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GIL PARRONDO

pasin y rigor

Ignacio Fernndez Maas

GIL PARRONDO
pasin y rigor

DIPUTACION DE ALMERIA
II FESTIVAL NACIONAL DE CORTOMETRAJES
"ALMERIA TIERRA DE CINE"
1997

PORTADA: Retrato de Gil Parrondo, leo sobre lienzo de Alvaro Delgado (1995)

1 Edicin: Diciembre de 1997

EDITA: II Festival Nacional de Cortometrajes "Almera Tierra de Cine"


Diputacin de Almera
TEXTOS: Ignacio Fernndez Maas
FOTOGRAFIA: Filmoteca Espaola
Elas Palmero Villegas
DISEO: Elas Palmero Villegas
ISBN: 84-8108-146-9
DEPOSITO LEGAL: Al-XXXXXXXX-1997
IMPRIME: Escobar Impresores. El Ejido. Almera.

Impreso en Espaa. Printed in Spain

AGRADECIMIENTOS

Este libro ha sido posible gracias a la colaboracin


desinteresada de las siguientes personas:
Luciano Berriata
Miguel Angel Blanco
Valeria Ciompi
Adela Cirre
Enriqueta Fernndez
Mara del Carmen Fernndez
Manuel Glvez
Fermn Gimnez
Manuel Gonzlez Cuervo
Antonia Libanas
Alicia Potes
Mara Jess Ruiz
Jess Salazar
Miguel Soria

A Mara Navarro Chacn

P R O L O G O

LA ENERGIA CREADORA DE GIL PARRONDO.

Aunque nos habamos cruzado muchas veces, no conoc a Gil Parrondo hasta fines de 1993 cuando empezamos a preparar el rodaje de "LA REGENTA". Hasta entonces Gil era para mi una pgina mtica de la historia del cine, un director artstico magnfico que, adems de intervenir en cientos de pelculas espaolas, haba
trabajado en pelculas que yo admiraba desde mi adolescencia y haba sido hombre de confianza de algunos
de mis directores americanos favoritos. Sinceramente, yo pensaba que Gil era un decorador inasequible para
m, y as se lo coment a Eduardo Ducay, mi productor, cuando con toda normalidad me pregunt: "Qu te
parece si contrato a Gil Parrondo?".
Una maana entramos en el estudio que Gil tena en la Gran Va y me encontr con ese hombre alto y delgado, elegante, sonriente, exquisitamente educado, vestido con gusto impecable y, sin duda, estudiado a lo largo de muchos aos, un tipo con estilo. En aquella primera conversacin en la que ya pude comprobar que Gil
se manifestaba con una modestia y sencillez admirables, me produjo una cierta sensacin de aceleramiento,
de sabio en las nubes, de profesor chiflado. Pero slo fue una primera visin del personaje, que con el tiempo consider completamente errnea. Lo que en realidad es Gil Parrondo es un hombre hiperactivo, que rebosa energa positiva y talento creativo, un hombre de accin que no se arredra ante una contrariedad, que
encuentra soluciones para cualquier problema y que tiene el don de saber trabajar al mismo tiempo para el
productor que le ha contratado y para el director de la pelcula.
Gil, que haba estudiado Arquitectura y Bellas Artes, entr en el cine por la sencilla razn de que le gustaba
el cine, de que disfrutaba viendo aquellas pelculas de Cukor y de Vctor Fleming, de Greta Garbo y de Katharine
Hepburn, es decir, el cine de los aos treinta de su primera juventud. Ah encontr yo la primera de nuestras
afinidades, que no son pocas, y que fueron emergiendo en aquellos maravillosos das en que localizbamos
en Asturias los exteriores de "LA REGENTA". Aunque lo que ms nos uni fue nuestra comn dificultad para
enfrentarnos con la tecnologa y la mecnica, el gusto por la buena comida y la incapacidad para conducir un
automvil.

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Gil Parrondo es la experiencia, la capacidad de comprensin de un guin y de cada uno de los personajes que
estn inmersos en la historia. No es un director artstico que trabaje para satisfacer su ego creativo. Trabaja
en equipo y entiende que su primer deber es la lectura atenta del guin y el intercambio de ideas con el director.
No va a hacer su obra, su decorado, sino a crear los espacios que permitan la mejor comprensin del argumento y de las ideas que contiene. Todo eso lo fui descubriendo poco a poco en el rodaje de "LA REGENTA".
Cuando llegamos a Oviedo buscando la Vetusta del ltimo tercio del XIX, ca en un cierto desnimo. A primera vista
no quedaba casi nada que pudiera sernos til. Pero enseguida Gil me hizo recuperar el aliento. Gil me ense que
detrs del Oviedo de 1993 podamos hallar las calles por las que habra paseado Ana Ozores y Visita, la casa en
la que viva el Magistral con su posesiva madre, los caminos por los que retozaba Petra, la criada infame. Me sugera posibles emplazamientos de la cmara que ocultaran anacronismos que a mi me parecan insalvables.
Continuamente repeta: "Esto te lo arreglo yo". Aprend en aquellos das de la localizacin a confiar en l, a entregarme a sus sabios consejos, y al mismo tiempo, a disfrutar de su compaa, de su conversacin siempre enriquecedora, de la amistad que este hombre bueno y genial me ofreca en bandeja.
De vuelta a Madrid, Gil y su magnfico equipo -el encantador Julin Mateos, que luego en el rodaje se convirti en
otra de las personas en las que yo me apoyaba minuto a minuto, y el eficacsimo Antonio Patn- se acomodaron
en uno de los despachos de la oficina de Eduardo Ducay, donde preparbamos el rodaje. Aquella habitacin se
convirti en pocos das en un museo improvisado lleno de teatrillos, plantas, dibujos y maquetas. Gil trabajaba sin
descanso y nos sorprenda continuamente con diseos que nadie le haba pedido, creaciones generosas de su
magnanimidad creativa. Lo que ofreca Gil despertaba mi imaginacin, mis deseos de inventar nuevas cosas para
la pelcula, que nunca se me hubiera ocurrido sin el acicate contnuo que supona su trabajo. Poco a poco se haca evidente que Gil Parrondo era un colaborador imprescindible, un gua al que seguir a ciegas, un compaero
para el trabajo y para el reposo. Cuando empezamos a rodar, Gil y yo ramos ya amigos para siempre.
Discutimos algunas veces, aunque siempre en un clima de cordialidad francamente sincera y agradable. Creo
que la ms fuerte de estas discusiones se refiri a mi insistencia de rodar todos los exteriores en Asturias, lo
que desde luego no convena a los intereses de produccin, que yo comprenda, pero ante los que quera
imponer mis criterios que consideraba razonables. Por un momento pens que Gil me abandonaba y se pona de parte de la produccin y eso me entristeci. Fue cuando yo insista en que la secuencia en que el Magistral obligaba al viejo Quintanar a buscar por el monte a la Regenta en medio de una tormenta espectacular
deba rodarse en el bosque que rodeaba al Palacio Meres en las proximidades de Oviedo, y Ducay se empeaba en rodarlo en la finca del Marqus de Grin en San Martn de Valdeiglesias. A mis quejas de que all tan
slo contaba con diez metros cuadrados para rodar la primera parte de la escena, Gil argumentaba que poda hacerlo y que nadie notara la diferencia. No tuve ms remedio que aceptar ante la indiscutible autoridad
profesional de Gil, a quien me resultaba muy cuesta arriba enmendar la plana. Rod con total desconfianza y

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en la seguridad de que aquello habra que repetirlo. Cuando vi la secuencia en proyeccin me di cuenta de que
Gil y Ducay tenan razn, y una vez que la secuencia fue montada, la considero una de las mejores de la pelcula. Aprend con aquella experiencia a confiar en la experiencia de los ms expertos y a valorar mis propias
posibilidades para crecerme en las dificultades.
En la finca del Rincn cre Gil los interiores completos del Casern de los Ozores, un complejo que transformaba radicalmente el espacio original, del que aprecio especialmente el magnfico decorado en interior real que
constituan la alcoba y el gabinete de la Regenta, y el despacho abigarrado del pobre Quintanar. An le qued espacio para reproducir all la alcoba en que fallece don Santos Barinaga y el bar en que este pattico
personaje se emborracha en compaa de Foja, el alcalde liberal de Vetusta.
De una casa completamente vaca en la madrilea calle de Santa Isabel, Gil Parrondo sac la casa de Doa
Paula, a la que imprimi el complejo ambiente requerido por la novela y en el que trabaj especialmente a gusto.
Y en una calle del Madrid de los Austrias, Gil dio corporeidad a la tienda de objetos sagrados de la madre del
Magistral, un decorado maravilloso al que no supe sacar todo el partido que el gran decorador imaginaba. Gil
se quej en la proyeccin de mi impericia, siempre en el tono amable y comprensivo que informa su talante.
De su trabajo en Oviedo destacara la fachada de la tienda en la calle Mon y la estupenda ambientacin que
hizo de la Plaza de la Catedral cuando nos encontramos con la inesperada y desgraciada sorpresa de que el
dueo de un bar se negaba a retirar las mesas de la plaza que habamos elegido para la secuencia de la llegada de la diligencia. El director de produccin, el ayudante de direccin y yo nos lanzamos aquella noche a
buscar una localizacin por toda la ciudad. No dimos con ella. Llamamos a Gil, que estaba en Madrid y se
present a la maana siguiente, sonriente y optimista como siempre y dijo que no haba ningn problema y que
en la Plaza de la Catedral la secuencia iba a quedar mucho mejor. En veinticuatro horas Gil y sus hombres lo
tenan todo preparado y la plaza pareca otra.
Gil Parrondo construy un par de decorados estupendos para completar los exteriores del Parque de los
Ozores: un templete que juega de manera sustancial en la historia y un arco y un callejn lateral, la localizacin que sirve al seductor Mesa para cortejar las turbulentas noches de la Regenta. Estos dos decorados se
integraron de tal manera en el escenario real que nadie que visitara el rodaje se daba cuenta de su falsedad.
Trabajar con Gil Parrondo fue un honor, conocerle y obtener su amistad fue una de las experiencias ms
gratificantes de mi ya larga vida en el cine. Yo le quiero y le respeto. Y espero con ansiedad que, como en el
bolero, la vida nos vuelva a juntar.

Fernando Mndez Leite


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E N T R E V I S T A

Gil Parrondo
(Foto: Elas Palmero)

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En varias enciclopedias y en algunos libros sobre historia del cine espaol, aparece citado como
Manuel Gil Parrondo, es correcto?
No. Mi nombre es Gil. Quizs la confusin est en
que Gil para mucha gente es apellido.

Naci en 1921, en Luarca (Asturias) hasta cundo vivi all?


En Luarca viv exactamente los cuatro primeros aos
de mi vida. A los ocho, me instal en Madrid. Despus volv otra vez a Asturias, en 1934, y estudi dos
aos de bachillerato. En esta etapa fue cuando cog
ms races de Asturias que antes. Posteriormente,
me vine a Madrid y ya siempre me he quedado aqu.

personas mayores les pareca algo frvolo, de feria. El


teatro era lo serio y el cine era una mero pasatiempo.
Sin embargo, con el tiempo se ha cambiado esta actitud y el cine est ya considerado como un arte verdadero. Entonces, en aquella poca, lo que ms me atraa
era el cine de Charlot, como a todos.
Boris Karloff tambin era un actor al que admiraba.
Luego trabaj en una pelcula con l. Me emocion
mucho conocerle, ms que a otras estrellas
famossimas. Adems de admirarlo como actor, era
un hombre muy entraable: educado, tranquilo, de
voz acariciadora. Irradiaba bondad. Fue una sorpresa encontrarme con aqul que me haba producido
tanto miedo y ver que era una persona maravillosa.

Cuando finaliz el bachiller, qu estudi?


En esta poca era aficionado al cine?
S, me fascinaba, como a todos los chicos de mi edad.
Adems, suceda una cosa extraa: el cine nos gustaba a los jvenes, a los chavales, mientras que a las

Estudi pintura y arquitectura en la Escuela de Bellas


Artes de San Fernando. Quiz esto fue uno de los
caminos que me llevaron hacia el cine y la decoracin. Como he dicho antes, me gustaba el cine, pero
no tena decidido todava trabajar en la industria. Des19

pus de San Fernando, debido a lo estudios de arquitectura, empec a fijarme en los decorados de
aquellas irrepetible pelculas de Hollywood: Gibbons,
Menzies, Van Nest Polglase, Dreier, Gooson eran directores artsticos que me impresionaban.
El profesor ms importante que tuve en arte fue
Vzquez Daz. Lo admiraba y le sigo admirando, no
slo como artista, sino como persona.
Era una poca dura: la de la Guerra Civil. Estbamos
siempre en tensin, preocupados por las bombas que
podan caernos. Parece que no, pero esa situacin,
nos una mucho ms.
Cualquier persona con dos dedos de frente est en
contra de la guerra. La paz es lo ideal. Pero, dentro
de esta tragedia, aprendamos lecciones positivas.
Siempre recuerdo de la Guerra Civil la importancia
que le dbamos a la comida. Hasta entonces, para
m la falta de alimento no era un problema. En ella lo
reconoc.
El arte, en aquello momentos, era nuestra liberacin.
Nos metamos en la Escuela de Bellas Artes, y desaparecan todas las penas, nos olvidbamos de las
bombas, de las desgracias particulares. Vivamos en
una especie de burbuja, aislados completamente de
Madrid. Pero, cuando salamos a la calle, nos enfrentbamos a la desagradable realidad; corramos o por
los obuses o por los tiros que sonaban...
Sin embargo, no puedo olvidar que muchas veces, con
Vzquez Daz bamos caminando desde Bellas Artes,
que estaba entonces en Biblioteca y Museos , en la
Castellana, hasta la calle Mara de Molina y desde all
hasta Ciudad Jardn. Hablbamos de mil cosas. Nos
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Autorretrato de Manuel Vzquez Daz.


Museo Espaol de Arte Contemporneo

contaba historias y ancdotas de su poca en Pars y


de su sensacin del color: nos encontrbamos a unos
milicianos, por ejemplo, y nos sealaba la gama de
grises, su combinacin con otros colores...
En Bellas Artes, conoc tambin a condiscpulos como
Alvaro Delgado, Carlos Pascual de Lara, Gregorio
del Olmo, Martnez Novillo. Fueron pintores que triunfaron. Yo nunca he llegado a destacar en pintura, pero
ellos eran y son muy amigos mos. Alvaro Delgado
me ha hecho un retrato recientemente, una obra estupenda.

Qu influy ms en su profesin: la arquitectura o la pintura?


Tanto la arquitectura como la pintura son fundamentales en el trabajo de un director artstico, pero lo ms
importante, la base para triunfar, es hacerlo con gusto, con rigor y pasin. Tiene que estar uno enamorado de la profesin: ms que lo que uno sabe, es lo
que uno disfruta, cuando, por poner un ejemplo, encuentra una silla que vaya bien para cierto personaje, unos muebles que funcionen con el decorado...
Es un placer enorme, es como si uno hubiera descubierto de repente el Mediterrneo. En definitiva, estar encantado y feliz con lo que uno hace. Es lo que
afortunadamente todava me ocurre.

Qu estilos pictricos le atraan: la pintura abstracta, el surrealismo, el impresionismo?


La pintura abstracta no me ha gustado nunca. Soy
un gran admirador de la obra de Vzquez Daz,
Zuloaga, Sorolla y los impresionistas franceses.
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"Locura de amor", de Juan de Ordua.


1948. (Foto: Filmoteca Espaola)

"Locura de amor", de Juan de Ordua.


