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building, perception, environment,
shell, limit
F3 R&Sie(n), Dustyrelief/B-m,
Bangkok 2002. Seccin.
F4 R&Sie(n), Dustyrelief/B-
m. Vista.
F7 Dustyrelief/B-mu. Planos.
la delicada cuestin de la percepcin esttica de lo que se intenta aportar una idea muy esencial en N12 [...] volvi para acer-
que nos rodea a cuestiones estesiolgicas, psicol- este breve apartado), sigue emergiendo durante carse a la pared [...] y
finalmente, casi tocando la
gicas y antropolgicas. los dos ltimos siglos, con efectos y aportaciones pared con la nariz aguilea,
variables. Por ello, y si se aplicase al anlisis de la grit fuerte: Aqu... aqu,
chicos! Abridme una puerta...
Por otro lado, es interesante observar cmo el arquitectura, podra aportar un modelo interpre- Abridme una puerta aqu...
tema de la tensin entre percepcin visual y per- tativo til para el anlisis y la comparacin entre (Hoffmann, 1818). Traduccin
propia.
cepcin tctil llega a la segunda mitad del s. XX, proyectos arquitectnicos complejos y difcilmen-
dejando el mbito germnico y radicndose en te reducibles, un modelo transversal respecto a N13 Freud trata profundamente
la relacin entre Heimlich y
Francia, el pas de Franois Roche. Pasando por periodizaciones histricas, cuestiones tcnicas o Unheimlich en el ensayo Das
Merleau-Ponty (19081961) y Henri Maldiney sencillamente respecto a criterios de valoracin Unheimlich (1919), que Vidler
toma como referencia en su
(1912), las obras de Riegl y de otros intelectuales ms disciplinarios. trabajo.
se traducen y adaptan en Francia durante la segun-
da postguerra. Ya en 1953 en la obra de Maldiney
Le faux dilemme de la peinture: abstraction ou El concepto de lmite
realit aparece subrayada como fundamental como mbito teraputico
la distincin entre el plano tctil-visual y el plano
ptico-visual. Pasando finalmente a algunas reflexiones relativas F9 Worringer, W. Abstraction
und Einfuehlung.
a la relacin entre modalidades perceptivas y este
A estos conceptos, sobre todo a travs de Maldi- caso particular de arquitectura, parece interesante F10: Vidler, A. The archi-
tectural Uncanny. Munchen:
ney, se refieren posteriormente algunos de los fil- centrar la argumentacin en la citada dicotoma en Piper&Co, 1908 Cambridge MA:
sofos ms influyentes del s. XX. Deleuze y Guattari, la que Franoise Roche basa el proyecto del B-mu, Mit press, 1992.
en Mil Mesetas (1980), oponen el espacio liso de lo para volver a la relacin existente entre percep-
nmada al espacio estriado en trminos de visin cin visual, percepcin tctil y extraamiento.
ptica y visin tctil; el espacio liso es objeto de
una visin cercana y tctil, o prensora como se Profundizando en la relacin entre modalidades
define en el texto, y el espacio estriado est vin- perceptivas y relacin psicolgica del hombre con
culado a una visin lejana y a una espacialidad vi- el espacio, hemos visto como Wilhelm Worringer,
sual. Muchas nociones, prcticas y tericas, son en el ensayo Abstraccin y Empata, sostiene la
idneas para definir el arte nmada y sus conse- teora segn la cual la percepcin tctil es una mo-
cuencias []. En primer lugar, la visin cercana, dalidad perceptiva ms segura que la percepcin
a diferencia de la visin a distancia, y tambin el visual y, por tanto, es fundamental para limitar la
espacio tctil o, ms bien prensor, a diferencia angustia consustancial a la visin de aquello que
del espacio visual. Prensor es una palabra ms no conocemos.
adecuada que tctil, ya que no opone dos rganos
de sentido, sino que deja suponer que el propio Estas reflexiones traen a la memoria un pasaje de
ojo pueda tener una funcin que no sea visual []. otro ensayo de Anthony Vidler sobre lo siniestro en
Lo liso nos parece a la vez objeto de una visin cer- arquitectura N11, en el que el crtico norteamerica-
cana por excelencia y el elemento de un espacio no se acerca a estas cuestiones presentando el re-
prensor (que puede ser visual, auditivo, y tambin lato del escritor romntico E.T.A. Hoffmann (1776
tctil). Por el contrario, lo estriado reenva a una - 1822) titulado El consejero Krespel (1818). Lo que
visin ms lejana y a un espacio ms visual, aun- interesa a Vidler en esta narracin es la forma en la
que el ojo, a su vez, no es el nico rgano que tiene que el consejero se construye la casa: Krespel re-
esta capacidad (Deleuze; Guattari, 1980). El ao chaza la intervencin de un arquitecto que pueda
despus de la publicacin de Mil Mesetas, Gilles intentar armonizar la casa con el paisaje o seguir
Deleuze en la Lgica de la sensacin (1981), pone cualquier proyecto. Sencillamente hace construir
en duda la relacin, segn l llena de implicacio- las paredes a los albailes y, despus de haber re-
nes, entre la mano y el ojo en la tcnica pictrica visado las estructuras construidas desde cerca N12,
de Bacon, y propone brillantemente una determi- hace abrir huecos (ventanas y puertas) indicando
nacin de lo que define como el sentido hptico altura y anchura para cada uno, como si leyera un
de la vista (Deleuze, 1981). Deleuze propone uti- proyecto perfectamente definido en su mente. El
lizar el trmino hptico [] cuando la propia vista resultado es una casa singular: por dentro est
descubre en s una funcin tctil que le es propia, amueblada de forma tradicional y cmoda, y por
y que pertenece slo a ella misma y se distingue fuera era un espectculo digno de ver, no haba
de su funcin ptica (Deleuze, 1981), distinguien- dos ventanas iguales (Hoffmann, 1818).
