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pasin y rigor
GIL PARRONDO
pasin y rigor
DIPUTACION DE ALMERIA
II FESTIVAL NACIONAL DE CORTOMETRAJES
"ALMERIA TIERRA DE CINE"
1997
PORTADA: Retrato de Gil Parrondo, leo sobre lienzo de Alvaro Delgado (1995)
AGRADECIMIENTOS
P R O L O G O
Aunque nos habamos cruzado muchas veces, no conoc a Gil Parrondo hasta fines de 1993 cuando empezamos a preparar el rodaje de "LA REGENTA". Hasta entonces Gil era para mi una pgina mtica de la historia del cine, un director artstico magnfico que, adems de intervenir en cientos de pelculas espaolas, haba
trabajado en pelculas que yo admiraba desde mi adolescencia y haba sido hombre de confianza de algunos
de mis directores americanos favoritos. Sinceramente, yo pensaba que Gil era un decorador inasequible para
m, y as se lo coment a Eduardo Ducay, mi productor, cuando con toda normalidad me pregunt: "Qu te
parece si contrato a Gil Parrondo?".
Una maana entramos en el estudio que Gil tena en la Gran Va y me encontr con ese hombre alto y delgado, elegante, sonriente, exquisitamente educado, vestido con gusto impecable y, sin duda, estudiado a lo largo de muchos aos, un tipo con estilo. En aquella primera conversacin en la que ya pude comprobar que Gil
se manifestaba con una modestia y sencillez admirables, me produjo una cierta sensacin de aceleramiento,
de sabio en las nubes, de profesor chiflado. Pero slo fue una primera visin del personaje, que con el tiempo consider completamente errnea. Lo que en realidad es Gil Parrondo es un hombre hiperactivo, que rebosa energa positiva y talento creativo, un hombre de accin que no se arredra ante una contrariedad, que
encuentra soluciones para cualquier problema y que tiene el don de saber trabajar al mismo tiempo para el
productor que le ha contratado y para el director de la pelcula.
Gil, que haba estudiado Arquitectura y Bellas Artes, entr en el cine por la sencilla razn de que le gustaba
el cine, de que disfrutaba viendo aquellas pelculas de Cukor y de Vctor Fleming, de Greta Garbo y de Katharine
Hepburn, es decir, el cine de los aos treinta de su primera juventud. Ah encontr yo la primera de nuestras
afinidades, que no son pocas, y que fueron emergiendo en aquellos maravillosos das en que localizbamos
en Asturias los exteriores de "LA REGENTA". Aunque lo que ms nos uni fue nuestra comn dificultad para
enfrentarnos con la tecnologa y la mecnica, el gusto por la buena comida y la incapacidad para conducir un
automvil.
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Gil Parrondo es la experiencia, la capacidad de comprensin de un guin y de cada uno de los personajes que
estn inmersos en la historia. No es un director artstico que trabaje para satisfacer su ego creativo. Trabaja
en equipo y entiende que su primer deber es la lectura atenta del guin y el intercambio de ideas con el director.
No va a hacer su obra, su decorado, sino a crear los espacios que permitan la mejor comprensin del argumento y de las ideas que contiene. Todo eso lo fui descubriendo poco a poco en el rodaje de "LA REGENTA".
Cuando llegamos a Oviedo buscando la Vetusta del ltimo tercio del XIX, ca en un cierto desnimo. A primera vista
no quedaba casi nada que pudiera sernos til. Pero enseguida Gil me hizo recuperar el aliento. Gil me ense que
detrs del Oviedo de 1993 podamos hallar las calles por las que habra paseado Ana Ozores y Visita, la casa en
la que viva el Magistral con su posesiva madre, los caminos por los que retozaba Petra, la criada infame. Me sugera posibles emplazamientos de la cmara que ocultaran anacronismos que a mi me parecan insalvables.
Continuamente repeta: "Esto te lo arreglo yo". Aprend en aquellos das de la localizacin a confiar en l, a entregarme a sus sabios consejos, y al mismo tiempo, a disfrutar de su compaa, de su conversacin siempre enriquecedora, de la amistad que este hombre bueno y genial me ofreca en bandeja.