1948. (Foto: Filmoteca Espaola)

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LOS COMIENZOS Y BURMANN

Al trmino de la Guerra Civil comienza a trabajar


en unos estudios?
As es, en Aranjuez. All conoc a Amalio Gar, un decorador que proceda del teatro. Fui su ayudante. Su
padre era el clebre Amalio Gar, que trabaj en el
teatro all por 1880. Estuve tres aos, estudiando y
aprendiendo.

Los cuatro robinsones de Eduardo Garca Moroto,


La Dolores de Florin Rey y La Gitanilla de Fernando
Delgado representan mi bautismo en el cine. Con ellas
me encontr definitivamente inmerso en este mundo
mgico del cine. Me sedujo para toda la vida, y ya no
he podido vivir sin l.
En esos aos lo importante no era el sueldo, que era
mnimo, lo emocionante era conocer a los tcnicos
ms que a las estrellas: a un operador alemn que
vena con un decorador, que dibujaba de un modo
distinto; o a los directores. En aquel momento, Florin
Rey era como un dios, era un hombre importantsimo,
que haba dirigido a Imperio Argentina. Conocerlo,
hablar con l, saber lo que pensaba sobre el cine era
verdaderamente conmovedor. Ese era el pago que
tenamos.

que yo, puesto que llevaba en Espaa muchos ms


aos. Haba llegado alrededor de 1915. Empez primeramente a trabajar en teatro, con Martnez Sierra.
El vena de Berln y conoca muy bien las nuevas experiencias que se llevaban a cabo en el campo de la
escenografa teatral.
Era un hombre que disfrutaba trabajando. Me ense a trabajar, a tener ese amor que se debe tener por
el trabajo bien preparado y bien hecho. No le gustaba
figurar. Le molestaba, casi tanto como a m, que le
hicieran reportajes (y no lo digo por ste). Es la forma
de ser de cada uno. A m, como a Burmann, me gusta
ms pasar desapercibido.

Exista en el cine espaol complejo de inferioridad cuando se vean en las pantallas espaolas
las pelculas de Hollywood?
No, en realidad no haba ninguno. Ni se nos pasaba
por la imaginacin comparar un cine con otro.
Hollywood representaba la hermosura, la perfeccin.
Cada ao surga una pelcula que nos cautivaba. Llenaba siempre. No le haca falta propaganda, con verla y comentarla luego bastaba. Por muchas vueltas
que se d, fue una poca gloriosa del cine: los musicales, las comedias, los dramas, los westerns, etc.
Es imposible mejorarla. Si ahora mis hijos se emocionan vindolas, figrese cmo tena que ser en mil
novecientos cuarenta y tantos....

Luego, del 42 al 45, me march al ejrcito. Tres aos


estuve haciendo la mili.
Cuando volv a Madrid comenc a trabajar como ayudante de Sigfrido Burmann. Con l he hecho de todo:
teatro, cine... Siempre le deca que era ms espaol

Cambi su forma de ver las pelculas al trabajar


en la industria del cine?
No, siempre las vea y las veo como espectador. Cuan23

do necesito fijarme en algn aspecto o detalle de un


decorado, vuelvo a verla. Como espectador, la historia me absorbe totalmente.

Con Burmann trabaj en cincuenta pelculas. De


ellas, varias fueron dirigidas por Juan de Ordua:
Locura de amor, Pequeeces, Agustina de Aragn,
Alba de Amrica.... Eran pelculas histricas. A
la hora de preparar los decorados de estas obras
tomaban como referencia las obras de arte existentes o dejaban bastante a la imaginacin?
Las dos cosas. La fuente tena que ser, indiscutiblemente, la Historia. Recorramos los museos, buscbamos toda clase de documentacin, para no cometer
errores, aunque a veces algunos cometamos. Pero,
luego, aparte de esa base, siempre haba una forma de
interpretacin. Eso es siempre as. Por ponerle un ejemplo, recuerde las diversas versiones que se han rodado
de Cleopatra. Destacan tres: la interpretada por Theda
Bara en 1917 y dirigida por Gordon Edwards; la de
Claudette Colbert que film Cecil B. de Mille en 1934; y
la de Mankiewicz, con Liz Taylor, en 1963. Del mundo
egipcio, tenemos afortunadamente muchsima documentacin. De otras pocas, casi no contamos con
nada. Pero de sta s. Sabemos cmo se expresaban,
cmo se vestan, cmo eran sus aposentos. Con copiar
pareca suficiente. Pues bien, no tiene nada que ver la
Cleopatra de Theda Bara, que refleja una egipcia segn
la dcada de los diez, con la interpretada por Claudette
Colbert casi veinte aos despus, donde se modifican
los decorados, los vestidos y los peinados, ni con la de
Liz Taylor que nos muestra otra visin. Esto nos demuestra que cada poca tiene tal fuerza que le obliga a
uno seguir un poquito la pauta de cada momento.

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En Locura de amor surgi un problema con un


decorado, debido a que subieron ms personas
de lo previsto?
Creo que no era en Locura de amor. S que era trabajando con Burmann y Ordua. Recuerdo que era un
decorado con una galera. Entonces, los decorados se
construan muy rpidamente, pues tenamos poco tiempo para levantarlos. Aqul estaba hmedo todava. Los
actores se untaban las manos al tocarlo. Recin pintado que estaba! Me acuerdo que estaba preparado
para soportar a tres personas y el director, Ordua, comenz a ordenar que subieran ms. Burmann, que
estaba situado al lado mo, gritaba: Que no suban
ms! Que se va a caer!.... La galera se mova, pero,
al final, no se produjo ningn percance.

Cmo era Juan de Ordua?


En aquellas fechas, era uno de los grandes del cine
espaol. Tena una caracterstica imprescindible para
triunfar: el amor a su profesin. Era feliz haciendo cine.
No slo dirigiendo esas soberbias pelculas histricas que estn en la mente de todos, sino tambin
realizando comedias como Deliciosamente tontos,
perfecta de ritmo. A l se le debe el descubrimiento
de Aurora Bautista.

Cuarenta aos despus de trabajar para Alba de


Amrica, volvi a encontrarse con el personaje
de Coln?
Efectivamente, en Cristbal Coln: el descubrimiento de
John Glenn. Fueron dos experiencias tristes para m.

De ninguna de las dos se puede decir que sean pelculas buenas, redondas. La segunda pudo haber sido
buena, pero lo impidieron varias circunstancias. Econmicamente no estaba preparada, lo que origin una
gran cantidad de problemas. No se pudieron ejecutar
los decorados que habamos imaginado, ni nos servimos de las localizaciones que tenamos pensadas...
Nada de nada... Estoy bastante defraudado con esa
pelcula. Es un hecho triste en mi vida profesional, an
contando con el trabajo de Marlon Brando. El equipo era
bueno, pero las situaciones no fueron adecuadas ...

"Un hombre va por el camino", de Manuel Mur Oti. 1949.


(Foto: Filmoteca Espaola)

Antes de trabajar en Fedra como director artstico, conoci a Mur Oti en su primera pelcula...

Un hombre va por el camino ... El genio Mur Oti est


ah lleno de personalidad. Tena un sentido particular
de la esttica y contaba con un joven operador como
era Manolo Berenguer que, junto con nosotros, apoyaba ese estilo tan personal. Encontramos unas localizaciones muy hermosas en el norte de Len. Mur
Oti era una especie de torrente que arrastraba todo
lo que encontraba por delante. La gente no le perdonaba su carcter provocador. Un talento. Y su primera pelcula supuso un aire nuevo en el cine espaol.

Influy el neorrealismo en el cine de Mur Oti y en


el espaol, en general?
S, indudablemente, influy en todo el mundo. Quitarle importancia al neorrealismo sera un absurdo. Mi
primera pelcula como decorador, Da tras da de Antonio del Amo, se puede definir como neorrealista,
desde el punto de vista espaol.

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Pierde importancia el director artstico cuando


se rueda en exteriores?
No. Ahora mismo estoy preparando El Coyote de Mario
Camus y El Abuelo de Jos Luis Garci. Para ellas vamos a construir bastantes decorados en el plat, cosa
que me satisface mucho. Pero tambin son importantes las localizaciones: buscarlas para que funcionen. A
veces repetimos los mismos interiores naturales en
palacios o en casas deshabitadas. Se prestan mucho,
con ciertas modificaciones, a toda clase de argumentos. Esos edificios no se parecen en nada de una pelcula a otra. En cada una hay un concepto distinto, segn la parte que se vea del edificio, segn el color que
se le d. O sea, siempre hay un placer en buscar y en
imprimirle la personalidad de uno.
Y si quiere, no hablemos de casas, sino de paisajes.
Un campo con un rbol o con un ro se puede mostrar
de infinitas formas. Un seor lo fotografa y parece
horroroso. En cambio, otro crea una imagen maravillosa, pues ha escogido el momento oportuno, con
una luz concreta, ha colocado la cmara en el sitio
adecuado ... Por tanto, el mismo lugar, puede ofrecernos una imagen anodina u otra esplndida ... Es
fundamental elegir los espacios que puedan ir con
las pelculas.

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CINE ESPAOL Y COPRODUCCIONES

En 1951 asumi la direccin artstica por primera


vez en una produccin cinematogrfica.
S, fue un momento muy difcil para m. Llevaba bastantes aos como ayudante de Burmann. Habamos
formado una especie de familia profesional y me cost independizarme. Muchas personas me animaron
y, claro est, yo tambin aspiraba a responsabilizarme
de la decoracin de una pelcula.
Despus de Da tras da, dise los decorados para
Gloria Mairena de Luis Lucia y en 1952 para una coproduccin hispano-britnica, Decameron Nights de
Hugo Fregonese. Era muy interesante. Intervenan
Joan Fontaine, Louis Jourdan y Joan Collins. Se rod
en Segovia y en la Costa Brava. El operador era Guy
Green, quien despus rodara escenas para 55 das
en Pekn.

En la dcada de los cincuenta, trabaj con Luis


Lucia en bastantes pelculas ...
Es el director espaol con el que ms he trabajado.
Siete pelculas hice con l. Con Jeromn, obtuve mi
primer premio: el Premio del Crculo de Escritores
Cinematogrficos. Tengo un gran recuerdo y siento
una gran admiracin por l. Conoca perfectamente
la tcnica cinematogrfica. Han sido injustos con l.
Mucha gente habla como si representara algo deleznable, sin fuerza. Es todo lo contrario. Era un hombre
que diriga muy bien, rpidamente, con mucha ilusin.

Cada poco tiempo consegua realizar una pelcula de


xito. Es evidente que saba conectar con el gusto
del pblico, y eso creo que es importante. Era un hombre con un carcter duro.

Qu nos puede decir de los decorados de


Jeromn?
Como siempre, antes de empezar a prepararlos nos
documentamos buscando los palacios existentes en
Espaa de finales del siglo XVI. Luego, los copibamos. Lo que s trataba era que no fuera muy barroco,
que fuera sencillo, con los mnimos detalles. Me gustaba esa forma. Es mi gusto. Me atrae ms, por ejemplo, el romnico que el gtico. Admiro la desnudez y
la austeridad del romnico y en el decorado, por tanto, buscaba esa sencillez, el no recargar. Adems, en
esta pelcula en particular, el estilo de Felipe II te influa y creo que era el camino a seguir.

En 1954 particip en diez pelculas cmo poda


ser eso?
Terrible. Eso era posible porque en realidad ramos
dos decoradores: mi colaborador Luis Prez Espinosa y yo. Los dos firmbamos las pelculas. Pero, de
todas formas, es verdad, diez pelculas eran muchas.
Ahora no podra hacerlo, no tendra ni cabeza para
tener en la memoria los decorados ... Y adems, todos aquellos decorados se construan en estudios.
Tenamos tambin la suerte de disponer de excelentes tcnicos (escayolistas, pintores, carpinteros, etc.),
que trabajaban con una gran rapidez, pues tenan una
perfecta organizacin. Los de Hollywood, los de In27

"Jeromn", de Luis Lucia. 1953.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Jeromn", de Luis Lucia. 1953.


(Foto: Filmoteca Espaola)

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glaterra, cuando llegaban, se quedaban admirados


de la profesionalidad de estos tcnicos. Los grupos
de Prosper y de Asensio conseguan unas calidades
que sorprendan a los extranjeros.

En este perodo, trabaj para varias pelculas de las


denominadas folklricas (Gloria Mairena, Noches
andaluzas, Morena Clara, etc), en donde aparecen
decorados que tienen cierta similitud, se guardaban a fin de utilizarlos en otras producciones?
No, se destruan normalmente. Indudablemente, muchas veces he utilizado capiteles, ventanales, puertas, rejas, que s se almacenaban. Pero los decorados no, faltaba espacio.
Actualmente, no se puede guardar nada. Todo desaparece. No hay almacenes. En aquel tiempo s exista un almacn de puertas, otro de ventanas, otro de
rejas... Era interesante, porque ibas pasando, mirando y buscando lo que te poda ir bien. No obstante,
cada pelcula era distinta, no tena nada que ver una
con otra, aunque utilizases los mismos detalles.

El patio andaluz en estas pelculas folklricas es


un espacio decorativo importante de dnde cree
que surge el concepto escenogrfico del patio
andaluz?
Probablemente proceda del teatro, de las obras de
los Alvarez Quintero, aunque tambin es verdad que
el patio andaluz existe.
No le voy a hablar de un noruego, sino de nosotros
mismos, de los que vamos del norte al sur de Espa29

a, cuando vemos el patio andaluz nos volvemos


locos de alegra: las flores, las macetas, las columnas, los arquitos, el estilo rabe mezclado con lo espaol. Es un milagro, como el mudjar.
El patio andaluz por s solo, sin los hermanos
Quintero, sin la literatura y sin el teatro, no deja de
ser un espacio que encanta, que emociona. En
Andaluca, con todo el calor, abres una puerta,
miras por una reja y te encuentras con un patio
lleno de flores, con una luz maravillosa, con un
sentido de vida, de felicidad, porque la sensacin
que te transmite el patio es la felicidad. Y todo
esto, al margen de las opiniones sobre el falso
folklore. Una persona con un mnimo de sensibilidad, entra en un patio andaluz, en un da de calor y siente el fresquito del patio, con el surtidor en
el centro, las macetas ... Qu quiere que le diga!.
No hace falta que nadie lo promocione.

Comenz trabajando para pelculas en blanco y


negro, pero al poco tiempo, en Decameron Nights
y en Noches Andaluzas se enfrent al color,
cmo fue ese cambio?
En blanco y negro, los forillos pintados que hacamos
para verse tras los balcones, las ventanas, eran en
gris, y quedaban mejor as. De ah al color, era un
mundo nuevo: los forillos tenan que estar pintados
en color. Y en las casas, suceda lo mismo. En blanco y negro, levantbamos una casa en gris, que daba
la impresin de que tena color y, es evidente, se produce una gran diferencia cuando te enfrentas al color ... Lo pas muy bien en el rodaje de Noches Andaluzas.

30

"Gloria Mairena", de Luis Lucia. 1952.


(Foto:Filmoteca Espaola)

"Gloria Mairena", de Luis Lucia. 1952.


(Foto: Filmoteca Espaola)

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"Noches andaluzas", de Maurice Cloche. 1953.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Mister Arkadin", de Orson Welles.


1954. (Foto: Filmoteca Espaola)

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Se hicieron dos versiones?


No, slo una. El director era Maurice Cloche. Ricardo
Blasco era como un segundo director que se encargaba de controlar, de evitar que se crease una
espaolada de esas que los franceses suelen perpetrar.

