LAS DANZAS EN EL PER

Las Danzas del Per son los bailes cuyo origen o transformacin han ocurrido
en el territorio peruano con elementos de danzas e instrumentos provenientes
principalmente de la fusin de la culturas amerindias, africanas e hispnicas.
TIPOS DE DANZAS PERUANAS
La Marinera
Para su vestuario la mujer usa un camisn llamado anaco que sobresale a
manera de blusa sobre la falda ancha pegada a la cintura. Tambin son muy
vistosas las famosas "Dormilonas", artsticos pendientes (aretes) trabajados en
filigrama, obra de los orfebres del pueblo.. la mujer baila con los pies
descalzos. el varn viste un saco,pantaln, camisa, zapatos con un sombrero
los dos usan pauelo bailando alegremente al ritmo de la msica, la danza es
de la costa, escrita en comps de 6/8.

El Vals Criollo (Vals Peruano)

Si bien hay diversidad de formas segn la zona, el ms difundido es el vals
criollo, de la zona costera centro y norte. Sus orgenes en el Per, se
establecen a fines del siglo XIX, cuando el vals viens se fue imponiendo en las
ciudades. Se baila por parejas semiabrazadas. En el vals tradicional peruano,
se usan guitarras acsticas para el acompaamiento musical, cajn peruano y
cucharas.
sta es una danza de las ms representativas y populares. De origen afro peruano, la forma actual de bailarla, tom esas caractersticas en los
comienzos del siglo XX Se baila en parejas pero sin contacto entre los
bailarines; es movida y pcara, con ciertas connotaciones sexuales. Lleva
acompaamiento musical de guitarras y percusin tradicional, con solista y
coro. Su origen es popular africano. Fue la danza representativa del negro
criollo en la costa peruana. Naci en los conglomerados negros de Lima
colonial. Instrumentos musicales para esta danza debieron ser originalmente
tambores de cuero, el que luego se reemplaz con el cajn y a la maraca por la
quijada de burro, agregndosele guitarra y canto. Los versos del festejo
siempre fueron de asunto festivo, de all su nombre. Es caracterstico las
repetidas paradas tras periodos de cuatro u ocho compases y al estribillo coral
de la fuga. Es posible que originalmente haya sido danza masculina de solista,
improvisando pasos y contorsiones acrobticas con toda libertad de espritu y
sin regla coreogrfica alguna. El festejo, cuya coreografa original se
desconoce, fue la danza representativa del negro criollo, descendientes de
africanos localizados en la costa peruana, naci en los conglomerados negros
criollos de Lima colonial.

El Festejo
sta es una danza de las ms representativas y populares. De origen
afroperuano, la forma actual de bailarla, tom esas caractersticas en los
comienzos del siglo XX.
Se baila en parejas pero sin contacto entre los bailarines; es movida y pcara,
con ciertas connotaciones sexuales. Lleva acompaamiento musical de
guitarras y percusin tradicional, con solista y coro. Su origen es popular
africano.

El Huayno o Huayo
Este baile es el ms difundido y popular en los Andes peruanos, y est
presente en toda realizacin festiva. Sus orgenes se remontan a los tiempos
incaicos, aunque se ha modificado por influencias posteriores, y vara segn la
regin. Se baila en parejas pero con poco contacto fsico. Su acompaamiento
musical vara segn la regin y el estrato socio-cultural. Esta danza proviene de
una regin muy conocida como lo es para todos y es una danza mestiza.

La Diablada
En la labor realizada por los misioneros jesuitas en la ciudad de Juli, notaron la
inclinacin de los nativos hacia el canto y la danza, el cual utilizaron para la
evangelizacin

de

la

regin.

