VENIR A UN SPECTACLE

Nous sommes trs heureux de vous accueillir

lOpra de Limoges!

Ce dossier vous aidera prparer votre venue avec les

lves. Vous pouvez le diffuser et le dupliquer librement.

Le service ducatif est votre disposition pour toute

information complmentaire.
Nhsitez pas nous envoyer tous types de retours et de
tmoignages des lves sur le spectacle.

INFORMATIONS PRATIQUES
La reprsentation dbute lheure indique. Nous vous
remercions darriver au moins 30 minutes lavance, afin
davoir le temps de vous installer en salle. Les portes se
Dure du spectacle : 2 h 30 environ avec entracte
ferment ds le dbut du spectacle.
Opra chant en allemand et surtitr en franais

Nous rappelons aux enseignants et accompagnateurs

que les lves sont sous leur responsabilit pendant toute
leur prsence lOpra. Ces derniers doivent demeurer
silencieux pendant la dure de la reprsentation afin de
ne pas gner les artistes et les autres spectateurs. Il est
interdit de manger et de boire dans la salle, de prendre
des photographies ou denregistrer. Les tlphones bonus
portables doivent tre teints.
Nous vous remercions de bien vouloir faire preuve
dautorit si ncessaire.

Parcours scolaire OPERA ET ROMANTISME

Visite de lOpra de Limoges. Date rserver en
dbut de saison.

Rencontre, le lundi 9 mars 2015 10 h 30 lOpra

de Limoges, avec David Gauchard, metteur en
scne, anime par Sylvain Ledda, professeur de
littrature lUniversit de Rouen.

Exposition du 11 fvrier 2015 au 9 mars 2015

au Muse des Beaux-Arts de Limoges. Le travail
de Fabien Teign sera mis en avant travers les
diffrentes crations de scnographies quil a pu
imaginer pour cet opra.

Salon dcoute vinyle

Mercredi 18 fvrier 2015, 15 h 30, BFM

Confrence de Michel Beretti

Vendredi 6 mars 18 h 00, foyer du public

Nous vous souhaitons une trs bonne reprsentation !

2
 der freischtz

Der Freischtz est un opra en trois actes de Carl Maria
von Weber, cr en juin 1821 au Schauspielhaus de
Berlin. Le livret de Johann Friedrich Kind a t crit
daprs la lgende allemande rapporte par Johann
August Apel et Friedrich Laun dans Gespensterbuch
(1811).
Personnages, rles et voix
Ottokar, prince de Bohme - baryton
Kuno, chef garde forestier - basse
Kaspar, chasseur, forestier - basse

A Limoges, lopra Der Freischtz est mis en scne par Max, chasseur, forestier - tnor
David Gauchard. La direction musicale est confie
Robert Tuohy. Kilian, riche villageois- baryton

lhistoire Agathe, fille de Kuno - soprano

Max, un jeune chasseur, participe un concours de tir. Il
se doit de le remporter afin dobtenir la main de sa bien- Annette, sa cousine - soprano
aime Agathe. Kaspar, un autre chasseur jaloux, sallie
alors au malfique Samiel pour mener son rival sa perte. Un ermite - basse