En 1954 estuvo a las rdenes de Orson Welles en


Mister Arkadin, cmo recuerda aquel rodaje?
Fue interesante. Haber trabajado con l ya es un honor para m. De todos modos, eso no quita que fuera
un hombre muy complicado, muy barroco.
Yo estuve localizando con l. A veces te atenda,
otras ni te haca caso, segn como estuviera. Me
acuerdo que se necesitaba la localizacin de una
casa para una accin que transcurra en
centroeuropa. En esa escena, el periodista americano entraba en un patio, que tena que dar una sensacin de penuria. Tuve que localizarlo aqu en
Madrid. Busqu por todo Madrid, para que se viera
la ciudad nueva que se estaba erigiendo y la ciudad
antigua. Encontr un patio pobre, de casa antigua,
por detrs del Paseo del Prado, subiendo por la
calle Huertas. All se estaba construyendo un edificio grande que es el de Sindicatos. El contraste
qued muy bien. Cuando se lo ense me dijo:
Esto es perfecto, justo lo que me haca falta! Lamentablemente ese sitio ha desaparecido.
En fin, como le he dicho, para m fue un honor trabajar con Orson Welles, pero fue tambin un dolor, porque era muy complicado. Qu le vamos a hacer!.

En esas fechas, tambin colabor con Juan Antonio Bardem?


S, en Felices Pascuas. Antes de empezar a dirigir,
ya tena una gran amistad con Bardem. Era una pelcula muy divertida. La interpretaba Julia Martnez y
el actor Bernard Lajarrigue, que ya habamos conocido en Noches Andaluzas. Costaba trabajo pensar que
fuera un espaol, porque era un hombre muy francs de aspecto y creo que esto iba en contra de la
pelcula.

La personalidad de Bardem, dentro de la historia


del cine espaol, representa un revulsivo, un intento de cambiar el sistema establecido. l y otros
cineastas se enfrentaron a un modo de hacer cine,
qu recuerda de esa situacin que desemboc
en la celebracin de las ya mticas Conversaciones de Salamanca?
Yo no intervine en estos movimientos. Soy un hombre raro para estas cosas. No estoy orgulloso de ser
como soy ... pero uno es como es y no puede ser de
otra forma. Me refiero a que normalmente cuando uno
cree que algo no funciona, intenta cambiarlo y es inevitable enfrentarse, para que surja lo nuevo.
Yo soy incapaz de enfrentarme. Puede ser que a m
no me guste una cosa, pero no sirvo para enfrentarme. Comprendo que as no puede ser, que del enfrentamiento se producen cambios y cosas nuevas.
Siempre acepto a todos, a aqullos, a stos, a los
que vienen de aqu, a los que atacan por all ... Conmigo no se puede contar para nada de eso, porque
soy intil, ni lo comprendo siquiera. Yo voy a mi traba-

33

"La herida luminosa", de Jos Luis Garci. 1997


(Foto: Filmoteca Espaola)

jo y no quiero saber nada ms. No s si est muy


claro, es complicadillo hablar de estos temas, pero,
por ejemplo, yo estaba totalmente de acuerdo con
Bardem y al mismo tiempo, con las personas a las
que atacaba.
Alguien puede decir: qu tontera!, no puede ser. Pues
s, en mi caso puede ser. Reconozco que aquello era
histricamente necesario. Gracias a aquella situacin,
hemos llegado a donde estamos, a la altura que tiene
el cine espaol.

De todos modos, seguimos construyendo grandes


decorados. Recientemente, para Jos Luis Garci, en
La herida luminosa, he realizado un decorado donde
estaba toda la casa montada. Es un placer para trabajar, tanto para m como para l. Y ahora, vamos a
hacer tambin en El abuelo un decorado grande. Y
en El Coyote de Mario Camus tambin vamos a preparar un decorado importante, aparte de los de Almera.

Buscando localizaciones para Fedra de Manuel


Mur Oti, visit por primera vez a Almera?
Cree que estos movimientos provocaron la desaparicin de los estudios?
No. La tcnica jug un papel importante. La tcnica
ha ido evolucionando. Ahora se puede rodar sin las
luces que antes eran imprescindibles. Antes, sin estudio, era difcil rodar bien. Los materiales son distintos, son mucho ms sensibles. El cambio producido
es notorio.
34

Recorrimos en coche toda la costa comprendida entre Valencia y Portugal. A veces nos desplazbamos
en una barquita para ver el paisaje desde el mar. Trabajamos con mucho rigor. Para Mur Oti las localizaciones eran importantsimas. Buscaba el sitio ideal
para su historia.
Estoy muy contento de haberla hecho donde la hici-

"Fedra", de Manuel Mur Oti. 1956.


(Foto: Filmoteca Espaola)

mos, en Barbate, en la provincia de Huelva. Pero, nos


sucedi una ancdota triste para m. Al llegar a Almera, bamos a entrar a San Jos. Era una tarde de
mucho calor, de verano. El coche no tena, por supuesto, aire acondicionado y eran las tres de la tarde. Pues
bueno, al entrar en San Jos, no s por qu!, decidimos no entrar y nos dirigimos hacia la capital. Luego
seguimos y encontramos el sitio en Huelva. Aos despus, en unos de mis viajes a Almera, entr en San
Jos, y comprend que este lugar era absolutamente
perfecto para la pelcula, justo lo que habamos imaginado: la playa, la luz, las rocas grandes, para que
viniera Emma Penella desde all arriba; tenamos el
sitio para el almacn que bajaba con un terrapln hacia la playa. Era eso. Pero ... el destino.

Poco despus, volvi a Almera con la pelcula Ojo


por ojo ...
En 1956. Su director era Andr Cayatte. Fui slo a

localizar. Qued totalmente alucinado con el paisaje


de Tabernas. Nunca haba visto nada tan hermoso.
Me pareca imposible que esos parajes se encontrasen en Espaa.
Las localizaciones las realic junto con el director,
Cayatte, Rafael Carrillo, que era el director de produccin, y otra tercera persona que no recuerdo bien
quin era, quiz fuese el operador, Christian Matras.
Luego no pude hacerla porque tena otro contrato ya
firmado en Madrid. Se encarg de la decoracin un
buen amigo mo, Jos Alguer.

Cmo era su relacin con los operadores?


Normalmente he tenido buena relacin con ellos, aunque alguna vez que otra hemos tenido problemas. En
las pelculas en blanco y negro, las rodadas en estudio, los techos o la ausencia de ellos originaba pequeas tensiones.

35

Me acuerdo de la llegada de Berenguer desde Barcelona. Vena lleno de entusiasmo, con ganas de triunfar. Fue en Nada de Edgar Neville, yo trabajaba an
con Burmann. Peda los decorados y los techos muy
bajos, posiblemente influido por las pelculas de Orson
Welles. Y no tuvimos problemas.
Sin embargo, con otros operadores, pues s lo hemos tenido, por la colocacin de las luces, ms arriba, ms abajo: es normal. Yo buscaba lucirme, intentaba que el decorado fuera lo ms suntuoso posible o
lo ms msero, segn lo exigiese la historia. En decorados majestuosos (con grandes columnas, barandillas, arcadas, etc.), buscbamos, como es natural, el
mejor encuadre, que, por poner un ejemplo, pensbamos que se consegua colocando la cmara a la
derecha, y por tanto el decorado se levantaba teniendo en cuenta esa ubicacin. Pues bien, luego vena
el operador y la instalaba a la izquierda, porque quiz
la luz era mejor y... Eso siempre ocurre!

En 1955 colabor en Alejandro Magno de Robert


Rossen, que fue una de las primeras grandes coproducciones con Estados Unidos, qu opinin
tiene de aquellas coproducciones?
Gracias a ellas tuvimos la posibilidad de aprender. Al
margen del placer de conocer a las grandes estrellas
(no slo a los intrpretes, sino a los directores, a los
cmaras...), hay que destacar lo que nos ensearon.
Y no hablemos ya de cuando lleg Bronston. Su llegada fue la incorporacin a la Universidad.

Antes de nada, hay que sealar que aquellas pelculas estrellas se filmaban en Espaa por una serie de
factores como los exteriores o el ahorro econmico
con respecto a Amrica... Nosotros, los tcnicos, estbamos arropando un poco la produccin, pero sin
una relacin directa. Le puede servir de ejemplo mi
caso. La relacin que mantuve con Rossen fue absolutamente nula. Le conoc, por supuesto, y hablbamos cuando localizbamos, pero la colaboracin ma
era directamente con el director artstico que haba
en aquel momento: el ruso Andr Andrejev.
Para m aquello era un aprendizaje. La relacin directa con el director de la pelcula no exista; en realidad, yo casi no exista para l. Perteneca al grupo
de arte, trabajaba para otro seor, con quien l hablaba... Con Bronston, cambi la situacin.

Pero antes de Bronston, estuvo en otras superproducciones. Una de ellas es Orgullo y pasin
de Stanley Kramer.
Exactamente, en 1956. Esta produccin fue muy importante, es una pelcula clave para todos nosotros. Nos
abri los ojos a conceptos y tcnicas nuevas, que venan de fuera. Vino un equipo completo americano y
nos compenetramos perfectamente con l. El departamento de arte encaj de maravilla. Y en este rodaje s
tuve relacin con el operador, con el director y con todo
el mundo. Es una pelcula inolvidable, maravillosa.

Se ha comentado que el director quera volar la


muralla de Avila, qu hay de cierto en ello?
Haba diferencia entre la colaboracin con los directores espaoles y el trabajo con los extranjeros?
36

Nada. Hicimos un decorado en un ngulo de la mura-

"Alejandro Magno", de Robert Rossen.


1955. (Foto: Filmoteca Espaola)

"Alejandro Magno", de Robert Rossen.


1955. (Foto: Filmoteca Espaola)
37

lla, pero nada ms. Kramer tena una gran sensibilidad, era encantador.
Lo que s ocurri fue que se produjo un fallo en un da
de rodaje, en el que estaban presentes bastantes personajes de la vida poltica nacional e internacional. Se
colocaron en grandes tribunas, para ver una voladura,
con el can de poliester que habamos construido y...
bueno, no s que pas, un fallo de los efectos especiales, y slo cay un ladrillito... Fue horroroso.

Y la relacin con las estrellas: Cary Grant, Frank


Sinatra y Sofa Loren?
Perfecta. Ella era una mujer famosa aqu, en Espaa, ms que nada, por su hermosura. Luego demostr que era una gran actriz.
Aparte de esto, me sorprendi mucho que, aos despus, cuando le un libro sobre ella, su biografa, y
habla de esta pelcula, contase que estaba muy asustada. Ella saba poquito ingls y, claro, junto a esos
dos gloriosos de Hollywood (Cary Grant y Frank
Sinatra) se senta atemorizada. Y por el contrario, yo
crea en aquel momento que era ella la que pisaba
fuerte. Fjate cmo ves las cosas, cuando tienes un
objetivo distinto!

jero posteriormente, en los ltimos diez aos, cuando


me llamaban Milius y Schaffner. Aquellas no. En
Simbad y la princesa colabor muy bien con Roy
Harryhausen, el responsable de los efectos especiales. Lo tena todo perfectamente estudiado. Me explicaba en dnde tena que dejar un espacio, para luego colocar la luz; y as pas en la escena de la lucha
entre Simbad y el esqueleto. No me supuso en ningn momento ms trabajo que otras.

La frontera del terror la dirigi Terence Young. Rodamos en Inglaterra y en Espaa. Almucar se convirti en Albania, sobre todo, por la montaa que existe
subiendo haca Sierra Nevada. Recuerdo que Sean
Connery tena un pequeo papel.

Otra produccin extranjera en la que particip


antes de finalizar la dcada de los cincuenta fue
El Capitn Jones
S. Parece que siempre elogio a los directores con
los que he trabajado, pues al director de esta pelcula, John Farrow, no puedo alabarlo. Era el padre de
Mia Farrow y el marido de Maureen OSullivan, una
mujer a la que admiraba mucho y que gracias a esta
produccin conoc.
Este trabajo supuso mi primera colaboracin con
Samuel Bronston.

Simbad y la princesa y La frontera del terror son


producciones norteamericana e inglesa, respectivamente. Tuvo que salir fuera de Espaa para
trabajar en ellas, verdad?
S, pero tambin se film en Espaa. En realidad, trabaj para pelculas totalmente rodadas en el extran38

"Orgullo y pasin", de Stanley Kramer.


1957. (Foto: Filmoteca Espaola)

"Orgullo y pasin", de Stanley Kramer.


1957. (Foto: Filmoteca Espaola)

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"Orgullo y pasin", de Stanley Kramer.


1957. (Foto: Filmoteca Espaola)

40

BRONSTON Y ALMERIA

Cuando se escribe la historia del cine espaol en la


dcada de los sesenta, la labor de Bronston se suele obviar o se trata tangencialmente. Considera a
Bronston como una pieza importante en el engranaje de la industria cinematogrfica espaola?
Importantsima. Aparte ya de la amistad que me una a
l, es incontestable su aportacin. De todos los que
hemos trabajado en el Imperio Bronston, no hay ni uno
solo que hable mal de este productor. Todos estbamos encantados de trabajar con l: de una forma u otra,
ms directamente, como tuve yo la suerte de que me
ocurriera, o indirectamente como le sucedi a otros.
Unicamente hablan mal de Bronston los que no han
trabajado con l. Es una cosa extraa! Todos los que
no han participado en sus producciones vienen a decir
que l vena a Espaa por simple inters econmico e
incluso le han atacado de forma personal.
Y creo que no podemos olvidar el ltimo rasgo hermoso que tuvo. Poco antes de morir en Estados Unidos, pidi ser enterrado aqu, en Las Matas. Por eso,
a la gente que habla mal de l, siempre le he dicho:
Continuamente habis referido que Bronston vena
aqu por el dinero, porque era ms barato, porque le
convena econmicamente, pues quisiera que me
explicaseis por qu sus cenizas las entierran aqu, en
Las Matas, y no en Estados Unidos, donde muri, ni
en Rusia, donde naci? Eso es tambin por dinero? Pues no. El quera a Espaa, estaba enamorado de nuestras tierras, y lo ha demostrado al mundo
entero.
41

Adems, y ya en el plano estrictamente profesional,


con las pelculas de Bronston, los decorados llegaron
a unos lmites que no se hacan en el mundo. Todava est por superar el foro romano construido para
La Cada del Imperio Romano y la ciudad china de 55
das en Pekn. Fue una especie de milagro, y el departamento de arte era muy importante.
Despus del Capitn Jones, trabaj en Rey de Reyes, El Cid, 55 das en Pekn, La cada del Imperio
Romano, El fabuloso mundo del circo, Pampa salvaje y una que no se lleg a realizar, Noches de Bengala, que se preparaba cuando asesinaron a Kennedy.
Fue cuando se marcharon. Luego, Bronston volvi
para rodar Isabel la Catlica, que tampoco se pudo
llevar a cabo.

Qu factores influyeron para que Bronston viniera a Espaa?


Hay varios y no se pueden separar. Uno era el paisaje,
otro los tcnicos y algo haba, que yo nunca he entendido, sobre un dinero bloqueado. El conoca ya el trabajo que los tcnicos espaoles haban efectuado en
las producciones internacionales que se llevaron a cabo
en Espaa en el segundo lustro de los cincuenta.

Con Nicholas Ray trabaj en dos pelculas, Rey


de Reyes y 55 das en Pekn, qu recuerdos conserva de aquella colaboracin?
Estupendos. Tuvimos una gran amistad. El profesionalmente me admiraba mucho, ms de lo que yo
me mereca en realidad, me pona unas notas ms
altas de las que deba tener.
42

"Rey de reyes", de Nicholas Ray.


1961. (Foto: Filmoteca Espaola)

"Rey de reyes", de Nicholas Ray.


1961. (Foto: Filmoteca Espaola)

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"55 das en Pekn", de Nicholas Ray.


1963. (Foto: Filmoteca Espaola)

"55 das en Pekn", de Nicholas Ray.


