ABRIR CAPTULO 9.

y
CITAS AL CAPTULO.

r~
(1) MADERUELO, Javier; (1990), El espacio raptado. Interferencias entre
arquitectura y escultura, Mondadori, Madrid, pg., 176.
BERGER, Maurice; (1989), LABYRINTIIS. Robert Morris,
(2)
Mimimalism and the 1960s, Harper & Row Publishers, New York pag. 141.
(3) Ibidem., pag., 146.
(4) BEARDSLEY, John; (1977), Probing the Eart-h: contemporary Iand

proyects, Smithsonian Institution Press, Washington, pag. 18.

La estructura y el objeto,
(5) PIRSON, Jean-Francois; (1988),
Promociones y Publicaciones Universitarias, Barcelona, pg., 90.
4-

(6) ROBINS, Corinne; (1984), TITE PLURAUST ERA, American Art,

1968-1981, 1-larper & Row, Publishers, New York pag., 88.
(7)

Michael Heizer, citado por BEARDSLEY, John; (1977), Probing the

Earth: contemporary land proyects, op. oit., pag., 19.

~0-o

(8) Dennis Oppenheim, citado por MARCHAN FIZ, Simn; (1986); Dcl arte
objetual al arte de concepto (1960-1974). Eplogo sobre la sensibilidad

-A

postmoderna, Editorial AKAL, Madrid, pg., 217.

(9) BEARDSLEY John; (1977), Problng the Earth: contemporary larid
proyects, Smithsonian Institution Press, Washington, pag. 14.
(10) Noguchi, citado por BEAiRDSLEY, John; (1984), Earthwarks and
York pag., 80.
beyond: contemporary art in the landscape, Abbevilie Press, New

.4.4.

(11) MADERUELO, Javier; op. oit., pg., 199-200.

(12) MARCHAN HZ, Simn; op. oit., pg., 220.
~0ot~

.4

671

-SN,

17
~-

(13) SAYRE, Heniy H.; (989), TITE OBJECT OF PERFORMANCE. The

American Avant-Garde since 1970, The University of Chicago Press, Chicago and
London, pag., 244.
(14) MADERUELO, Javier; op. cit,, pg., 197.
(15) Ibidem., pg., 198.

(16) KRAUSS, Rosalind; (1977), Passages in Modern Sculpture, Viking

Press, New York, pag., 280.
(17) Rosalind Krauss, citada por MADERUELO, Javier; op. cit., pg., 66-67.
(18) MADERUELO, Javier; op. cit., pg., 174.
(19) Nancy 1-bR, citada por ROB]NS, Corinne; (1984), op. cit., pag., 101.
-o-

(20) MARCHN FE, Simn; op. cit., pg., 218.

(21) MADERUELO, Javier; op. cit., pg., 192-193.

4--

(22) BEARDSLEY, John; (1977), Probing tbe Earth: contemporary land

proyects, op. cit, pag. 24.

(23) Michael Heizer, citado por HOLT, Nancy; (1979), TIte Writings of
Roben Smithson. Essays witb Ilustrations, New York University Press, New York
pag., 83.
(24) Robert Sniithson, citado por BAKER, Kenneth; (1988), MINIMALISM.
Art of Circunstance, Abbeville Press Publishers, New York, pag., 106.
(25) MARCHN FE, Simn; op. cit., pg., 221.

(26) MADERUELO, Javier; op. cit., pg., 178.

(27) lbidem., pg., 180.
(28) Martin Heidegger, citado por BARANANO LETAMENDLk, Kosme M0
de; (1983), KOBLE. El concepto de espacio en la filosofia y la plstica del siglo XX.
Revista de Ciencias, Diputacin Floral de Vizcaya, n0 i, Bilbao, pg., 149.
(29) BARBOTII4, Edmond; (1977), El lenguaje del cuerpo (1), Eunsa,
Pamplona, pg., 76.
(30) MADERUELO, Javier; op. cit., pg., 201.

672

(31) CALVO SERRALLER, Francisco; (1992), La senda estraviada del arte,

Mondadori, Madrid, pg., 158.
(32) MADERUELO, Javier; op. cit,, pg., 181.
(33) Robert Smithson, citado por MADERUELO, Javier; op. oit., pg., 182183.
(34) Robert Smithson, citado por PIRSON, Jean-Francois; op. oit,, pg., 92.
(35) Maggie Gilchrist y James Cingwood en, Centre Julio Gonzalez; (1993),

ROBERT SMJTHSON: El paisaje entrpico. Una retrospectiva, 1960-1973,

IVAM, Valencia, pg. 12.
(36) Roben Smithson en,

Centre Julio Gonzalez; (1993), ROBERT

SMiITHSON: El paisaje entrpico. Una retrospectiva, 1960-1973, op. oit., pg.

130.

(37) MADERUELO, Javier; op. oit., pg., 201.

(38) PIRSON, Jean-Francois; op. oit., pg., 93.
(39) Robert Monis, citado por MADERUELO, Javier; op. cit,, pg., 249.
(40) Richard Long, citado por LUCIE-SMITH, Edward; (1987), Sculpture
since 1945, Phaidon, London, pag., 121.
(41) Richard Long, citado por BEARDSLEY, John; (1984), Earthworks and
beyond: contemporary art in the Iandscape, op. cit., pag, 42.
(42) CALVO SERRALLER, Francisco; op. oit., pg., 163.
(43) Ibidem., pg., 163.
(44) MADERIJELO, Javier; op. oit., pg., 207.

(45) ROBIINS, Corinne; (1984), op. oit., pag., 91,

(46) Walter de Maria, citado por MADERUELO, Javier; op. oit., pg., 187.
(47) Thomas M. Messer, en Fundacin La Caixa; (1993), JAMES TURREL,
Madrid, pg., 6.
(48) James Turrel, citado por MADERUELO, Javier; op. oit., pg., 191.

673

(49) Richard Andrews, en Fundacin La Caixa; (1993), JAMES TIJRREL,

op. cit., pg., 55.

674

~A?A?)IAA~.

=04A

NDICE DE LMINAS.

L. 1. Oteiza. Caja Vaca>-> (cuatro posiciones). Hierro. 30 x 30 x 30 cm;

1958. Coleccin privada.
L. 2.

Anthony Caro. <cEarly One Mondng. Escultura acrlica sobre

soportes metlicos. 2,90 x 6,20 x 3,35 m. 1962. Galera Tate, Londres.

