B7

BAU Juli 16
11 3 . J A H R G A N G

Das Architektur-
Magazin

ME ISTER +
INTERVIEWS:
THOMAS DEMAND
A R M E N AVA N E S S I A N

Wunsch
und
Wirklichkeit

Bestands-
aufnahmen
zum ffentlichen
19,50
23 SFR
17
15

Raum:
A,L

CH
D

I
07
4 194673 015006

Toni-Areal, Zrich
Superkilen, Kopenhagen
Pole Position
Schon heute die Technik von morgen.
Mit EN 81-20/50*
Sichern Sie sich den entscheidenden Vorsprung und Planungssicherheit.
Das spart spter Zeit und Kosten.

*Ab 1.9.2017 werden die Normen EN 81-20 und EN 81-50 verbindlich.

 Editorial

ffentlicher Raum ist einer der groen Fetische der Architektur. Kaum
ein Entwurf, der nicht mit Hinweisen auf seine segensreiche Wirkung
fr die Zusammenfhrung von Menschen vermarktet wird. Doch
wie so oft: Reale soziale Wirkungen von Architektur lassen sich
schlecht vorhersagen. Welches Stck gebaute Wirklichkeit Men-
schen nutzen, um sich zu treffen, zu verweilen oder zu flanieren, ist
schwer prognostizierbar. Die Historie der Stadtplanung ist auch eine
der wohlmeinenden Sozialraum-Experimente, die ihr Ziel fulminant
verfehlten. Der Berliner Alexanderplatz ist sicher einer der am kon-
sequentesten abgelehnte ffentliche Raum. Achten Sie mal auf
die Enttuschung im Gesicht von Besuchern, die, Reisefhrer in der
Hand, dort die Treppen aus der U-Bahn emporsteigen.
Wir haben uns in diesem Heft zwei aktuelle Versuche vorgenom- AB SEITE
34
men, groformatig gesellschaftlich funktionierende Rume zu
schaffen. Und es scheint, dass ausgerechnet in der Lieblingsstadt
der sozial bewegten Stadtbetrachtung, Kopenhagen, einiges
daneben gegangen ist. Jedenfalls fllt das Fazit unserer Autoren
bezogen auf den Superkilen von BIG und Topotek 1 nicht gerade
euphorisch aus. Ein supranationaler Funpark ohne echte urbane
Effektivitt scheint hier entstanden zu sein. Viele internationale
Sportgerte machen noch keine globale Vernetztheit.
Ein globaler ffentlicher Raum ist zu Biennale-Zeiten Venedig. Die
ganze Stadt transformiert temporr zum Diskursgebiet. In perma-
nentem Austausch entsteht ffentliche Meinung. Die kann aber
auch mal daneben liegen. So war auf der fulminanten Party der
Macher des Deutschen Pavillons die Meinung recht einhellig, dass
Making Heimat den Goldenen Lwen holen wrde. Doch es kam
anders: Spanien gewann. Der public space hatte geirrt.
Den vielleicht paradigmatischsten ffentlichen Raum bilden Bahn-
hfe. Mit einem besonders kontrovers diskutierten Exemplar dieser
Spezies, dem Berliner Hauptbahnhof, befasst sich in seiner neuen
SEITE
Kolumne der Theoretiker Friedrich von Borries. Die ganze Wahr-
11 4
heit verspricht von Borries uns, augenzwinkernd natrlich. So heit
COVE RFOTO LINKS: BIG; RECHTS: F ILIP DUJARDIN

seine Kolumne, die er knftig im Wechsel mit der Architektin Regi-

ne Leibinger und mir auf der letzten Seite des Baumeister schreiben
wird. Ich freue mich auf dieses diskursive Ping-Pong-Spiel.

Alexander Gutzmer
Chefredakteur
a.gutzmer@baumeister.de
4

B7 Kpfe Ideen
Nicht immer
decken
sich Planung
und Reali-
sierung,
Konzept und
Annahme
durch die
Nutzer.
Wir unter-
suchen zwei
ffentliche
Orte auf 10 46
Wunsch Bildhauer und Fotograf: Thomas Demand Skulpturale Treppen in der Londoner Galerie

und Wirklich-
keit.
10 22
Thomas Demand Anspruch und
Der Bildhauer baut 1:1-Modelle fotogra-
fierter Szenen. Hier erklrt er warum.
Wirklichkeit
Riesiger Komplex und Herkules-Aufgabe fr
EM2N Architekten: das Toni-Areal in Zrich
14
Bogdan Bogdanovi 34
Das Multitalent blickt auf die Jahrzehnte
(Bau-)Geschichte Ex-Jugoslawiens zurck.
Falsche Hofnungen
Der Platz Superkilen in Kopenhagen gilt
als vorbildlich. Ist er das wirklich?
16
Peter Haimerl 46
Der Mnchner Architekt ist eine architek-
tonische Ausnahmeerscheinung.
Kabinett des
Knstlers
Der Bauherr Damien Hirst bevorzugt
neutral-weie Ausstellungsrume fr seine
Londoner Galerie in der Newport Street.
BAU
MEISTER. 58
DE Lenin zum Anfassen
Staab Architekten haben die Spandauer
Zitadelle umgebaut.

70
Unsere letzte Ausgabe widme-
ten wir der Biennale in Venedig. Smarte Stadt
Zur Erffnung war unser Chef- Die Gewinner des Studentenwettbewerbs
redakteur Alexander Gutzmer Mooving on!
vor Ort seine Eindrcke finden
Sie auf Baumeister.de.
 5

Fragen Lsungen

Gast-Arbeiter

78 96
Bianca Maria Hermansen
Architekturvision aus der Vergangenheit Lang, schmal und wei: ein neuer Quarzverblender
(oben) ist Architektin, Stadt-
planerin und grndete Cititek
in Kopenhagen, ein Planungs-

74 92 bro, das sich vor allem mit

sozialen Projekten im Stdte-
Was tun gegen Wandbaustofe bau beschftigt. Sie lehrt
auerdem in Dnemark und
den Fetisch des den USA. Sophia Schuff (unten)

Lokalen? 100 ist die Geschftsfhrerin von

Referenz Cititek und lehrt am Danish

Institute for Study Abroad, der
78 Ein Schlosshotel mit Wannen von Kaldewei Einrichtung, deren Studenten
die Analyse des Kopenhagener
Wie brauchbar 102 Platzes Superkilen erarbei-

sind vergangene Heiz- und

teten Bianca und Sophia
fassen die Arbeit fr uns auf
Visionen? Klimatechnik
Seite 34 zusammen.
FOTOS V.L .N.R .: BRIGIT TE L ACOMBE; H L NE BINE T; VISUALISIE RUNG: ARCHIVE DEGANE LLO; E MSL NDE R

84
Verndert die RUBRIKEN

Sharing-konomie 6
den Immobilien- EIN BILD

sektor?
44
KLEINE WERKE
56

86 SONDERFHRUNG
68

Wie wirkt sich der UNTERWEGS

Arbeitsplatz auf
84
ARCHITE K TUR + M ANAGE ME NT

die Motivation 10 0
REFERENZ

aus? 10 8
PORTFOLIO: OUTDOOR
11 3
IMPRE SSUM + VORSCHAU
11 4
KOLUMNE
PsychoBarn Metropolitan Museum of Arts, New York 6
Ein Bild
 7
Wenn Huser Seelen
htten, dann wre
die innere Verfassung
des hier zu sehenden
Gebudes unver-
gleichlich dster. Es
ist eine Nachbildung
des gruseligen
Schauplatzes von
Alfred Hitchcocks
legendrem Thriller
Psycho. Norman
Bates (Anthony
Perkins) versucht
dort, die arglose
Marion Crane (Janet
Leigh) umzubringen.
Spter stellt sich
heraus, dass Bates
den Leichnam seiner
verstorbenen Mutter
im Haus verwahrt
oder vielmehr dessen
verrottete berreste.
Einen menschlichen
Krper also, der sich
zunehmend zersetzt.
hnlich geht es in der
knstlerischen Arbeit
um bauliche Zerset-
zungsprozesse: Wir
sehen hier eine Repli-
ka der Replika, die
die britische Knstle-
rin Cornelia Parker
auf dem Dach des
New Yorker Metropo-
litan Museum of Arts
aus berresten einer
alten Scheune errich-
tet hat ein baulicher
Zombie also. Und
was auf dem Foto
wirkt wie ein echt
rekonstruiertes Ge-
bude, entpuppt sich
als bloe Fassade,
zusammengehalten
durch ein Gerst.
Dahinter befinden
sich Wassertonnen.
Parker ging es in ihrer
Arbeit PsychoBarn
darum, die New
Yorker Skyline mit
einem mglichst
drastischen Kontrast
zu konfrontieren.
Das ist gelungen. Zu-
gleich wirft die Arbeit
die Frage auf, wie
FOTO: ALEX FR ADKIN

viel Psycho sich wohl

Tag fr Tag in dieser
Metropole abspielt.
PsychoBarn ist
noch bis 31. Oktober
zu sehen.

Text Alexander Gutzmer

Bildhauer und Fotograf: Thomas Demand
 9

3
Kpfe:
SEITE
10

Thomas
Demand
SEITE
14

Bogdan
Bogdanovi
SEITE
16

Peter
Haimerl
FOTO: BRIGIT TE L ACOMBE
10

Die Geschichte
ist das
Bild im Bild
Interview:
Barbara Teichelmann

Portrtfoto:
Brigitte Lacombe

Thomas Demand transformiert Rume in Vorstellungs-

rume und hinterfragt so unsere Wahrnehmung von
Realitt. Als Vorlage dienen Schaupltze und Tatorte, die
ihm als Bild begegnen, in einer Zeitung, in einem Maga-
zin oder irgendwo im Internet. Er baut sie im 1:1-Modell
nach und fotografiert sie. Hier erzhlt er, wie er die Rea-
litt neu erfindet, um sie zu verstehen und was das mit
der Arbeit von Architekten zu tun hat.
 Kpfe 1 11

Oben: Thomas
Demands Installation
im Saal des Stdel-
Museums Frankfurt
am Main, 2011. Trans-
ferdruck auf Kunst-
faser, 6,00 m x 64,60 m,
50-teilig

Rechts: Patio,
2014, C-Print/Diasec,
193 x 130 cm.
Unten: Backyard,
2014, C-Print/Diasec,
230 x 382 cm
FOTO OBE N: NORBE RT M IGULE T Z; ALLE: THOM AS DE M AND/ VG BILD -KUNST, BONN
12
Die meiste Zeit unseres Lebens verbringen
wir damit, in der sogenannten Realitt zu
funktionieren. Arbeit, Freunde, zum Friseur
gehen, Kinder kriegen was man eben so
macht als Mensch. Da bleibt nicht allzu viel
Raum, ber das nachzudenken, was uns wie
selbstverstndlich umgibt. Also haben wir
dieses anarchistische Herumgestochere in
unserer Realitt ausgelagert. Das erledigen
Philosophen, Schriftsteller und Knstler fr
uns. Thomas Demand ist einer von ihnen.
Er baut Orte, die er als Bild irgendwo findet,
als lebensgroe Modelle aus Papier und
Pappe und fotografiert sie. Anschlieend
landet die Skulptur ganz unsentimental
im Altpapier. Seine Fotografien dagegen
landen in den groen Museen, zum Beispiel
im Museum of Modern Art in New York oder
in der Tate in London.
BAUMEISTER: Herr Demand, warum bauen
Sie Modelle?
T H O M A S D E M A N D : Weil ich Bildhauer bin.
Weil ich mich so der Welt nhere. Meine
Modelle sind ja zuallererst Skulpturen. Bild-
lich gesehen funktionieren meine Modelle
wie eine Leiter, mit der man in den nchsten
Stock kommt.
B: Was erwartet uns da oben?
T D: Meine Arbeitsweise kann man sich wie
eine literarische bersetzung vorstellen.
Ich baue ein Modell nach einer Vorlage,
meistens ist das ein Bild. Das heit, ich ber-
setze etwas, das ich in der wirklichen Welt
erfahren habe, zurck in den dreidimensio-
nalen Raum. Und dann wieder in den zwei-
dimensionalen Raum. brig bleibt ein Foto,
also die Arbeit, die die ffentlichkeit zu
sehen bekommt. Dieses Hin-und-Her-ber-
setzen hat eine Verdichtung zur Folge das
ist der nchste Stock.
B: Der russische Literaturwissenschaftler Juri
Lotman hat Mitte des 20. Jahrhunderts eine
Erzhltheorie begrndet, die davon aus-
geht, dass unser Vorstellungsvermgen
topologisch strukturiert ist. Das heit, wir er-
klren uns die Welt ber rumliche Modelle.
T D : Absolut. Wi r denken in Modellen.
Andauernd. Denken Sie nur an Kinderspiel-
zeug. Sie sehen zum Beispiel einen Hund aus
Holz, aber Sie sehen natrlich nicht einen,
der haart oder beit, sondern einen bunten
kleinen Spielkameraden. Das ist ein Modell,
eine Vereinfachung der Wirklichkeit, die
alle unangenehmen Seiten ausklammert.
Aber das wird zum Vorlufer unserer noch
kommenden Erfahrungen, was Hunde sein
knnten.
Auch die Wettervorhersage ist ein Modell,
unsere Rente basiert auf einem Modell
wir knnen die Welt nur wahrnehmen ber
eine Art modellhafter Idee, sonst wrden
wir ob der vorliegenden Komplexitt wahn-
sinnig. Es gibt ja solch klinische Fallbe-
schreibungen.
Kpfe 1
B : Die meisten Modelle sind kleiner als die
Realitt. Ihre sind lebensgro. Warum?
T D : Nur so kann ich meinen Erfahrungs-
schatz anwenden, den ich aus der wirkli-
chen Welt habe. Man kennt ja dieses Phno-
men aus der Welt der Investorenmodelle,
wo die meisten Gebude in der Verklei-
nerung beeindruckend aussehen. In Origi-
nalgre knnen sie dieses Versprechen
meist nicht halten. Das hat zum Beispiel
damit zu tun, dass man sich gottgleich fhlt,
weil man von oben auf die Dinge blickt. In
der wirklichen Welt schauen wir allerdings
meist von unten nach oben. Allein dieser
Perspektivwechsel verndert die Wirkung
grundlegend. Und die betrachtende Pupille
ist vier Stockwerke gro, auch das tuscht
ja. Whrend dieses Verkleinerungsprozes-
ses passiert also etwas. Aber trotzdem oder
gerade deshalb brauchen Architekten das
Modell, fr ihre eigene Ideenfindung.
B : In Ihrer letz ten Werkgruppe Model
Studies haben Sie unvollendete Modelle
des US-amerikanischen Architekten John
Lautner und den tglichen Turnover im japa-
nischen Architekturbro Sanaa untersucht.
Da machen Sie genau das zum Thema:
das Modell als wichtigen Bestandteil des
Entwicklungsprozesses.
T D : Ja, da kann man sehr gut erkennen,
dass Architekten die Widerstndigkeit des
Materials brauchen, um weiter zu kommen.
Das Planen am Computer liefert nicht die
Rckmeldung, die ein Modell geben kann.
Deshalb arbeiten die meisten Architekten
auch nach wie vor mit echten Modellen.
Und zwar nicht nur fr ihre Klienten, sondern
vor allem fr sich selbst.
B: hnlich einem Schriftsteller, der seine
eigene Sprache entwickelt, oder einem
Maler, der seinen eigenen Stil hat, haben Sie
eine eigene Raumsprache gefunden.
T D : Ich mache, was ich mache, und dann
sieht es halt nach mir aus. Den Rest sollen
sich die Experten berlegen. Ich wei nicht
mal, ob das ein Stil ist. Aber dass es da etwas
Eigenes gibt, das merke ich schon. Archi-
tekten zum Beispiel, die sprechen in ihren
Wettbewerbsbeitrgen ab und zu tatsch-
lich von einem Thomas-Demand-Effekt,
den sie erzielen wollen. Ich bekomme sogar
Anfragen, ob sie Bilder von mir in ihren
Pitches verwenden drfen.
B: Sie bauen alle Ihre Modelle aus Papier
und Pappe. Was faszinier t Sie an dem
Material?
T D : Wir haben wenige Stoffe erfunden, aus
denen man fast alles machen kann. Papier
ist so ein Stoff, jeder hat es tglich in der
Hand, ein wichtiger Bezug. Und denken Sie
an die vielen Redewendungen, die es gibt:
ein unbeschriebenes Blatt, eine Stadt aus
Papier, den Pappkameraden und so weiter.
Papier ist nicht nur ein Material, Papier hat
Eingang gefunden in unser Denken und
Handeln. Geschenke verpacken. Kaffee auf
die Hand. Naheliegend in Form von Model-
len, denken Sie an den Geometrieunter-
richt. Da hat es eine gewisse Unberhrbar-
keit und gleichzeitig eine groe visionre
Qualitt. Dazu kommt, dass Papier sehr fra-
gil ist. Das bertrgt sich auf meine Modelle
und raubt ihnen jede Permanenz. Auerdem
ist Papier billig, und ich kann berall damit
arbeiten. Papier, Schere, Kleber und Platz,
sehr viel mehr brauche ich nicht. Und Papier
lst das leidige Problem mit der Farbpalette
ganz einfach durch Angebot und Nachfra-
ge. Was es im Schreibwarenladen gibt, das
kann ich verwenden, weil es gngig ist.
B: Ihre Palette ist also begrenzt.
T D: Ja. Aber diese Verengung der Mglich-
keiten fand ich schon immer sehr fruchtbar.
Der Computer zum Beispiel verengt ja
nichts, der verbreitert so weit, dass jeder
nahezu alles machen kann. Das reizt mich
nicht. Mich interessiert der knstlerische
Vorgang des Weglassens. Dazu kommt:
Kunst hat ja keinen Nutzen, wohingegen der
Computer per definitionem ein effektives
Tool ist. Er wurde entwickelt, um effektiv zu
sein. All das hat Kunst nicht ntig. Insofern
ist Papier eine sehr einfache Art, auf einem
gewissen Anarchismus zu beharren.
B : Nicht immer erkennt man bei Ihren Arbei-
ten auf den ersten Blick, dass es sich um
Papier handelt.
T D : Ich schon. Wenn Sie genau hinsehen,
Sie auch. Das ist so hnlich wie bei einem
Maler. Wenn Sie da genau hinsehen, sehen
Sie, dass alles lfarbe ist: Wasser, Fels, Haut.
Und ich bin ja wirklich sehr pragmatisch,
was meine Arbeitsweise anbetrifft. Wenn
ich Stein darstellen mchte, dann suche
ich eine Farbe und eine Papierdicke aus,
die ungefhr passen. Das wars. Es geht mir
nicht um perfekte Nachahmung.
B : Zu viele Details stren den Gesamtein-
druck?
T D : Stellen Sie sich vor, Sie lesen ein Buch,
und der Autor beschreibt die ersten 60 Sei-
ten lang die Bushaltestelle, von der aus der
Protagonist in seine Liebesgeschichte fhrt.
Das ist vielleicht redundant, langatmig.
So hnlich versuche auch ich, die Dinge zu
verknappen. Ich will mich nicht im Detail
verlieren. Ich will, dass die notwendigen
Informationen vorliegen, den Rest mag man
sich vorstellen.
B: Wie finden Sie heraus, wie viele und
welche Details eine Wand mit Steckdose
braucht, damit sie der Betrachter als solche
erkennt?
T D : Da muss ich nicht viel rumprobieren,
das habe ich im Gefhl. Schwieriger ist
die skulpturale Prsenz des Modells. Eine
Skulptur ist ja etwas vllig anderes als ein
 13
Nachbau oder eine Kulisse und stellt ganz unwillkrlich, aber im Sinne von Filterung
andere Fragen nach Volumen, Gre, Posi- arbeite ich extrem subjektiv. Ich bin das Knstlerlaufbahn
tion oder Oberflche. Redundanzen, wie Gegenteil von einem Chronisten.
zum Beispiel die Ngel, mit denen eine Fu-
leiste befestigt wird, lasse ich konsequent B: Wann ist ein Bild interessant genug,
weg. Das ist unwichtig, um zu erkennen, um von Ihnen nachgebaut zu werden? Geboren ist Thomas
dass es sich um eine Fuleiste handelt, aber T D : Keine Ahnung. Das wei ich bis heute Demand in Mnchen,
die Breite im Verhltnis zum Trrahmen und nicht. Ich hab so viele Sachen rumliegen, wo er aufwuchs, in die
das Profil hingegen sehr, um eine gewisse von denen ich denke, das geht nicht, das ist Schule ging und zwei
Authentizitt herzustellen. Ich bin ja kein zu offensichtlich. Und teilweise ist mir noch Jahre lang an der
Dokumentarist. Aber ich bin berzeugt, dass gar nicht klar, was mich daran interessiert. Akademie der Bilden-
man Realitt besser begreifen kann ber den Knste studierte.
den Umweg der Nacherzhlung. Unsere B: Was hat Sie zum Beispiel an dem Bild Berufsziel: Knstler.
Vorstellung braucht diese kleinen Hrden, Backyard interessiert? Als es ihm in Mnchen
um aktiv zu werden. T D : Die Gegenstze. Das Original-Foto zeigt zu gemtlich wurde,
das Haus des Boston Bombers Tamerlan zog er weiter nach
B: Sie loten in Ihren Bildern das Verhltnis Tsarnaev, einen amerikanischen Hinterhof, Dsseldorf an die
zwischen Raum und Geschichte aus. ein Haus mit Schindeln, eine Treppe mit Kunstakademie zum
T D : In gewisser Weise ja. Man kann eine Tr, eine Laterne. Hinter dem Haus ein Zaun. groen Fritz Schwegler,
Geschichte nur im Raum erfahren, oder Das Foto ging durch die Medien, weil man von da nach Paris
wie Karl Schlgel schreibt, im Raume lesen sehen wollte, wo und wie das Bse wohnt. und 1994 nach London,
wir die Zeit. Ohne Rume gibt es keine Die Botschaft war: Das kann berall sein. um den MA am
Vorstellung von Geschichte, Herkunft und Aber dann sind da diese Kirschbume Goldsmiths College
Vergangenheit. Geschichten sind konditio- hinter dem Zaun, der die Zivilisation von der zu machen. Ab 1995
nal an Rume gebunden. Wildnis trennt. Und diese zartrosa blhende teilte er sich in Berlin
Natur erzhlt von Liebe, Frhling und Zuver- gemeinsam mit
B: Sind Ihre Arbeiten Modelle der Realitt? sicht. Hanami und der Wohnort eines Atten- Tacita Dean und Olafur
T D : Eher Modelle unserer Realittswahr- tters diese beiden Narrative passen nicht Eliasson ein Atelier.
nehmung. zusammen. Der Fotograf hat das nicht Mittlerweile lebt der
bemerkt, es tat auch nichts zur Sache fr die 52-Jhrige in Los
B: Es geht um unser Erinnerungsvermgen ... Geschichte. Das ist ein fr die Nachwelt Angeles. Als ihn das
T D : Ganz zentral, ja. Wie wir uns erinnern, vllig uninteressantes Detail. Aber fr mich Getty Research Insti-
das ist ja ziemlich komplex. Wir lassen viel ist es ein Schatz, weil ich darin eine Bedeu- tute in Los Angeles
weg, sortieren aus. Nur nach welchen Krite- tung erkenne, die ber den konkreten Fall 2010 zu einem Stipen-
rien? Es gibt ein interessantes Experiment hinausgeht. dium einlud, blieb
vom amerikanischen Drehbuchautor und er einfach drben.
Regisseur Charlie Kaufmann. Zur Vorberei- B: Ihre Geschichte ist das versteckte Bild im Aber er kommt immer
tung fr einen Film ist er mit seiner Frau Essen sichtbaren Bild. wieder zurck, um
gegangen und hat den ganzen Abend ber T D : Das wre schn, ja. Ausstellungen zu erff-
ein Tonband mitlaufen lassen. Im Anschluss nen. Oder um fr das
haben er und seine Frau jeweils eine kleine B: Aber es gibt keine Handlungsebene, neue Lenbachhaus
Zusammenfassung des Gesprchs aufge- keine Personen. Warum? in Mnchen eine
sch r ieben. D iese Au f zeichnungen ha t T D : Stellen Sie sich ein Foto von einem Bib- Skulptur aus Schrift
er miteinander und mit der Aufnahme ver- liothekssaal vor, in dem sitzen zwei Md- zu bauen. Oder um
glichen. Er wollte wissen: Wie funktioniert chen, von rechts sieht man das Licht durch an der Hochschule
unsere Erinnerung? hohe Fenster in den Raum fallen. Im Hinter- fr Bildende Knste
grund Bcherregale und Lampen auf den in Hamburg zu unter-
B: Wie ging das Experiment aus? Tischen. Jetzt haben Sie ein Bild vor Augen, richten. Seit 2012
T D : Es missglckte, er fand nicht heraus, nicht wahr? Aber auch die Anekdote dieser ist er dort als Professor
wie unsere Erinnerung funktioniert. Was beiden Personen im Verhltnis zueinander. fr Bildhauerei mit
er aber herausfand: Das Gefhl fr Zeit, also Nun stellen Sie sich das ganze ohne Men- Schwerpunkt Fotogra-
wie lange sie ber ein bestimmtes Thema schen vor, dann haben Sie einen Raum fie ttig.
gesprochen hatten, war das, was am meis- vor Augen. Und nun geht es um Fragen wie:
ten auseinanderklaffte. Seine Frau dachte, Was ist das fr ein Ort? Es geht also um ver-
sie htten den halben Abend ber die Fami- schiedene Abstraktionsgrade.
lie gesprochen, und er dachte, sie htten
fast den ganzen Abend ber sein neues Derzeit laufen Ausstellungen im
Projekt gesprochen. Und das Band lieferte Modern Art Museum of Fort Worth
dann noch mal eine vllig andere Version, (bis 17. Juli), im Nouveau Muse
nmlich eine sehr sprunghafte Konversation National de Monaco, Villa Paloma
zu vielen verschiedenen Themen. Das heit, (bis 28. August) und in der Fonda-
die Erinnerung ist ein sehr gutes Instrument, zione Prada, Mailand (ebenfalls
um uns selbst zu besttigen. Eine groe bis 28. August).
subjektive Filteranlage.