1963. (Foto: Filmoteca Espaola)

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En Rey de reyes, el equipo artstico estaba coordinado


por Georges Wakhevitch, un ruso afincado en Francia,
que haba triunfado en el teatro. Era un gran
escengrafo. Bronston lo conoci en Londres y lo contrat. Vino para trabajar en la pelcula de acuerdo con
Nicholas Ray. l era el production designer, que es el
responsable mximo de todos los decoradores que intervienen en una gran superproduccin. Incluso a veces se encarga de supervisar el vestuario, el color...
Para m supuso un nuevo hito en mi profesin. La
colaboracin con Wakhevitch me aport una nueva
visin de la escenografa. Vino con una serie de decoradores, ayudantes suyos, que hacan de todo. Signific un concepto nuevo, que combinaba el teatro y
el cine, donde se le daba mucha importancia al color.
Fue para m un gran aprendizaje.

obstante, hay un problema central que es la enfermedad de Ray. Por ello, se trajo a un director ingls,
intimista, Guy Green, para que realizase algunas escenas; una de ellas era la de amor entre Ava Gardner
y Charlton Heston. Evidentemente, no le sent bien a
Ray, pues l quera terminar la pelcula, pero la enfermedad se lo impeda.
No puedo hablar de ello con total seguridad. S que
luego vino otro director ms para filmar una escena
en la embajada, en donde se produca una lucha, era
un director de segunda unidad.

El Cid y La Cada del Imperio Romano son dos


pelculas dirigidas por Anthony Mann, Cmo fue
el trabajo en ellas?

Con esta pelcula estuvimos en Almera, por Tabernas, en donde teimos con polvillo coloreado una
zona. La fotografi Manolo Berenguer, el cmara del
segundo equipo. Era la escena en que Jesucristo es
tentado en el desierto.

El habitual. Para la preparacin del Cid mantuvimos


muchos contactos con don Ramn Menndez Pidal.
Tambin contbamos con una gran documentacin.
Hicimos esta pelcula a conciencia, la preparamos con
tiempo, dispusimos de grandes colaboradores.

Un tiempo despus volv a trabajar con Ray, como he


dicho en 55 das en Pekn. La puesta en marcha y la
realizacin de esta pelcula llev mucho tiempo y cost
mucho dinero. De todo modos, se ve todo, pero creo
que se podra haber hecho igual con muchsimo menos dinero.

Es verdad, segn dicen, que a Ray se le fue de


las manos la pelcula?

Anthony Mann, tanto en una como en otra, no se interesaba mucho por el trabajo del equipo de arte. l
iba a lo suyo, a su direccin, a sus actores, a que la
accin se desarrollase, pero los decorados le traan
sin cuidado. Existen muchos directores as, que no
se inmiscuyen para nada en los temas escenogrficos.
Lo nico que le preocupaba era que los decorados
no le molestasen para su accin, pero nada ms. Los
dibujbamos primeramente, se los ensebamos,
daba el visto bueno y ya est.

No, fueron otros problemas. No estn muy claros. No

A John Milius tambin le pasaba lo mismo, siempre

45

"La caida del imperio romano", de


Anthony Mann 1964.
(Foto: Filmoteca Espaola)

"La caida del imperio romano", de


Anthony Mann 1964.
(Foto: Filmoteca Espaola)

46

me ha dejado libertad absoluta. Si hay algo que no


funciona en las pelculas de Milius en las que trabaj
con l, es culpa ma y no suya. Nunca se ha metido
en mi trabajo.

go, teniendo dinero, disponiendo de los mejores tcnicos y contando con el mejor reparto, han creado
pelculas flojas, de nulo inters. El dinero sirve, claro
est, para tener una gran comodidad, eso s.

Utiliza habitualmente "story-board" en la preparacin de sus escenografas?

Tuvo algn problema con las grandes estrellas


a la hora de montar un decorado?

No me gustan, no creo que sean necesarios. Muy


pocas veces se precisan. Cuando existe alguna complicacin puede servir, pero, en general, no me valen.
Se suelen hacer, salen unos dibujos muy bonitos, pero
luego no tiene nada que ver con la pelcula. De todas
formas, hay directores que no pueden pasar sin ellos.

Ninguno. Las grandes estrellas (Ava Gardner, Charlton


Heston, David Niven, Sofa Loren...) son las que menos problemas ocasionan, quiz las que empiezan
pueden decir alguna cosa; pero las grandes no. Estn en un mundo distinto. Ellas saben perfectamente
que la escena son ellos y lo que hay detrs es una
cosa que ms tarde se comentar, que est bien o
que est mal, pero ellos no opinaban nunca...

Qu diferencias vea en estas producciones de


Bronston con respecto a su trabajo anterior: como
ayudante de Burmann y como director artstico
del cine espaol?
El dinero. Si uno peda veinte columnas, veinte columnas que se montaban. No haba discusin. Nadie
se te quejaba, dicindote: Hombre!, no puedes hacerlo ms pequeo? Esto cuesta mucho. All se haca todo lo que se peda...
Puede parecer una tontera, pero creo que cuando
hay dinero de forma excesiva es perjudicial para la
creacin; cuando el talento de una persona tiene que
estar luchando para conseguir una idea, no es lo mismo que cuando sobran las cosas. No s si me explico. En definitiva, el gastar ms no soluciona una pelcula. Todos conocemos directores que han realizado
pelculas entraables con poquito dinero, cuando
empezaban, buscando que alguien le ayudase; y lue-

Cmo result el rodaje de El fabuloso mundo del


circo?
Fue una pelcula complicada durante el rodaje. El director no me gustaba mucho. Era un triunfador, pero
tambin un hombre raro.
En un principio, la iba dirigir Frank Capra. Yo la estuve organizando con l. Al margen de ser uno de los
grandes directores de Hollywood, era una persona
encantadora, sencilla, maravillosa. Estuve trabajando unos meses, pero, por lo visto, no llegaron a un
acuerdo y se march. Lo sustituy Hathaway, que era
otro carcter, otra forma de ser.

Durante este perodo sigui participando en producciones espaolas?


47

Al cine espaol nunca le he dicho que no... aunque


ltimamente alguna vez me he negado, pues los guiones que me han presentado tenan aspectos extraos y no me pareca adecuado trabajar en ellos. Pero
normalmente, he aceptado todo lo que me han ofrecido, siempre era un descanso para m.
En esta etapa de la que estamos hablando, intervine
en El precio de la sangre de Feliciano Cataln, Don
Jos, Pepe y Pepito de Clemente Pamplona, Vida sin
risas de Rafael J. Salvia, Honorables sinvergenzas
de Jos Luis Gamboa, Ensayo general para la muerte
de Julio Coll... en bastantes. Incluso, recuerdo que, un
poco antes, trabaj con Jos Mara Forqu en La noche y el alba, una pelcula que creo que qued bien.

En Lawrence de Arabia no figura como decorador, cuando realmente tom parte en ella, cmo
es esto?
No me he preocupado nunca de estos temas. La
verdad es que ms de la mitad de la pelcula ya se
haba rodado cuando llegaron de Jordania. Aqu, en
Espaa, es lgico que no iban a poner un equipo
que no tena nada que ver con la produccin.
Yo conoca al director de arte, John Box, con el que
haba trabajado anteriormente en otras pelculas. ste
me llam y, es natural, yo ni ped siquiera que pusieran mi nombre. Bastante lo he sentido, hubiera contado con un Oscar ms, pero a m no me importa, no
me ha molestado nunca.
Esto mismo tambin sucedi con Doctor Zhivago:.
Tuvo su Oscar. Ah si aparece mi nombre en los crditos, pero pone algo as como director artstico aso48

ciado, por lo que la Academia no tuvo a bien incluirme en el premio. Trabajamos muchsimo en esta
pelcula, ms que en Nicols y Alejandra.

En Lawrence de Arabia encontraron una Almera


que os ofreca una gran variedad paisajstica y
crearon una pelcula que est considerada como
una de las grandes obras del cine.
La labor del director de arte es interesante, pero por
encima de todo est David Lean. Lean es una especie de mago, tena un sentido de la composicin, de
la luz, del color, nico. Todas sus pelculas tienen un
algo que las une, un halo especial. La escena ms
simple, la de saludar una persona a otra, la rodaba
de una forma personal, distinta. Por ejemplo, en La
hija de Ryan, con la que no he tenido nada que ver,
est la escena de la sombrilla. Es slo una seora
con una sombrilla, que se la vuela el viento, pero Lean
le imprime un carcter, que la convierte en algo emocionante, vivo. O sea, quiero decir con esto que en
todas sus pelculas, el responsable es l. Era un hombre verdaderamente excepcional.

A partir de Lawrence de Arabia, durante casi ms


de una dcada, fue raro el ao que no trabaj en
Almera, qu tena esta provincia para atraer a
un director artstico?
Primeramente, Almera tena unos paisajes nicos.
El paisaje de las ramblas sobrecoge cuando uno lo
ve por primera vez. Y no es slo desierto, ni dunas,
como aparecan en Lawrence de Arabia, sino hay
que aadir la formacin de rocas, el color, la luz y
otros espacios.

"Lawrence de Arabia", de David Lean.


1962. (Foto: Filmoteca Espaola)

"Lawrence de Arabia", de David Lean.


1962. (Foto: Filmoteca Espaola)
49

"Lawrence de Arabia", de David Lean. 1962.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Lawrence de Arabia", de David Lean. 1962.


(Foto: Filmoteca Espaola)

50

Aos despus, cuando realizamos Patton, que es un


mundo completamente distinto al de Lawrence de
Arabia, lo que rodamos en Enix, por ejemplo, es perfecto, de luz, de edificaciones... Y eso no tiene nada
que ver con las ramblas, aunque no podemos olvidar
que las escenas de los tanques quedan mucho mejor
en ellas, en las ramblas de Tabernas, que en el propio El Kettar, pues ah no haba ya personalidad, la
imagen que ofreca era aplastada y, en cambio, aqu
qued todo perfecto, con el recorte de las montaas
a la derecha...
Adems, durante todos los aos que he trabajado en
Almera, jams me ha sucedido ni una sola cosa negativa. No he tenido ni un solo mal detalle por parte
de alguien. Cuando hablo de Almera, tengo que recordar a Montoro, que me ayud mucho. Me abra
todas las puertas. En Almera, ocurre algo inslito,
que siempre pasa: todo son facilidades. Por ejemplo,
a la una de la maana, est uno cenando y se encuentra con el director y te dice que quiere algo nuevo, especial. Pues bien, entonces encuentras a esa
persona que no le importa abrir la tienda a las tres de
la maana para darte lo que te haba pedido el director. Eso me ha sucedido varias veces en Almera. Hay
un gran afn de colaboracin. Lo ms hermoso de
todo, es que las personas que te consiguen lo que
precisas no te lo hacen como un favor, sino con placer.
En cuanto a las localizaciones, contaba con gente
que conoca perfectamente las necesidades del cine,
me acuerdo de los hermanos Fernndez, o... por referirle una ancdota, la de un viejecito, pastor, que
cuando encuentras el lugar te dice: el mejor sitio para
la cmara es ste y con un 28 queda desde aqu perfecto. Y tena razn este hombre, que est all en el

campo, con sus cabras... Estaba ya acostumbrado a


la gente del cine, a ver rodar. Es inolvidable.

En 1966, particip por primera vez en el rodaje de


una serie televisiva norteamericana, La patrulla
furtiva, que se film en Almera, qu recuerda de
aquella experiencia?
Le tena yo una mana a la televisin, de esa forma
estpida que se tiene a veces esas manas a cosas
que no conoces. Crea que no iba conmigo, pero
empec y me cautiv . La realic con muchsimo placer.
Se form un grupo estupendo. Trabajamos bastante.
No parbamos. Era un equipo pequeo, muy
compenetrado. Disfrut de total libertad para preparar y realizar los decorados. Construimos aviones e
incluso levantamos varios interiores en el almacn que
estaba ubicado en la estacin de autobuses de Almera.
El ritmo de trabajo en comparacin con el cine era un
poco ms rpido. Una secuencia que en una pelcula
tardbamos un da entero en terminarla, pues aqu se
llevaba a cabo en una hora o como mximo en dos.
Durante el rodaje de la serie, que dur desde junio
hasta noviembre de 1966, conoc a John Peyser, que
luego sera el director de un western en el que tambin intervine, Cuatro cabalgaron. Esta la hice en
1968. Uno de los actores era Julin Mateos. Mi participacin fue muy breve, realic un decorado en Cabo
de Gata (Almera) y antes estuve localizando. Tuve
que marcharme porque tena otro compromiso en
Madrid.
51

"Nicols y Alejandra", de
Franklin J. Schaffner. 1971.
(Foto: Filmoteca Espaola)

"Doctor Zhivago", de David Lean. 1965.


(Foto: Filmoteca Espaola)

52

En 1968 asumi la direccin artstica de otra produccin norteamericana, Cien rifles de Tom Gries,
que se rod en parte en Almera.
Fue muy interesante. Constru all un cortijo mejicano
de verdad, con materiales autnticos, con cemento,
ladrillo, piedra, baldosines... Cre que se iba a quedar
all, pero el productor orden destruirlo, pues no quera que se utilizase en otras pelculas. Me pareci terrible, injusto. Estaba situado por el Nazareno.
En el rodaje no estuve presente mucho tiempo, ya
que la produccin era muy compleja. Se realizaba en
lugares muy distintos y tenamos que ir por delante
siempre para tener preparado los decorados.

Un ao antes de esta pelcula trabaj en Almera


en otras dos producciones, verdad?
S. En The Valley of Gwangi de James OConnolly.
Algunas escenas se rodaron en Almera. Tena mucho efectos especiales, aparecan dinosaurios; colabor de nuevo con Roy Harryhansen. Fue en 1967,
cuando estuve en otra que tambin se film en Almera, Duffy, el nico de Robert Parrish.

Dos aos despus, lleg Patton, en donde incluso Almera se convirti en el sur de Italia.
Me acuerdo. En la escena del obispo y su squito,
que bajaban, nos servimos de la Escalera de la Reina, situada en el parque, al lado del puerto. La decoramos con banderolas y qued muy bien. Luego elegimos la plaza de la Catedral para la escena de la
entrada de Montgomery. Se levant toda la plaza y al

finalizar el rodaje la reconstruimos.


En realidad, es una pelcula que, al margen del Oscar,
-que es lo ms hermoso que me ha ocurrido en mi
profesin-, es una maravilla. Ah est con una verdad
que apabulla. No tiene nada hecho de mala manera.
Fue el comienzo de mi colaboracin con Schaffner.
Estuve despus con l en otras pelculas. Una es Nicols y Alejandra, con la que obtuve el segundo Oscar,
y en donde mont una Rusia ms palaciega, distinta
a la del Doctor Zhivago. Rodamos en palacios del
patrimonio espaol y en decorados. De todas formas,
no es comparable con Patton, desde el punto de vista de mi trabajo. En Patton fue mucho ms importante, estoy ms orgulloso de ella, es ms directa.
Schaffner se fijaba en los decorados, pareca que no,
pero s. Recuerdo que en Los nios de Brasil le prepar un plano del decorado, con los muebles situados y luego le cambi un par de sillones y una lmpara, y lo not. Me dijo: Esto no est donde tena que
estar! Yo tengo la escena pensada desde el otro lado.
Le contest: Hombre, estn mejor alineados as!. No,
-me replic- a mi no me cambies, que me estropeas
todo. Lo llevaba todo planificado.

Antes de recibir el primer Oscar, volvi a conseguir el premio del Crculo de Escritores Cinematogrficos.
En 1966, por El fantstico mundo del Doctor
Coppelius. Y un ao despus, el del Sindicato del
Espectculo por esta misma pelcula y Pampa Salvaje. Esta ltima se desarrolla, como su ttulo indica, en
la pampa argentina, pero se rod aqu ntegramente.
53

"Patton", de Franklin J. Schaffner. 1969.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Patton", de Franklin J. Schaffner. 1969.


