Autonomia Sumision o Hibridacion Sonora PDF

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Javier lvarez-Glvez Sandro Giachi Fernn del Val, Javier

El consumo de medios Dimensiones sociales del Noya y C. Martn Prez-
informativos y las fraude fiscal: confianza y Colman
actitudes hacia los moral fiscal en la Espaa Autonoma, sumisin o
inmigrantes contempornea hibridacin sonora? La
construccin del canon
Josep Baqus Raquel Martnez-Bujn esttico del pop-rock
2014 La obra de Michael Los modelos territoriales espaol
Oakeshott como de organizacin social
paradigma del del cuidado a personas Fernando Esteban,
liberalismo conservador mayores en los hogares Ramon Als, Pere Jdar
y Fausto Migulez
Vidal Daz de Rada Sandra Obiol La insercin laboral de
Anlisis de las La transformacin de la ex reclusos. Una aproxi-
incidencias en encuestas familia: el caso de los macin cualitativa
presenciales: mejoras en trabajadores del sector
el trabajo de campo textil-confeccin
valenciano
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145 Reis
Enero-Marzo 2014
Revista Espaola de Investigaciones Sociolgicas

SUMARIO / CONTENTS
Artculos El consumo de medios informativos y las actitudes hacia los
Articles inmigrantes
Media Exposure and Attitudes towards Immigrants
Javier lvarez-Glvez ...................................................................... 3-24
La obra de Michael Oakeshott como paradigma del

liberalismo conservador
Michael Oakeshotts Work as a Liberal-Conservative Paradigm
Josep Baqus ................................................................................. 25-42
Anlisis de las incidencias en encuestas presenciales:

mejoras en el trabajo de campo
Analysis of Incidents in Face-to-face Surveys: Improvements in
Fieldwork
Vidal Daz de Rada ......................................................................... 43-72
Dimensiones sociales del fraude fiscal: confianza y moral

fiscal en la Espaa contempornea
Social Dimensions of Tax Evasion: Trust and Tax Morale in
Contemporary Spain
Sandro Giachi .................................................................................. 73-98
Los modelos territoriales de organizacin social del cuidado

a personas mayores en los hogares /
Regional Models of Social Organization of in-home Care for the
Elderly
Raquel Martnez-Bujn .................................................................... 99-126
La transformacin de la familia: el caso de los trabajadores

del sector textil-confeccin valenciano
Family Transformation: The Case of the Textile and Clothing Industry
Workers in Valencia
Sandra Obiol ................................................................................... 127-146
Autonoma, sumisin o hibridacin sonora? La construccin

del canon esttico del pop-rock espaol
Autonomy, Submission or Sound Hybridization? The Construction of
the Aesthetic Canon of the Spanish Pop-Rock.
Fernn del Val, Javier Noya y C. Martn Prez-Colman .................. 147-180
Notas de La insercin laboral de ex reclusos. Una aproximacin
investigacin cualitativa
Research notes Ex-inmates Job Placement. A Qualitative Approach
Fernando Esteban, Ramon Als, Pere Jdar y Fausto Migulez ........ 181-204
Crtica de libros A propsito de Tilly. Conflicto, poder y accin colectiva.

Book reviews Mara Jess Funes (ed.)
(Madrid, Centro de Investigaciones Sociolgicas, 2011) por Ferran
Gimnez. ............................................................................................... 205-209
La Europa asocial. Crisis y Estado del bienestar.

Luis Moreno
(Barcelona, Ediciones Pennsula, 2012) por David Luque Balbona y
Sergio Gonzlez Begega. ...................................................................... 209-213
La televisin durante la Transicin espaola.

Manuel Palacio
(Madrid, Ctedra, 2012) por Jos Luis Castro de Paz. ......................... 213-216
Informe REIS INFORME DE ACTIVIDADES 2013: Evaluadores y seleccin

REIS Reports de originales .................................................................................... 217-219
doi:105477/cis/reis.145.147
Autonoma, sumisin o hibridacin sonora?

La construccin del canon esttico
del pop-rock espaol
Autonomy, Submission or Sound Hybridization? The Construction of the
Aesthetic Canon of the Spanish Pop-Rock
Fernn del Val, Javier Noya y C. Martn Prez-Colman
Palabras clave Resumen

Cultura popular En este trabajo nos acercamos al anlisis del canon esttico del pop-rock
Estilos artsticos espaol, entendiendo por este a los msicos, grupos y obras que han
Msica tenido ms influencia en el gnero en Espaa. Partiendo de la sociologa
del arte de Bourdieu, y de su aplicacin en los estudios de msica
Pierre Bourdieu
popular, hemos analizado las encuestas realizadas entre la crtica musical
Sociologa del arte espaola, pero tambin entre los msicos, plantendonos la hiptesis de
si existe un canon esttico autctono, o si este est determinado por la
influencia anglfona. A partir de los listados o rankings publicados, ya
fuese en libros o en revistas generalistas o especializadas, hemos
combinado estos datos para obtener un meta-ranking, que hemos
contrastado con algunas pruebas estadsticas. De aqu se han obtenido
algunos rasgos propios del canon esttico espaol, y algunos
compartidos con el canon anglosajn.
Key words Abstract

Popular Culture This paper provides an approach to the aesthetic canon of Spanish
Artistic Styles pop-rock, which is understood as being the musicians, bands and works
Music which have had the most influence on this musical genre in Spain. Using
Pierre Bourdieu Bourdieus sociology of art and its application to popular music studies,
surveys have been analysed that were carried out by both Spanish music
Sociology of Art critics and musicians. The hypothesis posed is whether an autochthonous
aesthetic canon exists, and whether this is determined by an Anglo-
American influence. From lists or rankings published whether in books or
in general or specialist magazines, these data were combined to obtain a
meta-ranking, which was tested by using certain statistical tests. From
this, some characteristics particular to the Spanish aesthetic canon have
been obtained, as well as some which are shared with the English-
speaking canon.
Cmo citar
Val, Fernn del; Noya, Javier y Prez-Colman, C. Martn, (2014). Autonoma, sumisin o
hibridacin sonora? La construccin del canon esttico del pop-rock espaol. Revista Espaola
de Investigaciones Sociolgicas, 145: 147-180.
(http://dx.doi.org/10.5477/cis/reis.145.147)
La versin en ingls de este artculo puede consultarse en http://reis.cis.es y http://reis.metapress.com

Fernn del Val: Universidad Nacional de Educacin a Distancia | fernandelval@gmail.com
Javier Noya: Universidad Complutense de Madrid | javiernoya@yahoo.com
C. Martn Prez-Colman: Universidad Complutense de Madrid | tramontinas@hotmail.com
Reis. Rev.Esp.Investig.Sociol. ISSN-L: 0210-5233. N 145, Enero - Marzo 2014, pp. 147-180
148 Autonoma, sumisin o hibridacin sonora? La construccin del canon esttico del pop-rock espaol
INTRODUCCIN en la produccin sonora y esttica del rock

espaol rock como versin moderna o
En este trabajo intentamos paliar un dficit contempornea de los sonidos tnicos o tra-
de la investigacin dedicada a la cultura po- dicionales.
pular espaola: hasta la fecha no se ha ana- Luego de esto, presentamos los datos
lizado el canon esttico del pop-rock espa- que recogemos. Para entender los resultados
ol desde una perspectiva sociolgica. Esto hay que manejar alguna informacin sobre
es lo que intentamos con este trabajo. Se la crtica musical y la prensa especializada
trata de averiguar qu variables sociales y en Espaa, la aristocracia del gusto que in-
culturales han producido la jerarqua de los fluye en la formacin del canon que analiza-
gustos que todo canon esttico representa. mos.
En los primeros apartados delimitamos este
Ya a continuacin, presentamos los resul-
campo terico en el que se mueve el anlisis,
tados del anlisis. Tambin comparamos los
inevitablemente influido por las ideas del so-
resultados con los de algunos de los ran-
cilogo francs Pierre Bourdieu, y en particu-
kings que se han elaborado no a partir de la
lar por su monografa Las reglas del arte
crtica musical, sino de los mismos msicos.
(2002). Aunque su anlisis estaba centrado
en la literatura, veremos que hay motivos Por ltimo, las conclusiones resumen los
para extrapolar sus argumentos al anlisis de resultados fundamentales de la investigacin
la msica popular, y ms especficamente al emprica. As mismo, se discuten estos resul-
anlisis del pop-rock. Tambin hemos reco- tados a la luz de los argumentos e hiptesis
gido algunos trabajos sobre la msica popu- del apartado terico.
lar y las jerarquas del gusto en el rock, des-
tacando los trabajos de Motti Regev (1994)
sobre el valor artstico del rock, y el texto de EL CONCEPTO DE CANON
von Appen y Dohering (2006) sobre el canon La idea de un canon como consagracin no
del rock anglo-norteamericano. es nueva en la sociologa del arte. Pierre
Posteriormente intentamos situar la evo- Bourdieu, trabajando sobre la constitucin
lucin y proyeccin de la msica popular del campo literario en la Francia del siglo XIX,
espaola en el marco de la globalizacin cul- constata que la misma, la consagracin ar-
tural musical que supone la existencia de tstica, es un acto cuya eficacia reside en el
msicas pop-rock en casi todo el mundo y propio campo, y que nada resultara ms
su vinculacin con las formas tradicionales o vano que buscar el origen del poder crea-
tnicas de hacer msica, y cmo esto puede dor fuera del sistema de relaciones objeti-
dar pie al surgimiento de un cosmopolitismo vas que lo constituyen, de las luchas que en
esttico (Regev, 2007) o un isomorfismo ex- l se producen, de la forma especfica de
presivo (Regev, 2011). Siguiendo a Regev creencia que en l se engendra (2002: 255).
podemos formular las hiptesis de que la De esta manera propone una ciencia de las
evolucin de la msica pop-rock en Espaa obras culturales que tiene como objeto tanto
pueda haberse dado a la luz de los procesos la produccin material de la obra como la
glocales de hibridacin rock como adap- produccin tambin del valor de dichas
tacin musical a las nuevas tecnologas, obras.
frente a las tesis que sealan un exagerado En el caso del pop-rock, el estudio o an-
anglicismo (o anglofilia) en materia de msi- lisis de la constitucin de un canon consa-
ca rock rock como msica imperialista o el gratorio es por fuerza reciente, aunque sea
rock nacional como msica sin identidad na- por la mera cercana histrica. En 1994, Motti
cional, o un cerrado tradicionalismo tnico Regev acerc la labor bourdiana sobre los
Fernn del Val, Javier Noya y C. Martn Prez-Colman 149
campos de produccin cultural al rock en Hablar de un canon dentro del rock es en

Producing Artistic Value: The Case of Rock s uno de los efectos de la legitimacin del
Music, donde parte de los campos cultura- rock como campo de produccin cultural, del
les para explicar la msica popular y la vin- ascenso de su estatus: en trminos bourdia-
culacin del rock con los parmetros clsi- nos, se tratara del paso de una produccin
cos del arte moderno: creatividad autnoma, cultural heternoma a una produccin cultu-
obras maestras y autenticidad esttica. Una ral autnoma, o relativamente autnoma. De
dcada despus, Ralph von Appen y Andr ser una produccin surgida desde los mrge-
Dohering (2006), analizando el caso del pop- nes de la cultura y alimentada de rasgos y
rock anglosajn, y teniendo en cuenta el tra- prcticas culturales histricamente ligados a
bajo de Regev, cotejaron ms de 30 listas del estratos populares o no poseedores en prin-
tipo Los 100 mejores discos de todos los cipio de legitimacin artstica (sea en un prin-
tiempos para demostrar que hay un canon cipio la poblacin afroamericana en Estados
establecido y que tiende a consagrar en pri- Unidos, la clase obrera en el Reino Unido o la
mer lugar obras producidas en la dcada cultura gitana en Espaa), as como ligada a
de los aos sesenta. Por su parte, Vaughn las cohortes generacionales del baby boom
Schmutz (2005), partiendo de una de esas (la densidad demogrfica de la juventud nor-
listas en particular (The 500 greatest albums teamericana de los aos cincuenta, la brit-
of all time, Rolling Stone, 2003), y teniendo nica de los aos sesenta, o la espaola de los
en cuenta las formas bourdianas de recono- ochenta), a ser una produccin cultural aut-
cimiento, investig la manera en que las noma (aunque sea en su sentido dbil, si-
obras se consagran retrospectivamente se- guiendo a Bourdieu), en la que el rock deja de
gn las ventas, los premios de la academia y vincularse a sus races populares, tanto mu-
la opinin de la prensa especializada, en el sicales y sociales como culturales, para eri-
caso norteamericano, concluyendo que el girse en un fin artstico en s.
peso de la crtica es fundamental para con- Bourdieu no necesariamente tuvo inten-
sagrar una obra, y que la edad de la obra cin explcita de aplicar su modelo terico al
tambin ayuda a su consagracin. En esta campo de la msica popular1. Sin embargo,
lnea bourdiana, el trabajo de Lindberg et al. propone una ciencia de las obras culturales
(2005) sobre la crtica del rock, en el que se que tiene como objeto tanto la produccin
estudia el caso anglo-norteamericano de la material de la obra como la produccin tam-
prensa de rock y su establecimiento como bin del valor de dichas obras. ...el produc-
un campo de produccin cultural que logra tor del valor de la obra de arte no es el artis-
una autonoma considerable entre finales de ta sino el campo de produccin como
los aos sesenta y la primera mitad de los universo de creencia que produce el valor de
setenta, ayuda a comprender parte de la in- la obra de arte como fetiche al producir la
teraccin de los actores dentro del campo de creencia en el poder creador del artista...
rock y la manera en que as como se consa- (Bourdieu, 2002: 339, cursivas en el original).
gran obras a partir de su recepcin mediante
la prensa especializada (o reconocimiento
especfico, en la terminologa bourdiana), 1 La validez del trabajo de Bourdieu sobre la formacin
tambin se consagran como autoridad o ga- del campo literario en la Francia de la segunda mitad
del siglo XIX ha dado pie a utilizar dicho modelo en otros
tekeeper ciertas voces dentro de la prensa (el campos artsticos: Prez Colman y Del Val Ripolls
caso de escritores norteamericanos como (2009) sobre el campo del rock, Hesmondhalgh (2006)
Lester Bangs o Greil Marcus, o escritores es- sobre los medios de comunicacin y la industria cultural,
o Lindberg et al. (2005), justamente sobre la crtica de
paoles como Diego A. Manrique o Jess rock como un campo de produccin de juicios y valo-
Ordovs). raciones sobre el rock, el universo de creencia.
En el caso del rock, el universo de creencia pechoso, y es necesario, segn se consolide

como sistema de relaciones objetivas viene la autonoma del campo, un mayor intervalo
dado por lo que Lindberg et al. (2005) llaman de tiempo para que las obras consigan im-
el campo de la crtica, y que podemos com- poner al pblico las normas de su propia
prender como la alianza entre los producto- percepcin que ellas aportan (Bourdieu,
res de obras y los productores de sentido en 2002: 129).
torno a esas obras. Alianza que segn Regev Eso es lo que von Appen y Dohering
(1994) forzara un proceso de legitimacin (2006) y Schmutz (2005) han encontrado,
artstica y esttica. que canon y clsico suelen darse conjunta-
Desde el anlisis bourdiano de la valora- mente, que el paso del tiempo consagra.
cin de las obras producidas en el campo Los primeros von Appen y Dohering se
literario y claramente aplicable a la construc- acercan al canon internacional del pop-rock
cin de una moral esttica en el rock, tene- a partir de varias listas (vase la tabla 2) y
mos el modelo de la emergencia de una es- encuestas sobre la valoracin de obras, en-
tructura dualista que explica la naturaleza de contrando un canon extendido que consa-
la valoracin artstica como signo de la auto- gra obras y artistas de los aos sesenta, y
noma del campo: ...a finales del siglo XIX, que explican desde una perspectiva socio-
la jerarqua entre los gneros (y los autores) lgica y esttica. En el caso sociolgico, a
en funcin de los criterios especficos del jui- partir de las disposiciones comunes de los
cio de sus pares es ms o menos exacta- sujetos (crticos o seguidores encuestados),
mente la inversa de la jerarqua en funcin la dialctica identidad-distincin, y la in-
del xito comercial... (Bourdieu, 2002: 175). fluencia de las industrias culturales. En el
caso de la perspectiva esttica, analizando
Una valoracin romntica del xito de la obra
lbumes de los primeros tres artistas de la
no solo como reconocimiento de los pares
metalista que confeccionan: los Beatles (Re-
del campo, sino adems como negacin de
volver), los Beach Boys (Pet Sounds) y Nir-
la recompensa econmica. Los gneros den-
vana (Nevermind). Los Beatles ocupan tres
tro del campo se van ordenando a partir del
puestos entre los primeros cinco: el primero,
tipo de respuesta producida en el acogimien-
el segundo y el cuarto puesto; Nirvana, el
to y recepcin de las obras producidas (en el
tercero; los Beach Boys, el quinto.
caso literario trabajado por Bourdieu: teatro
y poesa son los puntos opuestos segn el Usando el ejemplo del Pet Sounds de los
xito comercial por un lado y el xito artstico Beach Boys (disco de 1966), parecen referir-
por el otro; en el caso de la msica popular, se a lo que Bourdieu identificara como una
el pop y el rock, como gneros2 separados, estructura dualista del valor de las obras pro-
ducidas: si bien las ventas del disco fueron
veremos, encarnan posiciones similarmente
sensiblemente bajas en su momento como
enfrentadas). El xito inmediato resulta sos-
para convertirlo en un xito comercial, sus
valores artsticos eso reflejan las distintas
encuestas de las revistas especializadas lo
2 Manejamos la definicin de gneros musicales que
hacen Richard Peterson y Jennifer Lena en Classifica- situaran en lo alto del campo del pop y rock.
tion as Culture: Types and Trajectories of Music Genres La creencia en torno al valor del Pet Sounds
(2008): ...definimos gneros musicales como sistemas como obra se ha ido dando y consolidando
de orientaciones, expectativas y convenciones que unen
a una industria, msicos, crticos y fans en hacer lo que histricamente, ha sido un xito diferido pero
ellos identifican como un tipo particular de msica... constante, una consagracin que parece
(Lena y Peterson, 2008: 698), es decir, proponen una afirmarse con el paso del tiempo. En el rock
interpretacin de los gneros basada en las prcticas
culturales de alianzas y afinidades de gusto que se dan espaol, uno de los casos ms sonados, y al
entre diversos actores y agentes de un campo. que volveremos, es la consagracin diferida
(o retrospectiva, para usar la terminologa Schmutz (2005), por su parte, trabaja con
de Schmutz) que ha logrado en las ltimas la revista Rolling Stone y su lista de los 500
dcadas el disco Veneno (1977) del grupo discos ms importantes. Schmutz, siguiendo
Veneno. tambin a Bourdieu, distingue: a) el recono-
Sobre los especialistas, o crticos y lec- cimiento popular (legitimacin popular) a tra-
tores encuestados, von Appen y Dohering vs de las listas de venta de la revista Bill-
sealan que la constitucin de las listas pue- board, b) el reconocimiento profesional
de, bajo una perspectiva weberiana, inter- (legitimacin especfica), que se da a travs
pretarse como el resultado de la accin so- de los premios Grammy, c) el reconocimiento
cial de un grupo determinado; y en el caso de la crtica (empresarios reputacionales)
del canon del pop y rock anglosajn, un gru- que ...ayuda a elevar el estatus artstico de
po o tipo ideal constituido por sujetos varo- la msica popular... (2005: 1513), y d) las
nes del mismo grupo de edad, entre 20 y 40 instituciones de consagracin, que, segn
aos, blancos, y con un nivel alto de educa- Schmutz, sera una posicin ocupada en
cin. El caso es similar en nuestras fuentes, este caso por la revista Rolling Stone, insti-
aunque con una importante salvedad: en es- tucin que ...se ve a s misma como preser-
tas revistas podemos observar que hay una vadora y celebradora de lo mejor que su
distribucin normal de edad, sexo y nivel de mundo de arte tiene para ofrecer y suele re-
estudios entre los especialistas de cada ferirse a la significacin histrica de los lbu-
revista, si bien existen claras diferencias en- mes que consagra... (2005: 1515), y que,
tre los periodistas de cada revista en cues- por cierto, como muestra el canon trabajado
tin de edad. Los crticos que participan en por von Appen y Dohering, suele haber una
la elaboracin de la encuesta en Efeeme per- preferencia por discos antiguos.
tenecen, en varios casos (Diego Manrique, Finalmente, una manera de entender el
Jess Ordovs), a una generacin anterior a canon del pop-rock desde su produccin es
la de los que participan en la de Rolling Sto- atender a las variables o razones que los es-
ne, por ejemplo, y estas diferencias, como pecialistas tienen en cuenta para sealar un
comentaremos despus, se observan en la
orden o jerarqua dentro del campo. Gary
construccin de sus listados. Lo que s esta-
Burns (2009) seala a los Beatles como ori-
r presente en todas las revistas es la heren-
gen del canon del rock: junto a otros grupos
cia anglosajona fundada en las nociones
cannicos de los aos sesenta, los Beatles
tanto decimonnicas como continentales de
han establecido convenciones de prctica
la autonoma del arte a la hora de valorar
artstica y de entendimiento que han definido
las obras del campo: creencia en la calidad
al rock por muchos aos. Segn Burns (2009:
musical y negacin del xito econmico in-
226-227), el canon se basa en 5 puntos:
mediato3. En el caso de la prensa musical
elitista, la valoracin de obras de menor xi-
to econmico sirve a su vez para sealar la 1. que los msicos compongan sus cancio-
posicin en el campo del propio especialista: nes,
cuanto ms selectiva sea su valoracin, el 2. que el rock sea un arte,
especialista es ms especialista.
3. que su forma sea el lbum de larga dura-
cin,
3 Una diferencia notable entre las sociologas del arte 4. que los msicos toquen sus propios ins-
bourdiana y anglosajona es la menor preocupacin, en- trumentos y
tre ingleses y estadounidenses, por las posibles contra-
dicciones ideolgicas en la relacin entre xito simbli- 5. que a la vez la paleta de instrumentos
co y pecuniario en el mundo del arte de masas. musicales a utilizar sea abierta e ilimitada.
Como sealan Prez-Colman y Val Ripo- legitimacin se hace desde la prensa especia-
lls (2009), estas convenciones dan paso a lizada y queda plasmada en la construccin
una ideologa romntica de la autenticidad de un canon de obras, qu otro tanto ocurri-
que enlaza la msica popular contempor- r en el caso espaol? Como sealbamos,
nea con las formas de expresin cultural de- Motti Regev (2007 y 2011) identifica procesos
cimonnicas. Como veremos en el caso es- de apropiacin y resignificacin de los soni-
paol, la crtica, all donde la encontramos, dos de la industria musical angloamericana en
tambin construye un discurso de autentici- los distintos campos nacionales de produc-
dad y honestidad artstica. cin de msica popular. Sobre la base de la
guitarra, el bajo, la batera y los teclados, cada
pas, ciudad, barrio, etnia, grupo o sociedad
COSMOPOLITISMO E ISOMORFISMO suma los instrumentos y sonidos propios de
sus tradiciones indgenas.
Una vez tenidas en cuenta las posibilidades
En Espaa la llegada del rocknroll a me-
de esta perspectiva terica, pasaremos a los
diados de los cincuenta marca el punto de
datos que hemos recogido y a la manera en
partida de una historia de asimilacin y re-
que encontramos que el caso espaol puede
chazo. Regev (2007) describe la globaliza-
adaptarse o no a las premisas del caso anglo-
cin cultural del rock como un acontecimien-
norteamericano. Para ello nos fijaremos en
to de duracin prolongada que se dara en
otros trabajos de Regev (2007, 2011) en los
cuatro fases:
que desde una perspectiva descentrada (Re-
gev escribe desde Israel, no desde las cunas
del rock) se permite comprender la naturaleza 1. La prehistoria: aparecen los imitadores
de las msicas nacionales populares como un de Elvis o Pop Idols. O imitadores de los
cosmopolitismo [o mestizaje] esttico Everly Brothers, como el Do Dinmico
(2007) e isomorfismo [o similitudes de carc- en Espaa a fi nales de los aos cin-
ter] expresivo (2011), que nos podrn ayudar cuenta.
a situar el caso de la produccin de sentidos 2. Consagracin: se da con el xito de los
en el rock espaol a partir de su prensa. Se- Beatles, Rolling Stones y Bob Dylan, con
gn Regev, el contacto del rocknroll norte- la aceptacin del nuevo estilo musical,
americano primitivo con las diversas escenas del esfuerzo artstico de los msicos, del
nacionales Inglaterra, Argentina o Israel negocio de las compaas discogrficas,
termin produciendo una indigenizacin del y de la lucha entre fans y crticos por sen-
rock, una adaptacin nacional de los sonidos tar los sentidos en torno a esta nueva
propios (el music hall, el tango, etc.) a la est- msica. Ya no son imitadores, sino artis-
tica emergente del rock global. Siguiendo esta tas. En Espaa, durante esos aos se-
lnea, entonces, podemos situar dos polos y senta, todava estaramos en una fase
un punto intermedio en la valoracin de la embrionaria, en la que grupos como Los
produccin del pop-rock espaol: desde el Brincos, Los Bravos o Los Salvajes no
anglicismo propio de los primeros rockeros, terminan de separarse de las influencias
pasando por las tesis hibridacionistas de Re- forneas.
gev, llegando al polo ms espaolista de la 3. Consolidacin y dominacin: el rock real-
prensa nacional. mente triunfa como fuerza dominante de
La pregunta que gua este estudio es en- la msica nacional. Cooperacin entre
tonces: si en el mundo de la msica popular msicos de rock y msicos folk o tnicos.
anglosajona se puede observar una legitima- Hibridacin. En Espaa tenemos diversos
cin artstica (esttica y autntica) y que dicha ejemplos, como el rock andaluz (Triana,
Veneno), el rock cataln o laietano (Ice- Los 200 mejores discos del pop espaol,
berg, Companyia Elctrica Dharma), y los revista Efeeme, 50, julio/agosto de 2003.
diversos estilos ligados a estas escenas. (Encuesta realizada entre crticos de la
4. Diversificacin de estilos y gneros: con- revista).
fianza en los msicos locales para inno- Las 200 mejores canciones del pop-rock
var, inventar y desarrollar su propio pro- espaol, revista Rolling Stone, 85, no-
yecto de rock nacional/local, sin mirar a viembre de 2006. (Encuesta realizada en-
Nueva York o Londres necesariamente. tre msicos espaoles y crticos de la
En Espaa en los aos ochenta hay en la revista).
movida una mirada atenta a Inglaterra, el Los 50 mejores discos de la historia del
punk y la nueva ola, pero al mismo tiem- rock espaol, revista Rolling Stone, 119,
po esta escena consolida el rock como septiembre de 2009. (Encuesta realizada
un lenguaje juvenil mayoritario, acercn- entre crticos de la revista).
dolo a temticas e iconos propios.
A su vez, como caso de control hemos

