Professional Documents
Culture Documents
dmee
e/ f
J Parti
e.r
Iai
Partie
l'ordre
J^a 2=
contient: lesJLlmefh?
du
eoiip
'
IrcJiet ,
de
un
Ttole^n setii
d^s^qrmens. dc^
La 3 =
les
d' e^veeuter
les
sonsluwmvni^ies
ave/:
des
La
:l^*r
langue frarioise
et^
et des uieles eo/i tenues dans les premires ^uatfr parties, peur seTuirdeelair
cissement aa^e eteves et d'intelttgenee auiv amuteurs.
par
Membre de
l '.dccidenui Joi/ale tk
Oeuvre
3L
(' i
f)
21.
Si/i'.
Prface.
JLes Leons
premires
et
d'abord
mettre
se
tant
par une
j'ai
cet
auteurs.
Ouvrage
l'aide
les quatre
sont
Elles
du
l'cole
ranges
du Matre pourra
pratique.
la
exprience de
d'ailleurs
leurs
de
chacun
ront d'exemple
prises
Parties
de faon que
18 o t t e i
clbre
j'ai
Nardini,
nombre d'annes
et
servi-
ap-
ie ^tctiomn
mt
fpiete
fie getd^
3ie
que
eine
meil-
an)
tangjd|)rie (Srfa|)run
fdt)pfte*
n?trb
cpie
erften
gelernt |)abe,
bur^
unb
fur biejenigen,
perfection.
tt)elc^e bie
groften S^i(^tiQt
mUm.
Table
cle ITJEatiereis,
tt
^ a
Premire Partie.
Lues lmcns de musique,
tion et
du mcanisme
la
les
me-
la
mineurs
et les
[7,
les
mesure, accents
et
force
de
ftimmung unb be
ftguren,
Stm'
3)ecfcaninui
Zatt in
bei*
tubien,
um
wib
afleii
be QJerelfdltigung
ber *Joten=
unb
unb
a)oi=5;onai-ten
be SSerfc^cben^et ber
be
Suff,
I?
t>efannt
atle ^ntf^^^if/
bie
!vbnung unb
l'expression
soit chantable
soit
sonable
avec Etudes
pro-
o-ressives.
du tremblement
(Trillo),
du balancement.
nution
et
les
ornemens dans
les
:peg9o0
on bem
5!rtter
S)on
i'>on
ben 2)o^peIgriffen^
9tffcrben,
ber (Sd;toeBung.
fritte 3l5t^etlung*
rg^les
pour
la
dimi-
Varit du coup
l'Adag'io.
3)2ufif,
Troisime Partie.
Les sept principales positions
[ei
Zweite %ht^cinn^.
Seconde Partie.
sonnances
er
fortf^reitenben Stuben.
2)e
ftefcen
Q3ererungen
im
3Sevfd)eben^et be
5bago.
lt^e
mengefe^ten Sagen.
gngerfe^ung,
ixM
be
l>oIne/
23pgenfh(5^^,
ber 3}?DbuIaton mt
tuben
fiinjl=
jufam=
Quatrime Partie.
Connaissance de toute l'extension de
les quatre cordes en gnral.
la
corde et de toutes
agilit et souplesse
dans
les doigters,
exercices mcani-
Gamme
um
Hebungen,
[(^njnbgfet
um
enhar-
Hebungen,
du
bcommen.
tous
les
tenbe
Xom
[c^en
Xom, unb
monique,
le
troisime son.
et
la
temprament,
Gammes
les
difficults.
des sons
des sons
le
Violon.
synonymes,
harmoniques en
i^lageolet
eine
unb
l'effet
jufammen.
gro^e
)e
Secl;tiget
ber
^anb,
f^jiclen.
^^raft,
@e=
[cne
eiualt ju
be
unb
SBrhmg be
britten
on.
^ont be
TaL.
1,
Nouvelle Mthode
de la
par
Premire Partie
le VJ7ttn4i^ic7i, Tordre
du
cojip cIL^rc7?et ^
Premire Partie.
TahDT
JLujTU'
CD
CID
^ort/ tni//Sxstme/.
lu
3^
4
m
p
Ta
Ijrrt/
Ipazcse,
Ber/xm
It-
aa
(jiutrt des.
*;
d.e^ 4fpauses,
hat^m. de 2p<ruaes
4" teniJJS
1 -temps, idem
3fes.
ulem 3Ics a
-i^
^^Tn^r crdirrario
J*PfjtioTU
^((5^7
dc4f -Diesem'.
Irreve/,
dtt^la-,
denv:
3ff^rures
nirrvps
comjryoseW
a3:
iS'es^htp In
J^^tpcloy'^.
J)(mJ>ZAf
/jCfr/4? Zy.
!r
nvolisee
l^a ]\^r&^' cliise^ ou
n^rtifrc7
S(m/t<m
se remxtey a
J)rs-dupla^.
par
irunfen clu
'
Jiecrare
.-
Croitvdt^co
syncopes.
TifftM
ayule',
parts de^
J^owe
CO
ti'
Ortnu
Flccte
e>0
merdefttc
o^tppo
e^rupt'itv
1
eacpT'&fsi/m
Position/
Soprano.
2.
Tertcrrey.
de 5 Clefs priTLcipales
3.
Vwlno.
Vi'vJa
l
?3
d ^
eu
Ti/
c/
d/
auTv
dy
ef
eu
dy
e-
^ y ou
Tty
d' e^cf
a Tu
ti
,/
'
rru^
iJtetrverells^
m
i
sefCortcl^
ton/
tort/
iiai^
--
'ton/
-0"
tan/
ton/
semitony/^
o,
soly
re/
^
nfcnuton^ ton/
Ml
ton/
'tort'
o
10-
1^
4r
-r
-4
>
^-
>
:>
iV^Hos -ptlcn/.
GammeA
DiaiTmiqire.
TcrrUiicter.
^
^
-8-
/v
atjuxa/
'
it-f^
9^
Andinie]
irr
4-
i
if
m m m ^
^1^^
25^
- -
^1
4;
T7
(-
????
"CT
1^
^^^^
f
4-
4'
^
^ ^
*
1
2
maestoso"
1
^
3S:
H=
3^
m
o
123 201
F
i
1 j
(-
~\
lg g 1
i i
j_
11
o
IST?
o ^ O
CL
1513122
3!
9.
Allegro
TTioderaoJ
Pi
4]
3,
J J
' ^ m \-
^1
a o
s.
^'^
4|
'
1
HP ^
'
I?10.
2-^
13,2
c
1
rj
w4m
^_^
4^
2 1 o
4'
|
lo ,1
1.
12
5
4'
'
i
i
Andan
And;
con mot
i:rdr-
irre/
3 ^
i
r
3:
Ajidan?
33
4*
ir-r
9"
2 o
SE
3C
mi
IV? 16.
Vf
2:
TOP
ff r
3';Z1
o 2
m m
t*.
m.
#0
-y-y
J.
-1
-t-i""!
cr
^ M
1?*
42
s-
3^
tire
AllrgTo
'
ta
4^
3 2
M
-p
f f'p
# ^
2 5
-6-
>
4;
-pi
212
-
4^
TO
<
2 ?
2^
0
3 8 00
14
leb
N?18.
'me/
2^'
te
35
-.
50:
P
Untms
2
^?20. Sostenxfto.
4'0
-7^
h-
2:
il
f
2:
1^
O
AllceTO.
mi
TIL
4
o
^
1
3 2
2 3
4b
4 3
o 1
4^
ni
H
'
SI
>o
.y?22.AaaaTLte
13
o
o
-
-St-
'
17
3"
22
Andante
je
cou moto!
poussey
44
44
4,4,
k:
i
kt
^1
ce
l<>i
4
2
:i
-g.
fpgff
22
le:
93 -&
N?25.
5^
i
0
2^
g;
22:
S'
0mm
(Iii
P0 m
--O
T
iVr
Mil
^
^^^^
^
*
4,
3=t
Aiidau*
on IIK)to\
ri'
I
"C
!
5/ #
3.
Lciilo.
.
I
'
=5"
W28.
r Ti*
:>
jji^
'
>1
jj^^
!H
A
/
/ l
#^
Cl
-<^-W-
-9-0-t
rrcMi
w
r
'
(ire
1^
1^-
fi
-\
-g-
eres
Wi-J
H^if r
'
rr
-kJ-^a
bp s
1
nu
<;o5lcriuI)|
ut'
<
Il
y,
ci
(y
sol/
SI/
ij
Ta/
ut
Te/
rruy
4^
If
mm
Vax.
^ ^
c/
if
C'
d/
C'
a/
1/
ky
n/
3=
rrte./
\7nit'
I
3 8 00
18
Aiidan-
stiiccatv
sasieinrt(
4^
D la
m/
^'.vZ
sol' re^
Ta/
-saart
15
13
il
14-
C sof^fa ut
4
^4
O
1
'
12
10
^1^
"O
il"
|1'
_
ii
m
LQ
f f
i
,f
f %
m
o
u
*
l#
IjJ
fj1'
^irl'r^i^^
.1^r^ir^_f
^
11'
i:vreey
^^^^^
'
uJ lJ
j j
t^*
n J
^
-H
*^
m.
19
o
"
is,^
1-
i-
-!
:>
>
My
JL
--pK?
,^
=^
A.
--gi
bJ
^^-jf'
>
>
1
uJ
uJ
^=^=
3S
o
Grave!
i
'
f-
^'1
ET
s:
^^^^^^^
4L
m i
rmniTLe JJiatvrir/p4r
rCT^
(hiy
L,
Tcm/ majeur,
aiu^if-i>i/e^
\n
If-^-
sostcfiu
gj
nuti
11^-^
Il
22:
^gT 'O-
1^
3
rj.
sensible
XX
=22:
-XX-
ons majeurs.
Amol.
Jyo/
^\
Tis
I,
TffTts
synorunueff
Temperament^.
-TT
iL
min/
Dis.,.
..S^-
Tons iniuexirs.
4 ..^^f/l/u^^^^^nJ
{/ey^fS^^^r^^^
21
Largns simo
TLDwis.
Adagio
HLDns.
p'^p>^^
Larg'lielto
...
:>>4
J7^
jT"i
ri-n
^5
*^ J
>
J
^4-^
J^'?4rT
SB
flf-ijr[Lrijr/.~J
j~r T
!
'
>>
^p
N"4^>
^^^^
4-
Ml"
iT
"P
."
rn
^ If
1r
rmff ^v r 'T'f
TO
^ t
j
m
XTf
J
-parze^
h,
-r?
g_
UJ^I
\a0^
Il
u-
L/
4'
4r
F"!
3
ET
[i
nr^
1
4-
4'
'
"i
P^llj^
J J
'
4-
4^
-ji
S-ir^
>.
j5
J^-
<^
'
AH^WfllaiLte.
^1
0M 0
m
it^f-
>
Itrf
f-f
r~:
Gr-imneicr
su.
I
^^ta^gy^ 9-
mzrv.
i
10.
1^
m.
^^nx
I
rnrn
rnin/
54
26
fausse
O ^
JkJkC
'
CO
r1
'
''^
17
'
t-i
,.,..
il
-^
rii:
^.^
4
32=
r<7/?
Caillai)
fa
espressiahjcy
te
3E
^ :^ ^
/*>
-j
I-
Kl-
Grave
)-
<^
rH
y-O
-ra
-=
eres-
soslenit-i
-m-
r./
1
O t.-Y~
"4
'
j^ g
<^
^5
'
IL
^^^^
22:
S800
^ P
iH
-
'
lyento
1
...
"Menuet
And-{
COU moi
m/.u.
Pf
19
Wlantrt
m
II
T
f^
v1
F'^cf:
^1
1*'
J m.
'S
800
30
/^V,9
Au
'4-'
14
-1
--^^
f
I
>>
'
'^-^.^
^44-4
irj
>
y r
-4*-
*
1
>
j>
HM
1
r r
'^.^
-s
f-
PS
r-
jfeusses
^^^^
l_u
crf
^ ^ ^
"
J
|
'tire
y
firfr #.|
-1
p
1<
F*
tare/
-tir
44
04
te
4^
1,
y
:
F *
rj
I,g/f|*-
IjLJ
-_3
r<
agitato.i
^v7
-4
-j
3it
u un
>4r
^1 J
>
>
>
>
>
rV-HPPt^
fj
Tin tle la
Partie
Nouvelle Methode
de la
par
Seconde
desy/rpef/f/ws^ r/es^0re/nrriAV
de
Partie
rnzisiiicy,
S ecoTide Partie
35
;'\~rT
cmttaJyRe
3^
-0-
T?
'^Ht
^iS-..
"T
X
IP
te
t.
^^
N?T5.
AlLe^ eitol
^jjj
#i
J'aie
Al
TL
1-^
i
1
J # O
J
*
1
eres
!:
3800
5G
Corel/
''''''''
a^f^mf*'^
1^^ r-
Il
uJt-A
^t--
l^^j
^^^^
ssssi
1-.,
i^^r-.;^
h"^^'-^
-J
L-
ti
BSS"
^^^^
SI
4 r
-Ti
'H
l'
Aiid*f
1
tir
-LhLLIiJJ
i
3
4.
Si
Z3
O4
04
00 JJ
'^f f
EEEE
:^eeeee:
1^
N?78.
^000f0 p r
te
Alle-
IL
i-nsU
Ig'"
il
retto.|
N.
mme
tempo
l 'is^tesso
moiti^ement.
r
^N
j.
N? 19. Andante.
fff
EEI
eres
7
Ail 8 ro
2.
# #
eres
eres
f
3S00
38
mm.
1
1
Adaio
non
r
trt^ppo.'
H'
0.'
rf-n-
il
Aflegra
con
"i
'
-J J
P
\
Sostcn*^,'
r
'
L^s
1^_J
9^
S9
mi
n
Ntj/
'
-1
y--y
=t=
E
'
...
.,-5U
15
^A
ri
i^-
'f
-j
te
-1
PI
hrs
razioso|
^^4'^ J J
fjl
y y
s
su
'
^i
eres
7'
1^
o 4
Aiidaite*
^1=
^
p
canmDl
eres
if
>
1
......
m'
AflegTo
Tiiodcra
t.
4a
^=
.r
T^
>
jt?
A-a
1
m fm
-3rd
'r-
LlJl-iJ_3^T~T
_11
3=31
=0=
=t
f
.
r>
3:
if
ft
f-f-H
eres
ta
N?9Z.
te^-
Mode-
i?
r^
.-^
rato.
12:
i
I
f
I
32:
s:
-UJ-_i-L
17?
45
1^
N9 93
Allegro
ai
bM
m
1
^#
ri
-
t.
r-^.
'j^
-^tH^
eres
3
38 oo
1
cre^
i
serrvpreyle^at
te.
A-#
55.
J). c.
* 4-5
r
4
rr^
az3
19-
0-9-
* m
\llegTett(
3:
00
0
-j
0)
0~:^0^
#
#u=^
pousse
0
\
'
"5
-i
km
y
.^-!
4^'
M-
ro//
f'orxa
22:
3t
7#
4^
sntorzando
Haydn
N? 99
^3
<
Poco
Adagio.
-G
-rrr
N9 100
'
t"^^^
te-
N?
i i
5^
=2^
3t
221
h-S
J
1
22:
22:
Brve.
P0
-75-
gl
f*=V-
101.
Andante
'
--^
grazioso.
1
ri'
^
.
41
|7
=W-
-^
rT~
-U
l olero
^"Tl
rt"
ZfHZ
II
^rp
=^ "
*
=
Con pi moto
1^
P
/.
"^'^
TT
:2t
-2^,
\
m
A. D.
cre/r
r.
AU egretto.
i=3
snwrjos 7
2.
MIT.
^^^^
'
3j(OO
_
,
48
3
^^^^
^"^i
'
r p
11
V,
.
'
'Ml \\\
L^L^
f-h"^-<
^
'
f*_!_:
J;
11
^4n. y
Adas^io.
P
....
SSr-
=5^
NM
^-
*^
]sr?io4
# *
il
ri
p
1-
m m m
\\m --^
I7
'
N?10G
anzrtiXl
SicUm
tt*:
^ r
'
f
1
a.
dcret
'
J J
# # #
4
1
\ ^
1
i
MlJ
^
^j
TJ^^^
irs-
...1IrJ
-H
_j
LJ
^-
iJ
s4
te
.1.11.1
.Hi1.IJll.i4
Z.:
fcZH
3800
32
4f
-tY-
Il
Ail''
l'isolortoi
>
I HT
^ r
-T
J
J
ir-1
V CX^
'
>
if*
'
A- jl
.m
!
m
#
*d^
^-k
H*^-*
#11
1^-^
'
'
>^
*-
>
'
-4^
<^
!
*
'S
k^
_^
^9
r
.i-
#-
5S
^
'
-I
1
[
-yi
0 &
Y^-
-r--
Kl,-!--
Tempo^
te
.mf
FiB
ttumc
IVIapci
=f*=
-m-
i-
r9
'
-7
-\
-flf
1 1
0_
ir-i
^^^^
.4
4 o
'
'
56
-Q--
All"
If
-g-
f f
"A
Sk JTT]
m':
Hianiosol
1
"*
fH^-l
m m
-L
d #
JL
nr
rTI
(y >
-1-1
<
PS
bfii
^ p
-t
h
1^1^
f
1
m
'
riT!!
rr
'fi
1 r
fa
WW
2
4-2.
0=^
f
m
r
M
1?;
rf
KO
if
r r
^'
i.
'
Aiidaa-
te.
JL
lof
SE
3ac
r-f-
I^^^^^
^^^^^
O
=1
rr3
Fine/
|0
^gpS
* f
-m
p-Sj
'
Fuie
-f-^-
rr
'
,
-J
'
'
'i
r
J800
58
Moderato
;N'121
'
Il
^.
J
1 ^^
fy
4*
59
-*
j
9
}^^7^
0
y
i0
0-
'
-.
.^
4-
Lj
eres
1^
-4.
^0-^\
^^^^
'
a:
an
ri
'j'
Vl
^ A
I*
m-
r^-^
1^
te
0-0- 0
-
tt'"
flTJ 4f
'0
^0^0
"
Allenmn
de.
7
1
.800
60
'
#i"fr
J ^ J
I4 i
9
'
1^
#-r
P^r^^l
'
"T
'
0 0 9
0 0 f
5^
-90-
I
WV
r r
-H
-#
J.
JL
#a
o
0
#-
0.
5
# # #
"
* *
f g g g
m 0 m
ji
7l-f
f- -00 0 0 = =^0
O 1f--00
M.
0 9. JL 0
-9 -9--9 -9
^ * *
>-
5!
<
G.
^-"^
5^
JL J9.0
Jt.
f t r ^-^^^ rr >^ f
9mm'
C
f'rrr
~tre.'
iO
wr
^-^^ 0
-jff
^0 0<
iM"
'
'
jcr,
m m mm mm
^. u'V'TV
^jLUi-JiCi
jtf li
# o
<r
0 0 0
* '919
00-
^
V-L^^ f -"^vf
3; 4y^id i^^^^
'
,0
7 /-^l
'S*
f'm
GL
nJjji.i
r #-
Hd
o-^
--
-TP
2:7.
II
!r
o
^o^^CP
r>
\>
9i
1
16.
cl
'
cl
3:
ti.
^1 tL'fa-ifr-^,i- j n'-^ji;r-j!Tj-i|^
i
fr^T"-
r"^"
I
Jf/pfte .au/
Tan/ rrun/
mcU/
r
X2:
i=t:
t
C-^n
*J fJ \f }
'2
g
/
CL
63
^^^^^
m
iD
1>;
^r^'^^rp,.^.
X2
Rai
"^7^1
=]fv=^^
1
1
31
m
m
te
3P
tH^ Vi t
^^^^^^^
^ ? ^
/li>
1
\
il',
ffl,,
^^^^
eres
iS*^
4
^
S0t
^#
* 1
1
5800
^^^^
V/////
te
p-
I
i
^-
r:, %//////
SES
' ^
SS
sss
,f
ffl
1^
^r// ////
-<p
^-
r+
6S
3800
Presto
I
4P
TF
6T
4
4/
^^^^^^
-Ji
*f0^
^^^^^2
^^^^W
> >
^^^^^H
^^^^5
^^^^y
lJ^I
^^^^5
^^^H
^^^^^J
^^^^^B
^^^^J
hsss
^0 p 0 f 0
-
J3
a^SB ^E^5
'
fl
if
m
i<r:
^^^^^^^
L"
fa
4
^-
G8
M
arioso
1
Lere
69
Lu
BB
BB
^^^^ ^^^^
T^^i
creif
-A
1
>-
rrh"
. JT]
j-
[71119
"fTf^f7^Z^m
r rf
'MM .^MIBBB I^^IPI
1
1^
<
1*
----
7^
fAM.
'
il
rftf^ti^
J800
V
^
# ^
fa
All
TOid
_
H*
^^^^^^
rP
te
-^p:=p-
lajli
1^
'
-1
t-
4-
^-
m m m
^^^^^^^^^
ak-:
Li
-.d
^ 0 m
M
m
^^^^^^^
''^^^^
^^^^
^^^^
~T
^^^^^^^
^^^^^^^
^yrr.
'
^^^^
^^^^^
^^^^3 1^^^
<
,t,^''{:.^,.r^i,n.rri?^
'
:>Not>
11
Maestoso,
4
"5
m
m
irr
i#
F,
7*
4
2
ff
f^
ses
N?i38. Modeiato
^^^^^
'
ilHU\'
'
"5
mri
AIL?
modprao
decres
Tempe /
^ imfe*
[fT
iVinivelle
Mthode
Troisime Partie.
^
Troisime T^artie.
TT
l/ento
^
i
ecTi
380O
78
Hjj ^-
J.
jjj
1^!
g'-
l
j
T"
-1
P
ijj J
1
v3
4
Ai>dai
m m
Tine
tiao
lipoItaB.C
f 4i
nie
TO
Tositmy.
D.
e.
a-#
::>
.IV
irr
Fine
"=1
53^
h^
#4
^^^
Pousse/
f 1"*
i_a
^7
=1
i#
~
'
1
1
1
S 800
so
"TT
1^ a/Tibitumy
All?
JlW
j_j
^1
Fositiony compose/
12-1
Vwace.
I
1^
Andante.
'3
il
3,
r-
e
Il
82
M"
11
-1
-i
<?
j-
ff^H^
32
>jp>JjJ
Wj Jjh.^^
ii
T y
?
>^-'
"^Cp^
'-^
t'
tTB
^ ^t .V1
1^
1*^
doZce/
(^^
-fis,
1
\
5^ Fositm/.
Tiue
1
-
-i
[y
>
-1
Iriuisposrtioji
1 Qutnft'
Birrilni^
Tempo ad
'iU
^rwr.
jj
7/Vi'jpte^ Sojy7^rri^.
t^^^^tumey Tendre/.
libiiuni
......
hi^tii
Hfe
^=
^i
11=
F^^?^
^
-Ir
^^^^
r^^
1
u
H
5800
Moderato,
yur um
CO ni '
51
aul?JJI
#7^
* ? 4
'5
4r
m
3
4-
i
4.