B: So wie Ihre Arbeitsweise.

T D: Naja, die Selbstbesttigung wre
14

Der verdammte
Baumeister
Vor 25 Jahren
zerfiel
Jugoslawien,
verbunden
mit
Kriegen,
Flchtlings-
strmen und
einem bis heute Sein bekanntestes Denkmal: die steinerne Blume

lodernden
Nationalismus.
Der Architekt
Bogdan
Bogdanovi
Der Architekt als Einzelkmpfer: Bogdanovi im Gesprch

setzte all dem sein

FOTOS: RE IHNARD SE ISS/URBAN+

Lebenswerk entgegen.
Text:
Reinhard Sei
 Kpfe 2 15

A
trahiert, griff sie archaische, antike oder
auch folkloristische Symbole auf. Damit
versuchte er nicht zuletzt, die ethnischen
und religisen Differenzen innerhalb des
Vielvlkerstaats zu berwinden. Die Un-
ten und Brechungswinkel zurechtzuzim-
mern. Doch gab ihm das Ergebnis recht:
Wie all seine Denkmler hat auch jenes in
Jasenovac selbst nach 50 Jahren nichts von
seiner Strahlkraft und Wirkung verloren.

ls im Sommer 1991 der Jugoslawienkrieg
entbrannte, ging fr Bogdan Bogdanovi
wie fr unzhlige andere Brger des Vielvl-
kerstaats unwiederbringlich die Heimat
verloren. Entgegen aller nationalistischen
Propaganda identifizierte sich das Gros der
23 Millionen Einwohner mit dem gemeinsa-
men Land der Sdslawen mehr als mit
T
bestimmtheit seiner Bauten, der lyrische
Umgang mit den zugrunde liegenden tragi-
schen Ereignissen stieen in der breiten
Bevlkerung auf groe Ak zeptanz. Die
meisten von Bogdanovis Gedenksttten
sind geradezu choreographisch eingebet-
tet in die umgebende Landschaft, und so
wurden und werden sie auch als Parks, Frei-
lufttheater, Kinderspielpltze, fr Feste oder rotz seiner stets kritischen Haltung wurde
Rendezvous ganz alltglich genutzt. der Memorialarchitekt auch Dekan der Bel-

seinen ethnisch alles andere als homoge-
nen Teilrepubliken. Whrend die jngeren
Generationen von Klein an auf den nationa-
len Zusammenhalt eingeschworen wurden,
war fr die lteren auch die Erfahrung des
Zweiten Weltkriegs identittsstiftend: 1941
berfielen die Deutschen und ihre Verbn-
deten das neutrale Jugoslawien und wur-
den in einem aufopferungsvollen Volksbe-
freiungskrieg zurckgeschlagen.
Steter Kampf
Auch der jugendliche Bogdan Bogdanovi
war ein kommunistischer Partisane, obwohl
er einer grobrgerlichen Familie ent-
stammte und sich weniger fr Politik begeis-
terte als fr den Surrealismus. Dieser sollte
ihm Zeit seines Lebens als knstlerische und
philosophische Grundhaltung dienen: So
wurde er zum weltweit einzigen surrealisti-
schen Architekten. Als solcher fand er im
streng modernistischen, technokratischen
Bauwesen seiner Heimat freilich kein Betti-
gungsfeld. Durch Zufall geriet er zum Memo-
rialbau, der in Jugoslawien wie in kaum
einem anderen Land jahrzehntelang Kon-
junktur hatte. Er wurde aber auch dort zur
Reizfigur fr die kommunistische Nomen-
klatura. Seine erste Gedenksttte aus dem
Jahr 1952 am sephardischen Friedhof in
Belgrad fr die jdischen Opfer des Faschis-
mus war das erste Monument in Jugoslawi-
en, das nicht den Gestaltungsdogmen des
sozialistischen Realismus folgte fr viele
ein ungeheurer Affront.
D
ie Extremisten jeglicher Provenienz hinge-
gen zeigten sich durch den breiten Interpre-
tationsspielraum, den die Denkmler dem
Betrachter lassen, verunsichert und provo-
ziert. So zndeten kroatische Nationalisten
1992 auf Bogdanovis multikonfessionellem
Partisanenfriedhof im herzegowinischen
Mostar eine Bombe, whrend serbische Ver-
bnde die 24 Meter hohe Blume aus Beton
beschossen, die der Knstler am Gelnde
des einstigen Vernichtungslagers Jaseno-
vac errichtet hatte. Paradoxerweise war
dieses Mahnmal vor allem serbischen
Opfern gewidmet der grten ethnischen
Gruppe der whrend des Zweiten Weltkriegs
vom kroatisch-faschistischen Ustascha-
Regime im sogenannten Auschwitz des
Balkan Ermordeten.
Sein bekanntestes Werk
Die Blume der verheienen Hoffnung ist
das einzige seiner 2 0 Denkmler, das
Bogdanovi nicht aus Stein fertigen lie. Der
Werkstoff Beton bedeutete dennoch keine
rasche Lsung, vergingen von der Beauftra-
gung durch Tito hchstselbst bis zur bewe-
genden E rf fnung vo r zehntausenden
grader Architekturfakultt und von 1982 bis
1986 sogar Brgermeister von Belgrad mit
dem Aufstieg des Kriegstreibers Slobodan
Miloevi dann aber zu einem der fhren-
den Oppositionellen. Nach Jahren der
Drangsalierungen und ffentlichen Mord-
drohungen emigrierte Bogdanovi 1993
schlielich nach Wien, wo der verdammte
Baumeister, als der er sich sah, bis zu sei-
nem Tod 2010 noch mehrere Bcher verf-
fentlichte. Sie erlauben es dem Leser, nicht
nur die Denkmler und den beeindrucken-
den philosophischen Kosmos des am
ehesten mit Knstlern der Renaissance ver-
gleichbaren Multitalents zu erschlieen,
sondern geben auch Einblick in Historie und
Wesen einer ber Jahrzehnte funktionieren-
den multikulturellen Gesellschaft.
Reinhard Sei, Stadtplaner, Filme-
macher und Fachpublizist in Wien,
produzierte auch den Dokumentar-
film Architektur der Erinnerung.
Die Denkmler des Bogdan
Bogdanovi (urban.plus@gmx.at).

U
ber vier Jahrzehnte errichtete er im ganzen
Land Denkmler, doch anstatt die Greuelta-
ten der Weltkriege oder die Bestialitt des
Holocaust festzuhalten, die Tter zu dmo-
nisieren und die Opfer zu heroisieren, statt
zu mahnen, zu belehren oder gar zu erzie-
hen, whlte Bogdanovi stets eine zeitlose,
offene Formensprache; surrealistisch abs-
Hinterbliebenen der Opfer im Jahr 1966
doch ganze sieben Jahre. Die Hlfte davon
entfiel zum rger des Staatsprsidenten
allein auf den Entwurf dutzender Varianten,
die der Grbler aus Belgrad ersann, bis er
endlich selbst damit zufrieden war. Auch die
Konstruktion der riesenhaften Skulptur fhr-
te der Architekt mit der ihm eigenen Akribie
durch um fr deren Realisierung wiederum
unkonventionelle Wege zu gehen: So ver-
traute er die Holzverschalung fr das Beton-
bauwerk nicht gewhnlichen Zimmerleuten
an, sondern holte dafr Schiffsbauer von
der dalmatinischen Kste, die es viel besser
verstanden, die projektierten Krmmungen
der Blume ohne die geringsten Unebenhei-
16

Architektur
Peter Haimerl in sei-
nem Mnchner Bro,
einem Loft im Stadtteil
Haidhausen

ist das,
was man denken
kann
Text: Foto:
Alexander Russ Edward Beierle

Peter Haimerl ist eine

Ausnahmeerscheinung in
der deutschen Architektur-
szene. Der Mnchner
berzeugt immer wieder
durch ungewhnliche
Lsungen. Fast noch span-
nender sind die Prozesse,
die in deren Entstehungs-
geschichte eingeschrieben
sind.
Kpfe 3 17
18

Derzeit plant Haimerl

sozialen Wohnungsbau
in Hamburg fr den
Investor Euroboden.

Im bayrischen
Schedlberg restau-
riert Haimerl ein
altes, halbverfal-
lenes Bauernhaus.

Auch ein neuer

Konzertsaal fr das
Haus Marteau in
Lichtenberg ist in
Planung.

