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en la deteccin y enmienda
de errores claros en la msica moderna
y contempornea venezolana
Eduardo Lecuna
Universidad Simn Bolvar
RESUMEN
Se presenta el uso de la recurrencia de alturas como una herramienta analtica que
permite detectar errores en fuentes y tambin es capaz de proporcionar informacin
til para editores, musiclogos y tericos, en cuanto a la manera de determinar el estilo
de una pieza. Para ejemplificarlo, se recurre a dos obras venezolanas escritas en el siglo
XX: Ancestro (indio) de las 17 Piezas infantiles de Antonio Estvez, e Intro de la Suite de los
silencios de Carlos Duarte. Estas sirven para poner en prctica la aplicacin del anlisis
de recurrencia de alturas de forma automatizada, mediante un algoritmo escrito en el
ambiente Matlab, haciendo uso del MIDI Toolbox. La interpretacin de los resultados
permite detectar y subsanar errores presentes en las fuentes utilizadas. Finalmente, se
hace una descripcin de las limitaciones de la herramienta.
Palabras clave: msica, musicologa, edicin musical, anlisis musical, recurrencia de
alturas.
ABSTRACT
The role of the analysis of pitch-class recurrences in detecting and
correcting clear errors in Venezuelan modern and contemporary music
The use of the recurrence of pitch-classes as an analytical tool capable of detecting
errors in sources, and also capable of providing information for editors, musicologists and
theorists, as far as determining the style of a piece, is presented here. This is illustrated
through two Venezuelan works written in the 20th century: Ancestro (indio) of the 17 Piezas
infantiles by Antonio Estvez, and Intro to the Suite de los silencios by Carlos Duarte. These
undergo an automatic analysis of pitch-class recurrences through an algorithm written in
the Matlab environment, making use of the MIDI Toolbox. The interpretation of the
results allows the identification and correction of errors contained in the sources that
are used. A description of the limitations of the tool is finally presented.
Key words: music, musicology, music editing, musical analysis, recurrence of pitch-classes.
RSUM
Le rle de lanalyse de rcurrences du son pour la dtection et la
correction derreurs claires dans las musique vnzuelienne moderne
et contemporaine
Cet article prsente lutilisation de la rcurrence des sons comme un outil danalyse
qui permet de dtecter les erreurs dans les sources et qui est aussi capable de fournir
des informations utiles pour les diteurs, les musicologues et les thoriciens, en ce qui
concerne lidentification du style dune pice. Ceci est illustr au moyen de deux uvres
vnzueliennes crites au XXme sicle: Ancestro (indio) des 17 Piezas infantiles dAntonio
Estvez, et Intro la Suite de los silencios de Carlos Duarte. Celles-ci servent mettre en
pratique lanalyse automatise de la rcurrence des sons grce un algorithme crit dans
lenvironnement Matlab, en utilisant la bote outils du MIDI. Linterprtation des r-
sultats permet de dtecter et de corriger les erreurs prsentes dans les sources utilises.
Enfin, une description des limites de loutil est prsente.
Mots-cl: musique, musicologie, analyse musicale, dition musicale, rcurrence des sons.
RESUMO
O papel da anlise das recorrncias de alturas na deteco e emenda de
erros claros na msica moderna e contempornea venezuelana
Se apresenta o uso da recorrncia de alturas como uma ferramenta analtica que
permite detectar erros em fontes e tambm capaz de oferecer informao til para
editores, musiclogos e tericos, no que diz respeito maneira de determinar o estilo
de uma pea. Para exemplific-lo, se recorre a duas obras venezuelanas escritas no
sculo XX: Ancestro (indio) das 17 Piezas infantiles de Antonio Estvez, e Intro da Suite de
los silencios de Carlos Duarte. Elas servem para pr em prtica a aplicao da anlise de
recorrncia de alturas de forma automatizada, por meio de um algoritmo escrito no am-
biente Matlab, graas ao uso do MIDI Toolbox. A interpretao dos resultados permite
detectar e corrigir erros presentes nas fontes utilizadas. Finalmente, se faz uma descrio
das limitaes da ferramenta.
Palavras chave: msica, musicologia, edio musical, anlise musical, recorrncia de alturas.
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i. Introduccin
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2. Anlisis de recurrencia
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0 do 5 0.0309
1 reb 22 0.1358
2 re 0 0
3 mib 62 0.3827
4 mi 2 0.0123
5 fa 0 0
6 solb 12 0.0741
7 sol 2 0.0123
8 lab 14 0.0864
9 la 2 0.0123
10 sib 37 0.2284
11 si 4 0.0247
0.4
Es necesario tener en cuenta que, en el cmputo de recurrencias de alturas, aquellas que
5
se encuentran octavadas quedan registradas como dos ocurrencias en lugar de como una
sola. 0.35
0.3
0.25 84
7 sol 2 0.0123
8 lab 14 0.0864
9 la 2 0.0123
El rol del anlisis de recurrencias de alturas en la deteccin y enmienda
10 sib 37 0.2284
11 si 4 0.0247
0.4
0.35
0.3
0.25
0.2
0.15
0.1
0.05
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Clase de altura
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3. Se puede apreciar que tambin existen otras alturas (do, mi, sol, la, y
si) que son ajenas a la coleccin pentatnica y recurren pocas veces.
