Niveau 1 : Dossier synthtique sur luvre au programme :

Die Zauberflte.
1.

Chronologie :

Quelles sont les dates de naissance et de mort de Mozart ?

1756-1791
Quelle est la date de cration de cette uvre ?
1791
Citez des uvres de Mozart contemporaines (dans une marge de 3 ans) de La Flte, en
donnant le n de Kchel pour les uvres instrumentales, dans les genres suivants :
Globalement partir du K. 593
Musique de chambre.
Quintettes en RE, K. 592 (1790) en MI B, K. 613 (1791) ; les quatuors prussiens
K. 620 en si.
Musique religieuse.
Ave Verum K 618 ; Requiem K 626.
Musique instrumentale.
Pas de symphonies ; 39 41 datent de 1788.
Concerto pour clarinette en LA K. 622 ; pour piano K. 595, en SI B.
Opra.
La clmence de Titus (1791) K 621 ; Cos (1790).
Qui est Kchel ?
La personne qui a tabli le catalogue des uvres de Mozart.

2. Retrouvez dans la colonne de droite lopra dans lequel on trouve les personnages
suivants.

Leporello
Suzanne
Osmin.
Despina

Cos fan tutte

Le nozze di Figaro
Don Giovanni
Lenlvement au srail

Leporello : Don Juan.

Suzanne : Les Noces.
Osmin : Lenlvement
Despina : Cos
Citez un autre personnage pour chacune de ces uvres, dites si possible quelle est sa relation
avec le personnage propos par le questionnaire.
Don Juan.
Don Giovanni, a young, very licentious nobleman (baritone)
Donna Anna, a lady betrothed to Don Ottavio (soprano)
Don Ottavio (tenor)
Il Commendatore (bass)
Donna Elvira, a lady of Burgos abandoned by Don Giovanni (soprano)
Leporello, Don Giovanni's servant (bass)
Masetto, lover of Zerlina (bass)
Zerlina, a peasant girl (soprano)

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Die Zauberflte.
Contadini e Contadine, Suonatori, Servitori [peasants, musicians, servants]
(chorus)
Lenlvement
Bassa Selim [Pasha Selim] (Speaking role)
Constanze, a noble Spanish lady, captive of Pasha Selim (Soprano)
Blondchen, Constanze's English maid (Soprano)
Osmin, overseer of the Pasha's country estate (Bass)
Belmonte, a Spanish nobleman (Tenor)
Pedrillo, Belmonte's servant, now the Pasha's gardener (Tenor)
Klaas, a sailor (Speaking role)
A servant (Mute)
[Guards, Janissaries, Slaves, etc.] (Chorus)
Les Noces.
Il Conte di Almaviva: Bass-bariton
La Contessa di Almaviva: Soprano
Figaro: Bariton
Susanna: Soprano
Cherubino: Mezzo
Don Basilio: Tenore-buffo
Dr. Bartolo: Bass
Marcellina: Alt
Antonio: Tenor
Barbarina: Soprano
Don Curzio: Tenor
Cos
Fiordiligi (Soprano), }Ladies of Ferrara and sisters living in Napoli
Dorabella (Soprano), }
Guglielmo (Baritone), Officer, in love with Fiordiligi
Ferrando (Tenor), Officer, in love with Dorabella
Despina (Soprano), Chambermaid of the ladies
Don Alfonso (Bass), an old Philosopher
Soldiers, servant, sailors, wedding guests, populace (SATB)
3. Gnralits propos de La Flte :

Quel est lauteur du livret de La Flte ?

Schikaneder.
Quest-ce quun Singspiel ?
Citez un autre Singspiel de Mozart.

Le Singspiel se joue en allemand et se compose de parties musicales et de parties

dialogues. C'est un genre au caractre lger, n dans les rgions germanophones,
en raction l'opra italien. Les arias y ont une forme simple (souvent des
strophes).Quelques exemples parmi les uvres de Mozart : L'Enlvement au Srail
(16/7/1782) et La Flte enchante (30/9/1791).

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Die Zauberflte.

