APUNTES DE FOTOGRAFIA BASICA CREATIVA

UNIDAD 1
Elementos de la camara. Lentes, Objetivo, fotmetro, diafragma, sensor,
obturador.
Distancia focal.

Elementos de la camara:
Lentes

Las lentes son el mecanismo por el cual los rayos de luz incidente, llegan
para quedar impresos en el sensor digital de imagenes y en el caso de las
camaras analogas, en el film.
Cuentan en su interior con lentes convexas asi tambien, como concavas que
hacen que las imagenes se trasladen hasta el sensor o la pelicula.

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Se utilizan lentes convergentes para hacer mas precisa y mas nitida la
incidencia de la luz en la camara.
Tenemos que tener en cuenta que la luz proviene de una fuente de energia
que puede ser natural (el sol) o artificial (un flash, un tubo de luz, etc) y se
transmite en linea recta hasta llegar a los objetos
Al ingresar esos haces de luces que estan iluminando algun objeto, toman
contacto con las lentes convexas o concavas hacen que se direccionen los
rayos hacia el espacio de exposicion.

Objetivos

En base a la distancia focal podemos distinguir dos tipos de objetivos:

Objetivos de focal fija (tienen una nica distancia).

Objetivos de focal variable o tambin conocidos como objetivos

"zoom" ya que pueden tener diferencias distancias focales lo que permiten
acercar o alejar los objetos sin tener que moverse.

El fotmetro.

Es el aparato destinado a medir la cantidad de luz que existe en un lugar

determinado. La mayora de las cmaras traen incorporado un fotmetro conectado
a la anilla del diafragma, a la velocidad de obturacin y a la sensibilidad de la
pelcula.

El fotmetro sirve para dar a cada fotografa la exposicin correcta

Tipos de fotmetros

- Luz incidente
- Luz reflejada

Fotmetros externos
Los fotmetros externos o de mano nos permiten ms precisin a la hora de
medir la iluminacin ya que se puede hacer acercando a la persona o
motivo.
Dentro de los fotmetros externos existen dos tipos:
Fotmetros externos de luz de ambiente
Estos fotmetros miden la luz que existe, pudiendo alguno de ellos medir la
temperatura de color, todava se pueden encontrar fotmetros de aguja,
desde hace unos aos lo ms comn es que sean digitales.

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Diafragma
En la cmara fotogrfica, hay dos dispositivos que regulan el paso de la luz
que llegar al sensor. Uno es el obturador, que controla el tiempo de
exposicin y est situado en el cuerpo de la cmara, y el otro es el
diafragma, que regula la intensidad de la imagen luminosa y est situado en
el objetivo.
Se llama diafragma al dispositivo que regula el dimetro de un determinado
haz de rayos luminosos que pasa a travs de un objetivo, y determina la
luminosidad de la imagen que se forma y se plasmar en el sensor.

produciendo tambin dos efectos: dada la escasa cantidad de rayos que

definen la imagen, sta presenta mucha nitidez y, debido a la escasez de
rayos que inciden, la imagen es poco luminosa. As pues, para obtener la
misma nitidez y luminosidad en el primer ejemplo como en el segundo,
deber incrementarse el tiempo de exposicin.

La accin de cerrar el diafragma se conoce como diafragmado, y la velocidad

de exposicin calculada en funcin del diafragma, exposicin efectiva.

Obturador
El obturador, esa parte de tu cmara que se encarga de controlar el tiempo
que est el sensor expuesto a la luz. Una parte esencial, sin duda. En las
cmaras de hoy da existen de dos tipos: el obturador mecnico y
el obturador electrnico.

Independientemente del tipo que sea, hay dos sub-tipos. Se trata del
obturador de laminillas o de plano focal.

El menos extendido es, sin duda el de laminillas. ste va montado dentro

del objetivo. Es muy parecido al diafragma, pues constituye una pequea

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barrera de finas laminillas metlicas parecidas a las del diafragma que
cuando estn cerradas, Como su estado inicial es el de no permitir el paso de
la luz a la pelcula, no dejan ver la imagen proyectada por el objetivo sobre el
visor. Por eso, tan slo lo pueden usar las cmaras de visor directo, como
las telemtricas.
El obturador de plano focal es el ms extendido. Se monta justo delante del
sensor y est formado por dos lminas: una de apertura y otra de cierre. Su
funcionamiento consta de los siguientes pasos:

Primero baja una lmina abriendo el obturador

Posteriormente, en funcin del tiempo de exposicin, la segunda

cortina baja cerrndolo.

La escala de los diferentes tiempos de exposicin de una cmara rflex,

expresados en segundos y fracciones de segundo, suele ser:

2 segundos, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500,
1/1000, 1/2000 y 1/4000.

La escala de las cmaras compactas es ms reducida, suele comenzar en

1 segundo y terminar en 1/500.
El paso de una posicin a otra significa que el obturador permanecer
abierto la mitad de tiempo o el doble que en el caso anterior, segn
avancemos hacia la derecha de la escala (zona de velocidades rpidas) o
hacia la izquierda (zona de velocidades lentas). Por ejemplo a velocidad de
1/125 segundos la pelcula recibe el doble de luz que a 1/250 pero la mitad
que a 1/60.
Las cmaras compactas trabajan siempre en modo "programa" y no
informan al fotgrafo sobre la velocidad y el diafragma utilizado. Hay que
consultar, en el manual de instrucciones, el apartado de caractersticas
tcnicas, para conocer la combinacin velocidad/diafragma que utiliza cada
programa
Para obtener una imagen ntida, la mxima velocidad de obturacin posible
es la ms segura, ya que cuanto menos dure la exposicin, menos riesgos
existen de que el motivo o la cmara se muevan. Cuando trabajemos con
velocidades lentas, inferiores a 1/125 de segundo, es recomendable fijar
la cmara sobre un trpode; con el fin de evitar que la pelcula capte
cualquier vibracin o movimiento de la cmara en el momento del disparo.
En las cmaras rflex el obturador se suele encontrar situado en el cuerpo
de la cmara, justo delante de la pelcula, y consiste en una "cortinilla" que
al disparar la cmara se abre y se vuelve a cerrar a gran velocidad,
permitiendo por un instante que la pelcula quede expuesta a la luz. En las

