Manuel Théorique Et Pratique

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A. il'f,\ R1'1ON'T' EL
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MANUEL THEORIQUE
ET PRATIQUE
i ndispt'tt:salih po1u apprendre senl
L'lAH1'10.NlE, LA TRANSPOSITION,
LR CONTR]DPOINT, LA FUGUE, L'ORCHESTRATION :
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ET LE Pl1AIN-OfIANT GRGORIEN
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a.vec les diITrootes manieres de l'acco1npaguer.
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Biblioteca Nacional de Espaa
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20005
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mmoire ele mou chro' ma.i tre

A. MAR:MON'l'EL
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MANUEL THEORIQUE
ET PRATIQUE
indispensable pour a.pprenclre seul
L'H,i\.R~IONIE,
LA TRANSPOSITION,
LE CONTREPOINT, LA FUGUE, L'ORCIIESTRATION
ET LE PLAIN-CHANT GRGORIEN
avec les diffrentes manieres de l'accompagnei:
ALFRED DELAPORTE
C aJ.:vA Ll~tt oi:: r4'01~01t: ve
SA.I NT- G1t1;:Go11tt-:LE- GrtAND
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0 1tGAN1s r.: uu GHAN t) OrtGUK DK LA A1'J-11>1< ..\Lt~ o'.ANG!il"tS
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PARIS
LOUI:S GREG :t-I.
78, rue d'Anjou, (S .A.rt)
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PA1't1S1 le I er
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bieu ,oul u m'en\'O)'Or.

J'al lu avee Je pl u vif iot.rt l'ouvra:r& que ,ouli llVCY.
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. du Cootrc>olnt, d& la
Ha11oonie
d
principcS
Exposer d'uue fa ton claire l es premters
pleintll'IOD\. ru.ssi.
avez
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vous
diftlcil~.
tlait
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Plaio--cb1
du
Fugue\ de l'Orchestr ation et.
totr~ ouvrage sera. tr.s utile aux amattul':! qui )' 1cquerero nt des connaissa ncts
p1 clenses et iutressera. viv_,,111ent
le~
artistes, j'eu s11is snr, qui )'
trouveron~
des aper-:us
uonve:~u x.
Ju suis trs touch6 tle la peuse dllcn.to qu.e vous o.vez eue cl'eu rairc ho111nlagc ti. 11\
111~ nlol ra tle moo iulro oL Ju vous en r~ 1u erclo. llO tout. en:tul'.
Autoi uo mnrrnoutel
Pri>fl!SSenr au Couscrvatoiro.
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COLOKB.HS le 4 aoOt 1001.

Mo11 cl~er Collig11t et A 1ni,
J'al Ju av.::c un vlr iutl!rCt l'ouvr:i&;" 1cu\ar<nabl e quo \'Ons avez bien voulu souinettro
l1 n\?11 approbatio n, ju crols qu'il r~n cl r1~ ~lu grants serYle,8 il 1oui les artis1us ut a.trtat-eurs
r111i veulcut a pprendre seuls les que.stions t rait.6cs da.ns ccc. Otl\'rag.,
Jo t.it::ns a vous en ad1essel' u1e.a siuc~1cs f lieilnlio111t, ei.. ~u is heuraux llO m'a.s~ocie1
aux 61ogu que \OU.S avu djil rceus, Jo auls certaiu quo cut ouv1ag~ ese. ap)lt l6 a obtenlr
u1a
\'rlt.abl ~
suce.s.
Bien conllalcm ent
a vous
Atl olpho l'niin.

1\NGF.RS.
l e 23 avril 1901.
l'111t~r t que nt'a caus() l a Ieeluro do votra Trait

excellent.
scmlJJ
me
J'ba11nonie, dout. la plan ,;enr<il
qu'on reud trop souveut difftclt~ e.t co1n
.science
celte
d@
rgle:s
te,,
prseuLev.
y
\Tou
pllqute, a,ec une rare: t1ar1e. et un& rcma1qua ble prcision, es. ,0:1s a\ex au ~viter les
loog11eun luutites et tus digre.s.:tious qal ne font qu'embrou lllcr l'lt!v-:.
l.1' ctassifieat ion de-. uccords esr. celle (}11'011&. emplOJ' la plttJart de \'01 pr~dcesseur&
et. les excmples sur lesl}n1ls a'it f\pu.eot. \'OLre thol'ic on~ l'avnntrtge d'~1re facilen1e111 sa.lsi!lsa.bles.
\'oul!I il\'c;1Z Snfte1nenr ,se-lo11 n1oi 1 ciu llevoi1 ne pai- inliSt\.'r sur le ContrdJlOinc. et. la. Fugue
en 1euvoyant a ux r.ralt~s ~r6ciau:s tt cr OU\'6 Je 1nOy\!n dt> (t'l'OUJJt'r llans un 68JJttec 1est.reiol
les Jlri11ci)U$ el~ l'Orchei;tl' a.1io11.
Votrc i11curaiou rAJJl1te daos 11 clomaine dn PlainCba11t 1ne semble aus:sl <le oature
a rendre de rc:1s servicts
Je su.is malhe.ure uffmenl trop peu cou:iu.~teut. en cette mai!tre pour pou,oir mettre
une oplnion strieu.seni ent mosivte..
Si comm.,. il tau" l'e.sprer, cber llonsieur, Vi>l ... trait6 lf'OU\'O l'~diteur inteUigent.
qn'iJ mtirile. je na donte pas d~ son snec:i d.-n:t le "lionde 111us 1~al.
Oroyez U. 1nes scntl n1 cut.~ l es plus corJlaleru ent synpnthiques et recovet mes bien
sincl'dS ft l lcitalions.
Jo tlens a vous c.x1>,.i1ne1 tou1,
Co111t(1 J.ouis
~e
l to11111i11
Pr63ident. tl6 Jn Soeil Artistlqno,
d'Au;;er~.
ANG&RS, le 00 avrll 19JI.
Chtr ~lo>tsie.'r Dtla1>0rlt1

Je vlen:J t1'ache\'ur In. leet.ure ele \otr~ exeetle\\t et. int rc.ssnnt. ouvragc, 1>or1uett.t7, moi
de von; en flic i1er bieti slne~ re 1n cn t.
Jo retrou\iu da.ns ' 'OLre tra.itt toulo:c les 6mioentcs fllltllilO.s de votrG onseig11e1nent,
s u1 tout. e.n oo qui eonC1'1'110 l'harmoni e, 1out ) t est 1rsent6 ll\'OC 01dre ec 1n1hode, ave~ clart
qu6 ecllo dd Ja. plopRrt de.s traits
et. sobrlt6; au.ssi la lc.cture e11 est. facllo, 1~l us faeilo
1
de chaqno accord ' 'OU& aavez tre
tu~te
l
Daut
u~ag.
en
eot
d'ha1 n1ouie qui sont RClue11em
e.
mthodlqu
et
clair
concl<e.,
rc:ste.z
vous
tL
dfft'u.s.
troe
complet saos
le
Uo dbutans. dan, .tte scien~ intl!rc-uan to de l~annoni e peut lire votN OU\'tag~.
la
e'est.
et
orales,
us
explic-atio
d
besoin
a\oir
sa11"
presqae
compren1tre e&. s') in9trulre
un tlo:;:e 1,uquel j'attaehc une granlle importanc d.
J1l'3 cha1li1res ' 111' vous eo n ~acre?. au~ Jmitat.io)l!I, i\. la Fusuc, au Con1r elol11t et a la.
chacunu
tr11 11spo~ition son1, Cor&. f11l 6rl!SSl' 111s et clou11u u~ bie1) les nottons ronda1nc11 tates du
e.
nlusieal
tld ces brauches d..: In. itclonee
eo1n11tenco
JI eu e.st de n1d1ne ile co qui a1nene l'lolrume ntation. F.ntio vot.re g rand
r~uui dans
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\'ou.! tennintz: chacun 1le ces cbapltrtS Jl r uoe bibliograp ble judicieosa e&. blt1t compris-e
qui \!UI rencll'e tle ;rands 8e1\ice.s.
Jt:11 1J01n1ne. eher ~ l n!trc , cu trava.i1, frnll tl'une- lou;.;110 exprienc e, n1e parait. appel.
h r111ll'O li:s 11111:-; c ranflfol aerv1c~s h. ceux. q ui vculeut abo.-~ler l '~tudu des ha uws counaissa nces
mUil 1e:1' l "s.
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.1~ \'VU!( reoouvetl c 1nes si nceres (6licit.at.lon!i et vous prio d 1t.gr6er I'nxtlrc~io u d~ ll\es
seotimeu u dvou:J.
J>octenr Alrrecl
Jl~zaune nu
ltembre d11 Comit6 Art11lique des Couoeru d'Aue,;cnf.
Blbiloteea Naconal
DONATIVO
E)r.llp4ar donado por:
Feotle
Av..o.:""'-U
A~., 1 'Z.:Jl o
l
1
PRFACE
'
J'ai fai.t eet ouvrage afiu de venir en aide tt ceux qui se consaerent l'tude de l'Harmonie, dn Oontrepoiut, de la Fugue et de
1'Orchestration.
Oertains traits par leurs dmonstrations, souvent compjjeues,
embarrassent plutot qu'ils n'aident ceux qui ne sont que peu initis
aux secrets de la langue musicale.
Les regles que j 'indique sont foncles su r une tude a.pprofondie
cl'autcurs tels que Ca.tel, Dourlen, Elwart et Baz&i pour l'Harmonie,
Beicha, Fiix , Bach po ur la Fugue et le Oontrepoin t, Beethovcn,
Mozart, Mcyeibcer et Bcrlioz pour l'O rchestration.
Enfin j'ai abord Ja cuestiou du Cbant Grgorien et me suis servi
de la notation trouve dans les n1anuscrit.s du quiozicme sicle.
Si mon trn:vail peut etre acctteilli favorab lement, je serai heureux
cl'avoir pu etre utile aux jeuncs compositeurs en abrgeant une
tude qui, dans ses clbu!s, est tot\jours aricle.
ALFRED D ELAPORTE.
'
L . G.
33~2.
Paris, LOUIS GREGH, diteur, S rue d'Anjou, (Se Ar<)

Droils ele 1't}>roducti01l tl <le- tradttCliOll ''t18ft'l'8 1H>ttr lous rays
rotll}tt'IS la Stttde, la. ._\'"orrt:{/I."
et le
Da1tenia1A.
<.'011yriyltt by Lotiis Gt>{Jlt JtJOJ.
PRINCIPES D'HARMONIE
Article 1"
L'barmonie est la conn;i,issance eles accords, et l!I. maniere de les

en1ployer.
Elle s'crit ;\ cleux, trois, qnatre parties et plus.
Uue seule partie se nomn1e chant ou niloclie.
Deux ou plusieurs sons eoteudus ensemble forment har111onie.
A.:r ticl e 2""'
Des lntervalles
On appelle intervalles les clistauces qui sparent les notes entre
elles; ils se con1ptent en allaut du grave l'aigu.
lis , subisseut trois n1oclifications, ils sont justes, a.tig111ents ou cli.
1ninues.
Les intervalles sont de denx espC(}S1 les consonnants et les dissonnatits.
Les intervalles consonuants se nommeut consonnances, celles-ci sout
varfaites ou i1nvarfa.ites.
Les parfaites sont: lct quinte .iiiste et Z'octave, comme de Do a Sol
et de Do a Do.
Quinte.
Octa:ve.
~E l
~
Les cousonnances imparfaites sont: la tiei-ce 1najeure et 1nine11rc et

la sixte 111ajewre et 111ine111c.
Tierces.
~-~$ ji
Sixtes.
o
-
p12dl
#
6
Les dissonnances sont: la seconclc 111ajewrc ou. ii~inc1uc; la scplieme
madcure ott ininetM'C; la ncuviemc 1najcurc oit 111ine1wc.

Secondes.
~======
~#-p.a
Septiemes.
ll
~,..,.
Neuviemes.
o-==-90
-e-
-e-
Certnins a.utcurs ne eonsiclcrent pas la. quarte eouime clissonnaucc,

sous prtexte qu'clle est le rcuversem ent de la. quinte qui est consounauee parfaite; ce raisonnement n'est applicable q u'ii la q uarte
juste, cnr si elle est a\1gment6e elle aura. pour reuverse1nent la quinte
diminue qui n'est ph1s une conso1J1uiuce pa.rfa.ite. Dans ce ea.s la
qua.rte augmente et son reDversement doivent faire p1irtie eles iutervalles dissonna.nts.
Articlc 3
111
Des Mouvements
11 y
trois sortes ele n1ouvemc11ts.

1Q Le mouvement se111blable Olt clircct: lorsque les parties n1ontent
ou clesccucleut ensc1nble.
ii
7?
o::=="
o-
-o -0
-41
2 Le niowvcment obliquc: lorsqu'uue partie n1ontc ou deseeud et

que l'antrc reste en place.
3 Le inouvemcnt contraire: lorsqu' un e partie 1noute pendant qnc

l'a.utre <lescencl.
Exemple.
..~-o
o
>7
-f.2 -
77
,..,.
>.2
-e-
-r.;
-r.;--0
p;:
a
o
11 est expressment dfeudu cl'crire cleux consonnauces parfaites

de suite pa r mo uvemeut semblab le, attendu qn'il se procluirait deux
.quintes et cleux octaves tlc suite.
Exemple. ,- . -
hlou vement seinblable.
o
-&-
- o
.
~t __
..,,,..
Qnintes.
~1.
>?
Octaves.
A rt.i el o -i111
Qu intes et Octav es Caches

l.or~qu'uue consonnance imziarfailc est suivie d'une con~onnance
pC11"{a1/1; 11111rchant par 111ou1cn1c11t scmhlable, il y :i q11i11/c ori oc/a~e
cach:e. Cela se p r Oll \C en rcmplissant l"intcrr allc qui spnrc les
notes cutre elles.
Ar! iclo
(im
Ren versem ent des lnterva lles

On appclle rcnrcrscr un intcrn11lc, trausportcr ti. l'aigu ce qui est
nu ~ra1c. c'e~t dirr, mettre it la partie suprieure, ce qui cst
l'i n f'ri ru re.
Tableau
; olmo nrnj .
<lr.~
intcr1alfes et leurs rc11rcrsc111ents.
rnin. 7me dirnin.
7~m
nugm. 66 mnj.
6~
6 min. ll juste
JI
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2 maj.
2" min.
;6 dimin.
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3~
2ol augm.
46 dn1in.
4 juste
; augm.
3 min.
dimn.
S maj.
4 augm.
.1..i juste
3 mio.
1 ;:~E:fI ~IE. z
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~"91'986 dimin .
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-1.tl d'imin.
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3<1 ml\j.
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26 min .
;~ dimin.
2 moj.
G mnj.
2 augm.
ii ~a=J-qHq0 d~dl
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4E ~0-41
r-f#
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i3;@~-~B
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-&-
6~
nt1gn1.
1:)6 ani11.
-6"
"9-
'9-
i t\
maj.
i11 ii1.
7e di1nin.
Q11antit de tons et de111i-tons co111posa11t les i11te1'valles

et leu,rs renversements.
Seconde iuineiue
un demi ton.
Septieine majeure
cinq tons et demi.
Tierce diminne
un ton
Sixte augmente
cinq tons
Quarte diminue
un t-0n , deux demis
Qttinte augmente
qut\tre toos
Secoucle 1naj eure

un ton
Septieme mineure
quatre tons, deux de1nis
Seconde augmente
un ton et demi
Septieme diminue
kois tons, trofa clemis
Tierce mineure
nn ton et demi
Sixte maje1ne
quatre tous et clemi
'l'ierce ma.jeu l'C

<lenx tons
S ixte nlineme
trois tons, cleux demis
Qua rte juste

cleux tons ec clemi
Quinte juste
trois tons et demi
Quarte auginente
trois tons
Quinte diminue
deux tons, deme clemis
Quinte climinue
deux tons, deux demis
Quarte augmente
t rois tons
Quinte
t1ois tons
Quarte
deu.x tons
juste
et clemi
juste
et de1ni
Quinte augmeote
quatr e tons
Quarte diminue
mi ton, deux demis
Sixte mineure
trois tous, deux demis
Tierce majetue
deux tons
Sixte majeure
quat re tons et demi
Tierce mineu1e
un ton et demi
Sixte augmente
cioq tons
Tierce climinue
lln ton
SAptieme din1in ue
trois tons, trois demis
Seconde augmente
un ton et clemi
Septieme mineure
q11atre tons, deux clemis
Seconde majeu1e
nn ton
Septime majeu re
ciuq tons et de1ni.
Secoucle mineure
un demi ton
A.rticl e 6"'
Accord Parfait
L'accord parlait se coropose de deux iutervalles.
Tie1ce 111ajeure ou 111inewre et quinte .fuste.
A quatre parties on ajoute !'octave de la basse.
Il se cbiffre par 3, 5 ou 8, so uvent on ne le cbi ffre pas.
Exemple.
'
L'accord parfait ma,jenr on n1it1eur se place sur toutes les no tes

de la gamn1e; seulement il faut observer que la qui nte est cli1ninue
daos celui qui se trouve sur la sensible afin de conserver la tonalit.
Dans ce cas il se cbi lfre par .fr.
1lr ticle 7' "'
A trois parti es, les r gles sont moius svres qu'il. cleux; ains1 si
la domioiinte place it la basse va clirectemeot a la. tonique en moutant, Ja. sensible qlli fo rroera. tierce sur Jii domi nante pou1Ta monter
a ussi i1. la ton iquc malgr les octav<s cacbes cloot il est qnestion
:\ l'article 4eme.
De n1eme que si la. basse descencl de quarte comme de Ja toni que
la dominante, la. partie intermdia.ire pourni faire une quinte
cache en descenda.nt, pourvu que la partie supricnre marche par
mouveu1ent contniire avec la basse.
Octave cache.
Exemple.
~.. . .
Quinte cachee.
!_JE~.
_,,
_ _...=_:
...
~
~l
ji
&;(
- o
- j
.!r t i cle s 111

Le premier r enversement ele l'accord parf'ait se no1nme accord de
Sixte. 11 se compose de la tiercc ele la basse et de la sixte. 11 se
chiffre var 6.
J~
l -:_
r.:
-o
V~
.lrt icle !l"'

Le secou<l reuversen1eut s'appelle a.ccord ele q1~arte et sixte. 11
se corupose el'uoe quartc et (['une sixte, to uj ours en partant de la
basse. ll se chiffTe par t
10
On devra crire les lecons suiYautes iL trois par ties d'abo rcl et
ensuitc quatre daos les diffreutcs positions ele l'acco rd.
l.
Accorcl
~i r;?g
parfai~.
0
LJ~~~I ~-C/.-J l _
I 0-~1-~~
2.
Pour l'emploi du 1 er renverse1nent ele l'accorcl parfait,

3.
paTt ies.
o
, ~e-d=@tt-4"1-t--Y
IJ
,iJ
I~kr~!l=J:=jli~
Pour l'emploi ele l'aecorcl >nrfait et ele ses eleLLX renversements.

4.
a parties.
c
1;
r:
.i,
t-
r:
4
11
. n
~LJ-m=;-41~3f'.~rz.:~t.-JI.:r~~h;;r:c:r e~
Ou s'exercera it crire les basses ci -dessus il quatre parties.

5.
a quatre parties.
11
(; .
o
s-
-9'
~:i
s-
~25{f~i:=-@_SJ r-~~-r~EP=ef:;J r-f~.,,_~fj
On dcvra crirc les le~ons ci-dcssus clnns plusieurs positions n,ant

d'entreprend re h\ 7''m domioantc.
Pour obteui r une criture correcte il faut tcher de conscner
eles notes communcs dans l'cncbatncm ent des accords; i1 e~t bien
entcudu que ces notci; communes seront toujours places aux n1m cs
p:11 ti cs.
Le trait - Jllac ii la suite d' un chill're indique que l'accord
represent par ce chiffr<l cst prolongci.
Article 10'"'"
Septieme Dominante
Ou appellc aiusi cct accord, parce qu' il se place sur la cinquicme
clu ton 1najeur ou n1ineur.
11 se composc ele t1ois intervalles.
l 11 ;ticrcc 111ajciirc. 2 Quinte .fuste. 3 7<me mineii,re.
' l'ous les interralles partcnt de la basse.
Cct accord se chi ffrc par 1 ...
Ocux notes out une rsolution forcc:
1 La tiercc ta nt la uotc sensible cloit toujours 111011ter a la
to11iq11c.
2 La septii:111c tant un interralle dissonnant cloit toujours
clcsceuclrc cl'un dcgr.
~
,~
1
'17
11
.l
S i lo. dominante
vo. el irectemeut , ll\
tonique, on supprimP.
la quinte et on double
la basse.
r ('~
-z
,,,~I
"'~2:
7 I
zjj
12
Si l:t d0111i11antc uc vn vas i\ In. toniqu c et monte cl'Ltn degr