P
eter Haimerl drfte den meisten Baumeis-
ter-Lesern ein Begriff sein. Seine Projekte
wurden hier regelmig besprochen sei
es die unkonventionelle Sanierung eines
halbverfallenen Bauernhauses (siehe Bau-
meister 6/2007) oder das aufsehenerregen-
de Konzerthaus in Blaibach im bayrischen
Wald (siehe Baumeister 11/2014). Letzteres
schaffte es sogar ber die Fachmedien hin-
aus bis ins Feuilleton der Zeit. Der Mann
ist medial also durchaus prsent. Trotzdem
lohnt es sich, das Schaffen und vor allem
die dahinter stehende Haltung nher zu
betrachten. Denn genau das zeichnet den
Mnchner Architekten aus: eine architekto-
nische Haltung, verbunden mit dem Willen,
diese in Gebuden zu manifestieren.
Dass bei Haimerl alles ein bisschen anders
luft, macht schon der Besuch im Bro deut-
lich. Im beschaulichen Mnchner Stadtteil
Haidhausen liegt es, direkt ber der Lothrin-
ger-13-Halle, einem alternativen Ausstel-
lungsraum fr Kunst. Ein Schild gibt es nicht.
Man irrt etwas ratlos im Hinterhof herum, bis
sich einer der Kreativschaffenden erbarmt
und den Weg erklrt: durch die Ausstel-
lungsrume hindurch, dann rechts und
etwas versteckt durch eine wei gestriche-
ne Metalltr. Als Nchstes eine knarzende
Holztreppe hinauf in den zweiten Stock,
durch eine zweite Metalltr und pltzlich
steht man unvermittelt im Bro des Architek-
ten. Ein groer, heller Raum, Industriefenster
links und rechts mit Blick auf die Haidhause-
ner Hinterhof-Idylle. Loft wird so etwas in
Immobilienanzeigen genannt. Man fhlt
sich allerdings weniger an die Hochglanz-
Broschren diverser Mnchner Investoren
erinnert als an die Ateliers der New Yorker
Knstler, die den Begriff in den 1970er-Jah-
ren erfunden haben. Die Mitarbeiter sitzen
an weien, skulpturalen Plastikschreibti-
schen. Ihr etwas vergilbter Retro-Futurismus
erinnert an die Filme von Stanley Kubrick
allen voran 2001 A Space Odyssey oder
A Clockwork Orange. Das Gesprch fin-
det an Haimerls Besprechungstisch statt,
der sich Marke Eigenbau aus dem Segment
eines Flugzeugflgels und ein paar Metall-
rohren zusammensetzt.
Architektur anders begreifen
Studiert hat Haimerl an der Fachhochschule
in Mnchen, einem Ort, der nicht gerade im
Ruf steht, Avantgarde-Architekten hervor-
zub ringen: Ich wol l te nie Archi tek tu r
studieren, das Ganze war als Lckenfller
gedacht. Am Anfang hatte ich auch ber-
haupt keine Vorstellung davon. was Archi-
Kpfe 3 19
tektur eigentlich ist, berichtet er und hlt
kurz inne. Ich habe mich dann laienhaft mit
Erkenntnistheoretikern beschftigt und bin
im vierten Semester auf ein Buch gestoen,
von dem ich dachte, dass es da um grafisch
aufbereitete Erkenntnistheorie geht. Tat-
schlich ging es aber um das Haus X von
Peter Eisenman. Das war die Initiation fr
mich. Von dem Tag an war meine Devise:
Architektur ist das, was man denken kann.
Er erzhlt dann von seiner Zeit an der FH und
der Vorgabe, sich an der Architektur der
Toskana zu orientieren, weil alle Professoren
dort ein Ferienhaus hatten: Wenn man wie
ich aus dem bayrischen Wald kommt und
dann einen regionalen Stil aufgedrckt
bekommt, der berhaupt nichts mit der
eigenen Herkunft zu tun hat, dann ist das
schon befremdlich.
Weiter ging es dann mit Gnther Domenig,
Raimund Abraham und Klaus Kada, in des-
sen Bros Haimerl anschlieend arbeitete:
Damals haben Stars wie Domenig oder
Abraham gar nicht so viel gezhlt. Gezhlt
haben vor allem Studenten-Stars, auch
wenn man sich das in Deutschland ber-
haupt nicht vorstellen kann. Ich bin deshalb
eigentlich auch nicht zum Abraham gegan-
gen, sondern zum Andreas Gruber, erzhlt
Haimerl. Der war eine Legende als Student,
weil er das berhmte Steinhaus fr Domenig
ent wo r fen ha t ode r zumindest Tei le
davon. Insgesamt war Haimerl fast zwei
Jahre in sterreich, bevor er Anfang der
1990er-Jahre zusammen mit zwei sterrei-
chischen Kollegen zurck nach Mnchen
ging: Dort, wo jetzt das Mercedes-Hoch-
haus von Lanz Architekten ist, stand frher
das Wetsch-Hochhaus. Das war gerade leer,
we i l e s ve r ka u f t we rd e n s o l l t e. W i r
haben dann ganz oben das Penthouse
gemietet und uns da hochgesetzt, um zwei
Jahre lang ber Architektur nachzuden-
ken. Es war fr ihn eine prgende Zeit:
Im Sommer haben wir das Dach geflutet,
Leute eingeladen und gequatscht, ge-
quatscht, gequatscht. Damals sind alle
Ideen entstanden. Alles, was ich heute kon-
kret umsetze, geht darauf zurck.
Architektonische Isolation
Trotz der kreativen Rahmenbedingungen
war der Start als Architekt schwierig: Ich
war sehr unerfahren und die Ablehnung
ziemlich gro. Das erste Projekt war das
Mimesis-Atelier. Dafr gab es einen enor-
men Gegenwind von der Mnchner Archi-
tektenschaft. Die haben es damals wirklich
geschafft, mich einzuschchtern. Den Kon-
servatismus von Mnchen und die geringe
Toleranz gegenber unkonventionellen
Ideen sieht Haimerl in der Isolation der Stadt
begrndet: Ich habe am Anfang versucht,
ein Netzwerk aufzubauen, was in Mnchen
aber komplett sinnlos ist. Es gibt einfach
nicht die Mglichkeit, sich aneinander
zu reiben oder ber Architektur berhaupt
zu sprechen. Jedes Bro ist total isoliert.
Warum er dann in Mnchen geblieben ist?
Wirtschaftlich luft es in Mnchen ja ganz
gut, deshalb bin ich auch noch hier und
nicht in Berlin. Es gab aber schon die berle-
gung, dorthin zu gehen. Das nchste groe
Projek t war dann die Salvator-Garage
in Mnchen im Jahr 20 06. Dort erhhte
Haimerl das denkmalgeschtzte Parkhaus
von Franz Hart um 2,5 Geschosse und ver-
kleidete sie mit einer verzinkten Stahlfassa-
de, die gleichzeitig das Gebude krnt.
Als Vorlage fr die Struktur diente die Back-
steinfassade des Bestands, die Haimerl
durch Algorithmen neu interpretierte.
Mehr Architektur wagen
Den eigentlichen Durchbruch verdankt Hai-
merl aber keinem Projekt, sondern seinem
japanischen Mitarbeiter Tomo, den er mal
fragte, was ein japanischer Architekt denn
macht, wenn er keine Auftrge hat: Der
sitzt im Bro und verhungert, hat der Tomo
damals zu mir gesagt weil es fr einen
Japaner undenkbar ist, selbst aktiv zu wer-
den und sich einen Auftrag zu besorgen.
Und da habe ich berlegt, was ich eigent-
lich mache, und festgestellt, dass ich es
genauso mache, brummt er in seinem
sonoren Niederbayrisch. Und als mir das
klar wurde, hab ich alles umgedreht und mir
gesagt: Dann geh ich halt zu den Gemein-
den und sage den Gemeinden, was ich
will. Diese Haltung ist auch seine Botschaft
an den Architekten-Nachwuchs, den er im
Rahmen seiner Stdtebau-Professur an der
Universitt Kassel betreut und der ihm viel zu
brav und ngstlich ist: Ich spreche mit mei-
nen Studenten immer wieder ber das The-
ma und sage i hnen, dass sie zu den
Gemeinden und zu den Bautrgern gehen
sollen die haben alle so viele Probleme.
Meine Studenten sagen dann immer: Das ist
zu riskant, da knnte man scheitern.
Und so bleibt das Modell Peter Haimerl erst
mal noch eine Ausnahmeerescheinung in
der deutschen Architektenszene. Schaut
man sich die Ergebnisse an, die er vorzuwei-
sen hat, wnscht man sich, dass der Nach-
wuchs seinem Beispiel folgen wird. Er selbst
sieht es gelassen: Das kommt schon noch.
Muss wahrscheinlich ein bisschen Mode
werden.
Ein Ort, der sich leicht in Besitz nehmen lsst: das Toni-Areal in Zrich
 21

5
Ideen:
SEITE
22
Toni-Areal in
Zrich
SEITE
34
Platzgestaltung
Superkilen
in Kopenhagen
SEITE
46
Galerie in London
SEITE
58
Zitadelle
in Spandau
SEITE
70
Studentenwett-
bewerb
FOTO: SIMON ME NGE S

Smarte Stadt
22

Anspruch
Rechts: Das Toni-Areal
ist eine Stadt in der
Stadt es lsst sich

und
auch mit dem Auto
befahren. Ein beste-
hendes System aus
Rampen wird zur

Wirklichkeit vertikalen Erschlie-

ung des Komplexes
genutzt. Unten: eine
von mehreren Dach-
terrassen

TITELTHEMA
FFENTLICHE RUME

Gestaltung ist nicht alles. ber den Erfolg eines ffentlichen Raums ent-
scheidet, ob dieser angenommen wird. Wir betrachten zwei Projekte, die
diesem Anspruch gengen wollen und schon einige Zeit bestehen. Das
erste, das Toni-Areal in Zrich, war einst auf 90.000 Quadratmetern Nutz-
flche der grte milchverarbeitende Betrieb Europas. Seit zwei Jahren
dient es unter anderem als Hochschule fr rund 5.000 Studierende und
Mitarbeiter sowie als Schaulager. Wie hat sich das Areal seitdem entwickelt?
FOTO LINKS: ROL AND TNNLE R; RECHTS: F ILIP DUJARDIN
Ideen
1
23
 24
Ideen
1

FOTO LINKS: ROL AND TNNLE R; RECHTS: F ILIP DUJARDIN

 25
Kritik: Architekten:
Hannes Mayer EM2N

Oben: Zahlreiche Hfe

bringen Tageslicht
in die ehemals tiefen
Grundrisse.

Linke Seite: Die Archi-

tekten sehen das Areal
Fotos: als Plattform fr
Bildung, Kultur und
Filip Dujardin, Wohnen. Im Hochhaus

Simon Menges, sind hautpschlich

Wohnungen unterge-
Roland Tnnler bracht.
26 Ideen 1
 27
Der Zusammenschluss
mehrerer Hochschulen
in diesem einzigarti-
gen, flexiblen Komplex
hat die Hochschul-
landschaft der Schweiz
verndert. Links:
die Bibliothek auf der
Ebene 5
FOTO: F ILIP DUJARDIN
28 Ideen 1
Riesige, frei bespiel-
bare Flchen wechseln
sich mit intimen Ru-
men ab. Ebenso wie
perfekt ausgebaute
Bereiche wie der
Ballettsaal unten und
offene, leere Rume
wie das Studio rechts.

FOTO LINKS: ROL AND TNNLE R; RECHTS: SIMON ME NGE S

29
30
D
as Toni-Areal im vormals industriell geprg-
ten Westen der Stadt Zrich ist das Ergebnis
einer langen und hchst dynamischen Fusi-
onsgeschichte. Sein Name geht auf den
Almhirten Senn Toni zurck, der ganz in Blau
und mit Milchkanne auf dem Rcken als
Logo fr die Milchprodukte der Toni AG
warb. Diese entstand durch den Zusammen-
schluss zahlreicher lokaler Milchverbnde,
nahm 1977 den Betrieb in der Monumental-
struktur von 230 Meter Lnge und 100 Meter
Breite auf und ging schlielich nach weite-
ren Fusionen als Swiss Dairy Foods und
grter milchverarbeitender Betrieb der
Schweiz 2002 in Konkurs.
Ideen 1
Kurz darauf entdeckten Umtriebige aus der
lokalen Musikszene den pavillonartigen
Aufbau der ehemaligen Kantine auf dem
Dach der Molkerei es war durch eine groe
Spiralrampe erschlossen und damit befahr-
bar. Die wenigen Jahre des Musikclubs
Dachkantine sind eine erwhnenswerte
Zeit, weil sie im Dunstkreis der Kunst eine
Episode der Aneignung von Freirumen und
der Suche nach Alternativen in einer zuneh-
mend reglementierten Stadt darstellt. Die
Dachkantine ist auch deshalb bemerkens-
wert, weil sie das Potenzial einer Umnutzung
sehr direkt aufzeigt: Das Spannungsverhlt-
nis einer Funktionsverschiebung, von neuer
Nutzung und altem Raum.
Es sind die Wirkungsrume funktionaler
Unangepasstheit, die bei der Transformati-
on ihre unerwartete Kraft entfalten: eine
Strategie des Loose fit in Zeiten knapper
Kalkulationen. Der U-Boot-Bunker von Lin
Archi tek ten in Saint-Nazai re, die Tate
Das Innere bildet mit
den verschiedenen
Funktionen Adressen
wie in einer Stadt.
Modern von Herzog & de Meuron oder die
Cit de la Mode et du Design in Paris von
Jacob & MacFarlane machen sich diese
Wirkungskrfte als Entwur fsstrategie im
groen institutionellen Mastab zunutze.
Auch die Struktur der Toni-Molkerei sollte
den Rahmen fr ein institutionelles Gropro-
jekt bereitstellen. 2005 initiierte die ffent-
lich-rechtliche Zrcher Kantonalbank, die
das Grundstck und Gebude aus der Kon-
kursmasse erworben hatte, einen eingela-
denen Wettbewerb mit sieben Architektur-
bros aus Zrich und Umgebung. Aufgabe
war neben der Planung von hundert Wohn-
einheiten die Umnutzung der Struktur als
zentralen Campus fr die Resultate einer
zweiten Fusionsgeschichte: die Zrcher
FOTOS: F ILIP DUJARDIN
Hochschule der Knste (ZHdK), die aus dem
Zusammenschluss der Hochschule fr Ge-
staltung und der Hochschule fr Musik und
Theater entstand, sowie den Hochschulen
fr soziale Arbeit und angewandte Psycho-

logie, die als Fachbereiche in die Zrcher
Hochschule fr angewandte Wissenschaf-
ten eingegliedert wurden. Zu den rund 5.000
Studierenden und Mitarbeitern sollte es ein
Schaudepot fr die Sammlungsbestnde
des Museums fr Gestaltung geben.
Von Beginn an wurde der Wirtschaftlichkeit
eine hohe Bedeutung zugemessen; als
einziger Vertreter der Hochschulen sa der
sptere Grndungsrektor der ZHdK in der
Wettbewerbsjury, die bei den Stimmberech-
tigten zur Hlfte aus Vertretern der Eigent-
merin bestand. Dieser Logik entsprechend
verkaufte die Kantonalbank die Liegen-
schaft bereits 2007 mit hohem Gewinn an
den brsennotierten Immobilienentwickler
und Generalunternehmer Allreal, der sich
verpflichtete, das siegreiche Projekt der
Zrcher Architekten EM2N als Public Private
Partnership zu entwickeln. Der Kanton als
Trger der Hochschulen erhielt einen Miet-
vertrag ber zwanzig Jahre.
Dichte als Qualitt des Stdtischen?
EM2N begegneten der Komplexitt der Auf-
gabe und ihren rund 2.40 0 Rumen mit
dem Konzept eines inneren Urbanismus,
das sie gelegentlich mit Referenzen zu Hans
Scharouns Schulprojekt fr Darmstadt unter-
mauern: Eine groe Querhalle trennt als
Foyer den sdlichen Hochbau mit dem
Schaulager des Museums fr Gestaltung,
der Bibliothek, der ZHaW und den darber
liegenden Wohnungen von dem sich nach
Norden ausdehnenden Bauteil der ZHdK.
Dieses wird durch eine breite Treppenkas-
kade in die Tiefe erschlossen, whrend sich
rckwrtig die ehemalige Lastwagenram-
pe an die bestehenden Geschossplatten
anlehnt. Diese inneren Bereiche sind keine
Fluchtwege und somit frei bespielbar. In der
Konsequenz wurde der brige Raum aller-
dings dichter und kleinteiliger. Die Decken-
hhe von ursprnglich ber sieben Meter
31
Tischtennisspieler
im Foyer des Kinos an
der Eingangshalle
Frrlibuckstrae auf
der Ebene 3
wurde durch zustzliche Geschosse in den
meisten Bereichen halbiert, Brandschutzab-
schnitte segmentieren die vielen Korridore,
und die Tiefe des Gebudes erz wingt
unzhlige gefangene Rume trotz fnf ein-
geschnittener Hfe. So wirkt das grozgig
klingende Konzept in vielen Teilen des
Gebudes beengend. Abseits der Kaskade,
die sich rckwrtig selbst in Korridore auf-
teilt und in der Schichtung der niedrigen
Geschossdecken verliert, prgen weie
Korridore den Eindruck einer Minimalsthe-
tik im Zeitalter der PPP-Optimierung. Dem-
gegenber stehen die mit Gestaltungs-
willen bearbeiteten Sle fr Konzert und
Theater. Insbesondere der mit tiefgezoge-
nen, glnzend schwarzen Paneelen verklei-
dete Raum fr Orgelmusik und der holzget-
felte Kammermusiksaal sind architektoni-
sche Schatullen, die dem Gesamt werk
in seiner Eintnigkeit seine Attraktionen ent-
gegensetzen. Die Sle wie auch das Kino
WEITER
32
tragen ihren Sonderstatus mit verchromten
Trapezblechen nach auen und erlauben
ein gewisses Ma an Orientierung, sind aber
nicht ausreichend, um das Gebude als
glaubwrdiges Beispiel eines inneren Urba-
nismus zu verankern. Abwegig erscheint es
die aufgelockerten Formen Scharouns,
seine Formfindung im Dialog von rumli-
chen und sozialen Beziehungen, von Innen
und Auen mit dem Toni-Areal in einen kon-
zeptionellen Zusammenhang zu bringen.
Der Vergleich offenbart, wie introvertiert
das Toni-Areal mit scharfer Kante und ho- Lngsschnitt
hem Sockel im Stadtraum liegt, der als pfle-
geleichtes Teermeer von einem Ausstrmen
der kreativen Krfte stark profitieren wrde.

M 1: 2 0 0 0
as Toni-Areal ist ein so ordentliches wie
geordnetes Gebude, zumindest fr den
Besitzer ein wirtschaftliches, dennoch kein
billiges Projekt, das fr die Schulen mit einer
sensationellen Ausstattung, hochwertigen
Sonderrumen und Werksttten aufwartet.
Doch was wre angesichts der Potenziale Ebene 6 und 7
der ursprnglichen Bausubstanz, mit ihren
Traglasten und Sttzweiten, mit der Sugges-
tionskraft von Rumen und Rampe jenseits
eine r maximalen Ausntzung mgl ich
gewesen? Wer an die Turbine Hall der Tate
Modern denkt, an Konzepte von OMA in
Nachfolge der Bibliothek in Jussieu, den
Monumentalfaltungen und Rampen, dem
Dialog von Krpern und Flchen, wer an
Parents Experimente zur Funktion der Schr-
ge, Noguchis Terrassen im Sogetsu Kaikan in
Tokio oder an Hertzbergers Apollo-Montes-
sori-Schule in Amsterdam denkt, dem wird
deutlich mit welch reduziertem Formen-
schatz das Toni-Areal seine rumliche und
damit soziale Ordnung konstruiert.
So schafft das Toni-Areal eine Menge Raum
und Rume, aber es findet keinen Ausdruck Ebene 5 und 6
seiner ihm zugedachten Programmatik es
sei denn, sie wre jene des Wandels von der
Kunst zur Kreativwirtschaft.

ffentliche
Auenbereiche

ffentliche
Gnge

ffentliche
Rume Ebene 3

Lageplan
Die Architekten EM2N beziehen
sich in ihrem Konzept eines
inneren Urbanismus auf einen
Plan von Hans Scharoun. 1951
hatte Scharoun beim Darmstd-
ter Gesprch Mensch und Raum
eine vllig neu konzipierte Volks-
schule vorgestellt und damit
heftige Diskussionen ausgelst.
AUF TR AGGE BE R,
ZE ICHNUNG OBE N RECHTS: AK ADE M IE DE R KNSTE, BE RLIN, HANS-SCHAROUN-ARCHIV W V 175 F.0
TOTALUNTE RNE HME R,
EIGENTMER, VERMIETER:
Allreal Toni AG,
vertreten durch Allreal
Generalunternehmung AG,
Zrich
B A U H E R R , R E S P. B E S T E L L E R
FR DEN INNENAUSBAU
(MIE TE R):
Kanton Zrich, vertreten durch
Bildungsdirektion Kanton Zrich
NUTZER:
Zrcher Hochschule fr
Angewandte Wissenschaften
ZHaW; Zrcher Hochschule der
Knste ZHdK
Ideen
M 1:5 0 . 0 0 0
Er sah drei Klassentypen vor: fr
die Jngsten nestartige Strukturen
mit Hhlencharakter, fr die Kinder
mittleren Alters abgeschlossene
Einheiten mit Rck zugsmglich-
keiten und fr die lteren Schler
Rume, in denen sie das neu erwor-
bene Selbstbewusstsein erproben
konnten. Zusammen mit der als
ARCHITEKTEN
UND GESAMTLEITUNG:
EM2N Architekten AG, Zrich
www.em2n.ch
PA R T N E R :
Mathias Mller, Daniel Niggli;
Gesamtleiter: Bjrn Rimner
(Assoziierter), Christof Zollinger
(Assoziierter); Projektleiter:
Enis Basartangil, Nils Heffungs,
Fabian Hrmann (Assoziierter,
Projektleitung Wettbewerb),
Jochen Kremer
TEAM:
Marius Annen, John Baker,
Stefan Berle, Benot Clment,
Ruben Gonzalvo Daluz, Melih Dilsiz,
David Duca, Vera Egli, Markus Emde,
Jerome Fischer, Christian Furrer,
Marita Gelze de Montiel, Frank Gysi,
Nadine Hagen, Sabrina Khlert,
1 33
Inspiration Baugeschichte
Weg der Begegnung konzipierten darin heimisch fhlen und in
Pausenhalle entstand dann durch ihren Klassen-Wohnungen gut
diese drei Raumtypen als Organe lernen knnen. Die Volksschule
ein komplex gegliederter Schulkr- wurde nie realisiert, dafr konnte
per. Er wurde von innen nach auen er ein hnliches Konzept dann im
entwickelt. Ziel von Scharouns westflischen Lnen errichten.
Vorstellung des organhaften Bauens
war es, die Bedrfnisse der Kinder
zu bercksichtigen, damit sie sich
Sophie Kaiffer, Orkun Kasap, BRANDSCHUTZPLANER:
Roman Koch, Jrn Ksters, Andrea Gruner AG, Basel
Landell, Verena Lindenmayer,
Loan Ly, Raul Mera, Yoshihiro BAUPHYSIK, AKUSTIK:
Nagamine, Klaudija Oroshi, Wichser Akustik + Bauphysik AG,
Claudia Peter, Paritteepan Premraj, Dbendorf
Yves Reichenbach, Gabriela Rutz,
Katie Schakat, Ines Schmid, LICHTGE STALTE NDE
Martin Schriener, Caroline Senn, INGENIEURE:
Christiane Singer, Tomoko Suzuki, Vogt & Partner, Winterthur
Norbert Zambelli
HYBRIDE KUNSTINSTALL ATION
KOSTE N- UND ZUR BELEUCHTUNG DER
PROJE K TM ANAGE ME NT: HAUPTERSCHLIESSUNG:
B+P Baurealisation AG, Realities:united, Studio for Art and
Zrich Architecture, Berlin
LANDSCHAFTSARCHITEKTEN: FERTIGSTELLUNG:
Studio Vulkan Landschafts- 2014
architektur, Zrich
STANDORT:
BAUINGENIEUR: Toni-Areal, Pfingstweidstrae 96,
Walt + Galmarini AG, Zrich Zrich, Schweiz
34

Falsche
Abgeplatzte Farbe
da viele Materialien
nicht durchgefrbt

Hoffnungen
wurden, zeigten sich
bereits kurz nach
Fertigstellung die
ersten nutzungsbe-
dingten Schden an
Stadtmbeln und
Oberflchen.