Samiel, le Chasseur Noir - rle parl

instruments de lorchestre composition de lorchestre symphonique

10 violons I
8 violons II
6 altos
5 violoncelles
4 contrebasses

2 fltes traversires et 2 piccolos

2 hautbois
2 clarinettes
2 bassons

4 cors
2 trompettes
3 trombones

timbales

3
 argument

Laction se passe en Bohme au milieu du XVIIe sicle traversent la scne pendant quun violent orage clate,
laissant voir au dtour dun clair, la figure de Samiel.
Acte I Terrifi, Max svanouit.
Devant une auberge de fort, au son de la musique des
montagnes de Bohme, a lieu un concours de tir. Max, Acte IIi
chasseur pourtant aguerri, vient dtre battu par Kilian le
Le jour sest lev. Dans une clairire, les chasseurs
paysan, ce qui suscite la moquerie des villageois. Kuno,
voquent les vnements de la nuit la Gorge aux Loups.
le garde forestier, sinquite des dfaillances de Max. En
Max a dj tir trois balles avec succs et Kaspar ayant
effet, le lendemain aura lieu un nouveau concours de tir
utilis les siennes, il ne reste plus quune balle enchante.
en prsence du prince Ottokar et lenjeu est important
Dans sa chambre, en robe de marie, Agathe implore la
puisque le vainqueur se verra attribuer non seulement la
protection du Seigneur. La nuit prcdente, elle a fait un
main de la belle Agathe mais aussi la succession de la
cauchemar o elle sest vue sous la forme dune colombe
charge de Kuno. Amoureux dAgathe, Max, empli dun
blanche que Max abattait. Sa cousine Annette, qui ne
pressentiment funeste , est desspr tandis que les
croit pas aux mauvais rves, essaie de la rassurer. Les
paysans dansent une valse pour clbrer la victoire de
demoiselles dhonneur arrivent pour remettre la couronne
Kilian. Seul, Max exprime sa nostalgie du temps o il
nuptiale Agathe, mais quelle nest pas la surprise de
abattait sans faillir et o le mariage avec Agathe lui tait
la jeune fille de dcouvrir la place, dans la bote, une
assur : pourquoi le sort a-t-il ce point tourn? Le destin
couronne mortuaire qui la glace deffroi. Pour refaire
est-il aveugle? Dieu nexiste-t-il pas?
une couronne, Agathe propose alors dutiliser les roses
Kaspar, un forestier qui a confi son me au diable, blanches que lErmite lui a donnes. Le concours de tir a
propose de laider mais Agathe la mis en garde contre commenc devant le prince Ottokar et les villageois ; le
ce suppt de Satan. Aprs quelques rticences, Max se tour de Max approche et il compte sur sa balle magique.
laisse malgr tout convaincre lorsque Kaspar propose de Lpreuve consiste viser une colombe blanche, mais
lui fournir des balles magiques pour quil sorte vainqueur au moment de tirer, celle-ci va se poser sur un arbre
du concours de tir du lendemain. La fonte des balles aura prs duquel se trouvent Kaspar et Agathe accompagne
lieu minuit la Gorge aux Loups. Lenjeu est tel que Max de lErmite. Effraye, cette dernire veut dissuader Max
accepte le rendez-vous sans tarder. de tirer mais le coup est parti : Agathe, protge par la
couronne de roses blanches, tombe vanouie seulement
Acte II tandis que Kaspar est bless mort. Max est alors oblig
davouer quil a t sduit par les propositions diaboliques
Dans la maison du garde forestier, la nuit tombe,
de Kaspar et quil a tir avec des balles magiques. Pour
Agathe refuse daller se coucher avant davoir revu Max.
le punir, le prince Ottokar le bannit jamais de ses terres.
La jeune fille est anime de sombres penses depuis que
Tous implorent cependant la clmence du prince pour
le matin mme, elle est alle voir un sage Ermite qui lui a
celui qui a toujours t bon et gai . Compte tenu du
prdit un malheur et offert un bouquet de roses blanches
statut de lErmite, auguste vieillard vnr travers tout
pour len protger. Sa cousine Annette essaye de la
le pays, le prince flchit tout en fixant Max une anne
divertir avec des chansons puis va se coucher. Reste
dpreuve avant dobtenir la main dAgathe.
seule, Agathe adresse une prire la nuit pour revoir son
bien-aim. Max arrive enfin, bientt rejoint par Annette. Il
cache sa dfaite face Kilian et prtend devoir partir pour
aller rcuprer un cerf quil a tu prs de la Gorge aux
Loups. Effrayes de savoir Max dans un lieu si dangereux,
Agathe et Annette essayent de le dissuader mais rien
ny fait. A la Gorge aux Loups, dans une atmosphre
terrifiante, Kaspar invoque Samiel, le chasseur noir a
qui il a vendu son me. Il le supplie de lui donner un
sursis supplmentaire sur terre en change de quoi, il lui
fournira lme de Max. Hant de visions terrifiantes (le
fantme de sa mre, Agathe se noyant), Max retrouve
Kaspar qui commence son rituel infernal pour la fonte
des balles magiques : six balles atteindront leur cible
mais la septime obira Samiel. Des animaux terrifiants

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 carl maria von weber, lartiste romantique

carl maria von weber

18 novembre 1786, Eutin (Actuelle Allemagne) 5 juin1826, Londres

Weber est le premier exemple de lartiste romantique polyvalent la fois compositeur,

pianiste virtuose, chef dorchestre, directeur de thtre et critique musical.
Il opre ainsi le passage du singspiel lopra romantique allemand ; ses uvres
pianistiques contribuent largement llaboration de la technique moderne de
linstrument ; il quitte la direction habituelle du chef dorchestre du clavier pour prendre
la baguette.