mnjeur ou 1nincur on cloit emiloycr la quiote clans la 7eine <lo
minan te.
Exemple.
~b~hlt=~Q~~~l-@.hl~~j
)~
11-
~~~~0-~-~-J
1+
,5
j.
ver-jf.=z I - IE
F-~l
Pour l'emploi de la em dominante.

7.
i)f
(1
.J
j]_eJ
s.
7i
~3
?tJ +I
Comn1e 011 le voit dnns les lei;ons i'I 7 et N 8, toutcs les fois
qu'on veut 1noduler on ~e sert de la 7 '.
11 en sera ele n1eme pour ses rc111crse1nents.
,lrt iclo 11111
Premier Renversement
Le pre1nier renverse111eu t s'appelle accorcl ele q11inic di111inu6c et sixte.
ll se compose d'une ticrce inine11re, cl'uue quinte dimi11t11!c et d'uue
six te 111ine11rc.
Il se place sur la sensible clu ton majeur ou mineur lorsqu'elle

monte a la tonique.
13
11 se cbiffre par
~-
aemt position.
2m pooition.
tiro position.
{;:;;~-f=ii=~: t1~-~l
~
.,
"
ll
l~,_--;;-
Fjj
@Jt=cJ
On remarquera que les deux notes qui out une rsolution force
clans la 7emo do1ninante conser>ent clans les rc1n'e rse1nents le n1cme

111ou1ement ascendant ou descendant c'est i1 dire que la sen ible
clcvra toujours 1no11ter et la scptimc, intcrvalle dissonaant, devni
tlcsccndre quc lle que soit la place qu'oceupent ces notes da ns les cliff
rcnts rcnversemcn ts.
Pour Z'emploi de la siata et quinte di111in116c. Premicr rcnvcrsc111cnf.
~).
~;_J
"
1t
8 i+
7+
fl
7+
cJ3 rtt_ji tr--rtt r3fL=:J 1(? FF-1j

11
Lorsqn'on rencontre une suite de sixtcs. con1me il la fin de la

le~on predente, on ne de1r:1. crire ces sixtes qu' trois parties,
afn d'viter les octaves qui existeraient si la basse tait double
dans chacue 1nesure.
A1t icle 12'"'
Le second renverscmcn t de la 7eme dominante s'appelle accord
de sixte sensible.
11 se composc de ticrcc tnineiire, quailc juste et sixtc 111ajc11rc ou
sensible.
11 se place sur le sccond degr du ton rnajeur ou 1nineur lorsqu'il 1uonte ii la mdiaute ou descend a la touique.
11 se ehi fi're par 6 ..
2eme position.
lr position.
~=:ic;i=b~-o
am position.
~:::E~~cP-~=ij
1~~EF$1~~ - ~cf-=tf r-fS:

_=3
w-=~~=:1
o+
o+
o+
o+
J,O.
Pour l'cmploi de la sixf c sensible.

o+
t+
e1
Dcuxw111c rcnv1J1-semc11t.
ot
~-&FB1al~44-J :1 3
1+
o+
p74 J t-;1-e-a
A
o1
.lrt icle ] :3m

Le t.ro isi111e ren vers emc nt s'ap pell c acc ord de trilo
11.
Il tire sou nom ele l'in terv alle de troi s tons qui
exis te ent re In
bnsse et la. quartc aug meu te.
ll se compose ele scconclc 111ajc11rc, gua1tc aug1ne11te
et sixl c
111aJe11rc.
11 se pliic e sur le quatrieme clcgr clu ton 111ajcttr 01i
111incur Zors-
gu'il clescend
a la 1116dia11te.
Il se chiffrc par <+ et il est touj our s Stti vi de la sixt

e.
.,
Ln q uart e aug mcu te doit inonter d'uu dcg r.

1 l.
Pou r Z'cmvloi cl1i trilon.
"
41
"
"4
11roisil:mc rc11vcrse111 c11t.

- I
o " '"
J J_SJ e-J=r- tI J]1-=lt
1..&
._;
- r+ IT
11
o+
jJ;
::=.i
~:
011 pcut rctiirdor la rsolution des renvcrseru ents ele la 7orne do1uiua nte en faistint inversion d'uuc des partics aYcc Ja bassc; les
nutres parties reste nt en place.
Exemple.
1 cJ;;J-1
~ ;;~
- ~i=;;;
e;;: 0-1==i
o--
- --0'.
...____.....
Eai~-=2
...____...... 1
Z===:....
u+ - - - -
.J ffll
1
9:;__;:;:j::::~-'?
?
...
41 - - - -
Lcc;on sur l'cmploi de l'i nYersion.

1 2.
.)-
~;__~=@lft~_e-@-J
...
J'.J_r
7+
r4~~
E~=~
Diffrentes rsolutious de la 7eme dominante et de ses rc111crscmeuts.
71
u1
16
G1
,.
'
4+
,
(,
.1+
OI
. la marche chron1atiqu e est llescendante on

emplo ie le Triton.
A1ti clo
1-i~'".
De s Ca de nc es
Le repos d'uue phrase musicalc se nomine oad
e.
On app elle aus si caclencc la rcsolutiou tl'un enc
accorcl clissonnaut
sur uu acc ord consonnan t.
Elle se fai t ele deu x n1anicres :
1 sur la touique.
~o sur la dominante.
Celle qui rep ose sur la tonique s'ap pel le cac
lencc finalc ou pnrfai te; et cellc qui se f'ait sur la do111inantc
sus pen d le seus de la
phrase saus la tcrmincr.
17
On emploie deux nccords sur la dominante daos la cadeoce parfaite: l'accord parfait ou la 76m dominante.
Cadence ii la Tonique.
g -1 :~Jlr-=@~
==
?-==i=
l@:=;;:@=i
Exemple.
71
="~-1 "Q~~w~
~ 1~Zi~~l
La cadenee parfaite peut eueore se fnire par l'emploi de la 7m
n1ixtc, de la 7 me diminue ou de renversements de ces 7mes.
Exemple.
~~-~ l~J@@@t t~@:.lb-l=ffe-Jfu#Jd17jl
&
o1
&"'
l~;i:~o-~~~
o:=:]@o j 6 :JI o-f @E4~J
C'adm1ce a la Domit1a11te.
Exemple.
'font accorcl faisant rcpos sur Ja dominante peut l!tre cousiclr

comn1e cadence il. la don1inante mais ce n'est pas une caclence
finale, et cela oe fait que suspeudre le seos n1usical.
Exen1ple.
,~3-&lb~k!Jl 1~Ef~] i=b~

o
a
l~:~-~1~1=-03 o 1 c;_lt~ [ o 11 =1
-ff:l]
Dans le mode n1i11eur, la cadence i~ la dominante se fait par
l'accorcl parfait niajeur employ sur la dominante. II n'est pas
obligatoiJe ele faire prcclcr l'\. dominante par la tonique, on peut
l'atnener ele diffrentes manieres.
Exemple.
"
'~
~hl@[f@-f~~-71Rhl#i~~:g:~~}
~
'
2!
o-
&
".
2
-.
18
On non1n1e Cadence plagale, celle qui se fait en allan t de la
quat1-ie111e note ou so11s-do111i11cn1te a la tonique. On cbitfre la souspar la sixte
do1~1iuante par. l'accord parfa it maje ur ou n1ine nr, et
1113:1e ure ou n11neurc.
l on
La cadc11ce vitc se fait en intcrrompant l'orclre daus lequc
180
dofait la c:ulenee p:irfaite; ainsi au lieu de f:iire snivre la. 7~

minante par la tonkue on place nn reufe rscm ent de 7 me qni ,ien t
r etarder la cadeuce parfa ite.
Exem ple.
~~--~gg=~~~g-mo-~
G
7+
71
fj= f
ter la basse cl'nn degr

La caclence ro1npue s'obt icnt en faisant n1on11111
ott mineur apr s avoi r en1ploy la 7

encore par une rsolution suspenduc.
m:~j eur
domi1uintc ou bien
1
&~
r1~
3~
~i
~w
t=j
~
~=J
f~
:o
1
"Exemple.
7+
- O
1-:r
~
,;
&
Pfq d
FHP
llfa.rches les plus usitcs de Ja basse pour prod uirc la cadence

parfaite.
-- --- -
7 I
,n
;.,.
7+
7+
R-
~ --
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l
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"
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7 I
t...~"'
o
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1+
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t:J
j)
modo mineur
=h&!~M=;~gl~-=tt~dff ~ ffa:jj
s
a+
<'9-
ri
~+
--
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71
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11
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21
Suite de Cadences I!. la Dominante.
i
j~2lo
l o.?.i f,iJ-~:-t~~f
J_:~~r.)
~ ~
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..--... 1
~a- ~
1
,,
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Cadences vites.
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1~.s> 8 1
"
,.,.
'
'
12
l~-~=-~o~~~~ip~~r~~~~~-lj~~t
~ ~ ~~~~ 2~-j
,\.r ticle 15111
Regle d'Octave
On clonne ce nom la mani ere clont on cbiffre la gam1ne majeure ou mineure, ascendaute on descendaute.
Mode nu1jeut.
'~-fk~ ~i4i-~o-H4 ~~=M-~ ~o @J

s
o+
..,,s ..,,s
u+ s
""'
;_ r1--:kt r-Jf=[~tEt=Jf-rtEB~r-~
Mode mineur .
Le mocle mineur tant relatif' du maJeur on ne doit employer

l'accidentel que sur la sensible en n1ontaut et en dcsccndant.. Certains auteurs emploient l'accidentel sur le 6"'" et le 7me degr
afio d'avoir cinq tons et deux {- tons co1nme daus le n1ode 1uajenr;
mais je crois que le 1niueur ne doit diffrer clu 111:\jeur que par
l'aceiclent plac sur la note sensible, et que l'introcluction ele tout
nutre accideut doit etre interclite; a u reste, cleu.x intervaUes c:~rae
triseut le mocle mineur, c'est la ti erce cui ue doit avoir qu'uu ton
et demi et la sixtc quatre toas, taudis que clans le niocle majeur la
tierce a 2 tons et la sixte 4 tons ...
Si, d'uu autre c6t Ja gamme mieure descendante du ton ele La
inineur se fait en suppri111ant la sensible sol ~ ' le caractere mineur
clisparatt completement.
Il est clone plus ratiounel de faire la gamme cl'une manire uniforme, c'est i~ ilire <l'employer les 111en1cs intervalles en clescenclant
eo mme en montant.
~3
Articlo 1 (<m
Des M odulat ions

La modulation cst le passage cl'un ton clans un autre. Elle peut
tre proche ou loigne. Elle cst proche, lorsquc le ton daos lequel on veut aller, n'amne qn'nn accident de plus co1nmc de Do
en sol, de Sol en r, etc.
Elle est <iloiguce lorsqu'on passe >ar dessus plusicurs tonalits,
comme de Do naturel en si oaturel ou si b1uol.
Les 1noduJations qui se font Jlar quiute ascendante a1nnent uu
dize ele plus; celles qui ont lien par cuinte dcscenclante amcnent
un bemol de plus.
Une 1nochdation u'est pas suffisannnent tablie par l'em1>loi de
l'accord parfait senlement; mais en se servant de la 7eme ou ele ses
renverseu1ents la prsence de la note sensible vient la clfinir cl'une
n1anire complete.
Exeinple.
3
l~~
l~~
)~ 1~&?l@~j
f
Jl
~@~
~
~
~!=~
-61--
7+
19-
7+
'6'-
77
;,so.
7+
1+
Ar ticlo 1 i''""
Septime Mixte
Ou a ppelle ainsi eet accord parce qu'il s'emploie dans les deux
1nocles.
1 11 se place sur h~ sensible cl1i to1i 111aje10 lorsqu'eUe monte it
la touiquc , daos ce cas il fait sa. rcsolution ele suite.
11 se compose de tiercc minc11re, quinte cli111i11uc et sixtc 111i11eurc.
On le ehiffre par ~
~xemple. I
Jl'o position. 2Gmposition. Smo position.
w:
t,
l - -o
,,__
_- :?,.,
- o
8
&
_: bo-t=o~l@-4~Ml
'
24
2 Sur la scconcle note dit ton 111incu r mais il a bcsoi n d'6trc

suivi cl'un accord parfait n1aje11r vlac s-ur la clo111inante, d'une 7m
dominante ou d'uu ren\'Cr en1ent ele eette 7~m pour fb:er la toualit.
Exemple.
- r=~~ -lf?F-~@~~1]JLI
~
'
1 i:::
o --
"'
7+
o+
f>
4+
- -,.,,_
f--1-
~ L...
Daos cet aceord la. quinte diminue et la. septime doivent dcseendl'c.
1 3.
i+
Jj ~
'~~
Lorsq ue la 71Jme n1ixto ,-a ele suite iL la tonique claus le ton m:t
jeur, il Yaut neux l'e1nployer clans sa seconde ou clans sa troisicmc
position, la premirc ne donna nt :'t l'aeeord parfai t plac stu la
tonique que cleux notes, sous peine cl'avoir deux quintes de suite.
?.Cau vais.
Bon.
Bon.
Exemp le.
Articl c 18""'
Le premie r reu>crsement ele la 7me mixte s'appelle accord de
quinte et s-ixtc.
11 se place stu la seconde note <111 ton 111ajcnr ou sur lit quatriiJlnc
<lu 111ine1t?'.
2
Il se co1npose de tierce 111ine11rc, quinte juste et sixte 111ajeure.
11 se chiffre par J.
Ex cmple.
~
.~
---.- o,,"- _,,,
,.,
"
o
Q
11
z.= kffei@~Jl:mJ
o
P.
:. ..,,,1 o I*@ FR
_ ____ maJc11r _ _ _ __
~=u
7+
fffi-p -tj1
:1
_ _ ___ 1n1neur_ _ _ __
14.
8-
p
r.
, .,_
a o
"
r:J-o=r@
~L_d=tt4~
Articlc l!J
Le dcuxieme renvcrscment de la. 7m nlixte s'nppelle accorcl de

triton et ticrcc 111aje11re.
ll se place sur lo r11atrie111e dcgr6 du ton 1uaje11r lorsqu'il clescencl
it la mcliante et sur le si.ciemc du Ion 111i11c111, lorsqu'il clesccncl sur
la don1inantc.
ll so compose ele ticrce 111aje11re, quartc augment{c et S"ixte 111ajc11rc.
11 so ohiffre par 1'
Exemple.
15.
fi
'
Jf
1$
,fl:vr-"R<> 1r
'1f lt
7+
3+ 4+
&
8 H
~I ~~
rr
Ar t iclc :?O' "'

Le troisicrne ren\' ersenient ele la
7cme
scco11de.
nlixte s'appellc accord de
JI se place sur le sixih11c <legr du Ion 111ajeur lorsqu'il desccntl

it la dominante et sur la to llique clu ton miueur lorsqu'il clcsccucl
sur la sen~ible.
JI se co111poso de scconde majcure, quarlc juste et sixle 111i11c11re.
ll se cb i ffre par 2.
16.
s
&a s
~I: 1 ffi
~ o+ s -
;2:
.1 1
l+
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1 ..
e=f 1r=tff' ey;; r 1e tTI ,;41

0
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1-1
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1 ,
-o-ffii9~241_f'_ r t#f:=E~i=I! *~=E

,
(
"
27
0 1
(1
r 112-:-e
~g-
On pent , con1me 1our la 7~m dom iuanto et ses renverse roents,

rcta rdcr la rcso lution de la 7tm mixto et de ses reuverse1nents,
au
moyeu del l'invcrsion d'une des part ics a.vec la ba.sse.
3----
r f&
17.
.J
---~-1
J- -~j~fill
28
Dilfreutes rsolntions de la
7~me
n1ixte et de ses ren\'ersemeots.
~A"
="m
~*~
6
11
'-=cJ-td-rJ@fl J-&11::.?J-rjlf
o
1
..7 ' -
ri@~~~~~~i-~~r#lifitJt*-i~I@L~~~ra
J
.t 1
4-t
7-t
o+
=-1/-gpr-~1=-Jrr t-=lrr-~=w-~==Ji
A1ti clo 21' ""
Septime Diminue
La septiilme <liminue se place sur la sansiblc du tou mi neur,
mais on peut l'e1nploye r aus~i clans le mode n1ajcur. Cet nccord
se compose de : ticrce 111ine11re, q11inte di111i1111e et scptii:mc cli111i11ue.
29
JI se cbiffrc pa r :;.
l~'"
gu:~g~11 =~El l
~= -; ri:=~1
Exemple.
:Majcur.
2mo Pos itiou. 3me Pos itio u.
Posit.iou.
t 8.
'.2t
e;<
1+
1g 1 ~--
J4ii l ,J
=1-@ -@ = t- @?J
~]
~:
;;?=
Articlll
22~ 111
s'a pp ell e aecord de

c
inu
clim
e
7m
la,
de
t
nen
se1
ver
rcu
cr
mi
Le prc
quinte din1i1111e et six tc sen$iblc.
incnr lor squ 'il monte \
11 se pla ce sur le seconcl dcgr dn ton 111
la 1ndiantc.
inuc et sia;te 111aje11rc
11 se compose <le tietcc 111ineiire, qwintc dim
sensible.
Ou le chitrre pn r
"
:+.
l ro Pos itio u.
n
~~-ti
Exe mp le.
g+
_.,
--:--
3me Pos ition.
2eme Pos itio n.
t.eg+ 1 & !@
@o
R"'
gf il
6
~=tt
30
J 9.
3
?g
3(1
,., I+ I I
C'.
7+
J.:1~
A.rt icle 2131""

Le dcuxieme rcuYersemen t de In 7me climiuuc s'appclle :icco
rd
ele t?ito n et tierce 111iinc11rc.
11 se pince sur la 211af1'ic111e note du ton 111i11c11r et se compose
ele tierc c t11it1c111e, aua rte a11g111c11tc et sixt c 111ajc1wc.

1
11 se ehiffre par
lre P ositi on.
~mo
Posi tion .
~~~- ~~3g~
ExemplG.
1--- .....
l
'
-6'
~~~l==?;
~
I_fffil~
1
3
3me Posi tion.
-o
20.
s
g..
i..
1t
l'
!:
~~~8E~t1rg-e~E~~~~-d~- ~=~.r~t~~~~~1-~ f
g+
71
~a 1
&1'"'
:s o
;
?.
g-t o+
l~~Y ==-ii-~
~;I '
&& 1~=-t1 1 I I J 2J_ j:JQ=21

4
,.,
r.
:g
lr
"~M-..J
71
31
Ar ticlo 24
Le trois icn1e renversem ent de In. 7 ~me diminue se nomm e accord

<le seconl7c augmcnle.
II se pince sur le sixi.me dcgr clu ton 111i11e111 lorsq u'il doscend
snr la dominante.
n se composo de seconcle augmente, quarle aiigmente et sixtc
tna1e1ire.
Il se chitrrc par 2+.
l el'o Posit ion.
i.=
~~ ]~Exom ple.
2 I
Sem Position.
2m Position.
J+/.J
~.........
':i:= -~ l&~=L@
1r
11
!J
21
2 1.
d ..
ll
rj:e
,,n
...,,
7+
~(l
" 7+ ..4 4
J_I ~H-q t
7 I
..,_I H
climinne et de ses
renverscn1 en ts au rnoycn de l'iu,c rsion cl 'une des parties avec la
bnsse, ) ()$ autrc s notes ele l'accord reste nt en place.
On pcut ret.ardcr la
r~olution
ele la
7~m
Exemple.
'
k~iQl
~~
-r
~-:
(,; -~ q:_?.~=- .
' ~~~
....__....
,_a..,.......::::;~~
:tt?Zc,?
~~-
1- --
t+ - --
32
22.
::-1-
&
s-
"
:
7+
; .
1 =:r
r-1#
g+
e1--:e-CB-J ;1 J
33
Oiffrentes rsolutions des 7eme dominante, mixtc, diminue et

lcur~ l"Cll\"C1"$ClllClllS.
;~~ ,f---.j~~~~~lt~~-=;;::plli=~~~~-611
&~
4+
gt
g+
21
R1
1+ .
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'~~~~~~~~~~~]=~- j~~~
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l>--=-- r 11= e-atr t 2dl62=+31lLJ-J i1
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2+
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7+
71
7+
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JJ_J_Jhlbo dbo
-o
11
p, 1
;_)~d@@Aidb-;qi
Art.icl c :.!5...
Lorsque la basse n1onte de q11a1/e et descend de quinte dans une
mnrohe, e'est-iL-dire se reproduisaut de mesure en mesure, ou peut
faire l'accorel ele Septieme sur toutcs les notes de la basse, sculmneut
il faut preparer la premicre par une note de l'accorcl prcdent.
el
J-S_:=
J~~ :::;.r_
-":fd.
~~-- ""o-- -'?'">~
~
- -F-~-14
-~-q--o- - ,,_
"
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"'
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-~o-
i:;
- ;
[,
~--
p,
11 faut remarquer dans l'exemple prcclent que sur cleux septimes qui se suivent, la pre1nire n'a pas ele quinte, tnnds que In
seconde possele tous ses ntervalles, fierce, quinte et seplie11w.
La tieroc ele l'hccord parfa t a scrvi iL prparer la premiro 7~"',
et la ticrcc ele cctte septeme, :b prparer la cletL-cin1e et ansi ele
suite ele denx en deL1x.
Ces scptimes se nomment scptiimcs de vrolongation et n'amuent
pas ele cbauge1nent claus la tonnlit.
On nomine septiemc de retara. ceUe qui a pour b11t de relarder
la sixte.
Elle ne s'crit qu'iL trois parlies lorsqu'il s'eu trouve plusieurs ele
suite.
Eu retarelaut la sixte par lit so,ptii:111c et par la quinte, on obtiendra encere un aeeorel ele 7 ~mo daus lequel il eutrera une quinte;
cclte quinte devra 1nonter i1 In sixte qui se trouvera rctardc de
dcnx manieres, par la quinte et la 6mo.
35
Exemple.
$=~~1 iJM-, ,JHP-t ff~~-@ %H

0
il
'!'outes les notes de la gan1me majeure >euvent porter des septicmes dont les noms changent it cause de la diffrenee des iotervnlles <1ui les eomposent ; mnis elles ont rn>port :l la tonalit da ns
Jaqucllc elles sont crites.
Exomple.
~-@l=-~~~~~~E~l?~~W9l
7 mtnouro
7- 1najenre. 7 mineura. 7 mincuao. 7 ruajeure.
~u
7 i:n.inet1re
i mine.ure.
Dominant.e.
mu:J: ou
sensible.
'l'outcs les 7emes sout des rct:nds de co nsonnances.

Pour l'emploi des septicmes ele prolougation et de retard.
24.
...:..- ..;1
7(~
ij, - -
10
iU
7U
7 /G
25.
7
7+
3*
36
7
T 6
, ~
..
1
t+
f)
T G
~~fffl=f=tizj T J:l=g_=-1@~~~~
va ii Ja
dominante pour faire cadenee, elle porte toujours accorcl de septime
et fait partie de ht cacleuce parfaite.
Ccrtaios auteurs la uommaient septii:mc ele secondc. Ou clonnait aussi
ce nom il la septicmc 1llixte place s u1 le seconcl rlcgr clu ton
01ineur, quoiquc leur nature soit tout il fait ililTrente.
ll faut remarquer que lorsque Ja secoude note dn
t-011
Article 26111
Le premier renversemeut s'appelle accord ele quinte et sixte.

Il se cou1pose de ticrcc, q11inte et sixte.
Ces intervalles se rapportcnt it la tonalit dans !aquello la marche
est crite.
Dans Ja 1narcbe de consonnances qui prpare la quinte et sixtc,
la basse monte d'un cleg1 clu tenips forf au tcmps faible et descend
d'une ticrce du temps faible au te111ps fort.
Le temps fort est le premier dans la mesure deux tcmps, le premier
aussi daos celle it trois temps, et le prentier et le t.roisin1e daus
celle i't quntre temps.
Pour l'emploi de l'accord ele q11intc et sixte.
26.
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f~
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(1
g l r El g-$t=t= Biblioteca Nacional de Espaa
1 ...
j]~
37
llu
Autrefois la marche ele qtii11tc et sixte montant d'un degrbasse
te1nps fort au ten1ps faible et Ja. marche de septime oil la
cl1es
monte de quarte et cleseencl de quinte taient appeles: Mar
coiisacres, pnrce Qll'i l scmblait qu'on ne pouvait pas les cbiffrer
1iutre1nent.
On emploic encore la quinte et sixtc daus la cadenee plagale.
Exemple.
.Art icle 27' "'
rtc.
Le tleuxiine renversemeut se nomine accorcl de tierce et qua
est
ll se compose de ticrce, q11arte et sixtc. 11 se chiJTre par ~ . Il
prpar par la quinte de la septime qui le prcdc.
l
Autrefois cet aecord tait peu usit :1 cause de la dure t-0 qu'i
s.
protlnisait. Ccpendant W cber s'eu est sen i clans Robil~ eles B<>i
Axticlo 28'"'
se
Le troisime renversemeut proclnit l'ciccorcl de seconcle, qui
coropose de scconclc, quarte et sixte et se chiffre par 2.
Cet accord est cmploy coroine retard ele la sixte.
Exemplc.
. -
'
~-
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t?r11?;
~-HFftf~4~Zf
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8
-o
- - .
-- -o-:t .
--
--~T.r.1--fJ#_p;.
38
Bassc pr1>:ne pour l'accord de seconclc.

Exemple.
Pour l'cmpl oi de la 7~"' et ele la secoudc so us forme clo marche.

Exemplo.
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11
27.
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39
28.
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Differentes rsolutions de la 7eme de retard et de ses rcnvcrsement.s.
1.--~~r-:~~~I@lzjfg@~-==~g~~l~l
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71
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~;_ fM.~@:@~=EJ-ffef~W?@~ I J ~J-=~l

Axticle 20111
La Neuvime
Le retarcl de l'oet:ivc dans l'accorcl parfnit procluit ln dil\Sonnancc
de 11euvieme.
Pour prparer cct acconl il faut que la basse n1onte rl' un clcgr
clu tcmps faible an tcmps fort et clescende ou iuonte d'tllle tierce
du tc1nps fort au tcmps faiblc.
11 se con1pose ele ticrcc 11u1jc11rc ou t11i11e11r c, quinte juste et 11c11viim1c 111ajciirc ou 111i11c11rc.
11 se cbiffre par 9.
Exemple.
19
A.utr c.
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1
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1)
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Atttre.
IJ
"
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Atttre.
~ti*fajl
Jf~t~i~~~oc~
a
a, ,
g,
..
1+
Article 30''"..
routcs les dissonoances sont prpar es par tLoe cousonnance, c'estil-clirc par la tii:rce, lci 211i11te et lci sixtc; rnais il n'cn cst pas ele
1nilmc ele !'octave qui ne peut clans aucun cns prpare r ra ncuvirne,
attendu que cela produir ait clcux octaves et dcux quinte&.
Exemple.
a
.;--@ &:. ..~
'
\
l ~
~ :ll
8 :
.. O
--7-n;'--' - - ~]
n faut done qlle la basse
monte d'tm dcgr comme il

est t1i t a l'article 29tlm.
43
Diffrentes manieres de prparer et rsoudrc la 9m.