(Foto: Filmoteca Espaola)

54

"Patton", de Franklin J. Schaffner. 1969. (Foto: Filmoteca Espaola)

La pampa se rod en el Goloso, en la provincia de


Madrid. Uno de los intrpretes era Robert Taylor, un
caballero.

El fantstico mundo del Dr. Coppelius fue una fantasa que se llev a cabo con un ballet. El decorado de
esta produccin se aprovech luego para Hameln,
una pelcula que interpret Miguel Ros.

Fue a la entrega del Oscar por Patton?


No, no fui. Nunca he estado en el acto de entrega de
los Oscars. Ninguna de las tres veces que estuve
nominado pude estar presente. Tena pensado ir al
de Viajes con mi ta, lo tena ya preparado, pero me
surgi una localizacin. Envi un telegrama disculpndome.
55

"El maravilloso mundo del Dr. Coppelius",


de Ted Kneeland. 1967.
(Foto: Filmoteca Espaola)

"Viajes con mi ta", de George Cukor. 1972


(Foto: Filmoteca Espaola)

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EL TRABAJO CONTINUA

Cul fue la colaboracin con Martin Ritt en La


gran esperanza blanca?
En esta pelcula, mi colaboracin fue menor. Trabaj
ms o menos cuatro meses. El responsable del equipo de arte era el mismo con el que estuve en el rodaje de El fabuloso mundo del circo. l quera contar
con un decorador espaol y el productor me llam.
Acept encantado, por supuesto. Pero aqul se qued sorprendido, porque crea que al haber obtenido
el Oscar yo ya no asumira colaboraciones. Incluso
me dijo que no haba puesto mi nombre en la lista
que le dio al productor.
La pelcula vena casi toda dibujada de Hollywood.
Por eso, lo nico que verdaderamente hicimos fue
preparar las escenas de los estadios de boxeo en
Barcelona. Qued muy bien. No obstante, no me encuentro responsable de esa pelcula para nada.

Almera aparece de nuevo en Orgullo de estirpe?


Es la nica pelcula en la que trabaj para John
Frankenheimer. No nos entendimos muy bien. En Almera rodamos en los Llanos de Sens, en el Castillo
de Tabernas, arriba, para la escena en la que Omar
Sharif llevaba la escayola. Luego se filmaron otras
escenas en Afganistn y aqu, en Madrid, se rod la
secuencia del juego de la cabeza del cordero ...

En 1972, se encarga de la direccin artstica de


Viajes con mi ta, que supuso su tercera nominacin consecutiva al Oscar.
Fue emocionante, hermossimo, trabajar con George
Cukor. Ten en cuenta que lo admiraba desde nio:
David Copperfield y Margarita Gautier, eran y son
pelculas que nunca puedes olvidar y l era un hombre encantador, nos entendamos muy bien. Le gustaba hablar de los decorados. Tena un sentido esttico muy particular, no como David Lean, pero tambin le gustaba aclararlo todo bien, concretar los colores, la situacin de los objetos ...

Se rodaron algunas escenas fuera de Espaa?


Todo en Espaa. Tambin estuvimos en Almera. El
restaurante de la estacin de Pars es un decorado
montado aqu. Nos dejaban rodar slo dos horas y,
claro, no poda ser. Lo utilizaban todava, yo com all
precisamente cuando tom las medidas para los decorados.

En 1973, de nuevo, le dan el premio del Sindicato


del Espectculo por su labor en Don Quijote cabalga de nuevo de Roberto Gavaldn, pero antes se haba ocupado tambin de los decorados
de otro Quijote?
Efectivamente, en un cortometraje, dirigido en 1960
por Eduardo Garca Maroto y que se titulaba Aventuras de Don Quijote.
El guin de Don Quijote cabalga de nuevo lo escribi
Carlos Blanco, que es un gran amigo y pariente mo,
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"El viento y el len", de John Milius. 1975


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Robin y Marian", de Richard Lester. 1976


(Foto: Filmoteca Espaola)

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y al que admiro mucho. Fernn Gmez hizo una intervencin memorable. Lo de Cantinflas es ms dudoso, pero desde el punto de vista del personaje de
Sancho. Yo admiro a Cantiflas por otros trabajos, sin
embargo en el papel de Sancho no lo creo. Domina
ms el personaje de Cantinflas que el personaje de
Sancho.

El viento y el len supuso su primer encuentro


con John Milius...
S, a partir de esta pelcula he colaborado en otras
suyas e incluso, como he dicho antes, trabaj con l
fuera de Espaa.
Con El viento y el len estuvimos en Almera. Es una
pelcula interesante. Es una historia de amor en la
que tanto l (Sean Connery) como ella (Candice
Bergen) no se llegan a tocar ni la punta de los dedos;
y esta historia de amor est perfectamente marcada.
Es una pelcula de la que estoy muy orgulloso. Es
muy romntica y muy sencilla.
Milius tiene un carcter difcil, muy duro, chilla mucho
a la gente pero, como le pasa a todas las personas
de carcter fuerte, cuando alguien le cae bien... Yo le
ca bien. Tengo una ancdota en el Casino de Almera, que da una muestra de su confianza en m. l
estaba rodando en Sevilla y yo estaba en Almera preparando unos decorados: los de la embajada norteamericana. Habamos acordado realizarlos en una
casa particular en el Paseo de Almera, de unos seores catalanes, con una piscina arriba, pero, de repente, no s por qu, dijeron que no le interesaba, ni
por todo el dinero del mundo. Y, claro est, tuve que
buscar rpidamente otro sitio. Lo encontr en el Ca-

sino. Le dije a Milius que viniera a verlo, ya que podra ocurrir que no le gustase. El me respondi: No te
preocupes, si a ti te parece bien, no te preocupes, yo
rodar ah, y quedar perfecto. Prepar las escaleras, la entrada, los despachos... Cuando lleg, entr
conmigo y entonces me pregunt: T que habas
pensado para la primera escena, cuando entran ellos?
dnde ves el sitio de la cmara?. Le respond que el
lugar que yo crea correcto era la esquina del descansillo de la escalera. Entonces llam al operador y
le orden: Cmara aqu!. Esto es una cosa que nunca se olvida. He trabajado con algunos directores muy
dubitativos y en cambio Milius no dudaba, confiaba.
Rodamos en muchos puntos de Almera, en Mnsul,
en la capital, en la Casa Rosa de Rioja, en la Alcazaba. Tambin estuvimos en otras provincias de Espaa. Con John Huston, hicimos una escena en el
Palace, en Madrid, y otras en Aranjuez, las del ejercicio de tiro.
Toda la pelcula se rod en Espaa. Cuando rema
Brian Keith, que interpreta al presidente de los Estados Unidos, o cuando utiliza los arcos, los escenarios los recreamos en el Retiro. La Casa Blanca se
mont en el Palace, en donde se rod la conocida
escena del oso en el centro de la sala.

Con Milius tambin colabor en Conan, el brbaro?


S, pero slo estuve localizando. Yo estaba haciendo
entonces otro trabajo. Me llam y acud para localizar. Se rod parte en Almera. All situamos, entre
otras, la escena de la roca grande, con esas inmensas escaleras. Tambin elegimos lugares en Avila.
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"Cancin de cuna", de Jos Luis Garc. 1994


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Bearn", de Jaime Chvarri. 1983


(Foto: Filmoteca Espaola)

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Con Richard Lester, convirti a Espaa en Escocia cmo recuerda el rodaje de Robin y Marian?
La rodamos en Navarra. Qued muy bien. Con Lester
mantengo una entraable amistad.
El guin de la pelcula te defina perfectamente el
sentido crepuscular que haba que darle a los decorados. Estuvimos buscando en el norte de Espaa,
sitios poco trillados por el cine. Recuerdo los interiores para el banquete, con la paja en el suelo, y la
cabaa que levantamos en medio del campo, con la
ventana, por donde entraba la flecha... Audrey
Hepburn est magnfica, al igual que Sean Connery,
que es amigo y buen actor.
Despus volvimos a trabajar para Lester en Cuba,
que se rod ntegramente en Espaa: Mlaga,
Torremolinos y una parte de Cdiz.

Cundo empieza su colaboracin con Jos Luis


Garci?
Con Volver a empezar, por la que se le concedi el
Oscar a la mejor pelcula extranjera. Lo de Garci es
algo muy especial, porque tambin me une una amistad muy fuerte y, aunque no sea asturiano, es como
si lo fuera. Su padre lo es. Y al margen de esto, es un
enamorado del cine. Algunos intelectuales del cine le
niegan el pan y la sal, pero es una persona que vale
mucho y con el que estoy encantado de formar parte
de su equipo.
Garci te suele dejar libertad en tu labor, pero lo tiene
todo bastante pensado. Vive con entusiasmo su traba-

jo. Cancin de cuna, por ejemplo, la quiso hacer de ese


modo. Todo el mundo se puso en contra suya, le decan: Hombre! cmo se te ocurre hacer una historia
de monjitas hoy en da? Pues la hizo. El personaje
ms importante de esa pelcula es la esttica. Fue muy
exigente en el tema de la luz, pero afortunadamente,
porque el resultado est ah, es maravilloso.

Adems de trabajar con Garci, en la dcada de


los ochenta ha colaborado con importantes
cineastas espaoles: Mario Camus, Jaime
Chvarri, Pedro Mas, Pilar Mir...
S, he tenido la suerte de colaborar con ellos. Con
Mario Camus empec en Los desastres de la guerra,
una serie de televisin, en donde me inspir mucho
en Goya.
En Bearn y Las bicicletas son para el verano, estuve
a las rdenes de Jaime Chvarri. Bearn la rodamos
en Mallorca y algunos interiores los efectuamos en
Madrid, en la Casa de las Muecas.
Con Pedro Mas, ya haba trabajado en los aos setenta (Las adolescentes y La menor). La serie Anillos de oro fue un xito rotundo. Los guiones de Ana
Diosdado eran de tal calidad que te facilitaban totalmente el trabajo. Pedro Mas la dirigi muy bien. Estoy muy orgulloso de haber participado en ella.
Pilar Mir es una mujer muy inteligente y sus pelculas tienen un rigor especial. Werther, lamentablemente, no tuvo xito comercial, pero no fue por falta de
inters de todos, empezando por Pilar. Se realiz parte
en Santander y parte en Madrid.

61

Sin duda, en estos ltimos aos, un trabajo suyo


importante ha sido el que llev a cabo en la adaptacin que Fernando Mndez Leite efectu de La
Regenta.
La Regenta! Siempre la pongo como ejemplo. Ha sido
una obra importante en mi historia profesional.
Me ha ocurrido muchas veces, cuando un director
quiere hacer una pelcula de una alta calidad, al empezar la pelcula siempre viene a mi y me pone como
referencia alguna escena de David Lean. Pues bien,
lo mismo me sucede con La Regenta. Se acercan a
m y me dicen: Oye!, quiero una cosa perfecta de
ambientacin... el aire... "La Regenta!" Tu ves lo
que tiene "La Regenta"? Pues eso es lo que deseo.
Vale como punto de partida. Mndez Leite ha conseguido con esta pelcula una calidad que, con las lgicas diferencias, se ha convertido en modelo como las
de David Lean.
Estoy contento con todo el trabajo artstico, pero no
se puede olvidar tampoco que si el personaje de La
Regenta falla, falla toda la pelcula. Ah estaba una
maravillosa Aitana Snchez Gijn. Desde mi punto
de vista estaba perfecta. Y todo el reparto: Carmelo
Gmez, Amparo Rivelles, Cristina Marcos...

Y ahora, est metido de lleno en El Coyote de Mario


Camus...
Exactamente, y preparando la ltima de Garci, El
abuelo. El Coyote, es una pelcula de aventuras. Se
haba empezado a preparar hace tres aos, pero se
suspendi y ahora volvemos. Estamos ya en fase de

62

rodaje. Hemos estado en Cantabria y luego bajaremos a Almera, en donde vamos a cambiar un poco
uno de los poblados que se mantiene en pie. Realizaremos un campanario nuevo e instalaremos un rbol en el centro, y acortar la ciudad y repintaremos
todo.
Ahora mismo, estoy viendo un catlogo de una exposicin que se denomin El retorno de los ngeles. He
encontrado unas imgenes de arcngeles armados
con arcabuces, que no los haba visto nunca. Son
obras del siglo XVII realizadas en Bolivia. Las pensaba poner como parte de la decoracin de un hotel
que aparece en la pelcula. Vienen perfectos para los
personajes y la poca en la que se ambienta.

Esta entrevista se llev a


cabo durante el mes de
septiembre de 1997. Probablemente, cuando este
libro aparezca, el rodaje de
El Coyote habr finalizado y el de El abuelo se encontrar en fase avanzada.

Maqueta para "El Coyote",


de Mario Camus. 1997
(Foto: Elas Palmero)

Maqueta para "El Coyote",


de Mario Camus. 1997
(Foto: Elas Palmero)

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F I L M O G R A F I A

Gil Parrondo y Rico-Villademoros naci en Luarca (Asturias) el 17 de junio de 1921. Vive en Madrid. Ha
desarrollado su trabajo de escengrafo tanto en Espaa como en el extranjero (Hollywood, Nueva York,
Londres, Pars, Roma, Viena, Budapest, Lisboa, Puerto Rico, etc.). Confiesa que su lugar preferido es Almera.
Son numerosos los premios que ha obtenido. Pueden destacarse: los del Crculo de Escritores Cinematogrficos
por sus trabajos en Jeromn (1954) y El fantstico mundo del Dr. Coppelius (1966); los del Sindicato del
Espectculo por Pampa Salvaje y El fantstico mundo del Dr. Coppelius, en 1967, y por D. Quijote cabalga
de nuevo, en 1973. Ha sido nominado tres veces consecutivas al Oscar de la Academia de Hollywood: Patton
(1970), Nicols y Alejandra (1971) y Viajes con mi tia (1972). Los consigui por las dos primeras pelculas.
En 1983 se le concedi la Medalla de Oro al Mrito de las Bellas Artes.
Como director artstico ha participado en cerca de doscientas producciones, entre las que podemos sealar:

DA TRAS DA. Espaa. 1951. Director: Antonio del


Amo. Productora: Altamira (Espaa). Guin: Juan
Bosch. Fotografa: Juan Marin (Blanco y negro /
Normal). Intrpretes: Mario Berriata, Marisa de Leza,
Jos Prado, Manuel Zarzo, Carmen Snchez. Duracin: 90 minutos.

"Da tras da", de Antonio del Amo. 1951.


(Foto: Filmoteca Espaola)

GLORIA MAIRENA. Espaa. 1952. Director: Luis


Lucia. Productora: Producciones Reina (Espaa).
Guin: Luis Lucia. Fotografa: Cecilio Paniagua (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Juanita Reina,
Eduardo Fajardo, Ricardo Acero, Francisco Bernal,
Ana de Leyva, Manuel Guitin, Mercedes Cora.
Duracin: 80 minutos.
TRES HISTORIAS DE AMOR. Espaa-Reino Unido.
1952. Director: Hugo Fregonese. Productoras: Suevia
Films (Espaa) y Film Locations (Reino Unido).
Guin: George Oppenheimer. Fotografa: Guy Green
(Technicolor / Normal). Intrpretes: Joan Fontaine,
Louis Jourdan, Binnie Barnes, Joan Collins, Mare

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Lane, Godfrey Tearle. Duracin: 94 minutos.