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rflex modernas la cortinilla est compuesta por dos hojas metlicas que al
abrirse forman una estrecha ranura que se desplaza de forma vertical u
horizontal (segn la marca y el modelo de la cmara hasta cubrir toda la
superficie sensible.
En las cmaras compactas suele estar situado en el interior de la montura
del objetivo, y est formado por una sola lmina que se abre y se cierra
rpidamente.
Con buena iluminacin la velocidad de obturacin ser alta, es decir:
el obturador se abrir y se cerrar muy rpido; permaneciendo abierto
menos de dos milsimas de segundo (menos de1/500 de segundo).
Con iluminacin escasa se necesita una velocidad lenta, la pelcula tiene
que estar ms tiempo expuesta a la luz. El obturador permanece abierto ms
de tres centsimas de segundo (por ejemplo 1/30 o 1/15 de segundo).

Sensores
Hoy da existen dos tipos de tecnologas utilizadas para la fabricacin de sensores de cmaras
digitales, ya sean compactas o rflex. Se trata de los CCD (Charge Coupled Device) o CMOS
(Complementary Metal Oxide Semiconductor). Ambos tipos de sensores estn formados en su
esencia por semiconductores de metal-xido (MOS) y estn distribuidos en forma de matriz.

Su funcin es la de acumular una carga elctrica en cada una de las celdas de esta matriz. Estas
celdas son los llamados pxeles. La carga elctrica almacenada en cada pxel, depender en todo
momento de la cantidad de luz que incida sobre el mismo. Cuanta ms luz incida sobre el pxel,
mayor ser la carga que este adquiera.

Aunque en su esencia, los CCD y CMOS funcionan de una manera muy similar, hay algunas
diferencias entre ambas tecnologas.

En el caso del CCD, ste convierte las cargas de las celdas de la matriz en voltajes y entrega una
seal analgica en la salida, que ser posteriormente digitalizada por la cmara. En los sensores
CCD, se hace una lectura de cada uno de los valores correspondientes a cada una de las celdas.
Entonces, es esta informacin la que un convertidor analgico-digital traduce en forma de
datos. En este caso, la estructura interna del sensor es muy simple, pero tenemos como
inconveniente la necesidad de un chip adicional que se encargue del tratamiento de la
informacin proporcionada por el sensor, lo que se traduce en un gasto mayor y equipos ms
grandes.

En el aspecto del rango dinmico, es el sensor CCD el ganador absoluto, pues supera al CMOS
en un rango de dos. El rango dinmico es el coeficiente entre la saturacin de los pxeles y el
umbral por debajo del cual no captan seal. En este caso el CCD, al ser menos sensible, los
extremos de luz los tolera mucho mejor.

En cuanto al ruido, tambin son superiores a los CMOS. Esto es debido a que el procesado de la
seal se lleva a cabo en un chip externo, el cual puede optimizarse mejor para realizar esta
funcin. En cambio, en el CMOS, al realizarse todo el proceso de la seal dentro del mismo

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sensor, los resultados sern peores, pues hay menos espacio para colocar los foto-diodos
encargados de recoger la luz.

La respuesta uniforme es el resultado que se espera de un pxel sometido al mismo nivel de

excitacin que los dems, y que ste no presente cambios apreciables en la seal obtenida. En
este aspecto, el que un sensor CMOS est constituido por pxeles individuales, le hace ms
propenso a sufrir fallos. En el CCD, al ser toda la matriz de pxeles uniforme, tiene un mejor
comportamiento. A pesar de todo, la adicin de circuitos con realimentacin nos permite
subsanar este problema en los CMOS, los CCD estn un poquito por encima igualmente.

Sensor CMOS
En el caso del CMOS, aqu cada celda es independiente. La diferencia principal es que aqu la
digitalizacin de los pxeles se realiza internamente en unos transistores que lleva cada celda, por
lo que todo el trabajo se lleva a cabo dentro del sensor y no se hace necesario un chip externo
encargado de esta funcin. Con esto conseguimos reducir costes y equipos ms pequeos.

Adems de ofrecernos ms calidad, los CMOS son ms baratos de fabricar precisamente por lo
que comentbamos arriba. Otra de las grandes ventajas es que los sensores CMOS son ms
sensibles a la luz, por lo que en condiciones pobres de iluminacin se comportan mucho mejor.
Esto se debe principalmente a que los amplificadores de seal se encuentran en la propia celda,
por lo que hay un menor consumo a igualdad de alimentacin. Todo lo contrario que ocurra en
los CCD.

En cuanto a la velocidad, el CMOS es claramente superior al CCD debido a que todo el

procesado se realiza dentro del propio sensor, ofreciendo mayor velocidad. Es esta una de las
principales razones por las que Casio empez a imponer los sensores CMOS en sus cmaras y
por la cual stas permiten grabar vdeos a velocidades de hasta 1000 fps.

Otro aspecto en el que los sensores CMOS son superiores a los CCD es en el blooming. Este
fenmeno se produce cuando un pxel se satura por la luz que incide sobre l y a continuacin
empieza a saturar a los que estn a su alrededor. Aunque este defecto puede subsanarse gracias a
algunos trucos en la construccin, en el caso de los CMOS nos olvidamos del problema.

