CLASSICA

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CLASSICA
Jonas Kaufmann/Feuilleton Monteverdi/Modeste Moussorgski/La Symphonie fantastique de Berlioz/Lucas Debargue/Les crivains compositeurs

LE MEILLEUR DE LA MUSIQUE CLASSIQUE ET DE LA HI-FI n 189 l fvrier 2017

Compositeur
Modeste
France mtropolitaine 7,90 v - Belgique 8,10 v - Luxembourg 8,10 v - DOM 8,10 v - Espagne 8,10 v - Italie 8,10 v - Portugal 8,10 v - Grce 8,10 v - Allemagne 8,40 v - TOM/S 1 050 CFP - Canada 11,99 $C - Suisse 13,40 FS - Maroc 85 MAD

Moussorgski
Entretien
Lucas Debargue
coute en aveugle
La Symphonie
fantastique
dHector Berlioz
Test hi-fi
Convertisseurs :
le meilleur choix

Jonas
KAUFMANN
:HIKNSB=XU\^UV:?a@l@s@j@a";
M 03813 - 189 - F: 7,90 E - RD
Numro 189 - fvrier 2017

Le retour du prodige
LE GUIDE : 188 CD et DVD Carnet critique Lhommage dAndr Tubeuf : Fritz Busch
Les Chocs Le jazz Les programmes radio et TV Les concerts en France et ltranger
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chaque facette PF 14F

990 / Paire
son motion

PF 8B
590 / Paire

PF 6B
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SOMMAIRE
N 189 n FVRIER 2017

38
LINFORMATION
05 DITORIAL
08 ACTUALITS
Hommage Georges Prtre, Jean-Efflam
Bavouzet, Kaija Saariaho
Carnet 24 FEUILLETON MONTEVERDI
critique 27 LHUMEUR DALAIN DUAULT
LE COQ DOR Valse de Vienne.
28 NE PAS MANQUER
DE RIMSKI- La Folle Journe, Rolando Villazn
36 HISTOIRE DUN LIEU
KORSAKOV LOpra de Nice.
38 CARNET CRITIQUE
42nd Street de Warren, Rossini Toulouse
44 TOUTE LA MUSIQUE QUE JAIME
La chronique de Benot Duteurtre.

46
En couverture
LE MAGAZINE
46 EN COUVERTURE
Jonas Kaufmann: le retour du prodige
Aprs une absence de plusieurs mois
des scnes dopra, le tnor allemand
JONAS revient dans Lohengrin lOpra Bastille.
KAUFMANN 54 LES CRIVAINS COMPOSITEURS
Rousseau, Hoffmann, Bowles
En parallle de leur production
littraire, de nombreux auteurs se sont
essays lcriture musicale.
60 ENTRETIEN
Lucas Debargue
Rencontre avec un pianiste habit

60
par la musique.
64 EXTRAIT
Vladimir Horowitz
La personnalit complexe et ombrageuse
du virtuose ukrainien.
Entretien 66 COMPOSITEUR
Modeste Moussorgski
LUCAS Le musicien russe a forg un langage
DEBARGUE o la parole, le geste et le sentiment
deviennent mlodies.
70 LE PORTRAIT DANDR TUBEUF
Fritz Busch, un chef en exil.
72 COUTE EN AVEUGLE

76
La Symphonie fantastique de Berlioz.
138 PASSION MUSIQUE
Francis Lai.

LE GUIDE
Disques 76 LES DISQUES
76 Les Chocs de Classica
CHOCS 86 Les CD de A Z
DU MOIS: 108 Rditions et bonnes affaires
114 Les DVD
EINSTEIN ON 117 Le jazz
118 HI-FI
THE BEACH Test: six convertisseurs moins de 1000 u.
132 RADIO-TV

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 3

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Laissez-vous porter
OPRA
LA VEUVE JOYEUSE Hra, Stieghorst / Lavelli
COS FAN TUTTE Jordan, Stieghorst / De Keersmaeker
PELLAS ET MLISANDE Jordan / Wilson
DON CARLOS Jordan / Warlikowski
FALSTAFF Luisi / Pitoiset
LA RONDE Deroyer / Lutz
LA CLMENCE DE TITUS Ettinger / Decker
So Insivik - Nicolas Schul - LICENCES ES : 1-1075037, 1-1075038, 2-1075039, 3-1075040
DE LA MAISON DES MORTS Salonen / Chreau
LA BOHME Dudamel, Lpez-Gmez / Guth
JEPHTHA Christie / Guth
UN BAL MASQU De Billy / Deo
ONLY THE SOUND REMAINS Martnez / Sellars
LE BARBIER DE SVILLE Frizza / Michieletto
LA TRAVIATA Ettinger / Jacquot
LE CHTEAU DE BARBE-BLEUE / LA VOIX HUMAINE
Metzmacher / Warlikowski
BENVENUTO CELLINI Jordan / Gilliam
PARSIFAL Jordan / Jones
LHEURE ESPAGNOLE / GIANNI SCHICCHI Pascal / Pelly
BORIS GODOUNOV Jurowski, Iorio / Van Hove
DON PASQUALE Pid / Michieletto
LE TROUVRE Benini / Oll
BALLET
GALA : VAN MANEN / CHERKAOUI / BALANCHINE,
Trois Gnossiennes / Faun / Diamants
BALANCHINE, Joyaux
BALANCHINE / TESHIGAWARA / BAUSCH,
Agon / cration / Le Sacre du Printemps
EKMAN, Play (cration)
NOUREEV, Don Quichotte
CRANKO, Onguine
MILLEPIED / BJART, Daphnis et Chlo / Bolro
BAUSCH, Orphe et Eurydice
WALTZ, Romo et Juliette
COLE DE DANSE : CLUSTINE / KYLIN / NEUMEIER,
Suite de danses, Un Ballo, Spring and Fall
DE KEERSMAEKER, Quatuor n 4 / Die Grosse Fuge / Verklrte Nacht
THIERRE / PITE / PREZ / SHECHTER,
cration / The Seasons Canon / cration / The Art Of Not Looking Back
ASHTON, La Fille mal garde
CONCERTS
SYMPHONIQUES,
MUSIQUE DE CHAMBRE,
RCITALS
#ONP1718
OPERADEPARIS.FR
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CLASSICA DITO
N 189 n FVRIER 2017
29, rue de Chteaudun
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DIRECTEUR DE LA RDACTION
Bertrand Dermoncourt
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CETTE ANNE,
RDACTEUR EN CHEF

JEAN-BAPTISTE MILLOT
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CHEF DE RUBRIQUE DISQUES ET HI-FI

VOTEZ!
Philippe Venturini
Tl.: 01 75 55 10 36
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SECRTAIRE DE RDACTION

V
Valrie Barrs-Jacobs
Tl.: 01 75 55 43 58
Courriel: classicasr@groupealticemedia.fr
DITORIALISTE otez, oui, votez ! Mais Nul doute quil y aura des confirmations
Alain Duault
GRAND REPORTER pourquoi ? Et pour qui ? et des surprises dans ce palmars. Bern-
Olivier Bellamy
DIRECTRICE ARTISTIQUE Pour la sonorit de Ka- stein, longtemps controvers en France,
Isabelle Gelbwachs
Tl.: 01 75 55 43 53
rajan ou le souffle de sera-t-il prsent parmi les dix premiers?
Courriel: igelbwachs@lexpress.fr
SERVICE PHOTO
Frtwangler ? Pour les Que reste-t-il du mythe Celibidache ?
Cyrille Derouineau. Tl.: 0175554441
Courriel: cderouineau@lexpress.fr
phrass de Walter, lnergie de Tos- Les disques de Fricsay ou Markevitch,
RDACTEURS
Camille Arcache, Jrmie Bigorie, Jacques Bonnaure,
canini, les ides dHarnoncourt ? Et souvent rdits, vous inciteront-ils
Vincent Borel, Guillaume Bunel, Jean-Luc Caron, pourquoi pas Knappertsbusch ou An- voter pour eux ? Sont-ils au contraire
Damien Colas, Jean-Nol Coucoureux, Bernard Dsormires,
Jacques Doucelin, Francis Drsel, Benot Duteurtre, cerl, Jochum ou Mravinski, Boulez ou tombs dans loubli ? Quid de Solti et
Nicolas dEstienne dOrves, Dominique Fernandez,
Michel Fleury, Pierre Flinois, Clment Follain, Muti, Abbado ou Levine ? Cest vous Kleiber ? De Reiner et Szell ? De Bhm
Sylvain Fort, Elsa Fottorino, Stphane Fridrich,
Sylvain Gasser, Xavier de Gaulle, Romaric Gergorin, de dcider. Car, en cette anne lec- et Klemperer? De Munch et Monteux?
Anor Gillet de Thorey, Pascal Gresset, Paul Hilarion,
Jean-Pierre Jackson, Dominique Joucken, torale, Classica vous invite une nou- Slectionnerez-vous des grands anciens
Xavier Lacavalerie, Maxim Lawrence, Michel Le Naour,
David Loison, Pierre Mass, Antoine Mignon, velle fois donner votre avis.
Aurlie Moreau, Luc Nevers, Coline Oddon, Antoine
Aprs les pianistes et les vio-
Pecqueur,Timothe Picard, Hlne Pierrakos, Cristiana
Prerio, David Sanson, Michal Sebaoun, Ltitia Sergent,
lonistes, vous allez pouvoir
CHOISIREZ-VOUS DES
lire votre chef dorchestre GRANDS ANCIENS OU DES
Clment Serrano, Svag Tachdjian, ric Taver,
Andr Tubeuf, Marc Vignal

MANAGEMENT
DITEUR DLGU
prfr. Vous trouverez en CHEFS EN EXERCICE ?
Tristan Thomas page 14 de ce numro toutes
Tl.: 01 75 55 40 73.
Courriel: tthomas@lexpress.fr les informations pour voter. Il suffit comme Mengelberg ? Ou des chefs en
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Les chos Mdias, Ple musique. de nous envoyer un courriel, avant exercice, tels Haitink, Rattle, Jansons,
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Tl.: 01 49 53 65 35 - Fax.: 01 49 53 68 97 le 28 fvrier 2017, ladresse classica Ozawa ou Gergiev ? Que de questions
PRSIDENT
Daniel Saada leschefs@gmail.com en indiquant le pour un vote ! Il est vrai que la liste des
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parution du mois davril. que vous aimez. u Bertrand Dermoncourt
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ASSISTANTE COMMERCIALE
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AU CUR DUNE UVRE

DIFFUSION
Alexis Bernard
Classica, Service abonnements: 4, route de Mouchy,
60438 Noailles Cedex. Tl.: 01 70 37 31 54. Les chefs-duvre du piano
Courriel: abonnements.classica@groupe-exp.com
Numro vert: 0 800 42 32 22 interprts par Claire-Marie
DIRECTEUR TECHNIQUE ET PRODUCTION Le Guay le 13 mars 2017
Pascal Delpine 12h30 et 20h30
FABRICATION: Dominique Savonneau
PRPRESSE: Maury Imprimeur BRAHMS
IMPRIMERIE: Roularta Printing, 8800 Roeselare. Sonate n2 opus 2
Imprim en Belgique/Printed in Belgium Trois Intermezzi opus 117
Distribution: Presstalis
Distribution Belgique: NMPP RENSEIGNEMENTS
Dpt lgal parution
JRME CHATIN

N de commission paritaire: 1120 K 78228

ET RSERVATIONS :
N ISSN: 1966-7892 Retrouvez votre magazine Classica sur tablettes Salle Gaveau,
Classica est dit par Prlude & Fugue, et smartphones. Lapplication Classica est dispo- 45-47, rue La Botie, 75008 Paris
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Sige social: 29, rue de Chteaudun, 75009 Paris
nible sur App Store et sur Google Play fonc-
PRSIDENT ET DIRECTEUR GNRAL tionnant sous Android. Voir le dtail page 22. www.sallegaveau.com
Alain Weill
PRINCIPAL ACTIONNAIRE
SFR Presse
DIRECTEUR DE LA PUBLICATION Photo de couverture : Julian Hargreaves / Sony Classical Photos des chroniqueurs : David Ignaszewski/Koboy.
Guillaume Dubois Ce numro comporte un CD CHOC et un message Lire sous enveloppe sur lensemble de la diffusion France.

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 5

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COUTER / FVRIER 2017

LE CD DES
CHOCSCe mois-ci, la musique baroque
fait son carnaval. Deux grands
romantiques et un impressionniste
sinvitent aux festivits.

PLAGE
1 PLAGE
2 PLAGE
3 PLAGE
4

CHOPIN SCHUBERT FRANCK DEBUSSY

PAR SEONG-JIN CHO
Ballade n2 738
Extrait du CD Deutsche
Grammophon 479 5941
Seong-Jin Cho apprhende
les quatre clbres ballades
lesprit serein et les doigts
srs, toujours loin des effets
de manche et des facilits
sentimentales, dans une
qute permanente de puret
sonore. vingt-deux ans
seulement, ce jeune
pianiste fait montre
dune impressionnante
maturit.
PAR JEAN-CLAUDE VANDEN EYNDEN
Impromptu D.899 n3 :
Andante 649
Extrait du CD Le Palais
des Dgustateurs PDD009
Les pices ultimes
de Schubert runies
sont interprtes avec
une force peu commune.
Dun impromptu lautre,
les partitions offrent
des ptes sonores totalement
individualises. Nul excs
dans ces lectures qui nont
rien de spontan ou
daustre : elles semblent
mesurer le temps (celui
qui reste) avec lgance.
PAR VICTOR JULIEN-LAFERRIRE
ET ADAM LALOUM
Sonate pour violon et piano
(version violoncelle) :
Allegretto poco mosso 605
Extrait du CD Mirare MIR 310
La sonorit dense, ductile
et la richesse des phrass
du violoncelle de Victor
Julien-Laferrire se marient
avec bonheur lnergie
dispense par le piano
dAdam Laloum, intense
et dynamique, en dpit
dune tendance dominer
dans les passages fougueux
et puissants.
PAR KATIA ET MARIELLE LABQUE
Six pigraphes antiques :
Pour que la nuit soit propice 221
Extrait du CD Deutsche
Grammophon 481 4713
Rpartis deux claviers,
les Six pigraphes antiques
de Debussy furent composs
pour quatre mains.
Llargissement du spectre
sonore deux pianos
affine considrablement
la perception de luvre.
Silences, clats et rsonances
prennent alors une dimension
indite. Magnifique.

6 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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PLAGE
5 PLAGE
6 PLAGE
7 PLAGE
8

MONTEVERDI TELEMANN ALBINONI PERGOLESI

PAR PAUL VAN NEVEL
ET LHUELGAS ENSEMBLE
Missa in illo tempore :
Kyrie
Extrait du CD Deutsche
Harmonia Mundi 88875143482
La Messe de Monteverdi
en miroir avec quatre
madrigaux composs par ses
prdcesseurs. Lhiratisme
byzantin de Tudino,
le chromatisme digne
de Vicentino, la supplique
de Marenzio rythment
ce parcours spirituel.
PAR GIOVANNI ANTONINI
ET IL GIARDINO ARMONICO
Suite pour flte bec
410 et cordes TWV 55:A2 :
Polonoise
Extrait du CD Alpha 245
Flte bec et chalumeau
pour des uvres
concertantes du Cantor
de Hambourg interprtes
par Il Giardino Armonico.
Au gr du soleil de
Telemann, les fleurs de
lensemble italien changent
de couleurs et de parfums.
PAR THIBAULT NOALLY
Sonate pour violon et basse
continue opus 4 n5 :
Presto 238
323 Extrait du CD Apart AP128
Avec son archet,
Thibault Noally fait vibrer
avec volupt la sonate
vnitienne du XVIIIe sicle
dans un rpertoire parfois
confidentiel. Le violoniste,
dans la plnitude
de son art, parvient
un savant mlange
entre perfection technique
des dtails et phrass
enveloppants.
PAR FRANCO FAGIOLI
Adriano in Siria :
Torbido in volto e nero
(Acte II, scne 11) 705
Extrait du coffret Decca 483 0004
Lexceptionnel travail
de prparation des rcits,
le panache des pupitres,
lengagement des rles,
Minenko aussi laise
dans le registre tendre que
belliqueux, Idrisova aussi
pudique qumouvante,
la vaillance toujours
renouvele de Sancho
Adriano se donne
en spectacle.

BONUS: LES RDITIONS RETROUVEZ CHAQUE MOIS

PLAGE 9 PLAGE 11 LES CHOCS DE
BEETHOVEN DVORK
PAR DAVID OISTRAKH
Sonate pour violon
PAR ISTVN KERTSZ
Symphonie n6 :
CLASSICA
et piano n4 : Scherzo En coute et prix vert la Fnac
Presto 537 (Furiant) 755
du 1er au 28 fvrier.
Sur Radio Classique tous les jours de 9 h 30 18 h.
PLAGE 10 PLAGE 12

WAGNER BRAHMS
PAR JEROME HINES, PAR GINETTE
REGINA RESNIK NEVEU
ET ASTRID VARNAY Concerto
La Walkyrie pour violon :
(Acte II, scne 1) : Finale. Allegro
Was verlangst giocoso, ma non
du ? 516 troppo 819

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 7

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
ANGEL BALLESTEROS
ACTUALITS
INITIATIVE
Un refuge dans la musique
Skaramangas, dans un camp grec de rfugis
a t lance une dclinaison dEl Sistema,
un programme dapprentissage musical: les enfants
syriens, irakiens, afghans y chantent lespoir.
D
ans le port dAthnes, dsormais entre les mains
du groupe chinois Cosco, les camions serpentent
entre les grues et les conteneurs. Un paysage in-
dustriel bien loin de lAcropole et de lAthnes de
carte postale . Cest dans une partie jusqualors
abandonne de la zone portuaire, sorte de no mans land, qua
t amnag en avril dernier le camp de Skaramangas. Aprs
ceux de lle de Lesbos, ce camp est lun des plus importants
de Grce, avec prs de 3 500 rfugis venus de Syrie, dIrak ou
dAfghanistan. Ces nationalits sont runies car, en raison de
la nature des conflits dans leur pays, ces hommes et femmes
sont en premire ligne pour obtenir lasile politique. Contrai-
rement dautres, ils bnficient donc dune certaine libert :
8 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
ils peuvent entrer et sortir comme ils le souhaitent. Deyaa, lun
des rfugis syriens et membre de lassociation Hope School,
le confirme : Ce camp est lun des meilleurs du pays. Les rfugis
sont majoritairement installs dans des Algecos [constructions
prfabriques], et non dans des tentes. La situation est bien pire
dans dautres campements. Lautre avantage est que la ville dA-
thnes est toute proche.
Mais, pour les habitants de Skaramangas, les journes restent
longues. Les enfants alternent entre quelques cours et des matchs
de football, tandis que les adultes font un peu de commerce.
Les besoins alimentaires de premire ncessit sont aujourdhui
assurs pour les rfugis. Depuis les accords entre lUnion euro-
penne et la Turquie, il y a beaucoup moins dentres sur le territoire
grec. Il faut donc maintenant penser la vie de ceux qui sont
installs dans les camps et qui risquent dy rester pendant plusieurs
mois, voire plus longtemps , constate le Franais Anis Barnat,
qui vient de lancer El Sistema Grce, une dclinaison du modle
vnzulien dapprentissage de la musique, dans des camps de
rfugis. Celui-ci fut administrateur de la matrise de Radio
France au moment de son installation Bondy, puis collaborateur
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

de lagence artistique anglaise Askonas Holt (o il gre les tournes

de lOrchestre Simn Bolvar, la phalange du Sistema dirige
par Gustavo Dudamel). Il a pass lt dernier comme volontaire

ANGEL BALLESTEROS
sur lle de Lesbos. Cest alors que jai imagin apporter la musique
dans les camps et, grce notamment laide dONG implantes
en Grce, jai pu monter trs rapidement lopration , poursuit-il.
Quelques mois plus tard, le projet prenait forme: dbut novembre,
les premires leons taient dj dispenses Skaramangas.

Une forme de soulagement

En cet aprs-midi dautomne, une dizaine denfants sont runis
dans une construction prfabrique, autour de Christophoros,
professeur de piano au Conservatoire dAthnes. Ils apprennent
des comptines, entonnent l Ode la joie de Beethoven
troublant de les entendre chanter lhymne dune Europe dont
ils restent aux portes. Leurs ractions sont contrastes : certains
cherchent de laffection, se blottissent entre les bras des quelques
adultes prsents, dautres au contraire ont des comportements

presque violents. Nous essayons dinteragir avec chacun, ce qui
nest pas ais. Il faut tre un peu autoritaire, mais de faon douce.
Nous devons en permanence nous adapter, glisse Christophoros,
avant davouer : Jai limpression dapprendre plus deux queux
de moi. Lenseignant est aid par des rfugis un peu plus
gs qui font office de traducteurs improviss trois langues
sont parles dans le camp : larabe, le farsi et le kurde.
Ces grands assurent aussi une forme dautorit sur les plus
petits . Lune des lves les plus motives est une jeune
Irakienne, qui dit aimer la musique, car elle permet dexprimer
ce que nous avons en nous . Deyaa latteste : Ces cours sont
une bonne manire dapporter un peu de soulagement aux gens
lintrieur du camp et de les amener sexprimer. Par les arts,
vous pouvez vacuer votre pass et exprimer vos attentes pour
le futur. Certains ne sont dailleurs pas novices en musique,
limage de Mustafa, originaire dAfghanistan, qui jouait de
lharmonica Kaboul.
Pour limplantation de cette antenne du Sistema, Lourdes Sn-
chez, lune des responsables pdagogiques de lassociation vn-
zulienne, est venue spcialement de Caracas. Elle est l pour
former les professeurs et les conseiller sur la slection des par-
titions. Il faut bien choisir les uvres en fonction de la musique
mais aussi des paroles, si ce sont des pices
chantes. Le message est trs important, obs-
erve-t-elle, avant dajouter : Ce projet avec Choisir les uvres,
les rfugis correspond parfaitement la
dmarche du crateur du Sistema, Jos An-
selon les paroles,
tonio Abreu, qui souhaitait que la musique
puisse permettre une meilleure intgration
car le message est
sociale. Cette initiative intervient galement important
un moment o le Sistema traverse une
priode de fortes turbulences au Venezuela. Aprs avoir t atta-
que dans le livre de luniversitaire anglais Geoffrey Baker, El Sis-
tema. Orchestrating Venezuelas Youth (publi aux Presses uni-
versitaires dOxford), qui pointait entre autres lautoritarisme
et le machisme des enseignants et la faible reprsentativit des
enfants socialement dfavoriss, lassociation est aujourdhui
confronte, comme le certifie Lourdes Snchez, aux difficults
conomiques du pays. Cette nouvelle dclinaison avec les enfants
du camp de Skaramangas pourrait donc redorer son blason.
ANGEL BALLESTEROS
Un dispositif ambitieux
Dans ses bureaux au cur dAthnes, Anis Barnat explique
comment il imagine le programme pdagogique des prochains
mois : Nous commenons par le chur. Les enfants abordent
des uvres classiques, importantes pour la discipline de groupe,
mais aussi des pices en grec, afin de les aider comprendre cette
langue. Nous les ferons galement chanter des berceuses tradi-
tionnelles, provenant des diffrentes nationalits prsentes dans
le camp. Dans un second temps, les enfants sinitieront aux
instruments. Un dispositif ambitieux, qui sappuie sur des fi-
nancements entirement privs, europens et amricains. Parmi
les principaux partenaires figure la Fondation Hilti, installe
au Liechstenstein, qui soutient dj le Sistema au Venezuela.
Notre action permet de rmunrer les professeurs intervenants.
Nous mettons galement lun de nos employs disposition pour
aider ladministration et la production , commente Christine
Rhomperg, la directrice de la fondation, qui
ne souhaite pas nanmoins nous commu-
niquer le montant de laide octroy.
Pour les musiciens grecs, ces interventions
apportent une source prcieuse de rmun-
ration au moment o la crise conomique
continue dentraner des baisses de salaires
et des retards dans leur paiement. Le prsident
du Conservatoire dAthnes, Nikos Tsouchlos,
souligne aussi que ce type de projet vise amliorer le vivre-
ensemble entre les Grecs et les rfugis . Mais El Sistema Grce,
dont la marraine est la mezzo-soprano amricaine Joyce Di-
Donato, souhaite aussi inviter des artistes trangers. Une colla-
boration est prvue avec les musiciens de lensemble baroque
italien Il Pomo dOro, et un partenariat devrait tre mis en place
avec le Conservatoire national de Musique de Paris. Fdrant
ainsi par la culture une Europe plus que jamais divise sur la
question des rfugis. u Antoine Pecqueur ( Athnes)

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 9

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
ACTUALITS
ENTRETIEN
JEAN-EFFLAM BAVOUZET
Un piano relev
Mozart, Haydn, Beethoven le pianiste franais poursuit, avec le label Chandos,
les intgrales de compositeurs classiques. Avec un mme plaisir gourmand,
il associe les saveurs et ajoute ses propres ingrdients. Rencontre en cuisine.
PAUL MITCHELL
D
ans votre dernier disque Mozart,
vous proposez vos propres cadences
du Concerto en sol majeur. Certes,
vous ajoutez aussi celles de Mozart.
Mais nest-ce pas un peu os ?
Cest mme une provocation ! Javais
compos ces cadences en 1988. lpoque, je jouais
davantage de jazz quaujourdhui. Je mtais lanc
dans cette aventure parce que javais trouv que le
premier mouvement de ce concerto avec ses mar-
ches harmoniques daccords de septime avait des
allures, disons, jazzes. Face aux trs belles cadences
10 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
du compositeur, je navais donc aucune excuse, dautant que
celles que je propose sont en partie hors style. Il est vrai que
dautres musiciens ont commis bien pire avant moi : je songe
aux cadences de Gould, Schnittke et Stockhausen !
Vous poursuivez lintgrale des sonates de Haydn et achevez
celles de Beethoven. Passer dune criture lautre vous
pose-t-il problme ?
Travailler les deux compositeurs en mme temps fut une aide,
puis une gne. Une aide dans les premires sonates de Beethoven.
partir de la Sonate Waldstein , je ne pouvais plus revenir
Haydn. Prenons une image : avec Haydn, vous taillez une
sculpture en bois avec un petit maillet. Comment utiliser
ce mme maillet sur le bloc de marbre beethovnien ? Avec
Beethoven, lexpansion de lcriture, les trouvailles inoues
vont de pair avec une facture instrumentale en pleine rvolution.
Au point, dailleurs, que des rapprochements me sont apparus
avec les musiciens de limpressionnisme.
Y a-t-il des interprtes qui ont influenc votre conception
de luvre de Beethoven ?
Tous les interprtes me nourrissent! Des exemples? Sviatoslav
Richter, Menahem Pressler et Paul Badura-Skoda.
Je me souviens de ce dernier interprtant, au Chtelet,
un Premier Concerto pour piano de Beethoven. Il
ACTUALITS faisait sonner son piano moderne comme un piano-
forte et jouait avec une exubrance extraordinaire.
25, 26 mars,
Printemps des Arts Parlez-nous de vos prochains enregistrements
de Monte-Carlo, pour Chandos
Orchestre Achever le cycle des sonates de Haydn Il me reste
philharmonique encore beaucoup de disques graver et dinterro-
de Monte Carlo (dir. gations lever, notamment en ce qui concerne
Gbor Takcs-Nagy) : les doubles reprises, les cadences En juin, jenre-
Concerto pour piano gistrerai, sous la direction dEdward Gardner,
K.466 de Mozart. le Concerto pour piano de Grieg avec lOrchestre de
27, 28 avril, Bergen. Sortira aussi la Quatrime Symphonie de
Strasbourg,
Charles Ives aux cts de lOrchestre symphonique
Orchestre
philharmonique de Melbourne et de sir Andrew Davies: une immense
de Strasbourg, fresque sonore avec 120 musiciens, trois pianos dont
dir. Jrmie Rhorer : un accord en quart de ton. u
Concerto pour piano Entretien : Stphane Fridrich
n2 de Liszt. Voir chronique du CD Mozart page 98. Retrouvez lintgralit
de linterview dans le magazine Pianiste n102.
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LA DFINITION DE LA PERFORMANCE

314 rue Paul Milliez - 94513 Champigny Sur Marne

Tl : 01 55 09 18 35 - Fax : Tl : 01 55 09 15 31
6 email : info@dea-international.com
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ACTUALITS

DPCHES
l Ils nous ont quitts.
Jean-Claude Risset,
compositeur, 78 ans (21/12/16);
Russell Oberlin, contre-tnor,
88 ans (26/11/16); Heinrich
Schiff, violoncelliste, 65 ans
(23/12/16); Gori Bou,
soprano, 98 ans (5/01).
l Nominations. La Britannique
Ruth Mackenzie, 59 ans,
remplace Jean-Luc Choplin
la tte du Thtre du Chtelet:
elle assurera une programmation
hors les murs (entre autres,
Singin in the Rain sous la nef
du Grand Palais, la saison
prochaine), en attendant
la rouverture du thtre
en septembre 2019 aprs
deux ans de travaux.
Nathalie Stutzmann a t
nomme principal chef invit

PASCAL GELY
de lOrchestre symphonique
de la Radio-Tlvision
irlandaise. Prise de fonctions
en septembre prochain.
l Vainqueurs. Le Vision
RENAISSANCE ROYALE String Quartet (Allemagne)
a remport le Premier Prix
Le Couronnement de Poppe de Monteverdi, selon Klaus Michael du Concours de Genve,
Grber (photo), fut lvnement du Festival dAix-en-Provence ainsi que les Prix du Public
en 1999. LOpra de Lyon le ramne la vie pendant le Festival et du Jeune Public. Le Quatuor
Hanson (France) monte sur
Mmoires, du 7 mars au 5 avril. Autres surprises : le retour laffiche la deuxime marche du podium
de lElektra de Ruth Berghaus et du fameux Tristan et Isolde et lAbel Quartet (Core du Sud)
dHeiner Mller, n au Festival de Bayreuth de 1993. se classe la troisime place.

Anniversaire
Shine en Blu-ray
MOMENTUM FILM / THE KOBAL COLLECTION

N
omin sept fois aux
Oscars en 1996, ce bio-
pic sur le pianiste aus-
tralien David Helfgott
se voit offrir une sortie Blu-
ray pour son vingtime anni-
versaire. Retraant sous forme
de flash-backs la vie tumul-
tueuse du gnie fou de son
interprtation du Concerto
pour piano n3 de Rachmani-
nov ses multiples sjours
lasile Shine vaut avant tout
pour la prestation de Geoffrey
Rush (Le Discours dun roi,
The Best Offer), parfait modle
dun manirisme contrl.
Le reste a un peu mal vieilli,
usant souvent de la larme
facile pour susciter le drame.
En revanche, si lon compare
le nouveau support avec la
version DVD, celui-ci propose
une image plus pique et un
son plus doux, le tout tant Rush, sur le tournage avec musical. conseiller pour les
accompagn dune heure vingt Scott Hicks, le ralisateur, amateurs du genre. u
de bonus indits : entretiens et sur le montage son avec Clment Serrano
sur le rle-titre avec Geoffrey David Hirschfelder, le directeur Shine de Scott Hicks (1996).

12 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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ACTUALITS

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toutes poques confondues, et crivez-nous !
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Rponse par courriel jusquau 28 fvrier 2017 :
classicaleschefs@gmail.com
Groupe LExpress pour le compte de Prlude & Fugue, ditrice de la publication Classica, organise, du 29 janvier
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toute personne majeure rsidant en France. Pour participer au tirage au sort, il faut envoyer ladresse
classicaleschefs@gmail.com le nom de son chef dorchestre prfr, toutes poques confondues. Le tirage au sort,
effectu le 6 mars, dterminera les 50 gagnants qui remporteront chacun un ouvrage de la collection Actes Sud/Classica
dune valeur unitaire de 15 euros TTC. Le rglement complet est disponible sur demande crite GROUPE LEXPRESS,
jeu Votez pour votre chef dorchestre prfr ! , 29, rue de Chteaudun, 75009 Paris.

14 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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Bruges? Inspire par la

Que a musique classique
sonne bien!

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Bolro Visitez Bruges et dcouvrez la musique

Orchestre Symphonique des Flandres classique durant toute lanne

mer 01.03.2017 sam 04.03.17 Anima Eterna Brugge Gershwins greatest hits
Concertgebouw de Bruges sam 25.03.17 Kammerorchester Basel & Sol Gabetta
Tchakovski & Beethoven
Un concert avec la musique sensuelle du sud de
Ravel, Ginastera, Lalo et Copland et le nouveau
ven - dim 21 23.04.17 Domaine Alexei Lubimov
son de Bruges avec une cration de Mathias jeu - sam 18 20.05.17 Budapest Festival 2017
Coppens. Vous rejoignez-nous pour danser le
long de notre Bolro? ven - dim 04 13.08.17 MAfestival Early music in Bruges

avec le soutien de
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ACTUALITS

RENCONTRE
KAIJA
SAARIAHO
Lastre polaire
au firmament
Influence par lesthtique spectrale,
travaillant sur llectroacoustique,
le timbre et le multimdia,
la compositrice finlandaise sest
forg un style personnel, lumineux
et potique, contribuant au renouveau
de la musique de son pays. Entretien.

V MAARIT KYTHARJU
ous faites lobjet dun hommage au festival
Prsences de Radio France. Quest-ce que
cela reprsente pour vous ?
Ces concerts offrent une vision globale de mon
travail, avec au programme des ouvrages pour
grand effectif et des partitions de chambre au
caractre plus intime. Mme si ma musique est connue en
France, un certain nombre de mes pices ny ont jamais t
joues. Seront donc prsentes des crations franaises comme
Sombre, pour baryton, flte basse et ensemble, et Trans, mon
concerto pour harpe. Une nouvelle uvre que je suis en train
de terminer sera aussi donne en premire mondiale.
On pourra galement entendre des uvres de jeunesse,
comme Nymphea cr en 1987
Cest mon premier quatuor cordes, une commande du Lincoln
Center de New York pour le quatuor Kronos. Le point de dpart
de cette partition a t un travail sur la structure symtrique
dune fleur de nnuphar blanc alimentant une vie sous-marine.
Puis jai imagin diverses interprtations de la mme image,
cassant la symtrie avec des couleurs, des formes, des matriaux
varis. Llectronique vient ici prolonger les ides instrumentales
et consiste en des transformations des sons du quatuor cordes
en temps rel pendant le concert.
Comment dfinir votre esthtique ?
On a pu massocier au courant spectral, mais des compositeurs
comme Ligeti, Messiaen, Berio mont aussi influence au cours
de mes tudes. Mais, de mon point de vue, je nappartiens
aucun courant. Par exemple, pour Nymphea, la base de la struc-
ture harmonique est fournie par des sons complexes de
violoncelle, que jai analyss par ordinateur avec certains pro-
grammes informatiques, processus qui sapparente la musique
spectrale. En revanche, le matriau musical passe par des trans-
formations rythmiques et mlodiques qui relvent dapproches
musicales et techniques personnelles.
Justement, quelle place occupe le violoncelle dans
votre rpertoire ?
Cest lun des instruments qui ma le plus inspire, notamment
pour ses riches possibilits en matire de timbre. Et je ne peux
pas le dissocier du violoncelliste Anssi Karttunen pour qui jai
compos la plupart de mes pices. Celui-ci a cr mes concertos
pour violoncelle Amers, Notes on Light ou encore Prs, une
partition pour violoncelle et lectronique.
Quels sont vos projets ?
Jcris un opra sur un livret de lcrivaine finlandaise Sofi
Oksanen. La premire est prvue en 2020 Covent Garden. u
Entretien : Elsa Fottorino
Festival Prsences de Radio France, Kaija Saariaho, un portrait .
Du 10 au 19 fvrier la Maison de la Radio. www.maisondelaradio.fr

16 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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SAMEDI 8 OCT. - 20h30

SOL Y SOMBRA
Batrice Uria-Monzon / mezzo-soprano
DIMANCHE 27 NOV. - 14h30
MARDI 29 NOV. - 20h30
Jancek
KATIA KABANOVA
VENDREDI 30 DC. - 20h30, SAMEDI 31 DC. - 20h30
DIMANCHE 1er JAN. - 17h00
Lopez
LE CHANTEUR DE MEXICO
VENDREDI 20 JAN. - 20h30
DIMANCHE 22 JAN. - 14h30
CONCERTS VERDI
Direction musicale : Luciano Acocella
Patrizia Ciofi / soprano
Leo Nucci / baryton
MARDI 7 FV. - 20h30
PATRICIA PETIBON / soprano
L Ensemble Amarillis
DIMANCHE 19 FV. - 14h30, MARDI 21 FV. - 20h30
Molire / Lully
LES AMANTS MAGNIFIQUES
VENDREDI 10 MARS - 20h30, DIMANCHE 12 MARS - 14h30
Matalon
LOMBRE DE VENCESLAO
MERCREDI 15 MARS - 20h30
CONCERT ROSSINI
Direction musicale : Jean-Marie Zeitouni
Marie-Nicole Lemieux / mezzo-soprano
DIMANCHE 2 AVR. - 14h30, MARDI 4 AVR. - 20h30
Verdi
MACBETH
SAMEDI 8 AVR. - 20h30, DIMANCHE 9 AVR. - 14h30
Bock
UN VIOLON SUR LE TOIT
DIMANCHE 14 MAI - 14h30, MARDI 16 MAI - 20h30
Donizetti
ANNA BOLENA
VENDREDI 9 JUIN - 20h00, DIMANCHE 11 JUIN - 14h30
Gounod
FAUST
JEUDI 16 JUIN - 19h30
UNE NUIT LOPRA
Faire de la culture
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votre voyage
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TOP
ACTUALITS

Stravinsky Voici le classement

des 10 meilleures

SON CHANT FUNBRE RETROUV ventes la FNAC,

entre les 2
et 8 janvier 2017
En dcembre, la partition, qui avait disparu depuis plus de cent ans, est (hors compilations).
interprte pour la premire fois depuis sa cration et dirige par Gergiev.

O
n lattendait depuis Conservatoire de Saint-P- une indication de son style,
trs longtemps. Plus tersbourg, une musicologue entre Rimski-Korsakov et le
dun sicle ! Ce mo- a rcemment mis la main sur futur Stravinsky. Ce Chant fu-
ment historique a fina- des copies dorchestre. Aprs nbre, pome symphonique
lement eu lieu le 2 dcem- plusieurs mois de travail, de douze minutes voquant
bre dernier, dans la salle de luvre a enfin pu tre dite un voyage de lme, laisse ga-
concert du Thtre Mariinski et joue au sein dun pro- lement apparatre dautres in-
de Saint-Ptersbourg. En direct gramme o elle tait encadre fluences que le compositeur
sur Mezzo et medici.tv, Valery par Kitge et LOiseau de feu : a rejetes plus tard, comme BRAHMS,
Gergiev a dirig le Chant fu- celles de Scriabine ou KHATCHATURIAN
nbre opus 5 dIgor Stra- mme de Wagner. La pre- 1 Camille et Julie
Berthollet
vinsky, crit en 1908 en mire franaise de cette WARNER
hommage son matre, importante dcouverte
Rimski-Korsakov. Joue aura lieu le 2 mars au LE VIOLON ROI
une seule fois, la partition Thtre des Champs-ly- 2 Renaud Capuon
ALEXANDER SHAPUNOV

a t perdue pendant la R- ses par lOrchestre natio- ERATO

volution, au grand dam nal de France plac sous la
du compositeur. la suite direction de James Gaffi- PICTURES OF AMERICA
du dmnagement dune gan. Courez-y ! u 3 Natalie Dessay
SONY
partie des archives du B. D.

MALNA
4 Roberto Alagna
DEUTSCHE GRAMMOPHON

LES COUPS DE R CLASSICA

n 188
Alain
Duault
(France 3)
Christian
Merlin
(Le Figaro)
Francis Drsel
(Radio
Classique)
Lionel Esparza
(France
Musique)
Marie-Aude
Roux
(Le Monde)
NEW YORK
RHAPSODY
Charpentier: Pastorale de Nol 5 Lang Lang
Dauc RRR RRR RRR RR RRR RRR SONY
HM
RACHMANINOV
Rcital In War & Peace
DiDonato
Erato
RRR RR RR RRR RRR RR 6 Alexandre Tharaud
ERATO
Mozart: concertos pour violon
Faust RRR RRR RR R RR RRR BACH
HM

Rcital Batiashvili
7 Nemanja Radulovic
DEUTSCHE GRAMMOPHON
Sibelius et Tchakovski RR RR RR RRR R RR
DG BACH,
Pergolse: Stabat Mater
Yoncheva/Deshayes R RR RR RRR R RR 8 TELEMANN
Philippe Jaroussky
Sony ERATO
Rcital Bach-Telemann
Jaroussky RR RR RR RR R RR BEETHOVEN
Erato

Rcital Dolce Vita

9 Gautier Capuon,
Frank Braley
Kaufmann R R R R R ERATO
Sony
CHARPENTIER
10
Chostakovitch: Symphonie n5
Les Dissonances X R X R Ensemble
Correspondances
Dissonances records
HARMONIA MUNDI
Nous aimons R un peu RR beaucoup RRR passionnment x pas du tout na pas cout
18 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
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ACTUALITS
LA TRIBUNE
DES
CRITIQUES
DE DISQUES
Cest vous qui lcrivez TOUS LES DIMANCHES,
SUR FRANCE MUSIQUE,

Pleurer avec Felicity DE 16 H 18 H,

JRMIE ROUSSEAU
PRSENTE
Quelle motion de parcourir les extraits de lautobiographie de Felicity Lott dans LA TRIBUNE DES
votre dernier numro. Quand elle dit: Je pleure trs facilement. Pour me CRITIQUES DE DISQUES .
protger, je dtourne vers le rire , cest exactement ce que je ressens en lcoutant:
quest-ce quelle dgage comme motion! Du coup, jai achet ce livre, qui porte LE 5 FVRIER
Musique pour les feux
si bien son nom, Il nous faut de lamour, crit main dans la main avec Olivier dartifice royaux
Bellamy. Jai A-DO-R! Et tant de souvenirs me sont revenus. Par exemple, de Haendel*
je lavais entendue il y a longtemps la tlvision, dans une mission dve LE 12 FVRIER
Ruggieri autour des hrones de Mozart, et lair de Pamina mtait rest Concerto pour piano
en mmoire. Et puis, aussi, un Capriccio, je crois au palais Garnier, avec le vieux de Schumann
Theo Adam, o elle tait merveilleuse, avec ce mlange de classe et de sensibilit LE 19 FVRIER
qui nappartient qu elle. Aprs, hlas, je nai plus trop eu loccasion de la revoir Concerto pour violon n1
de Prokofiev
car jai dmnag Bordeaux, mais je me suis procur tous ses DVD, comme
Le Chevalier la rose dirig par Carlos Kleiber. Et puis, quand elle a abord LE 26 FVRIER
Les Noces de Figaro
La Belle Hlne et La Grand-Duchesse de Grolstein avec Laurent Pelly et Marc de Mozart
Minkoswki, jai trouv quelle savait se moquer delle-mme avec une vis comica
irrsistible. Dommage quelle chante de moins en moins. Enregistrement
Madeleine Vincent-Mour (Mrignac) en public le jeudi soir
19 h au Studio 109
de la Maison de la Radio.

Et Enrico, SVP * mission enregistre

la Folle Journe de Nantes
Merci pour le spcial Maria Callas du dernier numro. Sachez que nous sommes le 3 fvrier.

plusieurs attendre un article (et un CD) sur le sublime tnor Enrico Caruso Renseignements :
www.francemusique.fr
dont on ne sait presque rien, hormis quil tait napolitain. Merci dy songer !
Jacques Neyaz (Nice)

Sur vos Le CD Discothque idale

tablettes Furtwngler
dirige Schubert

C
haque mois, Classica vous Retrouvez chaque mois
est galement propos sur notre Discothque idale ,
tablette et smartphone. constitue denregistrements
Une application est disponible essentiels du rpertoire
sur lApp Store pour les classique choisis pour
smartphones et tablettes vous par la rdaction.
Apple, et sur Google Play Avec ce numro: Furtwngler
pour les autres marques dirige Schumann.
fonctionnant sur Android.
Vous y retrouverez syst- Vous pouvez obtenir ce CD au tarif de 6,10e
matiquement le dernier (frais de port inclus pour la France mtropolitaine; tranger et DOM-TOM,
nous consulter) en adressant un courrier : Classica Service
numro de Classica, ainsi
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quun vaste choix danciens Plus simple et plus rapide, vous pouvez aussi commander ce CD via
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20 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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DIPLME EN
PRATIQUE
DORCHESTRE
JONATHAN NOTT
Directeur musical et artistique

L'Orchestre de la Suisse Romande, en collaboration

avec la Haute cole de musique de Genve propose un
programme de formation qui dbouche sur un Diploma of
Advanced Studies en pratique d'orchestre (DAS) dlivr LOpra Comique sinvite
par la Haute Ecole spcialise de Suisse Occidentale. La au Thtre du Chtelet
formation, dispense par les deux institutions, a pour but
d'approfondir et d'largir les comptences professionnelles Du 12 au 27 fvrier 2017
dans le domaine de la pratique d'orchestre (symphonique
et lyrique) afin d'optimiser la russite des candidats aux
concours d'orchestres.
Rserve au moins de 29 ans ( la date du 30 avril 2017),
sans distinction de nationalit, cette formation est ouverte
aux titulaires d'un Master d'interprtation ou d'un titre jug
quivalent.

La formation, 900 heures sur 12 mois (1 septembre

2017 - 31 aot 2018), est compose de deux parties
complmentaires et obligatoires:

1. un stage d'orchestre au sein de l'Orchestre de la Suisse

Romande: prparation des partitions et participations aux
concerts, reprsentations, tournes, enregistrements...
(720 heures sur 12 mois de septembre aot)

La rmunration brute pour ce stage est de CHF 30'000.-

2. un programme d'tude la Haute cole de musique de

Genve avec deux modules d'enseignement (180 heures Opra Comique de
sur 10 mois de septembre juin) : Jacques Offenbach

FANTASIO
a. Traits d'orchestre, prparation mentale, simulation de
concours
b. Musique de chambre, connaissance historique et un
travail de diplme (valu 60 heures)

Le cot de cette formation, la charge du candidat retenu, est

de CHF 4'500.- Direction musicale, Laurent Campellone
Cette formation est propose dans les disciplines suivantes : Mise en scne, Thomas Jolly
Violon Chur Aedes
Alto
Orchestre Philharmonique de Radio France
Cor (aigu et grave)

Les candidats qui souhaitent participer et/ou prendre

connaissance du rglement de cette formation doivent se
connecter sur le site www.osr.ch, et suivre la procdure
d'inscription dcrite sur le site.

Les candidats retenus sur dossier seront ensuite convoqus

pour une audition Genve fixe les :
Cor : 5 avril 2017
Alto : 6 avril 2017
Violon : 7 avril 2017
Dlai d'inscription : 19 fvrier 2017
Invitation et programme communiqus seulement
candidats retenus, 1 mois avant chaque audition.
25
35
CHATELET-THEATRE.COM | 01 40 28 28 40
aux OPERA-COMIQUE.COM | 0825 01 01 23 (0,15/min)
Production Opra Comique | Coproduction Grand Thtre
de Genve, Opra de Rouen Normandie,
Opra national de Montpellier, Thtre national Croate
de Zagreb | Coralisation Thtre du Chtelet
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ACTUALITS

HOMMAGE. S. TRIERENBER

Georges Prtre, le dernier lion

Une symphonie sachve : lun des gants de la direction dorchestre sest teint
le 4 janvier, lge de quatre-vingt-douze ans. Portrait.

D
errire la gloire mondiale de Georges Prtre et sa infuser, den insuffler le sens, le coloris et la vibration vivante
belle image charismatique se cachent des malen- ceux qui jouaient pour lui. Souvent il lchait la baguette,
tendus. Il tait beau, en imposait par le regard et pour ptrir la musique mains nues, dans lampleur. Le souffle
par le charme : le look dun play-boy. Or, ctait un qui modle le temps, et les mains, qui modlent le son, voil
superpro, parfaitement prpar, ador de ses musi- le matriau de base de ce matre plasticien des sons et de la
ciens. Ensemble, ils exeraient un mtier, constituaient une famille. phrase. Humilit tait son grand mot : il ne se voulait pas chef,
Mais cest de lui que la musique manait, ctait lui den mais interprte, serviteur. Comme Bruno Walter, il mettait

22 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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IL MAINTENAIT LE CHIFFRE DU MOIS

LES VERTUS
DU PEUPLE, 5,32 millions
TNACIT,
CONTINUIT, sa fiert avoir appris sur le deuros
PATIENCE PLUS, tas, tous les chelons dun
thtre, toutes les comp-
Cest le prix record atteint par la partition manuscrite
de la Symphonie n2 Rsurrection de Gustav Mahler,
AVEC SA tences qui y sont requises ; lors dune vente aux enchres chez Sothebys, Londres,
de l la seule auto-rit qui en novembre dernier. La partition devient la plus chre
COMPOSANTE vaille. La France est plus ds- de lHistoire, dpassant les 2,8 millions deuros auxquels
MYSTIQUE : involte en matire de pr-
paration, les gens de qualit
staient vendues neuf symphonies de Mozart en 1987.

LHUMILIT y savent sans avoir appris,

cest dj dans Molire. Pr-
tre, avec son aisance pa-
ratre et son physique, pouvait passer pour le type mme de
lhomme moderne, qui russit vite, un prdateur, un flambeur.
Or, il tait lexact contraire, maintenant les vertus ancestrales
du peuple, tnacit, continuit, patience plus, avec sa composante
mystique et religieuse : lhumilit. Il a compt ses pas, comme
soucieux de ne pas donner aliment la jalousie ; tout sauf un
Rastignac avec son nous deux, Paris ! . Ses tapes de pro-
vincial, et qui nen a pas honte : Marseille (dabord pour lo-
prette seulement : apprentissage du rythme, et du coup dil,
pour rattraper), Toulouse, Casablanca enfin. Une des chances

NATHALIE GUYON
de sa vie fut que son directeur Marseille ait t Jean Marny,
tnor retir, qui sut lui placer sa confiance. Juste retour, il pou-
sait sa fille. Suivirent deux bons tiers de sicle de mariage, une
vie de famille discrte, cultivant son propre jardin (qui, le succs
venu, deviendra chteau et parc).
Victoires de la musique
Stature viennoise
LOpra-Comique ne laccueillait quen 1956. La vie lyrique
CEST VOUS DE CHOISIR!

V
Paris tait au plus bas, mais le boom naissant du disque allait otez pour les rv- Taylor (clavecin), Adlade Fer-
y remettre du chic. En Prtre, Poulenc clama avoir trouv le chef lations Artiste lyri- rire (percussions, marimba),
de ses rves. Path Marconi lassocia ltoile naissante de que et Soliste ins- Catherine Trottmann (mezzo),
Crespin et, acclrateur formidable en termes de carrire, aux trumental des 24e Vic- La Desandre (mezzo), Raquel
derniers feux de Callas (ses disques parisiens, ses derniers toires de la musique, puis Camarinha (soprano) et Guil-
concerts). Il crait La Voix humaine, qui rendait Paris le sen- dcouvrez les rsultats le 1er f- laume Bellom (piano). Que
timent dtre une mtropole musicale. Voyons plus loin, son vrier, lors de la crmonie dif- le meilleur gagne ! u
Capriccio de Strauss, avec Schwarzkopf, le qualifiait pour Vienne fuse sur France 3 20 h 55, Pour voter, rendez-vous
qui dun chef venu de Paris nattendait pas tel savoir, telle cole. en direct de lAuditorium de sur le site www.france3.fr/
Paris, tout en idoltrant Prtre, na jamais eu ide de la stature la Maison de Radio France. emissions/les-victoires-
que celui-ci acqurait ailleurs. De gauche droite, Justin de-la-musique-classique
Vienne, avec les Symphoniker, il assurait lessentiel des
concerts, le Philharmonique tant souvent en fosse. Ce nest
pas son Poulenc que Vienne lui rclamait : cest son Brahms, PARUTION
son Bruckner ( mains nues, pour lampleur). lui le Nouvel
An, deux fois, lgitime galement dans lautre Strauss. Milan LESTHTIQUE
aussi il pouvait tout. Ces deux villes la vraie culture dopra
apprciaient la maestria dun chef qui sait tout des piges
DE REICH

dopra, produit un son si brillant et vivant, si propre au chant.
Paris a vu son phnomnal Turandot, se dbrouillant de
lorchestration (et des dparts, et des jeux de timbre) de Puccini
en sorcier : mais cest comme si Paris ne lcoutait que pour
ses stars. Prtre ne voulut jamais se laisser enfermer. Invit,
volontiers : mais pour diriger lorchestre seulement, pas la bou-
tique. Significativement, cest live , et ailleurs, quil a sign
son Berlioz le plus clatant, le mieux distribu : Les Troyens
avec Verrett et Gedda, plus La Damnation (ici, Horne). Et ctait
pour la RAI! Individuel jusquau bout et hors chapelles. La musi-
que pleure un homme libre. u Andr Tubeuf
A
loccasion des quatre-vingts ans
de Steve Reich, parat, dans la
collection de la Cit de la Musique,
un recueil de textes et dentretiens,
sous le titre Diffrentes phases crits
1965-2016. Enfin! Adapt et enrichi
par rapport la version amricaine, ce livre revient sur les
cinquante ans de cration du compositeur. Celui-ci y explique
les principes de son art, son volution et donne des cls pour
mieux comprendre son esthtique: une rfrence. u
Diffrentes phases, par Steve Reich, La Rue musicale, 480 p., 30 a.

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 23

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ACTUALITS

Feuilleton Monteverdi Chapitre I

VOLUTION
OU RVOLUTION ?
En associant le sens au son, le compositeur italien a pos les bases de la musique
moderne occidentale. Classica vous propose de dcouvrir sa vie et son uvre
travers dix extraits de la biographie parue chez Actes Sud. Premier chapitre.