un enfant de la balle le createur de lopera allemand

Carl Maria von Weber, cousin de Constance Weber, future
pouse de Mozart, mne jusqu lge de dix ans, une
vie itinrante, suivant la troupe de thtre de son pre
dans tout lEmpire, de Hambourg Vienne. Durant cette
priode, il reoit ses premires leons de musique (piano,
chant, composition) et se forme par intermittence auprs
de plusieurs professeurs reconnus.
prague et dresde
Aprs une priode ddie aux concerts en tant que
pianiste virtuose, la composition (opras, singspiels...),
Weber est engag, en 1813, comme directeur de lOpra
de Prague. Il sy efforce dlargir le rpertoire (limit
encore beaucoup au seul opra italien), de rformer la
troupe et ses habitudes, de dvelopper de nouvelles
habitudes pour le public (notamment en publiant dans la
presse des introductions aux uvres joues lOpra)...
Mais il peine imposer ses choix.
Cest donc sans hsitation, quen 1816, il accepte
le poste de directeur musical de lOpra de Dresde.
Dtermin crer un opra allemand, genre et institution,
Weber continue toutefois ses tournes, ses cours et la
composition.
Outre son roman dinspiration autobiographique, La Vie
dun musicien, Weber a beaucoup crit en tant que critique
musical et thoricien de la musique afin dexposer ses
conceptions esthtiques. Avant Wagner, et en rsonance
avec le concept romantique dunion des arts, Weber
envisage lopra comme une uvre totale, dbarrass
des rcitatifs, des passages parls... comme dans lopra
italien.
Quelques uvres
1807 Symphonies n1 et 2
1812 Hymne In seiner Ordnung schafft der Herr
pour solistes, chur et orchestre
1810 Six Sonates progressives pour le pianoforte avec
violon oblig ddies aux amateurs
1819 Rondo brillant en r bmol majeur dit invitation
la danse ou la valse , pour piano
1823 Euryanthe, opra
1826 Oberon, opra

johann friedrich kind - juriste ecrivain

4 mars 1768, Leipzig 24 juin 1843, Dresde

Johann Friedrich Kind est un crivain allemand, connu essentiellement pour le livret
de Der Freischtz. Juriste de formation et dans les premires annes de sa carrire,
Kind sest trs vite consacr uniquement lcriture. Il a publi plusieurs volumes de
posies sentimentales et de contes populaires. Mais cest dans lcriture pour lopra
quil est le meilleur. Ce qui fit dailleurs sa notorir.

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 der freischtz, opera romantique allemand

genese du projet
En 1811, Weber dcouvre le recueil de nouvelles fantastiques de Johann Apel et Friedrich Laun, Das Gespensterbuch
(Histoires de fantmes). En 1817, il fait la connaissance Dresde de Johann Friedrich Kind avec lequel il dcide de
collaborer la composition dun opra.
Les deux arrtent leur choix sur une des nouvelles du recueil : Der Freischtz : eine volkssage (Le Franc-tireur, un
conte populaire). Trs la mode et plusieurs fois adapt, ce conte sert de base Kind qui va se permettre de grandes
liberts. En effet, pour le bien de lopra venir, le librettiste resserre laction en moins de 24 heures, rduit le nombre de
personnages, ajoute le personnage de lErmite qui garantit le caractre moral de luvre... entre autres transformations.

Das Gespensterbuch le premier opera romantique allemand

Cet ouvrage est une srie de recueils de nouvelles crites
par Friedrich August Schulze, sous le pseudonyme de
Friedrich Laun, et Johann August Apel. Cinq tomes sont
publis de 1811 1815, reprsentant trente nouvelles,
chez lditeur Gschen Leipzig. Une nouvelle dition
parat en 1814 et 1816 chez Macklot Stuttgart.
A Dresde, Schulze fait partie dun groupe o se retrouvent
notamment Caspar David Friedrich, Heinrich von Kleist.
En prenant le th, on parle posie et on aborde des
sujets varis, jusquau spiritisme et la chiromancie.
Schulze publie Abendzeitung, journal de cette confrrie
du Th des Potes (Dichter-Tee) dans lequel se
trouve ses premires histoires. Apel de son ct sest fait
connatre par des publications de lgendes anciennes
et de contes. Ensemble, ils travaillent la publication du
Gespensterbuch, tirant parti de lgendes bases sur les
fantmes et le surnaturel, jusqu traiter leur manire
des contes de fes franais.
La premire de ces nouvelles est celle qui inspira lopra
de Weber.
une deuxime source dinspiration?
Friedrich Kind tirerait aussi son inspiration de luvre
dE.T.A Hoffmann, Les Elixirs du diable (1816).
Avant le XIXe sicle, il ny a pas en Allemagne de tradition
nationale dopra quivalent la France ou lItalie. Les
productions nationales ne sont pas capables de rivaliser
avec les drames trangers jous en Allemagne.
Face cette hgmonie, Weber - port par le souffle
nouveau donn par Mozart avec LEnlvement au srail
et La Flte enchante - milite avec ferveur en faveur de
la production germanique. Il souhaite crer un opra
allemand tant en terme dinstitution que de genre.
Ainsi, Weber construit Der Freischtz comme un singspiel,
terme dsignant la fois diverses formes dopra en
langue allemande et un lment dterminant dans
la naissance du grand opra allemand. De caractre
populaire, il alterne moments musicaux et dialogues
parls. Weber sinspire galement du romantisme
allemand, friand de littrature fantastique. De nombreux
thmes spcifiques de ce courant abondent dans le livret :
une lgende germanique populaire, une nature inquitante
avec une fort mystrieuse, un concours de chasseurs,
une jeune fille innocente, de la magie noire, des forces
surnaturelles... Weber partage les proccupations des
grands potes romantiques allemands attirs par le rve et
lirrationnel.