La msica pop-rock tiene su anclaje en utilizado la encuesta Cien msicos hispano-
cierto tratamiento de las msicas nacionales: americanos eligen las 100 canciones que
los Beatles en algunos casos hicieron music cambiaron su vida, realizada por el diario El
hall con instrumentos elctricos, Bob Dylan Pas, publicada el 22 de marzo de 2009.
hizo folk norteamericano con instrumentos Tambin, como texto comparativo, hemos
elctricos, y lo mismo podra decirse de Bob tomado la obra 201 discos para engancharse
Marley en Jamaica o Kiko Veneno en Espaa. al pop/rock espaol (Lesende y Neira, 2006).
Y todos juntos conformaran un canon global El libro, coetneo de algunas de las encues-
de la msica pop-rock. La hibridacin, mesti- tas citadas, nos ha servido para contrastar
zaje o indigenizacin se justifica como autenti- nuestra metalista y confirmar la importancia
cidad local, o singularidad nacional, y se puede y el reconocimiento, por parte de los crticos,
observar empricamente en que se canta en de los discos y grupos que aparecen en ella.
lengua verncula, se habla sobre cuestiones
La eleccin de estas revistas obedece a
locales (histricas, polticas, sociales, etc.),
que, en trminos generales, son publicacio-
mezcla de la metrpoli con el folclore nacional
nes que entienden el rock como un gnero
y la utilizacin de instrumentos locales. amplio, no estn centradas en subgneros
especficos, y que representan gran parte del
espectro de la crtica musical en Espaa.
LOS DATOS Tambin se ha tenido en cuenta la importan-
Para construir nuestra metalista nos hemos te influencia que ejercen dentro del mundo
basado en cuatro listas de xitos publicadas de la msica, si bien cada una de ellas est
por diferentes revistas musicales espaolas: dirigida a un tipo de pblico diferente5.
En el caso de la Rolling Stone, estamos
Los 100 mejores discos espaoles del si- ante la edicin espaola de una de las prin-
glo XX, revista Rockdelux, 223, noviem-
bre de 2004. (Encuesta realizada entre
crticos de la revista)4. 5 Otras importantes revistas de msica rock en Espaa,
como Ruta 66 o Heavy rock, no han sido tenidas en
cuenta ya que no tenemos constancia de que hayan
publicado un listado musical de este tipo, y porque es-
4 Los listados de cada revista con los 50 primeros dis- tn centradas, sobre todo la segunda, en escenas mu-
cos pueden consultarse en las tablas 7, 8, 9 y 10. sicales muy especficas.
cipales revistas musicales de la historia del de ah se ha reconvertido en portal musical,

rock. Publicada desde 1967 en Estados Uni- en el que diariamente se introducen nuevos
dos, su defensa del rock como una forma contenidos.
artstica ha sido decisiva en la creacin de En cuanto a la revista Rockdelux, surgida
una ideologa esttica, y tica, dentro de este en 1984 en Barcelona, tambin de periodici-
gnero musical, como ya se ha comentado dad mensual, destaca por unos criterios muy
anteriormente. Una de sus caractersticas estrictos, en ocasiones tildados de snobs o
ms notables es la continua elaboracin de elitistas, siendo una revista que aborda el
variopintos listados sobre el mundo del rock6. anlisis del rock de forma ms compleja que
Desde 1999 el grupo PRISA edita una versin otras publicaciones, y centrndose en gru-
ntegramente en espaol, realizada por perio- pos alternativos. El caso de Rockdelux es el
distas nacionales, aunque en ocasiones se ms significativo para comprender cmo un
traducen textos de la versin norteamerica- campo de produccin cultural, que a pesar
na. de ser en su origen un medio masivo de co-
La revista, de publicacin mensual, trata municacin (Frith, 1980) con un alcance mul-
de captar un pblico muy amplio, trascen- titudinario, bien puede proponer una ideolo-
diendo la audiencia especializada. Para ello ga esttica romntica y antimultitudinaria.
utiliza portadas impactantes, aborda temti- Para la realizacin de esta matriz hemos
cas aparte del pop y el rock, en especial la utilizado las encuestas de estas revistas, to-
poltica, y sus entrevistas estn ms enfoca- mando los 50 primeros grupos de cada lista,
das a grupos ya contrastados, que formen otorgando 50 puntos al primer clasificado de
parte del mainstream musical, antes que a cada una de ellas, y restando un punto segn
descubrir nuevos valores. Esto queda paten- descendemos de orden (49 al segundo, 48 al
te en la conformacin de sus listas, en las tercero...). En la tabla 1 se presenta la tabla
que consagran a grupos ya conocidos, que de resultados, y en las tablas 7, 8, 9 y 10, el
forman parte de la educacin sentimental y listado de cada revista.
del cancionero popular de este pas.
La revista Efeeme surge en noviembre de
1998, de la mano de los periodistas Juan Pu- LA CRTICA PRECARIA
chades y Diego Manrique. Su vocacin ha
...El panorama de la crtica de msica popu-
sido la de reivindicar la msica hecha en Es-
lar en Espaa es tan pobre que no hay un
paa y Latinoamrica, as como el pop fran-
solo libro, ni siquiera un artculo de ms de
cs o italiano, sin dejar de lado a las princi-
diez pginas, dedicado a reflexionar sobre
pales estrellas del rock. Sin ser una revista
ello.... Con esta rotundidad se expresa Vc-
exclusivista, el listado aqu utilizado muestra
tor Lenore (2010: 30), crtico musical, sobre
el inters de los crticos de Efeeme por res-
la prensa musical espaola. Su texto es de
catar a ciertas bandas del olvido7. Hasta el
los pocos artculos que han reflexionado so-
ao 2007 se public mensualmente. A partir
bre esta materia, junto con otro trabajo publi-
cado por Diego Manrique (1993), quizs el
crtico musical ms importante de este pas.
6 Algunos de estos listados pueden consultarse en el En ambos casos las conclusiones son pesi-
portal web de la revista en su edicin espaola: http:// mistas: el rock en Espaa no es una cultura
www.rollingstone.es/specials/index/lista
arraigada, como mucho una moda. Y parte
7 A lo largo de varios aos Juan Puchades ha desarro-
llado, a travs de artculos y entrevistas, una importante de culpa, incide Lenore, la tiene la propia cr-
labor de recuperacin de bandas de los aos setenta, tica, empeada en mimetizar los gustos an-
como Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn o el argenti- glfilos: la inmensa mayora de las publi-
no Moris.
caciones ignoran la msica autctona y del gue en activo, y en las que se mantiene a
entorno mediterrneo. La alternativa ha sido parte del mismo equipo de trabajo, si bien
una tristona y restrictiva anglofilia... se tiende dos de sus principales componentes, Gon-
a compensar nuestro tpico complejo de in- zalo y Juli, publicarn por su cuenta Ruta 66
ferioridad con toneladas de eurocentris- (1985), revista centrada en el rock clsico,
mo... (Lenore, 2010: 30). garajero.
A modo de resumen podemos sealar A finales de los aos ochenta, y en la d-
que la crtica de msica pop-rock aparece en cada de los noventa, las revistas especializa-
Espaa ligada al desarrollo de las revistas das se van focalizando en determinados ni-
especializadas, que surgen al tiempo que es- chos musicales. Rockdelux apoyar la
tos gneros se implantan en este pas, esto aparicin del indie espaol, marcado por el
es, en los aos sesenta. De acuerdo con auge del grunge norteamericano, defendien-
Manrique (1993: 26), el primer proyecto de do una concepcin del rock elitista, mientras
revista especializada que cuaj fue Discbo- Ruta 66, Popular 1 y Heavy rock defendern
lo (1962-1971), a la que siguieron Fonorama los sonidos menos elaborados pero ms
(1963-1968) y Fans (1965-1967). En estas contundentes. La dcada del 2000 ver la
revistas pioneras el pop-rock es concebido continuidad de estas revistas junto con la
como una msica para adolescentes, grupo aparicin de la versin espaola de la Rolling
social que es defendido con vehemencia Stone y la valenciana Efeeme, ms dedicada
ante la mirada sospechosa del franquismo. al mercado espaol y latino.
Hasta la dcada de los aos setenta no po- A grandes rasgos, y siguiendo con la ca-
demos hablar de una crtica musical cons- racterizacin que citamos de Lenore al prin-
ciente de s misma, que defienda una ideolo- cipio del punto, la crtica musical espaola
ga del rock como forma de arte y de ha mostrado, y sigue mostrando, un mayor
comunicacin. Durante esa dcada prolife- aprecio y atencin por la msica anglfona
ran las publicaciones musicales, estando que por la autctona, o que la de otros pa-
todava en activo algunas de ellas, como Po- ses europeos o latinoamericanos. La mayor
pular 1 (1973) o Disco Exprs (1968-1979), parte de las portadas de las revistas se cen-
versin hispana del New Musical Express bri- tran en grupos extranjeros, bajo el argumen-
tnico, y en la que aparecern algunos de los to de que las portadas de grupos espaoles
nombres fundamentales del periodismo de atraen a menos compradores. Pero esto no
las siguientes dcadas. En los aos ochenta quita para que exista un canon esttico del
Barcelona fue el centro neurlgico de las pu- rock espaol, basado en diversos rasgos re-
blicaciones sobre msica, si bien es en Ma- seables, que ahora veremos.
drid donde van a surgir las principales esce-
nas musicales de esos aos: la movida y el
rock urbano/heavy. De los sonidos ms du- EL CANON ESTTICO DEL POP
ros se ocupar Heavy rock (1983), publicada ESPAOL
por el equipo editorial de Popular 1 en sus
comienzos. Adems de la ya citada Popular 1, Una vez obtenidas las puntuaciones y el ran-
en la Ciudad Condal aparece Vibraciones king global de los grupos y lbumes ms in-
(1974-1981), revista que acoge a colabora- fluyentes, tenemos el canon del pop-rock
dores de Disco Exprs como Diego Manri- espaol. En la tabla 1 pueden verse los 50
que, Ignacio Juli o Jaime Gonzalo; Vibracio- hitos del gnero. Para contrastar la validez
nes inicia una saga de publicaciones que de este canon lo hemos comparado, como
continuar con Rock espezial (1981-1984), y se seal en el apartado de datos, con los
desembocar en Rockdelux (1984), que si- discos incluidos en el libro 201 discos para
engancharse al pop/rock espaol. De los 50 otro elemento, sealado por Regev (2007),
componentes de nuestra metalista, tan solo que sirve como vara para medir la bondad
dos, Paco Ibez y La Mode, estn fuera de de los artistas. Andrs Calamaro, msico
la citada obra. Y otros cinco grupos o solis- argentino, largo tiempo afincado en Espaa,
tas (Bunbury, Ketama, Loquillo, Quique Gon- es un ejemplo de ello en su obra Honestidad
zlez y Antonio Vega) aparecen con discos Brutal:
diferentes a los de nuestra metalista.
Dentro de los diez primeros lo que hay [] nada haca presagiar semejante volcn, un
que resaltar es la enorme presencia de gru- equivalente al White album de The Beatles to-
pos surgidos en los aos ochenta, en la lla- dos los estilos posibles en una sucesin aleatoria,
mada movida madrilea. Esta presencia se misteriosamente perfecta... Calamaro absorba el
da a lo largo de toda la lista, pero especial- rock clsico, la cancin sudamericana, el tango, el
mente en los diez primeros puestos, de los reggae, la disco music, todo lo imaginable, y de-
cuales ocupan cinco: Radio Futura (1), Ga- volva un apasionado tratado urgente de amor,
binete Caligari (4), Nacha Pop (7), Alaska & ftbol, drogas, abandonos, bromas y quebrantos
Dinarama (8) y Loquillo (10). El resto del top con una personalidad arrolladora... la imperfec-
ten lo completa un cantautor (Serrat, 2), un cin es belleza, y todo parece surgir de la nada,
flamenco (Camarn, 3, aunque con su disco genialidad instantnea [...] (Ricardo Aldarondo, en
ms cercano al pop-rock), un rockero argen- Rockdelux, 2004: 152).
tino (Calamaro, 9), y dos grupos de pop (Vai-
nica Doble, 5, y Los Brincos, 6). Pero qu sera lo espaol? Qu soni-
Siguiendo con la lnea bourdiana expre- dos tradicionales o folclricos son caracte-
sada en nuestro marco terico, lo que los rsticos de este pas? Sin ninguna duda, para
crticos espaoles, y los msicos, defienden los crticos es el flamenco. No es balad que
es el arte autctono, no mimtico. Se valoran el disco por el que Camarn est en estas
grupos que, partiendo de la herencia del listas sea La leyenda del tiempo, el disco que
pop-rock anglosajn, hayan sabido conju- abri el flamenco al rock, y en el que tomaron
garlo con ciertos sonidos o temticas pa- parte activa Kiko Veneno y Raimundo Ama-
trias. Por tanto, tal y como plantebamos dor, ilustres visitantes en nuestra lista, ya sea
anteriormente, este canon representa las te- como Veneno, en solitario, o en Pata Negra.
sis hibridacionistas de Regev (2007 y 2011). En esa lnea hay que interpretar tambin los
Radio Futura es un ejemplo de grupo que, discos o canciones ms votados en cada
partiendo de los sonidos heredados del rock una de las listas. En dos ocasiones (Efeeme
ingls, ha buscado caminos para emparentar y Rockdelux) el disco de debut de Veneno
al blues con los sonidos latinos o espaoles. fue elegido como el mejor. En el caso de Ro-
En 201 discos para engancharse al rock es- lling Stone, los elegidos como nmero uno
paol (pp. 206-207), David Saavedra define fueron El ltimo de la Fila con Enemigos de
as su cancin Semilla negra: ...ah est la lo ajeno, otro disco que busca en sonidos
Caja de Pandora de Radio Futura, el universo arbigos un discurso propio. Y tambin es
de sensaciones que marcara el puente entre importante la presencia de Omega, disco
lo que eran y lo que iban a ser. Acababan de realizado entre el cantaor Enrique Morente y
encontrar el rock latino.... Del grupo de los el grupo de rock Lagartija Nick, en el que se
hermanos Ausern se suele destacar su in- musicaron poemas de Federico Garca Lor-
corporacin de ritmos afrocaribeos, y su ca. En cualquiera de estas tres obras (La le-
habilidad para encajar textos cuidados y yenda del tiempo, Veneno y Omega) vemos
sencillos en mtricas novedosas en el rock que no son discos de flamenco puro, sino
espaol. El cosmopolitismo de los artistas es que en ellos est presente la base de la ins-
trumentacin rockera (batera, bajo, guita- [...] Veneno le da la vuelta al que inventen ellos
rras), lo que los hace asimilables al canon (que nosotros ya copiaremos) para depurar un te-
esttico del rock. Sobre el disco de Cama- rritorio que solo el flamenco... ha sabido labrar
rn, los crticos valoran su valenta en aquella con la garanta de autntica denominacin de ori-
obra, al romper con el tradicionalismo fla- gen... nada parecido a Veneno poda haber nacido
menco, y su capacidad para acercar dos g- antes de 1977 y, por descontado, en ningn otro
neros, rock y flamenco, hasta entonces ale- sitio que no fuese la Andaluca mestiza de payos
jados: y gitanos (Santi Carrillo, en Rockdelux, 2004: 178).
[...] su espritu libertario sent jurisprudencia; la En cuanto a Serrat y Mediterrneo,