De vuelta a Madrid, Gil y su magnfico equipo -el encantador Julin Mateos, que luego en el rodaje se convirti en
otra de las personas en las que yo me apoyaba minuto a minuto, y el eficacsimo Antonio Patn- se acomodaron
en uno de los despachos de la oficina de Eduardo Ducay, donde preparbamos el rodaje. Aquella habitacin se
convirti en pocos das en un museo improvisado lleno de teatrillos, plantas, dibujos y maquetas. Gil trabajaba sin
descanso y nos sorprenda continuamente con diseos que nadie le haba pedido, creaciones generosas de su
magnanimidad creativa. Lo que ofreca Gil despertaba mi imaginacin, mis deseos de inventar nuevas cosas para
la pelcula, que nunca se me hubiera ocurrido sin el acicate contnuo que supona su trabajo. Poco a poco se haca evidente que Gil Parrondo era un colaborador imprescindible, un gua al que seguir a ciegas, un compaero
para el trabajo y para el reposo. Cuando empezamos a rodar, Gil y yo ramos ya amigos para siempre.
Discutimos algunas veces, aunque siempre en un clima de cordialidad francamente sincera y agradable. Creo
que la ms fuerte de estas discusiones se refiri a mi insistencia de rodar todos los exteriores en Asturias, lo
que desde luego no convena a los intereses de produccin, que yo comprenda, pero ante los que quera
imponer mis criterios que consideraba razonables. Por un momento pens que Gil me abandonaba y se pona de parte de la produccin y eso me entristeci. Fue cuando yo insista en que la secuencia en que el Magistral obligaba al viejo Quintanar a buscar por el monte a la Regenta en medio de una tormenta espectacular
deba rodarse en el bosque que rodeaba al Palacio Meres en las proximidades de Oviedo, y Ducay se empeaba en rodarlo en la finca del Marqus de Grin en San Martn de Valdeiglesias. A mis quejas de que all tan
slo contaba con diez metros cuadrados para rodar la primera parte de la escena, Gil argumentaba que poda hacerlo y que nadie notara la diferencia. No tuve ms remedio que aceptar ante la indiscutible autoridad
profesional de Gil, a quien me resultaba muy cuesta arriba enmendar la plana. Rod con total desconfianza y
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en la seguridad de que aquello habra que repetirlo. Cuando vi la secuencia en proyeccin me di cuenta de que
Gil y Ducay tenan razn, y una vez que la secuencia fue montada, la considero una de las mejores de la pelcula. Aprend con aquella experiencia a confiar en la experiencia de los ms expertos y a valorar mis propias
posibilidades para crecerme en las dificultades.
En la finca del Rincn cre Gil los interiores completos del Casern de los Ozores, un complejo que transformaba radicalmente el espacio original, del que aprecio especialmente el magnfico decorado en interior real que
constituan la alcoba y el gabinete de la Regenta, y el despacho abigarrado del pobre Quintanar. An le qued espacio para reproducir all la alcoba en que fallece don Santos Barinaga y el bar en que este pattico
personaje se emborracha en compaa de Foja, el alcalde liberal de Vetusta.
De una casa completamente vaca en la madrilea calle de Santa Isabel, Gil Parrondo sac la casa de Doa
Paula, a la que imprimi el complejo ambiente requerido por la novela y en el que trabaj especialmente a gusto.
Y en una calle del Madrid de los Austrias, Gil dio corporeidad a la tienda de objetos sagrados de la madre del
Magistral, un decorado maravilloso al que no supe sacar todo el partido que el gran decorador imaginaba. Gil
se quej en la proyeccin de mi impericia, siempre en el tono amable y comprensivo que informa su talante.
De su trabajo en Oviedo destacara la fachada de la tienda en la calle Mon y la estupenda ambientacin que
hizo de la Plaza de la Catedral cuando nos encontramos con la inesperada y desgraciada sorpresa de que el
dueo de un bar se negaba a retirar las mesas de la plaza que habamos elegido para la secuencia de la llegada de la diligencia. El director de produccin, el ayudante de direccin y yo nos lanzamos aquella noche a
buscar una localizacin por toda la ciudad. No dimos con ella. Llamamos a Gil, que estaba en Madrid y se
present a la maana siguiente, sonriente y optimista como siempre y dijo que no haba ningn problema y que
en la Plaza de la Catedral la secuencia iba a quedar mucho mejor. En veinticuatro horas Gil y sus hombres lo
tenan todo preparado y la plaza pareca otra.