Dans ce roman, le moine Mnard, cartel entre le Ciel et

lEnfer, aspire la fois au salut de son me et aux plaisirs
de la chair. Aprs avoir vcu dans la prire et labstinence,
il cde au Tentateur et absorbe un lixir qui lui permet
de satisfaire tous ses dsirs de dbauche, de violence et
de sacrilge. Il se livre alors une srie de meurtres et
dactes abominables dont il ne prend conscience quaprs
coup. Commence une lutte contre lui-mme, contre la folie
et contre le destin.

On retrouve en filigrane lide de pacte avec le diable,

nou dans Der Freischtz par Max avec Samiel.
6
 der freischtz, opera romantique allemand
brigitte franois-sappey, la musique dans lallemagne romantique (extraits), Fayard 2009
Le plus allemand des opras , la formule de Wagner,
corroborant lenthousiasme de Beethoven et de Schubert,
dsigne implicitement les ingrdients germaniques
que sont louverture programme1 trs construite et
superbement orchestrale, le genre mme du singspiel
limagerie populaire, illustre au fil de lintrigue par des
lieder, churs de chasseurs, pisodes en style de choral,
mlodrame de la Gorge aux Loups (finale de lacte II) et
une Stimmung 2 gnrale de lobscur et du chaos que
Weber souligne dans plusieurs lettres son ami Lobe :
Dans Le Freischtz, il y a deux lments principaux que
lon distingue demble : le monde de la chasse et le rgne
des puissances dmoniaques. Vous naurez pas de peine
vous convaincre que les images lugubres sont celles qui
dominent, de loin . Max, le pauvre hros, spouvantant
dans la Gorge malfique : Je suis entour de forces
obscures. Ah ! Quel gouffre terrible souvre devant moi ! ,
tandis que revient ltrange mlodie de clarinette entendue
ds louverture. [...]
La magistrale ouverture en ut distille dabord dans son
introduction un univers sonore inou, o la mise en espace
des cors et les longs silences font ressortir la profondeur
insondable de la nature. LAllegro semble sacclrer au
cours de la rexposition soumise une strette3 temporelle
sur le thme dAgathe, mu en motif de liesse populaire,
afin de lancer laction musicale.
1
ouverture programme : voque une histoire, une situation sans le recours de la parole ou du chant
2
ambiance
3
mouvement acclr dun finale
4
cavatine : courte pice vocale
Le premier acte, en r, goteux et truculent souhait,
dans un contexte de fte et de danses, vit au rythme
dun folklore invent sans cesse renouvel . Rserv au
monde masculin des forestiers et chasseurs, hors les voix
fminines du chur, cet acte initial dploie le leitmotiv du
Mal (septime diminue, trmolos dorchestre, syncopes,
pizzicatos des contrebasses), la tachycardie de Max
(syncopes et chutes pointes) [], le satanisme de Kaspar
dans lappel trill strident de sa chanson boire strophique
en si mineur et dans son air conclusif malfique en
r mineur/majeur, cousin de celui de Pizarro dans Fidelio.
Lacte II, en la-fa#, fait pntrer dabord dans lunivers
intimiste des hrones. Aprs les interventions dnnchen,
la Scne et air dAgathe est une mditation nocturne, aux
confins de la prire. Ce moment privilgi, en mi majeur,
constitue le cur lyrique de cet ouvrage en ut majeur,
comme nagure lair de Fiordiligi dans Cos fan tutte et
plus rcemment celui de Lonore dans Fidelio. [] Le Trio
en mi bmol majeur qui suit remplace le duo damour vit
de bout en bout ; il inclut toutefois lunique passage en duo
entre Agathe et Max dans le la bmol de lamour, avec
ajout de la voix dnnchen pour constituer un savoureux
trio divergeant.
Ouverture - thme
dAgathe (fin de la
premire porte)
7
 der freischtz, opera romantique allemand
Cest cet acte, tout dintimit charmante et recueillie, qui
se termine avec le Finale contrastant de la Gorge aux
Loups, lieu de terreur, qui est pour Max une plonge dans
son inconscient, une mise en abyme dans tous les sens
du terme. [...] La technique du mlodrame, dclamation
sur fond symphonique, est affecte celui des trois
intervenants qui est le plus malfique. Dj initi aux
mystres de lenfer, Kaspar chante ou parle selon quil
rpond Samiel, la figure diabolique, ou sadresse Max,
le tnor amoureux qui joue le salut de son me. Pour la
fonte des balles magiques, lillustration sonore, en sept
paliers orchestraux de plus en plus sataniques, prcde
lnonc sonore des chiffres (Eins..., Zwei..., Drei..., Vier,
Fnf.., Sechs..., Sieben...) jets aux clats tnbreux
(Th. Gautier) qui en scande laccomplissement. [...] Il
est indniable que Weber a pouss un degr encore
insouponn les prodiges de la musique orchestrale en
une avance comparable celle du Sacre du printemps
un sicle plus tard.
Lacte III, en r-ut, rserve encore des numros
mmorables. Comment rsister la pure cavatine4
dAgathe, en duo avec son violoncelle amoureux,
alter ego de Max absent, dans le tendre la bmol fusionnel
tant espr. Comment ne pas sourire la romance et air
dnnchen avec alto solo, clin dil la cavatine dAgathe
et parodie du fantastique qui vient de si bien fonctionner