Excmple.
-::_-~E J E@.-,-,;l=iEo~.LJ=J -o- J=i

__ =.-::t.=zE:EI_~ 3Cg:E~=---E - o- =o-r=~
3@o~-;.E@zj-J f?j]
S-o~~j~-:a
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1
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"
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~~o-l~~J~ lti~??~A~@=
Pour l'cn1ploi de la ncuvicme.
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o
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11 $
ti io lt.=f!2f'. tl1.i9
44
On peut obtcnir une ueuviiue en retardaut !'octave clans l'accord

de sL'\te, on l'appelle ne11vieme et sixte.
Ou la chiffre par g.
--~
-~ l
Jgt0 ~
.3l_J=Fi
:P.===-~?J5]:=i
]
~ -e1-1 - o
~~~
Exemple.
.
io;"
.,
c.i
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e
.Articl e 31111
Le premier renverse1neut se nomn1e scvtieme et sixte. 11 rellitdc
la sixte. II se compose ele Merce, sixte et sevtieme. II faut roettre
une clistauce ele neuvime entre ln partie suprieure et In partic
iufrieure plnce au clessus ele Ja bnsse.
Ou le chiffre par ~-
Exemple.
.Arti cl e 32111
Le secoud renverse1ne11t ele la ueuvic111e s'ap1>elle q11a1lc, q11i11te
et sixte.
II retarde la cuarte claus la
Il se ehiffre par ~".
~.
ll
Exemple.
(i
45
Article 33h11
Quinte et Q uarte
Le retard de la ticrce dans l'acconl parfa it maj cur ou wineur
produ it l'acco rcl de quinte et quarte.
11 se ehiffre par t.
Ou cmploie cet accorcl lorsqu e la basse 111onte de quinte ou desccnd de quartc.
5fi-=--~lfdbgf-J_LJJi=lf:: cJ
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7+
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rJ 1
Article 34' "'"

Le prem icr renYcrsenH'nt de la quint e et quart e se uou1111e aceor d
el e socondc et quinte. C'est le retarcl de la bassc daos l'acco rcl ele
sixtc.
ll se ehiffrc par ~
11
~
Exc1nple.
-
\E==:'.'.::-:1-0
l >-1
33.
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71
;;J3I
e;
=n
;1.rti clc 35'"

Le secoud reuversemeut de la. q11inte et q11arte se nomme sep-
tic111e et g_uartc.
C'cst le rela.rd de la. sixte clnus la. sixte et quaite.

1l se chiffre par .;.
Exemple.
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34.
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~3
!)~ ~~il
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'
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1
~l
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..
~
71
3-
-., :? -
47
Arti el e 36''"
Le retarcl ele la tierce claus la septime clon1iuaute procluit l'acco rcl de septiCme, quarte et q11i11te.
TI se place sur la dominante eomme l'accord qu'il retarde et se
7
el1111re l>ar 4'"
Exemple.
J ~
ghlld
TI
=b;o j:
f og
-~;
1
fil
..A.rtiele 37010
Le retard de la basse dans l'aecord de si'Cle et quinte di111in11c,
plac sur la sensible, procluit l'accord de scco1ule, quarle et q14i11tc.
11 se chitfre par ~
~ ~;}gdb~~
Ex cm ple.
,,11
e;_~[
"
8)-gfil
.<\ rticl e 3
<-
retarcl ele la sixtc daus le secoucl rcnversemeut de la 7 me

!10111ioante, plac su1 le seco utl <legr, produit l'aecorcl ele ticrce,
J .e
qua1tc et septicmc.
n se
chiffre pn r
l.3
Exemple.
01
ill
Ar ticle 391110
Le refard de la quaite a11gnic11tc dans le troisicme re1n-ersement
de Ja 7eme do1niuante protlnit l'aeeord de secondc. 1111i11tc et sixtc.
48
Il se chiffre ~.
2
Exe1nple.
Ar ticle 40"'
Le retard de l'octcive et de la ticrcc daos l'accord 1arfait produi t
l'accorcl de ne1ivie111e et q_ua1te.
Il se chfre par
Exemple.
~ ~~ ll ~@:~g}
R
i~
~od 4~@o$J
.t\.rticle 41'"'
En prolongeant la 7t:me do111inante sur la toniq_uc portant accord
parfait, on obtieut l'accord de onzieme tonique qui se chiffre par +1.
r
Exemple. \
~J-~-l1~%Fr~~
#
T+
l~03~E0 -'.l-0-~J
On trouvera la page 58 une le9on sur l'eruploi de la ouzieme
touique.
Art icl e 42<m
En faisaut la septieme mixtc sur la t.ouique, ou obticnt raccorcl
de onzie1ne toniq_ue et sixte.
11 se cbiffrc par + ~.
On peut supprimer la tici-ce afiu que l'effet soit moitll dur.
9
{
J
Exemple.
(a.vec la tierce}
!@=!
ri
(sans la tierce)
Lrf
~=:tE 0=6=fuigJ
15"
-6"
1;
?7
+J
r.
l;}~-=f a-:@:;~~--a=~~l]
1\.r ticle i 3<m

tonique, on obtient l'accol'd
Exemple.
I;
"
l.
,\.rticle iJ! 111

Eu faisaot la septib11c sensible(!) snr la domiuaute on obtieut l'ac
conl ele neuvil:me clominanle qui se fait saos prparation, de memo
que tous les accords clans lcsquels il entre une quinte cli111inue 011
u11e quatfe aug111enfe.
11 se cbiffre par ~ 1
On peut retranchcr la quinte daus cette 7t 1
Exemple.
~'
,,
"
Diffrentes prparntious et rsolutions ele la

vcrsemcuts.
et de ses reo
o - .l~~'
~;jJ
-- oo0 ,-J-- -~
1~
.....,.,.
-. j]
-
v~=]@i=r
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11
:1
71
1: 1
,,J-r"' brgp -=-1rtg-iH ="'- B~tr=ffiJ
( 1) 7tme mixte.
4
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17
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~;-
i I
51
71
t-
11
P our l'emploi de la scptii'lllC et q11a1tc, de la seco11dc quarte et

q11i11fe, de la scptii:111e q11arte et tiercc, de la sccondc quinte et sixte.
,, "r.
1l
J7f:: J~
~
Pour l'e1nploi de l:t 11c11rii-111c et quartc.

36.
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1 c-aj:=l- Z--Wtft- d
41'1
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43
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~+
r
~
'
f'
g+
"" 1~i
E4
':
Poivr l'emploi de la onsieme tonigue qui s'obtient en p1olongeant

la 7 m dominante sur la tonique.
Exemple.
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l " ..
(!
p9 .J-E1-t:tr
..
+ +7
"'"
"
.J_tlti?:-~4J=E~47'
mode ma,jeur.
>O.
"""
..
~ff~1
$:
"
..
.+ +.
~lsz~~
1nocle minenr.
011.ziemc toniquc et sixte par 1a !, .

Exemple.
sans plpar:ttion.
:tvec tierce.
meilleure snns tierce.
--t?3l
l ~F-~=~~~-~~~
~~ =E
EI=9.- =:F3:Ef::;-~=l
..
'3
17
bon - - - - meilleure sans tierce.
On.zii:mc tonique et sixtc 1nine1tre par la
'f".
Diffrcntes marches combinant entr'elles les accords de septiente,

nmfViimze, quinte et qiiartc et lcurs re11vcrse1neuts et renfermant quclr1ues i mitations.
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56 -..\.rticle -!5""'
D e la Pdale
La 1idale est une note tenue penclant un ccrmin nombre de mesures sur laquelle on fait cliff'rentes harm onies.
Elle se fait de trois manieres :
1 La pclale suzrieure : lorsque la note tenue est plaee il la
partie supreure.
.
2 La pdale i11tt:1ic11re : lorsque la note tenue est placee' entro
la basse et la partie suprieure.
3 La pclalc i11fricure : lorsque la note tenue est la basse:
actte cleruire est la plus usite.
Elle se fait s11r la toniquc ou s11.r la dominante.
Les aacorcls iio se comptent plus on parfant ele la basse, mais su r
la note g rave qui vient 1n1 dessus cl'elle.
Pdale s1ipt-rie11 re.
Exemple.
I 'dale ilif1ic11re.
Excmple.
Pdale infi:rwure s111 la toniquc.

,<
'
Exemple.
T.
ti
'
Ji
+1
ti
l :: ~~ 1 :;
...
'
t-7
~6
>--fe; -f~d-0;1
11
fl7
~
Autre Exemplo. 8111 lrt to11iq11e.
c~: ;e Ji==-" ~-u

.-- '"'"1" - __.s.__,~
.._ -~2
.
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- -'- ~! '7
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!@= - -=-Fgfv - ~
Seme partie.
Chiffrnge
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'2
Bl18Se.
71
17
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Pdalc 11firic11rc sur la clominantc.

Exemple.
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58
Daos la le~on qui prcde, la pdale est ;'~ la f;toisii:me parlie dnns
les den"S: prcruicres n1esnres, elle est ;'1 la scco1ule daos l!s 111esures
3 et 4, i~ la troisii>mc varlic nux 1nesurcs 5 et 6, it la ttoi,siimc vartic
nux mesures 9, 10 et 11, ;\ la. seco11de pattif! aux rne~ures 13, 14, l 5
et 16, il la. bassc aux n1esures 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 41, 42,
43, 14, 49, 50, 51, 52 et 53.
Poio Z'cmploi de la onzieme tonique.
39.
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l~l
46~ 111
1\.rticlc
Des Altration s
On a.ppelle altrer un accorcl, hausscr ou baisscr une eles notes de
cet accord.
Daos l'accord parfait et ses reu,ersemcnt~, on peut altrer la q11i11fc,
et la sixtc.
:;o altre.
tierce altre.
bnsse altre.
-i-~tk@?~?f=@__-=_l-;; j~
......
.,,,..
Exeinple.
-6--
nccord parfait.
.....
"
'
l er renversemcnt .
'"
(===
"
o&G
2me renverscment .
59
Ces interv allcs altr s se nommeut quinte ciiigmcnfc et sixtc ci1~u111c11tc. On les chiff"re >ar ~ 5, , 6.
On pcut aussi altre r )'octave ., 8.
Exemplo.
L'altr:itiou de la sixlc scrt ordiuaire111cut \ dter miner un rcpos

sur la do1niuante .
Exc1nr>le.
,:i;=~~tw~l=~f~~:4Itt-~~iP :ctffi~~~l
o
"
f tJ
Altrafiou de la quiut e dans la 7eme clomina.nte et clans
~es
ren-
ver~emcnts.
Exemple.
f;~~~~ 1-~i=t-~111~~--- z]~ -wJ=i=~1

?,
1
\
11
1x I
P,
l =-o -~ l~~
G+
!I
~:1:
41
~1 11tr; J~
Antre aUrnlion en IJaissant la q uiutc dans Ja

dan.a ses ren \ersemen Is.
7~me
domi nante et
Exemple.
1
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r;-~~9:
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60
Pou r l'ernploi ele l'altratiou de la quiu te elans l'acco1el parf ait et
ele la ticrce clans l'aeeorcl ele sixte.
40 .
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Altration saos prparatiou.

Exem ple.
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"
""
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Altratiou de la
7i!me
mixtc et de ses rcn,erscments.

l\Iode maje111.
Mode mioe nr.
3Y~]WB; m~@#~:= it#i~-9~

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Pou r l'altralion do la sixte.
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41.
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Pou r l'altration de la quartc, de la quinte et ele la sixte.

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Pou r l'altration do la 7<mo dominante et ses renversemonts.

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62
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Pour l'altration en n1ontant et en dcsceorlant ele la 71""" dominante et ses renv ersemeots, aiusj que de la 7 me inixte et ses renversemenl$.
44.
7.
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Lorsque la 7 llme dominante a sa c111iute altre en descenclant, eette

altration, qui dans le ton ele Do ohnnge le R nalurel en R b111ol,
aunonce Je ton ele Fa, daos ce cns l'accorcl parfait sur Do n'cst plus
qu'un repos sur In dominante du ton de Fa.
63
Exo111p le.
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37
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L'altration clo la q11intc dnns Ja 7~me clomina11lc en cleseonclant

peut so faire san8 etre prparo par Ja quinte juste.
Exemp le.
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.;. f-p ,,.
:_o - ~H~61~<'-~E~
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1 c;-=jl
L'nltration de ht 7ome diminue ne se fait que da.ns les renvcrsemcnts de sixtc sensible et quinte climinuc et ele trilon et t1icrce
11ii11e11rc.
Les clctL'\ quinle8 qui existent sont lolres, pounu cu'elles ne

soicnt pa~ pla.ccs ~i la. ]Jnrtic aigut!.
Exerop le.
On peut s'excrecr ~ eberehcr cl'autr cs altrntions; aujonrd'hui les

eompositcttrs cmploicut des altratioos inconnues autrefois, on f'cra.
bien de les aon lyscr.
l\Iodulations parlan t du ton de Do nntu rcl n1ajcur et allant dans
tous les tons.
Do naturo l n1a.jeur en Do~ majeur.
ll..: _( 1) ' ..
,._
~
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1
.,
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...,
lt:
1~1
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Do nnture l majeur en Do
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C#
(1)
minenr .
, ;.-,?-EEi]
- fT-.-r.2:
~
...=;;;-/- -.-''~:ii
'=o'.
r"'3
()=1.a~g;~]
(1) Les accords qui menen t dn ton do Do 11alurel en Do /)mol 111ojeur

11ti11e1r et c11
Do
diC.:e J11t1jCl1
''
1Hi11ezir,
"
011t licl1 p.-'\1 E11/1ar111011ie e'est;..l\...dire
que sans cbange r lo son, Ja memo note porte un autre nom comme Do 11aturcl
et Si di/;zc otc.
64
Do unturel majeLtr en Do p mineu r.
Do natu rel 1najeur en R p inineu1-.

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Do nat1uel mnjenr en
R naturel minetu-.
Do naturel maje1u cu Mi 9 ma,ieur.
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- -O -
Do uaturel majenr eu
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Do uatnrel majenr en
~fi nattu-el majeur .
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~fi?
mineur.
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.
o - - e<
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Do naturel majeur en
fil natural minem.
\1
21--
rl
-<-s-l~a: ,.j
#t~1
(t) Pour passer dtt ton de Do naturel en Do p 1110.ie11r ou en Do !> tuinezo

le JJti nattwel clevient Fa p.
6
Do naturcl mnjeu r en
Fn natnrel majeur.
---f=.-
::~-
~ - [-===ti
~= ~31
1
Jjl
Do nnturel majeu1 en Fa ; majeur.
, ~ ~ ~ -ti~~@
1~t==f~#J ~=-~:
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Sol naturel m1tjeur.
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b _,_J
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Do naturel majeur en Fa. ;; mineur.
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Sol naturel mineur.
r ~~- ~~.Id~
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Do natul'el majeur en
Sol bmol minetu.
Sol bmol majeur.
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-.-~~gWc ~~~
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lJo no.turel majcur en

La naturel mineur.
Do natnrel maje u r en
La naturel majeur.
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Do natnrel maje ur en
La bmol min eur .
Do natu rel n1ajeur en

La bmol ml\jeur.
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--ijffi]J
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-o
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Do natu rel maje ur en

Si natu rcl minenr.
Do natu rel maje ur en

Si natu rel majeur.
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Do naturel maje ur en
Si bmol mi neur.
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Do natu rel majeur en

Si bemol miijaur .
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..
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1-0
""-
l111i tation.
clcssiu
L'imitation est la reprocluction plus ou moins exa ete cl' un
mloclique qu'une pn.l'tie viont de fair e prcclc mment.
L'imitati on peu t se fairc aussi par anti cipa tion.
erm s
Si la repr odu ction cst e:xacte sous le rapp ort des iute rval les renf ne
s elle
dao s le clessin a rcprocluirc, l'i1ni tatio n cst r gulierc ; mai
.
Ta qtti11 te Oll , l'ocfave.
peu t se faire qu'a l't111isson,
Exem ple, iiuitation
f
{
l :
a Poetave.
J ~I
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Fina/e.
67
Exemple, iinitation
a la quinte.
:1i .. _,,~L..9 ;~; tr~r~~pc=r-1-e

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Filuil~.
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J,~S~P:ij:B~m~..11~;f-BJJ tW
Exemple, iinitation ren '"ersable.
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s~::i=r -r --~r
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Les exemples prcdents, et cclui-ci, sont tirs ele Lavigaac.

Renversement de la p1cdente unitat ion.
~ - r @$#- &g~~~~qtrri--91
Exemple cl'imiL'l.tions.
On fera bien de chifl'rer cet exemple et le suivant.
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da.ns Jaquellc les aecords sont placs sur les tcmps fo rts
ele la mesure, les autres notes tant considres comn1e notes de
passagc sculement:
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JJ'_1 J I~ ,_3 .JQ
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}lotas de vassagc.
On donne la dnoinination de ]).Totcs ele vassagc i1 certains iuter''alles mlo(liques qui , quoique enteudus suprieuremeut ou infricuren1cnt aYec l'harmonie1 sont trangers it ccttc harmonie et ue
font que passer entre les notes qui f'ont partie intgraute de ces
accords. JI .v a six espces de notes ele passagc:
1 La note de passage simple;
2 L'appogiature;
.. t'1ou;
,3 L' anticipa
4 La syneope;
5 La suspcusiou;
6 Lii pctlale.
'Yotc de vassagc simpl-e.

Pour qu'une note puisse ctre de passagc simple il fa ut qu'elle soit
prcclc et suivic d'autres notes faisant partie relle de l' harmouie
accompagnatdce.
On peut f'aire deux noles de passage de suite et mcme plusieurs
notes du n1cme geure, si ces notes ~e suivent diatoniquemeut ou
chromatiquenicut. Il suffit que la nemiere et la dernicre note de
De l>lus toutcs les notes de
!:~ phrase niusicale soient relles.
passage des si.i; especcs dont il est parl, peuvent ctre cloubles, soit
:\ la ti1;rcc ou it la sixtc pour les cinq premircs, et :'t la g_ninte
pour l:t dcruicre.

Notes de iassagc im1iles.
+
Exem>lo
1.
.f.
I f11
~~
~'r~~~r-~;;i~
l ~: _e~~
Notes 1le passage simples llo11blts.

Exemplo 2.
a ll\ tierce
%9
j~
I~
a ln. sixte
"i_
-~
.
_ ,,_
( l} 11 f'auchn ch iffrer cet,tc le<1on.
...
o- j
-cr-
76
.Y<Xcs de pa.ss"!Je &impl.s dit1to11iq11es.
e::::~J_..
=4=:1oj}
Exemple 3.
Notes <le vas1mc .yimples cl1ro111atiq1tes.
Excmple J.
i ...1~..:-=
#fB-tcJI
#:=~-J:~~-4=#
: + H-i_
+ ...
I +ft1- + 1
I
-i
1-
H*ll
~
l'interi-alle est clisjoint, la note ccs~e d'etre de passage. et

devient rellc, lorsquelle ne fait pas partie ele l'aecortl nou,eau ou
cljit entcndn.
Exomplo 5.
.lppogialurc.
L'appo~iature peut etre regardo com1ne un retara sans prl:paration, elle se place orclinairemcnt sur le . tcmps fort. elle est inf/;ricu1c ou s-upricurc et se rsout soit en n1out:int soit en clescendant; i11fi:ricurc elle n1011te cl'un demi ton cli<1toncue ou n1eme
chromatiquc; suprictire elle peut elre un ton ou il un tlemi ton <lo
la note priueipale.
.+.
;:=e E~lte - -=E 1'- Eo@]

-
--~-
-- -
--1
Exernp\c.
.A11licipatio11.
l)autieipation est une note qui. bien qu'appartenant it l'aecorcl qui
vient apres elle, s'exeutc an1ut le changc1nent d'barroonie dont elle
doit toujours etre partic infligrante.
,. . ..
77
Excmple.
De lci Sy11copc.
La syq.cope e~t une note qui s'nt taque sur le ternps faible de la
mesure et se prolonge sur le tcmps fort,_ Elle s'hnl'lnouise avee la
basse et les aut res parties d'acromp ngnemen t snr le ternps faible.
..
+
4
2 i . _
- '
Exemple.
i'
,,9
11
71
-1: ,,_ ~I
Su.~pc11sio11.
La suspension cst une note <1ui, nu lieu ele tcrminer sur celle qui
la !\Llit, retarde, un <legr suprienr ou infricur, l'arrive de
col.te 01iln1e note; oc qui fait pllg~agrement une dissooaoe e sur
l'ac-oord fhud.
Chaque dcgr ou iutervallo d'un aceorel queleouque peut tre
suspendu.
JI y a sept cspces ele suspcu~ions aiusi clsigncs:
No. l. S11111ie11sio11 de 111 tiel'ce par la scco11cle.
1-dl
_ ,,_
Exemple.
_,___
No. 2.
S11.~pc11sio11
P"" la
~:-::
11
q1w,.tc.
;g
No. 3. S11.,1c11sio11 ele ln sixte

P" la sc1itil:111c s11prie-u1e.
<le la tiel'cc
-]
-=~
'~ (' r=i1fFr
}
3
11
~-:-A..
- =rr-
@l
J{cmarquez que la note qui prpare l:t suspcnsion doit avoir une
valcur gale ele durc a la suspensiou elle-mcmc.
78
No. -t S11$pe11sio11 ele la sixtc
par la septicmc et la licrcc.
"
No. 5. S11$pensio11 ele la 8ixtc

pnr la secondc for1111cUc d la btuSc.
7=-=ff"
No. 6. Suspe113i-011 de l'Ociacc

par la Scptii:mc. (Onziemc t-011iq11e.)
::a-n8
_,__
:1
...
No 7. Autre Suspension de l'Octau

par la Ncuv1~C111c.
jj
On peut faire cutendre plusicurs suspcusions simultanmeut. De

meme que toutes les diffreutes Yarits de ce genre ele notes de
passage peuvent ctre excutcs a Ja fois.
'
E xemple de deu.x suspousious

simultanes.
Exom1>lo de trois suspeusions

simultaues.
...---......
___....
7+
17
E xemple de q uatre suspeusi ous

simultanes.
f}
i?fl~-~ jJ
-- - 6i-
M;mes snspensions sbnnltaues avec>
uuo b.asse tort en usnge autrefois.
J e C~
a
<>..__....-~
ll
No. 7. De la Pdalc.
L'articlc 45me traite dj le snjet ele l<i pdale, inais j'ai voulu
complter la tborie qui s'y trouve en ajoutant cl'autres exe1nples.
La idale est aussi coosidre comme note ele passage.
79
Pdale infrieure clouble.

-
~~JB-~~7 rJ. -rT-;v r r 6r lf rtrJJ3

""'
Sur In dominan te et la tonique.
,--....
....----.... ....--
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..
--.. .......-----.
-
--- -
.......----.... ..---.... ..----....... .......----....

---- ~ __....... ___LF
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--- .....------.. .......-----... ....--
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-J,
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J
1
l~-c:rfl -
'
--..
. ;:::::;. .....___........
'
_. -
La pdule se rsout toujours sur le premier temps ele la 1nesnre,

et se prpare galement sur le n1eme temps.
Chants donns
On n>pclle ainsi une mlodie sous laquelle on fait une basse sur
laquelle repose l'harmonie qui doit former l'accompagnement de
cctte mlodie.
80
On a. vu qu'eu cri1 ant les pnrtics produites par les accords
indicus daos les bas~cs c hiffrccs, In ilacc de ces accords tant
scrupulcuscn1cut obse1Te d'aprs les diffrenles tonalits pareourues,
les 1nou1cmcnts asceudant~ ou descenclnnfs indiqoaat les 1narche.~ i1
produire, 011 nrri1ait naturell ement \ faire cnt-cndre daus l'un e ou
!'nutre de e<'S parties une mlodie quelconq ue.
O'o il rsnlte qu'apres uo cxcrcicc frqucnt de ralisatiou ele la
bnsse chiffre, les form uks qu'on a11r11 obtcnucs scrviront lorsqu'o n
vondra mcttre ttue ba.ssc sous iin cll(111t e'cst-il-dh'c accompas-ncr un e
rnlocl ie.
Voici une suite ele synoopes sous lcsqucllcs il frtut faire le plus
de l1nsscs diffrentes q ue l'on pourra, ou peut en trouvcr un grand
nombre.
...-...
..---....
....--.....
te=-r=r=e=rem=r- c@ -;;;::tt-=a~~u
....--.....
,...-.......
Lorsqu'on aura. fini cet exercicc, on passern il la le~on subante.

On en copiera le cltant sous lequel on fera uue basse <ue l'o n
chiffrera. et qu'on cri ra quatre parties, on coinparera cnsuite avec
le 1nodcle pour s'nssurer qu'on 11 bien ~aisi toutes les wodulati ons
et les imitations.
;
Je Pnri ie
~-~~1t=tf,=r:r=fr
2 .Pnrtie.
~- 1JJkttj_J- i=J.
~
3e Partie.
1::::
4 Pnrtie.
~.i#=r-r.
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N'ayant pas l'intention ele clonner plus ele dvcloppcment iL ce

l\fanuel cl'harmonie, je n':i.joutcr ai plus d'exe1nplcs il eeux qui prcd<'n t.
J e conscillc it ccnx qui veulcnt cleenfr barmoni tes, ele con nlter les
auteurs suivnnf': (l )
Rcber, '!'rait d'harmooie.
Fr. Baiin, Cours d'harmonie.
E. Durand, Cours cl'harmou ic.
Savard, l\fanuel cl'banuonie.
Elwart, Pctit mauuel tl' harmonie.
Dubois, 87 le~ons d'bnnnonie.
A. Ln1ignac, La musiquc et les musicicns, li1Tre tres iustruetif et
traif{\ot au Chapitrc troisin1e !out le systeme harmonique avec nue
:intorit incontestable.
11 ne faut p!ls oulilier que le mcilleur moyen :\ employer pour
devenir cxccllent bnrn1011iste o'est d'ana lyser les oonvres des Grancls
Maitres.(2)
QUEL QUES NOTIO N SUR LE CONT RE POINT

Toute hassc cloune est un Plain-Chant, et le Chaut qui se fait
sur oette basse est un Co11trcvoi11t.
11 y a cinq espces de Contrepo int.
La pre1nicire espce s'crit nute co11trc note, c'est--dire notes ele
meme valcur aux deux partics.
On n'emploie que des intervalles consonnants tels que tierccs,
qui1cs, si,;tcs et octarc.Y.
Il f:tut toujours co111nic11cc1 et finir pnr une consonnance parfnite.
On 6vitcr:t de fairc clcux tierces majeurcs ele suite par 111011Yemeut semblable, aiusi que trois sixtes, ce qni cst une panvrct.
On 1ltern aussi ele tro> santer, et ele faire eles intcrv:illcs clont
l'intouation scrait clifficile :i ehan ter, tell es que scco11de augmentc,
(l) Traite d'ha.nnonie <le Jadassohn , professeur d'harmonie a.u Conservatoire l~oynl de Leipzig. Trntluit Jlnr r~. Brahy, ouvrnge h"s intressnnt.
Ul l\Ir. Const.ant-P ierre, souschcf du SeenHruinL clu Conversa.to in) Natioual
de Musiquc viont de faire pornHre chez Heugel et Ci nn recueil des basses
et chants clonns ayant se1vi !l. tous les examcns et concours eles cla..<ses
d'harmoui e et d'accompagnemcnt depnis 1827 ,jusqu'il. 1!100. C'est tnt tmvail
tres utile i consulter.
89
ticice diniinue, cua1tc di111inue, qua1te a11g111cnt.e, et en gural
tous les intervalics diminus ou augmcnts. Ces sortcs d'intervalles

s'appell.ent fausses reZations.
J,'intervalle de q11a1tc cst cutircu1ent prosr.rit dans les aontrepoints de l " espece.
Exemple.
Contrepoint..
Plain- cbant
on basse
. donne.
~_;_ - o
o-
>2
""
-o=c/-o
<::!
f@]
~]
ll faut s'cxercer it fai rc bcaucoup de Cbants ou Contrepoints

diffrents sur la basse douuc de l'exemple prcdent, aprs quoi ou
transportera cette basse it la partic suprieure dans tous les tons.
et 011 clierehera faire bcancoup de basses sur ce cbaut.
Exemple.
Plain-cliai1t.
I~~~~,,
~ ~~~~~--~o~>2~o~d
!@:;=72
~
SJ~
Plaii1-clwnt..
On remarquera que la bassc doit to ujours comrueucer par la

tonique; si Ja pre01ire note de la basse t.ait la quinte au-desso us,
ou ferait enteu<lre une autre tona.lit que cellc de la lecou.
Les mouvements contrc1ires sout les plus favorables ce genre
ele compositjou.
90 -
Autres basses donnes snr lcsqnell es on clcvra s'exerce r longtem ps

comm e sur la premi ere.
Autro.
Aulre.
Bl
&co11cle espece.
La seconde es1>cce de contrepoint se con1posc en fnisnnt cleux
notes cont1e ttnc.
La uote qui se fait sur le sccontl tcmps de la mesul'C1 peLtt etre

une note de pnssagc .
Les notes de passage ser\"ent it rem>lir l'inter\alle qui spare
deux notes; il faut qu'elles marche nt toujours diatoniq11cn1ent.
I
-1
- Rf-&11F-~1$F-t=Er- 0I+-~1:j::fa 1
kf_Jd W*ik - -=-=tJ@fuJ.__aj@-il
notes ele pa..c:snge.
11 faut vitcr de rptcr la mrme note, c'est 11ne pa11rrcl.

Contrep oint.
~~- FJ~frJH_W-clf
; 1$ l7J w~m4~1
Plain-ch ant.
::>__,__
'-i">--,;
-o
--
Autre.
'-:g~J t4 J_ EfJ 1r Ftr :J 1J

::Ji='-2--,,,_
gWW J_l~M-WI
-~-f~-lk--t~4~ L~ ~,,, LI
91
Plain-chant.
~ _-k I
1-o
1-RJ-o~k-01
Conhepoint.
if_;~~i+lli4l-fil~hll#it=:11J
&-
Antte .
.~~ o-._fP=tfu::-3Q~l=-o-~- ~tt=@=l~l

.. -=
P=ffi' r1~F4%4-tltJ1#J4~J
--'>w
On devra beauconp s'exercer sur cette secondc cspece, en

cherchant cl'autres chants sur ces basses et cl'autrcs basses sous
ces chants.
1Joisie111e espece.
La tro.isieme espece ele Contrepoint s'obtient en fais:uit q11atre
notes voiw t1nc.
Dans cette espece Ja seconcl e et Ja quatrieme note peu>cnt etre
des notes ele passage. La premiere eles quatre cloit toujours etre
une cousonnance.
Cont repoiJJt.
...
f-
-t
._..
---=2 -::L~=\=~1:r#;Q~EJJ;_a=@E]irl
a
P lai.n-cbant on Bnsse donnee.
__l-e -
1- 1
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o-
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92
-1-a
- o
I
Les not.es ele passage sont dsignes pnr une +.
II faut remarquer que lorsqu'il se trouve un inte1Talle ele quartc

augmente entre la basse et le chaut, c'est le chaut qui 1nonte et la
basse qui descend.
Le contraire arrive lorsque le chant fait quinte climinue avec la
basse; c'est alors la basse qui cloit monter et le chant qui cloit
descenclre.
Quatrieme espece.
Dans la quatdeme espece de cont.repoint, on emploie des syncopes,

ce qui permet d'utiliser les cZissonnances; mnis il faut Qli'elles soieut
preparcs et satl\'ees, c'est-ii-dirc qu'avant cl'etre disson~iance, cette
note cloit :~voir te entenclue co1nme consonnancc.
La consonnance eloit ctre de la n1me valeur que la dissonnnuce,
celle-ci se rsout tonjours en descendant d'.uu degr. La dissounauce
pent nussi ctrc ele 1noiudre valeur qne la note qui la prpare.
J~xc1uple
eles dissonuauccs qu'on JlCUt employer.
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22
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2
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Contl'epoint.
J~,
)
JW::ri:f-rrtif.It b#lt-trM~l
Plain-chant.
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e;
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CL
zj
93
11 faut s'exerller beaucou sur cettc quatrime espce en faisaot
d'autres ah11nts sur les bn,sscs ci-dessus, et bcancoup cl'autres bnsses

sur les chan ts.
Oi11q11ieme espece.
La cinquic111e espcc de contrepoint se nomme /leuri ou figur.
Elle renferme les quatre nutres especcs, on peut m<ln1c y faire entrer
des crocltcs.
Lorsqu'on met deux croches dans une mesure il va.ut roieux les
placer sur le temps fnible.
Contropoin~
fieuri.
Plain-chl\nt.
.. r-:=n,
- - V
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6 ~ 1. L, 1<J
[Ir r ffl ffif&re-~Afoj)