mxima autoridad del cante haba roto el dique cancin elegida como la mejor por los msi-
que amparaba al flamenco (la gran reserva musi- cos en la Rolling Stone, tanto el disco hom-
cal espaola) de la influencia externa. De aquella nimo como la pieza rompen con la idea de
dulce contaminacin brotaron especies tan gene- los cantautores como actores polticos antes
rosas y diversas que da pereza detallarlas [...] (Le- que msicos lo que Bourdieu (2002: 143)
sende y Neira, 2006: 149). llam el arte social. A pesar de la impor-
[...] como en los lejanos das en los que Dylan re- tancia que han tenido los cantautores en la
ciba amenazas por electrificar los instrumentos, msica popular espaola, su presencia en la
Camarn de la Isla era entonces uno de esos lista es residual. Lo que tenemos aqu es el
hombres valientes destinados a cambiar el curso Serrat ms poeta y menos declamador. El
de la msica y entretanto recibir crticas dursimas ms msico, y el menos poltico. El Serrat
de los suyos [...] (Iker Seisdedos, en Rolling Stone, mediterrneo, y no el cataln:
2006: 42).
[...] El cantautor cataln declaraba con Mediterr-
Cuestiones similares son las que se des- neo la decisin de olvidar las patrias para dedi-
tacan de la obra Veneno, disco que no est carse solo a las personas... el antiautoritarismo
entre los diez ms votados, a pesar de ser el cataln, con la nova can como vehculo musi-
ms valorado por Efeeme y Rockdelux, ya cal, censuraba su bilingismo, el producto de una
que ni en la votacin realizada por los msi- doble identidad familiar de la que Serrat no quera
cos ni por los crticos de Rolling Stone es renegar, mientras que la izquierda ortodoxa en
tenido en cuenta. Ya en su momento fue un pleno criticaba a una poltica con credenciales, su
disco poco apreciado por crtica y pblico, falta de carn... un disco inspirado, inspirador y,
pero periodistas como Jess Ordovs o Die- s, independiente hasta la mdula. El sonido de la
go Manrique, por entonces en Disco Exprs, libertad [...] (Juan Manuel Freire, en Rockdelux,
defendieron enconadamente esta obra, pos- 2004: 174-175).
tura que sigue an vigente, lo cual, treinta
aos despus, sirve para que los propios cr- Como con Camarn, y como con Dylan,
ticos autolegitimen su propio gusto: la crtica valora la capacidad de los msicos
para romper con sus ataduras, con lo que se
[...] Veneno sonaba / era fresco. Kiko Veneno pa- espera de ellos, para convertirse en artistas
saba la herencia de Dylan y la California hippy por genuinos, que no se deben a nada ms que
el cedazo de aquellos gitanos que moran por to- a su arte y a sus impulsos. Estas pautas se
car guitarras elctricas... All est el cdigo gen- repiten en el resto de la lista, los msicos
tico de buena parte de la msica ms libre hecha ms valorados son aquellos que han conse-
en Espaa en los ltimos 25 aos... Creer en Ve- guido adaptar el rock a temticas o sonidos
neno en aquellos tiempos requera mucha, mucha patrios (Gabinete Caligari, Los Brincos), o
fe (Diego Manrique, en Efeeme, 2003: 29). que han mostrado una genialidad y un carc-
ter nico (Vainica Doble, Calamaro, Antonio Cuando comparamos las puntuaciones
Vega). Pero no solo se valora la composicin, obtenidas por cada uno en la metalista, se
tambin la interpretacin, en su ms amplio puede hablar de un canon porque el resulta-
sentido, es reconocida en Alaska y Loquillo, do est estructurado jerrquicamente, con
quienes precisamente no destacan por sus una clara priorizacin. As, por ejemplo, el
voces, sino ms bien por su capacidad para mejor valorado (Radio Futura) obtuvo un n-
rodearse de buenos compositores (Nacho mero de puntos:
Canut, Carlos Berlanga, Sabino Mndez) y
para crear un personaje creble cada vez que 3,4 veces mayor que el valorado en 30
se suben a un escenario. posicin (Tequila).
Un elemento muy valorado por los crti- 1,7 veces mayor que el valorado en 10
cos, casi a la misma altura que la cuestin posicin (Loquillo).
sonora, son los textos. En el caso de Vainica
1,3 veces mayor que el valorado en 5 po-
Doble las crticas se suelen referir ms a su
sicin (Vainica Doble).
habilidad como escritoras que como msi-
cas:
Llamativamente, cuando comparamos las
[...] Hay magia, luces y profundidad en las cancio- propiedades estructurales del canon espaol
nes de Taquicardia. Hay humor... hay hermosos con las del canon internacional obtenido por
estribillos... hay parbolas, metforas y sincdo- von Appen y Dohering vase la tabla 2,
ques [...] (Luis Lapuente en Efeeme, 2004: 36). nos encontramos con una estructuracin se-
mejante en trminos de jerarqua del gusto,
Alaska y Dinarama tambin son tenidos aunque en el primero, el espaol, hay una
en cuenta por el contenido emocional de sus menor distancia entre el primero y el ltimo,
textos, y por la reivindicacin implcita de la y en este sentido, sera ms igualitario. En el
homosexualidad que haca el tndem Berlan- ranking internacional, el mejor valorado (Los
ga-Canut: Beatles) obtuvo un nmero de puntos:
[...] No se limitaban a adaptar mimticamente lo 5,1 veces mayor que el valorado en 30

forneo: lo implantaban en su entorno creando un posicin (Oasis).
hbrido anglo-castizo de ngulos rudos pero de 1,9 veces mayor que el valorado en 10
fondo muy, muy sugerente... el otro gran paso posicin (Radiohead).
adelante... est en las letras. Canut... Cmo pu- 1,3 veces mayor que el valorado en 5 po-
diste hacerme esto a m, uno de los inicios ms sicin (Beach Boys).
gloriosos e inolvidables de cualquier lbum espa-
ol... las filigranas de las cuerdas, la precisin de
la meloda, la depuracin de la letra... Deseo car- LAS VARIABLES DETERMINANTES
nal expone, desde su aparente levedad, un exac- DEL CANON
to tratado sobre el amor y otras calamidades,
sobre la dependencia y la soledad... sin recurrir a Consideremos ahora el conjunto de la meta-
aparatosas coartadas intelectuales. Sociolgica- lista de los 50 msicos, y analicemos las va-
mente, Deseo carnal merecera todo un estudio riables que pueden estar detrs de la elec-
aparte para explicar cmo un lbum eminente- cin. Hemos considerado un total de seis
mente... gay se filtr en el grueso de la sociedad posibles: gnero o escena musical, ao, ven-
espaola [...] (Juan Cervera, en Rockdelux, 2004: tas, geografa (Madrid o no Madrid), naciona-
170-171). lidad (espaol o extranjero) y sexo.
Comenzando por el gnero o la escena8, rumba), as como en sonoridades duras (de

el resumen que se puede hacer es que hay nuevo el punk y el heavy) o crudas (la rumba),
11 grupos ligados a la movida, otros 11 roc- aunque de gran xito comercial, sobre todo
keros (que seran 13 si los agregamos a los la rumba. Algunos de estos tres elementos
2 grupos de rock-urbano de la lista), 8 gru- (la clase, el sonido, el xito comercial) o to-
pos de flamenco/flamenco-rock, 7 grupos de dos ellos pueden ser la causa de su no inclu-
pop, 6 cantautores, 3 grupos de indie, y 2 sin en la metalista: los crticos no han valo-
grupos de folk-rock. En este sentido llama rado, o han desdeado, esos elementos
poderosamente la atencin la ausencia de sociales, estticos y econmicos de estas
bandas de rock duro o heavy metal, como escenas.
Barn Rojo u Obs, grupos que en los aos Si agrupamos a los grupos por dcadas,
ochenta tuvieron un impacto muy importante el resultado es que el 34% de los grupos pu-
en la juventud espaola. Algo parecido ocu- blicaron sus principales obras en los ochen-
rre con grupos de rumba, como los Chichos ta, el 26% en los setenta, otro 26% en los
o los Chunguitos, y de punk o de rock radikal noventa, un 10% en los sesenta y solo el 4%
vasco, como La Polla Records o Eskorbuto. a partir del ao 2000. Curiosamente pode-
La ausencia de estos grupos puede estar li- mos comparar estos resultados con los ex-
gada a la homogeneidad de clase de los cr- puestos por la revista Rolling Stone en el
ticos musicales de la que hablbamos al listado sobre Las 200 mejores canciones del
principio del artculo. Estas tres escenas (el pop-rock espaol, en donde tambin se
heavy metal, la rumba y el punk radical) han daba una distribucin normal, con forma de
construido una autenticidad basada en algu- Campana de Gauss, siendo los aos ochen-
nos aspectos en la clase social o en la etnia ta la dcada con ms canciones, reducin-
(las clases obreras en el caso del heavy me- dose la muestra segn nos vamos expan-
tal y el punk, los gitanos en el caso de la diendo por los laterales.
En cuanto a la procedencia de los gru-
pos, la gran mayora (24) provienen, o se
8 Hacer una distincin clara entre gneros musicales
asentaron, en la ciudad de Madrid, siendo la
dentro del mundo del pop-rock es difcil, ya que, como casi totalidad de los grupos de nacionalidad
ha sealado Regev (2002), todo el campo de la msica espaola, salvo la excepcin argentina (Mo-
popular se ha poprockizado. Por eso hemos utilizado
tambin el concepto de escena musical, que en ocasio-
ris y Calamaro9). Si atendemos al sexo, tam-
nes funciona como una etiqueta ms precisa que el bin es abrumadora la presencia de grupos
propio gnero. Ejemplo de ello es la movida, escena formados por hombres, una constante den-
musical que aglutin gneros distintos, y en la que el
tro del rock, siendo los grupos femeninos, o
peso de la marca es tan fuerte que est por encima
de los subgneros que aglutin. Lo mismo ha ocurrido con una importante presencia femenina, solo
con el rock urbano y con el indie. La aglutinacin dos, Vainica Doble y Alaska (en sus distintas
por gneros y escenas se ha hecho de la siguiente for-
reencarnaciones).
ma; movida: Radio Futura, Gabinete Caligari, Nacha Pop,
Alaska & Dinarama, Loquillo, Golpes Bajos, Alaska y los
Pegamoides, Parlisis Permanente, Los Secretos, Derri-
bos Arias, La Mode. Rock: Andrs Calamaro, Burning,
El ltimo de la Fila, Los Rodrguez, Tequila, Miguel Ros,
Hroes del Silencio, Bunbury, Antonio Vega, Moris, Qui- 9 Hay otros dos grupos en el listado, Tequila y Los Ro-
que Gonzlez. Rock urbano: Leo, Extremoduro. Fla- drguez, formados por miembros argentinos y espaoles.
menco: Camarn, Kiko Veneno, Veneno, Triana, Pata En ambos casos consideramos que son bandas espa-
Negra, Morente y Lagartija Nick, Paco de Luca, Ketama. olas ya que hicieron su carrera discogrfica en Espaa,
Pop: Vainica Doble, Los Brincos, Los Canarios, Los Bra- teniendo un impacto bastante reducido en Argentina. En
vos, Alejandro Sanz, Lone Star, Miguel Bos. Indie: Los el caso de Andrs Calamaro, que form parte de Los
Planetas, Family, Surfin Bichos. Cantautores: Paco Ib- Rodrguez, s lo consideramos como argentino ya que
ez, Albert Pla, Pau Riba, Joaqun Sabina, Sisa, Serrat. antes de formar dicha banda ya haba comenzado una
Folk-rock: CRAG, Solera. carrera discogrfica en su pas.
Por ltimo, hemos utilizado otro criterio moderno, el uso de la irona, la visibilizacin
valorativo en funcin de si los grupos inclui- de la homosexualidad, de una cultura un tan-
dos en la lista tuvieron en su momento, o han to naif, han hecho de esta escena un hito
tenido despus, un impacto importante a ni- cultural, que tambin queda reflejado en el
vel de ventas o de celebridad en la msica canon musical.
espaola, o bien si son grupos reconocidos
por sus pares, y por la crtica, pero descono-
cidos para el gran pblico. Llamemos a los VALIDEZ INTERNA: DIFERENCIAS
primeros mainstream y a los segundos under- ENTRE MAINSTREAM
ground. En este segundo caso consideramos Y UNDERGROUND E IMPACTO
que su presencia en estas listas refuerza el GENERACIONAL
papel de los crticos como figuras no media-
Hemos subrayado en el apartado anterior que
das por los gustos populares. El resultado es
despus de controlar otras variables, el hecho
que dentro del canon solo 16 grupos (el 32%)
de ser un grupo underground o de culto no es
son underground. En algunos de los casos se
un buen predictor de lograr entrar el canon,
puede observar que, en gran medida, la pre-
eso s, siempre despus de controlar el efecto
sencia de estas bandas se debe a la influen-
del gnero, es decir, la pertenencia o no a la
cia de las revistas Efeeme y Rockdelux, de las
movida. Lo anterior no impide que haya dife-
que ya sealamos unos gustos ms centra-
rencias significativas en el canon de los cuatro
dos en las bandas minoritarias.
rankings cuando diferenciamos entre revistas
Para comprobar la robustez de las ante- mainstream (Rolling Stone) y revistas under-
riores conclusiones pareca necesario reali- ground, ms exclusivas (Efeeme y Rockde-
zar un anlisis multivariante que nos ayudase lux). El canon mainstream (tabla 4) es distinto
a indicar qu variables eran ms determinan- del canon underground (tabla 5).
tes en la conformacin del canon: el origen De hecho, cuando comparamos los ran-
geogrfico, el sexo, el gnero o la escena kings y cnones que resultaran de analizar
musical. estos dos grupos de revistas por separado,
El anlisis de regresin mltiple, que pue- encontramos diferencias significativas. Des-
de verse en la tabla 3, confirma el efecto de luego hay un canon compartido, lo que
movida. Despus de controlar el efecto de refuerza las conclusiones obtenidas hasta
las otras variables, la que mejor predice la ahora y la validez interna de los resultados,
probabilidad de pertenecer al canon es la pero tambin emergen importantes diferen-
pertenencia a la movida: la beta es de 0,29 cias que permiten hablar de dos campos, en
significativa al 0,05. En comparacin, las trminos de Bourdieu, o de dos mundos
otras cinco variables apenas tienen poder distintos del arte pop-rock en Espaa, si
explicativo. preferimos hablar en los trminos de Howard
La importancia de esta escena radica en Becker.
una doble cuestin: la esttica, que ya se ha Tanto si hablamos de mainstream como
sealado, por su hibridacin de elementos de underground, hay un claro consenso que,
forneos con elementos de la cultura popular insistimos, permite hablar de canon. En nin-
espaola, y la sociopoltica. La movida ac- guno de los dos casos se pone en cuestin
tualiz la vida cultural y social de una parte la vala de los tres primeros del ranking glo-
de la juventud espaola, en un contexto his- bal (Radio Futura, Serrat o Camarn), que
trico, la Transicin, en el que romper con tambin ocupan los puestos destacados de
ciertas ataduras del franquismo era funda- los dos rankings resultados de separar valo-
mental. La reivindicacin por lo nuevo, por lo raciones mainstream y valoraciones under-
ground. Tambin hay coincidencias en las y Dohering (2006), que es la cuestin gene-
valoraciones de Gabinete Caligari o Alaska, racional. As, podemos observar que en la
que entran entre los diez primeros en ambos lista elaborada en Efeeme predominan en los
subrankings. primeros puestos varios grupos (CRAG, Vai-
Ahora bien, lo anterior no impide que nica Doble, Veneno) de los aos setenta, que
tambin emerjan importantes diferencias en generacionalmente representan a periodis-
las valoraciones de otros grupos cuando tas como Jess Ordovs o Diego Manrique,
abandonamos los diez primeros puestos: que a su vez participan en la elaboracin de
dicha lista. Si la comparamos con el listado
Vainica Doble, Kiko Veneno/Pata Negra o elaborado por Rolling Stone, sobre los 50
Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn es- mejores discos del pop espaol, apenas hay
tn entre los mejor valorados en el ran- rastro de grupos de los aos setenta, mien-
king underground, pero caen a posicio- tras que artistas de los aos noventa como
nes medias de la tabla en el ranking Andrs Calamaro o Los Planetas estn en
mainstream. posiciones altas, cuestin que concuerda
con la generacin de los periodistas que par-
En cambio, Brincos, Calamaro, ltimo de
ticipan en ese listado, como Daro Manrique
la Fila, Nacha Pop, Burning o Sabina en-
(hijo de Diego Manrique), Manuel Pin o
tran en el top manta, si se nos permite
Beatriz G. Aranda, educados sentimental-
la expresin para referirnos al top ten del
mente en el indie de los aos noventa.
ranking mainstream, pero, sin embargo,
estn situados en posiciones muy bajas
del ranking de las revistas underground.
VALIDEZ EXTERNA: VARIACIONES
GENERACIONALES
Es importante subrayar que tanto under-
E INTERNACIONALES
ground como mainstream son igual de dife-
renciadores. Tomemos el caso de los segun- Como prueba de control de esta matriz he-
dos mejor valorados en cada caso. El mos utilizado otra encuesta, realizada por el
segundo mejor valorado en el ranking under- diario El Pas, Cien msicos hispanoameri-
ground, Veneno, cae a la 21 posicin en el canos eligen las 100 canciones que cambia-
mainstream. El segundo mejor valorado en el ron su vida. Nos va a servir como contraste
ranking mainstream, Los Brincos, cae a la de los resultados obtenidos en nuestra me-
23 posicin en el underground. Por lo tanto, talista resultante de los cuatro rankings (dos
hay simetra en las valoraciones. de Rolling Stone, ms el de Efeeme y el de
En definitiva, hay un canon de grupos Rockdelux).
cuya vala es aceptada por todos, y en este Los resultados de El Pas vase la ta-
sentido se puede hablar de la validez interna bla 6 confirman algunos de los datos ex-
de los resultados. Lo anterior no impide que puestos aqu. De los 50 primeros clasifica-
las diferencias en el posicionamiento de los dos, 16 eran espaoles y 34 extranjeros.
crticos y las revistas, la diferencia entre Pues bien, dentro de los espaoles, los tres
mainstream y underground, permita hablar artistas principales coinciden con los de
tambin de una segmentacin del campo nuestra metalista: Camarn de la Isla, Serrat
musical en Espaa que hace que los reco- y Radio Futura tienen dos canciones dentro
nocidos por los primeros no lo sean tanto por del listado de El Pas.
los segundos, y al revs. Tambin hay otro dato interesante. En
A su vez estas diferencias obedecen tam- cuanto a los msicos extranjeros reconoci-
bin a una cuestin sealada por von Appen dos por los msicos espaoles, Beatles,
Beach Boys y Nirvana alcanzan los primeros aportar elementos propios, autctonos. Den-
puestos, de forma que se reproduce el canon tro de estos elementos autctonos es el fla-
internacional identificado por von Appen y menco el que ms rditos produce. Apenas
Dohering (tabla 2). En este sentido, se puede hay rastro de otras msicas folclricas en la
decir que los msicos espaoles de pop- lista.
rock hablan la misma lingua franca de sus Est claro que hay una escena y una po-
pares en el extranjero. ca que estn sobrerrepresentadas en el ca-
Por otra parte, cuando analizamos el canon: la msica de la movida. En parte hay una
non de El Pas, adems del gnero musical explicacin generacional: los crticos ahora
del artista, la generacin influye en la selec- en ejercicio son los jvenes que protagoniza-
cin del canon, al igual que ocurra con los ron o se socializaron en la movida. La movida
crticos. Por ejemplo, un grupo como El Can- ha promovido a la movida, aunque los perio-
to del Loco, centrado en el pop-rock juvenil, distas ms jvenes que no la vivieron tam-
y cuyos miembros nacieron a finales de los bin la han votado. Su influjo sobrepasa ge-
aos setenta y primeros aos ochenta, cen- neraciones. A pesar de lo anterior, tampoco
tran sus votaciones en grupos de rock de los hay que excluir los factores de clase. Hemos
aos ochenta y noventa, mientras que Bur- visto que en el canon hay una mayor presen-
ning, grupo formado a mediados de los se- cia del rock o el pop, gneros de clase media,
tenta, y cuyos miembros son de mediados de en detrimento del rock duro, el punk, el heavy
los aos cincuenta, dirigen sus votos a ban- metal o la rumba, todos ms asociados a las
das de los aos setenta. clases bajas. Estos datos confirman las hip-
tesis planteadas por von Appen y Dohering
(2006: 24) sobre la homogeneidad de la crti-
CONCLUSIONES ca musical alemana y su relacin con los
A partir de este anlisis, hay varias conclusio- gustos. En el caso espaol tambin pode-
nes que se pueden extraer, tanto en el plano mos afirmar que la crtica musical propone un
terico como en el emprico. En primer lugar, canon que excluye la produccin y el consu-
hay que decir que encontramos un patrn mo musical de las clases bajas, en pos de
claro y distinto de preferencias musicales sonidos ms ligados a las clases medias.
que permiten hablar de un canon. La compa- An hoy es raro que la prensa musical o ge-
racin de la muestra que hemos manejado neralista haga mencin a festivales de reg-
con otros listados y rankings, con los mismos gaeton, techno o rock urbano.
resultados, confirma la validez externa: Sin embargo, la movida fue un movimien-
existe un canon del pop-rock espaol. Cues- to interclasista, con una gran efervescencia
tin a investigar en futuros trabajos es hasta de todos los tipos de msica, de todas las
qu punto las audiencias comparten este ca- clases sociales, como corresponda a una
non de la crtica musical. coyuntura de cambio social, cultural y polti-
A pesar de la anglofilia percibida dentro co: la Transicin. Lo que ha sucedido es que
de la crtica musical, sealada por Lenore las clases medias han logrado imponer sus
(2010) y Manrique (1993), lo que el canon gustos para producir el canon. Esto confirma
confirma son las tesis hibridacionistas o las tesis de Bourdieu. Tambin plantea la
glocalistas de Regev (2007 y 2011). La cr- cuestin de si la movida en su conjunto se ha
tica musical espaola entiende el pop-rock a aburguesado o es la burguesa de la movida
partir de los discursos e ideas importados la que ahora, ya madura, impone su canon.
desde el mundo anglosajn, pero valorando Adems de la clase, hay otros elementos
la capacidad de determinados grupos por que influyen en la conformacin de este ca-
non, como la variable generacional. En los jerarquas estticas a su vez reproducen es-
listados podemos ver una brecha generacio- quemas generacionales y, sobre todo, de
nal que afecta a la conformacin de los mis- clase, como siempre ha subrayado Bourdieu.
mos. En el publicado en la revista Efeeme
los grupos de los aos setenta (Veneno, Vai-
nica Doble, Cnovas y Ca) tienen una con-
sideracin que no vemos en el resto de lis- BIBLIOGRAFA
tados, y esto est relacionado con la Appen, Ralf von y Dohering, Andr (2006). Nevermind
presencia de periodistas como Diego Man- The Beatles, Heres Exile 61 and Nico: The Top
rique o Jess Ordovs10, quienes se ven 100 Records of all Time A Canon of Pop and
representados, generacionalmente, en estos Rock Albums from a Sociological and an Aes-
grupos. El listado de Rolling Stone sera el thetic Perspective. Popular Music, 25(1): 21-39.
polo opuesto: periodistas jvenes, nacidos Bourdieu, Pierre (2002). Las reglas del arte. Barce-
en los aos setenta y ochenta, encumbran a lona: Anagrama.
las bandas de indie y de rock de los aos Burns, Gary (2009). Beatles News: Product Line
noventa. La otra variable a tener en cuenta Extensions and the Rock Canon. En: Womack,
sera el gnero (sexo). Son pocas las mu- K. (ed.). The Cambridge Companion to The
jeres que figuran en el listado, y son pocas Beatles. Cambridge: Cambridge University Press.
las mujeres que han participado en su ela- Fouce, Hctor (2005). El futuro ya est aqu: msica
boracin. pop y cambio cultural en Espaa: Madrid, 1978-
1985. Madrid: Velecio.
Otro resultado del estudio vuelve a dar la
razn a Bourdieu cuando hablaba de la es- (2009). De la agitacin a la Movida: polticas cul-
turales y msica popular en la Transicin es-
tructuracin del campo esttico a lo largo de
paola. Arizona Journal of Cultural Studies, 13:
una lnea de distincin que separa lo popular 143-153.
de lo culto, en el caso del pop-rock, lo under-
Frith, Simon (1980). La sociologa del rock. Madrid:
ground de lo mainstream. Hemos visto que
Ediciones Jcar.
hay unos artistas consagrados por todos, la
Santsima Trinidad compuesta por Serrat- Hesmondhalgh, David (2006). Bourdieu, The Media
and Cultural Production. Media, Culture and
Camarn-Ausern. Sin embargo, cada uno
Society, 28 (2): 211-232.
de los campos, el popular-mainstream y el
underground-de culto, tiene santos de una Lena, Jennifer C. y Peterson, Richard A. (2008).
Classification as Culture: Types and Trajectories
devocin no compartida en el otro campo.
of Music Genres. American Sociological Review,
Lo anterior nos lleva a las conclusiones 73: 697-718.
tericas finales. Es interesante cmo la so- Lenore, Vctor (2010). Crtica musical en Espaa: la
ciedad espaola, una de las ms abiertas, eterna precariedad. Etno. Revista de msica y
dinmicas y democrticas en todos los as- cultura, 2: 30-32.
pectos, o en todo caso, mucho ms que la Lesende, Tito y Neira, Fernando (coords.) (2006). 201
Francia que analiza Bourdieu en todas sus discos para engancharse al pop/rock espaol.
obras, al final tambin reproduce distincio- Madrid: Fundacin Autor.
nes culturales que convierten a unos grupos Lindberg, Ulf et al. (2005). Rock Criticism from the
en cannicos y a otros en perifricos. Estas Beginning. New York: Peter Lang.
Manrique, Diego (1993). Cundo se paga aqu?
Diecisiete aos y un da en la prensa musical.
10 Si uno atiende a la trayectoria de esta revista, ahora Rockdelux, 100: 24-27.
pgina web, sorprende que msicos como Andrs Ca-
lamaro, Quique Gonzlez o Loquillo no tuvieran ms
Noya, Javier (coord.) (2003). Cultura, desigualdad y
presencia en el listado que public, ya que habitualmen- reflexividad. La sociologa de Pierre Bourdieu.
te se les dedica mucha atencin. Madrid: Catarata.
Prez Colman, Cristian Martn y Del Val Ripolls, Cosmopolitanism in Popular Music. American
Fernn (2009). El rock como campo de produc- Behavioral Scientist, 20 (10): 1-16.
cin cultural autnomo: autenticidad y produc-
Schmutz, Vaughn (2005). Retrospective Cultural
cin discogrfica durante la constitucin del
Consecration in Popular Music. The American
rock. Intersticios, 3 (2): 181-192.
Behavioral Scientist, 48 (11): 1510-1523.
Regev, Motti (1994). Producing Artistic Value: The
Case of Rock Music. The Sociological Quarterly,
35 (1): 85-102. Revistas
(2002). The Pop-Rockization of Popular Music. Los 100 mejores discos espaoles del siglo XX.
En: Hesmondhalgh y Negus (eds.). Studies in Rockdelux, 223, noviembre de 2004.
Popular Music. London: Arnold; New York: Oxford
University Press. Los 200 mejores discos del pop espaol. Efeeme,
50, julio/agosto de 2003.
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thetic Cosmopolitanism Made from Within. Cul- Las 200 mejores canciones del pop-rock espaol.
tural Sociology, 1 (3): 317-341. Rolling Stone, 85, noviembre de 2006.
(2011). Pop-Rock Music as Expressive Isomor- Los 50 mejores discos de la historia del rock espa-
phism: Blurring the National, the Exotic, and the ol. Rolling Stone, 119, septiembre de 2009.
RECEPCIN: 11/06/2012
REVISIN: 20/11/2012
APROBACIN: 17/07/2013
TABLA 1. Metalista
50 discos 200 canciones 100 discos 200 discos