3 o
o 4
AReg*^ro
'34
? 4
'0
i^i*
t
*r
/r
r-
zssvo
'
frtcrif'P|g-r?^i:
1
3
4^
i
1
/'
t*
BS-
if
g-
-g-
j-
-#
2t
?1
4,
5,
(tttaccb
F? 158,
1=^
>
\f-Jf -r
^g
1
Meiuiel
if
A.
r*
Ii
:
n-^^
=^
'.
1
J J
>>:
*
i
9-
1^
II
Ii*"
irvf
#J
'
<
1
T-
-jm
4'
T~
srss
j'i
12
3,
J t(oo
90
Yd
cil
F.
^5
tel
kl
-jj
Moderato.
Tositrw armposde^.
vsitrny.
93
^32
^^^^^^^
rato.
"
~~
.'"^
Rsitiany
cmrvposeey.
*o
-:=r iJLi-
'-
"
i,,-~t
aBaBi
7^i^giipF:
^-^^
^^^^
m
1
'
-"-^^ i=r
rn f^T
|^04:
TontrTi^
All?mod*f
composeA
BStS
380O
DS
Tositrjh
cem pose.
.indante.
m
1
i.
1^
h-
;^f*firi<i,Tjj|
<^
AllesTo
^'
99
Position ^ c^nnposcei
1 f
<
3800
Andanle.
185.
Q g
-m
4l
-<
g.'
f^c?
g|
^c
Hc^T^
j ^
<^
g:
6 ^'^
4r
ICC
-Qgg'
'
^trtr
^l
i^^^^^^
Tositicm
ccmjjosee
101
^>>rif<!fri?^i^tf fv{??lijiij
i
10
4^
ri
g
-
'
^f<i*'
^
a
It
^:
-S-
191
tf
Il
'
II
rr^-
r^
j^.
IJ
4^L_i^
W-
^
i
>
3-*
L:
'
-Muv
J ^
rxihctt
mai C (lin
l l
i-.
= l^a
txm
mol.
_i
S:
-Or
Z^'^/
Fis ux.
te'
irta^
Ges dju!
8^
lor
fu'
nrin/.
mol
S800
108
A^Jte
1+,, Trille
du 4"^
"S^
thn^rt
ci
1^TTE
>
I
4=
_3_
'
'
I
^1
51
i)
^-r=
-A
'f7ri.^rr:^^^rir^
^rrrUr"r rVri^Vf
=
rr'>'
'f; T^^
i
I
I
i?"'^'-
'
f ^F
Ii
A.
O O
BS
rT:^i
fr^Tr]n rrrr
A //
i
r-i ^
1^
Ni
S
7
/r
MTlJ
[l[frri^rfirrr^rrrrl>rrirv'ri^^^^
109
.'10,
'M
2/
3J
2^
25
3*
3
?
- 2
/7
_
.
mi
/r.
"
FTi
19
ce
la 3"^" Partie
IST
1^
9^^'
Nouvelle Mthode
de la
par
Quatrime
(wec
4/('s
Partie.
7i\r
diffi'cifJ/es.
QuatTicTixe Ta rtie
4
1
'
1
3-*
111
1
'2
2.
'43
w
i 1
2 2 2
1 1
'1
114
i
il
rrii'uvci^rai'
y-
Ma
:f itr.
loi
5C
Iii?
c.
1
2
1.
a
1
Tons
^% l
rmTiexcrs
If
i
h.
llcS
-
~.
'
'l'^f
'
4-
^^^^
Jt.
^ts\^s^yy
-.5^7- 3^r
-22'
2-
'2
4^
'2
fi^i?^ica-rrr 'rr
i
m
^
'^^'^
>*^^"ff^r^l.^
-A
53
1
Hefe
m
TM'^
:*-:jt*=
;l,^>>^-rifritf
=r-i
no
Hisoliiio.
"S"-
L4r
Aclag*io
^^^^^
1- 2
iSpfritoso.
"ht
S^'^--^
iAa
T.::=:r^:r
>
4-
1*"'
Tl
1*^ i:
vF
ffi
1 z
7
1
i^J
^1
r 1
Ii''
-'^-^^
"^SOB^
'
#-T^
Hw*
m
o
tfB**
-i
"!
fXft
i
38O0
HZ
1
% ^
3o
f
3
;V
jp-r^-
pcnisse
a-
i
#
}1H
Lento.
Vfl
1
-y-y
LeenPO. 5pxrrtoso
gvcu
^^^ip=.
Tempil
7^
4i
Ml.
^^^^^^^
'
lii-
I,
|#
|#
'*
|#'
I j#
|#
mta
ii
Prff
26
1
9\
-G
:3C
.s
TT'
c_
'-^
<5
S-1
^?
il
i2r
>
^ >
>
> >
ff Q
^ES
42
SSiiS
InnBiii
B^^i^
sss
^#rp
4'
ssss
-#1
4
__2
^ if
1
::
Il
Il
1^
ar#
S8*>0
s$
1 23. /
nurj.
C A xcp.^
iS-
^ii
i~
.1
-5
>
.1
f t
Z Re^
Ut rru^L^ ttloII.'
^^ruti'.
-i
=
'i
rruxf.
it
i^.
y/?
i^js
chir
(her.
rit
Pnn
r^'m^
i:.rnoll.
ta ^rrpm^
uti
S.
t js TnoJl.
^'
^5
--r
^r
l,
J7^
Ml
9.Fa'fm/rf. Yis
.a
Cis dirr
'
-S,
Jicr.
l
3~l^t
-S
Des
?
^
fi
Ta
^V OOt mof.
Ita
\j
muj.
Uoi
A ctur.
min,. AttioII.
I
fS.Si
^sq^
^ul^^^^
J
Up
^jp
U
Uli
^ J5 4
'
5^
129
3/' l^'\~~^
1j
^JL
ITT.
2121
12 12
3232-
^1
32
_5
38
o 1
ISO
1
_^
_ y
^
13^
lO
7^
y/r
y/r
^^^^^^^^^^^^^^
4 3 2
"1^
^
3-
tE
4
3
=
\z
^7
1|
4j i,
4^
rfi
^'
'
'
3
-J
"jjj^
^ ^=
-.fr, rr -feE
-e
BEI 3
o 4,4,3
t|
I
i
^,11
1
,
'IH^
1
'i
'
'l
'1
(
''
I
2-
ni
12
a.^
S800
-trarhfvtmy
N-
ff^J
r^^^^^
2^^-
<
-s*.
SoJ:f mira.
Gis mol,
ai
''^
41 00 oo
\'^^'fj ^'H
^{ecoTides.
f'
r'If^
'f^
11,
3h
4,
=1=
000
o
2
4-5
800
a/
a.'
Oy
l_
2
3
2 1
4
3i
2
1
.l
2-1
'i\
21
11
To
^
I
2 2
3
2
a a
il
Tl^'T
1 1 i
i
3=
135
IL
la
j2
I
^'
l
llf^S
l^g
l^
^,
lui
te:
mm/
se
3C
^4
I
3800
36
$4
II!:
9^
o
i;
3=#^4^^^
-,
-1
gj
iS^:
i*-
'1
^:
2.
=
K
'
'
o
1"
1--
2.
o
4-
4f
4:
jC2:
o,
4-4:
1^
1
1
J2.
TT7
g
1
k/a
?
1
_4 1
5/.
?r"24i.
o
/>
o
<^
rt
o
4r
4-
4r
4-
i2.
?
4;
^
3
2^
Jg. rg:
ooo
4.
-4:
4f
o o o
ooo
4
4r 4-
i
1
r;
4^
-4r
4- 4I
'
4^
4r
4-
<^
<^
Q o o
^4
g
1
o P
4j
g ^ ^
^|^ ^f"
"^.j
l^^
'
^^ ^
2i/o
o
3
4;
liarm/
o
4
^
4 4
4,
r^;
-f^--p
P-
o o
4 4
N
4
^
I
4 43 4
-o-
4 4.^.
4|bil
^i- I
3CJ:
4r
-r
-T
74?
-O
J^o1
:^
r:><^
.CT
o o o O
lilc
4 4 4^
T"
o o
4
o
2
4|
iE :^
jlncdoc/iey es sons
^ A,
4]
"tjC
tjc
"4
>
o 4 i
X
4
gO-.
o
o
4 4
te
P
leTTi[axicLe O
o o
o
4-1
-#
'
Jj
3 80O
138
O
Jt
#1
N
O
5SBS
s1
1^
o
>
o o o J
-a
-?
^
ooo
h,
o o ooo
'^- o
ooo
4:
4i
ooooo
frlTr
o o o
4f
PO 4 4^0000 o 4o
JJJJJ
-f-^*
jcme
-i
o o
o o o o o
,r-
|.
oO
<>
o o o
zw
l>l>l
bi^g^g
m
o q a2o
#f*
o o o
JL
0^
o
!^
PEZjK
Jigg
o o oo
1=3:
13.9
3^
s#
-i
o
Tositien/
o ooo
o o oo o
j-jj
JLo
Ok
Ol
ooo
p rrr*
o
f'
o ooo o
fff f
k J fcrrr
ok
-jS^
*^C.o
O o o oo Q
]
Ok
mm
ooo,
**ko
o,
ooooo
F
ooo
*^ko
ooooo,
^1^?
o o
^ oo
-g.o
o
"
f
J ^
eiixre
mm
o o o
ZI
Si
o o
Pi
**1
i
o o o
o o
# J
ooo
' '-^^
rfc
oi
oooo
oo oo Q
<>
m
*^
t>
o o
0*=
o ooo
Ol
oo
t>
Fine
o o o
jO.
o ooo
-j^^
0000 00
m
^
01
1
0000000
'
o o o
^^^^
000000
3800
Ml
All"
non iroppo
0 m
7^
i
"6
cB^
3
^'i
PfUfr^^M^.!' --11=
PI
Tin
^--^
In 4-*'
--^
!
38O0
iVouvelle
C in qii
i iiie
Par t
cojite7iant
(/('/
uter erstc/f
/hf/(r{/(fn(f(
it
Introduction.
Du
De
la
11 c a
manire de tenir
s SM e-
11 i
Violon et de
le
Einleitung,
le
manier.
bie S^toline
le
Violon
1) le
avec
de
traiter avec
manire
favorable
plus
la
la
moindre
facilitt'
que
la
fatig-ue et
la
la
tion
il
le
main
le
et l'intona-
ton du Violon
soil
fort et clair.
S3ei
gung unb
Sage
on
3) 3)a
ijl.
ftavf
unb
man
puie lg-rement
menton sur
le
clavicule,
la
couvert
le
on ap-
et
du ct du bour-
clavicule, et de tenir
il
trop
le
menton contre
le
du joueur
fel^^e^
ba
oben
unb
auf
man
ba ^inn linfS,
Ieid)t
mais
reste droite
3!)an
bvrfen
I;te
de manire que
bourdon
unb
fic^
bie Qjtoline
soit
ni horizontalement, ni
en haut, et
appuyer
l'index,
que
en
manche
le
la
de joueur,
chanterelle en bas.
observant
manche du Violon
soit
pouce
le
plutt
qu'entre
le
et l'index,
sur
le
creux et
le
mais de
manche
N.
6.
au
gevabe
f)^ev
unb
bie
sur
il
Tab.
11.
faut le
ielme^v auf
6eot)ac|)ten
bem 3)aumen
Il
faut
s'en
tenir
bien
manche de
pli
la
l'index contre le
lgret possible.
ift ,
OJaum
II.
No.
ba|j jtuifc^en
joueur au dehors
et contraire
du
au coude.
bem
bev 33io=
fei,
ev
tuoOei ju
fiflefingev vuf;e,
bev .Iptjlung
(Sielte
0.
a)^an
mu
au
dedans
le
que
jioig-net,
a)(an
la
qu'elle
mu
if)n
balcon
tevf;ve,
fonbevn mgli^fi
8.
manches faisant un
5>ioIinf
bie <^Tac()e
fcfeite.
a.
main
^^Iung
7.
revers de la
tiefer liege.
C.
le
Le
2)an
7.
|iaunie de la
Duintc
jtoiffl)en
tine ein
^al
6.
ju galten.
G (Saite
fo baf} bie
Tab.
pouce, mais
9lvt
aJan ^afte bie ^^lc^c bev i^ioline luebev ^ovisontal no(J^ ganj'
prcis-
pouce que
ait
Il
ge^
le
G (Saite,
5.
ne faut pas
bev
i.
du Violon
la plaine
mais tourne un
Il
fcei
Mei6e.
tout-?i-fait droit,
le
bie (Saiten
4.
ne faut tenir
eine
beutlict; fei.
la
Il
^aub
3.
garder de serrer
se
bcv
bie ^^ingev fo
3.
faut
Il
man
queue.
la
2.
le
)a|j
2)
gefce,
man
ftc
Uut)cqucmlict)fcit befiaiible.
gnftigften
bev
man
2.
On met
Bc^anbcln.
fie %\\
f.
I.
En maniant
galten mit
511
le
cor|)s
du
njouvemcnl oppos
^anb
inbem
fu*
nuifj
eine
bem (Shitogcn
33cir>egung mac^t.
1
bet^
(Spiefen-
entgcvjengefe^tc
faut
II
dans
milieu de
Ou
haut ni
li'op
(le
poitrine
la
ncessaii-e.
le
tfiiir
(lu c'oi'ps,
9.
observera aussi de ue
bas,
troj)
de
niais
s'il
est
tenir le Violon ni
j)as
manire que
telle
coude
le
la coquille
du
galten
ba
fo
pi|e
bie
uutcv
fafl
fonbem
bie
baf;
fo,
sur
lgfreniont
reposer
et restei-
Tpaule s'appuie
les
oh
doit se
il
toujours immobile.
jamais s'en
tion)
mais
selon
les
carter^
Der
son endroit,
?i
combinaisons
dillerentes
sans
le
ne doit
elle
de
chang'cra
elle
posi-
les seuls
doigts
moindre
mou-
vement.
an
ber
<B)\i\Ux
De
en carter.
les
manire
on
aura
seront toujours
ils
SBenn
^anb an
ftc^ bie
albann
tuirb)
toirb
ni^t
V.
la
SDan
ne faut appuyer
ncessaire
est
nique point
On
les
que
afin
sur
doigts
les
man
(So
^at,
nt^tg
fte
vibration de
la
partie de
la
commu-
ne lvera
On
et
mu
3}?an
nt^ig
ij
pour rgie
tablira
les
touchent point.
servir, quoique
j^in^n nijt
bie
fefer
Schwingung
bie
^in^n big
il
de tenir toujours
fixe,
les doigts
5
ainsi
ait
a)Zan mad;e e
Saiten ju
man
trop bas
main,
le
comme
indiffrente.
mme
l^alten
blefetiigen
mais
doigts,
tenant
position naturelle,
main.
Il
libre,
et
faut
que
qu'il
manire que
la
les
de
le
soit
ba|j fie
bem
jiinfc^en
ni^t berhren.
unb
fi)
fte
^ii^cx
3)er 5trm,
feft
3)iitte
welche
eben fo laffe
man
gebrauchen
finben.
5lrin^.
noch
Ji' ii'f
coude
et le
mme
niveau, c'est-
S)er
ber
3)aumeu
bie
.anb
mu
ber
mffen
in
gleicher inic
unb
S$cf}c
befinben.
3.
3.
tenir
nicl}t fi)
mU
bleiben.
hauteur.
ne faut pas
aU
2.
Statten ge^en.
iion
erftr-ecft,
genug,
ifl
2.
j)0uce, la
fein,
1.
Le
auf
Haltung bc testen
fte
2(nfh-engung erforbert,
ni
o'^ne
bereit
1.
Le
aten
Immer
jum Stege
i)on
Il
aU
15.
fie
e^
bafj
lirb
bamit
om
d)x
trs
ne
qu'ils
suffit
il
se
fie
14.
que
doigts
les
ben
irerben
cijm
lo.
il
man
I.
barf
Sage Dernbert
ber
^inger
atle
entfernen.
14.
haut
fo
bie
13.
le
liegen
3iifiifnfteUungen erforbem
erfc^iebenen
immer
l^ate
bai)on
irgenb
te^e Tab.
Il
sur
ii^enn
ineiter riicf
13.
corde
nnbeweglic^
er
(aufgenommen,
fie
bie
/.
qu'il
S^rme
be
obere
feefnblii^e
12.
cette
Tab.
litte
mn^.
et
ju
tief
On tiendm
prt
jn
mn
2)an
ift.
nod)
^jo)
(Sct)necfe
12.
jamais
ntf)ig
wcbcr jn
le^int
bleiben
quand on
('except(5
11.
la
9)titte
ij.
11.
Quand
10.
du bras attache
supt'rieure
|)ar(ie
bcr
wenn
bie BioIine
10.
La
aU
l'archet
doigts
faon
que
des
bouts des
un peu courbs,
dans une
tout--fait
la
tout--fail
tendu
sur
la
la
dans l'quibaguette,
de
SDan
mu
(5i'''^''i
''^
uatriicben
'3)er
gegenber beftnbc.
(Vinger,
fich
bem
Sage
fleinc
ganj
grofchc
4.
4.
On
tient le
pouce sous
la
tenirj
en augmenter ou en diminuer
servent
doig-ts
la
force
sou-
le
pouce, sert
le
;i
le dirig'er.
5)cn )aunuMi
ftl^cn
man
fiait
fecv St-'iflt'ftiii'f/
nnb
bie
anbcvn
bvei
mouvemens de
de
la
Tab. II. N.
)cr 5)aunicn,
l'archet se
V.
nin
ircfc^cr
ae
nm
ju biegen
et
si
un peu
retirera
l'on
pouce, de manire
la force
on
s'approche de
qu'il
la
mais
il
sur
petite distance.
la
le
pouce,
et les doigts
guette vers
La seconde
hausse.
la
le
de la ba-
le long-
main
la
au dehors
et
V. Tab.
Tah. H. N.
main vers
la
N.
I.
2. et
2) e
fonbern nu'iffen
Il
)a
mens
le
imperceptibles
contribueront
qui
gne
feront sans
doigts
mnp
bev )au:
2.
ninfj
)a
jiiteite
I.
bic
2)aii=
lang be Bogen
^anb beugen
te^e Tab.
bifben.
3)iit:
fi^
nner^It ber
rmmnng
1.
fct)Iiefjen,
gelegt.
ein icenig
firf)
runbe
eiimnber
mn
eine
an
fe^r
efenf be S^t^finger, be
erfte
imb be Oingfingei
doigts, mais
les
observe cela
evften "^xw-
unb aujjer^alb
No.
unb Tab.
2.
3.
8.
lgrement.
fo fgen,
fic^
ju
nid)t
8.
Il
fic^)
Mttelfngev entfpved)e,
evf)i3f)en luifl
er fid)
bafj
fo
biirfen fi(^
IL No.
3.
1. 2.
bev
L).
na^
7.
bem
iinten unmittelftav
i'>on
7.
II
leitet,
anbevn 5i"9CV' ^u
bic
i-H'I^e
2),te Siiiflf^"/
le
SSogcn
G.
bc
6.
le
SScnjegnngcn
fic^
^anb
(elften,
1.
de sorte que
fii^ien.
5.
main pour
'^\\\<},zx
S.
Le pouce
unter=
if)u 511
f)craufc|cvrft fein
iiH'fcl)ev
libres
si
mouve-
des
beaucoup embellir
mu
)an
tcn,
fonbern Ieid;t,
efenfe mffen
lueil
fret .fein
feft ^tinfd^en
Singer
fonf bie
fteif
ben (5i"gfvn
^)a(=
3UIe
if)re
luerben.
ad)tet,
fo iiHTben bie
%m
mit beitragen.
son.
9.
9.
Il
adresse et lgret.
dirige tous les
Il
laut le considrer
mouvemens
lastiques de l'archet.
^a
beiuegen.
cfaftifc^e
.^anbgelenf muf?
nire que la
la
jointure du bras
aisment parceque
c'est elle
il
est
du bras
presque dlie,
soit
et
dfendu
la partie
bem
a)an fann
gung au ber
se
boten, fo ba|l
j)lie
suprieure du bras.
iefe ober
jum
ba 5(rmgelenf
e allein ba ganje
pif^
que
mouvement,
la
main doivent
3) ev ganjc
faire
il
laut
viter
ce
ff)rt,
einige 53ente--
bleibe
frei
nub
betreiben f>at,
fid)
ol)ne
Ieid)t
biege,
ih'V:
lueil
etiuag mitjnt^eilen.
Der
5(rm
eiveguug mad}en
fo
inbem
;^n
Jpaiib
bie
iine
fie
nu'tffen
fid) f;eben
ber anbevn
12.
Cependant
aUe
IL
i^ogen
IL
le
lueld;e
leitet.
ber ben
t}(vme,
.f;e in bie
de ma-
Tout
leidet
10.
mouvement du haut en
toiit mouvement lalral
gemanbt unb
?.)Jan
33ewegungen be 33ogen
10.
On
ebenfalla f)L^^ft
fid)
lier
unb fenfen
fleine
rabe
iv()reub bev
gef;t.
12.
soigneusement
de
retirer
la
le
direction
3ebod) mufj
.iovpev
jiivct
man
fovgfftig VH'vmeiben,
ju jief^enj biefc
Uuvbnung bringen.
iinivbe
bic
4
13.
Quo
cl
j)erjeniiieiilaii"e
-l'ait
ou vers
iit
De
qui
On
l.
jus(ju'
|)0uss celui
On
11.
o|jos.
l'archet et
manire que
la
les
coup
ber
Mavung
1.
Quand on commence
de
et
tirer
anfngt unb
jnr
b'x
Mdvnng
plie au
am
du
bras
doit
main
et la
trs-aig-u,
bien
rester
tre
doit
longueur
la
V'^e
de
main
la
main
aura
fini
courbure du bras
la
En
tirant
de
et
faudra donc
il
par
la
main au dedans
en poussant on tournera
imperceptiblement et on resserrera
'^xd\6^ enbigt.
les
gegengefel^ten
avnben.
9icf)tung
tourn vers
avec
les
bie
^anb mn
porter
tirant
on
la
main au dehors
fic^
eraubeugen
fef^r
vers
le
ne
ni
manire que
de
le
crin se
tourner l'archet
faudra
il
^anb
33ei
bem
einen
faft
chevalet,
soit
vers
de la
ouvertures
des
fen; bei
inbem
jiyei
fic^ bie
ment sur
ligne
la
mcaniquement
Tab.
II.
tomber
et
son
plaisir soit
l'endroit
le
de
du Violon
dessus
plus
ou
prcis-
No.
Violon bien
Pour
lui
mont
procurer la
d'un
facilit
de tenir
le
la
comme 0,
du bourdon,
sillet
si
main
l'autre vis--vis
se
drange, on pourra
Pour
proprement
du
Tab.
II. No.
tre
sur de
les
doigts
tenir
sur
la
ftc^
btc
innner mit
bem elenfe
bc
iinrb ftcb
ben Steg
um
l^aiten,
fo
gerichtet
mu^ man
fo mef)r
mu
3)2an
nnb
finbj
Stod
ber
baf;
I;in
je
luenig
ein
geneigt
unb
ift,
i^u neigen.
