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  • Didi-Huberman. Apertura Ante El Tiempo

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    "Apertura. La historia del arte como disciplina anacrónica". Arte - Tiempo -Imagen - Filosofía.

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    ‘radical de In saancia donde objets y humanos se habian ‘st jade por la metaisea elisha, Hlace ates el sujto table y liquids la estipida seid ateopocineica Saati ‘ud esansihumanista, no poratacelén hacia as formas paras ‘no hurnanas sino por gestat una avers posi del eet, Eleudeo cubist no tiene que represent” sno que ser" “tabaja" ua abajo que se scala en a incense dialeticn de una descomposiion fecunda y de una produceiin que jamie descana. Las imigenes, para Elstein, son Focor de ‘energy de imtereciones de eaperienias deci. Fl ver- ‘dadero sentido de as obras deat, agregs,provene de “a fiers evarseclol que lle encirnn Por Gaon hiy tora del arte no debe perder de vista Ia intensay drumitica ‘complejidad de lr obras de ate. Semejantecompejidad ao j process destructvosyagoniticos que hacen de toda ex Devine visual un verdadero combate. May cera de todo {te herder de vielencas ydesonlen Carl Eines colocn lena histor del ate caparde hacer jugar o taba imagen “rl vita de concepos insospechados, +l visa de legis Inada”. Georges Did Huberman recote con exter ses ands eta yous tentatvs través de lor eaptsos de Ante temp, foals sguiendo nas vias heuricas 30 ‘dua igurossy stl, anes definitions pe siempre el vena repensar ss algo Anvonio Oviedo ApeRTuRA ‘La HISTORIA DEL ARTE COMO DISCIPLINA ANACRONICA a imagen: ante dempo , atl inageneamoc and emo, Come ignorant delay de Kala, cares ste a imagen 5 ne ey como ante el arco de usa puerta abot 90 soca nad bua con ena ar ext mot tee contol Sra peri -Y no enone a os dete mil cela, reper eat el demo. eo ut cle de erpo! {De ut plan 7 de qe facts, de qu tos y de que ples de pede ane enc sper de a inagen” Dicjror un insane nce mada hace Se mur de ences 1) st fac del coment de San en Florence ne pina casaos por un hemano domino gue vival yl que mis conoci coo Beno Angeic. Se nents a ak dela mirada, enel color real dela csr. Jsto arb ct pada una Sear Comer, Ta cluso aie ga queasy pea aa cl En a le ifrenca onl cere guna conc fondo > eeu muro de cc sj, scl por smanchas exits, produc como una deflgrcién: un fuego de acco coloreado que leva incho Ta ull des ps icin oniginaria(lpigmento que fue arojado a distancia, ‘como vi, enfacion de instante) y que, desde emoness, fe perpetas como una constclacén deetellas js. “Ante ena imagen, de gop nuesro presente puede verse atrapado y, de una slayer, expueso ala experiencia de tiada, Aunque dee era singular expeiencla han ransci tide (1) mero imo dar cuenta dl presente de esta experiencia, de Ta mentoria que convocab, del porvenie que comprometia? Detenere ane e mare de Fa Angelic, sometrse au mis: teio figural, en xo consists ena, modestaY paradjic- mente, en el saber que se llama hscora del arc, Encrada mode, porquc la gran ploturs del Renacimlento loren- tino era abordada justamence desde sus bores us pares feces ashe x giro ben -o mal- amas del cin de fen ge el cra Pf raat ero cada parade (pare ma suo qu se tas de compen need is recat, 0 aor fia de un a pintr cnet apecennible joe equa de ber) eta cl miso movimiento -en a mia pere- de compende or qu ads sta aided pic, Angelis (per nin en Gra, Simone Marin Lorre Lorena Morsco, Pe dela Franco dal Castano, Mancegnay ents otros ub, sirens eta on smog lige, croc nda deimipespreceet eno eda, kar fw of inmoprado, nin cas nreta cnt