Los

misioneros

haban

enseado

un

representacin de los siete pecados capitales y el triunfo de los ngeles sobre

los demonios.1
Una ceremonia que data del ao 1550, en ocasin de la boda del Conde de
Barcelona con la hija de Rey de Aragn, fue representada una farsa en la que
un grupo de diablos, con lucifer a la cabeza, entabla una batalla coreogrfica y
verbal con un grupo de ngeles dirigidos por el Arcngel San Miguel. En los
tres breves actos dialogados de la diablada, los siete pecados capitales son
vencidos por los ngeles con la ayuda del pueblo.

La Diablada (tambin Diablos, Diablicos), es parte integral del repertorio

teatral empleado por la colonizacin hispana y la catequizacin que la
acompaaba, para ensear a los nativos del continente americano los
preceptos de la Fe Cristiana y la historia de imperio, segn el punto de vista de
los colonizadores (vase auto de fe, Moros y Cristianos).
La batalla cala en los pobladores andinos del Virreinato del Per. As forman un
sincretismo con la cultura y cosmovisin andina, en donde el Alaj'pacha es la
dimensin de los Dioses (los Apus), el ak'pacha que representa el presente y la
tierra (la Pachamama) y el manka'pacha que representa lo desconocido y el
infierno (el Anchancho).
La danza tradicional andina pagana, que segn los registros del rvdo. Ludovico
Bertonio de 1612, tuvo su origen en el Virreinato del Per, en Oruro (Alto Per
colonial) como danza religiosa en la que se escenifica la lucha entre el bien y el
mal personificados en las figuras del Arcngel San Miguel y las huestes
infernales.
En la colonia debido a la persecucin de los adoradores de idolatras ajenas a
la catlica, por la temible inquisicin, todo culto o acto a favor de los demonios
era castigado, pero no incluy el aspecto catolizante de la diablada.
Llegada la independencia, renace la diablada como un acto de los pobladores
dedicados al pastoreo de ganado conocido como los maazos, bailndose
nicamente en crculos frecuentados por stos. Esta danza es impulsada y
practicada con ms nfasis en Bolivia, incorporndose la zampoa.
Posteriormente, con la introduccin de los instrumentos de metal y el cambio
meldico y rtmico que las bandas de msicos incorporan, hacen de la diablada
un ritmo contagiante y alegre, que a travs de los aos sufre y viene sufriendo
variaciones.
En 1890 el prroco de Paria, poblacin cercana a la ciudad de Oruro, Jos
Soria, con la colaboracin de Daniel Valda, teatraliz la batalla entre el cielo y
el infierno relatada en la Biblia. Ese mismo ao los hermanos Hermgenes y

Santiago Nicols hicieron las primeras mscaras de diablo tal y como se

conocen hoy en da.
A partir de finales del siglo XIX el baile se establece como elemento central de
la celebracin religiosa de la Virgen de la Candelaria en la ciudad de Oruro en
coincidencia con la poca de carnaval. Posteriormente su prctica se propag
a otras ciudades andinas (La Paz, Puno, Cochabamba).
Sobreviven diabladas en varios lugares del mbito hispanoamericano, las ms
famosas en Bolivia, Per, Chile, Colombia, Panam y Venezuela. En la
Pastorela (Teatro de Navidad con distribucin en Mxico), el diablo tenta a los
pastores, y es vencido por el Arcngel San Miguel, antes de que ellos puedan
seguir su camino rumbo al nio Jess.

DANZAS DE LA SELVA PERUANA

La Tangarana
Ubicacin:

Departamento de, Huanuco

Provincia de, Leoncio Prado especialmente en Tingo Maria.
Etimologa:
La Tangarana, rbol de tronco hueco y madera muy blanca. En el interior del
tronco viven las peligrosas hormigas, del mismo nombre, son de regular
tamao y rojiza. Es muy temida por su dolorosa picadura, llega a causar altas
fiebres, y son capaces de matar a un ser viviente si llegara a permanecer unas
veinticuatro horas atada al rbol.
Mensaje:
Festiva que se incorpora a las festividades tradicionales y recrea el trabajo de
los habitantes, dedicados a cosechas de diversos cultivos. Eh ahi en donde
habita la tangarana (hormiga) en los campos, que impide el trabajo de los
campesinos quienes son ayudados por sus esposas a liberarse de este
molesto insecto.