Gil Parrondo construy un par de decorados estupendos para completar los exteriores del Parque de los
Ozores: un templete que juega de manera sustancial en la historia y un arco y un callejn lateral, la localizacin que sirve al seductor Mesa para cortejar las turbulentas noches de la Regenta. Estos dos decorados se
integraron de tal manera en el escenario real que nadie que visitara el rodaje se daba cuenta de su falsedad.
Trabajar con Gil Parrondo fue un honor, conocerle y obtener su amistad fue una de las experiencias ms
gratificantes de mi ya larga vida en el cine. Yo le quiero y le respeto. Y espero con ansiedad que, como en el
bolero, la vida nos vuelva a juntar.
E N T R E V I S T A
Gil Parrondo
(Foto: Elas Palmero)
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En varias enciclopedias y en algunos libros sobre historia del cine espaol, aparece citado como
Manuel Gil Parrondo, es correcto?
No. Mi nombre es Gil. Quizs la confusin est en
que Gil para mucha gente es apellido.
pus de San Fernando, debido a lo estudios de arquitectura, empec a fijarme en los decorados de
aquellas irrepetible pelculas de Hollywood: Gibbons,
Menzies, Van Nest Polglase, Dreier, Gooson eran directores artsticos que me impresionaban.
El profesor ms importante que tuve en arte fue
Vzquez Daz. Lo admiraba y le sigo admirando, no
slo como artista, sino como persona.
Era una poca dura: la de la Guerra Civil. Estbamos
siempre en tensin, preocupados por las bombas que
podan caernos. Parece que no, pero esa situacin,
nos una mucho ms.
Cualquier persona con dos dedos de frente est en
contra de la guerra. La paz es lo ideal. Pero, dentro
de esta tragedia, aprendamos lecciones positivas.
Siempre recuerdo de la Guerra Civil la importancia
que le dbamos a la comida. Hasta entonces, para
m la falta de alimento no era un problema. En ella lo
reconoc.
El arte, en aquello momentos, era nuestra liberacin.
Nos metamos en la Escuela de Bellas Artes, y desaparecan todas las penas, nos olvidbamos de las
bombas, de las desgracias particulares. Vivamos en
una especie de burbuja, aislados completamente de
Madrid. Pero, cuando salamos a la calle, nos enfrentbamos a la desagradable realidad; corramos o por
los obuses o por los tiros que sonaban...
Sin embargo, no puedo olvidar que muchas veces, con
Vzquez Daz bamos caminando desde Bellas Artes,
que estaba entonces en Biblioteca y Museos , en la
Castellana, hasta la calle Mara de Molina y desde all
hasta Ciudad Jardn. Hablbamos de mil cosas. Nos
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Exista en el cine espaol complejo de inferioridad cuando se vean en las pantallas espaolas
las pelculas de Hollywood?
No, en realidad no haba ninguno. Ni se nos pasaba
por la imaginacin comparar un cine con otro.
Hollywood representaba la hermosura, la perfeccin.
Cada ao surga una pelcula que nos cautivaba. Llenaba siempre. No le haca falta propaganda, con verla y comentarla luego bastaba. Por muchas vueltas
que se d, fue una poca gloriosa del cine: los musicales, las comedias, los dramas, los westerns, etc.
Es imposible mejorarla. Si ahora mis hijos se emocionan vindolas, figrese cmo tena que ser en mil
novecientos cuarenta y tantos....
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De ninguna de las dos se puede decir que sean pelculas buenas, redondas. La segunda pudo haber sido
buena, pero lo impidieron varias circunstancias. Econmicamente no estaba preparada, lo que origin una
gran cantidad de problemas. No se pudieron ejecutar
los decorados que habamos imaginado, ni nos servimos de las localizaciones que tenamos pensadas...
Nada de nada... Estoy bastante defraudado con esa
pelcula. Es un hecho triste en mi vida profesional, an
contando con el trabajo de Marlon Brando. El equipo era
bueno, pero las situaciones no fueron adecuadas ...
Antes de trabajar en Fedra como director artstico, conoci a Mur Oti en su primera pelcula...
