CUESTIONARIO DE TEORA DE LA RECEPCIN.

Dietrich Rall, En busca del

texto, UNAM.
Gadamer.
1) A veces lo otro se muestra tan a la luz de lo propio que ni lo propio ni lo otro llegan
realmente a expresarse como tales. Comente los alcances de esta afirmacin.
2) Defina la nocin de situacin hermenutica.
3) Defina la nocin de horizonte.
4) Comente: El horizonte se desplaza al paso de quien se mueve.
5) Cul es el valor positivo de los prejuicios?
6) Cul es la relacin entre comprensin, explicacin y aplicacin?
7) El milagro de la comprensin consiste ms bien en que no es necesaria la
congenialidad para reconocer lo que es verdaderamente significativo, el sentido originario
de una tradicin. Comente esta formulacin.

Ingarden.
8) Cules son y en qu consisten las capas de una obra literaria?
9) Explique puntos de indeterminacin.
10) Explique la dinmica entre la estructura esquemtica de la obra y su concretizacin .
11) Los puntos de indeterminacin no son fallas. Explique este aserto.
12) Cul es la nocin de perspectivas esquematizadas?
13) Cules son y en qu consisten los pasos de lo que Ingarden llama un estudio
analtico?
14) A qu se refiere el peligro de completar de una manera parlanchina aquello que no
necesita ser completado?

Jauss.
15) En qu consisten las funciones creativas de la literatura formadoras de percepcin
(del mundo) o productoras de comunicacin?
16) A qu se refiere la relacin dialogstica en la historia de la literatura?
17) En qu consiste la historia efectual y a qu concepcin de historia se opone?
18) Qu es el horizonte de expectativas?
19) Cul es el problema de lo que Jauss llama literatura de la cima?

Iser.
20) A qu se refiere la propuesta de Sontag: En lugar de una hermenutica necesitamos
una ertica del arte?
21) Comente y desarrolle este punto: si un texto literario se pudiera reducir en realidad a
un significado determinado, entonces sera la expresin de otra cosa: precisamente de ese
significado cuyo estatus est determinado, porque tambin existe independientemente del

texto.
22) Cmo entiende Iser los grados de indeterminacin?
23) Problematice la idea de considerar al texto como exposicin del objeto o como
produccin del objeto.
24) En qu consiste la normalizacin de la indeterminacin y cul sera su efecto en la
lectura?
25) Explique la experiencia de la relectura.
26) Iser afirma que los textos resisten al tiempo no por contener valores eternos sino por
la ndole de su estructura. Desarrolle este punto.
27) Explique la dinmica entre perspectivas esquematizadas y acto de concretizacin en
Iser.
28) Establezca las diferencias entre la lectura literaria y el esquema de informacin.
Percival, El lector en Rayuela.

29) Por qu la lectura de pornografa puede empobrecernos?

30) Cul es el sentido del tablero de instrucciones de Rayuela?
31) Cmo (y por qu) es el lector activo que se postula en Rayuela.
Rall, La muerte como espacio vaco.
32) Explique la relacin entre fantstico y concretizacin del lector.
33) Por qu el cuento es el modo de enunciacin ideal para lo fantstico?
34) Qu diferencia seala Rall entre espacios en blanco y sitios de indeterminacin?
35) Explique por qu la negatividad de los textos ficticios es la condicin de su efecto.
36) Cul es la relacin entre espacios blancos de la literatura y espacios negros del cine?

CUESTIONARIO CONSTELACIONES PIMENTEL.

Luz Aurora Pimentel, Constelaciones I. Ensayos de teora narrativa y literatura comparada,
Bonilla Artigas/ UNAM, Mxico, 2012.
Eduardo Casar

1.- Cul es la importancia que reviste el relato para el ser humano, segn el primer
captulo de Constelaciones?
2.- En qu consisten las funciones diegtica y vocal del narrador en 1 persona?
3.- Cul es el sentido de los cambios de persona narrativa en Pedro Pramo?
4.- Por qu el autor implcito es un centro de indagacin ideolgica del relato?
5.- En qu consiste el discurso dramtico? Ejemplifique.
6.- Qu es la psiconarracin?
7.- Qu significa lo de que el lenguaje est perspectivado?
8.- La trama orienta un sentidocmo, por qu?
9.- Por qu una obra es la misma y al mismo tiempo otra?