L. 3. David Smith. Cubi XJIX. Acero inoxidable. 2,87 m. 1964. Galera
Tate, Londres,

L. 4. Robert Morris. <-cuntitied (L-Beams). Acero inoxidable. 243 x 243 x

61 cm. 1965. Whitney Museu.m, New York.
L. 5. Tony Smith. Willy. Acero pintado. 78 x 12-o x 18. 1962.
L. 6. Donaid Judd. <czUntitled. Aluminio anonizado. 114 x 27 x 24.
1969. Walker Art Center, Minneapolis.
L. 7. Carl Andre. 64 trozos de cobre. Cobre. 20x 20 x 1 cm pieza. 1969.
Coleccin particular, New York.
L. 8. Sol LeWitt. 3 Part Set 789(B). 80 x 208 x 50 cm. 1968. Museo
Wallraf-Richartz, Colonia.
L. 9. Dan Flavin. ccUntled (To Donna). 245 x 245 x 139 cm. Seis tubos
dluz fluorescente y estructuras de metal pintado. 1971. Centro Pompidou, Paris.
L. 10. Robert Grovesnor. CStill No Title. 13x 8x 24. Fibra de vidrio,
acero, fonnica. 1966.
L. 11. Robert Murray. <cTrack. L. 14. Acero y aluminio pintado. 1966.

L. 12. Richard Sexta. Olson. Acero. 350 x 110 x 5 cm. 1985. Saatchi
Collection, London,
L. 13. Robert Monis, Casa de Vetti 111. Fieltro con ribetes metlicos. 225
x 330 x 120 cm. 1983.

675

L. 14. Eva Hesse. Seven Poles. Fibra de vidrio reforzada sobre polietileno
y cable de aluminio. 188 x 281 x 30cm, 1970. Centro Pompidou, Paris.

L. 15. AJan Saret. True Jungle: Canopy Forest. Alambre. 108 x 216 x 48
inches. 1968. Whitney Museum, New York.
L. 16. Keith Sonnier. In Between.

Cristal, latex y bombillas

incandescentes. 96 x 48 x 6 inches. 1969. Coleccin del artista.

L. 17. Richard Tuttle. House. Madera pintada. 26 x 33 x linches. 1965.
Centro Pompidou, Paris.
L. 18. Lynda Benglis. For Carl Andre. Espuma de poliuretano teida. 53
x56x46inches. 1970.
L. 19. Bruce Naunian. Neon Templates of the Left Half of My Body Taken

at Ten lnch lintervais. Neon y caucho. 70 x 9 x 6 inches. 1966.

L. 20. Monumento prehistrico. Stonehenge)C>. Epoca Neoltica. Wiltshire,
England.
L. 21. Jardn Japons. Kioto, Japn.
L. 22. Jsamu Noguchi. California Scenario. 1980-82. Two Town Center,
South Coast Plaza, Costa Mesa, California.
L. 23. Constantin Brancusi. Puerta del Beso. 1938. Tirgu-Jiu, Rumania.
L. 24. Constantin Brancusi. Columna Sin Fin. 1938. Tiirgu-Jiu, Rumania.

11

L. 25. Harvey Fite. Opus 40. 1903-1976. Saugerties, New York.

L. 26. Michael Heizer. Double Negative. 1969-1970. Mommon Mesa,
Nevada.
L. 27. Robert Smithson. Mirror Displacement>O. 11 x 360 x 30 inches.
1969.
L. 28. Robert Smithson. Non-Site. 16 x 82 x 116 inches. 1968. Museum
ofContemporary Art, Chicago.

It

676

L. 29. Robert Smithson. Mirror Stratum, Espejos. 25 x 89 x 89cm, 1968.

L. 30. Robert Smithson. <CSpiral Jet.

1970. Great Salt Lake, Utah.

L. 31. Robert Monis. Observatory. 1971. Netherlands.

L. 32. Richard Long. <CSix Stones Circles. 1981.

CN2

L. 33. Dennis Oppenheim. Annual Rings. 1974. Long Island New York.

L. 34. Christo. Surrounded Island. 1983, Miami, Florida.

L. 35, Walter de Maria. Earth Room. 1968. Dia Art Foundation, New

sc

York.
L. 36. Walter de Maria. he Lightning Field. 1974-77. Quemado, New
Mexico,

L. 37. Nancy Holt. Sun Tunnels. 1973-76. (}reat Basin Desert, Utah.

L. 38. James Turreil. Roden Crater. 1991. Flagstaff, Arizona.

L. 39. Mapa de localizacin de los principales Earthworks en Estados Unidos,

=7
4
4

--4

6>77

>2

-z
2

BIBLIOGRAFA A LA TERCERA PARTE

ALBRECHT, Hans Joaquim; (1981), Escultura en el siglo XX. Conciencia

del espacio y configuracin artstica, Blume, Barcelona.
ALLOWAY, Laurence; (1975), Topics ja American Art since 1945, W. W.
Norton & Company, Inc., New York.
ALTSHLJLLER, Bruce; (1994), Isamu Noguchi. Modern Masters,

Abbeville Press, Publishers, New York, London, Paris.

ANDERSEN, Wayne; (1975), American scupture a process: 1930/1970,
New York Graphic Society, Boston, Massachusetts.
ARNASON, II. Harward; (1968), A History of Modera Art: Painting,
Sculpture, Architecture, Harry N. Abrams Publishers, New York.
ARNHEIM, Rudolf; (1980), Arte y entropa, Alianza, Madrid.
(1985), Arte y percepcin visual, Alianza, Madrid.
BAKER, Kenneth; (1988), MINIMALISM. Art ofCircunstance, Abbeville
Press Publishers, New York.

BARAANO LETAMENDIA, Kosme NP de; (1983), KOBIE. El concepto

de espacio en la filosofa y la plstica del siglo XX. Revista de Ciencias, Diputacin
Floral de Vizcaya, n0 1, Bilbao.
BARBOTIN, Edmond; (1977), El lenguaje del cuerpo (1), Eunsa, Pamplona.
BATTCOCK, Gregoiy; (1968), Minimal art, a critical anthology, E.P.

Dutton, New York.

BAUDRILLARD; (1985), La postmoderndad, Kairs, Barcelona.
BEARDSLEY, John; (1977), Probing the Earth: contemporary Iand

proyects, Sniithsonian Institution Press, Washington.

(1981), Art ja Public Places, Partners for Livable Places,
Washington.

678

KJJ/
7-

(1984) Earthworks and beyond: conteinporary art in the

landscape, Abbeville Press, New York.