Rechts: Fr eine regel-

mige Bespielung
fehlt dem Superkilen
Funktionalitt. Der
Platz bietet zu wenige
Beschftigungsmg-
lichkeiten.
TITELTHEMA
FFENTLICHE RUME

Superkilen, ein keilfrmiger Platz in Kopenhagen, gilt vielen als Inbegriff

gelungener Stadtplanung. Seine Gestaltung soll den heterogenen
Charakter des Stadtviertels spiegeln. Unsere Autoren haben gemeinsam
mit ihren Studierenden dieses globale Dorf untersucht. Ihr Fazit: So
grandios wie gedacht funktioniert der Ort nicht.
Ideen 2 35
36 Ideen 2
 Ideen 2 37
Kritik: Architekten:
Bianca Hermansen BIG
und Sophia Schuff, Cititek Topotek 1

Links: Nur schn

reicht nicht viele der
60 Artefakte bieten
keinen funktionellen
Mehrwert, um auf dem
Platz zu verweilen.

Oben: So schn wie

auf diesem Bild zeigt
sich der Rote Platz
des Superkilen vier
Jahre nach Erffnung
nicht mehr. Die Farbe
Fotos: des Bodenbelags hat

Iwan Baan sich als nicht UV-be-

stndig genug erwie-
und Torben Eskerod sen.
38 Ideen 2
Grnflchen sind ein
intergraler Part des
stdtischen Raums.
Auf dem Superkilen
wird mit diesem Poten-
zial sehr unterschied-
lich umgegangen.
Entweder ist es unter-
reprsentiert wie hier
auf dem Schwarzen
Markt...

... oder wie rechts mit

sehr geringer Biodi-
versitt gestaltet: Der
Grne Park besteht
hauptschlich aus
hgeligen Rasenfl-
chen und ein paar
Bumen.
39
40
Kopenhagen ist der Lieblingsort sozial den-
kender Stadtplaner. Jan Gehl tour t mit
seiner Kopenhagen-Show um die Welt. Die
Zeitschrift Monocle prmiert die Metropole
regelmig als Mekka der Lebensqualitt.
Warum das so ist, erforschen jedes Jahr 25
Studenten in unserem Seminar Strategies
for Urban Livability. Sie gehren zu den
ber tausend amerikanischen Studenten,
die jeweils fr ein Auslandssemester an das
Danish Institute for Study Abroad (DIS)
nach Kopenhagen kommen.
Die Studierenden benutzen die Stadt als ur-
banes Labor und Klassenzimmer. Mit dieser
1:1-Lehrmethode entwickeln sie Analyse-
Tools fr ein tieferes Verstndnis von einer
lebenswerten Stadt und lernen, politische
Absichten und Designstrategien zu erken-
nen und zu analysieren. Per sozialrumli-
chen Praktiken erheben sie Daten, um
zu verstehen, ob die ffentlichen Rume
funktionieren wie vorgesehen. Einer der am
hufigsten gewhlten Orte fr diese Studien
ist der Superkilen im Stadtteil Nrrebro.
Der Superkilen ist ein exzentrischer Platz,
der Urban Design dazu nutzen will, Anwoh-
ner und Nutzer aus verschiedenen Kulturen
und Milieus zusammen zu fhren. Tatsch-
lich funktioniert das Vorzeigeprojekt aber
mehr als Fahrrad-Highway denn als ffentli-
cher Treffpunkt. Woran liegt das? Was sind
die Schwchen des Konzepts? Nrrebro ist
ein traditionelles Arbeiterviertel und eines
von Kopenhagens sozial, wirtschaftlich und
kulturell am vielfltigsten, aber auch fragils-
ten Quartieren. Das durchschnittliche Ein-
kommen der Einwohner ist vergleichsweise
gering, die Lebenserwartung liegt drei Jah-
re unter dem Stadtschnitt. Bei einer Erhe-
bung 2009 waren 27 Prozent der Bewohner
entweder Einwanderer oder Nachkommen
von Einwanderern, mehr als die Hlfte von
ihnen stammt aus muslimischen Lndern.
Mjlnerparken, ein weiteres angrenzen-
des Viertel gilt sogar als Ghetto, in dem fast
2.000 Menschen leben. 46 Prozent hatten im
Jahr 2012 keinen Zugang zum Arbeitsmarkt
oder zu hherer Bildung. Drei Prozent ber
18 Jahren sind vorbestraft.
Der Architekt als sozialer Ingenieur
Kopenhagens Stadtrat setzt auf Assimilation
durch religise, kulturelle, wirtschaftliche
und ethnische Vielfalt. Ehrgeizige, detail-
lierte Richtlinien und Aktionsplne sollen
helfen, dieses Idealbild zu realisieren. Eine
der St rategien: Benachteiligte Gebiete
sollen an das wirtschaftliche, kulturelle und
soziale Niveau der Stadt angepasst werden.
So kam es auch zum Stadterneuerungs-
Projekt Superkilen: ein Stadtpark, der sozia-
le Integration in Nrrebro frdern und das
Gebiet neu beleben soll. In Zusammenar-
beit mit Realdania, einer privaten Stadtent-
wicklungsgesellschaft, entsteht so eine
neue, globale Identitt so das Ideal.
Ideen 2
Topotek 1, BIG und die dnische Knstler-
gruppe Superflex gewannen die stdtische
Ausschreibung als Team. Ihr Ziel: die Ein-
wohner durch die Platzierung von mehr als
60 nationalen Artefakten zu vereinigen,
indem sie die Nationalitten personifizie-
ren, die Nrrebros internationale Identitt
darstellen. Die Planer traten in den Dialog
mit den Anwohnern und whlten die Ele-
mente aufgrund der dabei gewonnenen
Erkenntnisse aus. Eine App bietet die Mg-
lichkeit, sich ber jedes Artefakt zu infor-
mieren urbanes Storytelling.
Konzeptionell scheint der Superkilen also
auf den ersten Blick einiges richtig zu ma-
chen. Allerdings begann der Entwicklungs-
prozess unter einer falschen Annahme:
jener nmlich, dass man einen Platz fr alle
schaffen kann, indem man Artefakte plat-
ziert, die die Nationalitten der lokalen
Bevlkerung reprsentieren. Raumaneig-
nung und Identittsstrkung sollten quasi
automatisch stat t finden, wenn nur die
ffentlichkeit am Entwurfsprozess beteiligt
wird. Das aber ist eine zu romantische
Vorstellung. Sie ignoriert, dass gute Stadt-
gestaltung eben letztlich doch auch etwas
mit Kompetenzen zu tun hat. Architekten
eignen sich diese ber Jahre an. Und nor-
male Menschen beginnen eher durch ein
langfristiges Engagement, wirklich Verant-
wortung fr einen Ort zu bernehmen und
damit zu wirklichen Akteuren in ihrer eige-
nen Gemeinschaft zu werden.
Theorie versus Praxis
Die Meinungen zum Superkilen fallen ex-
trem unterschiedlich aus auch jenseits
vom persnlichen Geschmack und der s-
thetik. Durch die Datenerfassung und Beob-
achtungsstudien haben wir vier Faktoren
identifiziert, die zeigen, wie der Superkilen
seine Ziele verfehlt hat: zu wenig Vielfalt der
Benutzer, mangelnde Beschftigungsmg-
lichkeiten, keine Bercksichtigung des
lokalen Wetters und ein unausgewogenes
Verhltnis der Grnflchen.
I.
Zu wenig Vielfalt der Benutzer
Die Benutzergruppen entsprechen nicht
den ursprnglichen Erwartungen. Die An-
nahme war, dass der Platz durch nationale
Artefakte und optisch interessante Rume
ein inklusiver Ort fr alle werden wrde.
Die am hufigsten genutzten Elemente des
Roten Platzes und des Schwarzen Markts
etwa sind der Kraken-Spielplatz, die Schau-
keln und der Skatepark. Letzterer wird hufi-
ger genutzt als alle anderen Objekte zu-
sammen. Kaum einer der Hunderte von
Menschen, die den Platz pro Tag passieren,
legt hier mal eine Pause ein. In einer Stich-
probe stellte ein Student fest, dass innerhalb
von zehn Minuten kein einziger der 27 Fahr-
radfahrer im Park abstieg. Die einzigen Nut-
zer waren Kinder, die auf dem Kraken-Spiel-
platz tobten, und Teenager im Skatepark.
Dabei sollten doch alle Generationen und
Geschlechter gleichermaen den Platz
nutzen. Dem ist nicht so. In den Studien fiel
vielmehr auf, dass er hauptschlich von
mnnlichen Jugendlichen in Anspruch
genommen wird. Senioren und Frauen sind
dort selten anzutreffen. Und das, obwohl
die Laufent fernung von Wohnungen zu
Geschften, Einkaufszentren und Naher-
holung ein wichtiger Faktor fr eine lngere
krperliche und geistige Gesundheit von
Senioren ist. Der Mangel an lteren Anwoh-
nern ist ein direkter Indikator fr seine gene-
relle Dysfunktion.
II.
Mangel an Angeboten
Visuell geschieht in dem Park scheinbar
viel; bespielbarer Raum ist reichlich vorhan-
den. Dennoch gibt es auf dem Superkilen
eigentlich nicht viel zu tun. Unsere Studen-
ten haben festgestellt, dass dem Raum
Funktionalitt fehlt abgesehen von den
Nrrebrohallen (einem Sport- und Veran-
staltungszentrum mit Caf), dem japani-
schen Oktopus-Spielplatz, der Schaukel
und dem Skatepark. Eine Platzgestaltung
ist dann erfolgreich, wenn die Menschen
die Angebote, die ein Platz macht, auch
wirklich nutzen. Dies ist bei den 60 Artefak-
ten auf dem Superkilen nicht der Fall.
III.
Planung am Wetter vorbei
Das skandinavische Klima ist nichts fr
schwache Nerven. Ein gewhnlicher Tag in
Kopenhagen ist grau, strmisch und verreg-
net. Da ist es nicht ganz einfach, einen funk-
tionierenden ffentlichen Raum im Freien zu
schaffen. Kopenhagen begegnet dieser He-
rausforderung mit vielen kleinen Pltzen
und Parks mit ppiger Vegetation und hat

Weil das seit Mitte der 1960er Jahre auch durch ein
verbessertes Licht- und Sicherheitskonzept
erreicht, dass die Brger den ffentlichen
Wetter heute Raum lnger nutzen. Obwohl im Winter die
Sonne bereits um 15 Uhr untergeht, finden
41
soziale Auswirkungen, da er das rmere
Multikulti-Ghetto Nrrebro mit dem etwas
woh lhabende ren F rede riksbe rg, quasi
einem Ghetto der Bourgeoisie, verbindet.
Genau dieser Austausch zwischen Individu-

so schlecht sich bis in die Abendstunden noch viele

Menschen in den Straen und Pltzen der
Stadt.
war, habe In unseren Studien taucht immer wieder
folgende Aussage auf: Weil das Wetter
ich nieman- heute so schlecht war, habe ich niemanden
auf dem Superkilen sprechen knnen. Wre
en und Lebensarten rechtfertigt die Ausga-
ben fr ffentlichen Raum, denn genau
in diesen Szenarien kommt man miteinan-
der in Kontakt. So wird aus Straen, Pltzen
und Parks eben das, was wir als ffentli-
chen Raum so schtzen.
Fazit: Der Superkilen war von Anfang an ein

den auf dem das Wetter besser gewesen, htte ich sicher
mehr Nutzer getroffen. Eine bedenkliche
eh rgeiziges Unter fangen. Es ist immer
schwer, soziale und kulturelle Ziele nur
Aussage zumal sie nicht bedeutet, dass durch Design zu erreichen. Aber vielleicht
Superkilen Pl a t zg es t a l t u n g i n Ko p e n h a g e n g a n z
unmglich ist. Andere Pltze werden zur
liegt genau hier sein Fehler: Man wollte zu
viel und erreichte am Ende zu wenig.

sprechen selben Zeit nmlich sehr wohl genutzt. Dem

Superkilen schadet es, dass er wenig Wind-
schutz bietet und das Stadtmobiliar trotz-
knnen. dem prominent mitten auf dem Platz steht.
So wird es selten genutzt, und der Platz wirkt
Wre das de. Um es mit Jane Jacobs Worten zu
sagen: Sieht eine Strae in der Stadt interes-
Soviel Energie wurde in die Brgerbeteili-
gung gesteckt, dass wir uns fragen, ob das
berhaupt die richtige Vorgehensweise
war. Wenn man die Hochglanzfotos in den
Architekturmagazinen beiseite lsst und
den Standpunkt einnimmt, den unsere ame-
rikanischen Studenten sich erarbeitet ha-

Wetter bes- sant aus, sieht die Stadt interessant aus; sieht
eine Strae de aus, sieht die Stadt de aus.
ben, zeigt sich: Der Superkilen funktioniert
letztlich nicht besser als andere, weniger
berhmte Pltze in Nrrebro.
ser gewesen,

IV.
Aus dem Englischen

htte ich von Laura Klser und

Nadine Schmidt

sicher mehr
Nutzer Missverhltnis von Grnflchen

getroffen. Bewohnern einer Stadt geht es eindeutig

Hufige Aussage in der Analyse
der Studierenden
besser mit Grnflchen, denn sie erhhen
die physische und psychische Gesundheit.
Studien belegen zudem, dass Grnflchen
eine unbewusste Auswirkung auf soziale
Interaktionen und Erfahrungen haben. Egal
von welcher Seite man den Superkilen be-
trachtet, man sieht entweder zu viel oder zu
wenig Grn. Der Grne Park-Teil besteht aus
kleinen Hgeln und langen Rasenflchen,
aber es fehlt an Biodiversitt und alternati-
ven Sitzgelegenheiten in den neun Monaten
im Jahr, in denen der Rasen nass ist. Auf dem
Schwarzen Markt und dem Roten Platz hin-
gegen gibt es zu wenig Vegetation. In einer
speziellen Umfrage im Herbst 2015 fragten
die Studenten die Besuchern nach ihrer
Meinung ihre Antwort: Dem Platz fehle das
Grn. Dieser Aspekt wurde von allen ge-
nannt.

Die gute Seite: Radwege

Natrlich hat der Superkilen nicht nur nega-

tive Aspekte: Ein positives Beispiel ist der
integrierte Fahrrad-Highway. Die vielen
Fahrradfahrer erzeugen ein hheres Gefhl
von Sicherheit, da der Platz scheinbar stark
genutzt wird. Die zweispurige Bahn ist nicht
nur eine Abkrzung durch zweieinhalb Vier-
tel, sondern hat auch konomische und
42
 Ideen 2 43
Links: Ein Erfolgskon-
zept des Superkilen ist
der Fahrrad-Highway.
Er verbindet die drei
Zonen der Anlage so-
wohl optisch als auch
funktional und belebt
den Platz sprbar.

Der rote Platz Der schwarze Markt

Der grne Park

BAUHERR: Jan Borgstrm, LANDSCHAFTS-

Stadt Kopenhagen, Lacin Karaoz, ARCHITEKTUR:
Realdania Jonas Barre, Topotek 1, Berlin
Nicklas Antoni Rasch,
ARCHITEKTEN: Kai-Uwe Bergmann, BETEILIGTE:
Bjarke Ingels Group, Gabrielle Nadeau, Superflex, Help PR & Communi-
Kopenhagen Jennifer Dahm Petersen, cation, Lemming & Eriksson
www.big.dk Richard Howis,
Fan Zhang, FL CHE:
PROJEKTLE ITER: Finn Nrkjr, 33.000 Quadratmeter
Nanna Gyldholm Mller, Andreas Castberg,
Mikkel Marcker Stubgaard Armen Menendian, FERTIGSTELLUNG:
Jens Majdal Kaarsholm, 2012
TEAM: Jan Magasanik,
Ondrej Tichy, Henrick Poulsen, STANDORT:
Jonas Lehmann, Takumi Iwasawa, Superkilen, Nrrebro,
Rune Hansen, Teis Draiby Kopenhagen, Dnemark
44 kleine Werke ( 74 )

M THE
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BAU

SE N SIE
MEISTER.

G.
DE

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UN
SE REM

Origami-Wunderwerk

Origami die japanische Kunst des Papierfaltens. Eine Technik, die
mit blo einem quadratischen Blatt Papier auskommt, ohne Schere,
ohne Klebstoff. hnlich reduziert und einfach ist der Folddesk,
gem dem Motto des Industriedesigners Dieter Rams: Gutes
Design ist so wenig Design wie mglich. Der optisch schwebende
Tisch ist das Ergebnis eines Wettbewerbs unter den Forschungs- und
Der eingereichte Entwurf bestand zunchst auch aus einer gewhn-
lichen Unterstruktur aus zwei Stahltrgern. Auf diese wollte man
jedoch verzichten und optimierte das System nach und nach.
Die verborgenen Sttzen entfielen letztendlich vollstndig, und so
entstand ein freitragendes Konstrukt aus einer horizontalen und
zwei vertikalen Flchen eine Reduktion auf das Wesentliche. Die
FOTO: PIE RLUIGI DACUNTO

Lehrassistenten des Lehrstuhls Tragwerksentwurf der ETH Zrich. Der
Professor beauftragte seine Mitarbeiter, einen informellen Diskussi-
onsbereich fr Treffen mit Studenten zu entwickeln. Der multifunkti-
onale Besprechungstisch, der die herkmmliche Schreibtischtypo-
logie Tisch mit vier Beinen neu definiert, ist aus der Kombination
zweier Elemente zusammengesetzt: Tischplatte und Tafel.
gefaltete Oberflche wird aufgrund ihrer variablen Offenheit visuell
nicht als geschlossenes Volumen wahrgenommen. Der weie Stahl-
tisch entwickelt deshalb eine starke Wechselwirkung zwischen
Festkrper und Leere, Licht und Schatten. Eine reine, elegante Form,
die konsequent den Raum des Professors fllt und zwischen Stan-
dardlsungen fr Abwechslung sorgt.

Text Sophie Charlotte Hoffmann

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widerrufen. Die Frist beginnt an dem Tag, an dem Sie die erste bestellte Ausgabe erhalten, nicht AWARDS
jedoch vor Erhalt einer Widerrufsbelehrung gem den Anforderungen von Art. 246a 1 Abs. 2 Nr. 1
2015
EGBGB. Zur Wahrung der Frist gengt bereits das rechtzeitige Absenden Ihres eindeutig erklrten
Entschlusses, die Bestellung zu widerrufen. Sie knnen hierzu das Widerrufs-Muster aus Anlage 2 zu Art.
246 a EGBGB nutzen. Der Widerruf ist zu richten an: Leserservice Callwey, Groe Hub 10, 65344 Eltville,
Germany oder per Fax an: +49-6123-9238-244 oder per Email an: callwey-leserservice@vuservice.de B M JA B O 2 016
46 Ideen 3
 47

Kabinett
Linke Seite: Alt- trifft
auf Neubau. Hinter
dem quadratischen
Fenster verbirgt sich
ein Duplikat von

des
Damien Hirsts Bar
Pharmacy daher
die hochgestellte 2.
Hier wurde allerdings

Knstlers
ein Restaurant mit
gehobenen Preisen
draus.