Citez une autre uvre caractre maonnique de Mozart. Donner sa date

de composition et son N de Kchel.
Cantates maurerfreude K. 471 ; loge de lamiti K. 623 ; Ode
maonnique funbre K. 477.
Citez trois lments symboliques de la maonnerie prsents dans La Flte.
!
Ainsi, tout le monde admet aujourdhui que derrire le conte de fe
quest extrieurement La Flte enchante se cachent des rfrences plus ou
moins prononces la Franc-maonnerie, dont Mozart fut, ds son initiation le
14 dcembre 1784, la fois un membre assidu et un ardent dfenseur. Cest en
revanche sur la porte et la signification de la symbolique maonnique que les
commentaires divergent parfois de manire quasi contradictoire. Pour Jacques
Chailley ou Jean et Brigitte Massin, par exemple, luvre traite dun bout
lautre, et de faon peu prs ouverte, de la Franc-maonnerie ~ et de proposer
une exgse entirement oriente vers une symbolique relle ou simplement
suppose lie au rituel de linitiation. Pour Rmy Stricker, au contraire, la
Flte enchante est un opra et non un rituel dguis, une uvre qui sadresse
tous, sans doute pour nous questionner sur nous-mmes et non un incunable
que seule une lite de clercs parviendrait dchiffrer, mme si affirmer pour
autant quil ny a rien de maonnique dans La Flte enchante serait ridicule.
!
La symbolique du nombre 3 : premires perspectives analytiques.
!
Louverture nchappe pas ces contradictions puisque personne ne
saccorde sur le sens symbolique rel lui attacher. Seule la triple sonnerie qui
retentit au premier tiers de lAllegro fugu semble faire lunanimit.
!
En effet, symbole de la perfection ou de la divinit le nombre trois
revient constamment dans le rituel et la symbolique des francs-maons trois
grades (apprenti, compagnon, matre), trois colonnes du temple, trois marches
pour accder lautel o officie le Vnrable. Aussi, tous les commentateurs
admettent que les trois accords de trois sons rpts trois fois au premier tiers
de lAllegro sont une rfrence directe et explicite la symbolique
maonnique.
!
Reprise aprs la marche des prtres qui introduit lActe Il, cette
sonnerie relaye dailleurs un symbolisme numrique omniprsent dans la
scnographie trois Dames, trois Enfants, deux fois trois lions, trois portes du
Temple...
!
Nanmoins la valeur symbolique exacte lui donner change dune
exgse lautre selon Roger Cotte, ce rythme que les rituels maonniques
traduisent par 00000-0-00-0 () [est celui] dune sonnerie emprunte la
maonnerie masculine, mais pas nimporte laquelle, celle du troisime grade,
le grade de matre.. Pour H.-C. Robbins Landon, il sagit au contraire de la
formule rythmique du second grade de la maonnerie, celui de compagnon.
Cette allusion sexplique par la suite Tamino, le prince, doit encore se
soumettre au rituel final pour devenir matre maon (troisime grade).
!
Si lon considre en revanche les trois sonneries daccords (initiale,
centrale et finale) qui ponctuent louverture dans les relations quelles
entretiennent les unes avec les autres, on constate alors que, par-del leur
symbolique intrinsque, cest avec une logique musicale dune grande clart et
dune cohrence mlodique et harmonique vidente que Mozart, en musicien
avis, les a disposes.
!
Les trois sonneries daccords constituent donc autant les piliers tonals
dune architecture purement musicale quune rfrence explicite la
symbolique maonnique du nombre trois. Ainsi, loin dtre greffe de manire
artificielle, cette symbolique est au contraire parfaitement intgre au discours
musical et participe activement sa dfinition structurelle comme sa
perception auditive.