(1985), A Landscape for Modern Sculpture, Stonn King Art

Center, Abbeville Press, New York.

BERGER, Maurice; (1989), LABYRINTIIS. Robert Morris, Mimmalism
and the 1960s, Harper & Row Publishers, New York.

r,4-

BIJRNHAM, Jack; (1968), Beyond Modern Sculpture, Braziller, New

,,7<~>

York.

BUSCH, Julia; (1970), A Decada of Sculpture; the 1960s, Art Aliance

<45

Press, Philadelphia.
CALAS, Nicolas; CALAS, Elena; (1971), Iconos and images of the sixties,
E. P. Dutton & Co., Inc., New York.
CALVO SERRALLER, Francisco; (1987), Imgenes de lo insignificante,

/7

Taums, Madrid.

( 1992), La senda estraviada del arte, Mondadori, Madrid,

COLPITT, Frances; (1990), Minimal Art. 1he Critical Perspective,
--A--

University of Washington Press, Washington.

<

COMiBALIA DEXEUS, Victoria; (1975>, La potica de lo neutro. Anlisis

y critica del arte conceptual, Anagrama, Barcelona.

-7-

-A--

.7<

FAR, Alessandra; (1973), Le arti figurative, Mursia, Milano.

FAULKNER, Ray; (1969), Art Today. An Introdution to Ibe Visual Arts,
FIolt, Rinehart and Winston, New York.
GIBSON, James J,; (1974), La percepcin del mundo visual, Ediciones
Infinito, Buenos Aires.
GOLDSWORTHY, Andy; (1990), A colaboration witli Nature, Harry N.
Abrams, Inc., Publishers, New York.
GOLDWATER, Robert 3.; (1969), Wbat is Modern Sculpture?, Graphic
Society, New York.

679

GOTTLIEB, Carla; (1976), Beyond modera art, E. P. Dutton & Co,, Inc.,
New York.
HAMMACHER, A. M.; (1988), MODERN SCULPTURE. Tradition aud
Innovation, Harry N. Abrans, Inc., Publisher, New York.
HARRISON, Charles; WOOD, Paul; (1993), ART IN TIIEORY 19001990. An Anthology of Changing Ideas, Blackwell Publishers, Oxford &Cambridge.
HENRI, Adrian; (1974), TOTAL ART. Environments, llappenings and
Performance, Praeger Publishers, New York, Washington.
HOLT, Nancy; (1979), The Writings of Robert Smitbson. Essays with
Ilustrations, New York University Press, New York.
KRAUSS, Rosalind; (1977), Passages in Modern Sculpture, Viking Press,
It

New York.
(1985), Tbe originality of de avant-garde and other modernst
miths, Mit Press, Cambridge, Massachusetts.

-4-

KULTERMANN, Udo; (1980), ART CONTEMPORAIN. Histoire

Mondiale de la Sculpture, Hachette Ralits, Francia.

LIPPARD, Lucy; (1983), OVERLAY: ancient images and contemporary

art, Pantheon Books, New York.
(1971), CIIANGTNG. Essays in art Criticism, E. P. Dutton &
Co., Inc., New York.
It

LUCIE-SMITH, Edward; (1979), Movimientos en el arte desde 1945,

Emec Editores, Argentina.

(1983), El arte de hoy, Ctedra, Madrid.

(1987), Sculpture since 1945, Phaidon, London.
(1980), Art in tbe seventies. Phaidon Book Comel University
Press, Itaca, New York.
MADERUELO, Javier; (1990), El espacio raptado. Interferencias entre
arquitectura y escultura, Mondador, Madrid.

680

MARCHAN FIZ, Simn; (1987), La esttica en la cultura moderna,

Alianza, Madrid.
(1986); Del arte objetual al arte de concepto (1960-1974).
Eplogo sobre la sensibilidad postmoderna, Editorial AKAL, Madrid.
MARTIN, F. David; (1981), Sculpture and Enlived space: aesthetics and
history, Lexington, University Press of Kentaky, Kentaky.

MARTINEZ BLASCO, Tomas y Manuel; (1976), Las artes espaciales,

Instituto de estudios alicantinos, Alicante,
MATILSKY, Barban; (1992), Fragile Ecologies. Contemporary artists
interpretations and solutions, Rizzoli, New York.
MORAZA, Juan Luis; (1990), Seis sexos de la diferencia. Estructura y

lmites, realidad y demonismo, Varela, Diputacin Floral de Guipzlcoa.

PINCUS-WITTEN, Robert; (1984), Eye to Eye: twenty years of art
criticism, UMJ Rechearch Press, Ann Harbor, Michigan.
PIRSON, Jean-Francois; (1988), La estructura y el objeto, Promociones y
Publicaciones Universitarias, Barcelona,
READ, Herbert; (1956), TIte art ofSculpture, Pantheon Books, New York,
(1964), A concise llistory of Modern Sculpture, Frederick A.
Praeger Publishers, New York,
(1994), La escultura moderna, Ediciones Destino, Barcelona.
ROBINETE, Margaret A.; (1976), OUTDOOR SCULPTURE. Object and
environment, Watson-GupIiJl Publications, New York.
ROBINS, Corlime; (1984), TITE PLLJRALIST ERA. American Art, 1968198 1, Harper & Row, Publishers, New York.
SANDLER, Irving; (1988), American art of the 1960s, Harpa and Row
Publishers, New York.

681

SAYRE, Henry H.; (1989), TITE OBJECT OF PERFORMANCE. The

American Avant-Garde since 1970, The lJniversity of Chicago Press, Chicago and
London.

SENIE, Harriet F.; (1992), Contemporary Publie Sculpture. Tradition,

transformation and controversy, Oxford University Press, New York.
SPIES, Werner; (1986), CHIRISTO: Surrounded Islands, Ediciones
Poligrafa, Barcelona.
STANGOS, Nilcos; (1887), Conceptos de Arte Moderno, Alianza, Madrid.
THIBERGHIEM, Gilles A,; (1993), LAND ART, Editions Can, Paris.
ZELANSKI, Paul; (1987), SUAPTNG SPACE. Ihe Dinamics of flireeDimensional Design, HoIt Rinehart and Winston, New York.
A-

CATLOGOS:
Anthony dOffay Galleiy; (1991), RICHARD LONG. Walking in Circies,

14<

London.
Brown University; (1986), Definitive Statement. American Art: 1964-66,
An Exhibition by te Departament or Art, New York.
Centre Julio Gonzlez; (1993), IIESSE, EVA, IVAM, Valencia.
Centre Julio Gonzlez; (1993), ROBERT SMiITIISON: El paisaje
entrpico. Una retrospectiva, 19604973, IVAM, Valencia.
Fundacin La Caixa; (1988), OTELZA: Propsito experimental, Madrid.