Orden Grupo TOTALES
Rolling Stone Rolling Stone Rockdelux Efeeme
43 + 30 (Escuela 36 + 18 (De un
47 (La cancin 38 (La ley del
de calor + pas en llamas +
1 Radio Futura de desierto / 212
La estatua del La ley del desierto /
Juan Perro) La ley del mar)
jardn botnico) La ley del mar)
Joan Manuel 45 (Mediterr- 48 (Mediterr-
2 50 (Mediterrneo) 48 (Mediterrneo) 191
Serrat neo) neo)
47 + 45 (La
leyenda del 49 (La leyenda 41 (La leyenda
3 Camarn 182
tiempo + del tiempo) del tiempo)
Volando voy)
47+20 (Cuatro
Gabinete 33 (Cuatro 31 (Cuatro
4 35 (Cuatro rosas) rosas + 166
Caligari rosas) rosas)
Camino a Soria)
45+ 31+ 12
26 (Habanera del (Heliotropo +
5 Vainica Doble 47 (Heliotropo) 161
primer amor) Vainica Doble +
Taquicardia)
40 + 28 + 7
29 (Contraban- (Mejor +
6 Los Brincos 7 (Los Brincos) 34 (Los Brincos II) 145
do) Nadie te quiere ya +
Flamenco)
49 (Chica de
7 Nacha Pop 36 (Nacha Pop) 13 (Nacha Pop) 43 (Nacha Pop) 141
ayer)
Alaska & 34 (Deseo 46 (Deseo
8 27 (Ni t ni nadie) 32 (Deseo Carnal) 139
Dinarama Carnal) Carnal)
Andrs 48 (Honestidad 38 + 3 (Flaca + 30 (Honestidad 8 (Honestidad
9 137
Calamaro Brutal) Estadio Azteca) Brutal) Brutal)
17 + 13 (Los
tiempos estn
16 (Cadillac 34 (El ritmo del
10 Loquillo 41 (Balmoral) cambiando + 127
Solitario) garage)
El ritmo del
garaje)
44 (Qu hace
una chica
10 (El fin de la 25 (El fin de la
11 Burning 40 (Madrid) como t 121
dcada) dcada)
en un sitio como
ste?)
35 (chate un 17 (Echo de 25 (chate un 42 (chate un
12 Kiko Veneno 119
cantecito) menos) cantecito) cantecito)
37 + 22 (No mires
30 + 9 (Golpes
a los ojos de la
6 (A Santa 15 (A Santa bajos +
13 Golpes Bajos gente + 119
Compaa) Compaa) A Santa
Malos tiempos
Compaa)
para la lrica)
Cnovas,
23 + 1 (Seora
Rodrigo,
14 azul + 40 (Seora azul) 49 (Seora azul) 113
Adolfo y
Solo pienso en ti)
Guzmn
12 (Los delin-
15 Veneno 50 (Veneno) 50 (Veneno) 112
cuentes)
TABLA 1. Metalista (Continuacin)

Orden Grupo TOTALES
14 + 10 (El
Alaska y los 42 (Grandes 44 (Grandes
16 hospital + 110
Pegamoides xitos) xitos)
Bailando)
43 (Una
42 (Una semana
semana en el
17 Los Planetas 15 (Un buen da) en el motor 5 (Super 8) 96
motor
de un autobs)
de un autobs)
18 Triana 28 (El Patio) 6 (El Lago) 42 (El Patio) 26 (El Patio) 96
5 (Blues de la 42 (Blues de la 46 (Blues de la
19 Pata Negra 95
frontera) frontera) frontera)
2 (Cuando la
pobreza entra
El ltimo de la 50 (Enemigos
20 39 (Insurreccin) por la puerta 91
Fila de lo ajeno)
el amor salta por
la ventana)
Morente y
21 38 (Omega) 45 (Omega) 83
Lagartija Nick
Parlisis 42
22 37 (El acto) 79
Permanente (Autosuficiencia)
43 (Qualsevol nit 35 (Qualsevol nit
23 Sisa pot pot 78
sortir el sol) sortir el sol)
26 (Sin 29 (Sin 22
24 Los Rodrguez 77
documentos) documentos) (Sin documentos)
Joaqun 44 (19 das y 31 (19 das y 500 1 (19 das y 500
25 76
Sabina 500 noches) noches) noches)
26 Pau Riba 37 (Dioptra I y II) 38 (Dioptra I y II) 75
46 (Get On Your
27 Los Canarios 22 (Ciclos) 68
Knees)
41 (Entre dos 27 (Fuente y
28 Paco de Luca 68
aguas) caudal)
23 (Adis
29 Los Secretos 19 (Djame) 21 (Los Secretos) 63
tristeza)
19 (Rock and
30 Tequila 5 (Rock and roll) 39 (Rock and roll) 63
roll)
35 (Un soplo en 27 (Un soplo en
31 Family 62
el corazn) el corazn)
46 (Rock &
32 Miguel Ros 13 (Santa Luca) 59
Ros)
33 Extremoduro 39 (Agila) 20 (So payaso) 59
18 (No slo de 39 (No slo de
34 Albert Pla rumba rumba 57
vive el hombre) vive el hombre)
32 (Corre, 24 (Maneras de
35 Leo 56
corre) vivir)
TABLA 1. Metalista (Continuacin)

Orden Grupo TOTALES
24 (Hermanos 32 (Hermanos
36 SurfinBichos 56
carnales) carnales)
34 (Branquias 22 (En la gua,
37 Derribos Arias 56
bajo el agua) en el listn)
38 Los Bravos 48 (Black is black) 6 (Los Bravos) 54
Hroes del 49 (Senderos 4 (Entre dos
39 53
Silencio de traicin) tierras)
40 Paco Ibez 20 (En el Olympia) 29 (En el Olympia) 49
41 Bunbury 42 (Flamingos) 45
42 Alejandro Sanz 10 (Ms) 32 (Corazn parto) 42
18 (El eterno 24 (El eterno
43 La Mode 42
femenino) femenino)
Ketama /
Toumani
44 Diabate 41 (Songhai) 42
/ Danny
Thompson
45 Solera 40 (Solera) 41
Quique 37 (Avera y
46 40
Gonzlez Redencin # 7)
36 (El sitio de mi
47 Antonio Vega 37
recreo)
48 Lone Star 33 (Mi calle) 36
49 Moris 33 (Fiebre de vivir) 33
50 Miguel Bos 31 (Bandido) 33
TABLA 2. Canon internacional obtenido por von Appen y Dohering (2006)
Posicin lbum Grupo Suma

1 Revolver The Beatles 566
2 Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band The Beatles 541
3 Nevermind Nirvana 469
4 The Beatles The Beatles 435
5 Pet Sounds The Beach Boys 409
6 Abbey Road The Beatles 342
7 Dark Side of the Moon Pink Floyd 336
8 The Velvet underground and Nico The Velvet Underground 327
9 Blonde on blonde Bob Dylan 295
10 Ok Computer Radiohead 290
11 Astral weeks Van Morrison 268
12 Exile on Main St. Rolling Stones 263
13 Whats going on Marvin Gay 249
14 Never mind the Bollocks The Sex Pistols 242
15 Jighway 61 Revisited Bob Dylan 241
16 The Joshua Tree U2 236
17 The Bends Radiohead 222
18 The Stone Roses The Stone Roses 201
19 London Calling The Clash 185
20 Blood on the tracks Bob Dylan 163
21 Are you experienced? Jimi Hendrix Experience 160
22 The queen is dead The Smiths 158
23 Automatic for the people R.E.M 154
24 Rumours Fleetwood Mac 131
25 Achtung baby U2 129
26 Ten Pearl Jam 121
27 Born to run Bruce Springsteen 120
28 Rubber Soul The Beatles 118
29 Let it Bleed Rolling Stones 116
30 (Whats the story) Morning Glory? Oasis 110
Tabla 3. Resumen del modelo
R cuadrado Error tp. de la

Modelo R R cuadrado
corregida estimacin
1 0,471(a) 0,222 0,108 43,53659
ANOVA(b)
Suma de Media
Modelo gl F Sig.
cuadrados cuadrtica
Regresin 22.211,171 6 3.701,862 1,953 0,095(a)
1
Residual 77.712,808 41 1.895,434
Total 99.923,979 47
Coeficientes(a)
Coeficientes
Coeficientes no estandarizados t Sig.
estandarizados
B Error tp. Beta B Error tp.
(Constante) 1854,983 1258,151 1,474 0,148

GNERO: MOVIDA 29,828 16,091 0,296 1,792 0,051
AO ,896 0,634 ,199 1,413 0,165
MADRID 12,229 14,180 0,134 ,862 0,394
UNDERGROUND 22,505 14,227 ,233 1,582 0,121
FEMENINO 42,673 27,842 0,226 1,533 0,133
NO ESPAOL 0,910 32,338 0,004 0,028 0,978
TABLA 4. Ranking mainstream
Grupo-Disco 50 discos 200 canciones

Orden Totales
(Cancin) Rolling Stone Rolling Stone
1 Radio Futura 47 43+30 120
2 Los Brincos 29 40+28+7 104
3 Joan Manuel Serrat 45 50 95
4 Camarn 47 + 45 92
5 Andrs Calamaro 48 38+3 89
6 El ltimo de la Fila 50 39 89
7 Nacha Pop 36 49 85
8 Burning 40 44 84
9 Joaqun Sabina 44 31 75
10 Gabinete Caligari 33 35 68
11 Los Canarios 22 46 68
12 Golpes Bajos 6 37+22 65
13 Alaska & Dinarama 34 27 61
14 Miguel Ros 46 13 59
15 Extremoduro 39 20 59
16 Los Planetas 43 15 58
17 Loquillo 41 16 57
18 Leo 32 24 56
19 Los Rodrguez 26 29 55
20 Hroes del Silencio 49 4 53
21 Kiko Veneno 35 17 52
22 Los Bravos 48 48
Parlisis
23 42 42
Permanente
24 Los Secretos 23 19 42
25 Bunbury 42 42
26 Alejandro Sanz 10 32 42
27 Paco de Luca 41 41
Morente y
28 38 38
Lagartija Nick
29 Quique Gonzlez 37 37
30 Antonio Vega 36 36
31 Triana 28 6 34
32 Derribos Arias 34 34
33 Lone Star 33 33
34 Miguel Bos 31 31
35 Vainica Doble 26 26
TABLA 4. Ranking mainstream (Continuacin)

Grupo-Disco 50 discos 200 canciones
Orden Totales
(Cancin) Rolling Stone Rolling Stone
Cnovas, Rodrigo,
36 23 + 1 24
Adolfo y Guzmn
37 Surfin Bichos 24 24
Alaska y los
38 14 + 10 24
Pegamoides
39 Tequila 19 19
40 Albert Pla 18 18
41 Veneno 12 12
42 Pata Negra 5 5
43 Sisa 0
44 Pau Riba 0
45 Family 0
46 Paco Ibez 0
47 La Mode 0
Ketama / Toumani
48 Diabate / Danny 0
Thompson
49 Solera 0
50 Moris 0
TABLA 5. Ranking underground
Grupo-Disco 100 discos 200 discos

Orden Totales
(Cancin) rdl efeeme
1 Vainica Doble 47 45 + 31 + 12 135
2 Veneno 50 50 100
4 Radio Futura 38 36 + 18 92
5 Gabinete Caligari 31 47 + 20 92
6 Camarn 49 41 90
7 Pata Negra 44 46 90
Cnovas, Rodrigo,
8 40 49 89
Adolfo y Guzmn
Alaska y los
9 42 44 86
Pegamoides
11 Sisa 43 35 78
12 Pau Riba 37 38 75
14 Loquillo 34 17 + 13 64
15 Triana 36 26 62
16 Family 35 27 62
17 Nacha Pop 13 43 56
18 Golpes Bajos 15 30 + 9 54
19 Paco Ibez 20 29 49
Morente y Lagartija
20 45 45
Nick
21 Tequila 5 39 44
22 La Mode 18 24 42
23 Los Brincos 7 34 41
Ketama / Toumani
24 Diabate / Danny 41 41
Thompson
25 Solera 40 40
26 Albert Pla 39 39
27 Andrs Calamaro 30 8 38
Parlisis
29 37 37
Permanente
30 Burning 10 25 35
31 Moris 33 33
TABLA 5. Ranking underground (Continuacin)
Grupo-Disco 100 discos 200 discos

Orden Totales
(Cancin) rdl efeeme
34 Los Rodrguez 22 22
36 Los Secretos 21 21
37 Los Bravos 6 6
38 El ltimo de la Fila 2 2
39 Joaqun Sabina 1 1
40 Los Canarios 0
41 Miguel Ros 0
42 Extremoduro 0
43 Leo 0
44 Hroes del Silencio 0
45 Bunbury 0
46 Alejandro Sanz 0
47 Quique Gonzlez 0
48 Antonio Vega 0
49 Lone Star 0
50 Miguel Bos 0
TABLA 6. Encuesta Cien msicos hispanoamericanos eligen las 100 canciones que cambiaron su vida,
realizada por el diario El Pas
Extranjero Hispanoamericano
1 Ne me quitte pas, Jacques Brel
2 God only knows, The Beach Boys
3 Help!, The Beatles
4 Como el agua, Camarn de la Isla
5 Mediterrneo, Joan Manuel Serrat
6 A hard days night, The Beatles
7 There is a light that never goes out, The Smiths
8 A day in a life, The Beatles
9 Strawberry Fields Forever, The Beatles
10 La leyenda del tiempo, Camarn de la Isla
11 Like A Rolling Stone, Bob Dylan
12 What s Going On?, Marvin Gaye
13 Twist And Shout, The Beatles
14 Smells Like Teen Spirit, Nirvana
15 Volver, Carlos Gardel
16 A Change Is Gonna Come, Sam Cooke
17 California Dreamin, The Mamas & The Papas
18 Ojal, Silvio Rodrguez
19 Cum On Feel The Noize, Slade
20 In my life, The Beatles
21 King Creole, Elvis Presley
22 Whole lotta love , Led Zeppelin
23 Malos tiempos para la lrica, Golpes Bajos
24 Rain, The Beatles
25 Tumbling Dice, The Rolling Stones
26 Yesterday, The Beatles
27 Almoraima, Paco de Luca
28 Ballroom blitz, Sweet
29 La Estatua del jardn botnico, Radio Futura
30 La Foule, Edith Piaf
Romance de curro El Palmo, Joan Manuel
31
Serrat
32 Space Oddity, David Bowie
33 Trouble, Elvis Presley
34 Blowin in the wind, Bob Dylan
35 Dont Think Twice, Its Alright, Bob Dylan
36 Get On Your Knees, Los Canarios
TABLA 6. Encuesta Cien msicos hispanoamericanos eligen las 100 canciones que cambiaron su vida,
realizada por el diario El Pas (Continuacin)
Extranjero Hispanoamericano
37 I want you back, Jackson 5
38 Imagine, John Lennon
39 Laura va, Luis Alberto Spinetta
40 Spanish Stroll, Mink DeVille
41 Black Is Black, Los Bravos
42 Free Bird, Lynyrd Skynyrd
43 Lo bueno y lo malo, Ray Heredia
44 Sleep Walk, Santo & Johnny
45 Strangers In the Night, Frank Sinatra
46 Suspiros de Espaa, Concha Piquer
47 Bridge Over Troubled Water, Simon & Garfunkel
48 Creep, Radiohead
49 El sitio de mi recreo, Antonio Vega
50 Escuela de calor, Radio Futura
Total 34 16
TABLA 7. Los 100 mejores discos espaoles del siglo XX, revista Rockdelux
1. Veneno, Veneno
2. La leyenda del tiempo, Camarn
3. Mediterrneo, Serrat
4. Heliotropo, Vainica Doble
5. Deseo carnal, Alaska y Dinarama
6. Omega, Morente & Lagartija Nick
7. Blues de la frontera, Pata Negra
8. Qualsevol nit pot sortir el sol, Sisa
9. Grandes xitos, Alaska y los Pegamoides
10. Songhai, Ketama / Toumani Diabate / Danny Thompson
11. Seora azul - Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn
12. No slo de rumba vive el hombre, Albert Pla
13. La ley del desierto / La ley del mar, Radio Futura
14. Dioptra 1 y 2, Pau Riba
15. El patio, Triana
16. Un soplo en el corazn, Family
17. El ritmo del garage, Loquillo y Trogloditas
18. Una semana en el motor de un autobs, Los Planetas
19. Hermanos carnales, Surfin Bichos
20. Cuatro Rosas, Gabinete Caligari
21. Honestidad Brutal, Andrs Calamaro
22. Nuevo da, Lole y Manuel
23. Viatge a taca, Llus Llach
24. Fuente y caudal, Paco de Luca
25. Alenar, Maria del Mar Bonet
26. chate un cantecito, Kiko Veneno
27. Lujo ibrico, Mala Rodrguez
28. Encuentros, Orquesta Andalus de Tnger & Juan Pea Lebrijano
29. En la gua, en el listn, Derribos Arias
30. Borreroak baditu milaka aurpegi, Negu Gorriak
31. En el Olympia, Paco Ibez
32. Vanguardia y pureza del flamenco, Smash/Agujetas con Manolo Sanlcar
33. El eterno femenino, La Mode
34. Poco ruido y mucho duende, Manzanita
35. Bat hiru, Mikel Laboa
36. A Santa Compaa, Golpes Bajos
37. El acero del partido/Hroe del trabajo, Esplendor geomtrico
38. Nacha Pop, Nacha Pop
39. Quien no corre, vuela, Ray Heredia
40. 4.02.42, Ovidi Montllor
41. El fin de la dcada, Burning
42. Cecilia 2, Cecilia
43. Ilegales, Ilegales
44. Los Brincos, Los Brincos
45. A Vctor Jara, Raimon
46. Rock and roll, Tequila
47. Bambino y su combo flamenco, Bambino
48. Una temporada en el infierno, Fangoria
49. Msica dispersa, Msica dispersa
50. Gipsy rock, Las Grecas
TABLA 8. Los 200 mejores discos del pop espaol, revista Efeeme
1. Kiko Veneno (Veneno)

2. Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn (Seora Azul)
3. Joan Manuel Serrat (Mediterrneo)
4. Gabinete Caligari (Cuatro rosas)
5. Pata Negra (Blues de la frontera)
6. Vainica Doble (Heliotropo)
7. Alaska y Los Pegamoides (Grandes xitos)
8. Nacha Pop (Nacha Pop)
9. Kiko Veneno (chate un cantecito)
10. Camarn (La leyenda del tiempo)
11. Solera (Solera)
12. Tequila (Rock and roll)
13. Pau Riba (Dioptra)
14. Parlisis Permanente (El acto)
15. Radio Futura (De un pas en llamas)
16. Sisa (Qualsevol nit pot sortir el Sol)
17. Los Brincos (Los Brincos II)
18. Moris (Fiebre de vivir)
19. Alaska y Dinarama (Deseo carnal)
20. Vainica Doble (Vainica Doble)
21. Golpes Bajos (Golpes Bajos)
22. Paco Ibez (Paco Ibez en el Olympia)
23. Los Coyotes (Mujer y sentimiento)
24. Family (Un soplo en el corazn)
25. Triana (El patio)
26. Burning (El fin de la dcada)
27. La Mode (El eterno femenino)
28. Los Salvajes (Lo mejor de Los Salvajes)
29. Los Rodrguez (Sin documentos)
30. Los Secretos (Los Secretos)
31. Gabinete Caligari (Camino Soria)
32. Siniestro Total (Cundo se come aqu?)
33. Radio Futura (La ley del desierto/La ley del mar)
34. Loquillo (Los tiempos estn cambiando)
35. Cecilia (Cecilia 2)
36. Ramoncn (Araando la ciudad)
37. Pic-Nic (Pic-Nic)
38. Loquillo y Trogloditas (Ritmo del garaje)
39. Vainica Doble (Taquicardia)
40. La Buena Vida (Soidemersol)
41. Remigi palmero (Humitat relativa)
42. Golpes Bajos (A santa compaa)
43. Andrs Calamaro (Honestidad brutal)
44. Barrabs (Barrabs)
45. Los Bravos (Los Bravos)
46. Los Planetas (Super 8)
47. Gato Prez (Romesco)
48. Los Sirex (Todas sus grabaciones en discos vergara)
49. El ltimo de la Fila (Cuando la pobreza entra por la puerta el amor salta por la ventana)
50. Joaqun Sabina (19 das y 500 noches)
TABLA 9. Las 200 mejores canciones del pop-rock espaol, revista Rolling Stone
1. Mediterrneo Joan Manuel Serrat.

2. Chica de ayer Nacha Pop.
3. Black Is Black Los Bravos.
4. La leyenda del tiempo Camarn.
5. Get On Your Knees Los Canarios.
6. Volando voy Camarn.
7. Qu hace una chica como t en un sitio como ste? Burning.
8. Escuela de calor Radio Futura.
9. Autosuficiencia Parlisis Permanente.
10. Entre dos aguas Paco de Luca.
11. Mejor Los Brincos.
12. Insurreccin El ltimo de la Fila.
13. Flaca - Andrs Calamaro.
14. No mires a los ojos de la gente Golpes Bajos.
15. El sitio de mi recreo Antonio Vega.
16. Cuatro rosas Gabinete Caligari.
17. Branquias bajo el agua Derribos Arias.
18. Mi calle Lone Star.
19. Corazn parto Alejandro Sanz.
20. 19 das y 500 noches Joaqun Sabina.
21. La estatua del jardn botnico Radio Futura.
22. Sin documentos Los Rodrguez.
23. Nadie te quiere ya Los Brincos.
24. Ni t ni nadie Alaska y Dinarama.
25. Habanera del primer amor Vainica Doble.
26. Te estoy amando locamente Las Grecas.
27. Maneras de vivir Leo.
28. Seora azul Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn.
29. Malos tiempos para la lrica Golpes Bajos.
30. Para ti Paraso.
31. So payaso Extremoduro.
32. Djame Los Secretos.
33. Fro Alarma.
34. Echo de menos Kiko Veneno.
35. Cadillac solitario Loquillo y Trogloditas.
36. Un buen da Los Planetas.
37. El hospital Alaska y los Pegamoides.
38. Santa Luca Miguel Ros.
39. Los delincuentes Veneno.
40. Los rockeros van al infierno Barn Rojo.
41. Bailando Alaska y los Pegamoides.
42. No me importa nada Luz.
43. Por qu te vas? Jeannette.
44. Flamenco Los Brincos.
45. El lago Triana.
46. Libre Nino Bravo.
47. Entre dos tierras Hroes del Silencio.
48. Estadio Azteca Andrs Calamaro.
49. Hoy no me puedo levantar Mecano.
50. Solo pienso en ti Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn.
TABLA 10. Los 50 mejores discos de la historia del rock espaol, revista Rolling Stone
1. El ltimo de la Fila Enemigos de lo ajeno.

2. Hroes del Silencio Senderos de traicin.
3. Andrs Calamaro Honestidad Brutal.
4. Radio Futura La cancin de Juan Perro.
5. Miguel Ros Rock & Ros.
6. Joan Manuel Serrat Mediterrneo.
7. Joaqun Sabina 19 das y 500 noches.
8. Los Planetas Una semana en el motor de un autobs.
9. Bunbury Flamingos.
10. Loquillo Balmoral.
11. Burning Madrid.
12. Extremoduro Agila.
13. Morente y Lagartija Nick Omega.
14. Quique Gonzlez Avera y Redencin # 7.
15. Nacha Pop Nacha Pop.
16. Kiko Veneno chate un cantecito.
17. Alaska & Dinarama Deseo Carnal.
18. Gabinete Caligari Cuatro rosas.
19. Leo Corre, corre.
20. Miguel Bos Bandido.
21. Pereza Animales.
22. Los Brincos Contrabando.
23. Triana El Patio.
24. Amaral Estrella de mar.
25. Los Rodrguez Sin documentos.
26. Fito & Fitipaldis Lo ms lejos a tu lado.
27. Surfin Bichos Hermanos carnales.
28. Los Secretos Adis tristeza.
29. Los Canarios Ciclos.
30. Mecano Entre el cielo y el suelo.
31. Los Ronaldos Saca la lengua.
32. Tequila - Rock and roll.
33. Albert Pla No slo de rumba vive el hombre.
34. Asfalto Ms que una intencin.
35. Duncan Dhu Autobiografa.
36. 091 Tormentas imaginarias.
37. Piratas Ultrasnica.
38. Christina Rosenvinge Tu labio superior.
39. Jorge Drexler 12 segundos de oscuridad.
40. La Cabra Mecnica Vestidos de domingo.
41. Alejandro Sanz Ms.
42. Ramoncn Barriobajero.
43. Nacho Vegas Actos inexplicables.
44. Deluxe Fin de un viaje infinito.
45. Golpes Bajos A Santa Compaa.
46. Pata Negra Blues de la frontera.
47. Estopa Estopa.
48. Los Enemigos La vida mata.
49. M Clan Memorias de un espantapjaros.
50. Vetusta Morla Un da en el mundo.
doi:10.5477/cis/reis.145.147
Autonomy, Submission or Sound Hybridization?

The Construction of the Aesthetic Canon of the
Spanish Pop-Rock
Autonoma, sumisin o hibridacin sonora? La construccin del canon
esttico del pop-rock espaol
Fernn del Val, Javier Noya y C. Martn Prez-Colman
Key words Abstract

Popular Culture This paper provides an approach to the aesthetic canon of Spanish
Artistic Styles pop-rock, which is understood as being the musicians, bands and works
Music which have had the most influence on this musical genre in Spain. Using
Bourdieus sociology of art and its application to popular music studies,
Pierre Bourdieu
surveys have been analysed that were carried out by both Spanish music
Sociology of Art critics and musicians. The hypothesis posed is whether an autochthonous
aesthetic canon exists, and whether this is determined by an Anglo-
American influence. From lists or rankings published whether in books or
in general or specialist magazines, these data were combined to obtain a
meta-ranking, which was tested by using certain statistical tests. From
this, some characteristics particular to the Spanish aesthetic canon have
been obtained, as well as some which are shared with the English-
speaking canon.
Palabras clave Resumen

Cultura popular En este trabajo nos acercamos al anlisis del canon esttico del pop-rock
Estilos artsticos espaol, entendiendo por este a los msicos, grupos y obras que han
Msica tenido ms influencia en el gnero en Espaa. Partiendo de la sociologa
Pierre Bourdieu del arte de Bourdieu, y de su aplicacin en los estudios de msica
popular, hemos analizado las encuestas realizadas entre la crtica musical
Sociologa del arte espaola, pero tambin entre los msicos, plantendonos la hiptesis de
si existe un canon esttico autctono, o si este est determinado por la
influencia anglfona. A partir de los listados o rankings publicados, ya
fuese en libros o en revistas generalistas o especializadas, hemos
combinado estos datos para obtener un meta-ranking, que hemos
contrastado con algunas pruebas estadsticas. De aqu se han obtenido
algunos rasgos propios del canon esttico espaol, y algunos
compartidos con el canon anglosajn.
Citation
Val, Fernn del; Noya, Javier y Prez-Colman, C. Martn, (2014). Autonomy, Submission or Sound
Hybridization? The Construction of the Aesthetic Canon of the Spanish Pop-Rock. Revista
Espaola de Investigaciones Sociolgicas, 145: 147-178.
(http://dx.doi.org/10.5477/cis/reis.145.147)
Fernn del Val: Universidad Nacional de Educacin a Distancia | fernandelval@gmail.com

Javier Noya: Universidad Complutense de Madrid | javiernoya@yahoo.com
C. Martn Prez-Colman: Universidad Complutense de Madrid | tramontinas@hotmail.com
Reis. Rev.Esp.Investig.Sociol. ISSN-L: 0210-5233. N 145, January - March 2014, pp. 147-178
148 Autonomy, Submission or Sound Hybridization? The Construction of the Aesthetic Canon of the Spanish Pop-Rock
INTRODUCTION duction and aesthetics of Spanish rock (rock