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Recorrimos en coche toda la costa comprendida entre Valencia y Portugal. A veces nos desplazbamos
en una barquita para ver el paisaje desde el mar. Trabajamos con mucho rigor. Para Mur Oti las localizaciones eran importantsimas. Buscaba el sitio ideal
para su historia.
Estoy muy contento de haberla hecho donde la hici-
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Me acuerdo de la llegada de Berenguer desde Barcelona. Vena lleno de entusiasmo, con ganas de triunfar. Fue en Nada de Edgar Neville, yo trabajaba an
con Burmann. Peda los decorados y los techos muy
bajos, posiblemente influido por las pelculas de Orson
Welles. Y no tuvimos problemas.
Sin embargo, con otros operadores, pues s lo hemos tenido, por la colocacin de las luces, ms arriba, ms abajo: es normal. Yo buscaba lucirme, intentaba que el decorado fuera lo ms suntuoso posible o
lo ms msero, segn lo exigiese la historia. En decorados majestuosos (con grandes columnas, barandillas, arcadas, etc.), buscbamos, como es natural, el
mejor encuadre, que, por poner un ejemplo, pensbamos que se consegua colocando la cmara a la
derecha, y por tanto el decorado se levantaba teniendo en cuenta esa ubicacin. Pues bien, luego vena
el operador y la instalaba a la izquierda, porque quiz
la luz era mejor y... Eso siempre ocurre!
Antes de nada, hay que sealar que aquellas pelculas estrellas se filmaban en Espaa por una serie de
factores como los exteriores o el ahorro econmico
con respecto a Amrica... Nosotros, los tcnicos, estbamos arropando un poco la produccin, pero sin
una relacin directa. Le puede servir de ejemplo mi
caso. La relacin que mantuve con Rossen fue absolutamente nula. Le conoc, por supuesto, y hablbamos cuando localizbamos, pero la colaboracin ma
era directamente con el director artstico que haba
en aquel momento: el ruso Andr Andrejev.
Para m aquello era un aprendizaje. La relacin directa con el director de la pelcula no exista; en realidad, yo casi no exista para l. Perteneca al grupo
de arte, trabajaba para otro seor, con quien l hablaba... Con Bronston, cambi la situacin.
Pero antes de Bronston, estuvo en otras superproducciones. Una de ellas es Orgullo y pasin
de Stanley Kramer.
Exactamente, en 1956. Esta produccin fue muy importante, es una pelcula clave para todos nosotros. Nos
abri los ojos a conceptos y tcnicas nuevas, que venan de fuera. Vino un equipo completo americano y
nos compenetramos perfectamente con l. El departamento de arte encaj de maravilla. Y en este rodaje s
tuve relacin con el operador, con el director y con todo
el mundo. Es una pelcula inolvidable, maravillosa.
lla, pero nada ms. Kramer tena una gran sensibilidad, era encantador.
Lo que s ocurri fue que se produjo un fallo en un da
de rodaje, en el que estaban presentes bastantes personajes de la vida poltica nacional e internacional. Se
colocaron en grandes tribunas, para ver una voladura,
con el can de poliester que habamos construido y...
bueno, no s que pas, un fallo de los efectos especiales, y slo cay un ladrillito... Fue horroroso.
La frontera del terror la dirigi Terence Young. Rodamos en Inglaterra y en Espaa. Almucar se convirti en Albania, sobre todo, por la montaa que existe
subiendo haca Sierra Nevada. Recuerdo que Sean
Connery tena un pequeo papel.
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BRONSTON Y ALMERIA
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obstante, hay un problema central que es la enfermedad de Ray. Por ello, se trajo a un director ingls,
intimista, Guy Green, para que realizase algunas escenas; una de ellas era la de amor entre Ava Gardner
y Charlton Heston. Evidentemente, no le sent bien a
Ray, pues l quera terminar la pelcula, pero la enfermedad se lo impeda.
No puedo hablar de ello con total seguridad. S que
luego vino otro director ms para filmar una escena
en la embajada, en donde se produca una lucha, era
un director de segunda unidad.
Con esta pelcula estuvimos en Almera, por Tabernas, en donde teimos con polvillo coloreado una
zona. La fotografi Manolo Berenguer, el cmara del
segundo equipo. Era la escena en que Jesucristo es
tentado en el desierto.