Saiten
fpielen
ofjue
petits
morceaux
l'un vis-a-vis du si
du ct de
la
la chanterelle;
l'archet
baguette
jin
bem dnbe
ber
Tab.
II.
N.
ber Sinie
med^anifd)
et
de distribuer
qu'on
ftet
unb
ju fhren/
d;er ber
9.
aU
bem
jtoifd)en
C^in Qlnfnger
belogenen
)ed"e
a^ter
bie
Stelle
befte
bem
bafb
ift
na^e
genau auf
ber 3>ioIine,
unb
Sattel
ten
fasse
trois
Ort ju
ift.
Um
legen
Stege
aber
gegenber, ba aubre
ber;
wenn
if)re
ii>enu fic
eingetl^eift
fid; bie
u n 9.
^ogenS
fiiib
man
faum
an bem ^alfe
ff^Ibar,
bem Sattei
ro^e
^anb an ben
jtvei ffeine
ba^^ eine
jur
an'ic^er feiner
befefiige
*-ioIine
angemeffen
an
et 6.
bien
if;n
gegen ba riffbret
ber
bem JBogen
mit
S3 c
manche deux
la
ba^er
tinrb.
rnnnnung bc
bie
et
mn
Observation.
Un Commenant
man
entgegcngefe|3te
bem Jperuuterftric^
3)2an
table
if^
touche
la
le
fe^r eintrt
Snge be S)au;
.^albjirfel bifben,
^erunterfirid) iirb
^anb
ift,
mme
laisser
le
mn
bie
fo bat?
geenbet
.ernnterftrid)
bras.
le
et
toujours jouer au
l'archet
ftc^
2)a 5hmgefenf
5.
faut
bie bel-
SBeim ber
jointures
Il
mffen
fo
la
sillet,
le
^anb
iDifl,
4.
cordes du ct de la touche
trouve
matten
.Ipenmterftri^
4.
Il
man
3.
faire toujours
ber ben
ftd)
la
biefe
3.
du bras
fo
bie
ba
nmn
et
se
^anb,
nennt
2.
de tirer,
doit
(fvanjfifc^ tir)
ber
fovtgel^t,
2.
Quand on
Wx
men
la
na^e
deux jointures
les
se tourner
La jointure du
oppose.
nul --fait
(Spitze
1.
main doivent
la
man
tcijc;
vnnterftri^
I.
coude
Saiten befinbet,
lnit
jum
^3avaIIeI
gcrabe,
en haut ou
d'archet
j>ar la
aiten in
l'archet.
c'est--dire de
uub lionfommen
.^Kic^tunci
Ijvett
la
appelle
commence
(|ui
en haut
j)ar
la j)oinlc
(le
Delliiilioii
tourner ob-
le
coninience prs de
s't'teiiil
pointe
touche ou du ct
la
Manire de manier
la
Deliiiition
celui qui
qu'on vite de
et
au chevalet^
j)arallle
pai-i'aitenient
13.
l'ai'clict i^lisse
bem h
rec^^
Stcf en
ber (i Saite
man
fie
mit Sicberbeit
Um
ber rid;tigen
t^cilung ber
%\\\(\,ix
4'>t^ftii
fein
mad>e
man
auf
doigt,
et le petit
deux
autres
les
appuyer
pour
concaves
incisions
petites
pouce,
le
doigts
l'index
en
s'arrang^eront
viter le dfaut
une
tache
voit Tab.
bon 3^ if fi"9f^'
N.
/.
de
ruhan
corde ou
petite
mener mal
de
Uni
manire
la
que
l'on
c^nuv
eine
Tab.
'^.
enc
ne
du corps
pas que
sufft
comme on
de
et celle
la
augmente
chet et
tte
la
que
le
avec
Une
moyens
les
des
le
ct
droit
plus grande
la
dgag'
soit
que
et
permet
de
et
doig^ts
le
l'ar-
est
Il
dans
mettre
unb be o)3fs
Ver
unb
fein,
Stcung
berfict)
ju
fie
bem
ift
It
iftn
la g'race,
ne
qui
et
Jhiff,
ag'ir
man
bie
fo au'uig al
Seite
ou une
ngli-
que d-
pourroit
avec
reprsente
montre sur
les
qui
celle
auf
bie
^altung iiOeveinfimmenb
biefer
fnd)en.
unt) unge,;,anmgene
cble
(^ine
fef)r t>efr=
man
ba^
i^orftrecfe,
bamit
geft|3t Ijatte,
c^e
mac^t,
lilc^erlid)
ftanbe
unb
fd^abet,
ifi
Jlo^''f
fpielt,
moglid)
ben
bie
^^veifieit
Bnne,
arbeiten
33emegung ju
bem brigen
ol)ne
crurfarf^en.
in feiner
Stellung
fo
ba
tueld^e
aller ^iif^vnnif^tc
erftc
linfe
redete
ivel=
bem ^Uu
"i'^'
l)fvab=
a3ef(^lu.
sur les
gravures
ci-
en comparant
par
prescrite
est
^-Bogen
bei*
fe^en wrbe.
son attitude
fie^t
Um
nmn
bie
Conclusion.
laquelle
man
iule
ou une
attitude
et l'archet,
^efte
[)os-
puisse
mit
muffen
t)ef)au))ten
unb
bie 3Siofiiie
bafj
moins
le
ct gauche afin
son
an ben )Dev=5trm
Q3anb
genug,
nid)t
ifl
ba^er incfentlid),
dcviendroit ridicule,
qui
Pour
aubevn
bie Reiben
QSogenf^vuuij ju Deimeiben
vitera enfin de
le
C^
libert sans
recherche affecte
grader
f^^n
3.
mu-
bras
le
la
au reste du corps.
On
um
fletnen Si"9f
^-'i
fff)[fv^aftc
face de la
gauche avance
l'paule
l'attitude
l'excution.
droite et en
tte
la
que
charme de
le
sible
se
mouvemens
les
ainsi
dveloppement de tous
le
6inf(l)nitte
faut de plus
il
maintenir.
d'accompagner
g;race
Violon
le
vient de l'indiquer,
pose et tendent
favorise
l'^''
ober ein
N.
De l'ttitnde en gnral.
II
vimb aui3e^^fte
tivei
consquence.
Pour
Ic|5tcvm
les
rgles et
gravures.
in ber
fi(^
^ogen ju ben
ben
barf
geftellt ijl,
um
unb
t>or=
Stellung,
richtigen
fo
ftc^
fo feine (Stellung
Premire Partie.
Les lmens de Musique.
La musique
^ic ^nfangrttbc
et
s'crit
figures,
des
valeur des
de Musique.
notes,
et
mesure
la
et qui
V. Tab. III.
3eid)en unb
iJoten
justes.
//
la
accorde
Clef de Sol.
seconde.
doigter se
4.
les
grnben ber
quatrcs
Figure de
/e,
marque sur
La corde
cordes
vuide par
la
troisime.
le
par
notes
les
0
e
(;
Sid
Mi\
la
la
premire.
Le
quatrime.
Chilres 1.
les
2.
3.
(zro).
o n
le
teni[)s
et
les
4 temps.
jtueite.
de
la
ben 5(nfang=
BioItne,
ber siolim'
.aft=Ooten.
in reineji Cluinten.
F,
bie erfte.
bie
bie inerte.
A,
bejeici^nct.
(tie llhi).
vbituttg be 23o.qenjlrt(i^,
lanche.
pairs,
on
Lorsque
tire
l'ar-
pour la premire Note et on le pousse pour la seconde conscutivement, de manire que chaque mesure comd'archet en poussant.
Saiten
Sectio
chet
Die britte.
Figure
anje
ober i>ioIin=Sd;Iffel.
3)ie leere
L'ordre de l'archet.
Mesure
9)uftf.
ro^e
Ilondc.
la
ueld;e bie
L'Accord du Violon.
On
3<il)If"/
tcr SOufif.
^albc
icrlnertel=3;aft.
bem
yiieberflrid;
genuid)t,
un coup bem
fo
baf?
unb
bie
jeber
31ufftric^ enbigt.
3;aft=51rt
unb
erfte *Jiote
mit
fort
a;aft=y?te.
;^ii>eite
^ei geraber
2I)ertf;e fiub
unrb bie
l)Jieberftricb
laut
Il
tion
tout--l'ait
duit
hiiMi
vers
donc
doit
il
tre con-
tourner obliquement
jamais
ni
touche ou
la
au chevalet
j)arallle
droit,
l'archet
i;lisser
pointe
la
l'ojiposr.
:pnvafleleu
Stcl^tung
ripret
demitons.
Elle est
montant
dant
le
et le
d'Ut compose
Rjjle de l'intonation.
la
y a
11
V. 7ab.
(|us
Le 3me
mme
la
;i
No.
If.
En
doigt se retirent.
et le 1
lij^'ne
vfte
unb
ber
entcjegenge^
an gaujeu
baOei
4me doigt
Le demitons
et
distance.
bte
ifl
riicf.
sont
3.
33em Jperuuterge^en
unb
4.
Xom
2)e l>ilben
gejeict)net.
finb
V. Tah. IL No.
don.
En
tres
mais
les
du bour-
telle fein.
C;
les
i&nni
doigts
)er
(Siel)e
Tab. IL No.
Mouvement
Le mouvement
(S^)ielen
tef
biefe
des doigts
mcanisme consiste en
commence
procurant
se
sillon
c'est-
perfection de
la facilit
cordes
les
La
mobile,
les
il
poser
directions
toucher
que
point
la
les
pourra
croche
et
de
doigts
les
tudier
sans
et
cet
l'archet
que
les
offre
pour acqurir de
les
toucher
en
exercice
les
fo
befimmt
mffcn
iine
mit
fie
Um
man
bem anbern
Chacun
gnral
il
fie
nnb
aller Jtraft,
l'ag-ilil
dans
quatre
des
est
les
tons
trs-essentiel,
premire
Gamme
toujours
les
diffrentes positions
prscrits
sera jou
les
bie bnrd;
ganje
ireldie
lejjtere
mit tem
mit feiner
gehrig unb
fo
Hebe
fie
leeren
i'^crberften
eben
man
folgenbe (5rem=
bejeid^neten ionc,
Ooten
les
3) iefc
moment
um
Ohtljeu
JU bringen.
unb
aite
abiredjfelt
iinbrenb
bem
siinu* gegriffen,
berhrt werben.
Hebung
modes dans
bem
grjjteu
geicl)tigfeit
feiner leeren
bar, von
aite
gefpielt
bie brigen
lleberl)aiivt
i<t
gut,
einmal
bie
liegen ju laffen
gebrauchten
bi
fie
ginger
fo
anberwrt nt^ig
werben.
S3 c
rgles de l'intonation
toujours
Seidnigfeit jn yerfaffen
alten berf^ren, be
feine nebenliegenbe
er d)ler
de
cordes
bem elenfe an
fic^ bte
jtrar
ja gleid;fam
gleicl)
uti-
L'colier suivra
la
(ai;
Observation.
les
i>ier
i>.
yen
abl;ngt.
nie
bie '^inc^cx
2) a burc^
pendant pel, wo
blanches,
notes
cordes
observant de
En
aite gegenber
fmte, jeben i^ino^n ber ben aiten aufjubeben nti fallen ju laffen,
les
Cet exercice en
doigts.
recfcteu
5)ie
ba
beje^t barin,
aber nid;t
(les
an ber
fngt bei
S.
lit
t>er
man
nnif?
immer
fie
"t^ino^n
t>erbinbet.
fenfred}t anfbrcfen,
Pour apprendre
ne
dans toutes
on
ftc
o^ne
premire phalange
voisines,
2)ie
^Bewegung ber
de lever et Sciegung
des
auf
ii>irb
bte
SScwegnng bcri^'ingcv.
la racine
l'autre.
leur
tlpan
man
inbem
4.
des doigts.
un
Tab. IL No. 8.
cordes.
pend de
liegen.
6.
4.
ce
5)cr
i)or.
Unen ^anb
liegen.
de son lieu
<ief>e
Le pouce
unb 2. Ringer
5.
ijl
in einerlei
^aititn(^ ber
(F
ft^ ber 1.
[(Riefet
^ingcr tIelOen
3.
On met
unb
l^inaufge^t,
sont
8.
Siegel fr ba Oeiugveifeu.
ttemerfen.
man
3iibem
descen-
le
onen.
fialben
jteerlei
doiut s'avancent.
'2
le
na^
ober
2.
(Stege
aite.
feljten
Rgle de l'intonation.
Premire Position. La Gamme diatonique
et
bem
einer
fhren;
de tons
aten in
be
la
mme
distance sans
fel^u'u,
bie
ol)ne
ginger
ftet
9i(ffid;t
c f
immer
befolge
gew6l)nen,
JU
in
auf
u n
bie avorfdniften
dur,
einerlei
um
fic^
ber
t^ie
^oiito^
medvinif taran ju
bie .3;Dnarten,
worin
bie
eri^en
34
G.
6.
le
premire
l;i
on pousse
et
L'expression
marque
fort et le foible
accent
en prfrence de
On
en tirant
on
seconde.
lu
sur
tiic
Noires
quatre
les
mouvement
mit
bcm
3tfftnc^
unb
unb
mit bem
bie jweite
fd^iuac^cu
jeigt
beu
V)or
ber
)rucf,
natrlichen
nmu
Oicbevftvicf).
)ie unter
flavfcu
la
chaque quart de
man
mesure man
la
et
jtrci
anbern er^iUt.
mesure avec
la
petit
2Bcim
cvfte
sig-nilie
qu'on
naturel
l'autre.
compte
un
faisant
successivement,
suivent
se
bei jebem
iu^renb
man
mit ber
be
23iertel
(S:pl<3e
Jafte
be redeten 5ue
fleinc Betuegung
eine
inbem
mad)t,
nieberiinrt
7.
7.
Rgle du doigter.
Quand on
ver
mme
pose en
les
En
suivante:
rg'le
la
pose
temps
posant
1.
le
le
On
le
ne touche
la
au^
beu
Iften
^incjer
au(i)
bon
Ijen.
ou
dans
qu'un
commencement, mais
le
on
reste
aussi la
mit
ber
fang
on
unb
du
Jraft,
que
le
nac^
En
man
ou asthmatiques, mais
fait
prompteen tirant.
^"^xil
%\v
bie
man
unb
baS
bafj
fid),
Jpen^orhtngung bog on
non
Stritte machen,
fur^e
rirb
nur
nid)t
ba meife ju
beitragt.
10.
8. 9.
finis et rsolus,
brten
be
Qiffel^en
9auf)eit
biefe
fid)
ober
fpielen
rauf)e
ein
freilid)
Uebrigem^ erinnere
aucf)
2teu.
nur
aiten
verliert
33eim
auf.
unb
10. li.
lang'uissants
britten
Sogen
bes
(Spille
fceleibigt
man
man
ft'<3e
fid)
et
souviendra
se
9)an muj5
nettet
le
8. 9.
On
mais
la force,
Au
temps.
ment.
gtnger
unb
2ten
Iften,
fo 6eo6acf)te
ben
vrai
est
Il
le
9e(3el
le
et
qu'
folgenbe
uf
bie
posant
d'archet,
oreilles
les
seulement
mme
son en
les
2.
man
2eiui
posant
le
acquerra non
que
et
En
En
3.
le
cordes
les
et le
1.
doit
quatrime doigt on
le
2.
le
faut obser-
il
II.
unb
unb
^cr-
SeO--
2)en
geiDinne.
^aftigfeit
entfdiloffon
mau
lauger
a(
ben
fvieft,
ncfnue
mau
bie
mad}e
^^(ufftrid;
I;in
Oieberftrid;.
12.
12.
Corde vuide.
En montant
cordes
vuidcs
g'amme
la
mais
Lignes
en
3ubem man
des
se
leere
Saite
Tonleiter
bie
et
13.
Espacesligne,
$?tutcu
d'espace en
et
.er,^emueife
(^i^^'tfd^reitungen
espace.
Quand
le
de suite
fois
temps
j)remier
la
mme
mais lorsque
d'une
le
soit
peu plus,
bras.
Il
un
faut
en
le
elle
Il
sur
la
lan.
en
commence
le
le
pousse.
2enu
agir
l'jtaiile
cl
le
le
Oieberflrid)
poig^net fort
V. Tuh. II. N. 2.
le
.'.
muO
bie
nuiji
beu
inerten
Vi.
\\\.
unb 0pafum.
11011
Vinie
ju IMnie unb
patium
\\\
ben.
fie
bem
mit
)iefer
Tab.
II.
fenft
No.
einen leidsten
bem
felbft
eine
^ierteltaftpaufe iHnljer--
fid)
ficb
mit
bem ganzen
dniltcr
nur an ber
ba vianbgeleut fc^r
unb beim
'^(ufftrid)
iver=
%\\\\
etiini^;
frei,
biegt e
ber
{ilu=
nemlid) beim
fi4>.
Sielie
2. 3.
jebe
aber fobalD
nie
*)ote
nnif{
beilegt
erfte
werben
gefpielt
iogen
>er
milieu du doigt
donner un leger
Tempo
coude tant
ba'5 erfle
paufe anfngt,
pousse.
levant
rarehet deux
tiirr
dtacbanl du corps,
quand on
laut laisser
corde,
est
jm'u l'aire
librement, c'est--dire en
et en le pliant
mesui'c ne
on devroil
man
<3patium.
quand
aufmrti;
aber gebraud)e
atnuavti^
Iii.
de ligne en
tierces
vitera
les
corde suivaiile.
1;
13. li.
Progressions des
on se servira
diatonique
descendant on
en
?.\Mtte
fallen
dnmmg
unb pilK
laffeu,
ju geben.
bei^
unb
(^inger^^
ilju
fo
mit
viel
(^U'fitMueibig=
lieben
um ihm
8
16. 17.
IG. 17.
La
tement
note
dans
qui
une Noire ou
?i
mesure
la
succde immdia-
t^gale
ii
tre tire.
)ie|entge
93erteInote
On
doit
grande galit 5
moins
et les
faut
il
gnralement
porte
doigts,
le
sur
de
celui
sur
corde l'em-
la
l'archet,
soil
lui
et
au
g-al
folgt
diatonique
Noms
aU
^eften
ba
ntebcrfe|en;
nui Oer^au^t
ftrfer
luenigften glei^
sept.
ton,
except.
J//,
Fa,
de l'autre
constitu
est
S)rcfen
La
d'un
%on on
einem
Jone
Premire,
Seconde,
teroalle
jieite,
noms
leurs
qui
est
lgrement,
sur
l'archet
augmentant
en
de nouveau
la
manire que
la force
le
et s'appellent:
rjdique de la premire.
la
En menant
et
Les
Intervalle.
des ehillres
prs de la moiti,
force
Cette
milieu.
les
rgle
principalement
le
poids de
let
l'archet
lorsque
la
baguette
bie
fr
bie
er
erfe,
ac^te, meiere
anbrten,
ba
fo
mu man
fit^rt,
ftrfer
3)itte
bie
9egel
mufj
man
bes
ber
in
ni(^t
nur
er^ttni=
auc^
fonbern
na(^
(Strfe
unb bagegen
gering
er
e ^au))tf(|Iid)
bem
entfernt,
ttjieber
Unterft^ung
bie
auii)
firt
fommt, unb
(Stege naf>e
bleibt fo
an bem 23ogenftod
(Steifheit
aiten
bie
amuenben,
ift
fic^
bie
frjeften.
mu9,
unb
febente
3)iefe
fei.
dloUn
gef^altenen
m^ig fr
grten
3"=
ift.
93ogen
be
einen
S)le
nemltc^:
fedjte,
um
3^^'*ifti>f>^i"^i""^
ein
berminbern,
biefe
am
le
aber
beffelben
restera
ju
-einen ganzen
bie jeter
)en
finb.
^ogen ber
ben
Jitte
hausse
la
de soutenir,
(Bpi^t
ber
unb C,
man
nennt
fnfte,
ne doit s'observer
courtes.
le
vierte,
(Bpii^t
les plus
bem antern um
mit ber
britte,
%\\
soit la
ton
Oamen nac^
i^re
moindre,
maximum au
et
de l'archet, de
alle
ij
anbern
3nbem man
on doit l'appuyer
worau
einanber entfernt
jum
erhalten
bie
festere
cordes,
les
la
aiten
bie
aufgenommen E, F,
entfernt,
falben
s'appelle
ton l'autre
auf
^m<i(x
^cber berfelben
ficben.
ftiib
Intervalles prennent
ber
fein
fein,
S)er JpauV'^ttne
Si,
ge=
Olicterftric^
Chacun
sont
mit bem
18.
mu
3)ian nui mit ber grten leic^^eit bic ginger foto^I auf=
18.
Gamme
gevabcii
tuerben.
f^jelt
lever
im
tuel^e
-iJote,
je
na(^bem
be ffeinen
Df>ne bie
geringjle
liegen.
19.
19.
Ingalit.
Pour modifier
corde l'autre
on
lement
et
trouve
l'ingalit
Um
man bon
pour
corriger
entre
la
la
corde
vuide et
cordes
la
on
couverte qui
fait
usage de
le
Unglei^^eit
bie
berbeffern
aite finbet,
f)errf)rt,
qu'il
faut
Violon.
telle
grand sur
la
tenir l'galit
Il
sont
quinte
les
trois
manire
que
corde grave
poids
le
que sur
de
deux
la
du son.
Unifono
2) a
Conson-
fommenen
ivelcbe ber
(Sonfonanjen,
6. Larghetto.
10. Andante.
moderato.
botl:
ber tiefem
aU
auf ber
bafi
f^ol^ern
ber
Saite
um
fo
grer auf
3)rucf beffelben
fei,
;u
@lei(^beit te
^on
21.
s'exprime par
7.
bie brei
fuib
ju beiinrfen.
les
^ic S;aff=^eiyegung.
mots
italiens suivants:
tabile.
Ouinte
bie
bie
Mouvement.
Le mouvement
21.
1.
ift.
Gctabc
bie
natrliche
berfcfeiebenen
SSoIlfommene G^onfonanjcn,
la
trenn
ber Saiten
ber
Consonnances parfaites.
l'octave,
iji,
bie
20.
nances parfaites
cordes de
fi(^
um
unb
20.
L'unisson,
le
tod^c ^rbar
5)icfe
accorder
bie
unb bon
man
mac^t
fo
milbern,
einer
Berfct)ieben^eit ju
becften
Adagio molto.
11. Andaiitino.
8.
15. Allegro.
SSrter
$aft=23eaH\3ung
bejeictniet,
bereu
anrb
burcb
^ix^beutnng
nobenftebente
ungefbr
13. Alleg'ro
16. Allegro
No.
Adagio.
12. Allegretto.
3) ie
9.
Lento.
con moto. 17. Allegro vivace. 18. Allegro cou brio. 19. Alle-
12.
f(f)iinnb.
etiba
No.
lebl)aft.
16,
17,
No.
18,
13,
19,
14
20
italienifc^c
folgende
ftngbar.
mtg
unt
unt^
15.
21
JNo.
ift:
(>,
langfam.
mtug
ge=
gefunnb.