TI fauclrn galement !aire sur cettc dernire espcce bcaocoup ele

diffrents chants et cliffrcntes basscs, afin de se fanliliariser avec ce
gcllle qt cst le plus intressant et nussi le plus neces.c;airc_.
94
J e ne pu is cntrcprcndre !'~ ttHl~ complete du coutrepoiut, cela

n1'c ntra'uerait tics dfiniti on~ trop teudues pour l'espace restreint
qtie je 111c suis impos <lans ce Manuel.
Je ne parlcrai clone pas eles contrepoints suivauts:
1 Du co ntrcpoint sim ple trois parties.
2 Du co ntrcpoint simple i\ q:i:ttre parties.
3 Dn contrcpoint simple it huit paxties.
4 Dti cou trcpoint simple a eleux choows.
5 Du co utrepoiut elouble.
6 Du coutrepoint triple.
7 Du coutrepoint quadruple.
8 Des coutrepoiuts reuversab les.
9 Des diffren ts genres d'imitations dont j'ai clj elit quelques
mots et clonn quelques cxen1ples au chapitre coucernant l'im.itation
page 66.
J'eugage clone les lves qui vculent faire une tucle approfoudie
clu coutrepoint, it consulter les traits ele Chr ubi.ni, Fltx, Ftis, Bau,
Albrecht~berger et Lavignae.
D E LA FUGUE
La fugue est un 1uorceau de musictte qui repose en eutier sur le
cou trepoiu t.
Totttes les cliffreutes espces y sont employes.
ll cloit se couformer i1 une structure particulire et eles modu latious cltermiues que uous verrous plus loin et clont il est. impossible de s'carter.
'l'out se rattaebe au premier n1otif 110111m sujct.
Vient ensuite la 111011se, imitation du sujet rep roclui te la quinte
ou il. la quarte iufrieure.
Le ou les eoutre-sujets, crits eu contrepoint clouble avec le sujet.
Lii strette clans laquelle le sujet et la rponse sout aussi rapprochs
l'uu ele l'autre que possihle.
Le contre-sujet ne cbange pas, cepenclaut les modulatious cliffreutes
amneut quelquefois oertaines moclifications i~ cause eles trauspositious.
Voici 1naiuteua11t les par tics qui composent la fugue et l'orclre daos
lequel elles, doilent etrc places. 1 Sujet. 2" Hponse. 3 Contresujet. 4 Episocle. Reprise du suj et. 6 Rpou~e en cha11geaut
la disposition eles parties, c'est-ikeli re que si au dbut le suj ct se
trouve ii la partie suprienre, i\ Ja reprise il sera no 1~c par la bassc
et la rponse sera faite par la partiesnprieure(l). 7 Episode. S Modulatiou a u sixime degr a.u ro.oyen cl'l111e marche hannonique. ~" Sujct
et repon se uue seul e fois daus le tou clu sixicme clegr. 10 Epi$ocle.
(1 ) Si la f ugue cst a quatre pa1ties la l'lponse et le Sujet pourront etr e

crits a d'autr.s parties que celles qui l'auront fai t entenclre " dbut.
De meme qu'au li eu de ColllJuencer par le Sujet on fera entendre Ja, Reponse
le tout a vec le meme aecompagnement.
95
11 o i\:fodulation au _quatrime degr ou clans un ton rapprocl1. 12 Sujet
et rponse. 13 Episode modulant et amenaut Ja cloroinante du t.on
primitif. 14 Strette ou reprocluction la plus rapproche du sujet et de
la rpouse. 15 Episocle an1enant Je renverseweot de la strette. 16 Pdale sur la do1niuaote penclant laquelle on reprocluit une partie du
sujet ou une phrru;e du n1eme rythme ou eucore la strette. ele J>lus
eu plus serre, si Ja fugue est crite plus ele deux parties. 17 Conclusion forme cl'une parcelle cl u sujet et clu eontre-sujet et terminant
avec feu ou par la caclenoe plagale.
ll ne faut pas oublicr que la rponsc cloit se faire de fa~ou it ue
pas s'carter clu ton du sujet.
11 faut 6viter de donner au contre-sujet et aux pisodcs le meme
ryth1ne qu'au suj et sous peine cl'engenc\rer la moootonie.
Dans la fugue tonale on doit tonjours rpondre a la tooique par
Ja clon1inante et la dominante par la tonique, quoiq ue l'imitation
ne soit pas exactc puisque le sujet de Do, Sol, en 111ontant donue
pour rpouse Sol, Do en monlaut.
Les excmples suivants sont extraitsde La,iguae,article: Delafugue(l).
F.
D.
l!
~B?f
sujet.
D.
J-=~t'l@B:r-e-r-:fFKHEf E'
:j
F.
'~C_j_aj~_~@-J4J:~-l_+-Jzj=f - ~
Rponse.
en Do.
Le contre-sujet cloit etre aussi diffreut que possible clu suj et par
le rythmc et par sa forme rulodique.
J'e. vais clouner quelques sujets ele fugLLC.
Fugue en Fa majeur de Hiinclel.
~e r~-~-:Hd-bJ-J=t#~
--
e~~
Sujet.
..
,,
"'!
Rpouse.
i
......__.......
-,
.'J
( l) Lavignac, La 1lwsz1te et les m11sicie11s, ilit cliez Dela5rave, ue Souf/lot 15,
Paris.
96
Sujet de Bach.
Rponse.
~
.....~4-1
:::w r
.:~
L l ' f' 1"7
l:::l::.'.::I
SuJet.
;_e-
g
97 -
-. ....,
I~
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- ,.~r
l:-
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s.
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'
'
ifg1:
=:s-#!,
-'
tJ
.
~I
etc.
98
pns l'inJe ne puis ni'tendre davauta.gc sur ce suje t n'ay aut
tention de faire un trnit de fugue
le melleur
Une analyse srieuse des fugues des n1altres sera
binaisons et
travail it faire pour en comprendre les diffrcntes com
arriver a en composer soi-meme.
ient dans
Ce genre de composition qnoique trcs-aricle au dbut clev
la suite trcs-intrei:.sant.
iele sur
On devrn eonsulter les auteurs incliqus :\ In fin de l'art
le eoutrepoint.
DE LA TR Af\ ISP OS IT I ON
d'U t sur
Pour transposcr une mloclie(l) il fant employer la clefes, suivant
les quahe ligues et. Ja elcf de Fa troi sicme et quatriemc ligu
la transposition qu'on ,ent faire.
elef d'Ut
On peut rerr1placer In elef ele Fa tioisitne ligue par une
sur la cinquime ligue.
le nom
Si la traosposition n'a lieu que pour un clemi-too, saos que
ou Do bmol
de la note chango comrne de Do nat11.1el en Do diczequi aur a scp t
la elcf ne ehangc pas, il n'y a que l'arrnure tona.le
diezes ou sept bmols.
eon1n1e
Si la transposition d'un cle1ni-to11 cbange le no111 ele la note
t troisicme
par exempl e de Do natuiel en R bmol, ou lira eu clef d'U
ligue et on aura cinq hmols a la olef.
me de Do
Si Ja transposition cloit etre du de111i-to1l au-dessous com
ligue et on
naturel en Si natiirel on lira en clef cl'Ut quatrime
1ne ele Do
aur a cinq diezes a la clef. Pour uu to1i <ttt-dessus com
aur a detL"C
en R naturcl oo lira en clcf d'Ut troisi1ne ligue et oo natttrel en
diezes a la clef. Pour ttn ton au.-dcssous como1e de Do C uemols a
Si b1110Z oo lira en elef d'U t quatrieme et on aur a den."
en lJ-!i bmol
la olcf. Pour i111e tie-rec <iu-dess11s comme ele Do 11aturclon aur a trois
ou en Mi natitreZ, on lira en clef de Fa 4eme ligue et des.sus comme
bmols ou quatre diezes i~ la clef. Pour t111e q11arte xa lire en clef
de Do natiirel en Fa natttreZ ou en Fa diese, il faud la clef. Pou r
d'Ut seconcle Li~ne et avoir un bemol ou six diezes ii Do naturr.l
la quarte au-clessous ou la quinte andcssus comme de sieo1e ligue
en Sol natttrel ou SoZ bbnol on lira en clef ele Fa troi
six b111ols
ou en olef d'Ut cinquic111e ligne et on aur a toi dii:ec <ni
a la clef.
s bas, on
Pour transposer une sixtc vlus haut ou une twrce esvl11ou
qnatre
lira en clef d'Ut premicre ligne et ou at1ra trois diezen La natwrel
b111ols a la clef, ce qui changera le ton ele Do natureZ
011 La bmol.
e tra1,ail
Pour traosposer d'nne septicme au-clessus on fera le mem
tdme ligue
que pour la seeoode au-dessolts, 011 lira en clef cl'Ut qua
et on aura einq diezes ou deux btnols it la clef.
"
ligo e.
(l) On supp ose une mtilodie cri te en clef de Sol 24lme
99
Pour la transposi ti o11 d'un accompag11ement do piano, si les notes

no cbangent pas do 11001 com1ne de Do ?1atu.rcl 011 Do diezc ou en
Do bmol, les elefs ne <lhangcront pas, il n'y aurit que l'armure tonale
qui aura sept diezes ou sept bmols.
Si la 1nain droite lit en clcf d'Ut troisiemc ligno, la main gaucbe
lir:i. en clef d'(Jt 2tme ligue.
Si o'est la ele{ d' Ut q11at1'ic111c lignc qui scrt pour la main droito,
on aura la olef d' Ut troisiemc ligne la main gauobe.
Si on e1nploio Ja elef de Fa q11att'icme ligno JlOll\' la main droite,
011 aura la olof ele Fa troisiemc Zignc a la gauohe.
Si o'est la clef el' Ut secondc lignc qui scrt pour la main droite,
011 aura la clcf d' Ut p-ren1icrc lignc it la gaucho.
Si on e1nploio hi olef ele Fa troisie111e Ugne ou Ja. clef el' Ut ci11,.
q11ic111e a. la n1ain droite on lira la 1nain gauche en olef d' Ut 4<mc lig11c.
Si enfin on lit la main droite en clef d' Ut 1ne111ie1e lig11e on aura
l:t olef de Sol eleuxienie lignc :t la main gauebe.
Noticc su1 la transpositio11 des instr11mc11ts ele tons di/ferents emzloys

ci l'orchcsire et joua11t avcc des instr11111c1its eii Ut.
1 Un morcenu lant cri t en Do majeur les violons, altos, \ioloncelles, eontre-bas.~es, ftfites, hautbois, tron1hones, et tubas jouent en
Ut, ainsi que la elarinette en Ut, le cor eu Ot et Ja tron1pette en Ut.
2 La olarinette eu Si bmol et le cornet i~ pistons en Si bmol se
trcnrvant uu ton plns bns joucront un ton plus haut c'est--cU re en R.
3 La clarinette en Lci et le cornet pistoos en La joueront une
ticree mineure plus baut, c'est--dire en llli b:mo1. Il en sera de
mllme des cors et trompettes en La.
4 Les eors et l<>s trompettes en R tant un ton plus haut joueront
un ton plus bas, e'esta- dire en Si bmol.
f> Les eors et trompetles en ll!i bmol joueront une tieroe 1nineure
plus bas, e'cst--d irc en La nat11rcl.
6 Les cors et trompettes en lJl i naturr.l jouerout une tierce majcure plus hru:, e'est-clire en La b111ol n1ajcur.
7 Les cors et trorupeltes en Fa joueront une qua rte plus bas,
c'est-i-di re en Sol tnajeur.
8 Les oors et trompettes en Sol joueront une qui nte plus bas,
c'cst-i1-dire en Fa n1ajcui.
9 Les cors et trompettes en La bmol jouerout nne sixte mineure
eo dessous, c'est--dirc eo JJli nat11rcl majeur.
1.0 Les cors et trompettes en La naturel joueront en ~1Ii bmol
t11a,1eur.
1.1 Les cors et trompel.tes en Si bmol joueront en R naturet
111a11nw.
12
Les cors
et trompettes co Si naturcl joueront en IM bmol

7
100 -
INST RUM ENT AT ION
L'insfruwcntation a pris nai '<anee sous J>ri en Jtalic, elle a cu

pour ainsi clire son aclolcscence sous Lully et Ra1ne:u1, et son fige
viril sous GIL1ck , Chcrubini, Lcsucur, i\fltul et Spontini en F ran co.
Elle a cu une phasc brillante sous Rossini, Weher, i\1eyerbcer et
a ouvcrt une carricre immense au gnie 1n11sical.
Les oouvrcs i1nn1ortcllcs cl'Hnydn, l\Iozart et Becthoveu out laiss
des exemp lcs procligieux cl'inspiration et ele fconclit clans leurs
composi tions orelicstralcs.
Georges Kastner, Hector Berlioz, Richard Wagner, Schuma nn et
Liszt ont fait eles dcouvertes hcurcuses claus son clomaine.
Meuclclssobn, Halvy, Flicicn David, Charles Gounocl, A. 'l'ho1nas,
Csar Franck, Saint-Sncns, i\iassenet et 'J'h. Dubois ont aussi attir
l'attention publique su1 leurs proclnctions.
D'autles matres mlocliques et clramatiqucs aYaut tout n'out consiclr l'instrumeutatiou que comme moyen accessoirc, Bcrtou, Bo'iolclicu,
Nicolo, 1\uber, \ 7ictor l\Jass rcprseutent ccttc colc 1uixte.
Vercli, maitre dont l'instrumcntatiou est csscntielleincnt dramatique,
n'a i>as opr une rvolution comme celle de Gluck, ele 1\Ceyerhccr,
Bcrlioz et Wagner mais il a conserv jusqu':'l sa 1nort sou cachet
particulicr.
Je rcprod uis les conseils qu' il douue clans son testnmcnt a.ux jcuucs
nn1sicieus qui se clcstiucut ;\ la eomposition.
.,,J'au1ais tJOIUU, crit Vercli, t11ettre 1)011)' ai11si dire tlli vied Slll'
le pas.~. et l'autre sur le prscnt et l'crvc11ir, pcirce que la 11111siq11e
de Z'avcnir ne rne fait pas pcur. J'aurais dit aux je1111es discivles :
cxcrccs-vous la fiiguc d'u11e 111aniere constante, obstin111e11t, ju.squ' a
ce que vot1e 111ain soit dcve1111e s11ffisa111111c11t libte et f orle pour 11lfrr
.
la 11ote ii volre volo11t.
.Avpliq11e11-vous aussi a composer avec co11fiance, a bien disposer
les partics et i1 inodulcr sans a/f'aclation; tudios Pale.s/!rina et gucl11ucst1ns de ses contmnporains, ensnitc vasses c'i Marcelio, et vortcs spciale111c11t votrc atte11tio1i s11r le tcitatif Assistez i'i quelqu~ 1cprse11tatio11s d're111nes t11oder11es, satis vous laisscr blo11ir par les
nombr euses complications harmoniqucs et orchestralc.~, 1ii pat l' accord de septierne cli111inue, eucil et re/iq;c de ceux qui ne savc11t
>as cri1c quat1e tnesures sans cmployer une dcrni-douzaine ele ces
scptiemes.
Faites ces tttdes conscie11cieuse111cnt, t11cttcz une 111ai1i sur vowc
cccur, crives, et en ad1ncttant ttll te111pramcnt artistique, VOU$ seres
co mpositciw.
L'instrn1nentation la plus complete est eelle qui est >roduite par
la ruuion des trois groupes suivauls.
1 lnstr11111cnts l1 cordas et a archet, violon, alto, violoncellc et
co11/!rcbassc.
101
pctite
Instrumcnts a vcnt en bois et en cuine tels que:etflttc
tron1bone.
et g1ande, hautbois, clari11ettc, basson, cor, tro11121cttc
3 Inst1um cnts a pcrc11ssion : tilnbalcs, yrosse caisse et cymbalcs .
2
.Ap11011dice d1i 1r groupe.

Viole d'mnour, mandolinc, guitare, lyre, barpe.
.Apvendice dii 2tmc grouz;e.
Cor anglais, clarinette basse, cornet :\ pistons, cor :\ pistons, trompette i~ pistons, tompcttc a cylindrc s, hombonc il pistous, opbiolide, harmonium, orgoc \ toyaux.
11ppendice du 3emc gl'oupe.

'l'ambour, tatnbour de basque, castagnettes, cloche, clochettes, timbres, triangle, tan1-tam.
Ou peut instrurnentcr en n'ernployant que le premier ou le secoud
groupe, ou on les runiss ant; il u'en cst pas ele mllme clu troisic1nc
g rou1Je, les 6lmeuts qui le con1poscnt u'ayaut pas ele sou prcis et
ne produisant eue des bruits rythm s; cepend ant ou accorde les tim.
bnles, Jes eloches, clochcttes et ls timbres.
I'rcmier grouvc.
VIOLO N
Le violon $C compose de euatre cordes clont oiei les noms et le

diapason rel:
La 1ere ou chantcrelle s'appelle .11.l'i, la secoude La, la troisime R
et la quatri1ne Sol.
C'est la seeoude corde La qui sert i~ donner le ton pour accorcler
tous les iustrun1oots de l'orchestre.
Ce La reproduit le diapason nonual.
La partie joue par le iolou s'crit en clef de Sol seconde ligne.
Lully cri vait les Yiolous en clef de sol 1ere ligue.
Voici l'tencluc du violou.
12(1}
4me Corde.
Seme Corde.
- t
l <re Corde.
2eme Corde.
1
Orchestre.
'7;7
Ou divise en detn: parties les iolons de l'orchestre et on les crit

sur deux portcs.
On fait cxcute r par les pre111iel's violons les mlodics et les trnils
qui ont la plus grande tcodue.
(1)
A 1'01cl1estre, en gn6ral, on ne dpnssc pas cette tendue.
102 -
Les scconds violons font gnl'alement les batteries, les arpeges,

les doubles cordes et les trmolos dans le mdium et le grave de
l'instrument.
ALTO-VIOLA
L'alto est le tnor des instrun1ents il. arebet, il tient du violon par
ses col'dcs leves et clu violouocllc par ses cordes graves.
11 est mont de quatre oordcs dont voici les noms.
6r conle La, 2~m corde R, 36mo corde SoZ, 4eme corcle Do.
Il s'cl'it en clef cl'Ut 11oisie111e Zigne et lol'squ'ou veut lui ftire
excutcr eles notes leves on l'crit passagcre1nent en clef ele Sol
deux ime ligue.
Voici sou teudue.
4emo Corde. 3emo Corde.
~~mo
Cordc. l t ro Corde.
"" Orehestre
Son caractre cliffre essentiellcn1ent du violon par son timbre, qui

loiu cl'ctre clatant et mordant, est bumble et tTiste.
En debors clu remplissage ou peut l'employer pour expriiuer des
scntimeuts ele mlancolie.
Berlioz a souvent clonn i\ !'nito un role tres-clramittiq uc.
Dans l'orcbestre, l'alto occupant le centre de l'barmonie, les for1nules cl'accon1pagnement en cloublcs COJ"cles sont souvent cn1ploycs.
VIOLONCELLE
Cet instrument se eompose de quatre col'des dont voici les noms:

l re corcle ou cbauterelle La, 2mo corde R, 3 me corde Sol, .1.imo
curcle Do.
L'tcndue du violoncclle uccssite l'emploi de trois clefs:
1 La elef ele Fa q uatrimc ligue.
2 La clef cl'Ut quatricmc ligue.
3 La clef ele Sol seconcle ligue.
d,Omo Corde. Sumo Corde. 2mo Corde. 1 Oro Corde.
@<i
'
-i
Orchestre
Til
Les Yirtuoses p1olungent :\ leur gl' cette etenclue, soit en sons

natu1els, soit en sons harmoniqucs.
Cet instiument est, aprs le violon, le plus important clu quatuor
~ cordes, soit qu'il chnnte ou qu'il accompagne. 11 produit un effct
pathtique lorsqu'il rpond en cbo clans le duo ele Raoul et Valentiue
des .Hug11enots.
1oa Il faut viter l'emploi des doubles, tri ples et quadruples cordes,
it moins d'utiliser Je plus de cordes a vide.
Les sons harmoniques sont cl'unc excution facile et d'un excellent
effet.
Les pizzicati sont meilleurs que sur le violon.
CONTREBASSE
La contrebasse s~ n1011te i~ tlois et quatre cordes, les notes sont

La, R, Sol a hois cordes, et Sol, R, La, Mi a quatre cordes.
a t rois
a quatre
cordes.
~; - o
cordes.
~l
o~ 1
L'tendue de celle qua.trc corcles est de 18 clegrs.
- -.a
-@
a-
Les sons produits J>ar la contrebasse sont a l'octa.ve au-dessous

du violoncelle.
Son role daus l'orchestre est de doubler les violoncelles et de
faire rcssortir la basse fondamentalc ele l'harmonie.
Les trmolos produisent des cffets ptssants et les pizzicati sout
plus souores que sur les autrcs instn1ments.
Les doubles cordes ne sont pas croployces a moins d'etre divises.
E1nploi eles doubles, trivles et guadr11plcs cordes.

Poiir le violon. 1 11 faut viter cl'crire eu cloubles cordes les
iutervalles suivants, attenclu que les deux sous appartienneut f~ tille
ineme oorcle qui n'en peut tJrocluire qtt' nn . Ja fois.
1
..1.-i;I;> ,
... V T
::;:=:Ji
i:i.===J
-,f
3. Les tieroes an cle..<sus de
~j
;J
4. Les quartes au dessns ele
6. Lcles sixto;s an
ess11s e.e
2. Les seconcles au dessns de
ou encore
~7:~
~Egtt~
f
Jl~
~
~i~if:=ll~:~1=~~~.:~Ih~
5. Les quintes an dessus de
~,...
1.,mes au ,_I-=
~1. Les sep t''
. :~: :
dessns de
104
8. Les octaves au dessus de
j~~E~!'t~~~
P
ainsi que celles-ci
;=tt4~~==lf
r i
Atl delt de l'oetave, toute double corde elont la, note grave n'est
}Hl.S une corele it vide est peu praticable.
Do1tbles coi-eles vossibles att clela ele l'octave.
_:_
~
.
Aeeotels ele trois et quat:re sous contenant eles corcles a vide.
i ....'t
~ -J
;
1
1
,,-
-;.
.....
..!..
.. 1
~
~
... ...-+
...,.
eto.
En elebors de ceux-i, on peut crire eles aecords disposs eo quintes

ou en sixtes mlanges, tels que:
~~b~1~~b~t~~~~~~j:7~~
@4r-~f ~ f ~t
:.9-::
f .F
Ou peut eneore crire qnelques septimes clisposcs ele eette 1nanire strr les trois eorclcs R, La et Mi.
-W~~ft@
.~~j~t
p~
depuis
jusqu' ,
_ ,
En gnral il ne faut employer les cloubles, les triples et les

quadruples corcles, que dans les parties d'acco1npagne1nent, ou daus
un morceau crit pour violon solo, cet. instrument tant surto ut un
organe mlodique.
L'excution des cloublcs, t.riples et quaclruples corcle~ gagne beaucoup i\ etro divise entre plnsicurs violous, la jnstesse et la souorit
sout bien u1eillet1res: n1eme observation pour les altos et les violoncelles.
106
De11aib11e Groupe.
Jnstrumcnts
i~
vent, en bois et en cu1vre
FLUTE (ou Grande FIOte)
Son tendue cst de t1ois octaves.
Dans les orcbestrcs eomplets on emploie dcux grandes fl(Jtes et

une 1>etitc flfite.
J,n pet ite ftlte s'crit coinme la grande, mais les $Ons qu'elle
produit sont a !'octave au-clessus de la grande fllte.
C'cst l'iustrument lo plus aigu de l'orcLostro, ot1 l'emploie aveo
succcs clat1s eles 1iassagcs ncessitant la force et )'agilit. Les gammes
ohro1natiques et les trilles par deux petites lfttes out un caractre
satanique.
On lera bien de eonsulter les 1nthoclcs de lfitc de Oocltc, Walkicrs,
1\tlou et Pares.
HAUTBOIS
Cct i11stn1n1 ent n'a p:is l'ngilit de la lfttc, on peut cepeuda11t lui
couicr certains arpgos clans le 1ndiun1.
Son timbre est surtout agreste.
Dans l'orcbestre on emploie toujours dcux hautbois.
Le hautbois s'crit en olef ele Sol 2m lignc. Voici son tencluc.
-61-
~,~~~~~=41
.,,.
~'Z7
rare
I I y a des trilles qu'il faut vitcr cou1me ceux ele Do~. Fa ~ et La

blliuoZ rui sout cl'une cliflcult excessive.
Les tons el' Ut, R, Sol 111ajcurs et 111ineui-s, Fa et Si bnwl 111cijc11rs,
ccux de La, Mi, Si 111i11curs sout les n1eillcurs pour cet instrumcnt.
Lo hnutbois qui est trs-nncien, formait du tcmps de Lnlly le foncl
de J'hannonie.
11 y en avait huit i~ l'orchestre de l'Acaclmic Royale ele n1usique.
CLAR I N ETTE (1)
Cct instrumeut est f'ait ele trois grandenrs diffrentes.

1 Lci cla1-incttc cu Ut est la plus petitc et joue dans le tou
naturcl.
(1) '.\Jthodes de clarineU.e par Beer, Klosi et Pares.
106
2 La clari11ette en Si b111ol est un pcu plus lougue, clic cst crite
en elcf ele Sol eomrr1e la elnrinette en Ut, mnis elle procluit ses sons
uu ton au-dessous ; elle cloit pa r consqnent etre eri te un ton audessus du ton rel.
Le compositeur ou le musicien qui rcluit In partition cl'orel1estre
au piano doit Jire en elef d'Ut quatrin1e lignc.
3 Lci clari11ettc e1i La, qui est la. plus longue, produit ses sons une
tieree mineure au-clessous.
Quoiqu'e lle soit erite a t1$S en elef de Sol, il faut la Jire en clef
d' Ut premire ligue.
Etenduc ele la Clar inctte.
-6'
ll
Clarineue t11
si bmol:
Elfet
1i;el:
:~E;~~~~~~IJ_
:fJ:
Clarineltc
en la: ~
--
17
Daos le gr:ne appel cltalumcau la clarinctte produit un effet trsclratnatiquc.

Clit\lumean der nicrc
octnve grave.
~l:.I
:&~~~~~~
- o.':
Les sons appcls clairo11 partent dn Si troisiemc lig11e juscu'au Si

au-clessus de la porte.
Les notes du mdiu1n sont les plus faibles.

? -0
Les sons sn1aigus de la clernicre octave sont per<ants et. dsagrables, et ne cloi\cnt etre cmploys que daos le fortissimo.
Dans les arpeges la clarinette est d'nn effet tres-brillan!.
107
On c1evra viter les trilles sur les notes suivaotes, comrue tant
peu praticablcs.
La clarinette clouble souvent i1 !'octave infrieure certaines mloc1ies

ou certains traits douus la grande flute.
Rameau est le prcu1ier compositeur qui ait introduit la clariuette
daus l'orchestre de l'opra.
Des trois clarinettes, celle en Si bn1ol est Ja plus employe ,
cause de Ja bcaut de son tin1bre.
Beaucoup ele clarinettistes s'en serveut constan1ment que! que soit
le ton indiqu par le compositeur, c'est une simple question de trauspositiou.
A l'orchestre on crit pour deux clarinettes.
Plus loin il sera question de la clnriuette basse.
1'ons eles Clari11ettcs rapport~s aux tons cltt Violo1i.
Violon
Clarinelle 11 Tons crifs

TONS MAJEU:RS
En Ut
En Ut
En Ut
OJl l!"'a.
en Ut
en Fa
en Sol
en Ut
en Sol
en Si bmol en Si bmol en Ut
en Mi bmol en Si bemol en Fa.
en La bemol cu Si bmol e11 Si b1nol
e 11 R.
en La
en Fa.
en La
e11 '.( ,a,
en Ut
cu )\Ji
en Fa
e11 Si ~
en Si !i
en 1Jt
c.11 Si ""
-.
en Ut '#
eu Si ~
eu ll
Vio Ion
'
E11
en
Cl l
en
en
en
en
en
en
Cll
en
Clarineffe !Tons crifs

TONS MINEURS
La
En Ut
En La.
R
en Ut
en R
Mi
en Ut
en :i\Ii
l:lo1
en Si bmol en Lo.
Ut
en Si bemol en R
Fa
en Si bmol en Sol
Si bemol e11 Si bmol en (Jt
~li bmol en Si bmol Cll ~""a.
Si~
en La
en Re
en Si
en R
Ut#
en La
en La
Fa~
11
Avec les clarinettes perfectiouoes, on .ioue daus tous les tous.

BASSON (1)
Cet instrument, clout l'emploi est tres aucien claus l'orchestre, possede
une grande tcndue.
Il est la basse eles iustrun1ents vent en bois.
11 est tout it la fois basse par ses notes graves, baryton par son
indium et tnor hes-expressif par ses notes leves.
Dans son extreme grave il est solennel, le mcliu1n est doux et
l'aigu est expressif mais sans clat.
( 1) Mthodes dt'I Basson l<111co1wt., C-Okke11, Beer et Pa.iC-s
108 Les sons saccads dans le grave procluisent un effet fautastique.

Les trilles sur Fa ~ et Sol b1nol et au-clessous ele la porte clef
de Fa et sttr le Fa aigu sont iinpossibles excuter.
Voici son tenchie considrable.
-@
~ -
5:/i~_..,z
-- ~
-
pz:;r
11 s'crit en Clef de Fa 4 me ligoe et clef d't 4ume ligue.
Le basson double souvent le violoncelle et me1ne les violons it

l'octave an-dessous ainsi que les flfttes et les hautbois.
On etnploie gnralement cleux bassons da.ns un orchestre orclinaire, cependant on peut crire pour trois et quatre bassons.
Beetl1oveu etBerlioz en out employ quatre daus leurs symphonies
et out obtcnu des effets iuconuus.
COR SIMPLE OU D'HARMONIE
Ce magnifique instrument, que fa trompe (..ou cor ele chasse) a prccl dans l'orohestre ele l'opra o elle fut intro.cluite par Lully, est
toujonrs employ avec succs quel que soit le caractre du morceau
dans Jeque] on le fait entrer.
Daus le JJrincipe on crivait pour cleux cors seule111ent.
Beethoven, Wagner, Mh nl, Chrubini, Lesueur, Rossini, i\feyerbeer,
Berlioz, Halvy et .Auber out employ quatre cors de me1ne que les
comiositeurs: Franck, Saint-Saens,.Ambroise Thomas,Delibes, ~fassenet,
'l'hoclore Dubois et beaucoup cl'autres.
Cepenclant, dans quelques-unes de ses symphouies, Bcethoven
n'ecnploie que cleux et quelquefois troi~ cors.
Voici l' tencliie di' Cor
O
Certaius sons clu cor sont ouvcrf.s, tl'autres sont bouchs.

Les sons ouverts forro.cut l'accord parfait clu corps de recbange
choisi.
Les sons boucbs, qui s'obtiennent en rne.ttant la main fercne claus
le pavillou de l'instruroent, procluiscnt les notes intern1cliaires ele la
gamcne du too. Cependant, iar exceptiou, le Si bniol du mdium est
ouvert et le Si ~ galecnent du n1cliu1n est un ))CU mixte, c'est-it-dire
ni trop ouvert ni trop fercn.
109
- vo
Mixte.
Ouvert.
~o
11
Jl
Les sons \Jouchs ont une expression sinistre dont les compositcurs
habites font tui emploi sou,eut ksheureux.
Voici une gamme dans Iaquelle les sons ouverts et boucb6s sout
incliqus par les lettres b et o.
17
!>~
:::i
17
~
~cJo-eo
1
~--~.. ~=12E
i:::::
,,,,.
~
...
~
-;
19-
e;
.....
..
~~
o mixte o
'
'-1~
...
....
b
~
11
b
Dans les tons de Si ? grave, de Mi ? et de R ou peut fnire

douner le eoutreut aux premiers cors en nyant soin ele le prcder
de notes otivertes ou d'un fragmeut de gamrue.
Bccthoven, clans sa Symphouie bro'iqtie, a cri t :'l. la onzime mesure
dn tr io:
Sva bll$$a.
Dans cerlains tons gra,es, tels que Si b111ol, Ut, R, .iJfi bl110Z, lJli
naturel, ou peut faire tenir aux cors la tonique et la dominante du
ton, doubles l'une et l'autre ~ l'oct~ve infrieure. Il suffit poor inclique1 oet effct d'crire les eleux sons eu elef ele fa 4~m ligue ( abstraction faite de la clef choisie pour le ton elu corps ele recbauge).
L'Ut grave ioclique la toniq ue, et le sol grave, la elomiuante da ton
choisi.
Exemple
To~
<l'Ut.
~ ~-.f
;>
j.:__ C-=6.....-:S
0
'.:1
>;
Si l'on veut faire cesser cet effet, oo remplace la clef de Fa par

celle de Sol.
110
Lorsquc l'on crit ponr quatre cors, les deux premiers jouent clans
un ton, et les deux seeonds dans un autre.
L'introcluction de l'ouverture de Robi11 des bois offrira aux lves
un 1na.guifique emploi de quatre cors dont les cleux premiers sont cu
Fa et les cleux scconds cu Ut..
On peut aussi crirc ehacun des cleux co rs ou eles quatre cors dans
un ton cliffre nt.
Daos ce cas on cousaarera une portc spciale a ehaque cor.
Les comhinaisons ele quatre tons cliffreuts produisent un effet
trs-heureux , car on peut chelonner eles accorcls en sons bouchs et
en sons ouverts d'un e sonorit tour i1 tour voile et brillante, et mcme
une 1nlodie peut ctrc excute par ehaeun des quatre eo1'S et aboutir
i~ un accorcl tres-vi brant.
4.11cla11te.
:1-:.--:gg@f_-
lr Cor
on Sol.
~.CJ
2me Cor
en :lli ~.
1 - . l?J% ~--=ilpn
Sme Cor
on R.
.{me Cor
en Ut.
=:J
- >-
..,..
t9
- P.
,.,...
,___ ,.,..
!iJ t 1Q' t l?dl

..-
'I
,.,..
o-
,.,..
,,,
..
~
,.,..
-rm ar ~J-l:t
,.,..
aA::;
1~
-6'
Afin de ne pas ijtre oblig el'employcr accidentelleu1ent les sigues

neessaires pour exeutcr un morceau de cor erit dans un tou
traoger a celui du corps de reehange uhoisi, ou met :'t la elcf, eles
le dbut, le ou les sigues d'altratioo uccssaires:
111
Cor en Fa.
Effet rel.
' i:;--t--rJ-ifldJFffe--:
'~rr~+-P
.
~~_;~J=ij:J~~~~i &.JJ~fJJ
' .
'':Pf
:J
tr
f-~]J
~' 1
1J.k '
.-tj
Ou observera que le ton de Fa, ayant djii un bmol l'armure

ele la clef, n'a exig pour produire celui de ~ii p que l'acljonction
eles bmols Mi et La.
Les notes sui vaotes oe peuveot pas iltre attaques par les cors
ordinaires.
Mais en les prcdant' chacune d'une note appartenant it l'aecorcl

parf'ait du corps de rechaugc ou elu ton choisi, ces notes, quoique
d'uu effet sourel, sont faciles.
a
L'embouchure eles premiers cors , tant trspetite, ne pennet pas

d'exeuter des soas trop graves, par contre celle eles seconels cors
tant assez large, ne permet pas cl'excuter des sons trop aigns.
Voiei une gamme incliq uant le ctiapason rel et les clefs ncessaires pour crfre les cors clans tous les tons.
Ton de Sip. Tond'Ut. Ton deR. Ton de Mip. Ton de Mi~. Ton de Fa.
~ T; 1;- T; 11_~t~
IW
... ! . - -
-61-
:$ :-JI$
T;
fil
~~.T;~
~~~-~
.....~~t@#~$~-6'~--"?~-61-~~
'
Ton grave. Ton g1ave. Ton grave. Ton mdiaire. Ton aigu.
Ton aigu.