as a modern or contemporary version of eth-
This study intends to redress a lack of re- nic and traditional sounds).
search into Spanish popular culture. To date, After that the data with which we are
there has been no analysis of Spanish pop dealing are presented. In order to understand
rock music from a sociological perspective, the results, it is necessary to provide some
and this study seeks to do that. It attempts information about music criticism and the
to discover what social and cultural variables Spanish specialized press, the aristocracy of
have produced the hierarchy of taste that eve- taste that influences the formation of the
ry aesthetic canon represents. In the first canon which is analysed here.
sections of this paper, the theoretical field
Then we show the results of the analysis.
used for the analysis is discussed, inevitably
The results are also compared with some of
influenced by the ideas of the French soci-
those obtained in the rankings developed not
ologist Pierre Bourdieu, particularly by his
by music critics, but by musicians them-
book The Rules of Art: Genesis and Structure
selves.
of the Literary Field (2002). Whilst his analysis
was focused on literature, as will be seen The last section contains the conclusions
later, there are clear reasons for the present and a summary of the main findings of the
study to extrapolate his arguments to the empirical research. These results are dis-
analysis of popular music, more specifically, cussed in the light of the arguments and hy-
to the analysis of pop-rock. Some studies potheses from the theoretical section.
concerning popular music and hierarchies of
taste in rock music have also been drawn on,
with special emphasis on the work of Motti THE CONCEPT OF CANON
Regev (1994) about rocks artistic value, and The idea of a canon as consecration is not
the paper by von Appen and Dohering (2006) new in the sociology of art. Pierre Bourdieu,
on the Anglo-American rock canon. when working on the development of the li-
Later, the development and projection of terary field in 19th century France, noted that
Spanish popular music is placed within a glo- artistic consecration is an act whose efficien-
balised music and cultural framework, which cy resides in its own field, and that nothing
involves the existence of pop-rock music al- would be more futile than to search for the
most throughout the world. Additionally, the origin of creative power...anywhere else
links between pop-rock music and more tra- than...in the system of objective relations
ditional or ethnic ways of making music are which constitute this space, in the struggle
explored, and how this can give rise to aes- for which it provides the arena and in the
thetic cosmopolitanism (Regev, 2007) or ex- specific form of belief engendered there
pressive isomorphism (Regev, 2011). Following (2002: 255). In this way a science of cultural
Regev, we could formulate the hypothesis works is proposed where the object is both
that the evolution of Spanish pop-rock may the material production of the work and the
have taken place in the light of glocal hybri- production of the value of such work.
disation processes (rock as a musical adap- In the case of pop-rock, the study and
tation to new technologies), as opposed to analysis of the formation of a consecrating
the theses that hold that rock music is ex- canon is necessarily recent, merely due to its
cessively anglicised (or anglophile) (rock as historical proximity. In 1994 Motti Regev
imperialist music, or national rock as music brought the Bourdieauian approach to bear
without national identity), or that there is a on the cultural production fields of rock in
closed ethnic traditionalism in the sound pro- Producing Artistic Value: The Case of Rock
Music, where cultural fields were used to ex- step from being a heteronomous cultural
plain pop music and the links of rock music production to an autonomous, or at least,
to the classic parameters of modern art: au- relatively autonomous, cultural production.
tonomous creativity, masterpieces and aes- Rock moved from being a field of production
thetic authenticity. A decade later Ralph von coming from the margins of culture, fed by
Appen and Andr Dohering (2006) analysed cultural characteristics and practices histori-
the case of Anglo-American pop-rock. Taking cally linked with popular strata and in prin-
Regevs work into account, they collated ciple lacking artistic legitimation ability (ini-
more than 30 lists of the type The 100 Great- tially the Afro-American population in the
est Albums of All Time in order to show that United States and the working class in the
there was an established canon that tended United Kingdom, or the gypsy population in
to enshrine in the first place works produced Spain), and also linked to the Baby Boom
in the 1960s. For his part, Vaughan Schmutz generation (the population density of Ameri-
(2005) used one of these lists (in particular, can youth of the 1950s, British youth of the
The 500 greatest albums of all time (Rolling 1960s, or Spanish youth of the 1980s), to be-
Stone 2003)) and, taking into account the ing an autonomous cultural production (al-
Bourdieuian forms of recognition, he re- though weak, according to Bourdieu) in
searched the ways in which these works which rock was no longer linked to its popu-
were retrospectively consecrated according lar roots, musically, socially and culturally,
to sales, academy prizes and the opinion of and established itself as an artistic end in,
the specialist press, in the case of the United and of, itself.
States. He concluded that the weight of Bourdieu did not necessarily have any ex-
criticism is crucial for the consecration of a plicit intention of applying his theoretical
work, and that the age of the work also helps model to the field of popular music1. Howe-
its establishment into the canon. In a similar ver, he proposed a science of cultural works
Bourdieuian line, there is a study by Lindberg that aims both the material production of the
et al. (2005) on rock criticism, dealing with work and the production of the value of the
the Anglo-American rock press and its es- work as well. The producer of the value of
tablishment as a field of cultural production, the work of art is not the artist but the field of
which achieved considerable autonomy be- production as a universe of belief which pro-
tween the end of the 1960s and the first half duces the value of the work of art as a fetish
of the 1970s. This study contributes towards by producing the belief in the creative power
the understanding of part of the interaction of the artist (2002: 339, emphasis in original).
between the actors in the field of rock and In the case of rock, the universe of belief as
how works are accepted into the canon a system of objective relationships is given
through their reception by the specialist by what Lindberg et al. (2005) called the field
press (or specific recognition, in the of criticism, something that can be under-
Bourdieuian sense) and how also certain stood as an alliance between the works pro-
voices gain authority and become gate- ducers, and the producers of meaning
keepers in the press (such as was the case
with US writers such as Lester Bangs and
Greil Marcus, or Spanish writers such as Di- 1 The validity of Bourdieus work on the formation of the
ego A. Manrique and Jess Ordovs). literary field in France in the second half of the ninete-
enth century has led to this model being used in other
To consider that a canon exists in rock is artistic fields: Prez Colman and del Val Ripolls (2009)
one of the effects of the legitimation of rock on the field of rock; Hesmondhalgh (2006) on the media
and culture industry, and Lindberg et al. (2005) on rock
as a field of cultural production and of its in- criticism as a field of production of judgement and values
creasing status. In Bourdieuian terms, it is a on rock, the universe of belief.
around these works. This is an alliance which, the canon and as a classic). von Appen and
according to Regev (1994), would drive an Dohering approach the international pop-rock
artistic and aesthetic legitimation process. canon by way of various lists (see Table 2) and
From the Bourdieuian analysis of the as- surveys on how the works are assessed, and
sessment of works produced in the literary found an extended canon that consecrated
field and clearly applicable to the construc- works and artists from the 1960s, which they
tion of an aesthetic morality in rock, a model explained from a sociological and aesthetic
emerges of a dual structure that explains the perspective. Sociologically, based on the
nature of artistic assessment as a sign of the common provisions of the subjects (the critics
autonomy of the field: ... at the end of the or fans interviewed), the dialectics identity-
nineteenth century, the hierarchy among distinction, and the influence of the culture
genres (and authors) according to specific industry. Aesthetically, albums were analysed
criteria of peer judgement is almost exactly by the first three artists included in the meta-
the inverse of the hierarchy according to list that they created, namely: the Beatles (Re-
commercial success (Bourdieu, 2002: 175). volver), the Beach Boys (Pet Sounds) and Nir-
This is a romantic assessment of the success vana (Nevermind). The Beatles occupied three
of the work, not only as recognition by peers of the top five places: the first, second and
in the field, but also as a denial of financial fourth place; Nirvana, the third place; and the
reward. The genres in the field are ordered by Beach Boys, the fifth place.
the type of response in the welcome and re- Using the example of the Beach Boys
ception of the works produced (in the literary Pet Sounds album (1966), they seem to refer
case of Bourdieus study: theatre and poetry to what Bourdieu would call a dualist struc-
are polar points according to commercial ture of the value of the works produced.
success, on the one hand, and artistic suc- Whilst album sales were noticeably too low
cess, on the other; in the case of popular at the time to make it into a commercial suc-
music, pop and rock as separate genres2, cess, its artistic values (as shown by the dif-
embody similarly opposing positions). Imme- ferent surveys in specialist magazines)
diate success is suspect, and a longer period placed it at the top of the pop and rock field.
of time is necessary, as the autonomy in the The belief about the value of Pet Sounds as
field becomes consolidated, for works to a work has taken place and consolidated
succeed in imposing on the public the rules over time, it has been a deferred but steady
of their own perception that the works bring success, a consecration into the canon that
along (Bourdieu, 2002: 129). seems to have been affirmed with the pass-
This is what von Appen and Dohering ing of time. In Spanish rock, one of the most
(2006) and Schmutz (2005) have found, that notorious cases, which we will return to, is
the deferred consecration (or retrospective
canon and classic often occur jointly, that the
to use Schmutzs terminology) of the album
passage of time consecrates the work (into
Veneno (1977) by the group Veneno in the
last decades.
2 We use the definition of musical genres as used by Concerning the specialists, or critics
Richard Peterson and Jennifer Lena in Classification as and readers surveyed, von Appen and Dohe-
Culture: Types and Trajectories of Music Genres (2008) ring remarked that, from a Weberian pers-
we define music genres as systems of orientations, ex-
pectations and conventions that bind together an indus- pective, the creation of the lists can be inter-
try, performers, critics and fans in making what they preted as the result of the social action of a
identify as a distinctive sort of music. That is, they pro- particular group; in the case of British and
pose an interpretation of genres based on cultural prac-
tices of alliances and affinities of taste as given among American pop and rock, a group or ideal type
various actors and agents in a field. composed of male individuals of the same
age-group, between 20 and 40 years-old, ting, that, according to Schmutz was a posi-
white, and with a high level of education. It is tion occupied in this instance by Rolling
a similar case in our sources, although with Stone, an institution that sees itself as a pre-
one important difference; in these magazines server and celebrator of the best its art world
one can see a normal distribution of age, sex has to offer and accentuates the historical sig-
and education level of the experts in each nificance of the albums it consecrates. (2005:
magazine, despite clear differences between 1515). Incidentally, as shown by the canon in
the journalists of each magazine in terms of the work of von Appen and Dohering, there
age. The critics who participate in the prepa- also seems to be a preference for old albums.
ration of the survey in Efeeme belong, in Finally, a way of understanding the pop-
various cases (Diego Manrique, Jess Ordo- rock canon from the point of view of its pro-
vs) to a previous generation from those who duction, is to concentrate on the variables or
participate in the Rolling Stone survey, for reasons that the specialists take into account
example, and these differences, as will be when signalling an order or hierarchy in the
discussed later, can be seen in the construc- field. Gary Burns (2009) identified the Beatles
tion of their lists. What can be seen in all of as the origin of the rock canon: together with
the magazines is an Anglo-American heritage other canonical groups from the 1960s, the
(based on both the notions of the nineteenth Beatles established conventions of artistic
century and continental notions of the au- practice and understanding that defined rock
tonomy of art) when it comes to assessing for many years. According to Burns (2009:
the works in the field: a belief in music qua- 226-7) the canon is based on 5 points:
lity and the spurning of immediate economic
success3. In the case of the elitist music 1. that musicians compose their own songs,
press, the assessment of works with low
economic success serves to signal the posi- 2. that rock is an art,
tion in the field of the specialist: the more 3. that its form is the long-playing album,
selective the assessment, the more spe- 4. that the musicians play their own instru-
cialised the specialist is. ments,
Schmutz (2005) worked with the Rolling 5. And that at the same time the palette of
Stone magazine and its list of the 500 most instruments used is open and unlimited.
important albums. Schmutz, also following
Bourdieu, distinguished between: a) popular As noted by Prez Colman and Val Ripo-
recognition (popular legitimation) from the lls (2009), these conventions lead the way
sales lists published in Billboard magazine, b) to a romantic ideology of authenticity that
professional recognition (specific legitima- ties contemporary popular music to nine-
tion), as shown by the Grammy prizes, c) teenth century cultural forms of expression.
critical recognition (reputational business peo- As we will see in the Spanish case, criticism,
ple) which, as he says, helps to elevate the wherever found, also constructs a discourse
artistic status of popular music (2005: 1513) of authenticity and artistic honesty.
and d) the institutions that do the consecra-
COSMOPOLITANISM AND
3 A notable difference between Bourdieauian and Anglo- ISOMORPHISM
American sociologies of art, is the lower level of concern
on the part of the English and Americans about the pos- Once the possibilities of this theoretical
sible ideological contradictions in the relationship bet-
ween symbolic and pecuniary success in the world of perspective have been outlined, the data co-
mass art. llected will now be the focus of attention, and
the way in which the Spanish case may be of a history of assimilation and rejection. Re-
found to be adaptable or not to the premises gev (2007) describes the cultural globalisa-
of the Anglo-American case. In order to do tion of rock as a long-term event occurring in
this, other works by Regev will be examined four phases:
(2007, 2011) in which he writes from a decen-
tralised perspective (Regev writes from Israel, 1. Prehistory: Elvis or Pop Idols imitators
not from the heartland of rock). This allows appeared, or Everly Brothers imitators,
for the understanding of the nature of na- such as the Do Dinmico in Spain at the
tional popular musics as aesthetic cosmo- end of the 1950s.
politanism [or miscegenation] (2007) and as 2. Consecration: The success of The Beat-
expressive isomorphism [or similarities of les, The Rolling Stones and Bob Dylan
character] (2011), which can help in situating brought the acceptance of a new musical
the production of meanings in Spanish rock style, the artistic effort of musicians, the
as portrayed in the press. According to Re- business of record companies, and the
gev, the contact of primitive American fight between fans and critics to lay the
rocknroll with different national scenes meanings of this new music. They were
(England, Argentina and Israel) brought about no longer imitators, but artists in their
an indigenisation of rock, a national adapta- own right. During the 1960s, Spain was
tion of their own sounds (Music Hall, Tango, still in an embryonic state, with groups
etc.) to the emerging global rock aesthetic. such as Los Brincos, Los Bravos and Los
Following this line, then, two opposite sides Salvajes not leaving foreign influences
of the spectrum and a middle ground can be behind.
identified when rating the production of
Spanish pop-rock: from the Anglicism of the 3. Consolidation and domination: Rock rea-
first rockers, through Regevs hybridisationist lly succeeded as a prevailing force of na-
theses, and reaching the most Spanish nation- tional music. Cooperation between rock
alist end of the spectrum in the Spanish press. musicians and folk and ethnic musicians.
Hybridisation. Spain has many examples,
The guiding question of this study then
such as Andalusian rock (Triana, Veneno),
is this: if in the Anglo-American popular
Catalan or Laietan rock (Iceberg, Com-
music world an artistic legitimation can be
panyia Elctrica Dharma), and the various
seen (that is aesthetic and authentic) and if
styles linked to these music scenes.
this legitimacy is derived from the specia-
list press, and is reflected in the construc- 4. Diversification of styles and genres: Trust
tion of a canon of works, does this take in local musicians to innovate, invent and
place in the Spanish case? As we noted, develop their own national/local rock pro-
Motti Regev (2007 and 2011) identified ap- jects, without necessarily looking to New
propriation and re-signification processes York or London. In Spain during the
of sounds of the Anglo-American music in- 1980s, within the movement called La
dustry in the different national fi elds of Movida, there was a tendency to look in-
popular music production. Building on the tently towards England, punk and the
foundation of guitar, bass, drums and key- new wave, but at the same time this sce-
boards, each country, city, neighbourhood, ne consolidated rock as a mainstream
ethnic community, group or society adds youth language, incorporating into it their
its own instruments and sounds from its own themes and icons.
indigenous traditions.
In Spain, the arrival of rocknroll halfway Pop-rock music is anchored in a certain
through the 1950s marked the starting point treatment of national musics: The Beatles in
some cases played Music Hall music on As control case we also used, namely, the
electric instruments; Bob Dylan electrified survey Cien msicos hispanoamericanos
American folk music, as could be said of Bob eligen las 100 canciones que cambiaron su
Marley in Jamaica and Kiko Veneno in Spain. vida (100 Latin-American musicians choose
And all together they form a global canon of the 100 songs that changed their lives), car-
pop-rock music. Hybridisation, miscegena- ried out by the newspaper El Pas, which was
tion or indigenisation is justified as local au- published on 22nd March, 2009. In addition,
thenticity or national uniqueness and it can as a comparative text, the book 201 discos
be empirically seen in that the music is sung para engancharse al pop/rock espaol (201
in the vernacular language, it talks about lo- records to get into Spanish pop/rock)
cal issues (historical, political, social, etc.), (Lesende and Neira, 2006) was employed.
the metropolis is mixed with national folklore This book, a contemporary of some of the
and local instruments are used. surveys referenced, served to collate our list
and also to confirm the importance and re-
cognition that the records and bands that
THE DATA appear in it have for the critics.
These magazines have been chosen be-
In order to construct our meta-list, 4 hit lists
cause, in general, they are publications which
have been used, published by different Spa-
see rock as a broad genre, are not focused
nish music magazines:
on specific subgenres, and represent a wide
Los 100 mejores discos espaoles del range of the music criticism spectrum in
siglo XX (The 100 greatest Spanish re- Spain. The significant influence they have on
cords of the 20th century), Rockdelux the Spanish music world has also been taken
magazine, issue 223, November 2004. into account, although each of the maga-
(Taken from a survey by the magazines zines is aimed at a different type of public5.
critics)4.
In the case of Rolling Stone, it is the
Los 200 mejores discos del pop espaol Spanish edition of one of the major maga-
(The 200 greatest Spanish pop records), zines in rock history. Published since 1967 in
Efeeme magazine, issue 50, July / August the United States, its defence of rock as an
2003. (Taken from a survey by the maga- artistic form has been decisive in the creation
zines critics). of an aesthetic and ethical ideology for this
Las 200 mejores canciones del pop-rock music genre, as was mentioned before. One
espaol (The 200 best Spanish pop-rock of its most noticeable characteristics is the
songs), Rolling Stone magazine, issue continuous development of collections of
85, November 2006. (Taken from a survey lists of various flavours on the world of rock6.
by the magazines critics). Since 1999 the PRISA group have been pu-
Los 50 mejores discos de la historia del blishing a Spanish version using local jour-
rock espaol (The 50 greatest albums in
the history of Spanish rock), Rolling Stone
magazine, issue 119, September 2009.
5 Other important Spanish rock music magazines, such
as Ruta 66 and Heavy Rock, have not been taken into
(Taken from a survey by the magazines account, as we are not aware that they have published
critics). a music list of this type, and also because they are fo-
cused on very specific music scenes (particularly Heavy
Rock).
6 Some of these lists can be accessed on the Spanish
4 The lists of each magazine showing the first 50 recor- edition of the magazines web page: http://www.rollings-
dings can be seen in Tables 7, 8, 9 and 10. tone.es/specials/index/lista.
nalists, with occasional texts being translated ing a Romantic, anti-populist, aesthetic ideo-
from the American version. logy.
This monthly magazine tries to appeal to Surveys from these magazines have been
a very wide section of the population and so used to form the matrix in this study, taking
it reaches much further than a specialised the first 50 bands of each list, giving 50 points
audience. It uses striking covers, tackles to- to the bands occupying the first place in each
pics other than pop and rock, especially pol- of them, and deducting 1 point as we go
itics, and its interviews are more focused on down the list (49 to the second, 48 to the
bands that form part of the musical main- third). The results are shown in Table 1. The
stream rather than discovering new talents. list from each of the magazines can be seen
This is obvious in the make-up of its lists, in in Tables 7, 8, 9 and 10.
which already well-known groups are conse-
crated, which form part of the sentimental
education and popular list of songs of the PRECARIOUS CRITICISM
country.
The panorama of popular music criticism in
The magazine Efeeme was first seen in Spain is so impoverished that there is not a
November 1998, conducted by the journa- single book, nor even an article of more than
lists Juan Puchades and Diego Manrique. Its ten pages devoted to reflecting on it. With
purpose has been to reclaim music produced this categorical statement Vctor Lenore
in Spain and Latin America, as well as French (2010: 30) roundly criticised the Spanish mu-
and Italian pop music, without forgetting the sic press. His is one of the few articles that
main rock stars. Without being an exclusivist reflect on the matter, together with another
magazine, the list used here shows the inte- piece published by Diego Manrique (1993),
rest Efeemes critics have in rescuing certain perhaps the most outstanding music critic in
bands from oblivion7. Until 2007 it was pu- Spain. In both cases the conclusions were
blished monthly. From 2007 onwards, it was pessimistic: Spanish rock is not culturally
redesigned into a musical web portal, with rooted and, at best, it is a fad. Part of the fault
daily updates. for this, says Lenore, is due to the critics who
When the monthly Rockdelux was first are committed to mimic anglophile tastes:
published in Barcelona in 1984, it stood out the great majority of publications ignore local
for having very strict criteria, which occa- and Mediterranean music. The alternative
sionally lead it to be labelled as snobbish or has been pathetic, restrictive Anglophile mu-
elitist, as it is a magazine that analysed rock sic the tendency is to compensate for our
in a more complex way than other publica- inferiority complex with tonnes of eurocentri-
tions and it concentrates on alternative cism (Lenore, 2010: 30).
bands. Rockdelux is the most signifi cant As a summary, it could be highlighted that
example to understand how a cultural field Spanish pop-rock music criticism is linked to
of production (despite initially being a me- the development of specialist magazines that
dium of mass communication (Frith, 1980), arose when these genres first appeared in
with a massive reach), could end up propos- Spain in the 1960s. According to Manrique
(1993: 26), the first specialist magazine that
caught on was Discbolo (1962-1971), fol-
7 Throughout several years Juan Puchades, using arti- lowed by Fonorama (1963-1968) and Fans
cles and interviews, has carried out important work to (1965-1967). In these pioneering magazines
rescue bands from the 1970s such as Cnovas, Rodrigo,
Adolfo and Guzmn and the Argentinian Moris from be- pop-rock was conceived as music for teena-
ing forgotten. gers, a social group that was vehemently de-
fended under the suspicious gaze of the rock music criticism has shown, and conti-
Franco regime. It was not until the 1970s that nues to show, a greater appreciation of, and
it was possible to say that music criticism concentration on, Anglophile music, rather
was aware of itself, and defended an ideology than local music, or music from other Euro-
of rock as a form of art and communication. pean countries or Latin America. The majo-
During this decade, music publications proli- rity of the magazines front pages show fo-
ferated, some of which remain to this day, reign bands, based on the argument that front
such as Popular 1 (1973) and Disco Expres pages of Spanish bands attract fewer buyers.
(1968-1979), Spanish version of the British But, as will be seen, this does not deny that a
New Musical Express, in which those who Spanish rock aesthetic canon exists that is
were to be the most important names in jour- based on certain noteworthy traits.
nalism of the following decades appeared. In
the 1980s Barcelona was the nerve centre of
music publications, although it was in Madrid THE SPANISH POP ROCK CANON
where the main music movements in these
years were located: La Movida and urban/ Once the ratings and global ranking of the
heavy rock. The hardest sounds found their most influential bands and albums were ob-
place in Heavy rock (1983) published by Po- tained, they resulted in the Spanish Pop-
pular 1 editorial team when it first started. As Rock canon. Table 1 shows the 50 hits of this
well as the aforementioned Popular 1, Vibra- genre. In order to test the validity of this ca-
ciones (1974-1981) was also published in non, it was compared with the albums includ-
Barcelona. It was a magazine that attracted ed in the book 201 discos para engancharse
contributors from Disco Expres such as Diego al pop/rock espaol. Of the 50 bands on our
Manrique, Ignacio Juli and Jaime Gonzalo. list, only 2, Paco Ibez and La Mode, were
Vibraciones started a series of publications not included in the book. Another 5 bands or
that continued with Rock espezial (1981- soloists (Bunbury, Ketama, Loquillo, Quique
1984), and culminated with Rockdelux (1984), Gonzlez and Antonio Vega) appeared with
which is still being published with part of the different albums than those on our list.
same editorial team. Two of the main prota- Throughout the list and especially within
gonists, Gonzalo and Juli, however, went on the first ten places, what stands out is the
to publish Ruta 66 (1985), a magazine fo- great presence of bands from the 1980s from
cused on classic garage rock. At the end of what has been called La Movida. Music from
the 1980s and during the 1990s the specialist this movement occupies 5 of the first 10
magazines became focused on various musi- places: Radio Futura (1st), Gabinete Caligari
cal niches. Rockdelux helped in the rise of (4th), Nacha Pop (7th), Alaska & Dinarama
Spanish indie music, marked by a boom of (8th), and Loquillo (10th). The rest of the top
American grunge, and defended the concep- ten was completed by a singer (Serrat, 2nd),
tion of an elitist rock. Route 66, Popular 1, a flamenco musician (Camarn, 3rd although
and Heavy rock, on the other hand, suppor- with his most rocky album), an Argentinian
ted less elaborate, stronger sounds. The de- rocker (Calamaro, 9th), and two pop groups
cade from 2000 to 2010 saw the continuity of (Vainica Doble, 5th, and Los Brincos, 6th).
these magazines, together with the appea- Following the Bourdieuian perspective
rance of the Spanish version of Rolling Stone outlined in the theoretical framework, the art
and the Valencian Efeeme, which is more fo- supported by Spanish critics and musicians
cused on the Spanish and Latin markets. is autochthonous, not mimetic art. The bands
Broadly speaking, and following Lenores which are valued are those that stem from
characterisation quoted earlier, Spanish pop the Anglo-American rock-pop legacy, but
manage to combine this with certain national visitors to our list, whether as Veneno, as so-
themes or sounds. As was mentioned earlier, loists or in Pata Negra. Along these lines, it is
this canon represents Regevs hybridisation also necessary to look at the most voted al-
theory in action (2007 and 2011). Radio Fu- bums and songs in each list. On two occa-
tura is an example of a band that started out sions (Efeeme and Rockdelux) Venenos de-
with an English rock sound, but have sought but album was chosen as being the best. For
ways of linking blues with Latin and Spanish Rolling Stone, the top band was El ltimo de
sounds. In 201 discos para engancharse al la Fila, with Enemigos de lo Ajeno, another
rock espaol (p. 206-207) David Saavedra album that looked to Arabic sounds in order
defines the bands song Semilla negra like to find its own discourse. The album called
this: there is Radio Futuras Pandoras Omega is also important. It was made by the
Box, the universe of sensations that gapped singer Enrique Morente and the rock band
the bridge between what they were and what Lagartija Nick, which set to music poems by
they would be. They had just found Latin Federico Garcia Lorca. None of these three
Rock. The features that are usually high- works (La leyenda del tiempo, Veneno and
lighted about the Ausern brothers band are Omega) were pure Flamenco albums, since
their integration of Afro-Caribbean rhythms basic rock instrumentation was used (drums,
and their ability to insert carefully crafted and bass, guitars), making them a part of the rock
simple lyrics in metrics new to Spanish rock. aesthetic canon. The critics valued Ca-
Regev (2007) also noted the cosmopolita- marns courage in breaking with flamenco
nism of artists as another element that can traditions in the referred album, and his end-
be used as a yardstick in measuring the qua- ing of the traditional estrangement of the two
lity of artists. Honestidad Brutal by Andrs genres of rock and flamenco, with his ability
Calamaro, an Argentinian musician based in to bring them closer together:
Spain for a long time, is an example of this:
his libertarian spirit set the standard: the hig-
nobody could have predicted such a volcano, hest authority of the cante [Flamenco singing]
an equivalent to The Beatles White Album all had broken the barrier that was holding back fla-
possible styles in a random, mysteriously perfect menco (the great Spanish music reserve) from
order Calamaro absorbed classic rock, South outside influences. That sweet contamination
American songs, tango, reggae, disco, everything sprouted so many diverse and generous species
imaginable, and fused it into a passionate treatise that it is impossible to count (Lesende and Neira
of love, football, drugs, abandonment, jokes and (eds.), 2006: 149).
affliction with an overwhelming personality im- as in those far-off days when Dylan received
perfection is beauty, and everything seems to threats for using electric instruments, Camarn de
come from nowhere, instant genius(Ricardo Al- la Isla was one of those brave men destined to
darondo, in Rockdelux, 2004: 152). change the course of music, whilst attracting ex-
tremely harsh criticism from his own people
(Iker Seisdedos, in Rolling Stone, 2006: 42).
But what are the Spanish features? What
traditional or folk sounds are characteristic of
Spain? Without a doubt, for critics, it is fla- Similar points were highlighted about the
menco. It is not trivial that the album that album called Veneno, which is not amongst
makes Camarn be on the lists is La Leyenda the ten most voted for, despite being the
del tiempo, the album that brought rock to highest ranked by Efeeme and Rockdelux,
flamenco, in which Kiko Veneno and Raimun- because it is absent from the rankings by
do Amador took part. Both are illustrious Rolling Stones critics and that of the musi-
cians. When it was released it was under- lingualism, the product of a dual family identity
rated by both critics and the public, but jour- that Serrat did not want to renounce to, whilst the
nalists like Jess Ordovs and Diego orthodox left in full cry criticised politics with cre-
Manrique (who were in Disco Expres at the dentials, his lack of an affiliation an inspired and
time) eagerly defended the album. Thirty inspiring album and, yes, independent to the
years later, these critics still hold the same bone. The sound of freedom(Juan Manuel Frei-
view and this serves to justify their own re, in Rockdelux, 2004: 174-75).
tastes:
As with Camarn and Dylan, the critics

Veneno sounded/ was fresh. Kiko Veneno put valued the musicians capacity to break with
Dylans and California hippy sound through the the things that bind them, with what is ex-
sieve of those gypsies, who were dying to play pected of them, to become genuine artists,
electric guitars Here was the genetic code of a who are not bound by anything other than
good part of the freest music made in Spain in the their art and impulses. These patterns are
last 25 years Believing in Veneno in those times repeated in the rest of the list, the most va-
required a lot of faith: (Diego Manrique, in Efeeme, lued musicians were those who had adapted
2003: 29). rock to local sounds and themes (Gabinete
Veneno turned around the saying let them in- Caligari, Los Brincos), or who had shown ge-
vent stuff (and then we will copy it) to purify a te- nius and an individual character (Vainica
rritory that only flamenco has managed to carve Doble, Calamaro, Antonio Vega). But it was
out with the authenticity of its place of origin not only the composition that was valued,
nothing like Veneno could have existed before but performance as well in its widest sense,
1977 and, of course, nowhere else other than in as acknowledged in Alaska and Loquillo.
the mixed Andalusia of gypsies and non-gypsies These last were not singled out for their voi-
(Santi Carrillo, in Rockdelux, 2004: 178). ces, but more for their capacity to surround
themselves by good composers (Nacho Ca-
Regarding Serrat and Mediterrneo, a nut, Carlos Berlanga, Sabino Mndez) and to
song chosen as being the best by musi- create a credible persona every time they
cians in Rolling Stone, both the album and went on stage.
the song break with the idea that singer- Something highly valued by the critics,
songwriters are political actors before be- almost as much as the sound, was the lyrics.
ing musicians (what Bourdieu (2002: 143) In the case of Vainica Doble, music criticism
called social art). Despite the importance referred more to their ability as writers than
of singer-songwriters in Spanish popular to their musician skills:
music, it is hardly represented in the lists.
What we have here is Serrat more as poet
than as a reciter. More of a musician, and There is magic, lights and depth in Taquicardias
less political. Mediterranean Serrat, not songs. There is humour beautiful choruses
Catalan Serrat: parables, metaphors and synecdoche (Luis La-
puente in Efeeme, 2004: 36).
the Catalan singer-songwriter declared with