Distancia Focal

La distancia focal de un objetivo es la distancia que existe, expresada en

milimetros, entre el sensor (plano focal) y el centro optico del lente. Para
evitar entrar en muchos tecnicismos, la distancia focal no se mide desde el
sensor hasta el lente frontal del objetivo, sino que es el punto en donde los
rayos de luz se cruzan dentro de este y son dirigidos hacia el sensor. Dicho
punto se encuentra muy cercano a donde se encuentra el diafragma.
Si hablamos de la distancia focal teniendo en cuenta el objetivo de una
cmara, nos estamos refiriendo a la distancia entre el diafragma (centro
ptico de la lente) y el sensor (foco o punto donde se recoge la imagen y por
tanto donde se concentran los rayos de luz).

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La distancia focal se mide en milmetros "mm" y est relacionada
directamente con el angulo de visin, de manera que a menor distancia focal
mayor es el ngulo de visin y por tanto en el campo de visin caben ms
cosas en la foto que tomaremos.

UNIDAD 2. Apertura de diafragma. Su funcin. Distintas aperturas y su relacin con

otros parmetros.

El diafragma regula el grado de luminosidad de la imagen mediante la

interposicin de un mecanismo de abertura, debidamente calibrado, que
determina la cantidad de luz que entra por el objetivo. El obturador y el
diafragma son los dispositivos encargados de que el efecto de la luz sobre la
pelcula permita obtener una exposicin correcta. La nitidez de la imagen
depende en gran parte de la precisin del enfoque. As, para conseguir
resultados satisfactorios en fotografa, debemos manejar a la
perfeccin tres elementos de la cmara: obturador, diafragma y
sistema de enfoque.

Veamos, con un ejemplo el funcionamiento del diafragma: para llenar un

cubo de agua de un determinado volumen, el tiempo que se emplee en esta
operacin depender de la regulacin del caudal del agua que se utilice para
ello. En la cmara fotogrfica, el obturador y el diafragma funcionan como si
se tratara, respectivamente, del grifo y del caudal. El obturador sera el grifo,
y el tiempo que ste permanezca abierto, la velocidad de obturacin. El
caudal (grosor de la boca del grifo) sera el diafragma. Por ltimo, el llenado
del cubo, el efecto de la luz sobre la pelcula. Al llenar el cubo de agua, se

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observa que el tiempo de llenado es menor a medida que aumenta el caudal
y se incrementa a medida que el caudal se reduce. Con este mismo ejemplo
se puede observar otro fenmeno relacionado con la calidad de llenado del
cubo. Seguramente, al llenarlo en muy poco tiempo y con mucho caudal de
agua, no se habr calibrado bien el lmite de su capacidad.

En fotografa los diafragmas ms cerrados ofrecen mayor calidad de imagen

que los abiertos, ya que un orificio pequeo deja pasar menos cantidad de
luz que uno ms grande. Pero el tamao del orificio afectar al tiempo de
exposicin, debiendo disparar ms lento cuando el diafragma est ms
cerrado y viceversa.

El diafragma muy abierto permite la entrada de mayor cantidad de rayos

luminosos, produciendo dos efectos: dada la cantidad de rayos de luz que lo
forman, tiene muy poca nitidez y, debido a la cantidad de rayos que inciden,
este punto aparece muy luminoso.

Por el contrario, el diafragma muy cerrado permite la entrada de pocos rayos

luminosos

f/22 diafragma mas cerrado

f/2 diafragma mas abierto

Hacer llegar la cantidad de luz correcta al sensor es importante para obtener una buena imagen.
Debemos aprender a exponer bien, y cuanto ms aprendida tengamos esta leccin mejor. No para
lucirnos mostrando nuestra depurada tcnica, sino para que lo tengamos tan asimilado que
podamos olvidarnos de ello y centrarnos en otros aspectos.
Para que la foto salga correctamente necesitamos que al negativo o sensor le tiene que llegar una
cantidad de luz determinada durante un tiempo. As pues tendremos que buscar la combinacin
concreta de velocidad de Obturacin y Diafragma que en funcin de la luz ambiente que
tenemos, haga llegar esa luz. Como hemos dicho en este curso dejaremos que la cmara lo haga
por nosotros y nos calcule esa combinacin.

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Para regular la cantidad de luz que dejamos llegar al sensor contamos con tres dispositivos
diferentes que se complementan: el obturador, el diafragma y la sensibilidad, pero esta ltima la
dejaremos para mas adelante.
El obturador regula la cantidad de luz basndose en el parmetro del tiempo, cuando ms tiempo
permanece abierto ms luz llega al sensor; y el diafragma controlando la cantidad, cuanto ms
abierto ms cantidad de luz entra. As, dependiendo de la cantidad de luz que ilumine la escena,
podemos controlar la cantidad de luz que dejamos llegar al sensor. Si nos encontramos en un
lugar oscuro, poco iluminado, deberemos recurrir a velocidades lentas y diafragmas muy abiertos
para facilitar que llegue la cantidad de luz suficiente; y si hay mucha luz tendremos que utilizar
una velocidad de obturacin rpida y diafragma cerrado para evitar que llegue luz en exceso.
As pues en funcin de la luz que tengamos en el ambiente las combinaciones que tendremos
sern diferentes. Las combinaciones que tenemos guardan una relacin que se denomina La ley
de reciprocidad y est basada en que distintas combinaciones de obturador/diafragma resultan la
misma cantidad de luz, es lo que se denomina la LEY DE RECIPROCIDAD.

La LEY DE RECIPROCIDAD est basada en que distintas combinaciones de obturador /

diafragma resultan la misma cantidad de luz.
Por ejemplo imaginemos que ante unas condiciones de iluminacin y sensibilidad determinadas,
una combinacin correcta para realizar una fotografa fuese 125/f.8. Si con la combinacin
125/f.8 llega al sensor una cantidad de luz X, con 250/f.5.6 tambin llegar X.
Diafllragma 1,4 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45
Velocidad 1000 500 250 125 60 30 15 8 4 2
Con cualquiera de esas parejas la pelcula recibe la misma cantidad de luz, por lo que podemos
aumentar o disminuir la luz variando la velocidad o el diafragma.