dans la Gorge aux Loups? [...]
Pour conclure, le grand Finale rsolutif rassemble les
sept solistes - nombre des balles franches - dont lErmite
Salvateur, au message nimb dune mlodie cleste de
flte, et le chur du peuple. Une troisime occurrence
du thme dAgathe achve le parfait triangle sonore de
lamour triomphant. [...] Le crescendo dramaturgique des
trois finales dacte nest pas moins superbe avec lair
soliste de Kaspar, dj angoissant (Acte I), le trio des
conspirateurs de Kaspar, Samiel et Max dans leffroyable
Gorge obscure la mi nuit (Acte II), le septuor diurne et
rconciliateur (Acte III) [...]
Dbut des sept paliers
orchestraux (fin acte II),
scne de la Gorge aux
Loups
Extrait du grand Finale
8
 der freischtz en france - H. BERLIOZ
la reception parisienne
En 1824, le public parisien dcouvre pour la premire fois
Der Freischtz, sous le titre de Robin des bois, dans une
version mutil[e], vulgaris[e], tortur[e] et insult[e] ,
selon Hector Berlioz.
En 1830, ce public dcouvre la partition originale de
Weber grce une troupe allemande, sans toutefois
supplanter la version de 1824 qui est lorigine de la
popularit parisienne de Weber.
la version dhector berlioz
En 1841, lOpra de Paris dcide de programmer
nouveau lopra de Weber dans une version remanie :
fidle loriginal mais conforme aux impratifs esthtiques
de linstitution, cest--dire en remplaant les dialogues
parls par des rcitatifs. Le directeur de lpoque,
favorable Hector Berlioz, demande ainsi au compositeur
franais de composer quinze rcitatifs et un divertissement
dans. Berlioz accepte une condition : que rien ne soit
chang ni dans le livret, ni dans la musique.
der freischtz analys par berlioz :
a travers chants, 1862
Publi en 1862, cet ouvrage - A travers chants, tudes
musicales, adorations, boutades et critiques - compile
les articles crits par Berlioz tout au long de sa carrire
et parus dans le Journal des Dbats. Dans ces articles,
Berlioz rend notamment hommage aux matres qui lont
inspir en tant que compositeur (Beethoven, Gluck,
Weber) et y affirme ses conceptions thoriques.
Voici son analyse de lopra de Weber
Le public franais comprend et apprcie aujourdhui
dans son ensemble et ses dtails cette composition
qui nagure encore ne lui paraissait quune amusante
excentricit. Il voit la raison des choses demeures
obscures pour lui jusquici ; il reconnat dans Weber la
plus svre unit de pense, le sentiment le plus juste de
lexpression, des convenances dramatiques, unis une
surabondance dides musicales mises en uvre avec
une rserve pleine de sagesse, une imagination dont
les ailes immenses nemportent cependant jamais lauteur
hors des limites o finit lidal, o labsurde commence.
Il est difficile, en effet, en cherchant dans lancienne et la
nouvelle cole, de trouver une partition aussi irrprochable
de tout point que celle du Freischtz ; aussi constamment
intressante dun bout lautre ; dont la mlodie ait plus de
fracheur dans les formes diverses quil lui plat de revtir;
dont les rythmes soient plus saisissants, les inventions
harmoniques plus nombreuses, plus saillantes, et lemploi
des masses de voix et dinstruments plus nergiques
sans efforts, plus suave sans affterie. Depuis le dbut de
louverture jusquau dernier accord du chur final, il mest
impossible de trouver une mesure dont la suppression
ou le changement me paraisse dsirable. Lintelligence,
limagination, le gnie brillent de toutes parts avec une
force de rayonnement dont les yeux daigle pourraient
seuls ntre point fatigus, si une sensibilit inpuisable,
autant que contenue, ne venait en adoucir lclat et
tendre sur lauditeur le doux abri de son voile.
Louverture est couronne reine aujourdhui ; personne
ne songe le contester. On la cite comme le modle
du genre. Le thme de landante et celui de lallegro se
chantent partout. Il en est un que je dois citer, parce quon
le remarque moins et quil mmeut incomparablement
plus que tout le reste. Cest cette longue mlodie
gmissante, jete par la clarinette au travers du trmolo de
lorchestre, comme une plainte lointaine disperse par les
vents dans les profondeurs des bois. Cela frappe droit au
cur ; et, pour moi du moins, ce chant virginal qui semble
exhaler vers le ciel un timide reproche, pendant quune
sombre harmonie frmit et menace au-dessous de lui, est
une des oppositions les plus neuves, les plus potiques et
les plus belles quait produites en musique lart moderne.
Dans cette inspiration instrumentale on peut aisment
reconnatre dj un reflet du caractre dAgathe qui va se
dvelopper bientt avec toute sa candeur passionne. Elle
est pourtant emprunte au rle de Max. Cest lexclamation
du jeune chasseur au moment o, du haut des rochers,
il sonde de lil les abmes de linfernale valle. Mais,
un peu modifie dans ses contours, et instrumente de
la sorte, cette phrase change compltement daspect et
daccent.
9
 der freischtz en france - H. BERLIOZ