cenlenconspaa rade Renainento() Ero gue surges erin cptcmologi. sql emu de caso “una ad prc uc wa meron par one rd Sen Marco has apr una iene mig je cae gua como bic Mid del aber bt eae sb ar mgnee S Posivamen oa exigency former ax jen condones un ste o wn cnsionanient hice puede, asimismo,emergr dimen en un cones. Hoan concie yr, por as deco, “documenta como Gel Renacinieno frentno? Une pods, con taxi, ex PPrsane mis neqavamente Ul lo que, ea a hia Gelare como dcplna, con “orden del dicune’, plo fnaecner tl condcin de cncepuecinient, tl “chin Geo ver” de no saber Cals som seasons epteno- Pipe de 2 pen in in queue en wet George Di Haber identifi en una Sante Cena, meno tibuoioo- ogra ja mismo demo no pres la menor aencn pasmoso fuego de ari coloreado que se despleg jus Aebaj en una supercede tes metros de ancho yn eto ‘Snouenta de alae Estas preguntas muy simples, tomadas de un cas pat ‘ular pero que poscen, espero, agin valor ej) com- prometen ala historia del arte en su metodo, em ne mismo ‘sratuto fu esacuto “entico' seginsuele decreas ‘como ens historia, Detenric ante mre de Fra Angelic, a primero inenar dar una dignidad hist, inchs una sutleza intelectual y esti, objeto Visuals considers asa entonces como inerntentes, ol menos desprovits de ‘sentido. Se hio evdenteenseguida que, para legar a esx, por poco que fuer, era necesnrio tomar otras vias que las ‘jadas magstal y eandniamente por Erwin Panfiy bajo nombre de “iconologa"Q) ea ufc, agus inert una “sigificactén convencional” «parti de wa “nto natural Alife de encontrar un “modo” o una “algoea” ene ido habical de eos téminos: diel Menta un “atan- 10" bien caro o un ema’ bien distin; fl eahibie una “fuente” esrta que hubier poi serve de interpretacin veficable. No habia ninguna "late" pra sacat de lov archi so dels Kumeu, como el mago-conigs abe scar tan bien de su sombrero linea clave “imblie” de una Imagen “igurativ Hubler sido necerio despa y compl lat cos, volver a qué pueden decir en el fondo, para un historiadoe delare, “tems, sigaificacion’,"slegorio “Fuente, Eran ‘esaro sumergie de naevo en la semoogi no ional endl sentido hurmansta de Cesare Ripa (9) que constitu, dentro de ls muros del coaveto de Saat Marco, el universo Apr co, exepticoyltxgico de los dominos. Y, de bo surg a exgenca de una semitogia no komaliges tl seaido “centiico” y actual, coma de Panofsy—> semiologa que ao fuese ni postive (a representacion peje de las costs) al inclso exructoralisa (ate ia comprometese aun debate de onen epistemolgicn los mis los fines dela histor del are en 20 iscplina. “Tatenac, en definitva, we arguclgi ri de hin fareecapa de desplzar el postladapanotliana de el are como dscplina humanist (6). Era por 0 io eustiona todo un conjunto de ete en cuneo objeto “arte" el objeto misma de nuestra discipina hi certeas que Genen por travfondo una lat tad mn teica que corte sobre todo de Vara Kane y mis al imente hasta el mismo Panoty)(7). Pero detenerse el muro noe solamente interoga a objeto de muetas Es detenere también ante ef slempo, Es inexogat i bsoria del are, al jet "historia, la hisoncdad Tale a spat del presente crabsjo empena una aera de los motelos de tempo, de los valores wo del emp en ls cicplinahistrica que qulso hacer as imigenes su objeto de eto, Cueto tan vi, an eta ycoidiana ada gesto, cada deci del hisora- desde ls mds humildeelarificacn de sus fiche hasta ses altasambicionessnttica no fundan, cad vez, un 6 de emp, un acto de eomporalizacion? Es dif de ct May tildes a manifs Gee aa, aqel perm mucho tempo bajo la sezen lar de la evidence. Gers Di berm Partamos, jastament, de lo que