Tiempos de exposicion
Las posibilidades creativas que ponen en nuestras manos, las cmaras digitales actuales son
enormes. En algunos casos, incluso, equiparables a las que nos ofrecen las cmaras fotogrficas
semiprofesionales, con las lgicas diferencias impuestas por la calidad del sensor y la ptica. Sin
embargo, para aprovecharlas al mximo es imprescindible que nos sintamos cmodos con
parmetros como la apertura del diafragma, el tiempo de exposicin o la sensibilidad ISO, entre
otros.

Cmo podemos utilizar la apertura para hacer mejores fotos y ser ms creativos. Y ahora ha
llegado el momento de desenmaraar todo lo que tiene que ver con otro parmetro esencial en
fotografa: el tiempo de exposicin.

Las claves del tiempo de exposicin.

Este parmetro nos permite, sencillamente, indicar a nuestra cmara cunto tiempo queremos que
quede expuesto el sensor, y, por tanto, que permanezca recibiendo luz. El tiempo de exposicin
se mide en segundos (s), o bien en fracciones de segundo, y su importancia reside en su
capacidad de ayudarnos a conseguir la exposicin correcta en nuestras fotografas.

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No obstante, tiene algo muy importante en comn con la apertura del diafragma, de la que ya
hemos hablado, y que va ms all de la exposicin: pone en nuestras manos unas posibilidades
creativas muy amplias. Si necesitamos congelar el objeto que estamos fotografiando para que
aparezca totalmente ntido tendremos que optar por un tiempo de exposicin mnimo, de una
fraccin de segundo.
Pero si lo que queremos es transmitir sensacin de velocidad y ritmo, lo ideal es utilizar un
tiempo de exposicin prolongado, de hasta varios segundos.

Cuando nos sintamos cmodos modificando el tiempo de exposicin podremos dar a nuestras
fotografas el acabado esttico que estamos buscando. De esta forma, lograremos detener en el
tiempo coches de carreras para que aparezcan totalmente ntidos, conseguiremos que el agua de
una cascada tenga un aspecto sedoso, e, incluso, podremos hacer buenas fotografas en
condiciones de baja luminosidad, entre otras opciones.Eso s, algo que no debis olvidar es
que, si decids utilizar un tiempo de exposicin prolongado, es imprescindible que usis un
trpode. O, al menos, que coloquis vuestra cmara o smartphone sobre una superficie estable
durante la toma de la instantnea. De lo contrario, vuestra fotografa quedar movida porque es
imposible mantener un pulso totalmente estable durante varios segundos.

Ejemplos de Tiempo de Exposicin Cortos

Otro escenario muy frecuente que suele plantear problemas nos lo encontramos cuando
queremos hacer una fotografa de larga exposicin para, por ejemplo, conseguir el efecto de
agua sedosa Para obtener este acabado es imprescindible utilizar un tiempo de exposicin
prolongado (el de esa fotografa es de 4 s), pero si es de da es muy probable que nuestra imagen

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quede sobreexpuesta porque el sensor ha recibido demasiada luz. Incluso aunque cerremos
mucho el diafragma.
Un consejo si te gusta la fotografa de larga exposicin de cascadas, ros o cualquier otra masa de
agua o superficie hmeda, contempla la posibilidad de hacerte con un polarizador. Su funcin es
eliminar los reflejos, y, de paso, mejorar el color de nuestras fotografas. Pero, adems, tambin
puede resultarnos til para reducir la cantidad de luz que entra en el objetivo durante una
fotografa de larga exposicin.

Tiempos de exposicin largos

La sensibilidad

Es un factor que tenemos que tener en cuenta para la realizacin de la foto junto con el
Diafragma y la Velocidad de Obturacin es la Sensibilidad.
En el caso del negativo tradicional tras la exposicin a la luz los cristales suficientemente
iluminados se transforman en metal, y los dems todava en forma de sales sern lavados
(eliminados) durante el proceso de fijacin quedando as la emulsin estabilizada. ste es el
principio del negativo.
Sabemos que la cmara buscar la combinacin concreta de velocidad de Obturacin y
Diafragma que en funcin de la luz ambiente que tenemos, haga llegar la luz necesaria al sensor.

Existan pelculas de diferentes caractersticas. Entre ellas la denominada sensibilidad o ISO. El

grano que poseen estas pelculas puede ser de distintos tamaos. Cuanto ms pequeo sea, la foto
ser ms ntida ya que los puntos que la forman son ms pequeos, pero para que todos, y
absolutamente todos los granos queden excitados por la luz, es decir que algn rayo de luz
acierte en un grano de estos, hace falta mucho tiempo.

Es lo que se denomina una pelcula de baja sensibilidad y se suelen asociar a ISO 25, 50 0 100.
Pero si hacemos una pelcula con grano muy, muy grande, es muy fcil que algn rayo acierte en
un grano por lo que el tiempo necesario para que todos los granos queden excitados es menor,
pero perdemos nitidez en la imagen ya que los granos como hemos dicho, son muy grandes. Es

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lo que se denomina una pelcula de alta sensibilidad y se suelen asociar a ISO 400, 800, 1600,
3200, etc.
La sensibilidad en un sensor se imita amplificando la seal que llega al sensor. Pero esto no
resulta del todo perfecto en todas las cmaras y se produce lo que se llama en fotografa digital

EL RUIDO.

El ruido es una merma en la calidad de la imagen producido por distorsin del color en algunos
pixeles. Se produce especialmente en las zonas de sombras.
Esto supone que aparecen ciertos puntos verdes en la imagen que
le hacen perder toda la nitidez, y a diferencia de lo que ocurra con el negativo de alta
sensibilidad en el que el grano puede quedar bien en una foto, el ruido nunca queda bien.