Lauteur possdait au suprme degr lart doprer ces
transformations mlodiques.
Il faudrait crire un volume pour tudier isolment chacune
des faces de cette uvre si riche de beauts diverses.
Les principaux traits de sa physionomie sont dailleurs
peu prs gnralement connus. Chacun admire la
mordante gaiet des couplets de Kilian, avec le refrain
du chur riant aux clats ; le surprenant effet de ces
voix de femmes, groupes en seconde majeure, et le
rythme heurt des voix dhommes qui compltent ce
bizarre concert de railleries. Qui na senti laccablement,
la dsolation de Max, la bont touchante qui respire
dans le thme du chur cherchant le consoler, la
joie exubrante de ces robustes paysans partant pour
la chasse, la platitude comique de cette marche joue
par les mntriers villageois en tte du cortge de Kilian
triomphant ; et cette chanson diabolique de Gaspard, dont
le rire grimace, et cette clameur sauvage de son grand
air : Triomphe ! triomphe ! qui prpare dune faon si
menaante lexplosion finale ! Tous prsent, amateurs
et artistes, coutent avec ravissement ce dlicieux duo,
o se dessinent ds labord les caractres contrastants
des deux jeunes filles. Cette ide du matre une fois
reconnue, on na plus de peine en suivre jusquau
bout le dveloppement. Toujours Agathe est tendre et
rveuse ; toujours Annette, lheureuse enfant qui na point
aim, se plat en dinnocentes coquetteries ; toujours
son joyeux babillage, son chant de linotte, viennent jeter
dtincelantes saillies au milieu des entretiens des deux
amants inquiets, tristement proccups. Rien nchappe
lauditeur de ces soupirs de lorchestre pendant la
prire de la jeune vierge attendant son fianc, de ces
bruissements doucement tranges, o loreille attentive
croit retrouver
ainsi parler successivement dans la mme scne la
prire sainte, la mlancolie, linquitude, la mditation,
le sommeil de la nature, la silencieuse loquence de la
nuit, lharmonieux mystre des cieux toils, le tourment
de lattente, lespoir, la demi-certitude, la joie, livresse,
le transport, lamour perdu ! Et quel orchestre pour
accompagner ces nobles mlodies vocales ! Quelles
inventions ! Quelles recherches ingnieuses ! Quels
trsors quune inspiration soudaine fit dcouvrir ! Ces
fltes dans le grave, ces violons en quatuor, ces dessins
daltos et de violoncelles la sixte, ce rythme palpitant des
basses, ce crescendo qui monte et clate au terme de sa
lumineuse ascension, ces silences pendant lesquels la
passion semble recueillir ses forces pour slancer ensuite
avec plus de violence. Il ny a rien de pareil ! cest lart
divin ! cest la posie ! cest lamour mme ! Le jour o
Weber entendit pour la premire fois cette scne rendue
comme il avait rv quelle pt ltre, sil lentendit jamais
ainsi, ce jour radieux sans doute, lui montra bien tristes et
bien ples tous les jours qui devaient lui succder. Il aurait
d mourir ! que faire de la vie aprs des joies pareilles !

Le bruit sourd du noir sapin

Que le vent des nuits balance.

et il semble que lobscurit devienne tout dun coup plus

intense et plus froide, cette magique majeur :

Tout sendort dans le silence.

De quel frmissement sympathique nest-on pas agit plus

loin cet lan : Cest lui ! cest lui !

Et surtout ce cri immortel qui branle lme entire :

Cest le ciel ouvert pour moi !