parece const lt ev sdencia de las evidence recht del anacronismo pay e Itorindor: sts a ela de oo: sabre todo no "pryectar, como sule deine, muestat props realidades -nucaroe oncrptos, nuestros gusts, nuesttos valores sobre las sex lidades dal pasado, objeto de nuestainvestigacionhistice {No es evidente que la “clave” para comprender un objeto del pasado se encuentra ene passe mismo, y mibain, nef ‘mismo pasado qc del objeto? Rega de buen sentido: para scomprender los muroscoloeados de Fra Anglin serdne- ‘esto buscar un fiene de dpc capa de acces sect 4 la “heramienea mental” técnica, esti, eligona que hizo posible ese tipo de eleccién pctica Defnamos scsitud eanfnica del hisoriador no es otra cost que un bisque dela coneordanca de tempos, un bisqued de nconconlancia enone, ‘ratindose de Fra Angelic, tenemos una “nterpretacion ‘ucrénia’ de primeriimo orden: el juice promuaclado sce. «del pintor por el humanists Cestoforo Landino en 1481 Michael Basandall present este juicia come a tipo mismo se una fuente de épocscapar de acernos comprendet un ‘tv pita muy cere de i ealidadintrnsen, sega tas “categoria visuals propia de su empo es dec, "hin ‘6ricamente pertinent” (8) Tal er a evidenciaeurénica. Se Hegaa exhibir una Fuente especfic (el uicio de Landi, en efecto, noes en cuanto al gener sno al nombre), gees 20, legamos a interpre el pasa com las categoria del pasado, (Noes ee el ideal del hstoradoe? Po qué esl ideal si no el resultado de un proceso de Iideaiciba? Qué elidel sno I eduleorci, simpli Acacién, fs ines abstract, la negac de la enatrmadera dela cos? Sin dd el exo de Landino es “histcicamente Apert el ni prc co as czacin telana dl Rename ee reine Pproduca jo cl ecenago de Cone de Madi er To tanto “hatcaente pertinent” a lento ita comprener Ia ecsided pica pero eee ee sr de Marco De singin modo. Comparao con ls misma clin de Fra Angeli uci de Landline nx leva jar que am id clare del coma i aco tant prbable uc vo ta pau sa snc sin entender gan cons Cada ua de at anf ovat ladon nen ens atpodrd a compe, de geal y de ler cect orl pinta claremont ois sel dominic) xaos pc ant recon ante wn pregunta ns peste al inode I fate ec “pectin ono es caps de dec igo lo ques, seca del ea invenignctny slo ne fc una fn sobre teepion yo sor ext fq non a erpecioncs neato enones ence Hay Primer cements abayr gue conceal ramen cones al tv de Lain: lo dha is porque ‘eonemporine” (no hablo aqui dee ‘ids que pas daar lala de caberenci Heal de sf, pestala 3 wna al concerporsneldad. Pro rer rete fe? O mcg gut ce ngin gu de magna puede sr considera come ef Lan escrbiana tite de os des ce sere del oe en apo chs cons haben tamformado, uty acne etc, ign y humilis Gears hbeman «a versado en latin cisco (con sus categoria, su resrca propa), pero también era un defensor adiene de a lengua ‘vulgar (10); Fra Angelico no conocia mas qu lain medie- ‘ale sur eerurat del nvieiado, on su dntincones excolis- "ear yn jerarguae sin fin x slo basa pars sospechar entre el pintory el humanisa Ia erisién de un veradero ‘Vayamos mis lejos: Landino fue anacebnicorespecto de Fra Anglico no so en la diferencia de emp y de curs que, con toda videnci, los separaba tambia el mismo Fa Angelica parce haber so macrdnice con racién a au ‘contemnporineos ends crea, lve qulerecoalderar como tala Lesa Batata Albert, por ejemplo, que teria seer ela pintraen el mismo momento ya algunos cenenares de metros del pile donde la superficie rojas bri de ‘manchas blaneas arojadae a distancia. Tampoco De pert podiiasdecuadarcnte~atnoue fuer eves doen de la aecesidad pictsica els frescos de San Marco (11) Saeamos