Anthony Mann, tanto en una como en otra, no se interesaba mucho por el trabajo del equipo de arte. l
iba a lo suyo, a su direccin, a sus actores, a que la
accin se desarrollase, pero los decorados le traan
sin cuidado. Existen muchos directores as, que no
se inmiscuyen para nada en los temas escenogrficos.
Lo nico que le preocupaba era que los decorados
no le molestasen para su accin, pero nada ms. Los
dibujbamos primeramente, se los ensebamos,
daba el visto bueno y ya est.
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go, teniendo dinero, disponiendo de los mejores tcnicos y contando con el mejor reparto, han creado
pelculas flojas, de nulo inters. El dinero sirve, claro
est, para tener una gran comodidad, eso s.
En Lawrence de Arabia no figura como decorador, cuando realmente tom parte en ella, cmo
es esto?
No me he preocupado nunca de estos temas. La
verdad es que ms de la mitad de la pelcula ya se
haba rodado cuando llegaron de Jordania. Aqu, en
Espaa, es lgico que no iban a poner un equipo
que no tena nada que ver con la produccin.
Yo conoca al director de arte, John Box, con el que
haba trabajado anteriormente en otras pelculas. ste
me llam y, es natural, yo ni ped siquiera que pusieran mi nombre. Bastante lo he sentido, hubiera contado con un Oscar ms, pero a m no me importa, no
me ha molestado nunca.
Esto mismo tambin sucedi con Doctor Zhivago:.
Tuvo su Oscar. Ah si aparece mi nombre en los crditos, pero pone algo as como director artstico aso48
ciado, por lo que la Academia no tuvo a bien incluirme en el premio. Trabajamos muchsimo en esta
pelcula, ms que en Nicols y Alejandra.
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"Nicols y Alejandra", de
Franklin J. Schaffner. 1971.
(Foto: Filmoteca Espaola)
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En 1968 asumi la direccin artstica de otra produccin norteamericana, Cien rifles de Tom Gries,
que se rod en parte en Almera.
Fue muy interesante. Constru all un cortijo mejicano
de verdad, con materiales autnticos, con cemento,
ladrillo, piedra, baldosines... Cre que se iba a quedar
all, pero el productor orden destruirlo, pues no quera que se utilizase en otras pelculas. Me pareci terrible, injusto. Estaba situado por el Nazareno.
En el rodaje no estuve presente mucho tiempo, ya
que la produccin era muy compleja. Se realizaba en
lugares muy distintos y tenamos que ir por delante
siempre para tener preparado los decorados.
Dos aos despus, lleg Patton, en donde incluso Almera se convirti en el sur de Italia.
Me acuerdo. En la escena del obispo y su squito,
que bajaban, nos servimos de la Escalera de la Reina, situada en el parque, al lado del puerto. La decoramos con banderolas y qued muy bien. Luego elegimos la plaza de la Catedral para la escena de la
entrada de Montgomery. Se levant toda la plaza y al
Antes de recibir el primer Oscar, volvi a conseguir el premio del Crculo de Escritores Cinematogrficos.
En 1966, por El fantstico mundo del Doctor
Coppelius. Y un ao despus, el del Sindicato del
Espectculo por esta misma pelcula y Pampa Salvaje. Esta ltima se desarrolla, como su ttulo indica, en
la pampa argentina, pero se rod aqu ntegramente.
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El fantstico mundo del Dr. Coppelius fue una fantasa que se llev a cabo con un ballet. El decorado de
esta produccin se aprovech luego para Hameln,
una pelcula que interpret Miguel Ros.
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EL TRABAJO CONTINUA
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y al que admiro mucho. Fernn Gmez hizo una intervencin memorable. Lo de Cantinflas es ms dudoso, pero desde el punto de vista del personaje de
Sancho. Yo admiro a Cantiflas por otros trabajos, sin
embargo en el papel de Sancho no lo creo. Domina
ms el personaje de Cantinflas que el personaje de
Sancho.
sino. Le dije a Milius que viniera a verlo, ya que podra ocurrir que no le gustase. El me respondi: No te
preocupes, si a ti te parece bien, no te preocupes, yo
rodar ah, y quedar perfecto. Prepar las escaleras, la entrada, los despachos... Cuando lleg, entr
conmigo y entonces me pregunt: T que habas
pensado para la primera escena, cuando entran ellos?
dnde ves el sitio de la cmara?. Le respond que el
lugar que yo crea correcto era la esquina del descansillo de la escalera. Entonces llam al operador y
le orden: Cmara aqu!. Esto es una cosa que nunca se olvida. He trabajado con algunos directores muy
dubitativos y en cambio Milius no dudaba, confiaba.