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!
Le passage de lombre la lumire.
Parmi les autres symboles importants du rituel maonnique, le passage de
lobscurit la lumire, cest--dire de lignorance la connaissance, est
galement trs fort, car il caractrise linitiation. Comme le rappelle en effet
Jacques Chailley, au cours de cette crmonie (...), on introduit le postulant,
les yeux bands, puis, brusquement, on lui arrache son bandeau et il demeure
bloui par des lumires clatantes. Celles-ci soulignent la soudaine illumination
de la Connaissance, succdant sans transition la nuit de lignorance.
On sait que cette crmonie fit sur Mozart une impression profonde dont il
demeura marqu dfinitivement. Cest cette impression que, daprs Jacques
Chailley, il chercha voquer dans le Quatuor cordes K.465 (les
Dissonances), compos peu aprs : les singularits harmoniques de son
introduction [Adagio] rpondaient une tradition bien tablie de description de
lobscurit et du chaos (...). [Cette image] sopposait violemment la peinture
contraire de lordre et de la clart qui clatait dans lAllegro : Ordo ab Chao.
Or cest prcisment cette mme coupe formelle (Adagio introductif - Allegro)
que le compositeur adopte dans louverture de La Flte enchante. Pour
Jacques Chailley et bien dautres commentateurs sa suite, la symbolique de
louverture est ds lors parfaitement claire: lAdagio introductif, sombre et
tendu, voque le monde de lobscurit et de lignorance hant par la Reine de
la Nuit; lAllegro, au contraire vif et lumineux, symbolise le monde de la
sagesse et de la perfection incarn par Sarastro. Et la sonnerie initiale de
trouver une explication symbolique aussi simple et quefficace: ses trois
accords et ses cinq dures, si problmatiques du point de vue de la symbolique
des nombres, ne sont rien dautre (...) que lexpression derreurs
volontairement commises. Mozart signifie par cette erreur dlibre que les
premiers instants de lopra laissent le spectateur dans le monde profane,
prcisment celui de lerreur.
Or cette erreur des premiers accords rsonne tout au long des quinze mesures
de lAdagio introductif. En renonant lpreuve du doute ncessaire pour
progresser vers la lumire de la connaissance, la Reine de la Nuit sabme en
effet dans la fascination dune sduction sonore strile. Cest pour cela que le
compositeur multiplie les lments facteurs de tension et derrance. la fois
symbole li au rituel maonnique de linitiation et vaste anacrouse dun
mouvement rapide, lintroduction de louverture de La Flte enchante ralise
donc, comme les trois sonneries, une parfaite fusion entre le symbole et la
forme.
Extrait de : LOuverture de La Flte enchante : Entre structure symbolique et
symbolisme formel. Frdric GONIN. Revue Musurgia 2000 vol. VII n2.

Autres symboles :
18; symbolise le mercure, corps important dans l'alchimie. Quand Papageno
demande son ge la (vieille) Papagena, elle rpond: 18 ans. Toutefois, le
nombre est aussi en rapport avec les grades de la franc-maonnerie; ainsi, dans
le rituel cossais, le 18e degr constitue celui du " Chevalier Rose-croix ".
Sarastro entre en scne avec ses disciples dans la 18e scne. Il a 18 prtres (=
6x3). La premire partie de leur chur: 'O Isis und Osiris' se compose de 18
mesures. La rose symbolise la discrtion (sub rosa = tenue au silence). Ceci se
retrouve galement dans La Flte enchante, rappelez-vous l'preuve du silence
que doivent subir Tamino et Papageno.
30; : le 30e degr constitue dans le rituel cossais celui de la vengeance. En
effet, au cours de la 30e scne, Monostatos, les trois Dames et la Reine de la
Nuit apparaissent anims d'un dsir de vengeance.
33; c'est prcisment dans la 33e scne du deuxime acte que le mal est vaincu.
Ceci non plus n'est pas le fait du hasard. Ce grade du mme rituel cossais de la