Non, non, il faut le dire, il ny a point de si bel air. Jamais

aucun matre, allemand, italien ou franais, na fait

10
 DER FREISCHtz - D. Gauchard

david gauchard, metteur en scene

Cest une pice symbolique sur la nature, les lments, le mouvement. Nous
assistons une dialectique entre le monde extrieur et le monde intrieur. La
nature humaine et son ressac.

Le chur est au centre du projet. Le chur a ici une fonction dramaturgique

et scnographique. Il est comme chez Shakespeare, lhomme et la fort la
fois.

Ils sont tous jeunes, beaux et athltiques. Coincs dans une bohme
meurtrie, leur avenir est incertain. Ils rvent tous de partir un jour... Lancien
temps et le nouveau monde. La lutte des classes. Tout est en tension.
Je souhaite un chur unisexe, martial. Une masse noire. Inquitante.
Effroyable. Rigide et militaire pour les chasseurs. Anarchique et indisciplin
pour les paysans. Un jeu frontal, droit dans les yeux des spectateurs. Il est le
cadre, larmature, larchitecture. Un crin pour les solistes.

Le doute de Max. La schizophrnie de Kaspar. Agathe en harmonie intuitive

avec Dame Nature. Et Annette, le rayon de soleil de cette sombre histoire.
Nous sommes dans un conte pour enfants : La belle, lamoureux, le pre, le
mchant, le roi, le magicien noir, le magicien blanc, la fort et une histoire
damour empch.

Lermite sera le conteur de cette histoire, tel le coryphe, il sera le lien entre le
public et luvre. Il nous accompagnera dans une sorte de voyage initiatique,
un rituel de passage. Il utilisera limagerie populaire, et les arts de la scne
(daujourdhui et dhier) pour tisser sous nos yeux ce monde fantasmagorique
que nous dpeint Weber.
schtz

Kaspar, premier veneur (basse)

Jeune homme charg de faire chasser les chiens courants Personnage
tragique, mystrieux, inquitant, il semble totalement bris. Kaspar est en
sursis : sil noffre pas une me Samiel le soir mme, il mourra. Il est pris
dAgathe, il a souhait sa main en son temps et bien que 1er veneur, on la lui
a refuse au profit de Max. Sa propre me est ronge par Samiel.

Samiel, le Chasseur Noir (rle parl)

Maquette costume Jol Viala

Le diable en personne. Kaspar et Samiel seront interprts par la mme

personne (schizophrnie).

Max, second veneur (tnor) :

Jeune homme (roux) proccup, manque de confiance en lui. Pour devenir
KASPAR un Kuno, il faut russir le concours .
A lapproche de lchance finale il perd ses moyens et na plus lassurance
davant. Le doute est en lui. Est-il envot ? Lenjeu ? Enorme pression
sociale. Il peut tre sombre son tour, et colrique, voire dangereux pour
lui-mme et les autres. En perptuel dilemme entre le bien et le mal : doit-il
tricher ou non pour gagner sa belle et sa situation ? Max et Agathe sont faits
lun pour lautre. Couple danti hros, ils natteignent pas le niveau tragique, la
mort ne les sparera pas la diffrence de Kaspar.

11
 DER FREISCHtz selon D. Gauchard

der freischtz
Kilian, un riche paysan (baryton)
Kilian exacerbe la rivalit qui existe depuis toujours entre les paysans et
les chasseurs. Kilian se retrouve chef de la masse et la moquerie va bon
train. Une forme de lutte des classes dans cette Bohme trouble o la
hirarchie est de moins en moins respecte. Lordre vacille, alcool aidant. La
fte est agressive et pas simplement nave.

Kuno, forestier hrditaire du Prince (basse)

Le grand veneur est celui qui commandait toute la vnerie dun Prince.
Kuno est un personnage aim et aimant qui sait tre juste et ferme. Il est
le rfrant, le pre, lexprience. Il choisit Max pour beau fils, plutt que
Kaspar qui semble un jour lavoir du. Il aime raconter les histoires, il porte
la tradition. Il semble proche du Prince et doit tre de peu son an. Il est
respect de tous. Cest le lien.

kilian KILLIAN
Agathe, sa fille (soprano)
Sensibilit, sensualit, puret et naturel, Agathe, jeune femme rousse, chante
lamour avec humilit. Elle se projette entirement dans son amour pour Max,
elle est belle et intense dans son attente. Elle fait penser une femme de
marin. Agathe ressent les forces de la nature, elle est en lien avec les astres.
Elle a de mauvais pressentiments, elle angoisse (au del de son mariage et
de son quant elle). Les signes saccumulent autour delle, le ciel lui parle...

Annette, cousine dAgathe (soprano)

Annette rassure Agathe, elle est plus positive, optimiste. Elle chante lamour
de manire beaucoup plus lgre, simplement, comme pour se rassurer elle-
mme. Elle veut croire au coup de foudre, elle rve son propre mariage. Elle
est certainement plus jeune que sa cousine.