J
e ne me suis jamais consi-
dr comme un thoricien,
ni comme un musicologue.
Jai accept dcrire un livre
sur Monteverdi uniquement
par gratitude : sa musique a t ma com-
pagne, ma consolation et mon espoir
pendant de nombreuses annes (somb-
res) de ma vie. Il sagit donc dun acte
public de reconnaissance envers le grand
compositeur de Crmone.
Mes analyses sont destines tous ceux
qui veulent connatre Monteverdi dun
peu plus prs, mais aussi ceux qui, tout
en admirant dj lart de ce compositeur,
cherchent de nouveaux modes dcoute
et de rflexion. Jai voulu autant que pos-
sible viter les termes techniques. Je veux
juste dire tous ceux qui ne sont pas par-
ticulirement experts en terminologie
musicale que, lorsquon parle daccords
de septime ou de neuvime, on fait rf-
rence certains accords dissonants, trs
utiliss lpoque de Monteverdi et par-
ticulirement aptes crer, grce une
sage alternance avec des accords conso-
nants, un effet ondulant de tension et de
distension. Le rcitatif est une technique
particulire de composition musicale qui
renonce volontairement la rgularit
du rythme musical (contrairement ce
qui se produit dans une aria) pour pri-
vilgier la dclamation naturelle dun
texte ; lantienne est un court texte litur-
gique utilis comme introduction et
MUSE DE LHERMITAGE

comme conclusion dun psaume. []

Monteverdi a vcu entre deux sicles: le
XVIe et le XVIIe. Quels sont les musiciens
contemporains de son poque dont nous
coutons aujourdhui la musique assez

24 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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rgulirement? Caccini? Peri? Les deux
Gabrielli? Palestrina? Lassus? Non: on les
coutera de manire sporadique, plus rare-
ment, presque par hasard. Avec intrt,
sans doute, mais certainement pas quoti-
diennement. On peut, en revanche, se
nourrir avec satisfaction de Monteverdi
tous les jours. Et cest ce que fait sans aucun
doute un nombre non ngligeable de mlo-
manes. Pourtant, si lon regarde en arrire,
Monteverdi est bien loin. Au moment o
jcris, je peux dire quil est n il y a 436 ans
et que cela fait 360 ans quil est mort. Mal-
gr cela, sa musique na aucune difficult
impliquer motionnellement (et bou-
leverser) des millions de personnes de dif-
frentes classes sociales.
Ce qui nous reste des uvres de Mon-
teverdi, cest essentiellement un grand
nombre de recueils de madrigaux, trois
uvres lyriques compltes et beaucoup
de musique sacre en tout genre. La musi-
que purement instrumentale ne lint-
ressait pas beaucoup.
Modifications originales
Pourquoi une musique aussi loigne
dans le temps et, surtout, une forme aussi
dsute aujourdhui que le madrigal la
forme que Monteverdi cultiva le plus
devrait-elle encore tre lorigine de
tant dmotions subtiles ? Comment la
plainte dOrphe la mort dEurydice
ou les scnes rotiques entre Nron et
Poppe russissent-elles rveiller nos
sentiments, au mme titre que la triste
fin dAda ou de Mimi et que la sensualit
exubrante de Carmen ?
Lexplication rside dans le fait que Monte-
verdi fut un vritable rvolutionnaire ;
en ralit, il ninventa pas de nouvelles
formes, mais il les modifia dune manire
totalement originale. Il cra ainsi des effets
indits, impliquant fortement lauditeur.
Aucun imitateur ou compositeur ne sut
dailleurs galer ses rsultats dans ces
tonnantes modifications. Marenzio
suivit Rome un itinraire parallle et
dpoussira, pour sa part, le style du
madrigal romain (suscitant la jalousie
de Palestrina, qui lempcha par tous
les moyens de continuer sa carrire
Rome). Gesualdo bouleversa les audi-
teurs de son poque avec ses inventions
harmoniques les plus extrmes et les pas-
sions les plus lancinantes ; Rore, Wert et
dautres musiciens apportrent aussi,
leur manire, des lments de renouveau
IL TENTA DEXALTER
MUSICALEMENT
LA SUBJECTIVIT.
IL ENTREVIT
LA POSSIBILIT
DUN CHOIX
ARTISTIQUE OPPOS
LAPPLICATION
SERVILES
DES RGLES
ce langage. Mais tous restrent lis, de
manire inluctable, leur milieu ou
des conditions personnelles trop parti-
culires. Aujourdhui, seul le langage de
Monteverdi russit garder une dimen-
sion universelle.
Monteverdi inventa le madrigal moderne,
rendant cette forme, alors dj vieille de
plusieurs annes, capable des mmes effets
que ceux quengendrait la nouvelle mono-
die. Il le libra de tout mcanisme de
rgularit dcriture, le soumettant une sa consquence, la polmique artistique
microscopique analyse et une exaltation
des moindres impacts motionnels du
texte. Il composa une musique qui allait
comme un gant aux rsonances psycho-
logiques des tourments damour dcrits
dans les vers quil mettait en musique.
Il dtruisit peut-tre lunit du madrigal,
mais il inventa un mcanisme qui, en
remettant toujours en jeu lattention de
lauditeur, russissait le captiver jusqu
la fin des quatre minutes.
Nouvelle conception
Par ailleurs, en inventant le thtre lyri-
que moderne, sa structure, ses mcanismes,
ses ressources, ses secrets, en donnant
lopra (n depuis quelques annes) une
manire dtre et une cohrence expres-
sive dj accomplie et parfaite, il inventa
ce qui aujourdhui, nos yeux, ne pourrait
plus tre diffrent. Il cra cette manire
de faire qui, aprs lui, a prsid la concep-
tion de toute la musique occidentale. Il a
t le premier, bien que nous reconnais-
sions dans sa musique la mme thtralit
que celle contenue dans les plus belles u-
vres de Mozart, de Verdi, de Rossini et des
meilleurs compositeurs dopra de tous
les temps. Il a perfectionn ce mcanisme
par lequel la musique devient un moyen
damplifier un texte littraire et atteint
les meilleurs rsultats dans la recherche
et dans la comprhension de lexpression
de la psychologie humaine.
Incroyable, non ? Qui penserait aujour-
dhui que le contraire soit possible? Qui
russirait concevoir une composition
vocale dont la musique irait dans une
direction totalement diffrente de celle
suggre par le texte? Pourtant, avant lui,
ctait ainsi. En ce sens, Monteverdi a t
le premier musicien rvolutionnaire. Avec
Monteverdi est n lindividu en musique,
oppos la collectivit indistincte hri-
te dune vieille tradition mdivale. Cet
individu est le fils de lhumanisme qui
vit le jour en Italie et qui voulut placer
lhomme avec son sens critique et sa ratio-
nalit au centre du monde. Monteverdi
tenta den exalter musicalement la sub-
jectivit, en lopposant lobjectivit du
contrepoint. Il entrevit la possibilit et
lopportunit dun choix artistique oppos
la continuit et lapplication servile de
rgles valables pour tous les compositeurs:
le risque du compositeur et de lexcutant
dans lexercice de son got personnel, avec
(nous verrons comment !) et tout ce que
nous sommes aujourdhui habitus
vivre dans notre pratique musicale quo-
tidienne, que nous soyons compositeur,
musicien ou auditeur.
Chez Monteverdi, le madrigal aussi se
teinte dun aspect thtral. Il dissimule
mme un effort de thtralisation encore
plus dtaill, car il doit exprimer par la
musique seule tout ce qui napparat pas
au regard. cette fin, le madrigal utilise
non seulement la thtralisation dun effet
sonore, mais aussi une alchimie subtile
et raffine, obtenue par le mlange tou-
jours diffrent du texte travers les voix.
Oui, la musique de Monteverdi parle
encore notre cur avec une puissance
qui ne compte pas les an-
nes. Essayons de com-
prendre pourquoi. Et
procdons par ordre. u
( suivre)
Ce feuilleton est
extrait de la biographie
de Monteverdi signe
par Rinaldo Alessandrini
et parue dans la collection
Classica dActes Sud.
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 25
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30 ANS
Centre de musique baroque de Versailles

les
Chantres
Direction musicale Olivier Schneebeli
Centre de formation suprieure de chant baroque

Recrutement pour la rentre de septembre 2017 DIRECTEUR GNRAL MAURICE XIBERRAS

DIRECTEUR MUSICAL LAWRENCE FOSTER
de chanteuses et chanteurs franais et trangers,
de 18 30 ans, tous pupitres La Ville de Marseille, 860 000 habitants (Bouches-du-Rhne), Capitale euromditerranenne,
2e ville de France, poursuit sa dynamique douverture et de progrs.Participer son rayonnement,
Une formation professionnelle reconnue cest devenir acteur dun service public local de qualit, au plus proche des administrs.
Un cursus temps complet, de 2 3 ans, LOpra Municipal de Marseille recrute pour son Orchestre
alliant les acquis thoriques et la pratique quotidienne du chant
(technique vocale, interprtation, chur, musique de chambre, solfge
chanteur, ornementation, basse continue, direction de chur, travail - VIOLONCELLE SOLO (1 re
catgorie) - VIOLON DU RANG (3 catgorie) e

ditorial sur les sources, danse et gestuelle baroques, dclamation
franaise et latine, diction allemande et italienne, culture musicale,
connaissance du milieu professionnel) aux masterclasses
et la mise en situation professionnelle (concerts, productions
lyriques et enregistrements)
Un partenariat avec les Conservatoires de Versailles,
de la Valle de Chevreuse et le Ple Suprieur dEnseignement
Artistique de Paris Boulogne-Billancourt
Une insertion professionnelle exemplaire
1er tour slection sur dossier, retirer ou tlcharger
et retourner complet avant le vendredi 24 mars
2 tour audition devant le jury, le samedi 20 mai Versailles
e
3e tour admissions le lundi 22 mai
Droits dinscription : 300 par an statut tudiant
mai-sec@cmbv.com www.cmbv.fr 01 39 20 78 19
Centre de musique baroque de
Versailles
Htel des Menus-Plaisirs
22, avenue de Paris - CS 70353, 78035
Versailles cedex
Concours Samedi 25 Mars 2017 14h Concours Mardi 13 Juin 2017 9h30
RMUNRATION BRUTE MENSUELLE : 3 334,48 RMUNRATION BRUTE MENSUELLE : 2 883,49
Date limite dinscription : Mercredi 15 Mars 2017 Date limite dinscription : Vendredi 2 Juin 2017
Prise de poste le 16 Juin 2017
Prise de poste le 15 Septembre 2017
- 1er VIOLON SOLO (1 re
catgorie)
LIEU DU CONCOURS :
Concours Lundi 12 Juin 2017 9h30
Salle de rptitions de lOrchestre
RMUNRATION BRUTE MENSUELLE : 3 334,48
23 Rue Franois Simon, Belle de Mai
Date limite dinscription : Vendredi 2 Juin 2017
13 003 Marseille
Prise de poste le 15 Septembre 2017
RENSEIGNEMENTS ET INSCRIPTIONS :
Opra de Marseille Administration de lOrchestre
2 rue Molire 13 233 Marseille Cedex 20 www.opera.marseille.fr
achiche@mairie-marseille.fr
Tl. : + 33 (0)4 91 55 21 25
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LHUMEUR
Valse DE VIENNE
T
ous ceux qui (comme moi) ont si souvent envie quest celle de lOpra de Vienne
savour le concert du Nouvel depuis sa venue? Assurment, pas le fait, comme
An, donn en direct de la fa- le dit le communiqu officiel, que Bogdan Roscic
meuse salle dore du Musikve- aurait nou des contacts avec les chanteurs
rein par lOrchestre philharmo- et les chefs dorchestre les plus importants du
nique de Vienne, ne se doutaient monde , car Dominique Meyer a, sur ce
peut-tre pas que, quelques jours plan, une proximit amicale avec la plupart
plus tt, un faux pas du minis- dentre eux qui dpasse, combien, le simple
tre de la Culture autrichien venait de se produire, lien mercantile que peut entretenir le dirigeant
qui risque davoir de lourdes consquences sur la dune major ! Alors ? Est-ce lindpendance
vie musicale viennoise ! De quoi sagit-il ? Tout desprit de Dominique Meyer quon lui fait
simplement de la nomination du futur directeur payer, lui qui avait affirm haut et fort quil
de lOpra dont on dit quelle a plus de reten- quitterait lAutriche en cas dlection dun pr-
tissement pour les Viennois que celle du prsident sident dextrme droite ? Est-ce la politique
fdral (encore que, cette anne, llection de ce de refus de laventurisme en matire de mise
dernier a t plus dispute que dordinaire). en scne (elle na pourtant pas empch quel-
Depuis 2010, tout le monde lyrique se flicitait de ques beaux coups dclat comme cette auda-
laction de Dominique Meyer, le premier Franais cieuse Alcina signe par Adrian Noble) qui a
avoir t choisi pour diriger conduit cet affichage marke-
cette institution si souvent mor- ting dun projet en contra-
tifre, et nul naurait imagin que, LA MODERNIT diction avec la mission et le pu-
ds le moment o il se proposait NEST PAS blic de lOpra de Vienne ?
de poursuivre son action, on put Bien sr, toute entreprise ar-
ne pas renouveler son mandat ! EN SOI UN GAGE tistique doit souvrir la mo-

OY
Cest pourtant ce qui vient dernit ( condition quon d-
SKI-KOB
davoir lieu avec la nomination DE QUALIT finisse les contours de cette
(effective partir de 2020) de modernit ), pas comme un
NASZEW

Bogdan Roscic, lactuel prsident de Sony Music principe de progrs automatiquement li les-
Classical. Pourquoi ? Afin, selon le communiqu tampille de son autoproclamation, mais comme
DAVID IG

du ministre autrichien, dimpulser un Opra de une curiosit active. Car la modernit nest
Vienne 4.0 . Quest-ce que cela veut dire ? Le aucunement en soi un gage de qualit et le
concept 4.0 est pour le moment destin lindus- dsir effrn d tre moderne peut mme
trie, avec le projet de crer une usine intelligente touffer toute rflexion interne une u-
par linterconnexion des systmes de la chane de vre : nombre dexemples viennent lesprit ! Le
production. Mais si lon peut comprendre lintrt refus de renouveler le mandat de Dominique Meyer
dune dynamique numrique en ce qui concerne sapparenterait-il donc la volont dune reprise
la fabrication industrielle, on a un peu de mal en main nationale, car Bogdan Rocsis est autri-
concevoir ce que cette rvolution technologique chien ? On se perd en conjectures, mais ce qui est
peut offrir au si dlicat monde de lart lyri-que o sr, cest que lavenir de cette institution quest
la subjectivit, le got et la psychologie semblent lOpra de Vienne risque de connatre quelques
Retrouvez
avoir plus de place dans la chane de dcision cahots ! En revanche, on peut raisonnablement ALAIN DUAULT
quune numrisation des lments dterminants penser que lavenir de Dominique Meyer devrait sur Radio Classique,
qui prsident une politique artistique ! trs vite se dessiner : plusieurs maisons dopras tous les jours
Au-del de ce slogan donc un peu absurde pour un ou quelques grands festivals se trouveraient bien de 17 h 18 h dans
tel domaine, que recouvre cette volont de ne pas bnficier de son exprience acquise durant ces Duault classique .
poursuivre avec Dominique Meyer cette politique dix annes viennoises. u

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 27

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NE PAS MANQUER

La Folle Journe
DANSE ET MUSIQUE
EN CORPS--CORPS
Pour cette 23e dition, un ballet dartistes porteront haut le thme du Rythme
des peuples et des mtamorphoses de la danse, pulsation primale inspiratrice
des musiciens qui, par leur gnie, lont porte au fil des sicles son acm.

Anne
Quefflec.

Lensemble Stradivaria. Camille Poul.

SDP

SDP

E SDP
vnement cultu-
rel majeur, La Folle
Journe investit
chaque anne la
rgion des Pays
de la Loire, et
surtout la Cit des Congrs de
Nantes qui, pendant cinq jours,
accueille de nombreuses mani-
festations suivies par un public
conquis et enthousiaste. Ldi-
tion 2017 convoque la danse
dans tous ses tats, depuis la
musique populaire jusqu la
musique savante, allant du
Moyen ge au XXIe sicle. Par
le truchement de 300 concerts
donns par une pliade dartis-
tes (environ 2 000) venus du
monde entier, on suivra avec
beaucoup dintrt toutes les
dclinaisons des formes de
danses quont complexifies
les compositeurs en adaptant
les rythmes un style pure-
ment instrumental. Seront
ainsi passs en revue les com-
positeurs classiques (Bach,
Haydn, Mozart, Beethoven),
romantiques (Chopin, Liszt,
Weber), la cration (Adams,
Greif, Ligeti, Connesson, Za-
varo, Glass), les coles natio-
nales (Dvork, Kodly, Bartk,
Sibelius, Enesco), les grands
ballets, linfluence du folklore
sur les musiques de chambre,
symphonique ou religieuse,
le piano dans ses multiples
traductions (marches fun-
bres, valses, mazurkas, polkas,
rondeaux, fandangos, haba-
neras), le jazz
Solistes de renom, chambristes
et chanteurs confirms, ensem-
bles de churs internationaux,
orchestres rputs, tous conju-
gueront leurs talents dans des
rencontres marques du sceau
de lexcellence. En outre, de
nombreux amateurs venus de
la rgion se produiront en
mme temps que les plus gran-
des signatures. Impossible de
faire un inventaire de tous les
artistes invits, mais on notera
parmi les fidles les pianistes
Anne Quefflec (qui signe le
disque de ldition 2017 pour
Mirare), Marie-Josphe Jude,
Shani Diluka, Boris Bere-
zovsky, le Trio Wanderer, le
Quatuor Modigliani, le Quin-
tette vent Moragus, les vio-
loncellistes Roland et Raphal
Pidoux, lensemble Stradivaria
de Daniel Cuiller, Doulce
Mmoire, lEnsemble Vocal
Lausanne de Michel Corboz,
Les lments de Jol Suhu-
biette, Maud Gratton ou encore
Richard Galliano. Il en va de
mme des phalanges, avec au
premier chef lOrchestre natio-
nal des Pays de la Loire, mais
aussi le Sinfonia ou lOrchestre
de Poitou-Charentes.
La Folle Journe mettra aussi
en valeur les liens troits nous
entre chorgraphes et compo-
siteurs avec Le Sacre du prin-
temps de Stravinsky, les ballets
de Tchakovski, Daphnis et
Chlo de Ravel, les exprimen-
tations de John Cage et Merce
Cunnin-gham. Le folklore sera
bien sr prsent avec des for-
mations venues du Mexique,
du Japon, ou des instrumen-
tistes chinois. Alors, que la fte
commence ! u Michel Le Naour
k Cit des Congrs de Nantes
du 1er au 5 fvrier 2017. De mars
octobre, Bilbao, en Espagne,
au Japon, Ekaterinbourg, en
Russie, et Varsovie, en Pologne.

28 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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Le metteur en
scne roumain au
style monumental
remonte Boris
Godounov lOpra
de Marseille.
Ptrika Ionesco
LE GRAND ARCHITECTE
V
oici trente ans
que vous avez mont
Boris Godounov :
votre conception
a-t-elle chang ?
Non, Il sagit toujours de la
vision shakespearienne dune
socit monstrueuse, confron-
te limplacable mcanisme
de lhistoire humaine, qui broie
dans ses engrenages impitoya-
bles toute volont. Ce roman
noir est parsem de scnes
dpouvante, dhorreur, de
folies. La Russie de Boris porte
un poids de malheurs terribles
dont la vieille Histoire repro-
duit inlassablement les mmes
schmas. Cette fois, Marseille,
on jouera la version initiale,
celle de 1869 en cinq scnes,
totalement consacre Boris.
Je mettrai en lumire la machi-
nation quchafaude Chuiski
avec la complicit de Pimne,
qui nhsite pas truquer les
faits, manipuler un garon,
le tachant de sang pour incar-
ner le fantme de Dimitri
assassin. Une ide neuve,
jamais encore parue nulle part,
qui soulignera le caractre tra-
gique du destin de Boris.
Quel sera lunivers visuel ?
Cest un dcor unique qui se
mtamorphose en fonction
des diverses scnes, un univers
symbolique form dun assem-
blage dicnes orthodoxes,
certaines renverses.
SDP
Votre nom est li en France
deux spectacles : Robert
le Diable et Otello. Votre style,
assez monumental, trouve
plus difficilement sa place
aujourdhui lopra, non ?
Il faut juste se rappeler qu
cette poque, le got et latti-
tude socioculturelle en France
et dans le monde, sauf en Alle-
magne, taient domins par
la tradition italienne, ber-
ceau de lart lyrique, labore
la Scala, dont lapoge se
situe dans les productions du
Met de New York. La devise ?
La grandeur de lopra ne se
retrouve que dans la beaut
visuelle du surdimensionne-
ment, inspire des proportions
classiques ce qui ne veut pas
dire copie darchitecture de
lpoque dun livret.
Hlas, suivra une priode de
vaches maigres et dconomies
budgtaires qui fera dcouvrir
aux directeurs dopra la vision
allemande, minimaliste et,
bien sr, de moindre cot,
excre jusqualors par le public
cause de la violence de ses
partis pris tellement radicaux.
Finies, les grandes architec-
tures, vive les actualisations
en costumes contemporaines.
La vision allemande fut
importe partout u
Entretien : Jrmie Rousseau
k Opra de Marseille,
les 14, 16, 19 et 21 fvrier.
DEUX VISAGES BAROQUES
L
es hasards de la program- la rutilisation des mmes
mation mettent en paral- uvres), le visage de la Sr-
lle deux visions pour le nissime sclairera des mu-
moins contrastes de linter- siques de Willaert et Vivaldi
prtation baroque. lOpra en passant par Dufay et Ga-
Bastille, Philippe Jordan donne brieli (28/02). Vincent Borel
la Messe en si mineur avec,
entre autres, llgant tnor
Pavol Breslik. Un Bach sur un
orchestre symphonique comme
au temps de Klemperer et
Furtwngler peut tre jug
surann. Mais le chef attitr
de la grande boutique peau-
finant nouveau Les Matres
Chanteurs quil dirigera cet
t Bayreuth, on est curieux
de lentendre parcourir ce
monument de la pit teu-
tonne (14/02).
la Philharmonie de Paris,
DAVID IGNASZEWSKI
Jordi Savall (photo), devenu
un vritable historien des civi-
lisations, nous raconte Venise.
Grce ses voyages musicaux
bien rods (parfois trop avec
3
RAISONS
DALLER
Toulouse
Pour profiter de lhiver
1 trs lyrique du Capitole :
aprs LEnlvement
au srail mis en scne
par Tom Ryser (3 et 5/02),
la scne toulousaine
IGOR SAHAROV
prpare Ernani de Verdi,
revu par Brigitte Jaques-
Wajeman (10 au 21/03)
Pour dcouvrir, un seul soir, la basse italienne
2 Ferruccio Furlanetto (photo) endosser le costume
de Don Quichotte de Massenet en version
de concert le 24/02.
Pour entendre les rencontres Raphal Svre/Josep
3 Pons dans le Concerto pour clarinette de Mozart
(10/02) et Lucas Debargue/Tugan Sokhiev dans
le Concerto en sol de Ravel (17/02).
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 29
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NE PAS MANQUER

lOlympe. Son Alfredo Salz- Le tnor garde en mmoire

bourg en 2005, aux cts de
Netrebko, a parachev son suc-
cs. Mais, quelques annes plus
tard, cest la chute. Un pro-
blme aux cordes vocales lloi-
gne de la scne. Ses retours
seront svrement comments.
Ce quon lui reproche? On ne
peut pas tre et avoir t.
Villazn est de ces tres sans
concession, au temprament
entier, passionn. Il marrivait
de chanter huit heures daffile
cette phrase glisse par Baren-
boim, alors quil tait tout
jeune chanteur: Noublie pas
que la clbrit na quune
vertu : celle de gagner sa libert
artistique. Villazn sest pli
cet adage pour mieux orien-
ter ses choix. Et accepter de
changer de rpertoire. En
enchanant les grands rles de
Verdi et Puccini, je pensais
devoir me conformer une
image de moi attendue par la

SDP
pleine voix pendant les rp-
titions. Les gens ont dit: Il sest
Rolando Villazn cass les cordes vocales car il chan-
tait avec trop dintensit.
presse et le public. Pour mouvrir
la musique baroque, il ma
fallu dsamorcer mes propres
jugements.

SON VOYAGE Aujourdhui, il tire les leons

de ses excs. Avant, je nannu-
lais jamais, mme quand jtais
Cest Emmanuelle Ham qui
la initi au baroque. Une ren-
contre providentielle. Monte-

INTRIEUR malade ! Je ne dois pas seule-

ment comprendre ma voix en
tant que chanteur mature,
verdi a chang compltement
ma vie. Cela ne mintresse plus
de savoir qui est le meilleur

L
a patrie dUlysse, ctait
le voyage. La plus grande
aventure, cest le voyage
intrieur , nous confie
Rolando Villazn, laffiche
du Retour dUlysse dans la
patrie de Monteverdi (TCE,
28/02 au 13/03). quarante-
huit ans, le tnor franco-
mexicain en aura connu des
popes. Le mtore sest hiss
trs jeune au sommet de
mais aussi en tant quathlte tnor du monde. Je ne cherche
qui a souffert dune maladie plus prouver quoi que ce
et qui a d en revenir. Jai trans- soit. Et le public le lui rend
form ma faon de travailler. bien. Malgr les alas de sa
Jai dsormais une vraie dis- carrire, il lui est toujours rest
cipline de chanteur. fidle. u Elsa Fottorino

PLERINAGE EN DUO LA RSURRECTION

DE FANTASIO
I
ls essayaient ensemble leur quils simmergent ensemble,
premire Schne Mlle- nous immergent, dans tout

rin dans lle de Rysr,
le festival dAndsnes (photo)
en 2003. On y a vu le pianiste,
lappel de la voix de Goerne,
vivre la fin du cycle comme
sa propre descente au ruis-
seau. On attendait depuis
OEZGUER ALBAYRA
Schubert. Il en tait question
au TCE ds 2006 ! Mais o,
quand trouver runir pa-
reille fusion dmes et de tim-
bres ? Dix ans aprs, Goerne
stant affirm (avec tous
partenaires) comme le lieder-
snger essentiel daujourdhui,
Andsnes revient au lied et ce
seront la Mllerin , Win-
terreise et aussi, merveille,
Schwanengesang qui se sui-
vront en trois soirs, la D.960
en si bmol venant parfaire
le dernier programme : ple-
rinage en Schubert avec les
meilleurs, moment musical
L
a saison lyrique de la salle enchanteresses, la partition sera
Favart sonne son grand servie par un plateau vocal
retour. En attendant de premier plan, avec Marianne
sa rouverture officielle au mois Crebassa en Fantasio. Rendez-vous
davril, lOpra-Comique prend du 12 au 22 fvrier avant
ses quartiers au Thtre la fermeture du Thtre
du Chtelet avec une oprette du Chtelet pour travaux. u E. F.
mconnue dOffenbach : Fantasio.
La partition tombe dans
loubli (elle na connu que
14 reprsentations) a bien failli
disparatre pour de bon : elle a
brl en partie dans un incendie
de lOpra-Comique. Aprs
un travail de reconstitution
en 2013, voici donc une version
mise en scne par Thomas Jolly.

majeur de toute une saison Le livret, sign Paul de Musset,

de musique. u Andr Tubeuf relate les aventures dun bouffon
k Paris, Thtre des Champs- qui sauve une princesse
SDP

lyses, les 6, 8 et 10 fvrier. Mlodies irrsistibles, arias

30 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

MARS EN BAROQUE FTE CONCERTO SOAVE

HAPPY BAROQUE
www.marsenbaroque.com

Liszt :
2 Sonates
pour 2 pianos

Dans les bacs le

13 janvier 2017
uvres pour clavier
Evnement !
Pour la toute premire fois en disque,
la Sonate en si mineur de Liszt deux pianos,
Nouvel album transcrite par son grand ami Saint-Sans.

Interprte par le duo de pianos

Ludmila Berlinskaa et Arthur Ancelle.
Un ensemble fusionnel, entre thtralit et
posie, virtuosit et intriorit

Vol. 1 Vol. 2 Masteris pour iTunes

Disponible en Haute Rsolution sur Qobuz
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NE PAS MANQUER

Paris et Lyon

LES ORCHESTRES
JOUENT LES CHEFS

MARCO BORGGREVE
Une symphonie duvres orchestrales sont
au programme dans la Ville lumire et la Capitale
des Gaules pour un mois de fvrier trs riche.

P
aysage symphonique
large spectre en fvrier.
la Philharmonie de
Paris, Yannick Nzet-
Sguin conduit lOrchestre de
chambre dEurope dans Mo-
zart, Beethoven et Haydn
(Concerto pour violoncelle n1
sous larchet du subtil Jean-
Guihen Queyras) (7/02). LOr-
chestre philharmonique de
Munich et son directeur Valery
Gergiev offrent, eux, un pro-
gramme dense et vari, confron-
tant le Prlude laprs-midi
dun faune de Debussy, la
Symphonie Titan de Mahler
et le Concerto n3 de Rachma-
ninov, terrain dlection du
flamboyant pianiste Daniil Tri-
fonov (21/02). Dans la mme
salle, lOrchestre de Paris reoit
Paul Lewis, sous la direction
de Daniel Harding, dans le
Concerto pour piano n1 de
Brahms (1 er et 2/02), puis
Tomas Netopil avec le vain-
queur du dernier Concours
Chopin de Varsovie: le Coren
Seong-Jin Cho (8 et 9/02). Au
Thtre des Champs-lyses, plus de secrets pour lui (2 et
le prometteur Robin Ticciati
(photo), aux commandes du
Scottish Chamber Orchestra,
aura des yeux de Chimne
pour Maria Joo Pires dans le
Concerto n21 de Mozart, lov
entre des Lgendes de Dvork
et la Symphonie Londres de
Haydn (3/02).
LAuditorium de la Capitale
des Gaules ne sera pas en reste
avec la venue de David Zin-
man, la tte de lOrchestre
national de Lyon, dans la Sym-
phonie n3 de Mahler, qui na
(9/02). Vous naurez que lem-
4/02). Hommage Ravel sous
la houlette de Leonard Slatkin:
le comdien Andr Dussollier
dira un texte dAmin Maalouf
sur la Symphonie Antar de
Rimski-Korsakov revue par
lauteur du Bolro pour les
besoins de Diaghilev; Hlne
Hbrard se fera la prtresse de
la Shhrazade du mme com-
positeur avant les fragrances
voluptueuses de la Suite n2
Daphnis et Chlo et une cra-
tion de Guillaume Connesson
marquer dune pierre blanche
barras du choix! u M. L. N.

DES NOTES
DANS LA VOIX
A
pprocher la musique, non
par le biais des musiciens,
mais par celui dun auteur,
dun comdien: les possibilits sont
nombreuses cet hiver. La Rive dans
le noir de et avec Pascal Quignard
mle rcit, projections et pices
de Couperin et Messiaen joues
au piano par lartiste lui-mme.
laffiche du 104 Paris (jusquau
25/02), cette performance des
tnbres part en tourne dans une
dizaine de villes jusquau printemps
aprs avoir merveill Avignon
lt pass. La pice Alma Mahler,
ternelle amoureuse de Marc

LE LIEU DU MOIS Delaruelle, elle, convoque, au Petit

SDP

Montparnasse de Paris, les fantmes

Purcell mne la vie de chteau ! de Zemlinsky, Mahler, Kokoschka
Au cur de la rserve naturelle du marais de Condette, le thtre lisabthain du chteau et Klimt, grce la voix inoubliable
dHardelot (Pas-de-Calais), inaugur en 2016, est le seul du genre en France. Il accueille le 18 fvrier de la grande Genevive Casile. Elle est
la trs shakespearienne Fairy Queen de Purcell par lEnsemble Contraste dirig par Johan Farjot. rare, ne la manquez pas. u J. R.

32 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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NE PAS
MANQUER
TRANGER

FVRIER
1er BRUXELLES
MONNAIE
Wagner, Lohengrin
Eric Cutler/Joseph Kaiser, Annette
Dasch/Amanda Echalaz, Sabine
Hogrefe/Elisabeth Meister, Thomas
J. Mayer/Andrew Foster-Williams,
Churs et Orchestre de la Monnaie
de Bruxelles, dir. Lothar Koenigs,
ms. Olivier Py (+ 3, 5, 7, 9, 10, 12 et 14)

2 BOSTON

SDP
SYMPHONY HALL
Bach, Messe en si
Malin Christensson, Christine Rice,
Benjamin Bruns, Churs du Festival
Tanglewood, Boston Symphony
Allemagne

SI LA MORT VOUS EN DIT

Orchestra, dir. Andris Nelsons (+ 3, 4 et 7)

3 MADRID
AUDITORIO NACIONAL DE MSICA
Penderecki, Mendelssohn
Fvrier est propice un itinraire mtaphysique la fois curieuse et discrte,
Gautier Capuon, Daniel Mller-Schott, se fera sous la direction de sir
Adolfo Gutierrez Arenas, Orchestre
national dEspagne, dir. Krzysztof
ou spirituel au cur de Berlin. Simon Rattle, suivie de prs
par Patricia Kopatchinskaja

Penderecki (+ 4 et 5)
5 VIENNE
OPRA
Verdi, Le Trouvre
Roberto Alagna, Anna Netrebko,
Ludovic Tzier, Luciana dIntino,
Churs et Orchestre de lOpra
de Vienne, dir. Marco Armiliato,
ms. Daniele Abbado (+ 9, 12, 15 et 18)
6 HAMBOURG
ELBPHILHARMONIE
Wagner, Gubaidulina
Staatskapelle de Dresde,
dir. Christian Thielemann
8 ZURICH
OPRA
Charpentier, Mde
Stphanie dOustrac, Reinoud
Van Mechelen, Orchestre La Scintilla
Zrich, dir. William Christie,
ms. Andreas Homoki (+ 12 et 18)
9 ROME
AUDITORIUM PARCO
DELLA MUSICA
Schumann, Le Paradis et la Pri
Churs et Orchestre de lAcadmie
nationale de Sainte-Ccile,
dir. Daniele Gatti (+ 10 et 11)
10 MUNICH
OPRA
Strauss, Elektra
Nina Stemme, Doris Soffel, Ricarda
Merbeth, Orchestre de lOpra
de Munich, dir. Simone Young,
ms. Herbert Wernicke (+ 13 et 17)
13 NEW YORK
METROPOLITAN OPERA
Dvork, Russalka
Kristine Opolais, Brandon Jovanovich,
Churs et Orchestre du Metropolitan
Opera de New York, dir. Mark Elder,
ms. Mary Zimmerman (+ 17, 21 et 25)
C
e mois-ci, Berlin a la
peau sur les os. Ce qui
ne lempche pas den
noircir la pleur avec
une programmation faite de
chair et de sang. commencer
par les dernires reprsenta-
tions de Lohengrin au Deutsche
Oper (2 et 5/02). Alliant des
dcors hallucins la Edvard
Munch et une scnographie
signe par Kasper Holten, ce
drame wagnrien sera inter-
prt par le tnor Klaus Florian
Vogt et la soprano Manuela
Uhl. la baguette, lcossais
Donald Runnicles succdera
Axel Kober, mais sera tou-
jours accompagn par lOr-
chestre de lOpra. Dans une
Tourne
UN MYTHE NOMM GRIGORY
I
l ne repassera plus en
France avant des mois et
des mois. Le 16 novembre
dernier, il a marqu le public
du Thtre des Champs-
lyses avec un de ses rcitals
dont il a le secret, voyage
spirituel menant un public
dans une quasi-transe, au
cours de laquelle Schubert,
ambiance tout aussi joyeuse, dans le Concerto pour violon
Alexander Shelley donnera de Ligeti, lui-mme introduit
avec le Deutsche Symphonie- par une courte pice de Rihm,
Orchester des uvres de Gru-Moment 2, la Philhar-
Mozart et de Richard Strauss monie de Berlin (10 au 12/02).
(9/02). Mort et agonie domi- Enfin, finissons sur une tona-
neront donc le concert avec, lit post-apocalyptique avec
dun ct, louverture du Don Le Grand Macabre de Ligeti,
Giovanni et la Musique funbre version rvise de 1996. La
maonnique K.427, et de lau- mise en scne sera assure par
tre, le pome symphonique Peter Sellars et mettra en avant
Mort et Transfiguration. Pavlo Hunka, Peter Hoare,
noter un entremets apaisant Ronnita Miller ou encore
bien que tourment, figur ici Anna Prohaska la Philhar-
par le Concerto pour piano monie (17 au 19/02). Une th-
K.466 et le soliste Lars Vogt. matique certes peu gratifiante,
Viendra ensuite lambigut mais qui promettra aux fins
des motions avec une Sym- mlomanes de belles heures
phonie n4 de Mahler mlant dinventivit musicale. u
rires et larmes. Cette uvre, Clment Serrano
Mozart et Schumann se suc- la Suisse, la Hongrie, nou-
cdrent. Aprs un mois de veau lAllemagne, puis lItalie,
repos, voici Grigory Sokolov la Russie, le Portugal, etc.
qui repart sur les routes Son agenda sarrte pour lins-
dEurope avec quasiment un tant le 1er aot au Festival de
concert tous les deux soirs : Salzbourg, et la surprise, tou-
Elamu, en Allemagne (10/02), jours, de ne jamais savoir com-
Barcelone (12/02), Oviedo pltement ce que le matre
(14/02), Bilbao (16/02), Va- jouera lavance. Le prix de
lence (18/02), Madrid (20/02), son gnie. u Pierre Mass

34 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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HISTOIRE DUN LIEU
Opra de Nice
LE PHNIX DE LA CTE
Reconstruit la suite dun incendie,
le thtre lyrique niois a su
souvrir la modernit pour devenir
une vritable institution.
D
ans la bonne cit
de Nice, on a long-
temps affirm que
lopra de la ville
tait une-rplique-
-lidentique-de-
la-Scala-de-Milan. Manire de se
hausser du col en se comparant
au prestigieux thtre du grand
frre italien ? De vanter une poli-
tique artistique locale quon esp-
rait de rputation internationale?
Ou de louer les lignes dun monu-
ment historique possdant la
fois le charme et la discrtion
de son glorieux modle ? Allez
savoir Les comparaisons de ce
genre sont parfaitement absurdes.
Chaque maison dopra possde
son style propre, ses particularits
et son histoire, faite de priodes
fastes et de jours plus sombres.
LOpra de Nice nchappe pas
36 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
D. JAUSSIEN
la rgle. Au XVIIIe sicle, sur
son emplacement actuel il y avait
une salle de spectacle, le thtre
Maccarani qui fut rachet, agrandi,
dmoli, reconstruit, rhabilit
et changea mme trois fois de
nom (Thtre Royal, Imprial,
Municipal) avant de disparatre
La salle en forme en fume, le 23 mars 1881, le soir
de fer cheval dune reprsentation de Lucia
accueille le public di Lammermoor, catastrophe qui
dans un luxueux
dcor avec ses fit plus de 200 morts.
habits rouge et or,
son imposant lustre
de 600 lampes Renaissance
et sa magnifique
fresque mythologique
La municipalit dcide alors de
qui orne son plafond. construire un nouveau thtre
sur les cendres de lancien, sous
la houlette de larchitecte Franois
Aune. Un drle de btiment
quand mme, inspir dun style
clectique, pour ne pas dire
O : Nice bizarre, avec en quelque sorte
Quand : Eugne deux faades : lune, solennelle,
Onguine donnant sur la mer, pour attirer
de Tchakovski, le regard des touristes et des pi-
les 15, 17, 19 et tons longeant le littoral ; lautre,
21 fvrier fonctionnelle, face au Vieux-Nice,
Renseignements : formant lentre principale. Le
www.opera-nice. hall daccueil, les couloirs, les bu-
org/fr reaux administratifs, le grand
foyer, tout semble un peu troit,
signes dun amnagement int-
rieur dun autre ge et dune autre
poque. Mais la salle, en forme
de fer cheval, avec ses 1100 pla-
ces environ, est majestueuse, pas
seulement par ses dimensions
confortables, mais par sa dco-
ration intrieure : velours rouge,
fresque au plafond, panneaux
dcors par le peintre Emmanuel
Costa Tout le luxe bourgeois
de la fin du XIXe sicle, une
poque o lon avait du got et
o lon savait samuser.
LOpra de Nice peut senor-
gueillir davoir prsent pour la
premire fois en France quelques
uvres majeures du rpertoire
(Lohengrin de Wagner en 1881,
Eugne Onguine de Tchakovski
en 1895) et donn quelques cra-
tions mondiales (le drame sacr
Marie-Magdeleine de Massenet
en 1903), tmoins du dynamisme
dune politique artistique qui
devait tenir compte des exigences
des touristes anglais et russes
venus passer lhiver sous le soleil
de la Riviera, trs friands de spec-
tacles lyriques.
Nice a longtemps t une ville
part, un peu pimontaise, un
peu sarde, pas compltement
franaise (annexe par rfren-
dum en avril 1860), frquente
par beaucoup dtrangers et de
retraits. Tout cela formait un
drle de mlange. Au fil des an-
nes, la cit sest transforme,
sest ouverte la modernit.
LOpra aussi. A limage du cours
Saleya tout proche, dans le Vieux-
Nice, et de son clbre march
aux fleurs qui a progressivement
perdu son caractre pittoresque,
populaire, foutraque et color
pour devenir une vritable ins-
titution, digne dun tirage pho-
tographique sur papier glac. u
Xavier Lacavalerie
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

DIRECTION MUSICALE DOMINIQUE ROUITS DIRECTION MUSICALE DAVID T. HEUSEL

MISE EN SCNE ROBERTA MATTELLI MISE EN SCNE PAULOMILE FOURNY
TOSCA MLANIE MOUSSAY, MICHELLE FRANCIS COOK, CHRYSTELLE DI MARCO
CAVARADOSSI EDUARDO SANDOVAL, JAVIER PALACIOS
SBASTIEN GUZE / MIREILLE LEBEL
SCARPIA GIULIO BOSCHETTI, PAOLO RUGGIERO ALEXANDRE DUHAMEL / LONIE RENAUD
ANGELOTTI TIHOMIR ANDROLOV / SACRISTAIN GIANCARLO TOSI
SCIARRONE NIKOLAY BACHEV / SPOLETTA DIMITER DIMITROV CHRISTIAN TRGUIER / JULIEN BELLE
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CARNET CRITIQUE

UN TRSOR DE
drision virtuose
Quand le plus inventif des metteurs en scne enchante Le Coq dor,
le chef-duvre dsopilant de Rimski-Korsakov, on tient une ppite.

L
e Coq dor est une regard blafard et glaant de ce
uvre de rup- peuple russe dont une immense
ture chez Rimski- photo dira qui est toujours la
Korsakov qui, victime du jeu des puissants.
sous couvert de Lunivers visuel de Barbara de
lgende difiante, Limbourg est certes ici rf-
osa, en un temps qui ne sy renc (tour constructiviste ef-
prtait gure, la critique peine fondre, paysage moscovite en
voile dun rgime bout, celui grisaille), mais dform, tron-
de la Russie de Nicolas II, qu, dans une ralit brutale,
quelques annes de son effon- absurde, rveuse dune confon-
drement. Laurent Pelly, qui dante efficacit o Pelly joue
excelle depuis toujours ma- des acteurs avec la virtuosit
gnifier labsurde, ne pouvait de la drision. Ainsi excits,
que se couler laise dans cet le Tsar un peu fatigu de Pavlo
univers o le loufoque lem- Hunka, le formidable Astro-
porte sur la morale. logue tnor dAlexander Kra-
Contraint de sadapter aux vets, lAmelfa dAgnes Zwierko,
moyens rduits dun palais de le Coq enjou de Sheva Teho-
la Monnaie sans cintres ni des- val qui chante de lorchestre,
sous, alors que sa production tandis que Sarah Demarthe in-
devait rouvrir un thtre royal carne un gallinac jaune dor
rnov, mais dsormais en re- irrsistible, et surtout la Reine
tard dune saison, il nen a pas de Shemaka de Venera Gima-
moins parfaitement tenu son dieva, parfaite, font une dis-
propos. Il sest servi des princes tribution de haut vol, sinon
djants, des boyards ridicules dexception. Triomphe aussi
et des camionneuses sovi- pour lensemble de la Mon-
tiques pour jouer, non de lHis- naie, men par la battue ruti-
toire trop lourde , mais de lante dAlain Altinoglu qui,
son propre ralisme potique ds le prlude, joue des mlis-
pour sonder le fonds mme mes de lorchestration avec
du conte qui, de Perrault bonheur, tout en ne perdant
Pouchkine, nous dit dabord rien du ton narquois de cette
de sombres vrits. Install sur partition aussi enchanteresse
PHOTOS : BAUS / DE MUNT LA MONNAIE

un crassier de charbon, devant que piquante. Une totale rus-

un papier peint imprial, voici, site, importer en France :
matern par Amelfa, le tsar courez lOpra de Nancy qui
Dodon en pyjama dans son lit le reprend du 12 au 21 mars. u
royal tout dargent tendu, qui Pierre Flinois
bientt sera char dassaut pour
une guerre clair et un retour LE COQ DOR
triomphal dont les victimes Bruxelles, Palais de la Monnaie,
seront exposes clair par le 13 dcembre

38 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

BRAVO
Iphignie
en Tauride
JULIEN BENHAMOU / OPRA NATIONAL DE PARIS

l Dix ans aprs le toll,

ELISA HABERER / OPRA NATIONAL DE PARIS

lIphignie de Warlikowski
soulve encore lhostilit.
Quimporte, trois prsences
(Vronique Gens,
la splendeur, tienne
Dupuis, la flamme,
Stanislas de Barbeyrac,
le style) sy font chair et
chant, occultant la lecture
romantique de lorchestre
maison, lgamment port
par Bertrand de Billy. Vive

Les femmes sauvent lhonneur

le rpertoire ce niveau
(Paris, palais Garnier, 02/12).

La Petite
UNE DIRECTION les voix du renvoi ncessaire, ide du crucifix, mais emprun- Renarde ruse
les obligeant toutes for- te, lourde et plus trangre l Exemplaire reprise de
TROP EN RETENUE lopra de Jancek: peut
cer, alors mme que la direction de ton encore Rizzi, laisse

C
e doubl Mascagni- de Carlo Rizzi, trop en retenue, la place une Anna Caterina tre le meilleur Robert
Hindemith, impos au cherche viter les excs: tout Antonacci absolue, qui sur- Carsen, Elena Tsallagova
en Renarde, et cette fois
forceps conceptuel par se brouille. Mme lblouis- plombe un cast plus cohrent
avec le Philharmonique
Mario Martone, surex- sante Elina Garanca, qui porte (Rene Morloc en Klementia,
et Antony Hermus dans
pose la mainmise de lglise sa voix ce dpassement qui Sylvie Brunet-Grupposo en la fosse: mieux quune
sur lItalie du XIXe sicle : lui manque si souvent au dis- trop courte vieille Nonne). Soi- premire (Strasbourg,
pour Cavalleria rusticana, voil que, doit sy contraindre, tout re lvidence sauve par les Opra du Rhin, 21/12).
Pques et son sacrifice. Le en dominant de haut une dis- femmes et leurs voix ! u

BOF
Christ est l, en croix, crasant tribution juste honorable dans P. F.
ses ouailles qui tournent le dos laquelle le Turiddu en mal de
la vie des amours dfaites, grave de lexcellent Yonghoon CAVALLERIA RUSTICANA
des trahisons, des rancurs. Lee apparat soudain comme de Mascagni Don Giovanni
Esthtisme vide et sans la pul- un second couteau. SANCTA SUSANNA l Si Stphane
sion mortifre qui fait luvre. Contraste le style, le contenu, de Hindemith Braunschweig considre
Le dfaut serait bnin sil nou- la dure mme , Sancta Paris, Opra Bastille, le dramma giocoso
vrait grand le plateau, privant Susanna, resserre sur la mme 30 novembre de Mozart comme un cas
clinique et l'enferme
dans un environnement de

Plein les yeux

carrelage blanc, Jrmie
Rhorer et les chanteurs
ont un diagnostic moins
pessimiste. Leur volont
MN ROBERT / THTRE DU CHTELET

UN SPECTACLE de vivre est intacte.

ENCHANTEUR Les personnages vont
au bout de leur passion,

P
our voir triompher 42nd ft-elle funeste (Paris,
Street, la dernire pro- TCE, 05/12).
duction du Chtelet, Jean-
Luc Choplin na pas eu besoin Owen
de recourir la claque. Les cla-
quettes ont suffi. Voir en effet Wingrave
l On ne pouvait que
apparatre ce balancement col-
se rjouir dentendre
lectif de jambes, quand le ri- lascension dune dbutante qui ptille comme du cham- une nouvelle production
deau se lve doucement, a suffi dans une troupe de music-hall pagne. Le Chtelet a nouveau de lavant-dernier opra
faire chavirer la salle. Il est aux dpens de la vedette impo- sollicit Stephen Mear, consi- de Britten par lAcadmie
vrai que le spectacle offre tout se par le producteur, des grands drant que la comdie musi- de lOpra de Paris.
ce quon attend de limaginaire sentiments, une nergie in- cale mritait le mme soin et Las, la mise en scne sans
amricain des annes 1930 : puisable, des dizaines de dan- le mme professionnalisme imagination de Tom Creed
seurs, des paillettes et des cou- que lopra ou le ballet. La banalise le propos et peine
42ND STREET leurs par brasses gnreuses, nouvelle direction du thtre dgager les enjeux
de Warren une musique facile, le tout va-elle lui prodiguer le mme de luvre (Paris, Amphi-
Paris, Chtelet, le 18 novembre rythm par le cliquetis des pas amour ? u Philippe Venturini thtre Bastille, 26/11).

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 39

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CARNET CRITIQUE

Quand Rossini rencontre Fellini

UNE DISTRIBUTION qui conserve toute sa sou-
DE HAUT VOL plesse vocale et sa trs grande
prsence scnique. Yijie Shi

U
n Turc en Italie repro-
duisant jusqu la cari-
cature la vie dun vil-
lage italien des annes
1960, voici lide efficace du
metteur en scne Emilio Sagi,
bien servi par la baguette dy-
namique dAttilio Cremonesi.
Pietro Spagnoli y campe un
Selim bonhomme souhait,
tout en rondeur fellinienne,
sa soupirante Zaida tant
incarne par une solide Fran-
ziska Gottwald. Sabina Pur-
tolas savre une convaincante
Fiorilla, se jouant avec affec-
tation de son mari bern, le
veule Don Geronio, interprt
par le prodigieux Alessandro
en Narciso dmontre la puis-
sance de sa tessiture, celle dun
tnor la rputation mon-
tante. Quant Zhengzhong
Zhou, il sen sort honorable-
ment dans le rle ingrat sur
le plan lyrique de Prosdocimo,
car si peu chantant. Il dve-
loppe une proposition de jeu
trs pirandellienne en jouant
au pote dpass par sa cra-
tion, fidle lesprit de cet
opra cr en 1814, mais qui
russit la prouesse dtre mo-
derne avant lheure avec sa
mise en abyme, tout en pro-
longeant lesprit du XVIIIe si- LE TURC EN ITALIE
cle par cette neutralit heu- de Rossini, Toulouse,
reuse dun monde achev. u Thtre du Capitole,
P. NIN

Corbelli, baryton expriment Romaric Gergorin le 22 novembre

B
esoin de rver, soif de beaut dambivalences, le cygne, tre hybride,
Lorsque lpoque est rude, et mi-ange, mi-dmon, mi-humain,
les esprits inquiets, on en revient mi-animal, saffiche en symbole
naturellement aux valeurs refuges, loin de lambigut sexuelle, insolent
de lesbroufe de certaines productions hros du genre cr par la malice
SVETLANA LOBOFF / OPRA NATIONAL DE PARIS

contemporaines. Quoi de mieux que prmonitoire de Noureev. Cest

le classique o lenchantement est cette fracheur qui explose malgr
quasi garanti? Le succs du Lac les pantomimes dsutes vite oublies.
des cygnes lOpra Bastille, pour On la doit au soin minutieux que
les ftes, en est la preuve: salle pleine les danseurs de lOpra accordent
tous les soirs, applaudissements nourris, la transmission, ce passage de relais
yeux embus des spectateurs Non entre les gnrations pour perptuer
seulement ce bon vieux ballet touche chaque geste, chaque pas, chaque
au cur le thme de lamour tromp expression, et donner du sens

ansez
est ternel , mais il rvle des facettes chaque seconde du ballet Ainsi, ltoile

d
singulirement contemporaines.
On sait combien cette version
signe Noureev, influence par
la psychanalyse, joue sur la dualit:
le blanc de linnocence contredit le noir
de la perversit, le faste du chteau
Amandine Albisson, parfaitement
prpare par la star Agns Letestu,
campe une Odette/Odile touchante
et matrise merveille les ports de bras
subtils. Noureev aurait aim. Dautant
que son partenaire, Mathieu Ganio,

maintenant soppose la pnombre dltre du lac,

et la partition de Tchakovski se dploie
tantt en mineur pour insuffler la
fminit, tantt en majeur pour imposer
PAR PAUL HILARION le dsir brutal Dans un tel cheveau
est un rve de prince: llgance,
des cheveux aux chaussons, la lgret
marie la prcision Un bonheur
de couple, pour un bijou de ballet
qui a inaugur lanne, oui, en beaut. u

40 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Crmonie douverture lElphi
Le 11 janvier dernier
Hambourg,
lElbphilharmonie
a t inaugure
en grande pompe
avec un premier
concert grandiose et
un parterre prestigieux
dartistes et dinvits.
C
e soir, la salle vole la
vedette aux artistes.
Les quelque 2100 per-
sonnalits, parmi les-
quelles le prsident de la Rpu-
blique fdrale Joachim Gauck,
la chancelire Angela Merkel,
invits et autres privilgis ne
sont pas venus couter lOr-
chestre de la NDR, ni les chan-
teurs Philippe Jaroussky, Bryn
Terfel ou Pavol Breslik. Ils sont
dabord venus voir. Voir cette
fameuse Elbephilharmonie
qui a mis tant de temps et
demand tant defforts pour
sriger. Il y aura, bien sr,
quelques discours, du maire,
du prsident, dun des deux
architectes (Jacques Herzog)
et de lintendant, glisss dans
les premiers temps de la soire.
Clart du son
Comme Berlin et Paris,
cette nouvelle philharmonie a
choisi lagencement en vigno-
bles permettant de placer la
phalange au centre et de
faire quelques insatisfaits qui
se retrouvent derrire lorches-
tre et profitent, bien malgr
eux, dun concerto pour tim-
bales. Vaste dbat. Quoi quil
en soit, il aura suffi des pre-
mires mesures de louverture
bien nomme La Conscration
de la maison de Beethoven
pour apprcier une lisibilit
polyphonique exceptionnelle
et un quilibre idal entre
cordes et vents. Thomas Hen-
gelbrock dirige sa formation,
principal ensemble en rsi-
dence, dsormais rebaptis
MICHAEL ZAPF
NDR Elbephilharmonie Or-
chester, dun geste sr mais
souple, qui participe cette
clart. Enfants de Hambourg,
Mendelssohn et Brahms sont
naturellement de la partie
(en revanche, ni Telemann,
ni CPE Bach, qui y ont tant
fait, y reposent). Louverture
de Ruy Blas du premier atteste
de la transparence du lieu,
qui signale loreille, sans le
Thomas Hengelbrock, Hanna-Elisabeth Mller, Wiebke
Lehmkuhl, Pavol Breslik et Bryn Terfel taient de la partie.
secours de lil, les doublures
des violoncelles par les clari-
nettes et le basson et porte le
murmure des pizzicatos des
cordes avec une infinie dou-
ceur. Le finale de la Symphonie
n2 du second volue dans les
mmes eaux limpides, mais
dsesprment calmes.
On stonne en effet quen un
tel jour de fte Thomas Hen-
gelbrock reste si placide. On
ne cherchera donc pas lexal-
tation qui fait fondre les vi-
traux de la cathdrale (finale
de la Turangalla-Symphonie
de Messaien), conquiert lhu-
manit (finale de la Sympho-
nie n9 de Beethoven) ou la
sidre (Prlude de Parsifal).
Ce ntait pas un concert his-
torique, mais un concert pour
lhistoire, organis autour
dun programme dune rare
intelligence, faisant se tles-
coper les genres (de Praetorius
Rihm dont la cration appa-
rut comme un ple reflet de
Mahler) et les effectifs (voix
soliste avec harpe, grand or-
chestre, orchestre et chur)
pour mettre en valeur la salle.
Ctait vraiment elle la diva
du soir. Et elle devrait le rester
longtemps. u
Ph. V.
MICHAEL ZAPF
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CARNET CRITIQUE

MON
IL!

CHRIS CHRISTODOULOU
Par Nicolas dEstienne dOrves

UN RVE TROP COURT Symphonique

B Les orchestres ont men

ravo lAthne de programmer des uvres
mconnues. Bravo aussi Julien Masmondet

Paris la baguette
et son festival Musiques au Pays de Pierre Loti,
qui ont su exhumer cette rarissime le du rve
de Reynaldo Hahn, cre en 1898, qui sinspire
du Mariage de Loti o il raconte sa dcouverte sensuelle
et amoureuse de Tahiti. Nous sommes en plein fantasme
La fin danne a rserv quelques belles
orientalisant. De ce roman, les librettistes ont conserv surprises de chefs Paris.
une intrigue permettant Hahn dexhiber la jeune

L
matrise de son art et la fracheur de son inspiration ouverture de lultime retour de Prokofiev au roman-
mlodique. Que de beauts dans cette heure et quart chronique de lanne tisme. Le Deuxime, hriss de
de musique ! On y sent toute lassise dune esthtique fixe le niveau musical piges, est confi au quaran-
qui ne bougera plus et les chos de ses matres: Massenet avec un Orchestre de tenaire broyeur divoire, Denis
et Chabrier. Et puis, il y a cette dlicatesse unique, lOpra au sommet dans la Matsuev, qui comble les ama-
cette voix bien lui, mlange de suavit courtoise Neuvime Symphonie de Mah- teurs de dcibels.
et dme canaille. Le danger de cette musique tient ler, mene tambour battant Restons en Russie avec son
en sa fragilit. Elle doit tre manipule avec une infinie par Philippe Jordan (Philhar- National fond par Pletnev
prcaution. Sans cela, elle se casse. Elle nest pas monie, 16/11). Tout est savam- en 1990 dans un programme
assez droite dans ses bottes pour souffrir ment construit, manque juste rtro (La Villette, 28/11). Au
lapproximation. Et cest le sentiment qui peut saisir lmotion Ce que produit moment dentrer en scne,
lauditeur au sortir du spectacle sign Olivier Dhnin. Haitink (photo) la tte dun Rozhdestvensky renonce. Plet-
Succession de tableaux souvent jolis regarder, mais National transfigur (Radio, nev reprend sa baguette au vol
la mise en scne hsite entre le premier et le second 17/11) dans Gloria de Poulenc pour une prudente Symphonie
degr, si bien quon ne comprend plus trop lintrigue . et Daphnis et Chlo de Ravel. classique de Prokofiev avant
Plus proccupant: le traitement de la musique. La rduction Superbe chur de la radio dattaquer au piano larchi-
que Thibault Perrine a fait de la partition est une sorte dans le rle du Dieu vengeur romantique Concerto de Scria-
de dcapage los de la pice, qui en exhale contrepoint la bouleversante bine. Lhonneur est sauf ! La
la structure, mais pas les couleurs. La suavit et le moelleux ambigut de Patricia Petibon Symphonie n9 de Chostako-
de Hahn disparaissent pour une acidit et une transparence la fois Mlisande et Blanche vitch fait sa fte au Petit Pre
rebrousse-poil. Malgr les efforts de Julien Masmondet, gare Rocamadour. des peuples , tout en laissant
lauditeur reste sur sa faim de sensualit fin de sicle Cest le futur de la musique filtrer lmotion entre roule-
et grince parfois des dents. Cest dautant plus dommage que Gergiev et le Mariinski ments de tambour et ricane-
que la jeune distribution dfend luvre avec sincrit. glorifient avec les concertos ments de trompettes.
Mention spciale au tnor Enguerrand de Hys dont de piano de Prokofiev confis Le renouvellement est assur,
le nom et le physique semblaient prdestins pour Hahn des laurats du Concours en juger par la soire de lOr-
et Loti. Saluons galement Marion Tassou et Elonore Tchakovski. Le premier volet chestre Franais des Jeunes
Pancrazi. Mais le Hahniste pinailleur et idaliste (Philharmonie, 21/11) est sous la baguette de Russell
rverait maintenant de voir cette le sur la scne de loccasion de dcouvrir deux Davies (Philharmonie, 19/12).
Favart, avec une scnographie onirique, un orchestre musiciens, George Li, exem- Aprs un bouquet styl de Can-
crmeux et toutes les arabesques de la Belle poque. plaire dans le jaillissement du zone de Gabrielli revues par
Thtre de lAthne, 9 dcembre 2016. Premier Concerto, virtuose et Maderna, cest Tout un monde
lyrique, et Alexander Malofeev, lointain de Dutilleux, dont ces
Nicolas dEstienne dOrves est crivain, journaliste au Figaro quinze ans peine, clbrant jeunes font leur porte-drapeau,
et au Figaro Magazine. dans le Troisime avec autant aids par Marc Coppey au
dlan que de dlicatesse le violoncelle. u Jacques Doucelin

42 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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Jean Franaix
UN EXIL
TOUTE DE LINTRIEUR
LA Le compositeur est tomb dans lindiffrence de la France
qui la vu natre, alors quil rayonne partout dans le monde.
MUSIQUE
QUE

N
JAIME otre pays, en 2017, ne comm-
morera pas les vingt ans de la
lobligeait abandonner ce sillage aprs-guerre,
sinon les sirnes de lcole de Vienne quon fit
PAR mort de Jean Franaix. On nen retentir sans le moindre effet sur lui.
trouvera nulle trace dans les Passons aussi sur le reproche qui ressurgit parfois
BENOT grandes institutions musicales,
orchestres ou opras qui, depuis
(rcemment encore dans une svre publication
sur Vichy et la musique) davoir t beaucoup
DUTEURTRE la fin des annes 1960, ignorent obstinment
lun des compositeurs franais les plus jous
jou sous lOccupation. Certes, ce jeune com-
positeur succs ne se retira pas de la vie musi-
dans le monde. Tous les jours, en Allemagne, cale pendant les annes sombres o son Apo-
aux tats-Unis, des solistes et des chambristes calypse fut cre sous la direction de Charles
BENOT DUTEURTRE donnent sa musique un public enchant. Ici Munch. Il nen rompit pas moins les liens avec
EST CRIVAIN. mme, Henri Demarquette, Phi- son diteur allemand, au dtriment
SON DERNIER OUVRAGE, lippe Cuper ou Philippe Cassard de ses propres intrts ; et on a vu
LIVRE POUR ADULTES , ne cachent pas leur got pour son VICTIME rcemment, avec laffaire Dutilleux,
EST PARU art dlicat et divertissant. Les combien les procs distance re-
CHEZ GALLIMARD. disques se succdent pour offrir DES couvrent de confusions. Le fait est,
de nouvelles versions du Concer- TIQUETTES en revanche, que la musique de
tino ou des quintettes vent. Franaix a toujours t fort appr-
Pourtant, cherchez bien dans QUON LUI A cie outre-Rhin; sans doute parce
les programmations lyriques ou
les saisons symphoniques : vous ACCOLES quil incarne, jusque par son nom,
une certaine ide de lesprit franais
ny trouverez jamais le nom de qui perdure en Allemagne : cet
Franaix, ni ses merveilleux concertos pour esprit que lavant-garde allait combattre vigou-
piano ou clarinette, ni son ballet La Dame dans reusement comme futile et contraire au sens
la lune, ni son opra La Princesse de Clves. de lHistoire. Le ver tait dans le fruit et la musi-
Il est rare dobserver pareil dcalage entre que de Franaix, encore trs prsente jusquaux
le rayonnement dun compositeur et lindif- annes 1960 sous les baguettes de Karajan, Prtre,
frence officielle du pays qui la vu natre. Cluytens ou Dorati, disparatrait des saisons
Les tiquettes quon accole aux artistes y sont musicales touches par le vent nouveau.
pour quelque chose. Ainsi, Franaix naurait- Il ne fut pas seul subir ce mauvais sort qui af-
il t, selon ses dtracteurs, que le continuateur fecta nombre de ses contemporains. Du moins
sans imagination dune routine noclassique eut-il la chance dtre fidlement soutenu par
triomphant entre les deux guerres. Ce style les ditions Schott. Quand je lavais rencontr
supposment rtrograde ntait pourtant rien dans son appartement parisien, loccasion de
dautre que la musique moderne , dcline ses quatre-vingts ans, il mavait expliqu : Je
de mille faons par Roussel, Ibert, Honegger, suis un exil de lintrieur, ravitaill par ltran-
Poulenc ou Martinu. son tour, Franaix, lve ger. Ces propos, comme sa musique, recelaient
de Nadia Boulanger, encourag par Ravel et plus dironie que de mlancolie ; car Franaix
Stravinsky, fut applaudi ds ses dbuts pour la connut le bonheur dtre sans cesse redcouvert
saveur si personnelle de ses uvres, brillamment par de nouvelles gnrations dinterprtes.
cres par Scherchen ou Monteux. Rien ne Les clichs, pourtant, courent toujours. u

44 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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72e CONCOURS DE GENVE

I N T E R N AT I O N A L M U S I C C O M P E T I T I O N

COMPOSITION 2017
CONCERTO POUR CLARINETTE
ET ORCHESTRE

DLAI DINSCRIPTION: 4 MAI 2017

CONCOURSGENEVE .CH
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Le 14 janvier dernier,
le divo la voix dor
a excell dans la
composition ambigu
et contre-courant
dun Lohengrin
pleutre, au bord
de la crise de nerfs.

46 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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Jonas
Kaufmann
LE RETOUR
DU PRODIGE VICTIME DUN HMATOME
SUR UNE CORDE VOCALE,
LE TNOR ALLEMAND
AVAIT DISPARU DES SCNES
LYRIQUES DEPUIS PLUSIEURS
MOIS. EN JANVIER, IL EST
REVENU DANS LOHENGRIN
LOPRA BASTILLE, POUR
LE PLUS GRAND BONHEUR
DES MLOMANES.