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franc-maonnerie correspond au triomphe de la lumire: Ordo ab chao. Le

point final de ce triangle qui signifie: " Sagesse, Force et Beaut ".
Les preuves que Tamino et Pamina doivent subir ressemblent tonnement aux
rituels initiatiques des francs-maons. Les preuves de l'eau et du feu en sont
de bons exemples. Remarquez toutefois que Tamino et Pamina affrontent ces
preuves ensemble. L'admission des femmes l'initiation tait cette poque
un sujet de discussion fort dlicat (pour l'attitude ngative, voir livret :
officiants + 2e prtre n11). En France, le rite d'initiation " adoption " fut
dvelopp pour les femmes en 1774, mais l non plus les femmes n'taient pas
admises aux loges habituelles. Pourquoi, dans La Flte enchante, Pamina estelle tout de mme admise ? Mozart dfendait l'galit des femmes, il trouvait
donc celles-ci dignes d'tre inities
L'eau et le feu jouent un rle important dans la transformation du chne
millnaire en une " flte d'or " (livret, 28e scne, Pamina). Ceci se rapporte de
nouveau l'alchimie. Quelque chose de nouveau est cr partir des quatre
lments : l'eau, le feu, l'air et la terre. Dans ce cas-ci, c'est le bois qui se
change en or : les lments sont relis les uns aux autres dans un rapport parfait
; autrement, ils le sont grce au processus de purification. (livret, 28e scne, 2
hommes cuirasss).

4. Les personnages :

Dresser un tableau symtrique des personnages, soit parce quils sopposent, soit parce
quils se compltent.
Reprsenter la relation par un symbole : -------> pour la complmentarit
---/ /-----> pour lopposition.
Donner pour chacun(e) son type de voix. Ecrivez sur une porte la tessiture pour chacune
dentre elles.
Pamina et la Reine de La Nuit vous semblent-elles relever du mme type ? que pouvezvous en dire ?
ventuelles remarques personnelles.

Sarastro
Son nom vient de Zoroastre (ou Zarathoustra). Inventeur de la magie. Expert en astrologie.
Voix : basse
Caractre: symbole de la sagesse et de la connaissance
Accessoires: le cercle du Soleil
Symboles: le soleil, le chiffre trois
Couleurs: rouge et or
Rle: rgne sur les initis du temple.

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Reine de la nuit
Elle tait la femme du propritaire du cercle du Soleil qui, juste avant de mourir, cda ce
dernier Sarastro.
Voix: colorature de soprano
Caractre: esprit haineux et vindicatif
Accessoires: une vote toile, un couteau
Symboles: la lune, le chiffre cinq
Couleurs: argent, noir et blanc
Rle: rgne sur le Royaume de la Nuit. Mre de Pamina.

Tamino
Voix: tnor.
Son nom signifie: "Prtre de Min" (divinit gyptienne).
Caractre: vulnrable dans le premier acte, courageux et volontaire dans le deuxime (il est
amoureux de Pamina)
Accessoires: un arc sans flches, un portrait de Pamina, la flte enchante.
Rle de Tamino et Pamina: aprs avoir travers ensemble les preuves initiatiques, ils seront
admis dans le temple de Sarastro.

Pamina
Voix: soprano (lyrique)
Son nom signifie "Prtresse de Min".
Caractre: vulnrable dans le premier acte, courageuse et volontaire dans le deuxime (elle est
amoureuse de Tamino).
Fille de la Reine de la Nuit.

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Monostatos
Voix: tnor.
En grec, son nom signifie: "celui qui se trouve debout seul".
Symbole: la terre
Caractre: hypocrite, tratre
Accessoires: des chanes.
Description: noir de peau (c'est un Maure; le Maure a une fonction importante en alchimie).
Rle: serviteur de Sarastro

Papageno
Voix: baryton.
Son nom vient de l'ancien franais "papagei".
Caractre: peu courageux, sans ambitions, bon vivant, farceur, fanfaron, pas trs fut.
Accessoires: une flte cinq pipes (flte de pan). Le jeu de clochettes d'argent.
Description: recouvert de plumes; renvoie Herms, l'Arlequin de la Commedia dell'arte et
au personnage de Hanswurst appartenant au thtre populaire.
Rle: claireur de Tamino sur la route du royaume de Sarastro.

Papagena
Voix: soprano (soubrette)
Elle est le pendant fminin de Papageno.

Les trois dames

Voix: 1re dame: soprano

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Voix 2e dame: soprano
Voix 3e dame: mezzo soprano
Accessoires: lances d'argent, torches sombres
Rle: servantes de la Reine de la Nuit.