20. Allegro
spiritoso.
g^ro
Quant au mouvement,
)ie
einen hi
lentement
que
le
le
caractre exige,
le
il
or^ergc^enbeu unb
Voulez-vous
chet? tirez
chet avec la
et
menez
gale force?
et
tirant,
l'ar-
l'ar-
d'une
et toujours
acclr en
un mouvement
l'archet avec
mouvement
avec un
de
le
ment.
pointe
la
commencement? menez
bem
retard en poussant.
Mxa\t
fuffige
be
tcirfe
in ber
unb
Sogen unb
eine
tvfe
glcid^e
juste
cordes.
Il
Croche,
et
pour
de
de
chaque
faut
observer
la
multiplication
quatre
la
si la
soit fausse
fait est
la
si
propres
lesquelles
oreilles
haute
afin
(i
fie
ob
falfd),
moyennant
tonne,
ju
fie
al
^lfe,
roeIrf)e
tief
ober ju f>o(^
bie
feine
son de l'instrument.
La
peu du ct de
touche
la
tcher
doit
pour qu'on
de
faut tenir la
haut que
grce
On
la
le
baguette.
la
vers
talon de l'archet,
au
aii
bem 3ftnuueut ju
ficf)
nur
dveloppement du bras,
et
ni
baisser
coude,
le
d'eux-mmes un
principalement
poignet
le
peu
plus
et
l'avanl-
haut pour
ba|5
ein
fie
biefe
at-
(SteUung
la
la
position
la
plus naturelle
chanterelle.
jn
sons
des
Quartes
felbfl
ifl,
imb
fu"^
of;nc
jurec^t
ju
fall
ac
toeifen
immer
me^r
man
al ben
ein
ju
CS
jurrfjn^ieben
bertreiben,
5?ogenftorf
mu^
mau
ju fpieleu.
gerunbet fiaften,
utl)ig
man
luenn
man
eigentlid)
nur
bie
Dian
muf?
Qtrm
bem 5lrme
iveber
iBorberarm luerben
fid)
ba
Ouinte
f>eif?t,
if)re
fpiefen
feine
gan^'
I;cbcn nod;
von
bic
me^r 3tnftanb u
felbft
tiefften
natrlid)e
ein
!l\igc
eine
Oote
Tie
iueuig ^eben
erreichen,
jurrftreten,
aber,
unb
geben,
efd^meibigtiit
fenfen.
one ju
Jpanb
angezeigt
.r^anb
um
fo
bie
ermeibe
ber Oiic^tung
be
bamit
neigen,
ift
anfngt,
bie
Zon
.lr>ii^iven
iueuig
ift.
ben fd)uen
Ter
nuifj.
riffbret
i^m
um
ber
ift,
um
laffen,
unb ber
bie untern
unb
fic
wtx-
wi.
2i.
qui procure
et
trad)ten
Bogen
24.
relative la .'ime
9iicf)tung
l^ogenfocf
be
^anb
redete
ber
Untertfieil
ben aneber in
doubles
@eJof;nf)eit
(Stege, iuo
bem
gegen ba Jlinn
iuenig
et se remettront
dans
bie
aU
t)t)er
Saiten,
ensuite
jiefieu
nad)
ivenig
mufj
a)ian
se porteront
fe^r
teindre les cordes basses c'est--dire les sons les plus graves,
les
biefer
nmfj in geraber
qu'elle
le
Tier 33ogen
Leon
er
@et)r,
a n
crin.
ncessaire de retirer
est
Il
beau
de ne point lever
bras
le
poignet
tirer le
la
bamit
ift,
eigenen
ermittelfl
fi)
9) c
l'on
pour que
geii3l)ne
23.
oii
de
(Schler
anbifbet.
distance du chevalet,
cette position
ben
le
ju jebem Uebergange on
5l5erf)ftniy
man
ba
ratfjfam,
ift
im
geinig
auje,
anbere
perfectionneront
3(d)tel
lang
33ogenftrid)
Ciertel,
Mcanisme.
lgrement
jurcf='
ftd) i^on
auf ben
jebe S'i'Hfv
23.
soit plus
mit
5tufilri(^
^albe,
cette habitude.
Il
5)ieber-
et double
corriger sans
qu'il puisse se
um
Sovtft^veitungen in Cluinten,
elle
fceim
beim
if)n
note qu'il
"(^fjx
premires
unb
mit
langen
>6t
nt^ig?
ter;
SSogeu
ben
gii^vet
unb
gehaltener.
convaincre
se
position
donner l'archet
^\(ff(t
SSctuicIfttigung*
et
cinque figures,
22.
Quintes,
des
be SSogen?
<B\ni^e
nuigen?
Multiplication.
distance
fein
it
3ii^iifff)^Itn"9-
22.
Progressions
e r f
9(nfang
grter Sangfamfeit
gcfpiett
iffw
Zon
fei.
S5
voulez-vous modrer la
@e=
force dans
le
mDlid)fcr
mu im
2)ie SSeiuegung
icrbcn.
Observation.
une grande
fc^r gefc^tinb.
il
No. 22.
fcl)itniibii)feit.
et suivantes
sons fort,
les
22.
assai.
24. Prestissimo.
en soutenant
Allegro
21.
inollo.
des
la
Sixtes
facilit
en
de faire
tenant
les
Tiefe Section
bejief)t fid)
tigfeit TovpeI:C5)riffe in
(Ringer
auf
bie britte
unb
i'^crfcbafft bie
2d)-
lobei bic
10
23.
On
pose
cutiveniont,
1er,
le
2(1
et
iine seul;
le
215.
les
2)an fc^c
jtei (Saiten
len
Ringer on
bie
oljine
26.
Notes
Quand
il
jouer dont
?i
observer,
faut
il
eButtbcne
lies.
y a trois notes
le
mme
y en a
s'il
de^rj
mesure
a
levc
l'autre,
une expression
c'est
toujours
la
benn
fccrge^t,
tempo unb
Stotett
Senn
plusieurs
Le forte tombe
sur
du milieu
celle
(tee surcfjujie^en.
titrer
20.
man 18
inbem
Syncope.
l^el^t
ge^ialten;
mu man 5t^t
man on einem
geben,
Saft
jum anbem
Contra-
ein
ij
jtrei
ot
immer auf
27.
27.
Coups d'archet.
V
II
ces
coups
d'archet
La
mles.
dtaches,
coules,
fait
l'expression
natre
dlies,
et
d'une
l'effet
mlodie.
tombe sur
Les
j
trois
elle
L'expression
premire note.
la
^foires contre
le
^ermif^te.
une Blanche
l'excution de la Triole
il
diff-
trois
aSerbinbung on
3. au dessous s'appelle
mme
abgeflogene
5lnten=
erf(^iebene
3)ie
unb
2Birfung einer
3)ie=
5)er
3tu0brucf
trois
gef^Iiffenc
bung
ungebunbene, gebunbene,
bic
lobie ^erov.
Triole
@0
lies,
combinaison de
diffrente
l'gard de
ijl
*)Dten
3) ie brei ioten,
eine Sriole.
tc
barin, ba brei
brei
Siebtel
et les
3n
gemad)t
i3erben
*}oten
man
itertel
(5ec)0je^ntel
9(fi(^t
mtTen beim
eben
in
auf eine
Ooten
brei
agierte!
biefer
bem
SSertbe unb
^0=
gleichem ert^e.
28.
Les mlodies
auf ein
genfric^
ujelcbe
befielet
^Ibc Saft^Olote,
auf ein
melier auf
28.
les plus
ou d'en
faire
communes fmb
deux
lies et
deux dtaches.
jiuei
unb
*4>affagen
er[(i)iebeneu
U)huli(f){len
unb
au gleichen
S)ie
bie ge=
ju fielen.
29.
29.
AccommodementPour conserver
en
l'archet
il
faut
ordre
le
que
soit
Quant
l'archet procde
um
la
quelle
diff-
rentes manires.
aSerbinbung
oicr
ber
*)oten
mdig
tvirb,
m^ig
iuerben.
fann
1) inbem
2)
3)
ben
auf
Sf>elle
gleict)e
auf
er
fois
de suite.
4) inbem
man
extension du quatrime
^amcn
note
passe
main
on
l'appelle
doit faire un
l'appelle position
sautante.
cr
^oten unb
tigurctt,
degr
d'un
la
regele
mais quand
note
saut
les
hors
qui
de
passe
limites
elle
d'une
passe de
position.
Et
un tierce, on
cr
mt-
doigt.
quand
ujieber
degrs
SBenn
Qlrten
ober
umegel
plusieurs
erfdjiebenc
er
binbet.
Lorsqu'une
Saft bringen.
toier
jtvci
auf
i:^n
suivante.
Noms
mge, mu man
fein
bic
SBenn
fd)reitet,
fo
eine Oote
nennt
mau
fte
fu'
eine Oote
iiHMUi bie
S^K\\\\)
fd;rcitet
lU'nnt
man
nuifj,
fie
Vvigc ber--
aber innfibic^
Unb
On
elles
degT on ne
et trs
de
dans
la faire
elles
le fait
montant,
mais quand
quand
forcer en
la
alors
la position.
Quand deux
9}au cv^itngt
fe
nur
il
l'excution
faciliter
passag'c est
enn
4me
le
Unt
erleichtern, gebranc^e
on
dont
suite de notes,
jouera contr'archet,
le
SBenn
on
eine
man
mac^en, tvo
dn
et
tj,
jf.
demi-ton
d'un
devant
note
la
au ton
note
la
S)a
ou dia-
naturel
B mol au B quarr on
einer
boi"
Quand
la
composition
la
mesure
Rgle gnrale.
\x,
uttb
if,
jf.
nm
fie
^alOen
einen
No.
cas prcdent
gi6t
i^r
33ei
bem Ue&ergange om b
commence par
on
la fait
en pous-
auf
irieber.
man
juni ^ gleitet
Benn
fc^ne mit
mit bem
(Som^ofition
bic
tuftaft anfngt,
tueber
Stllgemeinc Oegef.
men
.34.
fie
^rntebrignng
i^rc
:^e6t
angenom^
5tnfftri(^,
No. 34.
36.
Le
erniebrigt
*Jote
or einer Ootc
2) a
glisse vtement
sant, except
ben
ie tgcnfc^aft bc
unb
les doig'ts
man
loo
Ijefle^t,
Sion.
Le B quarr remet
passant du
5tugbet)=
33.
du b, dn
tonique.
En
man bnr^
ftric^
se trouve.
il
atte eibe
fte
^inb barf
!^
^i^flei"/
35.
laquelle
mffen
fo
34.
compos d'une
fait abaisser
fnnen,
gef^ielt toerben
bie 5tnfii^rnng
c'est--dire en poussant.
Le Bmol
unb
jirei
aite
einer leeren
ie
33.
on allonge souvent
L'effet
nnr
bie
ift
Sage jn greifen.
ift
34.
Quand un
fie jufen--
la
tcnu
Jotcn,
aOer trenn
35.
Pour
fnt
ma^t man
folgen,
iDeife
es
buvc^
^mi
iitit
3G.
la note
devant
la quelle
il
se
3) a
or einer
)a
ij
toor
*Jote
er^^t
um
fie
einen l^alben
Le Bcarre remet
la
'
t^rc
En
les doigts et
on
les retire
Quand une
mme
de la
33ei
glisse
manire en faisant
note
on
le
)C{-
be
bem Uebergange on
3enn or
laquelle se trouve
vorhin
tie
Uote,
einer
jum ^,
bem
t>ei
auf ber
bic
unb
fte^t
^ descende ])ar degr ou en sautant, on la fera avec le 4me icrben fann, ein
doigt, et quand elle montera par degr ou en sautant, on la man fie mit bem bierten B'^gf^"/
man fie mit bem erften ^'f^'
fera avec le 1er doigt.
le
fte
if.
leeren
fi
gemacht
(Saite
fo
mac^t
anfiteigenb,
mac^t
nieberfteigenb
ift
tfl
37.
37.
Gamme diatonique dn
En prenant l'octave
suite
la
Gamme
majeure caractrise
le
Mode majeur.
La
La septime
la
tonique
s'appelle
fait
et
tierce
sentir
mode.
%ti\\U\in bcr
Senn man
en re-
il
du Mode majeur.
diatonique
5tc
nimmt,
jeid}net
3)ie
fie.
Dftabc bon
bic
babon
entftcf)t
bic
e^jtime
2on
liegenb an=
groe
!Dic
er,^
U-
l^t bie
38.
Ce mode
fondamental
il
d'Ut
en
rsulte
(ilamnic
la
mineur
d'accords
majeur
et
entre
sixime
note
cbanger par
le ^.
le
et
la
Lc^-on 57.
note
l^a
la
sensible,
Ganinie,
Le mlange
une fausse
et
relation
qu'il
)iefe
S^onart
naturelle diatoni<|ue
Mode mineur.
introduit
sixime
la
<le
Mode mineur.
lient
Gamme
note de la
la
Ohuubc
^onart ^ren.
Gamme
tierce
.onart.
^artc
fnbct
Joitart (Dur).
al jnni
als ber
38.
la
f;arfcit
faut
liegenb
bic
annimmt,
natiUIid}e
bic
buvcl)
unb
if;ren
ucnn
man
entftcf)t
iin'icbc
tleinc
iucicl)cn
l^at
%txi,
^^Iffovbcn
cptimc
crte
unb
mu.
Section 57.
barau3
Tonleiter.
bcmcrfbar.
ff)rt
ficrOei,
ein
man
inbem
2)icfc
falf(l)c
Innaufftcigeub
il?erI)Unifj
man
Ootc ber
jum runbc
InnatnyArt
^in'nnifdnnig
)ic
U)eld>c
fe4)ften
Oftabc bon
burd;
gel^t,
ivirb
bon
jiinfdicn
ba
fu-
t;arten
ber
nbevn
12
Pom'
faire
en
nioiu'tT
distance de
soutient
le
ou commencera un
doig't
en
et
poussant on
le
IVUendre jusqu'
et
la
le
de distance de l'extrmit
fera
le
Um
com-
doit
ben
f^rt, fe^en
gen
um
Oieberjrtc^
aiten,
bic
piix
511
5i"9fr
unb i^n bi an
ben 9tufftn(|
ju machen,
ou
Le
dans
distingue
Timbre,
le
On
le
Qualit
la
Timbre
verra
plus
tpmlid}e
comment
loin
du Violon
celui
donc tacher
faut
conserver
lui
le
en
donnant de
et leur
Violon par
met
grand
de
soin
en vibration
cordes
les
dans
en
falloit
qu'il
mme
le
La
en dpend.
son
sens
justesse
en ce qu'une note
fait
lui
sont consonnantes.
man
3io
diminuer, modifier
enfler,
Son.
oe, marfige
%m
ba gro^e (Sorgfalt
ntf^ig
um
ifi,
bie
2)ie
ben
man
(Satten 5U jief^en:
!L)ote
Um
gen,
no^
tragt ebenfa
ofommen
eine
jum Je^animu
ben:
fid;
on
bc
ben
1.
gebort
rein ge;
ju erlan=
2. einen
3. ben
an=
aujuf) alten
ftarf
f(^n)ad;en
JKar^cit be
loa
ae,
mu man
^at gefe^en,
bie
on
be
Oein^ett
bie 3Irt,
icl
baburc^
^eraujie^t,
gibt.
)er
ce
le
mnag,
et
in ber golge
iirb
trfe.
feiner
bie^
ifi
3}Zan
griffene
on s'exercera Imo
le
Wim mu
ba
manire dont
la
on a vu
toujours
tirer
le
puret du
la
bereinigt.
fd;nfie Qtrt be
^ellflingenbe
9unbung
Le Son
Son
on ber Jpanb.
%<\\
53ef(|affen^ett beffelben
2)ie
tirant des
force et de
la
rondeur.
avoir
fo
l'archet
Vi*
bem
est celui
la
man
ber Jpaarc
degr de force.
et le
beau
j)lus
l'clat.
Il
nnb bage^
jie^enj
^erafe
fngt
Son.
On
pt^e
bie
main.
la
(le
l'oppos'
on
tirant
faii'e
et
du crin
loin
main qui
la
en
d'archet
rarcliet
pour
pointe;
sant
coup
le
posant
[c^iuellen,
39.
te
Mode
dans chaque
les
12 Modes majeurs
demi
Les
relatifs.
par
diffrement
sont
tons
moyen de
le
12 Modes
et les
situs
changemens
ces
ou
ne
Il
suffit
pas de connotre
les
Sin (tubium,
bur^gel^t.
relatifs
faut
il
(l
3}ernberungcn
biefer
dont
des ^ et des
Ces
[?
changement
la
ni(^t
ifl
genug
Gammes
cun
ces
de
ces
bien
l'oreille
sible
pour s'emparer
en
il
on
on
mutations
3Iodes une
avoir
aprs
pour connotre
Mode
le
compositions.
les
doit
dans
faire
cha-
attentive
du
la
Tierce et
mcanisme de
jouera
les
notes
la
Au
l'intonation.
dlies
et
note sen-
ou dtaches,
prenant
le
mouvement
lent,
morceaux entirement.
3)iefe
aller
C>^r
gefeilt
fenuen
jur
ju
auf
erj
yoten gebunben
vrifier,
si
la
33ogenj^ri(^e
befonber
man
alle
main sur
le
Violon
et
pour
trois
choses essentielles.
perfection
Imo.
^rfubium
unb
fenuen,
MoU
12
ermittelft ber
bie
runbtonart
biefe
evficbenen
man
mufl
(Stubium mad)eu,
unb
(Septime
l^aben,
Qtnfang
unb
um
f^.nele
i>on
ein
fic^
man
na(^f;er
futircn,
man im Staube
bi
ber
(Stcfe
gauj
ifi
ft^nefler
burcfefpielt.
40.
Pour parvenir
Um
ju itermifc^en
ober geftoen,
40.
um
Oegel
fernen.
ein befonbere
bie
au(^
fic^
jeigten
aUc muiu
ma()t.
mit einauber
einzelnen Jlonart
aufmerffamc
bie
3^onarten
5U
Tonarten
iijernberung
bieu
Tonleitern
(SonH)ofitiouon
Bernbenmgen nic^t
jeber
g,
ober machen
gege^fcigen
bie
Datur
servent de rgle
diffrentes
commencement
aussi
fait
poss la clef.
fondamental de toutes
fondre
se
u n
9}ZobuIationfn.
tt
bie
n:elc^e
gebraut ermittelf
falifc^en
Modes
)ie
x^t
il
Um
doit
tre
mont
brei
bie
^anb
auf bie
rid)tig
aitcn ju
Untciwcifmig
Le Violon
um
um
ju
um
biefer
iwefentli^e
einen (ebenen
^In'^nfonnueiibeit
)inge 3tc^t
t;aben.
Xon
S)ie
ifi.
mu man auf
35ioIine mu ftaui
ju gelangen
1.
fcjjen,
15
un peu
gravement.
peut
il
foible et
le
appeller
fort,
Sons nets
les
dans
de
l'instrument
On
touche
qu'il
Il
mme
faut tcher en
il
un beau
Son.
fort et
le
l'ame
l'archet
jouer
s'accutumer
doit
En jouant
3io.
temps de rendre
chet dans
On
2 do.
fort.
le
choix
son Elve.
l^""^
tnig ju
mu
%on ^aben.
on
se perde
fommt bem
fils.
ou en poussant foiblement, on
la
Son
enfle le
in-
la
le
flri(^
unb
merffic^ firfer,
man
Dans
on doit appuyer
chaque Division
un peu plus
manire de
2''e
corde.
principalement
et
mouvemens
vifs
au
filer les
fort
mn
alternatifs
on
trs lents
fo
diminue insensiblement,
le
on
et
le
le
finit
Sie mffen
forte fein,
Belfe
(Spiefc
feft
nuif? ber
mu
bem Stege
ber Q3ogen
fann ber
^^in^^
fe^r
mau mu^
aber
mglich bei(
aufgefegt werben.
unb
ma(^en.
coup
mit
fic^
im 3(bagio auju^alten.
gefegt iuerben.
On commence
Sons diminus.
Zon
fo Diel al
Staub ju
in ben
fiel)
unb au^
du chevalet
um
unb angenefjme
au foible
et
biefes fe^r
bem f(bwad)en
33ei
le
sons.
Division.
d'archet fort,
premire,
la
sillet.
la
le doigt.
au
le
fort
auf
9)an
doit tre
le foible l'archet
in ber SDitte be
eine faubere
einen gnten
m) unb na^
i^n
bem nbe
aU
foto^I f;)ernnter
et
unb
berhrt.
mu
$ioIijie
1 jle
valet
ba
er
bte
41.
le
ioenn
(Stnt^cituttCtt bcSSogctt.
Dans
anfe^en,
fann
41.
Division. Sons
l'archet et
let et
'ooU-
ne fauber
trad^ten, bte
3)an
beitrgt.
)?ro^)Drttonirt [ein
(S
imb
fiarf
Divisions de l'rchet.
sensiblement, on emploie
Il
\vof)l
geluo^nen
bic
i)tel
SBerfjeug
befeetenbe
(Sx
ttjoju
forte
al
muf ficf)
mu man 3.
3)an
)abei
f))ielen.
^eranjuhingcn,
piano
2.
fein.
(Sanier auSjuicaf^fen.
soit en tirant,
Son
Ce^ogen
fiavf
f(J)ncer
feiten
im
Sue
bie
5u be^nen.
fric^
an,
man
tout--fait foible.
comme
On
en poussant.
les
ment
mouvement
manire de soutenir
orl^erge^enben
5)ie
a\
berftri(^
mouve- %xt
tufftric^
yoten
bie
(Sint^eilungen
gebt
galten,
mffen
werben.
me^r
im
im
foio^I
beblent
SOZau
al
lebhaften
ft^
5}ie=
biefer
langfamen
lent.
jme
Division. Sons
chet foible
On
le
se sert de cette
On commence
enfls.
on l'augmente insensiblement
galement en tirant
et
et
on
le
coup d'ar-
le finit fort.
en poussant.
Il
fd)Wad) an,
SDan
mu
i^n unmerf(td)
lft
bie
fowo^l im
^lebcr:^
anwarfen unb
al 5tufftrid; ben.
3)Jan beobachte
faut encore observer que l'archet doit tre tir trs lentement
on etwa fc^neer unb beim forte febr fc^ne gejogen werbe unb
vite
au fort par o
il
il
augmente en
force et trs
finit.
4"* Division.
bamit
Coup
Sons nuancs.
foris.
No.
indique
1.
le
piano. No. 2.
le fort.
nemltfl;
3ibtf)etlungen,
ift
tirant ou en poussant.
ftvid;.
lu j)ratiquc
Ce sont
duisent
la
les
beaux
plus
pour
der
lves
aux
scrupuleuse;
du Son.
la
peinture.
d'observer
l'tude
des sons
ncessaires
le
On
les
musique;
en
cHets
lumires
la nettet
les
le
clair-obscur et
le
pour
jeu des
moyens
)ic
man
bas, Wa in ber
ijt.
SOiittel
fann
2. ber
be3
3.H'rftrfen
man
man in
biefer
%bm
bie
^anb
*)iebcr--
3{uf=
fmb
fie
ba .^ebunfcl unb
bie
bie
in ber
in ber .>eIobic
iscvtl^eilnng be
geuugfam empfeblen
bie
Stubium
allein
S^on aubilben,
if;ncu
([\
int^eilungcn be
vier
an
3(ccente.