112
Ton de Sol.
~
1 ~
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"
~--~
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Ton de La!'
dt~~
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...
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Ton <le La ~ Ton de Si p.
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o
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"' ,,,
_ft,..
'.l'on aigu.
Ton aigu.
q.
~11
~~,
~r11~-
-~ill)-~
-:~ 1:)'). --
..
Ton aigu.
Ton aigu.
~t
~- '9
~~
-61-
Ton aigu.
Eu tirant un e eoulisse n1obile clll corps ele rechange 011 pent produire les toos de R', et ele Sol,.
Le Fa ~ et lo La bmol grav es, 1ndi ums ou aigus, no peuveut
ctre excuts que prccds du Sol.
l==I
...,.
y .,. ... :;: ,;
1
.~
..
1 1
y
-
1
....
;.:~:J J
rr
,..
1
fg
11 faut observer que phis le ton est elev, moins il faut faire
monter les parties ele cor.
Lorsqu'oo emploie plusienrs cors, le sccond commence 1>ar le son
le plus grave ot vn. jusqu'au Fa de la troisieme octave; le premicr
eommence par le Sol de la. seconde octave et fait le reste de l'tcodue.
On pourra consulter les mthodes ele cor de Daupiat, Gallay,
1Jlcifred.
TROM PETTE DROITE OU D'ORDON NANCE
IJ emploi de ect iostrument devient rare, car il est r emplac par le

cornet ti. pistons, mais l'cffet solennel particulier ib la tromp ette n'est
plus le meme.
On crit pour deux trompettes, cependaut Berlioz en a e1nploy
souvent quatre.
Voici l'tendue de la trompette:
o
o
po- ci
JI
?:>'
Les notes suivautes mauquent
a la
trompette.
11
113
La par tie ele trompclt e s'cc rit sur la elef de Sol 2 <1me
ligue; niai s
au moyeu ele corp s ele rcob ang e on transpose le ton
el'U t (ton natu rel
de la trompette) dan s ccux de R, i)fi p, Mi q, Fa, Sol,
Lt~p, La~ . Si p,
et Si ~
Gam1ne ind iqu aut le diapaso n rel et les olefs nc
essaires pour
cri re les trompcttes dan s tous les tons.
ron d 'ut.
'.I.'on de r.
'!'on de mi
f~I~,,, 1~-
j~
_3g~
-6'
p.
-6'
Ton de mi
=~
q.
Ton de f11.
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8
'.I.'on grav e. Ton md
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-6'
iaire. '.I.'on mdiaire.
ron <lo sol.
'!'on <lo la
?.
Ton aigu.
Ton do la ~ Ton de si
p.
'.I.' on aigu.
Ton de si
b.
~:4@-.s> j~-,,,-~~~~~~~-6'~~
e;:~~~~ <,)71-~1b
~ "'tn
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5a
11 ~I~~ lffft~lF.
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Et~~~;
~
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-6'
- lf~t~ ~-{~~12~JI~j~
Ton aigu .
'r on grave.
Ton grave.
Ton grav e.
-61-
ffi
JJ
Ton grav e.
On ne <loit clon ner aux tron1pcttcs que eles notes du

1udinm dan s
les tons aig us ele i)fi 'q, Fa, Sol.
Ce n'cs t que dan s ceu x de Si,, cl' Ut, R, et La que
l'on peu t lcnr
fair c excutc r le contrc -sol ~ et euco re dan
s les tons de
Mi 9, et La l'att nque de cett e not e est difficilc.
Ln. trom pett e ne cha nte pns que la victoire , elle a

aus si des accents funbres.
Les quc lqucs notes que cct instrumeut fait ente ndr c dan
s ~'andan te
ele In symp honic en La ele Bee tbovcn out un cara ctr c
trs-cxpressif.
8
Voioi pour ohacun des ton s de recbang e les notes dont

dispose r.
0 11
peut
Effet >roduit.
Notation .
i +~-~~-~~"~=-~-~--~~~-~~~~~
T
1im d' Ut
. ~.~~~P~;~~~~-~Qc~(l~;~~j~~. ~+
re
- +
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...- . :=q
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.
_
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..,.
-
- +
..,.
" !!- -
si ti
li ~
La tron1pette fait f'aeilem eut et avee rn.piclit les arpcgcs et les

notes rpte s; en outre des appels stridcnt s et des fanfares elat11ntes, la trompetle produit bcaucoup d'effet clans les piano et 11iat11'ssi1110. Elle ne joue pas gnral ement daus les tons ele Sol et de
La. On se sert du ton el' Ut pour joucr en Sol et du ton ele R pour
jouer en La-.
Le Fa de la trompette est toujours trop hn.ut et le La trop bas,
le Si cst clifficile.
Pour plus ele rcnseignements YOir la mthocle Dauvern.
( 1) Il faudra se rappelcr qu'ici, comme pou r le Cor, les notes Sil et Fa !i
ne sont ji\mttis .justes, que pnr con squcnt on feif\ bien de ne pas s'en servir'l
ccpcnclnnt des compositours ont souveut cmploy lo :Ff\ ~ faLtx e11 placo du
Fa naturcl, comptan t sur l'habilct-0 eles artistes pour en ca'cber l'impor fection,
ll
TROMBON ES
Le tro1nbone a t introduit dans l'orchestrc du Gd Opra par

Gluck.
A nfrefois les tron1boncs taient ainsi diviss:
1 Le trombonc al/o qui s'crivait sur la clef d' Ut troisimc ligue.
2 Le troinbone tnoi-, sur la clef el' Ut quat,ri1ne ligue.
3 Le tronibone basse, sur Ja clef de Fa quatrime ligue.
Aujourcl'bui on crit les trois trombones en clcf el' Ut quat.rime ligue
et cu clef de Fa quatricme ligue.
Voici leut tenduc.
p.a
'.l'rombonne
Al/o.
-+:
1 '"~'>~~~
/~/~~-~
:'.)
_,, . Y
ou bien
l:C~;~~
~iJ&~J
;~c;,~
~
z;;; ~~:::::
7.7
rrombonne
'/if11or.
:IlS
==p=
f~ ~
.,. ~
~~
ou
ou
~:
___;t4
7.7
On ue se sert plus du ]JCtit t101nbone alto; e'cst: une perte pour

l'effct des sous aigus que le trombone tnor ne pcut atteindrc avec
aulant de facilit.
Les trois trombones en usage aujourd'hui out une teudue identique, mais ii moios de les erire a l'uuissou, on limite cette tendue
de maniere a faire fairc les notes graves au froisieme, les notes dt~
t11dit1111 ate sccond, et les notes aiges at~ pre111icr, quelques vi.rtuoses
arrivent a procluirc :\ l'aigu les notes suivantes:
mais e'est exceptionnel, et il vaut mieux ne pas s'en servir.