C
hantera ? Chantera pas ? La ques-
tion, brlante, est sur les lvres de
tous les aficionados sans cesse
plus nombreux du tnor alle-
mand, absent des scnes dopra
depuis plusieurs mois la suite
dun hmatome sur une corde
vocale qui la laiss sans voix (voir lentretien
pages 51-53). Nous sommes Paris, en dcem-
bre 2016, et personne nest encore sr 100 %
que Jonas Kaufmann assurera les cinq Lohengrin
annoncs en janvier lOpra Bastille, dans une
production de Claus Guth spcialement conue
pour lui, importe de la Scala de Milan o elle fut
cre en 2012. Mauvais prsage : ce mme mois, il
a dclin sa participation au gala dinauguration de
la Philharmonie de lElbe Hambourg. Pourtant,
contrairement aux Contes dHoffmann de Bastille
annuls en octobre, aucun communiqu de lOpra
de Paris nest venu prparer les esprits un possible
E. BAUER / ONP

dsistement ; en interne, bien sr, la question sest

pose, et il se dit quun autre fameux interprte de
Lohengrin, libre cette priode, a t contact lll

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 47

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EN COUVERTURE

Page de droite: pour remplacer le divo dans lventualit o Dans Aussi, pour le convaincre, mieux vaut faire preuve
Jonas Kaufmann ce cas, la pilule naurait pas t forcment facile dimagination. Des exemples ? Du 4 au 13 fvrier,
avait dj incarn avaler pour les spectateurs qui avaient achet des le Barbican Hall de Londres sest attach ses ser-
le chevalier au
cygne la Scala places majores en raison de la prsence de la star, vices pour quatre soires : The Kaufmann Resi-
de Milan, en 2012. mais quelle autre option? Finalement, cette solution dency alternera un Liederabend , une soire
de repli a t carte, Jonas Kaufmann est bien venu wagnrienne, un concert Richard Strauss et une
Paris et a mis fin, avec ce Lohengrin tant attendu, rencontre avec le public un vrai festival en son
un long silence: ses dernires apparitions remon- honneur ! Paris, depuis larrive de Stphane
taient lt 2016, lors dun rcital Santiago Lissner, des programmes solides ont t mis en
du Chili, aux cts dHelmut Deutsch. place, tels ce Lohengrin ou la version franaise de
On pourrait continuer longtemps dresser la liste Don Carlos de Verdi en septembre 2017, qui obli-
de toutes les rumeurs qui entourent dsormais chaque gera le tnor revoir de fond en comble louvrage
apparition de Jonas Kaufmann, tant ses annulations, dont il interprtait jusque-l la version italienne.
relles ou virtuellement possibles, sont devenues
monnaie courante: ne dans Les Troyens de Berlioz
au Covent Garden de Londres, lt 2012, Turridu Prt pour de nouvelles
dans Cavalleria rusticana, la Scala de Milan, en aventures
2015, Des Grieux dans Manon Lescaut, au Metro- Pour tre peu prs certain de ne pas le rater,
politan Opera de New York, en fvrier 2016, etc. mieux vaut se rendre Munich, sa ville natale o
Cet hiver parisien, avec le retour du prodige dans se tient lOpra de son cur, le Bayerische Staatoper.
Lohengrin, signera-t-il la fin de ce cycle maudit ? Cest l quil a effectu ses rcentes prises de rles :
Voir et entendre Jonas Kaufmann serait presque Lohengrin (juillet 2009), Le Trouvre (juin 2013),
devenu un privilge : bien des rendez-vous ont t La Force du destin (dcembre 2013), Ada (sep-
ajourns (par exemple, il na tembre 2015) puis Les Matres
plus remis les pieds au Met de-
puis trois ans). Comme il nen-
SIL NEST PAS Chanteurs de Nuremberg
(mai 2016). Cest Munich, on
tend pas se soumettre au rythme AU SUMMUM DE le devine, mme sil refuse de
boulimique de certains de ses
confrres, il sagit dtre patient. SES CAPACITS, ledeconfirmer, que son Tristan
Wagner verra le jour, tout
Lintress sen excuserait
presque, bien conscient de frus-
IL PRFRE NE comme son premier Empereur
dans La Femme sans ombre de
trer ses milliers dadmirateurs PAS SE PRODUIRE Richard Strauss le contrat est
lorsquil capitule, accompa- sign ; on sent Kaufmann prt
gnant chaque dsistement dun mot de justification: dautres aventures au Bayerische Staatsoper, tant
cest sa conscience artistique qui le retient de se que Kirill Petrenko sera aux commandes.
produire, sil nest pas au summum de ses capacits, Calaf dans Turandot ? Pourquoi pas, cest assez
et la dception serait alors encore plus grande de court , nous avoue-t-il, entre deux rptitions de
les dcevoir. Comment lui en vouloir ? Comment Lohengrin. Un bal masqu de Verdi ? Aucune porte
ne pas comprendre la fragilit de ce dieu de lopra, nest fer-me non plus. Peter Grimes ? Le rle lin-
et ne pas prendre en compte la pression physique tresse. Dautres Turridu, Canio tents rapidement
et vocale qui pse sur ses paules ? Salzbourg ? Finis, les deux dans la mme soire,
cest harassant.
Sil a tourn la page de certains jeunes premiers tels
Un rythme reintant quAlfredo de La Traviata Je lai trop chant ,
Jonas Kaufmann se serait-il laiss enfermer dans il dit adorer toujours autant Mario Cavaradossi
un cycle de rles trop puisant pour lui ? Certains dans Tosca. Je ne men lasse pas. Cest le meilleur
le laissent entendre, qui sappuient dailleurs sur scnario dopra qui existe. Si je ne devais choisir
ses dclarations. Remplir son agenda cinq ans quun personnage, ce serait peut-tre celui-l.
lavance est certes confortable financirement, La musique de Puccini, Luciano Pavarotti y voyait
mais peut aussi sapparenter, glisse le tnor, le meilleur remde pour les tnors. Pour La Bohme
une catastrophe artistique , faute de pouvoir ou Tosca, oui, srement, admet Kaufmann, mais
prdire les volutions de sa voix plusieurs annes la partie de Des Grieux dans Manon Lescaut, elle,
lavance : il compare cette anticipation impi- est monstrueuse. Outre Munich, le Covent Garden
toyable une camisole de force . Observez dail- de Londres reste lautre point dancrage de sa car-
leurs son planning : des trous de plusieurs semaines rire : il sessaie, en septembre 2009, la version en
ponctuent et l ses engagements, qui lui offrent cinq actes de Don Carlo, aborde Adrienne Lecouvreur
la possibilit de dgager des crneaux sil succombe en novembre 2010, Manon Lescaut en juin 2014,
un projet de dernire minute. Kaufmann ne cesse Andrea Chnier en janvier 2015, et son premier
de le rpter : sa seule crainte est de sennuyer. Otello est programm lt prochain. lll

48 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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TEATRO ALLA SCALA

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 49

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EN COUVERTURE

E. BAUER / ONP
De gauche droite : Paris, place de la Bastille, samedi 14 janvier 2017 elles mlangent lartiste en scne et lhomme que
Christiane Lutz, au soir, les chanceux, tris sur le volet, ne cachent je suis en ralit. Comme si, lorsquon achetait un bil-
lassistante pas leur satisfaction dassister la gnrale trs let pour mentendre, on avait le droit en plus dacheter
de Claus Guth,
le metteur en scne, courue de Lohengrin. Beaucoup sont rests bre- quelque chose de moi et quon pouvait me dire ce
Jonas Kaufmann douilles et nont pas pu entrer dans la salle, malgr quon voulait. Parfois, a fait peur. On ne voit plus
et Martina Serafin les tentatives de rcuprer une place ds la sortie en vous quune attraction de zoo.
en pleines rptitions du mtro. On navait pas assist pareil engoue-
de Lohengrin. ment autour de lOpra depuis longtemps ! Dci-
dment, le phnomne Kaufmann dpasse lenten- Le jour de la gnrale
dement. Le succs, on le croit impossible quand Ce samedi 14 donc, la rptition gnrale affiche
on est tudiant, mais on continue en rver incons- la distribution promise : Kaufmann en chevalier
ciemment, nous confiait-il en 2014. Lorsquil arrive au cygne, Martina Serafin en Elsa, le charismatique
une fois, vous vous dites que cela ne peut pas tre Ren Pape en Roi Henri et lOrtrud odieuse dEvelyn
vrai. Et puis, si, a continue. Une deuxime fois, Herlitzius dont la silhouette et la voix instable
une troisime Et cela ne semble plus sarrter. contribuent au poison du personnage, qui lui vau-
Mais, attention, il ne faut pas sy habituer. Au moment dront le triomphe de la soire. Un lger frmisse-
o vous pensez succs et que vous vous dites quil ment sempare du public lorsque le directeur
coulera de source quoi que vous fassiez, vous tes de la scne parat devant le rideau pour annoncer
dans le faux, car vous ne travaillez plus que pour a. limpossibilit de Monsieur K och, souffrant,
Vous ntes plus passionn, vous dinterprter Telramund, rem-
navez plus peur et vous vous per- plac par Tomasz Konieczny.
dez. Car le succs excite, mais LE TNOR NA Ouf ! respire la salle, comme sou-
effraie aussi. Certaines personnes lage de constater que Kaufmann,
mont propos des choses trs folles, PAS PERDU SON lui, sera bien l. Tout au long du
faon pop star, pas jusqu vouloir
un enfant avec moi, mais pas loin.
INTELLIGENCE spectacle, malgr ces quatre mois
dinterruption, lartiste est fidle
Jadmire leur passion, mais parfois, MUSICALE sa rputation : sil semble se

50 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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ENTRETIEN CROIS
JONAS
mnager pour la premire, quatre jours plus tard, KAUFMANN
il na rien perdu de son intelligence musicale et du
raffinement princier dont il sertit chaque phrase.
De surcrot, il excelle dans la composition ambi-
ET PHILIPPE
gu et contre-courant du hros wagnrien,
un Lohengrin pleutre, au bord de la crise de nerfs,
traumatis par linhumanit de sa mission, perdu
JORDAN
dans ses rves davantage encore quElsa, qui fait Jonas Kaufmann, aprs plusieurs mois
appel lui. Un chaste fol avant lheure. de problmes de sant, la question logique
Les premires rptitions de ce Lohengrin ont dbut est : comment allez-vous ?
la mi-dcembre par les traditionnelles scnes/ J. K.: Jusqu maintenant, trs bien. Jai limpression
piano , durant lesquelles les chanteurs ont travaill que ctait une bonne dcision dattendre. Pour
soit avec Claus Guth, soit avec son assistante, Chris- retrouver, non 100 %, mais 150 % de mes capacits.
tiane Lutz, par ailleurs compagne la ville du tnor. Si on recommence seulement une semaine trop tt,
Deux semaines se sont coules ainsi dans la salle le risque est de retarder le vrai rtablissement et de
Gounod de lOpra Bastille, tandis que les musi- repartir de nouveau zro. Donc, quoi bon ?
cales avec churs se droulaient en salles Berlioz P. J. : Je mloigne, jai un rhume (il sourit).
et Bizet, et que, sur le plateau principal, les techniciens Six mois darrt presque
procdaient aux derniers rglages du dcor de Chris- J. K. : Non, non, moins ! La dernire fois que jai
tian Schmidt. Constitu de trois hautes faades per- chant et qui ma vraiment fait comprendre quil
ces de fentres et de balcons, celui-ci a pour avantage y avait un problme, ctait la mi-septembre. Larrt
de faciliter la circulation des churs et de former a dur quatre mois, cinq jusqu la premire de ce
une conque acoustique commode ; tout juste a- Lohengrin. Jai recommenc lentement chauffer ACTUALITS.
t-il fallu raboter le premier tage pour lajuster la linstrument mi-dcembre. Seulement pour moi.
Lohengrin est
scne plane de lOpra Bastille, puisque la production Philippe Jordan, travailler avec un chanteur laffiche de lOpra
fut dabord conue pour la pente scnique (de 3 %) dont on ignore sil assurera les reprsentations Bastille les 27 et 30/01
de la Scala de Milan. installe une certaine pression, non ? avec Jonas Kaufmann,
P. J. : Cest la dure ralit. Ce sont des instruments puis les 2, 5, 8, 11, 15
sensibles et fragiles, il faut les soigner et les surveiller et 18/02 avec Stuart
Avec les trompettes continuellement. Nous tions extrmement tristes Skelton. Philippe Jordan
Dbut janvier, les scnes/piano ont pris pos- pour les Contes dHoffmann. Jattendais cette reprise dirigera aussi Cosi fan
tutte au palais Garnier
session du plateau, tandis que Philippe Jordan avec Jonas avec tellement dimpatience. Bien sr, (31/01 au 19/02),
assurait environ cinq services dorchestre. Si cest il tait important pour moi de diriger ce chef- puis Batrice et Bndict
la premire fois quil dirige lopra de Wagner, duvre du rpertoire avec lorchestre, mais le de Berlioz en version
il se rappelle parfaitement sa dcouverte, en 1991, voir, lui, dans cette mise en scne de Robert Carsen de concert au palais
lOpra de Zurich, dans une mise en scne de tait ma grande motivation. Il a fallu accepter. Garnier (24/03).
Bob Wilson. Quel choc lpoque ! Il navait pas Nous avons fait les Contes le mieux possible et patien- Aprs The Kaufmann
voulu de trompettes sur scne, car leffet aurait t ter quil revienne en forme pour Lohengrin. Residency au Barbican
trop dramatique , samuse-t-il. Dans le spectacle J. K.: Heureusement qu ce moment-l, jai compris! Hall de Londres, le tnor
de Claus Guth, ces trompettes rclames par Wag- Lors de ma premire consultation, le mdecin a retrouvera Andrea
ner trouvent naturellement leur place dans les bal- laiss entendre que ma convalescence pouvait durer Chnier Munich (12/03
cons du dcor, en jardin et en cour, et contribuent dix jours, trois semaines ou bien plus. Ctait le flou au 2/04), puis le chantera
la dramaturgie sonore de Lohengrin. total. Dcider dannuler les Contes tait indispensable. un soir en version
de concert au Thtre
Lorsque, laprs-midi du mardi 10 janvier, soit Si javais particip aux premires rptitions, jaurais des Champs-lyses
quatre jours avant la gnrale, lOrchestre de lOpra t contraint de me dsengager immdiatement de Paris (26/03).
entre en fosse pour la troisime des cinq scnes/or- et cela aurait t encore plus difficile. Suivront un concert
chestre , la tension accumule des derniers jours P. J. : Tu as bien fait, car a nous a laiss le temps Duba (6/04), Tosca
libre une irrsistible pousse dnergie. Jordan de trouver Ramn Vargas qui a chant les six spec- lOpra de Vienne
sen donne cur joie, la phalange exulte de jouer tacles. Tu as pris la bonne dcision au bon moment. (5 au 11/05), un rcital
avec lui. Cest bon! lance le chef, rptant le Prlude J. K. : Ctait galement dur pour moi, vous savez. la Philharmonie de
lElbe de Hambourg
de lacte III avec un enthousiasme juvnile. Allez- Il y a quelques annes, il tait prvu que je chante (24/05) et Otello
y davantage, les trombones ! Je veux un crescendo Hoffmann, et cela ne stait pas fait. L, il sagissait Londres (21/06
bouche de crocodile ! La moindre indication de de mon deuxime dsistement. Cest un opra au 10/07).
Jordan est suivie deffets immdiats. Sacre ractivit. maudit (il rit) ! Pourtant, je pense vraiment que
Ct disque, le label
Depuis la salle, le Prlude produit un effet ravageur. le rle est idal pour moi.
Sony annonce Le Chant
Et puis, Martina Serafin, Ren Pape, Evelyn Her- P. J. : Idal, oui ! Une production idale aussi. de la Terre de Mahler
litzius Jonas Kaufmann : nul na fait dfaut. Le Avez-vous subi une opration (7/04) par lOrchestre
tnor et le directeur de lOpra de Paris affichent des cordes vocales ? philharmonique de Vienne
une rare complicit. Ce que leur rencontre en tte J. K.: Non, aucune opration. Il sagissait juste lll dirig par Jonathan Nott.

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 51

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EN COUVERTURE
SONY CLASSICAL
VOCALEMENT, LOHENGRIN EST
MANICHEN ET PASSE DU NOIR
AU BLANC ET DU BLANC AU NOIR
dune toute petite veine qui sest ouverte sur une
corde. Laquelle a gnr un hmatome qui, du jour
au lendemain, ma rendu aphone. Drle deffet :
on ouvre la bouche et plus rien ne sort. La veine
devait se refermer, et la blessure, cicatriser, mais
personne ne savait ni quand ni comment. Jai seu-
lement pris des mdicaments aidant la contraction
des vaisseaux. La cortisone naurait pas fonctionn,
elle aurait pu, au contraire, me refaire saigner.
Je navais pas dautre choix que de faire preuve de
patience ; ce qui nest pas ma spcialit (il rit).
Il nest pas patient ?
P. J.: Avec tout ce quil fait, je le trouve trs patient.
Combien de fois avez-vous collabor
ensemble ?
P. J.: Il sagit de notre deuxime collaboration. Nous
avions dj travaill ensemble pour La Damnation
de Faust, la saison dernire. En fait, le problme de
Jonas me rappelle ceux que jai eus assez rcemment
avec mon hernie discale. Dabord, une fois, puis
durant les reprsentations. Jai t oblig dannuler
une tourne entire pendant un mois. Et a a dur,
dur ! a nous casse. On attend, on reoit des infil-
trations, on prend de la cortisone, et rien dautre.
Au moment o on se croit prt reprendre, il faut
encore patienter
52 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
Cest votre premier Lohengrin : comment
vous tes-vous prpar pour le diriger ?
Comme dhabitude : jtudie la partition six mois
auparavant et je fais mon analyse. Jai dirig tous
les opras de Wagner, Rienzi inclus, mais Lohengrin
est un peu diffrent : cette uvre est la pice man-
quante du puzzle qui permet de mieux comprendre
larchitecture gnrale des drames du compositeur
allemand. Je me suis souvent demand o il avait
trouv ses grandes ides pour la Ttralogie. Certes,
Lohengrin en est encore trs loin, et il emprunte
une dernire fois au grand opra la Rienzi, mais
il est intressant de voir quel point il sapproche
et l de certaines conceptions qui apparatront
plus tard dans LOr du Rhin.
Que pose-t-il comme difficult
particulire ?
Techniquement, cest lun des Wagner les plus
faciles. La partition file droit et ne bouge pas beau-
coup. Elle est aussi trs manichenne : les bons
sont bons, les mchants, mchants, il ny a pas
de relle ambigut dans les personnages part
peut-tre Telramund. Malgr quelques doutes
au IIIe acte, le personnage de Lohengrin reste clair
du dbut la fin. Dans lorchestration, cest iden-
tique : Wagner utilise les cordes pour Lohengrin,
les cuivres pour le Roi, les bois pour Elsa, des cou-
leurs graves pour Ortrud et Telramund, etc. Lint-
rt est daller creuser un peu au-del, de dnicher
le double sens. Il faut viter le ct statique, trouver
une fluidit et une certaine thtralit travers
des tempi plus allants.
A contrario, Lohengrin est souvent
le premier rle wagnrien que les tnors
abordent.
J. K. : Avant Lohengrin, jai incarn Parsifal. Puis
jai interprt Walther von Stolzing dans Les Matres
Chanteurs et Siegmund dans La Walkyrie, lequel
me parat plus simple, car vocalement plus bas.
Jignore si la tradition de tnor lyrique correspond
la volont de Wagner, mais si on ne privilgie
que le lyrisme ou la demi-teinte, a ne marche pas.
Vocalement, Lohengrin est aussi manichen
et passe du noir au blanc et du blanc au noir : lors-
quil parle avec Elsa, il prend toujours une voix
trs douce, mais face au Roi, Telramund ou
Ortrud, il se montre particulirement agressif.
P. J. : Cest mme trange, il change un peu
avec Ortrud, mais nadresse quasiment aucun mot
Telramund.
J. K. : Mais tout le rle est un peu trange ! Regardez
lentre de ce superhros ! Il arrive sur scne
en fanfare, dans une entre triomphante salue
par les churs et les tutti lorchestre quelque
chose dnorme et la premire phrase quil pro-
nonce, ce nest pas un Esultate la mode Verdi,
mais un murmure sur des violons diaphanes o
il remercie son cher cygne.
P. J. : Cest tout le gnie et la magie de Wagner.
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

J. K. : Il faut mnager lnergie et maintenir

la concentration au maximum. Lohengrin, cest
presque comme trois opras. La voix doit tre chauf-
fe son entre, car les premires phrases du salut
au cygne sont dlicates. Immdiatement aprs, cest
ladresse, trs martiale, au Roi : il faut tout donner
pleine voix. Viennent le premier entracte puis
le IIe acte : l, Lohengrin ne chante pas pendant
quarante-cinq minutes. Il surgit ensuite sur scne
pour un ensemble puisant o les solistes spou-
monent devant des churs qui chantent dans leur
dos. Nouvel entracte et, enfin, le IIIe acte, au cours
duquel Lohengrin donne tout, tout le temps. Le duo
avec Elsa est extrmement beau mais long, et il faut
nouveau trouver un quilibre entre douceur
et hrosme avant de renouer, dans le rcit final
et les adieux, avec la couleur de lentre initiale.
Ce caractre manichen, la mise en scne
de Claus Guth lui tord le cou, non ?
P. J. : Heureusement ! Personnellement, sa vision
me parle beaucoup.
Comment qualifier cette production ?

J. K. : Plus humaine, srement. Claus Guth a trans-
pos certaines situations de lintrigue dans la pre-
mire moiti du XIXe sicle o les personnages
connaissent des problmes plus ou moins iden-
tiques. On est un peu plus libre que dans la vritable
histoire, mais on acquiert une plus grande gravit.
Et plus de fragilit aussi, non ?
J. K. : Oui. Claus Guth nous donne la possibilit
de composer des vritables tres de chair qui souf-
frent de problmes psychiques. Si le Roi nest pas
un caractre facile faire voluer, Elsa, elle, est
trs borderline. On sent quelle a t traumatise
dans son ducation par Ortrud et Telramund.
Pour Lohengrin, Claus tablit des analogies avec
Kaspar Hauser : cest un personnage qui ne possde
que de vagues souvenirs de lui-mme. Vue sous
cet angle, linterdiction de poser la question fatale
sur ses origines revt un autre sens, car Lohengrin
lignore lui-mme
Comment votre conception
de ce personnage a-t-elle volu
depuis vos dbuts en 2009 ?
Jai toujours imagin Lohengrin comme un
humain qui se trompe dans ses dcisions, et non
comme un tre surnaturel. Jai toujours eu du mal
accepter que, ds son arrive, il lance Elsa
au bout de quatre phrases : Elsa, je taime. Je me
suis souvent demand si cela faisait partie de sa mis-
sion ou si a relevait de lerreur. Cest ridicule !
mon avis, seule une lecture humaine permet
de jouer avec cela.
P. J. : La vision de Claus Guth nous dbarrasse de
la mythologie, des sorcires, des magiciens Luni-
vers de la bourgeoisie, avec son dcor et ses costumes,
facilite la comprhension de luvre.
Philippe Jordan, dans quels rles aimeriez-vous
entendre Jonas Kaufmann ?
SONY CLASSICAL
TECHNIQUEMENT, CEST UN WAGNER
DES PLUS FACILES. TOUT LINTRT
EST DE DNICHER LE DOUBLE SENS
P. J. : On en a dj discut, mais aura-t-on le temps
de tout faire ? Je me rjouis normment du Don
Carlos franais la rentre, lun des tout premiers
projets sur lequel on a dcid de travailler ensemble.
Et puis, un jour, jespre bien quon collaborera sur
les Contes dHoffmann! Jinsiste: ce serait I-D-AL.
J. K. : Je touche du bois.
Vos prochains rles ?
J. K. : Otello, bientt au Covent Garden.
P. J. : Et un Tristan, Jonas, un Tristan !
J. K. : Ah, Tristan Un jour Cest un rle mons-
trueux , trs difficile mmoriser dj : au IIIe acte,
le personnage est seul sur scne pendant une heure!
Et cest comme dans Lohengrin : presque rien au
Ier acte, un grand duo trs lyrique au IIe acte, qui
ne pose pas de problmes majeurs, et un dernier
acte terrible.
Aujourdhui, dans quel rle
vous demande-t-on le plus souvent ?
J. K. : Otello. Et Tristan revient trs souvent aussi.
La premire fois, ctait en 2006. Jai toujours
rpondu : Non, non et non.
Philippe Jordan va insister et vous finirez
par dire oui
J. K.: Un jour, mais quand? On ne sait pas. u
Propos recueillis par Jrmie Rousseau

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 53

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

DOSSIER

Les crivains compositeurs

DES ACCORDS
[IM]PARFAITS
D
emble, il faut faire un constat :
il nexiste, notre connaissance,
aucun grand crivain qui fut aussi
un compositeur digne de ce nom,
alors qu l'inverse, de nombreux
musiciens firent dexcellents auteurs.
Sans doute lcriture littraire, qui
fait appel au langage commun, vocation univer-
selle, permet cette facilit certains compositeurs
spirituels, comme Berlioz ou Debussy, de devenir
des crivains accomplis, tandis que le langage musi-
cal ncessite un apprentissage important, moins
naturel. Cest surtout labsence doriginalit qui
frappe chez les crivains qui composent, ainsi que
la contradiction entre leurs ides sur la musique
et leurs uvres musicales, souvent loppos de
leur univers personnel. Rousseau dteste lopra
franais, et pourtant il compose la manire de
Rameau. Hoffmann imagine des contes fantastiques
extravagants, sa musique reste cependant sage et
pondre. Paul Bowles crit une musique souvent
convenue, alors que ses romans, hypnotiques, sont
INGI PARIS / AKG-IMAGES

une qute fatale de dracinement exotique.

Il apparat ainsi que nombre dcrivains musiciens,
partir du XIXe sicle, ont poursuivi une uvre
littraire car ils ont trouv le mdium appro-
pri pour construire un monde et lprouver,
auquel ils ntaient pas parvenus donner forme
par la musique. Nagure, il tait plus naturel dtre
De nombreux crivains un artiste aux humanits compltes, comme ltait
lextraordinaire Guillaume de Machaut, lexception
osrent sessayer la de notre bilan, grand pote et exceptionnel com-
musique. Machaut, Rousseau, positeur du XIVe sicle. Plus prs de nous, Nietzsche
Hoffmann, Nietzsche, Garca annonce la sparation des arts, pitre compositeur
mais habit par la musique, devenant le grand
Lorca, Savinio, Bowles, philosophe du dionysiaque. Alberto Savinio sen
Burgess, autant dauteurs sort avec les honneurs, sans doute par sa cohrence
entre lesprit surraliste de ses crits et le moder-
qui tentrent avec des nisme fantasque de sa musique. Garca Lorca
fortunes diverses de crer comme Anthony Burgess restent la priphrie
du fait musical. Pour que le tableau soit complet,
un univers musical distinct il nous fallait des absents, tel Theodor Adorno,
du monde des lettres. Avec minent philosophe de lcole de Francfort, mais
plus ou moins de succs. compositeur ignor, comme si une maldiction
empchait tout homme de lettres daccder la
Dossier ralis par Romaric Gergorin cration musicale. u

54 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jean-Jacques Rousseau
UN RPERTOIRE CONVENU

J
ean-Jacques Rousseau (1712-1778)
investit la musique comme la litt-
rature et la philosophie avec un talent
de polmiste et une vigueur dia-
lectique propre tout dynamiter.
Mais l o son style littraire repose
sur une criture objective qui annonce les XIXe et
XXe sicles, son criture musicale, fruste et conve-
nue, na pas dpaisseur. Le jeune protg de
Madame de Warens, chez qui il est chef dorchestre
vingt et un ans, invente aussi
un nouveau systme de notation
musicale dont il espre tirer pro- IL CRIT DTESTER
fit Paris. Celui-ci tant refus
par lAcadmie, Rousseau ncoute LOPRA FRANAIS,
que son temprament et crit
en raction une Dissertation sur
MAIS COMPOSE
la musique moderne. COMME RAMEAU
Cest cette poque quil ren-
contre Marivaux, qui le conseille
pour ses tentatives dopras, et Rameau dont les
thories musicales linfluencent considrablement.
Il vit alors pauvrement de leons de musique, tout
en sessayant des opras tragdies . Un sjour
de deux ans en Italie le familiarise avec lopra italien.
De retour Paris, il donne en 1743 Les Muses
galantes, un opra-ballet, chez le fermier gnral
Le Riche de La Pouplinire. Rameau, prsent dans
la salle, ragit par des propos peu amnes. Une nou-
velle tentative, Le Devin du village, opra en un acte
AKG-IMAGES / PICTURES FROM HISTORY

reprsent en 1752 Fontainebleau, devant la cour

du roi, contant les aventures des petits paysans Colin
et Colette, est cette fois-ci trs bien accueilli et sera
jou avec succs jusquen 1829.
Cest ce moment-l que Rousseau participe
activement la querelle des Bouffons, opposant
les partisans du Coin de la reine dont il fait partie,
aux cts de Grimm et Diderot, qui souhaitent
italianiser lopra franais, au Coin du roi, sous la
protection de Madame de Pompadour, qui dfend
avec Rameau la musique lyrique franaise. Rous-
seau, qui avait dj crit la section musicale de
lEncyclopdie, surenchrit avec sa Lettre sur la musi- Daphnis et Chlo, une pastorale qui, malgr ses
que franaise. Pour lui, notre langue est peu propre inclinaisons, reste trs franaise, comme ltaient
la posie, et point du tout la musique . Il moque Le Devin du village et Les Muses galantes, uvrettes
le srieux, les rfrences mythologiques, le mer- naves et sans consistance. Ainsi fut le paradoxal
veilleux dont est empreint lopra franais et fait Rousseau, thoricien persuasif dont les crits, en
lloge de son versant italien, vantant son ralisme faisant juste titre lloge de la musique italienne,
et ses mlodies lgres, loppos des laborieuses ne laissaient aucune chance Jean-Jacques com-
harmonies franaises. En 1774, il laisse inacheve positeur, bien trop franais. u lll

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 55

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
DOSSIER
Guillaume de Machaut
LE MATRE DE LART
NOUVEAU
G
uillaume de Machaut (1300-1377) fut la
figure la plus importante de lArs nova,
qui introduisit lcriture polyphonique
dans lart musical. Si ses talents de pote
sont moins connus, il fut pourtant considr comme
Musique et posie un auteur essentiel de son temps. Aprs avoir reu
taient intimement les ordres mineurs, il fut engag comme secrtaire
lies chez le la cour de Jean Ier de Bohme partir de 1323 et
compositeur.
Son uvre lyrique
le suivit dans ses diffrentes campagnes jusqu
comprend prs sa mort la bataille de Crcy en 1346. Commena
de 400 pomes alors une priode erratique pour Machaut, qui entra
dont lcriture au service de diffrents princes, dont Charles le Mau-
prcdait toujours vais, Philippe le Hardi (futur Charles V) et Jean de
la composition.
Berry, en tant la fois pote de la cour et pote soli-
taire, individu priv qui crivit des chefs-duvre
de la posie courtoise comme Le Livre du voir dit.
Dans les annes 1330, il devint chanoine la cath-
drale de Reims, ce qui lui offrit une grande libert
E.T.A. Hoffmann
DES PICES SANS EXTRAVAGANCE
S
i E.T.A. Hoffmann (1776-1822), qui sap-
pelait en ralit Ernest Theodor Wilhem
Hoffmann, substitua son troisime pr-
nom par Amadeus pour honorer Mozart,
cest sa vie entire qui fut place sous le
signe de la musique. Natif de Knigs-
berg en Prusse-Orientale, magistrat
en poste dans diffrentes villes dont
Berlin et Varsovie, Hoffmann prit
son envol au contact de ses alter
ego romantiques, Achim von Arnim,
Ses cratures Clemens Brentano, Adelbert von
littraires
fantasmagoriques, Chamisso et Ludwig Tieck. crivain,
perturbes compositeur, peintre, il plaa le pro-
et excessives, cessus de la cration comme deus ex
sopposent machina de toutes ses histoires.
ses partitions chaque fois, une ralit alternative
aux notes sages
et pondres. prend forme par une vision artis-
tique qui permet dchapper
lenfer rationaliste.
Personnage aussi perturb
et excessif que ses cratures
littraires, lartiste vouait un
56 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
AKG-IMAGES
pour composer. Sortant de la monodie des troubadours
pour aller vers la polyphonie, largissant le plain-
chant dont il dveloppa et diversifia les motifs, Machaut
crivit des motets complexes, dune grande beaut.
Sa stupfiante Messe de Notre-Dame, une des pre-
mires tre cres par un seul compositeur, apporta
au genre une dimension artistique magistrale,
notamment par la sophistication de son criture
polyrythmique qui donna naissance une posie
dune grande puret. Les subtils agencements de
Machaut portent encore aujourdhui la trace dune
modernit intemporelle dont loriginalit fut salue
plusieurs fois par Boulez juste avant sa mort. u
culte Mozart, Beethoven et Gluck et cela sentend
dans ses uvres qui, pour celles dun homme de
lettres, se trouvent nanmoins trs accomplies,
dune excellente facture. Son opra Ondine fut
un succs Berlin en 1817, mais on
retiendra aujourdhui plutt ses u-
vres vocales a cappella et ses quatre
sonates pour piano.
Les Kreisleriana inspires de Kreis-
ler, personnage rcurrent de son
uvre, Les Contes dHoffmann,
lopra, puis le film musical de
Michael Powell, Casse-Noisette
adapt dun de ses contes, autant
de chefs-duvre dmontrant que
QUAGGA MEDIA UG / AKG-IMAGES
son univers fantasque trouva plei-
nement son accomplissement musi-
cal chez Schumann, Offen-
bach et Tchakovski plus
que dans sa musique, la
quintessence de son in-
quitante tranget ne
quittant pas ses livres. u
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Friedrich
Nietzsche
PRODUCTION
ERRATIQUE

F
riedrich Nietzsche (1844-1900) tait
un excellent pianiste et improvisateur,
daprs les tmoignages dpoque. Il
crivit une quarantaine de pices musi-
cales, pour lessentiel entre treize et
vingt et un ans, de 1857 1865, dans
lesquelles laptre de la philosophie coups de
marteau semble exprimer une indcision, un ro-
mantisme timor et filandreux. Son Miserere
(1860), sans tre grandiose, est efficace, avec une
LIBRARY OF CONGRESS

belle ferveur vocale. Eine Silvesternacht (1863)

pour piano et violon savre intressant, mais souf-
fre dune structure trop lche. Nachklang einer
Silvesternacht (1871) pour piano seul parat proche
dun certain romantisme allemand, mais avec une
faible dtermination, loin du dchanement dun
Liszt, recelant un climat nocturne sans ltranget indtermination si trangre la philosophie Libr de son surmoi
dun Schumann. Si Das zerbrochene Ringlein, un de Nietzsche. Il lenvoya imprudemment Hans de compositeur,
saisissant lied de 1863, expressionniste avant lheure, von Blow, alors clbre chef dorchestre, qui lui le philosophe a forg
son fameux concept
reste sans doute le sommet de luvre musicale de rpondit : Votre mditation, du point de vue musi- de lternel retour.
Nietzsche: il est sans doute transcend par la version cal, na dautre valeur que celle dun crime dans lordre
en Sprech-gesang (le chant parl) de Dietrich Fi- moral. Elle lui voque un lendemain de bacchanale,
scher-Dieskau, son meilleur interprte, accompagn plutt que la bacchanale elle-mme .
au piano par le compositeur Aribert Reimann. Lchec de Nietzsche compositeur, trop erratique,
En 1882, trente-huit ans, Nietzsche composa un a alors ouvert la voie au Nietzsche philosophe, qui
lied sur un pome de Lou Andras-Salom, Gebet est sorti du romantisme pour forger son concept
an das Leben, et crivit Flix de lternel retour. Un roman-
Mottl : Je souhaite que cette musi- tique est un artiste quun grand
que devienne le complment de la UNE INDCISION, malaise en soi rend crateur
parole du philosophe qui, comme UN ROMANTISME mme qui se dtourne loin de lui-
tout ce qui est exprim, doit nces- et de son ambiance pour
sairement rester ambigu. Ce qui TROP TIMOR regarder en arrire , crivit-
sous-tend ma philosophie, sur le plan il, tandis quil saffranchit de
motif, trouve son expression dans ET FILANDREUX Wagner qui fut son grand
cet hymne. Malheureusement, modle avec Schopenhauer
mme le duo de haut niveau Fischer-Diskau- avant de les condamner tous les deux comme forces
Reimann peine transfigurer cette plainte poussive. extinctives de la vie. Nietzsche libr de son surmoi
Sa transcription pour chant et orchestre, arrang de compositeur fit alors lapologie de Rossini, Bellini
par son ami Peter Gast en 1887, Hymnus an das et, ironiquement, de Bizet, Carmen me dlivre ,
Leben, pire, fait penser une musique de film am- pour se moquer de Wagner. Dsormais, il faut
ricain moraliste des annes 1950, loin de lessence mditerraniser la musique , entreprise qui prit fin
du dionysiaque nietzschen. Manfred Meditation dans une rue de Turin en 1889, qui vit Nietzsche
(1872) pour piano quatre mains souffre encore seffondrer, aphasique, devant un cheval svrement
une fois de labsence de ncessit interne, dune battu par son cocher. u lll

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 57

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
DOSSIER
Federico
Garca Lorca
FLAMENCO
LYRIQUE
ederico Garca Lorca (1898-1936) rencontra
trs jeune Manuel de Falla Grenade et dve-
loppa une amiti profonde avec le compo-
siteur du Tricorne. Ils firent tous deux partis
de Gnration de 27, un mouvement littraire qui
revendiquait lusage des traditions espagnoles savantes
et populaires projetes dans un horizon moderniste
flirtant avec lavant-garde. Madrid, Garca Lorca
Le pote, pianiste fit la connaissance de Buuel et Dal, dont il devint
et compositeur trs proche, et qui lui jourent un tour de cochon
puisa une grande en sinspirant de son intimit pour leur premier
partie de son
inspiration film, Un chien andalou, dont le titre le vise.
dans la tradition ct de ces personnalits crasantes, il tenta de
folklorique trouver sa voie par la posie, avec notamment son
andalouse. retentissant Romancero gitano, mais aussi par la
musique. Ds lge de dix ans, lAndalou profes-
sionnel , comme le surnommait perfidement Borges,
composa des petits airs, mais ses parents sopposrent
ce quil poursuive des tudes musicales. Ainsi
bifurqua-t-il vers les lettres. Or, il continuera crire
toute sa vie des mlodies, de nombreuses chansons,
souvent dans un registre flamenco. Nana de Sevilla
Alberto Savinio
UN MODERNISME FANTASQUE
A
lberto Savinio (1891-
1952), crivain, peintre
et musicien, tait le frre
de Giorgio De Chirico,
lgendaire peintre mtaphysicien.
Tous deux furent eux seuls les
prcurseurs dun certain esprit
moderne, nigmatique, radical,
insaisissable. Aprs une enfance
paradisiaque en Grce, Savinio
tudia la musique auprs de Max
Lesprit Reger, Munich. Paris, il se fit
surraliste remarquer par ses crits par Apol-
de ses crits linaire. Indcis sur lexpression
ne fut jamais
absent de artistique choisir, il composa
LEEMAGE
sa cration beaucoup, fonda le sincrisme,
musicale. prnant le primat de la dissonance
58 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
LEEMAGE
chante par Victoria de Los Angeles, Las Morillas
de Jaen par Ginesa Ortega, Los Pelegrinitos par
Pepe de Cordoba, trois mlodies blouissantes de
Garca Lorca parmi dautres, qui associent lexpres-
sivit populaire du flamenco avec un lyrisme intense
propre son univers. Car cest bien dans la tradition
folklorique du flamenco que le pote, pianiste et
compositeur puise lessentiel de sa matire. Il avait
organis avec Falla en 1922 El Concurso del Cante
Jondo (Concours du Chant profond) pour clbrer
ce chant flamenco primitif dont linterprtation
archtypale suscite le trouble: est-ce une vritable
douleur quprouve le chanteur? Arrangeur dou
de cette tradition andalouse, Garca Lorca sera
emport par la guerre dEspagne. Fervent rpublicain,
alors que Falla et Dal soutiennent les phalangistes,
il fut excut par les troupes franquistes Grenade
dans la nuit du 18 aout 1936. La souffrance tragique
du cante jondo tait bien relle cette fois-ci. u
et du rythme, puis sadonna
la peinture pendant huit ans avant
de se consacrer lcriture de nom-
breux livres sans jamais dlaisser
la musique. Auteur de ballets et
de mlodies, Savinio compositeur
savra rjouissant, dun moder-
nisme jubilatoire dans lequel lins-
piration surraliste ne renona
jamais un plaisir vident de
lcoute, issu de la gnrosit in-
trinsque du crateur. En tmoigne
lextravagante suite Les Chants de
la mi-mort, mi-chemin des futu-
ristes et des dadastes, incarns par
cet humour pince-sans-rire rso-
lument musical. u
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
ULF ANDERSEN / AURIMAGES
Paul Bowles
MUSIQUE
SANS ONIRISME
L
insondable Paul Bowles (1910-1999) tu-
dia la musique avec Aaron Copland, publia
son premier pome dix-sept ans, fit des
allers-retours entre New York et Paris pour
finalement sinstaller Tanger et y construire un
univers fascinant dont laura de lgende persiste
encore aujourdhui. Paris, il se lia avec Tzara,
subit comme tous ses compatriotes les brimades
de Gertrude Stein. Berlin, il arrangea pour le
piano des pices vocales du dadaste Kurt Schwitters.
New York, il fut critique musical pour le New
York Herald Tribune, sous lgide de Virgil Thom-
son, et reconnu comme un excellent compositeur,
Anthony Burgess
UNIVERS DVITALIS
A
nthony Burgess (1917-1993) a long-
temps nourri lespoir de percer en tant
que compositeur. Faute dopportunits
pour faire jouer et reconnatre ses sym-
phonies, sonates, concertos dans les salles de
concert, il se tourna avec un talent certain vers
lcriture, qui lui apporta la gloire internationale
L. BIRNBAUM/LEBRECHT/LEEMAGE
grce ladaptation cinmatographique par Kubrick
de son roman Orange mcanique, dans lequel
la musique tient un rle sadique. Cette clbrit
littraire relana sa carrire musicale, comme en
tmoigne un disque paru cette anne chez Naxos.
Mais il ny a rien faire, son univers orchestral
demeure gure captivant, entre Holst et Hinde-
mith, mais comme dvitaliss. u
il collabora avec Orson Welles, Joseph Losey ou Son rpertoire,
Tennessee Williams. Son opra The Wind Remains, trs souvent
inspir par un pome de Garca Lorca, fut cr conventionnel,
sloigna, quelques
en 1943, dirig par Leonard Bernstein, avec une cho- rares exceptions,
rgraphie de Merce Cunningham. Quand il dcro- des thmes
cha un substantiel contrat ddition en 1947, il sins- de prdilection
talla dfinitivement Tanger. Cette vaporation de ses romans.
marocaine ruina sa carrire de compositeur, mais
cet loignement lui permit de trouver la concen-
tration pour crire. Truman Capote, William Bur-
roughs, Brion Gysin, Jack Kerouac, Gore Vidal lui
rendirent visite, tandis quil concevait un puissant
univers littraire reposant sur un canevas machinal
systmatique, qui montrait le basculement progressif
dans la folie de lhomme occidental confront aux
civilisations encore sauvages de lAfrique du Nord
et de lAmrique latine.
Sa musique pour piano, dsormais souvent joue,
comme en tmoignent deux disques rcents
(Naxos) interprts par Andrey Kasparov et Oksana
Lutsyshyn (voir Classica n183 et n186), dvoila
lclectisme et lexotisme de Bowles, ses deux traits
distinctifs. Derrire un univers hybride, entre fol-
klore amricain et airs sud-amricains, des rares
pices dissonantes rvlrent une violence sourde
et secrte. Cherchant le lien secret entre le monde
naturel et la conscience de lhomme, Bowles russit
parfaitement restituer cet entre-deux magntique
du choc des instincts sauvages et civiliss dans ses
romans comme Aprs toi le dluge ou Un th au
Sahara. trangement, sa musique, quelques
notables exceptions Tamanar, Sonate pour deux
pianos , reste souvent sduisante, loin de sa th-
matique onirique, alors quil ntait fascin que
par la violence et la destruction. u
Dans le film
Orange mcanique
tir de son livre
ponyme, la bande
originale captive
plus lauditeur
que ses pices
orchestrales
sans couleur.
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 59
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ENTRETIEN

Lucas Debargue
UN PIANISTE HABIT
PAR LA MUSIQUE
Il na dcroch que le 4e Prix du Concours
Tchakovski, et pourtant il a clips les trois
premiers laurats. Aprs deux disques et
de nombreux concerts, lartiste sera linvit
des Victoires de la musique. Rencontre.
Alors, pourquoi lavoir programme ?
Cette uvre mintressait, primo, parce quelle
contient des centaines de choses passionnantes,
deuzio, parce que je suis ttu, et tertio, parce quil
faut outrepasser son got. La musique dpasse
tout cela. Aimer ou ne pas aimer Rachmaninov ou
Mozart, tout le monde sen fiche ! Je ne crois pas
quil existe un son Mozart, Schubert ou Ravel.
Il y a ce qui est bon et ce qui est mauvais, ce qui est

V
ous avez dclar que Vladimir
Horowitz tait votre matre
penser . Pourquoi?
Cest un magicien, un fantai-
siste, un prestidigitateur, un
menteur, un artiste, bien da-
vantage quun pianiste. Bref,
Horowitz est une figure complexe, tournoyante
et, lui seul, une cole de civilisation.
Cest galement un pianiste passionn
par le son, comme vous
Sagit-il vraiment de son? Question difficile. Quand
je travaille une uvre, je me coule littralement
en elle. Mon got ou ma subjectivit en matire
de son passent au second plan.
Oui, mais vous choisissez des uvres
qui correspondent votre got, non ?
Disons que japprends aimer certains morceaux.
Parfois, ils sont ingrats comme la sonate de Beet-
hoven que jai prsente au Concours Tchakovski
[Sonate n7 en r majeur opus 10 n3, ndlr]. Lorsque
je lai dcouverte, elle ne me parlait absolument
pas. Je ne lai aime que progressivement.
Lucas Debargue
1990 : Naissance Paris le 23 octobre / 2001 : Dbut du piano au
Conservatoire de Compigne / 2007 : Arrt du piano. Facult de
lettres modernes / 2010-2011: Reprise du piano. tudes avec Philippe
Tamborini / 2011: tudes au Conservatoire de Paris, auprs de Jean-
Franois Heisser, puis aux cts de Rena Shereshevskaya, lcole le nud papillon. Cela me donne envie de fuir.
normale de Musique de Paris / 2015: 4e Prix du Concours Tchakovski
de Moscou / 2016 : Deux premiers disques chez Sony Classical.
ennuyeux et ce qui est captivant. Le pch ultime
en musique, cest prcisment dtre ennuyeux.
la premire lecture, je lis une partition belle et qui
dbute par le silence. Linterprter, cest assumer
de ne pas ennuyer son auditoire.
Comment le captiver ?
Certainement pas en faisant des mimiques! Je vous
rponds cela parce quil parat que je bouge beau-
coup. Certains trouvent ma manire dtre au piano
insupportable. On ne peut captiver quen montrant
la vie de la musique, le son qui prcde et celui qui
suit la note que vous jouez. Il sagit de se concentrer,
de faire abstraction du trac, dabord
Le trac nest pas que le propre du musicien
Se retrouver tout nu sur scne, cest gnant, vous
ne trouvez pas ? Il y a comme une forme dexhi-
bitionnisme et, en mme temps, une certaine jouis-
sance ltre. La concentration, cest la mmoire.
Tous les jours, je fais un exercice de mmorisation.
Je possde une excellente mmoire et je peux me
rappeler les dtails de nimporte quelle journe
heure par heure.
On affirme que vous avez restitu
la Sonate n3 de Prokofiev de tte,
sans lavoir apprise
En quoi est-ce exceptionnel ? On crit aussi que jai
eu un parcours atypique. En quoi lest-il ? On me
dit quil est normal pour un pianiste dtre assis
ds lge de trois ans devant le clavier, puis de tra-
vailler ladolescence les tudes de Chopin dix
heures par jour. Cest stupide! Vous imaginez Glenn
Gould ainsi ? Les petits singes, qui jouent du piano
depuis leur enfance, ont t slectionns pour porter
Cder au conformisme de passer un concours,
en loccurrence celui de Tchakovski, nest-ce
pas un peu contradictoire avec vos propos? lll

60 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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FELIX BROEDE

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 61

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ENTRETIEN
droite: Nullement ! Le principe du concours est intressant
En fvrier 2016, parce quil reprsente une chance. Nulle chap-
Lucas Debargue patoire. Il permet galement de se produire sur
enregistre son
deuxime disque
scne et, pour un pianiste, il nest pas facile de
pour Sony Classical trouver des engagements. Lpreuve offre des
dans les anciens conditions exceptionnelles de jeu. Jtais heureux
locaux de la maison de jouer dans lacoustique extraordinaire de la
de la Radio de la Grande Salle du Conservatoire de Moscou.
RDA, Berlin.
Prcisment, quavez-vous prouv
quand vous tes mont sur scne ?
Ds que je me suis mis jouer, jai ressenti une
sorte dintimit musicale bien suprieure celle
que je connais dans des petites salles dune centaine
de spectateurs. Ctait une sensation droutante
dans un lieu aussi vaste et impressionnant.
Quel piano aviez-vous choisi ?
Quatre modles taient la disposition des can-
didats. Jai opt pour le CFX de Yamaha, qui tait
linstrument le plus confortable et le meilleur pour
les uvres que je voulais interprter. Il tait trs
bien rgl, et jai retrouv ma balance sonore.
Durant le concours, votre rapport avec le public
moscovite a t extraordinaire. Certains lont
expliqu par votre ascendance russe
Cela nest pas avr 100 % et, de toute faon, si
je me sens une attache avec la Russie, cest moins
pour des raisons hrditaires que spirituelles. Jai
dcouvert la musique et la littrature de ce pays
lorsque jtais adolescent et elles mont boulevers.
Il est vrai aussi quen Russie, les tudes
musicales sont intimement lies un cursus
artistique plus global
Comment peut-on imaginer quil nen soit pas
ainsi ? En France, la spcialisation outrance de
lenseignement musical professionnel est absurde
et mne souvent limpasse, tout simplement
parce que la musique dvore autre chose quelle-
LA VRAIE LIBERT NEST
NI POLITIQUE NI SPIRITUELLE,
ELLE SOBTIENT PAR LE LANGAGE
mme. Cest un monstre qui se nourrit de tous les
autres arts. Certains jours, je travaille mieux mon
piano en passant des heures dans une bibliothque.
Cest dans ces moments-l que je clarifie ma pense.
Cest autrement plus profitable que de rpter
comme un fou un ornement dans une pice
de Chopin lui, le gnial improvisateur , alors
quil laurait peut-tre crit bien diffremment
le lendemain. Qui sait ?
Venons-en votre formation. On vous dit
autodidacte
Cest faux ! Le malentendu vient du fait que la plus
grosse partie du travail se fait seul avec la partition.
Je nai jamais appris lire la musique, mais enfant,
javais un besoin vital dacqurir cet alphabet.
62 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
Dchiffrer et jouer, ctait devenu boulimique,
addictif. Je lisais et je mettais un maximum de
notes ct avec les moyens techniques dont je dis-
posais, cest--dire pas grand-chose. Harmoni-
quement, je ne comprenais rien ce que je faisais.
Mes connaissances en thorie musicale taient
minimales. En revanche, jtais trs bon en dicte.
Je me suis intress lharmonie il y a deux ans
environ, la mme poque o je me suis initi au
jazz. Auparavant, jimprovisais au flair, alors que,
paradoxalement, cest le style musical qui demande
le plus de bases techniques.
Vous vous mettez au piano assez
tardivement, vers lge de 11 ans.
Vous passez par le Conservatoire de Paris.
Vous nen parlez jamais
Il y a des gens formidables dans cette institution.
Jai fait lerreur de ne minscrire quen classe de
piano et, du coup, je nai pas rencontr les person-
nalits qui mauraient aid. Jai trs mal vcu mon
passage dans ce cours. Ctait la concurrence totale,
la jalousie, lespionnage entre pianistes. Tout cela
mtait insupportable, et les mthodes de travail ne
mont pas convaincu. Je nai jamais eu loccasion
de prsenter un programme de rcital en entier.
Vous travaillez dsormais avec Rena
Shereshevskaya. Ne vous a-t-elle jamais
dit que vous aviez de srieux problmes,
notamment techniques ?
Jamais ! chaque fois que jai abord un problme
technique, elle a renvers la question en me prou-
vant que jcoutais mal . Avoir une conscience
prcise de chaque note joue est essentiel. Ce nest
donc pas une question de doigts ni de rpertoire.
Je suis par nature un anarchique de la musique.
Elle a libr en quelque sorte mon coute et ma
appris apprendre rapidement et bien . En effet,
lorsquon est obsd par des questions techniques,
on ne peut pas se consacrer luvre que lon veut
interprter. Progressivement, jai assimil le pro-
gramme du Concours Tchakovski quatre heures
de musique tout de mme , quelle ma propos
de tenter ds notre deuxime cours.
Comment dterminez-vous votre rpertoire ?
Je fonctionne avec des chocs qui proviennent de
sources diverses comme lcoute dun interprte.
Jai envie de partir de ce quil a propos et de
reprendre lhistoire pour la poursuivre ma faon.
Je droule une narration jusque dans les sonates
de Scarlatti. On ma dailleurs reproch de les jouer
de manire romantique
Nest-ce pas le cas ?
Pourquoi inventer une dichotomie entre les styles ?
Arbitrairement, tout ce qui prcde la Rvolution
franaise serait baroque. On joue donc au tempo
tout ce qui appartient lAncien Rgime. Tout ce
qui succde cette priode serait romantique,
marqu par la naissance de lindividu. Il est
toutefois trange que le mtronome nait pas exist
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

lpoque baroque et que les partitions aient eu

si peu dindications de tempos ou de nuances. On
supposait donc que les musiciens allaient com-
prendre par eux-mmes. Jouer droit est donc
absurde dans les rpertoires baroque et classique.
On ne chante jamais droit parce quon inter-
prte. Et interprter suppose de connatre parfai-
tement le texte pour sen affranchir.
Votre rpertoire comporte des pices
rarement joues, notamment de Nikola
Medtner. Do vous vient cette passion
pour ce compositeur ?
Elle est ne chez Arioso, clbre magasin de musi-
que de la rue de Rome, Paris. Publicit gratuite !
Jallais y dpenser mon argent de poche et jai
dcouvert luvre de Medtner lge de quatorze
ans. Jai plong dedans et nen suis pas ressorti.
Parlez-nous de la Ballade n4 de Chopin,
qui figure sur le premier disque que vous
avez enregistr
La spiritualit de luvre doit surgir ds le dbut.
Les premires mesures sont les plus dlicates de
la partition. Il me semble quil faut travailler la
main gauche seule. Chopin a commenc avec cette
srnade dont il est ncessaire de retrouver
le chant et dviter tout prix une lecture acad-
mique. Les accords, presque arpgs, sont ceux
dune guitare ou dune contrebasse dont la mlodie,
au-dessus, serait tenue par une flte fantomatique.
Ces divers instruments se croisent avec des into-
nations dissemblables. Il faut grer ces antinomies
tout en restant lucide, car les dplacements la
main gauche sont techniquement difficiles. Voil
donc une ballade qui est la fois une forme sonate
et une pice lie la variation et la rhapsodie.
Pensez-vous que les pianos modernes soient
les plus adapts pour restituer lextrme
finesse de cette polyphonie ?
Vous touchez du doigt un problme crucial. Aujour-
dhui, convaincre un label denregistrer un disque
sur un piano ancien, ce nest pas facile. Idem pour
les organisateurs de concerts ! Cest mme aller
contre les intrts de tout le monde, car on construit
des instruments de plus en plus puissants, pour
que les pianistes et les orchestres jouent encore
plus fort. Je prfre videmment la longueur de
son dun vieux Erard, Pleyel ou Bechstein.
Vous jouez galement du jazz. Cela vous
donne-t-il davantage de libert dans votre
interprtation du rpertoire classique ?
La vraie libert nest ni politique ni spirituelle :
BERNARD BONNEFON / AKG-IMAGES

elle sobtient par le langage, quil sagisse de lit-

trature la discipline la plus difficile , de danse,
de peinture, de musique, etc. Travailler son langage
fait merger un style, donc une respiration dans
le flot de nos penses. Un artiste doit en principe
discerner ce qui est important de ce qui ne lest
pas. Il est un trafiquant de ses souvenirs, en qute
de lmotion juste. u Entretien : Stphane Fridrich

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 63

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LEXTRAIT

Portrait
HOROWITZ,
LINTRANQUILLE Dans son nouvel essai,
Jean-Jacques Groleau
prsente la personnalit
complexe et ombrageuse
du pianiste virtuose
ukrainien. Avec des
surprises ds le premier
chapitre

C
est un peu comme si le ha-
sard avait simplement bien
fait les choses. Contrairement
la plupart de ses confrres,
Vladimir Horowitz na pas
t proprement parler un
enfant prodige. Des facilits, des dons, il en
avait revendre. Mais sa famille avait eu
lintelligence de le prserver, lui laissant le
temps de mrir et dassurer son art. Quant
ses professeurs, qui souvent lui prfraient
dautres lves, ils passaient plus de temps
le critiquer qu vanter ses mrites, cher-
chant brider les lans les plus naturels de
sa personnalit. On comprend que le jeune
Horowitz nait pas manifest lenvie de se
produire en public trop tt ! Le trac, dj
enfant, lenvahissait des semaines avant la
moindre audition. Peut-tre doit-on voir
l les premiers signes de son manque de
confiance en soi, de ce terrible besoin que
lon relvera continment chez lui de vouloir
sduire Composer ! Voil lide fixe du
jeune homme. Comme son an Serge Rach-
maninov, figure tutlaire qui laccompagnera
tout du long de sa carrire, il envisagea trs
LEBRECHT / LEEMAGE

tt de se consacrer lcriture. Mais le destin

devait en dcider autrement.
On ne stonnera pas de trouver dans la
famille Horowitz une belle pliade de musi-
ciens dont certains de trs bon niveau.