El Objetivo

El objetivo es un elemento ptico que permite mejorar la calidad de la imagen que se proyecta en
la cmara oscura, aumentando su nitidez y posibilitando el enfoque mediante la utilizacin de
lentes y de un mecanismo que permite regular la distancia de las lentes respecto al plano donde
se proyecta la imagen.
La profundidad de campo es variable y depende de tres factores: el diafragma, la distancia focal
del objetivo y la distancia a la que se enfoque. El diafragma cuanto ms abierto est menos
profundidad de campo y cuanto ms cerrado ms profundidad de campo; la distancia focal del
objetivo, a mayor distancia focal menos profundidad de campo y a menor distancia focal ms
profundidad de campo; la distancia de enfoque, cuanto ms cerca se encuentre el punto de
enfoque menos profundidad de campo y cuanto ms alejado ms profundidad de campo.
La principal caracterstica de un objetivo es su distancia focal. Esta es
la distancia que hay entre la lente y el plano del sensor, expresndose en milmetros. En funcin
de esta distancia se divide a los objetivos en tres grupos: normales, angulares y teleobjetivos.
Cada tipo de objetivo le da a la imagen final unas caractersticas muy diferentes, por lo que la
eleccin de la distancia focal es una de las variables que ms tiene que tener en cuenta el
fotgrafo.
Aunque en la actualidad la mayora de los sensores digitales son de menor tamao que la pelcula
estandar de 35mm, vamos a referirnos a las distancias focales en funcin del estandar de 35mm
pues necesitamos centrarnos en una medida nica para no complicar las explicaciones. Adems
en las cmaras digitales suele expresarse la equivalencia de la distancia focal en 35mm.

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Objetivos normales

Son considerados los que rondan la distancia focal de 50mm. Tienen un ngulo de
visin de unos 45, y las caractersticas de la imagen que producen coinciden con
las de la visin humana, dan una sensacin de perspectiva normal y los objetos
vistos por el visor parecen del mismo tamao que en la realidad. A partir de los
objetivos considerados normales se extienden los angulares y los teleobjetivos con
caractersticas opuestas

Objetivos angulares
Son los que ofrecen un mayor ngulo de visin. A partir del angular moderado, un
35mm que ofrece un ngulo de 64, hasta un 13mm que cubre 118. Como su
nombre indica nos ofrecen un mayor ngulo de visin, captan ms espacio de
imagen, pero el tamao del sensor donde la proyectan es el mismo, por lo que los
motivos aparecern representados a menor escala dando sensacin de alejamiento.

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Con una angular los objetos cercanos ganan escala frente a los lejanos, lo que
provoca una mayor sensacin de profundidad, de perspectiva. Es como cuando
extendemos nuestro brazo, y mirando a travs de un solo ojo, con la punta de
nuestro dedo somos capaces de tapar un edificio lejano. El primer plano
adquiere gran protagonismo en las tomas con angular. Cuanto ms angular sea el
objetivo ms importancia adquirir el primer plano, y los objetos ms alejados se
representarn a menor escala, parecer que estn ms lejos.
Al usar los angulares debemos tener en cuenta esta caracterstica de nfasis del
primer plano, para saber si se ajusta a la imagen que queremos producir. Su mayor
utilidad es destacar el primer plano, pero hagmoslo con medida no vaya a ser que
nos pasemos y los motivos de los planos posteriores se minimicen, o se nos cuele
por medio un primer plano no deseado.
Si decidimos hacer un retrato tipo fotografa de carnet con un 28mm deberemos
acercarnos tanto al sujeto fotografiado para llenar el encuadre, que su nariz, ms
cercana a la cmara que otras partes del rostro, ganar escala respecto a las otras
partes de su cara, resultando una imagen desproporcionada.
La diferencia de tamao entre lo cercano y lo lejano es muy til en la formacin de
imgenes con efecto de perspectiva, sobre todo cuando utilizamos el angular para
enfatizar la profundidad a travs de la convergencia de lneas paralelas. El ejemplo
ms sencillo es el de la toma de una carretera recta o de las vas del tren. Cuanto
ms se alejan se reproducen a menor escala, parece que se van estrechando y que
llegan a converger. Un factor importante a tener en cuenta en el resultado de las
imgenes tomadas con un objetivo angular son las distorsiones que pueden
producir. La construccin de un buen angular es dificultosa y se complica cuanto
ms ngulo tenga. Los problemas tcnicos suelen darse en las esquinas de las
imgenes, encontrndonos con perdida de definicin, falta de luz o abombamiento
de las lneas rectas. Si situamos objetos redondos reconocibles en los bordes de la
imagen nos daremos cuenta de su deformacin. La cabeza de una persona se
estirar como si fuera un baln de rugby.

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La profundidad de campo de un objetivo aumenta con su ngulo. A ms angular
mayor profundidad de campo. Los objetivos angulares disponen de mucha
profundidad de campo, siendo posible tener enfocado al mismo tiempo un objeto en
primer plano y los ms alejados. Por ejemplo a diafragma f.8 un 35mm puede
enfocar desde 3 metros hasta infinito, y un 21mm desde 1 metro hasta infinito. Los
objetivos ojo de pez son objetivos gran angulares pero que no estn corregidos
para ofrecer una imagen rectangular, formando en la pelcula una imagen de forma
circular. Las lneas rectas aparecen curvadas y las caractersticas del angular son
llevadas al extremo. Podemos encontrar objetivos ojo de pez a partir de los 17mm,
hasta los 6mm de distancia focal, que cubre un ngulo de 220, llegando a captar
incluso parte de lo que tiene por detrs.