Rodamos en muchos puntos de Almera, en Mnsul,
en la capital, en la Casa Rosa de Rioja, en la Alcazaba. Tambin estuvimos en otras provincias de Espaa. Con John Huston, hicimos una escena en el
Palace, en Madrid, y otras en Aranjuez, las del ejercicio de tiro.
Toda la pelcula se rod en Espaa. Cuando rema
Brian Keith, que interpreta al presidente de los Estados Unidos, o cuando utiliza los arcos, los escenarios los recreamos en el Retiro. La Casa Blanca se
mont en el Palace, en donde se rod la conocida
escena del oso en el centro de la sala.
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Con Richard Lester, convirti a Espaa en Escocia cmo recuerda el rodaje de Robin y Marian?
La rodamos en Navarra. Qued muy bien. Con Lester
mantengo una entraable amistad.
El guin de la pelcula te defina perfectamente el
sentido crepuscular que haba que darle a los decorados. Estuvimos buscando en el norte de Espaa,
sitios poco trillados por el cine. Recuerdo los interiores para el banquete, con la paja en el suelo, y la
cabaa que levantamos en medio del campo, con la
ventana, por donde entraba la flecha... Audrey
Hepburn est magnfica, al igual que Sean Connery,
que es amigo y buen actor.
Despus volvimos a trabajar para Lester en Cuba,
que se rod ntegramente en Espaa: Mlaga,
Torremolinos y una parte de Cdiz.
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rodaje. Hemos estado en Cantabria y luego bajaremos a Almera, en donde vamos a cambiar un poco
uno de los poblados que se mantiene en pie. Realizaremos un campanario nuevo e instalaremos un rbol en el centro, y acortar la ciudad y repintaremos
todo.
Ahora mismo, estoy viendo un catlogo de una exposicin que se denomin El retorno de los ngeles. He
encontrado unas imgenes de arcngeles armados
con arcabuces, que no los haba visto nunca. Son
obras del siglo XVII realizadas en Bolivia. Las pensaba poner como parte de la decoracin de un hotel
que aparece en la pelcula. Vienen perfectos para los
personajes y la poca en la que se ambienta.
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F I L M O G R A F I A
Gil Parrondo y Rico-Villademoros naci en Luarca (Asturias) el 17 de junio de 1921. Vive en Madrid. Ha
desarrollado su trabajo de escengrafo tanto en Espaa como en el extranjero (Hollywood, Nueva York,
Londres, Pars, Roma, Viena, Budapest, Lisboa, Puerto Rico, etc.). Confiesa que su lugar preferido es Almera.
Son numerosos los premios que ha obtenido. Pueden destacarse: los del Crculo de Escritores Cinematogrficos
por sus trabajos en Jeromn (1954) y El fantstico mundo del Dr. Coppelius (1966); los del Sindicato del
Espectculo por Pampa Salvaje y El fantstico mundo del Dr. Coppelius, en 1967, y por D. Quijote cabalga
de nuevo, en 1973. Ha sido nominado tres veces consecutivas al Oscar de la Academia de Hollywood: Patton
(1970), Nicols y Alejandra (1971) y Viajes con mi tia (1972). Los consigui por las dos primeras pelculas.
En 1983 se le concedi la Medalla de Oro al Mrito de las Bellas Artes.
Como director artstico ha participado en cerca de doscientas producciones, entre las que podemos sealar:
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Luna, Julia Caba Alba, Jos Isbert, Casimiro Hurtado, Bobby Deglan. Duracin: 90 minutos.
MISTER ARKADIN. Espaa-Suiza. 1954. Director:
Orson Welles. Productoras: Cervantes Films (Espaa) y Filmorsa (Suiza). Guin: Orson Welles. Fotografa: Johnny Bourgoin (Blanco y negro / Normal).
Intrpretes: Orson Welles, Akim Tamiroff, Mark
Sharpe, Amparo Rivelles, Paola Mori, Irene Lpez
Heredia. Duracin: 99 minutos.