64 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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Sa mre, Sofia (ne Bodik), tait pianiste amateur. Elle avait t llve, lcole de musique de Kiev,
dun certain Vladimir Puchalski (1848-1933), que nous retrouverons, vingt-cinq ans plus tard, comme
premier professeur officiel du jeune Vladimir Horowitz. En 1894, ge de vingt-deux ans, Sofia dcide
de mettre un terme cette aventure musicale pour pouser Samuel Horowitz, dun an son an. Il est
tudiant la facult de physique et de mathmatiques de luniversit de Kiev, mais lui aussi, passionn
de musique, est un pianiste amateur de bon niveau ; sa propre mre avait bnfici des encouragements
dAnton Rubinstein. Lun des frres de Samuel, Alexandre, tait dailleurs devenu pianiste professionnel
aprs tre pass par lcole de musique de Kiev et le Conservatoire de Moscou, o il avait eu pour
professeur Alexandre Scriabine. Si la musique semble fortement marquer la famille Horowitz, elle nest
pas son seul lment de distinction. Dans cette Ukraine riche, o les juifs subissent encore rgulirement
les tracas dune administration rtrograde, quand ce ne sont pas de vritables pogroms, Samuel a russi
se btir une jolie fortune. Son entreprise vend tous les quipements lectriques les plus modernes
venus dAllemagne. Elle lui permet doffrir sa famille un train de vie trs lev, comme latteste
la demeure cossue, sise dans lune des rues les plus huppes de la ville, et dont le nom est lui seul
un programme : passage des Musiciens ! VIENT DE.
Sofia et Samuel, en bons bourgeois soucieux de donner leurs enfants la meilleure ducation possible, PARATRE.
incluent bien videmment la musique dans le cursus oblig. Les deux ans, Regina et Jacob, tudient
Aprs un superbe
le piano ; Gregory, le cadet, prfre le violon. On sait quel instrument choit au petit dernier, Vladimir, Rachmaninov,
qui attend toutefois lge de cinq ans pour se mettre srieusement au clavier. N le 1er octobre 1903 Jean-Jacques Groleau
(18 septembre du calendrier julien alors en vigueur) Kiev, Vladimir profite de la continuelle effervescence propose un nouvel
musicale du foyer pour dvelopper trs tt ses qualits doreille et sa mmoire musicale exceptionnelle. essai sur son cadet
Mais il nest aucunement question de forcer la nature du jeune enfant, ni de le mettre au piano avant de trente ans, Vladimir
que, de lui-mme, il nen tmoigne lenvie. En bon petit dernier, Vladimir nest jamais brusqu par Horowitz. Derrire
ses parents. Choy, couv, ador, gt, il est le petit prince de la famille, qui lon passe chaque caprice ce nom mythique
se cache un parcours
sans sinquiter de ses (frquentes) sautes dhumeur.
de vie unique, dune
En attendant dentrer au conservatoire, Vladimir prend ses premires leons de sa propre mre. Il Russie qui est encore
montre demble beaucoup de facilits : sa mmoire est prodigieuse, il semble capable de dcouvrir celle des tsars la
par lui-mme avec une facilit dconcertante comment raliser les passages dlicats Mais cette aisance solitude new-yorkaise,
ne saccompagne daucun vritable enthousiasme pour le clavier. Cest la musique qui lintresse avant aux dpressions, aux
tout et, plus particulirement, le chant. Sofia le laisse dchiffrer tout ce qui se prsente, que ce soient sursauts, aux retours.
des partitions trop difficiles pour son jeune ge (il est dj friand de Rachmaninov) ou des transcriptions Pour brosser le portrait
dopras, domaine qui le fascine. neuf ans peine, cest la Ttralogie quil sattaque, dcouvrant dHorowitz, il ne fallait
pas moins quun livre,
avec Wagner un monde musical nouveau qui le bouleverse. Il parvient mmoriser cette somme de de patience, dcoute
musique alors mme que les pices les plus fondamentales pour la formation dun pianiste lui manquent et damour.
encore. Cette curiosit denfant, cette boulimie de dcouvrir toujours plus de musique, et dans des Horowitz LIntranquille
domaines rarement emprunts par les apprentis pianistes, lui vaudront dengranger ds le plus jeune par Jean-Jacques Groleau,
ge une culture musicale phnomnale et une capacit de dchiffrage hors du commun. prface dAndr Tubeuf,
Devant les progrs de leur fils, Sofia et Samuel dcident de linscrire au tout nouveau Conservatoire de Actes Sud, collection
Kiev. La vieille cole de musique vient en effet de changer de statut : en devenant un conservatoire, lta- Classica, 180 pages,
18 euros.
blissement gagne en prestige, mais aussi en stabilit, gage dune parfaite formation pour le jeune artiste.
Le hasard fait que Vladimir y dcouvre comme professeur celui-l mme qui avait enseign sa mre,
Vladimir Puchalski. Il dirige lcole de musique depuis 1877, russissant faire venir pour y enseigner
de jeunes artistes tout frachement diplms des Conservatoires de Saint-Ptersbourg, Moscou, Prague
Vladimir trouve chez le vieux matre un cho son propre intrt pour les compositeurs romantiques.
En revanche, ses qualits de pdagogue semblent avoir t assez sommaires: si lon en croit les tmoignages
laisss par ses lves, ses cours se rsumaient la plupart du temps en une srie de hurlements, parfois pour
des dtails insignifiants. Horowitz nhsitera pas dire de lui quil le hassait . Y avait-il dans son attitude
envers le jeune pianiste une part dantismitisme ? Votre fils est terrible ! Il na pas de discipline Il na
rien ! Il joue tout trop vite, trop fort. Une chose est sre : Vladimir na pas lhabitude des contraintes.
Dailleurs, pourquoi chercher jouer comme tous les autres, avec la mme technique, le mme son,
les mmes phrass ? Lindividualit, en art, nest-elle pas lessentiel ? La voix humaine, quil admire tant,
est par dfinition le plus individu des instruments. Et cest cela quil cherche transposer sur son clavier.
Puchalski et Horowitz se supportent nanmoins et, dfaut denthousiasme, llve a suffisamment de
srieux dans les exercices et les morceaux imposs pour en tirer les leons utiles. De Bach par exemple,
dont il ne saisit pas encore la valeur, il comprend en revanche quel inestimable exercice il offre pour
les doigts et le cerveau. Aprs deux annes ce rgime, Vladimir a fait des progrs fulgurants

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 65

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COMPOSITEUR
Modeste Moussorgski
LA VOIX DE LME
RUSSE
Rtif toutes conventions ou stylisations, ardent dfenseur de la musique
de son pays, le compositeur russe a entreml les genres, et forg un langage
o la parole, le geste et le sentiment humain deviennent mlodies. Il a ouvert
de nouvelles voies que les musiciens du XXe sicle ont explor lenvi.
C
ela na ni sens, ni couleur, ni forme,
ni contour, on peut dire ni queue ni
tte. Volontairement pas de plan, pas
de conduite, des notes inscrites suc-
cessivement et comme elles venaient,
au cours dune improvisation, sans
aucune ide densemble ou de coh-
sion. Ce sont l, non pas mme des bauches, mais des
divagations bizarres, quaucun musicien digne de ce
nom noserait livrer au public , crivit Arthur Pougin
dans son Essai historique sur la musique en Russie
en 1904. Ce jugement des Tableaux dune exposition
par un savant musicologue reflte limage dpinal
longtemps attache au nom de Moussorgski: celle
dun musicien dont lpanouissement artistique
aurait t entrav par une technique dficiente. La
paresse et lalcoolisme compltent le portrait dun
excentrique marginalis avec, lappui, le tableau
tristement clbre de Rpine: un sauvage dont
les maladroites crations nauraient pas survcu sans
Rimski-Korsakov et Ravel. En ralit, ce primitif
tait un homme cultiv, aux manires lgantes
et raffines, dot dun solide mtier, ce quattestent
les versions originales de ses uvres redcouvertes
depuis les annes 1980 (mais dites par Pavel Lamm
ds 1930). Il ntait pas seulement un musicien, mais
galement un pote et un penseur qui avait labor
une conception hautement personnelle de son art
Modeste Moussorgski
1839: Naissance Karevo / 1857: Sous-lieutenant de la garde impriale
Probrajenski / 1859: Quitte larme / 1867: Une nuit sur le mont
Chauve / 1868-1872 : Boris Godounov, Enfantines / 1872-1881 :
La Khovanchtchina / 1874 : Tableaux dune exposition, Sans soleil /
1877 : Chants et danses de la mort / 1881 : Mort Saint-Ptersbourg
66 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
et effectu des recherches historiques rudites pour
mener bien les vastes fresques de Boris Godounov
et de la Khovanchtchina.
Saffranchir de la tutelle
occidentale
Issu dune famille de petits propritaires terriens,
il reoit sa premire formation musicale de sa mre,
remarquable pianiste. Trs dou, il joue neuf ans
en public un concerto de Field. lve de lcole des
Cadets de la Garde, il est incorpor en tant que lieu-
tenant au rgiment aristocratique Probrajenski
(1857). Excellent pianiste, beau, lgant et mondain,
ce petit lieutenant de livre dimages est recherch
dans tous les salons pour tenir le piano. Il fait la
connaissance de Csar Cui, Mili Balakirev et Vla-
dimir Stassov, clbre critique et mcne, dfenseur
dun art russe authentique affranchi de la tutelle
occidentale. Moussorgski compose ses premires
pices pour piano et des mlodies, encore influenc
par Schumann. Il quitte larme pour se consacrer
la musique (1859). Il se joint Cui, Balakirev,
Borodine et Rimski-Korsakov pour former, sous
la frule de Stassov, le Groupe des Cinq, oppos
aux tendances occidentales du conservatoire officiel.
Il acquiert sa technique de compositeur auprs de
Balakirev, stimul par lobjectif commun dune
vraie musique russe. Il prend cependant vite
conscience que le modle prconis par ses cama-
rades est une cration hybride, greffant des lments
russes tirs du folklore sur les mthodes et les for-
mules occidentales au mieux, une ralisation pit-
toresque visant la couleur locale. Il donne un but
plus direct son art: la vie mme. Il veut apprendre
lire dans les livres des sages, sentretenir avec les
hommes dous de raison, traduire la vie, sous quelque
aspect quelle se montre, la vrit, si amre quelle lll
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UNITED ARCHIVESI / LEEMAGE

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 67

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
COMPOSITEUR
SERGEY PROKUDIN-GORSKY
Fdor Chaliapine, satteste . ce but nouveau, il faut des moyens
clbre interprte nouveaux, une langue musicale hardie et sincre .
du rle-titre de La musique nest plus une traduction au moyen
Boris Godounov,
le chef-duvre de symboles sonores, mais un discours direct et
de Moussorgski immdiatement perceptible comme la parole.
(1915). Paroles et musique sont indissociables ; le chant
procde des inflexions du parl : un rcitatif mlo-
dique dont le profil se calque sur les intonations
de la parole, les amplifiant par des intervalles et
une courbe mlodique plus continus. La frontire
entre rcitatif et mlodie sestompe, lun sincorpore
dans lautre. Moussorgski explore cette voie au
travers dune riche moisson dairs dont il crit par-
fois le texte. La partie de piano y apparat consubs-
tantielle la ligne vocale ; ses harmonies, sa poly-
phonie et son rythme deviennent des gestes
sonores transsubstantiant en musique instru-
mentale les paroles du chanteur. Cette conception
68 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
anticipe sur Debussy et limpressionnisme, comme
dans la trs belle Nuit (1864) o rgne, en plus
pre, un climat qui fait penser Phidyl de Duparc.
Cette transmutation dun sentiment, dun dcor
ou dune action voqus par le texte en un qui-
valent sonore, procdant dune miraculeuse in-
tuition, fait de Moussorgski le prcurseur de lim-
pressionnisme. Avant Debussy, il savre capable
de noter linsaisissable instant vcu. Ce dernier a
reconnu tout ce quil devait au cycle de mlodies
Sans soleil. loppos de la musique germanique
fonde sur le dveloppement des ides au sein de
formes fixes, lart de Moussorgski, qui repose sur
des gestes musicaux proposant un quivalent
ceux du vcu, sapparente celui dun mime. La
parodie dun mime va de pair avec lhumour
et Moussorgski est lun des crateurs du comique
en musique. Ainsi la phase de maturation des
annes 1860 sachve-t-elle par la composition
dun opra parl , daprs une comdie de Gogol,
Le Mariage. Le compositeur y pousse dans ses ex-
trmes limites ses expriences de mime musical.
Tentative encore imparfaite : il nachve quun
acte de cet essai de musique dramatique en prose
(1868). Fort de cette exprience et de celle des m-
lodies, il est dsormais en possession des moyens
lui permettant daborder le grand thme suggr
par lun de ses amis : Boris Godounov, inspir du
drame de Pouchkine.
Un artiste maudit
Cet panouissement artistique contraste avec les
difficults rencontres par le musicien : comme
beaucoup de propritaires terriens, il est ruin par
labolition du servage (1861) et devra accepter un
emploi mal pay et assujettissant de fonctionnaire
subalterne. Dpourvu de moyens, il partagera un
logement avec dautres : tudiants, camarade
du Groupe des Cinq (Rimski-Korsakov), potes ou
peintre, et finira mme par trouver refuge chez
une clbre cantatrice vieillissante. Il ne sera pas
plus heureux sur le plan affectif: il connat dintenses
amitis fminines, mais avec des femmes beaucoup
plus ges, comme la sur de Glinka ou Nadejda
Petrovna Opotchinina, la ddicataire de la sensuelle
Nuit. Il semble avoir souscrit une chastet librement
consentie pour se vouer exclusivement son art,
mais son attachement certains de ses compagnons
de cohabitation, tel le pote Golenischev-Koutouzov,
suggre une homosexualit latente. Comme Edgar
Allan Poe ou Paul Verlaine, cest un artiste maudit
dont lexistence misrable contraste avec des dons
immenses. Faible et impulsif, il tombe facilement
sous la coupe de fortes personnalits (Balakirev,
Stassov). Du moins servent-elles de catalyseurs qui
lui font prendre conscience de son gnie.
Un sjour Moscou (1859) est une exprience
dcisive. cras par la majest du dcor, il se sent
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
dsign pour faire revivre lancienne Russie et
ltrange communion tisse entre le peuple et ses
tsars. Les priodes de crise politique sont celles o
se rvle le mieux le rle du peuple dont la prennit
a assur lessor de lempire russe. Aussi Moussorgski
choisira deux de ces poques troubles comme sujets
pour un nouveau type dopra: la mort du tsar Boris
Godounov et la rvolte des princes Khovanski contre
loccidentalisation de la Russie lore du rgne de
Pierre le Grand (La Khovanchtchina). Drame musi-
cal populaire , et non opra : cest le peuple qui tire
les ficelles de laction et qui est le personnage central.
Dans la ligne de la conception impressionniste des
mlodies, ces deux vastes fresques juxtaposent des
tableaux dun ralisme intense, qui transposent
une vaste chelle leur caractre de tranches de vie :
Le pass entre dans le prsent. Termin en 1872
et reprsent avec succs en 1874 au thtre Marie,
Boris est entirement de la main de son auteur.
Lexprience de chant parl du Mariage y est exploite
avec une incomparable finesse psychologique et
porte un insurpassable degr de perfection.
Entreprise en 1872, La Khovanchtchina est presque
complte en partition piano et chant la mort de
Moussorgski: la scne finale est ajoute par Rimski-
Korsakov, qui en ralise galement lorchestration.
Cest le testament musical de lauteur, son Parsifal.
Il y russit la synthse parfaite du chant parl avec
une veine mlodique, encore plus gnreuse que
dans Boris dont tmoigne lample et poignante
mlodie du prlude orchestral.
Matre du fantastique
Langoisse touffante des scnes dhallucinations
de Boris avec leur carillon spectral impose Mous-
sorgski comme un matre du fantastique en musi-
que. Une nuit sur le mont Chauve (1867) constitue
laccomplissement dans ce domaine. Ce pome
symphonique est par la suite adapt par Rimski-
Korsakov (lui-mme un matre du ferique, et non
du fantastique), qui en arrondit les angles et adjoint
un pilogue lumineux : la clart de laube et le tin-
tement des matines mettent en fuite les cratures
de la nuit. Dans la version originale, beaucoup plus
sombre, Satan rgne en matre : le vrillement des
cordes, le grognement des cuivres et le martellement
des percussions veillent une irrsistible terreur
et annoncent les partitions de films dhorreur des
annes 1960 (films de la Hammer). Les Tableaux
dune exposition (1874) comportent trois scnes de
fantasmagorie macabre: les inquitantes transfor-
mations dun gnome, les mystrieuses voix de lau-
del recueillies au fond des catacombes et une sor-
cire assoiffe de sang traversant les airs sur son
balai. Dans les Chants et danses de la mort (sur des
textes de Golenischev-Koutouzov) (1875-1877),
la Mort se montre ses victimes sous les traits dune
allgorie mdivale, tantt jubilante et poussant
BORIS GODOUNOV
MOUSSORGSKI EN 5 DISQUES
Nicola Ghiaurov (Boris), Martti Talvela (Pimne),
Churs de lOpra de Vienne, Orchestre philharmonique
de Vienne, dir. Herbert von Karajan
3 CD DECCA
La version Karajan de 1970 reste
poustouflante. Le Philharmonique
de Vienne constitue llment fdrateur
de lensemble, servi par une prise de son
exceptionnelle.
LA KHOVANCHTCHINA
Aage Haugland (Ivan Khovansky), Paata
Burchuladze (Dossife), Marjana Lipovsek (Marfa),
Churs de lOpra de Vienne, Orchestre
philharmonique de Vienne, dir. Claudio Abbado
3 CD DEUTSCHE GRAMMOPHON
La Khovanchtchina est ici enregistre
avec lorchestration de Chostakovitch.
Cest lun des trs grands disques
dAbbado, qui invente des couleurs
sauvages et ne relche jamais la tension.
TABLEAUX DUNE EXPOSITION
(VERSION POUR PIANO SEUL)
Evgeny Kissin (piano)
RCA
Le pianiste russe, gagnant de lcoute
en aveugle du n182 de Classica, nous conduit
dans un univers fantastique proche de lopra.
Voil la vision la plus hallucinante, sinon
la plus acheve de la discographie.
TABLEAUX DUNE EXPOSITION
(ORCH. RAVEL)
Orchestre philharmonique de Vienne,
dir. Valery Gergiev
PHILIPS
Autre vainqueur dune coute en aveugle
(n 46) : Valery Gergiev, qui fait preuve
dune folle imagination narrative.
Entre autres complments : le Prlude
de La Khovanchtchina (orch. Chostakovitch)
et Une nuit sur le mont Chauve (orch.
Rimski-korsakov).
LES MLODIES (INTGRALE)
Serguei Leiferkus (baryton), Semyon Skigin (piano)
4 CD BRILLIANT OU SONY
Nous voici au cur de luvre
du compositeur : ses mlodies. Leferkus
en donne la seule vritable intgrale :
elle est admirable. Un brviaire.
des cris froces, tantt fredonnant des berceuses
dune inquitante srnit. La partie de piano som-
bre et percussive, avec ses chos du Dies Irae et ses
cliquetis dossements, suggre les funestes volu-
tions de la terrible Faucheuse.
Pour lauteur, le rendez-vous avec la Camarde ne
tarderait plus. Le succs de Boris avait t une brve
rmission : la suite nest quune lente dchance,
le musicien trouvant dans lalcool un exutoire
son isolement et ses difficults matrielles. Pauvre,
seul et abandonn de tous, il succombe une crise
cardiaque dans un hpital militaire o il avait t
admis par charit. On trouva le trait dinstru-
mentation de Berlioz son chevet : il tait mort
les armes la main. u Michel Fleury
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 69
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LHOMMAGE
DANDR TUBEUF

Fritz Busch
LE DON ET LHONNEUR
Dot dune oreille absolue, sachant jouer de tous les instruments, le chef
dorchestre allemand, lintgrit sans faille, marqua la premire moiti du
XXe sicle en imposant, entre autres, une nouvelle vision de lopra mozartien.

I
l a eu demble deux splen-
dides bonnes fortunes dans
sa vie, appele connatre
tant de rudes traverses. Son
oreille absolue dabord, sin-
gulirement complte par
une diabolique capacit faire
de tout bout de bois un instru-
ment, et les jouer tous, et bien:
il ny avait qu cueillir dans la
boutique de papa Busch, luthier
amateur et artisan en toutes musi-
ques. Tout entendre ; et savoir
tout rduire sous ses dix doigts
de pianiste. Lautre don du ciel,
ce fut le petit frre, un an plus
tard : violoniste, lui, ds pour
ainsi dire le berceau. Avec Adolf,
Fritz fera aussitt des comparai-
sons doreille, sexerant isoler
la note juste dans le fracas loin-
tain dune usine ou mme le bruit
dune auto qui passe.
La famille Busch ntait riche de
rien dautre que de ce don de la
musique, et de lexigence dy trou-
ver un absolu de justesse sur quoi
puissent se modeler la rectitude
dune conduite, son intgrit, sa
dcence. Qui dautre que ces deux
frres si exemplairement alle-
mands, dans la folie du XXe sicle,
fera encore de la dcence la pre-
mire vertu ? LHistoire allait
bientt leur donner de quoi sur-
abondamment lexercer.
La famille stait dplace de
Westphalie vers Cologne, pour
quAdolf puisse travailler son
violon sans quitter le nid. Fritz,
COLL. ANDR TUBEUF

lui, devint lhomme tout faire

du Conservatoire, requis, et dis-
ponible, pour toute tche musi-
cale : un homme orchestre dj.
Quand Adolf joua (et par cur)

70 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Reger mdus son impossible
Concerto pour violon, Fritz lui
seul faisait lorchestre, ce qui
ntait pas un moindre exploit.
Trs jeune (dix-neuf ans), il fut
directeur musical Riga. La fa-
mille, par force, clatait. Les liens
moraux ne sen resserrrent que
mieux. Cest Fritz qui, ds le tout
dbut des annes 1920, avertissait
Adolf que la musique, telle quils
lavaient hrite et entendaient
la transmettre, tait menace de
mort par un nouveau roman-
tisme exacerb exaltant linter-
prte, mettant ses tats dme
plus haut que luvre. Des jeux
de lesprit et de lart, cet esprit
doutrance, arrogance et chimre
dbordaient sur le terrain poli-
tique, dj bien assez en proie
aux passions. Chef dorchestre
et directeur gnral de la musi-
que, Fritz tait forcment plus
raliste sur le monde tel quil se
gouverne quAdolf, idaliste
qui son violon suffisait pour quil
existe et uvre. Lan avertissait
le cadet. Ils auraient combattre.
Admir puis rejet
De Dresde, Fritz rayonnait. Strauss,
lvidence le plus grand auteur
vivant, lui faisait crer deux
ouvrages risques, Intermezzo
et Aegyptische Helena. Arabella
aurait d suivre, mais elle dut
attendre les premires annes
1930, quand le glas aurait sonn
pour la Rpublique de Weimar
et son utopie culturelle.
Le rpit des annes 1920, Fritz
lavait mis profit pour initier la
Verdi-Renaissance , qui fut un
des hauts faits musicaux dune
Neue Sachlichkeit allemande: un
Verdi nerveux et dgraiss, qui
fera ladmiration et mme lenvie
de Toscanini. Busch disposait de
Meta Seinemeyer et Tino Pattiera,
couple lyrique idal ; do une
Forza del Destino, un Don Carlos,
un Otello modernes, exemplaires.
Salzbourg, il dirigera, premire
rencontre avec Ebert, Entfhrung.
Il tait partout, et au top, crant
Doktor Faust pour Busoni et Car-
dillac pour Hindemith, affichant
Bartk, Weill, Stravinsky. Ador
de ses musiciens, modle reconnu
dans Brahms et Beethoven, pour-
tant, un soir de 1933, il fut rejet
par ceux-l mmes, acquis la
chimre dun Reich millnaire.
Le lendemain, il sexpatriait. Adolf
aussi mais par solidarit, lui, avec
son partenaire Serkin, juif, sou-
dain jug pas assez pur pour tou-
cher Brahms.
Renaissance anglaise
La chance fut quAdolf, en tour-
ne dans le Sussex, ait appris
quun chtelain y rvait de se
donner lopra en son propre
thtre. Sil en attribuait la di-
rection Fritz, qui navait plus
dorchestre quau Danemark et
en Amrique du Sud? Cest ainsi
que, ds mai 1934, avec Ebert
rgisseur, un nouveau Mozart
mle, dramatique, ardent, allait
renatre avec une vrit scnique faisait jumeaux ! Leur plus beau
inconnue ce jour. Le rcitatif
allait enfin filer et vivre, deve-
nir laction mme. Une Mozart
Opera Society allait perptuer et
diffuser par le disque ce Mozart
vif et neuf : en 1934, Figaro in-
complet, en 1935, Don Giovanni
et Cos, aussi complets que le per-
met le ralisme scnique. Retour-
nement historique: contraints
lexil, des artistes allemands purs
donnaient sa vraie neuve patrie
au Mozart le plus ncessaire.
Busch eut la fortune de trouver
en Ina Souez et Luise Helletsgr-
ber les deux voix galement ma-
giques et galement musiciennes,
mais tonnamment contrastan-
tes qui, Anna et Elvire, Fiordiligi
et Dorabella, permirent le coup
de gnie, trs innovant, de chan-
ter Mozart comme de la musique
de chambre. LEnlvement et La
Flte suivront, et mme Macbeth
la veille de la guerre. Mais cest
en 1950 seulement que Busch,
dans Glyndebourne remis plei-
nement flot, achvera son rve:
ayant rendu son honneur et son
intgrit Cos jusqualors rar-
rang (et charcut), il ressuscitait
Idomne entirement dlaiss.
Il passa tout lreintant t 51
LE MEILLEUR
DE CE QUI TAIT
ALLEMAND
STAIT
REPLANT ET
A REVCU DU
FAIT DE LEXIL
diriger ses Mozart bien-aims,
mais son cur, plus dune fois
trs srieusement alert dj, nen
pouvait plus. Lessentiel dIdom-
ne mis au disque, il mourait.
Lexil avait t son choix, cruel
et constant. En Europe ne lui
restait ouverte que la Scandina-
vie; bientt ce sera la seule Am-
rique du Sud. Le Met de New
York ne laccueillit quaprs la
guerre. Il ne remit les pieds en
Allemagne qu la veille de mou-
rir. Il en avait emport le meil-
leur avec la terre accroche ses
souliers, et une intgrit musi-
cale qui ntait plus qu lui.
Destin unique : ces deux frres
quun an sparait, et que lexil
rve, adresser depuis Glynde-
bourne libre la Messe en si au
monde entier, ils nont pu le ra-
liser. Mais le meilleur de ce qui
est allemand sest replant et a
revcu, du fait mme de lexil :
par Fritz, Mozart dans le Sussex;
par Adolf depuis Marlboro, loin
dans le Vermont, Brahms, Schu-
bert, Beethoven et mme Reger.
Les compositeurs, patrimoine
et esprance du monde, taient
saufs. Saufs de ce que devenaient
lAllemagne et tant dinterprtes
aussi. u Andr Tubeuf
Au disque
E
n symphonies, en concert, de Beethoven les nos 3, 5, 7
et 9 et le Concerto pour violon avec son frre Adolf,
de Mozart la Linz , de Haydn les nos 88 et 101,
de Brahms les nos 2, 4 et la Rhapsodie pour alto (Ferrier
ou Anderson). Les tout premiers Vier letzte Lieder de Strauss
capts (Jurinac). En opras, les trois Da Ponte (1934-1935),
Cos et Idomne incomplets (1950-1951). Du Coln en 1936,
Lohengrin (Maison/Hoerner/Lawrence), Hollnder (Lawrence/
Kipnis) et Rosenkavalier (Lemnitz/Hoerner/Kipnis). Du Met,
Tristan (Traubel/Svanholm, 1946), Otello (Vinay/Warren, 1948).
Forza (dimbourg, 1951). Exceptionnel Maskenball Cologne
(Wegner/Mdl/Fehenberger/Fischer-Dieskau, 1951). u
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 71
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LCOUTE EN AVEUGLE
STPHANE FRIDRICH (SF), BERTRAND DERMONCOURT (BD),
PHILIPPE VENTURINI (PV)

LA SYMPHONIE
FANTASTIQUE
DHECTOR BERLIOZ
Ce grand chef-duvre orchestral
romantique exige engagement
total et imagination. Qui en sera
le chef? Classica fait le point.

D
epuis la premire
gravure en 1923 de
lOrchestre Pasde-
loup avec Rhen-
Bton, et de Wein-
gartner en 1925
(Grammofono), on compte plus
dune centaine denregistrements.
la suite de Van Beinum (Decca),
Mitropoulos (Andromeda), Scher-
chen (Tahra) ou Walter (Urania),
dautres chefs ont laiss des t-
moignages marquants en mono-
phonie puis en strophonie. La
direction de Karajan est incisive
avec le Philharmonia (Warner),
mais ses deux lectures suivantes
Berlin (DG) et lOrchestre de
Paris (Warner) doivent. Mon-
teux, lui, ne peut tre accus de
wagnrisme. quatre reprises,
des annes 1930 et jusquen 1959,
aux cts du Philharmonique
de Vienne (Decca), il propose des
versions bien raides. Accompagn
de la Philharmonie Tchque, du
Philharmonia puis de la Socit
de Concerts, en 1964, Tokyo
(Warner), Cluytens possde un
AKG-IMAGES / ALBUM / ORONOZ

temprament de feu. Un docu-

ment darchive inou, mais trop
prcaire pour finalement tre
choisi. la tte du RSO puis du
Philharmonique de Berlin, Mar-
kevitch est son meilleur avec
lOrchestre Lamoureux (DG).

72 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Parmi les historiques reste
le cas Munch. Cinq grandes
interprtations sont en lice. Nous
avons slectionn celle de 1954
(en stro !), plus engage que
celle de 1962 (RCA). En studio,
le Symphonique de Boston im-
pressionne et, pour la qualit
dcoute, demeure prfrable aux
prestations en concert.
Chez les Amricains
liminons les versions rates :
calamiteux Barenboim Chicago
(Teldec) ce fut peine mieux
Berlin (Sony) et Paris (DG) ,
Mehta, vulgaire, New York
(Decca), Dutoit, superficiel,
Montral. Idem pour Ormandy
Philadelphie (Sony), Prtre
Boston (Warner), Dohnanyi et
Maazel Cleveland (Decca). Per-
formances moyennes dOzawa
Boston (DG), Zinman Balti-
more (Telarc), Muti Philadel-
phie (Warner), Janowski Pitts-
burg (Pentatone), Paavo Jrvi
Cincinnati (Telarc), Abbado
Chicago (DG) et Solti deux
reprises Chicago (Decca).
Seuls trois enregistrements de
formations amricaines sortent
du lot. Boulez subjugue avec Cle-
veland (DG, suprieur au Sym-
phonique de Londres pour Sony).
Bernstein et New York (Sony,
1963) impressionne par la puis-
sance du geste. Nous prfrons
cette lecture celle aux cts de
lOrchestre national de France
(Warner). Paray la tte du Sym-
phonique de Detroit (Mercury,
1959) sidre lui aussi par son
Les huit versions
S
i Immerseel intresse SF
et PV, il est rejet par
BD qui naime pas les
sonorits de lorchestre,
tout en remarquant une belle prise
de son. Selon lui, luvre est ass-
che et reste confine une musi-
que de kiosque, assure par un
orchestre de qualit moyenne .
En revanche, la finesse des timbres
inventivit et lengagement de
lorchestre. Nous rservons ces
trois gravures pour lcoute.
En Europe
Dceptions en chane du ct des
chefs et orchestres francopho-
nes. Aucun regret pour carter
Eschenbach (Nave), Casadesus
(HM), Conlon (Erato), Chung,
Minkowski (DG), Bychkov (Phi-
lips), Roth (Actes Sud), Slatkin
(Naxos) et Krivine (Denon).
Quelques demi-russites, toute-
fois, la rcoute des Martinon,
Beecham, Lombard, Plasson
(Warner), Ansermet (Decca)
Dautres dconvenues aussi
hors de France : exit Goossens
(Everest), Gatti (Philips), Inbal
(Brilliant), Nzet-Sguin (Bis),
Norrington (Hnssler), Rojdest-
venski (Melodiya, BBC Music),
Stokowski (BBC Music, Decca),
Temirkanov (Royal Philhar-
monic) et Klemperer (Warner).
Jansons, trois reprises, passe lui
aussi ct de luvre (RCO,
Warner, BR Klassik). Nous hsi-
tons retenir Gergiev, plus libre
face au Symphonique de Londres
(LSO) que devant le Philhar-
monique de Vienne (Philips).
Nous opterons cependant pour
deux performances sur instru-
ments anciens. La premire, de
Gardiner et lOrchestre Rvolu-
tionnaire et Romantique (Philips,
1991). Elle fit grand bruit sa sor-
tie. La seconde, bien que boude
dans ces colonnes, a le mrite
dapporter une approche la fois
radicale et complmentaire du
et une certaine ambiance dora-
torio sduisent SF. La valse pos-
sde une belle pulsation et beau-
coup de saveur (PV). Dans Un
bal, SF apprcie lesprit des
salons parisiens de 1830, les cou-
leurs ptillantes, la chorgraphie
raliste . Linterprtation montre
toutefois ses limites dans le finale:
Quel dommage que tout cela
LUVRE
GENSE ET CRATION
EN BREF
En septembre 1827, Berlioz assiste deux pices
de Shakespeare. Lactrice principale de la troupe
anglaise sappelle Harriet Smithson dont le musicien
tombe amoureux. La Symphonie fantastique opus 14
ne se rsume pas la seule expression en musique
de cette passion. Sur le plan musical, le compositeur
est marqu par les uvres de Weber et de Beethoven.
La symphonie est cre le 5 dcembre 1830.
Berlioz se prsente comme le hros dun bal dlirant,
dune marche lchafaud, sauv jusquau Songe
dune nuit du sabbat, puis dlirant sous leffet
de lopium. La symphonie moderne vient
de connatre une volution considrable, au point
que la Fantastique marquera toute la production
pour orchestre ultrieure, de Wagner Chostakovitch.
MOUVEMENTS ET DURE
1. Rveries. Passions. 2. Un bal. 3. Scne aux champs.
4. Marche au supplice. 5. Songe dune nuit du sabbat.
Dure totale: environ 52 minutes.
LES CONTRAINTES DE LINTERPRTATION
Symphonie ou suite dtats psychologiques mis
en musique? Pour les interprtes, il sagit de restituer
la stupfiante varit de rythmes et de timbres
orchestraux souvent indits, mais aussi dunifier
luvre grce lide fixe qui traverse tous
les mouvements. Le caractre des instruments
est individualis, jaillissant du cadre classique. Dans
cette uvre fondatrice du romantisme orchestral,
limagination des interprtes est sollicite jusque dans
lexpression de la folie et, pourquoi pas, de la laideur.
chef anglais. Jos van Immerseel
et Anima Eterna (Alpha, 2008)
feront-ils mentir notre premier
jugement?
Demeure lun des plus grands
promoteurs de Berlioz : Colin
Davis. Deux de ses quatre pres-
tations officielles trs diffrentes
simposent : la premire avec le Retrouvez
Symphonique de Londres (Phi- La Tribune
lips, 1963) et la seconde aux cts des critiques
du Concertgebouw (1974). Quelle de disques
sera la meilleure ? u
tous les dimanches,
de 16h 18h,
sur France Musique.
Voir page 20.
tombe plat ! (PV). Si, pour
BD, tout est laborieux, appliqu
et statique , SF admire des pupi-
tres engags. Une version pre-
ment dbattue lors de lcoute.
Avec Immerseel, il ny a jamais
de demi-mesure !
La septime position de la Colin
Davis avec le Symphonique de
Londres est une surprise, car lll
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 73
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LCOUTE EN AVEUGLE
Subjectivit cette version est considre
fleur de peau , comme lune des rfrences histo-
sens du drame riques de luvre. Si nous affec-
romantique
Paul Paray exalte tionnons la souplesse de la direc-
limage dpinal tion, la virtuosit du LSO, nous
du compositeur regrettons aussi, au fil de lcoute,
fou . labsence de climats. Des baisses
de tensions apparaissent dans
Un bal. La Marche au supplice est
efficace, puissante, grandiose,
mais sans beaucoup de caractre
et denjeu (SF). Pour BD, la
narration disparat et on reste
la surface. Voil une interprtation
organique et qui prend certaine-
ment toute sa valeur dans une
coute continue . Si le finale est
de la mme eau, solide, il semble
comme fig dans un carcan. Bref,
voil une lecture spectaculaire,
mais assez prvisible. Un peu
dcevante, pour tout dire.
Comme lpoque
Retour aux instruments anciens
avec Gardiner. Capte dans la
salle de lAncien Conservatoire
de Paris, lieu de sa cration, la
gravure fit grand bruit sa paru-
tion en 1991. Malgr le souci
dauthenticit, lacoustique ultra-
sche est un srieux handicap
lcoute. Plus intress que sduit,
BD souligne la mise en valeur
74 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
des instruments, le peu de vibrato,
une exacerbation des contrastes,
jusqu la fbrilit . Les jeux de
timbres clairs, habits, trs articu-
ls, accentuent le caractre impr-
visible de la lecture, alors que la ligne
directrice demeure intangible ,
admire PV. Les climats sont
justes, mais lorchestre est un peu
raide. Les atouts de cette lecture
se transforment alors en incon-
vnients. Si la direction est pleine
de panache, les atmosphres de
La Fantastique se brisent sur le
mur de lacoustique : pourquoi
ne pas avoir ajout une rverb-
ration artificielle ? La sensation
de claustrophobie des deux der-
niers mouvements pose pro-
blme. Une volont exprimen-
tale qui rvle ses limites.
Du mystre des premires mesu-
res lexaltation du finale, Bern-
stein, New York, nous immerge
LA LECTURE
DE PARAY
EST LA PLUS
NARRATIVE,
LA PLUS
ENGAGE
WALTER STRATE STUDIO
dans la grande symphonie ro-
mantique. Pour SF et BD, le cli-
mat est perdu, lyrique et nostal-
gique . Cette lgance nappa-
rat gure PV qui souligne
au contraire lexpression lar-
moyante de Rveries, alors quil
ne sest encore rien produit . Tant
de sentiments surjous lagacent
nouveau dans Un bal, quil juge
la fois prosaque et inutilement
dmonstratif. La Marche au sup-
plice est impressionnante de
puissance. BD et SF regrettent
que les dtails de la partition ne
soient pas assez creuss. Bern-
stein ne cherche pas faire
beau , mais traduire des sen-
timents de terreur, ports par
des timbales gniales. Le finale
emporte ladhsion. Les froisse-
ments harmoniques, les trou-
vailles sonores deviennent expres-
sionnistes, jusqu lexaltation
de la laideur. Ce chef doit tre
un grand mahlrien , affirme
lun dentre nous Une version
part, qui se bonifie de mouve-
ment en mouvement.
Charles Munch avec Boston, en
1954, stupfie. Non seulement
grce la prise de son, mais sur-
tout par linterprtation, aux
antipodes des a priori sur le chef
franais. Premire sensation :

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
une lecture analytique. Rveries
droute PV en raison des forces
comme parpilles, puis sponta-
nment ordonnes . BD est
son tour interloqu par lurgence
toute mendelssohnienne, sans
vritable direction, comme si nous
assistions louverture dun lever
de rideau . Un bal offre un
contraste saisissant. Cest un bal
aristocratique, raide et sans image
pour BD, sans griserie , ajoute
PV. linverse, SF entend une
musique profondment anime,
presque filmique . La Marche
au supplice divise nouveau.
Une certaine raideur, mais du
panache, peu deffroi et de nar-
ration, un vritable dressage
dorchestre commentent PV et
BD. Ils sont en dsaccord avec
SF qui apprcie une nergie pure
et dcante . Le finale poustou-
fle par sa puissance, sa folie.
Linstinct prvaut, la panique
sinstalle, mais organise de
main de matre ! Munch restitue
le temprament impulsif et la
gniale modernit de lcriture.
Une grande rfrence.
Beaut des sons
loppos de Munch, Boulez
se joue du luxe des timbres de
Cleveland : un raffinement des
couleurs, mais une motion
sous contrle dans Rveries.
Pour BD, il calcule chaque para-
mtre, au risque de paratre moins
virtuose que dautres , alors que
PV estime quil se laisse griser
par la masse sonore. Cela est plus
vident encore dans Un Bal, cor-
set par le multimicro . Assur-
ment, la spontanit nest pas
le point fort de ce chef qui choi-
sit dluder la danse. Peu de
noirceur et gure de folie dans
la Marche au supplice. Mais une
fabuleuse dmonstration dor-
chestre. Mme dans le finale,
Boulez passionne davantage
par la beaut des sons et lintel-
ligence de la mise en place.
Avouons notre admiration,
dfaut davoir t captivs. Une
lecture caractristique du Boulez
dernire manire .
LE BILAN
1
PAUL PARAY
MERCURY
1959
Avec Davis et le Concertgebouw Le romantisme de Berlioz
ltat pur. Il ny aucune limite
dAmsterdam, la virtuosit et dans limagination des interprtes.
la beaut du son dun orchestre Un diamant de la discographie.
au galbe chaleureux, romantique,
2
sans tre chevel ravissent BD.
Pour PV, on se laisse emporter COLIN DAVIS
PHILIPS
par une ambiance presque th- 1974
re dans Rveries . Llgance
La somptuosit et la virtuosit
de la matire sonore, si ronde, dun orchestre port par llgance
sensuelle et sans pathos, se rvle du maestro. Du spectacle pur.
dun charme fou dans Un bal. Une rfrence.
Il y a ici davantage de tenue, de
3
virtuosit, dides et de senti-
PIERRE BOULEZ
ment de libert que dans nim- DEUTSCHE GRAMMOPHON
porte quelle autre version. La 1996
rserve de puissance parat illi- La modernit de lcriture
mite, et pourtant rien nest magnifie par la beaut plastique
forc. Cest un spectacle pur, raffine de lOrchestre
formidable, aussi imaginatif de Cleveland.
quanalytique , prcise BD.
4
Le Songe dune nuit du sabbat CHARLES MUNCH
lche sa puissance par paliers RCA
successifs et nous sommes 1954
emports par la vague sonore. La comprhension viscrale
Davis offre la lecture la plus et instinctive de Berlioz
complte de lcoute, associant par le grand chef franais.
beaut et folie, grandeur et Irremplaable.
clart. thsauriser.
5
LEONARD BERNSTEIN
SONY CLASSICAL
Puissant 1963
La lecture de Paray avec Detroit Le charme et la noblesse
fascine tout autant. Elle est de de Bernstein avec les sonorits
loin la plus narrative, la plus types du Philharmonique
de New York.
engage. Sa subjectivit fleur
de peau (PV), le sens du drame
6
romantique (BD), tout exalte JOHN ELIOT GARDINER
limage dpinal du compositeur PHILIPS
1991
fou . Un bal est une vritable
fte, gniale de vie et de tensions, Une reconstitution historique
multipliant les dtails illustratifs: intressante, avec tous les alas
de lacoustique de la salle
Faire preuve dune telle puis- de la cration.
sance, tout en ayant le geste lger,
est un vritable tour de force ,
7
senthousiasme BD. La course COLIN DAVIS
PHILIPS
labme ne sombre jamais dans 1963
la caricature , remarque PV.
Dans La Marche au supplice, les Labattage du LSO dans
une lecture plus traditionnelle
pupitres deviennent des person- que vraiment inspire. Certes
nages dune justesse inoue. spectaculaire, mais prvisible.
Lextraordinaire prise de son (de
8
1959 !) exacerbe tout ce que la
musique contient deffets inqui- JOS VAN IMMERSEEL
Alpha Classics
tants et grimaants. Dans le finale 2008
orgiaque, il ny a aucune limite
Une volont exprimentale
limagination des interprtes. trs personnelle, qui a montr
Paray et Davis comblent dcid- les limites de lexercice. Cette
ment toutes nos attentes. u version a divis les auditeurs.
Stphane Fridrich
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 75
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LES CHOCS DU MOIS

Einstein on the Beach

UNE FERIE
HYPNOTIQUE
Cinq heures de musique, de danse et de gestes purs, mcaniques
et rptitifs dans une atmosphre onirique Telle est lquation de cet opra
phare du minimalisme dont loriginalit formelle et linventivit visuelle ont
marqu lcriture moderne du XXe sicle. Sa sortie en DVD offre loccasion
de plonger dans cette uvre iconoclaste devenue culte.

76 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
A
ttention, docu-
ment histori-
que ! Si vous
navez rien com-
pris Einstein
on the Beach
lcoute des enregistrements
publis jadis chez Sony ou
Nonesuch, sance de rattra-
page en images avec ce DVD
Opus Arte. Le spectacle mythi-
que de Philip Glass, Robert
Wilson et Lucinda Childs a
t film en janvier 2014 au
Thtre du Chtelet de Paris,
dans des conditions opti-
males, la fin dune tourne
triomphale travers le monde.
Trente-huit ans aprs la cra-
tion de luvre au Festival
dAvignon, on redcouvrait
cet ovni de la scne lyrique,
vocation abstraite de la figure
dAlbert Einstein en diff-
rentes scnes chorgraphies
et rptitives, linstar de la
musique de Philip Glass qui
concluait avec Einstein on the
Beach sa priode minima-
liste . Selon ses auteurs, lopra
avait pour thme la science,
la technologie et lcologie .
Vraiment ? Il semble plutt
prsenter un thtre sans his-
toire ni intrigue, volontaire-
ment artificiel et mcanique,
o la fonction narrative sest
compltement dplace dune
histoire que lon raconte une
CEST LA FAON DONT LE PUBLIC PEROIT
LUVRE QUI LUI DONNE SON CONTENU.
IL NEXISTE PAS DANS LUVRE ELLE-MME
histoire que lon vit. Autre-
THEATRE DU CHTELET / MARIE-NOELLE ROBERT
ment dit, cest la faon dont
le spectateur peroit luvre
qui lui donne son contenu :
ce dernier nexiste pas dans
luvre elle-mme.
Daprs Bob Wilson, lide
dEinstein on the Beach lui est
venue de la clbre photo-
graphie du scientifique dans
son bureau de Princeton. Jai
regard cette photo et beaucoup
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 77
Philip
Glass
(n en 1937)
Einstein on the Beach
Solistes, The Lucinda Childs
Dance Company, The Philip
Glass Ensemble, dir. Michael
Riesman, mise en scne
Robert Wilson
DVD Opus Arte OA1178D. 2014.
4 h 34
Son Images
dautres, explique-t-il dans le
livret daccompagnement du
DVD. Dans tous les portraits
de lui, il a les mains dans la
mme position : le petit espace
entre le pouce et lindex est tou-
jours le mme. Jai commenc
lopra avec ce geste et jai conti-
nu. Je pensais cet espace.
Au gr des scnes ou des
humeurs, on jugera le rsul-
tat fascinant ou soporifique ;
dune beaut diaphane ou
proche du vide. Reste quEin-
stein on the Beach a su inventer
une forme indite de rituel,
revenant aux sources mmes
de lopra et donnant au
genre, que lon jugeait alors
moribond, un nouvel lan.
Luvre a t cre en 1976,
lanne de la mort de Britten.
Par la suite, Glass ne sera
jamais en mal de nouveaux
sujets, mais ne renouvellera
jamais la russite de cette pre-
mire tentative. u
Bertrand Dermoncourt
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CHOCS DU MOIS
CD CHOC / PLAGE 3
MARIAGE HEUREUX
La sonorit dense du violoncelle de Victor Julien-Laferrire sunit au piano
intense et dynamique dAdam Laloum dans un savant quilibre sonore.
T
ous deux solistes de
haut vol, le violon-
celliste Victor Julien-
Laferrire (Premier
Prix en 2012 du Concours
international du Printemps de
Prague) et le pianiste Adam
Laloum (vainqueur du pres-
tigieux Concours Clara Haskil
en 2009) partagent aussi une
mme passion pour la musi-
que de chambre ; ils ont dail-
leurs constitu le remarquable
Trio Les Esprits avec la violo-
niste Mi-sa Yang. Leur commu-
nion de pense et leur com-
plicit font flors dans cet
enregistrement de trois sonates
pour violoncelle et piano dans
CD CHOC / PLAGE 2
LA MESURE DU TEMPS QUI RESTE
Jean-Claude Vanden Eynden prsente les ultimes
partitions de Schubert entre force et lgance.
D
isciple dEduardo del
Pueyo, Jean-Claude Van-
den Eynden fut seize
ans, en 1964, lun des plus
jeunes laurats du Concours
Reine Elisabeth. Il enseigne
aujourdhui au Conservatoire
royal de Bruxelles et la Cha-
pelle Reine Elisabeth. Cette
personnalit peu mdiatise
en France mrite dtre (re)d-
couverte. Les pices ultimes
de Schubert runies sont en
effet interprtes avec une
force peu commune. Le pre-
mier des Impromptus, tout
dabord, se construit dans une
atmosphre qui juxtapose une
78 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
lesquelles se confrontent lart
de la construction (pour Brahms
et Franck) et la fantaisie pure
(pour Debussy).
Trs engags dans la Sonate
n1 de Brahms (1865), ils offrent
une interprtation romantique
la dimension expressive et
dune sensibilit fleur de peau
(Allegro non troppo initial).
La sonorit dense, ductile et la
richesse des phrass du vio-
loncelle se marient avec bon-
heur lnergie dispense
par le piano, intense et dyna-
mique, en dpit dune ten-
dance dominer dans les pas-
sages fougueux et puissants.
On peut prfrer la version
puissance incantatoire un
calme serein. Ambivalence des
expressions, dualit entre viri-
lit et fminit Ce Schubert
dairain, men avec certitude
et une technique impeccable,
impressionne. Le toucher se
fait aussi chantant dans lIm-
promptu n2, fluide et sans
absence. Dun impromptu
lautre, les partitions offrent
des ptes sonores totalement
individualises. Nul excs dans
ces lectures qui nont rien de
spontan ou daustre: elles
semblent mesurer le temps
(celui qui reste) avec lgance
comme dans lopus en la bmol
originale pour violon et piano
de la Sonate en la majeur de
Franck (1886) transcrite ici
pour violoncelle, mais larchet
frmissant de Julien-Laferrire,
llan du jeu de Laloum (lintro-
duction du deuxime mou-
vement Allegro), le lyrisme
(Recitativo-Fantasia), la gn-
rosit de ton et la passion (Alle-
gro poco mosso) emportent in
fine ladhsion. Le caractre
fantasque de la sonate de
Debussy (1915) est rendu avec
fluidit, souplesse, loquence,
grce un subtil quilibre
sonore savamment entretenu.
On peut certes continuer
couter Dupr-Barenboim
majeur, port par dinfimes
respirations. Cest finalement
cette rigueur et labsence de
manirisme qui donnent lillu-
sion de la simplicit.
Lamertume des premires
mesures de la Sonate en si
bmol majeur place lauditeur
dans un espace dune magni-
fique hauteur de vue. Pas de
dramatisme inutile, mais un
resserrement progressif des
tensions. La ligne de chant
nest jamais en rupture dans
lAndante sostenuto qui an-
nonce, ici, les dernires pages
de Schubert. Ce testament musi-
cal souvre progressivement
la lumire. Jean-Claude Van-
den Eynden sest appropri
cet univers sans en trahir
lmotion originelle. Aprs cet
Sonates pour
violoncelle
et piano
uvres de Brahms,
Franck et Debussy
Victor Julien-Laferrire
(violoncelle), Adam Laloum
(piano)
Mirare MIR310. 2016. 1 h 06
Nouveaut
(EMI), Starker-Katchen (Decca)
dans la sonate de Brahms,
Dupr-Barenboim (EMI)
nouveau ou Maisky-Argerich
(EMI) dans Franck ou bien
Rostropovitch-Britten (Decca),
voire Gendron-Franaix (Phi-
lips) dans Debussy, mais ces
jeunes instrumentistes pleins
de talent, dimagination et
dune technique parfaite
approchent indniablement
de telles rfrences. u
Michel Le Naour
Franz
Schubert
(1797-1828)
Impromptus opus 90 D.899.
Sonate D.960
Jean-Claude Vanden Eynden
(piano)
Le Palais des Dgustateurs PDD009.
2015. 1 h 16
Nouveaut
excellent Schubert, esprons
entendre le mme interprte
dans dautres rpertoires clas-
siques ou romantiques. u
Stphane Fridrich
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CD CHOC / PLAGE 4
Invocations
LE SACRE DES SURS LABQUE Stravinsky : Le Sacre
du printemps (version
Le duo clbre avec jouissance la Russie paenne de Stravinsky originale pour deux pianos).
dans une version pour deux pianos. Saisissant et personnel. Debussy : Six pigraphes
antiques (version
pour deux pianos)

L
e catalogue discogra-
phique comprend
ce jour nombre de ver-
sions pour quatre mains et
deux pianos du Sacre du prin-
temps. deux claviers, lou-
verture apparat une ncessit,
comme le prcisent les inter-
prtes dans le livret. Une n-
cessit musicale, mais aussi un
confort acoustique plus quap-
prciable, car la strophonie
offerte par lemploi des deux
pianos recre la sensation des
pupitres de lorchestre. La
matrise analytique de la par-
tition, des quilibres ryth-
miques est, certes, un pra-
lable. Mais il est loin dtre
satisfaisant, ainsi que le dmon-
tre cette lecture aussi impres-
sionnante que personnalise.
Il faut avoir une conception
de luvre, des scnes chor-
graphiques de la Russie paenne ,
en traduire les forces physi-
ques, la fracheur et le lyrisme.
Ces pianos expriment tout cela,
et plus encore: une jouissance
de la matire sonore que lon
navait pas entendue depuis
la version du duo Bernard Job
et John Patrick Millow (Vogue).
Limmense nergie souleve
par les deux pianos est le fruit
dune vision qui, paradoxale-
ment, met en valeur la beaut
des instruments. Limpratif
rythmique assur et de quelle
manire, avec un approfon-
dissement inou des respira-
tions intrieures , on entre
dans lmotion dun drame
symphonique. Mystres et
tnbres, soleils clatants sont
ports par la souplesse et ll-
gance des gestes. On prend
ainsi le temps dtre surpris
par des jeux de timbres inat-
tendus qui donnent vie une
partition antrieure lor-
chestration et dont les l-
ments mlodiques compo-
sent avec des paroxysmes de
brutalit. Saisissante pres-
tation et rfrence moderne,
assurment.
Katia et Marielle Labque
(pianos)
Deutsche Grammophon 481 4713.
2016. 49
Nouveaut
Rpartis deux claviers, les
Six pigraphes antiques de
Debussy furent composs
pour quatre mains. L encore,
llargissement du spectre
sonore deux pianos affine
considrablement la percep-
tion de luvre. Silences,
clats et rsonances prennent
alors une dimension indite.
Magnifique. u
S. F.

DAVID FRAY - CHOPIN

NOCTURNES, MAZURKAS, POLONAISE, VALSE
CHOPIN EST UNE LE, COMME UN MONDE CLOS. CEST SI FLUIDE, VANESCENT, COMME SI VOUS CRIVIEZ DANS LE
SABLE VOUS SAVEZ QUE TOUT SERA EMPORT, MAIS LE SOUVENIR RESTERA DAVID FRAY

Mazurka Op. 9/2

Nocturne Op. 48/1
Nocturne Op. 55/2
Mazurka Op. 63/3
Nocturne Op. 62/2
Mazurka Op. 17/2
Polonaise-Fantaisie Op. 61
Nocturne Op. 55/1
Nocturne Op. 48/2
Impromptu n3 Op. 51
Nocturne Op. 32/2
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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CHOCS DU MOIS
Le choix de Francis Drsel
CD CHOC / PLAGE 1
LQUILIBRE DES FORCES
Dans un dialogue permanent avec lorchestre, le jeune Seong-Jin Cho
livre une lecture riche en couleurs du Concerto n1 de Chopin.
A
prs un brillant pre-
mier rcital dj
consacr Chopin
(Classica n179),
Seong-Jin Cho poursuit sous
parcours sous la lumire. Le
jeune pianiste coren, Premier
Prix du Concours Chopin
de Varsovie en 2015, propose
un concerto pour piano riche
et color, accompagn par
une formation rsolument
tourne vers le bel canto. En
effet, Noseda dirige avec un
sens de la narration inventif
LE CHANT DE LINSPIRATION
Sobre mais gnreuse, Isabelle Druet saffirme dans ce programme potique
port par un orchestre polychrome ou un piano subtil.
S
ur des pomes de trs
grands (Dehmel, Rilke,
Bierbaum), Alma Mah-
ler composa des lieder qui
valent dtre dcouverts :
alliage de tnbres post -
romantiques et de chroma-
tisme pr-schoenbergien. Ils
sont ici magnifiquement or-
chestrs par les composi-
teurs Colin et David Matthews.
Linterprtation polychrome
de lOrchestre Victor-Hugo
Franche-Comt retient latten-
tion et, par-dessus tout, la pr-
sence la fois chaleureuse et
retenue dIsabelle Druet. Le
style musical dAlma Mahler,
tout en points de suspension
et en inquitante tranget,
gagne cette prestation sobre
80 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
et puissamment lyrique, sins-
crivant dans un climat aux
teintes mozartiennes.
Sengage alors un dialogue
musical o les deux forces
se compltent, le premier osant
lintonation lgre, l o le (idem). En tmoigne le troi-
second couvre ses arrires par
un son robuste. Cette relation
nest pas sans rappeler la musi-
que de Richard Strauss, la voix
devant se laisser porter par
lnergie orchestrale pour mieux
exister. Aussi linterprtation
semble-t-elle se construire
mais gnreuse. Couplage
bienvenu avec le monde de
Zemlinsky pour des lieder
avec piano tout aussi sombres
sur des pomes de Maeter-
linck, surtout en compagnie
de lexcellente Anne Le Bozec.
Les lieder dAlexander von
Zemlinsky choisis ici dessi-
nent un paysage assez nig-
matique, remarquablement
port par un piano subtil et
une mise en valeur de la ligne
vocale tout en nuances.
Ces mmes lieder sont ensuite
interprts dans la passion-
nante orchestration ralise
par le compositeur autrichien
Gsta Neuwirth. Loccasion
dapprcier sa juste mesure trange, mais elle est trs
le travail dIsabelle Druet dans
davantage sur limpression que
sur le sentiment, se diffren-
ciant de la couleur appuye
dun Zimerman (Deutsche
Grammophon) ou de la fro-
cit sous-jacente dArgerich
ballades lesprit serein et les
sime mouvement dans lequel
lorchestre privilgie la densit
de la matire, et non lara-
tion de la texture. Cela dit, on
admire le soin avec lequel
le soliste articule son phras
et le got avec lequel il dose
ses couleurs. Seong-Jin Cho
la confrontation de ces deux
versions, dautant que Zem-
linsky, qui tait un immense
orchestrateur, na pas eu lop-
portunit ni mme lide de
les arranger. Les effets instru-
mentaux dessence mahl-
rienne imagins par Neuwirth
conviennent magnifiquement
au monde de Zemlinsky.
Mme si, dans sa carrire de
compositeur et de chef dor-
chestre, Marius Constant sest
bien souvent illustr dans des
ralisations comparables, sa
rduction de Pellas et Mli-
sande de Claude Debussy
en une symphonie de vingt
minutes semble un peu plus
Verdier. u
bien servie par lOrchestre
Frdric
Chopin
(1810-1849)
Concerto pour piano
et orchestre n 1.
Les quatre Ballades
Seong-Jin Cho (piano),
Orchestre symphonique
de Londres, dir. Gianandrea
Noseda
Deutsche Grammophon 479 5941.
2015. 1 h 18
Nouveaut
apprhende les quatre clbres
doigts srs, toujours loin des
effets de manche et des facilits
sentimentales, dans une qute
permanente de puret sonore.
vingt-deux ans seulement,
ce jeune pianiste fait mon-
tre dune impressionnante
maturit. u Clment Serrano
Muses
uvres dAlma Mahler,
Debussy et Zemlinsky
Isabelle Druet
(mezzo-soprano), Anne
Le Bozec (piano), Orchestre
Victor-Hugo Franche-Comt,
dir. Jean-Franois Verdier
Klarthe KO26. 2015. 1 h 10
Nouveaut 1re
Victor-Hugo Franche-Comt,
que dirige magistralement
lirrprochable Jean-Franois
Hlne Pierrakos
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
BEAUTS SONORES SAUVAGES
Le chef hollandais Lawrence Renes et son orchestre apprivoisent ces pages
symphoniques tires dopras, jouant dune immense palette sonore.
N
Monaco et mort
Berlin en 1934, le com-
positeur juif autrichien
disparut des programmes de
concert aprs-guerre. Pour-
tant, Schoenberg le consid-
rait comme lun des plus grands
musiciens de son temps. Il
connut une vritable renais-
sance au dbut des annes
1980. Ses opras, Die Gezeich-
neten, Der ferne Klang, entre
autres, furent prsents la
scne et enregistrs. Par l
mme, on dcouvrit la stup-
fiante richesse de ses partitions
orchestrales.
Le livret du disque cite fort
propos Theodor Adorno, lun
des gardiens de lavant-garde
post-1945. Celui-ci reprochait
UN HYMNE FLAMBOYANT LA TERRE
la tte de la formation bavaroise, Mariss Jansons propose une version
plus organique et minrale du pome symphonique que celle dAmsterdam.
I
l y a dix ans, RCO Live pro-
posait un enregistrement
public de la Symphonie
alpestre par Jansons la tte
du Concertgebouw dAmster-
dam. La comparaison avec la
prsente version simpose.
Premier constat : les tempi
sont quasi identiques, et pour-
tant que de diffrences! Pas-
ser dune lecture lautre offre
de saisissants contrastes pro-
voqus par la personnalit des
pupitres, aux timbres et cou-
leurs diamtralement opposs.
Prenons une image : avec le
Concertgebouw, lauditeur as-
siste un immense spectacle
suggestif, impressionniste sou-
vent, postromantique coup
sr, et abstrait parfois. Quelque
part entre les Symphonies n6
la musique de Schreker ce
quelque chose de sauvage qui
a pris le contrle des notes
Schreker, un troubadour dans
un monde sans troubadours, ne
se joint pas cette entreprise de
renonciation aux instincts .
Cest prcisment cette perte
relative de contrle, ce refus
de rompre avec la sensualit
et, pour tout dire, lexpressivit
(sciemment rabaisses au ni-
veau de linstinct ) qui ren-
dent ce rpertoire si passion-
nant. En effet, il y a dans les
cinq vastes pages runies dans
cet album la rvlation de son-
ges gigantesques et de beauts
sonores inoues. Nous voici
plongs dans les dcors, les at-
mosphres et les personnages
et n7 de Mahler et Daphnis
et Chlo de Ravel. Il y a tant
de dtails dune beaut indici-
ble, divresse dans la pte
sonore que, paradoxalement,
le lyrisme en parat fabriqu
force dtre matris et fondu
dans un moule par un niveau
technique sidrant, inconnu
depuis Karajan (Deutsche
Grammophon, 1980).
Dans linterprtation bavaroise,
lauditeur nest plus seulement
spectateur, mais aussi acteur!
Le voici au pied des pentes, au
contact de limmensit min-
rale, mesurant avec inquitude
leffort dmesur accomplir.
Le grain, la duret des cor-
des lorsque cest ncessaire,
le caractre organique et vivant
de la masse minrale du son,
des drames du compositeur.
Lawrence Renes nous conduit
dans les territoires hors de la
raison, exaltant lexpressivit
des timbres, les vibrations dun
orchestre gigantesque, capable
dorganiser, en quelques mesu-
res, limmobilisme puis le chaos.
Sans cder lexhibitionnisme
ou aux accents dun orienta-
lisme de pacotille (Prlude
un grand opra), les interprtes
jouent dune immense palette
sonore. Celle-l stend de
Wagner Reger, de Strauss
Korngold. Les pupitres jettent
toutes leurs forces dans ces
pices qui regorgent dides,
deffets orchestraux sidrants
defficacit. (r)couter de
toute urgence. u S. F.
lclat aveuglant des cuivres
sont proprement fascinants.
Ce Strauss, qui puise encore
son nergie originelle dans le
rougeoiement de LOr du Rhin,
atteint des paroxysmes dmo-
tions lorsque ltagement des
plans sonores offre une pro-
fondeur inoue dans la gamme
des expressions. Il faut donc
et cest affaire de got de
chacun choisir entre deux
ralisations portes par un
chef de gnie. moins, fina-
lement, dy renoncer, ce qui
demeure encore la meilleure
des solutions.
Mort et Transfiguration vo-
que lagonie dun malade,
depuis sa respiration haletante
jusqu la rvolte du mourant.
Une fois encore, la comparaison
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 81
Franz
Schreker
(1878-1934)
Pages symphoniques
du Chasseur de trsor
(Der Schatzgrber),
des Stigmatiss
(Die Gezeichneten),
du Carillon (Das Spielwerk)
et du Son lointain
(Der ferne Klang).
Prlude un grand opra
Orchestre royal de Sude,
dir. Lawrence Renes
Bis-2212. 2015. 1 h 08
Nouveaut
Richard
Strauss
(1864-1949)
Une symphonie alpestre.
Mort et Transfiguration
Orchestre symphonique
de la radio de Bavire,
dir. Mariss Jansons
BR Klassik 900148. 2014-2016. 1 h 15
Nouveaut
avec le mme chef et le Concert-
gebouw (RCO Live, 2013) rejoint
les mmes conclusions que
la partition prcdente. Un
disque somptueux. u S. T.
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CHOCS DU MOIS
CD CHOC / PLAGE 6
TELEMANN DANS LE VENT
Flte bec et chalumeau pour des uvres concertantes du Cantor
de Hambourg interprtes par Il Giardino Armonico.
U
n ensemble italien qui
prpare sa visite un
compositeur allemand
par un petit dtour en
France (un prlude pour flte
bec de Jacques-Martin Hotte-
terre) : on ne peut imaginer
une gographie musicale plus
fidlement calque sur celle de
Telemann (cela dit, Bach et
Haendel auraient volontiers
particip au voyage). Et, pour
confirmer la vise europenne
de cette entreprise, Il Giardino
Armonico a pris soin de runir
suite, sonate et concertos qui
se jouent des frontires. La
suite comprend en effet une
ouverture, la franaise bien
sr, infiltre par lesprit du
CD CHOC / PLAGE 5
REFLETS POLYPHONIQUES
La Messe de Monteverdi en miroir avec quatre
madrigaux composs par ses prdcesseurs.
M
esse-parodie sur le
motet In illo tempore
de Nicholas Gombert,
la Missa fut choisie par Monte-
verdi pour ouvrir le recueil dont
la seconde partie nest autre
que Les Vpres. Se mlaient
ainsi prima prattica, renouant
avec le hiratisme des ancien-
nes polyphonies, et seconda
prattica. Entre les cinq par-
ties de la Messe de Monteverdi
[], nous avons interpos
quatre madrigaux de compo-
siteurs de la gnration pr-
cdente , prcise Paul Van
Nevel. On peroit ainsi quel
point Monteverdi reprend
82 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
concerto, et un Air lita-
lien dans lequel la flte se
prend pour une chanteuse.
Larc-en-ciel des nations croise
celui des instruments puisque
Telemann pouvait facilement
jouer lhomme-orchestre, sans
toutefois rivaliser au clavier
avec ses deux contemporains
sus-cits. La flte cde ainsi
la place au chalumeau, anctre
de la clarinette, que le com-
positeur traite aussi superbe-
ment en duo que dans un m-
morable concerto rvl par
Reinhard Goebel et Musica
Antiqua Kln (Archiv).
Si lhistoire valide un tel pro-
gramme, loreille laccueille
avec un fol enthousiasme.
son compte des formules que
dautres ont trouves avant
lui, relguant ces novateurs
au rang de prfigurateurs tant
chaque artiste de gnie cre
ses prcurseurs, car son apport
modifie aussi notre faon de
concevoir le pass (Borges).
Certes, ces madrigaux impac-
teront davantage le corpus
profane, mais leur mise en mi-
roir simpose galement pour
ses vertus pneumatiques, Lhiratisme byzantin de Tu-
en arant un entrelacs poly-
phonique dune grande den-
sit (dont la mise en uvre Marenzio rythment ce par-
cota, parat-il, grand peine
Monteverdi).
Ds louverture de la suite o
les musiciens ont le bon got
de ne pas confondre reprise
et rptition, le geste se mon-
tre dcid et alerte, sans pour
cela solliciter le texte, ni accen-
tuer les contrastes ; on peroit
mme un brin de mlancolie
languide. Mais, au gr du
soleil de Telemann, les fleurs
du Giardino Armonico chan-
gent de couleurs et de par-
fums, de la grce arienne
des Plaisirs au maintien des
menuets. Et la Rjouissance
profite dune virtuosit lec-
trisante sans excs survolts.
Au velout des chalumeaux
rpond lallure pimpante ou
grave de la flte de Giovanni
Linterprtation bnficie pour-
tant dune belle lisibilit ds le
Kyrie et ses mlismes brods
autour du cantus firmus, avec
un souci constant du texte
celui-l mme qui prside
lexcution des madrigaux. On
admire dans le Credo le su-
perbe quilibre entre les pupi-
tres, comme cette pointe de
fragilit au moment d Et
incarnatus. Pas de couleurs
expressionnistes avec Las Huel-
gas: la lumire semble toujours
filtre par un vitrail; elle illu-
mine sans blouir.
dino, le chromatisme digne
de Vicentino, la supplique de
cours spirituel culminant dans
un Agnus Dei dune suffocante
Georg Philipp
Telemann
(1681-1767)
Suite pour flte bec
et cordes TWV 55:A2.
Concertos pour flte bec
TWV 51:C1 et TWV 43:G3.
Sonate pour deux
chalumeaux et violon
TWV 43:F2
Enrico Onofri (violon),
Tindaro Capuano (chalumeau),
Giovanni Antonini (flte bec,
chalumeau et dir.),
Il Giardino Armonico
Alpha 245. 2013. 1 h 14
Nouveaut
Antonini, admirable par la
tenue du souffle et la sou-
plesse du phras. Ce triom-
phe de lEurope musicale
inaugure en beaut une an-
ne Telemann quon espre
fconde. u Philippe Venturini
Claudio
Monteverdi
(1567-1643)
Missa in illo tempore
+ Madrigaux de Vicentino,
Tudino, Wert et Marenzio
Huelgas Ensemble,
dir. Paul Van Nevel
Deutsche Harmonia Mundi
88875143482. 2016. 59
Nouveaut
beaut. Aux cots dHerre-
weghe (Harmonia Mundi),
voil la nouvelle rfrence de
luvre. u Jrmie Bigorie
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
CD CHOC / PLAGE 8
PRODUCTION DE HAUT VOL
Lexceptionnel travail de prparation des rcits, lengagement
des interprtes, le panache des pupitres Adriano se donne en spectacle.
A
driano est une torpille.
Avec elle vole en clats
le mythe du naturel
de Pergolse ou lide
dune cole napolitaine, deux
constructions remontant aux
malentendus culturels franco-
italiens du XVIIIe sicle. Et-
on reprsent Adriano Paris,
au lieu de La serva padrona,
la querelle des Bouffons nau-
rait pas eu lieu. Nous devons
Decca et lquipe entourant
Cencic de nous faire dcouvrir
les grandes pages de Vinci,
Hasse et, maintenant, Pergo-
lse, qui furent autant de jalons
dans lhistoire de lopra seria.
Opra hroque, plus que s-
rieux, o la moindre motion
se donne en spectacle de faon
CD CHOC / PLAGE 7
HOMMAGE LA SRNISSIME BAROQUE
Avec son archet, Thibault Noally fait vibrer avec volupt la sonate
vnitienne du XVIIIe sicle dans un rpertoire parfois confidentiel.
L
a Cit des Doges, trop
dployer son panorama
de thtre sur lensem-
ble des arts, nous aurait pres-
que fait oublier le rle his-
torique quelle joua dans la
promotion de la sonate. Le
prsent disque est l pour
nous rappeler quavant le
modle dvelopp Rome
par Corelli, Venise sest fait
le laboratoire du genre tra-
vers les uvres de musiciens
natifs ou bien de passage ;
sans oublier son rle majeur
dans ldition musicale. On a
mme dnich deux super-
bes sonates dEvaristo Felice
impudique, honte, stylise.
Le naturel, le ralisme? On ou-
blie. Bienvenue dans un thtre
de masques, o chaque hros
touche luniversel et lintem-
porel en faisant oublier par son
chant les limites de la finitude
humaine. Lintrigue, fonde
sur une pastorale la manire
de Racine (Aquilio soupire aux
pieds de Sabina, prise dAdriano
qui convoite Emirena, amante
et aime de Farnaspe), sentor-
tille en un beau dsordre cher
au style galant. Elle est impos-
sible mmoriser en dtail, et
il nen reste quun feu dartifice
dmotions en conflit.
Cinq ans aprs le DVD de la
production de Garca, dirige
par Dantone (Opus Arte), cet
DallAbaco et Giuseppe Torelli,
enregistres ici en premire
mondiale. Le manuscrit de la
seconde provient de la collec-
tion Pisendel la Bibliothque
de Dresde. Coutumier des
arrangements, le violoniste
allemand a-t-il ml son encre
celle du compositeur vro-
nais ? Le rsultat, quoi quil
en soit, enchante par son in-
vention mlodique. Dautant
que Thibault Noally, dans la
plnitude de son art, parvient
un savant mlange entre
perfection technique des
dtails et phrass envelop-
pants. On aime le voluptueux
Giovanni Battista
Pergolesi
(1710-1736)
Adriano in Siria
Franco Fagioli (Farnaspe),
enregistrement permet dap- Romina Basso (Emirena), Yuriy
Mynenko (Adriano), Dilyara
profondir la connaissance
Idrisova (Sabina), Juan Sancho
dAdriano, priv cette fois de (Osroa), igdem Soyarslan
lintermezzo Livietta e Tracollo (Aquilo), Capella cracoviensis,
excut pendant ses entractes. dir. Jan Tomasz Adamus
On fermera les yeux sur les Decca 3 CD 483 0004. 2015. 2 h 58
imperfections: certaines varia- Nouveaut
tions ne sinscrivent gure
dans les rgles de lart, et la
constitution de lorchestre est anims que sensibles et mou-
trangre la tradition ita- vants, grce en particulier au
lienne du XVIIIe sicle. La par- soutien des continuistes. Tout
tition pose des dfis chaque aussi digne dloge est lenga-
page, et nous ne pouvons tre gement de chacun des rles :
quadmiratifs envers les musi- Minenko aussi laise dans
ciens de les avoir relevs avec le registre tendre que belli-
autant de panache. Saluons queux, Idrisova aussi pudi-
demble un remarquable tra- que qumouvante, Basso aux
vail de prparation des rcits, lamentos douloureux et la
souvent le talon dAchille de vaillance toujours renouvele
ce rpertoire. Ils sont aussi de Sancho. u Damien Colas
vertige des traits rapides
(Vivaldi et Albinoni surtout)
et le pathtisme distingu
Venezia 1700
uvres de Torelli,
sans les asprits aujour-
Bonporti, DallAbaco,
dhui la mode dans le Vivaldi, Caldara et
Lamentevole de lInven- Albinoni
zione de Bonporti. La sono- Thibault Noally (violon),
rit vibrante, comme dote Les Accents
dun reflet argent, magnifie Apart AP128. 2015. 1 h 03
la conduite mlodique des Nouveaut 1re
mouvements lents.
Il faut enfin saluer Les Accents:
la flexibilit dont les musiciens principe de rptition propre
font preuve avec les deux vio- la basse obstine. Comme
lons solos dans la Chaconne toujours Venise, il faut de
de Caldara ou La Follia de bons guides ; Thibault Noally
Vivaldi sassocie la prcarit et ses partenaires sont de
harmonique pour conjurer le ceux-l ! u J. B.
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 83
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

POUR CONTRE&

RE(D)COMPOSITION?
Quapporte la rcriture
de la Symphonie
fantastique dArthur
Lavandier ? Rponses
ici mme.