Fundacin La Caixa; (1993), -JAMES TUiRREL, Madrid.

Hood

Museum of Art;

(1990), MIMIMALISMO

AND

POST-

MINIMALISMO: Drawings Distinctions, Dartniounth College, Hanover, New

Hampshire.

682

2.

Instituto de Amrica de Santa Fe; (1994), ARTE MINIMAL, Centro

Damin Bayn. Diputacin provincial de Granada.
Los Angeles County Museuin; (1967), AMERICAN SCIJLPTURE OF
11ff SIXTIES, Los Angeles.
Museo Nacional Reina Sofia: (1988), UN SIGLO DE ESCIJLTURA
MODERNA. La coleccin de Patsy y Raymond Nasher, Madrid.
Museo Nacional Reina Sofia; (1988), COLECCIN PANZA, Madrid.
Museo Nacional Reina Sofia; (1992), SERRA, Richard, Madrid.
Museum of Conternporary Art; (1987), A QUIET REVOLUTION. British
sculpture since 1965, Chicago.
,

Museum

of Contemporary

Art;

EARTHART: PERMANENT
COLLECTION, MOMA Subject File Earthworkst, New York.
National Gallery of Art; (1994), FROM MINIMAL TO CONCEPTUAL
ART. Works from The Dorothy sud Herbert Vogel Collection, Washington.
Palacio de Cristal; (1986), RICHARD LONG: PIEDRAS, Ministerio de
Cultura, Direccin General de Bellas Artes y Archivos, Re British Council, Madrid.
Serpentine Gallery; (1991), RCKRLEM, UIrich; London.
,

Re Art Institute of Chicago; NEAL BENZA, (1991), MARTIN

PURVEAR, Thames and Hudson, London.
The Edith C. Blum Art Institute;(1985\ The Maximal Implication of the
Minimal Line, Annandale-on-Hudson, New York,
Re Museum of Modern Art; GOLDWATER, Robert; (1969), What is
modern sculpture?, New York,
Re Seattle Art Museuin; (1979), EARTIIWORKS: Land reclamation as
sculpture, A Project of the King County Arts Comision, Essay by Robert Monis,
Published by te Seattle Art Museuni, Seattle.
The Solomon Guggenbem Museum; WALDMAN, Diane; (1879), British
art now: an American Perspective, New York.
,

683

The Tate Gallery; (1989), MINIMALISM, London.

The Washington Gailexy of Modern Art; ROSE, Barbara, (1967), New
A

Aesthetic, Washington.
Wexner Center for te Arts, (1991), BREAKTIITROUGIITS. Avant-Garde

Artists in Europe and America 1950-1990, The Ohio State University, Rizzoli, New
York.
White Museum of Art; (1970), EARTH ART: JAN DIBBE1TS..., Andrew

Dickson, Comel University.

Whitney Museum of American Art; (1976), 200 Years of American
Sculpture, David R. Godine, Publisher, New York.

Whitney Museum of American Art, ARMSTRONG, Richard; MRSHALL,

Richard; (1990), TUlE NEW SCULPTURE 1965-75. Between geometry and

gestu re, New York.

Whitney Museum of American Art,

Downtown

Branch;

MINIMALISM X 4. An exhibition ofSculpture from the 1960s, New York

684

(1982),

-~

~r

rdAA-A-rA-s t9~

t~

--

Conclusiones.

CONCLUSIONES.

Comenzaba la introduccin de este trabajo con la pregunta: Qu es el

espacio?. A lo largo de los captulos que lo han ido configurando, he intentado
analizar diversos aspectos y aportar variadas respuestas. Mi propsito al iniciar esta
investigacin era poder contestar a parte de esos interrogantes qu sobre este
maravilloso concepto posea. Algunos han sido esclarecidos, otros permanecen en la
oscuridad. Sin embargo, lejos de sentirme defraudada por ello, considero interesante
que as suceda, pues, al igual que con cualquier escultura o manifestacin artstica,

,~Aj;

nunca se logra la obra perfecta>->. Si esto ocurriera, nos anularamos como

personas, ya que el ser humano nunca deja de aprender. Y, ha sido precisamente este
afn, lo que me ha llevado a indagar en parcelas totalmente desconocidas para tui, en
el momento de iniciacin de esta tesis.
Datos aislados, citas, textos, comentarios, ilustraciones; infonnacin toda ella
incongruente en su comienzo ha ido tomando forma a medida que el trabajo avanzaba.
Ideas que en principio parecan imposibles de conectar, de manera casi natural, han
ido conformando los distintos captulos; porque todo ello posea un denominador
comn: EL ESPACIO.
Soy consciente que la gran cantidad de citas, autores y perodos manejados
podran distraer en algn momento al lector; por ello, he intentado en todo momento
hacer una exposicin clara y sintetizada de la idea que se estaba manejando,
apoyandme en ilustraciones, siempre que ha sido posible.

[-J

685

i~I

Es dificil teorizar sobre un concepto tan amplio y abstracto como es el espacial,

y esa dificultad se agudiza an ms para personas cuyo medio de expresin no es la

A-

palabra sino la manifestacin artstica. Sin embargo, el intentar dar forma a nuestros
pensamientos en un lenguaje diferente al que estamos acostumbrados a manejar

)It

1lenguaje, ste, tridimensional_, ha sido el reto que desde el inicio me plante al

y

decidirhacer esta tesis.

It
y ti
-~

Gratamente, he descubierto que existe un gran paralelismo entre elaborar una

-Al-AA

tesis y hacer una escultura, pues en ambas se parte de una idea, en casos, de una
-

obsesin, que al principio desconocemos y nos es ajena; pero que, poco a poco, a

14

frA--A-

medida que el trabajo avanza va tomando forma, va creciendo y enriquecindose.