Kritik:
Erik Wegerhoff

Architekten:
Caruso St. John

Fotos:
Hlne Binet

Der Bauherr ist kein anderer als der Knstler Damien Hirst, der
in den 1990ern als Mitglied der Young British Artists unter
anderem mit zwei in Formaldehyd eingelegten Schweinehlf-
ten Furore machte. Er will seine eigene umfangreiche Kunst-
sammlung ffentlich zugnglich machen und lie eine Reihe
Gewerbebauten in London ergnzen und in eine Galerie um-
bauen.
48 Ideen 3
 49

H
ier wird produziert! So sprachen die Sheds,
die Le Corbusier 1921 als Bekrnung des
neuen Atelierhauses fr den Maler Amde
Ozenfant entwarf. Als Belichtung so gut wie
berflssig (es hatte Glaswnde), handelte
es sich eher um spitz aufragende Zeichen,
die in ihrer Zweizahl Serialitt suggerierten
und auf Fabrikbauten, Rationalitt und For-
dismus verwiesen. Malerei, so die Botschaft,
konkurriert nun mit der Industrie.
Hundert Jahre und zahllose zackig bedach-
te Museumsbauten spter knden Shed-
dcher lngst nicht mehr von Industrie, son-
dern von Kunst. Im postindustriellen Zeitalter
vermutet man darunter keine Herstellung,
sondern eine Ausstellung. So ist es auch
bei der jngst erffneten Newport Street
Gallery in London von Caruso St. John.
Direkt neben einer Bahnstrecke im Sden
der Londoner Innenstadt gelegen, vermag
deren auffllige Silhouette die Aufmerk-
samkeit nicht nur der mden Pendler zu
wecken, kurz bevor diese in die Waterloo
Station einrollen.

Der Reiz des Robusten

Adam Caruso schwrmt von den Fabriken

des 19. Jahrhunderts, wenn er den Entwurf
beschreibt: Wir mgen die Industriebauten
des viktorianischen Zeitalters sehr. Sie ge-
hren zu den Dingen, die den Charakter von
London ausmachen oder ausmachten. So-
zusagen heroische Konstruktionen, und ihre
Bauweise ist sehr kraftvoll. Das Interesse an
einer solchen Robustheit zeichnet zahlrei-
che Projekte des Londoner Architekturbros
und ganz besonders die neue Galerie aus.
Denn hier wurde eine Reihe von drei viktori-
anischen Bauten um zwei neue Kopfbauten
erweitert und zu einem interessanten Amal-
gam verschweit. Bchersttzen nennt
Caruso die neuen Enden, die eine deutliche
Sympathie aufweisen fr das, was sie rah-
men. Das betrifft die Kubatur und ganz be-
sonders das Fassadenmaterial: Die neuen
Ziegel entsprechen im Format dem der lte-
Die Hauptfassade ren Nachbarn, setzen sich mit ihrem hier und
an der Newport Street. da ins Orange driftenden Rot gleichwohl
Drei viktorianische vom vergleichsweise mderen Ton der Alt-
Gewerbebauten bauten ab und fassen eine Sockelzone mit
in Reihe werden an einer dunkleren Lasur, die vor dem Brennen
jedem Ende mit einem aufgetragen wurde. So entsteht ein span-
Neubau ergnzt. nungsvoller und doch harmonischer Zusam-
Auf der linken Seite menklang. Bei den vollkommen divergen-
im Vordergrund ist ten ffnungen und eigensinnigen Einzelfor-
der einzige ffentliche men der Altbauten ist das alles andere als
Zugang zu Galerie ein selbstverstndliches Unterfangen.
und Restaurant zu Im Unterschied zum (viel-)stimmigen Kon-
sehen. glomerat des ueren zeigt sich das Innere

WEITER
50 Ideen 3

Die Rckseite der

Huserreihe im Sd-
osten ist nicht ffent-
lich zugnglich.
Hier wlbt sich ein
neuer gerundeter
Treppenturm aus dem
Bestand (oben).

als Ergebnis entschiedenen sthetischen
Durchgreifens. Bestand und Neubauten
werden geeint von kontinuierlichem Wei,
rahmenlosen Durchbrchen und neu einge-
zogenen Geschossen. Die uere ffnungs-
vielfalt wird gezhmt zu einem nahezu kon-
tinuierlichen Obergaden. Die Keimfreiheit
des Innern erstaunt, wenn man die Architek-
ten vom Charakter der alten Gebude
schwrmen hrt und die Konventionalisie-
rung, wenn man erfhrt, dass der Bauherr
niemand anders als Damien Hirst ist. Der
Knstler will in der Newport Street sukzessive
seine umfangreiche Kunstsammlung pr-
sentieren. Um auch schwerste Exponate zu
zeigen, mussten die alten Ziegelmauern
allerdings mit Stahl ertchtigt werden; falls
Patina da war, ist sie nun verschwunden.
Dynamik in der Ruhe: die Treppen
Ein Bauherr wie Hirst ermglichte allerdings
auch wahre sthetische Extravaganzen.
Diese finden sich nicht in den Ausstellungs-
rumen, sondern in den drei Treppentr-
men. Im Grundriss mal oval, mal parabel-
frmig, erffnen sie dem Kennerauge die
Komplexitten ihrer Konstruktion: in einem
geradezu strudelartigen Wirbel aus um ein
Okulusfenster versetzten Steinen in einer
Decke die sorgsam als Fertigteil herge-
stellt wurde wie auch in der verzerrten
Spirale der eingestellten hlzernen Wendel-
treppen. Deren das Treppenauge umschrei-
bende Brstung kippt im Ansatz leicht nach
auen, wie um zum Aufstieg einzuladen,
wh rend de r gegenberl iegende, aus
Kunststein gegossene Handlauf tatschlich
im Mauerwerk liegt und sich parallel zur
Treppe nach oben windet. Weder Hand-
werker noch Statiker kann man um derlei
beneiden! Als selbst die Architekten an der
Realisierbarkeit ihres Einfalls zu zweifeln
begannen, war es Hirst, der kurzerhand eine
Halle mietete, ein 1:1-Modell realisieren lie
und das fast Unmgliche verwirklichen half.
Die Schwierigkeit, etwas herzustellen, ver-
leiht eine Art Energie. In den Treppen sprt
man eine rumliche Energie, aber sie haben
auch eine tektonische Energie, ist Caruso
berzeugt. Mit den Treppen sind Rume
einer Architektur fr Connaisseurs, wie
sich traditionell die englischen Kunstkenner
nennen, entstanden architektonische
Lichtblicke, die mit Knnen und Humor die
Grenze zur Manieriertheit umspielen.
Wenn Caruso hervorhebt, dass die Qualitt
der Treppen das Privatmuseum zu so etwas
wie einem ffentlichen Bauwerk mache,
dann gilt das gerade auch fr das vierhebi-
ge Sheddach. Mit der Newport Street Galle-
ry hat ein zentraler Spieler des Kunstmarkts
seinen adquaten architektonischen und
stdtebaulichen Auftritt bekommen. Dass
Hirsts in den 1990ern aufgeregte Kontrover-
sen auslsende Bar Pharmacy mit pillen-
frmigen Hockern und Tablettenschachteln
als Wandornament hier nun ausgerechnet
auf poliertem Terrazzo als gepflegtes Muse-
ums restau rant wiede raufe rstanden ist,
hinterlsst zuletzt aber doch einen gewissen
Nachgeschmack der Verharmlosung, die
mit der Kanonisierung zeitgenssischer
Kunst einhergeht.
Adam Caruso lehrt seit 2011 Architektur und
Konstruktion an der ETH Zrich. Ein Gesprch schung in den verschiedenen Abteilungen
ber Theorie und Praxis
BAUMEISTER: Ihre Projekte zeichnen eine
ausgesprochen weit entwickelte Detaillie-
rung und Konstruktionsgenauigkeit aus.
In der Newport Street Gallery betrifft das
natrlich die Treppen, aber etwa auch eine
feine Lage dunklerer Ziegel, die die Fenster-
ffnungen des Erdgeschosses so gerade
eben in eine Sockelzone einbindet. Woher
kommt Ihre Faszination fr handwerkliche
Fhigkeiten und Details?
A D A M C A R U S O : Beim Entwerfen kommt
man an einen Punkt, wo man das Vorgehen
nicht mehr erklren kann. Peter St John und
mir liegt sehr daran, Bauten und Rume
entstehen zu lassen, die einen wirklich eige-
nen Charakter haben; uns interessiert der
Zusammenhang von Konst ruk t ion und
rumlichem Charakter. Ich glaube, das
macht unsere Arbeit aus, dass sie rumlich
berraschend, ja abenteuerlustig sein kann
und zugleich auf die Konstruktion fokussiert,
auf die Fhigkeit der Konstruktion, einen Ort
entstehen zu lassen. Uns interessiert es hin-
gegen nicht, die Konstruktion didaktisch
vorzufhren.
B : Dabei ist Grobritannien zumindest aus
deutscher Perspektive nicht gerade als
Land mit einer herausragenden Handwerks-
kunst bekannt.
A C : Ich glaube, in Grobritannien gibt es
immer noch enorme Kapazitten, Dinge
sorgfltig herzustellen. Bei der Newport
Street Gallery zum Beispiel bestehen die
Neubauten aus einer Stahlkonstruktion,
aber die Backsteinfassaden sind einen gan-
zen Ziegel dick und selbsttragend, um auf
Dehnungsfugen verzichten zu knnen.
Der Entwurf der Wand, die Entscheidung,
Kalkmrtel und einzelne Stahlverstrkun- Abschlusskritik, die ein bisschen brutal war,
gen zu verwenden, war ein detaillierter
Prozess in Zusammenarbeit mit dem Trag-
werksplaner. In Deutschland haben wir
etwas hnliches in der Bremer Landesbank
realisiert, aber die DIN hat es sehr viel
schwieriger gemacht, denn sie will konven-
tionellere und modernere Konstruktionswei-
sen durchsetzen, etwa die Verwendung
nur von Zementmrtel und die Vorschrift,
wo man Dehnungsfugen einzufgen hat.
B: In den 1990ern guckte etwa die Architec-
tural Association neidisch auf die ETH,
nun importiert die ETH Sie, einen Architekten
aus England, als Konstruktionsprofessor.
51
Was zeichnet die Lehre an der ETH aus? Und
was hat Ihr Unterricht an der ETH mit Ihrer
Praxis als Architekt zu tun?
A C : Ich arbeite gern an der ETH, sie ist wie
eine riesige Maschine. Man knnte wohl
sagen, dass das die nationale Architektur-
schule der Schweiz ist, und entsprechend
ernst muss man sie nehmen. Zustzlich zum
Unterricht findet da unglaublich viel For-
des Departements statt, und damit finden
zahlreiche Interessen zusammen. Das ver-
langt zudem eine herausragende intellek-
tuelle und technische Infrastruktur, was
heutzutage in einer Architektur fakultt
ziemlich ungewhnlich ist.
B: Ist es ein sehr theoretisches Studium?
AC: Ich finde das Verhltnis zwischen der
Universitt und der Praxis sehr produktiv.
Neben den Professoren gibt es auch die
Assistenten, die ber wiegend jngere
Architekten sind, die gerade ihre Bros
erffnen. Auerdem arbeiten so manche
ETH-Absolventen in der Stadtverwaltung,
fr die groen Immobilienentwickler und
ve rschiedene Wohnungsbaugenossen-
schaften, die fr die Entwicklung des Woh-
nungsangebots eine groe Rolle spielen.
Auerdem gibt das Wettbewerbssystem in
Zrich jungen Architekten eine wirkliche
Chance, was anderswo so nicht gegeben
ist.
Die Forschung, die ich gemeinsam mit mei-
nen Studenten im Entwurf betreibe, findet
ihren Weg auf die ein oder andere Weise ins
Bro. In diesem Semester haben wir das
Thema Structure and Pattern untersucht,
und wie immer habe ich eine Menge von
den Arbeiten der Studenten gelernt. Wir
haben zum Beispiel orientalische Teppiche,
Arts and Crafts, islamische Architektur,
amerikanische Konzeptkunst der 1960er
und die Arbeiten von Bernd und Hilla Becher
angesehen. Nun entwerfen die Studenten
Markthallen, die diese Themen auf irgend-
eine Weise verkrpern. Im vergangenen
Semester haben wir uns Atmosphre und
spezifischen Installationen von moderner
und zeitgenssischer Kunst gewidmet. Peter
St John und Thomas Demand kamen zur
die Diskussion war auf sehr hohem Niveau!
Kein belangloses Gerede. Was ich an der
ETH wirklich mag: Die Diskussionen drehen
sich um wirkliche, fassbare Dinge.
Plne auf
Seite 55
52

Die Galerierume
werden ber zwei
ovale und ein para-
belfrmiges Treppen-
haus verbunden.

Den Gegensatz zu
den schlichten, weien
Ausstellungsslen
bilden die drei hand-
werklich kunstvollen
Treppenhuser. Sowohl
die hlzernen Wangen
als auch der ins Mau-
erwerk eingelassene
Handlauf sind auf-
wndig geplant und
sorgfltig ausgefhrt.
Ideen 3 53
54

Das Viertel: Lambeth

Oben: Direkt ber

dem Restaurant liegt In der Nhe der
der Saal mit dem Waterloo-Station und
Sheddach im nrdli- direkt an der Bahn-
chen Neubau. Unten: linie: Noch wartet
Hat man die Emp- Lambeth, ein Viertel
fangstheke passiert, sdlich der Themse,
steht man in diesem auf seine Entdeckung.
ersten Saal (Bestand).

FOTOS: KIOYAR LTD, PHOTO BY PRUDE NCE CUM ING ASSOCIATE S

M 1:5 0 . 0 0 0
Ideen 3 55

Lageplan Lngsschnitt

M 1:5 0 0

2. OG

BAUHERR:
Science Ltd

ARCHITE K T:
Caruso St John Architects,
London
www.carusostjohn.com

PROJEKTLE ITER: 1. OG
Rod Heyes, Tim Collett

TEAM:
Adam Caruso, Charles Bedin,
Jonas Djernes, Christiane Felber,
Kornelia Gysel, Emily Keyte,
Paul Maich, Kalle Sderman,
Peter St John, Ted Swift,
Stephanie Webs, Frank Wssner

TR AGWERKSPL ANER:
Alan Baxter and Associates LLP

HLS:
Max Fordham LLP

KOSTE NPL ANE R:

Jackson Coles

FERTIGSTELLUNG:
Juni 2015

STANDORT:
Vauxhall, London, Grobritannien EG
56 Sonderfhrung mit...
BAUMEISTER: Was bedeutet Precycling?
CLAUDIA PERREN: Precycling verweist auf
den Anspruch einer nachhaltigen Gestal-
...Claudia Perren tung im Sinne eines ressourcenschonenden
Stoffwechselprozesses. Konkret in unserer
Zusammenarbeit mit dem Architekturbro
Direktorin vom Umschichten heit das: Das Material zur
Errichtung der Ausstellungsarchitektur wird
Bauhaus Dessau geliehen.

B: Welchen Regeln folgt der Aufbau der

Rauminstallation von Umschichten?
C P : Es folgt ein sorgsamer Umgang mit dem
Material, es wird nicht geklebt, nicht gesgt,
nicht geschweit alle Fgungen sind wie-
der lsbar. Nach Beendigung der Ausstel-
lung wird rckgebaut, und die Materialien
werden wieder an die Leihgeber zurckge-
geben. Dann knnen die Materialien an-
derweitig Verwendung finden. In Experi-
menten hat Umschichten eine Installation
entwickelt, die nur durch Schraubzwingen
und Spanngurte verbunden ist. Diese dient
als Trger- und Auflagesystem der Ausstel-
lungobjekte und kann am Ende wieder
komplett auseinandergenommen werden.

B: Woher kommt das Material?

C P: Im Wesentlichen von zwei lokalen
Firmen. Die Kunststoffschchte und -platten
haben Umschichten bei der Firma Rehau AG
+ Co und seinem Partner Kubra geliehen,
die Aluminiumtafeln kommen aus dem
Mansfelder Aluminiumwerk. Vitrinen und
zustzliches Baumaterial haben Umschich-
ten im Depot der Stiftung gefunden.

B: Was lernt der Besucher?

C P: Es geht um Aufbrche in die Moderne in
den 1920er-Jahren in der Region des heuti-
gen Sachsen-Anhalt in Form neuer Wohn-
typen und Siedlungen, Raketeneuphorie
und technischer Rekorde, Versuchsschulen,
Werbung als Medium der Kunst und Kommu-
nikation. Die junge Demokratie der Weima-
rer Republik und das Maschinenzeitalter
motivierten Fantasten und E r finder, die
Zukunft der Gesellschaft neu zu denken,
neue Lebenswelten zu entwerfen. Ob in
Dessau, Magdeburg, Halle, Merseburg,
Leuna, Elbingerode oder Quedlinburg
berall entstanden Projekte mit Groen
Plnen. Auch wenn diese nicht immer rea-
lisiert wurden, konnten sie einen utopischen
FOTO: ROM AN HBLE R, 2 016, STIF TUNG BAUHAUS DE SSAU

Mehrwert schaffen, der uns heute noch

zur Ausstellung fasziniert. Dabei wird deutlich, dass das
Groe Plne! Bauhaus in Dessau in dieser Region kein
Moderne Typen, Solitr, sondern mit anderen modernen Uto-
Fantasien und pien, Orten und Menschen verbunden war.
Erfinder
B: Wie passt das Thema zum Bauhaus?
bis 6. Januar 2016 C P: Das Experiment mit Material und Form
spielte beim Bauhaus immer eine groe
Rolle, auch die Zusammenarbeit mit der
lokalen Industrie. Das wollten wir konkret
wieder aufleben lassen und nicht nur histo-
risch und theoretisch reflektieren.

Das Gesprch fhrte Maike Burk

ORTE ANDERS DENKEN.
J UNI 2016 M A G A Z I N F R L A N DS C H A FTS A R C H I TE K T UR

GARTEN +
LANDSCHAFT

STADT UND SPEKTAKEL:

WIE ORTE VON EVENTS
PROFITIEREN

plus
Olympia in Rio: Aecom ber
die Masterplne
Wowhaus
Stadtmobiliar zwischen
Serie und Unikat

DIE NEUE GARTEN+L ANDSCHAFT.

garten-landschaft.de/orte-anders-denken
58 Ideen 4
 59

Lenin
zum
Anfassen
Der Leninkopf
wurde aus dem
Mggelheimer
Forst ausgegraben.
Die Ausstellungs-
rume der Zitadelle
Spandau, die von
Staab Architekten
denkmalgerecht
umgebaut wurden,
gewhren dem
Denkmal Obdach.

Kritik:
Julia von Mende

Fotos:
Jens Achtermann
60 Ideen 4
 61

Linke Seite: Die Dauer-

ausstellung Enthllt.
Berlin und seine Denk-
mler befindet sich
im ehemaligen Provi-
antmagazin der Zita-
delle Spandau.