POUR HHHH

C
ette recration est
le fruit dune com-
mande mise par le
Festival Berlioz. Son
directeur, Bruno Messina, a
choisi de laisser la place aux
jeunes ce qutait Hector
(ving-sept ans) lorsquil com-
posa sa premire symphonie:
Maxime Pascal (vingt-huit ans)
et Arthur Lavandier (vingt-six
ans). Ce dernier na pas accom-

SDP
pli une rduction stricto sensu
pour leffectif de chambre du
Balcon, mais a regard la Sym- Au final, cest un peu comme
phonie fantastique (1830) tra- CONTRE HHHH si une banda de rue voulait

vers la lentille des (presque)
deux ans qui nous en spare.
Le rsultat est assez jubilatoire:
un vrai travail de composition,
jouant sur diffrents param-
tres (mlodie, rythme, harmo-
nie) o dlires psychd-
liques et dcalages (de registres
et de temporalits) concourent
crer une nouvelle potique
de luvre, bien que fidle
lesprit qui lanime.
Aprs une introduction au vio-
lon solo suivie de distorsions,
le premier mouvement reste
relativement fidle loriginal,
la rduction donnant lieu une
balance qui penche en faveur
des vents. Trs russi, Un bal
nous promne dans diffrentes
salles: esprit salon XVIIIe et big
band alternent joyeusement.
Nature immense, impntrable
et fire , chante le Faust de
La Damnation: cest le climat,
oppressant, de la Scne aux
champs o se fait entendre le
ronronnement lointain dun
Hector
Berlioz
(1803-1869)
Symphonie fantastique,
recration dArthur
Lavandier
Le Balcon, dir. Maxime Pascal
Le Balcon Alpha 539. 2016. 51
Nouveaut 1re
hlicoptre, mais notre impru-
dent Wanderer semble bien
livr lui-mme. Un orphon
amateur se charge de la Marche
au supplice avant un finale
la hauteur des esprances sur
lequel on prfre laisser planer
le mystre. Draps dans leur
indignation, les gardiens du
temple crieront au massacre.
Sduit par cette premire
coute, on se contentera de se
demander si cette impression
positive ne risque pas de
smousser la seconde. u
J. B.
N
on, non et non! Mais tout prix se fondre avec
quelle ide trange lOrchestre de Paris, dans un
de vouloir revisiter
et mme recrer
entre-deux rarement de bon
got. Une manire, sans
la Symphonie fantastique doute, de choquer gentiment
Est-elle si date ? Si mal or- le bourgeois qui, cest bien
chestre ? Si bancale quil faille connu, sommeille en chaque
ainsi la rcrire ? Plutt que amateur de musique clas-
de chercher revivre les condi- sique . Le rsultat fleure bon
tions de la cration de lu- les annes 1970. Rien de neuf
vre, comme a pu le faire un dans tout cela. Ces rcri-
John Eliot Gardiner (voir tures, minemment contes-
lcoute en aveugle de ce numro tables sur le principe, sont
pages 72-75), afin den rendre bien dcevantes lcoute. Et
la verdeur et la folie dorigine, dj dates.
Maxime Pascal et Arthur Cette nouvelle Fantastique
Lavandier ont prfr se lan- nest donc pas plus loquente
cer dans ce projet de recom- quune moustache pose sur
position, changeant la lettre le visage de la Joconde. Alors,
pour ne garder que lesprit. au risque de passer pour de
Ils dversent ainsi une certaine grincheux gardiens du tem-
modernit, daccent et de son, ple, on ddaignera cette ten-
dans la vieille partition de Ber- tative inutile pour retourner
lioz. Tout cela petite dose, lcoute (par exemple) de
car on se saurait tre rvolu- lenregistrement de Paul Paray:
tionnaire aujourdhui quen sensations fortes et origi-
prenant des risques limits nales garanties. u
Bref, passons. Pierre Mass

84 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Thomas Dorn
EN CONCERT EXCEPTIONNEL AU THTRE DES CHAMPS-LYSES LE 3 DCEMBRE 2017
JEANINE ROZE PRODUCTION

TRIO WANDERER
Antonn dvok
Piano Trios op.66 & 90
Dumkyssime !
Le Trio Wanderer rend hommage Dvok et
ses deux derniers trios, dont le trop rare 3 Trio
en fa mineur, intime et sombre. Le clbre
Trio Dumky, auquel les Wanderer doivent
leur premier grand succs au disque, ouvre ce
nouvel enregistrement. Tour tour passionn et
mlancolique, ce trio est aussi le plus novateur
et le plus libre de Dvok. Bel emblme pour le
Trio Wanderer qui vient de passer la trentaine
sans jamais cesser de nous surprendre et de nous
merveiller.
Bon anniversaire et chapeau bas, Messieurs !
CD HMM 902248

harmoniamundi.com
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
de
AZ
Johann Sebastian
BACH
(1685-1750)
HHHH
Orgelbchlein. 24 Chorals
Kirnberger
Marie-Ange Leurent
et Eric Lebrun (orgue)
Monthabor 2 CD 250027-1. 2016. 2 h 36
Nouveaut
Saisir la force dvocation des
chorals de lOrgelbchlein, in-
vestir pleinement chacun de
ces denses moments de mdi-
tation musicale, souligner le
commentaire sans perdre lal-
lusion potique, telle est lam-
bition de Eric Lebrun et Ma-
rie-Ange Leurent. Il nest pas
question de rduire ces pices
des exercices pdagogiques
(quelles sont galement) mais
de dployer les ressources du
fantastiques orgue Grenzig de
Saint-Cyprien en Prigord qui
fut aussi un des instruments
de la si souple et profonde in-
86 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
terprtation dAndr Isoir (Cal-
liope). Lart des deux interprtes
consiste nous plonger dem-
ble dans lunivers singulier de
chaque pice. Les deux orga-
nistes associent leurs qualits
de lecteurs du texte musical
une audace relle dans la resti-
tution. Ils nhsitent pas varier
la registration au sein des pices,
recourir aux anches et mix-
tures, surprendre lauditeur
par la mise en valeur dune
voix ou dun motif cach. Les
trouvailles sont puissamment
vocatrices, telle cette pdale
de 32 qui prise de langueur
dcrit la faute dAdam ou les
trompettes qui sonnent lappel
du ciel. Cest une lecture vivante
et dune troublante vrit qui
nous est offerte ici, offrant un
Bach de chair, de sang et des-
prit.
Le deuxime volume de cette
intgrale en cours se poursuit
avec les vingt-quatre chorals
du recueil Kirnberger qui oc-
cupent lessentiel du second
disque. Tous nont pas tous la
puissance vocatrice de lOr-
gelblchlein et certains sont
dailleurs dattribution dou-
teuse. Mais la Fantaisie sur
Jesu meine Freude procde
dun allant joyeux et paisible
dans une polyphonie admirable
de lisibilit sous les doigts dEric
Lebrun. On attend la suite avec
enthousiasme.
David Loison
LES
DISQUES
DU MOIS
HHHH
Les 6 Suites pour violoncelle
Alain Meunier (violoncelle)
Le Palais des Dgustateurs
2 CD PDD006. 2014. 2 h 19
Nouveaut
Le regard, presque svre der-
rire les lunettes, soulign par
un mince trait de lvres, lui
donne des allures de professeur.
Alain Meunier est en effet un
pdagogue recherch et il s'in-
vestit encore, comme codirec-
teur, dans le festival et concours
Quatuors Bordeaux. Mais ses
propos sur la musique et ses
concerts relvent plus de l'ex-
prience humaine et spirituelle
que de la crainte de la blouse
grise. L'artiste rappelle d'ailleurs
son credo dans l'entretien qui
accompagne ce disque : La
musique c'est l'exaltation !
Les premires mesures du Pr-
lude de la Suite n 4, place en
ouverture, le confirme aussitt.
Alain Meunier laisse cette rafale
d'arpges investir l'espace avec
la spontanit d'une improvi-
sation au lieu de rgulirement
marquer le premier temps en
crasant la fondamentale. Le
mtronome est certes un peu
bouscul mais la phrase s'pa-
nouit avec la puissance tran-
quille d'un lever de soleil. On
comprend bien vite que ce Bach
n'est pas le matre intimidant
devant lequel on s'agenouille
mais le musicien gnreux et
l'homme de caractre qu'on a
plaisir rencontrer. Si les sara-
bandes balisent avec discrtion
ce chemlin des suites, les gigues
le parcourent d'un pas lger et
les courantes n'hsitent pas
gambiller (Suites nos 2 et 3).
Compare sa premire int-
grale (Harmonic Records,
1992), la prsente se montre
plus dlie et plus colore. Sans
doute le changement d'instru-
ment y a-t-il contribu. A un
Vatelot moderne succde en
effet un Grancino de 1721
mont en cordes en boyau cou-
vertes d'argent et d'aluminium.
Larchet devient laiguille du
sismographe dune musique en
perptuel mouvement. Et le
son a gagn du relief et de la
densit. On noublie certes pas
Fournier (Archiv), Queyras
(Harmonia Mundi) et Wispel-
wey (Channel Classics) mais
on retournera bien volontiers
vers Alain Meunier, artiste qui,
on la bien compris, na rien
dun donneur de leon.
Philippe Venturini
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Carl Philip Emanuel
BACH
(1714-1788)
HHHH
Der Frhling Wq. 237. Sinfonia
Wq.156. Trois airs pour tnor
Wq. 211. Sonate en trio Wq. 158.
Air Frsten sind am
Lebensziele Wq. 214. Cantate
Selma Wq. 236. Sonatine
Wq.104
Rupert Charlesworth (tnor),
Caf Zimmermann
Alpha 257. 2016. 1 h 04
Nouveaut 1re
Ce disque se distingue par la
qualit et la varit des oeuvres,
servies par une interprtation
de haut niveau. Les six titres
avec voix, autant premires
mondiales, montrent le com-
positeur sous un aspect peu
connu. Les plus anciens sont
les brefs Trois airs pour tnor
Wq. 211, composs dans mes
jeunes annes , sans doute
Francfort-sur-lOder et tirs de
cantates dtruites. Les autres
sont plus tardifs, le plus vaste
(prs de dix minutes) tant la
cantate Der Frhling (Le Prin-
temps) Wq. 237, tire en 1770
dun simple lied avec accom-
pagnement de clavier de 1760.
Reste que cest dans les trois
ouvrages instrumentaux, ad-
mirablement servis par le Caf
Zimmermann, que se manifeste
le trs grand Bach.
Autre premire mondiale, la
Sinfonia Wq. 156 (1754), qui
pourrait aussi bien sappeler
Trio, se termine par un Tempo
di Minuetto rendu avec une ar-
deur rythmique peu commune.
De la Sonate en trio Wq. 158
(1754) et de la Sonatine Wq. 104
(1764), il existe quelques ver-
sions antrieures trs recom-
mandables, mais les prsentes
les surpassent par leur nergie
et leur virtusoit. La sonatine
comporte une brillante partie
de clavecin, et il en va de mme
des fltes et des cors. Le Caf
Zimmermann simpose par ses
sonorits la fois pointues et
parfaitement intgres les unes
dans les autres, les cors de la
Sonatine Wq. 104 constituant
cet gard un modle.
Marc Vignal
HHHH
Concertos pour flte Wq. 22,
Wq. 166 et Wq. 169
Emmanuel Pahud (flte),
Kammerakademie Potsdam,
Trevor Pinnock (clavecin et dir.)
Warner Classics 0825646276790. 2014.
1 h 06
Nouveaut
Linterprtation des concertos
pour flte de Carl Philipp Ema-
nuel Bach relve de la plonge
dans un monde en ruption.
Tensions et dynamiques sy af-
frontent en exigeant des inter-
prtes une virtuosit et une ar-
ticulation de premier ordre,
sans lesquelles nulle limite ne
saurait tre repousse. Cest
prcisment cela ce que de-
mande le compositeur, loin du
bon usage musical de la Cour
de Frdric II dans laquelle il
officie et pressent les boulever-
sements musicaux romantiques
qui sannoncent. Les grands
solistes ne sy sont pas tromps
et y ont trouv un terrain de
choix pour laisser libre cours
leur talent et dployer une large
palette de savoir-faire qui relve
aussi bien de la vlocit dbride
et de larticulation la plus pure
que de lart des coloris et des
plans sonores. Leurs versions
sont des plus diverses, du jeu
classique anim par une pense
visionnaire dAurle Nicolet
(Philips, 1977) la somptueuse
version dite historiquement in-
forme dAlexis Kossenko la
flte baroque (Alpha, 2005),
tout aussi visionnaire et saf-
firmant comme lune des plus
marquantes, sans oublier les
versions de Patrick Gallois, per-
sonnelle et attachante (Naxos
2002), de Jean-Pierre Rampal
(Fontana), James Galway
(RCA), Raffaele Trevisani (De-
los) ou de Konrad Hnteler
la flte baroque (Erato).
Emmanuel Pahud et Trevor Pi-
nock se confrontent ces pages
aprs avoir laiss chez EMI de
mmorables sonates de Johann
Sebastian Bach et Musiques
la cour de Frdric II (CHOC
de Classica n 139) dans les-
quelles ils mlent habilement
les jeux moderne et baroque.
Ils nhsitent pas mettre ici,
selon leur expression, les
mains dans le cambouis au
profit dune interprtation in-
carne magistrale.
Pascal Gresset
Ludwig van
BEETHOVEN
(1750-1827)
HHHH
Les 32 Sonates pour piano
Andras Schiff (piano)
ECM New Series 11 CD 481 2908.
2004-2007. 11 h 48
Nouveaut /Rdition
Andras Schiff a enregistr cette
intgrale des sonates en concert,
essentiellement la Tonhalle
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 87
de Zurich, et en quatre ans. A
cette somme, lditeur a ajout
un recueil de pices indites,
inclus dans le coffret ou dis-
ponible sparment. Il runit
quelques bis de ses rcitals, des
Encores after Beethoven ,
qui enrichissent le cycle grce
des pages de Bach, Haydn,
Mozart et Schubert.
La simplicit est le premier
atout de ces interprtations au
son direct, dli et dynamique.
Le souvenir du pianoforte sim-
pose avec la puissance du piano
moderne. Schiff transpose as-
tucieusement les qualits ex-
primentales du premier dans
le luxe sonore du second. Schiff
pense chaque sonate dans sa
dimension organique et la res-
titue dans un pianisme la fois
dense et pur de toute dia-
prure. Le rsultat est imprial
dans les sonates de la priode
mdiane. Les motions sont
contenues au maximum avec
des tempi alertes.
Lenvers de la mdaille est une
relative uniformisation des cou-
leurs. Ce Beethoven classique,
articul avec nergie (La Chasse)
est dune belle sophistication.
De fait, les grands conflits po-
lyphoniques ne jaillissent pas
avec leurs tourments (Path-
tique, La Tempte). Craindre
par dessus tout la moindre sur-
dose de subjectivit, qui serait
juge comme une pollution de
lUrtext, finit par gner. Les
trois dernires sonates, inter-
LES NOTES DE CLASSICA
Disque essentiel,
coup de cur
HHHH : excellent disque
HHHH : bon disque
HHHH : disque moyen
HHHH : disque dcevant
IHHH : disque inutile
: son exceptionnel
: bonne prise de son
: prise de son moyenne
: prise de son gnante
Pour les enregistrements mono,
les sont remplacs par des .
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
prtes avec loquence, mais
dans un son bien peu creus
dans les basses se privent des
zones dombres et de lumire,
propres lcriture beethov-
nienne. Point de philosophie
dans ces lectures davantage d-
dies au commun des mortels
qu limmortalit.
Stphane Fridrich
Sbastien
BRANGER
(n en 1977)
HHHH
Cracks
Le Concert impromptu : Yves
Charpentier (flte), Violaine
Dufs (hautbois), Jean-
Christophe Murer (clarinette),
Susanne Schmid (cor), Nadav
Cohen (basson). Bruno
Belthoise (piano)
Disques Coriolan COR 330 150. 2016. 56
Nouveaut 1re
Sbastien Branger fait partie
de cette nouvelle gnration de
compositeurs qui cherchent de
nouveaux territoires pour crer
un espace musical raffin laf-
fut de nouvelles formes. Int-
grant llectronique son cri-
ture, il labore des atmosphres
captivantes o spirales et cas-
cades sculptent la matire so-
nore pour donner vie une
matire potique trs gracieuse,
linstar de la premire pice,
une longue suite qui tire le
temps dans des volutes parfai-
tement joues par les musiciens
du Concert Impromptu. Les
interludes Ainsi Futile pour cor,
basson, et clarinette basse d-
veloppent des formes ouvertes,
dont la matire rarfie explore
les drives sonores du timbre,
88 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
difiant des monologues on-
doyants et stridents.
Dislocations emploie llectro-
nique comme vhicule dun
onirisme organique qui sas-
socie au piano de Bruno Bel-
toise pour constituer un espace
mixte, entre acoustique et lec-
tro-acoustique, ouvrant des
lignes de fuites fragmentes.
Dans chaque pice un paysage
musical en cours de formation
sploie, donnant lillusion du
temps rel.
Ouvert vers linattendu, Sbas-
tien Branger noublie jamais
aussi lcologie de lcoute, par
une criture are qui sduit
constamment. Se dgage alors
de ces sayntes alertes une suret
du geste lie une flicit r-
flexive, exprimant une forme
de srnit tonnante, suffi-
samment rare dans les mu-
siques daujourdhui pour tre
salue. La quitude nocturne
de ces canevas purs engendre
autant de plateformes zen qui
dessinent un nouveau visage
du vide, dans lequel temps et
espace flottent vers linconnu
et librent lesprit des discours
autoritaires de la musique. In-
tgrant les avances du mo-
dernisme le plus tranchant,
mais aussi le jazz et les musiques
improvises, cet album mono-
graphique de Sbastien Bran-
ger dvoile ainsi une succession
dclats potiques qui font de
son univers immersif un pay-
sage subtilement addictif.
Romaric Gergorin
Hector
BERLIOZ
(1803-1869)
HHHH
Romo et Juliette. Marche
troyenne. Chasse royale
et orage
Michle Losier (mezzo-
soprano), Samuel Boden
(tnor), David Soar (basse),
Orchestre symphonique
de la BBC, dir. Sir Andrew Davis
Chandos 2 SACD CHSA 5169 (2).
2015-2016. 1 h 47
Nouveaut
En dpit du luxe avec lequel
Chandos soigne sa ligne di-
toriale et ses notices historiques,
il faut bien reconnatre que le
cycle Berlioz entrepris par An-
drew Davis et lOrchestre de la
BBC peine soulever lenthou-
siasme. Quid de leur Romo ?
Au concert, on le trouverait
aux limites de lhonnte. Au
disque, on sattend davantage
de fini dans lexcution. Loin-
taine, la captation, il est vrai,
ne facilite pas la tche : les v-
ritables prodiges dorchestration
que sont la Grande fte chez
Capulet et le Scherzo de la
Reine Mab baignent dans un
magma sonore inextricable.
Dans Bruits lointains de concert
et de bal, lon peroit moins les
diffrents plans que lon devine
leur contour. Il faut dire que la
battue nonchalante et sans vi-
gueur dAndrew Davis nagit
gure comme un stimulus pour
lOrchestre de la BBC quon a
connu en bien meilleure forme
(cf. leur remarquable intgrale
des pomes symphoniques de
Liszt avec le trs inspir Gia-
nandrea Noseda chez le mme
label) : attaques imprcises des
vents, cordes indisciplines par-
ticipent dune interprtation
bien extrieure (Scne damour
sans effusion ; un comble !) de
ce chef-duvre unique dans
la production de Berlioz.
Ct voix, seule Michle Losier, le piano senglue dans latmo-
malgr un vibrato surveiller,
tire son pingle du jeu grce
sa diction incarne, ce quoi
ne peut prtendre le Pre Lau-
rence grossier et fatigu de Da-
vid Soar. Sans mme recourir
aux rfrences consacres (Co-
lin Davis-Philips, Riccardo
Muti-EMI, John Eliot Gardi-
ner-Philips), la contribution
rcente de Robin Ticciati et de
lOrchestre de la Radio Sudoise
(Linn) suffirait attester que
le gnie du grand Hector inspire
toujours les artistes outre-
Manche.
Jrmie Bigorie
Johannes
BRAHMS
(1833-1897)
HHHH
Concertos pour piano nos 1 et 2
Rudolf Buchbinder (piano),
Orchestre philharmonique
de Vienne, dir. Zubin Mehta
Sony Classical 2 CD 88985371582. 2015.
1 h 30
Nouveaut
Ds les premires mesures du
Concerto n 1, lorchestre est
ce point pesant, les traits si ac-
centus, que lon relit plusieurs
fois la pochette pour sassurer
quil sagit bien du Philharmo-
nique de Vienne, capt en
concert. Aprs cette introduc-
tion caricaturale, les cordes
sombrent dans une langueur
avant un sursaut dhrosme
artificiel (230 315). Rudolf
Buchbinder se concentre sur
son piano qui, malheureuse-
ment, nest pas bien enregistr
(mdiums flous etnflottants).
Dans ce paysage de dsolation,
sphre paisse de lAdagio. Il
est bien peu mouvant, immo-
bile entre les aigus du soliste et
les contrebasses de lorchestre.
Dans le finale, les coups de
boutoir du piano narrivent pas
sextraire de ltouffement de
lorchestre.
Le Concerto n 2 se montre plus
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
batailleur : est-ce en raison de
lentre immdiate du soliste
qui dynamise lensemble ? Les
traits demeurent pourtant for-
cs, au point que la mise en
place laisse dsirer (1050), le
piano essayant de surpasser en
puissance un orchestre qui s-
quence toutes les phrases. A
chaque fois, il lui faut revenir
la charge. En 1998 et 1999, le
pianiste autrichien enregistrait
ces mmes concertos avec Har-
noncourt et le Concertgebouw
dAmsterdam. La direction fai-
sait alors toute la diffrence,
dune lgance pensive, mais
aussi farouche, laissant les pu-
pitres de lorchestre respirer li-
brement. Enfin, si on se place
du point de vue de lorchestre,
deux rfrences simposent dans
ce rpertoire : Pollini avec Bhm
et Abbado puis Zimerman avec
Bernstein.
Stphane Fridrich
Benjamin
BRITTEN
(1913-1976)
HHHH
Les 3 Suites pour violoncelle,
Quirine Viersen (violoncelle)
Globe GLO 5264. 2013. 1 h 07
Nouveaut
HHHH
Les 3 Suites pour violoncelle,
Nomie Boutin (violoncelle)
NoMadMusic NMM039. 2016. 1 h 14
Nouveaut
HHHH
Les 3 Suites pour violoncelle,
Guillaume Martign
(violoncelle)
Klarthe Records K007. 2014. 1 h 12
Nouveaut
Lengouement des violoncel-
listes et particulirement des
plus jeunes pour les trois suites
pour violoncelle de Britten ne
se dment pas. Rappelons bri-
vement qu'elles furent compo-
ses en 1964, 1967 et 1971 pour
Mstislav Rostropovitch, qui les
cra mais nenregistra que les
deux premires (Decca, 1968).
Depuis, Truls Mrk (Virgin,
2000), Pieter Wispelwey (Chan-
nel Classics, 2001), Ophlie
Gaillard (Aparte, 2003), Daniel
Mller-Schott (Orfeo, 2011),
Jean Guilen Queyras (Harmo-
nia Mundi, 1998), Alban Ger-
hadt (Hyperion, 2011) ont ins-
crit cette trilogie dans leur dis-
cographie. Jen oublie dautres,
volontairement ou non. Lex-
cellence de ces interprtation
o chacun(e) se transmet les
fruits et secrets de sa propre
exprience a de quoi, disons-
le modestement, dsarmer le
chroniqueur et comme il nest
pas question de procder ici
un examen chirurgical de ces
vingt-quatre mouvements, re-
connaissons, sinon une uni-
formit du moins labsence de
prise de parti-pris stylistique
radical permettant de dpar-
tager ces trois beaux enregis-
trements.
A peine peut-on dgager une
intriorit affirme chez Qui-
rine Viersen, plutt en adqua-
tion avec lapproche encore
plus intimiste et louvoyante de
Guillaume Martign, soppo-
sant linvestissement drama-
tique plus affirm de Nomie
Boutin, favorise dans ce sens
par une prise de son plus spa-
tialise et ample, ou encore,
pour les connaisseurs, une pr-
frence vidente pour le Guar-
nerius de 1715 de Viersen face
au Rogeri de 1690 de Martign.
Encore faut-il que cette infor-
mation figure partout. Mon
conseil est donc simple, piochez
o vous voulez, vous ne serez
pas du ni surpris. Mais cette
connivence appelle aussi une
remarque : sil est lgitime quun
disque soit programm pour
faire connatre un(e) artiste,
nest-il pas du devoir de ce der-
nier dapporter une vision nou-
velle des uvres quil aborde ?
Donc, si je veux les trois suites
pour lle dserte, jemporte
Truls Mrk et tant pis pour
Rostro !
Xavier de Gaulle
George
BUTTERWORTH
(1885-1916)
HHHH
Fantaisie pour orchestre
+ Scott : La Mlodiste
et les rossignols
+ Bax : Improvisations
Alekse Kiseliov (violoncelle),
Orchestre national royal
dEcosse, dir. Martin Yates
Dutton CDLX 7326. 2015 . 1 h 01
Nouveaut
Chez Martin Yates, le talent du
musicologue est en rapport
avec celui du chef dorchestre :
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 89
sa version de la fantaisie laisse
inacheve par Butterworth ri-
valise dingniosit avec celle
rcemment propose par Kriss
Russman, enregistre chez Bis.
Nettement plus longue que
cette dernire, elle fait la part
belle au dveloppement car elle
se limite strictement au mat-
riau laiss par lauteur, sur
lequel Russman greffait des
motifs emprunts dautres
uvres. Un gnreux lyrisme
y alterne avec un pastoralisme
proche de Vaughan Williams
pour faire surgir les vastes ho-
rizons des collines chres au
cur des Anglais.
Indniable plat de rsistance
de ce programme, le pome de
Scott met en scne une illustre
mlodiste , la fameuse vio-
loncelliste Beatrice Harrison.
Par les belles nuits dt des
annes 1920, son violoncelle
dialoguait en direct sur la BBC
avec les rossignols de son jardin
du Surrey. Scne extatique, vo-
que par Scott au fil dun
concerto de forme libre, dont
les riches textures deliennes
suggrent un dialogue amou-
reux au cur dune nature
opulente et le frmissement et
les miroitements du feuillage
la clart de la lune. Un chant
perdu, dune ineffable ten-
dresse, monte vers les toiles,
appelant la rponse mlodieuse
des rossignols, slevant un
climax passionn pour retom-
ber graduellement aux limites
du silence.
Les variations de Bax sont une
page blouissante, venue sous
la plume dun jeune homme
de vingt et un ans dj pourvu
dune dconcertante aisance
technique. Les tournures irlan-
daises, les envoles dun lyrisme
irrsistible, les inpuisables
fastes de lharmonie et de lor-
chestration sont dj du Bax
premier cru et acheminent lau-
diteur, le cur battant, vers
une conclusion rayonnante de
splendeur. Lengagement des
interprtes et leur lyrisme g-
nreux ajoutent encore aux s-
ductions de la musique.
Michel Fleury
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
John Alden
CARPENTER
(1876-1951)
HHHH
Krazy Cat. Concertino pour
piano et orchestre. Carmel
Concerto. Patterns
Michael Chertock (piano),
BBC Concert Orchestra,
dir. Keith Lockhart
Dutton CDLX 7321. 2014. 1 h 12
Nouveaut 1re
Comme Charles Ives, John Al-
den Carpenter partagea son
temps entre une brillante car-
rire dans les affaires et la com-
position. Moins audacieux que
son compatriote, il sut assimiler
des styles trs divers en les
adaptant aux sujets traits par
sa musique. Avant Gershwin,
il a fait une large place au jazz,
comme en tmoignent les deux
premiers titres. Le chat fou-
fou est le hros dune bande
dessine ponyme du New York
Evening Journal. Pour com-
menter ses msaventures, De-
bussy et la musique cubaine se
joignent aux rythmes syncops
et des timbres jazzy nasillards.
Cette sage association est ce-
pendant loin datteindre lac-
complissement de la future
Rhapsody in Blue de George
Gershwin.
Le Concertino fait lui aussi al-
lgeance au jazz et Tin Pan
Alley, avec davantage de demi-
teintes impressionnistes et de
rythmes hispano-amricain, la
brillante partie soliste se rfrant
Rachmaninov. Il est difficile
de rsister ce savoureux cock-
tail, mix avec savoir-faire par
le pianiste Michael Chertock
dont le timbre moelleux et les
90 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
doigts dlis font merveille.
Carmel Concerto est une vo-
cation de la cte californienne
la fois lyrique et suggestive,
dans les parages de Copland.
Plus austres, les Patterns (Mo-
tifs), utilisent une srie de douze
sons, dont les lments sont
assortis dun habillage harmo-
nique plus tributaire du ro-
mantisme tardif que de Schoen-
berg. Ces pages habiles mais
disparates laissent une impres-
sion mitige. La direction de
Keith Lockhart, un peu flasque,
arrondit des angles dj peu
marqus, ce qui incite lauditeur,
linstar de Krazy Cat la fin
de sa pantomime, sombrer
dans une douce et confortable
somnolence
Michel Fleury
Carlo Francesco
CESARINI
(1665-1741)
HHHH
Cantates
Stphanie Varnerin (soprano),
LAstre, dir. Giorgio Tabacco
Apart AP136. 2016. 1 h 10
Nouveaut 1re
Publies par la Socit Editrice
de Musicologie (SEdM) en
2014, les six cantates enregis-
tres ici en premire mondiale
ont probablement t compo-
ses au dbut du XVIIIe sicle
par Carlo Francesco Cesarini,
musicien aujourdhui bien ou-
bli mais qui connut, de son
vivant, les faveurs des grandes
institutions romaines, telles
loratorio di San Marcello,
lglise dei Fiorentini ou le col-
lge Clementino. Rome o,
aprs un sjour de trois ans
Bologne, il finit par stablir
en rejoignant la Congrgation
de Santa Cecilia et en prsidant
aux destines musicales de
lglise del Ges et de lglise
SantAntonio dei Portoghesi.
Cesarini sest notoirement il-
lustr dans le genre de la cantate
(soixante-dix prserves) dont
les textes choisis cultivent les
fondamentaux : tradition ar-
cadienne, jalousie, non rci-
procit du sentiment amoureux
cadencent rcitatifs et airs. Ces
derniers, assez ramasss, sem-
blent tirs dun opra vnitien. neuf ensemble Chopin certes
On gote lingnieux mlange nest pas de beau ciel nocturne
de saveur populaire et de sa-
vantes dissonances, dfaut de
percevoir une relle invention
dramatique. La musique exige
moins une performance tech-
nique quune connivence de
situation et, naturellement, la
transmission des affetti.
Si elle marque certaines bornes
lexpressivit, la tonalit ju-
vnile de la voix de la jeune
soprano Stphanie Varnerin se
distingue par une varit dac-
cents, une gestion du souffle,
une intelligence du texte, une
capacit habiter la ligne et
phraser les ornements. Giorgio
Tabacco dirige du clavecin son
ensemble cordes avec un sens
du rebond assorti aux situa-
tions. Au regard des uvres
contemporaines signes de Vi-
valdi, Haendel, et Scarlatti,
moins une rvlation quune
intressante dcouverte.
Jrmie Bigorie
Frdric
CHOPIN
(1810-1849)
Cest un Chopin non pas noir,
HHHH
The Chopin Album
David Fray (piano)
Erato 0190295896478. 2016. 1 h 01
Nouveaut
David Fray ne serait pas David
Fray sil ne prenait pas lauditeur
contre-pied de son attente.
Son dernier disque, la redou-
table sol majeur de Schubert,
la montr comme hypnoti-
quement lisse et rgulier de
conduite et de tenue l o on
pouvait craindre fluctuation
rythmique et sonore. Ce tout
et de salon : mettant au
contraire trs en vidence la
turbulence dhumeur et dme,
les -coups, sursauts et spasmes
dune sensibilit (celle de Cho-
pin) tout sauf voue modeler
de beaux cames. Came pour-
rait (et sans doute devrait) tre
le Nocturne op. 9 n 2 sur lequel
souvre le disque, peut tre le
plus clbre, et le plus came :
Fray y laisse entendre dentre
de jeu (dentre de son, pourrait
on dire) une sorte dinquitude,
ou incertitude, ou indcision,
en ce qui concerne le poids et
le galbe du son, la ligne, et
mme le rubato.
Du flou o sattend le lisse et
le sculpt. Et aussitt, la tur-
bulence, qui ira jusqu se tra-
duire par tel contraste brusqu,
tel accord plaqu. De bout en
bout, et culminant dans sa Po-
lonaise Fantaisie centrale, le
cur qui bat dans ce Chopin
nest pas un cur rveur, mais
dramaturge, dchir, avec des
chutes. Sculpter, galber nest
pas son fort, ni faire dans le
joli son : mais laisser affleurer,
partout o il peut, le drame
latent. Loiseau bleu montre sa
blessure, la note bleue grince.
ni glauque Dieu merci, mais
trouble et surtout troubl ;
tonnamment libre et moderne,
comme si le pianiste osait, se
faisant lui-mme Chopin, dire
le fond de sa pense, que la
perfection de la forme et la
simple beaut du son, chez lui,
trop souvent occultent. Ensem-
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
ble hardi, un rien drangeant
quant nos habitudes. Mais se
plaindra t on que Chopin, aussi,
nous secoue ? Et vivifie ?
Andr Tubeuf
HHHH
Les 3 Sonates pour piano
Joseph Moog (piano)
Onyx 4152. 2016. 1 h 17
Nouveaut
Ces trois sonates pour piano
de Chopin enregistres par le
jeune Joseph Moog laissent per-
plexes. Son manque de convic-
tion lasse bien vite. Rien ou
presque ne retient en effet lat-
tention. Les notes sont grenes,
toujours de manire plus ou
moins organises, mais la magie
nopre pas. O se situe alors
le malaise ? Joseph Moog a une
technique encore trop fragile
pour cette musique qui requiert
la plus grande solidit : des
doigts dacier pour mettre en
valeur toutes les subtilits har-
moniques de ces sonates. Dans
la Sonate n 2, la main gauche
marque souvent ses signes de
faiblesse : elle semballe alors
quelle devrait agir en chef dor-
chestre. Le pianiste trouve un
peu de souffle dans la premire
partie du Scherzo mais ds la
mlodie Piu Lento , Moog
nous perd encore une fois le
fil. Quant la Marche funbre,
clef de vote de cette sonate,
elle sonne de manire artifi-
cielle. Sa faon de changer la
pdale fait se chevaucher les
harmonies et dans le trio cen-
tral, il oublie le legato.
La Sonate n 3 qui clt ce disque
reste dans le mme style avare
de saveurs. Le premier mouve-
ment Allegro maestoso sinstalle
dans une forme de mollesse
comme si les partis pris ne
semblaient pas suffisamment
rflchis. Quant au souffle vital
dans le finale, il est presque to-
talement imperceptible, bien
loin de la tempte qu'y fait ton-
ner Ivo Pogorelich (Deutsche
Grammophon). Joseph Moog
semble encore bien jeune pour
enregistrer ce rpertoire.
Aurlie Moreau
Claude
DEBUSSY
(1840-1893)
HHHH
Images. Jeux. La plus que lente
Orchestre symphonique
de San Francisco,
dir. Michael Tilson Thomas
SFS 821936-0069-2. 2013-2014. 1 h
Nouveaut
La couleur passe avant la note.
Elle guide ce vers quoi la m-
lodie doit tendre, sans quil y
ait pour autant une relle vo-
lution. Cest ce que semble nous
dire Michael Tilson Thomas
travers son interprtation des
Images pour orchestre : tout doit
tre jou dans un esprit dat-
mosphre, de projections so-
nores qui alimentent une n-
buleuse moiti vcue, moiti
rve. Pour cela, chaque section
dorchestre se focalise sur ce
quil y a de plus pur dans lmis-
sion du son. On assiste alors
une srie dinteractions mlo-
diques naturelles et sans fausse
note. Michael Tilson Thomas
semble emprunter une direc-
tion similaire celle de Pierre
Boulez et de lOrchestre de Cle-
veland (Deutsche Grammo-
phon, 1991) mais il lui ajoute
une dimension ludique, que ce
soit ses airs jazzy dans Gigues
ou ses cordes bondissantes
comme dans Le Matin dun
jour de fte.
La deuxime partie, consacre
Jeux et lhistoire de ces en-
fants que lobscurit et la per-
dition fascinent, convoque un
rapport la pulsation peu banal
qui doit amener lorchestre
jouer pile sur le temps, dfaut
de ne pas pouvoir le prcder.
Le tout finit par sapaiser dans
les dernires mesures qui, pa-
radoxalement, sont marques
par leffacement, ce qui donne
la narration une dramaturgie
dnue de pathos. Un style qui
est assez loin de celui dAnser-
met (Decca), lancinant et hou-
leux, ou de la pesanteur cr-
pusculaire de Martinon (EMI),
mais qui convainc par son ori-
ginalit. Le dernier titre, La
plus que lente, est en revanche
moins convaincant. Son exo-
tisme atteint ses limites, lajout
du cymbalum dans cet arran-
gement pour orchestre se r-
vlant anecdotique. Qu cela
ne tienne, cet album reste une
russite.
Clment Serrano
Henri
DUTILLEUX
(1916-2013)
lement la peine de dcouter le
HHH
Sonate. Prludes
+ Szymanowski : Masques
Maroussia Gentet (piano)
Studio Passavant PAS 116238. 2016.
1 h 04
Nouveaut
Henri Dutilleux et Karol Szy-
manowski ? Le couplage na
jamais pas t tent, mais pour-
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 91
quoi pas, aprs tout. Voil deux
compositeurs de la couleur
lcriture harmonique particu-
lirement sophistique. Et aprs
? Dans la pochette de son
disque, Maroussia Gentet nous
explique que luvre de Szy-
manowski est trs prsente
[dans luvre de Dutilleux] .
Cest aller bien loin en besogne.
Dutilleux nvoquait jamais le
Polonais parmi ses prfrences,
il nen parle pas dans ses livres
dentretiens, et la grande bio-
graphie de Pierre Gervasoni ne
le mentionne pas plus. On
tique. Et puis on lit la suite :
luvre de Szymanowski est trs
prsente dans son uvre et lin-
verse est galement vrai [cest
moi qui souligne]. L, on din-
digne Vrai ?! Non, cest to-
talement faux. Szymanowski,
n en 1882, est mort en 1937,
anne o Dutilleux est encore
tudiant. Vouloir mettre en mi-
roir deux compositeurs peut
tre une bonne ide, crire de
telles inepties moins. Et, mal-
heureusement, la suite du texte
senfonce un peu plus dans ler-
reur.
On y apprend que la sonate de
Dutilleux (cr en 1948, par sa
jeune pouse Genevive Joy, et
non 1947 comme indiqu) su-
bit, dans son troisime mou-
vement, linfluence de Boris
Godounov de Moussorgski, suite
la lecture dune lettre de Sol-
jenitsyne Rostropovitch. Vi-
siblement pas gn par cet ana-
chronisme dlirant, lauteur
(anonyme) confond la sonate
et Correspondances, le cycle de
cinq mlodies cr en 2003
Dans ces conditions, est-ce seu-
disque ? Il est trs bien enre-
gistr comme toujours chez
Passavant. Quant Maroussia
Gentet, jeune artiste promet-
teuse entendue notamment
Salle Cortot Paris, elle joue
avec finesse, avec une tendance
gommer la dimension verti-
cale des partitions enregistres.
Mais le contenu ne rattrape
pas le contenant, simplement
scandaleux. A oublier.
Luc Nevers
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
Edward
ELGAR
(1857-1934)
HHHH
Concerto pour violoncelle
+ Martinu : Concerto
pour violoncelle n 1
Sol Gabetta (violoncelle),
Orchestre philharmonique de
Berlin, dir. Simon Rattle
et Krzysztof Urbanski
Sony Classical 88985350792. 2014. 55
Nouveaut
On gardait le souvenir de la
magnifique interprtation du
concerto dElgar par Truls Mrk
, accompagn par Simon Rattle
et lOrchestre symphonique de
Birmingham (Erato, 1998). Le
chef anglais dialoguait alors
avec lgance avec le soliste. Ce
nest plus le cas aujourdhui. A
Berlin, les effets dynamiques
se produisent au petit bonheur.
Lorchestre surjoue. Aucune vi-
sion organique de luvre ne
vient porter larchet de Sol Ga-
betta. Les atmosphres du
concerto sont ainsi mises bout
bout, les climax souligns au-
del du raisonnable avec des
durets amplifies par la cap-
tation en concert. Le son du
violoncelle de Sol Gabetta ne
cesse de crotre grce la magie
des micros. De petits dtails
(inappropris comme les at-
taques des bois au dbut du fi-
nale) ornementent la partition
devenue, pour la circonstance,
une pice de genre alors que le
compositeur limaginait comme
lattitude dun homme face
la vie . Rappelons que les hor-
reurs de la Premire Guerre
mondiale sont au cur de cet
ultime hommage au monde
92 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
davant 1914. Retour donc
Jacqueline Dupr, Truls Mrk,
Yo Yo Ma (Sony Classical) et
Arto Noras (Finalandia).
Angelica May avec Vaclav Neu-
mann (Supraphon) et plus en-
core Pierre Fournier avec Wolf-
gang Sawallisch (Cascavelle)
ont laiss de superbes inter-
prtations du Concerto n 1 de
Martinu. Lcheveau de la po-
lyphonie et du rythme est consi-
drablement dvelopp dans
cette uvre qui revendique une
filiation avec le concerto de
Dvorak. Larchet de Sol Gabetta
y est plus tranchant que dans
Elgar. LOrchestre, sans vritable
ligne directrice laisse les solistes
assurer le dcor.
Stphane Fridrich
Gabriel
FAUR
(1845-1924)
HHHH
Pavane. Barcarolles nos 5, 6
et 7. Aprs un rve. Suite
de Pellas et Mlisande.
Nocturnes nos 4 et 6.
9 Prludes
Louis Lortie (piano)
Chandos CHAN 10915. 2016. 1h 15
Nouveaut
Louis Lortie a choisi dillustrer
divers aspects de la musique
de Faur, en mlant uvres
originales et transciptions. Ce
faisant, il met aussi en lumire
le paradoxe fauren, celui dun
compositeur tour tour grand
public, auteur de jolis morceaux
dun style un peu convenu,
comme le Nocturne n 4, Aprs
un rve ou la Pavane, et exigeant
au possible, comme la Barcarolle
n 7 ou certains prludes, qui
ne sadressent pas aux oreilles
communes. Pour un tel flori-
lge, il tait galement ncessaire
de prsenter des chefs-duvre
comme la Baracrolle n 5 ou le
Nocturne n 6, pierres dangle
du piano fauren qui montrent
lui, bien loin de limage salon-
narde et dcadente quon lui a
parfois attache, un crtaeur
solaire et grandiose.
Une partie du programme est
compose de transcriptions :
Aprs un rve, lorigine m-
lodie pour voix et piano est
donn dans la version de Percy
Grainger ; la Pavane, lorigine
pour chur et orchestre dans
celle de Lortie lui-mme, la
musique de scne de Pellas et
Mlisande dans la version ori-
ginale du compositeur (lor-
chestration en fut ralise pour
lessentiel par Kchlin).
Le Faur de Lortie est dlib-
rment dpourvu de suavits
mondaines. Mme dans les
pices les plus mlodiquement
complaisantes comme la Pa-
vane, il choisit la plus extrme
sobrit et la retenue. Un tel
parti pris prsente lavantage
daller lessentiel, de respecter
la puret des lignes mlodiques,
et loriginalit de lcriture po-
lyphonique tout particuli-
rement dans certains prludes.
En outre, sobrit nest pas s-
cheresse et dans lensemble,
Louis Lortie fait preuve dun
grand raffinement dans les d-
grads et les effets de fluidit.
Jacques Bonnaure
Stefano
GERVASONI
(n en 1962)
HHHH
Le Pr
Aldo Orvieto (piano), Saori
Furukawa (violon), Alvise
Vidolin (live electronics)
Winter & Winter 910 238-2. 2016. 1 h
Nouveaut 1re
Stefano Gervasoni est un com-
positeur actuel dont lunivers,
rebours dune certaine os-
tentation de lpoque vers le
spectaculaire ou le manirisme,
construit une uvre tout en
dlicatesse, dans laquelle lin-
triorit potique et la construc-
tion dun langage semblent pri-
mer. Cet album conceptuel
nomm Le Pr, inspir de La
Fabrique du Pr de Ponge,
grne de courtes pices pour
piano, loquentes dans leur
transparence. Influenc ses
dbuts par Nono et Lachen-
mann, Gervasoni sest depuis
trouv un espace propre dans
lequel linquitude musicale de
ses ans sapaise dans un pay-
sage minral qui exprime une
posie diaphane, nhsitant pas
revisiter les lieder de Schu-
mann en lui ajoutant une r-
sonnance lectronique ou vo-
quer Mozart. Cette succession
de sayntes pour piano possde
une unit et un thme, celui
du cheminement de la versatilit
bienheureuse de lenfance vers
le monde fig de lge adulte.
Pour exprimer ce passage in-
luctable, Gervasoni fait appel
une grande varit de jeux,
avec comme horizon une dis-
crte mais bien relle recherche
du beau.
Cette qute esthtique est at-
teinte par un clatement des
formes, par leur diversit
constante, changeante comme
le monde des enfants. Le com-
positeur laisse transparaitre
travers ces fragments une d-
finition en suspens dune cer-
taine beaut du fait musical,
qui rsiderait dans un alliage
de sensualit, dpure et dune
prsence humaine la fois
proche et lointaine. Ce halo de
prsence-absence apparait par-
ticulirement dans Sonatinex-
pressive, la pice la plus longue,
parfaitement interprte par le
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
pianiste Aldo Orvieto et la vio-
loniste Saori Furukawa, avec
sa trajectoire lexpressivit
indniable, qui semble un che-
min menant vers une prsence
ludique au monde, mais pa-
raissant tout moment se trans-
former en absence fantoma-
tique.
Romaric Gergorin
Carlo
GESUALDO
(1566-1613)
HHHH
Terzo Libro di Madrigali
La Compagnia del Madrigale
Glossa GCD 922806. 2015. 1 h 03
Nouveaut
Dans ce Troisime Livre de ma-
drigaux (1595), Carlo Gesualdo
sachemine vers un style in-
comparable qui culminera dans
les Rpons de tnbres. Alors
que Monteverdi sapprte
donner le coup denvoi de la
seconda pratica et que Marenzio
cultive llgie dlicate, le Prince
de Venosa explore quant lui
un manirisme digne des pein-
tures du Greco grce au glisse-
ment continuel des ples har-
moniques. Lauditeur se dplace
dans les labyrinthes les plus
obscurs o le temps semble
suspendu. Lultime tierce pi-
carde - que les interprtes pour-
raient davantage prolonger -
agit toujours comme un sou-
lagement aprs les affres tra-
verses.
La Compagnia del Madrigale
sillonne ces ddales sans aucun
faux pas. La musique saigne et
suinte sous les fausses relations
mais sans outrance, la sobrit
expressive suffisant conduire
Les hrones
de Handel
chantes par
lmotion. Les figuralismes SONYA YONCHEVA
consentis Sospirava il moi core
et Dolcissimo sospiro froissent Airs de Giulio Cesare, Alcina, Theodora*,
les textures avec un art Rodelinda*, Agrippina, Rinaldo
consomm de la phonation.
Idem lors des motifs dpressifs
descendants de Ancidetemi pur,
grievi martiri et Del bel de bei
vostri occhi. Le climat anticipe
bien souvent celui des Rpons :
Se vi miro pietosa commence
tel un Ave Maria, mais limage
pieuse se trouble sous les assauts
du dsir. Dans Crudelissima do-
glia, Gesualdo puise dans sa
bote outils harmoniques les
clous planter l o a fait
mal ; on en mesure la modernit
comparant avec les trois ma-
drigaux de Stella, Luzzaschi et
Fontanelli proposs en com-
plment. Mention spciale
lassise de la basse Daniele Car-
novich sur qui repose cet difice
contrapuntique prcaire
comme la voute cleste sur le
dos dAtlas.
Jrmie Bigorie
Alberto
GINASTERA
(1916-1983)
paratre
le 3 fvrier
HHHH
2 Canciones. 5 Canciones *avec Karine Deshayes,
populares argentines. Academia Montis Regalis
Las horas de una estancia. dir. : Alessandro De Marchi
Pampeana n 2. Sonate pour
violoncelle et piano Tourne Baroque Herones
+ Sivak : Tres instantes
oniricos Academia Montis Regalis - Alessandro de Marchi
Maya Villanueva (soprano), 18 avril 2017 : Philharmonie de Paris
Patrick Langot (violoncelle),
Romain David (piano)
Klarthe Records K016. 2016. 1 h 14
Nouveaut
Ce parcours argentin de prs
dun sicle, entre un cycle de
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 93
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
mlodies de Ginastera de 1938
et un de Gabriel Sivak de 2016,
surprendra par son caractre
et son unit, malgr le caractre
vari des uvres. Car tout
chante vrai, entre le style vocal
des mlodies, typique du pre-
mier style - le nationaliste - de
Ginastera, une modernit plus
panamricaine dans la Pam-
panea n 2 pour violoncelle et
piano et son intgration des
modes daprs-guerre, avec ato-
nalit et srialisme bientt d-
cants dans une sonate qui se
partage entre une trs grande
profondeur desprit, un clat
et un lyrisme trs envahissants.
Des trois cycles vocaux, Las ho-
ras, moins clbres que les deux
premiers, offrent les mlodies
les plus marques par ce mme
caractre intimiste, contempla-
tif, introspectif, avec de superbes
moments suspendus entre
larmes et dpression, selon le
style du triste local irrsistible.
Le beau recueil de trois mlodies
de Gabriel Sivak retrouve en
hritage une vocalit aussi ex-
pressive quintrospective, ten-
dant ce mme rapport lAr-
gentine de sonorits qui nigno-
rent rien des glissandi de la
modernit daujourdhui.
Maya Villanueva est idale ici
par le ton, mais aussi latmo-
sphre quelle sait crer dans
chaque mlodie, dun timbre
arien et clair, ici dsincarn,
et linstant daprs, voluptueu-
sement charnu. Le piano bril-
lant, cristallin, mais aussi m-
lancolique, de Romain David
sert parfaitement ces ambiances
varies voguant de la sud-am-
ricanit vive limpression-
nisme des Las horas, et le vio-
loncelle, si cher Ginastera, est
pour moiti du CD un sou-
bassement aussi solide que s-
duisant.
Pierre Flinois
Retrouvez ces CD
dans notre Club CD MAIL
pages 135-137
94 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
Andr-Modeste
GRTRY
(1741-1813)
sa promise, il est en position
HHHH
LEpreuve villageoise
Sophie Junker (Denise), Talise
Trevigne (Mme Hubert),
Thomas Doli (Le France),
Francisco Fernandez-Rueda
(Andr), Opra Lafayette,
dir. Ryan Brown
Naxos 8.660377. 2015. 54
Nouveaut 1re
Le sujet de cet opra bouf-
fon sinscrit bien dans la tra-
dition rustique de la comdie
italienne. La jeune et jolie pay-
sanne Denise est fiance An-
dr mais un monsieur de la
ville, La France, tente de la s-
duire au grand dam du fianc,
ridiculement jaloux. Denise
semble prouver une certaine
inclination pour La France mais
ce ntait quun jeu pour prou-
ver Andr quelle pousera. Si
Grtry a conu cet ouvrage
avec un librettiste peu connu
Pierre Desforges, le succs fut
au rendez-vous ds la cration
parisienne, en 1784 et se pour-
suivit en France et ltranger. Airs d'opras et d'oratorios
La musique en est volontaire-
ment plus simple que dans
dautres ouvrages contempo-
rains parce que son auteur a
souhait y conserver le charme
sans apprt des paysans la
mode de Rousseau. Cette ab-
sence de sophistication est
limage de la simplicit de leurs
murs. On ne trouvera donc
ici aucune de ces ariettes ita-
lianisantes dune redoutable
difficult.
Simplicit, charme et naturel
sont les seuls ingrdients de
cette Epreuve villageoise.
Comme souvent, lessentiel de
la partition repose sur un per-
sonnage, ici Denise, finement
interprte par Sophie Junker,
avec bien du charme dans le
timbre et le phras. Talise Tre-
vigne, sa mre, chante peu hor-
mis dans les ensembles mais
cest une trs estimable Duga-
zon. Le tnor Francisco Ferna-
dez Rueda est trs lger, presque
trop puisque dans ses duos avec
dinfriorit malgr une jolie
mission vocale. La diction
franaise nest malheureuse-
ment pas toujours au niveau
de celle, exemplaire, de lexcel-
lent baryton Thomas Doli.
Comme dans chacune de ses
ralisations Ryan Brown trouve
le ton juste, la lgret et la d- Cette Cloptre cense implorer
licatesse requises avec son en-
semble Opra Lafayette auquel
lopra franais doit tant.
Cristiana Prerio
Georg Friedrich
HAENDEL
(1685-1759)
disque manifestement ralis
dans la prcipitation, indigne
HHHH
Ernest
Sonya Yoncheva (soprano),
Karine Deshayes (mezzo-
soprano), Academia Montis
Regalis, dir. Alessandro
De Marchi
Sony Classical 88995302932. 2016.
1 h 04
Nouveaut
A priori, personne ne refuserait
dcouter quelques-uns des plus
beaux airs de Haendel par une
soprano qui triomphe sur les
plus grandes scnes interna-
tionales. Mais se satisfaire des
ternels extraits de Giulio Ce-
sare, Alcina, Rodelinda et de
Rinaldo relve de la plus
condamnable paresse. Au-
jourd'hui, les vedettes profitent
de leur notorit pour faire d-
couvrir des pages ou des com-
positeurs mconnus et non
pour additionner des tubes.
D'ailleurs, il n'est pas dit que
lesdits tubes soufflent les m-
lodies les plus sduisantes qui
soient. Les premires notes de
Se piet di me non senti de
Giulio Cesare (quelle trange
ide de commencer ainsi un
rcital : on a l'impression de le
prendre en cours) surprennent
une chanteuse dans une posi-
tion inconfortable, l'mission
approximative et la caract-
risation psychologique floue.
la piti est-elle vraiment sincre
alors qu'elle parat si peu
concerne ? La suite, engange
sur la mme pente sombre,
comme enferme dans un tun-
nel sans fin, n'apporte pas da-
vantage de rponses de la dou-
leur d'Alcina aux tourments
de Theordora et d'Agrippine.
Et quand le ciel emprunte le
bleu azur de l'Arcadie ( Tor-
nami a vagheggiar , air de
Morgana dans Alcina), il n'en
parat pas moins trouble et in-
dcis. Oublions bien vite ce
de l'immense talent de Sonya
Yoncheva.
Philippe Venturini
KRENEK
(1900-1991)
HHHH
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Orpheus und Eurydike
Ronald Hamilton (Orpheus),
Dunja Vejzovic (Eurydike),
Celina Lindsay (Psyche),
Cornelia Kalisch (Erste Furie),
Bo Skovhus (Der Narr),
Chur ORF de Vienne,
Orchestre symphonique
de lORF, dir. Pinchas Steinberg
Orfeo 2 CD 923 162 1. 1990. 1 h 45
Nouveaut
La vingtaine dopras compo-
ses par Krenek reste mconnu.
Aussi faut-il dcouvrir cet Or-
pheus und Eurydike de 1926,
programm au Festival de Salz-
bourg en 1990 dans une srie
autour du mythe dOrphe
convoquant galement Mon-
teverdi, Gluck et Haydn. Le li-
vret, solide et sobre, est du
peintre et crivain Oskar Ko-
koschka (1886-1980). La mu-
sique en combine toutes les
ressemblances possibles dans
lair du temps (et Debussy
dabord, un Debussy angles
et artes, germanis) sans sin-
foder aucune, remarquable
en tout cas tout le temps par
sa fluidit discursive et un effet
de transparence sur lequel le
chant sentend avec une intel-
ligibilit, une prsence parfaites.
Chant dailleurs conduit par la
plus naturelle et lgre des pro-
sodies : merveille, en plein
boom Strauss et Schrecker, qui
en sont bien loin, suffisante
pour quon en soit curieux.
Pinchas Steinberg dirigeant
lORF (la radio autrichienne)
donne relief cette transpa-
rence, sans lpaissir. Et lex-
cellence du chant achve de re-
commander cette nouveaut.
Si tous (assez anonymes, sauf
un Skovhus dbutant) sont im-
peccables et lOrphe, Ronald
Hamilton, plus que performant,
malgr une rsonance maigre.
LEurydike, la soprano croate
Dunja Vejzovic au sommet ab-
solu de sa brve carrire, nous
offre un des plus sublimes et
mieux chants (inflexions, cou-
leurs, puret des mots) portraits
fminins lyriques que Salzbourg
alors ait connus.
Andr Tubeuf
Franz
LISZT
(1811-1886)
HHHH
Emmanuelle
Aprs une lecture du Dante.
Ballades nos 1 et 2. Valle
dObermann. Consolations
Batrice Berrut (piano)
Apart AP137. 2016. 1 h 13
Nouveaut
Bertrand
Face ces trois massifs du piano
lisztien, on qualifierait le pro-
gramme de lourd sil ntait
devenu monnaie courante chez
les jeunes pianistes. Mais ds
les premires mesures de Aprs
Niko Rodamel
une lecture du Dante, on com-
CD HMM 902210
prend quune vritable artiste
est luvre. Linstrument ?
Un grand Bserdorfer, dont les
basses doutre-tombe qui inau-
gurent le sommet de la Camille Saint-Sans
Deuxime Anne de Plerinage
offrent un bel aperu des res-
sources timbriques. Reste
Concerto pour violoncelle no.1
construire le discours : Batrice Luzerner Sinfonieorchester, James Gaffigan
Berrut sait o elle va, et si ses Pascal Amoyel, piano
tempos semblent parfois frler
Un amour de violoncelle.
lasphyxie par la tension quelle Enn la voil faite, cette maudite sonate ! Plaira-t-elle, ne plaira-t-elle
insuffle (1730) et les phrass pas ? That is the question crivait non sans humour Saint-Sans
en longues priodes quelle propos de son deuxime quadrupde pour violoncelle et piano.
adopte, ils servent une archi- Le violoncelle ? Il ladore, bien au-del du clbre Cygne
tecture cohrente et murement Il ne put pourtant terminer la troisime Sonate, reste ltat de
pense. On retrouve la tendresse manuscrit et quEmmanuelle Bertrand et Pascal Amoyel ont restitue
nimbant le chant damour de avec motion et total respect. Quant au Concerto, il fait aujourdhui
Paolo et Francesca dans la trop partie des musts absolus du rpertoire concertant pour violoncelle.
dlaisse Ballade n 1, dune
fracheur rappelant Weber et
Mendelssohn. Loppression des
ruminations chromatiques de En concert le 11 mai Saint-Louis des Invalides
la Ballade n 2 dcoule dun
savant dosage de la pdale. On
peroit dautant mieux la trans-
figuration du thme dans le fi-
nal puissant et dclamatoire,
l o dautres nvitent pas la harmoniamundi.com
vulgarit.
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 95
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
Les sonorits du Bserdorfer
font aussi merveille dans Valle
dObermann : le thme princi-
pal ? Un violoncelle dune in-
tensit plombe ; le chant pa-
noui en mi majeur avec sa bat-
terie de double triolets ? Une
vritable orchestration cuivre,
que lartiste soctroie la licence
de prolonger la dernire me-
sure par lajout dun bref tr-
molo. Mme les vibrations les
plus infimes trouvent, sous les
doigts de la pianiste suisse, une
plnitude leur mesure. Quim-
porte alors si les Consolations
manquent un peu de cette va-
nescence chopinienne, Batrice
Berrut nous a offert lun des
rcitals Liszt les plus remar-
quables de ces dernires an-
nes.
Jrmie Bigorie
Pawel
LUKASZEWSKI
(n en 1968)
HHHH
Musica Profana 1
Haiku. Songs.Two Sonnets.
Two Preludes. Stadium. Quasi
Sonata. Piano Trio
Anna Mikolajczyk-Niewiedziat
(soprano), Anna Lubanska
(mezzo-soprano), Robert
Gierlach (baryton), Romuald
Golebiowski (clarinette),
Kamila Wasik-Janiak (violon),
Piotr Hausenplas (violoncelle),
Ewa Guz-Seroka (piano)
Dux 1276. Date denregistrement
non prcise. 1 h 09
Nouveaut
Les Deux Prludes pour piano
de Pawel Lukaszewski qui ou-
vrent ce recueil de musique
profane (volume 1) ont t
96 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
composs en 1992, lge de
vingt-quatre ans. Rocailleux,
ils nen conservent pas moins
un lien avec des accords de re-
pos consonants, notamment le
premier. Toujours pour piano,
Stadium (2002) se dploie es-
sentiellement sur les touches
blanches du piano, et semble
tisser quelques liens avec le pre-
mier Ligeti.
Les quatre Haiku, pour soprano
et piano, qui voquent les quatre
saisons, usent dune criture
allge et mlancolique, souvent
fragmente.
Two Songs (2000), pour baryton
et piano, prolongent le climat
des Haiku, la premire rappe-
lant Gorecki, avec ses clusters
diatoniques rpts. Linfluence MDG 903 1972-6. 2016. 58
de Gorecki stend dans le pre-
mier des Two Sacred Songs
(1997) : lenteur, ligne mlo-
dique statique et poignante.
Un usage plus traditionnel de
la tonalit, dans lesprit de la
grande mlodie russe postro-
mantique, dfinit la seconde.
Quasi Sonata (1991), pour cla-
rinette et piano, mise globale-
ment, comme la plupart des
pices de ce disque, sur une
nergie contenue, intriorise,
un discours peu narratif , et la
rptition.
Quelle motion, pour clore ce
parcours, que celle que nous
livre le Lento du Trio pour vio-
lon, violoncelle et piano (2008),
avec son chant marmoren des
cordes loctave. Un court
mouvement Vivace conclura
luvre et ce parcours dans
une sombre euphorie , la
vitesse du tempo salliant de
grandes lignes descendantes,
couvrant un piano massif et
immobile.
Form essentiellement doeu-
vres de jeunesse, voici un nou-
veau disque de Pawel Lukas-
zewski dcouvrir. Rappelons
que dont le disque Missa de
Maria a Magdalena , quatrime
volume dune anthologie de sa
musique sacre, enregistr pour
le mme label polonais Dux,
avait reu un CHOC de Classica
en 2014.
Michal Sebaoun
expressifs sous la plume de
Gustav
MAHLER
(1860-1911)
piano un sens de la rsonance
HHHH
Lieder
Gerhild Romberger (mezzo-
soprano), Alfredo Perl (piano)
Nouveaut
Mahler composa ses lieder avec
un accompagnement de piano
pour les orchestrer ultrieure-
ment. La question se pose alors
de la lgitimit de les enregistrer
dans leur tat premier. Le jeu
dAlfredo Perl ne semble dail-
leurs pas jouer vouloir convo-
quer le souvenir de lorchestre,
ce qui se dfend, mais laisse
un peu dans lattente dun ac-
compagnement un peu plus
touffu. Dans les Rckert-Lieder,
lextrme intriorit de la mu-
sique le permet, ainsi que lim-
pressionnisme relatif des har-
monies. Cest peut-tre gale-
ment une option esthtique
bienvenue, si lon en juge par
le type de voix de Gerhild Rom-
berger et son style particulier.
Voix chaleureuse et diction de
qualit mais une sorte de repli
dans une excessive sobrit
Um Mitternacht se chante ainsi
sur un mode pensif, comme
insuffisamment investi, ce que
ne permettrait pas la prsence
dun orchestre entier.
Mais deux en creux ne font
pas un plein et loreille de
lamateur de la musique de
Mahler reste sur sa faim dune
vritable densit. Cela se
confirme dans les Lieder eines
fahrenden Gesellen, o les
constants changements de
tempo dans le premier lied, si
Mahler, ne sont pas mme trai-
ts comme ils le mritent
dans toute ltranget dinspi-
ration dun pote du son tel
que Mahler. Le deuxime lied
du cycle nvite pas lornire
une lgret oiseleuse trop uni-
voque, et le quatrime semble
se cantonner dans une mlan-
colie peine engage, si lon
peut dire. Les Kindertotenlieder
ne sauvent pas laffaire d-
faut dun orchestre, il y faut au
harmonique et une plnitude
de la ligne vocale, qualits sans
lesquelles ldifice ne prend pas
corps. Dommage.
Hlne Pierrakos
HHHH
Symphonie n 2 Rsurrection
Olena Tokar (soprano),
Hermine Haselbck
(mezzo-soprano), Chur
philharmonique tchque
de Brno, Orchestre national
de Lille, dir. Jean-Claude
Casadesus
Evidence Classics 2 CD EVCD027. 2015.
1 h 24
Nouveaut
Entre 1984 et 1991, Jean-Claude
Casadeus et son orchestre lillois
avaient enregistr pour Forlane
quelques symphonies (nos 1, 2,
4 et 5) et des lieder (avec Jos
van Dam). Ils avaient laiss un
beau souvenir malgr une dis-
cographie mahlrienne alors
exponentielle. Le chef enrichit
ce cycle de la Symphonie R-
surrection , capte en concert.
Le plaisir, certainement, de
conduire un immense vaisseau
sonore comme il les aime alors
quil passe la baguette au jeune
Alexandre Bloch. Le dcor se
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
dresse dans un effort audible,
loin de lesbroufe. Le choix de
tempos retenus accentue lim-
pression de qute dnergie,
mais souligne aussi les incerti-
tudes des vents.
La matire sonore est mise
nu dans lAndante moderato et
les cordes dcouvert chantent
avec simplicit. La partition
sinscrit dans une continuit
romantique et le caractre sobre
de linterprtation gagne en in-
tensit. Lorchestre a pris ses
marques dans le scherzo, jou
dans un mouvements tran-
quille et coulant comme in-
diqu sur la partition. Les son-
neries de bas tage, les flonflons
de valses, les dissonances des
cuivres et linspiration des cou-
leurs de la Bohme natale de
Mahler se placent en retrait.
Cest lorchestre de Berlioz qui
simpose. Ce nest certes pas
trs viennois, mais ce nest pas
un contresens non plus. Dans
lUrlicht, la belle voix Hermine
Haselbck stimule les pupitres
des bois. Le tempo demeure
toujours retenu dans le finale.
Dans ltirement des phrases,
sans baisse de tension, la vigi-
lance des cuivres est mise
rude preuve. On est pris par
la douceur gnrale, la tran-
quillit des grandes dynamiques
de ldifice sonore qui se refuse
tout combat. Linterprtation
profondment sincre touche
lauditeur. Un beau tmoignage
de concert.
Stphane Fridrich
Meredith
MONK
(ne en 1942)
HHHH
On Behalf of Nature
Meredith Monk (soprano) ,
ensemble vocal, Bohdan Hilash
(instruments vent),
John Hollenbeck (percussion),
Allison Sniffin (piano, clavier,
violon, cor dharmonie),
Laura Sherman (harpe)
ECM New Series 4812794. 2016. 58
Nouveaut
Meredith Monk nous revient,
telle quen elle-mme. La mu-
sique la change en prophtesse
aux techniques de jeux tendus,
avec ses exercices vocaux entre
incantations, murmures et au-
tres tours de passe-passe. Avec
aisance elle transforme les
strates rptitives du minima-
lisme en invocations colo- ISABELLE
FAUST
giques dune grande puret.
Pour voquer les plaies dun
cosystme en perdition, elle
fait appel un lyrisme sans pa-
roles, constituant une world
music trs personnelle. Des airs
passent, berceuses ou com-
plaintes o le son prime le sens
pour construire des installations
vocales portes par un syncr-
tisme instrumental issu de di-
vers folklores rinvents par
Meredith Monk.
En grande forme, la composi-
trice et chanteuse qui participa 2 CD
aux grandes heures de la Kit-
chen, haut lieu des avant-gardes MOZART
new-yorkaises, aux cts de
Laurie Anderson, Glen Branca CONCERTOS POUR VIOLON
ou Steve Reich, na pas le moins IL GIARDINO ARMONICO
du monde renonc sa veine
libertaire dun expressionnisme Giovanni Antonini
minimaliste, imposant sa pr-
sence incandescente dans Un corpus achev 19 ans !
chaque titre de cet album. Mozart na pas encore atteint les 15 ans lorsquil commence
composer des concertos pour violon destins servir de toile
Quand on pense tous les pi-
gones quelle a suscit malgr
elle dans la pop music, et qui
de fond aux rceptions salzbourgeoises... Pourtant, le jeune
Konzertmeister ne va cesser dy distiller des preuves de plus en plus
tangibles de ses vellits dindpendance : remise en question des
ont pill sans vergogne son es- formes, dtournement des genres, humour et frivolit sont au
thtique pour des rsultats aussi programme de ces uvres abordes avec une gale gourmandise
pathtiques que Bjork, la sin- par Isabelle Faust et les musiciens dIl Giardino Armonico dirig par
gularit unique de son univers Giovanni Antonini qui signent ici leur premire collaboration.
nen ressort que grandi. On re-
grettera une seule faute de got,
Water/Sky Rant, sonnant un
peu trop comme un hymne
la nature avec ses vocalises p-
nibles. Sinon on ne peut que harmoniamundi.com
saluer laccomplissement de ce
style dune grande transparence,
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 97
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
aux effets apaisant, expression
directe de la psych dune artiste
qui na visiblement pas de pro-
blme dcriture pour vhiculer
ses motions dune manire
thtrale, fminine et jusquau-
boutiste mais toujours harmo-
nieuse. Entre boite musique
amazonienne et jukebox mi-
nimaliste fantaisiste, Meredith
Monk nabdique pas et continue
mettre en formes son rayon-
nement intrieur.
Romaric Gergorin
Modeste
MOUSSORGSKI
(1839-1881)
HHHH
Tableaux dune exposition
(orchestration de Ravel).
Une Nuit sur le Mont chauve
(orchestration de Rimski-
Korsakov)
+ Tchakovski : Valse
(extraite du Lac des Cygnes)
Orchestre philharmonique de
Vienne, dir. Gustavo Dudamel
Deutsche Grammophon 479 6297.
2016. 50
Nouveaut
Gustavo Dudamel sest tout
simplement tromper dexpo-
sition. Les tableaux exposs,
sortis tout droit de limaginaire
dOffenbach, appellent en effert
une question : o est pass
lOrchestre philharmonie de
Vienne que Gergiev avait fondu
en une cloche cleste remuant
ciel et terre (Philips, 2000) ?
Les premires mesures annon-
aient pourtant un dbut pro-
metteur : sonorit claire, puis-
sance contrle, matrise de la
polyphonie. Puis les contrastes
se perdent, la tension baisse
98 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
dun cran et les couleurs sins-
tallent dans le confort dun bel
habillage acoustique, frlant
parfois la lourdeur. Ce qui est
dommage au vu de la puret
du cor solo (Bydlo) et de la
matrise de certains contre-
points (Samuel Goldenberg et
Schmuyle). Aussi faudra-t-il se
tourner vers des versions tout
aussi calmes mais plus riches,
linstar dAbbado et de lOr- HHHH
chestre philharmonique de
Londres (Deutsche Grammo-
phon), ou dAncerl et de lOr-
chestre philharmonie tchque
(Supraphon). Les qualits dat-
mosphres y abondent et la
somptuosit orchestrale de-
meure au rendez-vous (voir
Classica n 46).
Mme constat pour la Nuit sur
le Mont chauve : la direction
est solide mais lensemble
manque de mystre et dan-
goisse. Signalons galement
labsence de prcision dans le
livret quant lorchestration
choisie, en loccurrence celle
de Rimski-Korsakov. Reste enfin
la Valse du Lac des Cygnes qui
est peut-tre la seule uvre
tirer son pingle du jeu, pro-
posant une lecture honnte du
ballet Visiteurs, passez votre
chemin.
Clment Serrano
Wofgang Amadeus
MOZART
HHHH
Airs dopras
Maria Bengtsson (soprano),
Orchestre de chambre de
Lausanne, dir. Bertrand de Billy
MDG 940 1973-6. 2016. 1 h 07
Nouveaut
mann puisse sy tailler le plus
satisfaisant et reprsentatif des
programmes. Aux deux ex-
trmes, Geme la tortarella
de La finta giardiniera lui offre
la touche de pathos dlicat sans
laquelle un portrait mozartien
serait gravement incomplet ;
et de lautre Durch Zrtlich-
keit , de LEnlvement au srail,
montre le charme, le brio et
un enviable abattage. A ct
Arias de cela, en virtuosit pure, mais
Regula Mhlemann (soprano), dans un sentiment toujours ex-
Orchestre de chambre de Ble, quis, un Mozart surtout dco-
dir. Umberto Benedetti ratif et lgiaque est bien servi:
Michelangeli lair lent dExsultate, jubilate
Sony Classical 89853 37582. 2015. 54
Nouveaut
ouvre au milieu du motet (dont
lAlleluia est brillant) sa belle
plage de sensibilit. Bel ensem-
Ce nest pas petite prouesse ble instrumental discret. On
dtre galement laise en Ilia nest pas encore dans le Mozart
(Idomne) et en Fiordiligi (Cosi le plus sensible et humain, mais
fan tutte) au mme stade de sa que de promesses !
carrire, nest pas Jurinac qui Andr Tubeuf
veut. Maria Bengtsson, Com-
tesse (Les Noces de Figaro) ou
Anna (Don Giovanni) confir-
me Covent Garden ou la
Scala ou Paris, y ajoute un m-
rite : elle soigne le rcitatif
un degr extrme. Linfluence
de Bertrand de Billy se sent l :
dailleurs un disque chant o
on apprcie autant lefficience
et la simplicit de la direction,
cest assez rare. Le long rcitatif
dentre dIlia est remarquable HHHH
dans sa modulation et sa mo- Concertos pour piano nos 17
bilit. Mais le rcit dAnna avant et 18. Divertimento K. 137
Or sai , leffroi de Fiordiligi
avant Per piet sont aussi
expressifs et vivants. On naurait
Jean-Efflam Bavouzet (piano),
Manchester Camerata,
dir. Gabor Takacs-Nagy
que du bien dire de ce pano- Chandos CHAN 10929. 2016. 1 h 14
rama dhrones majeures sil Nouveaut
ntait un rien dpar par la
neutralit relative dun timbre
souvent sourd : et on trouvera
plus dindividualit dans le trai-
tement des arias que dans la
voix de linterprte. Mais Ilia,
Elettra, Pamina, Anna, la Com-
tesse, Fiordiligi (ces trois, leurs
deux airs chacune) ainsi re-
groupes et servies, bravo !
La demoiselle est ravissante, la
voix aussi, pas grande, mais
idalement laise dans un r- HHHH
pertoire lyrique lger qui a assez Concertos pour piano nos 17
inspir Mozart pour que la so- et 25
prano suisse Regula Mhle- Orchestre de Cleveland,
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Mitsuko Uchida (piano et dir.)
Decca 483 0716. 2016. 1 h 07
Nouveaut
La composition de concertos
pour piano occupa une place
essentielle dans la vie cratrice
de Mozart, notamment pour
simposer sur la scne viennoise
comme lillustrent les trois nu-
mros regroups sur ces deux
enregistrements. En parfaite
connivence avec un orchestre
aux sonorits prcises et colo-
res, Jean-Efflam Bavouzet pro-
pose des lectures imptueuses
et lgantes. Avec un plaisir
raffin, il communique ces
partitions une franche bonne
humeur, jamais simpliste dans
le propos, notamment dans les
mouvements lents, empreints
donirisme et de tendre m-
lancolie. Les textures sont ares,
les lignes mlodiques ciseles
avec une lisibilit proche de
lpure. Un Mozart dont les-
piglerie clate dans les cadences
audacieuses au langage ana-
chronique composes par le
pianiste.
Par comparaison, les lectures
de Mitsuko Uchida apparaissent
plus classiques comme en t-
moignent les premires mesures
du Concerto n 17, joues sur
un tempo plus retenu par un
orchestre aux sonorits moins
franches. Les mouvements ra-
pides du Concerto n 25 souf-
frent quelque peu de cette ex-
cessive retenue orchestrale mal-
gr lengagement de la soliste,
faisant regretter la fougue dOli-
vier Cav avec Rinaldo Ales-
sandrini (Alpha, Choc). Cette
approche introspective se re-
trouve dans les Andante jous
avec profondeur, rappelant le
jeu de Geza Anda (Deutsche
Grammophon). En conclusion,
sil est difficile de dpartager
les solistes, tous deux minents
mozartiens, en revanche, les
musiciens de Manchester sur-
classent ceux de Cleveland par
leur nergie et la prcision des
dialogues entre les pupitres,
qualits que renforce une prise
de son remarquable.
Jean-Nol Coucoureux
Progressez votre rythme,
vivez votre passion !
Sigismund
NEUKOMM
(1778-1858)
HHHH
Marche funbre I Miserere
mei Deus . Missa di Requiem
Clmence Tilquin (soprano),
Yasmina Favre (mezzo-
soprano), Robert Getchell
(tnor), Alain Buet (baryton),
Chur de chambre de Namur,
La Grande Ecurie
et la Chambre du Roy,
dir. Jean-Claude Malgoire
Alpha 966. 2016. 1 h 01
Nouveaut 1re
Etre lauteur de plus de deux
mille uvres na pas empch
Sigismund Neukomm de tom-
ber dans loubli aprs sa mort.
Ce Salzbourgeois de naissance,
AG21200
grand voyageur, tudia avec
Michael et Joseph Haydn, mais
cest en France que se droulera
lessentiel de sa carrire, no-
tamment au service de Talley-
rand. Contemporain de la R-
volution et de lpope napo-
lonienne, Neukomm na ja-
mais abjur sa foi en la mo-
Le magazine,
narchie. Sa Messe de Requiem
la mmoire de Louis XVI,
cre lors du Congrs de Vienne
le 21 janvier 1815, lui vaudra
dtre anobli par Louis XVIII.
Elle constitue en ralit une
les partitions,
refonte dune messe crite deux
ans auparavant.
A lcoute, elle trahit sa concep-
tion originale pour voix seules,
le CD ou le DVD
le soutien orchestral sappa-
rentant un accompagnement pour sexercer
dorgue amplifi, riche en dou-
bleurs mlodiques et ryth-
miques. Intimidante par son
austre grandeur, la marche fu-
nbre qui fait office dintro-
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 99
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
duction investit lespace de la
Chapelle royale avec ce vrom-
bissement des cuivres et ces
appels de cloches. Comme dans
le Requiem, lcriture vocale se
caractrise par son absence de
fioritures et ses relents archa-
sants (nombreuses quintes
vide). Le compositeur tire
moins parti des solistes indivi-
duellement que des vertus co-
lores du quatuor en opposition
la masse chorale. A lunisson
du Dies Irae , qui reprend
les premires notes de lantienne
grgorienne, rpond la fugue
du Quam olim Abrahae ,
rare exemple de contrepoint
ouvrag dans une partition
conduite par la verticalit. Sans
prtendre au statut de chef-
duvre inconnu (noublions
pas Cherubini ni Gossec), cette
messe des morts bnficie de
lengagement convaincu des
musiciens.
Jrmie Bigorie
Giovanni Pierluigi da
PALESTRINA
(c. 1525-1594)
HHHH
Missa Papae Marcelli. Motets
Chur de la Chapelle Sixtine,
dir. Massimo Palombella
Deutsche Grammophon 479 6131.
2016. 1 h
Nouveaut
Ce disque, centr sur la Messe
du pape Marcel, est le second
ralis au sein de la Chapelle
Sixtine, par son chur histo-
rique. Il fait suite un pro-
gramme paru l'anne dernire
chez le mme diteur, ddi
quelques compositeurs actifs
Rome aux XVIe et XVIIe sicles.
100 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
L'enregistrement tire parti de
l'acoustique particulirement
large de la Chapelle Sixtine.
Captes de prs, les voix de-
meurent bien dfinies, nimbes
seulement d'un halo ouat qui
adoucit leurs contours sans
noyer la dfinition des timbres.
Bien que Massimo Palombella,
qui dirige le chur depuis 2010,
affirme une volont de rendre
aux rpertoires anciens leur ca-
ractre vivant et de s'affranchir
de pratiques d'excution ds-
utes, son interprtation reste
marque par une lourde tradi-
tion, fort loigne des canons
actuels. En tmoignent notam-
ment les ralentis extrmement
tirs aux cadences finales, quasi
systmatiques, qui occasionnent
un long dlitement rythmique
chaque fin de section. En ou-
tre, il est dommage que le
phras soit aussi peu conduit
sur la longueur, mais manifes-
tement pens comme une suc-
cession de petits emportements
ou d'accalmies, qui rendent le
rythme globalement assez ban-
cal, emportant la polyphonie
dans une instabilit lgre, mais
constante. En dpit de ces cri-
tiques, on notera l'attention
porte la diction du texte,
ainsi qu' sa signification. En
effet, chaque moment de l'or-
dinaire semble investi d'une
valeur propre, et ressenti
comme tel : aux antipodes
d'une rcitation terne et uni-
forme du texte liturgique.
Guillaume Bunel
Serge
PROKOFIEV
(1891-1953)
une rigueur parfaite et une am-
HHHH
Sonate pour violoncelle
+ Rachmaninov :
Sonate pour violoncelle
+ Tchakovski :
Romance. Mditation
Nina Kotova (violoncelle),
Fabrio Bidini (piano)
Warner Classics 0190295924607.
2014. 1 h 07
Nouveaut
HHHH
Sonate pour violoncelle. Adagio
(extrait de Cendrillon)
+ Rachmaninov : Sonate pour
violoncelle. Vocalise
+ Scriabine :
Romance pour violoncelle
Johannes Moser (violoncelle),
Andrei Korobeinikov (piano)
PentaTone PTC5186894. 2016. 1 h 12
Nouveaut
Ces deux programmes presque
identiques offrent des concep-
tions diffrentes. Commenons
par la sonate de Prokofiev dont
les correspondances avec les
critures de Tchakovski mais
aussi de Rachmaninov et de
Miaskovsky sont patentes. Elle
ncessite une grande clart des
lignes mlodiques et son style
parfois dclamatoire doit, pa-
radoxalement, paratre naturel.
Larchet de Nina Kotova et le
toucher lumineux de Fabrio
Bidini fusionnent dans une
belle atmosphre. Johannes Mo-
ser et Andrei Korobeinikov ont
une interprtation plus creuse,
et plus paisse aussi (Andante
grave) qui, dans le finale, tire
vers Brahms.
Dans la sonate de Rachmani-
nov, les qualits des deux en-
sembles divergent plus encore.
Moser et Korobeinikov affichent
pleur du geste calcule. Chaque
nuance est respecte grce
un violoncelle imprial et do-
minateur. Cest, en un sens, la
version de grand luxe, couter
au coin dun feu de chemine.
Le duo Kotova et Bidini ne
possde pas ce fondu des tim-
bres. Et pourtant, il convainc
davantage par son mlange
dlgance et de caractre pas-
sionn et imprvisible (on songe
Schumann) entre les deux
instruments. Le premier mou-
vement avec son inspiration
concertante au piano puis le
superbe Allegro scherzando,
construit dans la vibration des
cordes, le pitinement du
rythme, lesprit du pome lisz-
tien et le souvenir des Fanta-
siestcke de Schumann em-
portent ladhsion.
Les complments de pro-
gramme sont astucieux, mettant
en valeur les qualits des uns
et des autres, avec une prf-
rence pour le duo Moser et
Korobeinikov, qui propose, ou-
tre lAdagio de Cendrillon, la
rare Romance originellement
pour cor et piano de Scriabine.
Stphane Fridrich
Henry
PURCELL
(1659-1695)
HHHH
Didon et Ene
+ Eccles-Finger :
The Love of Mars and Venus
Raffaella Milanesi (Didon),
Richard Helm (Ene),
Stefanie True (Belinda),
Iason Marmaras (La Sorcire),
Michaela Antenucci,
Anna Bessi (sorcires),
Coro Costanzo Porta,
La Risonanza,
dir. Fabio Bonizzoni
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Challenge Classics CC72737. 2016. 1 h 16
Nouveaut
Une reconstruction fascinante
de la version de Londres :
cest ce quoi nous convie
Fabio Bonizzoni en couplant
le chef-duvre de lopra ba-
roque anglais avec The Love of
Mars and Venus, un masque
daprs le recueil de songs d
John Eccles et Godfrey Finger,
contemporains de Purcell. On
a du mal percevoir lenjeu
dune telle entreprise, dautant
que la partition, lacunaire, a
oblig Bonizzoni combler les
trous en puisant dans ledit re-
cueil, sans que la notice ne pr-
cise les endroits exacts de ses
interventions. En outre, conu
tel un prologue Didon lors
de cette reprsentation londo-
nienne de 1704 prise (on ne
sait trop pourquoi) pour mo-
dle, Mars and Venus est ici en-
registr sa suite...
Restent les partis pris dinter-
prtation : plutt que linfluence
de la cantate italienne, de lopra
lullyste ou du masque anglais,
cest surtout lesprit madriga-
lesque qui rgit la conduite ins-
trumentale et vocale. Cham-
briste quand il ne sonne pas
un rien rachitique, leffectif ac-
compagne comme il le ferait
dun madrigal de Monteverdi,
rservant au seul postlude des
sonorits plus rondes. Autre
terrain dexprimentation,
certes peu perceptible aux non
anglophones, le travail effectu
sur la prononciation dpoque.
Ainsi du wh aspir dans le
when qui ouvre la fameuse
lamentation de Didon. La Be-
linda un peu aigre de Stefanie
True renforce la sensualit des
deux protagonistes principaux
qui respirent la jeunesse. Di-
rection souple et nergique du
chef-arrangeur. Mais cette nou-
velle proposition ne saurait in-
quiter les Didon et Ene de
Ren Jacobs (Lynne Dawson,
Harmonia Mundi), William
Christie (Guillemette Laurens,
idem) et Anthony Lewis (Janet
Baker, Decca).
Jrmie Bigorie
LES 10 ALBUMS DU MOIS
JAZZ ET CLASSIQUE
SLECTIONNS PAR LES
DISQUAIRES DE LA FNAC
Erik
SATIE
(1866-1925)
DAVID FRAY
CHOPIN NOSTALGIA
HHHH
uvres pour piano deux et
quatre mains
Ludmilla Guilmault
et Jean-Nol Dubois (piano)
Triton TRI331209. 2016. 1 h 03
Nouveaut 2 CD ACHETS
Erik Satie continue de susciter
de nouveaux enregistrements.
=10
EN CHQUE CADEAU**
La varit d'interprtation que
laisse cette uvre ouverte, sans 3 CD ACHETS
vritables indications de jeux
et parfois sans barres de me-
sures, permet de vrifier qu'elle
=20
EN CHQUE CADEAU**
reste toujours frache, transpa-
rente dans son mystre. Mais
tudier toutes les versions, on
finit par assimiler Satie Ravel
dont les uvres ne pourraient SARAH MCKENZIE
tre bien interprtes que par PARIS IN THE RAIN
Ravel, contrairement Beet-
hoven qui laisse libres les mu-
siciens. Curieusement, la mu-
sique de Satie, musique de len-
fance comme celle de Ravel,
pour tre bien joue ne peut
que correspondre aux canons
du compositeur, fixs notam-
ment par Aldo Ciccolini : clart
souveraine, souplesse et vigueur,
nergie, maestria constante.
Ludmilla Guilmault et Jean-
Nol Dubois sy essaient avec
un certain bonheur, notamment
dans des Gnossiennes trs in-
carnes, mais on reste parfois
sur sa faim comme dans des
Embryons desschs trop me-
surs quand ces pages sont re-
doutablement virulentes dans
le sarcasme pr-dadaste. Mais
nanmoins ces deux jeunes pia- ENCORE PLUS SUR
nistes prsentent une intres-
sante lecture de la littrature
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 101
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
pour piano du matre dArcueil,
gnreuse et rigoureuse, et ex-
cellent surtout dans ses pre-
mires uvres, Valse, Fantai-
sie-Valse, Gymnopdies. Ce pro-
gramme donne envie de mieux
connatre les pianistes Ludmilla
Guilmault et Jean-Nol Dubois
dans un autre rpertoire. Et
Satie, sphinx inexpugnable,
continue mettre nu ses in-
terprtes en prservant sa pro-
pre nigme potique, ce qui
fait toute son insolente gran-
deur.
Romaric Gergorin
Richard
STRAUSS
(1864-1949)
HHHH
Symphonie domestique.
Mtamorphoses
Orchestre symphonique
de Baden-Baden et Fribourg,
dir. Franois-Xavier Roth
SWR Music SWR19021CD. 2014-2015. 1 h
08
Nouveaut
HHHH
Elektra. Le Chevalier la rose
(suites orchestrales)
Orchestre symphonique de
Pittsburgh, dir. Manfred Honeck
Reference FR-722SACD. 2016. 58
Nouveaut
102 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
HHHH
Une Vie de hros. Macbeth
Orchestre symphonique
de la radio de Francfort,
dir. Andr Orozco-Estrada
Pentatone PTC 5186 582. 2014-2015.
1 h 06
Nouveaut
Franois-Xavier Roth offre une
lecture festive de la Symphonie
domestique. Un tempo rapide
laisse deviner un enthousiasme
frntique dune vie de foyer,
mise en relief par la diversit
des timbres. Une certaine rete-
nue vient tout de mme freiner
les ardeurs de lorchestre, ce
qui nempche pas de remplir
de multiples couleurs lespace
sonore mis leur disposition
( Wigenlied du troisime
mouvement). Pour une rf-
rence plus pose, mieux vaut
rcouter Maazel (Decca). Vien-
nent ensuite les Mtamorphoses
qui fournissent le parfait exem-
ple dune puret chambriste,
faisant de ce disque le plus
russi de cette slection.
Ground Control to Major
Strauss , voici ce quaurait pu
lancer Manfred Honek bord
de son Elektra, suite orchestrale
compose en 2016 par Tomas
Ille. Les scnes cultes sencha-
nent et se fondent en une at-
mosphre cleste, soutenue par
des vents stationnaires et des
cuivres imprieux. Le paradoxe
est que ce vol en orbite manque
de gravit. La noirceur tant re-
doute de Clytemnestre et de
sa fille et la violence du verbe
se perdent au milieu deffets
spectaculaires, attnuant ce qui
faisait la sve auditive de luvre
originale : la dissonance, les ri-
chesses harmoniques, la fatalit
humaine. Assurment, Sinopoli
(Deutsche Grammophon) et
Bhm (idem) restent en tte.
La suite du Chevalier la rose
est en revanche plus inspire,
viennoise et lgante.
Andr Orozco-Estrada raconte
Une Vie dun hros qui divisera.
Loin de sublimer la figure du
surmoi en musique comme
Kempe (EMI) et Karajan (Deut-
sche Grammophon), le chef
prfre aborder lodysse dune
vie avec pudeur et modestie,
jusqu' ce que le son nappar-
tienne plus lorchestre et
quelle se mette narrer delle-
mme les dambulations mys-
tiques dune profession musi-
cale. Seul Macbeth doit un
peu. Si les hallucinations du
Roi sanguinaire se font entendre
avec finesse, les landes cossaises
manquent lappel
Clment Serrano
Piotr Ilitch
TCHAKOVSKI
(1840-1893)
HHHH
Symphonie n 6 Pathtique .
Romo et Juliette
Orchestre philharmonique
tchque, dir. Semyon Bichkov
Decca 483 0656. 2015. 49
Nouveaut
HHHH
Symphonie n 6 Pathtique .
La Belle au bois dormant.
Le Lac des cygnes (extraits)
+ Glazounov :
Raymonda (extraits)
Matthieu Arama (violon),
Orchestre national Bordeaux
Aquitaine, dir. Paul Daniel
Musicales Actes Sud ASM 27. 2016. 1 h 09
Nouveaut
Lintensit de la Symphonie
Pathtique rend son inter-
prtation difficile. Chaque son
mis doit tre pens pour ne
pas rduire cette danse exis-
tentielle une succession
dmotions futiles. Et en ce
sens, Bychkov signe une belle
version. Propre et sans vulgarit,
lorchestre creuse une srie de
reliefs mlodiques dynamisant
lensemble. On pourra toutefois
regretter la conduite du premier
mouvement : la grande impor-
tance accorde aux cuivres vient
occulter les autres pupitres, d-
dramatisant ainsi larrire-plan.
On se souvient comment Ev-
geny Mravinski agissait en v-
ritable prince des tnbres
(Deutsche Grammophon, voir
Classica n 40). Ce dsquilibre
est toutefois rpar dans les
mouvements suivants, avant
daboutir sur un finale man-
quant de noirceur malgr la
bonne volont des cordes. Heu-
reusement, louverture de Ro-
mo et Juliette vient clore lal-
bum en beaut, bien que lh-
rosme dun Gergiev (Decca)
aurait t le bienvenu.
Sous la conduite de Paul Daniel,
la Pathtique se montre plus
dmonstrative et moins pre-
nante. Lorchestre semble en
effet limit dans ses capacits
surmonter le grandiose, pro-
posant une rythmique rigou-
reuse mais sen tirer vritable-
ment profit du sentiment dur-
gence impos. Ce qui donne
lieu une version assez conven-
tionnelle et sans relle profon-
deur. Seules les pages pour vio-
lon et orchestre issus de ballets
de Glazounov et Tchakovski
leur rendent justice, avec un
soliste efficace au jeu subtil.
Clment Serrano
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