Orgullo Shipibo

Segn los trabajos arqueolgicos de Lathrap, sobre la ocupacin prehistrica

de Ucayali, la Cultura Comancaya representara los Panos, ancestros de los
Shipibos, Conibos, Shetebos.
El arquelogo que refiere que al origen estos grupos formaban una unidad
venidos del sur, descendientes de una misma cultura se habran repartido
sobre

el

Ucayali

progresivamente

se

habran

dividido

ocupando

respectivamente los Shipibos la parte media del valle, los Conibos y los
Shetebos la parte sur de Pucallpa, la inferior al norte de Pucallpa en la regin
de Contamana. Actualmente las comunidades Shipibas se establencen sobre
los bordes de Ucayali y sus afluentes: Maquilla, Cashibococha, Roaboya,
Calleria, Tamana, shehsea en la margen derecha e izquierda. Cushabatay,
Aguayta, Pachitea.
Esta Danza es de Origen Guerrero. Est basada en la disputa de territorio entre
los Yawuas que habitan mayormente en las orillas del ro Amazonas y Shipibos
que habitan a orillas del ro Ucayali.
Los Yawuas le gustaban expander su territorio hasta que llegaron a orillas del
ro Ucayali, es all cuando empieza la guerra entre los Yawuas y los Shipibos
por la supremaca de territorio y sus fuerzas. En la Danza mostramos que una
Shipiba es violada por un Nativo Yawua es all donde empieza la Guerra, en
donde los Shipibos salen victoriosos y hacen respetar su Honor y sus tierras.

CUERO CABELLUDO
El cuero cabelludo es la piel que reviste el crneo del ser humano y que posee
cabello. Es diferente de las otras pieles por el motivo de que bajo esta piel
existe una estructura muy vascularizada, formada por una ramificacin enorme
de vasos sanguneos y que es la responsable de las grandes hemorragias que
causan las heridas que se producen aqu.
Este tejido fino, frgil y altamente vascularizado recibe el nombre de galea
aponeurtica. Las heridas en este lugar deben ser necesariamente suturadas
para evitar la formacin de hematomas. La ms externa de sus cinco capas es
en la que se presenta la caspa.
El cuero cabelludo se compone de piel (de ordinario, con cabello) y de tejido
subcutneo. Cubre la calota desde las lneas nucales superiores del hueso
occipital hasta los bordes supraorbitarios del hueso frontal. El cuero cabelludo
se extiende lateralmente sobre la facia temporal hasta los arcos cigomticos.
Anatmicamente, el cuero cabelludo est considerado como una estructura
nica, independiente de la piel. Est formado por cuatro capas que son:
Piel: el grosor de la epidermis y dermis vara entre 3 y 8 mm.
Epicrneo y galea aponeurtica: los msculos occipal y frontal se conectan
en el vrtice del crneo por la llamada galea aponeurtica, que constituye
la lmina ms firme y resistente del cuero cabelludo y es tambin la
responsable de la escasa posibilidad de distensin del mismo.
Subepicrneo (plano subgaleal o espacio de Merkel): Es el espacio entre la
galea y el epicrneo ocupado por un tejido delgado y lacio con pocos vasos
sanguneos. Su laxitud permite la movilidad de las capas superiores.

 Pericrneo: Es el estrato profundo, ntimamente adherido a la tabla externa

del crneo.