On peut les crirc sur trois portes cliffrentes on sur une acule
(ce cui tient n1oius de place).
Le tiinbrc ch1 tronillon e a une expression trs grancliosc et h-s
puissante, il domine tout l'orchcstre claus le fortissimo, il faut Je
innagcr a,fiu que son cmploi produise un effct plus imposaut. Dans
le pia11issin10 il est l11guhrc.
En gnral le tromhone n'est pas employ potn fairc le cbant,
n1ais il fait un excellent effet daus eles accorcls prcpars priucjpalcni ent
clans des morceaux lugubrcs et dehirants.
116
T1oisiit111e groivpe
T IM BALES
O'est Lully que l'on doit l'introduction eles timbales claus l'orcliestre de l'Acaclmie royale de musique ele Pars.
Cet instrument est co1npos de deux corps demi-spbriques en
cui vre, cl'ingal diamtre, et recouverts cl'uue peau teuclue au moyen
cl'crous mobiles, circonstance qui permet d'accorder peu prs les
timbales.
La plus grosse fait Ja dominante grave et la phi$ petite fait la
touique.
Ou indique les deux sons par le nom propre des notes ou par des
lettres e111ployes dans les gam1nes al\eroandes et italieunes eomme:
C, D, E, F, G, A, B, H.
Ut, R, Mi, Fa, Sol, La, Si, Si p.
Ou crit les timbales en clef de Fa 4 roe ligue en iudiquaut les
notes qu'elles doivent faire.
Cet instruu1ent est cl'une grande puissauee lorsqu'on en fait un bon
eroploi. On en renforce l'effet en faisaut frapper ense1nble la tonique
et la domina.oto.
Exemple.
~Ff
fj
t~t
Si l'on veut procluire un effet sourd, on !'indique par ces mots:

ti1nbaZes voiles dans ce eas le tin1balier se sert de baguettes garoies
d'une >etite ponge. Si l'effet doit t;tre lugubre, oo couvre les timbales avec uo morceau de clrap.
'rout peut s'exprimer sur les timbales, les trmolos, les notes seches,
coups frapps avec colre. Haydn, ~Iozart, Weber, Beetboveu, Berlioz
et Waguer ont fait de la timba.le un iustr ument d'uue grande importance. Daos l'audante de la symphonie en si p, Beetboveu leur
fait chauter le rythme cln motif principal et semble faire tomber le
tounerre claus l'orage de la Symphouie pastora.le.
Berlioz daos son Reqiiieni a employ six paires de timbales.
Lorsque l'on veut que la tonique on la dominante ou ces deux
sons soient changs da.ns le courant d'uu morceau, il faut, en lui
faisant oompter uu nombre raisonuable ele pauses, donner l'artiste
le temps de faire manoouvrer les crous mobiles des timbales.
GROSSE CAISSE ET CYM BALES
Ces cleux instrumeuts sont gnralement employs ensemble, cependant on produit oertains effets en se servant soit ele la grosse caisse
soit eles cymbales en solo.
On crit pou1 la forme en clef de Fa 4~me ligue.
Certains autenrs remplacent cette clef par ces deux barres: 11, et
indiquent le rytbme par la ronde, la blaucl1e, la noire et la croohe.
117
Avec Ja grosse caisse seule ou produi t le tonnerre, on !'indique

par deux barres de doubles-croches au - dessus d'une ronde et on
surmonte la ronde du mot tonnerre.
Quaut aux cymbales plusieurs auteurs leur font excl1ter certain
bruit strideut en en faisaut frapper une seule avec une baguettc de
tambo ur. Berlioz dans sa Symphonie fau tastiq ue a cxprim par cet
effct le momeut fatal o le bros de sa coii1position re<;oit le coup
mor tel.
l~n1ployes JJianissiino, la grosse caisse et les cymbales procluisent
un effet grandiose. (Lire l'allegretto en g du fiital de la Sy1nphonie
avec cbreurs ele Beetboven.)
.A.ppenclices ele tous les instruments qui appartienuent aux trois
principatlX groupes et qui forment l'instru1neutation moderoe.
Prcmicr groiipe
Instruments it cordcs.
VIOLE D'AMOU R
Cet instn1ment fo1-t ieu usit est mont de sept eordes.

On l'erit en clef d'Ot troisime ligue, mais la premire corcle ou
chaoterellc excute en clef ele Sol.
Voici son tendue chro1natique.
4bm
3bmc
5 C1110
~feyerbeer
en a fait un e1nploi trspotique clans la romance eles

Hugueuots (Plus blanche que la bZcinchc hennine). Dans les orchestres
qui n'ont pas une viole cl'amour, on la remplace par !'alto solo.
MANDOLINE
La, mandoline est monte de quatre corcles et s'crit en clef ele

sol z i.me ligue.
Les quatre cordes sont ]1.i, La, Ri, Sol.
Voici son tenclne chromatique et son cliapason rel.
,..,,,..~
a:
77
Cct instrmnent j oue oaturelleo1ent en Ut. Grtry daos la srnade

de son opracomique L'Ainant jaloux et ~fozart daos un moTceau
clu m~me genre de son opra Don Ji1an, out tous cleux employ ce
pittoresque instrumeo t.
118
GUITARE OU LYRE
La guita.re est monte ele six eorcles eon1n1e la lyre et s'crit en
elef ele sol z me ligue.
Voici son tendue ehromatique.
HARPE
Cet instrument emploie la clef ele Fa 4emo ligue et la clef de Sol
zeme ligue.
Voiei son tenclue.
Ses quarante-sb: cordes sont accordes de fa~ou a faire entendre

la gamn1e cliatooique d' Ut bmol majeu r. La gamme chromati que
lt1i est interclitc a roo ius cl'IUre excute da.ns un n1ouveroent trs-lent.
La gamme mineure est tres clifficile aussi.
Les tons les p lus sonores sont ceux qui coutiennent le plus de
bmols, les corcles tant aecordes en notes bn1olises et se trouvant
da.ns toute lenr longueur.
Les arpges, accorcls plaqus ou briss, les gammes et les traits
cliatoniqucs en octaves, tierces ou six tes, sont les formules qui convieuuent le mieux iL la harpe. Daos les accords il ne faut employer
que quatre notes i1 cha.que main. Ou clevra viter les trilles. Les
sons harmoniques prod11isent un cl1annnnt etfet. On les inclique par
un O, plac sur la note c1n'on clsire niodifier ainsi. (1)
Deuxienw groupe
Instru1nents Vent en bois.
COR ANGLAIS
Cet iustrument s'emploie da.ns les morceaux cl'un caractre pathtique. On crit orclinairement pour uu cor angla.is que l'ot1 fait concerter avec un autre iustrument ou avec les voix. Cepeuda.ut Halvy
(1) Consulter les mthocles de Pr1t111ie1-, Naller111am1 et Bochsa.
119 dnns l'air de la. Juive : RaclieZ, quand dti Seigncur, a erit un duo
de eors anglnis. Cherubini a. galemcnt tir un parti admirable du
cor noglais dans un Ave Maria devcnu elbre.
Sbastien Bnch dans sa. Passion sclon St 1Jfat11iei~ a. mllmc crit
eles moreeaux ponr trois cors angla.is.
Voici son tendue ehromatique.
.(l.
Quoique erit eu clef de Sol 2emo ligue, le cor anglais qui est oaturellement en Fa, s'crit rellen1cnt en clef cl'Ut 2eme ligue.
Voici son diapason rel.
?=9
'*fF
Ajoutons que ren n'est plus original qu'un solo de cor anglais
doubl l'oatave >ar un hautbois.
CLARINETTE BASSE
Cette cliirioette, invente par Dumas (oncle du clebre romaneier),

ouvricr clu faeteur de flfites Lot, n l jouce pour la premire fois
par Franco Dncosta en 1834, clevant Auber, Carafa, Halvy et hleyerbeer. Ce dernier en fut si mc1Teill qu'il s'en serrit daos le trio dn
cinqnicmc acte eles Hu911c11ots.
Elle s'erit cu clcf de Sol 26mo ligue; 1nais pour la partition elle
se lit en clef d'Ut 4emo ligue.
Voici l'tcndue chromaticuc de ecttc clarinctte qui est en Si~.
-6>
=)712-
Etret rel.
jJ?J
77
&~
77
Cet instnunent exoute avee souplcssc ocrtains arpges pourvu

qu'ils soieut crit;i dans eles tonalits contenant le plus ele notes natureUes possibles.
P ET ITE CLARINETTE
On a fait des olarinettes aigllcs en R b111ol, eu Mi~ et en Fa.

Celle cu ~fi !I est cl'un usage constant dans les musiques milit.aires.
Son tendue est la mllme que eelle de la olarinette ordinaire, et le
son produit, plus le; cl'une ticree 1nineure.
120
Gluck, Berlioz et Waguer out excopt.iounellemout introduit cet instrument l'orchcstre.
lnshumonts
a Vent
en Cui vre.
COR N ETA PISTO NS
Cct iustrument a paru pour la premi re fois cu 1832 dans l'orcbeslre que Aiusard dirigcait au conccrt des Ch:unps-Elyses, dcpnis
il a t iutroduit daus les orobestres de thatr e o il remplace bien
in1pnrfajtem eut la trompette droite.
On crit ordinaircment pour cleux coruets i~ pistons.
Comme la bompette, il s'crit en clef de Sol 26me ligue. Ses tous
les plus employs sont ceux de La ttafurcl et Si b111ol.
Voici son tenclu e chromatique.
-6'
TROM PETT E A PISTO NS (1)
Cet instrttmeut, dont Zlfeyerbeer a fait un emploi admirable dans

le clebre trio du 5m acte de Robert-le-Diable, est cl'un grand secours, paree que ses pistons permettent de lui conficr tout espce de
mlodie diatonique ou chromatique.
Voici son t.endu e chromatique .
-Le
IJ
On crit 1>onr deux hompettes, et cu elef de Sol 2~m ligue. Cet

instrutnent a tous les corps de rechan ge de la tron1pette ord inaire.
COR A PISTO NS
Le cor :\ pistons est un cor ordiuaire muni do trois pistous, au

moyeo desquels les artistes peuvent excuter les passag es chromatiqucs les plus clifficiles. 11 est gnralement employ aujourd'hui
(1) Le timbre de eet instrnment est moins elatan t que eelni de la tromet te ordinai re mais eet ineonvnient ei.t lnrgem ent compens par la facilit,
a s(lrete de l'exeution, et l'tend ue de son chelle.
r.
121
clans tous les orcbestres. 11 a les memcs cor1>s ele rccbauge que le
cor ordin airc.
Ou l'cr it en clef ele Sol 26 '" ligue, mais on cmploie effectiveroeut
toutes les nutres clefs suiva nt le ton choisi, except pour le ton cl'Ut
qui n'cxige pas de transposition mentale du co1npositeur.
Voici l'tenduc ch romati que du cor it pis!ons.
d]
77
Soit une chelle chroroatique com>lte de trois octaves et six notes.

OPH ICL ID E
Cet instn nuen t s'em ploy ait autrcfois daos les orcbestres pour doub ler
ou remp lacer le troisime trombone , auj ourd'hui il a it pcu prs
clisparu pou1 faire place au tuba qui lu est bien suprieur. JI s'crit
en clef de Fa.
Il avai t t introduit claus l'orchcstre de l'opra. 1>ar Spontini.
Son origine est le serpe nt qui accompagnait auhcfois le plain-chan t
dans les glises.
Voiei son tcndue.
''
7'7
Daos lo dbut ele l'ouYcrture du Diezt et la Bayaderc et clans la

marc he du Boouf Apis ele l'op ra l'E11fant procliguc, Auber a fait un
emploi trcs-pittorcsqne de l'ophiclide.
TRO MBO NE A PIST ONS
Dans ce trombone la coulisse clu trou1bonc ordiu aire est remplace
par trois pistous comroe pour le cor et la tron1pettc.
Ou peut lui faire exc utcr des traits rapid es et des cbants lis.
De plus il dcscend une note 1ilus has, au Mil1 .
SAX OPH ONE
Le saxophone invent par Sax, tient de la clarinette pas son anch e,

mais son cloigter cst presquc celui clu hautbois.
Son tin1bre participe de ln cla1i nettc et du cor anglais. Sou tend ue
crit e est la men1e que celle du hnutbois.
La grancleur ele l'instnt01ent var iant commc pour la cladn ette, on
obtie nt diffreutcs tenclucs. Cel ui qu'ou emploie le plus souYent .
l'orchcstre est le sa.xophonealto en ~li P.
122
Voici son tendue critc et relle.

crite
;;z&
,,,.~
=!.
relle
;7f o -~
77
11 peut excuter avec une sonol'it put.rante, 1nais un peu lou1de-
meut, les traits d'agilit eonfis aux autres instruments vent.

Da.ns la musiqne militaire les saxopbones tiennent une place trsimporlante.
Les arifs suivantes sont les plus employes:
1 Sopranino en l\li b1uol. 2 Soprano en Si b1nol. 3 Contralto
en Mi bmol. 4 Tuor en Si bmol. .Baryton eu llli b1nol. 6 Basse
en Si bmol.
De la note Ja plus grnve clu sa.xovhone basse et1 Si b1110Z it In plus
aiglle du sovranino en Mi,, il y a eette norme chelle.
!i~
;,:
jj
Troisieme gro1111e
T RIANG LE
Cet i nshnment qui n'a pas de son prois s'erit en clef de Sol
2me ligue, il fait les trmolos et des ooups sees ou prolougs.
Son timbre est joycux et peut remplir daos l'orcbestre un role
pitloresque, comme daus l'audantc de l'ou1,erture de Guillaumc TcU
oil il frappe le premier temps fort de la mesure.
TAMBOUR
Le tambour n'a pas non plus de son prcis, i l s'orit cu clcf ele
Sol1 ou indique sur Ut les diffrents rythUles qlt'il doit exc\cltler, tels
que: roulemeuts, eh:trge, rehaite, coups strideuts , etc. etc. Rossini
daos l'ouverture ele la Ga.zza la-dra, a employ deux tambours, qui,
plaes aux deux extrmits ele l'orcbcsf.re fout des roulements cu
clto. Auber dans l'ouverture de Fra Diavolo a crit une partie de
tambour trs-iutressante.
TAMBOUR DE BASQUE
Cet instrumcnt n'ii pns ele son prcis. ll cst populaire cu Espague
et en Italie. Flicien David, dans la clansc des almes du Dscrt., l'a
eiuploy avcc succcs.
CLOCHES , CLOCH ETTES ET TIMBRES
D y a des carillous de cloches et ele cloebettes aceordes cbromatiquement. On les crit en clef ele Sol. Les 1norc~aux religieux
123
et les chreurs cl'un style pastoral peuvent faire un heureux emploi
ele ces joyeux instruments.
Les sons funbres de la clocbe en Fa du granel duo eles Htcgu,enots
produiseut un effet saisissant.
Victor llf11Ss dans l'ouverture des Noces de Jeannettc et Auber
daos l'air de Ruben de L' Enfant prodigue out employ aussi les
olocbes et les clocbettes.
Daos les niystcres d'Isis ele llfozart et daos l'ouverture de Si j'tais
Ro d'Aclo lphe Ada.ro les timbres sont employs avec succs.
TAM-T AM
D'origiue cl1inoise cet instrument n'est employ que daos les granda
mouvements clramntiqnes.
ORGU E A TU YAUX
L'introduction ele l'orgue daos la musique dramatique eut lieu en

1829. Brold fut le premier qui s'en servit cla!L~ son opra de Za1npa..
Dans Robert-le-Diable, la Ji~ive et Je Do111ino noir, rieyerbeer, Balvy
et Auber out galemeut tir nu parti exeellent de l'orgue.
A.utrefois les co1npositeurs de musique religieuse nbiffiaieut la partie
ele basse et l'orgauiste cln grand orgue faisait un accompagnement
aveo l'oroh estre snr cette basse cbiffre: iL cette poque le petit orgue
cl'accompagnemeut n'avait pas enco re t introduit daos les glises.
C'est Aclrien De-la Fngc, crivaiu et coiupositeur ele musique, i\'laitre
de cl1apclle it s~ Eticuue-du-llfo ut ,1, Paris, mort en 1862, qui l'on
cloit l'e1nploi presquc universcl ele cet auxi lia.ire indispensable eles
chauts liturgiques.
E11 1819, Poucbard fit excuter :\ St Enstacbe un Doniine salvum,
cla us Jeque! le gratul orgue alternait avec les voix et l'orohestre plac
daus le chrour de l'glise, l'effet en avait t splenclide.
En 1854, Elwart, professeur d'barmouie au Conservatoire de Paris,
composa et fit excuter iL Bordeaux une bymne Ste Ccile claus
laquelle le petit orgue et le granel orgue concertaient avec les voix
et l'orchestre.
i\faiutenaut que toutes les glises possclent un grand orgue et un
petit orgue cl'accompague1nent, l'orohestre n'a plus sa raisou d'etre,
l'orgue renfermant da.ns ses cliffreuts jeux les ti1nbres em1>loys daus
l'orcbestre.
Aussi aujourd'hui les compositeurs ele nn1sique religieuse font intervenir le granel orgue clans les 111esses en n1 usique pour alterner avec
les voix, ce qui est cl'un puissant effet.
Quatre n1esses co1nposes par l'auteur de cet ouvrage sout crites
clans ces collclitions, et celle en ll mincur a t excute a la
Cathd rale cl'Angers par cent vingt chnnteurs , le granel orgue
alteruant avec les cboours, en l'aune 1900.
Les instnuueuts le!f plus importauts sont ceux ele St Sulpice a Paris
124
qui possde 100 jeux, Notre Dame 86 jeux, la Catbdrale de Riga

124 jeux, et celui ele l'li6tel ele Ville ele Syclney 128 j eux.
Les principaux facteurs d'orgues de ce siccle sont:
1 Cavaill-Cohl, n i\ Montpellier en 1811, qui a coustruit plus de
cinq oents instruments de toutes cliroensions en France et it l'tranger,
artiste de gnie, et savant acoustieien. Ses dco uvertes et inventions
out eu une porte extraordinai re.
2 Barker, n Bath (Angleterre) en 1806, et 111ort en 1880, est
l'ia1re11teur{l) du levier pucnmatique qui a renclu le toueher ele l'orgue
aussi souple que celui elu piano.
3 ~lerkli n, n it Oberl1ausen (Bade) en 1819, qui a eonstruit en
Fra.uce et en Belgiqne un granel nombre el'iustruments ele premier
ordre.
4 Louis Debierre, n a Nantes en 1842, facteur remarqu:ible par
ses coanaissances approfondies en mcaoique et en acoustique, inventeur des tuyaux polypbones trs-apprcis, cl'orgues lectriques
et cl'orgues a trallSlllSSiOUS pneLtmatiques tubulairCS.
C'est lui qui le preroier a eu l'iele pour l'orgue au tbittre, ele
mettre les elaviers a l'orcbestre en laissaut l'instrument clans les coulisses.
Il a construit plus ele quatre ceuts orgues de toutes climensions
tant en France qu' l'tranger.
Sa facture se disting ue surtout par uue clisposition admirable pern1ettant un accs frtcile, soit pour Je rglage ele Ja mcauique, soit
pour l'accorcl des jeux qui out en outre une sonorit distingue et
une solidit a toute preuve. Aussi ses orgues out une rputation
qui les place an premier rang de la facture francaise.
Gonseils aux Eleves vour varvenir it. bien vnstru1ne11ter

Il faut s'exercer i\ arranger en quintettcs des sonatcs pour piano
cl'Haydu, Mozart et Beethoven, et les faire excuter, car Ja co111vositio1i sans l'au.dition ne sert rien.
Lorsqu'on aura erit un quintette pour iustruments corcles, on
fera le meme travail pour les iustrun1ents veut en bois et en
cuivre, flutes, hautbois, clarinettes, bassous et cors.
On fera bien aussi ele copier ou de prendre eles parties spares
el'reuvres ele n1aitrcs clebres auciens et moclernes, et ele les remettre
en partitiou, c'est un moyeu excellent de se renclre compte de la
maniere avec laquelle chaqne instr ument y est trait.
Pour l'orchestre complet on pourra prendre une ouverture ou un
morceau clramatique quelconque dont l'orcbestre a t reluit pour
le piauo, puis l'crire pour orcbestre avec les i nstrument.s clont l'auteur s'est servi, et comparar ce que l'ou nura fait avec le moclele,
e'est Ja meillet1re kl(on cl'orchestration qu'on puisse faire.
(1) en 1844.
125
CONCLUSIOK
Bcaucoup analyser les 0>uvrcs des grands tnatres anciens et 1110dcr-nes, beaucoup cri1e et s'cntcnclre c:i;cutcr souvcnt, so1it les tnoyens
les J!lUS S1'S1 t>Ot!I' varvcni1 a devenir ttn 111aftre U Son tour (1).
CHANT GRGO RIEN OU PLAIN - CHANT

Le plain - chant est d'origine grecquc et il tait aussi la u1usique
des juifs.
Le peuple chrtien s'on empara et le 111odifia sous St Ambroise,
vque de i'tfilan de 340 i\ 397, mais ce n'est que sous le pontificat
et par los soins de S" Grgoire-le-Gran cl de 560 ii- 604, que le plainohant a t dfinitvemcot oonsttu, te! que nous le possdons aujourcl'hui; c'cst powquoi dcpuis cette oque il a port et porte encore
la dnominaton de Gliant Grgoi-ien.
La notation se fit au 1noyen de oints de formes diffrentes, placs
8. des hauteurs cliverses au-dessus des syllabes, qui incliquaient les
intorvalles des notes.
Le vuncttt1n ou point tait la note ordinaire.
La vitga., ou point caiccl: "I reprsentait les valeurs plus grandes.
Au moyen de 1iaison ces points formerent la notation neun1atque. (2)
On ajoutait souvent une ligue horizoutale pour fixer une note irincipale, soit le point de dpart ou de repos.
La. lettre C reprsenta.it la. note Ut.
Noms et figures des prinCl1paux

neumes et des notes simples.
Punctum
car1e'.
Punct.um
losm1g.
...
1
Notes sitnples.
1 f=:
Virga.
Apostropba
et Oriscus.
::S-1
ltcu1ncs de deux notes.