JEROMN. Espaa. 1953. Director: Luis Lucia. Productora: Ariel P. C. (Espaa). Guin: Luis Lucia y
Jos Luis Colina. Fotografa: Cecicilio Paniagua
(Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Ana Mariscal, Rafael Durn, Jaime Blanch, Jess Tordesillas,
Adolfo Marsillach, Antonio Riquelme, Luis Prez de
Len, Irene Caba Alba, Francisco Bernal. Duracin:
95 minutos.
DOS CAMINOS. Espaa. 1953. Director: Arturo RuizCastillo. Productora: Eos Films (Espaa). Guin:
Clemente Pamplona y Jos Antonio Prez
Torreblanca. Fotografa: Jos F. Aguayo (Blanco y
negro / Normal). Intrpretes: Rubn Rojo, Mara
Asquerino, ngel Picazo, Jos Nieto, Trini Moreno.
Adriano Domnguez, Mara Luisa Abad, Juanjo
Menndez. Duracin: 82 minutos.
NOCHES ANDALUZAS. Espaa-Francia. 1953. Director: Maurice Cloche. Director adjunto: Ricardo
Blasco. Productoras: Exclusivas Floralva (Espaa),
Goya P.C. (Espaa) y Les Films Maurice Cloche
(Francia). Guin: Ren Barjavel y Maurice Cloche.
Fotografa: Nicolas Hayer -adjunto: Alberto Carles(Gevacolor y blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Genevive Page, Frank Villard, Mario Cabr, Dolores Vargas, Manuel Morn, Bernard Lajarrige, Jos
Isbert. Duracin: 95 minutos.
MALVALOCA. Espaa. 1954. Director: Ramn Torrado. Productora: Ariel P. C. (Espaa). Guin: Ramn
Torrado. Fotografa: Alfredo Fraile (Blanco y negro /
Normal). Intrpretes: Paquita Rico, Peter Damon,
Antonio Riquelme, Julia Caba Alba, Miguel Ligero,

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"Gloria Mairena", de Luis Lucia. 1952


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Jeromn", de Luis Lucia. 1953


(Foto: Filmoteca Espaola)

Lina Yegros, Emilio Segura. Duracin: 95 minutos.


ALTA COSTURA. Espaa-Italia. 1954. Director: Luis
Marquina. Productoras: Cinesol (Espaa) y ATA (Italia). Guin: Daro Fernndez Flrez y Luis Marquina.
Fotografa: Enrique Guerner (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Lyla Rocco, Mara Martn, Dina
Sten, Margarita Lozano, Laura Valenzuela, Alfredo
Mayo, Manuel Daz Gonzlez, Mnica Pastrana.
Mario Berriata. Duracin: 89 minutos.

"Un caballero andaluz", de Luis Lucia. 1954


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Felices pascuas", de Juan A. Bardem. 1954.


(Foto: Filmoteca Espaola)

FELICES PASCUAS. Espaa. 1954. Director: Juan


Antonio Bardem. Productora: Exclusivas Floralva
(Espaa). Guin: Juan Antonio Bardem, Jos Luis
Dibildos y Alfonso Paso. Fotografa: Cecilio
Paniagua (Blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Julia Martnez, Bernard Lajarrige, Pilar
Sanclemente, Carlos Goyanes, Beny Deus, Manuel
Alexandre, Josefina Serratosa, Rafael Bardem.
Duracin: 83 minutos.
AMOR SOBRE RUEDAS. Espaa. 1954. Director:
Ramn Torrado. Productoras: Producciones Benito
Perojo (Espaa) y CEA (Espaa). Guin: Ramn
Torrado y Vctor Lpez Iglesias. Fotografa: Antonio
L. Ballesteros (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Carmen Morell, Pepe Blanco, Jos Isbert, Flix
Fernndez, Xan das Bolas, Antonio Riquelme, Toni
Soler, Alicia Altabella. Duracin: 87 minutos.
UN CABALLERO ANDALUZ. Espaa. 1954. Director: Luis Lucia. Productoras: Producciones Benito
Perojo (Espaa) y CEA (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina, Jess Mara Arozamena y Luis Lucia. Fotografa: Cecilio Paniagua, con colaboracin de Antonio L. Ballesteros (Gevacolor / Normal). Intrpretes:
Jorge Mistral, Carmen Sevilla, Jaime Blanch, Manuel

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Luna, Julia Caba Alba, Jos Isbert, Casimiro Hurtado, Bobby Deglan. Duracin: 90 minutos.
MISTER ARKADIN. Espaa-Suiza. 1954. Director:
Orson Welles. Productoras: Cervantes Films (Espaa) y Filmorsa (Suiza). Guin: Orson Welles. Fotografa: Johnny Bourgoin (Blanco y negro / Normal).
Intrpretes: Orson Welles, Akim Tamiroff, Mark
Sharpe, Amparo Rivelles, Paola Mori, Irene Lpez
Heredia. Duracin: 99 minutos.
MORENA CLARA. Espaa. 1954. Director: Luis
Lucia. Productoras: Producciones Benito Perojo (Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina y Luis Lucia. Fotografa: Jean Leherissey
(Gevacolor / Normal). Intrpretes: Lola Flores, Fernando Fernn-Gmez, Miguel Ligero, Manuel Luna,
Julia Lajos, Ana Mariscal, Julia Caba Alba, Francisco Pierr. Duracin: 91 minutos.
LA REINA MORA. Espaa. 1954. Director: Ral Alfonso. Productora: Cervantes Films (Espaa). Guin:
Ral Alfonso y Francisco Naranjo. Fotografa: Aldo
Giordani -adjunto: Mariano Ruiz Capillas(Ferraniacolor / Normal). Intrpretes: Antoita Moreno, Pepe Marchena, Miguel Ligero, Antonio
Riquelme, Casimiro Hurtado, Juana Azores, Concha
Bautista, AntonioVega. Duracin: 87 minutos.
LA HERMANA ALEGRA. Espaa. 1954. Director:
Luis Lucia. Productoras: Producciones Benito Perojo
(Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina y Luis Lucia. Fotografa: Antonio L. Ballesteros (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Lola Flores, Susana Canales, Elvira Quintill, Manuel Luna,
Margarita Andrey, Virgilio Teixeira, Margarita Robles.
Duracin: 83 minutos.

70

"Mister Arkadin", de Orson Welles. 1954


(Foto: Filmoteca Espaola)

"La reina mora", de Ral Alfonso. 1954


(Foto: Filmoteca Espaola)

VIENTO DEL NORTE. Espaa. 1954. Director: Antonio Momplet. Productoras: Cinesol (Espaa) y
Aguila Films (Espaa). Guin: Antonio Momplet.
Fotografa: Emilio Foriscot (Blanco y negro / Normal).
Intrpretes: Maria Piazzai, Enrique Diosdado, Rafael
Calvo, Mara Francs, Isabel de Poms, Rafael Arcos, Mario Berriata, Francisco Arenzana, Mariano
Alcn. Duracin: 84 minutos.
EL GUARDIN DEL PARASO. Espaa. 1955. Director: Arturo Ruiz-Castillo. Productoras: Roncesvalles
P. C. (Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin:
Manuel Pombo Angulo. Fotografa: Salvador Torres
Garriga (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Fernando Fernn Gmez, Emma Penella, Elvira
Quintill, Jos Mara Rodero, Jos Isbert, Flix
Dafauce, Ana Mara Gonzlez, Rafael Bardem.
Duracin: 94 minutos.
LOS PECES ROJOS. Espaa. 1955. Director: Jos
Antonio Nieves Conde. Productoras: Yago films (Espaa), Estela Films (Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin: Carlos Blanco. Fotografa: Francisco
Sempere (Blanco y negro / Panormica). Intrpretes:
Arturo de Crdova, Emma Penella, Flix Dafauce,
Pilar Soler, Flix Acaso, Manuel de Juan, Mara de
las Rivas. Duracin: 100 minutos.
EL PIYAYO. Espaa. 1955. Director: Luis Lucia.
Productora: Ariel P. C. (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina, Luis Lucia y Vicente Llosa. Fotografa: Cecilio
Paniagua (Blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Valeriano Len, Manuel Luna, Jess Tordesillas,
Rafael Durn, Antonio Molina, Manuel Garca, Delia
Luna, Eugenio Domingo, Irene Caba Alba, Jos
Franco, Antonio Puga. Duracin: 82 minutos.

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ESA VOZ ES UNA MINA. Espaa. 1955. Director:


Luis Lucia. Productora: Ariel P. C. (Espaa). Guin:
Jos Luis Colina, Vicente Llosa y Luis Lucia. Fotografa: Cecilio Paniagua (Blanco y negro / Normal).
Intrpretes: Antonio Molina, Nani Fernndez, Rafael
Durn, Jos Franco, Jos Luis Lpez Vzquez,
Bobby Deglan, Jos Seplveda, Francisco Bernal.
Duracin: 85 minutos.
FEDRA. Espaa. 1956. Director: Manuel Mur Oti.
Productora: Suevia Films (Espaa). Guin: Manuel
Mur Oti y Antonio Vich. Fotografa: Manuel Berenguer
(Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Emma
Penella, Enrique A. Diosdado, Vicente Parra, Manuel
de Juan, Ral Cancio, Rafael Calvo, Porfiria Sanchiz,
Alfonso Rojas. Duracin: 100 minutos.
LLEGARON SIETE MUCHACHAS. Espaa. 1955.
Director: Domingo Viladomat. Productoras: Hudesa
(Espaa) y Norte Films (Espaa). Guin: Federico
Muelas y Domingo Viladomat. Fotografa: Francisco
Sempere (Blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Linda Montez, Edilio Kim, Jos Mara Lado, Alicia
Altabella, Encarna Fuentes, Mara Luisa Abad. Duracin: 77 minutos.
CANCHA VASCA. Espaa. 1955. Directores: Aselo
Plaza y Alfredo Hurtado. Productora:Almasirio P. C.
(Espaa). Guin: Aselo Plaza y Alfredo Hurtado.
Fotografa: Eloy Mella (Blanco y negro / Normal).
Intrpretes: Mara Asquerino, Virginia de Matos,
ngel Picazo, Vicente Parra, ngel Ter, Jos Nstor,
Agueda Roco Ares, Modesta Magunacelaya. Duracin: 85 minutos.
EL INDIANO. Espaa-Mxico. 1955. Director: Fer-

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"Fedra", de Manuel Mur Oti. 1956.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Alejandro Magno", de Robert Rossen. 1955.


(Foto: Filmoteca Espaola)

nando Soler. Productoras: Exclusivas Floralva (Espaa) y Arofilms (Mxico). Guin: Adolfo Torrado y
Luis Muoz Lorente. Fotografa: Sebastin Perera
(Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Fernando
Soler, Rafael Romero Marchent, Rosario Len,
Amparo Rivelles, Jess Tordesillas, Rafael Arcos,
Julio Gorostegui. Duracin: 89 minutos.

"La frontera del terror", de Terence Young. 1957.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Simbad y la princesa", de Nathan Juran. 1957


(Foto: Filmoteca Espaola)

ALEJANDRO MAGNO. THE GREAT ALEXANDER.


Estados Unidos-Espaa. 1955. Director: Robert
Rossen. Productoras: CB Films (Espaa) y Rossen
Films (Estados Unidos). Guin: Robert Rossen. Fotografa: Robert Krasker (Technicolor / Cinemascope).
Intrpretes. Richard Burton, Fredric March, Claire
Bloom, Barry Jones, Harry Andrews, Stanley Baker,
Pete Cushing, Michael Hordern, Marisa de Leza,
Rubn Rojo. Duracin: 143 minutos.
ORGULLO Y PASIN. THE PRIDE AND THE
PASSION. Estados Unidos. 1957. Director: Stanley
Kramer. Productora: Stanley Kramer para United Artists
(Estados Unidos). Guin: Edna Anhalt y Edward Anhalt.
Fotografa: Franz Planer (Color / Vistavision). Intrpretes: Cary Grant, Frank Sinatra, Sofa Loren, Theodore
Bikel, Jos Nieto, Carlos Larraaga, Jay Novello, John
Wengraf. Duracin: 150 minutos.
LA FRONTERA DEL TERROR. ACTION OF THE
TIGER. Reino Unido. 1957. Director: Terence Young.
Productoras: Calridge Film (Reino Unido) y Metro
Goldwyn Mayer (Reino Unido). Guin: Robert Carson
y Peter Myers. Fotografa: Desmond Dickinson (Color / Scope). Intrpretes: Van Johnson, Martine Carol,
Herbert Lom, Gustavo Rocco, Jos Nieto, Sean
Connery, Anthony Dawson. Duracin: 90 minutos.

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SIMBAD Y LA PRINCESA. THE SEVENTH VOYAGE


OF SIMBAD. Estados Unidos. 1957. Director:
Nathan Juran. Productora: Morningside Productions
(Estados Unidos). Guin: Kenneth Kolb. Fotografa:
Wilkie Cooper (Technicolor / Megascope). Intrpretes: Kerwin Mathews, Kathryn Grant, Richard Eyer,
Torin Thatcher, Alec Mango, Danny Green, Harold
Kasket, Alfred Brown, Luis Guedes, Virgilio Teixeira.
Duracin: 89 minutos.
Y ELIGI EL INFIERNO. Espaa. 1957. Director:
Csar F. Ardavn. Productoras: Cinematogrfica Elsa
(Espaa) y Producciones Miguel Mezquriz (Espaa).
Guin: Jos Mara de Quintana, Jos Antonio
Medrano y Alfredo Echegaray. Fotografa: Manuel
Berenguer (Blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Sabine Bethmann, Conrado San Martn, Gerard
Tichy, Julia Martnez, Julio Pea, Carlos Larraaga,
Fernando Sancho, Mariano Azaa, Rafael Bardem,
Enrique Avila. Duracin: 106 minutos.
LA NOCHE Y EL ALBA. Espaa. 1958. Director: Jos
Mara Forqu. Productora: Eurofilms (Espaa).
Guin: Jos Mara Forqu. Fotografa: Cecilio
Paniagua (Blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Francisco Rabal, Zully Moreno, Antonio Vilar, Rosita
Arenas, Marta Mandel, Manuel Alexandre, Miguel A.
Gil, Rafael Bardem, Jos Luis Lpez Vzquez. Duracin: 90 minutos.
EL HOMBRE DEL PARAGUAS BLANCO. Espaa-Italia. 1958. Director: Joaqun L. Romero Marchent. Productoras: Hesperia Films (Espaa), Mercufilm (Italia)
y Vertix Film (Italia). Guin: Joaqun L. Romero
Marchent. Fotografa: Ricardo Torres (Blanco y negro
/ Normal). Intrpretes: Jos Luis Ozores, Lorella De
Luca, Antonio Riquelme, Virgilio Riento, Juan Calvo,
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"Y eligi el infierno", de Csar Ardavn. 1957


(Foto: Filmoteca Espaola)

"La noche y el alba", de Jos M Forqu. 1958


(Foto: Filmoteca Espaola)

Luigi Pavese, Antonio Ozores, Flix Fernndez, Pilar


San Clemente. Duracin: 77 minutos.
EL CAPITN JONES. JOHN PAUL JONES. Estados
Unidos. 1958. Director: John Farrow. Productora:
Samuel Bronston Productions (Estados Unidos).
Guin: John Farrow y Jesse Lasky Jr. Fotografa:
Michel Kelber (Color). Intrpretes: Robert Stack,
Marisa Pavan, Charles Coburn, Erin OBrien, Bette
Davis, David Farrar, Susana Canales. Duracin: 126
minutos.