Decidimos sobre su configuracin: quito esto aqu, pongo esto all; dando como
resultado una creacin. Palabras, en el caso de una tesis; materia y espacio en el caso
de una escultura. El medio o lenguaje difiere, pero la solucin aportada es la misma, la

de llevar a la prctica una idea. Da igual el medio utilizado, el esfUerzo est ah, y es
este esfuerzo el que continuamente nos va enriqueciendo como seres humanos.
MATERIA PARA UN ESPACIO: Antecedentes y Nuevas Pmpuestas ha sido,

en el fondo, una excusa para indagar en el verdadero espacio perteneciente a la

escultura, y para comprobar que, contrariamente, a lo que se crea en la Antiguedad, el
espacio escultrico no es slamente aquello dnde se ubica la obra tridimensional sino

que forma, de manera intrnseca, parte de ella, la detennina y la configura.

Pero, al margen de estas anotaciones, una sede de conclusiones pueden

extaerse de este trabajo. Las ms importantes se reunen aqu:

1) El hombre es un ser espacial, se mueve dentro de los parmetros de tiempo y
espacio.

It

686

- -

~It%4A

-~

fr4-t

It~It- Itt

ItItItItiItItItIt,&.-~L-F =It. --rItItItA

A~AAi~t

Conclusiones.

2) El espacio es algo que se aprende, en parte se deriva de nuestra educacin

pero tambin de nuestra intuicin.
3) No existe una definicin universal para el espacio. Hemos podido
comprobar que, segn el punto de vista que se le aplique, variar su concepcin;
siendo todas ellas igualmente vlidas.
4) En una sociedad, todos los aspectos que la configuran estn
interrelacionados, El hombre, como ser social, se halla influido por todos ellos; y sus
manifestaciones, como consecuencia, tambin.
5) Desde los tiempos ms remotos, la historia del pensamiento y el arte han

establecido un indudable paralelismo. A cierta concepcin espacial en la

filosofla corresponder tal manifestacin tridimensional; bayndose ambas
sujetas a los mismos denominadores.
6) A cada periodo corresponde una diferente concepcin espacial; estando sta
sujeta a factores sociales, culturales, fisicos, estticos y metafisicos. Cada movimiento
o corriente artstica apunta hacia un cierto aspecto del espacio, siendo todos ellos
vlidos e incuestionables.
7) Los diferentes movimientos no se producen o desarrollan de una manera

aislada, ni surgen expontneamente; smo que se hallan unidos unos a otros y siempre
poseen antecedentes y provocan nuevas propuestas, como causa y
consecuencia.
8) Este carcter continuo es el que nos permite entender la evolucin de la
escultura como una desmaterializacin de la masa y una mcorporacin del espacio.

687

1~

A
~ A4-4-~/A
-AAs

It<A

t~

9) La escultura es un arte por naturaleza espacial. Debido a su carcter

tridimensional, se mueve en una coordenadas fisicas espaciales,

It

2)4
10) El espacio es a la vez soporte y materia de toda manifestacin escultrica.

-A

sta se ubica en un espacio pero tambin se constituye de l, generando espacio a su

~AIt

alrededor; en un continuo proceso de dar y recibir.

It

ti
1 t
It
-

7-;

11) Las nuevas propuestas escultricas nos han demostrado cmo este arte ha

-y

evolucionado de la forma al lugar. El desbordamiento de los lmites, la utilizacin de

escalas geogrficas, la incorporacin del espectador como parte de la obra; son
algunos de los aspectos que sealan el salto cualitativo que ha dado este arte en los

A-

ltimos tiempos.
A-A

12) El tiempo, asociado al espacio, ha sido otra de las consecuencias de las

nuevas propuestas que nos ha planteado la escultura. Esta incorporacin, o nueva
conquista, merece ser mencionada pues es totalmente novedosa y nos acerca a una
visin ms realista en la relacin Naturaleza-Hombre-Escultura. El vnculo del
Hombre con la Naturaleza y con la Escultura, como manifestacin creativa de ste, se
estrecha; reniitindonos a una formacin circular unificada por la dimensin espaciotemporal.

13> Pero, al igual que la evolucin de la escultura no termina aqu, porque

afortunadamente el hombre sigue existiendo y continua creando, el concepto de
espacio tampoco; estando as en un continuo cambio y transformacin.
II

Este carcter de apertura y de posibilidad de nuevos enfoques es el que ha

presidido en todo momento esta tesis. Soy consciente que, a pesar del gran esfUerzo

688

It~~WAAAA~

A~

Conclusiones.

realizado por conformara, muchas ideas han quedado en el tintero; otras, sin embargo,
han sido resueltas. Creo que esta es la razn de ese cierto gusto de insatisfaccin
que toda persona que se propone realizar una tesis posee al concluirla, esa especie de
sensacin de que todava falta algo.
Pero es quiz esa ausencia>-> o silencio, que sucede a la conclusin de
todo trabajo importante, la aportacin ms significativa. Esa capacidad de planteamos
nuevos interrogantes que nos sigan haciendo pensar, en definitiva, que nos mantengan
vivos. Eso, es lo importante. Por esta razn, despus de tantas y tantas pginas escritas
sobre El Espacio, que no son smo una modesta aportacin, yo me sigo preguntando:
Qu es e/Espacio?

Att - -

ESTHER PIZARRO JUANAS.

-9

689
[(Lp

BIBLIOGRAFLX GENERAL.

AKHUNDOV, Murad D.; (1976), Conceptions of Space and Time.

1
fi

Sources, Evolutions, Directions, Mit Press, Cambridge, Massachusetts, London,

England.
_ALBRECHT, Hans Joaquim;(1981), Escultura en el siglo XX. Conciencia
del espacio y configuracin artstica, Blurne, Barcelona.

ALLOWAY, Laurence; (1975), Topics in American Art since 1945, W. W.

Nortqn & Company, Inc., New York.
ALTSHULLER, Bruce; (1994), Isamu Nogucbi. Modern Masters,
Abbeville Press, Publishers, New York, London, Paris.
ANDERSEN, Wayne; (1975), American sculpture in process: 1930/1970,

New York Grapbic Society, Boston, Massachusetts.

A-

ARENAS, Jos Fernando;(1988), Arte dmero y espacio esttico,

Anthropos, Barcelona.
ARGAN, Giulio Carlo; (1980), El concepto del espacio arquitectnico.
Desde el Barroco a nuestros dias, Nueva Visin, Buenos Aires.
ARNASON, H. Harward; (1968), A llistory of Modern Art: Painting,

<1

Sculpture, Architecture, l-Iany N. Abrains Publishers, New York.

ARNIIEIM, Rudolf; (1980), Arte y entropa, Alianza, Madrid.
(1989), Nuevos ensayos sobre psicologa del arte, Alianza,
Madrid.

(1985), Arte y percepcin visual, Alianza, Madrid.