do claramente lo ptico, lo tctil y lo hptico como
tres momentos distintos en el mbito de la misma El tema fundamental expresado en esta narracin
percepcin. es la represin del ojo, que se vincula al tema
poder de sus ojos obligndose a la miopa y privile- ptica refirindose al arte ornamental nrdico)
giando el tacto. El consejero busca una especie de para vencer y alejar de su vida domstica el miedo,
inocencia voluntaria recurriendo a una percepcin la agorafobia y lo siniestro, tpicos de los espacios
de las cosas similar a la de un nio, para construir exteriores.
una casa (una obra) que no sea un doble maligno,
expresin de sus peores pasiones incontroladas, Por tanto se podran observar puntos de contacto
sino que pueda llegar a adquirir el papel de instru- en la esquizofrenia existente entre interior y ex-
mento teraputico, de lmite eficaz entre Heimlich terior del proyecto B-mu y en la casa del consejero
y Unheimlich N13. Krespel. En el caso del B-mu hemos visto que el
interior del edificio est organizado como muchos
Se podra hacer otro apunte profundizando en el otros museos internacionales de arte contempor-
tema de la abstraccin en clave worringeriana, neo, y se basa en una sucesin de estancias rectan-
para concluir esta larga premisa. El exterior de la gulares con aperturas regulares y contenidas para
casa, como se describe en la narracin de Hoff- el control de la luz.
mann, parece recalcar todas las caractersticas que
Worringer atribuye a las manifestaciones figurati- Igual que la casa del consejero Krespel, el interior
vas de los pueblos nrdicos N14, especialmente en se presenta como un mbito acogedor, familiar
cuanto al arte ornamental. Worringer define el arte (para quien acostumbra visitar museos), o mejor,
nrdico con adjetivos precisos: inarmnico, inquie- Hemlich, ya estructurado para la funcin para la
to, asimtrico, siniestro (Unheimlich). Todos ellos, que se ha proyectado. La descripcin que Franois
adjetivos que se prestan perfectamente a descri- Roche da del mismo es la de una sucesin de es-
bir la casa del consejero Krespel, con sus puertas pacios determinados, blancos, geomtricos (eucl-
y ventanas todas distintas entre s (y por tanto, deos): espacios proyectados y pensados para la
asimtricas), el ritmo inquieto de las ventanas y contemplacin de obras de arte, para una percep-
de las puertas, el aspecto general inarmnico, en cin del mbito meramente ptico. Por el contra-
do aun as los dos ambientes completamente se- de la riqueza: interpretacin de la cultura holande- N15 Simon Schama es un histo-
parados. F11/F12 sa en la edad de oro] (1987), analizando la organi- riador ingls. Actualmente es
profesor en la Columbia Uni-
zacin de las viviendas en los Pases Bajos del siglo versity de Nueva York.
El proyecto para el B-mu desarrolla, como otros XVII, cuenta como a menudo a un interior esttico
proyectos de Franois Roche y como el proyecto de y tranquilizador se contrapona un exterior fluido y
la casa del consejero Krespel, un tipo particular de amenazador, caractersticas atribuibles a la marea
relacin con el lugar, centrando la atencin en los y a lo vagabundo, que en la poca se considera-
envolventes del edificio y introduciendo el concep- ban amenazas fsicas y metforas de todo aquello
to de lmite como mbito teraputico. El museo en que se perciba como inquietante (Schama, 1991).
Bangkok, el proyecto Mosquito Bottleneck (2003)
tambin de Franois Roche, la casa de Krespel son Krespel y Franois Roche, con una distancia de casi
todos ellos proyectos que desafan peligros invisi- 200 aos, resuelven la ansiedad y el miedo de un
bles (el clima, la contaminacin, el doble malfico) mundo Unheimlich proyectando sus edificios de
no a travs del cierre total, sino mediante filtros forma esquizofrnica, extremando la dicotoma
que gestionan el miedo, por un lado impidiendo entre interior/visual y exterior/tctil. Ambos dise-
al peligro entrar en el interior, y por otro lado, an el exterior auto imponindose una limitacin
permitiendo a los usuarios aceptar el problema y del sentido de la vista a favor de una dimensin
familiarizarse con las sensaciones siniestras que se hptica del proyecto, para rodear los mbitos fami-
generan. Lo necesario es un nuevo tipo de ges- liares de una interfaz abstracta (y, por tanto, apo-
tin del miedo [angst-management] que filtre los tropaica) que filtre las angustias derivadas de un
peligros y no los bloquee fuera [] con la finalidad mundo complejo y amenazador sin bloquearlas, a F13 R&Sie(n), Dustyrelief/B-
ltima de aceptar su presencia e incluso hacer uso la vista de una futura emancipacin. m. Alzado.
EUGENIO PANDOLFINI
Arquitecto Doctorando Profesor
Asistente y Contratado en Facolta di
Architettura di Firenze .