SBirfungen f>erDorbringen,
a)Jalerei
ftarfe
piano, fowof)! im
3Iubuug
erf>lt
unb jwei
fiarfe.
Oancirung ber
ad;ten;
S^ne.
fcf)wac^e
bie 0efc^icfIic()feit,
Oanceu, bie
S!\d)t
No.
fortgcfe^tc
2)uv(t)
33ogeu erlangt
brei
elles sont
in
ber fd)Wa(t)e,
Par
langfam, beim
auff)re.
d'archet divis en
fcf)r
Jogeu machen,
il;ren
14
lier
tenue, de
la
tlo
pour que
laut entin
largeur dans
la
jeu,
le
tout ce qu'il
et
inouvcmens de l'ame.
On
morceaux entiers,
des
mme
des phrases
les
d'exposer.
que tous
mettent dans
se
du son,
la force
bi^er
bie
nufgeftellten
5)te
qu'on
de
et c'est
nmli(|, ba
au^ au
l'a tire.
et
sujetes aux
diff-
mouvements.
bie
man ni^t
ernad)If|lgen barf,
aile
gemacht
Starfe
im egenteil Ui ben
la
^au^tregel,
eine
ift
et qu'il faut
au grave.
l'aigu
i,
Ooten, |a felbf^ auf ganje *^t)rafen unb auf ganje 2!onftcfe an-
les
mme
Tlan fann
coups d'archet
les
rg'le
en augmentant
se l'aire
lie
alle
anivenb&ar.
une
est
Il
le
luenben.
varis.
c'est
roa erforberU^
in i^^vem
j)eut
eiitii'es,
le
<trfe t)ermin=
worau
unb
Oiegel,
eine ftrenge
,
gef)en,
unb ba man
n^erben mffen,
abftcigenben ^4>^ff'^9C"
tm efang
biefe
^^e
bie
gejogen
fie
ijl
ij.
3)ie
Dans l'Adagio, o
nera
brausen, unb
le
Dans
au
dtach
moiti de
la
plus
le
la
d'tendue
possible
les
On
pousser
l'archet
vivement
et
environ
et
la
que
Dans
mencera
Dans
le
Presto,
fera de
l'on
aura soin de
lui
mme
afin
que
la
les
si
on
place propos
les
et
de la chaleur.
la force et
duiront d'effet
mais on
est possible,
qu'il
et plus
mais
il
ils
pro-
ne faut rien
mit ber
rung
gefeilt
aud;
ben,
roerbe,
Joten,
observe
il
le
les
faut tendre ou
que
et
menager
dans
les
passages de chant
l'archet suivant le
mouvement
et
unb jwif(|en
fann,
fi(|
mogli^ft
bem
fo
Birfung nserben
fie
bap
jebc
3Jan
Q3Dgenjri(^e
^erisovbringen,
an ge^
menu
bafj
unb ba man
bejief;t,
gehrig
inerbcn fonne.
beflome^r
jn.H'cmig angebracht
fie
5trt
biefe
on
^erovflec^e
t>erlngevn irirb,
bertreiben,
xiijt
no(^,
bemere
britten i^iertcl
5)ote
biefe
man mu^
unb lebhafter
lueit fort^ffanje,
^eme^r man
rafc^cr
in
<S))ieIe Jlraft
on bem
ebenfalls
l^ier
bie (Saite
unb
no^
man
man mu
be 33ogen, ben
men, bamit
fie
braucf)en
o^)m
On
)an fotl
erhalte.
lebhaft fhren
mesure de
concerne que
ungefhr
fie
matten.
ftnb; aber
moyens.
ben ah=
fein
nnb
2)itte
mu man
nui,
entfd;of("ener fein
le
unb
que
33ogenfiri(^ raf(^er
on com-
la
Xnt
3n bem
coup
donner
faut
il
depuis
le
atte
mu
Sogenf^rung ft^
bei
efang^StelIen na^
mu^.
Martel.
Ce
cul
tenu.
coup
avec
d'archet
fermet,
est
Il
d'un
il
doit
tre
de
pointe et arti-
la
sert
grand
fait
quand on
effet
le
place
conve-
nablement.
On
faut
cit,
soit
le
bien
piquer chaque
et
rond
unb mit
mme
dans
marquer
sans
note
les
triolets.
duret
en surprenant
la
ni
Il
faut aussi
il
que toutes
les
le
son
notes soient
luerben;
artifnlirt
3;nen
jn
er
fontiafiven,
bient baju,
unb
nm
mit ben
jirecfmljig
ift,
ange
3) an
scheresse,
(ejligfcit
augel^altenen
iuenbet,
l'employ de
Pour
2) iefer aSogenfric^
Um
i^n toeber ju
()art
bie Saite
mit
^evaufomme.
mffcn
ae
mu man
eb^aftigfeit ergreifen,
Idioten
unter
on i^oU
ftc^
nnb
ben
nmb
einanbcr fe^r
qu'on obtiendra
entr'elles ce
trs gales
met
l'on
si
que
plus de
marquer
trcnbet fr bie
im ^tnauffri^) /
IJote
Accent.
On
la
quand
musique;
accens
l'accent en gnral
regarde
elle
l'ame de toute
musique
la
sera monotone
comme
languissante et fade.
al
51
mme
unb matt
fabe
ODten, iuel^e
man
fe^ber
SWufif
}^\n<^tx
aber anf einer anbern tufe ber ^f)e ober 5!iefe befinben.
^rncf
im
ontratempo.
ftc^
2tn=
43.
mou-
qu'on puisse
le
nmc^e
3)an
Ringer
fo
ma^cn
fann.
fertig
Uebnng
biefe
man
ba
ift,
fangfam
bi
eiegnng
bie
o^ne Unbequemlic^feit
bei<
fc^netler
fie
44.
44.
0ecunbcn
Intervalles de Seconde.
Progressions des Secondes, varies par diffrentes figures,
et
luciben.
mit bemfelben
45.
bie
doigt,
Expression contre-temps.
On
im agemeinen al
42.
l'on
3)nid natura
im ^immtciftvi^.
bcv
42.
bafeuvc^ erhlt,
note tire.
la
welkes mnn
gletd) fein,
3tttcrt)ttnc
ecnnben,
ber
i^crtfc^reitungen
bnr^
ernbert
i^erfc^iebenc
coups d'archet.
43.
45.
Intervalles de Tierce.
blables se succdent,
d'archet,
et
d'archet,
il
il
veut
lorsqu'on
faire
les
Il
faut
SBenn
Si en deux quarts de
il
le
mme
coup
Toutes
les fois
qu'on
dans
au lieu de deux.
mu man
gen,
fie
fie
3ebeSmaf, iuenn
man
man
(Sube fo
am
bicfen
einrid;ten,
fie
brei
bafj
tri^e
dlotm
Intervalles de Quarte.
employer
la
mme
notes dans
le
nm
lan
aU
mu
jtoet
ftatt
ge:
et le
Luitttett
quatrime temps de
3iei
la
fpielt,
47.
mme
mieux distinguer de
man
\v>i
second
est pointe,
foh
fic^
iH'rfef;rten
46.
la
im
46.
Intervalles de Quinte.
la
mffeu
fo
eine !^>affage
47.
pour
d^ntic^e *Joten
fliffen werben.
Deux
^mi
point
tre
*)oten
im
ioon
eine
triebe
auf
bemfclben
Oote
elften
on ber
jiueiten
nad;foIgen
einen
ierten
^at,
%on gcmad^t
ju
beffcr
unb
5|>unft
bem
mit
3nteruaUc,
jiueiten
bic
ber
5|>nuft
bcn
unterfcl)ci)eu,
be
SSiertel
mffen
icrben,
^ogen
\vdd)e
innner
fo
bafj
^afte,
etivag ^ebt
man
einem
in
man
nac^
um
etiua
fic
fvter
lfjt.
48.
Ali.
Intervalles de Sixte.
Dans
deux
et
les
pices
les
Irioles et
de
vivacit,
3n
de six, cl couler
autres lgrement.
lic^
lebf^aften
tcfen
fed) Oiotcn
ein
trenig
mu man
(Strtd)
Oa^^brucf
Il
<^eptmcn
anbern
bie
fofg^
erfte
aber
ber
leicht
40.
bien niarquer
unb
fd;Ieifeu.
49.
et
notes dtaches.
3)ian muf?
legen
unb
auf bic
unb ^Ftaucu^Sufcruattc.
erfte OJotc
i>on
m.
taucu^SuterUttHc.
Intervalles d'Octave.
L'galit
le
j)oint
des
notes
et de
la
mesure doit
dentes et suivantes.
les
tre toujours
variations prc-
merf
be
nberungen
())ieh'r
fein.
in
allen
i^orf;ergef;enbeu
unb folgcnben
23frs
16
Les coups d'archet
on se
sigills
souvent dans
sert le plus
mouvemens
les
vifs.
man
bereit
fic^
am
5i.
Intervalles de Neuvime.
'
Les^ups
ment
que
surtout quand
En
mme
'que
et
ps
partie
merfen,
ber
aSosenfvic^e
imb
faufeer
gefc^Iiffenen
man muf
Befonber irenn
unb toenn
ben
mel^rere 5|3erfonen
au!
(Stimme
einer
52.
corde
ur* autre
faut*d^ache*
il
donne g-nralement
se
la
ftnb,
f^)ielen.
d'une
genau barauf
fie
Intervalles de Dixime.
l'appuyer
l'accent
Compositeur
le
3){c
fein, urj
S2.
sautant
ft
l'archet
ils
j)lusieurs jou^ffl la
il
chaque coule.
ben gef(|Iiffenen
mu man
Jan toirb
im 9tagemeinen auf
3tccent
on
rul^t.
33.
Table de tous
et accepts
les Intervalles,
dans l'Harmonie.
unb
^rdtubien,
)rei
fnnen fr anbere
quand
On
retienne
gaux, ingaux
On
mouvement
le
et
retienne
Harmonie angenommen
ftnb.
2)ufier
bienen
^inlic^e.
Va
dans
fixe
composs jusqu'
la
3n
montant on trouve
la
Gom^jofttion
ber
57.
Mesnre 2 temps.
Gamme du Mode mineur en
la fausse relation,
bei
hjelc^e jur
57.
la
ft^
Dans
man
beren
bie in ber
tous
le
jj.
les
ber aufjeigenben
menn
93er^>ltni,
temps
Leon 67.
3}an
bie
oU
(Sejrte
ba
behlt
fefc
unb jufammengefe^ten
a f
s:
t.
S^onlciter ftnbet
em:po
58.
58.
les
ba
allen geraben,
in
Mesure la brve.
le
mme mouvement,
en
man
inbem
man
bie
falf(^c
tft.
ungeraben
67.
3;aft33icrtel
quarts de mesure.
La
et
du jeu,
nettet
l'accent
la
que
particulier
donne aux
l'on
traits,
tiennent
o on
lui
le
donne.
)te 5}ettlgfeit bc
ba
on ber
l^ei^t
Snge,
bie
man
Stelle,
On
Il
compte
la noire
wo man
la
comme
du morceau
le
aWan
mouvement
trait,
et le caractre
l'exigent.
les
*/4
La
valeur de la noire
marque
et
la
ift
Jtraft
glei(^
unb ^^He be
in
mouvement de son
le
paints,
repos,
morceau.
croche.
figures,
On
qui
doit
(Stelle
ju^
les
eine
man
croche.
et
sont
ber
temps.
remet
soupirs,
unb
60.
On
les
Mesure
if;m gibt.
60.
la
man
59.
fois
iDie
temps.
veut mettre
ab,
3lrt
59.
Mesure
bangen on ber
gibt,
*)oten
bie ^xxVit bc
(Sttele,
man
les
les
agrmens,
galit.
les
)ie
immer
bem
3)te
unb
jnjei,
ein
brei
la
multiplication
de
la
triple
SOan
mu^ au
merfen
\\<xis
l>ic
an^
cn
ab=
liaisons,
on
erfte
marfirt
bie
bci^
Qlui^brurfi?
geben.
61.
Mesure ingale
On
remet
employer
valeur
la
forte
le
d'une croche
piano
et
3 temps.
donner
et
3/i
la
ronde.
la
Il
faut
mlodie
une
SOan
mu
9)an
5)ote.
On
remet
la
Llanche.
On
remet
tjefcen.
65.
temps.
3/4
valeur de la blanche
la
\voi)[
3)2an beihgt ben evt^ ber ganjen aftnote auf bie ^albe.
65.
Mesure
flanke
X a t
temps.
valeur de la ronde
la
auf eine
62.
einer 5t^teInote
eblen 5(ubru(f
62.
Mesure
3)eIobie
Xat
3/4
la noire.
64.
Mesure compose
La mesure compose
3/4.
Les
gaux
et dtachs.
35iefe
3)ic
jufammengefe^te .aftart
genau bet on
entfpvlct)t
3/4.
S^rtolen
63.
Mesure
peut
On
donne
lier
ensemble 2 jusqu'
croche
la
temps.
de
valeur
la
On
noire.
la
Pour bien
128 Notes.
lier,
mit
mu man
on doit observer de mener l'archet avec une grande galit bungen gut ju mad)en,
en faisant
lie
galement toutes
entendre
bien
d'une
liaison
notes qu'on
les
l'autre
peu
soit
l'archet de la corde.
mig
t)ren
ben 33ogen
On
compte
noire
la
tuenig
fo
remet
retient le
valeur
la
auparavant
et
de
la
noire
croche.
la
\m
dans
la
'^/g.
unb
6/8
croche,
la
mesure de
une noire
mau
67.
mme mouvement
rec^t gfetc^^
% Xat
%.
3?in=
gebunbene Oloten
alle
bie
a\
67.
On
Um
66.
comme
Mesure
f)aben^
5tcbt
)?an'
*?ierteInote.
terbinben.
66.
Mesure
Bert^ ber
einanber
et
i^/g.
on
Si la
mesure, on doit
la faire
en
2) ian
note,
unb behalt
im
ber
Sert:^
einer 3SierteI-,
i^/^
j^ft
auf bie
im
fte
5l(^te['
enn
bei.
^d)teU ober
einer
mu^ man
Sluftaft anfngt^
Biertefnote
im
biefelbe S3eiegung
Gonn-iofition mit
note
ben
bertrgt
Xat
*2/8
bic
(Se^^e^ntef^
5tuffric^
machen.
poussant.
Quand
ou 4
8,
6,
mesures des
les
ou
notes
en nombre pairs
d'autres
arrange l'autre
chaque
et
fois
2 de
ingales sont
alors
il
aSenn
suite
n'est
se
trouve en tirant.
mit
ber Zcdit
nngleid^en
na^
observera
et des
im
ueber
Drbnung
la
valeur
notes syncopes.
ment,
mais quand
le
et
et
3) Jan
merfe
bc ^Umfte
auf
bic
le
mouvement
mouvement
il
3n
est
langfam
<Bk\U on
einer
ift,
mad)t
fo
mufj
man
man
im
beaucoup
excute
les
la
toujours en poussant.
Il
faut dtacher
Ce morceau
doit
tre
8
e
nic^t
ein
aft
tft
mil
ober
ift.
Raufen unb
excut avec
^unftirten
bie
jtvei Oioten
*Joten,
^unftirte
5fufftricl),
ift
^ote
wo
im
bie
*-8etegung
unb
yjieberftrtd)
Im Kontratem^o, welchen
yoten
orbergeben
nnif}
bie
nuiffcn
*}ote
immer im
fleincre
Qfnftlric^
ober grere
gemacht tuerben.
Raufen
3}?an
71.
bien manju.
70.
fo
70.
pirs,
bei
69.
notes pointes o
unb
bringt
Oieberftrtd)
69.
Dans un passage de
68.
la
68.
On
Ooten 2
71.
un
accent
vif et
)iefe
Stcf
gejeic^net gefpielt
mufj
iwevben.
la
72.
Dans
ver exactement
de
l'>;aiit
les
la
mesure, du mouvement,
reoivent de
qui
traits
une expression
un
et
bon got.
no^
gibt
m\)t
erhalten,
bie
\i)
73.
du martel
autres
les
On
ma
marqu en
est
il
du coul.
et
en poussant
peut se servir
composition
geftoenen dloUn
angezeigt
bie
anbem
man
inbem
ift,
SOau fange
beftel^t.
bie
i^in
fon Dia
evfte
brei
9)an ann
toie er
unb
nieber
5)oten
bes ^ogen.
)iitte
von mei=
folgenber SSevfe
fic^
ju ben an
fo
101
de
Pices
Op. 14.
faciles
Six
progressives pour 2
et
Op. 20.
Violons.
laffen.
Picchettato.
manire dont
l'exercer de la
unb G^avafter
einen Stusbrucf
o^ne biefe
fie
fim
treize burc^
teilen,
geitffe
Berfc^ieben^eit be 33Dgenftvi(^
italien).
Ou commence
bie SSogen^
mm\ man
binbcn,
ift
73,
Picchettato (mot
Un
uub
SSenjegung,
ber
e-
unb
man
SSernberungeu niu
i^i-eu
leidj^eit be .aftc,
@
bie
unb
aflen ^paffagen
feie
l'on
si
nau
[triche
y a de certains
Il
la
et les
3n
faut obser-
il
est
Il
72.
Hrtel Leipzig'.
et
101
Recueil de
33ei
Pices
pour 2
progressives
et
faciles
Op. 20.
Violons.
Chez Breitkopf
Op. 14.
unb
58veitfovf
in Sei^jjig.
.^rtel
Seconde Partie.
74.
74.
Appoggiature
liens appellent
et qu'ils
et
enfin la liaison
quand
elle est
le
Ce qui va
si
lents
c'est
et
note se
la petite
un Port de voix
jj^
ainsi
il
lents
Appoggiature
man
O^oten
mitjujd^Ien.
bei-
en
*3enn
bung.
fie^t,
ift
bie
lenn
fie
Schleifung
deux
langiame
an^
jieierlei,
Pour
cution et l'intelligence,
Appoggiatures
les
avec
par
rgles
les
marques
et
par
S5
pour en
et les
la
l'accent
Um
faciliter l'ex-
qu'on
doit
ex-
primer.
la
petite
et
sur
la
note
mme
qui
forte
la
corde.
de
la
suit
Le doigt de
fait
agrmens
ces
la
est,
bie
l'appoggiaturc;
er
fein
a3ei
unb
ftrid)e
*Jote
ift
auf
trirb
fmb
fo
bie
in ber
unb
mit
mit
aite
eine
e
bie
anbeve.
bie
Qlni^f^rnng
2>ovfd>lge
unb aWi^
bem
if)r
Diegel
folgt,
innbinbeu.
ju
Qibvncf bejeicbnet
obnc ln^nabme
mit
3)er
bie
einem 33ogen=
(Ringer
\m\)(x
bie
ju ber
(B^UU
gefegt.
73.
Ztt^en
Tierces et Quartes.
tierce,
bie
fotl.
75.
dS
langfamen fmb
aU
um
unb
t->ermeiben
ift,
b ^t.
i^on unten.
bie
ift,
ein
fie
u n 9.
c ^
evlci^tevn,
biefen 9)anicren
5otc
fleine
gropen
,^u
9egeln toovgefc^vieben
d'unir
Errungen jn
aSegriff
langfamer
ivie
La
atle
f^nelle;
bilben
ba ^ ^injuf^
alfo
unb
oben
on
((^Iei=
unterhalb
fie
^ntenm
wenn
ba
unb
eine
n)otoon bie
man
nuifj
unb
nn-nn
ein
eine
ift
bejtdnbig
oft
natrlid) ift,
fli'^t,
on
:^alben
onj
obevI)aIb
Ucbevgang, bev
ein
Observation.
viter toutes quivoques et
aftc
es-
im
fie
ober
grande
ojne
fel^t,
unb welche
f)eipen
bemolise.
divisent aussi
se
fnb Heine
cfange
be
23cvjievungen
ober
Janieven
Oote
faut ajouter
la plus
)ie
fleine
Les
vifs.
et doit
si elle est
d'tre dit
tan-
de lenteur,
trait
c'est
pces,
Quand
de l'expression.
au dessous,
constamment un
souvent
Ils
tt
trouve au dessus
les Ita-
^Doppelgriffe
2)oppeIgriffe
in
in
un>
erjen,
Duarten,
bvitte
Sluartcn.
eine
uniH>rifonuneue
ber (Sonfonanjen.
eojifonanj.
19
Dans
de
l'ordre
mesure
la
de
d'avoir
soin
avec
mesure.
la
selon
l'archet
de
ing-ale
quand
l'archet
tirer
prcdentes.
rg'les
les
3u bem
8/4
la
suffit
11
bcm
vement
varier
On
coup d'archet
en poussant
de plus
est dans
La
Pointe.
et
moindre
trouve entre
se
faut
milieu et
le
comme
pointe.
la
biefe Section in
ben, foiUD^I im
Commen-
milieu
mn
9}an
vernbern unb
la
3)Zan
ben
33ogen
faut
Il
mnager
poussant
avec
doigts
tirant,
imperceptibles
ieim
la
nu'rf[i(^e
beaucoup embellir
le
son.
c^en,
beim
\m baju
man
nui
manire
la
de
ben
La
bien
doigts
les
on ber
Une dissonnance,
en croisant
^utel
nnb un;
ma-
SSogenftocf
'f'ii
i>f
^er;
ju Dcrfc^oncrn.
Si u
wie
II
Ringer
bie
de
doigts
les
par
sauv'e
qui s'excute
tierce,
la
manire
la
a
ine
qui est
t^im^n
bcrfelben
9etngreifen
aiten
beiben
auf bie
Quand
pas
n'est
comme nous
de
verrons dans
le
note qui a
note
la
toujours
couls
les
deux
c'est--dire
dans tous
praticable
on
point,
le
le
tiers
cas,
les
vifs.
einen
tf;e
couls,
^unt
ans
bie
f^lt
fo
produisent
dtachs
les
on
Si
les
uns aprs
les
au
lieu
fait
pas-
autres
le
une rgle,
Secnnbe
man
jufammen
beiben .ne
mad)t,
f>intereinanber gefd)Iiffen
et
sans
mme
est pos
elle
est
degr de
devant
double croche,
prpare par
descendant,
une blanche,
c'est
On
la
moiti du temps
Ce que perd
de
la
la
une note
l'Appoggiature
Quand
prpare.
une
noire,
lgrement.
alors
noie
la
(S
gibt feine
Oiegel
ber
il
soutient par
en
soit
se
le
fait
coul
une croche
ou
yjote
consquenl
le
yjote,
passe
jtel;t,
gebt
ift
er
(Sffect
fjalben,
bie
eine
vorbereitet
ad)tel
viertel,
nur
lang,
gilt
aber
in
biefem
ift,
madien
Ofote
folgltcb
man
^Iflgemeinen fann
burd)
bie
5)ote,
man
auf
ilBenn
mufj.
ber
gebaften,
l^a biefe
fei
ibu
ober fedcjef^ntef
.C-^lfte
5ilsertl)e
Von
Borfd)[gc
folgenben
unb
verliert,
man
ergnzt
83.