Les trois jeunes garons

Voix premier garon: soprano
Voix deuxime garon: soprano
Voix troisime garon: mezzo soprano
Accessoires: les palmes d'argent, une machine volante orne de roses
Rle: indiquent Tamino la voie du temple de Sarastro et conseillent les autres personnages
quand ceux-ci ne trouvent plus de solution leurs problmes.

5. A propos de lorchestre :

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Faites la liste en franais de la nomenclature des instruments de l'ouverture. Dites en quel ton
sont les instruments transpositeurs ainsi que la cl dans laquelle on doit lire leur partie pour
obtenir les sons rels.
Fltes, hautbois, basson, cors en mi b : lire en cl de fa 4 (sonne la sixte infrieure),
clarinettes en si b : lire en cl dut 4, trompette en mi b : lire en cl de fa 4 ( sonne la
tierce suprieure), timbales si b et mi b, trombones (alto, tnor et basse), quintette
cordes.
Aria n 2 : transcrire en sons rels les mesures 2 et 4 du cor en sol ;
cors en sol : lire en cl de fa 3.

Andante du quintette n 5 : transcrire en sons rels les mesures 1 4.

Clarinettes en si b : lire en cl dut 4e.

6. lments musicaux
Ouverture.
Citer les indications de tempo rencontres dans lensemble de louverture. Les parties ainsi
dtermines sont-elles quilibres ? Comment qualifieriez-vous le style d'criture de chacune
d'entre elles ?
Adagio ; Allegro ;Adagio ; Allegro.
Les parties sont dsquilibres.
Les parties lentes, les plus courtes, sont crites dans un style harmonique, vertical.
Les parties rapides, les plus longues, sont crites dans un style contrapuntique : fugato.
La problmatique de lcriture fugue chez les classiques viennois
La problmatique structurelle et symbolique laquelle obit lAllegro qui
succde lintroduction lente est en apparence bien diffrente : il sagit pour
Mozart dcrire un mouvement qui obisse la fois la logique de la fugue
hrite de lpoque baroque et de la forme sonate caractristique du style
classique.
Malgr labsence de barre de reprise, la forme, grce la sonnerie
symbolique centrale, est clairement articule en deux parties avec dun ct

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Die Zauberflte.
une exposition et de lautre un dveloppement et une rexposition. Ainsi, bien
quomniprsent, le discours fugu ne perturbe en rien lagencement structurel
traditionnel dune forme sonate classique.
Quelle meilleure reprsentation du monde idal de la connaissance incarn par
Sarastro Mozart pouvait-il offrir que cette synthse de deux formes ellesmmes parfaites ?
Extrait de : LOuverture de La Flte enchante : Entre structure symbolique et
symbolisme formel. Frdric GONIN. Revue Musurgia 2000 vol. VII n2.

Numro 1(mes.120) : Allegretto puis allegro.

Les trois dames trouvent Tamino leur got,chacune d'entre elles veut rester seule avec lui.
Par quel moyen musical l'auteur montre-t-il :

Leurs dissensions.
criture en imitations ; dialogue des trois voix en alternance.

La similitude de leur sentiment.

criture verticale, harmonique, homorythmique.
Finalement pour quelle solution optent-elles ?
Elles partent toutes les 3, ensemble.
Numro 2 :
Dans la construction de l'air quel est l'lment qui classe le personnage parmi les personnages
populaires ?
La forme strophique, structure typique de la chanson populaire.
Dans le langage harmonique qu'est-ce qui le confirme ?
Langage harmonique simple, fond sur des harmonies de tonique et dominante
essentiellement.
Numro 3 : Tamino en extase devant le portrait de Pamina.
Dans les seize premires mesures de la mlodie quels sont les lments lyriques exprimant
l'motion ?
Grands intervalles (notamment sixte et septime) en dbut de phrase ; nombreuses
appoggiatures ; amplification ornementale de la mlodie dans les redites.
Numro 4 : La reine de la nuit.
Donner les tempos, les indications de mesure, les tonalits gnrales.
Allegro Maestoso, 4/4, SI B ; Larghetto, sol mineur ; Allegro moderato, 4/4, SI B.
Quels lments musicaux expriment l'inquitude dans la partie centrale ?
Tonalit mineure, phrases courtes, accompagnement en contretemps, chromatismes.
Numro 5 : quintette.
Faites l'inventaire des diffrents modes d'organisation des voix.
Papageno-Tamino : criture alterne, puis duo (voix indpendantes).
Papageno-les 3 dames : criture alterne solo/trio homorythmique, puis quatuor
homorythmique dont quelques mesures sont l unisson .
Les 3 dames : solo de la premire dame, puis trio homorythmique.
Quintette : mlange dcriture harmonique et contrapuntique (imitations uniquement
lintrieur du trio des dames.)
Papageno-les 3 dames : criture alterne solo/trio homorythmique.