dir. Jaap van Zweden ntr, intense, mle, et si artiste, Son bel orchestre se noie un
Richard Naxos 4 CD 8.660394-97. 2016. 3 h 56 avec de la lumire dans le tim- peu trop dans une prise de son

WAGNER
(1813-1883)
Nouveaut

LOr du Rhin (Classica n 179)

HHHH
La Walkyrie
Stuart Skelton (Siegmund),
Heidi Melton (Sieglinde),
Falk Struckmann (Hunding),
Matthias Goerne (Wotan),
Petra Lang (Brnnhilde),
Michelle de Young (Fricka),
Hong Kong
Philharmonic Orchestra,
bre, et des Walse comme
on nen fait plus. Enthousiaste,
jeune, fruite, la Sieglinde
trop favorable aux chanteurs
et bien trop rverbre. On a
dj entendu plus envotant.
brillait par le chef, et surtout le dHeidi Melton prend des Pierre Flinois
Wotan imposant de Matthias risques, mais le timbre sassche
Goerne, jeune dieu majuscule. dans laigu, sonnant trop mat. RCITALS.
Ici, aprs les grandes colres, Petra Lang est dans ses mauvais
trs noires de timbre, impres- jours : tendance prendre les
INTERPRTES.
sionnantes de ton, puis la d- notes par le bas, aigus incertains, Sharon
tresse de la confrontation
Brnnhilde lacte III , les
graves parfois somptueux, par-
fois hachs, elle a fait mieux BEZALY
Adieux frapperont par la dou- chez Janowski. Struckmann, (flte)
ceur, la retenue dune dchirure, qui roule les r, a conserv sa
dune dprime quasi murmu- noirceur, De Young son vibrato
res par un chanteur qui semble et sa justesse alatoire. Si les
ananti. Mais lintrospection Walkyries sont bonnes, le tout
du grand rcit de lacte II sem- reste donc ingal.
blera compose, artificielle, Sans laisser non plus limpres-
comme si une partie du rle sion d'une Walkyrie indispen-
restait encore habiter vraiment sable, Jaap van Zweden dirige
ou tout simplement chanter large et lent, classique, tout en
en scne ? Plus absolu, Stuart mettant du contenu, de lin-
Skelton, dj ft chez Fisch et tensit, mais sans porter aux
Young, fait un Siegmund, p- cimes un acte II assez distant. HHHH

SIMON GHRAICHY
HERITAGES
Un voyage au plus profond des racines musicales hispaniques du pianiste le plus prometteur COPIE DIGITALE
OFFERTE*
de sa gnration : Marquez, Granados, Debussy, de Falla, Lecuona, Albeniz, Villa-Lobos, Gottschalk ...

EN CONCERT
4 mars 2017 20h
Paris
Thtre des
Champs-Elyses
Programme Liszt et les
Amriques
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www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 103