Ninguna de estas alturas presenta dudas en cuanto a su notacin a lo
largo de la partitura, exceptuando la nota sol, cuyo aparente natural
genera la duda en la primera de las lecturas razonables en competencia.
4. Se puede apreciar que hay alturas (re y fa) que nunca son utilizadas
en esta pieza. Curiosamente, estas alturas representan sensibles en el
modo menor de mib, de manera que el autor parece estar evitando
de manera consciente cualquier alusin a la tonalidad y prefiere una
sonoridad ms cerca de lo modal.
Si se visualizan estos datos en la partitura completa (figura 2), se observa,
adems, que las notas ajenas a la coleccin pentatnica ocurren exclusivamente
en el nivel del acompaamiento. La nica nota ajena a esta coleccin que ocurre
en el nivel meldico es, casualmente, la nota sol natural, y sus dos ocurrencias
corresponden al mismo lugar al ser producto de una altura octavada. Esto
difiere del caso de la nota la que, a pesar de tener el mismo nmero de recurren-
cias, ocurre en distintos lugares de la pieza. Por lo tanto, es factible pensar que
el estilo de la pieza est basado, en gran medida, en un sistema exclusivamente
pentatnico en el nivel meldico y, parcialmente, en un nivel armnico interme-
dio, debido a que las notas que ocurren ajenas a esa coleccin lo hacen solo en
ese nivel y no en el bajo o en la meloda.
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Nmero
Nmero
Altura
Altura Proporcin (%)(%)
Proporcin
de de
apariciones
apariciones
0 0 do do 9 9 0.0245
0.0245
1 1 rebreb 35 35 0.0951
0.0951
2 2 re re 1 1 0.0027
0.0027
3 3 mibmib 34 34 0.0924
0.0924
4 4 mi mi 11 11 0.0299
0.0299
5 5 fa fa 38 38 0.1033
0.1033
6 6 solbsolb 73 73 0.1984
0.1984
7 7 sol sol 81 81 0.2201
0.2201
8 8 lablab 9 9 0.0245
0.0245
9 9 la la 48 48 0.1304
0.1304
10 10 sibsib 27 27 0.0734
0.0734
11 11 si si 2 2 0.0054
0.0054
0.25
0.25
0.20.2
0.15
0.15
0.10.1
0.05
0.05
0 0
0 0 1 1 2 2 3 3 4 4 5 5 6 6 7 7 8 8 9 9 10 10 11 11
Clase de de
Clase altura
altura
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En lo que concierne a la nota re, a pesar de que esta ocurre en una sola
ocasin, no hay dudas en cuanto a su notacin, principalmente porque le pre-
cede un becuadro como cancelacin y no existen indicios para pensar que haya
habido un cambio de clave que, por descuido, no hubiera sido indicado. Las
notas si ocurren en dos lugares distintos. En el primero de ellos, al analizar el
contexto, no se encontraron razones para pensar que la nota deba ser otra; por
el contrario, existen al menos dos argumentos para sustentar que la nota es tal
como est escrita, los cuales pueden ser enunciados de la siguiente manera:
1. La nota si forma parte de una lnea meldica que cumple dentro de
s misma la repeticin de un patrn de alturas cuya forma prima es
(01245), tal como se puede apreciar en la figura 4.
2. La nota si, sobre la cual reposa un caldern con la indicacin largo,
se encuentra en un lugar crucial en el discurso tanto musical como
dramtico, ya que antecede a la seccin en la que se recita por primera
vez en la obra. El si, al estar a un paso cromtico de la nota ms grave
del primer acorde de la tercera parte del Intro, funge como una suerte
de sensible sobre la que se retienen tanto el descenso meldico
como el movimiento del pulso constante que se llevaba en la segunda
seccin. Esta retencin culmina con la estabilidad meldica y rtmica
del acorde sobre el que se empieza a recitar el texto de Ramos Sucre.
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Figura 4. Patrn interno (01245) de la meloda de los cc. 27-37 del manus-
crito de la Suite de los silencios, de Carlos Duarte
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Figura 5. Materiales anlogos que apuntan a una omisin por parte del
compositor de las alteraciones bemoles de las notas mi y si (en el lugar
sealado con una flecha)
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6. A manera de conclusin
Composiciones musicales
Debussy, C. (1909-1910). Voiles.
Lecuna, J. V. (1944). Sonatas de Alta Gracia.
Referencias biliogrficas
Duarte, C. (1995). Suite de los silencios. Manuscrito.
Eerola, T. y Toiviainen, P. (2004a). MIDI Toolbox: Matlab tools for music research. Jyvskyl:
University of Jyvskyl.
Eerola, T. y Toiviainen, P. (2004b). MIR in Matlab: The MIDI Toolbox. En Proceedings
of 5th International Conference on Music Information Retrieval (ISMIR 2004), (22-27).
Barcelona: Universitat Pompeu Fabra.
Estvez, A. ([1956] sine data).17 Piezas infantiles. Caracas: P. Antoln C., editor.
Grier, J. (2001). The critical editing of music. History, method, and practice. Cambridge: Cambridge
University Press.
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