HEBRA CAPILAR SECO

En general, el cabello seco se parte con mucha facilidad, es difcil de
desenredar y presenta una ausencia total de brillo. Al tocarlo, su tacto nos
recuerda a la paja. La razn? Ya no est protegido por la grasa capilar que lo
cubre normalmente, se vuelve seco, fino y permeable. Sin la cobertura que le
proporciona la grasa capilar, la cutcula normalmente lisa y uniforme- se
vuelve spera y porosa. Por lo tanto, el agua que contiene la fibra capilar se
escapa a travs de las pequeas fisuras de la fibra y al final el cabello acaba
deshidratndose.
Son muchos los motivos que pueden explicar la sequedad del cabello. Por
ejemplo, que tu cuero cabelludo est deshidratado y las glndulas sebceas no
produzcan la grasa capilar necesaria. Muchas veces la responsabilidad es
nuestra, los malos hbitos de cuidado y peinado pueden alterar el equilibrio
natural del cabello. Algunos de los factores que lo resecan muchsimo son las
coloraciones o un uso excesivo del secador, de la plancha de pelo o de las
tenacillas para rizar el cabello.
Existen productos capilares especficos para este tipo de cabello que ponen
freno al fenmeno de la sequedad. Estos productos contienen ingredientes de
cuidado como el aloe vera y la manteca de karit, que reparan las zonas ms
daadas y devuelven la suavidad a los cabellos secos. Adems, los lpidos que
contienen sellan la hidratacin del cabello y su frmula enriquecida con silicona
facilita el peinado.

HEBRA CAPILAR GRASOSA

El cabello graso no slo es un problema gentico o del tipo de piel, sino que el
pelo se va ensuciando a lo largo del da y eso aumenta la oleosidad. El holln,
pasar las manos sucias por el pelo, las partculas, las clulas muertas, no
lavarse todos los das, tambin pueden causar ms grasa. En el siguiente
artculo te indicamos cmo eliminar la grasa del cabello naturalmente,
siguiendo simples consejos y usando remedios naturales.
La produccin excesiva de grasa capilar es la causa de los cabellos grasos,
una caracterstica capilar contra la que muchas veces no sabemos cmo
actuar. Si ste es tu caso, te damos algunos consejos de experto que pueden
ayudarte.
Es difcil convivir con un cabello graso, este tipo de cabello da un aspecto
descuidado cuando simplemente se trata de un proceso natural. En las races
del cabello se encuentran las glndulas sebceas, que provocan la secrecin
de una sustancia grasa, la grasa capilar. sta es muy beneficiosa para la fibra
capilar puesto que hace que el cabello est suave y se vea saludable, lo
protege de la sequedad y por lo tanto de la rotura.
Un cabello es graso cuando hay una produccin excesiva de grasa capilar. En
el peor de los casos, las glndulas sebceas pueden ahogar la raz capilar,
causando una cada excesiva del cabello o la aparicin de caspa. Pueden ser
varias las causas de este desequilibrio: hereditarias, malos hbitos alimenticios,
la toma de algunos medicamentos o un cuidado capilar inadecuado. La
produccin de grasa capilar puede variar tambin en funcin de la estacin del
ao, los cambios climticos, la fluctuacin de hormonas o debido a largos
periodos de estrs.

Si tu cabello es muy graso, visita a un dermatlogo, l podr recetarte

medicamentos que contengan cido retinoico (molcula derivada de la vitamina
A), que regula la secrecin de las glndulas sebceas. Pero, en la mayora de
los casos, bastar con tratar tu cabello con algunos cuidados especficos.
Existen productos capilares que permiten reequilibrar la secrecin de grasa
capilar. Las algas o las plantas como la ortiga, la camomila o el romero, regulan
la produccin de grasa capilar y calman el cuero cabelludo. Los cabellos grasos
han de evitar el uso de productos capilares que contengan protenas o
sustancias que reconstituyan la pelcula lipdica, como los aceites o las
siliconas. Apelmazan demasiado el cabello y no haran ms que agravar la
situacin haciendo que el cabello se vea an ms graso.
No basta con escoger los cuidados adecuados, tambin hay que saber
utilizarlos adecuadamente. Algunas personas piensan que lavarse el cabello
muy a menudo estimula la produccin de las glndulas sebceas, pero esto no
es as, sino al contrario. El cabello graso se ha de lavar a menudo, todos los
das si es necesario. Si el champ se aplica realizando un masaje sobre el
cuero cabelludo, se puede eliminar con cada lavado casi toda la grasa capilar.
Con los cuidados adecuados, el cabello graso no ser ms que un mal
recuerdo!