Quinte superflue.
se
im
^orfdifag
vovbevcitenben
vor einer
uub wirb
feicl)t
ber
beruntevficigeiib,
ber
(Stufe
ber i5rfd)Iag
ne vaut que
la
wenn
f;inauffteigenb ober
bevfclben
la
note et ensuite on
baf5
man
jnfofge
mfue;
85.
La Quinte peut
fie
ben groten
fie
nmoxhmitct
annehmen,
si
fd)ne
rglegnrale
en
bringen
fo
QBenu
Gonfouanjen.
anj;uftr-eid)en,
82.
c.
uniionfommenen
jwei
lion
anftatt bie
montant, ou
fief;t.
fienior.
if)n
^m
ift
2.
Il
man
bei
wie e bur^ be
enn
Sixte.
ser vitement
gcfd)ief;t,
8i.
wa
^erj,
bie
ift.
ai.
de faire entendre
bnvd)
80.
une
coul est
le
t tt t
fo
bejeid}net
.tl
aufgelft
)iffonanj,
bie
Bahlen
80.
coul
jiid^t
79.
les chiffres.
le
bie
(BX'i^i
gffe^t luerben.
dninte fausse.
sur
bie
verlngern,
fe^r
Gonfonanj.
ab,
5trt
l^onfommenc
C^ne
f)ngt
7).
ils
an
SBogen
ben
Si'iflf^ii
Xon
ben
bicnt,
cordes.
mais
^ogen itom
ber
ijat
3tn=
geteift,
78.
parfaite.
distribuer
Jlraft
aber i^n
Qtufftric^
78.
de
Xi}c\k
bret
Setregungen mit
Quinte jnste.
Une consonnance
in
grte
)ie
3}itte,
5)iebevftvtd)
unter jie^cn,
sur
les
trid)
tvcnigfte.
l'allonger beau-
et
mouvemens
des
faire
ferner ben
2(ufftvid),
77.
l'archet en
et
bev ^Belueguiig
dint^ieilungen benm^tigen.
feiner
6etract)tet
tm
al
Otebevftvic)
ftc^
Ovaben
eifd)icbenen
77.
coup en
genug,
tft
mou-
il
et
cement, Milieu
la
comme
en tirant,
soit
le
6eol3ad)tcn.
Dcgclii
be
7.
Crbnung
be
76.
Il
man n\t
fann
3/4 'aft
33o(jfuftrid)
commence albann
phrase
imgerabcn
tt c
1)
e r ni
fie
ijxc
fid)
intervalle
tt
|)
.q
.tl
auf sweierlet
um
3trt
einen f^alben
t c.
vernbern, nemlic^:
%on
crminbcrt
l^eitlt
20
fausse
pelle
demi-ton
Quinte,
mme
le
dissonnance
Intervalle
alors
et
augmentant d'un
ou en
Quinte
s'appelle
elle
superllue, dissonnance.
ftc
unb
falfc^e luinte
um
ac
unb
ij
Zon
einen falben
ober tnbem
eine )iffonanj
if
ev^^t,
^eit
i^re "^nta^
je
bermige Duinte
fte
84.
Septime.
Lorsqu'on
le
couh' a
e.vcuter
la
croche
d'une
veut
et la
blanche celle
Septime
de
Progressions
pointe.
sauves
en Sixtes.
On
voi, [0
unb
man
biefer bic
tfat
la
force
Le
coul
et
principale.
tombe
du son
doit
vif
toujours
sur
note
la
exprim doucement
tre
et
aU
Le mot
furje 33orf(^Iag
2)er
du mot
note
petite
manque son
elle
appog-g-iare
mais
si
qui
est
elle
trop
2)a
la
mme
wenn
fein,
les
Sixtes.
No. 81.
du poignet
et la
Stubium um
fa-
(Springen on ber
ba^er mit
noc^ ju
ftarf
i^erfe^It terben
fo.
c,
t)
mt
bie
2)an
mu
Stcf
biefe
^)^)(\\
3tfforbe
unb
orbercitet
)iffonanjfn
t>on
aufgelcfl
bitrt^
onfonanjen.
consonnances.
commence un chant,
ni
eine D)elDbie
no)
anfngt,
i^or
90.
Dissonnances.
^tffonanjctt.
Neuvime
Seconde superflue,
mit
bie
na
3) reiHang,
falfdje
*Jone
t>or=
Dixime.
91.
91.
)oppeltDue lion
*Jlote,
folcn Ooten,
90.
Quinte fausse.
la
h}et(^er
Raufen folgen.
unb
Quartes en Tierces.
)ectmen
Serten
aufgelft in
Septimen,
Octai-^en,
r>orbereitct
Eluarten in erjen.
92.
92.
confoniretib
2)oppeItne,
et di-
bermig
biffonirenb,
vtcr=
iiii
minbert.
minus.
95.
95.
Pour
manire d'employer
s'instruire de la
arbitraires,
cute vivement
jou doucement.
le
forte
fait
etc.
les
Um
ag'rments
On
les ex-
sur l'appoggiatura,
le
ficb
Iebl;aft ait;
fte
baS Forte
Dans
les
couls vifs,
doit tre
la
exprim trs-doux
On
pousse
les
note
voix,
principale.
aussi
vivement
la
force
Le coul
qu'il
du
vif
est pos-
marques.
3)an
iBei
ben
Ieb)aften
ft bie Strfc bc
fcf;Igc
a)ian
mffcn
fpiele
.ott
fanft
bie
on
i^orfd^Igeu
aber
ptttiftirten
immer auf
mglicbft
5)ioten
bie
oben
lebhaft
Ict(t)t,
ober
ihmi
.^f^f
.^atiptitote.
aitgebvcft
aber
u>ct)[
nitten
or-
unnben.
tnarftrt
im
5tufiiri^.
rifler.
94.
ou ports de
et
3?erjie--
faitft gefpielt.
ba brige iuirb
94.
Il
mn
88. 89.
sible.
88. 89.
prpare par
bie
[o lebhaft
faut excuter ce
Il
Triton,
unb
fanft
87.
lgret
la
immer auf
ft
86.
manire que
pour acqurir
toon
Sirfung ni^t
bie iua^re
87.
Etude
Zon
effet.
morceau de
bes
einer
Octave.
son
^olge on
mu^ immer
Appoggiatura fommt
233 ort
86.
qui
in
f^toa^
On
^oxt\)xti-
85.
Appog-g'iatura drive
cilit
einem 5Punfte.
3SDrfd)Iag
forte
83.
La
se sert
blanches
ffienn
ce
qui
ne
feroit
les
SKan muf?
ober ^inaufftri(^
fid)
jtt
nicbt biitbctt,
fpielen,
un-l^e
ntiv
im
j;'erunter=
21
Il
donner au jeu une rgularit monotone.
l'archet quand la phrase comsuffit d'avoir soin de tirer
mence avec la mesure, dans le notes longues du chant et
mouvemens
et
en gnral
phrase
tous
repos,
les
commence en
de
et
levant,
quand
pousser
les
les trilles
la
qui
ti)
unb bcm
fctn
lrbe.
piefe
^inlngli(^
anfange
terfri^e
\mm
beobachten
511
les
fo
harmonie,
Hebung
toelc^e jnv
grand
quand
effet
il
est
bien employ.
(Si)ncoVirter
faut
appuyer sur
la
marques de
mu
9)an
auf
petits points.
m{)( mit
fort
Um
en pleine vibration,
unb einen
robuste et clair.
que
farfcn, tonen
fei
oti^,
angencfjm,
dissonnances
et
ici
les
mesures de
les diffrents
mouvemens; Les
^/g,
En
^/4,
dterminant
et
mouvement
a)anieren
ben
(Sf)arafter be (Stcf
du
L'galit du son
la
nehmen
s'emparer
de
la
facilit
de
SOed^anifc^e
ben
t)ierten
um
Hebungen
l'expression et
morceau.
@[eichf)cit beS
i<l
ber Oegenjanb
on
pousse lg'rement
fonnen.
beim Spielen
trachten nutp
biefe
la
101.
dernire note de
le
la
mesure
premier temps en
et
on
)en
man
tirant.
de
dissonnances
^^htfftrich
madjc
man
Oieberflricb marfire
33inbungen
ber
orbereitet
)iffonan5en
aufgefoft burc^
uiib
Gonfonan^en.
se sert
du coul
degr dont
la
106.
coul pendant
unb ben
lOG.
mme
Ieict;t
103.
consonnances.
le
f^jiclt.
man
105.
Liaisons
sur
ml^c man
(Stcf.
On
luonact)
104.
On
Sefiimmung
^/g.
oft
be
105.
parfaite intonation
^U,
9i(ffc>t
103.
les
iDifrn(he 3}erjierungen,
3/3,
mu man
^eweginujcn.
102.
mcanique pour
4""^
finb
102.
Exercice
bie
101.
la
il
employs dans
101.
ag'rmens
fetjen
100.
consonnances
S^iyingung
,^art
100.
des
bejei^nct
niib
mu man
)iefe 9}eIobie
on
Harmonie compose
le-
99.
Oa^brucf
ffeinen 5)3unften
fi(h
99.
et
etira
98.
un ton
Zak
jebe
abftofen.
98.
Il
gut
er
97.
finb,
et tirer
luenn
aSirfnng,
angebrac^)t luirb.
Pour
tiev-
in )oV1)eIgriffen ju erlangen.
97.
Il
96.
96.
Coup
doubles sons.
syncop, d'un
d'archet
man
96.
du ton dans
et acqurir l'galit
get>en
afiegelmfjigfftt
ba
eine ^fjrafe
93.
Harmonie, servant
einfrmige
eine
ben langen Ooten beS efange unb bei^au)3t bei jebem 9uhe=
bei
t>nnft,
anfngt,
ifi
Quand on
la
dure de
la
manire d'ex-
le
note pointe.
)an bebient
fic^
be langfamen iBorfchag,
man
finbet,
la
main de
movon
bie erfte
ju ber 9(rt
auf
berfel-
einen *4)nnft
ffai,
ben i>orfcl)lag nad; ber )aner ber yiote mit bem X^nntt,
107
107.
Sans dranger
wddm
sa
position
Sans croiser
les
on peut excuter
doigts on excute la
(a).
mau
Df)ne
bie
.^n riicfen,
fann
man
ier erjcn
fe|jen, greife
5i""0
(a).
22
108.
108.
moyen de
)ie
gelangen
Uebmig
fortgefe^te
im
S^ittcl fi(^
ftia^^re
in
l:i
mtnt;
coul
le
couh;
d'un
et
qui
dans ce cas
le
force
la
mouvement gay
conjoints
dont
on doit exprimer
ienn
in einer
3Sor[c^Iag ^at,
fo
mu manbiefen
au lieu de
touffer le son
de
En
caractre.
jouant
pour n'-
car on empchera
sortir,
faire
le
la
vihi-ation
et
la
bie (tcirfe
110.
flc^
ma(^eni
fe^r let^aft
bie
note principale.
la
propre
a son
Vai-iation
('liaque
il
unb
fortfc^ireitenb
110.
fort
unt)
109.
notes dans un
des
par deg-rs
se suc'it'dent
tierce
il
ba einjige
ifl
109.
Quand
2)o:p:pel9njfen
Ocingreifeit
3nbem man
mu man
fpielt,
ben
33ogen
um
bie
(^ltngung ber
%m
an
\\\^\
i^n ^erausjulorfen
anfiatt
<5aite -lirb
(Saiten brcfen,
bie
unb
toer^^inbert
benn
f^reienber
ein
i>erurfac^t.
111.
III.
Accords prpars.
faut
Il
tomber tout
sant
vibr
fois
la
corde grave, en
la
dtach sur
et
le lais-
la
corde
aig'u.
mu^
9)an
ben 5ogen
auf ber
faen laffen.
atgeriffcn
112
La mesure
de
i^/g
112.
la mesure de
est relative
comme au No.
Le
^j^.
106.
2)er
langfame SSorfd^Iag
e^ie^ung
eine
^<xi
mouvemens
trois
S)er
3^aft.
V4
106.
113.
sont
parfaites
aux
sujetes
loix des
auf ben
toirb
115.
Les consonnances
anlegen unb
atte
tiefern
i^n f(J)nen mit einem cf)ii>unge nac^ ber ^^ern aite ju, furj
botlfommcnen
)te
^Bewegungen,
(Soufonanjen
ben
fnib
entgegengefe^ten unb
ber gleichen,
ber brei
efel^en
eiten&eiegung
unteriuorfen.
114.
114.
Um
et
in
fic^
113.
Egalit.
de
l'autre
doit
tre
galement
Pour conserver
l'archet.
fort d'un
cette
galit,
naturellement plus
surtout
avec
Son
on
pur.
mits
crasera
Il
faire
et
faut
corde
la
ensuite
foihle,
force
ne
l'on
et
allger
le
interruption
beizubehalten,
mau
(S^.Ml^e
l'on
si
au moyen
tirer
un
moindre
se-
la
il
que
l'on
respiration dans
faut
le
donne pour
marquer
consiste principalement
l'art
disait Tartini,
Il
,
n'est
halten.
beriultigt
SJan
mu
aOe
si
est
il
bien
fait l'office
les
repos,
celle
de la respira-
et c'est
en quoi
de phraser.
d'observer
juste en gnral
point
il
<
applicable
en
fo i\\ terbinben
et qu'il
que
ce
principe
si
de certains traits
qui tiennent au
leid^;
fo
3ci<'f'"df'^
egenbrurf ju
er;
erlcid^tern
unb
no^
ireld)e
man
ifl.
ber bie
3rt
i^ertritt
bie
tefle
bei^
Bogcnfubrung
5Uhemi^,
er
man
biefe
teflen
Um
gut fuigcn.
e^,
ijl
bemhen mufj,
fo
natrlich
i|l
iahve,
ton
ferner
iin-Iche
mit bem
eine 3(rt
ift
btcfe
anirenben,
@efd)i(flicbfelt,
S)ie Oegein,
einem dnbc
man
trenn
bie (Baiten
passant
,R:raft
nhert,
ffff'^
bem 3)aumen
man
Um
fein.
manire de m-
la
employer l'archet
vrai
mu ton
met)r
33ogen0
ben 3)aumen;
brrft,
ftarf
inuner
be
Les principes
dont
man mu
iftj
f)^uv>tfd)Ii^
la
ber
fi^
f(hU3d^er
du en,
cousse.
nager
t)i
lie
aufgehalten anrb,
iel(|er
feit
et sans
serrer la ba-
celui
be 33ogen
mu man
pourra
l'archet
faut
%m,
5)er
la pointe
pouce
le
bout
il
etenfo burc^
ju ben.
115.
Le Son soutenu
% unb
nicht
man
baf
bicfcr
fo
fut ju befolgen
amvenbbar
ijt,
ivel<^c
23
de
passages
que
chant,
servent
qui
l'instrument,
de
gnie
et
les
un genre d'expression
forment
(jui
avec
contraster
la
um
mit
2trt
3ut)rucf
3nftmment
bc
(S^avafter
bcin
ei(jen
(SteHen
fau^baven
bcii
ju
timme
baju bienen,
ivelc^c
fnb,
f oiitvaftivcn
imb
eine
irelrf)c
nid;t julpt.
lie.
Staccato on Pichettato.
Staccato on Pichettato.
Le Staccato, ou dtach
mme
plusieurs notes du
le
mme
de
fait
pointe
que
sans
veut
met
On
ne
en
mettre aucune
peu presser
dans
main
la
On
et en
parvient
le
arrtant l'archet
de
petits
de
Pichettato se
fait
mouvemens
du
poignet
en tenant
l'archet,
sur la
baguette
faisant
mir mit
furj
bcm
bie
ne
unb
erfte
lernt
macf)cn,
letc^tcften
le
poussant, aprs 4
et
mouve-
4, 6
et
6, 8
3uKite QIrt.
inbcm man bie SJctcn
unb
On
8, sur
et
mme
la
corde
burc^
inbcm
in
bcr 9)iitte
) ritte
man
ten
31 r
bcn
rsolus
dtachs en
et
le
o^ne
l^t
fpi-ingcn
il
mouvemens
petits
Stan
Sogenftocf.
Diapason eu
est
ou aigu
les
deux
11
notes
f;iut
le
unb
ter^
in
Benn
fie
bie
et
que
le
employer
coules,
Elle s'excute
^anb
qu'en
fd;UHi(^,
eine
autant
tirant
d'archet
la
en
note d-
bart
,^u
le
forte et piano
dans
les
ift
man
ycf^cn
excuter
man
burd} ^crun=
falfd)
Ringer
bev
fmb
mup man
o^ne
itcrbeffern,
bci^
avec nergie
cf.
bcr
nac)bcni
on
ober l^oc^
tief
ober
ftavf
unb man
tfi
\m\
)^euge
9Jian
biibcn
ber
long
nuif?
OJoten
gefd)liffencn
abgciloilcncn
3vcite ilsariation.
^cit
r u
>
f)at.
gebrauchen,
beim
al
Diotcn.
ie mirb mit
aui^gcff;vt,
i>icbcvl)lungen
^trei
mad)t,
Umfang
ber
geringere
ilHiviation.
bcr
II
iterfd^icben
ober iiu'id),
ober
grfjcrc
5tufftrid)
unb
einer
ba
itoflfonuncnen fcic^-
forte
nnb
piano
bei
bcn
angcii>anbt.
120.
vritable expression dpend <lu son , de l'intonadu mouvement, du got et de l'aplomb de la mesure
5
consiste aussi
Wii
ciucgungcn
120.
elle
ju nbcn
fegt.
fieine
Qtnbrurf
(frftc
La
,
fic^
bem
ju crrnden.
)ev
ment
rptitions.
tion
burc^
'\{)\\
be SSogcn.
SJitte
mit ber
riffc^ ived;e
fd)ucU burd)
Jeberfrid)
Variation.
birigirt
anfngt
5t f 0 f b
r r c
^inanfftici^en
De Sc^aungung
son en est
tache.
2<ie
frei
einer
51
n.>enn
119.
grave
i()n
bie
unb
I|lt.
ian
man
njcnn
lernt e3,
Expression.
que
ilcif
Scic^tigfeit
ifm anjuf^aftcn.
H9.
foible,
grter
fe^r ffcine
main.
la
^anbgelcnf
118.
sont faux,
fait,
machen,
abft^t
Pichettato fann
t.
118.
poussant
unb
iibt^
man an^
35 0
poussant dans
langfam
9)an
117.
ou
fann
Accords pleins
fort
3)er
eS
mit
Bogen
117.
les
mu.
^ciucijuncjen be
ffetnc
aSogcnforf
man
nnb
8 unb 8 auf
au milieu de l'archet.
mettant
man
\x>m\\
Pichettato
)a
f)lt5
tenant l'archet en
en
se fait
se
imb ba
iicrmeibcn.
alle (Steifheit
.anb fiahcn
in bcr
mogli^j
33o(jenftrlc^
^crauj^ubvingen
l^crlt,
ein tucntg
am
aitm
bie
le^te
men mu
bcn
^ter
bcutlld)
nmU(^c
bie
i\i
^ogeu
bcr
man
ba
nm
bic
mu
bap
one
JHegel
)ie
abftfjt.
^icipt,
llntcrfrf)leb^
mufj
fiifircn
immer
libert de
la
du poignet
lastiques
en
grande
milieu.
le
On
roidej
plus
la
doigts
des
et
bras
le
avec
cordes
Pichettato
J^lanire.
mens
ba
mehrere *JZoten mt
Manire.
par
notes
33ogenftri(^
5tftt5en
man
ba
baviu,
6efc[)t
le
chaque note.
2*^*
beim
luie
Staccato,
le
et
baguette.
la
lentement,
travaillant
le
d'archet possihle,
bcm immli^cn
man
roideur
du jeu dans
avoir
seulement un
faire
corde avec
la
et la dernire note.
doit
l'archet doit
moins
le
doit tre
qu'il
quitte
l'archet
principe est
le
premire
la
Son
dire
c'est
)a Staccato
piquant
en
fait
d'archet.
,
employer
coup
se
articul
les
ides que le
')er
grcifen,
feit
ab;
ivaf;rc
bcv
er
3lubvud
'l^emcgniig,
bc[}cf;t
and;
l>ngt
bcm
i^on
bcm
CMcfd^marfe
bavin,
alle
bcm
:cnc,
unb
^t'i'i'"/
bev
9{ein-
S'aftfcfig;
'i'i'
'Znfifer
24
Musicien doit rendre,
tous
et
sentiinens
les
doit ex-
qu'il
primer.
aubrdcn
unb
fo,
dm^ftnbungen
atle
121.
les
2)o:p^)eIgnffe
unb
moU,
na^einanber bur(^
bie
la
On
peut
bic Sei^ttgfett
erlangen
im
<Bi^txf)dt
eine grere
Allemande.
Allemande.
40
par
figures
ces
coups
diffrents
fann
SOan
^igwren
biefe
g g
r p e
On
manire de jouer
la
La manire
les
notes
de l'excuter
XXX.
les
eine
Hrtel Leipzig.
na^
ju
15
buri^
fpielen.
consiste dans le
Il
laquelle
est
il
la
note sur
un dgr au dessus.
la
corde
en
nnb
.^rtel
On commence
deur
grande souplesse
la
On
de
place
seconde
et
mettre de la roi-
d'y
mais seulement
vitesse,
retomber
faire
positivement sur
mineure,
car
le
seconde ma-
la
est vicieux
Trille
le
doigt tou-
Il
le
prparer et de
ifi,
et
dans
le
ber grten
aite fallen
3)(an
ju geben.
um
fngt
ibm ben
an
angfam
bemal
iciebcr
auf
bie
mit
fu^cr
gingern
aen
bie
erfl
ben ginger
ift,
um
efdninnbigfeit
bic
fann i^n
3}ian
ganjen,
ben ginger
\V)k
les
fins
bie
je^
groe
fel)Icr^aft,
ift
entfernt.
burd)
alle
tufen ber
chants
de
les
comme dans
bie
man
le
wirb
ginal-'ltabenjen
al
wo
ein i5orfd)Iag
pour
le
de
les
mmes
rgles
faisant le Trille.
angcwenbet
auc^
fonbcrn
in
foivo:^!
^en
bei
fmgencn
bie
unmittelbar
bem
rillcr
folgt,
muf?
ni(^t
ollfommenen ^abenj
Dauer be
.riller
um
bai^
lein,
ganje Stcf ju
126.
double Trille
Trilles simples et
120.
suivre
nennt,
fc()cn
bei
^^affagen.
3) er Oote, weld)c
f^lie^en
pice entire, o
nur
fc^Iiefjen,
werten.
in einer
la
ui(^t
unb ju
lun-jnbereiten
befonberg
et faire
man
nui
genug lieben,
boc^
i>ermciben,
JU
les
aber
if^n
faffen,
immer
que pour
fiaben,
man i^ermefnt
\mm man luHlIg
(Stellen
faut
einem
von
ben
on S^rlern:
^mung
tciff)cit
terminer
traits.