Mediterrneo his decision to forget about home- Alaska y Dinarama were also acknow-
lands to focus only on people Catalan anti-au- ledged for the emotional content of their ly-
thoritarianism, with the Nova Can [meaning the rics, and for the implicit vindication of homo-
new song] as a musical vehicle, censured his bi- sexuality made by the Berlanga Canut duo:
They did not limit themselves to merely mechani- 1,9 times higher than the 10th position
cally copying from abroad: they implemented it in (Radiohead).
their environment, creating a rough hybrid style 1,3 times higher than the 5th position
combining anglophile and typically local features (Beach Boys).
with a very, very suggestive undercurrent ano-
ther great step forward is in the lyrics. Canut
Como pudiste hacerme esto a m, is one of the THE DETERMINANT VARIABLES OF
most glorious and unforgettable starts in a Spanish THE CANON
album the delicate and polished touches of the
strings, the precision of the melody, the crafted We turn now to the full meta-list of the 50
lyrics Deseo carnal shows, in spite of its appa- musicians in order to analyse the variables
rent levity, an exact treatise of love and other cala- that could be behind the choice. Six variables
mities, about dependency and loneliness wi- have been taken into account: by genre or
thout resorting to cumbersome intellectual music scene, year, sales, geography (Madrid
excuses. Sociologically, Deseo Carnal deserves a or non-Madrid based), nationality status
separate study just to explain how an eminently (Spanish or foreign) and sex.
gay album leaked into mainstream Spanish socie- Starting with the genre or scene8, in sum-
ty ... (Juan Cervera, in Rockdelux, 2004: 170-71). mary, there are 11 bands linked to La Movida,
another 11 rockers (which would be 13 if we
When the points obtained in our meta-list add the 2 urban -rock bands in the list), 8
are compared, it can be considered as a ca- flamenco/flamenco-rock bands, 7 pop
non, since the results form a hierarchical bands, 6 singer-songwriters, 3 indie bands,
structure, with a clear order of priority. So, for and 2 folk-rock bands. What is immediately
example, the highest ranked (Radio Futura) noticeable is the total absence of heavy rock
obtained a number of points that were: or heavy metal bands, such as Barn Rojo or
3.4 times higher than the 30th position (Te- 8 It is difficult to make a clear distinction between mu-
quila) sical genres within the pop-rock world since, as noted
by Regev (2002), the whole of the popular music field
1.7 times higher than that of 10 th has been pop rockicized. For this reason the concept
position(Loquillo) of music scene has also been used, which sometimes
works as a more precise label than that of genre. An
1.3 times higher than that obtained by 5th example of this is La Movida, a music scene which
position (Vainica Doble) brought together genres, in which the weight of the
brand is so strong that it is above the sub-genres that
were included within it. The same happened with urban
Strikingly, when we compare the structu- rock and with indie. Musicians have been grouped by
ral propertiens of the Spanish canon with genres in the following way: La Movida: Radio Futura,
Gabinete Caligari, Nacha Pop, Alaska & Dinarama, Lo-
those of the international canon obtained by quillo, Golpes Bajos, Alaska y los Pegamoides, Parlisis
von Appen and Dohering (see Table 2), a si- Permanente, Los Secretos, Derribos Arias, La Mode.
Rock: Andrs Calamaro, Burning, El ltimo de la Fila,
milar structure is found in terms of the hierar-
Los Rodrguez, Tequila, Miguel Ros, Hroes del Silen-
chy of taste. However, in the last ranked, and cio, Bunbury, Antonio Vega, Moris, Quique Gonzlez.
therefore it is more egalitarian. In the interna- Urban Rock: Leo, Extremoduro. Flamenco: Camarn,
Kiko Veneno, Veneno, Triana, Pata Negra, Morente y
tional ranking, the highest ranked (The Beat- Lagartija Nick, Paco de Luca, Ketama. Pop: Vainica
les) obtained poinst that were : doble, Los Brincos, Los Canarios, Los Bravos, Alejandro
Sanz, Lone Star, Miguel Bos. Indie: Los Planetas, Fa-
mily, Surfin Bichos. Singers-songwriters: Paco Ibez,
5,1 times higher than the 30th position Albert Pla, Pau Riba, Joaqun Sabina, Sisa, Serrat.
(Oasis). Folk-rock: CRAG, Solera.
Obs, which in the 1980s had a very impor- the sex variable, the bands are overwhel-
tant impact on Spanish youth. Something mingly composed of men, something that is
similar happened with rumba bands, such as a constant in rock world. There are only two
Los Chichos and Los Chunguitos, and punk solely female, or bands having an important
or Basque radical rock bands, such as La female presence, Vainica Doble and Alaska
Polla Records and Eskorbuto. The absence (in their various re-creations).
of these groups could be related to the ho- Lastly, another assessment criterion was
mogeneity of the social class of the critics, as used in terms of whether the bands included
mentioned at the beginning of the paper. in the list either had (in their time or later) a
These three scenes (heavy metal, rumba and significant impact regarding sales or they
radical punk) have based their authenticity achieved celebrity status in Spanish music;
on certain aspects of social class or ethnicity or whether they were recognised and valued
(the working class, in the case of heavy met- by their peers and by critics, but escaped the
al and punk, gypsies in the case of rumba), attention of the general public. The former
on hard sounds (again punk and heavy me- have been labelled as mainstream whilst the
tal), or crude sounds (rumba), although they latter have been called underground. For un-
had great commercial success, especially derground musicians, we consider that their
rumba. Some, or all, of these three elements presence in these lists reinforces the role of
(social class, sound, and commercial suc- critics as figures who are not influenced by
cess) could be the reason for them not to be popular tastes. The result of this analysis is
included in the meta-list: the critics had ei- that within the canon, only 16 groups (32%)
ther not valued, or neglected, the social, aes- are underground. In some cases it can be
thetic and economic components of these seen that, to a large extent, the presence of
scenes. these bands is due to the influence of maga-
If the bands are grouped by decades, the zines such as Efeeme and Rockdelux, which,
result is that 34% of the bands published their as has already been noted, are more focused
first work in the 1980s, 26% in the 1970s, on minority bands.
26% in the 1990s, 10% in the 1960s and only In order to test the robustness of these
4% after 2000. These results can be com- conclusions, it seemed necessary to perform
pared with those of Rolling Stone magazine in a multivariate analysis in order to help indi-
their list of The 200 best Spanish pop rock cate those variables which most determined
songs, where there is also a normal Gauss the formation of the canon: geographic ori-
bell-curve distribution, with the 1980s being gin, sex, genre or musical scene.
the decade with the most songs, the sample
The multiple regression analysis can be
becoming reduced as it moves sideways.
seen in Table 3, and confirms the Movida
In terms of the place of origin of the effect. After controlling for the effect of the
bands, the majority (24) come from, or were other variables, the greatest predictor of
based in Madrid, almost all of them being the probability of being in the canon is be-
Spanish nationals, with the exception of Ar- longing to La Movida: the beta is 0.29 and
gentina (Moris and Calamaro9). Regarding it is significant at 0.05. In comparison, the
other five variables have little explanatory
power.
9 There are another two bands on the list, Tequila and
Los Rodrguez, which are comprised of Spanish and

Argentinian musicians. In both cases we consider that
they are Spanish bands, as their music career took pla- Rodrguez, we consider him to be Argentinian, as he had
ce in Spain, and had a very small impact in Argentina. already formed a band and had started his music career
In the case of Andrs Calamaro, who was part of Los in his country.
The importance of this scene lies on two in Spain, if the terms of Howard Becker are
issues: the aesthetic one, as has been no- preferred.
ted, due to its hybridisation of foreign ele- Talking of either mainstream or under-
ments with elements of Spanish popular ground, there is still a clear consensus that
culture, and socio-politics. La Movida mo- allows us to hold that a canon exists. In nei-
dernised the cultural and social life of a part ther of the two cases is the worth of those in
of the Spanish youth within a specific his- the top three places in the global ranking
torical context, namely, the Transicin (the questioned (Radio Futura, Serrat and Ca-
move from dictatorship to democracy) in marn), who also occupy prominent posi-
which breaking the shackles of Francos tions in the two rankings which result from
dictatorship was essential. The demand for separating the mainstream and underground
the new, the modern, the use of irony, the ratings. There are also parallels in the ratings
visibility of homosexuality, of a culture obtained by Gabinete Caligari and Alaska,
somewhat naf, made this scene a cultural who are in the top ten in both sub-rankings.
milestone, which was also reflected in the
The above does not deny the fact that
music canon.
important differences also emerge in the
rankings of other bands which are outside of
the top ten places:
INTERNAL VALIDITY: DIFFERENCES
BETWEEN MAINSTREAM
AND UNDERGROUND. Vainica Doble, Kiko Veneno/Pata Negra
GENERATIONAL IMPACT and Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn
are amongst the highest rated in the un-
As was highlighted above, after controlling derground ranking, but fall to occupying
for the other variables, it was found that places in the middle of the table in the
being in a cult or underground band was not mainstream ranking.
a good predictor of entering into the canon,
However, Los Brincos, Calamaro, El lti-
and always after controlling for the effect of
mo de la Fila, Nacha Pop, Burning and
the genre, that is, belonging or not to La
Sabina appear in the top ten of the main-
Movida. This does not prevent significant
stream ranking, but they are in very low
differences from occurring in the canon of
positions in the underground magazines
the four rankings when differentiating be-
ranking.
tween mainstream magazines (Rolling Stone)
and underground, more exclusive magazines
(Efeeme and Rockdelux).The mainstream It is important to stress both the under-
canon (Table 4) is different from the underground and mainstream have an equally
ground canon (Table 5). differentiating effect. Taking into account the
In fact, when comparing the rankings and second ranked in each, in the case of the
canons resulting from analysing these two underground, this was Veneno, which fell to
groups of magazines separately, significant 21st position in the mainstream ranking. In
differences are found. Of course there is a the mainstream ranking the second ranked
shared canon, something that reinforces the was Los Brincos, which fell to 23rd place in
conclusions obtained so far and the internal the underground ranking. Therefore there is
validity of the results, but important diffe- symmetry in the ratings.
rences also emerge that make it possible to There is a canon of bands whose worth is
consider them as two fields, in Bourdieus accepted by all, and there is an internal vali-
terms, or two different pop rock art worlds dity of the results in this regard. Neverthe-
less, the differences in positioning by the cri- of the main artists were in our meta-list: Ca-
tics and magazines, the differences between marn de la Isla, Serrat and Radio Futura had
the mainstream and the underground may two songs in the list devised by El Pas.
also result in the labelling of a segmentation There is another interesting fact regarding
of the music field in Spain, which means that foreign musicians ranked by Spanish musi-
those recognised by one side (mainstream) cians. The Beatles, The Beach Boys and Nir-
are not recognised so much by the other (un- vana reached the top positions, which repro-
derground) and vice versa. duced the international canon identified by
These differences are also partly due to a von Appen and Dohering (Table 2). It can
division along generational lines, as men- therefore be said that Spanish pop-rock mu-
tioned by von Appen and Dohering (2006). In sicians talk the same lingua franca as their
the list published by Efeeme several bands foreign peers.
from the 1970s dominate the top positions Additionally, when the canon from El Pas
(CRAG, Vainica Doble, Veneno). From a ge- was analysed, as well as the musical genre
nerational point of view, these represent jour- of the artist, the generation influences the
nalists such as Jess Ordvas and Diego selection of the canon, as happened with the
Manrique, who in turn participated in, and critics. For example, a youth pop-rock band
developed, the list. If this is compared with such as El Canto de Loco, whose members
Rolling Stones list of the best 50 Spanish were born at the end of the 1970s/beginning
pop albums, there are hardly any bands from of the 1980s, voted for rock bands from the
the 1970s, whilst the artists from the 1990s, 1980s and 1990s. However, Burning, a band
such as Andrs Calamaro and Los Planetas formed in the mid-1970s, whose members
are in high positions, something that is con- were born in the mid-1950s, cast their votes
sistent with the generation of journalists in- for bands from the 1970s.
volved in that list, such as Daro Manrique
(Diego Manriques son), Manuel Pin and
Beatriz G. Aranda, all of whom were senti- CONCLUSIONS
mentally educated in the 1990s indie.
Various conclusions can be drawn from this
analysis, both theoretical and empirical.
EXTERNAL VALIDITY: GENERATIONAL Firstly, a clear, distinct pattern of music pre-
AND INTERNATIONAL VARIATIONS. ferences exists which constitutes a canon. A
comparison of the sample used in this study
As a control test of this matrix another survey with other lists and rankings, with the same
was used that was carried out by El Pas: results, confirms the external validity of the
Cien msicos hispanoamericanos eligen las existence of a Spanish pop-rock canon.
100 canciones que cambiaron su vida (100 Something to be investigated in future re-
Latin-American musicians choose the 100 search is the extent to which audiences
songs that changed their lives). This serves share the critics musical canon.
as a contrast to the results obtained in our Despite the perceived anglophilia in mu-
meta-list compiled from the four rankings sic criticism, noted by Lenore (2009) and
(two from Rolling Stone, plus those from Manrique (1993), the canon confirms Regevs
Efeeme and Rockdelux). (2007 and 2011) hybridisationist and glo-
The results from El Pas (see Table 6) con- calist theses. Spanish music criticism cons-
firm some of the data discussed here. From tructs its understanding of pop-rock from the
the first 50 places, 16 were Spanish and 34 ideas and discourses imported from the An-
foreign. From the Spanish contingent, three glo-American world, but at the same time
values the capacity of certain bands to bring such as the generation variable. In the lists a
autochthonous elements to their music. Fla- generation gap can be seen that affects the
menco is the autochthonous element that composition of the lists. In the list published
brings the most outcomes. There are few by Efeeme, the groups from the 1970s (Vene-
traces of any other folk-type music in the list. no, Vainica Doble, Casanovas y ca) have a
It is clear that there is a scene and a pe- status that is not apparent in the other lists,
riod that is over-represented in the canon: the and it is related to the presence of journalists
music of La Movida. In part this is due to such as Diego Manrique and Jess Ordo-
generational explanation: the current critics vs10, who are generationally represented in
were the young who supported, or were so- these bands. Rolling Stones list represents
cialised in, this movement. La Movida has the opposite pole: young journalists, born in
promoted La Movida, although the younger the 1970s and 1980s, who eulogise the indie
journalists, who did not experience this pe- and rock bands from the 1990s. The other
riod, also voted for it. Its influence goes variable to take into account is genre (sex).
across generations. Despite this, class fac- Few women feature in the list, and few
tors should not be overlooked. In the canon women participated in its development.
there is a greater presence of pop and rock,
Another result of the study again supports
genres of the middle class, something detri-
Bourdieu when he saw the structure of the
mental to hard rock, heavy metal or rumba,
aesthetic field as a line that divides popular
music genres more associated with the wor-
king classes. These data confirm the hypo- culture from cult culture; in the case of pop-
theses put forward by von Appen and Doher- rock, the underground from the mainstream.
ing (2006: 24) about the homogeneity of It has been seen in this study that there are
German music criticism and its relationship some artists consecrated by all, the Serrat-
to tastes. In the Spanish case it can also be Camarn-Ausern triumvirate. Despite this,
stated that music criticism proposes a canon each field, the popular-mainstream, and the
that excludes the production and consump- cult-underground, have objects of worship
tion of working-class music, in favour of that are not shared by the other field.
sounds linked more to the middle classes. It This brings us to our final theoretical con-
is still today unusual for the music or general clusions. It is interesting to see how Spanish
press to mention reggaeton, techno, or urban society, one of the most open, dynamic and
rock festivals. democratic in all its aspects, or in any case,
However, La Movida was an inter-class much more than the France analysed by
movement, with a great explosion of all types Bourdieu in all of his works, ultimately repro-
of music, from all social classes, as befitted a duces cultural distinctions that turn some
context of social, cultural and political change: bands into members of the canon and leaves
the transition to democracy in Spain. What others in the periphery. These aesthetic hie-
has happened is that the middle classes have rarchies also reproduce generational patterns
managed to impose their tastes on the pro- and, above all, class patterns, something that
duction of the canon. This confirms Bourdieus was always highlighted by Bourdieu.
theses. It also raises the question of whether
La Movida as a whole has been gentrified or
whether La Movidas bourgeoisie, now ma- 10 If one looks at the history of the magazine, now a
ture, have imposed their own canon. webpage, it is surprising that musicians such as Andrs
Calamaro, Quique Gonzlez and Loquillo are not better
As well as class, there are other elements represented in the published lists, as they normally re-
that influence the formation of the canon, ceive a lot of attention.
Manrique, Diego (1993). Cundo se paga aqu?

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RECEPTION: June 11, 2012.

REVIEW: November 20, 2012.
ACCEPTANCE: July 17, 2013.
TABLE 1. Meta-list

Order Band TOTAL
50 albums 200 songs 100 albums 200 albums
43 + 30 (Escuela 36 + 18 (De un
38 (La ley del
47 (The song de calor + pas en llamas +
1 Radio Futura desierto / 212
Juan Perro) La estatua del La ley del desierto /
La ley del mar)
jardn botnico) La ley del mar)
Joan Manuel 45 (Mediterr- 48 (Mediterr-
2 50 (Mediterrneo) 48 (Mediterrneo) 191
Serrat neo) neo)
47 + 45 (La
leyenda del 49 (La leyenda 41 (La leyenda
3 Camarn 182
tiempo + del tiempo) del tiempo)
Volando voy)
47+20 (Cuatro
Gabinete 33 (Cuatro 31 (Cuatro
4 35 (Cuatro rosas) rosas + 166
Caligari rosas) rosas)
Camino a Soria)
45+ 31+ 12
26 (Habanera del (Heliotropo +
5 Vainica Doble 47 (Heliotropo) 161
primer amor) Vainica Doble +
Taquicardia)
40 + 28 + 7
29 (Contraban- (Mejor +
6 Los Brincos 7 (Los Brincos) 34 (Los Brincos II) 145
do) Nadie te quiere ya +
Flamenco)
49 (Chica de
7 Nacha Pop 36 (Nacha Pop) 13 (Nacha Pop) 43 (Nacha Pop) 141
ayer)
Alaska & 34 (Deseo 46 (Deseo
8 27 (Ni t ni nadie) 32 (Deseo Carnal) 139
Dinarama Carnal) Carnal)
Andrs 48 (Honestidad 38 + 3 (Flaca + 30 (Honestidad 8 (Honestidad
9 137
Calamaro Brutal) Estadio Azteca) Brutal) Brutal)
17 + 13 (Los
tiempos estn
16 (Cadillac 34 (El ritmo del
10 Loquillo 41 (Balmoral) cambiando + 127
Solitario) garage)
El ritmo del
garaje)
44 (Qu hace
una chica
10 (El fin de la 25 (El fin de la
11 Burning 40 (Madrid) como t 121
dcada) dcada)
en un sitio como
ste?)
35 (chate un 17 (Echo de 25 (chate un 42 (chate un
12 Kiko Veneno 119
cantecito) menos) cantecito) cantecito)
37 + 22 (No mires
30 + 9 (Golpes
a los ojos de la
6 (A Santa 15 (A Santa bajos +
13 Golpes Bajos gente + 119
Compaa) Compaa) A Santa
Malos tiempos
Compaa)
para la lrica)
Cnovas,
23 + 1 (Seora
Rodrigo,
14 azul + 40 (Seora azul) 49 (Seora azul) 113
Adolfo y
Solo pienso en ti)
Guzmn
12 (Los delin-
15 Veneno 50 (Veneno) 50 (Veneno) 112
cuentes)
TABLE 1. Meta-list (Continuation)

Order Band TOTAL
14 + 10 (El
Alaska y los 42 (Grandes 44 (Grandes
16 hospital + 110
Pegamoides xitos) xitos)
Bailando)
43 (Una
42 (Una semana
semana en el
17 Los Planetas 15 (Un buen da) en el motor 5 (Super 8) 96
motor
de un autobs)
de un autobs)
18 Triana 28 (El Patio) 6 (El Lago) 42 (El Patio) 26 (El Patio) 96
5 (Blues de la 42 (Blues de la 46 (Blues de la
19 Pata Negra 95
frontera) frontera) frontera)
2 (Cuando la
pobreza entra
El ltimo de la 50 (Enemigos
20 39 (Insurreccin) por la puerta 91
Fila de lo ajeno)
el amor salta por
la ventana)
Morente y
21 38 (Omega) 45 (Omega) 83
Lagartija Nick
Parlisis 42
22 37 (El acto) 79
Permanente (Autosuficiencia)
43 (Qualsevol nit 35 (Qualsevol nit
23 Sisa pot pot 78
sortir el sol) sortir el sol)
26 (Sin 29 (Sin 22
24 Los Rodrguez 77
documentos) documentos) (Sin documentos)
Joaqun 44 (19 das y 31 (19 das y 500 1 (19 das y 500
25 76
Sabina 500 noches) noches) noches)
26 Pau Riba 37 (Dioptra I y II) 38 (Dioptra I y II) 75
46 (Get On Your
27 Los Canarios 22 (Ciclos) 68
Knees)
41 (Entre dos 27 (Fuente y
28 Paco de Luca 68
aguas) caudal)
23 (Adis
29 Los Secretos 19 (Djame) 21 (Los Secretos) 63
tristeza)
19 (Rock and
30 Tequila 5 (Rock and roll) 39 (Rock and roll) 63
roll)
35 (Un soplo en 27 (Un soplo en
31 Family 62
el corazn) el corazn)
46 (Rock &
32 Miguel Ros 13 (Santa Luca) 59
Ros)
33 Extremoduro 39 (Agila) 20 (So payaso) 59
18 (No slo de 39 (No slo de
34 Albert Pla rumba rumba 57
vive el hombre) vive el hombre)
32 (Corre, 24 (Maneras de
35 Leo 56
corre) vivir)
TABLE 1. Meta-list (Continuation)

Order Band TOTAL
24 (Hermanos 32 (Hermanos
36 SurfinBichos 56
carnales) carnales)
34 (Branquias 22 (En la gua,
37 Derribos Arias 56
bajo el agua) en el listn)
38 Los Bravos 48 (Black is black) 6 (Los Bravos) 54
Hroes del 49 (Senderos 4 (Entre dos
39 53
Silencio de traicin) tierras)
40 Paco Ibez 20 (En el Olympia) 29 (En el Olympia) 49
41 Bunbury 42 (Flamingos) 45
42 Alejandro Sanz 10 (Ms) 32 (Corazn parto) 42
18 (El eterno 24 (El eterno
43 La Mode 42
femenino) femenino)
Ketama /
Toumani
44 Diabate 41 (Songhai) 42
/ Danny
Thompson
45 Solera 40 (Solera) 41
Quique 37 (Avera y
46 40
Gonzlez Redencin # 7)
36 (El sitio de mi
47 Antonio Vega 37
recreo)
48 Lone Star 33 (Mi calle) 36
49 Moris 33 (Fiebre de vivir) 33
50 Miguel Bos 31 (Bandido) 33
TABLE 2. International canon obtained by Appen, R. v. and Dohering, A (2006)
Position Album Band Total

