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E. instituye
algo que posteriormente se realiza.
F.
G. advierte algo que luego se comprueba.
E.
B. unC.juicio.
F. una definicin.
D. un concepto.
G. una explicacin.
H.
7. En el primer prrafo del texto se dice que
A.
B. algunos
escritores se caracterizan por ser urbanos.
C.
D. la literatura urbana se caracteriza por describir la ciudad.
E. esF.posible que en literatura exista un tema como la ciudad.
G. la denominacin literatura urbana es muy ingenua.
H.
8. De lo dicho en el segundo prrafo del texto se puede concluir que
A.
B. el arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
C. elD.
mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
E. en
F. la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
G. en la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
H.
9. Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temtico en la narrativa contempornea, s e afirma que
A.
B. esC.una obligacin para los escritores escribir sobre la ciudad.
D. enE.el futuro se producir exclusivamente literatura urbana.
F. laG.
literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
H. es urgente rescatar la narracin de corte urbano.
I.
10. Del enunciado
La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno se puede inferir
A.
B.
Que:
A. laC.
problemtica y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de la literatura urbana.
B. elD.
estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en la ciudad.
C. laE.imaginacin es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el hombre antiguo.
D. el hombre moderno desarrolla su capacidad para soar nicamente si vive en la ciudad.
F.
11. Segn el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad
G.
A. haH.sido siempre un tema fundamental en la literatura universal.
B. esI. el referente ms significativo en la narrativa contempornea.
C. podra
llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran.
J.
D. es un escenario ambulante que reproduce sueos y pesadillas.
K.
12. Por la manera como se presenta la informacin en el texto, se podra decir que en l predomina un discurso
A. informativo.
E. narrativo.
B.
F. argumentativo.
C. potico.
D.
G.
13. De acuerdo con lo ledo en el texto anterior, lo urbano se define como un universo particular, porque
14.
A. se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean miles de hombres y mujeres.
15.B. posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y lenguajes especficos.
16.A. se construye en espacios naturales donde la imaginacin se manifiesta de forma compleja.
A. tiene sus propios lmites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo rural.
17.
19.
18.
21.
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes se agolpa la
multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular. Entre la ciudad y yo est el vidrio de la
ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito.
Ahora vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo. Slo estamos nosotros, la
indiferente comunidad que comparte el viaje.
22.
23.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que .un simulacro es la suplantacin de lo real
por los signos de lo real. No hay lo real, tan slo la ventanilla que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la
realidad, somos el paisaje. Somos los signos de lo real?
24.
25.
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar paralelo al nuestro; ante
m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer
puesto. Sern amigas-pienso-, quizs compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs
de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la cuarta ventanilla del bus
que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus.
Con temor y asombro, l y yo cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
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27.
28.
(Texto tomado de: PRGOLIS, Juan Carlos; ORDUZ, Lui s Fernando; MORENO, Danilo. Reflejos, fantasmas,
desarraigos. Bogot recorrida. Bogot: Arango Editores, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, 1999.)
A. En el texto anterior predomina la descripcin del entorno material de una ciudad a partir de un viaje en bus por
el centro de ella.
29.
B. la narracin del viaje que alguien realiza en un bus por el centro de una ciudad y la presentacin de sus
30. reflexiones.
31.
C. la caracterizacin de una ciudad a partir de la relacin existente entre el transporte pblico y el
individuo.
D. la presentacin de una teora sobre la forma de descubrir la falsedad dentro de una ciudad.
32.
15. Otro posible ttulo para el texto anterior sera:
33.
A. La ciudad y el transporte.
34.B. Caos y transporte.
35.C. La ciudad se puede leer.
D. El transporte pblico.
36.
16. En el texto predomina una narracin que combina
37.
38.A. la primera persona del singular y la segunda persona del plural.
B. la tercera persona del plural y la tercera persona del singular.
39.
40.C. la primera persona del singular y la primera persona del plural.
D. la segunda persona del plural y la tercera persona del singular.
41.
17. El enunciado un simulacro es la suplantacin de lo real por los signos de lo real se introduce en el texto con la
intencin de
42.
43.A. argumentar la idea de que leer la ciudad es leernos a nosotros mismos.
44.B. definir el significado de simulacro partiendo de un viaje en bus por la ciudad.
45.C. proponer un mtodo para leer la ciudad a partir de los planteamientos de Baudrillard.
D. discutir la concepcin de Baudrillard en torno a la posibilidad de hallar la ciudad.
46.
18. Del enunciado Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje se puede concluir que
47.
48.A. los individuos que componen la masa son slo objetos para ser observados.
49.B. siempre que se hace parte de algo colectivo, es inevitable suplantar la realidad.
50.C. el concepto de paisaje se fundamenta en la inexistencia de la individualidad.
59.