MORENA CLARA. Espaa. 1954. Director: Luis
Lucia. Productoras: Producciones Benito Perojo (Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina y Luis Lucia. Fotografa: Jean Leherissey
(Gevacolor / Normal). Intrpretes: Lola Flores, Fernando Fernn-Gmez, Miguel Ligero, Manuel Luna,
Julia Lajos, Ana Mariscal, Julia Caba Alba, Francisco Pierr. Duracin: 91 minutos.
LA REINA MORA. Espaa. 1954. Director: Ral Alfonso. Productora: Cervantes Films (Espaa). Guin:
Ral Alfonso y Francisco Naranjo. Fotografa: Aldo
Giordani -adjunto: Mariano Ruiz Capillas(Ferraniacolor / Normal). Intrpretes: Antoita Moreno, Pepe Marchena, Miguel Ligero, Antonio
Riquelme, Casimiro Hurtado, Juana Azores, Concha
Bautista, AntonioVega. Duracin: 87 minutos.
LA HERMANA ALEGRA. Espaa. 1954. Director:
Luis Lucia. Productoras: Producciones Benito Perojo
(Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina y Luis Lucia. Fotografa: Antonio L. Ballesteros (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Lola Flores, Susana Canales, Elvira Quintill, Manuel Luna,
Margarita Andrey, Virgilio Teixeira, Margarita Robles.
Duracin: 83 minutos.
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VIENTO DEL NORTE. Espaa. 1954. Director: Antonio Momplet. Productoras: Cinesol (Espaa) y
Aguila Films (Espaa). Guin: Antonio Momplet.
Fotografa: Emilio Foriscot (Blanco y negro / Normal).
Intrpretes: Maria Piazzai, Enrique Diosdado, Rafael
Calvo, Mara Francs, Isabel de Poms, Rafael Arcos, Mario Berriata, Francisco Arenzana, Mariano
Alcn. Duracin: 84 minutos.
EL GUARDIN DEL PARASO. Espaa. 1955. Director: Arturo Ruiz-Castillo. Productoras: Roncesvalles
P. C. (Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin:
Manuel Pombo Angulo. Fotografa: Salvador Torres
Garriga (Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Fernando Fernn Gmez, Emma Penella, Elvira
Quintill, Jos Mara Rodero, Jos Isbert, Flix
Dafauce, Ana Mara Gonzlez, Rafael Bardem.
Duracin: 94 minutos.
LOS PECES ROJOS. Espaa. 1955. Director: Jos
Antonio Nieves Conde. Productoras: Yago films (Espaa), Estela Films (Espaa) y Suevia Films (Espaa). Guin: Carlos Blanco. Fotografa: Francisco
Sempere (Blanco y negro / Panormica). Intrpretes:
Arturo de Crdova, Emma Penella, Flix Dafauce,
Pilar Soler, Flix Acaso, Manuel de Juan, Mara de
las Rivas. Duracin: 100 minutos.
EL PIYAYO. Espaa. 1955. Director: Luis Lucia.
Productora: Ariel P. C. (Espaa). Guin: Jos Luis
Colina, Luis Lucia y Vicente Llosa. Fotografa: Cecilio
Paniagua (Blanco y negro / Normal). Intrpretes:
Valeriano Len, Manuel Luna, Jess Tordesillas,
Rafael Durn, Antonio Molina, Manuel Garca, Delia
Luna, Eugenio Domingo, Irene Caba Alba, Jos
Franco, Antonio Puga. Duracin: 82 minutos.
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nando Soler. Productoras: Exclusivas Floralva (Espaa) y Arofilms (Mxico). Guin: Adolfo Torrado y
Luis Muoz Lorente. Fotografa: Sebastin Perera
(Blanco y negro / Normal). Intrpretes: Fernando
Soler, Rafael Romero Marchent, Rosario Len,
Amparo Rivelles, Jess Tordesillas, Rafael Arcos,
Julio Gorostegui. Duracin: 89 minutos.
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J. Schaffner. Productora: 20TH Century Fox (Estados Unidos). Guin: Francis Ford Coppola y Edmund
H. North. Fotografa: Fred Koenekamp (Deluxe /
Todd-ao). Intrpretes: George C. Scott, Karl Malden,
Michael Bates,Edward Binns, Lawrence Dobkin, John
Doucette, James Edwards, Frank Latimore, Richard
Munch, Morgan Paull. Duracin: 170 minutos.