Is impresiin de que ls contemporsncas a menudo 0 oe comnpreaden rejor qu low lndiiducs sparen en el tiempo: el snacronismo atravie todas a enntemporaneids- ds No erste casi Ia concordancia ene lor empox (Ftd del anacroiona? Bs fate separa ros dos petlectos contemporineos que fueron Albert y Fra Angelco Jagqe ambos no pensban entre si toalmente “en el mismo tiempo". Aho bien, eta situacién no puede ser caifca- dade “ual” ~negatva, desruciva~ sno respocto de una ‘conospciin ideal, empobreida de sta hiseori. Es ms ‘ldo reconocer Ia necided del enaeroniome come una te _quez: parece interior los objets mismos as imdgens ‘aya historia inceneamos haces Bl asacrnismo sera ae tuna primera aprosimacién, el modo temporal de expresar nico ejemplo del muro manchado de Fa Anglio, tes lmpes tes tempos hterogenco, anata tunes en elicéna ls ots setenzan de manera a0 Eleuado en romper muestr si lagara dudas un smo “moderne” yuna noc dea prospec que se ‘ica, gruesamente, como alberta: “eucrSnic™ glo XV florentino del primer Renaciento. Pero la memortiva del colo smo supone, prota pare, inocin de lure su cl pncor hab tomado de los = domiaicor de los silos XII y XIV: ares dela memo- sumas de slides” oexdgei de a Escritra bili ‘ete sentido se ha podidocaifcar a Fra Angelica como 3 “anticuado",adjetvo que en lengua cortente se da equivalentea“anacrico") En fila disimilitud, la jana que exit en exe muro de pintura se emonte eos adn’ consiuye a inerpetacisnespectca de toda tnudicién textual cudadosamente recibia en Ia biblio- dde San Marco (Dioaiso el Arcopagita comentado por to Magno o Sanco Tomés de Aquino), asi come una veadicinfiguativalegada hasta tala desde Bizan- {aso liirgico dels piedras semi preciosa mulkiclotes) al ace gatco ¥ Giotto mismo (los miemolsfulsos de ‘pila Screg). Tedo exto dedicado a oua pardoja ‘emp Is repetcin itirgies~propagacin ydiftaccida potales—del momento orignato y apt de coda eta ia el momento mito dela Encarnacisn (12). TExtmos ante el muro como feat aun objeto de tempo ‘complejo, de tempo impuro: un extaodinaro montje de expences que forman anacrnione. En la dindmica “yen ls compleidad de ere monte hs noconeshistsicas Gorges Dil uberman tan fundamentals como ade “silo” ola de “tpocs” alean- zan de proto una pligos plastica (pligros solmence Para quien quiset que todas lr conas permaneciran ss gar para sempre ea a misma épocr: figura bastante comin ademis de fo que lamaré el “hioriador fico del tiempo") Plantar lt custién del sacronismo, expt in- ‘errogar esa plasticdad fundamental y, con el, la mera, ‘an df de analiza, de os diferencia de sempo gue eran cen eas im [Ea istora socal del arte, que desde hace algunos aos domina toda a dicplina,abuss a menudo del nocén e+ ‘deca ~semiscieay temporlment igda~ de “herramienta mental’ lo que Baxandl a propio de Fs Angeli, Lam tan “oqipo” (epuipment clara 0 cognitive (13). Comme st lebosea a cada uno sca de una caja de healt, pla bras, epresentaciones o concept a forms y Isto para cl uso. Ovida que, dene a cj hats la mano que lt ul 22, hs heramienas eatin formindose as mismas, deci, aparecen menos como entidades que como formas piss fen transformacidn perpeua. Es mejor que imagines he- ttamientas maleables, heramienta de cera dictil que ad- ‘quieren para cada mano y para cada mater urls, una focma, una signifcacin yun valor deur dfeencs. Quass Fea Angelico sague de a aja mental de hetramienas di tincién coatemporines ene Tor custo tpos de sermones reigoss subi, fei, curors, det, comnowilmente nos recerda Badal (14) Pero decir est sso un breve

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