Teleobjetivos

Ofrecen lo contrario de los angulares. Su principal caracterstica es que reducen el

ngulo de la toma, tienen menos campo visual, con lo cual los motivos se presentan
a un mayor tamao, dando sensacin de acercamiento.
Podemos hablar de teleobjetivos a partir de los 70mm de distancia focal, hasta
donde los fabricantes quieran llegar, que suelen rondar los 2000mm.
Cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo ms se acentuarn sus
caractersticas.

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Los teleobjetivos ofrecen poca profundidad de campo, la cual se reduce cuanta ms
distancia focal tiene el objetivo. Por ello es ms difcil enfocar con un teleobjetivo,
porque tenemos menos margen de error. Lo habitual en las tomas con teleobjetivo
es que parte de la imagen est desenfocada, sobre todo si enfocamos un motivo
cercano el fondo se mostrar difuso.

Los teleobjetivos producen sensacin de aplastamiento entre los motivos, de falta

de profundidad. Los motivos que se encuentran ms alejados parecen acercarse a
los que se encuentran por delante, se impresionan en la pelcula a escalas ms
parecidas, no se aprecia la diferencia de tamao entre lo ms cercano y lo alejado.
En realidad no son los objetivos teles o angulares los que provocan la diferencia de
perspectiva o profundidad, sino la distancia a la que generalmente se sita el
fotgrafo cuando utiliza unos u otros. El uso de un angular o de un teleobjetivo nos
obliga a situarnos a una distancia determinada del motivo que queremos
fotografiar.
Si queremos realizar un retrato de cuerpo entero de una persona con un objetivo de
28mm, deberemos colocarnos a una distancia de 3 metros para llenar el alto del
encuadre. Si queremos realizar la misma toma con un objetivo de 200mm
deberemos alejarnos hasta una distancia de 18 metros para que la persona entre
en el alto. Nuestro personaje ocupara la misma parte de negativo en las dos tomas
pero su entorno no.
Otra persona que se encontraba seis metros por detrs de nuestro personaje
aparecer a una escala menor. Con el 28mm el personaje del segundo plano estar
a 9 metros de distancia del objetivo, sea a dos veces ms de distancia que el
principal y representndose a dos veces menos escala. Con el 200mm el personaje
del segundo plano estar a 24 metros del objetivo, pero como el primero est a 18
metros resultar estar a 1/3 ms de distancia, por lo que se representar a una
escala 1/3 menor. En la toma con el 28mm, teniendo en cuenta el tamao, el
personaje del primer plano primar en protagonismo respecto al segundo, mientras
que con el 200mm estarn ms igualados.

Ojos de pez

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Algunos de estos objetivos distorsionan la perspectiva de las lneas de una imagen,
haciendo que se curven hacia fuera.
Los de 35 mm tienen una focal 6 y 16 mm. Algunos de estos objetivos proporcionan
una imagen rectangular que cubre el negativo, mientras que otros slo proyectan
un crculo central en el centro de la pelcula, realizando una cobertura completa de
180 sobre una imagen.

Macro

Macro se define como la capacidad que tiene un objetivo para enfocar a una
distancia muy corta. Estos zooms, se caracterizan porque enfocan a distancias
suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o imgenes enfocados a un
tercio o cuarto de su tamao real. En las cmaras digitales se identifica con el
dibujo. Con este botn activamos el macro en nuestra cmara. En las Reflex la
opcin esta en el propio objetivo cuando dicho objetivo tiene esa caracterstica.
Son ideales para realizar fotografas de cerca a flores, insectos, etc.

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Objetivos zoom

Los objetivos zoom son objetivos de distancia focal variable. Estn dotados de un
mecanismo que nos permite variar la distancia focal, por lo que en un solo objetivo
contamos con la posibilidad de utilizar distintas distancias focales. Errneamente se
les suele relacionar con los teleobjetivos y decirse que tiene mucho zoom cuanta
ms distancia focal. Quizs porque los primeros zoom que se popularizaron fueron
los 80-200, pero hoy son muy habituales los zoom angulares como el 28-70 e
incluso gran angulares 17-35. No digamos zoom cuando queremos decir tele, cada
cosa con su nombre.
La ventaja de los zoom es contar en un solo objetivo con distintas distancias
focales. Con solo mover un aro disponemos de una u otra. La desventaja, peor
calidad de imagen y menos apertura de diafragma. Cuanto mayor sea el rango de
distancia focal cubierto ms dificultosa es su construccin y por tanto ofrecer peor
calidad. Lo ms peligroso de los zoom es el uso que se haga de ellos. Es interesante
poder contar con diversas distancias focales y elegir la que consideremos oportuna
en cada caso, pero si la eleccin no se realiza con conciencia caemos en el peligro
de utilizar el zoom como si fuera un medio de transporte. En vez de pensar cual es
la distancia focal que necesito dependiendo del resultado que quiero obtener,
nos plantamos en el sitio y con el zoom acercamos o alejamos, abrimos el ngulo o
lo cerramos, sin pensar en cual es la distancia focal que estamos utilizando y que
tipo de imagen nos va a producir.
En vez de movernos nosotros al punto que consideremos adecuado utilizamos el
zoom como si fuera el autobs. La distancia focal con la que vamos a tomar una
fotografa es una de las elecciones ms importantes que debemos tomar. Nos
encontramos con dos condicionantes a la hora de escoger objetivo: una la propia
eleccin personal, y por desgracia la otra, que se impone en muchas ocasiones, la
limitacin del medio o el entorno.
Lo ideal sera que eligisemos la distancia focal del objetivo en funcin del resultado
que queremos obtener: aplanamiento de la perspectiva o profundidad, destacar el
primer plano sobre el fondo, profundidad de campo y enfoque selectivo. Para ello es
necesario que conozcamos la respuesta de las distintas distancias focales, que la
escojamos en funcin de la imagen que produce, y que nos situemos en el lugar
adecuado para esa toma. Son decisiones que debe tomar el fotgrafo, quizs las
ms bsicas e importantes en la toma de una fotografa, y en las que de poco nos