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Die Zauberflte.
Quintette homorythmique.
Papageno-Tamino : criture alterne, puis duo homorythmique.
Les 3 dames / Papageno-Tamino : trio et duo en alternance, homorythmiques, puis
quintette homorythmique, et retour lalternance pour la conclusion.
NB : remarquer la mlodie de la partie suprieure des ensembles vocaux : elle se dgage
lgrement de lhomorythmie par une vocalisation sur la deuxime croche.
Les 3 dames constituent un seul personnage qui sexprime en un trio toujours solidaire. [La
dissociation des voix, vue dans le Numro 1, nen est que plus remarquable.]
Numro 6 : trio.
Tonalit gnrale et tonalits d'emprunt du duo Pamina, Monostatos.
Tonalit gnrale : SOL Maj.
Tonalits demprunt : R Maj. et R min.
Quelle est la signification du mot allemand stirbt ? Comment est-il traduit musicalement ?
sie Stirbt signifie elle meurt .
Explique le passage au mode mineur.
Numro 7 : duo Pamina, Papageno.
A lcoute de l'extrait, nommer les cadences ; puis avec la partition donner leur tonalit.
MI B : Mes. 5-6. Redite mes. 21-22
MI B : cad. appuye ou cad. Parfaite en SI B. Mes. 9-10. Redite mes. 25-26.
MI B : cad. Imparfaite mes 11-12 [redite 27-28], rompue mes. 13-14 [redite 29-30]
et parfaite mes. 15-16 [redite 31-32] reprise lorchestre mes 17-18 [pas de redite].
MI B : cad [redite 4 fois de 33 36, en alternance aux instruments et aux voix].
MI B : cad. Parfaite mes. 39-40 ; imparfaite 43-44 et 45-46, parfaite 47-48 , redite
lorchestre 48-49.
N.B. : mesures 37-38 et 41-42. Cela sonne comme une cadence mais nous sommes en
repos sur un II ! La marche, dont voici le modle harmonique [I-V-VI], se conclut un
mouvement rompu, elle transporte cette sensation jusqu la segmentation de la phrase,
do le sentiment de cadence, mme si les degrs [enchanement I-II] ne le corroborent pas.
Numro 8 : finale.
Larghetto
Quelle est la tonalit gnrale ?
DO Maj.
Tamino tente d'entrer dans les temples ; quelle est la particularit tonale de chacune des
interventions des prtres ?
Chaque intervention introduit une modulation :
1. Environnement tonal : RE, le prtre conduit la modulation vers sol en introduisant
un sib.
2. Environnement tonal : sol, la seconde intervention mne MI B, par un
mouvement de cadence parfaite. Tamino poursuit le mouvement modulant vers do.
3. Environnement tonal : do, la troisime intervention retourne vers MI B.
Dans l'Opra comment appelle-t-on le type (style) de dialogue qui se droule entre les deux
personnages ?
Rcitatif.
Andante (mes. 160) : tonalit ?

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Die Zauberflte.
DO Maj.
Quels commentaires peut-on faire propos du traitement de la flte dans cet air ?
La flte naccompagne jamais Tamino puisquil est cens en jouer. Elle est donc entendue en
alternance avec la voix.
Que se passe-t-il sur le plan harmonique lorsque Tamino parle de Pamina ?
Passage en mode mineur.
Analyse harmonique de ces 6 mesures.