Il
ZxUx ju
einen [c^ijnen
notfiigcn
um
t>on
Um
la
93ei 33reit=
S^onleiter ben.
v a plusieurs manires de
La
Op. 12.
bem
fobalb er
les
les
Gamme.
la
bemerft
le
er
et agilit
viter
de
l'habitude
mme
jeur ou sur
retomber
faire
lorsqu'on a pris
jours la
faut
il
on
Trille
lentement pour
in Seit>jig.
befielt in
unb ben
le
XXX
in ben
seul
dr
et celui
d'un demi-ton.
plus
Kan
angejeigt.
^er Stiller
doigt avec la
ben
in
ifl
0.
battement alternatif de
3tu5ff>rung
123.
Il
tric^arten
bie
(Stri(^arten
erf^iebene
12S.
erf ^(ebenen
0.
3trt
anbern
ber
fo^jf
)ie
[greifet
g g
r p e
23eif^iielen
seul
et
0.
crit
les
40
mit
124.
ju oerlngern,
124.
indique sur
Sogen
bett
Oieingreifen.
125.
d'archet.
Um
unb
123.
varier
dur
122.
facilit
^nteratlen
alle
122.
Pour acqurir
On
borju^
121.
est
raft
itiit
tragen.
les
deux doigts
2)?an
mu^
beim
3)oVpeltriller
benfelben
Oegeln folgen
ali^
bic beiben
25
127.
127.
Tremblement
ou Tremolo,
est
mme
nature
la
et
Pour produire
ferme avec
Tremblement sur
le
Violon
le
le
mouvemens en avant
vers
le
,!rcmufiren
meu
uiib bereu
ijl,
appuyer ^alte
faut
il
ober ba
auf
fej
teg nnb
II
eine Berjieiung,
ifi
man
Um
bebient.
Ringer
bie
cf)Innote ober
einer
Ijei
ft(^
fie
einem
Ijet
man
fe^t
ben
bie
touche.
s'excute de trois manires diffrentes.
Il
2.
En augmentant
Pour
le
de
par g'radation.
vitesse
manire
Vivement.
3.
rej)rcsenter de la
le
Lentement.
1.
Les lignes
les
doubles croches.
main
mouvemens avec la
Ces mouvemens doivent tre emautant de
faut faire
Il
y a de lignes.
qu'il
de vivacit on
demi-temps
dans
Le
premire
le
ou
mme
cette
la
chiffre
le
temps
d'un
tombe par
doubles sons et
anf
fie
femueifc gefc^minber.
3. Set)f)aft.
anber ju unterfd^eiben
nnb
bie
man
fann
mit ber
33ei3egungen
miiffen
auf ber
nnb im
man
bebient
(c).
(Strfc
ber
33en)egnng
ber
bejeicf^nete
Oote,
d'un
2 , parcequ'elle
demi-temps
est la
Le
marque par
2)le
bie
mit ber
^aijl
Xaik
eine
Urfad^e
ober
eine
Syncopes
Repos,
Trille, le
le
etc.
Pauses,
les
les
Pour acqurir
ebnng,
S)ie
*^nnfte,
ber riUer,
^nco^en,
bie
la
force,
l'ag-ilit
dans
doigts et
les
deux cordes en
les
Um
l'a-
fnnnt
jebeSmal auf
bie
fie
ift
bie
'Olok
er)"ie
5tn
(h).
berfelOen
bezeichnete
par
vari
On
9in^e^.nmfte
bie
bie 5|3anfen,
iorauf
man
bie
in biefer
cinq
man
150.
Figures
diffrentes
empioyei-
doit
efd)icf;
(5i"<^i'" ^^^
[id)feit
inbem
le
forte
et
piano
et
coups
dans
les
reprises.
bur^ fnf
5;f)ema,
yerfd)iebene
nnb
(^tfl^ien
93ogenftrid)e
ba forie
ieber^olungen
ariirt.
unb piano
anmenben.
151.
151.
4me
la
facilit
de faire
Uebnng
a)ed)ani[(he
nm
les
nnb
eine grope
@e-
faut considrer le
tacher de tirer
ben
fid)
nnb jn gebram^en
152.
et
)o^^)eIgriffen
129.
doubles sons.
Thme
Il
bei
Ui
lueit
egenftcinbe,
fnb
lO.
dans
nnb
d'archet.
.^anb
ZaHe
f)a(ben
fatlt
129.
les
)ie[e
128.
jouant
'oidt
5Bet)nng
ber
fleen
fo
afte
jebe
ber
Oote.
Le Tremblement,
,
yote
fid}
mnfj
ein-
fie
Sinen ba ftnb.
ii>ie
ZaU
^/t
WUm
^ox.
jeie
tuie
langem Sinien
)te
cvflen
23emegungen on
v>ovfteen,
ftc^
^anb ma^en,
128.
les
[te
(a).
2. <Btn'
1. i*angfam.
biefe
(Sed^^c^ntel
ffeineni
93ei3egnngen
fois
chiffre 1.
Points
Um
mad;en:
breterfet 5trt
-^4 (c).
marque par
note
la
du mouvement de
fort
note
sur la
fort
On
(Z).
mesure de
la
employ sur
les
SOan fann
152.
rbythme
sons bien
les
accents,
l'intonation
y-ales.
SDan nni
S^afteci,
afiitcffic^t
nefinu'n
Oieingreifen
bas?
nnb fnd)cn
bie
Bue
nnb
(lner=
155.
155.
Il
faut s'accoutumer la
grande expression
el
dans
l'eu
mettre de
^lan
passages
gie foiDof)!
les
faire
brillant,
que dparer
la
souple,
mlodie.
i.
si
frquent (|ue
cl
in ben
unb babet
an einen
efang
fireng
teUcn
ba aftmaf} bcoba^ten.
15 i
15
vif
legen
nnifj fc^
lger,
si l'on
on
ne
ne cherche
fera
jamais
)er
wenn man
nnb
ebrand) be viHer
fid)
[eid)t ,^n
ij
mad)on
man bamit
nur
bie
bafj,
gefdnneibig, lebl)aft
Welobie
ernnflatet,
26
135.
Les passages
lgrement,
d'archet et
155.
doivent
vivacit
tle
employant
en
tre
forte
le
et
piano
propos.
$affagen mffen
Selj^afte
mau
inbem
leiben,
fpielt
On
appuyer
doit
nire que
chant
le
bien
les
soutenu,
et
mlodie bien
la
les Variations.
auf
fo
Pour
procurer
se
4me
du
extensions
unterhalten toerbe
\viof)l
d'excuter
facilit
la
doigt
les
d'archet
les
coups
diffrents
et
Um
im Zxiex ,
138.
faire
doubles Trilles de
les
3)ic
3)o^^eItrifler
31rt
l'lasticit
de
tirer
celle
l'instrument un son
3n
de
fort,
ber
be
(c^netlfraft
f laren
diffrents passages
accords et
teilen, bc
ftc^
mcanique progressif,
il
f8on ben
le
moyen de former
le
et le got.
On
le
Le
demi - position
4me
Ut sur
la chanterelle,
lequel
il
faut
doigt sur
la
les
lignes
Man
ou sur
les
espaces avec
2e corde.
nennt
on
4ten
^mQ(x
le
3me
doigt
il
142. 143.
ben Sinicn
ftc^
le
bem britten
5U gen^^nen mit
leere
*Joten,
bleibt fafl
intonation
birigirt bie
2) ie
3rt
Stccent, ben
terifiren.
51tIegro
ft^
man
*Ja(^
bem,
m
jebeS
fic^ lauten
l e.
al^I
bie
fmb
eben gcfagt
feinen
3tugbr(fe,
ber
ber
(, bie ben
t^I ^axah
aifo
ba 3bagio,
ijl,
befonbern
l^at
G^arafter,
ben
nwn
mufj.
147. 148.
Sufammengefe^f C
Positions composes.
C'est une manire de jouer o l'on se sert de la demi-
(S
unb ^refto
ju Derwec^feln
aujubrccn
147. 148.
et
Ifen
bem
f\^ erfbrecft.
greift bic
fB 0
de ne pas confondre.
position
unb
mit
man
g aite
auf ber
mit bem
ftel^en,
Um
ivelc^c
bi ju
le
^anb
Du Style.
manire d'exprimer,
mu,
jiif(!^en
auf ber
)ic Sectio^
greifen
au^
rcft bie
Pour s'accoutumer
mu
bilben.
Don
n^eil fie
Man
loel^e
fie
immer auf
gro
l'accent qu'on
eben ^auptlagcn.
ou Position d'Ut,
C'est la
fi
Zweite gage.
3me
^btl)etlung.
Seconde Position.
1er et
lajfen.
141.
On
man
machen
141.
encore
be
jte^en.
l'appelle
prendre avec
Um
faut appren-
dre les sept principales Positions l'une aprs l'autre. Les leons
temps
P ritte
mme
mit ber
toel^^e
Troisime Partie.
tudes fourniront en
140.
140.
l'ordre
J^anbgelenf
Pen ,
compose des
Pour suivre
ju
139.
clair et agrable.
ma^tn
Sejrten
lernen.
traits,
unb
Serjen
in
139.
Fantaisie
Tierce et de Sixte.
Dans
138.
La manire d'apprendre
unb aw)
bic Reiben
157.
le Trille,
Style.
ge^
babei
137.
le
fc|idUc()
136.
sur
l'archet
soit
jeu
mib piano
forte
anbringt.
136.
et les
leicht
ba
3) iefe
jwciten
mtb
ifi
eine 3trt ju
fpielen,
n>o
^ttgcit
man
abired>fclnb
in ber
foivo^l au Oot^ivenbigeir al
27
ncessit que pour la
commodit
selon que
et la nettet,
le
cas l'exige.
Il
pourvu que
la
En
um
unb
S3equemlic^fcit
ail
faukrer ju fpielen,
fo
moindre mouvement
mm
fnft bie
a^e
3nbcm man
le
ber
possible.
um
^anb
eine
eiufr
auf^vbar
on
Re
s'tend depuis
elle
fritte
de Re,
ou
Position en-
On
prend
les
fatur;
au^
fie
erftrecft
fie
ne
jamais
fait
unb
erfien
un
sente
le
le
les
consquent quand
Trille
faire avec
par
ober
t^t^ilifatur
ganje
5t^">tl=
bem
tuetc^c
brtten ^'H^'^-
avec
Trille
le
mit
*age,
bie
ton
i)
On
mu man
atte.
Tlan
le
nennt
3}an
ber
du bourdon.
dise
ge^t
149.
Position
l'appelle encore
i]t
Troisime Position.
tire;
e ber
^Jlote
anbem ?age
einer jur
149.
On
fo tuic
vuide
il
se pr-
on doit
le
la
mit bem
9)an
einer leeren
aufgenommen
<Bait(,
man bat)er
nuic^t man i^n
fanuj menu
ni(^t ermeiben
erfleu ^^inger
tu )o^)Vf t=vitlern
ii>o
auf
man
155.
Positions mixtes.
En montant
la premire
le
plus grande
la
la
troisime
mouvement
rapidit
pour viter de
violence,
et
position ou en descendant
faire
fierunter
man
nni
f^inauffteigt
^anb
mit ber
ma^en,
tcerbe.
entendre ce changement.
Transposition.
On
par
apprend transposer
la
la
les Intervalles
Au
reste
de Soprano, de Tenore.
(^lffel be
be
manires en variant
les
coups d'archet,
en
mt,
man bur^
lernt
be Saffeg, be
o^ran unb be
quante diverses
^lerane
llebrigen faun
bie
enntni ber
3}ittel=
.cnor.
man
biefes
fnfzig
erfd;iebene
mau
inbem
et
dans
les trois
jum Prestissimo
Divisions de l'archet.
im herunter = al
fic^ \\vof)l
unb
154.
Pour
154.
ne
l'Aplomb,
suffit
il
faut de plus
le
mouvement
la
6en,
Um
la
mesure
et tellement matriser
luelc^e
(
fonbern
man
fo
Sage ausfhrbar
bem aft im
genug
soit
Etude
picl
feiueg
OJfeifter
mouve-
3Kan mufj
gung ben,
premires
trois
(jui
positions
par
position.
On
ma
bamit
fein,
bie
5i3caH'gung
tubium
biefe
fotof>I
im
yicber=
in Derfd)iebenen
aU
raben
ber ^eiwe-
5luf|lrtd;.
156.
5U folgen,
ift.
15C.
les
5ingcmeincn
155.
en diffrents degrs de
Doppelgriffen ju
feine
155.
Il
in
finb.
unb aftglicbe
unb
Sagen unb
ermifc^teu
in ber britten
nic^t
ifl
afttfieile
Oen,
in ben
ment
.^inaufftric^ in iierfd^iebe
tubium,
fd;iebenen
ivelc^e
^^niffageu
bie
brei
erfien
in )opvelgnffcn
bie
in
ber
Sagen burd;gef;t
wa
britten
in
Sage ausfhrbar
m=
fic^
fiiib,
vertraut ju mad;eu.
peut se
Composition
servir
:
utilement
de
l'Ouvrage
suivant de
SDan
faun
fid)
28
Six Fug-ues pour
Op.
Violon seul.
le
Chez Breit-
10,
kopf
Hrtel Leipzig".
kopl" et
157.
lo8. loO.
1(50.
Position
avec
En
le
sautant
on
toeil
Ifen
man
unb
Mm
bie
glissant
premire
la
mme
la
on
du
1er
fage
en
ben
la position
temps que
le
moindre possible.
forment
les notes
Position de Fa.
l'appelle
conservant
mme
le
plus grand
le
auf einer
bieg
bic
aite
anf berfelben
On monte
Ooten ben
leeren
2d
analog'ue
est
du doigter avec
ordre
3)Zan nennt
la
cette
bem man
Drbnung
biefeI6e
Unterf Cetebe,
man
ba
Tlan ge^t
biefer
fte
Orbnimg
la
mme
Quand
le
main
le
3Senn
bte
aJZelobie
terge^t,
le
re-
premier doigt.
mu man
Position de Sol.
d^nlic^
Saite
mit bem
tiefer greift.
erjlen
Ringern in
SBenn
mit ber
man
^anb
^'m^n
erjten
juriufjte^en.
Elle
analogue
est
^an
la
c(^|ie Sage,
G Qtp^jlifatur.
Sie
fie
nennt
ber
ift
jtreiten
d^nticf).
170. 171.
170. 171.
Positions composes.
le
cbant ou
position
la
j)assage
le
la
oii
main
S3
ne surpasse pas
se trouve
on
le
les
limi-
jouera
la
position.
Si
le
faire
Si
dehors de
la
le
la
1.
aSenn
au
s'extend
dessus
suffira
il
de retirer
qu'on
position
la
,
prise
on
le
cnn
fera
,
tout
qui
ce qu'on
et
fera en descendant la
ou peu
ce
ii
worin
|>anb
bie
^^niffage
fieftt,
fo
mt
bie
renjen
man
f))ielt
fie
in
um
bie
lerj
eine
^anb
ju bemegen ben
3.
aBcnn
bie
machen,
wa
worin
auSff^rbar
burct^
um
^i^affage
iele
mau
ift,
3urcfgel;en
ali^tann
elften
ift
ginger
eine Ootc
genug,
juriicf^ie^t,
fte^t,
unb"
ber
ober
ftufeminnfe fterabgebt,
fo
muf;
wa nidn
man
fo
in biefer attc
fvielen
ii,
ten Sagen.
172.
172.
Septime Position.
l'appelle Position
fnnaugefit,
um
positions composes.
bie
jtufemeifc ober
um
on
2.
le
troisime.
c r
bie
limites de la
les
excutable dans
On
berfelOen Sage.
passage
les
ge^
est
in S^erj
gebraucht
peu seulement
l'appelle
Si
3.
ei-fien
3ufttmmettgcfc^te !?gen.
la
ben
1. 2. 1. 2.
Observation.
pour
^atib
bie
Positions composes.
seconde.
2.
unb
n?enn
ober
fnfte Sage
in bie
Sixime Position.
mme
[o gef4)ie^t
^Paufe,
ttfte Sage*
F 5l)3prifatur. (Sie i\t ber
de
man
166.
tes
gebraucht
166.
1.
^ay-
genommen
einer
btlben,
eine
doigt.
On
i^renb
Sprung
grten
tnbem
f)lnaufge^t,
flufemueife
(Saite,
16.').
2(1 et
2ten Sage.
tefinbet
erfien Singer.
ge^
ringften.
Elle
mmes
Quand
f}a\ht 9tp^3ltfatur
tte in ber
Cinquime Position.
Tierce sur
toelc^e jtifclen
aSenn man
passag'e
le
sert
se
Quand on prend
vite.
fera dans le
le
que
position
corde,
le
premire
auc^ bie
trb
3uf(immettgcfe|te agen*
main
On
@te
5tpt)Ifatur.
Positions composes.
pause, ou dans
saut et la
namtt ,
bem
seconde position.
la
)ie
a g
1^
161.
dans
sur
espaces
les
e r t e
161.
trouvant
se
demi - position
sont poses
comme
doigt
encore
l'appelle
qui
notes
les
3me
1er et
le
On
Mi.
(le
|ieii(l
Ciuatrime Position.
paree(|u"on
Violon seul.
le
Hrtel Leipzig.
et
de La.
Elle
est
analogue
la
mme
Wann nennt
la
corde
Um
in berfelben
^tcfiente Sage.
ber
A Qlpplifatur. Sic
ijl
fte
auf einer
Saite
britten
dfmii*.
fufcnnHni"e binaufjugeticn
gc-
on
2,
deux premiers
g'nralement des
sert
se
et
doig^ts
et la fin
174.
175.
et 2,
man
braucht
bur(|9el)enbl
4.
.3,
Reiben crimen
be
176.
175.
Septime Position.
la
uub 2,
^ncjer
ginger \, 2, 3, 4.
bie
174.
175.
Sage ju fpielen
finb.
176.
176.
Positions composes.
Dans
la
corde
moindre possible, ne
le
qu'on peut
on observera de changer
passages d'expression
les
faire
faire sur deux, ni sur deux cordes ce qu'on peut faire sur une seul.
Le
marqu sur
doigter
Dans
que dans
clair et robuste
On
ma
peut
1"^%
la
4* et
2'''',
tire
Position
wa man auf
3)ie
6""^
le
une
diverse
Son
est plus
3n
Zon
Position;
le
Violon
Chez Breitkopf
et
Hrtel Leipzig-.
3n
fierauS.
main
remuer
le
moindre mouvement
si
main,
la
1^'"
On
i^oiUx,
ujib
a)an
fann
af
Sept
pour
Divertissemens
ser
doit faire
le
fera avec
pouce de
doucement sur
le
enn
bie
fc^
menant par
Chez Breitkopf
Op. 18.
et
mu
biefe
parcourt
qui
les
positions en
sept
9)2ec^anifc^e
auf unb
tceife
main dans
la
tons
les
le
aig'us
on
faisant pas-
manche.
de
mu man
fo
ober iuenu
^anb
53etegung ber
bie
mgltc^fl
178.
5)ac^
Hebung,
burc^
n3el(f)e
bie
fieben
Sagen
ftufeu;
abfieigt.
feiner
bem ^alfe
^anb
bie
n.ne
iser^iltjfj
Baumen on
unter
geiv^>nlic^en
ber 25ioIine
^^er rcft,
bewegen
(Stelle
gleiten
fort
mu^ mau
unb
if;n
ben
fanft
faffen.
179.
Trilles
se
fait
le
un battement
par
doigt,
et
com-
en
note suprieure.
la
6ten Sage.
pour l'Exercice
179.
L'enchanement
alternatif sur
ber
ift
gering fein.
le
unb
4ten
Violon
le
on doit
possible.
doit lever
fic^
178.
et
man
ber 2ten,
in
mais
pas praticable, on
cela n'est
Exercice mcanique
montant
177.
se
le
ou
auf
nic^t
Hrtel Leipzig.
doig't,
unb
jivei,
fann.
jic^t
Iften,
ber
177.
ce saut sans
auf
gefeilte (^ii'gfvfel^ung
jeber
flarer
pour l'Exercice
Op. 18.
la
man
Quand
icr
man
maen
einer alte
Xon
genben
l'Ouvrage suivant de
utilement de
se servir
composition
5"""
S""",
la
auf
nic^t
les
uub
jn ired^feln,
nic)t
mu man
aubvncfgyocu tetlen
S3e
)ie 3!rinerfette
man
man
auf
jeber *)tte
rutfct)t,
einige
180.
180.
r
position,
montant
positions composes en
les
par diffrents
traits
et passages,
lies,
mls,
trilles
et
et
mar-
doubles sons.
Stubium,
man
inbem
unb
ivelfl^e
Friller
unb
jufannnengefel^ten
bie
iuefdje
la
)oV)-'>cI griffe
de
la
jouant
cet exercice
dernire note de
mire de
la
la
Um
retirer le doigt
en montant
la
pr-
ou en des
cendant
93eim Spielen
[elften
Oote be Jaft
folgenben
afte
Hebung
biefer
nid;t
gegriffen
fofi
djcx aufbeben,
I;at,
foiool;!
bit^
nuin bie
beim .ipinauf=
erfle
be
aU
S^iw-
iuirb
nuui
untergeben.
183.
En
ber 58inbuugen,
182.
on ne doit pas
mesure suivante,
fleigt/
bient.
182.
En
';).Hiffagen
181.
facilit
yerfd;iebene
jiu-
181.
Pour acqurir
burct)
Sagen burd;luft,
l'agilit et
la
185.
se
procurera
)urd)
fi(^
mefirmalige
Seid^tigfeit
uub
tflrfe
2Bieberf>oIen
in
biefe
(Strf^
30
IM.
Pour
at'qiu'i'ir
poignet
le
Uni
et
de niauior rarchet.
t;uililt=
la
184.
groe
eine
En
excutant
lueut sous
paume de
et situer la
la
Um
gvD^e
bie
9tnbe^>nung
manche mme.
le
^aU
nnter ben
,!^anb
de presser
laut viter
11
nu)rceau.
bem
33ei
SSortrage
187.
Eu
toujours
main,
la
toujours chanter,
doit
mais
des cordes,
Dans l'Adagio
donc
faut
il
l'
jamais
doit
Violon
le
dtacher
se
le
comme dans
en sautant
ne
l'archet
de l'archet en liant
aussi
le
^nbem man
mener
Allegro.
nur
@rei(^f)eit nid;t
unb
nehmen,
fid)t
ein 3tbagto
sur
mmes cordes
des mouvemens
point
de
telle
de
la
Mlodie
simple
qui
immer
man mn
(Saiten er^e&en,
et 3'"* doigt
i""
mon-
tierces qui
ensemble
main
ni de
Diminutions.
sert
d'exemple
im
ttJte
tllegro
les
3)ie
mme
bles et
plusieurs
objet ou
ornemens, mais
forme
la
auf
autres
un sentiment
aucune manire
l'expression convena-
et
morceaux
prsentent
et ses parties
un
et qui
exprim
doit tre
ne
Il
les
suffit
ornemens,
doit
machen, ba
einerlei (Saiten fo
la
mlodie
et finit
qu'il
tel
place
la
de
la vritable
d'augmenter
une erreur.
simple
il
Rien
faut
le
employ
de
la
les
@efd;macf fc^rdnft
nature
mme
de l'harmonie
les
multiplier
de
On
^ficile
et rgls
employer a propos
que
par
et surtout
les
diminutions
par
les
la
ou dans
mais
c'est
qui est
ce
grces,
les
qu'on
l'on
les tire
sont
mouvemens de
sujets
la
aux
eg
Pour
Basse.
modles pour
les
Or-
nemens.
ju
iele
man
irrt
erbunfelt
biefelbe
man
mau
au ber
3)ie
fen
mu
man
bem wahren
f(|aben
um
ben
Oeij
ba
(Sinfacfce
gute
5)er
fd)n
i\t
unb
r^--
gefd;nu'idt,
@ef(bmad
erforbert,
baf;
*Jatur be
bie
nehmen, wo
(Stellen ju
bie
finb
Qlubrnd
bc cfangc
fclb|l
baf;
jie^e.