"Capitn Jones", de John Farrow. 1958


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Don Jos, Pepe y Pepito", de Clemente Pamplona. 1959


(Foto: Filmoteca Espaola)

QUINCE BAJO LA LONA. Espaa. 1958. Director:


Agustn Navarro. Productora: Naga Films (Espaa).
Guin: Agustn Navarro, Luis F. Conde, Alfonso Paso
y Jos Antonio Medrano. Fotografa: Francisco
Sempere (Eastmancolor / Normal). Intrpretes: Carlos Larraaga, ngel Aranda, Luz Mrquez, Alfredo
Mayo, Antonio Ozores, Manuel Peir, Jess Colomer,
Mercedes Alonso, Terele Pvez, Marta Mandel, Pedro
Beltrn, Miguel ngel Gil. Duracin: 101 minutos.
DON JOS, PEPE Y PEPITO. Espaa. 1959. Director: Clemente Pamplona. Productora: Producciones
Miguel Mezquriz (Espaa). Guin: Jess Vasallo,
Federico Muelas y Francisco Abad. Fotografa:
Manuel Merino (Eastmancolor / Normal). Intrpretes:
Antonio Casal, Manuel Morn, Jorge Vico, Jos
Isbert, Luca Prado, ngel Ter, Matilde Muoz
Sampedro, Mara Bass, Milagros Leal. Duracin: 77
minutos.
EL PRECIO DE LA SANGRE. Espaa. 1959. Director: Feliciano Cataln. Productora: Almasirio P. C.
(Espaa). Guin: Feliciano Cataln, Daniel Baylos y
Antonio Baylos. Fotografa: Francisco Sempere
(Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Luis Prendes,
Mara de los ngeles Hortelano, Venancio Marcos,
75

Adriano Rimoldi, Jos Seplveda, Luis Pea, Goyo


Lebrero. Duracin: 92 minutos.
AVENTURAS DE DON QUIJOTE. Espaa. 1960.
Director: Eduardo Garca Maroto. Productora: Fundacin Espaola de Cine Infantil (FECI) (Espaa).
Guin: Eduardo Garca Maroto y Luis G. Matilla.
Fotografa: Carlos Pahissa (Eastmancolor / Panormico). Intrpretes: ngel Falquina, ngel lvarez,
Antonio Casas, Trini Montero, Manuel Arb, Mara
Caete, Tot Palou, Guillermo Amengual, Florinda
Martn. Duracin: 33 minutos.
VIDA SIN RISAS. Espaa. 1960. Director: Rafael J.
Salvia. Productora: Alfyega P. C. (Espaa). Guin:
Jess Vasallo, Francisco Abad y Federico Muelas.
Fotografa: Alejandro Ulloa (Eastmancolor / Normal).
Intrpretes: Jos Antonio lvarez Parejo, Marisa
Prado, Arturo Fernndez, Fernando Rey, Conchita
Velasco, Tony Leblanc. Duracin: 88 minutos.
REY DE REYES. KING OF KINGS. Estados Unidos.
1961. Director: Nicholas Ray. Productora: Samuel
Bronston Productions (Estados Unidos). Guin: Philip
Yordan. Fotografa: Franz Planer, Milton Krasner y
Manuel Berenguer (Technicolor / Super Technirama).
Intrpretes: Jeffrey Hunter, Siobhan McKenna, Robert
Ryan, Hurd Hatfield, Ron Randell, Viveca Lindfors,
Rita Gam, Carmen Sevilla, Brigid Bazlen, Harry
Guardino, Rip Torn. Duracin: 165 minutos.
MI NOCHE DE BODAS. Espaa. 1961. Director:
Tulio Demicheli. Productoras: Producciones Benito
Perojo (Espaa) y Cesareo Gonzlez (Espaa).
Guin: Vctor Ruiz Iriarte y Tulio Demicheli. Fotografa: Jos F. Aguayo (Eastmancolor / Normal). Intrpretes: Concha Velasco, Luis Aguilar, Rafael Alonso,
Isabel Garcs, Tony Leblanc, Mara Luisa Merlo, Lina
76

"Rey de reyes", de Nicholas Ray. 1961


(Foto: Filmoteca Espaola)

Canalejas, Gracita Morales, Mari Carmen Prendes.


Duracin: 85 minutos.
HONORABLES SINVERGENZAS. Espaa. 1961.
Director: Jos Luis Gamboa. Productora: Alfyega
P.C. (Espaa). Guin: Jos Luis Gamboa. Fotografa: Angel Ampuero (Eastmancolor / Normal). Intrpretes: Carmen de Lirio, Flix Dafauce, Alfonso
Goda, Aurora Redondo, ngel lvarez, Francisco
Cano, Jos Orjas, Angel Ortiz, Manolita Barroso,
Antonio Riquelme. Duracin: 92 minutos.

"55 das en Pekn", de Nicholas Ray. 1963


(Foto: Filmoteca Espaola)

SABAN DEMASIADO. Espaa. 1962. Director:


Pedro Lazaga. Productora: Naga Films (Espaa).
Guin: Miguel Martn y Luis de Diego. Fotografa:
Francisco Sempere (Blanco y negro / Panormica).
Intrpretes: Tony Leblanc, Concha Velasco, Jos
Isbert, Jos Luis Lpez Vzquez, Ismael Merlo, Jos
Luis Ozores, ngel lvarez. Duracin: 95 minutos.
ENSAYO GENERAL PARA LA MUERTE. Espaa.
1962. Director: Julio Coll. Productoras: As Films
Produccin (Espaa) y Eco Films (Espaa). Guin:
Pedro Mario Herrero. Fotografa: Jos F. Aguayo
(Blanco y negro / Panormica). Intrpretes: Susana
Campos, Carlos Estrada, Roberto Camardiel, ngel
Picazo, Jos Bdalo, Carlos Ballesteros, Irn Eory,
Mara Luisa Ponte, Jos Mara Caffarel, Erasmo
Pascual. Duracin: 84 minutos.
CINCUENTA Y CINCO DAS EN PEKN. 55 DAYS
AT PEKING. Estados Unidos. 1963. Director:
Nicholas Ray. Productora: Samuel Bronston
Productions (Estados Unidos). Guin: Philip Yordan
y Bernard Gordon. Fotografa: Jack Hildyard
(Technicolor / Super Technirama 70). Intrpretes:
Charlton Heston, Ava Gardner, David Niven, Flora
Robson, John Ireland, Harry Andrews, Leo Genn,
77

Robert Helpmann, Alfredo Mayo, Conchita Montes.


Duracin: 154 minutos.
LAWRENCE DE ARABIA. Reino Unido. 1962. Director: David Lean. Productora: Horizon Pictures (Reino Unido). Guin: Robert Bolt. Fotografa: F. A. Young
(Eastmancolor , copias en Technicolor / Super
Panavisin). Intrpretes: Peter OToole, Alec Guinnes,
Anthony Quinn, Jack Hawkins, Omar Sharif, Jose
Ferrer, Anthony Quayle, Claude Rains, Arthur
Kennedy, Donald Wolfit. Duracin: 222 minutos.
LA CADA DEL IMPERIO ROMANO. THE FALL OF
THE ROMAN EMPIRE. Estados Unidos. 1964. Director : Anthony Mann. Productora: Samuel
Bronston (Estados Unidos). Guin: Ben Barzman,
Philip Yordan y Basilio Franchina. Fotografa:
Robert Krasker, John Moore y Cecilio Paniagua
(Color). Intrpretes: Alec Guinness, Christopher
Plummer, Stephen Boyd, James Mason, Sophia
Loren, John Ireland, Eric Porter, Anthony Quayle.
Duracin: 187 minutos.
EL FABULOSO MUNDO DEL CIRCO. CIRCUS
WORLD. Estados Unidos. 1964. Director: Henry
Hathaway. Productoras: Samuel Bronston (Estados
Unidos) y Midway (Estados Unidos). Guin: Ben
Hecht, Julian Halevy y James Edwards Grant. Fotografa: Jack Hildyard (Technicolor / Super
Technirama). Intrpretes: John Wayne, Rita
Hayworth, Claudia Cardinales, John Smith, Lloyd
Nolan, Richard Conte, Wanda Rotha, kay Walsh.
Duracin: 135 minutos.
THE TRUTH ABOUTH SPRING. GRAN BRETAA.
1965. Director: Richard Thorpe. Productora: Quota
Rentals. Guin: James Lee Barret. Fotografa:
Edward Scaife (Technicolor). Intrpretes: Hayley Mills,
78

"La caida del imperio romano", de Anthony Mann. 1964.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Doctor. Zhivago", de David Lean. 1965


(Foto: Filmoteca Espaola)

John Mills, James Mac Arthur, Lionel Jeffries, Harry


Andrews. Duracin: 102 minutos.
DOCTOR ZHIVAGO. Estados Unidos. 1965. Director: David Lean. Productora: Carlo Ponti (Estados
Unidos). Guin: Robert Bolt. Fotografa: Freddie
Young. Intrpretes: Omar Sharif, Julie Christie,
Geraldine Chaplin, Alec Guinness, Tom Courtenay,
Siobhan McKenna, Ralph Richardson, Rod Steiger,
Gerard Tichy, Mara Martn. Duracin: 197 minutos.

"Pampa salvaje", de Hugo Fregonese. 1965


(Foto: Filmoteca Espaola)

"El fantstico Mundo del Dr. Coppelius", de Ted Kneeland. 1967


(Foto: Filmoteca Espaola)

PAMPA SALVAJE. Espaa-Argentina-Estados Unidos.


1965. Director: Hugo Fregonese. Productoras: Producciones Jaime Prades (Espaa), DASA Films (Argentina) y Samuel Bronstons Productions (Estados Unidos).
Guin: Hugo Fregonese y John Melson. Fotografa:
Manuel Berenguer (Eastmancolor / Panormica). Intrpretes: Robert Taylor, ngel del Pozo, Fela Roque,
Enrique vila, Ron Randell, Laura Granados, Jos
Mara Caffarel. Duracin: 110 minutos.
EL FANTSTICO MUNDO DEL DR. COPPELIUS.
DR. COPPELIUS. Espaa-Estados Unidos. 1967.
Director: Ted Kneeland. Productoras: Copelia (Espaa) Elia (Estados Unidos). Guin: Victor M. Tarruella
y Ted Kneeland. Fotografa: Cecilio Paniagua
(Eastmancolor / Panormica). Intrpretes: Walter
Slezk, Claudia Corday, Caj Selling, Eileen Elliot,
Carmen Rojas, Luis Prendes. Duracin: 97 minutos.
THE VALLEY OF GWANGI. Estados Unidos. 1968.
Director: James OConnolly. Productora: Morninside
Productions INC (Estados Unidos). Guin: William
Beast y Juliam More. Fotografa: Erwin Hillier (Color). Intrpretes: James Franciscus, Gila Golan,
Richard Carlson, Lawrence Naismitch, Gustavo Rojo.
Duracin: 95 minutos.

79

DUFFY, EL NICO. DUFFY. Reino Unido. 1968.


Director: Robert Parrish. Productoras: Columbia
British Productions Ltd.(Reino Unido) y Martin
Manulis (Reino Unido). Guin: Donald Cammell y
Harry Joe Brown. Fotografa: Otto Heller
(Eastmancolor / Panavisin). Intrpretes: James
Coburn, James Mason, James Fox, Susan York, John
Alderton, Buy Deeghy. Duracin: 100 minutos.
LOS CIEN RIFLES. Estados Unidos. 1968. Director:
Tom Gries. Productora: Marvin Schwartz Productions
(Estados Unidos). Guin: Tom Gries y Clair Huffaker.
Fotografa: Cecilio Paniagua (Deluxe / Normal). Intrpretes: Jim Brown, Raquel Welch, Burt Reynolds,
Fernando Lamas, Dan OHeelihy, Michael Forest,
Aldo Sambrell, Soledad Miranda. Duracin: 110 minutos.
HAMELN. Espaa. 1968. Director: Luis Mara Delgado. Productora: Producciones Jaime Prades (Espaa). Guin: Rober to P. Car pio. Fotografa:
Godofredo Pacheco (Eastmancolor / Panormico).
Intrpretes: Miguel Ros, Margaret Peters, Roberto
Camardiel, Luchy Soto, Miguel Ligero, Matilde Muoz
Sampedro, Tota Alba, Jos Seplveda. Duracin: 85
minutos.
CUATRO CABALGARON. FOUR RODE OUT. Espaa-Estados Unidos. 1969. Director: John Peyser.
Productoras: Ada Films (Espaa) y Sagitarius
Productions (Estados Unidos). Guin: Don Balluck.
Fotografa: Rafael Pacheco (Eastmancolor / Panormica). Intrpretes: Sue Lyon, Julin Mateos, Pernell
Roberts, Leslie Nielsen, Leonard Bell, John Clark,
Mara Martn. Duracin: 99 minutos.
PATTON. Estados Unidos. 1969. Director: Franklin
80

"Cin rifles", de Tom Gries. 1968.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Cuatro cabalgaron", de John Pieser. 1969.


(Foto: Filmoteca Espaola)

J. Schaffner. Productora: 20TH Century Fox (Estados Unidos). Guin: Francis Ford Coppola y Edmund
H. North. Fotografa: Fred Koenekamp (Deluxe /
Todd-ao). Intrpretes: George C. Scott, Karl Malden,
Michael Bates,Edward Binns, Lawrence Dobkin, John
Doucette, James Edwards, Frank Latimore, Richard
Munch, Morgan Paull. Duracin: 170 minutos.

"Orgullo de estirpe", de John Frankenheimer. 1970.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Nicols y Alejandra", de Franklin J. Schaffner. 1971.


(Foto: Filmoteca Espaola)

LA GRAN ESPERANZA BLANCA. THE GREAT


WHITE HOPE. Estados Unidos. 1970. Director: Martin
Ritt. Productora: Lawrence Turman Films (Estados
Unidos). Guin: Howard Sackler. Fotografa: Burnett
Guffey (Color De Luxe / Panavision). Intrpretes: James
Earl Jones, Jane Alexander, Lou Gilbert, Joel Fluellen,
Chester Morris, Robert Webber, Marlen Warfield, R. G.
Armstrong. Duracin: 103 minutos.
ORGULLO DE ESTIRPE. THE HORSEMEN. Estados Unidos. 1970. Director: John Frankenheimer.
Productoras: Columbia Pictures (Estados Unidos),
John Frankenheimer y Edward Lewis (Estados Unidos). Guin: Dalton Trumbo. Fotografa: Claude
Renoir (Color / Super Panavision). Intrpretes: Omar
Sharif, Leigh Taylor-Young, Jack Palance, David De
Keyser, Peter Jeffrey, Allan Webb, Mohammed
Shamsi. Duracin: 109 minutos.
NICOLS Y ALEJANDRA. NICHOLAS AND
ALEXANDRA. Estados Unidos. 1971. Director:
Franklin J. Schaffner. Productoras: Columbia Pictures
(Estados Unidos) y Horizon (Estados Unidos). Guin:
James Goldman. Fotografa: Freddie Young y Manuel
Berenguer (Color / Vistavision). Intrpretes: Michael
Jayston, Janet Suzman, Lawrence Olivier, Jack
Hawkins, Tom Baker, Harry Andrews, Michael
Redgrave. Duracin: 163 minutos.

81

VIAJES CON MI TA. TRAVELS WITH MY AUNT.