1 Revolver The Beatles 566
2 Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band The Beatles 541
3 Nevermind Nirvana 469
4 The Beatles The Beatles 435
5 Pet Sounds The Beach Boys 409
6 Abbey Road The Beatles 342
7 Dark Side of the Moon Pink Floyd 336
8 The Velvet underground and Nico The Velvet Underground 327
9 Blonde on blonde Bob Dylan 295
10 Ok Computer Radiohead 290
11 Astral weeks Van Morrison 268
12 Exile on Main St. Rolling Stones 263
13 Whats going on Marvin Gay 249
14 Never mind the Bollocks The Sex Pistols 242
15 Jighway 61 Revisited Bob Dylan 241
16 The Joshua Tree U2 236
17 The Bends Radiohead 222
18 The Stone Roses The Stone Roses 201
19 London Calling The Clash 185
20 Blood on the tracks Bob Dylan 163
21 Are you experienced? Jimi Hendrix Experience 160
22 The queen is dead The Smiths 158
23 Automatic for the people R.E.M 154
24 Rumours Fleetwood Mac 131
25 Achtung baby U2 129
26 Ten Pearl Jam 121
27 Born to run Bruce Springsteen 120
28 Rubber Soul The Beatles 118
29 Let it Bleed Rolling Stones 116
30 (Whats the story) Morning Glory? Oasis 110
TABLE 3. Model Summary
R squared Standard error of

Model R R squared
(corrected) the estimate
1 0.471(a) 0.222 0.108 43.53659
ANOVA(b)
Sum of the
Model df Mean square F Sig.
Squares
Regression 22,211.171 6 3,701.862 1.953 0.095(a)
1
Residual 77,712.808 41 1,895.434
Total 99,923.979 47
Coefficients(a)
Standardised
Non-standardised coefficients t Sig.
coefficients
Standard
B Standard error Beta B
error
(Constant) 1854.983 1258.151 1.474 0.148
GENRE: MOVIDA 29.828 16.091 0.296 1.792 0.051
YEAR .896 0.634 .199 1.413 0.165
MADRID 12.229 14.180 0.134 .862 0.394
UNDERGROUND 22.505 14.227 .233 1.582 0.121
FEMALE 42.673 27.842 0.226 1.533 0.133
NOT SPANISH 0.910 32.338 0.004 0.028 0.978
TABLE 4. Mainstream ranking
Band-Album 50 albums 200 songs

Order Total
(Song) Rolling Stone Rolling Stone
1 Radio Futura 47 43+30 120
2 Los Brincos 29 40+28+7 104
4 Camarn 47 + 45 92
5 Andrs Calamaro 48 38+3 89
6 El ltimo de la Fila 50 39 89
7 Nacha Pop 36 49 85
8 Burning 40 44 84
9 Joaqun Sabina 44 31 75
10 Gabinete Caligari 33 35 68
11 Los Canarios 22 46 68
12 Golpes Bajos 6 37+22 65
14 Miguel Ros 46 13 59
15 Extremoduro 39 20 59
17 Loquillo 41 16 57
18 Leo 32 24 56
19 Los Rodrguez 26 29 55
20 Hroes del Silencio 49 4 53
22 Los Bravos 48 48
Parlisis
23 42 42
Permanente
24 Los Secretos 23 19 42
25 Bunbury 42 42
26 Alejandro Sanz 10 32 42
Morente y
28 38 38
Lagartija Nick
29 Quique Gonzlez 37 37
30 Antonio Vega 36 36
31 Triana 28 6 34
33 Lone Star 33 33
34 Miguel Bos 31 31
35 Vainica Doble 26 26
TABLE 4. Mainstream ranking (Continuation)

Band-Album 50 albums 200 songs
Order Total
(Song) Rolling Stone Rolling Stone
Cnovas, Rodrigo,
36 23 + 1 24
Adolfo y Guzmn
Alaska y los
38 14 + 10 24
Pegamoides
39 Tequila 19 19
40 Albert Pla 18 18
41 Veneno 12 12
42 Pata Negra 5 5
43 Sisa 0
44 Pau Riba 0
45 Family 0
46 Paco Ibez 0
47 La Mode 0
Ketama / Toumani
48 Diabate / Danny 0
Thompson
49 Solera 0
50 Moris 0
TABLE 5. Underground Ranking
Band-Album 100 Albums 200 Albums

Order Total
(Song) rdl efeeme
1 Vainica Doble 47 45 + 31 + 12 135
2 Veneno 50 50 100
4 Radio Futura 38 36 + 18 92
5 Gabinete Caligari 31 47 + 20 92
6 Camarn 49 41 90
7 Pata Negra 44 46 90
Cnovas, Rodrigo,
8 40 49 89
Adolfo y Guzmn
Alaska y los
9 42 44 86
Pegamoides
11 Sisa 43 35 78
12 Pau Riba 37 38 75
14 Loquillo 34 17 + 13 64
15 Triana 36 26 62
16 Family 35 27 62
17 Nacha Pop 13 43 56
18 Golpes Bajos 15 30 + 9 54
19 Paco Ibez 20 29 49
Morente y Lagartija
20 45 45
Nick
21 Tequila 5 39 44
22 La Mode 18 24 42
23 Los Brincos 7 34 41
Ketama / Toumani
24 Diabate / Danny 41 41
Thompson
25 Solera 40 40
26 Albert Pla 39 39
27 Andrs Calamaro 30 8 38
Parlisis
29 37 37
Permanente
30 Burning 10 25 35
31 Moris 33 33
TABLE 5. Underground Ranking (Continuation)
Band-Album 100 Albums 200 Albums

Order Total
(Song) rdl efeeme
34 Los Rodrguez 22 22
36 Los Secretos 21 21
37 Los Bravos 6 6
38 El ltimo de la Fila 2 2
39 Joaqun Sabina 1 1
40 Los Canarios 0
41 Miguel Ros 0
42 Extremoduro 0
43 Leo 0
44 Hroes del Silencio 0
45 Bunbury 0
46 Alejandro Sanz 0
47 Quique Gonzlez 0
48 Antonio Vega 0
49 Lone Star 0
50 Miguel Bos 0
TABLE 6. Survey Cien msicos hispanoamericanos eligen las 100 canciones que cambiaron su vida (A hundred
Latin-American musicians choose the 100 songs that changed their lives). by EL PAS newspaper.
Foreign Spanish-America
1 Ne me quitte pas, Jacques Brel
2 God only knows, The Beach Boys
3 Help!, The Beatles
4 Como el agua, Camarn de la Isla
5 Mediterrneo, Joan Manuel Serrat
6 A hard days night, The Beatles
7 There is a light that never goes out, The Smiths
8 A day in a life, The Beatles
9 Strawberry Fields Forever, The Beatles
10 La leyenda del tiempo, Camarn de la Isla
11 Like A Rolling Stone, Bob Dylan
12 What s Going On?, Marvin Gaye
13 Twist And Shout, The Beatles
14 Smells Like Teen Spirit, Nirvana
15 Volver, Carlos Gardel
16 A Change Is Gonna Come, Sam Cooke
17 California Dreamin, The Mamas & The Papas
18 Ojal, Silvio Rodrguez
19 Cum On Feel The Noize, Slade
20 In my life, The Beatles
21 King Creole, Elvis Presley
22 Whole lotta love , Led Zeppelin
23 Malos tiempos para la lrica, Golpes Bajos
24 Rain, The Beatles
25 Tumbling Dice, The Rolling Stones
26 Yesterday, The Beatles
27 Almoraima, Paco de Luca
28 Ballroom blitz, Sweet
29 La Estatua del jardn botnico, Radio Futura
30 La Foule, Edith Piaf
31 Romance de curro El Palmo, Joan Manuel Serrat
32 Space Oddity, David Bowie

33 Trouble, Elvis Presley
34 Blowin in the wind, Bob Dylan
35 Dont Think Twice, Its Alright, Bob Dylan
36 Get On Your Knees, Los Canarios
TABLE 6. Survey Cien msicos hispanoamericanos eligen las 100 canciones que cambiaron su vida (A hundred
Latin-American musicians choose the 100 songs that changed their lives). by EL PAS newspaper.
Foreign Spanish-America
37 I want you back, Jackson 5
38 Imagine, John Lennon
39 Laura va, Luis Alberto Spinetta
40 Spanish Stroll, Mink DeVille
41 Black Is Black, Los Bravos
42 Free Bird, Lynyrd Skynyrd
43 Lo bueno y lo malo, Ray Heredia
44 Sleep Walk, Santo & Johnny
45 Strangers In the Night, Frank Sinatra
46 Suspiros de Espaa, Concha Piquer
47 Bridge Over Troubled Water, Simon & Garfunkel
48 Creep, Radiohead
49 El sitio de mi recreo, Antonio Vega
50 Escuela de calor, Radio Futura
Total 34 16
TABLE 7. Los 100 mejores discos espaoles del siglo XX (The best 100 Spanish albums of the 20th century).
Rockdelux magazine
1. Veneno, Veneno
2. La leyenda del tiempo, Camarn
3. Mediterrneo, Serrat
4. Heliotropo, Vainica Doble
5. Deseo carnal, Alaska y Dinarama
6. Omega, Morente & Lagartija Nick
7. Blues de la frontera, Pata Negra
8. Qualsevol nit pot sortir el sol, Sisa
9. Grandes xitos, Alaska y los Pegamoides
10. Songhai, Ketama / Toumani Diabate / Danny Thompson
11. Seora azul - Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn
12. No slo de rumba vive el hombre, Albert Pla
13. La ley del desierto / La ley del mar, Radio Futura
14. Dioptra 1 y 2, Pau Riba
15. El patio, Triana
16. Un soplo en el corazn, Family
17. El ritmo del garage, Loquillo y Trogloditas
18. Una semana en el motor de un autobs, Los Planetas
19. Hermanos carnales, Surfin Bichos
20. Cuatro Rosas, Gabinete Caligari
21. Honestidad Brutal, Andrs Calamaro
22. Nuevo da, Lole y Manuel
23. Viatge a taca, Llus Llach
24. Fuente y caudal, Paco de Luca
25. Alenar, Maria del Mar Bonet
26. chate un cantecito, Kiko Veneno
27. Lujo ibrico, Mala Rodrguez
28. Encuentros, Orquesta Andalus de Tnger & Juan Pea Lebrijano
29. En la gua, en el listn, Derribos Arias
30. Borreroak baditu milaka aurpegi, Negu Gorriak
31. En el Olympia, Paco Ibez
32. Vanguardia y pureza del flamenco, Smash/Agujetas con Manolo Sanlcar
33. El eterno femenino, La Mode
34. Poco ruido y mucho duende, Manzanita
35. Bat hiru, Mikel Laboa
36. A Santa Compaa, Golpes Bajos
37. El acero del partido/Hroe del trabajo, Esplendor geomtrico
38. Nacha Pop, Nacha Pop
39. Quien no corre, vuela, Ray Heredia
40. 4.02.42, Ovidi Montllor
41. El fin de la dcada, Burning
42. Cecilia 2, Cecilia
43. Ilegales, Ilegales
44. Los Brincos, Los Brincos
45. A Vctor Jara, Raimon
46. Rock and roll, Tequila
47. Bambino y su combo flamenco, Bambino
48. Una temporada en el infierno, Fangoria
49. Msica dispersa, Msica dispersa
50. Gipsy rock, Las Grecas
TABLE 8. Los 200 mejores discos del pop espaol (The best 200 albums of Spanish pop).
Efeeme magazine.
1. Kiko Veneno (Veneno)

2. Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn (Seora Azul)
3. Joan Manuel Serrat (Mediterrneo)
4. Gabinete Caligari (Cuatro rosas)
5. Pata Negra (Blues de la frontera)
6. Vainica Doble (Heliotropo)
7. Alaska y Los Pegamoides (Grandes xitos)
8. Nacha Pop (Nacha Pop)
9. Kiko Veneno (chate un cantecito)
10. Camarn (La leyenda del tiempo)
11. Solera (Solera)
12. Tequila (Rock and roll)
13. Pau Riba (Dioptra)
14. Parlisis Permanente (El acto)
15. Radio Futura (De un pas en llamas)
16. Sisa (Qualsevol nit pot sortir el Sol)
17. Los Brincos (Los Brincos II)
18. Moris (Fiebre de vivir)
19. Alaska y Dinarama (Deseo carnal)
20. Vainica Doble (Vainica Doble)
21. Golpes Bajos (Golpes Bajos)
22. Paco Ibez (Paco Ibez en el Olympia)
23. Los Coyotes (Mujer y sentimiento)
24. Family (Un soplo en el corazn)
25. Triana (El patio)
26. Burning (El fin de la dcada)
27. La Mode (El eterno femenino)
28. Los Salvajes (Lo mejor de Los Salvajes)
29. Los Rodrguez (Sin documentos)
30. Los Secretos (Los Secretos)
31. Gabinete Caligari (Camino Soria)
32. Siniestro Total (Cundo se come aqu?)
33. Radio Futura (La ley del desierto/La ley del mar)
34. Loquillo (Los tiempos estn cambiando)
35. Cecilia (Cecilia 2)
36. Ramoncn (Araando la ciudad)
37. Pic-Nic (Pic-Nic)
38. Loquillo y Trogloditas (Ritmo del garaje)
39. Vainica Doble (Taquicardia)
40. La Buena Vida (Soidemersol)
41. Remigi palmero (Humitat relativa)
42. Golpes Bajos (A santa compaa)
43. Andrs Calamaro (Honestidad brutal)
44. Barrabs (Barrabs)
45. Los Bravos (Los Bravos)
46. Los Planetas (Super 8)
47. Gato Prez (Romesco)
48. Los Sirex (Todas sus grabaciones en discos vergara)
49. El ltimo de la Fila (Cuando la pobreza entra por la puerta el amor salta por la ventana)
50. Joaqun Sabina (19 das y 500 noches)
TABLE 9. Las 200 mejores canciones del pop rock espaol (The best 200 songs of Spanish pop rock).
Rolling Stone magazine
1. Mediterrneo Joan Manuel Serrat.

2. Chica de ayer Nacha Pop.
3. Black Is Black Los Bravos.
4. La leyenda del tiempo Camarn.
5. Get On Your Knees Los Canarios.
6. Volando voy Camarn.
7. Qu hace una chica como t en un sitio como ste? Burning.
8. Escuela de calor Radio Futura.
9. Autosuficiencia Parlisis Permanente.
10. Entre dos aguas Paco de Luca.
11. Mejor Los Brincos.
12. Insurreccin El ltimo de la Fila.
13. Flaca - Andrs Calamaro.
14. No mires a los ojos de la gente Golpes Bajos.
15. El sitio de mi recreo Antonio Vega.
16. Cuatro rosas Gabinete Caligari.
17. Branquias bajo el agua Derribos Arias.
18. Mi calle Lone Star.
19. Corazn parto Alejandro Sanz.
20. 19 das y 500 noches Joaqun Sabina.
21. La estatua del jardn botnico Radio Futura.
22. Sin documentos Los Rodrguez.
23. Nadie te quiere ya Los Brincos.
24. Ni t ni nadie Alaska y Dinarama.
25. Habanera del primer amor Vainica Doble.
26. Te estoy amando locamente Las Grecas.
27. Maneras de vivir Leo.
28. Seora azul Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn.
29. Malos tiempos para la lrica Golpes Bajos.
30. Para ti Paraso.
31. So payaso Extremoduro.
32. Djame Los Secretos.
33. Fro Alarma.
34. Echo de menos Kiko Veneno.
35. Cadillac solitario Loquillo y Trogloditas.
36. Un buen da Los Planetas.
37. El hospital Alaska y los Pegamoides.
38. Santa Luca Miguel Ros.
39. Los delincuentes Veneno.
40. Los rockeros van al infierno Barn Rojo.
41. Bailando Alaska y los Pegamoides.
42. No me importa nada Luz.
43. Por qu te vas? Jeannette.
44. Flamenco Los Brincos.
45. El lago Triana.
46. Libre Nino Bravo.
47. Entre dos tierras Hroes del Silencio.
48. Estadio Azteca Andrs Calamaro.
49. Hoy no me puedo levantar Mecano.
50. Solo pienso en ti Cnovas, Rodrigo, Adolfo y Guzmn.
TABLE 10. Los 50 mejores discos de la historia del rock espaol (The best 50 albums in Spanish rock
history). Rolling Stone magazine
1. El ltimo de la Fila Enemigos de lo ajeno.

2. Hroes del Silencio Senderos de traicin.
3. Andrs Calamaro Honestidad Brutal.
4. Radio Futura La cancin de Juan Perro.
5. Miguel Ros Rock & Ros.
6. Joan Manuel Serrat Mediterrneo.
7. Joaqun Sabina 19 das y 500 noches.
8. Los Planetas Una semana en el motor de un autobs.
9. Bunbury Flamingos.
10. Loquillo Balmoral.
11. Burning Madrid.
12. Extremoduro Agila.
13. Morente y Lagartija Nick Omega.
14. Quique Gonzlez Avera y Redencin # 7.
15. Nacha Pop Nacha Pop.
16. Kiko Veneno chate un cantecito.
17. Alaska & Dinarama Deseo Carnal.
18. Gabinete Caligari Cuatro rosas.
19. Leo Corre, corre.
20. Miguel Bos Bandido.
21. Pereza Animales.
22. Los Brincos Contrabando.
23. Triana El Patio.
24. Amaral Estrella de mar.
25. Los Rodrguez Sin documentos.
26. Fito & Fitipaldis Lo ms lejos a tu lado.
27. Surfin Bichos Hermanos carnales.
28. Los Secretos Adis tristeza.
29. Los Canarios Ciclos.
30. Mecano Entre el cielo y el suelo.
31. Los Ronaldos Saca la lengua.
32. Tequila - Rock and roll.
33. Albert Pla No slo de rumba vive el hombre.
34. Asfalto Ms que una intencin.
35. Duncan Dhu Autobiografa.
36. 091 Tormentas imaginarias.
37. Piratas Ultrasnica.
38. Christina Rosenvinge Tu labio superior.
39. Jorge Drexler 12 segundos de oscuridad.
40. La Cabra Mecnica Vestidos de domingo.
41. Alejandro Sanz Ms.
42. Ramoncn Barriobajero.
43. Nacho Vegas Actos inexplicables.
44. Deluxe Fin de un viaje infinito.
45. Golpes Bajos A Santa Compaa.
46. Pata Negra Blues de la frontera.
47. Estopa Estopa.
48. Los Enemigos La vida mata.
49. M Clan Memorias de un espantapjaros.
50. Vetusta Morla Un da en el mundo.
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Javier lvarez-Glvez Sandro Giachi Fernn del Val, Javier

Revista Espaola de Investigaciones Sociolgicas

La obra de Michael Oakeshott como paradigma del

Anlisis de las incidencias en encuestas presenciales:

Dimensiones sociales del fraude fiscal: confianza y moral

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Autonoma, sumisin o hibridacin sonora?

Palabras clave Resumen

Key words Abstract

La versin en ingls de este artculo puede consultarse en http://reis.cis.es y http://reis.metapress.com

INTRODUCCIN en la produccin sonora y esttica del rock

campos de produccin cultural al rock en Hablar de un canon dentro del rock es en

En el caso del rock, el universo de creencia pechoso, y es necesario, segn se consolide

A su vez, como caso de control hemos

cipales revistas musicales de la historia del de ah se ha reconvertido en portal musical,

[...] su espritu libertario sent jurisprudencia; la En cuanto a Serrat y Mediterrneo,

[...] No se limitaban a adaptar mimticamente lo 5,1 veces mayor que el valorado en 30

Comenzando por el gnero o la escena8, rumba), as como en sonoridades duras (de

50 discos 200 canciones 100 discos 200 discos

TABLA 1. Metalista (Continuacin)

50 discos 200 canciones 100 discos 200 discos

TABLA 1. Metalista (Continuacin)

50 discos 200 canciones 100 discos 200 discos

TABLA 2. Canon internacional obtenido por von Appen y Dohering (2006)

Posicin lbum Grupo Suma

Tabla 3. Resumen del modelo

R cuadrado Error tp. de la

B Error tp. Beta B Error tp.

(Constante) 1854,983 1258,151 1,474 0,148

TABLA 4. Ranking mainstream

Grupo-Disco 50 discos 200 canciones

TABLA 4. Ranking mainstream (Continuacin)

TABLA 5. Ranking underground

Grupo-Disco 100 discos 200 discos

TABLA 5. Ranking underground (Continuacin)

Grupo-Disco 100 discos 200 discos

1. Kiko Veneno (Veneno)

1. Mediterrneo Joan Manuel Serrat.

1. El ltimo de la Fila Enemigos de lo ajeno.

Autonomy, Submission or Sound Hybridization?

Fernn del Val, Javier Noya y C. Martn Prez-Colman

Key words Abstract

Palabras clave Resumen

Fernn del Val: Universidad Nacional de Educacin a Distancia | fernandelval@gmail.com

INTRODUCTION duction and aesthetics of Spanish rock (rock

As with Camarn and Dylan, the critics

the Catalan singer-songwriter declared with

Los Rodrguez, which are comprised of Spanish and

Manrique, Diego (1993). Cundo se paga aqu?

RECEPTION: June 11, 2012.

Rolling Stone Rolling Stone Rockdelux Efeeme

TABLE 1. Meta-list (Continuation)

Rolling Stone Rolling Stone Rockdelux Efeeme

TABLE 1. Meta-list (Continuation)

Rolling Stone Rolling Stone Rockdelux Efeeme

TABLE 2. International canon obtained by Appen, R. v. and Dohering, A (2006)