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LA EXPRESIN GESTUAL
Los gestos son los movimientos del rostro. No tienen nada que ver con las
muecas, ni con la deformacin del gesto natural que estn totalmente
prohibidas en la oratoria. La expresin gestual tiene la ventaja de revelar
vvidamente nuestros pensamientos, granjearnos la atencin rpida e inspirar
simpata.
Por regla general, el rostro del orador debe acompaar cada una de sus
palabras, sin gesticulaciones, ni visajes exagerados propios de la pantomima.
LOS GESTOS
Este cuadro del pintor Theo LHerminez, FIESTA, caricaturiza los gestos y las
actitudes de los participantes de una fiesta, acentuando los estereotipos
propios de la solemnidad y la convencin social. Biblioteca de Consulta
Microsoft 2005.
Cuando llegue la ocasin habr que saber mostrar un rostro de firmeza, de
intransigencia, de alegra, de dolor, de tristeza. De manera general, los gestos
deben partir de las ideas mismas. Acompaan habitualmente, a las ideas
capitales del discurso. El principio en que se fundamenta su empleo es el de la
utilidad. En caso contrario, es mejor prescindir de ellos. A continuacin, algunos
criterios que nos podran servir para determinar el grado de eficacia de los
gestos en nuestras exposiciones oratorias:
Sinceridad:
Concordancia entre lo que se siente y lo que se revela a travs del gesto o la
mmica.
Sincronismo:
Cuando las palabras expresan duda ser el momento preciso en que deba
aparecer el rictus dubitativo en el rostro del emisor.
Exactitud:
Se exige puntualidad y fidelidad en la ejecucin de algo. No basta slo la
ejecucin del gesto, sino, hacerlo en el momento oportuno. Y sobre todo, no
abandonarlo despus de haberlo comenzado.
Diversidad:
Decan los antiguos que las cosas dos veces repetidas agradan. Sin
embargo, ms de dos veces pueden desagradar. Pero si hay que hacerlo, se
deben usar gestos variados y espaciarlos suficientemente, porque la repeticin
frecuente de un gesto acaba importunando.

Sencillez:
Presntese uno tal cual es, sin ademanes afectados, ni gestos preciosistas, ni
mmicas demasiado estudiadas. Evtense a toda costa las falsas sonrisas, los
ojos deliberadamente entornados, los movimientos pedantescos o las
admiraciones suspiradas, que se apartan de la naturalidad.
LA MIRADA
Los ojos son el espejo del alma, en ellos podemos reconocer a un orador
competente y valiente o a un orador incompetente y pusilnime. La mirada
debe preceder a la expresin gestual para ayudar a mantener una relacin
armoniosa con el pblico. No debe ser vaga ni dormida, sino, viva. Una mirada
inexpresiva, en la oratoria, es antielocuente.
La mirada, al hablar en pblico -dicen los especialistas-, debe dirigirse al centro
del saln, como si se mirara un edifico a lo lejos y dominar la totalidad de la
sala: no se debe mirar nunca, ni al fondo del saln, ni a la primera fila. Mrese
hacia la fila del medio. Conviene girar la vista paulatinamente a diestra y
siniestra; y evitar la insistencia sobre una sola direccin, para que el discurso
no parezca dirigido a un solo grupo.
UNA MIRADA ENIGMTICA
El retrato de Mona Lisa (1503-1506), de Leonardo da Vinci, conocido como La
Gioconda Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005.
Generalmente, en oratoria, se suele identificar cuatro tipos de miradas:
Mirada huidiza:
El orador no mira al pblico, mira por encima de sus cabezas o mueve los ojos
nerviosamente de un lugar a otro, si reparar en los presentes. Esta persona no
tiene la fuerza suficiente para posar sus ojos en las de sus oyentes y mucho
menos para enseorearse sobre ellos. Debe practicar la mirada semifija.
Mirada Fija:
El expositor clava su mirada en una sola persona, o en varias, incomodndolas
o permitiendo que surja un duelo de miradas. Si el orador tiene mirada fuerte
podr avasallar a sus oyentes, pero si tiene mirada dbil, los oyentes lo
incomodaran con sus ojos. No es una mirada recomendable.
Mirada Cohibida:
El disertante ignora al pblico, teme su mirada. Por ello, cuando pronuncia su
discurso dirige su vista al techo o al suelo dejando de lado a su pblico. Esto
origina que los oyentes le pierdan el respeto y se pongan a hacer cualquier
cosa, menos a escucharlo con atencin y seriedad. Tampoco es recomendable.

Mirada Semifija:
Es la mirada ideal. Debemos dirigir nuestra mirada, por igual, a todos los
sectores del auditorio y posar nuestra vista en ellos. Mirar al lado derecho,
luego al centro y finalmente a la izquierda, que todos se sientan observados.
Esta mirada debe ir acompaada, en lo posible, por una clida sonrisa.