HEBRA CAPILAR MIXTA

El cabello mixto es aquel cuyas races son grasas y las puntas son resecas.
Por lo general, este tipo de pelo es muy difcil de cuidar, pero no imposible.
Para saber qu cuidados debes darle a tu cabello mixto, no dejes de leer lo que
sigue.
Seguramente quieres deshacerte de la grasitud de tu cuero cabelludo, pues
eso le da un mal aspecto a tu melena. Para evitar daar las puntas y que estas
se resequen an ms, prueba con un champ con el pH un tanto alto tres
veces a la semana. Adems, utiliza champ seco en tus races para que
absorba toda la grasitud de tu cuero cabelludo sin tocar las puntas. Con
respecto al enjuague, es necesario que evites utilizar agua demasiado caliente,
pues esto no solo cerrar tus poros, sino que har que las puntas de tu cabello
sean vctimas del frizz.
El cabello mixto, aunque no lo creas, necesita tratamientos con diferentes
aceites como el de oliva, el de semillas de uva, el de coco o el de ricino. Ten en
cuenta que de utilizarlos, lo mejor es hacerlo en toda la longitud del cabello y
evitar utilizarlo en las races. Aplica el aceite que desees una hora antes de
lavarte el cabello.
Evita las puntas abiertas de tu cabello mixto y crtalo cada dos o tres meses.
Pdele a tu estilista que te corte solo las puntas (yo s que eso muchas veces
es imposible, pero intntalo) y pronto notars la diferencia.
Si bien este tipo de cabello es muy difcil de mantener en perfectas
condiciones, no es imposible, pues con los cuidados necesarios y con un poco
de paciencia, ten por seguro que logrars que tu pelo sea totalmente manejable
y se vea suave y brillante.

TEJIDO MUSCULAR
El tejido muscular es un tejido formado por clulas contrctiles (miocitos) que
se han especializado al mximo para conseguir trabajo mecnico a partir de la
energa qumica gracias a la interaccin de las protenas contrctiles actina y
miosina. Compone aproximadamente el 40-45% de la masa de los seres
humanos y est especializado en la contraccin, lo que permite que se muevan
los seres vivos pertenecientes al reino animal.
Hay tres tipos de tejidos musculares clasificados en base a factores
estructurales y funcionales. En el aspecto funcional, el msculo puede estar
bajo el control de la mente (msculo voluntario) o no (msculo involuntario). En
base a estos tipos, el msculo puede ser:

Msculo estriado voluntario o esqueltico: Insertado en cartlagos o

aponeurosis. Est compuesto por clulas multinucleadas largas (hasta
30 cm) y cilndricas que se contraen para facilitar el movimiento del
cuerpo y de sus partes. Sus clulas presentan gran cantidad de
mitocondrias.

Msculo cardaco: Est compuesto por clulas musculares cardacas o

cardiomiocitos. Forman parte de la pared del corazn. Son clulas
alargadas y ramificadas, con un ncleo central (aunque a veces ms de
uno).

Msculo liso involuntario: Se encuentra en las paredes de las vsceras

huecas y en la mayor parte de los vasos sanguneos. Sus clulas son
fusiformes y no presentan estriaciones ni un sistema de tbulos. Son
clulas mononucleadas con el ncleo en la posicin central.

La funcin principal es el movimiento, que puede ser de tres tipos:

Movimiento de todas las estructuras internas debido al tejido muscular liso; se

encuentra en los vasos sanguneos y en las paredes viscerales.
Movimiento externo, caracterizado por manipulacin y marcha en nuestro
entorno y formado por un msculo esqueltico.
Movimiento automtico, controlado por el sistema nervioso autnomo, por
ejemplo, el msculo cardaco.