Pes ou ~
Podalla>
Ctivis. :S
P 1 p; 1 L
(1) J'engage les elilves a. consulter les traits d'Instrument ation de Kastner,
Berlioz, Gevaert, Guiraud, 'Elwart et Lavignac.
(2) On appelle Nc11me, la runion des plusieurs notes sur une seule sylla.be,
sa.ns sparation ni sa.ns mission nouvelle.
126
Ne1a11es de trois 11otes.

P orrectus.
-$ rq 1 1 rJ
n~
Scandt"cttS.
Torcubts.
~ I J'
J& 8ilol1isi fa mi la
1 .L1=:l
1i
1 ...
~ i, 1 i' 1 i
O/.imnc11s.
1Ve1unes de plus de trois notes.

Porrectus
~~~~I"'~\~
fte::r/J.S. ::j:~~...
~\
Scandicus
Torc~lus $~~.~-~'~~
res11p111us. ;::
:ll:$~
= -i~~'lg~,~
Climacus
rcsttJi111ts.
/l1::rus.
Scandicus ::
~~~~~:
s1lbbip1111ctis.
;,, - ,~'.-~
1Ve11mes tiquesce11ts.
Ep~honus
ou odatus
/iquesccnt
Torc ulus ~
liquescent.
J
~
:J
Cephalicus
ou Cvis ~
Ancus
ou Climacus ~
liquesccnt.
Neumes d'onte11ient.
Oistropbae~$~gI~~~~
l rlS">P
' ' - l ta.
.
!} '"., tsma.
=, ;
$:~~E~
lli ~
P'
liq11csce11le.
Oriscus
entre
dewc
Torc11l1's.
&
, 1'
~~~~~~
~
'
Prcssus.-;: r I
,,,
ll 1 ;,, ,,
Les poiuts losaugs ne s'emploieutjamais seuls, ils forrnent groupe

aveo la vi rga (voir elin1aeus) ou la fo rmule qui les prcde (voir
podatus subbipunctis).
La virga est souveut reclouble, elle s'nppelle nlors bivirga.
L'apostri>pl1a et l'orisc11s ne se distiuguent pas du p1111ct11111, mais
la place qu'ils oceupeut les fait reeouunttre fncilernent L'apostropha
ne s'emploie jarnais seule, elle peut se rpter deux fois (clistropha),
trois fois (tristopha) et 1n1ne clnvautage. Elle s'adjoiut aussi aux
neu1nes soit nvant ou nprs .
...
-re----~ i- 111
L'misc11s: espcce cl'apostropba, se place

plus souvent entre deux torc11lus.
=--a la
fin cl'un groupe et le
127
J>odat11s: la uote du bas s'excute la premire.

Porrcct11s: lrois notes dont les deux premires sont pla.ees a.ux
dcux extrroits dn trait oblique; il ue peut pas y avoir de diffioult pour trouvcr la troisicme.
ScQ11dicus, Gli111acu.~ : ces dcux groupes pcuve nt sans cha.nger de
uom, se con1poscr de qu1itrc, cinq notes et plus.
Flexus (flchi) : on qualifie ainsi, les 11eu1nes qui termins norn1alen1cnt il l'aigu (po1Tccl11s scandicus) flchi ssent eneore d'une note
vcrs le gra,e.
Res11pinus (retourn vers le ha.ut): on nppclle ainsi les neu1ncs
qui, se terminant au griive, (toroulus et elimacus) remontent d'unc
110!0 vers l'rdgu.
S11up1111ctis: on clonno octte qualification aux noumes qui, termines
par une virga, sont auivis de pu11ctums losangl!s.
S'il y a deux punetums, on dit subbipu11ctis, s'il y en a hois, s11biriz11111ctis, etc.
Prcssus: c'est la rcncontl'e de deux notes sur un meme <legr,
places de la manil'e suivante: 1 Par un p11nctu111 plac devant la
premicre note d'une clivis \ _ . 2 Par la juxtapositio n de deux
11eun1cs la dern icrc noto clu premier se trouvant sur Je meme clegr
que la prmnirc du second.
~ ~_;,
Poclatus et CliYis formant Prcss-us.
i"f.
Cli\is et Clivis forroaul Prcss11s.
~.
Cliroacus et Clivis forroaut Prcssus.
; , ,..._ Scaudicus et CUmacus fonnaut Pressus.

'Les clcux notes juxtaposes dans la notation n'en forment qu'une
sculc de Yaleur doulilc et clont l'attaque doit 6tre forte.
G11ilis111a: note cleutcle qui cst toujours prcde et suivie d'une
ou plusieurs notes.
1''cia11es liq11cscc11ls: ces neu1nes sont reprsents pa.r des notes plus
pctitcs que les autres.
Elles se trouvent :l la rencontre de deux voyelles formant dipbtongue,
emnme a1dcn1 c,jus ou de plusieurs consonues, com01e 011111is.
JI y a cleux pauses:
La grande est 1narquo aiusi Ja clerniere note ele la forniule qui
prccle ccttc pauso doit ctrc double, la dur6C ele la pause quivaut
clcux notes.
La petite pause 1 pcrmet au chanteur de rcspirer en cas de besoiu;
sn. dure qui\aut sculcment il une note.
J28
Le b1nol n'a de ;aleur que jusqu' la rencoutre de Ja barre verticale 011 <l'lln mot nouveau.
La valew de la note simt>le cst dtermine par la syllabe eorresponclante, cl'aprs les principes qui rcgleut les aeeeuts et les pauses
daos un discours.
Oans les groupes de notes, les sons qui les composent doivcnt 6tre
unis aussi troiten1ent que possiblc.
L'impulsion donne it la premicre note se continue jusqn'a la dernicro afiu de produirc un scnl jet.
La uote ca11de ne cloit pns ctrc prolougc ni la losange abrge.
Quancl il y a plusieurs neu1nes pour une nicroe syllabe de texto,
O!l les sparc par un retard plus ou moit1s sensible sur la clerniere
note du groupe au n1oycn de Ja petite pause, selon la clistanee plus
ou moins grande qui est laissc entre cha.que groupe.
11:
,. : .. r- ,..
a. b.
e. d.
1
e. f.
1
...
a. e. Distauce ele l'intervallc et retard ele la clure de la note

suprieure.
b. Distance de l'intervalle et rctard ele la dure de eleux notes.
e. Distnuce presq11e nullc cutre les cleux notes.
d. Petite pause, qui~alant i\, la dure de deux notes.
o. Deuxin1e ueume.
f. Grauele division et pause entil'e.
La domi note qui tern1ine le cp7ialicus et l'pipbouus, perd la
n1oiti de sa puissauce, mais non de sa elure.
S'il y a deux notes liquescentes, elles soot crites par deux losanges, en plus petits oara13trcs - Les notes apposes (Strophicus et Prcssus) se rendent en prolongeant le son, le Guilisma, en donuaut du morclant it la note qui
le prcde.
Ln notation primitivo, qui oe se faisait qu'au moyen d'autant de
li,rncs qu'il y avait ele notes, laissait beaucoup elsirer et ue pouvait gucre servir que pour eles chnnts clj<\ connus, le systn1e dans
lequcl ne figuraient pas les intel'ligncs dcvenait trsembal'rassant.
Guy d'Ar rezzn n a Ar rezzo ('l'oscnue) a.u 11eme sicle 111oi11e i~
I' Abbaye de Pomposa clans le Duch ele Ferrare, en 1023, savant
music1en, s'occn1>ant surtout de l'euseignemeut liturgique, e1nploya
les intcrlignes, rduisit ;\ quatre, le no111bre des ligues et les designa
par l1s ll'ttns D, F, A, C - R, Fa, La, Do (1).
D1puis eette poque le plaiu-ehant s'cl'it sur quatre ligues et trois
intcl'li~ues qui forment la porte.
(1) Ju~qu'aux douzieme et treiziemc siecles, ou voit encore des livres nots
l'ancienne maniere, a.vee les nenmos sans lignes.
129
Commc en musiquc les ligues se comptent de bas en haut.
Si la porte ne suffit pas, on ajoute soit au-cless us soit att-dessous
des ligncs qu'on nomme supplmcntaires.
Pour dsigner le nom des notes placees sur la port.e, on se sert
de dcux clefs; la clcf d'Ut troisime et quah'in1e ligne et la clef de
Fa troisime ligue.
Les clofs cl'Ut premir c et seeoncle ligne ne sont e1nployes cue
pour l:i trausposi tiou.
On appelle formule syllabique, ccllc qui ne porte cu'uue seule uote
pour ehacuc syllahc clu texte. On la nomn1c neume lorsque pour
une syllabc, clic runit plusieurs notes.
Tons 0 1' lJtfodes
A !'origine clu plain-ehant, il y avait quatrc tons ou mocles grecs.
s~ A1ubroise, 'l'quc de .;\lilan, COllSCITa ces quatrc modes qui furent
appels plus tard mocles autbentiques.
De O 604 St Grgoit e-lc-Grand :.1jouta au ohant dit Ambrosien,
quatrc autres modcs qui priret1t le 11om de plagaux, et cra le recucil :i.ppel antiphonairc qui est encore en usagc aujourcl'hui.
Des lors, buit tous fureut eonslitus.
Les authentit1ucs aynnt leur dominante au cinquime degr, et les
plagaux au quatrimc .
.A11cic11s lJodcs
To11alit d' l!.glisc

Oomlnaotc-
))orlen
1V lon authcntl que
Hypo Dorien
OlJ b:o licu
2 m ton (plagal)
Hy per Phrygie n
ou Phrygie n
~~g~~~~~~~~~ 3m ton
=
authenti que.
4 .!!!' ton (p luga l)
Jlyic r L yd ieu
ou Lyd ien
J)
5!!!. ton
llypo Lyd ien
m 1on
a11t hent i ~uc.
( p la;" 1)
(1) Tlimpos sibilit ieconnue de fixor Ja corde Si C\ empech d'tt\blir sur

elle l'chelle du 4mo modo et a conclu it il. lu substitu or l'Ut clominanto inversa
de l'authon tique.
9
130
llxolydien
Oon1lnantc:
Hypo Mixol)'dien
Le mode ou ton autheutique a pour chelle la ganUJJe de sa tonique,

sa quinte infricure repose sur la tonique et sa quarte supricure
sur la donlin:tnte.
Le n1ocle ou ton 1>lagal est obtenu en 1ireuaut pour >oint de dpart
la quarte snprieure de l'autbentiqu e et se terrnioant par la quinle
iofrienre, sa dominante se trou,-c :in quatrime clcgr. De lil, le
uow de suprieur a t clo11n i~ l'autheotiqu e et celui d'infrieur
nu pla.gal, ai nsi que les ex pressions hyper et l1ypo surajoutcs a ux non1s
originaires des mocles ancieus, co111111e hyp~nlorieu et hypodori co,
c'est-;1.-cl ire do1ic11 supt:ricur et doricn infricur.
En plain-chnnt, 011 n'em1>loie que des interralles sim>les, ils ne
dpassent pas lit quinte, et eneore fnut-il que la quarte et la quinte
soient juste~; la quarte augnieute est cxclue clu plain-chant.
On , ite la rclation du triton au n1oycu du bmol plac de,aot
la note Si, cl nns tous les tous o le Fa e11tre comme nole inlgrantc
tels que les rs, 2cm, 5eme et fimes. En g<inra.l lorsque la phrase
part du Fci pour all er au Si e t redcscentlre all Fa, le Si cl oit 61ro
bruolis ; mais si la. 1>hrase monte 11u cleh\, du Si ponr 11ttci ud re
1' Ut ou le R, le S i reste uaturel.
Si la. qua rte a ugmente n'est pas aclmise clans le cbao t Grgori cn,
il en est ele n1eme de Ja quin.te cli111i1111c, moins qu'elle soit ameue
a u n1oyeu ele notes iotcrn1diair es soit en mootaut, soit en clrsccndaot
comrue:
3;
..
-==~[I
....
ou bien -
v~~l
La sixte maJeure ou miue ure n'cst jamais aclmise pa r saut et t\

son tat disjoint n1ais ou peut l'employer a u 01 oycn ele quclq ucs
noks iutcrmcliair es.
Sixte :\[&.jeure
1
1.-. ... !:::JI 1
~
La sixte mi neure est souveut employc clans les 1r et 3Am 111ocles,

et daus ce dernicr, ell e se fait saos intcrn1cliair e clans uue rc prise
apres la caclencc.
La touiquc en plain-chaut est la note l'ormnnt la base do l' chcll e
1nlodiq ue et 111. fi nulc ele cctte mlocl ie, daus l'a.utl1 e ntiqu e eo mme
dans le plagal.
La dominante est !'ame de la 1nloclie qui pivote constamn1ent
sur elle.
'
131
J.t:lle est la cui nto ele Ja toniq ue, excep t daus le ;me mode oil
elle est transporte la sixte de la tonique.
Le plaga l a gnralement pour c101ninau te la n1dian te <le son
authe ntique.
Les 21110 et 6me out done pou r c101ui nante la tierce de la toniqu e;
le -!me et le Sme l'out la quart e.
La mdi ante est la note intcrmdiair e cutre la do1uinan te et la
toniq L1e dans les to ns autbe ntiqncs.
Daus Je 3t1 111 nlode, la dominante taut la sixte ele la ton ique la
mcliante se trouv e I:~ quart e.
Le neuvicn1e mode appcl l er en a, a cause de son entir e confon11i t avcc l'une dcfi forn1es so us laquclle se prseute souvc nt le
prem ier ar ce le Si 111ol coutinu, difiere de lui par le Fa, sa susdominantc, formaot ;ixte mineure a:ree la fina.le, tandi s que le prem icr
mode ordinnire a la susclo111i11a11te Si csscntiellement varia ble; ce
qui 1nouv e que le l,reniier ton avec le Si bn1ol continu cst plut t
un newv'ie111c ton transpos la quiut e infri eure. Aussi claus ce cas,
encor e qu'il soit crit :\ sa. positiou ordiuaire, est-il souve nt indiq u
1cr c1i a.
Ses corclcs 1noda 'cs sont les suivantes :
ue.
Toniq
1-
).[diante.
- 1
Dominante.
11
Ton. Octave.
Le dixie111c mode, plaga l du prc <lent, ue diffr e pas non plus

d1i de11xii~11c, oil le bmol serai t contiuu. On l'appelle :Jim e1i a,
et
on lui donne la clef d'Ut troisi1ne ligne.
Ses conlcs moda les sont les suivantcs:
*
1-
Domin. invers.
Tonique.
- ll
Domin ante.
Domin. authentiquo.
Onzieme 111ode, son chelle ne diffre pas de la gamme 11aturelle

el' UI, et sa clef ordiu aire est celle el' Ut pre111:re lig11e.
Ses curd cs niodales sont cellcs de l'aeco rd parfa it majeu r sur la

tonique.
'fonique.
Mdiante.
__..!_
Dominante.
11
Ton. Ocia ve.
Ce morlc ne difie re en ri en du cinqui me mocle oil le bmol sur

le Si serai t contin u.
Ce n'est clone en rea.lit qu' un oozi me mode transpos avee la
nale Fa.
On !'indique pour ne conse rver que ]11,it 111odcs par f>me en c.
Le douzie111e 111ode, plaga l du onzime, a un rappo rt cli rect avec
le sixime oit le Si bmol est continu, aussi lcurs e!Jel les se prenu ent
9
132
soavcnt l'nne pour J'autre quoique leurs elefs diffrent. Pou1 le
douzin1e en e, on cmploie Ja clef d'Ut dcuxime ligue, ta11dis que
pour le sixime orclinaire c'est la clcf d'Ut quatrime.
Ses corcles modales sout les suivai:1tes :
~$~-~
. -~I~~
- ~r~~
- ~~1
-~::~3]
Tonique invers.
'.l'onique.
Dominant,e.
Tonicue authentique.
Ne pouvant entrer, ib cause clu programme restreint que je me

suis in1pos, dans de plus graucls dtails sur la quesl:ion complique de l'tude du plain-cha.n t Grgorieu, je iecon1mande it eeux
que ce ttavail importaut intresse de preudre conna.issancc des mthodes suivautes:
1 l\fthode lmeutaire et pratique ele plain-cbaut par l'abb
Ta.rdif, chanoiue, inembl'e de la cou11nission cliocsaine clu chant
liturgiquc publi en 1860 et son cssai sur Je rythme publi en 1866.
2 Les mloclies grgorieuues cl'aprcs la. tradition, par le rvreud
1irc Dom Pothier, Budictiu ele l'Abbaye ele Solesmes, publies en
1880.
3 l\fnsique pour la litnrgie note par Thopbile Baudoire, Paris
1894.
Ryt7111w Grgorien. (1)
Le plaiu-cha.nt a un rythme, quel est le rytlnne qui lui couvient?

Les mlodies grgoriennes oomposes daus ]'origine iour revctir
les textes foltruis par les livres sacrs de l'Eglise, ses lgendes et
les autres formules ele sa liturgie dureut, pour se mettre en harroouie avec ces textes, alfecter con1n1e eux le rythme libre de
la prose.
11 y a deux styles bien di l:frent.s, le syllabique et le neu1n.
Le syllabique n'a ias cl'autrc rgle pour l'acceut mlocliqlte que
d'observer exa.ctemeut clans la uotation ele chaque syllabe, les priueipes el 'aecentuation dll texte.
La iuloclic cletnancle toujours une eertaine accentuation et tenu.e
sur 11.nc note cl'atta.que au con1me11cement cl'uu uiouvement aseenclaut
011 clesceudaut, moius que la note suivaute ne soit elle-n1cme accentlte, aiosi qu'nue nergie plus grande dans l'accent qui se trouve
it la position culminante cl'uu n1ouvemeut iulodique.
Sty7c neurn : Le Poclatus se fait par une attaqne de inoyennc force,
qui se clveloppe eusuite en portant l'acceut sur la secondc note.
Daus le Scandicus, l'acceut porte sur la clernire note, Sllr laquelle
on inoute progressivement, apres a.voir tenu la premiere si c'est une
note cl'attaque et en teuaut galemcnt l'avant dernicre dans uu trait
final.
Le OUvis: Acceutlte la note d'attaquc pour couler sur la seconcle,
(1) Extrait de la n1thode <le M. Ta.rdi f.
133
c1ui n'cst jamais tenue que elans la forme elactylique (longue suivie
ele breve) it 1noins d'etre fiuale.
Le Cli111acus : Acccntuc galcment sa note cl'attaque dont chacune
<les autrcs se cltache ensuitc cu coulant douccment. La note finale
se vib re lgrcment en s'articulaut it la note suivante.
Le Torculus mineur suprieut, compos du vodatus et du clivus,
concentre son acccnt sur la note culminante.
Le Torculus r11i11cur infreur, form au oontraire du clivus et clu
z>o<latus, coru;enc ijCS cleux accents elont le premier, commc note
d'artaque, est le principal.
Le Torculus 111aje11r i11f1ie11r renfenne galcment les caracteres des
11eun1es dont il eRt form.
En gnral, il f:1nt accentucr dans les clcssins mlodiques, toute
note cubninanfc en teuant con1pte, n1lme dans l:t positiou iufricure,
soit de la note <l':ittaljue, soit de celle qui s'articule avec le n<lUlllO
ijuivnut, soit enfin d<l la pnultil:nic de cadenc<l dont la tenue cloit
ctre vibre.
Ea 1494 Bercbtolclus gravait un vlain-cltant clestiu :i. l'impressiou
<l' un Psautier :1 l'usage de Paris. Ce typographe avait reproduit
ficlelement certaincs formes et combinaisous graphiques des auciens
n1anuscrit~, c'est-:1-clire des groupes ncumafiques ayee des notes lies
les unes apres les autrcs, et des groupcs <le dcux notes lies lllnccs
Y~rticnlen1ent !'une nu-cle~sus ele l'autre.
Les Buclictins de So l e~1nes out aclo1>t, parnlt-il, en g rande pnrtic
In notatiou du p~auticr de 13erchtoldus (vers l'anne 1879).
Les cliocscs qui seraicnt tcnts cl'aclopfer la notatiou chL n1oycuagc, clevront crer des coles de chaut daus lcsquelles on apprenclra
la signification des figures et on appreudra aussi it chnnter eles groupes
111u~icaux forruaut parfois trente notes placcs sur une syllabe.
Dans les grandes ,illes on trouYernit $aus cloute des musieiens
nssez habites pour chnntcr ees lougues formules; dans les petitcs
villes et les >illages, ce scrait presque in1possible.
Le cl1ant ele Reims, form ele longs ncnmcs est adopt daos certaines ,,iJles; daus les v ill ~es OlL l'on n'n pu trouver eles chautres
iour intcrprter Heims, ou a adopt le chnnt d<l Rennes parce qu'il
cst compos ele ncu111cs courts.
Doit-ou attribuer aux raisons que nous Ycnons ele douner les d
cisions suecessi1e!; >rises par la Congrgation des Rites, au sujet <les
demandes faites <ls 1882 par des rnembrcs elu congrs cl'Arezzo.
Les adeptes <les Bnclictins eleu1anclaieut que leur chant fiit delar
authentique, comme reprsentant seul la tradition grgorienne.
Quelles qn'aient t les a1>prciatious de la Congrgation eles R.itcs,
le Saint-Pre s'expl'imo ainsi une premio1() fois daus le clcrct du
10 al'lil 1883, relatif 1\ cette matire:
Les vccux ou les clemanclcs, ormuls par le congrs cl'Arezzo et
acl resss par lui au Sicge A.post.olique conccrnant le retour clu cbant
liturgiqne grgorieu l'an<lienne baclition, 1>ris dans lew teneur, 11e
pi'liveni fAc accepts ou rcfitss.>
134
D'autre part si le Saint-Pre par son dcret clu 7 juillct 1894
confirme a nouveau eette dclaration, il annonce officiellement qu'i l
n'1mposc cette clilion a pcrsonne.
Cettc tres importnnte 1nocl ifieatiou apporte au seus dubifatif" du
dcrct du 10 a\"Jil l 883 a t obtenue nprcs de pressantes rc1endications frau ~aises en favcu r de Ja libert. On ne saurait trop rcmcrcicr le Saint-Prc cl'avoi r assur cette li bert : La Francc cathoJiqnc ne pcut trc tri bntairc de l'Allemagnc pour l'achat de lhrcs
choraux qui lai~scnt ii dsircr.
II existe en J?rancc uu diocse oi1 clcpuis longlemps les lh-rcs
choraux sout imprims n1ce les signes de la musique.
Dans le diocse d'Annccy tous les chnuts du graduel romain sont
nots ii l"aide deA figures de la niusiquc modern e, n1ais le cl1ant n'y
cst pas mesur pour ctrc en conformit :i.1cc le chnnt grgori\ln qui
ne pouvait lui-mcmc ctre mesur puisqu'il existait quelques siclcs
avaut l'.invention ele la musique mesurc.
Depuis un clemi sicclc les vqnes d'Ann ccy ont contiou iL imJlri1ner leur graduel romain en mu~ique 1noclcrne, et voici co qu'ils
discnt clans la prface de leur dernire dition en 1891 :
~ De constants cfforts se font parmi nous pour renclre le ehant
d'Eglise digne de r<a haute desti11ation et ponr i11tircssc1 les ficlilC$
ii l'e:i;cution d'ttnc 11a1lie aii 111oi11s clrs chonl.~ litur_qiques.
Nons avons l:i fermc confinuce que cette nonvelle clit.ion du graduel
r,ontribner a cf!ic:i.oe111ent au succs ele ces cfl"o rfs comn11111s.
Nous n'nvons pas t pcn agrable1nent snrpris en C(lnstatnot que
le chant de notro dition snuf <les 111oclifications ele dtail et la
Jongucur eles ncumrs cst le 1ncme que celni ele l'dition de 00111
Potbier. Nous pouvons clonn assnrer en tonlc siret que nous pos~
<lons bien le vritablc ohant gr!?;oricn. >
L'on i;ait que le sivant bndictin a eril son grn<luel d'aprs les
sources les plns nuthcntiquer< eles nneicni< n1anni\crits.
Dans l'dition d'Anncey la eliffrence qui existe entre les fi;nr<'R
de notes n'incli11ue pas seulern ent Ja. cl urc, mais aussi et surtout
l'11ccenf11atio u, c'est-11-tl ire l'impulsi(ln plus 011 moins fortc :": clonucr i\
chaque cspce ele note : En sorte que la blanclie r eprsentc 1111e note
accentue; la noirc une note orclinai rc, ne rclnmant aucuu arcent
spcial; la crocl1c repr6scnte nne note clpendnnte cl'une note prrcdente <tui est accentue et a1cc Jaquellc clic <loit ctre li6e.
Exemple.
J,a blanclie trouve deux applicatiouR clic cst cmploye pour in-
cliqucr l'aecent toniq11e, toutc syllalie ncccntue clc1ant receoir une

impulsion plus fortc <le In voi:x. La bla11rl1c cst eneore e1npl(lyc
135
pour marquer une certaio e impulsion qu'exige une note, rnison

de la place qu'elle oocupe clnns un groupe mlodique.
Par l'exemple donn dans le cliocse d'Annecy, on voit qu'avco
quelques figtlres ele la n1usiq ue et uoe seul e elef, celle de sol 2~ 111
ligue , on transfo rm e facile111eo t les mlodies sacres qui out t
crites i~>ec In notation tlu plaio-ch;int , gr:tphique qLti nccssite
l'cmploi de ph1sicu1s clefs.
L'usage de la notatiou du phn-ch:int daus les glises est un
trancl obstacle pour le recrutemeot des chantres, et met les fidcles
daos l'impossibilit ele prenclre part aux cha nis sacrs: en emplo~'flnt
Ja notation musicale. toutes ces difficults cli~paraitraient. Autrefois les
matrcs cl'cole chantaicnt au lutrin et, connaissant le plain-ehant, ils
l'enseignaien t it leurs le,cs ; aujourcl'hui sauf les sminaires, on
n'enseigne le plain-ohant nu lle part, t.andis q 11'011 apprcncl la n1u~ique
c11111s toutes les ccoles, lyces, et collcgcs la1ques ou cong rganistcs.
Je vai s donner 1111 cxemple des troi s genrcs de notation dont j'ai
parl, en prenant le mcme morceau Je lectcur pourra compa1e1 et
apprcier.
.\ ntieune: A pergcs 111e.

Notation de l'clitio1i ele Rennes.
A nt cln 7cmo
~foclc.
=---..-1=---~--=11
~~.. ::!il,.-4!~T::e._~
D - mine, hys-s - po,
A - sper-ges me,
et
mnn - d - bor.
1Vototio11 di' l'dition de Dom Po/ltier.
,.,
Mcme Ant.
i
1
1
- sper. ges.
11
mo,
.1
.,,
- mine,
ro
hys. 6. po,
ot' mnn . di\ - bor.
Nnfation dtt diocese d/ Annccy.

Mcme .A.nt.
=;~;~J~"~~~;:;=~,3:~~ft
A
sper -
ges
me,
ru-Er=r r-r~
;r-/l ~ , ~~..:-J::
-
et
'""""llliiiiiio'
ruttn-d1t
mi-ne,
hys-s -
po
;-=:..]
bor.
J e fais eles vroux pour qn'uu dcret(l) arrive uu jour ;\ fixer

d'uue fa~on dcfiuitivc une notafion uniq11e clu plain-chant employe
(1} De la Congregation des Rites.
136 -
universellement comme l'est la nomtion n1usicale ; alors dis>ara1hont

les ditions diffrentes existant dans chaquc dioccse, et tous les lidcles,
cu'ils soient clu nord, clu midi, ele l'est on de l'oucst, pourrout prenclre
part l'excution des chants sacres partout oil ils se trouYcront.
ACCO MPAG NEME NT DU PLAIN -CHAN T

Article 1er
Les 1nloclios d11 plaio-ohant cloiYent etre aaco111pagncs en se
renfermant ri gonreusem eut dans la toualit do ses 111odes diffrcnts,
et en cn1ployant seulemeut des accorcls consonnants; tout accorcl
dissonnant cloit trc interdit, \ 01oins d'a,oir le chant il Ja \Jasse et
d'cmployer les seeoncle, troisicme, qnatrieme et cinqnieme es>cceg ele
contTepoint sim>le clont il est >a1l l'articlo clu contrepoiut.
Je vais incliruer les accorcls c1011t 011 dovra so servir potu acco1npagner les huit n1odes cl u plain-cbant.
Edition de Rcnnes .
Ga111111e harn1011ise <l1t 1" JJioclc. A11fltc11tiq11c.
C\Jaut :1 la partie suprieuro.
r Ton.
Tonique R.
.-
:g=~::&_gJ_ig_:g=~-~-:>3
Ga111111c
.....
2 me
.... .,,.,.
di~
;t<me ll1ocle. l)lagal.
Ton . 'roniqne R.
"
a- g_
$ ft
7.7
?.Z
17
.,.,.
.,,.,.
g
77
Dominaulo Fa.
2'
Gan1me clu
aeme Ton. Tonique 1[i.
.'J' "~
1
17
17
6,.,,.
"7
.,,.,.
,,
......
IJ[oclc. Autltc11tiq11e.
-g
4 = o-
Domiuat1to Do.
@j
137
Ga11n11c <lu Jeme Modc. Plagal.
4me Ton. Toniq ue Mi.

~o-~
- ~
--
DJmiunnte La.
Dominnntc Do.
6'--=z.-o
Oammc dn 6tmc JJ1oclc. Plagal.

6~mo 'fon.
6-
Toniq ne Fa.
~~ ~-z.-~ 6--~
~
r,
Dominautc
L~.
"
_!.__ -
I
Ga111111c du 7'"" Modc. A11t11c11tiq11c.
1-~JJ
13:3
1..rticlo ~ 111
Diffrcntes formules et iuodulatioos de n1lodies du plain-chn nt.
Pre111icr 1on.
_,.,,_;:e,,. .- -:-::::JT:
=P._:;__
~-a
Formule p1n-taut
&do la tonique a la J
""'
1
Dominante formant
repos.
l:-
~--e::::lE
<;-
ou
...,, ~t=1~I'~J~~BBJ
~~~~
l~.;._~
Aulre.
~ ~
.
RJ i =a
'
t-..J
1t
~--o
-~-
o~
o-=]
o\utre.
~og
~7
Autre modulant
a la Dominante.
o
(.1
o.
~_JI
-o
o-@]
~,.
&#
ou bien
- -~:?~=Z::z= dl
-:z;-o-'6-0-"~~-0-0~
Autre moclulaut en Do .
.<.<
;:~-~-z-,:?
-6' .
~~$~~,,,.u~
qj
Autre.
- ~-! ~~~ ~ 11hr~~-! 11~-i~-;_:;:ii