Rechte Seite: Freige-

legt und geschlmmt.
Staab Architekten
arbeiteten die unter-
schiedlichen Zeit-
schichten des Baus he-
raus.
62 Ideen 4
 63
Rechts oben: Fnf Aus-
stellungsrume fhren
den Besucher chrono-
logisch durch die
Sammlung.

Linke Seite und rechts

unten: Die Treppen-
huser werden von
bodenlufigen und
integrierten Leuchten
ak zentuiert.
64 Ideen 4

R
itterfeste und Rockkonzerte locken das Pub-
likum auf eine der besterhaltenen Renais-
sancefestungen Europas die Zitadelle
Spandau. Mit einer bunten Mischung aus
stadtgeschichtlichem Museum, Seifenma-
nufaktur und Kinderfreilichtbhne ist sie ein
charmanter Nebenschauplatz an den west-
lichen Auslufern des Berliner Kulturlebens,
fernab vom Hype der Hauptstadt. Genau
genommen gehrt Spandau auch erst seit
1920 zu Gro-Berlin.
Jetzt verfgt das Ausflugsziel ber eine wei-
tere Attraktion: den aus dem Mggelheimer
Forst wiederausgegrabenen Leninkopf.
Was zunchst nach Madame Tussauds
klingt, ist Teil eines wissenschaftlich betreu-
ten kulturhistorischen Ausstellungsprojekts
ber den Umgang mit politischen Denk-
mlern Berlins. In der Dauerausstellung
Enthllt. Berlin und seine Denkmler wird
der Leninkopf anhand von ber 100 ausran-
gierten Denkmlern thematisiert. Sie waren
oder sind politisch nicht mehr opportun,
wie eben das Haupt jenes 1970 auf dem
heutigen Platz der Vereinten Nationen
errichteten und 1991 unter Protesten und mit
erheblichem Aufwand wieder abgebauten,
18,6 Meter hohen Lenin-Denkmals von Niko-
lai Tomski. Eine Sonderausstellung mit zahl-
reichen Zeitdokumenten gibt Aufschluss
ber Hintergrnde, fhrt in die aktuelle
Denkmaldebatte ein und veranschaulicht
diese bis zum geplanten Freiheits- und Ein-
heitsdenkmal auf dem Berliner Schlossplatz,
dessen Realisierung krzlich gekippt wurde.
E
in Nebenschauplatz ist die Zitadelle auch
fr Volker Staab Architekten, sind sie derzeit
mit der Erweiterung des Bauhaus-Archivs
beziehungsweise des Museums fr Gestal-
tung an prominenterer Stelle in Berlin be-
fasst. Dennoch haben sie mit Behutsamkeit
und Sorgfalt im Umgang mit der historischen
Bausubstanz z wei denk ma lgescht z te
Gebude im Innenhof der Zitadelle fr das
Ausstellungsprojekt umgebaut und eine
dem Charakter des Orts angemessene Aus-
stellung gestaltet.
Die Dauerausstellung ist im ehemaligen
Proviantmagazin beheimatet, das auf die
erste Bauphase der Wehranlage um 1560
unter der Leitung Francesco Chiaramella de
Gandinos zurckgeht und nach Zerstrung
1817 wiederaufgebaut wurde. Die alte Ka-
serne, die wahrscheinlich nach den Plnen
August Stlers Mitte des 19. Jahrhunderts
errichtet wurde, dient heute Ausstellungs-
und Veranstaltungszwecken. Trotz mancher
berraschungen whrend der Arbeit an der
historischen Substanz, hoben die Museums-
experten bei der Erffnung stolz hervor, dass
das Wettbewerbsrendering aus dem Jahr
2010, das den Ausstellungsraum zeigt, um-
gesetzt worden sei, was scheinbar ein Qua-
littskriterium im Sinne von What you see is
what you get darstellt.
Im Proviantmagazin
Dienend sollte sich die Architektur gegen-
ber dem Museumsbetrieb und den darin
ausgestellten Inhalten verhalten. Auf die
Heterogenitt der Exponate, die den zeit-
lichen Bogen vom Beginn des 18. Jahr-
hunderts bis in die Gegenwart spannen,
antworten die Architekten mit Neutralitt:
Sie stehen oder liegen, wie im Fall des
Leninkopfs eben genau so, wie sie vorge-
funden wu rden, al le au f dem selben,
gemeinsamen schwa r zen G rund. E ine
nachvollziehbare Haltung, angesichts der
politischen Brisanz des Themas, denn wann
ist der Zeitpunkt gekommen, ein Denkmal in
dieses Museum aufzunehmen? Gibt es eine
Karenzzeit vom Abbau im ffentlichen Raum
bis zur Ausstellung im Museum? Zur Sprache
kommt dagegen der a rchitek tonische
Bestand und Spuren seiner Vernderung im
Laufe der Zeit. Bei der Freilegung der histori-
schen Substanz kam den Planern entgegen,
dass die Zwischendecken des Proviantma-
gazins im Zuge der Umnutzung der Zitadelle
1936 1945 zum Heeresgasschutzlaboratori-
um bereits entfernt worden waren. So war
die erforderliche Raumhhe von ber acht
Metern fr die teilweise berlebensgroen
Statuen gegeben. Whrend im Innern des
Proviantmagazins unterschiedliche Zeit-
schichten durch die freigelegte und ledig-
lich geschlmmte Ziegelstruktur sichtbar
gemacht wurden, haben die Architekten
an der im historischen Sinne verputzten,
114 Meter langen Auenfassade ein eigenes
Gestaltungsspiel entwickelt: Blinde und
echte Fensterffnungen, neu eingefgte
groformatige Trffnungen in eloxiertem
Aluminium und Ladeluken bilden hier die
berlagerung von historischen Strukturen
mit heutigen funktionalen Bedingtheiten
eines Museumsbetriebs ab.
Im Innern des Proviantmagazins fhrt eine
Abfolge von fnf Ausstellungsrumen den
Besucher chronologisch durch die Samm-
lung. Sie sind ber eingestellte schwarze
Medienboxen, welche bestehende Wand-
schotten verkleiden, miteinander verbun-
den. In ihrer vollen Raumhhe wirken diese
Einbauten wuchtig, tritt man ein, wird man
aber mit einer Atmosphrendisko belohnt.
Eine liebevoll collagierte Klanginstallation
65
versetzt den Besucher ins Jahr 1907 und lsst
ihn mit fast allen Sinnen erahnen, wie es
sich, umringt vom Figurenensemble der
ehemaligen Siegesallee (im Volksmund
Puppenallee), vor einem Wald auf Fotota-
pete und auf dem Nachbau der halbrunden
Sitzbank im Berliner Tiergarten bis in die
Puppen verweilen lie. Wer es aber lieber
analytisch mag, der hat eingangs die Mg-
lichkeit, an einer Medieninstallation eine
Kartierung von ber 600 Berliner Denkm-
lern, jeweils nach Zeitabschnitten sortiert,
zu studieren.
D
as Fundament der Ausstellung mit ihren
tonnenschweren Skulpturen bildet eine
durchgngige Bodenplatte. Whrend der
Planung musste man feststellen, dass die
ursprnglichen hlzernen Pfahlgrndungen
durch eine Grundwasserabsenkung im Zuge
des U-Bahn-Baus ihre Tragfhigkeit verloren
hatten. Sie ist neben ihrer statischen Funkti-
on aber auch Trger von Infrast ruktur-
elementen wie der Heizung. Den Abschluss
bildet der geschliffene schwarze Verbund-
est rich, welcher als gemeinsame Basis
die Prsentationsrume verbindet. Auf ihr
ruhen die Podeste als massive Blcke. In ih-
rer Doppelfunktion als Ausstellungs- und
Sitzmbel laden sie zur Interaktion mit den
Exponaten ein. Die Ausstellungsarchitektur
vermittelt sozusagen unmittelbar zwischen
Besucher und Exponat und schlgt so die
Brcke zum volksnahen Charakter des
Orts: Lenin zum Anfassen!
Plne auf der
folgenden Seite
Rechte Seite: Die Fas-
sade wird durch einen
Wechsel von blinden
und echten Fenstern
belebt.
66

Oben: Eingangssitua-
tion. Das Proviantma-
gazin bildet zusammen
mit der alten Kaserne
und weiteren Be-
standsbauten einen
Hof aus.

Unten: Im Vordergrund
die alte Kaserne. Sie
dient als Raum fr
Wechselausstellungen
und Veranstaltungen.
 Ideen 4 67

Neue Funktionen

1 1 Proviantmagazin 9 Klangraum 1933 1945

2 Alte Kaserne 10 Ausstellungsraum 1945 1989

M 1: 2 0 . 0 0 0
3 Ausstellungsraum vor 1871
4 Funktionsbox 11 Wechselausstellung
5 Ausstellungsraum 18711918 12 Museumsshop
6 Medienraum 18711918 13 Museumspdagogik
7 Ausstellungs- und Medienraum 14 Vortragssaal
18711933 15 Foyer
8 Ausstellungsraum 1933 1945 16 Konferenz

Lageplan

BAUHERR:
Bezirksamt Spandau von Berlin,
Bauen, Planen und Umweltschutz

ARCHITE K T:
Staab Architekten, Berlin
Lngsschnitt Proviantmagazin
TEAM WETTBEWERB:
Petra Wldle, Matthias Tscheuschler,
Rita Wirth
10 9 8 7 5 6 5 4 3

TEAM REALISIERUNG:

M 1:1 0 0 0
Projektleitung
Per Pedersen, Jens Achtermann,
Christian Stckert

EG Proviantmagazin Hjrdis Klein, Maria Soler,

Anna Hper, Tanja Klein,
Claudia Trott, Zuzanna Kaluzna,
Georg Hana, Johanna Bornkamm

AUSSTE LLUNGSGE STALTUNG:

Brigitte Fischer, Dominik Schendel

BAULEITUNG:
Bezirksamt Spandau, Berlin
Lngsschnitt Alte Kaserne
TR AGWERKSPL ANUNG:
EiSat GmbH, Berlin

14 15 16 HAUSTECHNIK:
IGZ, Ingenieurgesellschaft
Zimmermann mbH,
Berlin Winter Ingenieure, Berlin

LICHTPLANUNG:
LichtKunstLicht, Berlin
2. OG Alte Kaserne
BRANDSCHUTZ:
IBB Schmller, Leipzig

12 11 11 13
BAUPHYSIK:
Mller-BBM, Berlin

FERTIGSTELLUNG:
2016

STANDORT:
EG Alte Kaserne Am Juliusturm 64, 13599 Berlin
68

Oben:
Es gibt leider nur noch ein einziges Standard-Dop-
pelzimmer in Originalausstattung, das man buchen
kann.

Rechts:
In der Hotellobby ist allerdings der Charme der
1960er noch zu spren.

Unten:
Den SAS-Managern galt das Kopenhagener Hotel als
internationales Aushngeschild. Noch immer zieren
es die drei Buchstaben des Logos.

FOTO LINKS UNTE N: KL AUS E NGLE RT; RECHTS UNTE N UND OBE N: R ADISSON
 Unterwegs im 69

SAS-Hotel
Kopenhagen

1960 vollendete Arne Jacobsen die elegante Hoch-

hausscheibe neben Kopenhagens Bahnhof. Leider
wurde die Ausstattung dem Hotelstandardprogramm
geopfert bis auf wenige Ausnahmen.

Auf diese Idee wrde heute keine Fluggesellschaft mehr kommen: Scan-
dinavian Airlines SAS beauftragte vor sechzig Jahren den damals schon
international bekannten Architekten Arne Jacobsen, ein Hotel zu bauen.
Die Gesellschaft spekulierte mit der Nhe zum Flughafen Kastrup und lie
einen verwegenen Hybrid errichten: ein Hotel mit angeschlossenem
Terminal und Check-in. In den boomenden 1950er-Jahren trumten die
SAS-Manager vom Zeitalter der globalen Mobilitt: Passagiere, die mit
PREISE:
dem Zug anreisten, sollten direkt am Ankunftsort einchecken und, vor
einer langen Flugreise, im Radisson Blu Royal Hotel noch einmal geruh-
sam bernachten knnen. Hartnckige Kritiker, die vor einer bermi- EZ Standard
gen Verkehrsbelastung am innerstdtischen Tivoli und dem historischen
Vesterbro warnten, berhrte man geflissentlich.
Jacobsen setzte die Hotelscheibe damals mit siebzig Metern das hchs-
ab
te Gebude Dnemarks quer auf einen lang gestreckten, zweigeschos-
sigen Flachbau, der neben Foyer, Restaurant, Bar, Caf und Wintergarten
230 Euro,
auch ber eine Terminalhalle verfgte. Berhmt wurde sie zudem durch
die universale Gestaltungsmacht des dnischen Architekten und Desig- DZ Standard
ners: Er gestaltete nmlich alles, von der Konstruktion bis zum Aschenbe-
cher. ber derartige Gestaltungsfreiheit sollte Jacobsen bis zu seinem
Tod nicht mehr verfgen.
ab
Noch heute gilt das Radisson SAS Royal trotz der eingestandenen hn-
lichkeit mit dem noch berhmteren Lever House als eines der schns- 350 Euro
ten Hochhuser. Und doch schwebt ber Jacobsens Gesamtkunstwerk
heute ein Schleier der Vergeblichkeit. Bereits drei Jahre nach Fertigstel-
lung wurde der Wintergarten umgebaut und 1980 vollstndig demontiert.
Mittlerweile sind auerdem alle 270 Hotelzimmer dem Zeitgeschmack
ADRESSE und dem Standardprogramm der SAS-Kette gnadenlos angepasst wor-
den. Mit zwei Ausnahmen: einem Hotelzimmer und einer Suite, die beide
Radisson Blu Royal die Zeit berdauert haben. Sie wirken wie Museumsstcke, sind aber
Hotel anzumieten. Das einfache Zimmer gewhrt, durch ein ums Eck gefhrtes
Hammerichsgade 1 Fensterband, einen grandiosen Blick auf Kopenhagens Stadtlandschaft.
Kopenhagen V, Ansonsten dominieren im Innern das von Jacobsen geliebte Lindgrn,
DK-1611 Dnemark das ebenfalls grne Stuhl-Ei und die hinterm Bett angebrachte Holzfur-
nierwand mit hinterleuchteten, elliptischen Milchglaseinfassungen. Im
Telefon: 0045 3342 6000 authentischen Zimmer 606 sind das allgegenwrtige Jacobsen-Grn
und der braune Teppichboden nun doch etwas penetrant geraten.
mailadresse Das Hotelunikat wurde Geschichte. Und trotzdem: Wer heute das Foyer
info.cphzh@ betritt, wird noch immer berwltigt sein von seiner zeitlosen Eleganz.
radissonblu.com Alles ist noch da: Die hellgrauen Marmorplatten des Fubodens, die
Wendeltreppe aus gefalzten Stahlplatten, aufgehngt an 14 Stahlseilen,
die schwarzen und roten Stuhl-Eier, die schwarze Marmorwand an den
Aufzgen. Und die Bar mit ihrem betrenden Rot umgarnt die Gste noch
immer mit sinnlichem Charme wie ehemals. Sicher, das Gesamtkunst-
werk des Arne Jacobsen ist verloren. Doch hier im Foyer ist die Leichtig-
keit des nordischen Designs ungebrochen.

Text Klaus Englert

70

Smarte
Stadt

Die Smart City scheint unabwendbar. Die Frage ist, wel-

che technologischen Komponenten zusammenwirken
mssen, damit die intelligente Stadt der Zukunft in den
Kernbereichen Energiegewinnung, Wohnen, Verkehr und
Mobilitt funktioniert.
Baumeister hat hierzu im Wintersemester 2015/16 den
Studentenwettbewerb Mooving on! ausgelobt, bei dem
Architekurstudenten aus dem deutschsprachigen Raum
ihre Ideen zur Smart City als Video festhielten.
 Ideen 5 71
Platz 1 Rechts: Die Stadt 2050
generiert mehr Ener-

Ayse Elmas gie, als sie braucht.

Links unten: Eine stark

Institut fr frequentierte Strae

wandelt die Schritte

Gestaltung, der Passanten in Ener-

gie um und speist sie in
FH Kln das stdtische Strom-
netz ein.

Rechts unten: Die

elektrische Fahrrad-
route generiert durch
PV-Elemente Strom
und schtzt vor Regen.

W W W .V I M E O . C O M / 15 5 3 8 8 2 0 7

Platz 2 Wie kann aus Brnn

eine moderne Gro-
Martina ulenov, Matej Halinr, Elika Lichtnerov, stadt werden? Indem

Alexandra Skorov, Institut fr Stadtplanung, sich viele Subzentren

bilden, die miteinan-

TU Brnn der kommunizieren.

W W W.YO U T U B E . C O M / WAT C H ? V = S A H J Q U I Q H 7 0 & F E AT U R E =YO U T U . B E

72 Ideen 5
Platz 3 Der Beitrag aus Stutt-
gart befasst sich mit

Teilen sich dem Alltag der Familie

Smart im Jahr 2050.
Kathrin Krauter
Hochschule fr Technik, Stuttgart

W W W . Y O U T U . B E / _ L X 5 3 L N 0 0 V Q

Matthias Berthold, Max Brandl, Ella Brandner, Lisa Czerwonka,

Die Energiebeauftrag-
Henriette Dietrich, Lukas Ferstl, Kathrin Fietze, Anna George, te der Stadt Weimar

Daniel Hdrich, Malte Jacobsen, Marie Ktterheinrich, Maximilian erlutert den Schlern
die Energiebilanz der
Mller, Dsire Schmidt, Florian Seiderer, Johanna Winde der vernetzten Stadt 2050.
Bauhaus-Universitt Weimar

W W W.YO U T U B E . C O M / WAT C H ? V =X W X 8 D O LV 0 J I
 73

4
Fragen:
Was tun gegen den
SEITE
74

Fetisch des Lokalen?

