Sumrio

1- Introduo ...................................................................................................3

2- Como Fazer .................................................................................................3

3- Tempo e Contratempo ...............................................................................5

4- Contracanto Ativo ......................................................................................6

5- Contracanto Passivo .................................................................................6

6- Deep Bass

6.1- NTFO & Karmon Metropolis ..............................................................6

6.2- Solomun Jungle River Cruise.............................................................7

7- House Bass

7.1- Frankie Knuckles - Your Love .............................................................8

7.2- Frankie Knuckles - Baby Wants To Ride ............................................9

8- Tech Bass

8.1- Philip Bader Funkey Feeling ............................................................9

8.2- Prok & Fitch One of These Days ....................................................10

9- Techno Bass

9.1- Victor Ruiz Supastar .......................................................................11

9.2- Alok Dance ......................................................................................12

10- Anexos........................................................................................................13

10.1- Escalas Maiores................................................................................13

10.2- Escalas Menores Naturais ..............................................................19

10.3- Escalas Menores Harmnica...........................................................25

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 1- Introduo
Sou Luiza Berg, DJ, produtora e contrabaixista profissional. Sempre
inserida no processo criativo da produo musical, lancei tracks como Panda &
People, Sculptures e Heist, que podem ser encontradas na maior loja online de
msica eletrnica, o BeatPort.
Acredito que a criao de um contrabaixo bem elaborado eleva o nvel da
produo, pois ele o responsvel pelo movimento da msica, criando o groove
que gera a identidade da track.
O contrabaixo na msica eletrnica desenvolvido melodicamente,
utilizando repeties que criam os loops, produzem o balano e a pulsao
essenciais ao estilo.
Aps anos de estudos acadmicos e prticos, resolvi de uma forma
simples e objetiva dar dicas e macetes para meus colegas DJs/Produtores de
como criar um contrabaixo bem elaborado.
Neste e-book analiso e ensino como so as linhas de contrabaixo criadas
pelos produtores Frankie Knuckles, Karmon, NTFO, Solomun, Alok, Victor Ruiz,
Prok & Fitch e Philip Bader.

2- Como Fazer
Para comear a criar a melodia do contrabaixo o primeiro passo
escolher a tonalidade da msica, em seguida encontrar as trs notas principais
do acorde (fundamental, 3Maior ou menor e 5justa) e em seguida pensar nas
demais notas da escala.
Podemos afirmar que no tem como errar ao utilizar as notas da trade do
acorde, e que as demais notas da escala servem como um tempero para a
construo de um groove bem elaborado.
Aqui vou dar como exemplo a tonalidade de D Maior utilizando uma
imagem com os graus da escala:

(imagem 1)

A trade do acorde so: D (fundamental) Mi (3Maior) Sol (5justa)

Demais notas da escala: R (9Maior) F (4justa), L (6Maior) Si
(7Maior)

3
 Exemplos na tonalidade D menor utilizando os graus da escala:

Escala natural:

(imagem 2)

Notas da trade do acorde: D (fundamental) Mi bemol (3menor) Sol

(5justa).
Demais notas da escala: R (9Maior) F (4justa) L bemol (6menor)
Si bemol (7menor).

Escala harmnica:

(imagem 3)

Notas da trade do acorde: D (fundamental) Mi bemol (3menor) Sol

(5justa).
Demais notas da escala: R (9Maior) F (4justa) L bemol (6menor)
Si (7Maior).

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 Nas tonalidades Maiores a trade composta pela fundamental,
3Maior e 5justa. Sobre as demais notas da escala, peo ateno especial ao
utilizar a 4justa, pois ela choca principalmente com a 3Maior, j que entre
elas h um intervalo de apenas meio tom, no proibido usar, mas o uso dela
funciona apenas no contratempo e rapidamente como nota de passagem para
ento repousar em uma nota da trade.
Nas tonalidades menores a trade composta pela fundamental,
3menor e 5justa. A 4justa funciona nas tonalidades menores, ao contrrio
das Maiores, pois o intervalo entre ela e a 3menor de 1 tom, porm o 6menor
deve ser evitada, pois h apenas um intervalo de meio tom entre ela e a 5justa,
fazendo com que se choquem.
No anexo esto todas as imagens referentes as escalas em todas as
tonalidades Maiores, menores naturais e harmnicas, vale lembrar que ainda
existe a escala menor meldica, porm pouco usada na msica moderna, e eu
particularmente nunca encontrei na msica eletrnica.