~
--,,,--o
139
Aulre reiosant sur do.
,..
:;
""""'
....
C/
rgjl
.,.;..
,,,
o- -a
Aulre.
Jl
Autre.
Art iclo :J111

Lo1sq u'il y 11 saLLt de tic,.cc, q11c1rle ou quinte ou conserve J'accorcl
plac sur la prcmirll note.
Exe1nplo.
,\rticlo -1111
La toniquc, la 1116diantc et la dominante pcuvcnt avoir le 1J1eme
accord pnrfnit.
:!~ma
l e1
En dehors de la mediante et de l dominante.
'l,OJ\.
- ;:x--
....
-6"
3 mu
Ton.
-6'
iJ
{'~
-&-
l~
e;
'9-
-o
$:
~
~A
Ton. Formule.
[g-=
....~
-~
-6"
~
~
!?
;r--~ --:-;;
....
"-6'
o-
,,,.o
77
<::<
d '
,,,.
l'7
140
3~mo
Ton. Aulre.
12-0-
a -
l'2
""l rticle 5'""

Dans tons les tons il faut tern1iner sur l'nccorcl parfait; ele mme
que su1 un repos il :lut aussi cn1ploycr un aceorcl parfait dont la
note forn1ant repos fasse partie integrante.
aeme Ton.
l.<-~
~1? - '.) r,;ofr
&
<:>-=:~~
o --,
- -CJ-r/t"/ - o0 o- a1?-
o--~-~
o
0--0-'>',- t"/ fL
,,.
,,.,,_,,_,,,,_c;,
--9
9'
0 -
3j
_ z,
.Article u""
La finale du .1<me ton est sen1blable :\ cclle du 3emo et porte
l'accord parfait de ~fi.
Le 5me ton portera l'n.ccord parfait de Fa sor la tonique, la 1ncliante, la dominante et !'octave de la toniquc.
Article 7'" 0
Certains morceaux clu 56mo ton ayant leur tcnclue du Fa an Fn
cu passant par le Si uaturel, forment leur repos sur Do, mais se
tern1inent toujours par la tonique Fa.
Le bmol est souvcnt employ sur le Si; 1nais il n'est pas tcllemcnt
cssenticl qu'on dohc le mettre il l:i clef et cncore il ne se prsente
qu'accidentellement.
141
a veo le Si bmol e.
o-o
formule daus le ton de Fa.
>avec le Si natur elc.
_.:;.
rapos d&ns lo ton de La.
Ropos dnns le ton de Do dominanto.

:
A.rti cle
=Z
~~
bue
Le sixime ton aynn t les mcn1es cordes 111oclales que son authenlique le 5t:me; l 'aceompngnement se fera au moyen des memes accord s.
11 nrrive souveut que lo Si bn1o l est 11 Ja ole/-; et que Ja n1lotlie
ne s'cn rte pas du ton ele Fa, clans ce cas on se scrvi ra eles aecorcls
indiqus dans la gamm e suiva nte:
r~~o~~u~.,,~~~~~~
l~g~"~~o~g~o~-~a~~~0~4~o~~o~o~0~~<~:<-~tj~}
ou bien:
142
Le
7eme
Article !)111
ton est en Sol, sans employcr le
~'a
dicze.
76me Ton.
~ e r==.=i=:..:-=-:::;~::.=:=~-~~~=~Lz=~0==-~==~-o -r.1 .
::E.o--,..,,
-r.1
- .
c;_z:;_;c..
.a
- a
>::>
~-g-
::a
o-a= o - b
-
ZI
i}
'
Autre terminnison
.... -o- o e:r o
t2
Article 10111
Le S6me ton cst en Do majeur mais ayant toujours sa. termi naisoo
sor Sol comme soo authentique le 7tme ton.
Sme
T on.
I~
f;):
~-~.
a
'9
-6'
- O
"'
77
-o
~g
"dl
Article 11111
Le neuvicme ton (oo 1er en a) s'accompagne comme 1.e 1 r too.
Le 1om s'accompagne comme le second (2m en a).
143
Le i 1.ime ton indiqu par (5m en e) ne cliffre en rieu du cinquime ton it l'exception du Si bmol contiuu plac i~ la clef.
Par cousq uent on l'accompagne comme le 5"010 et le 6me.
Le 126me ton indiqu par (66m en e) est seroblable au 6m avec
le Si bmol continu , et s'accompagne aYcc les memes aceorcl s que
le sixicme.
A.rticle 12"'
Le n1ode d'accompagnen1ent du plain -cbant indiqu aux articles
prcdeu ts ne peut trc appliqu au chant grgorien dit par dom
Pothier de Solesmes; les n1lodics qui le composent diffrant de celles
qui sont e1nployes dans beaucoup ele diocses, ainsi que la uotation
faite au inoyen des anciens sigues graphiques renferms clans les
n1auuscrits du ruatorzime et du quiuzi1ue sicle.
L'explication de ces difl'reots signes ayant t donne l'artiele
Ghamt Grgoreii page 125, je n'y reviendrai que pour clsigner
l'ac~compagnenient que je crois possible avec eet.te notatioo.
L'excution des mlodics grgoriennes se fais:int dans un mouvement
as~ez vif il devient inutile ele placer un accord sur cbaque note. Ces
mlod ies do ivent ctre modules comme un discours clont les sons
lis entre eux fo rment eles groupes trs- unis et ne clurent que le
temps de leur mission.
Dans les ehn nts syllabiques, on pourra ralentir un peu les finales
et fnire ressortir l'accent du tex te par un cbangement d'accord.
l.
t=~
-~
l.
1.
J~;-=i
"', f-r
j
'
Si dcux notes cl'un group e sont stuv1es cl'une autre note formant
repos, ou fait ton1ber l'accord sur cette dernire.
i - 11
!I e
qui
to!
1
t
!1 fil ---1~ 1-1@1 cr

i _:p Y-~I
,
,
.
V
.
]
11
1s1
gra . ti
as
ag - nus
D e - i.
r ]
144
Ou peut anssi, lorsqu'un groupe de dcux notes est suivi d'iiutres

groupes de deux ou 1nme d'n plus grand nombre de notes, cbaager
seulemeut l'accord ~ur la premire note de cbaq ue groupe.
..- ..D
r -
~
.,~.
r-r
-,_._.
Exemple.
Do
ne
llll
De
1 ll
e
- ns
1--~
-
:l
i\:(ilmcs regles pour les groupes ele trois notes comme le scandicus
compos d'une ou cleux notes graves et une plus levee Je climacus,
invcrse du prcdent.
.,
11
11
:1
,.,
11
11
11
,.
11
11
Exemple.
''=(.5$%1~~~mI=fr
r
e f Til
-v
1
I;
l~~
g r=1-~
Jbf i:Jbp-EJ
E jj
On voit par l'exemplc ci-dessus que dans ces groupes de trois

uotes, la. seconde est consiclre oomme note ele passage et qu'clle
ne porte pas d'accorcl. On change l'accorcl sur la dernire note, :\
moins qu'elle ue soit suivie cl'nne finale qni dans ce cas portera un
chauge1nent d'barmoui e.
Lorsque lE\ neuu1e procede par degrs conjoin ts comme clnus Je
torC1,Zus et le vorrectus, une eles notes ele ces groupes ne rentre
pas .da.ns l'barmonie et f)IJ la considere comn1e orue1nent si c'est la
premiere, elle seni appogiature si c'est la. seconde, elle sera regarclc
comme broderie soit iL l'infciricure soit il la suprienre.
Exemple.
Tol'culus.
L
Porrectus.
11!-=IF =lbt~=lf.JE3=pE=::i~~~K~=l
..
-r
~-
-i
rs! I
I
~- -c-Mn=
-123t 11=r=I~Jlf-r .di
'
145
Autre Exemple.
+
t.
I~
_,_
.,
--
- =-
f:
,___
~: J JI
=11
EH
Si le torculus et le porrect11s ne proccdent pas par degrs conjoints, la seconde note ne fera pas partie ele l'barmonie, un seul
aceord suffira pour les tl'ois notes.
-.-
Exemple.
l fI~
--
'-
.-
...
....
Dans cct exemple on peut ne pas doubler la n1lodie et ne faire

que les accords.
Lorsqu'on rencontl'e une srie de cinq notes, meroe six descendantes
comroe:
ou bien des sries ele ootcs asccodautes oomn1e daos formule du

36me rpons des matines ele NoJ, un seul aecorcl cloit etre falt sur
la pl'cmiere note et un sur la deroire.
Les ncumes prsentant plus ele trois notes eomme:

l le Porrect11s Flexus.
8 le Torculus resupimu.
rS'
~ .... 1 ~
11
10
146
.4 le Climacus resupinus.
5 le Podatus su!Jbip1111ctis.
... ..
1~
$ =
6 le Pes sutripunclis.
11
11
7 le Porrectus sub/JiJ1mctis.
8 le Climacus s11bbip1mctis.
9 le Pes su/Jtripw1ctis 1es1tpinus.
10 le Porrectu.s prwtriJ1mclis.
-$!
='''
11
!"
IJ
Soit en criture musical e :

l.
8._
<)
~--------
'J;JJuJl~J l~JJJ.Qt~"fJ J'.JltJJJJ :I JJJJ]J

4.
JJ JJ-E.~J
5. ~
6.
J tj&J ~J;L3
s.
7.
, ffftf@t__!_iJ_j_PWI
9.
10.
J;3 J '=J-J@f -tJ; JJlt ffilj-J-1 i3 J#QI

:
Ces groupes prsentent des formes dift'rentes, et les intervalles

qui les com1iosent va1ient suivant les eJfets qu'ils sont appels ~
produire pour renclre ficllement les intentions renfermcs clan.s le
texte qu'ils cloiveut iuterprter.
Comme pour les groupes qui pi-cclent on fera llll accord sui- la
premire note et un autre sur la clernire.
Les notes, qui clans la notation ele Solesroes sont plus petites que
les autres, sont consiclres comme un port ele voix en monta.nt ou
un flexus en descendant et ne doiveut pas ~tre aceompngnes.
Lorsqu'on rencontre les neumcs distropha ou trist1opha on ne
rpte pas l'accorcl.
147
en est de meme du presStts et ele l'apostroplia.
Epi- CepbaApoDi
TriPres.~us.
pbonus. licus. stropba. stropba.. stropha..
r-=IBt- - -1
- ,,.r~
d ~~
"
...__
1
ft
I~, .
1
Or iscus.
11
.i.
f:::f
-- H
~r :e:
Il ne faut pas croire que la note caudo, la vi1ga doit avoi1 plus
de dt1re que le vuncbum, ce serait une el'l'CU1'1 011 ne la fait ressol'tir
qu'en levant la voix, et en lui dounant plus de force.
Lo ..sque le choour cbarg d'excuter le cbaut grgorien sera compos
de chanteurs babiles, l'acco1npagnateur fera. bien de ne pas cloubler
la 1nloclie, de fa~on a ce qu'elle soit plus en dehors; les accorcls
suffiront pour l'accon1pagner cependant dans des morceaux ele longs
dveloppcments eomme certains rpoos des matines ou des graducls,
on fcra enteodre de tcmps en temps la 1nloclie afin d'viter les
carts qui pourraicut se proclui re dans l'exeution de eertains neumcs.
Je l'ecommanderai tottt partieulirement d'obse .. ver scrupuleusemcnt
la tonalit grgorienne et cl'viter l'emploi des accords clissonnauts:
Le caraetre esseutielle1neot grave et religieux du plain-ehant cloit
intcrclire tout ce qui pourrait a:ree une certaine analogie avec la
musique profane.
Pour arri,-er <\ bien accompagner le plain-obant grgorien d'aprs
la ootation de Solesmes, (1) il fauclra possder a foncl la connaissance
des sigues de cette notation, analyser d'uo coup d'ooil les cliffreuts
aeuoles, a.fin cl'tl'e ecrtain des aceords qu'on clevra employer. On
clcvra aussi connattrc les regles ele la prosodia latine.
Les intonatious oe doivent pas etre aceompagucs.
ALFRED DELAPORTE.
(1) Consulter a ce sujet les accompagnements crits par le Rvrend Pro Dom
Delpech, Benedictin de Solesmes. (Retaux libraire rue Bonapal'te 82, Pa.ris.)
TABLE
Pages
Principcs d'barmonie
Notions sur Je Contrepoint
F\1gue . . . .
Transposition . . .
In.stromentation . .
Plllinohnnt g rgorien
Accompa.gnement du Pla.inchant .
____ * ____
5
88
94
98
100
125
186
'
'
1mpl'I morio C. G. ROdor, Parle.
'

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Dcld ,1 :\ 1:1 111n1oire ele n1011 e her n1aitre

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bieu ,oul u m'en\'O)'Or.

p1 clenses et iutressera. viv_,,111ent

artistes, j'eu s11is snr, qui )'

COLOKB.HS le 4 aoOt 1001.

Bien conllalcm ent

Atl olpho l'niin.

l'111t~r t que nt'a caus() l a Ieeluro do votra Trait

Jo tlens a vous c.x1>,.i1ne1 tou1,

Pr63ident. tl6 Jn Soeil Artistlqno,

ANG&RS, le 00 avrll 19JI.

Chtr ~lo>tsie.'r Dtla1>0rlt1

ltembre d11 Comit6 Art11lique des Couoeru d'Aue,;cnf.

Biblioteca Nacional de Espaa

Biblioteca Nacional de Espaa

Paris, LOUIS GREGH, diteur, S rue d'Anjou, (Se Ar<)

rotll}tt'IS la Stttde, la. ._\'"orrt:{/I."

<.'011yriyltt by Lotiis Gt>{Jlt JtJOJ.

Biblioteca Nacional de Espaa

L'barmonie est la conn;i,issance eles accords, et l!I. maniere de les

Les cousonnances imparfaites sont: la tiei-ce 1najeure et 1nine11rc et

Biblioteca Nacional de Espaa

madcure ott ininetM'C; la ncuviemc 1najcurc oit 111ine1wc.

Certnins a.utcurs ne eonsiclcrent pas la. quarte eouime clissonnaucc,

trois sortes ele n1ouvemc11ts.

2 Le niowvcment obliquc: lorsqu'uue partie n1ontc ou deseeud et

3 Le inouvemcnt contraire: lorsqu' un e partie 1noute pendant qnc

11 est expressment dfeudu cl'crire cleux consonnauces parfaites

hlou vement seinblable.

Biblioteca Nacional de Espaa

Qu intes et Octav es Caches

Ren versem ent des lnterva lles

intcr1alfes et leurs rc11rcrsc111ents.

rnin. 7me dirnin.

Biblioteca Nacional de Espaa

Q11antit de tons et de111i-tons co111posa11t les i11te1'valles

Secoucle 1naj eure

'l'ierce ma.jeu l'C

Qua rte juste

Biblioteca Nacional de Espaa

L'accord parfait ma,jenr on n1it1eur se place sur toutes les no tes

.!r t i cle s 111

.lrt icle !l"'

Biblioteca Nacional de Espaa

Pour l'emploi du 1 er renverse1nent ele l'accorcl parfait,

Pour l'emploi ele l'aecorcl >nrfait et ele ses eleLLX renversements.

Ou s'exercera it crire les basses ci -dessus il quatre parties.

Biblioteca Nacional de Espaa

~25{f~i:=-@_SJ r-~~-r~EP=ef:;J r-f~.,,_~fj

On dcvra crirc les le~ons ci-dcssus clnns plusieurs positions n,ant

Biblioteca Nacional de Espaa

Si l:t d0111i11antc uc vn vas i\ In. toniqu c et monte cl'Ltn degr

Pour l'emploi de la em dominante.

1EF$1 - ~cf-=tf r-fS:

=fe~ '?' c,.oO~