SEITE
78
Wie brauchbar sind
vergangene Visionen?
SEITE
84
Verndert die
Sharing-konomie
den Immobiliensektor?
SEITE
86
Wie wirkt sich der
Arbeitsplatz auf die
Motivation aus?
 74
4
Fragen
1

ILLUSTR ATION: CLE ME NS HABICHT

 75

Was tun gegen den Fetisch

des Lokalen

Die Liaison zwischen Architektur und Philosophie

war schon mal enger. Momentan gilt das Prag-
matische und Funktionale als gut. Der Philosoph
Armen Avanessian will das ndern. Der Mitbe-
grnder der Denkschule des Akzelerationismus
fordert: Wagt mehr Provokation, Architekten!
76
Interview:
Alexander Gutzmer
BAUMEISTER: Herr Avanessian, der Aus-
tausch zwischen der Architektur und der
Philosophie ist zur Zeit wenig ausgeprgt.
Sie als Philosoph interessieren sich fr Archi-
tektur. Warum?
A R M E N A V A N E S S I A N : Zunchst einmal fh-
re ich momentan interessante Gesprche
mit verschiedenen Architekten. Hierbei
geht es mir um die Erweiterung philosophi-
scher Grundfragen. Das Denken selber hat
aus meiner Sicht etwas Architektonisches,
wenn man mit den konkreten Settings expe-
rimentiert, in denen man nachdenkt oder
schreibt. Da kommen mir die ausgiebigen
Gesprche beziehungsweise die Zusam-
menarbeit mit Markus Miessen, Arno Brandl-
huber, Christian Kerez und Rem Koolhaas
gerade recht.
B : An welchem Punk t t ref fen sich Ih re
Ansichten denn mit denen der genannten
Architekten?
A A : Zunchst einmal haben wir alle Proble-
me mit dem momentanen gesellschaftli-
chen Fokus auf die sthetik. In den Gespr-
chen merke ich, dass die bloe Politur von
Oberflchen den Architekten zu wenig ist.
B: Was ist Ihre Position?
A A: Mein Forschungsprojekt ist das einer
spekulativen Poetik. Hierzu gehrt ganz
praktisch auch die Frage nach der gesell-
schaftlichen Produktion. Wie stellen wir
Dinge her? Hier geht es um eine Dimension
der Erfahrung gerade auch der architekto-
nischen Erfahrung. Wie erfahren wir die Welt
und wie gestalten wir sie? Dabei mchte ich
vor allem auch darauf blicken, wie sich die
Gegenwart in Richtung auf Vergangenheit
und Zukunft verhlt. Wir mssen Gegenwart
aus der Zukunft heraus denken. Das gilt
fr meine Philosophie, aber auch fr die
Architektur. Die Architektur erfllt hier eine
wichtige Funktion.
B: Welche denn?
A A: Sie muss Gebude schaffen, in denen
es mglich ist, neuen sozialen Konstellatio-
nen buchstblich Raum zu geben. Dies
betrifft zum Beispiel den Bau von Universit-
ten. Wir brauchen Settings, in denen wirklich
etwas Neues produziert wird. Gelingt dies,
so knnte man es Bauen mit Blick auf die
Zukunft nennen.
B: Klassischerweise sind Architekten aber
eher an der Vergangenheit orientiert, am
Kanon, in den man ein Gebude einfgt.
A A : Das stimmt. Genau hier kann die Philo-
sophie aber vielleicht einen Beitrag leisten.
Und zwar, indem sie dafr sorgt, dass unter-
schiedliche Perspektiven aufeinandertref-
fen. Ich sehe meine Rolle darin, eine Art
Othering zu bet reiben, also Prozesse
wechselseitiger Verfremdung zu initiieren.
Der Zusammenprall von Philosophie und
Architektur sollte solch eine Verfremdung
herstellen. Dabei kann auch ich von der
Architektur lernen. Es geht fr beide Diszipli-
nen darum, etwas zu wagen, das nicht unter
der eigenen Kontrolle steht.
B : Wie bringen Sie sich in den Architektur-
diskurs ein?
A A : Zunchst einmal geht es darum, die
bliche Form der Zusammenarbeit, etwa
Katalogtexte ber Architektur, zu vermei-
den. Das mache ich grundstzlich nicht. Die
Frage ist doch: Wo finden Architekten und
Philosophen gemeinsame Anknpfungs-
punkte, wie findet man zu einem tatschli-
chen Gesprch, aus dem sich dann auch
gemeinsame Projekte entwickeln knnen.
Mit Arno Brandlhuber spreche ich ber das
Thema legislating architecture. Markus
Miessen, der viel ber Displays von Ver-
sammlungsorten nachgedacht hat, arbeitet
mit mir an dem Spatial Design fr einen neu-
en Intelligence Service, den ich im Rahmen
de r Be r l i n B ienna l e geg rndet habe.
Mit Rem Koolhaas und anderen arbeite ich
gerade an einem lngerfristigen Projekt.
Und Koolhaas ist ja schon allein deswegen
interessant, weil er selber immer wieder an
intellektuellen Settings baut, um ber Dinge
nachdenken zu knnen, ohne diese zwin-
gend umsetzen zu mssen. Christian Kerez
und ich schlielich haben bisher vor allem
ber sein Projekt auf der diesjhrigen Archi-
tekturbiennale gesprochen. Bei allen Ge-
sprchen geht es letztlich darum, Raum-
schpfungen jenseits vordefinierter archi-
tektonischer Formen und deren Lebbarkeit
anzudenken.
B: Das klingt so, als wre das Bauen fr Sie
vor allem eine intellektuelle Provokation.
Sie interessieren sich fr den Prozess, gera-
de auch den Entwurfsprozess. An dessen
Anfang soll man noch nicht wissen, was am
Ende entsteht. Das ist aber in gewisser Hin-
sicht unarchitektonisch. Bis zu einem gewis-
sen Grad mssen Architekten eine Vorstel-
lung davon haben, was sie schaffen wollen.
Das gilt sogar fr Entwerfer wie Koolhaas.
A A : Mag sein. Aber Koolhaas mchte die
Schlieung des Entwurfsprozesses mg-
lichst lange hinauszgern. Dasselbe Prob-
lem hat man als Schriftsteller oder Akade-
miker. In der wissenschaftlichen Forschung
mssen Sie neue Projekte bei Untersttzern
heute leider so einreichen, dass Sie die Er-
gebnisse quasi vorwegnehmen. Warum ei-
gentlich? Foucault sagte mal, Wissenschaft
sei Science Fiction. Dieses Verstndnis teile
ich. Ich teile da Foucaults Ansicht, dass es
langweilig wre, ein Buch zu schreiben, von
dem man vorher schon wei, was drinsteht.
B: Was langweilt Sie nicht?
A A: Die Frage ist: Wie schreibt man aus der
Zukunft heraus ber die Gegenwart? Und,
parallel dazu: Wie baut man so? Wie baut
man die Zukunft in der Gegenwart? Wie ent-
zieht man sich der Betriebslogik gegenwr-
tiger Bauprozesse? Das beobachte ich
an Arno Brandlhuber. Etwa, indem er auf
humoristische Weise, das heit etwa durch
bererfllung von Kriterien, bestehende
Gesetzesschleifen auer Kraft setzt. Es geht
darum, durch bauliche Intervention die
Gegenwart ein Stck weit zu manipulieren.
So entstehen, durch eine letztlich hand-
werkliche Ttigkeit, Platt formen fr ein
anderes architektonisches Wissen.
B : Der Begriff des Wissens ist es vielleicht
auch, der so unterschiedliche Architekten
wie Koolhaas und Brandlhuber verbindet.
Beide wollen architektonisch provozieren,
um das, was wir ber das Bauen wissen kn-
nen, zu erweitern.
A A : Das eine geht nicht ohne das andere.
Deshalb habe ich mich ausgiebiger mit
dem Schlussverfahren der Abduktion be-
schftigt. Das heit: Ich gehe nicht nach der
Methode der Deduktion vor, aber auch nicht
induktiv. In der Abduktion werden der Ein-
zelfall und die allgemeine Regel gemein-
sam sichtbar. Es geht um paradigmatische
Bauten, die ein spekulatives Element bein-
halten, nicht um schne Architektur.
B: Eine Haltung, die vom Architekten viel
Mut erfordert. In der Architektur ist der in
den letzten Jahren verloren gegangen.
Architekten, die sich am Dekonstruktivis-
mus orientierten, hatten ihn noch. Diese
bet rieben letztlich genau das, was Sie
Othering nennen. Aber nach dem Dekon-
struktivismus kam eben nicht mehr viel.
Wobei ich sagen wrde, dass momentane
Architekturdiskurse durchaus jenseits des
Schnen stattfinden. Allerdings wird das
Schne durch das Soziale ersetzt. Soziales
Bauen ist momentan der neue Fetisch.
A A : Das mag sein. Meine Hauptkritik wrde
aber dennoch mehr der rein sthetischen
Architektur gelten. Dem Kult des stheti-
schen, des Affektiven, auch des Haptischen.
Wir sollten den Mut haben, mehr ber Archi-
tektur in neuen Kontexten nachzudenken.
Ist das allseits erstrebte Einfamilienhaus
nicht auch einer der Anlsse fr die aktuelle
Finanzkrise?

B : Ihre Kritik am Kult des Haptischen be-
schftigt auch die Kunsttheorie gerade. Der
Kritiker Seth Kim-Cohen formuliert sie etwa
in seinem hervorragenden Buch Against
Ambience. Die These: Das permanente
Betonen sinnlicher Effekte verstellt den Blick
fr das kritische Potenzial der Kunst.
A A : Ein wichtiger Ansatz. Die Kunst und die
Architektur mssen sich darum bemhen,
wieder Anschluss an universale Fragestel-
lungen zu finden. Bewegungen wie der
Dekonstruktivismus oder auch der Moder-
nismus hatten das. Das bedeutet nicht, dass
man knftig wieder im alten modernisti-
schen Sinn Corbusiers groflchig bauen
muss. Aber anstelle der derzeit vorherr-
schenden Imaginationslosigkeit bedarf es
doch einer Wiedergewinnung einer Zukunft,
die ihren Namen verdient.
B: Wenn ich Ihre Anstze richtig verstehe,
dann stellen sie auch eine Kritik am mo-
mentan populren Loblied des Kleinen dar.
Klein, lokal zu denken und zu bauen gilt
hufig als gut. Der Kern des Akzelerationis-
mus ist das nicht, oder? Ihre Forderung einer
anderen Moderne kann durchaus auch als
Pldoyer fr Mut zum groen Mastab gele-
sen werden. Arno Brandlhuber selber hatte
fr den Berliner Alexanderplatz mal einen
Entwurf vorgelegt, der extrem transparent
wirkte und leicht daherkam, aber vom Ma-
stab her eben auch sehr gro war.
A A : Fr mich besteht zwischen gro und
klein kein grundlegender Widerspruch.
Niklas Maak erzhlte mir krzlich davon,
wie gerade japanische Architekten Vielfalt
auf engem Raum mglich machen. Das Pro-
blem ist weniger der Mastab, sondern der
Trend zum Lokalismus. Es besteht immer die
Gefahr des Folklorismus. Aber Sie haben
Recht, auch ich beobachte momentan eine
Fetischisierung des Horizontalen, von Parti-
zipation, des Individuellen. Aber es ist ein
Irrglaube, dass die Probleme des 21. Jahr-
hunderts mit einem Rckbezug auf das
Lokale gelst werden knnen. Im Gegenteil.
Wir brauchen ein Upscaling. Wir brauchen
ein Denken, Handeln und eben auch Bauen,
das Abstraktion als Herausforderung be-
greift und nicht als Problem. Es gilt, die rein
sinnlich-sthetische Ebene zu transzendie-
ren. Ich pldiere fr ein Denken des Inhu-
manen und damit eben auch des Abdukti-
ven. Wir mssen ber das Subjekt und seine
Wahrnehmungsbedingungen hinausgehen.
B : Womit wir wieder bei Ihrem Ansatz wren,
Konkretes und das groe Ganze zusammen-
zudenken. Knnte man nicht sagen, dass
die Architektur hierfr geradezu prdesti-
niert ist? Einfach weil in Gebuden doch
immer das Konkrete und die Ganzheit zu-
sammenfallen?
A A : Da wre ich skeptisch. Natrlich spie-
gelt die gebaute Realitt immer bestimmte
externe Not wendigkeiten im Sinne der
Fragen 1 77
Macht- und Realpolitik. Hier ist die Architek- A A : Das geht mir zu sehr in Richtung eines
tur anders als die Kunst, die sich allenfalls sthetischen Urteils. Potsdamer Platz und
mit der Realpolitik der Galerien auseinan- Leipziger Platz sind machtpolitische Instru-
dersetzt. Aber: Ein paradigmatisches Nach- mente. Darin liegt kein architektonisches
denken ber Gesellschaft findet nicht durch Scheitern. Vielleicht sind die beiden Pltze
jedes Bauwerk stat t. Gesellschaf t liche ja machtpolitisch gelungen. Nur philoso-
Regeln werden nur selten verndert. Und phisch empfinde ich sie als uninteressant.
wenn, dann wahrscheinlich auch nicht pri-
mr durch Bauten, die im architekturkriti- B : Die Frage ist, ob Bauen fr die Mchtigen
schen Sinn als gelungen gelten. Die Frage ist z wangsluf ig uninteressant sein muss.
immer: Stellt ein Bau ein gesellschaftliches Wie sehen Sie in diesem Kontext das CCTV-
Grundparadigma in Frage? Tut er das, dann Gebude von OMA?
ist er fr mich relevanter als ein kleines A A : Das Gebude geht definitiv ber sei-
Mikroprojekt, das nur in einer begrenzten nen konkreten Bauherren hinaus. Koolhaas
Communit y funk tionier t. Nichts gegen wollte hier darber nachdenken, wie Nach-
schne Einfamilienhuser, aber die Lsung richten gemacht werden. Offenbar sind die
fr die Probleme von 7 Milliarden Menschen Machthaber nicht ganz zufrieden. Es kursie-
sind die sicher nicht. ren ja auch Gerchte, das Staatsfernsehen
habe mittlerweise Einwnde gegen das
Gebude.
Ak zelerationismus B : Was in Ihrem Sinn durchaus ein gesell-
schaftlich produktiver Effekt sein knnte.
A A : Jedenfalls wre es eine Irritation, die
eine Wirkung oder Vorbildwirkung haben
Die These von Armen knnte. Generell braucht es ein neues
Avanessian und gemeinsames Explosivwerden von Theorie
anderen zeitgenssi- und Praxis. Deshalb interessiere ich mich fr
schen Philosophen die Architektur. Architektur ist ein Medium.
ist: Gesellschaftliche Und das Medium ist, Stichwort McLuhan,
Vernderung entsteht die Message. Es wre interessant, wenn ein
nicht durch Entschleu- Architekt theoretisiert und ich baue.
nigung und einen
Rck zug ins Kleine. B : Warum bauen Sie nicht ein Haus zusam-
Vielmehr knne der men mit Arno Brandlhuber?
Kapitalismus nur mit A A ( L A C H T ) : Sehr gerne, wenn dafr expe-
seinen eigenen Mitteln rimentierfreudige und investitionswillige
geschlagen werden. Bauherren zur Verfgung stehen.
Zum Beispiel durch
Technologiefreude B:Haben Sie einen Lieblingsarchitekten?
und eine weitere A A: Der, der mir oder mit mir einmal ein
Steigerung gesell- Haus gebaut haben wird.
schaftlicher Geschwin-
digkeit. Als politische
Theorie geht der
Ak zelerationismus
zurck auf ein Manifest
der Autoren Nick
Srnicek und Alex
Williams.
B: Sie leben als sterreicher in Berlin. Spielt
die Stadt Berlin fr Sie eine Rolle? Besonders
die Neubauten nach der Wende? Ist Berlin
fr Sie, wie fr viele Beobachter, auch diese
groe Architekturenttuschung?
A A : Fr mich stellt Berlin vor allem einen
Nachdenkort dar. Hier trifft man eben Leute
wie Koolhaas, Brandlhuber oder Kerez.
Darber funktioniert Berlin. Nicht ber den
Potsdamer Platz.
B : Also halten Sie Letzteren fr architekto-
nisch gescheitert?
78 Fragen 2

Wie brauchbar
sind
vergangene Visionen

In kaum einem anderen Jahrzehnt haben Archi-

tekten und Planer eine vergleichbare Dichte und
Vielfalt an Stadtvisionen produziert wie in den
1960er-Jahren: von Constants New Babylon ber
die Raumstadtmodelle von Yona Friedman
bis zu Archigrams Plug-In City. Lngst gehren
diese Entwrfe zu den Inkunabeln der visionren
Architektur und vermgen auch heute zu
begeistern. Aber haben sie ber ihre stheti-
schen Qualitten hinaus noch eine Relevanz fr
die stadtplanerischen Probleme der Gegenwart?

Archizooms Dynamic City thematisiert den Kontrast zwischen unberhrter Natur und gebauter Umwelt.
Text:
Markus Richter
Mit einer Mischung aus Faszination und Be-
VISUALISIE RUNG: ARCHIVE DEGANE LLO
fremden blicken wir heute auf die vision-
ren Stadtentwrfe der Nachkriegsmoderne.
Bei aller Unterschiedlichkeit in Konzeption
und Formensprache erscheinen sie uns vom
gleichen, ungebrochen optimistischen
Geist getragen, der fr das Jahrzehnt zwi-
schen 1960 und 1970 so bezeichnend war:
technologieaffin, fortschrittsglubig und
megaloman. Und obwohl gerade einmal 50
Jahre alt, muten die Collagen, Modelle und
Zeichnungen mit ih rer eigentmlichen
Amalgamierung von utopischer Architek-
tur, Popkultur, knstlerischen Strategien
und situationistischer Rebellion wie Relikte
einer fernen Zeit an, die wir halb skeptisch,
halb neidisch um ihre von Fragen nach
Mastblichkeit, Nachhaltigkeit oder gar
Realisierbarkeit unbeschwerte Kreativitt
bestaunen. Auch wenn es in der jngeren
Generation wieder vermehrt Architekten
und Stadtplaner gibt, die Architektur als
Mittel der gesellschaftlichen Transformation
begreifen, so fehlt fr vergleichbar gro-
mastbliche, visionre Planungen heute
schlicht der utopische berschwang.
Entmaterialisierung der Architektur
Die Lust an der visionren Groform war
allerdings bereits gegen Ende der 1960er-
Jahre im Schwinden begriffen. Als in Domus
und Architectural Design die ersten Artikel
ber die jungen Florentiner Architekten-
79
g r u p p e n A rch i zoo m u n d Su p e r s t u d i o
erschienen, hatte sich die britische Gruppe
Archigram bereits auf den Weg in die Ent-
materialisierung der Architektur gemacht.
An die Stelle der Megastrukturen traten
temporre Interventionen, Inflatables und
die ersten Visionen einer unsichtbaren
Informationsarchitektur. Whrend die geo-
metrisch streng reduzierten Groformen,
die von den radikalen Florentinern in Form
von Discorsi per Immagini (Bild-Diskursen)
publiziert wurden, heute gern als kanoni-
scher Bestandteil des visionren Planens
rezipiert werden, sind sie historisch gesehen
vielmehr eine Reaktion auf diese Tendenz
zur Selbstentmchtigung der Architektur.
Beyond Architecture
A rch i g ra m s p ro g ra m m a t i sch e r Cl a i m
Beyond Architecture war an der Londoner
AA School of Architecture bereits fest veran-
kert, und Peter Cook gehrte dort zu den do-
minanten Figuren. Als ich an der AA war,
WEITER
80
Das Continous Monument von Superstudio greift die Idee der linearen Stadt auf, einem Klassiker der avantgardistischen Stadtplanung.
so Rem Koolhaas in einem Interview, und
zum ersten Mal die Sachen von Superstudio
sah, dachte ich mir, dass die gut gegen die
vorherrschende Kultur hier wren die Kul-
tur von Peter Cook. Sein damaliger Lehrer
und spterer Partner Elia Zenghelis sekun-
diert: Wir waren fasziniert von der absolu-
ten Architektur des ,Continuous Monument.
Nach 68 war das zum Tabu fr Architekten
geworden. An der AA konnte man in den
Siebzigern nicht darber sprechen. Sie
kochten Reis, rauchten Pot und saen im
Schneidersitz auf dem Boden und diskutier-
ten ber die Umwelt.
Inspiriert von der monumentalen Geometrie
der Florentiner, entwarfen Koolhaas und
Zenghelis 1972 Exodus or the Voluntary
Prisoners of Architecture. Die vielteilige
Arbeit, ein Hybrid aus Collage, Entwurfs-
zeichnung, Malerei und Text, bildet den
Schlusspunkt der Serie von megastrukturel-
len Stadtvisionen, die Ende der 1950er-Jah-
re ihren Anfang genommen und die stdte-
bauliche Debatte fr mehr als ein Jahrzehnt
bestimmt hatte. Formal erinnert Exodus
an Leonidovs Bandstadtentwurf fr Magni-
togorsk von 1930, inhaltlich aber knpft
Koolhaas bewusst an das vom Situationis-
mus geprgte New Babylon seines Lands-
manns Constant an und setzt sich damit
deutlich gegen den in seinen Augen unkriti-
schen Pop-Optimismus der Angelsachsen
ab. Allerdings ersetzt Koolhaas das fr New
Babylon charakteristische Sich-Treiben-las-
sen der nomadischen Bewohner, das ver-
spielte Um- und Neugestalten der Rume
durch einen ritualisierten, kollektiven Pro-
zess, der von der klassizistischen Strenge
der Architektur perfekt gespiegelt wird.
Exodus verbindet so dystopische und utopi-
sche Elemente der visionren Groform zu
einer unauflsbaren Einheit.
Das Ende der Megastrukturen
Kurz darauf proklamierte der einflussreiche
Architekturhistoriker Reyner Banham: Die
Megastruktur ist tot es ist an der Zeit, sie in
die Architekturgeschichte einzuordnen.
Nicht einmal zehn Jahre vorher war er mit
seinem Aufsatz A Clip-On Architecture
zum wichtigsten Promotor der Megastruktur
geworden und hatte wesentlich zum inter-
nationalen Erfolg von Archigram beigetra-
gen. Banham machte seine Ankndigung
wahr und legte 1976 mit Megastructure. Ur-
ban Futures of the Recent Past einen Abriss
zur Geschichte der visionren Planungen
der 1960er Jahre vor, in dem er die vormals
von ihm mit viel Aplomb propagierte Bau-
form als Dinosaurier der modernen Bewe-
gung verabschiedete. Was war in den
wenigen Jahren zwischen dem Erscheinen
von A Clip-On Architecture und dem Nach-
ruf zu Lebenszeiten passiert? Warum ging
VISUALISIE RUNG: SUPE RSTUDIO
Banham so deutlich auf Distanz zur Me-
gastruktur, obwohl wichtige Umsetzungen
der Idee gerade im Bau befindlich waren,
wie etwa das Brunswick Centre in London,
das Centre Pompidou in Paris oder die erst
1982 fertiggestellte Autobahnberbauung
Schlangenbader Strae in Berlin?