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Estados Unidos. 1975. Director: John Milius. Productoras: Columbia (Estados Unidos) y Metro Goldwyn
Mayer (Estados Unidos). Guin: John Milius. Fotografa: Billy Williams (Color /Vistavision). Intrpretes:
Sean Connery, Candice Bergen, Brian Keith, John
Huston, Geoffrey Lewis, Steve Kanaly. Duracin: 119
minutos.
Espaa. 1976. Director: Ramn Fernndez. Productora: Arturo Gonzlez P. C. (Espaa). Guin: Juan
Jos Alonso Milln. Fotografa: Hans Burmann
(Eastmancolor / Panormico). Intrpretes: Arturo
Fernndez, Karin Schubert, Ira de Fstembert,
Claudine Auger, Mary Francis, frica Pratt, Jos Viv,
Alfonso del Real, Laly Soldevilla, Rafael Aparicio.
Duracin: 88 minutos.
LA MENOR. A MENOR VIOLENTADA. Espaa-Brasil. 1976. Director: Pedro Mas. Productoras: Pedro
Mas P. C. (Espaa), Impala (Espaa) y WV Filmes
(Brasil). Guin: Pedro Mas, Santiago Moncada,
Ricardo Abella y Antonio Vich. Fotografa: Jorge
Herrero (Eastmancolor / Panormico). Intrpretes:
Bozena Fedorczyck, Marc Gimpera, May Heatherly,
Jardel Filho, Pep Mun, Teresa Gimpera, Conrado
San Martn, Eliana Pittman, David Rocha. Duracin:
96 minutos.
MARCHAR O MORIR. MARCH OR DIE. Reino
Unido. 1977. Director: Dick Richard. Productoras: ITC
Entertainmente (Reino Unido). Columbia (Reino
Unido). Guin: David Zelag. Fotografa: John Alcott
(Color / Normal). Intrpretes: Gene Hackman,
Terence Hill, Max Von Sydow, Catherine Deneuve,
Ian Holm. Duracin: 106 minutos.
LOS NIOS DE BRASIL. THE BOYS FROM
BRAZIL. Reino Unido-Estados Unidos. 1978. Director: Franklin J. Schaffner. Productoras: Producer
Circle (Estados Unidos) ITC (Reino Unido). Guin:
Heywood Gould. Fotografa: Henri Decae (Color /
Vistavision). Intrpretes: Gregory Peck, Lawrence
Olivier, James Mason, Lili Palmer, Uta Hagen. Duracin: 125 minutos.
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LA ESFINGE. SPHINX. Estados Unidos. 1980. Director: Franklin J. Schaffner. Productora: S. L. Films
para Orion (Estados Unidos). Guin: John Byrum.
Fotografa: Ernest J. Day (Color / Scope). Intrpretes: Lesley Anne Down, Frank Langella, Maurice
Ronet, John Gielgud, Vic Tablian, Martin Benson.
Duracin: 118 minutos.
VOLVER A EMPEZAR - (BEGIN THE BEGUINE).
Espaa. 1982. Director: Jos Luis Garci. Productora: Nickel Odeon (Espaa). Guin: Jos Luis Garci
y ngel Llorente. Fotografa: Manuel Rojas (Color /
Panormico). Intrpretes: Antonio Ferrandis, Encarna Paso, Jos Bdalo, Agustn Gonzlez, Marta
Fernndez Muro, Pablo Hoyos. Duracin: 93 minutos.
BEARN, O LA SALA DE LAS MUECAS. Espaa.
1983. Director: Jaime Chvarri. Productoras: Jet
Films (Espaa) y Kaktus P. C. (Espaa). Guin: Lola
Salvador Maldonado. Fotografa: Hans Burmann
(Eastmancolor / Panormico). Intrpretes: Fernando
Rey, ngela Molina, mparo Soler Leal, Imanol Arias,
Alfredo Mayo, Juan Ginzo, Conca Bardem. Duracin:
120 minutos.
LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO. Espaa. 1983. Director: Jaime Chvarri. Productoras:
INCINE (Espaa) y Jet Films (Espaa). Guin: Lola
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