Estados Unidos. 1972. Director: George Cukor. Productora: Metro Goldwyn Mayer (Estados Unidos).
Guin: Jay Presson Allen y Hugh Wheeler. Fotografa:
Douglas Slocombe (Color / Vistavision). Intrpretes:
Maggie Smith, Alec Mac Cowen, Lou Gossett, Robert
Stephens, Cindy Williams. Duracin: 109 minutos.
DON QUIJOTE CABALGA DE NUEVO. EspaaMxico. 1972. Director: Roberto Gavaldn. Productoras: Oscar P. C. (Espaa) y Rioma Films (Mxico).
Guin: Carlos Blanco. Fotografa: Francisco Sempere
(Eastmancolor / Panavision). Intrpretes: Fernando
Fernn Gmez, Mario Moreno Cantinflas, Mara
Fernanda DOcon, Mary Francis, Ricardo Merino,
Javier Escriv, Jos Orjas, Emilio Laguna, Alberto
Fernndez. Duracin: 132 minutos.
LOS CAZADORES. LE MELE MARCE. EspaaSuiza. 1974. Director: Peter Collinson. Productoras:
Impala (Espaa) y Arpa Productions (Suiza). Guin:
David Osborn, Liz Charles Williams y Jos Antonio
Sainz de Vicua. Fotografa: Fernando Arribas
(Eastmancolor / Panavision). Intrpretes: Peter Fonda, Cornelia Sharpe, John Phillip Law, Richard Lynch,
Alberto de Mendoza, William Holden, Helga Lin, Didi
Sherman, Concha Cuetos, Norma Castel. Duracin:
100 minutos.
Y EL PRJIMO?. Espaa. 1974. Director: ngel
del Pozo. Productora: Alexandra Films (Espaa).
Guin: ngel del Pozo. Fotografa: Jos Luis Alcaine
(Color / Normal). Intrpretes: Fernando Rey, Antonio Ferrandis, Geraldine Chaplin, Julin Mateos,
Charo Soriano, Juan Diego. Duracin: 91 minutos.
EL VIENTO Y EL LEN. THE WIND AND THE LION.
82

Estados Unidos. 1975. Director: John Milius. Productoras: Columbia (Estados Unidos) y Metro Goldwyn
Mayer (Estados Unidos). Guin: John Milius. Fotografa: Billy Williams (Color /Vistavision). Intrpretes:
Sean Connery, Candice Bergen, Brian Keith, John
Huston, Geoffrey Lewis, Steve Kanaly. Duracin: 119
minutos.

"Las adolescentes", de Pedro Mas. 1975.


(Foto: Filmoteca Espaola)

LAS ADOLESCENTES. Espaa. 1975. Director:


Pedro Mas. Productoras: Pedro Mas P. C. (Espaa) e Impala (Espaa). Guin: Pedro Mas y Santiago Moncada. Fotografa: Jorge Herrero
(Eastmancolor / Panormico). Intrpretes: Koo Stark,
Anthony Andrews, Susan Player, Victoria Vera,
Eduardo Bea, Mara Perschy, Trevor Thomas, Cristina Galbo. Duracin: 105 minutos.
LA ESPADA NEGRA. Espaa. 1976. Director: Francisco Rovira Beleta. Productora: Oscar P. C. (Espaa). Guin: Carlos Blanco. Fotografa: Francisco
Sempere (Eastmancolor / Panormico). Intrpretes:
Maribel Martn, Juan Rib, Jos Mara Rodero,
Carlos Ballesteros, Jos Bdalo, Jos Calvo, Miguel
Narros, Fernando Romero, Terele Pavez, Ana Mara
Ventura. Duracin: 105 minutos.
ROBIN Y MARIAN. ROBIN AND MARIAN. Estados
Unidos. 1976. Director: Richard Lester. Productoras:
Columbia Pictures (Estados Unidos) y Rastar
Pictures (Estados Unidos). Guin: James Goldman.
Fotografa: David Watkin (Technicolor / Normal).
Intrpretes: Sean Connery, Audrey Hepburn, Robert
Shaw, Richard Harris, Nicol Williamson, Denholm
Elliott, Kenneth Haigh, Ronnie Baker, Ian Holm.
Duracin: 107 minutos.
CUANDO LOS MARIDOS IBAN A LA GUERRA.
83

Espaa. 1976. Director: Ramn Fernndez. Productora: Arturo Gonzlez P. C. (Espaa). Guin: Juan
Jos Alonso Milln. Fotografa: Hans Burmann
(Eastmancolor / Panormico). Intrpretes: Arturo
Fernndez, Karin Schubert, Ira de Fstembert,
Claudine Auger, Mary Francis, frica Pratt, Jos Viv,
Alfonso del Real, Laly Soldevilla, Rafael Aparicio.
Duracin: 88 minutos.
LA MENOR. A MENOR VIOLENTADA. Espaa-Brasil. 1976. Director: Pedro Mas. Productoras: Pedro
Mas P. C. (Espaa), Impala (Espaa) y WV Filmes
(Brasil). Guin: Pedro Mas, Santiago Moncada,
Ricardo Abella y Antonio Vich. Fotografa: Jorge
Herrero (Eastmancolor / Panormico). Intrpretes:
Bozena Fedorczyck, Marc Gimpera, May Heatherly,
Jardel Filho, Pep Mun, Teresa Gimpera, Conrado
San Martn, Eliana Pittman, David Rocha. Duracin:
96 minutos.
MARCHAR O MORIR. MARCH OR DIE. Reino
Unido. 1977. Director: Dick Richard. Productoras: ITC
Entertainmente (Reino Unido). Columbia (Reino
Unido). Guin: David Zelag. Fotografa: John Alcott
(Color / Normal). Intrpretes: Gene Hackman,
Terence Hill, Max Von Sydow, Catherine Deneuve,
Ian Holm. Duracin: 106 minutos.
LOS NIOS DE BRASIL. THE BOYS FROM
BRAZIL. Reino Unido-Estados Unidos. 1978. Director: Franklin J. Schaffner. Productoras: Producer
Circle (Estados Unidos) ITC (Reino Unido). Guin:
Heywood Gould. Fotografa: Henri Decae (Color /
Vistavision). Intrpretes: Gregory Peck, Lawrence
Olivier, James Mason, Lili Palmer, Uta Hagen. Duracin: 125 minutos.

84

"La menor", de Pedro Mas.1976.


(Foto: Filmoteca Espaola)

"Nios del Brasil", de Franklin J. Schaffner. 1978.


(Foto: Filmoteca Espaola)

CUBA. Estados Unidos. 1979. Director: Richard


Lester. Productora: United Artists (Estados Unidos).
Guin: Charles Wood. Fotografa: David Watkin
(Color / Scope). Intrpretes: Sean Connery, Brooke
Adams, Jack Weston, Hctor Elizondo, Denholm
Elliot, Martin Balsam, Chris Sarandon, Alejandro Rey.
Duracin: 120 minutos.
"Las bicicletas son para el verano",
de Jaime Chvarri. 1983.
(Foto: Filmoteca Espaola)

LA ESFINGE. SPHINX. Estados Unidos. 1980. Director: Franklin J. Schaffner. Productora: S. L. Films
para Orion (Estados Unidos). Guin: John Byrum.
Fotografa: Ernest J. Day (Color / Scope). Intrpretes: Lesley Anne Down, Frank Langella, Maurice
Ronet, John Gielgud, Vic Tablian, Martin Benson.
Duracin: 118 minutos.
VOLVER A EMPEZAR - (BEGIN THE BEGUINE).
Espaa. 1982. Director: Jos Luis Garci. Productora: Nickel Odeon (Espaa). Guin: Jos Luis Garci
y ngel Llorente. Fotografa: Manuel Rojas (Color /
Panormico). Intrpretes: Antonio Ferrandis, Encarna Paso, Jos Bdalo, Agustn Gonzlez, Marta
Fernndez Muro, Pablo Hoyos. Duracin: 93 minutos.
BEARN, O LA SALA DE LAS MUECAS. Espaa.
1983. Director: Jaime Chvarri. Productoras: Jet
Films (Espaa) y Kaktus P. C. (Espaa). Guin: Lola
Salvador Maldonado. Fotografa: Hans Burmann
(Eastmancolor / Panormico). Intrpretes: Fernando
Rey, ngela Molina, mparo Soler Leal, Imanol Arias,
Alfredo Mayo, Juan Ginzo, Conca Bardem. Duracin:
120 minutos.
LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO. Espaa. 1983. Director: Jaime Chvarri. Productoras:
INCINE (Espaa) y Jet Films (Espaa). Guin: Lola
85

Salvador Maldonado. Fotografa: Miguel ngel Trujillo


(Fujicolor / Panormico). Intrpretes: mparo Soler
Leal, Agustn Gonzlez, Victoria Abril, Alicia Hermida,
Patricia Adriani, Marisa Paredes, Carlos Tristancho,
Gabino Diego, Aurora Redondo. Duracin: 103 minutos.
ESOS LOCOS CUATREROS. RUSTLERS
RHAPSODY. Espaa-Estados Unidos. 1985. Director:
Hugh Wilson. Productoras: Impala (Espaa), Tesauro
(Espaa) y The Phoenix Co. (Estados Unidos). Guin:
Hugh Wilson. Fotografa: Jos Luis Alcaine
(Eastmancolor y Blanco y negro / Panormico). Intrpretes: Tom Berenger, G. W. Bailey, Marilu Henner,
Andy Griffith, Fernando Rey, Sela Ward, Patrick Wayne,
Brant van Hoffman. Duracin: 89 minutos.
WERTHER. Espaa. 1986. Directora: Pilar Mir.
Productoras: Pilar Mir P. C. (Espaa) y Televisin
Espaola (Espaa). Guin: Mario Camus y Pilar Mir.
Fotografa: Hans Burmann (Eastmancolor /
Panoramica). Intrpretes: Eusebio Poncela, Mercedes Sampietro, Feodor Atkine, Victoria Pea, Luis
Hostalot, Emilio Gutirrez Caba, Mayrata OWisiedo.
Duracin: 108 minutos.
ADIS AL REY. FAREWELL TO THE KING. Estados Unidos. 1988. Director: John Milius. Productoras: Film Plan Financing Number (Estados Unidos)
y Orion Pictures (Estados Unidos). Guin: John
Milius. Fotografa: Dean Semler (Technicolor / Normal). Intrpretes: Nick Nolte, Nigel Havers, Frank
McRae, James Fox, Marilyn Tokuda, Marius Weyers,
William Wise. Duracin: 117 minutos.
LA IGUANA. Espaa-Estados Unidos-Italia. 1988.
Director. Monte Hellman. Productoras: Arco Films
86

"Werther", de Pilar Mir. 1986.


(Foto: Filmoteca Espaola)

(Espaa), Iguana Enterprise (Estados Unidos) y New


Pentax Film (Italia). Guin: David M. Zeher, Steven
Gaydos y Jaime Comas. Fotografa: Jos Mara Civit
(Eastmancolor / Panormica). Intrpretes: Everett
McGill, Maru Valdivieso, Fabio Testi, Michael Madsen,
Joseph Culp, Tim Ryan, Agustn Guevara, Fernando
Cebrin, Michael Bradford. Duracin: 97 minutos.
EL REGRESO DE LOS MOSQUETEROS. THE
RETORN OF THE MUSKETEERS. LE RETOUR
DES MOUSQUETAIRES. Espaa-Reino Unido-Francia. 1989. Director: Richard Lester. Productoras:
Iberoamericana Films (Espaa), Timothy Burrill
Productions (Reino Unido) y Fldebroc (Francia).
Guin: George MacDonald Fraser. Fotografa:
Bernard Lutic (Eastmancolor / Panormica). Intrpretes: Michael York, Oliver Reed, Frank Finlay, C.
Thomas Howell, Richard Chamberlain, Jean Pierre
Cassel, Kim Cattrall, Geraldine Chaplin. Duracin:
102 minutos.
EL LARGO INVIERNO. LE LONG HIVER DE 39.
Espaa-Francia. 1991. Director: Jaime Camino. Productoras: Tibidabo Films (Espaa), TV3 Televisi de
Catalunya (Espaa) y Danon Audiovisuel (Francia).
Guin: Jaime Camino, Romn Gubern, Juan Mars,
Nicols Bernheim y Manuel Gutirrez Aragn. Fotografa: Hans Burmann (Eastmancolor / Panormica). Intrpretes: Vittorio Gassman, Jacques Penot, Elizabeth
Hurley, Jean Rocherfort, Adolfo Marsillach, Asuncin
Balaguer, Teresa Gimpera. Duracin: 135 minutos.
CRISTOBAL COLN: EL DESCUBRIMIENTO.
CHRISTOPHER COLUMBUS: THE DISCOVERY.
Estados Unidos. 1992. Director: John Glen. Productora: Peel Enterprise (Estados Unidos). Guin: John
Briley, Cary Bates, Mario Puzo. Fotografa: Alec Mills
87

(Technicolor / Panavision). Intrpretes: Marlon


Brando, Tom Selleck, George Corraface, Rachel
Ward, Robert Davi, Catherine Zeta Jones, Oliver
Cotton, Benicio Toro. Duracin: 121 minutos.
CANCION DE CUNA. Espaa. 1994. Director: Jos
Luis Garci. Productoras: Nickel Odeon Dos (Espaa), Televisin Espaola (Espaa) y Canal Plus
(Espaa). Guin: Jos Luis Garci y Horacio Valcrcel.
Fotografa: Manuel Rojas (Eastmancolor / Panavisin). Intrpretes: Fiorella Faltoyano, mparo
Larraaga, Mara Massip, Virginia Mataix, Diana
Pealver, Mara Luisa Ponte, Maribel Verd. Duracin: 101 minutos.
MARY OF NAZARETH. FRANCIA-MARRUECOS.
1995. Director: Jean Delaunay. Productoras: Azur
Films, Moroccan Productions and Services, Belvision
France, Fima Productions. Guin: Jean Delaunay y
Jacques Dovyan. Fotografa: Claude Agostini (Color).
Intrpretes: Myriam Muller, Didier Bienaime, Francis
Lalanne, Mare de Jonge, Myriam Mezieres, Thierry
Maillot. Duracin: 110 minutos.

que Cerezo P.C. y Miramar Films. Guin: Marcos


Zurinaga, Juan Antonio Ramos y Neil Cohen. Fotografa: Juan Ruiz-Anchia. Intrpretes: Andy Garca,
Edward James Olmos, Esai Morales, Jeroen Krabbe,
Marcela Walerstein, Miguel Ferrer, Tony Plana,
Eusebio Lzaro. Duracin: 110 minutos.
LA HERIDA LUMINOSA. Espaa. 1997. Director: Jos
Luis Garci. Productoras: Nickel Odeon Dos y Enrique
Cerezo P. C. Guin: Jos Luis Garci y Horacio
Valcrcel. Fotografa: Ral Prez Cubero. Intrpretes:
Fernando Guilln, Mercedes Sampietro, Julia Gutirrez
Caba, Mara Massip, Beatriz Santana, Neus Asensi,
Cayetana Guilln. Duracin: 110 minutos.

Gil Parrondo se ha responsabilizado tambin de la


direccin artstica de series de televisin como:
LA PATRULLA FURTIVA (1966) de John Peyser y
Lee Katrin.
LOS DESASTRES DE LA GUERRA (1982) de Mario
Camus.

TU NOMBRE ENVENENA MIS SUEOS. Espaa.


1996. Directora: Pilar Mir. Productoras: Sogetel S.A.
(Espaa) y Central de producciones Audiovisuales S.
L. (Espaa) Guin: Rafael Diaz-Salgado, Jos Luis
Olaizola, Fernando de Garcillan. Fotografa: Javier
Aguirresarobe. Intrpretes: Emma Surez, Carmelo
Gmez, ngel de Andrs Lpez, Anabel Alonso, Toni
Cant, Aitor Merino, Hctor Colom. Duracin: 118
minutos.

ANILLOS DE ORO (1983) de Pedro Mas.

MUERTE EN GRANADA. Espaa-Estados Unidos.


1996. Director: Marcos Zurinaga. Productoras: Enri-

Actualmente, est trabajando en dos producciones:


la pelcula y serie televisiva EL COYOTE de Mario
Camus; y el largometraje EL ABUELO de Jos Luis
Garci.

88

ONASSIS (1988) de Waris Hussein.


TANGO (1991) de Miguel Hermoso.
UN DIA VOLVERE (1994) de Francesc Betriu.
LA REGENTA (1995) de Fernando Mndez Leite.
DON JUAN (1997) de Jos Luis Garca Berlanga.

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