Duo Pamina, Papageno (mes.228) : tonalit ?

Sol Maj.
Par quels personnages ce duo est-il interrompu ? Comment Papageno se tire-t-il d'affaire ?
Monostatos interrompt le duo, il veut les capturer. Papageno utilise le jeu de cloches
magique qui fait chanter et danser les agresseurs
Allegro maestoso (mes.351) :
Quels sont les lments musicaux qui rendent compte du caractre majestueux de Sarastro ?
Trompettes et timbales ; tutti dorchestre sur un rythme point, de marche ; criture
homophonique ; Tempo.
Intervention de Monostatos :
Un lment mlodique (mesures 443 et 444) circule pendant tout le passage, l'orchestre
comme la voix ; donner la tonalit de chacune de ses apparitions ainsi que son
instrumentation .
FA : violons 1 seuls puis en doublure de la partie vocale de Monostatos, auxquels
se surajoute les fltes pour la 3e intervention.
DO : violons 1 en doublure de Pamina puis de Tamino et enfin du duo Tamino/Pamina
doubls galement par les hautbois pour cette 3e intervention.
Sol : violons 1 seuls puis en doublure de la partie vocale de Monostatos,
adjonction de la flte sur la 3e intervention.
SI B : deux apparitions seulement ; violons 1 en contrepoint de la partie vocale de
Monostatos dabord, violons 1 et fltes en doublure ensuite.
FA : deux apparitions, uniquement lorchestre ; violons 1, puis doublure des hautbois
DO : retour aux trois itrations, violons 1 seuls , violons 1 doubls par les bassons
en contrepoint de la partie de Sarastro, violons 1, fltes en doublure de Monostatos.
Fa : violons 1, violons 1 doublent Monostatos ( genoux devant Sarastro), la troisime
intervention passe en Majeur, Sarastro doubl par hautbois, bassons, cors de basset (en Fa, lire
en cl dut 2e) et violons 1.
NB : seule la version du motif des violons est orne dappoggiatures.

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Faites l'analyse harmonique de l'intervention chorale qui sert de transition vers le chur final.

Chur final : tonalit gnrale et tonalits d'emprunt.

Tonalit gnrale : DO
Tonalits demprunt : FA et SOL.
Que se passe-t-il de remarquable dans l'criture chorale de la cadence finale ?
Chur lunisson .

Bibliographie
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Laffont, 1983.
Roger Cotte, La musique maonnique et ses musiciens, Le Mans, Borrgo, 1991.
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Flte enchante, Lavant scne opra n0 101, 1987, p. 21-107.
Frdric GONIN, Lcriture de la fugue et le style classique, Thse de doctorat, Universit
Lyon 2, 1997.
Frdric Gonin et Denis LE TOUZE, Manuel danalyse harmonique et tonale, Paris,
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H.-C. Robbins LANDON, 1791, La dernire anne de Mozart, Paris, Latts, 1988.
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Jean et Brigitte MASSIN, Mozart, Paris, Fayard, 1970.
Nicolas MEES, Heinrich Schenker, une introduction, Lige, Mardaga, 1993.
Wolfgang Amadeus MOZART, Correspondance, traduction et prsentation de G. Geffray, 7
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Eugenio DORS, Du baroque, traduction de A. Rouart-Valry, Paris, Gallimard, 1935.
Alexandre OULIBICHEFF, Nouvelle biographie de Mozart suivie dun aperu sur lhistoire
gnrale de la musique et de lanalyse des principales uvres de Mozart, Moscou, 1843,
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Charles R05EN, Formes sonates, Arles, Actes-Sud, 1993.
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Bibliographie extraite de : LOuverture de La Flte enchante : Entre structure symbolique et
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Quelques liens sur lopra :
http://opus100.free.fr/fr/Mozart.html
http://www.brunette.brucity.be/heff/ictl/TI/Zanzibar/histoOPG.htm
http://operabase.com/corpus/operas.html
http://opera.stanford.edu/