle darts graphiques, jusquau 14 janvier 2008.
Audioguide de lexposition
Outil daccompagnement du visiteur dans sa dcouverte de lexposition, laudioguide comprend des
entretiens avec les commissaires dexposition, des textes littraires, des extraits musicaux,
Laudioguide est gratuit pour tous.
* Rservation : 33(0)4 72 10 17 52 - Informations : 33(0)4 72 10 17 40
www.mba-lyon.fr
Informations pratiques

20, place des Terreaux 69001 Lyon
Renseignements au 33(0)4.72.10.17.40
Rservation des activits au 33(0)4.72.10.17.52
Horaires douverture
Exposition ouverte tous les jours, sauf mardi et jours fris, de 10h 18h, vendredi de 10h30 18h.
Tarifs
Le billet dentre au Muse des Beaux-Arts de Lyon donne accs lexposition
Entre : 6 / 4
Gratuit pour les moins de 18 ans, les tudiants de moins de 26 ans et les chmeurs.
Accs
Entre de lexposition : 16 rue Edouard Herriot et 17 place des Terreaux, Lyon 01
Accs rserv aux personnes en situation de handicap : 17 place des Terreaux
Parking des Terreaux et parking Htel de Ville de Lyon

Mtro : lignes A et C, station Htel de Ville - Louis Pradel
Bus : lignes 1, 3, 6, 13, 18, 19, 40, 44, 91.
Vlov : rue Edouard Herriot et rue Paul Chenavard
Contact presse
Sylvaine Manuel de Condinguy
sylvaine.manuel@mairie-lyon.fr
tl : 33(0)4 72 10 17 40
fax : 33(0)4 78 28 12 45
23

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Carte blanche Jean-Luc Nancy

Muse des Beaux-Arts de Lyon

Parcours de lexposition, les 10 sections 9

2 - Lespace ouvert, investi

3 - Matires, touches, sensations

5 - De la main dessinante la main dessine

6 - La forme qui se cherche

9 - Des plaisirs dessein

10 - Le dess(e)in hors du dessin

Jean-Luc Nancy, philosophe, commissaire de lexposition

Liste des uvres prsentes dans lexposition 14

Sommaire du catalogue de lexposition 21

Activits proposes au public 22

Prsente au premier tage du btiment, lexposition invitera le visiteur redcouvrir les

Quelquun vient dessiner

Ce quon ne verra pas

La premire espce de choix nous a progressivement conduits privilgier des uvres o se

Le plaisir que lon prend dessiner et regarder un dessin.

Le plaisir qui se met lui-mme au dessin, comme on se met louvrage.

Le plaisir objet et sujet du dessin.

Le dessin sujet et objet de plaisir.

2. Lespace ouvert, investi

3. Matires, touches, sensations

5. De la main dessinante la main dessine

Je sens ma main glisser sur le papier

6. La forme qui se cherche

Toute image part du corps cest--dire sen spare et y revient.

Le dessin au trait est la traduction la plus directe et la plus pure de lmotion.

vous verrez quelques tableaux ou les passions seront bien reprsentes.

10. Le dess(e)in hors du dessin

Tout ce que ce beau mot de pantomime dit

Jouissance aimer lobjet pour lui-mme et pour nul autre motif.

Eric Pagliano, conservateur du patrimoine, commissaire de lexposition

2- Lespace ouvert, investi

6 la forme qui se cherche

6. 5 - Le processus comme sujet

10 Le dess(e)in hors du dessin

Un plaisir porte de main. Cinq esquisses en guise davant-propos

Liste des artistes exposs 237

Volume broch avec rabats

Rencontres avec les commissaires dexposition

le plaisir au dessin, Dans latelier

Sminaire : Le plaisir esthtique

* Rservation : 33(0)4 72 10 17 52 - Informations : 33(0)4 72 10 17 40

Muse des Beaux-Arts de Lyon

Parking des Terreaux et parking Htel de Ville de Lyon

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