Ottokar, prince de Bohme (baryton)

Cest un homme affair qui, politiquement et par tradition, se doit dtre l.
Pour lui, laffaire doit tre rapidement rgle. Il prfre de loin le concours
der freischtz de tirs au chur des chasseurs. ( faisons trve au banquet ! ), et accepte
que lon commence sans la prsence dAgathe. Il semble mal laise et ne
sadresse qu Kuno quil semble apprcier (opposition des jeunes et des
anciens). Il impose son autorit quand il condamne Max ne plus jamais
pouser sa belle et reste ferme malgr la coalition Agathe, Kuno, Annette,
chasseurs et paysans (qui semblent ici rconcilis). Seul lermite fait vaciller le
prince, il craint son courroux et bon prince accepte sa sentence.

Lermite (comdien)
Cest un homme hors du monde et hors du temps, qui traverse la pice
silencieusement. Il est visible et invisible. Toujours prsent aux carrefours
dramaturgiques de luvre. Il est la justice. Le conteur de notre histoire.
Son texte sera chant par Kaspar (rdemption).

AGATHE Acte I

agathe - acte i

12
DER FREISCHtz en creation

Scnographie Fabien Teign

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 distribution

Direction musicale : Robert Tuohy Kaspar, Samiel, Ermite : Martin Winkler

Chef de chant : Ruta Lenciauskaite Max : Martin Homrich
Mise en scne : David Gauchard Agathe : Ileana Montalbetti
Assistant metteur en scne : Michael Martin-Badier Annchen : Talia Or
Scnographie : Fabien Teign Kuno : Johannes Stermann
Costumes : Jol Viala Ottokar : Andreas Scheibner
Vido : David Moreau Kilian : Boris Grappe
Lumires : Christophe Chaupin
Collaborateur artistique : Nicolas Petisoff Chur de lOpra-Thtre de Limoges
Direction : Jacques Maresch

Orchestre de Limoges et du Limousin

Rivaux Pacte
amoureux diabolique

Kaspar Samiel
Martin Winkler Martin Winkler
baryton - basse / autrichien baryton - basse / autrichien

Amoureux

Amoureux

Max Agathe
Martin Homrich Ileana Montalbetti
tnor / allemand soprano / canadienne

Cousines

LErmite
le conteur de lhistoire
Martin Winkler
baryton - basse / autrichien

Annette
Anna Patalong
soprano / britannique 14
 ecouter, voir, lire...

ouvrages CD
Avant-scne Opra, Der Freischtz, 1988* Der Freischtz, R. Kubelik (dir), R. Kollo (Max),
B. Franois-Sappey, La Musique dans lAllemagne H. Behrens (Agathe), Chor und Sinfonieorchester des
romantique, Fayard 2009* Bayerischen Rundfunks, Decca, 1986*
ETA Hoffmann, Intgrale des contes et rcits, Coll
Verso, Phebus, 1979* lien
C. Schneider, Weber : 1786-1826, J.P. Gisserot, H. Berlioz, A travers chants : http://gallica.bnf.fr/
1998* ark:/12148/bpt6k103069g
Ouverture, (Wilhelm Furtwngler, Wiener
Guide de lopra, Fayard, Les indispensables de la Philharmoniker, Salzburg Festival 26.VII.1954)
musique , 2000 http://www.youtube.com/watch?v=x2A3zHkqscM
Dictionnaire encyclopdique de la musique,
R. Laffont, Bouquins , 1998
P. Dulac (sous la dir.), Inventaire de lopra*,
Universalis, Inventaires , 2005

*Ouvrage disponible la Bibliothque Francophone Multimdia de Limoges

situer...

1811 1816 1821 1824 1841 1986 2015

Les Elixirs du diable Der Freischtz

E.T.A. Hoffmann adaptation Paris Der Freischtz
1ere fois Limoges

Das Der Freischtz

Gespensterbuch Der Freischtz
Der Freischtz rcitatifs de D. Gauchard
Schulze et Apel cration Berlin Berlioz Limoges

Paysage dhiver Le Prisonnier du Caucase A une dame crole

avec glise A. Pouchkine C. Baudelaire
C. D. Friedrich

Le Nom de la Rose
Adolphe J.-J. Annaud
B. Constant Le Massacre de Scio
E. Delacroix

Le Voyage de Paris
Jrusalem
F. R. Chateaubriand Symphonie N1
R. Schumann New York Counter point
S. Reich

Le Barbier de Sville La Jeune Fille et la Mort,

Rossini quatuor cordes
F. Schubert

15
 der freischtz

CHURS HOMMES - PAYSANS

der freischtz

CHURS DAMES - PAYSANNES

anne thorez

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