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
Rautavaara : Concerto pour
flte et orchestre Dances
with the winds (deux
versions)*. Khatchaturian :
Concerto pour flte
et orchestre**
Orchestre symphonique de
Lahti, dir. Dima Slobodeniouk*,
Orchestre symphonique de So
Paulo, dir. Enrique Diemecke**
Bis-1849. 2016. 1 h 19
Nouveaut 1re
Einojuhani Rautavaara, dcd
lt dernier a quatre-vingt-
sept ans, sest impos grce
son Cantus arcticus, ses huit
symphonies, douze concertos
et des opras quon aimerait
bien voir en France. En 1974,
il crit son unique concerto
pour flte, en quatre mouve-
ments ncessitant les quatre
principales fltes, du piccolo
la basse. Gunilla von Bahr, la
ddicataire, le cr sans lenre-
gistrer. Son mari, Robert von
Bahr, fondateur du label Bis,
l'a alors confi Petri Alanko
et lOrchestre finlandais de
Lahti dirig par Osmo Vnsk
(1996). leur interprtation
thre et dramatique, puissante
et intrieure soppose celle de
Patrick Gallois et de lOrchestre
philharmonique dHelsinki, in-
cisive et brillant de mille feux
(Ondine, 1999).
Les autres grands noms de la
flte ont boud luvre jusqu
ce que lorchestre de Lahti la
reprenne avec Sharon Bezaly.
Une seconde version du
concerto, jumelle, est jointe
loriginale, ce qui constitue une
premire. La flte basse, moins
sonore, plus rare et moins joue,
y est remplace par la flte alto,
mais sa couleur sombre se fait
regretter. Le concerto, qui
tourne le dos aux dmarches
novatrices de lpoque, semble
taill pour Sharon Bezaly. Elle
y brille autant que dans la trans-
cription du grand et long
concerto pour violon dAram
Khatchaturian, perdant de sa
saveur la flte, mais malgr
tout ici trs convaincant grce
la soliste, impressionnante.
Pascal Gresset
104 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
Philippe
GUILHON-HERBERT
(piano)
HHHH
Tchakovski : Romo
et Juliette. Moussorgski :
Tableaux dune exposition.
Stravinsky : LOiseau de feu
(extraits)
Calliope CAL1632. 2015. 1 h 02
Nouveaut
Voil un programme particu-
lirement cohrent, reprsentif
du romantisme russe. Le disque
souvre par la transcription de
louverture-fantaisie de Tcha-
kovski ralise par Philippe
Guilhon-Herbert. Dans le livret,
il explique avoir voulu resti-
tuer le caractre tour tour
follement chevaleresque, amou-
reux et solennel de ce chef-
duvre . Il y est parvenu mais
dans une optique purement
pianistique. En effet, la rali-
sation, transposition littrale, 1993-2015. 4 h 53 (CD) et 1 h 22 (DVD)
sonne juste et dans les limites
de linstrument. Mais, dans un
tel dfi, on en attend bien da-
vantage, notamment des at-
mosphres qui portent la nar-
ration et jusqu la dmesure. Easonus a runi dans un coffret
Les contraintes techniques et
sonores du piano doivent tre
bouscules et lillusion devenir
crdible. Deux transcriptions,
abouties et ralises par les in-
terprtes, en tmoignent : Flo-
rian Noack (Ars Produktion)
tire luvre vers le pome sym-
phonique lisztien alors quEmile
Naoumoff (Saphir) offre une
traduction opratique et slave.
Dans les Tableaux dune expo-
sition, le travail sur les rso-
nances et les quilibres de cou-
leurs est remarquable. La
conception de luvre est or-
ganique, mais relativement mo-
nochrome et perd parfois en
substance (Il vecchio castello).
Il sagit dun beau et grand
piano tenu dans un cadre strict
(Ballet des poussins), ninventant
rien qui ne soit pas justifi sur
le papier. Trop propre, assur-
ment. On sera tout aussi passif
lcoute des trois pices de
LOiseau de feu. Cest bien mis
en place malgr quelques notes
incertaines et une certaine rai-
deur qui conviennent diffici-
lement luvre originelle.
Stphane Fridrich
Elisabeth
LEONSKAJA
(piano)
HHHH
Edition du 70e anniversaire
Schubert : les 8 dernires
Sonates
Easonus EAS29300 4 CD + 1 DVD.
Nouveaut
Afin de clbrer le soixante-
dixime anniversaire d'Elisabeth
Leonskaja, le label allemand
de grand format (28 x 28 cm),
les huit dernires sonates de
Schubert ainsi que le concert
Mozart, en vido, quelle donna,
le 26 juillet 1993, Moscou,
avec Sviatoslav Richter. Cet en-
semble livre-disques prsente,
en anglais et en allemand, le
parcours de la pianiste accom-
pagn dinterviews et d'une
belle iconographie.
Luvre de Schubert est au
cur du rpertoire de la pia-
niste russe et les huit sonates
spcialement graves pour loc-
casion font cho son antho-
logie ralise pour Teldec, entre
1988 et 1996, rcemment r-
dite par Warner. Le piano est
puissant et profond, charg de
couleurs pr-brahmsiennes,
avec un velout et une dfini-
tion remarquables. Le caractre
gnral ne laisse gure de place
la rsignation. Ce Schubert
combat un tragique pressenti-
ment. Au lieu de sasscher, de
prendre ses distances, le regard
de Leonskaja s'embue de larmes
(mouvements lents des Sonates
D. 959 et D. 960). La rondeur
et la densit du son, lutilisation
millimtre de chaque rso-
nance, le sens du mouvement
permanent appartiennent une
forme dexpressivit propre aux
interprtes russes : on songe
ici Richter et Guilels. Leons-
kaja resserre souvent le phras,
crant sans duret, une dra-
matisation de la phrase. Ce jeu
que lon pourrait qualifier de
fminin (quels finales rayon-
nants !) semble consoler les
peurs du compositeur-narra-
teur. Le DVD prsente trois so-
nates (K. 283, K. 533/494 et
K. 545) ainsi que la Fantaisie
K. 478 de Mozart dans leur
version pour deux pianos ra-
lise par Grieg. La confrontation
passionnante des deux person-
nalits (Leonskaja assure la par-
tie du premier piano) nous fait
oublier lincongruit des ar-
rangements et la relative pr-
carit de la captation.
Stphane Fridrich
Andrew von
OEYEN
(piano)
HHHH
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Saint-Sans : Concerto pour
piano n 2. Ravel : Concerto en
sol. Gershwin : Rhapsodie n 2
Orchestre Philharmonia de
Prague, dir. Emmanuel Villaume
Warner Classics 0190295908485.
2015. 1 h 06
Nouveaut
Il a lair sympa Andrew. Beau
gosse en plus. Touchant, mme,
quand il raconte sa vie pari-
sienne de jeune Amricain d-
barquant faon Minuit Paris
de Woody Allen. Le scnario
est crdible. Dailleurs, le
concerto de Saint-Sans dbute
exactement dans cette dyna-
mique : rythmiquement on-
doyant, suave et enamour. On
imagine le long travelling sur
les quais de la Seine embrums.
Saint-Sans en fourrure avec
carlin sur la banquette arrire
de la Delahaye. Les ralentis gran-
dioses et dune veine tragique
largissent le piano linfini,
qui en dgouline de bons sen-
timents, inaccessible dans la s-
cheresse froide du petit matin
malgr les derniers accords s-
chement coups. On se dandine
dans lAllegro scherzando qui
suit. Lorchestre virevolte au
souvenir de Chez Maxims. Le
dialogue est rondement men
par lastucieux Emmanuel Vil-
laume, qui vite ltranglement
des pupitres du Philharmonia
de Prague malgr une prise de
son brouillonne. On ralentit et
on acclre. Paris est une fte
amre. Inspir de la tarentelle
originelle, le Presto conclusif
observe la tarentule, qui aprs
avoir mordu provoque dirr-
mdiables lsions. Cela explique
certainement que la musique
parte en tous sens.
Andrew von Oeyen joue Ravel
comme Saint-Sans, avec la
mme inconstance stylistique.
Il papillonne, ralentit, butine
de mesure en mesure, surjoue
chaque phrase. Curieusement,
le mouvement lent est atone et
sans ides. Le rubato insistant
ne fait pas une interprtation
surtout lorsque le rythme fluc-
tue au gr des clins dil. Joli
final, en revanche, rempli de
ACTES SUD
Des livres pour aimer
mouvements, un brin canaille,
dune veine caf conc jusque les grands musiciens,
dans les vents ptulants. La
technique est assure dans la dcouvrir leur vie,
Rhapsodie n 2, page exubrante
et pour laquelle presque tout leur uvre.
est permis, y compris le mauvais
got, pourvu quil soit sincre.
Stphane Fridrich
RCITALS.
TITRES.
Pictures of
AMERICA
HHHH
Airs de Berlin, Bernstein,
Carter, Ellington, Ellis, Fischer,
Monk, Finzi, Sinatra...
Nathalie Dessay (soprano),
Paris Mozart Orchestra,
dir. Claire Gibault
Sony 2 CD 88985342842. 2016. 1 h 33
Nouveaut
Nombreuses ont t les chan-
teuses issues de la musique dite
classique vouloir se frotter
au rpertoire des standards de
jazz ou des chansons populaires.
Hormis quelques belles russites
offertes par Marian Anderson,
Kathleen Battle, Leontyne Price
ou, dans une autre approche,
Kathleen Ferrier, la plupart ont Un interprte si essentiellement
brillamment ctoy la catas- recrateur, cest dix mystres en plus
trophe. Nathalie Dessay a de
son ct trouv une voie trs dune magie. Il ny fallait pas moins quun
originale mritant ladmiration. livre, de patience, dcoute et damour.
Tout dabord parce que cet al-
bum est structur en disque- Andr Tubeuf
concept autour des images ico- (extrait de la prface)
niques dEdward Hopper si-
gnant latmosphre densemble
et confrant unit au projet.
Ensuite parce que les arrange-
ments et compositions de Gra-
ACTES SUD
ciane Finzi sont dune finesse
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 105
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
harmonique et dune richesse
de timbres remarquables que
le Paris Mozart Orchestra et la
direction de Claire Gibault met-
tent magistralement en valeur.
Les lments proprement jazz
sont par ailleurs assurs par
une groupe de musiciens, dont
lami Boussaguet, dont leffi-
cacit et la comptence sont
indiscutables.
En outre parce que Nathalie
Dessay a trouv la bonne tessi-
ture adapte ce rpertoire qui
fait la part belle aux torch songs
mlancoliques et crpusculaires,
la voix demeurant claire et agile,
les intervalles parfois dlicats
(Autour de Minuit) tant in-
terprts avec naturel et aisance,
bnfice dune technique sans
faille. Enfin parce que lobjet
lui-mme, dot dun superbe
livret illustr de tableaux de
Hopper accompagne mer-
veille lcoute de cet univers
rendu la fois unique et tran-
gement familier, et lon se prend
ainsi rver ce quauraient trs original y est vivante et
pu nous offrir linclusion de
Lush Life, le Pinky de Sarah
Vaughan ou The Boy Next Door.
Pour autant, cet album est un
enchantement constant et, pour
singulier quil soit, une dlec-
table russite.
Jean-Pierre Jackson
So
FRENCH
HHHH
Saint-Sans : Introduction et
Rondo capriccioso. Franck :
Sonate pour violon et piano.
Ysae : Caprice daprs Saint-
Sans. Massenet: Mditation
de Thas. Ravel : Tzigane
106 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
Stphanie-Marie Degand
(violon), Christie Julien (piano)
NoMadMusic NMM035. 2016. 1 h 03
Nouveaut
Ce programme regroupe des
uvres cls du rpertoire fran-
ais pour violon du XIXe sicle
servies par une discographie
plthorique. Les deux jeunes
artistes parviennent pourtant
apporter un regard nouveau,
penser chaque mesure, tout
en gardant la sens de la ligne
gnrale, tout en respirant lar-
gement dans un grand mou-
vement narratif ou dramatique.
Prenons des pices aussi clbres
que le Rondo capriccioso de
Saint-Sans ou la Mditation
de Thas : on ny trouvera pas
la moindre concession la vir-
tuosit pour lune ni la su- Graal de Parsifal. Liszt :
crerie sentimentale pour lautre,
et tout ce que ces uvres pour-
raient avoir de superficiel dis-
parat. Mme la partie pianis-
tique, qui na pourtant rien de
imaginative.
Dans la sonate de Franck, le
duo fait merveille par le sens
du dialogue sans cesse relanc,
par la simplicit des tempos et
des choix interprtatifs (en effet,
si tout est pens, rien nest ja-
mais prcieux ni manir).
Cette version pourrait sans
peine se confronter bien des
rfrences connues, de Ferras
Dumay ou Poulet. On d-
couvrira une relative raret avec
le caprice dYsae, la fois
transcription et amplification
de la clbre Etude en forme de
valse de Saint-Sans. Ce qui
pourrait ntre quune pice de
pure virtuosit devient un exer-
cice de voltige profond. Quant
Tzigane, on y trouve, aussi
bien au piano quau violon,
outre la virtuosit transcen-
dante, la magie sonore, que
requiert toujours Ravel. St-
phanie-Marie Degand prouve
par ce rcital quelle est une
des trs grandes violonistes du
moment, au niveau interna-
tional. Et Christie Julien est
une belle dcouverte.
Jacques Bonnaure
On my new
PIANO
HHHH
Scarlatti : Sonates K. 9, 159 et
380. Beethoven : 32 Variations
sur un thme original en ut
mineur. Chopin : Ballade n 1.
Wagner-Liszt : Marche vers le
Funrailles. Mphisto-Valse n 1
Daniel Barenboim (piano)
Deutsche Grammophon 479 6724. 2015.
1 h 08
Nouveaut
Quel pianiste na pas rv dun
instrument combinant puis-
sance et transparence ? Daniel
Barenboim affirme lavoir
trouv grce au facteur belge
Chris Maene qui lui a conu
un modle daprs des mat- Ensemble vocal Les Mtaboles,
riaux fournis par Steinway. A
lcoute, force est de constater
que le pianiste na pas russi
apprivoiser les diffrents para-
mtres. En outre la prise de
son, plutt trique, peine
restituer lchelle dynamique
vante dans la notice. On res-
sent en revanche une volont
de chanter, quitte se fourvoyer
dans le joli : bien lnifiante ap-
parat cette poigne de sonates
de Scarlatti comptant parmi
les plus clbres, o le manque
de rebond joint un legato
gluant neutralise toute direc-
tivit du discours. Alines la
prciosit de linstant, les va-
riations de Beethoven progres-
sent sans ce dramatisme que
savait leur insuffler Glenn
Gould (Sony). Aussi tel contre-
chant, tel accent font-ils sur-
sauter, sans que la virtuosit
ne parvienne vritablement
spanouir. Le malaise persiste
dans le romantisme : il y a
certes de belles choses dans la
Ballade n 1 de Chopin, joue
la manire dun feuillet dal-
bum ; dans Funrailles, laudi-
teur est pris rebrousse-poil
de ses habitudes. Mais aucune
vision ne transparat de ce r-
cital qui paratra bien anecdo-
tique eu gard aux premiers
enregistrements de Daniel Ba-
renboim, dun tout autre niveau
artistique et technique.
Jrmie Bigorie
Une nuit
AMRICAINE
HHHH
uvres de Copland, Barber,
Feldman, Whitacre...
dir. Lo Warynski
NoMadMusic. NMM036. 2016. 1 h 04
Nouveaut
Les Mtaboles proposent un
beau panorama duvres vo-
cales, toutes empreintes dune
grande ferveur, sans jamais
tomber dans un dramatisme
pompier, cueil fatal nombre
de compositeurs amricains ac-
tuels. Whispers de Steven Stucky
est une honnte synthse de
lhistoire de la musique chorale
a cappella, tat des lieux histo-
rique et crpusculaire, rayon-
nant dune certaine majest.
Les deux pices dEric Whitacre,
Lux Aurumque et Sleep, sans
tre dune grande originalit,
sont dune honnte facture,
transcends par un ensemble
vocal en tat de grce.
La srie de pices de Samuel
Barber est lumineuse (dont
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
lincontournable Agnus Dei) et
interprte avec une prsence
ardente. Les quatre motets dAa-
ron Copland sont de beaux
difices cristallins, au ct du-
quel O Magnum Mysterium de
Morten Lauridsen plit par son
conformisme, sauv par les
chanteurs. Devant tant de talent
on regrette un peu le choix des
uvres : des pages parfois
moins convenues ou entendues
auraient t bienvenues. Ainsi
mme la pice de Morton Feld-
man, compositeur pourtant
parmi les plus extrmistes et
les plus provocateurs de lhis-
toire musicale rcente, se mon-
tre des plus sages. Malgr cette
frilosit lective, il faut saluer
la grande beaut de lensemble,
la puret des timbres et le raf-
finement de ces jeunes chan-
teurs qui leur permettent
davoir une sonorit unique
quon aimerait entendre dans
Rothko Chapel de Feldman plu-
tt que dans lanecdotique
Christian Wolff in Cambridge.
Ainsi ce trs beau disque nous
ravit tout en manquant un peu
de chair, daudaces et de prises
de risques.
Romaric Gergorin
Reflets et
SYMTRIES
HHHH
Brahms : Sonate n 1.
Ligeti : Etudes nos 5 et 13.
Boumans : Barcarole n 3.
Prokofiev : Sonate n 6
Jean Muller (piano)
Soupir Editions S242. 2015. 1 h 07
Nouveaut
Cette belle association duvres
prsentes en miroir est un
programme idal au concert.
A la valeur essentielle du rythme
chez Brahms rpond limpor-
tance de la mlodie chez Pro-
kofiev, alors son criture mag-
nifie, en premier lieu, le rythme.
Jean Muller dmontre ces croi-
sements astucieux. Il claire
ainsi le premier opus du com-
positeur allemand avec une at-
tention particulire la verti-
calit de lcriture. La construc-
tion de la partition se dploie
de manire trs assure et fine.
On aurait aim une texture
plus charge au fond du clavier,
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 107
notamment dans lAndante et
le finale. La lecture de la Sonate
n 6 de Prokofiev est dune
clart tout aussi parfaite. Trop,
peut-tre car le jeu canalise la
violence barbare et lironie de
lAllegretto. Jean Muller choisit
de respecter le tempo de ce
mouvement, en loccurrence
celui des versions de Richter,
alors que la majorit des inter-
prtes joue celui-ci plus lente-
ment. En revanche, il assure
une belle valse comme indique
: lentissimo. Entre Prokofiev et
Brahms, deux Etudes de Ligeti
et la Barcarolle du compositeur
luxembourgeois Ivan Boumans,
n en 1983, dont lunivers no-
impressionniste se laisse goter
avec plaisir Excellente matrise
des touchers, got pour la cou-
leur et les changements de res-
pirations Un interprte d-
couvrir.
Stphane Fridrich
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
GALEMENT REUS
Ce mois-ci, les Russes battent la mesure, de Tchakovski Scriabine en passant
par Chostakovitch et Taneiev. On danse ou swingue aussi avec Dvork et
Gerschwin
ORCHESTRE
M
algr une rcolte
ce mois-ci bien
terne, quelques ra-
rets parviennent
apporter quelques clats
bienvenus. Le cinquime vo-
lume consacr par Neeme Jarvi
au compositeur sudois Kurt
Atterberg (1887-1974) offre
ainsi un bel exercice de style.
Dans les Symphonies n7 et n9,
on apprcie la souplesse des
couleurs, lagencement des
espaces sonores et la justesse
de la polyphonie, mais on peut
imaginer davantage de coh-
rence et dintensit narrative
(Chandos CHSA 5166, HHH).
On coutera galement avec
profit un programme propos
autour de la musique pour
clarinette de Jean Franaix
(1912-1997), au style no-
classique, pimpant et tendre,
souvent plein dhumour. Les
Concerto pour clarinette (1968),
Tema con variazioni (1974)
et Trio pour clarinette, alto et
piano (1992) sont interpr-
ts avec prcision et relief
par Dimitri Ashkenazy (cla-
rinette), Ada meinich (alto),
Bernd Glemser, Yvonne Lang
(piano) et lOrchestre phil-
harmonique de Cincinnati
108 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
que mne Christoph-Mathias
Mueller (Paladino Music pmr 0074,
HHH).
Bien plus connus mais toujours
agrables couter, les deux
cycles de Danses slaves opus 46
et opus 72 de Dvork bnfi-
cient dun Orchestre philhar-
monique Tchque rutilant de
couleurs et de la direction ins-
pire de Jir Belohlvek. Mal-
heureusement, la rverbration
du Rudolfinum de Prague
paissit le son. Antal Dorti, violon de Tchakovski par Li-
Ivn Fischer et Nikolaus Har-
noncourt restent des premiers
choix (Decca 478 9458, HHH).
Du mme compositeur, on
oubliera les Symphonies n3 et
n4 que Karel Mark Chichon
ne parvient pas animer. La
prise de son plate de ce troi-
sime volume de lintgrale
narrange rien et la Deutsche
Radio Philharmonie nous fait
progressivement sombrer dans
lennui (SWR Music 19009, H).
Dans le domaine russe, on reste
demi-convaincu par la Sym-
phonie n1 et La Tempte de
Tchakovski. Pablo Heras-
Casado dirige avec le soin quon
lui connat, mais lOrchestre
of St. Lukes (New York), qui
donne son maximum, se rvle
vite dpass par les vnements formation assez froide et des
(Harmonia Mundi HMC 902220, HH).
Mme impression face une
autre Symphonie n1, celle de
Rachmaninov. Malgr les pu-
pitres typs du Philharmo-
nique de Dortmund et une ex-
cellente prise de son, la
direction massive de Gabriel
Felz alourdit une partition dj
surcharge. Le finale est le
mouvement le plus russi
(Dreyer Gaido CD 21100, HH).
galement trop lourd (et trop
lent) se rvle le Concerto pour
nus Roth et le Symphonique
de Londres conduit par Tho-
mas Sanderling. En revanche,
le Concerto pour violon n2 de
Chostakovitch rsume mer-
veille la fin de vie du compo-
siteur: une sagesse dacier dans
un corps malade (Challenge Clas-
sics CC72689. HH).
Sans doute pas malade, mais
priv dnergie apparat le der-
nier volume de lintgrale des
Symphonies n3, n6 et n7 de
Sibelius par lOrchestre du
Minnesota et Osmo Vnsk.
Grande dception : pourquoi
avoir ce point coup tout lan
expressif et rduit ces uvres
de simples pices datmo-
sphre ? La comparaison avec
la premire version du chef,
Lahti, galement chez Bis, est
difiante. Incomprhensible
(Bis-2006, H).
Dautres sries orchestrales
apportent leur lot de dcep-
tions. La suite de lintgrale
Bruckner de Yannick Nzet-
Sguin avec lOrchestre Mtro- Mark Bebbington a beau
politain affiche la Symphonie
n2 (Haas, 1872-1877): de fr-
quentes baisses de tension, une
dynamiques passablement
raides. Quel intrt dans lac-
tuelle discographie ? (Atma
Classique ACDZ 2708, H).
Stefan Vladar dirige, depuis
son piano, lOrchestre de
chambre de Vienne dans les
cinq concertos de Beethoven.
Il accompagne Isabelle van
Keulen dans celui pour violon
(avec les deux romances),
rejointe par le violoncelliste
Julian Steckel dans le Triple
Concerto. Ces lectures sont
pures et sans vibrato. Lab-
sence de concession aurait t
plus justifie sur instruments
anciens. L, tout parat chi-
che et minimaliste malgr
lnergie dploye. On retient
des sonorits forces dans les
pages tardives (Capriccio 4 CD
C7210, H).
Cest en revanche le manque
de tonus qui marque les inter-
prtations du Concerto en fa,
de la Rhapsody in Blue et des
Variations on I Got Rhythm
de Gershwin, sous la baguette
de Leon Botstein. Le Royal
Philharmonic joue au mini-
mum syndical et le pianiste
sescrimer animer lensem-
ble, il ne se passe pas grand-
chose. En bonus, les Huit Pr-
ludes pour piano seul sont
runis pour la premire fois
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
au disque : des pices char-
mantes qui inspirrent dautres
uvres (Somm CD260-2, HH).
MUSIQUE
DE CHAMBRE
Deux romantiques allemands
pour commencer. De Schu-
bert le Quatuor Belenus a
retenu les Quatuors D.353 et
D.112. La prise de son brouil-
lonne ne favorise pas du tout
leur lecture bien trop police,
manquant de caractre. En
complment, le Quatuor n4
Great Places que Daniel
Schnyder (n en 1961) com-
posa en 2006 et 2007. Une suite
de pices composites sur les
modes cubains, parisiens, new-
yorkais Une partition dis-
trayante joue assez mollement
(Acousence Records ACO-CD 12716, H).
Deux Russes pour continuer.
Les Quatuors n1 et n3 de
Tchakovski sont jous par le
Quatuor Heath, fond en 2002
au Royaume-Uni. Il arbore
une belle sonorit et un grain
intressant, une vraie per-
sonnalit, propre mettre en
valeur les climats introspectifs
et les mouvements de danse.
Un style raffin (Harmonia Mundi
HMU907665, HHH).
Le cinquime et dernier vo-
lume de lintgrale des qua-
tuors cordes de Taneev par
le Quatuor Carpe Diem runit
le Quatuor n8 et le Quintette
n2. Linfluence beethov-
nienne est bien restitue dans
le premier (1883), alors que
lpaisseur du second (1905)
porte lcriture dans lunivers
du post-romantisme. Deux
belles versions de pages peu
explores (Naxos 8.573671, HHH).
Terminons par un inconnu,
Hans Gl (1890-1987) dont
la musique de chambre avec
clarinette se dcline en Quin-
tette, Trio pour violon, clari-
nette et piano et Srnade pour
clarinette, violon et violoncelle
par lEnsemble Burletta. du-
qu dans la Vienne davant
1914, cet Autrichien dorigine
hongroise subit largement
linfluence de Brahms. Ces
uvres romantiques, jus -
quau quintette compos en
1977 (une premire au dis-
que), sont teintes dune pro-
fonde nostalgie. Une musique
agrable couter et bien
soutenue (Toccata Classics TOCC
0377, HHH).
PIANO
Comme trs souvent, Chopin
mobilise de nombreux artistes.
Elizabeth Sombart se lance ainsi
dans les concertos, aux cts
du Royal Philharmonic
Orchestra et de Pierre Vallet.
Une technique mise au service
dune sensibilit sincre et une
vision limpide sur un superbe
piano Fazioli. En revanche, lor-
chestre reste trop en retrait et
se montre peu propice au dia-
logue (Lyrida Music LYD001, HHH).
Irini Chukovskaya prsente
six mazurkas, les Variations
brillantes, le Bolro, le Scherzo
n4, la Ballade n4 ainsi que
la Valse opus 64 n2. Malheu-
reusement, elle se satisfait de
lectures un peu lointaines et
monochromes, sans vritable
personnalit. Une carte de
visite (Melodiya 1002434, HH).
Le premier Scriabine, au pro-
gramme du rcital de Maria
Lettberg, nest pas trs loign
de Chopin. La pianiste sudoise
y a ajout des pages de son fils
Julian, pour runir 24 pices
poses sur le pupitre dun
Bechstein plein de couleurs. Le
piano est chantant et analytique
la fois, isolant le caractre
propre de chaque pice. Une
belle introduction cet univers
musical (Es Dur ES2040, HHH).
linverse, le piano contem-
porain de Moussorgsky,
choisi par Claire Chevalier
pour visiter les Tableaux dune
exposition, ne rachte pas un
jeu bien prudent et hsitant.
Est-ce parce que nous sommes
trop conditionns par les
fulgurances des pianistes vir-
tuoses qui ont marqu la dis-
cographie (Cyprs CYP1675, HH) ?
Restons en terre russe, guids
par Peter Donohoe qui signe
le troisime volume de son
intgrale Prokofiev o rson-
nent les trois sonates dites de
guerre . Au dbut des annes
1980, le pianiste anglais les
grava pour EMI. La nettet de
la mise en place et le classi-
cisme de la conception sim-
posent aujourdhui, quand
primaient hier lengagement
physique et la prise de risques
(Somm CD259, HH).
Cest la ligne directrice quon
peine deviner dans les concer-
tos de Schoenberg et de Bar-
tk (n3), partags entre le
piano nimb de Pina Napoli-
tano et les timbres pais de
lOrches-tre symphonique de
Liepaja, dirig par Atvars Laks-
tigala. La pianiste italienne
sendort sur linstrument (Bar-
tk) et oublie le caractre
(Schoenberg). La phalange
lettone nest pas plus convain-
cue dans Begleitungsmusik zu
einer Licht-spielszene de
Schoenberg et scolairement en
place dans llgie symphonique
de Krenek. Inutile (Odradek
ODRCD339, H).
Finissons ce parcours du cla-
vier avec le quatre mains. Mari
et Momo Kodama ont runi
les arrangements des trois
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 109
suites des ballets de Tcha-
kovski. Rachmaninov a ainsi
visit La Belle au Bois dormant,
Arenski a revu Casse-Noisette,
Langer et Debussy ont plong
dans Le Lac des cygnes. La su-
perbe captation des deux pia-
nos souligne la diversit de ces
travaux, Casse-Noisette tant
le plus russi. Ces belles inter-
prtations restituent la subtilit
dune musique dune inpui-
sable inventivit (Pentatone
PTC5186 579, HHH).
On retrouve Debussy dans le
deuxime volume que Jean-
Pierre Armengaud et Olivier
Chauzu consacrent sa musi-
que pour piano quatre
mains. Au programme, Pr-
lude laprs-midi dun faune,
Images et La Mer, et Images
respectivement revus par Ra-
vel, Caplet et le compositeur :
trois uvres que lon entend
plus souvent dans des versions
pour piano seul ou deux pia-
nos. Le quatre mains referme
le son plus quil ne louvre.
Instructif, mais sans plus
(Naxos 8.573463, HH).
Le duo Ancelle-Berlinskaya
sillustre dans un rpertoire
hors des sentiers battus pour
deux pianos sign de Liszt et
Saint-Sans. Du premier, on
entend larrangement de la
clbre Sonate en si mineur par
le second. Arthur Ancelle per-
ptue avec panache lesprit du
XIXe sicle avec ses propres
transcriptions (Aprs une lec-
ture du Dante, Danse macabre)
dont lintrt ne peut prten-
dre se hisser au niveau des ori-
ginaux (Melodiya MEL CD 10 02463,
HHH).
J. B., J. Bi., S. F., A. M. et C. S.
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
RDITIONS ET
BONNES AFFAIRES
Un Dvork flamboyant par Kertsz, Ginette Neveu et David Ostrakh
(re)dcouvrir, un Chopin multignrationnel, une somme Philip Glass
ORCHESTRE
L
a srie Dvork (les neuf
symphonies, des ouver-
tures, des pomes sym-
phoniques, la Srnade
opus 44 et le Requiem) enre-
gistre par Istvn Kertsz dans
les annes 1960 figure parmi
les valeurs sres de la disco-
graphie. La direction flam-
boyante du chef hongrois, son
instinct infaillible, assujetti
un sens du dtail et de la pul-
sation, se combinent idale-
ment la sonorit claire de
lOrchestre symphonique de
Londres. Cette nouvelle di-
tion, particulirement soigne
(remastrisation en haute d-
finition daprs les bandes ori-
ginales), permet de capter en-
core davantage de lumire et
dnergie que dans la prc-
dente parution en Collectors
Edition : le plafond du Kings-
way Hall semble subitement
plus haut et la disposition
des pupitres profite mieux
de la profondeur de la salle.
Les audiophiles pourront
apprcier cette restitution sur
un Blu-ray audio. Prsent
la faon dun album photos
110 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
lancienne, lensemble repro-
duit les pochettes originales
et est accompagn dun livret
joliment illustr. Du trs beau
travail (Decca 9 CD + 1 Blu-ray audio
483 0744, 1963-1970, CHOC).
Le mme diteur, par linter-
mdiaire de sa filire austra-
lienne, propose un album
Mozart, bien moins convain-
cant, par Zubin Mehta la
tte des orchestres philhar-
moniques de Los Angeles,
dIsral et de Londres : ouver-
ture des Noces de Figaro, Sym-
phonies n34, n39 et n40 (ces
dernires pour la premire
fois en CD), puis la Srnade
K.525 et divers autres extraits.
Des lectures toniques des an-
nes 1970, mais musicalement
assez conventionnelles (Decca
Eloquence 2 CD 482 4627, HH).
Tout aussi classiques, mais
dune belle puissance dyna-
mique, les Symphonies n5
et n7 de Beethoven, sous la
baguette de Vladimir Ashke-
nazy, sont une belle surprise.
On apprcie les couleurs et
lnergie du Philharmonia
avec une prise de son flatteuse,
au dbut du numrique (Decca
Eloquence 482 4951, 1982-1984,
HHHH).
galement enregistr Lon-
dres, le disque Stravinsky
dErich Leinsdorf regroupe
Le Sacre du printemps avec
lOrchestre philharmonique
de Londres et Petrouchka avec
le New Philharmonia. Le pre-
mier se montre efficace, mais
pais, desservi par une prise
de son mate, le second est plus
problmatique, marqu de
frquents effets de grossisse-
ments sonores et de gestes
inappropris (Decca Eloquence
482 3444, 1970-1973, H).
Toujours dans le rpertoire
russe, on coutera avec beau-
coup plus dintrt les uvres
dAlexander Lokchine (1920-
1987), que Melodiya continue
de rditer. Un nouveau titre
associe la Symphonie n5, par
lOrchestre de chambre de
Moscou et Rudolf Barsha
avec le baryton Yan Kratov,
le Quintette pour clarinette et
cordes, par le Quatuor Komi-
tas et Ivan Mozgovenko, et
des Variations pour piano, par
Maria Grinberg. Trois uvres
attachantes, embues des har-
monies de Mahler et Chosta-
kovitch (Melodiya CD 10 02446, 1956-
1971, HHHH).
MUSIQUE
DE CHAMBRE
Scribendum a runi des gra-
vures dorigine EMI et Decca
pour illustrer The Art of
Vgh Quartet . La lgen-
daire formation hongroise
signe, au dbut des annes
1950, des intgrales Beetho-
ven, Bartk et Brahms, ainsi
quune slec-tion de quatuors
de Mozart, Smetana et Ko-
dly. Parfait quilibre, clart
du discours, les Vgh demeu-
rent une rf-rence (Scribendum
14 CD SC803, 1952-1955, HHHH).
Le mme label, dont le travail
ditorial reste nul (aucun texte
de prsentation, visuels laids,
qualit sonore variable), mais
dont les choix se montrent avi-
ss, propose de redcouvrir le
Quatuor Barylli. Fond
avant- guerre par des mem-
bres de lOrchestre philhar-
monique de Vienne, puis de
retour sur scne en 1951, ce
groupe, baptis du nom de
son premier violon, Walter
Barylli, cessa ses activits en
1960. Ce coffret compte pour
lessentiel des bandes West-
minster o se ctoient lint-
grale des quatuors de Beetho-
ven, une quasi-intgrale de
Mozart avec des divertimenti
et quintettes, un quintette de
Dvork avec la pianiste Edith
Farnadi, La Truite de
Schubert, les quatuors avec
piano de Brahms par Jrg De-
mus, un quatuor de Schu-
mann et son quintette. On
note quel-ques rarets de Res-
pighi dont Il Tramonto avec
la soprano Sena Jurinac, un
quintette de Franz Schmidt,
le Concertino de Jancek
Dexcellentes prises de son
restituent la fracheur et la
subtilit de ces interprtations
viennoises desprit, forges
dans une tradition (Scribendum
22 CD SC805, 1952-1956, HHH).
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
VIOLON
Le hasard des publications
runit deux matres de larchet
distingus lors du premier
Concours Henryk Wieniawski
Varsovie, en 1935 : Ginette
Neveu avait remport la m-
daille dor, et David Ostrakh
celle dargent. On se souvient
de la carrire mtorique de
la premire, disparue en octo-
bre 1949 lge de trente ans
dans un accident davion. Quel-
ques gravures de lgende en
studio ont depuis t com-
pltes par des captations de
concert. Reparaissent, dans
un son propre, deux interpr-
tations irrsistibles dintensit
enregistres Baden-Baden :
le concerto de Brahms avec
lOrchestre national de la
Radiodiffusion-Tlvision
franaise dirig par Roger
Dsormire et celui de Beet-
hoven avec lOrchestre sym-
phonique du Sdwestfunk de
Baden-Baden conduit par
Hans Rosbaud. La plnitude
de jeu, la luminosit, la posie
naturelle, lengagement, la
clart dlocution de linter-
prte sexpriment avec une
intensit et un bonheur de
tous les instants (SWR MUSIC 2 CD
SWR19018CD, 1948-1949, CHOC).
Le concerto de Brahms avec
Franz Konwitschny figure bien
sr dans The David Ostrakh
Edition , coffret additionnant
les enregistrements du violo-
niste russe raliss pour Deut-
sche Grammophon, Decca,
Philips et Westminster. Outre
cette clbre interprtation
associe au concerto de Tcha-
kovski, se retrouvent dautres
titres, fameux en leur temps
(concertos de Bach, des duos
avec son fils Igor), et se dcou-
vrent des gravures parfois
oublies (des trios de Haydn,
Chopin, Smetana, Dvork,
Taneev, Rachmaninov et
Ravel, avec le violoncelliste
Sviatoslav Knouchevitski et
le violoniste Lev Oborine) ou
jamais dites intgralement
en CD (sonates pour violon
et clavecin de Bach). Certains
tmoignages ont vieilli, il faut
bien le reconnatre (les pices Harasiewicz, Haas, Anda,
baroques, les Mozart), dautres
demeurent dune singulire
autorit et dune admirable
plnitude sonore : les concer-
tos de Glazounov, de Proko-
fiev (n1) aux cts de Kon-
drachine, de Hindemith avec
le compositeur, et de Stravin-
sky accompagn par Haitink
et lOrchestre des Concerts
Lamoureux.
De belles rencontres gale-
ment avec la pianiste Frida
Bauer (Jancek, Debussy,
Ravel, Profofiev) et les sonates
de Beethoven aux cts dObo- 2016, CHOC).
rine graves Paris. Si le pia-
niste reste plus accompagna-
teur que partenaire et le son
est un peu ouat, la puret du
geste, le naturel de la respira-
tion peuvent encore faire
cole. Pochettes dorigine,
remastrisation partielle, texte
de prsentation, tmoignage
de Gidon Kremer : un modle
(Deutsche Grammophon 22 CD 479
6580, 1948-1966, CHOC).
PIANO
Chopin Deluxe Edition :
le titre nest pas usurp. Deut-
sche Grammophon, puisant
parfois dans le fonds Decca, a
certes runi des interprtations
clbres, telles que les concer-
tos et les ballades par Krystian
Zimerman, les tudes et les
scherzos par Maurizio Pollini,
les mazurkas par Vladimir
Ashkenazy, les nocturnes par
Maria Joo Pires ou les pr-
ludes par Rafa Blechacz. Mais
lditeur y a ajout des nou-
veauts signes Jan Lisiecki,
Daniil Trifonov, Gabriel
Schwabe et Jos Gallardo, une
anthologie de trs grands pia-
nistes (Czerny-Stefanska,
Argerich, Richter, Karly,
Michelangeli, Cherkassky, etc.),
un portrait de la jeune gn-
ration (Trifonov, Grosvenor,
Grimaud, Yundi Li, Lang
Lang) et un DVD prsentant
Arthur Rubinstein (Concerto
n2 avec Andr Previn). Cette
collection se glisse dans un
pais album de format lita-
lienne, associ un beau livre
abondamment illustr re-
traant la vie de Chopin. Un
cadeau idal (Deutsche Grammo-
phon 20 CD + 1 DVD 479 6555, 1956-
Dcidment toujours dans
les starting-blocks quand il
sagit de valoriser son cata-
logue, Deutsche Grammo-
phon accompagne la paru-
tion du dernier disque des
surs Labque, consacr
Stravinsky et Debussy (voir
page 79), par un coffret, inti-
tul Sisters, de leurs enre-
gistrements pour piano qua-
tre mains et deux pianos, de
Mozart (Sonate K.448) au
rpertoire contemporain (la
chanteuse de flamenco Mayte
Martin) en passant par Schu-
bert (Fantaisie D.940), Brahms
(Danses hongroises), Satie,
Ravel (Ma mre lOye),
Gershwin (Rhapsody in Blue)
et Stravinsky (Concerto pour
deux pianos). Les artistes la
technique sans faille sappro-
prient les partitions dune
faon spectaculaire et les
investissent avec autant de
dtermination que dhumour.
Cette somme rgale jusque
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 111
dans la beaut des gravures
et des travaux du vidaste Tal
Rosner (Deutsche Grammophon
6 CD + 1 DVD 481 4718, 2006-2013,
HHHH).
On compltera cet ensemble
par une autre rdition, par-
tielle, de Minimalist Dream
House, autrefois parue sous
le propre label des artistes,
o se ctoient, entre autres,
dans un climat dinspiration
maximale, Brian Eno, Arvo
Prt, Michael Nyman et Phi-
lip Glass (Deutsche Grammophon
2 CD 481 4468, 2012, CHOC).
CONTEMPORAIN
Ne quittons pas Philip Glass.
loccasion de ses quatre-
vingts ans, Sony runit dans
un cube de 24 CD lintgra-
lit de ses gravures essentiel-
lement dites chez CBS dans
les annes 1980. lpoque,
le compositeur amricain
cherchait quitter lavant-
garde pour toucher le plus
grand public possible . Pour
cela, il appliquait son ensem-
ble instrumental minimaliste
les techniques denregistre-
ment de la pop (Glassworks),
redcouvrait le piano ou
lorchestre symphonique tra-
ditionnel (Itaip) et imaginait
sa clbre trilogie lyrique,
Einstein on the Beach, Satya-
graha et Akhnaten. Un CD
indit complte ce magni-
fique coffret, agrment dun
intressant livret de 220 pages,
en anglais uniquement (Philip
Glass : The Complete Sony Recor-
dings, 24 CD 88985337612, 1979-
2008, CHOC). u
B. D., S. F., M. L. N. et Ph. V.
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES CD DE A Z
ARCHIVES LYRIQUES
Hommage aux K allemands: Kempe
dans Wagner et Keilberth avec Strauss.
T
estament avait pat
en rvlant rcem-
ment Le Ring londo-
nien 1957 de Rudolf
Kempe, encore un K, qui la
colossale prsence, dsormais
documente sur CD, des Ka-
rajan, Krauss, Knapperts-
busch et Keilberth ne laissait
pas de place Bayreuth. Or,
voici quen 1961, le Neues Bay-
reuth de 1951 a cess dtre
neuf. La modernit innovante
de Wieland Wagner est deve-
nue un classique et la glo-
rieuse jeune garde, de Mdl
Hotter et Windgassen, voit
dsormais ses hros bien fati-
gus. Le nouveau Ring conu
par Wolfgang na pas plu ;
il ninnovait gure, quoique
admirablement construit, et
efficace, on y tait vilainement
grim, a grimaait beaucoup.
Un prjug a fait croire que
musicalement et vocalement
il tait indiffrent.
Ce coffret montre quel point
ctait injuste. Orchestrale-
ment, cest superlatif, dune
prsence sonore, dune qualit
dexcution et de captation,
dun relief (les cuivres gra-
ves !), dun suivi narratif sans
doute jamais atteint ce degr.
Kempe sait non seulement son
orchestre mais aussi son chant,
112 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
et le rapport de respiration en-
tre fosse et scne. Il en vient
aux chanteurs une facilit rare-
ment obtenue ce point. As-
trid Varnay nest plus Brnn-
hilde que dans La Walkyrie :
mais elle lest pour lternit,
frache comme lil, habitant
le moindre mot, faisant tout
entendre. Jerome Hines chante
le jeune Wotan, toujours un
peu minral, la solidit mme, (aprs Selige de ) comme
il ne lui manque que dtre
Hotter ! Regina Resnik, dix
ans aprs une malheureuse
Sieglinde, revient en Fricka,
transcendante. Thomas Ste-
wart dbute en Donner et
Gunther, son emploi wagn-
rien le plus vrai. Rgine Cres-
pin, son mieux, offre une su-
blime alternative en public
sa Sieglinde de studio avec
Solti. Fritz Uhl, le nouveau
Siegmund, dit bien, il a de la
couleur, de laccent, malheu-
reusement, il ne russit pas
son Winterstrme .
Citons la splendide Erda de
Marga Hffgen, Gerhard Stolze
en Loge, plus sobre que sou-
vent, Grace Hoffmann, sou-
veraine dans le rcit de Wal-
traute. Otakar Kraus tait,
dit-on, formidable en scne,
mais rduit sa voix, son tim-
bre et ses faons sans indivi-
dualit le laissent un peu
terne. Birgit Nilsson est ph-
nomnale, videmment. Mais
on ne peut sempcher de consta-
ter son rveil, dans lacte III
de Siegfried, que dans ce Ring
o tous chantent exemplai-
rement les mots, soudain, cest
surtout du son quon entend
(mais quel son!) et lloquence
noire motionnelle de lacte II
du Crpuscule nest pas dans
ses couleurs.
Le hros vocal absolu de la
soire est Gottlob Frick en
Hunding, et surtout Hagen :
la projection, la rsonance, la
beaut noire de la voix sont
uniques. Immense surprise
avec Hans Hopf en Siegfried,
vrai tnor, voix dopra qui
sait son Verdi, colore, ma-
niable, vaillante la forge,
mais capable de tendresses et
de moments piano magiques
ont chang cette donne. Que
on nen a entendu daucun
autre, juste un peu trangl
en fin de lacte II du Crpus-
cule. Une rvlation, et une
rhabilitation !
Quant James Milligan en
Wanderer, cest une dcou-
verte, tout simplement. La
facilit de la voix, sa faon
daborder les escarpements
redoutables du III de Siegfried,
linsolence de ses aigus Ce
Canadien avait trente-trois
ans. Bayreuth aurait t son
royaume. Il est mort au len-
demain de ces stupfiants
dbuts. Raison de plus pour
couter ce coffret qui est son
Walhalla (Orfeo 13 CD C 928 613 Y,
CHOC).
Longtemps cette Femme sans
ombre, dirige par Joseph Keil-
berth et capte en concert lors
de la rouverture de lOpra
DANDR TUBEUF
de Munich en 1963, a t la
seule alternative officielle sa
glorieuse homologue de Vienne
1955 par Karl Bhm. Avec
Hans Hotter et Martha Mdl
ds le lever de rideau, quel en-
semble! Ingrid Bjoner et Jess
Thomas en couple imprial
reprsentaient la toute nouvelle
vague, Inge Borkh et Dietrich
Fischer-Dieskau en Teinturiers
y apportaient leur trs rayon-
nante jeune maturit.
Des ralisations de studio,
Sawallisch puis surtout Solti,
reste-t-il de cette Femme, assez
allge (3 h 05), enregistre au
fil des premires reprsenta-
tions, qui ne fut jamais rpute
pour sa qualit de son (rdi-
tions dj disponibles chez
Deutsche Grammophon et
Brilliant)? Mme ses meilleurs
soirs ne peuvent empcher
que Mdl (la Nourrice) ne soit
souvent la limite de ses
moyens, quasi trangle. Mais
quel relief ! Hotter en Geister-
bote nest pas moins monu-
mental, mais les jeunes gens,
Jess Thomas et Ingrid Bjoner,
ne sont jamais beaucoup mieux
que simplement satisfaisants,
ce qui dans cette tessiture est
dj un exploit. Leur manque
la radiance.
Restent deux portraits mira-
culeux, Fischer-Dieskau dans
lendurance et lhumanit, avec
ses longues phrases au legato
sublime ; et Inge Borkh, cor-
che vive, stranglant certes
plus dune fois, mais appor-
tant ses mots comme la
conduite de la phrase une
intensit animale qui restera
absolument unique. Avec tou-
tes ses limitations, historique
(Deutsche Grammophon Eloquence
3 CD 480 7206, HHH).
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LES DVD DE A Z
LES DVD DU MOIS
Ludwig van
BEETHOVEN
(1770-1827)
HHHH
Symphonie n9
Simona Saturov,
Mihoko Fujimura,
Christian Elsner,
Christian Gerhaher,
Churs du MDR et de
la Radio, Orchestre du
Gewandhaus de Leipzig,
dir. Herbert Blomstedt
Accentus ACC20381. 2016. 1h14
Son Images
En 1991, Kurt Masur gra-
vait avec le Gewandhaus
de Leipzig la premire
version de la Neuvime
de lorchestre en vido:
une superbe interprta-
tion, mais limage fige.
Cest en revanche la flui-
dit du mouvement qui
domine dans la lecture
de Blomstedt, et le dcou-
page millimtr des plans
sur la partition donne
le vertige! Limpact phy-
sique transmet une forme
dexaltation qui na rien
de mystique sous sa ba-
guette ; le chef sudois
dirige avec une prci-
sion magistrale dans des
tempi relevs.
Son Beethoven est en-
core pastoral et convient
aux couleurs subtiles de
la phalange. Les phrass
114 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
apaisants, le parfait qui- dir. Lothar Koenigs,
libre simposent. Cest du mise en scne
bel ouvrage, dune veine
traditionnelle. Le quatuor
vocal, plac sur le balcon
William Kentridge
Nonesuch (1 Blu-Ray + 1 DVD)
7559-79453-7. 2015. 3 h 02
au milieu des churs Son Images lit personnelle, ce sex-
(qui chantent par cur),
a fort faire avec des Quatorze versions fil-
tempi aussi soutenus. mes de Lulu (on inclut
Des quatre solistes, on Wieland Wagner et Ch-
prfrera les femmes. En reau, fondamentaux, mais
habitue de la Sympho- non publies officielle-
nie n9 en vido (dj ment) et chaque nou- nigs rend fluide, color,
aux cts de Thielemann veaut inspire encore :
Vienne et de Jansons cette fois, au-del de lex-
avec le RSO de Bavire), cellence musicale, cest
Mihoko Fujimura et Si- laspect visuel, sign par
mona Saturov, la voix un matre, William Ken-
plus puissante encore, tridge, qui saisit : il nous
offrent une belle presta- immerge dans lombre
tion. Les hommes, eux,
forcent sur leurs cordes.
Mais, au final, cest une
dune fabuleuse explo-
sion de dessins expres-
sionnistes renvoyant
version des plus honntes. Max Beckmann et Otto
Stphane Fridrich Dix pour le nerf, la cru-
dit, la noirceur. Projec-
tions continues de pa-
Alban piers colls et dessins au
BERG
(1885-1935)
pinceau en cours de ra-
lisation, lchelle gra-
phique phagocyte le pla-
teau du Met, mais lcran
permet heureusement
le double jeu : plans ser-
rs sur laction vivante,
vision plastique densem-
ble en perptuelle narra- Symphonie fantastique
tion figurative.
Kentridge, avant dtre
metteur en scne, est
bien plasticien. Tout ici,
HHHH geste, costume, clairage,
Lulu se plie cette esthtisa-
Marlis Petersen (Lulu), tion qui tuerait le thtre
Susan Graham si chacun ne sy impli-
(Comtesse Geschwitz), quait aussi en tre hu-
Daniel Brenna (Alwa), main. Le Schn sup-
Paul Groves (Le Peintre, rieur de Reuter, le Schi-
Un Ngre), Johan golch en fin de route de
Reuter (Dr. Schn, Grundheber, la Gesch-
Jack), Martin Winkler witz empte de Gra-
(Un Dompteur, Rodrigo), ham, lAlwa de Brenna,
Franz Grundheber poupin, sont vrais, et
(Schigolch), Orchestre superbes aussi. Marlis
du Metropolitan Opera, Petersen y conclut sa
longue frquentation du ne manque pas datouts.
rle-titre, quelle chante Sans conteste le premier
la perfection. Bonne et
belle actrice, elle na pas
ce mystre, cette sensua-
est la conception du chef
qui dirige sans baisses de
tensions, jouant subti-
lement des couleurs des
appeal, cette vulnrabi- instruments, des bassons
lit qui font, de Silja franais aux ophiclides
Stratas, de Schfer Peti- en passant par les tim-
bon, les vraies Lulu. Cest bales (sur peaux de veau)!
la seule faiblesse dun Il faut, dans les premi-
thtre que Lothar Koe- res minutes, shabituer
une certaine acidit des
chaleureux, narratif aussi. cordes, une relative ab-
quand ldition du sence de vibrato.
magistral Nez du mme? Aprs quelques raideurs
Pierre Flinois qui vrillent loreille et
parfois une sensation
de manque dhomog-
Hector nit densemble, on
BERLIOZ
(1803-1869)
sintresse aux solistes,
en verve, dautant que
la ralisation vido se
rvle aussi prcise que
fluide. Les limites de
lorchestre se font sentir
en termes de puissance
dans les deux mouve-
ments conclusifs.
Linterprtation senri-
chit de plusieurs bonus
instructifs. La voix off
du chef, notamment,
commente ainsi astu-
cieusement la Sympho-
HHHH nie. Plusieurs interve-
nants prsentent aussi
La Chambre des instruments: Antoine
philharmonique, Pecqueur pour les bas-
dir. Emmanuel Krivine sons, Aline Potin pour
Alpha Classics 714. 2014. les timbales et Chris-
2 h 05 tophe Robert pour le
Son Images violon. Enfin, Emma-
nuel Krivine revient sur
Aprs Jos van Immerseel la gense de lensemble
et John Eliot Gardiner et les rapports quil en-
au disque, Emmanuel tretient avec tous ses
Krivine propose son musiciens.
tour, sur instruments S. F.
anciens, sa version de la
Symphonie fantastique. CLASSICA
Capte la Cit de la Retrouvez ces DVD
Musique de Paris, dans dans notre Club CD MAIL
des conditions sonores pages 134-137
apprciables, cette lecture
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

La crme des stars

OPERA GALA LIVE
DE BADEN-BADEN ET AUSSI
P
Anja Harteros (soprano), Ekaterina Gubanova (mezzo), eter Pears, Janet
Jonas Kaufmann (tnor), Bryn Terfel (baryton-basse), Baker et John
Badische Staatskapelle, dir. Marco Armiliato Shirley-Quirk sont
Sony 89853 716296. 2016. 2 h 19 les solistes de The Dream
Son Images of Gerontius dElgar
dirig par Adrian Boult,

L
affiche, videmment, est ferique : le superluxe la tte des Churs et de
Baden-Baden. Ladmirable est que le programme soit lOrchestre philharmonique
sa hauteur. Hormis les bis de ces messieurs, de Londres. Un
on naura l que le meilleur rpertoire lyrique chant enregistrement historique
par les meilleurs. En lgitime ouverture, Dich teure Halle par Anja Harteros, assoluta dune de 1968 capt par la BBC
soire quelle conclura par un transcendant duo dOtello avec Kaufmann qui sy montre son (en couleurs), coupl avec
mieux. Harteros y ajoute, seule, le deuxime air du Bal masqu et le dernier de Don Carlo, plus un portrait du maestro
lempoignade avec Terfel au II de Tosca jusqu Vissi darte inclus. La part de la lionne. Plus, en ralis par Vernon
bis , une rose la main, en toute simplicit chaleureuse, Son pochi fiori de LAmico Fritz. Handley. Document
la fin, elle tend sa rose au trs merveilleux violoncelliste qui, dans Un Bal masqu comme passionnant (en anglais)
Otello, la si bien soutenue. Bravo. La trs bonne surprise est Gubanova, remplaant au pied lev qui puise aux sources
la plus glamour Garanca empche. Les messieurs sont vocalement moins bien. Terfel cabotine, de lhistoire des chefs,
admirablement certes, mais au point de faire oublier son chant (Le Veau dor, Mefistofele, sa la fin du XIXe sicle (Ica
participation Tosca), mais il se retrouve archet la corde dans le monologue de Philippe II. Classics 2 DVD ICAD5140.
Bis indigne dans ce contexte (Fiddler on the Roof). Quant Kaufmann Hors un trs discret 1968. 1h40, HHHH).
E lucevan , il nest prsent (abrit) que dans des duos, entran dailleurs par Harteros

K
lexcellence dans le duo dOtello, qui certes ne ressemble pas au reste du rle Bis minaud hatia Buniatishvili
( Parla pi piano de Rota). Sur quoi, pour finir, le quatuor nous offre sur Dein ist mein ganzes offre un rcital
Herz un quadrille changiste simplement blouissant. Tout le monde voudra sa part de ce avec les Concerto n1
gteau, qui comporte une grande demi-heure de chant sublime. u Andr Tubeuf de Beethoven et n2 de
Liszt. Le Philharmonique
dIsral, dirig par Zubin
Mehta, est assez lourd,
du Teatro Real quun tel caractre tienne selon la tradition, avec voire vulgaire dans Liszt.
Gaetano de Madrid, dir. Bruno la route ! La robe rouge, un Stefan Pop plus neuf Lnergie de linterprte

DONIZETTI
(1797-1848)
Campanella, mise
en scne Alessandro
Talevi
la dcoloration du che-
veu ne suffisent pas. Sur-
tout quand on sait ce
lemploi et Mansoo
Kim, Nottingham non
moins neuf (exotique),
demeure canalise
et efficace, mais le
toucher est trop dur dans
BelAir BAC 130. 2015. 2 h 17 quest encore le culot qui y mettent de lardeur. Beethoven. Dommage
Son Images vocal et scnique dEdita Ganassi (Sara) est lem- (Sony 88985369669.
Gruberov ! ploi mme. On prfre- 2016. 57, HH).
Cest irrprochable. Mis Caria, Tro Santaf sont rait marginalement la

en scne avec sobrit,
distribu avec chic jus-
quaux comprimarii, et
il sagit dun Donizetti
majeur. Mais on a ici le
trs rare exemple dune
production qui pche
parfaits: silhouette, accent.
Pour Gergory Kunde, on
a un peu le mme pro-
blme : force de faire
tout bien, et si bien (et
Berlioz aussi), il fait tout
un peu indiffremment:
D
touche dexcitation pr- ie Akte
sente ici (Dynamic 57755. Tschaikowsky
2016. 2 h 18. HHH). Confession
A. T. dun compositeur,
documentaire allemand
sous-titr en anglais,
Georg Friedrich ralis par Ralf

HHHH
par sa vertu mme. On
ne peut pas chanter Eli-
Roberto Devereux sabetta avec plus de soin,
Mariella Devia de poli, que ny met Ma-
(Elisabetta dInghilterra), riella Devia, belcantiste
Marco Caria (Lord Duke suprieure. Cest un plai-
of Nottingham), sir dentendre ces phra-
Silvia Tro Santaf (Sara, ses aller jusquau bout,
duchessa di Nottingham), avec des teintes, des nuan-
Gregory Kunde ces, une virtuosit sans
(Roberto Devereux), exhibitionnisme, mais
Juan Antonjo Sanabria sans un grain de folie.
(Lord Guglielmo Cecil), Sans laudace de la sur-
Churs et Orchestre charge, il nest pas sr
et le charme vocal pro-
pre au personnage dis-
parat un peu, au profit
dune efficience tout-
terrain. Il est rare quun
exemplaire travail pro-
fessionnel suscite ce genre
de rserve, mais un tel
Donizetti sans la folie
La mme Devia ne sera
pas moins irrprochable
au Carlo-Felice de Gnes
lanne suivante, costu-
me et grime davantage
HAENDEL
(1685-1759)
Pleger, repose sur
la correspondance
du musicien et traite
de la question de
son homosexualit.
Volontairement provocant,
il transpose des lments
biographiques de
Tchakovski dans notre
poque. Effet de mode,
probablement, rsultat
vain, assurment (EuroArts
2061518. 2015. 53, H).
S. F.

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 115

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LES DVD DE A Z
HHHH
Theodora
Katherine Watson
(Theodora), Philippe
Jaroussky (Didyme),
Stphanie dOustrac roussky, sourde en tim-
(Irene), Kresimir Spicer
(Septime), Callum
Thorpe (Valens),
Sean Clayton
(Un Messager),
Orchestre et Churs
Les Arts Florissants,
dir. William Christie,
mise en scne
Stephen Langridge
Erato 2 DVD 0 1295 88906.
2015. 3 h 02
Son Images cale : son Angels Ever
Il y a de Glyndebourne,
voici tout juste vingt ans,
une Theodora dirige par
William Christie prci-
sment avec The Age of
Enlightenment, dans une
mise en scne de Peter
Sellars dont laudace
technique certes, mais
surtout la ferveur et lim-
mense engagement spi-
rituel mettaient du vrai
drame dans un orato-
rio qui pourrait rester
statique.
Tout se renouvelle, il le
faut bien ; mais, en loc-
currence, pas pour plus
de drame ou de thtra- Sellars imposait Glyn-
lit. Stephen Langridge
fait trs lgant, des pan- tion dans le beau.
neaux commodes cou-
lissent trs bien, laction
senchane en fluidit,
mais est-ce une action ?
Pour la faire plus proche
de ce quon suppose tre
notre attente, il la bana-
lise, commissariats, sus-
pects, portraits de vic-
times, uniformes, robes
du soir chez les mon-
dains, cela devient lhis-
toire de nimporte qui.
Leffroi des perscuts ?
De la condolance convi-
viale. La dimension de
ferveur, les enjeux pro-
pres Theodora saffa-
dissent. Quand on aura
mis la performance des
Arts Florissants et surtout
116 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
celle du chur hors pair, Adrian Erd (Peter),
on sera oblig de dire Janina Baechle
que le cast nencourage
pas au drame. La nature
mme de la voix de Ja-
(Gertrud), Daniela
Sindram (Hnsel),
Ileana Tonca (Gretel),
Michaela Schuster
bre, lui interdit le mor- (Die Hexe), Orchestre
dant, llan hroque de
Didyme, qui na plus ici
que de jolies choses (et
de lOpra de Vienne,
dir. Christian
Thielemann,
longuettes) (trs bien) mise en scne
chanter. Pas plus quil Adrian Noble
ne fait oublier le David EuroArts 2072984. 2015.
Daniels de 1996, Kathe- 1h53
rine Watson ne fait ou- Son Images
blier Dawn Upshaw, ni
en rayonnement spiri- Il na pas manqu de
tuel, ni en matrise vo- Hnsel und Gretel en
DVD, les uns (Solti) en
Bright and Fair ne lui play-back, mais jouant
ferait pas gagner un carrment le jeu de la
concours. ferie, avec et pour en-
Vive et naturellement fants: protagonistes pou-
ardente, Oustrac nim- vant ressembler aux
pose pas ici le rayonne- rles, et la fort, et la sor-
ment qui faisait de Lor- cire, et lenchantement
raine Hunt le point focal tels quon les imagine ;
de la scne. Elle laisse ou alors, jonglant avec
ladmirable Kresimir les gags/images, moder-
Spicer laurole humaine nisant avec drlerie.
qui manait dIrene: son Lorque lon a entendu
timbre franc, sa vocali- lorchestre, effective-
sation, ds quil ouvre la ment miraculeux, tel que
bouche, font disparatre Thie-lemann le dirige
le Didyme ! De sublimes ici, on a peu prs fait
moments, choraux sur- le tour des merveilles
tout, mais rien de lac- que propose cette neuve
tion centre, tendue que production de Vienne
qui, simplement, ne
debourne. La banalisa- prend jamais aucun parti.
Toute magie, tout mer-
A. T. veilleux en sont gom-
ms. Les deux enfants
sont incarns par dad-
Engelbert mirables chanteuses qui,
HUMPERDINCK
(1854-1921)
vues de prs (la camra
est impitoyable), ont lair,
Hnsel, dun escogriffe
de quarante ans qui
grimace, Gretel, dune
Mimi gare. Les parents
sont lavenant. La Sor-
cire est peu prs la
moins drle, la moins
mise en scne qui soit.
Impossible dimaginer
ralisation plus terne,
que sa qualit musicale
exceptionnelle (et super-
bement restitue) ne
HHHH sauve pas dune grisaille
Hnsel und Gretel fatale. A. T.
ils ont fait affiche com-
Pietro mune: un couplage idal.
MASCAGNI
(1863-1945)
Bien plus tard, la folie
du challenge sy est mise:
un seul tnor pour deux
emplois aussi star lun
Ruggero que lautre, mais le se-
LEONCAVALLO
(1857-1919)
cond, Canio, est autre-
ment large dimpact et
prilleux daigu. Anto-
nenko a la bravoure des
deux dans la gorge, et
lendurance aussi, quand
on les runit, mais pas
llgie caressante dun
bon tiers du rle de Tu-
riddu : un tour de force
certes, mais que le DVD
vide dune part de son
impact.
Le metteur en scne fait
de son mieux pour sou-
HHHH ligner ce que Cav et Pag
Cavalleria rusticana ont de commun, les pro-
Eva-Maria Westbroek cessions, le poids de la
(Santuzza), Aleksandrs religion, la prsence du
Antonenko (Turiddu), populo : il va jusqu
Dimitri Platanias ramener Santuzza en-
(Alfio), Elena Zilio ceinte confesse pen-
(Mamma Lucia), dant lIntermezzo de Pag
Martina Belli (Lola) ainsi meubl. Bof. Len-
semble est vivant, cest
Pagliacci la moindre des choses,
Aleksandrs Antonenko astucieux (le dcor qui
(Canio), Carmen bascule dans Cav comme
Giannattasio (Nedda), dans Pag, multipliant
Dimitri Platanias ainsi les lieux), jamais
(Tonio), Dionysios vulgaire.
Sourbis (Silvio), Lennui, cest que cest
Benjamin Hulett chant de faon plutt
(Beppe), Churs triviale. Westbroek est
et Orchestre artiste, et moderne, sans
du Covent Garden la couleur du rle ni son
de Londres, motion native. Gian-
dir. Antonio Pappano, nattasio a une splendide
mise en scne
Damiano Michieletto
Opus Arte OA 1210 D. 2015.
vivacit scnique, mais
de laigre dans la voix.
Platanias est un baryton
2 h 33 voix certes, malheu-
Son Images reusement grosse et sans
chic, courte de vision
Cav et Pag (abrviation pour le Prologue. Silvio
affectueuse courante) est bien de sa personne,
ont en commun leur ge mais grle de voix, et
( deux ans prs), leur Lola carrment mdio-
foudroyant succs im- cre. On est loin de lhabi-
mdiat, leur dure (un tuel plateau du Covent
seul acte). Cest presque Garden. Pappano, son
tout: le premier, vrisme orchestre et ses churs,
littraire, le second v- superbes, ne compen-
risme ides (et plus sent pas vraiment.
cru). Presque demble A. T.
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LE JAZZ
DE JEAN-PIERRE JACKSON

JAZZY CARNAVAL
Entre les quatre concerts de Keith Jarrett et les six coffrets de Blue Note runissant
les grands classiques du label, cest tous les jours Mardi gras en fvrier!

A
Multitude of ma profonde proximit avec quand je jouais parce que (Keith Jarrett, A Multitude of Angels,

Angels ru-
nit quatre
concerts don-
ns en piano
solo Mo-
dne, Ferrare, Turin et Gnes,
par Keith Jarrett, en 1996.
Cest--dire il y a plus de vingt
ans. lcoute pourtant, cette
musique semble de toujours,
tant le monde sonore que
Keith Jarrett tire seul face au
clavier parat intemporelle,
russissant parfaitement la
concentration dunivers musi-
caux habituellement distin-
gus et la mise en uvre per-
sonnelle et engage de son
expansion.
Lui-mme dclare : Le jazz
est toujours prsent ici, mme
si on peut galement y entendre
lunivers de la musique clas-
sique moderne et ancienne,
de Charles Ives Jean-Sbastien
Bach ; on peut voquer en
particulier les Prludes et
Nocturnes de Scriabine. Il y
pousse jusqu une intensit
presque douloureuse les exi-
gences de la libert dimpro-
visation, atteignant ainsi non
seulement une saisissante
intemporalit, mais aussi une
universalit laquelle ses
prestations en trio ne peuvent
point parvenir : Je ressentais
lnergie spirituelle qui se dga-
geait, mais parfois, je me trou-
vais dans une glise baptiste,
dautres fois dans une mosque
ou en Irlande, en Espagne,
en Afrique Bien entendu,
je navais pas tout a lesprit
jtais totalement impliqu
dans linstant, jouer comme
si ctait la dernire fois ,
confie-t-il.
Jouer comme si lon allait
mourir demain, nest-ce pas
la plus haute ambition sou-
haitable, et cela ne signe-t-il
pas le plus haut accomplisse-
ment possible pour linter-
prte dune voix intrieure
mdiatise par un piano ? Il
sagit juste de laisser la rivire
scouler , conclut-il. Et ce
flux quil sait si magistrale-
ment renouveler ( On ne se
baigne jamais deux fois dans
la mme rivire , disait
Hraclite) entrane irrsisti-
blement, attestant des mer-
veilles et mondes magiques
que peut faire natre un piano.
4 CD ECM 6025 5702466, CHOC).
On ne manquera pas non
plus les six coffrets regrou-
pant des grands classiques du
label Blue Note. Ils proposent
de retrouver, sous forme de
cinq mini-LP dans chaque
tui reproduisant la pochette
originale, des uvres majeu-
res de Dexter Gordon, Art
Blakey, Kenny Burrell, Herbie
Hancock, Wayne Shorter et
Joe Henderson. Prsents
un prix trs attractif, ils per-
mettent de contribuer btir
les fondations dune disco-
thque de jazz dans des condi-
tions pratiquement idales.
(5 Original Albums : Blue Note 06025
4711088, 06025 4711091, 06025
5714348, 06025 4711102, 06025
4711099, 06025 4711100, CHOC). u

LA DISCOTHQUE IDALE 78
Cyrus Chestnut: Moonlight Sonata
Un disque Venus Records publi en 2011.
Sur la voie royale trace par la fusion de la musique classique et du jazz, le musicien amricain
rige ce que lon peut bon droit qualifier de monument.

I
l a t le pianiste du quintet
de Donald Harrison et Terence
Blanchard, celui de Betty
Carter, de Vincent Herring,
de Jesse Davis, et il a enregistr
un album avec la cantatrice
Kathleen Battle. Il est, ici, en trio
avec Dezron Douglas (b) et Neal
Smith (dms) sur un rpertoire
adapt de compositions de musique classique dont il est
fin connaisseur ; il a dailleurs donn en 2013, au festival
Jazz Foix, une improvisation en trio sur le thme
du Lac des cygnes, quil assimile avec aisance et finesse
un vritable standard de jazz ; les racines , ici,
ne sont pas folkloriques mais culturelles. Aprs un brillant
Solfeggietto de Bach au swing contagieux et une Sicilienne
tout en retenue, il donne entendre une vision majestueuse
de la Sonate Clair de lune . Suivent entre autres Rve
damour de Liszt et la pice Von fremden Landern und
Menschen tire des Kinderszenen de Schumann. Peut-tre
a-t-il compris mieux que personne que ce rpertoire oblige
une dmarche harmonique diffrente des progressions
habituelles, induisant des phrass qui autrement ne seraient
pas venus sous les doigts et la recherche de couleurs
sonores originales pour le trio. Dot dune ductilit
et dun entrain contagieux, il donne avec une grande
classe la dmonstration quil est possible dallier
la plus grande rigueur de lnonc avec un engagement
et une nergie, qui ailleurs peuvent ensemble se rvler
contradictoires et se perturber rciproquement. u

www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 117

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LA HI-FI
DE PHILIPPE VENTURINI

Banc dessai
SIX CONVERTISSEURS
MOINS DE 1 000 B
De lordinateur au tlviseur en passant par la console de jeux
et le lecteur rseau, les sources audio numriques sadditionnent.
Autant les canaliser vers un convertisseur sachant compter
et couter la musique.

L
a gamme MX du (USB-B, deux optiques et mlomane au cur de la
Le meilleur choix

MUSICAL FIDELITY constructeur bri- deux coaxiales) et les sor- musique et le prserve de
MX-DAC tannique dispose ties analogiques (RCA et toute sonorit lectro-
Prix : 990 u de trois appareils XLR). Lalimentation est nique. En effet, les violons
Entres numriques : de format com- assure par un transforma- ne durcissent jamais le son
2 coaxiales, 2 optiques, 1 USB pact (22 cm de largeur) : le teur externe. Le MX-DAC quand ils sagitent sur la
Sorties numriques : 0 prsent convertisseur, un est capable de convertir les corde de mi et les fltes ne
Sorties analogiques : 1 RCA, 1 XLR pramplificateur pour cel- signaux DSD. jouent pas du sifflet. De
Sortie casque : non lule de platine tourne- mme, les voix fminines
Conversion : 24 bits/192 kHz disque et un amplificateur ne sgosillent pas dans les
Conversion USB : 24 bits/192 kHz,
pour casque. Pour le confort coute aigus et les tnors, mme
DSD 64 et DSD 128
Dimensions (L x H x P) : de lutilisateur, la faade Bien sr, les esprits cha- dans leurs envoles lyri -
22 x 5,3 x 21,5 cm reste sobre. Salignent ainsi, grins noteront que la m- ques les plus dpoitrailles,
Poids : 1,9 kg de gauche droite, une cl daille est dcerne au conver- ne font pas se tordre de
Finition : grise ddie la mise sous ten- tisseur le plus onreux de douleur les haut-parleurs.
Origine : Royaume-Uni sion, une srie de diodes cette slection. Nos lecteurs Ainsi la musique ne brus-
Distribution : France Marketing lumineuses indiquant la savent pourtant que nous que jamais lauditeur : elle
Tl. : 01 60 80 95 77
frquence dchantillon- napprcions pas les appa- se montre toujours disci-
Pour : la justesse des timbres, nage, le nom de lentre reils avec une calculatrice, pline, trs bien organise
l'espace slectionne et deux petites mais par une coute musi- dans lespace (plans sono-
Contre : pas de sortie casque tou ches pour choisir la cale. Aussi les comparai- res nettement distincts) et
source musicale et, ven- sons distinguent-elles le fermement articule dans
Timbres : HHHH tuellement, un filtre. La MX-DAC, non parce quil le grave (main gauche du
Transparence : HHHH face arrire distribue, quant offre plus de grave ou plus pianiste). Musical Fidelity :
Restitution spatiale : HHHH
Finition : HHHH
elle, trs logiquement daigu que ses concurrents, la promesse est largement
Rapport qualit/prix : HHHH les entres numriques mais parce quil plonge le tenue ! u

118 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Fostex HP-A4BL
Nous avions pr-
sent en 2014 le
HP-A4, le quasi-
jumeau du prsent
modle. Tous deux arborent
en effet la mme srie de
touches proposant de choisir
entre les entres coaxiales et
optiques, les filtres, le gain
(niveau damplification), la sor-
tie ligne (amplificateur) ou
casque et le potentiomtre de
volume, qui permet galement
la mise sous tension. la sortie
casque classique, assure par
une prise jack de 6,35 mm,
sajoute une prise XLR quatre
points. larrire, on retrouve
les mme entres numriques,
optique et USB, les sorties ana-
logique et numrique (optique)
et le port pour une carte SD.
Si le HP-A4BL est capable,
linstar de la version prcdente,
Advance Paris DX1
CLASSICA Le DX1 sinscrit
HI-FI dans la nouvelle
srie Smart de for-
mat compact (23 cm de lar-
geur), qui compte pour lins-
tant lamplificateur intgr
AX1, lamplificateur de puis-
sance strophonique BX1 et
attend un lecteur rseau, un
pramplificateur et un lecteur
de CD. Le DX1 cumule les
fonctions de convertisseur et
damplificateur pour casques :
il y a en effet deux sorties pour
mini-fiche jack. Un seul slec-
teur rotatif permet de contr-
ler cet appareil trs bien conu.
Une pression le met sous ten-
sion puis offre de choisir dans
un tourdissant menu. Ce
modle peut en effet recevoir
des signaux numriques par
liaisons optiques, coaxiales
(dont une BNC), USB-A
(appareils Apple), USB-B
(ordinateur) et mme AES/
de traiter des signaux 24 bits/
192 kHz, il peut galement
accder au DSD 11,2 MHz.
La conversion incombe un
circuit Burr Brown 1792A,
et lalimentation un trans-
formateur externe.
coute
Compar certains de ses
concurrents, le HP-A4BL ne
saurait passer pour le plus
analytique, le plus technique,
le plus gomtrique. Il existe
EBU (prise XLR). En option,
le module X-FTB01, semblable
une cl USB, peut transmet-
tre des signaux numriques
en Bluetooth apt-X. Le rglage
manuel du volume donne la
possibilit dutiliser le DX1
comme pramplificateur.
coute
La conception si habile de cet
appareil et sa dbauche de
connexions feraient facile-
ment craindre que le confort
de lutilisateur nait vol la
des basses plus imprieuses
et plus anguleuses (piano).
Mais si le Fostex ne joue pas
les instruments de mesure, il
se rvle superbe instrument
de musique. Il dploie ainsi
un large ventail de nuances,
et surtout fait compltement
oublier lorigine numrique, Tl. : 01 47 88 47 02
mathmatique et segmen-
te des signaux pour laisser
entendre des phrass dune
fluidit souveraine. Les voix
se montrent alors dune trou-
blante sensualit et les instru-
ments cordes laissent rson-
ner leur caisse. Le legato du
piano ninterdit heureusement
priorit la satisfaction de
lauditeur. Heureusement, il
nen est rien. On pourra certes
entendre ailleurs basses plus
autoritaires et voluer dans
un espace encore plus ar,
mais le DX1 a une qualit
essentielle : il ne rduit jamais
la musique de maigres traits,
de plates compositions, de
fades impressions. Il sait au
contraire lui conserver son
corps, sa densit, son relief,
son got. Si le Paris DX1 nest
peut-tre pas lappareil le plus
scrupuleusement rigoureux,
il se montre sans conteste
un des plus enthousiastes.
la perfection gomtrique,
il prfre la vibration
chromatique.
Aussi les sons
arborent-ils une
apprciable ma-
tire : voix su-
perbes de ligne,
cordes soyeuses
et piano sans
duret. u
www.classica.fr n CLASSICA / fvrier 2017 n 119
FOSTEX HP-A4BL
Prix : 479 u
Entres numriques :
1 optique, 1 USB
Sorties numriques : 1 optique
Sorties analogiques : 1 RCA
Sortie casque : oui
Conversion : 24 bits/1 92 kHz
Conversion USB :
24 bits/196 kHz, DSD 11,2 MHz
Dimensions (L x H x P) :
15 x 3,5 x 15,7 cm
Poids : 630 g
Finition : noire
Origine : Japon
Distribution : Hamy Sound
Pour : fluidit mlodique,
densit sonore,
Contre : pas dentre
numrique coaxiale
Timbres : HHHH
Transparence : HHHH
Restitution spatiale : HHH
Finition : HHHH
Rapport qualit/prix : HHHH
pas la franchise des attaques,
ni la nettet des contrastes. Et
on se laisse facilement sduire
par ces textures onctueuses
mais jamais lourdes. De lex-
cellent matriel. u
ADVANCE PARIS DX1
Prix : 690 u
Entres numriques :
3 coaxiales, 6 optiques, 2 USB,
1 AES/EBU
Sorties numriques :
1 coaxiale, 1 optique
Sorties analogiques : 1 RCA, 1 XLR
Sortie casque : oui
Conversion : 24 bits/192 kHz
Conversion USB :
32 bits/768 kHz, DSD 11,2 MHz
Dimensions (L x H x P) :
23 x 10,5 x 31,5 cm
Poids : non communiqu
Finition : blanche ou noire
Origine : France
Distribution : Advance Paris
Tl. : 01 60 18 59 00
Pour : la densit sonore,
le relief, l'absence de duret
Contre : trs lger manque de
fermet dans l'extrme-grave
Timbres : HHHH
Transparence : HHHH
Restitution spatiale : HHH
Finition : HHH
Rapport qualit/prix : HHHH
GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
LA HI-FI
NuPrime DAC-9
Peu large, trs plat,
CLASSICA
orn de deux seuls
HI-FI
boutons rotatifs
pour la slection de la source
et le rglage du volume, le
DAC-9 gaie sa faade de quel-
ques caractres alphanum-
riques dsignant lentre choi-
sie (optique, coaxiale, etc.), la
nature du signal (frquence
dchantillonnage) et le niveau
sonore. Le potentiomtre de
volume et la prsence dune
entre analogique offrent cet
appareil la possibilit de jouer
les pramplificateurs. Ne reste
qu lui associer un amplifica-
teur de puissance. Le circuit
de conversion porte
la rfrence AK4490
comme certains de ses
concurrents. En option,
un module permet la
PRO-JECT DAC
BOX DS2 ULTRA
Prix : 599 u et 699 u
sans ou avec les cts en bois
Entres numriques :
2 coaxiales, 3 optiques, 1 USB
Sorties numriques : 1 optique
Sorties analogiques : 1 RCA
Sortie casque : non
Conversion : 24 bits/192 kHz
Conversion USB :
24 bits/768 kHz, DSD 11,2 MHz
Dimensions (L x H x P) :
20,6 x 7,2 x 20 cm
Poids : 1,1 kg
Finition : grise ou noire
Origine : Autriche
Distribution : Audio
Marketing Services
Tl. : 01 55 09 55 50
Pour : une coute quilibre
et sans duret
Contre : pas de sortie casque
Timbres : HHH
Transparence : HHHH
Restitution spatiale : HHHH
Finition : HHH
Rapport qualit/prix :
HHH
120 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
transmission sans fil en Blue-
tooth et lcoute en continu
(streaming) via le wi-fi.
coute
La plnitude sonore, la percep-
tion du bois des instruments,
de la rsonance de la table
dharmonie et de la caisse, de
la peau des percussions figurent
parmi les qualits premires
du DAC-9. Le son ne semble
jamais anmi ni rabot: il ne
trace pas les contours dun
Pro-Ject DAC Box
DS2 ultra
CLASSICA Organis autour du
HI-FI circuit AK4490 du
fabricant japonais
Asahi Kasei Microdevices, ce
modle peu encombrant sins-
crit dans la trs nombreuse fa-
mille de Box Design de Pro-
Ject. Malgr son esthtique trs
sobre, le DS2 ultra propose
trois modes sonores (modifi-
cation de lchantillonnage) et
cinq filtres, qui permettent de
varier lquilibre tonal et donc
de ladapter ses envies ou ses
besoins. Il est en outre possible
de choisir, larrire de lappa-
reil, entre deux niveaux de gain,
en fonction de la sensibilit de
NUPRIME DAC-9
Prix : 799 u
Entres numriques : 1 coaxiale,
1 optique, 1 USB, 1 AES/EBU
Sorties numriques : 0
Sorties analogiques : 1 RCA, 1 XLR
Sortie casque : non
Conversion : 24 bits/384 kHz
Conversion USB :
32 bits/384 kHz, DSD 11,2 MHz
Dimensions (L x H x P) :
23,5 x 5,5 x 28,1 cm
Poids : 2,3 kg
Finition : noire ou grise
Origine : tats-Unis
Distribution : Next Audio
Tl. : 06 60 70 63 63
Pour : belle densit sonore
Contre : sonorit un peu mate
Timbres : HHH
Transparence : HHHH
Restitution spatiale : HHHH
Finition : HHHH
Rapport qualit/prix : HHHH en outre daccder aux fonc-
geste cursif et ne craint pas
de sculpter la matire. La
prsence des musiciens se
fait alors facilement res-
sentir. On note cependant
une relative matit du registre
aigu (piano, violon). u
son amplificateur. Lalimen-
tation lectrique dpend dun
transformateur externe.
coute
On apprcie assez vite labsence
de crispation dans le geste,
de rigidit dans la conduite,
dagressivit dans le chant. Le
violon ne vrille pas les tympans
et le piano ne joue pas les cles-
tas. Cela dit, cette restitution
sans artifice et ce jeu sans effet
de manche pourront passer
pour une neutralit un peu
svre. Il est vrai quon peut
admirer ailleurs des couleurs
plus profondes et
plus chatoyantes,
des cordes bien plus
soyeuses, des basses
plus enveloppan-
tes. Cet Ultra na rien
dun excessif. u
Nad
D 1050
Le Nad fait lui aussi
CLASSICA
HI-FI office de convertis-
seur et damplifica-
teur pour casque. Mais il se dis-
tingue par un dessin original.
Des touches tactiles permettent
tions et un affichage en grands
caractres assure de connatre
la qualit du signal.
coute
Les amateurs de prcision et
des grands espaces seront com-
bls: le Nad accueille ainsi les
musiciens dans de vastes salles
et suit la loupe leurs moindres
faits et gestes. Mais on aurait
aim un peu plus de rondeur
dans le mdium (voix) et laigu
(piano, clavecin). 0
NAD D 1050
Prix : 549 u
Entres numriques :
2 coaxiales, 2 optiques, 1 USB
Sorties numriques : 0
Sorties analogiques : 1 RCA, 1 XLR
Sortie casque : oui
Conversion : 24 bits/192 kHz
Conversion USB : 24 bits/192 kHz
Dimensions (L x H x P) :
18,6 x 5,8 x 20,8 cm
Poids : 1 kg
Finition : noire
Origine : Canada
Distribution : France Marketing
Tl. : 01 60 80 95 77
Pour : la conception,
la restitution dtaille
Contre : un lger manque
de gnrosit et de chaleur
Timbres : HHH
Transparence : HHHH
Restitution spatiale : HHHH
Finition : HHHH
Rapport qualit/prix : HHH
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acoustique premium
Fort dune exprience de plus de 40 ans dans la conception
dacoustiques hifi et home cinma, Monitor Audio a mis tout son
savoir-faire pour la 3ee gnration dans sa luxueuse gamme Gold.