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van a servir todos los adelantos tcnicos de las cmaras modernas. Pero la realidad
es trgica y nos demuestra que habitualmente no podemos maniobrar con absoluta
libertad, y que tenemos que conseguir los mejores resultados posibles con los
medios disponibles. El ejemplo ms claro est en los fotgrafos de prensa. Se
deben a la temporalidad de la noticia y no pueden esperar a maana para realizar
la fotografa en otras condiciones. Si tienen que cubrir un partido de ftbol no
pueden entrar al terreno de juego ni moverse por el campo, no tienen ms opcin
que utilizar un teleobjetivo y seguir la jugada desde lejos. Si queremos realizar
fotografas de leones salvajes en libertad suele ser recomendable utilizar un
teleobjetivo, aunque si se dejasen ya se acercara ms de uno a fotografiarles con
un angular. Estas limitaciones no deben servirnos de excusa para rendirnos a lo
ms fcil, debemos intentar tomar nuestras decisiones y utilizar el material en
funcin del resultado que queremos obtener.

Temperatura de color y balance de blancos

La luz del sol cambia su tono a lo largo del da. Nuestros ojos se adaptan a estos cambios y no lo
aprecian salvo cuando es muy evidente en los amaneceres y atardecer, en los que apreciamos la
tonalidad rojiza con que la luz tie los objetos. Esto es lo que denominamos temperatura de color
y al tono que adquiere se le denomina dominancia. El sensor digital es ms sensible a estos
cambios y percibe el azul de los das nublados, el verde de las fluorescentes, el azul de la luz de
flash, etc.

1800
K 4000K 5500K 8000K 12000K 16000K

La temperatura de color se mide en grados Kelvin.

La luz del sol de medioda, que vemos como normal tiene alrededor de 5.000 grados kelvin,
una bombita de luz de tungsteno 3.200, produciendo tonalidad amarilla; y el flash supera los
5.500 con ligera dominante azul.
Pocos grados tonalidad clida, ms grados tonos fros. Las fluorescentes resultan con tonalidad
verde. Para corregir las dominantes de color disponemos del balance de blancos, por el cual el
sensor interpreta la escena para ofrecer un tono similar al que percibe nuestra vista.
Si sacamos una pelcula en el interior de una habitacin y la luz de la misma es de una bombita,
esta produce un tono amarillento en toda la foto, pero si es una fluorescente, el tono que se
produce es azul. Por ello, en el caso del negativo tenamos que elegir un tipo de pelcula para
cada tipo de iluminacin o bien solucionar dicho problema utilizando filtros de colores que
eliminaran dicha tonalidad.

En el caso de la dominancia, en las cmaras digitales Para corregir las dominantes de color
disponemos del balance de blancos, por el cual el sensor interpreta la escena para ofrecer un
tono similar al que percibe nuestra vista. Lo ms aconsejable es dejarlo en la opcin automtica
AWB (en Ingls = Automatic White Balance)

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Resolucin

En las nuevas cmaras digitales se ha sustituido el negativo tradicional por un sensor electrnico.
Es el elemento que permite fijar la imagen que se proyecta en el interior de la cmara. Es un
mosaico compuesto por pequeos diodos de silicio sensibles a la luz, los conocidos pixeles, que
producen una carga elctrica, la cual es transformada en informacin digital; resultando el
archivo que nos permite guardar, transformar, ver en pantalla o imprimir la imagen.

La resolucin de un sensor se expresa en megapxeles, dependiendo del nmero de pixeles que lo

componen. A mayor cantidad de pixeles podremos imprimir imgenes de mayor tamao sin
prdida de calidad.

Interpolacin: Sistema para aumentar el nmero de pxeles de una imagen por el cual se crean
nuevos pixeles en base a la informacin de los pixeles adyacentes.

En la fotografa digital tenemos que tener en cuenta que cuando compramos la cmara estamos
tambin comprando la pelcula, la que vamos a utilizar siempre sin posibilidad de intercambio.
Por ello es muy importante tener en cuenta las caractersticas del sensor como determinante de la
calidad de todas nuestras fotografas. Como norma general, independientemente de las
caractersticas tcnicas tenemos que tener presente que el sensor no tiene la misma capacidad de
ver que el ojo humano. Esto es un recuerdo para los que todava piensan que la cmara
fotogrfica es capaz de reproducir la realidad.

La limitacin del sensor para ver, para distinguir el detalle en zonas con diferencias de
iluminacin. El sensor es ms limitado que el ojo, pues ste tiene mayor capacidad de adaptacin
y de dirigir su atencin a distintas partes de la escena. El sensor no puede ver al mismo tiempo
superficies con distintas intensidades de iluminacin, no puede ver en una sola fotografa el
interior de una habitacin en sombra y el exterior soleado a travs de la ventana. El lmite a la
capacidad de recoger distintas intensidades de luz lo expresamos en puntos equivalentes a pasos
de diafragma o velocidad con relacin de doble o mitad. De momento dejamos el dato y luego lo
entenderemos cuando veamos la fotometra. Existen diversos formatos de sensores en funcin de
su tamao. A mayor tamao de sensor ms calidad de imagen pues cada pixel dispone de ms
superficie y recibe mejor la luz.

Colores.

Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros.

Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos.
Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fros.
Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores.
Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms
temperamentales. Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo
simplemente resumiremos que el color tiene una Importancia determinante en la
composicin.
En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste.

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El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes mas oscuras y mas
claras de nuestra foto.-

Regla de los Tercios

Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un
cuadro en cuadrculas de igual tamao de 3x3, las cuatro intersecciones de las cuadrculas dentro
del cuadro marcan los puntos de inters.
Trazando esta cuadrcula imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que
elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos,
lneas de horizonte, picos de montaas,... Est comprobado que llevando nuestro punto de inters
a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante.
En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid
en ingls) para trabajar con los tercios, por lo que los animo a que revisen el manual de su
cmara si consideran que los puede ayudar a la hora de mejorar la composicin

COMPOSICION

Lneas

Las lneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales.