10.- Si hay un rasgo del modo narrativo ese es el principio de mediacinExplique esto.
11.- Existe alguna diferencia entre la narracin en 1 persona y la visin figural?
12.- Describa su lugar de trabajo intelectual y analice su propia descripcin.
13.- Explique en qu consiste que la descripcin siga determinados modelos de realidad.
14.- Por qu influye el cuerpo en las descripciones figurales?
15.- Por qu la perspectiva narrativa es la matriz hermenutica de la construccin de
mundos posibles?
16.- Comente la afirmacin de Ricoeur de que el mundo es el conjunto de referencias
abiertas por todo tipo de texto, descriptivo o potico, que he ledo, comprendido y amado.
17.- Cmo concibe Luz Aurora Pimentel a una verdadera Weltanschauung?
18.- Por qu la trama es un concepto fronterizo entre historia y discurso?
19.- Exponga las diferencias entre las perspectivas del autor, de la trama, del personaje y
del lector.
20.- Comente el alcance terico de la frase de Proust de que el mundo es el mismo para
todos y diferente para cada uno.
21.- Comente: si la accin es susceptible de ser narrada, es porque ya est articulada en
signos, reglas, normas: est desde siempre simblicamente mediatizada.
22.- Qu es la triple mmesis?
23.- En qu consiste la identidad narrativa?
24.- Cules seran los rasgos absolutamente distintivos de un discurso narrativo, que lo
separe de otros tipos de discurso?
25.- Busque un discurso de un discurso gnmico en cualquier novela y exponga por qu lo
es.
26.- Ejemplifique una psiconarracin disonante y una consonante.
27.- Ejemplifique a un narrador que descalifique a algn personaje o acontecimiento de su
relato.
28.- Busque algn ejemplo de monlogo interior y de monlogo narrado.
29.- Cules son los principales problemas o caractersticas de la narracin autobiogrfica?
30.- Exponga en un esquema los modos de representacin de conciencia.
31.- Elabore un cuestionario de 5 preguntas que considere pertinentes acerca de los modos
de representacin del espacio en la narrativa de ficcin.
32.- En qu consisten los modelos de la descripcin del espacio?
33.- Elabore una descripcin similar a la que hace Carpentier en El siglo de las Luces
(citada en la pgina 187 de Constelaciones) y justifquela.
34.- Explique por qu Es la lengua, en primersimo lugar, la que opera este fenmeno de
temporalizacin del espacio.
35.- Qu quiere decir que haya una dimensin icnica de la metfora? Conteste
comparando con metforas que no posean dicha dimensin.
36.- Explique la definicin que da Luz Aurora Pimentel de la metfora (pgina 216... de
nada.)
37.- Encuentre algn pasaje en algn libro que sea similar a la descripcin metafrica de
Combray (pgina 218) y explquela.
38.- Qu significa el efecto estereoscpico de la metfora?
39.- Desarrolle cmo se pueden generar espacios diegticos imaginarios, con un alto grado
de visualizacin y una concordancia nula con los espacios del mundo real.
40.- Qu es una narracin metafrica?

41.- Desarrolle, acompandose de las reflexiones de Pimentel, la idea de Gadamer de que

el juego es el modo de ser de la obra de arte.
Cuestionario de Roland Barthes, El placer del texto y Leccin inaugural, ed. Siglo xxi.
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)

Formule algunas diferencias entre goce y placer.

Cul es la relacin entre el texto y el cuerpo?
Cul es el papel de la escritura en el placer del texto?
El texto de placer no relata placeresa qu se refiere esto?
no puede haber libertad sino fuera del lenguaje Qu significa esto?
Qu significa la sal de las palabras?
Cmo es la semiologa actica?
Desarrolle la idea barthesiana de sapientia.