TEJIDO DERMICO
La piel es el mayor rgano del cuerpo humano1 o animal. En el ser humano
ocupa aproximadamente 2 m, y su espesor vara entre los 0,5 mm (en
los prpados) y los 4 mm (en el taln). Su peso aproximado es de 5 kg. Acta
como barrera protectora que asla al organismo del medio que lo rodea,
protegindolo y contribuyendo a mantener ntegras sus estructuras, al tiempo
que acta como sistema de comunicacin con el entorno, y ste vara en
cada especie. Anatmicamente se toma como referencia las medidas estndar
dentro de la piel humana. Tambin es conocido como sistema tegumentario.
La biologa estudia tres capas principales que, de superficie a profundidad, son:

la epidermis

la dermis

la hipodermis

En medicina, en histoanatmico y dermolgico, a fines prcticos se estudian

dos de las capas; la epidermis y la dermis. De la piel dependen ciertas
estructuras llamadas anexos cutneos, como son los pelos, las uas,
las glndulas sebceas y las sudorparas.
Est compuesta de corpsculos: de Meissner, presentes en el tacto de piel sin
pelos, palmas, plantas, yema de los dedos, labios, punta de la lengua,
pezones, glande y cltoris (tacto fino); de Krause, que generan la sensacin de
fro; de Paccini, que dan la sensacin de presin; de Ruffini, que registran el
calor; y de Merkel, el tacto superficial2 .
La piel puede sufrir de varias enfermedades distintas, denominadas dermatitis,
como la seborrea. stas son estudiadas por las disciplinas de la dermatologa y
la patologa, principalmente.
En el ser humano, la piel del varn produce ms secrecin sebcea que la de
la mujer debido a la mayor cantidad de andrgenos (hormona sexual
masculina) que produce el varn. Como consecuencia, la piel masculina es
ms gruesa y grasosa.

TEJIDO OSEO

El tejido seo es un tejido especializado del tejido conjuntivo, constituyente

principal

de

los

huesos

en

los vertebrados.

Est

compuesto

por clulas y componentes extra celulares calcificados que forman la matriz

sea. Se caracteriza por su rigidez y su gran resistencia tanto a la traccin
como a la compresin. Se denomina tejido seo al componente de los huesos.
Se trata de un conjunto de clulas con extensas prolongaciones y materia
orgnica, que presenta sales de calcio. Este elemento es el que otorga la
rigidez y la resistencia a los huesos.
Asimismo no podemos olvidar tampoco que el tejido seo est considerado
como el que se encarga no slo de dotarles de sostn a los animales
vertebrados sino tambin de conseguir protegerles. El tejido seo forma parte
del tejido conectivo especializado. Cabe destacar que la nocin de tejido
conectivo refiere a los tejidos que le brindan sostn al organismo y que
posibilitan la integracin de sus diferentes sistemas.
El tejido seo est compuesto por laminillas que forman osteonas. La unin de
las laminillas, por su parte, se produce mediante una matriz calcificada que
alberga los osteocitos (las clulas seas). Hay que saber, adems, que el
osteocito, que tiene forma de pipas de calabaza, se puede presentar en tres
formatos diferentes: osteocito formativo, osteocito latente y osteocito resortivo.
Adems de los osteocitos, tambin existen otras clulas seas, como los
osteoclastos (que eliminan o reabsorben la materia sea) y los osteoblastos
(que se encargan de formar el nuevo tejido seo).
En la estructura del tejido seo, por otro lado, puede diferenciarse entre el
tejido denso (tambin llamado compacto) y el tejido areolar (esponjoso). El
tejido denso est presente en la capa exterior de los huesos ms largos y en
diferentes regiones de los huesos cortos. El tejido areolar, por su parte, ocupa
la mayor parte de los huesos planos y cortos.