(1992), Ensayos para rescatar el arte, Ctedra, Madrid.
AUMONT, Jacques; (1992), La imagen, Paids comunicacin, Barcelona.

II]

690

Bihilografla,

BACHELARD, Gaston; (1986), La potica del espacio, Fondo de Cultura

Econmica, Mxico.
BAKER, Kemieth; (1988), MINIMALISM. Art of Circunstance, Abbeville

Press Publishers, New York.

BARAANO LETAMENDIA, Kosme M8 de; (1983), KOBIE. El concepto
de espacio en la filosofia y la plstica del siglo XX. Revista de Ciencias, Diputacin
Floral de Vizcaya, no i, Bilbao.
BARBOTIIN, Edmond; (1977), El lenguaje del cuerpo (1), Eunsa, Pamplona.
BATTCOCK, Gregory; (1968), Minimal art, a critical anthology, E.P.
Dutton, New York,

~j
-It

BAUDRILLARO; (1985), La postmodernidad, Kairs, Barcelona.

BAUER,Hermann; (1982), Historiografa del arte, Taurus, Madrid.
BEARDSLEY, John; (1977>, Probing the Earth: contemporary Iand
proyects, Smithsonian Intitution Press, Washington.
(1981) Art in Public Places, Partners for Livable Places,
Washington.
(1984), Eartbworks and beyond: contemporary art in the
Iandscape, Abbeville Press, New York,
(1985), A Landscape for Modern Sculpture, Storm King Art
Center, Abbeville Press, New York.
BEARDSLEY, Monroe; HOSPERS, John; (1990), ESTTICA. Historia y
fundamentos, Ctedra, Teorema, Madrid.
BERGER, Maurice; (1989), LABYRINTHS. Robert Morris, Mimimalism
and the 1960s, Harper & Row Publishers, New York.
BINSWANGER., Ludwig; (1973), Artculos y conferencias escogidas,
Gredos, Madrid,
BOLLNOW, Otto; (1969), Hombre y espacio, Labor, Barcelona,

691

<4
vi

BURNHAM, Jack; (1968), Beyond Modern Sculpture, Braziller, New

York.
BUSCH, Julia; (1970), A Becada of Sculpture; tbe 1960s, Art Aliance
Press, Pbiladelphia.
CALAS, Nicolas; CALAS, Elena; (1971), Iconos and images of the sixties,
E. P. Dutton & Co., Inc., New York.

CALLE, Romn de la; (1983), Esttica y crtica, Edivart, Valencia

CALVO SERRALLER, Francisco; (1987), Imgenes de lo insignificante,
Taurus, Madrid.
(1992), La senda estraviada del arte, Mondadori, Madrid.
CASSIRRER, Ernst; (1979),Filosofla de las formas simblicas.(Volumen
II), El pensamiento mtico, Fondo de Cultura Econmica, Mxico.
(1976), Filosofa de las formas simblicas. (Volumen III),
Fenomenologa del reconocimiento, Fondo de Cultura Econmica, Mxico.
CIRLOT, Juan Eduardo; (1990),

El mundo del objeto a la luz del

surrealismo, Anthropos, Barcelona.

(1956); La escultura del siglo XX, Ediciones Omega, Barcelona.
(1988); Diccionario de smbolos, Labor, Barcelona.
COLACILLI DE MURO, Julio Cesar; (1988), Los espacios filosficos,
Fudeba, Buenos Aires.
COLLIER, Graham; (1972), Form, space and vision, Prentice-Hall, Inc,
New Jersey.
COLPITT, Frances; (1990), Minimal Art. Tbe Critical Perspective,
University of Washington Press, Washington.
COMBALIA DEXEUS, Victoria; (1975), La potica de lo neutro. Anlisis
y crtica del arte conceptual, Anagrama, Barcelona.
DUFRENNE, Mikel; (1982), Fenomenologa de la experiencia esttica.
Volumen 1. El objeto esttico, Femando Torres Editor, Valencia.

692

~:..

~-~

tIt~It~rA~

ti

2iItItIt~Itt. C-t~tfrkh

Bibliagrafia.

ECO, Umberto; (1989), Cmo se hace una tesis, Qedisa, Mexico.

EULER, Leonhard; (1985), Reflexiones sobre el espacio, el tiempo y la
materia, Alianza, Madrid,
FAR, Alessandra; (1973), Le arti figurative, Mursia, Milano.
FAULKNER, Ray; (1969), Art Today. An Introdution to the Visual Arts,
Holt, Rinehart and Winston, New York.
FERRATER MORA; (1983), Diccionario de filosofa, Alianza, Madrid.
FOCIIJLON, Henry; (1983), La vida de las formas y el elogio de la mano,
Xarait ediciones, Madrid.
FRANCASTEL, PIERRE; (1990), Sociologa del arte, Alianza, Madrid.
(1970), LA REALIDAD FIGURATIVA, 1. El nuevo marco
imaginario de la expresin figurativa, Paids, Barcelona, Buenos Aires, Mxico.
FRANCES, Roben y otros; (1985), Psicologa del arte y de la esttica, Akal
Editor, Madrid.
GIBSON, James J.; (1974), La percepcin del mundo visual, Ediciones
Infinito, Buenos Aires.
(IIEDION, Sigfried; (1981), EL PRESENTE ETERNO. Los comienzos de
la arquitectura. Una aportacin al tema de la constancia y el cambio, Alianza,
Madrid.
(1881), EL PRESENTE ETERNO: Los comienzos del arte.
Una aportacin al tema de la constancia y el cambio, Alianza, Madrid.
(1980), Espacio, tiempo y arquitectura, Dossat, Madrid,
GIEDION-WELKER, Carola; (1960), Contemporary Sculpture. An
evolution in volume and space, George Wittenbom, New York.
GOLDSWORTHY, Andy; (1990), A colaboration with Nature, Hany N.
Abrams, Inc., Publishers, New York.
GOMBRICH E. H,, HOCHBER J., BLACK M.; (1983), Arte percepcin y
realidad, Paids Comunicacin, Barcelona.

693

(1979), Arte e Ilusin, Gustavo Gui, Barcelona.

GOTTLIEB, Carla; (1976), Beyond modern art, E. P. Dutton & Co., Inc.,
New York,

HALL, Edward T.; (1972), La dimensin oculta, Siglo veintiuno Editores,

Madrid.
(1973), The silent language, Anchor Press, Garden City, New
York,

HAN4MACHER, A. M.; (1988), MODERN SCLJLPTURE. Tradition and

Innovation, Harry N. Abrans, Inc., Publisher, New York.