^Bewegungen be 23affe
man
bie
26 Qx(m\^d werben
geregelt.
Um
fte
ge--
ju 3)?ufern
m\
a^evjiernngen bic^
neu fnnen.
T
d'archet.
191.
mit 3Inmut^
5}cur
werben.
$!erjierungcn
unb bnrc^
5lbfiii)t,
fic^.
bie ierjierungen
fte
i^rer
ift.
ftcr nur,
192.
192.
On
fic
5Kerjiernngcn
3)eobie,
bie
^^en, aber
unb
entftetlen
unb
au in allen bcn=
ber (^ompofitiou
bannt ju berlaben,
felbj
fte
eftalt
f(^i(fli^e
bie
nicbt
i^re
fc^Iief t
^md
ifl
loix
il
wo
einen befonbern
if,
sensibilit
pare
soit
de l'expression du chant.
et
unb
ber
iiBersicrungen,
giebt i^ncn
ein,
|ie
(Stnden,
jenigen
aubere
mel^rerc
bleut,
53eifpiel
bie
crfinbet
faut mettre
elles.
Les ornemens
^anb
baju ju machen.
bnng barjufteen,
est.
expression, dfigure
touchant
et
que l'expression
il
charme de l'excution
beau
n'est
oi^i
les
on ben
unb 3ten
Iften
n)et)er
jum
190.
encore viter
nie
f(^
finfenweife i^inauffleigen,
rclcle
fc^nee ^ortf^ieben be
191.
on
^nt
fpielen.
in Sierjen,
3)ie (Sinbilbungsfraft
fo
190.
ogen
fingen, ber
ii)n
bon got
le
les
de la Composition
sujet
le
donne
leur
gebunben
fhren.
)DV^3eIgriffe
mu man bur^
^iHTjieriiugen
restreint
be 93ogen 9cE=
auc^
broderies.
les
auf
189.
et
L'Imagination invente
mu man borne^mli^
mglich
al
iel
189.
Ornemens
ben
188.
de
sons
glissant vite le
les
flache
ermeiben,
^anb, fonbern
ber
fo
genb
doubles
les
bie
brurfen.
f:pielt,
188.
faut excuter
Il
fonnen,
187.
mu^ man
<Bt
biefe
non seulement
unb
tefle rcfen,
feiner
ju
greifen
186.
le
)ecime
ber
bringen.
18G.
ce
eine
185.
extensions de la dixime on
<>-randes
It's
pouce
unb
l8o.
doit dplacer le
im ^anbgelenf,
ef^iiiibigfeit
peut varier
Pour
les
les
Trioles
apprendre
il
S.
par
32
diffrents
coups
3) an
fVielen.
fann
Um
fte
bie
XxioUu
0
mit
ju erlernen, muf^
32
man
n.
innfc^icbencn
fie
23ogcnihi(ihcn
einzeln ben,
nemlicb:
c'est--dire en
jouer tout
morceau
le
chosissant
et
entier.
man
ubcm
einen
i^on
de
majeurs
et
les
modulation
la
mineurs
parcourt
qui
12 Modes
les
relatifs,
ristiques
observer
faut
il
Tonique,
Troisime
et
la
ev[rf)iebenc
Um
man
9tftorbe
ge^t.
"oon
ue
Tonart
ber
unb
5tcl)t
e:ptime
bie
Pour
se
procurer
sur toutes
les
Sans
A.
empoigne
cordes,
ce
qui
praticable
est
en
le
bie
fid}
2agen bnrc^
fcefonbere
jtuei
Pizzicato.
Violon
on appuie
de
son
ordinaire
lieu
le
on
la
ou avec un autre
A.
man
la
et
B.
nnb
unter
3>ioIine
bie
riffbret nnb
pince
note signe du 0.
Dfine
be
la
c^araf'=
Pizzicato.
le
anf bie
jn erfc^affen,
Seicf)tigfeit
19S.
On pousse
mme doigt
B.
Um
Trille avec le
Touche
avec
faire le
195.
retirer
l'archel
de
nmli^
194.
facilit
la
man
tnu
geben,
Ton-
3Ioll
(Seitton).
19 i.
4e doigt
mit
einer
terifif^en
inbem
arten bnrcfelciuft,
caract-
notes
les
la
12 Dur nnb
ter
c'est--dire la
man
195.
195.
Cercle
fpielt
<BtM bur^.
ba ganje
iftm
mit 0
ftiil^t
ilinn legjune^men
fat
rcit
bie
bem
ift.
im
5lufftrid)
t)ejei(f)netc !J{ote
ger geriffen.
Pour imiter
C.
le
le
pouce, ou
le
jointure de
la
chevalet.
Um
C.
les
man
anf bie
^inger
bie
<Bpid
ba
et les
stant
les
On
varit.
ment pour
se rendre
d'acqurir perfection
bien de
fera
sparment
l'in-
choisira l'un
le
fo
fann.
man
ba
anbrcfen,
mit jeber
5{rt
ftet^c,
fie
morceau entier
le
pourra
les
cnqdoyer
ne faut
mme
coup
seulement
On
d'archet.
dans
les
ne
j)as
mouvemens
fonbern
(Stiicf
au^
in
(pii
lire
Compositeur
les
Il
a prseri-
avant de se donner
la
bro-
j
y en a qui joueront un certain nombre de Concertos parfaitement bien, mais ds ([u'il s'agit d'excuter quelque
car
il
ils
ne savent
[)as
fid)
mir
nid}t
fie
unb \pi(U
fo
in ben geraben,
y scroit indiijue.
i*
u n g.
>erjiernngen
anbringen,
nuifj
f)at,
gibt
bie
Ooten
fo
fpielen
man
fie
gut
bamit
Sente,
bie
aber
exprimer
fpielen,
iviffen
mme
iponifteu
net
vom.
eine
man
fobalb
fie
e
nicl)t
vorzutragen,
nue
lefen
brei
fie
harmonie
einem Ord)efer
fd)a=
Otan
fpielt.
5lnjabl
barauf
trenn
in
lerne
geiuiffe
ober
ber ielobie
\v(\)C
fpielen,
l'expression
2)ian fann
burc^.
85
derie
nm
mouvemens ingaux.
les
unb
erflc^en
fpieleu,
bas ganje
ftiibiren
i^ertrant
Observation.
Il
^ganb^^
197.
non
einzeln
*-Berfc^iebcneit
anfangt langfam ju
fie
le
ba
25o(jctjrtc^cn
bie
fogletc^
avec
bem
mit
flii^t.
bejei^neten 33ogenf}ri^e
197.
On
teg
man
ft|3t
19G.
aiten
bie
reifet
196.
II
nacb^na^men,
SOanboIine
nnb
3)eefe
\v>oi)l
^anb
einer
man
fie
iierjiert^
anfommt,
beim
vodfonunen
C^oncertc
etam
i^om 3fatt
Tafte
nad)
bem Ginne be
felbft
and)
ber
fu^ibrurf
eS
gut
ju
C5ont=
U^tidy-
32
Quatrime
Partie.
Uiettc ^btl)eilung.
108.
i98.
un
Elle l'orme
ran<^"
moyenne,
On monte
comme
le
avec
le
mme
contrepoids de
le
qu'i l'ordinaire
tenant
afin qu'en
alors
perdant
laisser
le
^inauf
fteigt
SBenn man
tom-
5.
be ^nftrument
unb
bte
3Wfn angezeigt x%
mu man nnfe^Iar
fteigt,
if)n
albann
mm
bie
IL No;
jur
bie
man
bamit,
ni(^t
erliert,
ie^e Tab.
affen.
%m\t
tt)eld;e
gcm^nlict) ^lt,
al
fefter
man
@efaf)r
bem ^inn
mit
ba @Ietc|getDi(^t
entfte^e,
es
fallen
5.
199.
Positions relatives.
difficult
Dfta;
er
^oe
bie
njcgne^men unb
,alfe
bringen,
burc^
iuie
in bie ^D(^ften
(Satte
einer
toon
199.
La
au
tuelc^e
bte mittlere,
tiefe,
feie
ufaminengefe|ten Sagen,
porter
et le
le
la
ber.
en
SOan
faut infail-
il
manche
le
l'instrument
de
nmlic^:
befefien,
po-
les
chiffres.
les
tons trs-aigus,
les
pouce de dessus
le
bandeau
marqu par
est
il
tien
on 28 %nn\,
eine 9e^e
f>iltet
^(^fc ftae.
composes
sitions
te
23e3tef)licpe Sagen.
intoner,
vient
)te
(^toierigfeit, njelc^e
des distances des tons qui varient insensiblement chaque fommt bon ben Entfernungen
position
en transfrant
ensemble
et
en retirant
doigts peu--peu
les
mme
de
main dans
la
les
et l'oppos
la
main vers
sons graves,
les
du
Voyez Tab.
II.
passant d'une
grande
plus
la
prendre
pour
le
dernier
l'autre
pouce sous
le
ment que
il
commo-
2^" la
l'intonation.
l'un et l'autre
pouce
le
la
vaut mieux
il
second, ensuite
main dans
manche.
la
main
et la
le
le
tourner
de
et
bie
Singer
3^ne
fommt,
ftd;
tiefern
aneinanber;
n^ier
L'art de jouer
facilit
d'excuter un
sur
la
mme
sur
la
touche
le
le troi-
plus incertain.
doit suivre
le
Sie^e
Saite.
ber
3nbem man on
1.
auf
fett
ber
beffer
Um
^anb.
ba
im
9eingreifen
ober ba
eine
in bie
anbern.
einer
5)a(^
bem
erfen
man
iute
bie Jganb
est
consiste,
la
peu prs
est
moiti
que par
de se procurer
la
de deux Octaves
plus courte
Intervalles de Tierces.
les
9)
de
la
premire
la plus
joue tout
le
la
les
chiffres,
soit
)ie
^unft auf
eine efangftee,
einer
eine
unfl(^erfte
rcft,
bann
tfl.
f(^ie6t
man
augffjrbaren
Jone
^dlfte frjer
aU
ftnb
bie
Ce qu'on vient
ifl,
tant
jntei
)ie
erfte
b.
gelten
jufemreife
fei
3)ie
(f;
^4>'iff'igf
ij
bie,
n>elc^e
5Irt
auf einer
burct> S^i^f"
ober .erjentveife.
bejiel^t
fi(^
auf
alle iner
Saiten.
201.
la chanterelle
expression et mesure.
3}an
fpiele
ba ganje
seconde corde
Stcf auf
ber
Ouintc
tnit
\>onfom^
jttjeiten
203.
les
%mt
tior,
Saite ju fpielen,
203.
On
^anb
tt
202.
Adagio sur
^^ein
al mit ben
fe^en
ben jiveiten
ber
eS
quatre cordes.
morceau sur
man
ijl
201.
On
anbere ju erlangen,
irelc^er
in bie
2. (m]\)i( eauemlicb=
200.
du Violon
jie^^t
So
%\\\%n jn
erften
'^xw^n
que
au=
II.
immdiatement.
par degr
et
in bie
bem
les
L'index prpare
Monocorde
corde.
seconde
la
La manire
faite
^anb
Tab.
int^eilungen
ber
jufolge
(Stege
Monocorde.
mme
bie
na^ unb na
200.
dont
mt
fo
faut observer:
les
le
sime
position
sret
Pour obtenir
main.
dit de la
Aprs
gen
iie
fo
No. 10.
10.
En
1*"
faut lar^er
No.
il
unmerf[i(^ nbernj
3Jan
uttb
ba
mu^
bie
%bnt
toofl
unb
flar
fmb.
33
204.
II
morceau avec
le
204.
3)an niu
vivacit.
203.
Pour
203.
monter
se procurer la facilit de
et
Um
descendre par
bie
ftd)
ju
^^evttgfett
Etude pour
de
se souvenir de la position
l'ordre de
12 Modes majeurs
tous
les
dans
les
et
mineurs
des accidens
dans
contenus
Intervalles
pour s'exer-
et
relatifs,
um
(Stubium
la
les
nung
fi(^
Snterane,
aller
Jonarten enthalten
iuelc^e
fte
207.
passages de vivacit
les
2)ur(^
Hebung
biefe
lebhafte ^affagen
man
Vinrb
bie
erlangen,
@ffc()icfli(^feit
anjuf^ren.
208.
208.
Unregefm^ige
man
jouent monocorde.
2rt
berf^n-ingen
S^t
tnbem
f))ielt.
209.
209.
de faire
l'habilit
ben
fiel)
ju fpielen.
Pour acqurir
Drb^
ber
ben
in
um
unb
finb,
207.
On
,5ufammciigcfe^tc
206.
206.
clef,
buv^
ertrerben,
composes.
les positions
fhren unb ba
aubmcfen.
Um
Octaves.
les
bie
c[d;icf(i(J)feit
210.
211.
212.
213.
214.
215.
210.
211.
212.
213.
214.
215.
216.
217.
218.
219.
220.
221.
216.
217.
218.
219.
220.
221.
traits,
et
de
de main,
de la souplesse dans
de l'agilit,
de la force,
les
procurer
la
d'excuter
les
Compositions
modernes que
les
anciens.
facilit
Matres tant
les
grands
des
2) tefe (Stubien
toel^e
^affagen,
ber ,anb,
unb
eine
groer
grojje
um
fomo^t ber
cilteru
la
du Mono-
table
les
(Jnl)armouif(l}e ^tonleiter,
(l)orb0,
rcinjen
Drbnung
bie
toelc^e
Gammes
harmonique.
doigt sur
le
en montant par
mode mineur
la
le
On
mode majeur
et
en descendant
l'excute en glissant
gamme
en-
premier
le
ber
la chanterelle.
f(^en
|?,
le
moyen du Tempra-
mme
doigt
la
note
du Violon.
du Temprament
il
Tafel,
bie
)iefe
mme
inbem ber
unb
erftc
bie bnrt^
ba
\)
evuiebrigte,
er^^tc Oote.
.parfe
fid)
Exemples
crits
en Par-
ben
richtige
tt
V.
Drgel
bem
^^Uauofoite
barflellt.
uub
bcv
geflimmt;
Uui
fnd)e
fie
finb
^ier
le
diicile rintelligence.
teu baf^iu
tition
gleitet
enlnirmoni=
foiuol;!
greift
bie
tvelcl;e
;^n)if(t)en
ftc^
touche
la
Pour
biefc
ber
225.
se servir
abftcigenb burc^
Orbnnng
mac^t
i^ermittelfi ber
Pour
Dur- nnb
cf;
Tne fnneu
3) iefe
al
tu ben
ftnb.
)an
225.
sur l'Orgue,
bie
abiurt.
Ici
Temprament.
Table qui reprsente
(Stufen orj^ellt,
faisant servir le
comme
24
224.
abaisse par le
ju fcnnen.
f^^ielen
ber ftnfemueifen
No. 15.
Tonleiter.
Sons synonymes.
c'est--dire en
erlan;
om^jofitionen
bie
a ber ncnern,
bnr(^ bie
Tonleitern anffteigenb
bie
224.
ment,
jn
erivcrbcn,
223.
No. 15.
gingern
jn
ber ^-ogenf^rnng
gemefj"en
Dftae enthalten
einer
225.
le
gvoc Selc^ttgfeit
eine
222.
par
Stellen unb
i^on
^<sS)\
um
efc^meibigfeit in ben
(^^^lgfeit
222.
Gamme
grt)e
@ef(^icE[icl)feit
bie
ftc^
SOeiftcr,
eine
Uebung bienen,
^e^enbigfeit,
.Kraft,
febr
nnb
gen,
enthalten
ur
fic^
mau
manfid;
feigen,
bie
\m
bier ber
muf^
^aum
man
ber
Um
;^iin[(l)en
ben
ffeinen Linien
ifl.
in
einen beutlic^en
^inntitur
'-egrijf
ge[d)riebenen
erfc^affe.
'-eifpiele,
bauiit
34
La
sur
le
Violon que
inouvemens des
certains cas:
clans
les autres
La
les
contenter la dlicatesse de
pour
2.
doi;ts.
eu aecoinpaj^nant
l'oroille
pour diminuer
1.
instrumens,
Um
Temprament
3,
aU
gebrauten
.5!em)3fratur nt(^t
nur
pour aider ju
befriebigen
man
tenn
in geitffen (^^Hen:
um
2.
um
1.
efor
bie genl^eit be
anbeve 3nfh:umente
feegleitet
um
3.
bie
ber
Sol ^ sur la troisime @efcf)n3inbigfeit ju Reifen. 3*S3.toenn man or a ein b unb or g ein
corde il ne laut pas retirer le quatrime doig-t pour poser le ^ ftnbf t auf ber britten Saite mu man ni(|t ben vierten ginger
troisime, mais on doit tenir couch le quatrime en le mo- twegnefmen um ben britten ju gebrauten, fonbem ifn liegen laffen
rai;ilit,
en rencontrant
p. e.
et
[?
que
nature de l'harmonie
la
le
demande.
unb
22.
taj)j)ort
les
mme
le
Temprament.
le
Hebung
mit
lueli^e
9f{egeln
um
jirei t)erf(|tebenen
de Fig^ures
et
coups d'archet
main en
a)ufter
228.
229.
mmes
la facilit
en
d'excu-
transportant
la
dillerentes positions.
qui
par-
9(uf unb
Sagen
abfteigenbe
gc^t.
231.
231.
diffrents coups d'archet.
3}ufter
t)on
erf^icbenen (Stric^arten.
232.
232.
Modes mls de
,
[?
moduls par
en dili'cnts
253.
Modes mls de
moduls par
234.
233.
Um
im
ft^)
ju erofommnen, nmlic^:
luartcu, Cluinten
parcourant
les
positions composes.
l'agilit
de main
et
3)cec^auif^e
fd)nu'ibigfcit
Hebung
um
pour s'assurer de
la
par-
im reifen
b r
c r
2) icfc (5r))eriment
(;cit
ift
vers le
le
les
cordes dans
la
ler plus
aprs la premire
lgrement
91 a
fait
les doigts
du doigt en
sur
le
ordinairement.
harmoniques
forts,
Son.
i 1 1
um
man
inbem
gemifj ju fein,
239.
238.
bie Oicgcf,
239.
ber
in
iBel^cnbigfeit
257.
238.
divise la corde en
S^erjen,
in
Le troisime Son.
On
ecunben,
in
faite
3)o^>pergriffen
25G.
237.
Ucbung on
im Unifono,
236.
la
235.
ves,
S^Dufeitern in crfd)iebenen
livt
23 i.
Pour
mcbu;
133.
Gammes
man
tnbem
fieben
en diffrents
ererben
ju
Sei^tigfett
bie
fc^
230.
descendant,
et
Gammes
229.
um
Hebungen
3)ed)anif(|e
bie
montant
chromatique
Modles de
230.
Gamme
ben
228.
les
na^
227.
aux
applicables
Etudes suivantes.
ter
Joten
227.
3Iodles
e erforbert.
22G.
sons synonymes
<[ui
ber^rmonie
clairs et ronds.
3}tan
tbeilt
1 1 d; c
man
biefelbeu
ber
nuic^t fie,
geftredt ^altenb
maw mup
monifc^en
':^nc
man
ftarf,
flar
red;t
,
gleiche
ben
i^on
auf
inbem
uub
c.
ben Steg
gegen
in berfclben
jarten
ba (5ntgegcngefe|5tc
ben aSogen
\\\,
Crbnung auf
Dftavte iineber.
l^oftcn
ii
one
f)armonifci^en
inbem
ber Saite
a)cittc
in jivci
Saite
bie
^ a v
vioH
fo
mitw
tjeil
bie
num
uub
Saiten legen
auf
biefc
feraui^jiel^t.
unb ifn
iBeifc bie
f ar=
35
240.
240.
les
l'ordinaire et le
3""^
4"^
ou
le
doigt
l*""
comme
doigt harmoniquement.
3)an ma)t
lc^ fe^t
fie,
man
intern
ben 3ten unb 4ten lofe auffegt mit bem toeic^en Zf)dU.
unt)
Observation.
Les sons harmoniques naturels sont tant
que
artificiels
en posant
le
il
du bourdon,
et
harmoniques
l^""
soit
avec
e.
le
le
j}^
)te natrlichen
fer af bie reine
Zm
fc^en
aU
intonation, affo
baburd) ^ercrringen,
gei^nfi(h ff^*/
berluinte Dermfc^t
uub fann
bem
in
^^ein
ftc^
ju greifen,
bem
mit
tie=
33.
natrlichen
^armonifd) auf
G (Saite)
241.
241.
Gammes mles.
Sons harmoniques
en passant par
les
naturels
et
artificiels
qu'on excute
positions composes.
unb
Oatrftche
inbem
man
fnftfi(f)e
man
mac^t
242.
242.
Gamme chromatique.
a)
cordes.
h)
Drbnung
a)
diffrentes
%m
hfl^^nionifcher
nen S^nen.
243.
243.
244.
Gamme
24.
chromatique.
ou
le
Flageolet,
qui
est
les
Sons har-
un ornement d'un
effet
249.
Imitation de
la
Manire extraordinaire
lon, qui augmente
Pour
L'illusion
de
la
Oeuvre 10.
Enfin je
suivant de
L'art
d'inventer
dences [our
Leipzig.
reconmiande
le
Violon.
et
de jouer du Vio-
im
in berJhiftf
C*.ffeft
246.
247.
ifi,
tuenn
Zorn
ober be
on OeiDunberniumbi:
u rechter tit tebieut.
230.
Um
fid)
if)rer
3)JaunigfaItigfcit.
man
fic^
n^fid) be
d'amour,
Hrtel Leipzig.
L'illusion de la Viole
Violon.
Oeuvre 16.
(Sc^licfUid)
on meiner
l'improviste
Op. 17.
um
243.
bilben,
Chez Breilkopf
ma Compositon
244.
248.
Viole
243.
fi(h
fic^
chromatifc^e ^onfeiter
Viole d'amonr.
ma Composition
eine jieite
2o0.
d'accorder
s'y perfectionner
vrage suivant de
Violon.
le
unb
i^nf (Stde
gem
247.
moniques
b)
ten finben
des
Fantaisies
Chez Breilkopf
et
Ca-
et Hrtel
L'art
Seipjig.
cnH)fcf)fc
23reitfo^f
Sonate
unb
.l^rtef
pour
notturne
in Sci^jig.
(Soni^'^fitlon:
d'inventer
dences pour
in
33ei
d'amour,
le
Violon.
l'improviste
Op. 17.
des
^ei
Fantaisies
3reitfoVf
unb
et
Ca-
.^i'irtel