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HI-FI / HAUT DE GAMME
Transport de fonds R
A
lors que de moins
en moins de fabri-
cants proposent des
lecteurs de CD, consi-
drant laffaire entendue,
Accuphase ne dsarme pas et
offre mme un modle trs
haut de gamme, le DP-950.
La prsentation et la construc-
tion se montrent, bien sr,
fidles la rputation de
la marque prestigieuse. Ne
demeurent ainsi en faade
que les touches de lec-
ture de base, tandis que
la distribution interne
suit un plan rigoureu-
sement symtrique
avec deux transforma-
teurs autour du tiroir central.
Ledit tiroir coulisse dans une
mcanique de prcision en
aluminium, et non en plas-
tique comme trop souvent.
Sa conception privilgie un
centre dinertie bas, de faon
limiter toutes les vibrations
La platine invisible
V
oil plus de vingt-cinq
ans que Roksan fabri-
que des platines tourne-
disques et renouvelle rgu-
lirement sa production. Ainsi,
le constructeur britannique
Prix : 2 400 u
Dimensions (L x H x P) :
40 x 15 x 35 cm
Poids : 7 kg
Finition : acrylique transparent
Origine : Royaume-Uni
Distribution : Audio Marketing
Services
Tl. : 01 55 09 55 50
122 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
mcaniques. Cet appareil est
ce quon appelle un transport:
il accepte les CD et les SACD,
mais ne dispose daucun cir-
cuit de conversion. Accuphase
lui destine donc le DC-950
(21 490 ). La liaison peut
emprunter diffrentes voies :
fibre optique, cble coaxiale
ou HS-Link. La sortie analo-
gique, elle, utilise des prises
RCA ou XLR. u
Prix : 21 490 u
Dimensions (L x H x P) :
44,7 x 15,6 x 39,4 cm
Poids : 30,6 kg
Finition : couleur champagne
Origine : Japon
Distribution : Hamy Sound
Tl. : 01 47 88 47 02
prsente la Radius 7, dveloppe
sur le modle de la Radius 5
dont elle pouse les mmes
contours et adopte le principe
identique de transmission par
courroie, dporte sur le ct.
Elle sen distingue cependant
par un bloc moteur tout nou-
veau, pilot lectroniquement
et isol du reste de lappareil.
Le changement de vitesse
seffectue lectroniquement
et une diode, bleue ou rouge,
indique laquelle est sollici-
te. Le bras Roksan Nima, en
alliage daluminium, prend
place sur un chssis en acry-
lique transparent du plus bel
effet. Parmi les autres inno-
vations de cette platine, on
signale la poulie centrale
base daluminium. lutili-
sateur de choisir sa cellule. u
Lcoute dexception
CASQUE
Sony MDR-Z1R
frenc dans le clavecin, le piano,
la nouvelle s- si difficiles resti-
rie Signature tuer sans que laigu
de Sony, le MDR- vienne prouver les
Z1R ne masque pas tympans, sonnent
ses envies de luxe : sa pr- avec un naturel stupfiant.
sentation lgante dans Cet quilibre entre la net-
une bote compartimente tet des contours et le juste
en tmoigne et son prix le dosage des couleurs per-
confirme. Ce casque dis- met dapprcier pleine-
pose dune membrane de ment les qualits (mais
7 cm de diamtre dans cha- aussi de percevoir les d-
cune des deux coques en fauts !) dun enregistre-
titane cercles dun cous- ment: les voix se dploient
sinet en cuir. Un systme ainsi sur de sereines pers-
de rotules en aluminium pectives. Le Sony MDR-Z1R
permet de sadapter la assure un rapport privilgi
morphologie de chaque entre le mlomane et les
crne et larceau assure un musiciens. Superbe! u
bon maintien, sans jamais
fatiguer par une trop grande
pression. Chaque couteur
entoure loreille de faon
lisoler des bruits am-
biants. Le branchement
seffectue par un cble en
cuivre garni dargent,
en forme de Y, vis-
ser sur chacun des
couteurs.
coute
Que Sony sache fa-
briquer dexcellents
casques ne date pas
daujourdhui : quon se
souvienne juste du MDR-
CD3000 qui quipa nom-
bre de studios. Ce nouveau
MDR-Z1R se situe dail-
leurs dans la ligne de son
brillant an, alliant avec Prix : 2 200 u
une rare dextrit prcision Impdance : 64 Ohms
et douceur. Prcision, parce Poids (sans cble) : 385 g
que lauditeur peroit ins- Longueur du cble :
1,20 m et 3 m
tantanment lambiance Finition : noire
acoustique dans laquelle la Origine : Japon
prise de son a t ralise Distribution : Sony France
et comment les pupitres www.sony.fr
ont t disposs. De mme,
les outils employs (rver- Pour : le naturel des timbres,
bration, multipistes) se la justesse musicale
devinent sans peine. Autant Contre : rien
dire que ce casque respire
Timbres : HHHH
large et que les claustro- Transparence : HHHH
phobes peuvent sen coiffer
Restitution spatiale : HHHH
sans crainte. Et puis, dou- Finition : HHHH
ceur, parce que le violon, Rapport qualit/prix: HHHH
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LAUDITORIUM HAUTE-FIDLIT
DE RFRENCE DEPUIS 1976
Photos : Laurent Chantreuil et Mary Erhardy

5 salons dcoute sur 3 niveaux.

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dans ses cinq salons dcoute.

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HI-FI / NOUVEAUTS

Plateau tl
B
eaucoup moins en-
combrante quune
collection de haut-
parleurs distribus
dans le sjour, lenceinte unique
et plate se rvle la solution
la plus pratique pour amlio-
rer le son de son tlviseur.
Le Franais Cabasse propose
ainsi la Stream Base destine
se glisser sous lcran : elle
supporte des mod-
les de 107 cm de
diagonale. Dote
dun filtrage actif
quatre voies,
elle rassemble pas
moins de sept haut-
parleurs: deux tweeters
et quatre haut-parleurs
de mdium, plus un autre
de 13 cm de diamtre dvolu
au grave grande course qui
rayonne 360 degrs.
Cette enceinte ne rserve pas
exclusivement ses talents
la tlvision, puisquelle offre
une liaison au rseau, par cble
Ethernet ou wi-fi, donnant
ainsi laccs aux radios du
monde entier et aux serveurs
Deezer, Spotify, Qobuz et Ti-
dal. La compatibilit DLNA
permet en outre dcouter les
musiques enregistres sur un
ordinateur ou sur un NAS. La
Stream Base possde aussi une
entre USB, pour la lecture de
Prix : 499 u
Dimensions (L x H x P) :
65 x 8,6 x 29 cm
Poids : 8,6 kg
Finition: noire, blanche ou noyer
Origine : France
Distribution : Cabasse
Tl. : 02 98 05 88 88
fichiers audio sur cl USB ou
disque dur externe, et du Blue-
tooth Apt-x, pour une utilisa-
tion facile avec tous les smart-
phones et tablettes. La sonorit
se montre trs dynamique,
claire, bien articule (le grave
ne couvre jamais le reste du
spectre), bien rpartie dans les-
pace et finement dtaille. u

Plus quune radio Triangle sactive

N L
ous prsentions en d-
cembre les enceintes
Bluetooth Steljes NS1
(199 u la paire, Choc de Clas-
sica). Le constructeur britan-
nique dispose aussi, entre au-
tres, de deux radios portables,
la SA20 (199 u) et la prsente
SA60. Toutes deux reoivent
la FM et la radio numrique
(DAB), ainsi que les signaux
mis en Bluetooth. Un peu
plus volumineuse, la SA60 per-
met en outre de se connecter
Internet, par cble Ethernet
ou wi-fi, et de profiter de milliers
Prix : 199 u
Entres analogiques :
1 mini-jack de 3,5 mm
Sorties analogiques :
2 mini-jack de 3,5 mm
Dimensions (L x H x P) :
12 x 20,8 x 13 cm
Poids (unit) : 1,6 kg
Finition : blanche, noire
ou faon noyer
Origine : Royaume-Uni
Distribution : Audio
Marketing Services
Tl. : 01 55 09 55 50
dmetteurs du monde entier.
Spotify y est par ailleurs install
dorigine. Lapplication Undok
offre la possibilit dassocier
plusieurs appareils (multi-
room) puis de les piloter depuis
un seul priphrique, iOS ou
Android. Lcoute se montre
plutt quilibre, sans aigu
agressif ni grave envahissant.
Le mdium pourrait avoir
davantage de densit, mais la
diffusion du son dans la salle
est agrable. u
es enceintes actives
sont dcidment dans
lair du temps. Triangle
dvoile en effet un modle
issu de la gamme Elara (deux
colonnes, un modle de biblio-
thque et une voix centrale),
la LN01A. Comme sa rf-
rence le laisse supposer, cette
enceinte compacte reprend
les dimensions de la LN01.
Elle associe un tweeter
dme en tissu de 25 mm et
un haut-parleur de mdium-
grave de 13 cm. Une des deux
enceintes enferme en plus
un amplificateur quip
dune entre phono, mais
aussi dentres numriques,
Prix : 599 u la paire
Puissance : 2 x 50 W dune connexion sans fil
Entres analogiques : Bluetooth, pour un smart-
1 RCA, 1 mini-jack phone ou un ordinateur, et
Entres numriques : dune sortie prvue en direc-
1 Bluetooth, 1 optique, 1 coaxiale tion dun caisson de basse. Il
Dimensions (L x H x P) : suffit donc de brancher une
16,5 x 29,1 x 23,5 cm
Finition : noire ou blanche
platine tourne-disque, un
Origine : France lecteur CD ou rseau ou un
Distribution : Triangle autre appareil pour disposer
Tl. : 03 23 75 38 20 dun systme complet et trs
peu encombrant. u

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HI-FI / NOUVEAUTS
LE TEST
ENCEINTE ACOUSTIQUE
Bowers & Wilkins CM6 S2
L
a CM6 S2 et la caractre de ses par-
colonne CM10
CLASSICA tenaires et on aura
S2 sont les deux HI-FI compris quil vaut
seules disposer mieux viter de lui
dun tweeter fix sur le haut prsenter des amplifica-
de lenceinte et entire- teurs trop lumineux: le ma-
ment dtach du coffre riage risquerait fort de tour-
principal. Ledit tweeter, ner lorage. Mais, en bonne
dme en aluminium, loge compagnie, la CM6 S2 peut
dans un volume profil, faire des merveilles. Un m-

Nouvelles Planet
directement issu de la pres- dium trs dynamique et en
tigieuse srie Nautilus. Le trois dimensions rejoint un
corps principal de lenceinte grave trs articul (main

D
rivs des encein-
tes qui ont parti-
cip la lgende
dElipson, ces nou-
veaux modles ont
adopt la forme originale
dune sphre. Les bien nom-
mes Planet existent alors en
deux tailles, L et M. La pre-
mire prsente un diamtre
Prix Planet L : 399 u lunit
et 799 u la paire
Prix Planet M : 249 u lunit
et 499 u la paire
Poids Planet L : 7 kg
Poids Planet M : 1,7 kg
Origine : France
Distribution : AV/Industry
Tl. : 0 805 69 63 04
LA PRISE DE SON DU MOIS
So French
uvres de Saint-Sans, Franck, Ysae, Massenet et Ravel
Stphanie-Marie Degand (violon), Christie Julien (piano)
de 29 cm et enferme un twee-
ter dme en tissu et un haut-
parleur de mdium-grave
membrane en papier de 16,5cm.
Plus compacte avec 15 cm de
diamtre, la seconde recle un
haut-parleur coaxial de 10 cm.
Toutes deux peuvent fonc-
tionner par paire, en stro-
phonie, mais aussi en groupe,
de faon constituer un ensem-
ble 5.1 pour un systme audio-
vido. Des supports spcifiques
permettent de placer les en-
ceintes hauteur idale pour
lcoute. Aux couleurs laques
dorigine, blanche, noire et
rouge, sajoutent trois autres
finitions, mate, grise (deux
nuances) et blanche. u
accueille un haut-parleur gauche du pianiste, violon-
de mdium-grave en Kev- celles et contrebasses) et
lar, figure familire de la trs bien dos. u
production de Bowers &
Wilkins, reconnaissable
sa couleur jaune et de
16,5 cm de diamtre. Sur
la face arrire de lenceinte
salignent le double bornier
et lvent.
coute
Qui penserait encore que
les enceintes B&W offrent
une coute bien tranquille
et joliment colore doit im-
prativement rviser son
jugement. La clart, la lim-
pidit, la nettet et la rapi-
dit sont en effet les quali-
ts premires de cette CM6
S2. Son coute en haute
dfinition permet ainsi de
percevoir les moindres
dtails dun enregistrement,
de la disposition des musi-
Prix : 1 900 u la paire
Rendement : 88 dB
ciens lacoustique de la Nombre de voies : 2
salle en passant par le jeu Bi-cblage : oui
de pdale du pianiste ou Dimensions (L x H x P) :

I
nstalles dans lauditorium du nouveau Conser- lattaque de la corde par les 34 x 20 x 28,5cm
vatoire de Gennevilliers, Stphanie-Marie crins de larchet. Cest im- Poids : 8,9kg
Finition : noire, blanche
Degand et Christie Julien disposent dune pressionnant, souvent spec- ou merisier
acoustique la fois gnreuse (la salle est vide) taculaire, mais parfois un Origine : Royaume-Uni
et prcise. Hannelore Guittet a manifestement peu surexpos. Il ne faut Distribution : B&W Group France
plant ses micros proximit des instruments : videmment pas condition- Tl. : 04 37 46 15 00
on peut en effet entendre le frottement du crin ner loreille par lil, mais
de larchet sur la corde, la rsonance de la table ce tweeter post en guet- Pour : de lair, de la vie,
dharmonie du violon, la tension qui monte au gr des avances de la main teur sur le sommet de len- beaucoup de dtails
gauche. Ce ne sont donc pas les conditions du concert, mais plutt une photo- ceinte semble avoir une vue
Contre : laigu flotte un peu
graphie en plan rapproch. Lauditeur attentif pourra galement percevoir trs perante qui laisse flot- Timbres : HHH
les basses voluptueuses du piano, assorties de quelques chos harmoniques, ter laigu, comme sil se Transparence : HHHH
et le jeu de pdale. Cela dit, lquilibre entre les deux instruments, si difficiles dtachait du reste du spec- Restitution spatiale : HHHH
associer, se montre exemplaire de justesse et le son (noublions pas tre. Cette enceinte se mon- Finition : HHHH
les artistes !) nest jamais dur ni crisp. Voil un enregistrement qui a de la tre ainsi trs sensible au Rapport qualit/prix: HHH
matire et de la tenue, de la chair et du nerf. u

126 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
HI-FI / NOUVEAUTS
Polyvalent
S
i le lecteur Sony
UHP-H1 accepte
les disques Blu-ray
quil traite avec soin
(augmentation des
performances en UHD 4 K,
la trs haute rsolution), il lit
nimporte quel autre support:
Prix : 399 u
Sorties vido : 1 HDMI
Sorties audio numriques :
1 coaxiale, 1 optique, 1 HDMI
Connexion Internet : oui
Port USB : oui
Dimensions (L x H x P) :
36 x 5 x 25 cm
Poids : 2,8 kg
Finition : noire
Origine : Japon
Distribution : Sony France
www.sony.fr
Tivoli
sans fil
L
a firme an-
nonce la com-
mercialisation
de deux enceintes Blue-
tooth inscrites dans la
srie Art. Habilles de bois
et de tissu de la maison nor-
vgienne Gabriel, toutes deux
se veulent dune lgance
Prix Orb : 249 u
Prix Cube : 199 u
Prix ConX : 69 u
Dimensions Orb (D x H) :
23 x 5 cm
Poids : 1,6 kg
Dimensions Cube (L x H x P) :
11 x 11 x 11,7 cm
Poids : 1,4 kg
Finition : bois, blanche ou noire
Origine : tats-Unis
Distribution : Tivoli Audio France
Tl. : 0 800 918 403
128 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
CD, DVD et SACD. Il peut
aussi recevoir tout signal dma-
trialis et se connecter aux dif-
frents services de diffusion
en ligne. La liaison Internet
seffectue avec ou sans cble,
le Bluetooth et la compatibilit
DLNA le transforment en plate-
forme de diffusion de sons et
dimages depuis un ordi-
nateur ou un NAS. La
connexion au rseau local
permet en outre une cir-
culation des signaux dans dif-
frents lieux (multiroom). La
conversion audio est assure
par un circuit 24 bits/192 kHz.
En plus de cette batterie de
fonctions, le Sony UHP-H1
offre une qualit dcoute par-
ticulirement apprciable.
un bel quilibre des registres
(aigu jamais strident) rpond
un tagement rigoureux et ra-
liste des plans sonores. u
intemporelle. Capa-
bles de fonction-
ner seules ou en
paire, pour de
la stropho-
nie, ou plu-
sieurs, elles lais-
sent deviner
leur forme par
leur simple nom.
Orb a bien sr un
dessin circulaire, disque
de 23 cm de diamtre, tandis
que Cube se dploie sur 11 cm
de ct. Les touches de rglages
se dissimulent sur le ct de
lenceinte et permettent de choi-
sir la source couter et le ni-
veau du volume sonore. Il est
possible dajouter, en plus des
connexions Bluetooth et wi-fi,
un appareil par prise mini-jack.
Signalons enfin quil suffit de
relier le ConX, petit botier
lectronique noir, nimporte
quel appareil audio pour que
le son soit diffus dans toutes
les pices (mutiroom). u
LE TEST
TOUT EN UN
Taga Harmony
HTR-1000CD
R
cemment
distribue en
France, la mar-
que Taga Harmony
prsente un catalo-
gue fourni denceintes aux-
quelles sajoutent quelques
produits lectroniques, am-
plificateurs, convertisseurs
et autres compagnons pour
casque. Le HTR-1000CD
arbore une belle faade en
aluminium bross sur la-
quelle salignent les poten-
tiomtres et les slecteurs.
Le grand cran central per-
met de voir rougeoyer les
deux tubes 12AX7B desti-
ns au pramplificateur,
mais aussi de lire des infor-
mations telles que la fr-
quence de la station cou-
te, le niveau sonore ou le
rglage des graves
et des aigus. Cet
appareil trs com-
plet runit, on laura
compris, un ampli-
ficateur, un tuner
FM et DAB (radio
numrique), mais
galement un lec-
teur de CD. Il dispose
par ailleurs dun port
USB (cl ou baladeur), de
la technologie Bluetooth,
pour se relier sans fil un
smartphone ou un ordina-
teur, et de deux entres
analogiques.
coute 24,5 x 14 x 29,5 cm
Lassociation du tube et
du transistor permet de
discipliner la gnrosit
du premier par lnergie
du second : aussi toute
tentative de sduction ra-
pide ou dabandon une
volupt facile est-elle vaine.
On apprcie par cons-
quent lquilibre des regis-
tres, dun grave la fois Restitution spatiale :
prsent mais tenu un aigu
clair mais jamais aveuglant.
Quant la section
centrale, celle sur
laquelle se concentre
le message musical,
elle se montre onc-
tueuse mais are, pas col-
lante ni caoutchouteuse.
Les voix convainquent par
leur lyrisme naturel, leurs
phrass dvelopps sur
une large chelle de nuan-
ces, sans sifflantes accen-
tues ni articulation ap-
proximative. De mme, le
violon vite les stridences,
sans renoncer la pr -
cision des attaques, la
rapidit dun staccato. La
musique profite dun bel
espace dans lequel air et
lumire circulent libre-
ment. Un appareil de trs
haute qualit. u
Prix : 469 u
Puissance : 2 x 75 W/4 Ohms
Entres numriques : 1 USB,
1 Bluetooth
Sortie casque : oui
Tlcommande : non
Dimensions (L x H x P) :
Poids : 5,7 kg
Finition : noire
Origine : Pologne
Distribution : Hamy Sound
Tl. : 01 47 88 47 02
Pour : lquilibre gnral,
la musicalit naturelle
Contre : rien
Timbres : HHHH
Transparence : HHHH
HHHH
Finition : HHH
Rapport qualit/prix: HHHH
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LA MATINALE
GUILLAUME
DURAND
TOUS LES JOURS, DE 7H30 9H

PARIS
101.1 FM
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HI-FI / NOUVEAUTS
Bluetooth de premire classe
A
dibla est une jeune
entreprise franco-
corenne spcialise
dans la fabrication
dcouteurs Bluetooth intra-
auriculaires. Signalons deux
modles : le Neckmaster Life
et le Neckmaster Elite. Ils se
composent dune paire de
Prix Neckmaster Life : 99 u
Prix Neckmaster Elite : 499 u
Autonomie annonce : 8 heures
Poids : 12 g et 13 g
Finition : noire
Origine : France et Core
Distribution : Adibla
Tl. : 09 54 26 99 40
Grande coute
L
encombrement est mini-
mal, mais le potentiel est
maximal grce une
conception habile et exigeante.
La microchane MCR-N670
de Yamaha runit en effet
trois lments spars, un lec- Le deuxime dispose dune
teur de CD, rseau et tuner
CD-NT670, un amplificateur
Prix : 849 u
Entres numriques :
1 optique, 1 USB, 1 Bluetooth
Dimensions lecteur
(L x H x P) : 31,4 x 7 x 33,8 cm
Dimensions amplificateur
(L x H x P) : 31,4 x 7 x 34,2 cm
Dimensions enceintes
(L x H x P) : 17,6 x 31 x 29,7 cm
Finition : noire ou grise
Origine : Japon
Distribution : Yamaha
Music Europe
Tl. : 01 64 61 58 00
130 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr
petits couteurs relis par un
cble plat dune cinquantaine
de centimtres quip dune ment artificiel des basses. Une
tlcommande. Sy alignent
trois touches relatives au r-
glage de volume, au saut de
plages et aux communications
tlphoniques, ainsi quune
mini-prise USB pour rechar-
ger la batterie. Le Life offre
trois ambiances sonores, tan-
dis que lElite, lui, en addi-
tionne sept: on ne saurait trop
A-670 et une paire denceintes.
Le premier peut recevoir la
FM, mais aussi les webradios
via Internet (connexion Ether-
net), le Bluetooth et des signaux
numriques 24 bits/192 kHz.
sortie vers un caisson de basses
et les troisimes sont dotes
dun tweeter dme
et dun haut-parleur de
13 cm de diamtre. Ces
appareils sont compati-
bles MusicCast, cest-
-dire quils peuvent dif-
fuser la musique en plu-
sieurs endroits (multi-
room) et sont pilotables
depuis une mme application.
Lensemble offre une sonorit
plutt claire et dynamique,
richement dtaille et nulle-
ment agressive. On pourrait
certes imaginer un mdium
un peu plus dense, mais celui-
ci ne dnature pas les timbres
des instruments ni les voix.
La Yamaha MCR-N670 des-
sine en outre une belle image
strophonique. u
conseiller dopter pour la plus
neutre et de fuir le renforce-
application Adibla, tlchar-
geable sur Google Store, per-
met de disposer de fonctions
supplmentaires. Les cou-
teurs sont livrs avec plusieurs
embouts et un tui de trans-
port. Leur autonomie annon-
ce est de huit heures.
Lcoute des deux paires se
montre trs convaincante. Les
Onkyo met la barre haut
C
e nest pas une simple
barre de son, mais un
systme destin res-
tituer du son en relief. Le
Onkyo LS7200 se compose en
effet dune barre, dun caisson
de graves transmission sans
fil et dune unit centrale.
Cette dernire se charge du
dcodage et de lamplification
des signaux venus de diffrents
horizons: wi-fi, AirPlay, Blue-
tooth, quatre entres HDMI
permettant de se relier un lec-
teur ou une console de jeux,
des entres numriques et
analogiques. La diffusion en
plusieurs lieux (multiroom)
est possible, tout comme
le paramtrage automatique
musiciens profitent dun large
espace dans lequel peuvent se
dployer des basses naturelles
(pizzicatos des cordes graves)
et nettes (piano). Cette clart
ne se gagne heureusement
jamais au prix dune accen-
tuation des aigus : les cordes
ne laissent pas percevoir la
moindre note dacidit et le
triangle ne tinte pas comme
un jeu de cloches. dcouvrir
durgence. u
des enceintes en fonction de
lacoustique de la salle et de
lcoute en continu (strea-
ming). La barre comprend
cinq haut-parleurs. Lensem-
ble est compatible avec les co-
dages Dolby Atmos et DTS :X
qui projettent le son sur les
trois dimensions, notamment
en hauteur. De la musique
dun smartphone un film en
trs haute dfinition, la LS7200
entend tout. u
Prix : 1 199 u
Origine : Japon
Distribution : Pioneer-Onkyo
Europe
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RADIO-TV

Sur Radio Classique

UNE INTERFACE
LA PAGE
Le site de la station a t repens pour offrir
plus dergonomie, de contenus et dinteractivit.

L
e site Internet de au Responsive Design : sous
Radio Classique fait cet anglicisme se cache lac-
peau neuve! Rouge, tualisation majeure. Le site
noir et blanc, la toute peut dsormais tre consult de lenregistrement concern, Enfin, autre innovation im-
nouvelle interface et la radio coute sur alors que les nophytes auront portante, lintroduction dun
offre la fois plus de possibi- tous les supports numriques la possibilit de lire, de faon lecteur video pour regarder
lits et de lisibilit. Dans le (smartphones, tablettes, etc.), ludique et ducative, biogra- La matinale de Guillaume
monde du digital o tout va trs et plus uniquement depuis les phies de compositeurs et autres Durand ou, plus ponctuelle-
vite, il tait essentiel de se mettre ordinateurs. clairages sur certains genres ment, certaines missions
jour par rapport aux modes Autre modification notable, et courants musicaux. sous forme de pastilles vido,
de consommation actuels de la la refonte du player dont Dans sa nouvelle version, le comme le rendez-vous quo-
radio et ce qui se fait aujour- lergonomie propose mainte- site prsente galement une tidien dve Ruggieri.
dhui dans ce domaine , rsume nant un accs de nombreu- partie Magazine , mise Pour Matthieu Wolf, cette
Matthieu Wolf, le directeur ses informations sur les mor- jour quotidiennement, une fonctionnalit rpond une
digital de la station. Concr- ceaux en cours, dj diffuss sorte de complment la ra- tendance pour la radio fil-
tement, pour les auditeurs/ ou venir! Les mlomanes les dio, aux interviews des invits me et une curiosit des
internautes, prsent, le site plus exigeants pourront, en de Laure Mzan ou dOlivier auditeurs de dcouvrir les
offre quatre grands change- quelques clics, trouver le titre, Bellamy et aux plages dinfos coulisses de la radio u
ments. Tout dabord, le passage linterprtation et les dtails de dbut et fin de journe. k Rens. : www.radioclassique.fr

LES PROGRAMMES
DU LUNDI AU VENDREDI LE WEEK-END
6 h 15 7 h 30 : La Matinale conomique 5 h 7 h : Les Petits Matins de Radio Classique
de Renaud Blanc 7 h 9 h 30 : La Matinale musicale avec Laure Mzan
7 h 30 9 h : La Matinale 9 h 30 13 h : Week-end classique
de Guillaume Durand avec Jean-Michel Dhuez
9 h 9 h 30 : ve Ruggiri raconte 12 h : Les Mots de la philo de Luc Ferry (3 min)
9 h 30 13 h : Tous classiques avec Christian Morin 13 h 13 h 30 : LInvit culture de Claire Chazal
13 h 00 17 h : Le Plaisir du classique 13 h 30 17 h : Le Plaisir du classique
avec Albina Belabiod avec Albina Belabiod
17 h 18 h : Duault classique avec Alain Duault 16 h : Les Mots de la philo de Luc Ferry (3 min)
STEVE J. SHERMAN

18 h 19 h : Passion classique avec Olivier Bellamy
19 h 20 h : Le 19-20 h de Patrick Poivre dArvor
(sauf le vendredi)
19 h 20 h (le vendredi) : La Grande Galerie de
Radio Classique avec Guy Boyer de Connaissance des Arts
Leonard Slatkin dirigera 20 h - 20 h 15 : Le journal du classique
lOrchestre national de Lyon de Laure Mzan
dans un programme
Connesson, Rimski-Korsakov 20 h 15 23h: Vos soires classiques
et Ravel, le 9 fvrier en direct avec Francis Drsel
de lAuditorium Ravel, Lyon. 23 h 00 h : Les Discoportraits de Francis Drsel
17 h 18 h : Week-end classique avec lodie Fondacci
17 h 21 h (le dimanche) : Week-end classique
avec lodie Fondacci
18 h 19 h (le samedi) : Best of Passion classique
avec Olivier Bellamy
19 h 21 h : Week-end classique
avec lodie Fondacci
21 h 00 h (le dimanche) :
Le Grand Concert classique du dimanche soir
avec Francis Drsel

132 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
Les grands concerts
SUR FRANCE MUSIQUE
30/01 11 h : Symphonie
n3 de Mahler, par A. Larsson
(alto), Orch. philh. de Berlin,
dir. I. Fischer. Enreg. Berlin
en 2016.
03/02 20 h : Nocturne
et six Humoresques de Sibelius,
Une vie de hros de Strauss,
par A. Pogostkina (violon),
Orch. philh. de Radio France,
dir. M. Franck. En direct de
Radio France.
04/02 14 h : carte
blanche B. Berezovsky
(piano). En direct de Nantes.
04/02 15 h 45 : uvres
de chambre de Chausson, par
A. Dumay (violon), J.-F. Neu-
burger (piano), Quatuor Mo-
digliani. En direct de Nantes.
05/02 20 h : Rodelinda
de Haendel, par M.-N. Lemieux,
LA TLVISION
FRANCE 2
09/02 00 h : Il Mondo
della Luna de Haydn, par
P. Do, G. Bridelli, R. De Can-
dia, H. Le Corre, Le Cercle de
lHarmonie, dir. J. Rhorer,
ms. E. Sagi. Enreg. Monte-
Carlo en 2014.
ARTE
05/02 17 h 30 : Danse
du sabre de Khatchatourian,
Totentanz de Liszt, Danses
hongroises de Brahms, Danses
polovtsiennes de Borodine, par
N. Goerner (piano), A. Conu-
nova (violon), Orch. national
de Lettonie, dir. A. Poga. En
direct de Nantes.
05/02 02 h 35 : Les
Quatre Saisons de Vivaldi/
Richter, par S. Shoji (violon),
Polish Chamber Orch. Enreg.
Nantes en 2017.
12/02 00h25: La Belle
Hlne dOffenbach, par
G. Arquez, J.-P. Lafont,
M. Sungu, Orch. Promthe,
dir. L. Viotti, ms. G. Barberio
Corsetti, P. Sorin. Enreg. au
Chtelet en 2015.
19/02 00 h 15 : Le Coq
dor de Rimski-Korsakov, par
PAGES RALISES PAR SVAG TACHDJIAN
K. Gauvin, K. Hammars-
trm, Il Pomo dOro, dir.
M. Emelyanychev. Enreg. au
Thtre des Champs-lyses
en 2017.
12/02 20 h : Lohengrin
de Wagner, par J. Kaufmann,
R. Pape, M. Serafin, E. Her-
litzius, W. Koch, Orch. de
lOpra de Paris, dir. P. Jor-
dan. Enreg. lOpra Bastille
en 2017.
19/02 20 h : Carmen
de Bizet, par M.-N. Lemieux,
M. Spyres, J.-S. Bou, V. San-
toni, Orch. national de France,
dir. S. Young. Enreg. au Th-
tre des Champs-lyses en
2017.
20/02 20 h : uvres
dAlbniz, Debussy, Grana-
dos, Sonate en si mineur de
P. Hunka, V. Gimadieva,
A. Dolgov, A. Kravets, Orch.
de la Monnaie, dir. A. Altino-
glu, ms. L. Pelly. Enreg.
Bruxelles en 2016.
MEZZO
05/02 20 h : Srnade
pour violon de Bernstein, Sym-
phonie n4 de Nielsen, par
J. Jansen (violon) (photo), Lon-
don Symph. Orch., dir. A. Pap-
pano. En direct de Londres.
12/02 20h30: Le Chant
du rossignol de Stravinsky,
Symphonie du Nouveau Monde
de Dvork, par Orch. symph.
de la Radio bavaroise, dir.
A. Nelsons. Enreg. Munich
en 2011.
13/02 20 h 30 : Doctor
Atomic Symph., Sheherazade.2
dAdams, par L. Josefowicz,
Orch. du Concertgebouw, dir.
J. Adams. Enreg. Amster-
dam en 2015.
13/02 22h15: Rhapsody
in Blue de Gershwin, Jazz
Suite de Chostakovitch, par
F. Say (piano), Orch. de Paris,
dir. J. Darlington. Enreg. la
Philharmonie en 2015.
18/02 20h30: Ltoile
TOUS LES SAMEDIS
DE 14 H 16 H
Gnration Jeunes interprtes M.-C. Chappuis,
de Galle Le Gallic
11/02 : Trio Dali ;
18/02 :
Edgar Moreau/Aurlien Pascal ;
La Desandre, Les Accents,
dir. Thibault Noally ;
25/02 :
Eduard Belmar et Elose
Bella Kohn ; Reinoud
Van Mechelen ; Olof Hansen
Liszt, par Lang Lang (piano).
Enreg. au Thtre des Champs-
lyses en 2016.
27/02 20h : Symphonie
n9 de Mahler, par Orch. de
lOpra de Paris, dir. P. Jor-
dan. Enreg. la Philharmonie
en 2016.
Janine
Jansen.
SDP
de Chabrier, par C. Mortagne,
S. dOustrac. H. Guilmette,
J. Varnier, Orch. de la Rsidence
de La Haye, dir. P. Fournillier,
ms. L. Pelly. Enreg. Amster-
dam en 2014.
22/02 20h30: LHeure
espagnole et LEnfant et les Sor-
tilges de Ravel, par S. dOus-
trac, E. Mechain, F. Piolino,
P. Gay, K. Kim, London
Philh. Orch., dir. K. Ono, ms.
L. Pelly. Enreg. Glynde-
bourne en 2012.
23/02 20h30: Cos fan
tutte de Mozart, par J. Wagner,
M. Losier, F. Antoun, P. Sly,
P. Szot, Orch. de lOpra
de Paris, dir. P. Jordan, ms.
A. T. De Keersmaeker. Enreg.
au palais Garnier en 2017.
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SUR LE WEB
www.culturebox.
francetvinfo.fr
l Requiem de Mozart,
par S. Karthuser,
M. Schmitt, J. Weisser,
Freiburger Barockorch.,
dir. R. Jacobs. Enreg.
la Philharmonie en 2016.
l Airs dopras italiens
et mlodies napolitaines,
par R. Alagna, N. Dessay,
A. Kurzak, P. Yende,
B. Uria Monzon, Orch.
de chambre de Paris,
dir. Y. Cassar. Enreg.
Versailles en 2016.
concert.arte.tv/fr
l Le Paradis et la Peri
de Schumann, par C. Karg,
K. Royal, M. Goerne,
A. Clayton, G. Romberger,
Orch. de Paris,
dir. D. Harding. Enreg.
la Philharmonie en 2016.
l Concert de Nol
Vienne, par A. Denoke,
V. Kasarova, G. Haumer,
Orch. De lORF,
dir. E. Ortner. Enreg.
Vienne en 2016.
www.theopera
platform.eu/fr
l Orphe de Monteverdi,
par D. Kninger,
J. Novikova, P. Renz,
T. Kronthaler, Orch.
du Komisch Opera, dir.
A. de Ridder, ms. B. Kosky.
Enreg. Berlin en 2016.
l Les Perles de Cloptre
de Straus, par D. Manzel,
J. Dunz, D. Kninger,
D. Horwitz, Orch.
du Komisch Oper, dir.
A. Benzwi, ms. B. Kosky.
Enreg. Berlin en 2016.
www.medici.tv
l Concerto pour
violon n1 de Bruch,
par N. Znaider (violon),
Orch. de la Staatskapelle
Dresden, dir. C. Thielemann.
Enreg. Dresde
en 2016.
l Symphonies
de Bruckner, par Orch.
de la Staatskapelle Berlin,
dir. D. Barenboim.
Enreg. la Philharmonie
en 2017.
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BACH, CPE | PAHUD, EMMANUEL : CONCERTOS POUR FLTE STC071402 P.87 21,50 e r SATIE, ERIK : OEUVRES POUR PIANO A 2 OU 4 MAINS STC065370 P.101 19,97 e r

BACH, JEAN-SBASTIEN : 6 SUITES POUR VIOLONCELLE STC073535 P.86 22,38 e r SCHIFF, ANDRAS : BEETHOVEN, THE PIANO SONATAS STC076272 P.87 103,28 e r

BACH, JS : INTGRALE DE L'OEUVRE D'ORGUE VOL. 2 STC088610 P.86 13,78 e r STRAUSS : EIN HELDENLEBEN & MACBETH : VIE DE HROS STC079070 P.102 22,21 e r

BERLIOZ, HECTOR : ROMO & JULIETTE STC071477 P.88 37,38 e r STRAUSS, RICHARD : ELEKTRA, DER ROSENKAVALIER STC088611 P.102 23,93 e r

BRAHMS, JOHANNES : LES DEUX CONCERTOS POUR PIANO STC076336 P.88 24,36 e r STRAUSS, RICHARD : SYMPHONIA DOMESTICA/METARMOPHOSEN STC084324 P.102 22,21 e r

BRITTEN, BENJAMIN : CELLO SUITES STC070285 P.89 23,87 e r TCHAIKOVSKI : SYMPHONIE N6 "PATHTIQUE" STC076408 P.102 28,47 e r

BRITTEN, BENJAMIN : SUITES POUR VIOLONCELLE SEUL STC021848 P.89 15,49 e r TCHAIKOVSKI: THE TCHAIKOVSKY PROJECT VOL.1 STC073492 P.102 19,42 e r

BRITTEN, BENJAMIN | BOUTIN, NOMIE : CELLO SUITES STC085943 P.89 19,62 e r UCHIDA, MITSUKO | MOZART : PIANO CONCERTOS 17 & 25 STC071451 P.98 19,42 e r

BUTTERWORTH :FANTASIA FOR ORCH. VARIATIONS FOR ORCH. STC088617 P.89 18,56 e r WAGNER, RICHARD : WALKYRIE STC072509 P.103 27,40 e r

CARPENTER : CONCERTINO FOR PIANO AND ORCHESTRA STC088616 P.90 18,56 e r YONCHEVA, SONYA | HAENDEL : AIRS ET DUOS DE GIULIO STC087437 P.94 22,92 e r

CESARINI, CARLOS FRANCESCO : CANTATAS STC069146 P.91 21,52 e r

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CHOPIN, FRDRIC | FRAY, DAVID : CHOPIN STC085930 P.91 21,50 e r SCHUBERT : LATE SONATAS (70TH ANNIVERSARY) STC061932 P.104 98,40 e r
DEBUSSY, CLAUDE : IMAGES POUR ORCHESTRE. JEUX STC071496 P.91 22,38 e r TCHAIKOVSKI : ROMEO & JULIET / FIREBIRD STC082580 P.104 21,08 e r
DUTILLEUX | SZYMANOWSKI : SONATE / PRELUDES STC081306 P.91 20,72 e r VON OEYEN : PIANO CONCERTOS DE SAINT-SAENS, RAVEL STC082663 P.104 18,62 e r
FAUR, GABRIEL : RCITAL VOL.1 : APRS UN RVE STC070874 P.92 19,75 e r
RCITALS TITRES
GABETTA, SOL | ELGAR, EDWARD : LIVE STC076337 P.92 22,92 e r
BARENBOIM : ON MY NEW PIANO - SCARLATTI, BEETHOVEN..T STC072377 P.106 19,42 e r
GERVASONI : LE PR, LIVRES 1 3. VIDOLIN, FURUKAWA STC065342 P.92 23,06 e r
BRAHMS, JOHANNES | LIGETI : REFLETS ET SYMETRIES STC082534 P.107 20,72 e r
GESUALDO, CARLO : MADRIGAUX, LIVRE 3 STC071498 P.93 24,08 e r
DEGAND | JULIEN, CHRISTIE : SO FRENCH STC069955 P.106 19,62 e r
GINASTERA | SIVAK : WORK FOR VOICE AND PIANO STC084439 P.93 16,53 e r
DESSAY, NATALIE : PICTURES OF AMERICA STC076332 P.105 25,80 e r
GRETRY : L'PREUVE VILLAGEOISE, OPRA COMIQUE.... STC078989 P.94 9,65 e r
MTABOLES (LES) : UNE NUIT AMRICAINE STC076574 P.106 19,62 e r
KRENEK, ERNST : ORPHEUS UND EURYDIKE STC084348 P.95 30,97 e r
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LISZT | BERRUT : METANOIA : PIANO WORKS BY F LISZT STC082759 P.95 22,38 e r
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LUKASZEWSKI, PAVEL : MUSICA PROFANA VOL 1 STC052530 P.96 22,04 e r
ATTERBERG, KURT : ORCHESTRAL WORKS 5 STC066219 P.108 19.75 e r
MAHLER, GUSTAV : LIEDER EINES FAHRENDEN GESELLEN STC076962 P.96 23,36 e r
BEETHOVEN, LUDWIG VAN : THE SOLOS CONCERTOS STC079079 P.108 35.11 e r
MAHLER, GUSTAV : SYMPHONIE N 2 "RSURECTION" STC071487 P.96 21,52 e r
BRUCKNER, ANTON : SYMPHONIE N 2 STC069995 P.108 20.26 e r
MONK, MEREDITH : ON BEHALF OF NATURE STC073189 P.97 21,50 e r
DVORK, ANTONIN : SYMPHONIES N 3 ET N 4 STC071521 P.108 22.21 e r
MOUSSORGSKI, MODESTE : PICTURES AT AN EXHIBITION STC078709 P.98 19,42 e r
DVORK, ANTONIN | BELOHLAVEK, JIRI : SLAVONIC DANCES STC067609 P.108 19.42 e r
MOZART, WOLFGANG AMADEUS : ARIAS STC082590 P.98 23,36 e r
FRANAIX, JEAN : OEUVRES POUR CLARINETTE STC084309 P.108 22.21 e r
MOZART : CONCERTOS POUR PIANO K.453 & 456 STC072488 P.98 19,75 e r
GERSHWIN: RHAPSODY IN BLUE - CONCERTO IN F STC061611 P.108 20.72 e r
MOZART, WOLFGANG AMADEUS | MUHLEMANN, REGULA : ARIAS STC073422 P.98 22,92 e r
RACHMANINOV, SERGE : SYMPHONIE N 1 STC084318 P.108 24.39 e r
NEUKOMM : REQUIEM A LA MEMOIRE DE LOUIS XVI STC084321 P.99 22,21 e r
SIBELIUS, JEAN : SYMPHONIES 3/6/7 STC080957 P.108 23.87 e r
PALESTRINA : MISSA PAPAE MARCELLI, MOTETS STC072385 P.100 19,42 e r
TCHAIKOVSKI, PIOTR ILYITCH : SYMPHONIE N 1 STC084356 P.108 22.38 e r
PROKOFIEV : OEUVRES POUR VIOLONCELLE ET PIANO STC073256 P.100 22,21 e r
TCHAIKOVSKI | CHOSTAKOVITCH : VIOLIN CONCERTOS STC082448 P.108 23.87 e r
PURCELL, HENRY : DIDO AND AENEAS STC081946 P.100 23,87 e r

136
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z CLASSICA / fvrier 2017 z www.classica.fr
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Compositeurs, uvres Rfrences Page Prix promo -12%

Musique de chambre SPCIAL PROMO 12% DE REMISE

GAL : INTEG. DE LA MUSIQUE DE CHAMBRE POUR CLARINETTE STC069967 P.109 18.08 e r dj calculs sur les articles indiqus dans le listing
MENDELSSOHN, FLIX : STRING QUARTETS 5/6 STC080960 P.109 23.87 e r
SCHUBERT, FRANZ | SCHNYDER, DANIEL : STRING QUARTETS STC043468 P.109 20.65 e r SERVICE CLIENT
TANEYEV : COMPLETE STRING QUARTETS VOL 5 STC083124 P.109 9.65 e r 01 30 75 11 55
du lundi au jeudi de 14h30 17h00 au
TCHAIKOVSKI : QUATUORS CORDES NOS 1 & 3 STC076399 P.109 22.38 e r COMMANDE par FAX : 01 30 38 61 26
Piano SAV et COMMANDE : commandes@cdmail.fr
CHOPIN, FRDRIC : ART OF CHOPIN: PIANO CONCERTOS STC080808 P.109 17.97 e r
CHOPIN, FRDRIC : CHOPIN STC063068 P.109 17.97 e r VOTRE COMMANDE DE FVRIER 2017
DEBUSSY : MUSIQUE POUR PIANO QUATRE MAINS. VOL. 2 STC072511 P.109 7.49 e r MONTANT DE VOTRE COMMANDE (1 +2 +3)
LISZT, FRANZ : DEUX SONATES POUR DEUX PIANOS STC084323 P.109 17.97 e r PARTICIPATION AUX FRAIS DE PORT (Voir ci-dessous)
MOUSSORGSKI : TABLEAUX DUNE EXPOSITION (1874) STC072510 P.109 22.21 e r
Nb. de rf. commandes : TOTAL RGLER E
NAPOLITANO, PINA : ELEGY: SCHOENBERG BARTOK & KRENEK STC069371 p.109 20.65 e r
PROKOFIEV, SERGE : PIANO SONATAS VOL. 3 N 6,7 & 8 STC057853 p.109 20.72 e r
Frais de port Montant de votre commande
SCRIABINE, ALEXANDRE : OPUS POSTHUM TMB873591 p.109 20.65 e r
TCHAIKOVSKI : SUITES DE BALLETS POUR DUO DE PIANO STC073257 p.109 22.21 e r de de +
En euros 1 2 CD 3 5 CD de 5 CD
RDITIONS France Mtropolitaine : 2,99 e 4,99 e 6,99 e
Orchestre Europe et DOM : Nous consulter
BEETHOVEN, LUDWIG VAN : BEETHOVEN: SYMPHONIES 5 & 7 STC075195 p.110 15.84 e r Autres destinations : Nous consulter
LOKCHINE : SYMPHONIE N5 "SONNETS DE SHAKESPEARE STC084304 p.110 17.97 e r
Pour les frais de port des coffrets, se rfrer au nombre de CD par coffret.
GABETTA | CAPPELLA GABETTA : MUSIC AT THE HABSBURG COURT STC048691 p.110 22.31 e r Ex : 1 coffret de 8 CD = 6,99 e de frais de port
GLASS, PHILIP : GLASSWORLDS, VOLUME 4, ON LOVE STC051277 p.110 23.87 e r
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ART OF VEGH QUARTET: BEETHOVEN & BARTOK COMPLETE STC058720 p.110 35.68 e r
n Carte Bancaire (Visa, Mastercard)
BARYLLI QUARTET : ART OF BARYLLI QUARTET STC061900 p.110 46.72 e r
No
Piano
LABEQUE, KATIA | LABEQUE, MARIELLE : SISTERS STC076269 p.111 39.56 e r expire fin
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ABBADO: SYMPHONIE NO. 35, AIRS DE CONCERT BLU-RAY TMB971752 P.114 51.64 e r cryptogramme au

BERG, ALBAN : LULU DVD STC072444 P.114 34.43 e r

dos de votre CB XXXX
BERLIOZ, HECTOR : SYMPHONIE FANTASTIQUE OP 14 DVD STC084322 P.114 24.61 e r
BUNIATISHVILI, KHATIA : LISZT | BEETHOVEN DVD STC073417 P.115 23.89 e r Vos coordonnes
BUNIATISHVILI, KHATIA : LISZT | BEETHOVEN BLU-RAY STC073418 p.115 28.11 e r
N DE CLIENT : CL
DONIZETTI, GAETANO : ROBERTO DEVEREUX DVD STC088624 p.115 32.68 e r
DONIZETTI, GAETANO : ROBERTO DEVEREUX BLU-RAY STC088625 p.115 35.25 e r Nom :
ELGAR, EDWARD : THE DREAM OF GERONTIUS DVD STC076593 p.115 44.76 e r
Prnom :
HAENDEL, GEORG FRIEDRICH : THEODORA DVD STC082665 P.115 25.82 e r
HUMPERDINCK, ENGELBERT : HANSEL UND GRETEL BLU-RAY STC088620 p.116 25.82 e r Adresse :

CAVALLERIA RUSTICANA : PAGLIACCI DVD STC065416 p.116 35.97 e r

CAVALLERIA RUSTICANA : PAGLIACCI BLU-RAY STC065417 p.116 44.06 e r
TCHAIKOVSKY FILES: CONFESSIONS OF A COMPOSER DVD STC088621 p.115 16.35 e r Code postal : Ville :

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PASSION MUSIQUE Retrouvez Olivier Bellamy et son

invit dans Passion classique
DOLIVIER BELLAMY chaque jour de 18 h 19 h.

Linvit du mois
FRANCIS
LAI
Alors quil fte ses cinquante ans
de collaboration avec Claude Lelouch,
le compositeur nous transmet
son intime conviction musicale.

L
a musique me pas-
sionne et occupe
toute ma vie depuis
lge de cinq ou six
ans. Mais je ne pour-
rais pas expliquer
pourquoi. Mes parents taient
des horticulteurs niois. Mon
pre aimait lopra, javais un
cousin qui jouait de laccordon,
pas plus. Nous, les gens du Midi,
nous avons la rputation dtre UNE
des rois fainants, mais quand

on aime ce quon fait, on ne voit
pas le temps dfiler, donc je tra-
vaille tout le temps. Je joue sou-
vent pour moi, je laisse glisser
mes doigts, jusquau moment o
un thme maccroche. Alors,
je cherche des harmonies. Quel-
quefois, je trouve quelque chose.
Jai honte de le dire, mais il peut
arriver que cette mlodie me fasse
monter les larmes aux yeux. Cest
comme si les anges me lavaient
souffle. Une belle mlodie, cest
un cadeau du ciel.
Un grand compositeur, cest quel-
quun qui arrive partager ce quil
a en lui et qui russit veiller des
sentiments profonds chez des gens
qui ne sont pas forcment musi-
ciens. Cest aussi quelquun qui a
une signature. Si vous fredonnez
la Marche turque, vous savez tout
de suite que cest du Mozart.
La Sonate Appassionata de Beet-
hoven fut le premier chef-duvre
qui ma mu. Jai eu envie de
pleurer et je me suis dit : Que
BELLE
MLODIE, cest beau! Ctait la version de
Claudio Arrau, je me souviens
CEST Mais jai galement aim Miles
UN CADEAU Davis et Dizzy Gillespie. Aujour-
dhui, je peux assister un concert
DU CIEL. du groupe Muse avec autant de
plaisir qualler voir Parsifal
CEST lopra. Mon uvre classique pr-
COMME fre est le Concerto n2 de Rach-
maninov. Comment a-t-il pu
SI LES trouver toutes ces sublimes mlo-
dies? Cest un mystre.
ANGES ME Lorsque jtais accompagnateur
LAVAIENT ddith Piaf, un jour, elle nous a
lanc : On va au cinma. Elle
SOUFFLE venait de voir un chef-duvre
et voulait quon le regarde aussi.
Il sagissait de West Side Story !
Jtais bloui, ctait tellement femme. Nous sommes opposs de
gnial et nouveau. dith Piaf ma
appris tre rigoureux, ne rien
laisser au hasard. Quand je lui
jouais une chanson, elle me disait:
Laisse-moi maintenant. Elle
allait dans sa chambre et quand
elle revenait, la chanson tait
SDP
elle. Elle avait trouv ses intona-
tions, son geste pour la scne
Pour la musique de film, Michel
Legrand est mon idole. Quand
jai vu Les Parapluies de Cher-
bourg, je me suis prcipit chez
Lido Musique et jai achet le dis-
que, que jai cout toute la nuit.
Claude Lelouch nous a runis
dans Les Uns et les Autres, moi
pour crire la partie franaise, lui
pour soccuper de la partie am-
ricaine. Il nous avait adjoint aussi
un certain Maurice Ravel
Avec Claude Lelouch, nous allons
fter nos cinquante ans. Ma toute
premire musique de film, ctait
avec lui, pour Un homme et une
caractre. Je suis un animal lent
et solitaire, cest un meneur
dhommes qui roule deux cents
lheure. Je suis toujours excit
quand il me raconte un nouveau
film et, chaque fois, jai peur de
ne pas tre la hauteur. u

138 n CLASSICA / fvrier 2017 n www.classica.fr

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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE
N O U V E A U T S 1 er S E M E S T R E 2 0 1 7
13 janvier
ANNE QUEFFLEC
entrez dans la danse
POULENC, HAHN, RAVEL, SCHMITT
La France de la Belle Epoque et de
lentre-deux-guerres oublie les chaos
de lhistoire dans livresse du rythme ;
mais, en cet ge de la danse,
il ny a quun pas de la fte la
rverie nostalgique : cest un bal
crpusculaire que nous sommes ici
convis, o la danse, dans ses formes
contrastes, devient le support de nos
mditations.
www.mirare.fr
Le rythme des peuples
Le coffret ofciel deux disques pour dcouvrir
les uvres qui seront joues la Folle Journe
cette anne. La danse, comme rythme des
peuples, des Valses de Chopin aux Danses
hongroises de Brahms en passant par le
Bolro de Ravel
La Rveuse / Buxtehude
Dietrich Buxtehude est une gure marquante
de la musique instrumentale dAllemagne
du Nord pour le violon et la viole. Il a donn
ses lettres de noblesse la sonate en trio
allemande, en y intgrant le stylus fantasticus,
ce langage instrumental trs contrast et
thtral, o limagination et la virtuosit
rgnent en libert.
3 fvrier
Ensemble Vocal de Lausanne
Orchestre de la Suisse Romande
Daniel Reuss / Honegger - Le Roi David
Avec Le Roi David, Honegger livra moins
de trente ans lun de ses premiers grands
chefs duvres. En vingt-sept numros dune
stupante richesse dinvention et dides
musicales, loratorio retrace avec clat un
3 fvrier
pass biblique lointain, dans un langage
rsolument moderne. Le succs fut immdiat,
populaire et durable.
Rmi Geniet / Beethoven
Avec cet ensemble de quatre sonates, le
jeune pianiste Rmi Geniet propose un choix
trs judicieux qui permet daborder lunivers
exceptionnel que constituent les trente-deux
sonates pour piano de Beethoven, ce Nouveau
Testament pour les pianistes (selon une formule
de Hans von Blow), lAncien Testament tant le
Clavier bien tempr de Jean-Sbastien Bach.
3 mars
La Symphonie des Oiseaux
Shani Diluka, Genevive Laurenceau,
Jean Boucault et Johnny Rasse
N de la rencontre des Chanteurs dOiseaux,
Jean Boucault et Johnny Rasse, de la pianiste
Shani Diluka et de la violoniste Genevive
Laurenceau, ce quatuor unique au monde
rvle travers ce disque le lien ineffable et
essentiel qui a toujours uni la musique aux
3 mars chants des oiseaux. Faisant cho Mozart,
Casals, Schumann, Saint-Sans, Grieg,
Messiaen, Tchakovski et bien dautres
rossignols, pinsons, fauvettes et merles se
mettent au diapason pour crer La Symphonie
des Oiseaux.