HARRISON, Charles; WOOD, Paul; (1993), ART IN TUTEORY 19001990. Ar Anthology of Changing Ideas, Blackwell Publishers, Oxford &Cambridge.
HE[DEGGER, Martin; (1944), EL SER Y EL TIEMPO, Traduccin de
Jos Gaos, Fondo de Cultura Econmica, Mxico
__

HEILMERYER,

Alexander;

(1928),

La

escultura

moderna y

-contempornea, Labor, Barcelona.

HENRI, Adrian; (1974), TOTAL ART. Environments, llappenings and
Performance, Praeger Publishers, New York, Washington.
HILDEBRAND, A. von; (1988), El problema de la forma en la obra de
arte, La balsa de la Medusa, Visor, Madrid.
HIILLIER, Bil and HANSON, Julienne; (1984), Tbe social logic of space,
Camnbridge University Press, London.
A
HOFMANN, Werner; (1960), La escultura del siglo XX, Seix Banal,
Barcelona.
HOLT, Nancy; (1979>, The Writings of Robert Smitbson. Essays with
Ilustrations, New York University Press, New York.
JAMMER, Max; (1969), Concepts of space. Ibe History of Tbeores of
space in Phiscs, Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts.
KATZ, David; (1945), Psicologa de la forma, Espasa Calpe, Madrid.

694

Bibliografla.

~i
uY
KOFFKA, Kurt; (1973), Principios de la psicologa de la forma, Paids,

Buenos Aires.
KOYR, A.; (1979), Del mundo cerrado al universo infinito, Siglo XX1,

Madrid.
KRAUSS, Rosalind; (1977), Passages in Modern Sculpture, Viking Press,

New York.

1-

____

(1985), TIte originality of de avant-garde and otber modernst

mitbs, Mit Press, Caxnbridge, Massachusetts.

KULTERMANN, Udo; (1980), ART CONTEMPORAIN. Histoire

rS;

Mondiale de la Sculpture, I-Iachette Ralits, Francia.

LIPPARD, Lucy; (1983), OVERLAY: ancient images and conteniporary

<rl

art, Pantheon Books, New York.

(1971), CHANGING. Essays in art Criticism, E. P. Dutton &
Co., Inc., New York.
LOWENFELD, Viktor; LAMiBERT BRITTAIN, W.; (1980), Desarrollo de

la capacidad creadora, Editorial Kapelusz, Buenos Aires.

LUCIE-SMITH, Edward; (1979), Movimientos en el arte desde 1945,
Emec Editores, Argentina.
(1983), El arte de hoy, Ctedra, Madrid.
(1987), Sculpture since 1945, Phaidon, London.
(1980), Art in tIte seventies, Phaidon Book, Comeil University
Press, Ithaca, New York.
MADERUELO, Javier; (1990>, El espacio raptado. Interferencias entre
arquitectura y escultura, Mondadori, Madrid.
MARCHN FIZ, Simn; (1987), La esttica en la cultura moderna,
Alianza, Madrid.
(1986); Del arte objetual al arte de concepto (1960-1974).
Eplogo sobre la sensibilidad postmoderna, Editorial AKAL, Madrid.

695

Mr>

Itt

NIARTII4, E David;

IlflOfl
~

Sculpture ana Enlived space: aestnetics and

history, Lexington, University Press of Kentaky, Kentaky.

MARTINEZ BLASCO, Tomas y Manuel; (1976),

Las artes espaciales,

Instituto de Estudios Alicantinos, Alicante,

It

NIATILSKY, Barbara; (1992), Fragile Ecologies. Contemporary artists

interpretations and solutions, Rizzoli, New York.

MERLEAU PONTY, Maurice; (1975), Fenomenologa de la percepcin,

Pennsula, Barcelona,
MICHELI, M. de; (1984), Las vanguardias artsticas del siglo XX, Alianza,

Madrid.
MOHOLY-NAGY, Lslo; (1985), La nueva visin. Principios bsicos del
BAUHAUS, Ediciones Infinito, Buenos Aires.
_MORAZA, Juan Luis; (1990), Seis sexos de la diferencia. Estructura y
limites, realidad y demonismo, Varela, Diputacin Floral de Guipzkoa.
NERLICH, Graham; (1976), TIte Shape of Space, Cambridge, University

Press, New York.

OCAMPO, Estela; (1985), APOLO Y LA MASCAR. La esttica

occidental frente a las prcticas artsticas de otras culturas, Icaira, Barcelona.

PANOFSKY, Erwin; (1991), La perspectiva como forma simblica,
Tusquets Editores, Barcelona.
PASTO, Tanno; (1964), TIte space-frame. Experence in Art, Bames and

Company, New York.

PIAGET, Jean y otros; (1971), La epistemologa del espacio, El Ateneo,
Buenos Aires.
PIERANTOM, Ruggero; (1984), El ojo y la idea. Fisiologa e historia de la
-visin, Paids, Barcelona.
PINCUS-WITTEN, Robert; (1984), Eye to Eye: twenty years of art
criticism, Utvfl Rechearch Press, Ann Harbor, Michigan.

696
4

.1
NL

Bibliografa

y,
PIRSON, Jean-Francois; (1988), La estructura y el objeto, Promociones y

$jj$jj$

Publicaciones Universitarias, Barcelona.

READ, Herbert; (1956), TIte art of Sculpture, Pantheon Books, New York,
(1964), A concise llistory of Modern Sculpture, Frederick A.
Praeger Publishers, New York.
(1994), La escultura moderna, Ediciones Destino, Barcelona.
RICKEY, George; (1967), Constructivism. Origins and Evolution, Studio
Visa, London.

RIEGL, AloYs; (1987), El culto moderno a los monumentos, La balsa de la

-t

Medusa, Visor, Madrid.

RIGAU CAARJJO, Maana; (1986), Lugar y espacio, Promociones
Publicaciones Universitarias PPU, Barcelona,
RIOJA NIETO, Ana Mara; (1984), Etapas en la concepcin del espacio
Fsico, Tesis doctoral, Facultad de Fiosofla, Editorial de la Universidad Complutense,
Madrid,
ROBINETE, Margaret A.; (1976), OUTDOOR SCUIJPTU?BE. Object and
environment, Watson-Guplill Publications, New York.
ROBINS, Corinne; (1984), TITE PLURALIST ERA. American Art, 19681981, Harper & Row, Publishers, New York.
SAMII-ALI; (1974), El espacio imaginario, Amonnrtu editores, Buenos

Aires,
SANDLER, Jrving; (1988), American art of tIte 1960s, Harper and Row

ti.-

Publisbers, New York.