3- Tempo e Contratempo
Tempo o nome dado para a pulsao bsica da msica. Cada clique
do metrnomo corresponde a um tempo, ou seja, cada compasso 4/4 possui 4
tempos.
O tempo de uma msica pode ser subdividido em partes fortes e fracas. A
parte forte aquela que faz a marcao principal do tempo, j as partes fracas,
que chamamos de contratempo, so os tempos intermedirios entre as partes
fortes.

Exemplo de contrabaixo no tempo forte:

(imagem 4)

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 Exemplo de contrabaixo no contratempo:

(imagem 5)

4- Contracanto Ativo
Ao criarmos uma linha de contrabaixo podemos utilizar o recurso do
contracanto ativo, que pode ser aplicado com baixos de timbres diferentes. Cada
baixo deve soar uma frase distinta, respeitando cada qual sua rtmica, criando
um loop (repeties), funcionando como uma espcie de pergunta e resposta.

5- Contracanto Passivo
Outro recurso utilizar o contracanto passivo, que so duas, ou mais,
melodias executadas ao mesmo tempo, uma delas geralmente com notas
longas. Recomendo utilizar sintetizadores com timbres e oitavas bem diferentes
do contrabaixo.

6- Deep Bass

6.1- NTFO & Karmon Metropolis

(imagem 6)

Nesta track os produtores construram um groove de um compasso

utilizando a fundamental da escala (R sustenido), a 7Maior (D dobrado
sustenido) e o 9 grau da escala (Mi sustenido), na imagem 6 constam como R
e F j que estas notas possuem a mesma sonoridade que D dobrado
sustenido e Mi sustenido respectivamente.
No primeiro tempo do compasso, que inicia com a fundamental,
percebemos a 7Maior no contratempo, para voltar a fundamental na cabea do
6
 segundo tempo, seguida pela mesma nota no contratempo. O terceiro tempo
inicia com a 7Maior indo para a 9 no contratempo. O quarto tempo do
compasso segue com pausa (silncio).

6.2- Solomun Jungle River Cruise

(imagem 7)

(imagem 8)

(imagem 9)
Em Jungle River Cruise o produtor Solumun criou 3 variaes de um
groove utilizando a fundamental (L), a 3Maior (D sustenido) e a 9 (Si).
No primeiro momento ele usa principalmente as notas no contratempo,
apenas no 3 tempo do compasso a nota soa no tempo forte.
Na segunda variao do groove os tempos 1 e 3 soam no tempo forte, j
nos tempos 2 e 4 do compasso soam no contratempo.
Na terceira verso do groove o que muda a nota no quarto tempo, que
antes soava o 9 grau da escala e agora soa a 3Maior.
7
 7- House Bass

7.1- Frankie Knuckles - Your Love

(imagem 10)

(imagem 11)

Analisando o baixo criado por Frankie Knuckles na track Your Love (1985)
percebemos um groove construdo em 4 compassos (imagem 10), utilizando o
recurso da pausa para dar o ritmo.
O bass inicia no contratempo do primeiro compasso (imagem 10) com a
3menor, indo para a fundamental no primeiro tempo do segundo compasso, no
contratempo deste mesmo compasso segue a mesma clula rtmica do
contratempo do primeiro compasso, porm soando a 4justa. O terceiro tempo
repete a mesma clula rtmica do segundo, a nota do tempo forte a 7Maior
(R sustenido, escala menor harmnica), e no contratempo as notas so a
3menor (Sol), para ento repousar na fundamental no 1 tempo do 4
compasso.
Num segundo momento da track o produtor criou outro groove de 1
compasso (imagem 11), arpejando as notas: fundamental, 4justa e 3menor,
com pausa no 4 tempo.

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 7.2- Frankie Knuckles - Baby Wants To Ride

(imagem 12)

J em Baby Wants To Ride (1997), Frankie Knuckles criou um groove de

2 compassos trabalhando principalmente com notas oitavadas.
O 1 compasso inicia com a nota fundamental (R), passando pela
5justa para ento no contratempo soar a fundamental uma oitava acima,
seguida de pausa at o final do compasso.
No 2 compasso as duas primeiras notas so iguais ao compasso
anterior, a terceira nota foi dividida em duas, e no lugar da pausa so 4 notas de
igual durao na 5justa oitava abaixo.

8- Tech Bass

8.1- Philip Bader Funkey Feeling

(imagem 13)

(imagem 14)

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 (imagem 15)

Nesta produo Philip Bader criou 3 grooves. O primeiro (imagem 13) usa
apenas a nota fundamental do acorde, L, nos contratempos (com pequenos
deslocamentos), e apenas no 4 tempo a nota soa no tempo forte.
No segundo groove (imagem 14), tanto no primeiro como no terceiro
tempo ele acrescentou notas no tempo forte, e brincou com a 9 (Si) no
contratempo do primeiro tempo.
J no terceiro groove (imagem 15) ele utilizou a 3menor nos
contratempos.