Las lneas nos aportan formas y contornos.
Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.
Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografa podrs comprobar cmo las
lneas son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien
contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas
horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan
significado a las imgenes.
Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que,
por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

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Flujo

Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la

mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una
manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden
ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo
creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que
convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del
espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la
imagen.
El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea).
Las lneas diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que
las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un equilibrio
cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de
movimiento a tus fotografas.

Direccin

La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento.

Si hay algo en la fotografa que parezca estar en movimiento, tiene una
direccin en la que se mueve.
Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo.
Cuando est en rojo para los peatones, la figura representa un peatn inmvil, con
las piernas juntas y los brazos bajados.
Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento.
Sin embargo, la figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin
en la cual se est moviendo. La direccin en fotografa se puede crear de muchas

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maneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento
aunque la veamos esttica y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos
imaginarla un segundo despus cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que
aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografa en la que solo se ve su parte
delantera, podemos imaginarlo un segundo despus al lado derecho de la foto.

Frente/Fondo

El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo
como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores
o las lneas.
Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que
puedan distraer la vista del espectador del centro de inters.
La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el
frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la
apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas,
conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

Enmarcado
Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la
foto.

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Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la
foto, como puertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es
el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles.
Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la
foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.

La Cmara Digital
Este apartado pretende ayudar en la decisin de qu cmara es la mas adecuada
para cada necesidad y, a la vez, explicar cmo sacarle el mayor partido posible. Y
siempre bajo una premisa fundamental: Conseguir la mxima calidad y detalle
posibles.

La Eleccin de la Cmara
Este apunte pretende tener vigencia ms all del momento que habitualmente
tarda en quedar desfasado todo lo que hoy es de actualidad. Por eso quiero evitar
en la medida de lo posible hablar de modelos concretos y precios y centrarme en
desgranar aquellos elementos que deben ayudarnos a decidir qu cmara es la ms
adecuada para cada uno.
Lo cierto es que ya hemos llegado a ese punto en que el mercado ofrece cmaras a
precio muy accesible y que proporcionan una calidad de imagen similar a las de
toda la vida, cmaras digitales de gama media han igualado al 35mm y las de gama
alta al medio formato. Tambin en velocidad de disparo se ha igualado a las
cmaras convencionales.
Hay una serie de elementos y factores a tener en cuenta a la hora de decantarnos
por un modelo u otro.

El Sensor

Tipos de Sensor

El tipo de sensor y tamao del mismo condicionan la calidad de la imagen final. Los
dos tipos de sensor ms extendidos son el CCD (charge-coupled dev1ce) y el CMOS
(complementary metal oxide semiconductor).

El inconveniente de los sensores de tipo CCD es que consumen mucha energa,

atraen el polvo por estar cargados elctricamente y se calientan bastante,
requiriendo tcnicas de enfriamiento especiales. Actualmente se estn imponiendo
los sensores de tipo CMOS. que consumen la cuarta parte de energa que los CCD y
resultan ms baratos de fabricar.

Por el contrario, los CCDs tienen un mayor rango dinmico (actualmente casi el
doble) que los CMOS (Es el valor que resulta de dividir el nivel de saturacin de los
pxeles por el umbral por debajo del cual no captan seal) y generan menos ruido
ya que todo el procesado de la seal se realiza fuera del CCD.

Ambos tipos de sensores comparten una caracterstica: siempre capturan la imagen

en escala de grises.

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El sensor de la cmara es una matriz bidimensional de filas y columnas donde en
cada celda hay un foto sensor que mide el nmero efe fotones incidentes
(produciendo un voltaje proporcional a la cantidad de luz recibida). Cada celda
equivaldra a un pixel de la imagen.
Por ejemplo una cmara de 5 Mpx puede tener 2560 x 1920 pxeles = 4.915.200
pxeles =5 Mpxeles.

Una cmara de 14 Mpx puede tener 4.500 x 3.000 px = 13.500.000 px= 14 Mpx.

Tamao del Sensor

Este factor es determinante para la calidad final de la imagen. Para un mismo

nmero de Mpxeles, cuanto mayor sea el rea ocupada por el sensor, mejor.

La mayora de las cmaras digitales montan un sensor ms pequeo que el formato

estndar de 35 mm y la longitud focal hay que multiplicarla por 1 ,3 a 1,6.

Megapxeles

La batalla comercial de las cmaras digitales suele librarse en torno al nmero de

megapxeles del sensor. Pero este dato slo tiene relevancia a la hora de saber cul
es el territorio mximo de copia que podernos obtener con una captura. De hecho,
es bastante engaoso porque el nmero de Mpx es el resultado de la multiplicacin
del N de filas por el n" de columnas de la matriz del sensor, y este valor no es
representativo del incremento real en el tamao de la copia.

La diferencia a efectos prcticos del tamao de copia final entre 5 y 6 Mpx, o bien 6
y 8 Mpx supone prcticamente, un ligero recorte de la foto. Hay que irse a 14 22
Mpx para apreciar un incremento notable en el tamao de salida.

A continuacin, la tabla que muchos andaban buscando. Posiblemente otras fuentes

propongan parmetros inferiores a stos debido a que an existe la falsa creencia
de que 300 dpi es la resolucin adecuada para cualquier tipo de salida (slo es
vlido para la imprenta). Tamao mximo interpolado '(cm) 35 X 50

MPX Tamao mximo sin interpolar (cm) Tamao mx interpolado '(cm)

4 18 X 24 35 X 50

6 20 X 30 40 X 60

8 25 X 37 50 X 70

11 30 X 45 60 X 80

14 35 X 50 70 X 100

25
22 45 X 60 100 X 130

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