SAYRE, Henry H.; (1989), TITE OBJECT OF PERFORMANCE. The
American Avant-Garde since 1970, The University of Chicago Press, Chicago and
London,

SEDLMAYR, Hans; (1958), El arte descentrado, Labor, Barcelona.

697

II

SENIE, Harriet F.; (1992), Contemporary Public Sculpture. Tradition,

transformation and controversy, Oxford University Press, New York.
SPITES, Werner; (1986), CIIiRISTO: Surrounded lslands, Ediciones
Poligrafa, Barcelona.
STANGOS, Nikos; (1887), Conceptos de Arte Moderno, Alianza, Madrid.
STKER, Elisabeth; (1987), Investigations in Philosophy of Space, Ohio
University Press, Athens, Ohio, London.
SZAMOSI, Gza; (1986), LAS DIMENSIONES GEMELAS. La
invencin del tiempo y del espacio, Pirmide, Madrid.
THIBERGHIEM, Chiles A.; (1993), LAND ART, Editions Carr, Paris.
TRAER, Edward; (1968), Form and Space. Sculpture of tIte Twentieth
Century, A. Praeger Publisher, New York.
TUCKER, William; (1974), Tbe language of sculpture, Thames and
Hudson, London.
VAN DE VEN, Cornelis; (1981), El espacio en la arquitectura, Ctedra,
Madrid.
WLFFLIN, Heinrich; (1924), Conceptos fundamentales en la Historia del

Arte, Espasa Calpe, Madrid.

WORRINGER, Wilhem; (1953), Abstraccin y Naturaleza, Fondo de
Cultura Econmica, Mxico,

ZELANSKI, Paul; (1987), SLIAPING SPACE. TIte Dinamics of ThreeDimensional Design, Holt, Rinehart and Winston, New York.

ZEVI, Bruno; (1991), SABER VER LA ARQUITECTURA. Ensayo sobre

la interpretacin espacial de la arquitectura, Poseidn, Barcelona.

CATLOGOS:

698

~.

- -

- --

Bibliografia.

Anthony dOffay Gallery; (1991), RiCHARD LONG. Walking in Circes,

London.
Brown University; (1986), Definitive Statement. American Art: 196466,
An Exhibition by Ihe Departament or Art, New York,
Centre Julio Gonzlez; (1993), IIESSE, EVA, IVAM, Valencia.
Centre Julio Gonzlez; (1993), ROBERT SMJTIISON: El paisaje
entrpico. Una retrospectiva, 1960-1973, IVAM, Valencia.
Fundacin La Caixa; (1988), OTEIZA: Propsito experimental, Madrid.
Fundacin La Caixa; (1993), JAMES TURREL, Madrid.
Hood Museum of Art; (1990), MIiMIiMALISMO ANt) POSTMINIMALISMO: Drawings Distinctions, Darlxnounth College, Hanover, New
Hampshire.

Instituto de Amrica de Santa Fe; (1994), ARTE MINIMAL, Centro

Damin Bayn. Diputacin provincial de Granada.
Los Angeles County Museum; (1967), AMERICAN SCULPTURE 01?
FILE SIXTIES, Los Angeles.
Miami Art Center; (1969), UP AM) OUT: Art in air and space, Miami,
Florida.

Museo Nacional Reina Sofia: (1988), UN SIGLO DE ESCULTURA

MODERNA. La coleccin de Patsy y Raymond Nasher, Madrid.
Museo Nacional Reina Sofia; (1988), COLECCIN PANZA, Madrid.
Museo Nacional Reina Sofia; (1992), SERRA, Richard, Madrid.
Museum ofContexnporaiy Art; (1987), A QUIET REVOLUTION. British
sculpture since 1965, Chicago.
,

Museum

of Contemporaxy

Art;

EARTHART: PERMANENT

COLLECTION, MOMA Subject File Earthworks, New York,

-t

National Galleiy of Art; (1994), FROM MINIMAL TO CONCEPTUAL

ART. Works from TIte Dorothy and Herbert Vogel Collection, Washington.

699

ji

A?

ji

It-

It

:4-

_Palacio de Cristal; (1986), RICHARD LONG: PIEDRAS, Ministerio de

Cultura, Direccin General de Bellas Artes y Archivos, Re British Coundil, Madrid.

Serpentine Gallery; (1991), RCKRTEM, Ulricb; London.

,

PUR VEAR,
Re Rames
Art Institute
of Chicago;
and Hudson,
London. NEAL BENZA, (1991), MRTLN
Re Edith C. Blum Art Jnstitute;(1985), TIte Maximal Implication of tIte
Itt

Minimal Line, Annandale-on-Hudson, New York.

Re Museum of Modern Art; GOLDWATER, Robert; (1969), What is

modern sculpture?, New York.

[he Seattle Art Museum; (1979), EARTHWORKS: Land reclamation as

sculpture, A Project of the King County Arts Cornision, Essay by Robert Morris,
Published by the Seattle Art Museuni, Seattle.
~

The Solomon Guggenheim Museum; WALDMAN, Diane; (1879), British

>~

-art now: an American Perspective, , New York.

Re Tate Gallexy; (1989), MLNIMALISM, London.
Re Tate Gailery, GOLDING,John; (1972), Boccionis Unique Forms of

Continuity in space, University ofNew Casttle, London.

Re Washington Gallery of Modem Art; ROSE, Barbara, (1967), New
Aesthetic, Washington.
Wexner Center for te Arts, (1991), BREAKTHROUGHTS. Avant-Garde

Artists in Europe and America 1950-1990, Re Ohio State University, Rizzoli, New

York.
White Museum ofArt; (1970), EARTH ART: JAN DIBBEITS..., Andrew
Dickson, Comel University.
Whitney Museum of American Art; (1976), 200 Vears of American
Sculpture, David R. Godine, Publisher, New York.

700

Bibliografia.

Whitney Museum of American Art, ARMSTRONG, Richard; MARSI-IALL,

Richard; (1990), TUlE NEW SCULPTURE 1965-75. Between geometry and

gesture, New York,

Whitney Museum

of American Att

Downtown

Branch;

(1982),

MINIMALISM X 4. An exhibition of Sculpture from the 1 960s, New York.

701

AAA+< ~-<~AAA,fr
ItgItItgItA-~AAItAItIt