8.2- Prok & Fitch One of These Days

(imagem 16)
Nesta track os produtores utilizaram a fundamental (R), a 5justa (L) e
a 9 (Mi).
O groove (imagem 16) foi criado com a fundamental no primeiro tempo
forte, seguido pela 5justa no contratempo, no segundo tempo h apenas a
fundamental no contratempo, no terceiro tempo temos a 9 no tempo forte e no
contratempo, a mesma nota repete no quarto tempo, porm sua durao um
pouco maior.

10
 9- Techno Bass

9.1- Victor Ruiz - Supastar

(imagem 17)

Em Supastar Victor Ruiz criou um groove de um compasso com notas

soando apenas no primeiro e segundo tempo. As notas utilizadas so a
fundamental (L sustenido) e a 9 (Si sustenido, que na imagem 17 aparece
como D, j que ambas possuem a mesma sonoridade em instrumentos
temperados).
Tanto no primeiro como no segundo tempo 3 notas so tocadas. O
primeiro tempo inicia com 2 notas seguida de pausa e mais uma nota, enquanto
no segundo tempo o inverso, toca 1 nota seguida de pausa e termina com 2
notas.

Contrapcanto ativo na 5justa:

(imagem 18)

Um fato interessante no arranjo desta msica como o produtor utilizou

os tempos em que a melodia principal do bass encontra-se com pausa (3 e 4
tempo) para criar um contracanto ativo. Este contracanto soa a 5justa (Mi
sustenido, que na imagem 18 aparece como f, j que ambas compartilham da
mesma sonoridade).
O motivo do contracanto acontece em 4 compassos, no primeiro soa
apenas uma nota longa no contratempo, o mesmo se repete no 3 compasso, no
segundo compasso esta nota dividida em 3 notas de menor durao, e o
quarto compasso tem apenas pausa.

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 9.2- Alok Dance

(imagem 19)

(imagem 20)

Nesta track o produtor construiu a melodia de 1 compasso de 4 tempos do bass

em R sustenido Maior.
Na primeira variao do groove (imagem 19) foram utilizadas as notas da trade
do acorde: R sustenido (fundamental), F dobrado sustenido (3Maior), que tem a
mesma sonoridade da nota Sol, por isto consta nas imagens como Sol (G) e a L
sustenido (5justa). No primeiro tempo temos a fundamental no tempo forte seguida
pela 3Maior no contratempo, o mesmo acontece no segundo tempo. O terceiro tempo
inicia com a 5justa no tempo forte e em seguida temos novamente a 3Maior no
contratempo, caindo na fundamental no tempo forte do 4 tempo.
Na segunda variao do groove (imagem 20), no contratempo do primeiro tempo
antes do F dobrado sustenido (3Maior) temos o Mi sustenido (9), que na imagem
aparece como F, pois estas notas tem a mesma sonoridade em instrumentos
temperados.

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 10- Anexos

10.1- Escalas Maiores:

D Maior ou Si# Maior

D# Maior ou Rb Maior

13
 R Maior

R# Maior ou Mib Maior

14
 Mi Maior ou Fb Maior

F Maior ou Mi# Maior

15
 F# Maior ou Solb Maior

Sol Maior

16
 Sol# Maior ou Lb Maior

L Maior

17
 L# Maior ou Sib Maior

Si Maior ou Db Maior

18
 10.2- Escalas Menores Naturais

D menor ou Si# menor natural

D# menor ou Rb menor natural

19
 R menor natural

R# menor ou Mib menor natural

20
 Mi menor ou Fb menor natural

F menor natural ou Mi# menor natural

21
 F# menor ou Solb menor natural

Sol menor natural

22
 Sol# menor ou Lb menor natural

L menor natural

23
 L# menor ou Sib menor natural

Si menor ou Dob menor natural

24
 10.3- Escalas Menores Harmnicas

D menor ou Si# menor harmnico

D# menor ou Rb menor harmnico

25
 R menor harmnico

R# menor ou Mib menor harmnico

26
 Mi menor ou Fb menor harmnico

F menor harmnico ou Mi# menor harmnico

27
 F# menor ou Solb menor harmnico

Sol menor harmnico

28
 Sol# menor ou Lb menor harmnico

L menor harmnico

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 L# menor ou Sib menor harmnico

Si menor ou Dob menor harmnico

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