Die Walking City von Archigram ist eine Megastruktur mit beweglichen und austauschbaren Wohnelementen.
Neue Metropolis
Der Begriff Megastruktur, mit dem sich die
vielfltigen stdtebaulichen Visionen am
ehesten auf einen gemeinsamen Nenner
bringen lassen, taucht erstmals 1964 in
Fumihiko Makis Investigations in Collective
Form auf: Die Megastruktur ist ein groes
Raumtragwerk, das eine Stadt oder einen
Teil einer Stadt beherbergt, so Maki. In ge-
wissem Sinne ist sie ein von Menschenhand
geschaffener Beitrag zur Landschaft. Sie ist
wie der groe Hgel, auf dem die italieni-
schen Stdte errichtet wurden. Whrend
Makis Definition eher abstrakt blieb, pr-
sentierte die im Herbst des gleichen Jahres
VISUALISIE RUNG: ARCHIGR A M/DA M
erschienene fnfte Ausgabe des Magazins
Archigram die ganze Bandbreite der bis
dahin entstandenen Stadtvisionen. Unter
dem Schwerpunktthema Metropolis wid-
mete sie sich dem prognostizierten Anstieg
d e r Bev l ke r u n g i n d en i n dus t r i e l l en
Ballungszentren und rckte die Frage ins
Zentrum, wie neue urbane Strukturen den
Fragen 2 81
vernderten wirtschaftlichen, gesellschaft-
lichen und demoskopischen Bedingungen
Rechnung tragen knnen. Es ging dabei
aber nicht allein um stdtebauliche Fragen
und technische Lsungen. Im Unterschied
zu den Idealstadtmodellen der f rhen
Moderne spielten Partizipation und indivi-
duelle Freiheit der Bewohner eine zentrale
Rolle. An die Stelle des allmchtigen Archi-
tekten trat die Idee des Planers, der eine
kollektive Infrastruktur bereitstellt, die von
den Nutzern nach eigenen Vorstellungen
ausgefllt werden kann.
Architektur & Telegram
Das 1961 erstmals erschienene Magazin
Archigram war der Nukleus der gleichnami-
gen britischen Architek tengruppe und
hatte mit seiner ausschweifenden Typogra-
fie, mit Comics, Poesie und knappen State-
ments (Archigram = Architektur & Telegram)
eher den Charakter einer Untergrundpostil-
le denn eines Architekturmagazins. Mit
Plug-in Ci t y stel l te Archig ram 5 die
Megastruktur schlechthin vor: Gehalten von
den diagonalen Verstrebungen der tragen-
den Struktur und durch kommunizierende
Rhren miteinander verbunden, reihen sich
Wohntrme, Brostrukturen, Kulturwaben
und Informationssilos. Die Struktur ist von
Krnen bekrnt, mit denen sich die einzel-
nen Module leicht bewegen und austau-
schen lassen. Neben der Plug-In City pr-
sentierte das Magazin eine Vielzahl von
damals weithin unbekannten Entwrfen,
wie Kenzo Tanges Plan fr eine berbauung
der Tokyo Bay, Paolo Soleris Mesa City, die
Stadtvisionen New Babylon von Constant
Nieuwenhuys und La Ville Spatiale von
Yona Friedman, Eckhard Schulze-Fielitz
Raumstadt und biomorphe Stadtstruktu-
ren von Frei Otto, Walter Jonas oder Paul
Maymont.
Sptestens mit der Expo Montreal 1967 wur-
den die typischen formalen Bestandteile
visionrer Architektur wie geodtische Kup-
peln, Raumgitter- und Zeltkonstruktionen
WEITER
82
Ein weiteres Continous Monument von Superstudio, das sich gegen die Kommerzialisierung und Entmaterialisierung der Architektur richtet.
salonfhig, ja sogar populr. Buckminster
Fuller errichtete den amerikanischen Pavil-
lon als gigantischen Dome, Frei Otto schuf
fr die Bundesrepublik Deutschland eine
freischwingende Netzkonstruktion, und der
aus Tetraedern zusammengesetzte The-
menpavillon Man the Producer von Guy
Desbarats mit seinem massiven Raumtrag-
werk war der Prototyp des Megastructure-
Look-Alike. Dazu kamen die Monorails, die
seit Plug-In City zwingend in den Megastruk-
tur-Baukasten gehrten und in Montreal in
eleganten Schwngen ber die knstlichen
Inseln des Expo-Gelndes verliefen. Die mit
Abstand meiste Au fme rksamkei t abe r
erhielt Moshe Safdies modularer Wohnberg
Habitat, eine Mischung aus klassischem
A-Frame-Terrassenhaus und labyrinthi-
schem Betonkisten-Plug-In. Im gleichen
Jahr wurde mit Geoffrey Copcutts mittler-
weile abgerissenem Cumbernauld New
Town Centre in der Nhe von Glasgow ein
Gebude fertig gestellt, das einer kanoni-
schen Megastruktur durchaus nahe kam,
und mit der Realisierung von Kenzo Tanges
Yamanishi Broadcasting Center in Kofu wur-
den die Versprechen des Metabolismus
zumindest optisch eingelst.
Ankommen in der Realitt
Zeitgleich erschien eine Flut von Rezensio-
nen, Analysen und Berichten ber me-
gastrukturelle Projekte in den Architektur-
zeitschriften, auf deren Titelbildern sich die
Protagonisten der Avantgarde tummelten.
Auch die Tagespresse rumte den visuell
hufig attraktiven Entwrfen breiten Raum
ein, und selbst den Titel einer Broschre der
biederen deutschen Landesbausparkasse
Niedersachen zur Ausstellung Das Wohn-
haus im Jahr 2000 zierte ein Foto von Eck-
hard Schulze-Fielitz Raumstadtmodell von
1966. Auch der megastruktureller Neigun-
gen bis dahin unverdchtige Philip Johnson
verkndete 1968 in der Zeitschrift Progressi-
ve Architecture: Die Megacity braucht
Megastrukturen. () Die Megastruktur ist
noch keine Realitt, aber sie muss und sie
wird es sein. Wenn das Management dafr
bereit ist. Wenn die Allgemeinheit dafr
bereit ist. Vor allem aber, wenn unsere Zivili-
sation bereit ist, Architektur zu schaffen.
Johnsons messianisch-autoritre Diktion ist
meilenweit entfernt von der ursprnglichen
Intention der Megastrukturalisten, die den
Architekten als allmchtigen Gestalter
abschaffen und durch einen neuen Typus
von Planer ersetzen wollten, der Strukturen
entwickelt, in denen sich die zuknftigen
Nutzer ganz nach eigenem Gusto einrichten
knnen.
Menschlicher Mastab
VISUALISIE RUNG: SUPE RSTUDIO
Whrend das Architektur-Establishment und
die Groinvestoren durch die Hinter tr
einzogen, suchten Erfinder und Pioniere der
Megastruktur bereits wieder den Weg ins
Offene. Exemplarisch dafr sind die Archi-
gram-Entwrfe aus der zweiten Hlfte der
1960er-Jahre. Von der Entwicklung hochver-

Die Instant City von Archigram thematisiert den Einfluss der Medien auf das gesellschaftliche Gefge.
dichteter urbaner Strukturen wie der Plug-
In City Max Pressure Area hatte sich das
Interesse in Richtung mobiler, berschau-
barer Einheiten wie Blow-Out Village,
Tuned Suburbs oder Instant City ver-
schoben. Die Megastruktur hatte ihre eman-
zipatorische Sprengkraft eingebt, und ihr
Gigantismus geriet zunehmend in die Kritik.
In der Einleitung zum Sonderheft Stadtpla-
nung. Experimente und Utopien der Zeit-
schrift Bauen + Wohnen stellt der Herausge-
ber Jrgen Joedicke 1967 fest: Es fllt auf,
welche Bedeutung der Technologie, dem
Verkehr, der Mobilitt, der Wohnung und der
Verdichtung eingerumt wird. Die Frage
jedoch, wie der Mensch beschaffen sein
VISUALISIE RUNG: ARCHIGR A M/DA M
muss, der in diesen Superstrukturen leben
soll, ja, ob der Mensch seiner ganzen Veran-
lagung nach berhaupt bereit ist, sich mit
diesen Wohnformen zu identifizieren, wird
nicht gestellt. Wird der Mensch seine Vor-
stellungen und Wnsche, die sich ber die
Jahrtausende relativ konstant gehalten ha-
ben, aufgeben, um in dieser Welt zu leben,
Fragen 2 83
oder kann auch sie ihnen Raum geben?
Diese fundamentale Kritik an der visionren Ausstellung DAM Frankfurt
Grostruktur hat auch heute nichts von ihrer
Gltigkeit verloren. Die radikale Grundidee
der Megastruktur hingegen, die Trennung
zwischen tragendem Gerst und flexiblen Die Ausstellung Zu-
Plug-Ins, die sich sowohl auf stdtebauliche kunft von gestern
Planungen wie auf einzelne Bauten anwen- Visionre Entwrfe von
den lsst, hat nach wie vor groes Potenzial, Future Systems und Ar-
nicht zuletzt im Hinblick auf die rasant wach- chigram beschftigt
senden informellen Siedlungen in den Me- sich mit den architek-
gacities des globalen Sdens. Aus dieser tonischen Utopien
Perspektive gesehen, sind kleinteilige Pro- der 1960er- und
jekte wie etwa Teddy Cruz Manufactured 1970er-Jahre. Im Mit-
Sites in Tijuana, die wachsenden Huser telpunkt stehen die Ar-
von Elemental in Iquiqque, Chile oder, im beiten der britischen
stdtebaulichen Mastab, Urban-Think Vetreter Future Systems
Tanks Metro Cable fr die Favela San und Archigram.
Agustin in Caracas die legitimen Erben der
visionren Entwrfe der 1960er-Jahre. Die Ausstellung luft
bis 18. September 2016
84 Architektur und Management
Verndert die Sharing-konomie den
Immobiliensektor
Wir teilen Autos, Wohnungen, Bros. Teilen statt
haben, das Grundprinzip der Sharing Economy,
beeinflusst unser Leben mittlerweile stark. Das gilt
nicht nur fr uns als Privatperson und Verbraucher, son-
dern auch als Angehrige von Berufen, die sich mit
Planen, Bauen und Betreiben von Gebuden befassen.
Denn was wrde es letztlich bedeuten, wenn sich die
konomie des Teilens im Immobiliensektor durch-
setzt? Die Antwort ist zumindest auf den ersten Blick
ziemlich einfach: Dann werden in Summe weniger
Gebude bentigt. Verlierer wren demnach klassi-
sche Produzenten und Dienstleister, also Bauunterneh-
men, Planer und Architekten, aber auch Eigentmer
und Betreiber von Immobilien.
Ganz so simpel ist es aber wohl nicht. Denn seit einigen
Monaten zeigt sich, dass sich dank der Sharing Econo-
my neue Geschftsmodelle etablieren am erfolg-
reichsten sind sie im Bereich der Broimmobilien. Denn
Broarbeitspltze zu teilen anstatt sie zu besitzen,
das scheint gut zu unserer modernen Arbeitswelt zu
passen: knappe Budgets, projektbezogenes Arbeiten
und schnelle organisatorische Vernderungen sind in

vielen Unternehmen an der Tagesordnung, stehen
aber im Gegensatz zur Praxis, eine bestimmte Menge
an Flchen langfristig anzumieten. Das haben die Im-
mobilienprofis zwar schon vor einigen Jahren erkannt,
aber lange Zeit fehlten noch Marktmechanismen,
Bereitsteller und Vermarkter, um adquat auf den
Trend des Teilen statt Haben zu reagieren.
Immer fter: Coworking Spaces
Das hat sich inzwischen gewandelt. Professionelle
Anbieter von Coworking Spaces oder Broflchen wa-
gen den Markteintritt im deutschsprachigen Raum,
etablierte Player expandieren stark. Regus etwa will
die Zahl seiner Business Center weltweit von 1.500
auf satte 20.000 vervielfachen. Das auf den High-End-
Bereich fokussierte Unternehmen Satellite Office erff-
nete unlngst neue Business- und Coworking-Center
in Zrich und Mnchen und zwar an uerst reprsen- ken Frankens gebeutelt ist, macht die Kapazitt der
tativen Adressen: Auf der Zricher Bahnhofstrae
belegt Satellite das traditionsreiche Haus Gryffenberg,
in Mnchen hat sich das Unternehmen im April in der
Alten Hopfenpost angesiedelt, neben dem Ludwigpa-
lais der zweite Standort in der Landeshauptstadt.
Junge Selbststndige, Start-ups und Kleinunterneh-
men hat der US-Gigant WeWork im Visier. Folgerichtig
whlte das Unternehmen fr seinen Markteintritt in
Deutschland die Start-up-Metropole Berlin: Im Frhling
erffnete es einen ersten Coworking Space im Sony
Center; bereits angekndigt ist ein zweiter Standort
am Hackeschen Markt. Mindspace, ein hnlich aus-
gerichtetes Unternehmen aus Israel, erffnete seine
neuen deutschen Coworking Spaces an nicht minder
etablierten Bro-Lagen: die Friedrichstrae in Berlin
und das denkmalgeschtzte Alte Klpperhaus am
Rdingsmarkt in Hamburg.
Das Neuartige: Die Anbieter von temporren Gemein-
schaftsbros erschlieen sich eine Zielgruppe, die bis-
lang Probleme damit hat, auf dem regulren Markt
Bros anzumieten. Start-ups, Grnder und Selbststn-
dige sind als Kleinmieter fr Investoren vllig uninter-
essant. Auerdem ndern sich die Flchenbedrfnisse
von Unternehmen in einer Wachstumsphase schnell,
die blichen Mietvertragslaufzeiten je lnger, desto
lieber sind viel zu unflexibel. Bislang mieteten Start-
ups deshalb typischerweise in den Altbau-Gewerbe-
hfen in zentralen Lagen. Doch diese Flchen werden
knapper, hat die Gesellschaft fr Immobilienwirt-
schaftliche Forschung (gif) unlngst ermittelt. Der
Mietmarkt fr Jungunternehmen wird knftig von gro-
en Betreibergesellschaften dominiert werden, die
Flchen fr mehrere Start-ups parallel anbieten, prog-
nostizieren die Forscher. Professionelle Betreiber knn-
ten so eine Brcke zwischen Kleinmieter und Investor
bilden. Und es ist durchaus anzunehmen, dass die
hiesigen Player der Immobilienbranche dieses Feld
nicht den g roen auslndischen Anbietern wie
WeWork oder Regus berlassen wollen, sondern selbst
Expertise aufbauen werden.
Text
85
Hotels ziehen den Krzeren
Whrend man also im Bereich der Broimmobilien
versucht, auf der Welle der Vernderung zu surfen, wird
im Hotel- und Wohnungssektor die richtige Antwort auf
die Herausforderungen der Sharing Economy noch
gesucht. Das Beispiel Airbnb fhrt besonders drastisch
vor Augen, wie hilflos die etablierten Marktteilnehmer
einem neuen Player mit bis dato unbekanntem Ge-
schftsmodell gegenberstehen. ber die Online-
Plattform lassen sich Zimmer oder ganze Wohnungen
temporr ob Wochenende oder Geschftsreise von
privat zu privat vermieten. Das Modell ist von durch-
schlagendem Erfolg: Viele Hotelbetten, vor allem
der mittleren und gnstigeren Preisklasse, bleiben
leer, weil Reisende sich lieber fr die noch billigeren
Privatunterknfte entscheiden. In der Schweiz bei-
spielsweise, deren Hotellerie ohnehin wegen des star-
Airbnb-Angebote mittlerweile ein Viertel der gesam-
ten Hotel-bernachtungsmglichkeiten im Land aus
Tendenz steigend. Besonders begehrte Destinationen
sind klassische Tourismusregionen wie Verbier, Zer-
Die Kolumne wird untersttzt vom Ifo-Institut.
matt und Davos und die Stdte Zrich, Basel, Lausanne
und Bern. Man kann es sich denken: Die Verrgerung
der Hotelbetreiber ist gro, und sie nehmen den Ge-
setzgeber in die Pflicht, den neuen Konkurrenten in die
Schranken zu weisen. Teilen statt haben, aber nicht
auf meine Kosten, so der Tenor unter den Hoteliers.
Auch auf den Mietwohnungsmarkt haben Airbnb und
Co Auswirkungen, mit denen zunchst niemand
gerechnet hat. Ein cleverer Wohnungseigentmer ver-
mietet sein kleines Apartment sofern er den Aufwand
nicht scheut lieber fr 60 Euro pro Nacht an Reisende
als fr 350 Euro pro Monat an einen regulren Mieter.
Die Stdte Mnchen, Hamburg, Berlin und Kln, auf die
sich das Airbnb-Angebot in Deutschland im Wesentli-
chen konzentriert, beklagen daher, dass durch eine
solche Umnutzung von Wohnungen zu permanenten
Ferienwohnungen das ohnehin schon knappe Woh-
nungsangebot noch weiter schrumpft. Zumal die
begehrtesten Privatunterknfte in innerstdtischen
Trendvierteln liegen: etwa Prenzlauer Berg und Kreuz-
berg in Berlin, die Klner Sdstadt, das Mnchner
Glockenbachviertel oder Hamburg-Eimsbttel. Man-
che der betroffenen Kommunen haben mit neuen
Gesetzen und Verordnungen reagiert, andere drohen
eine schrfere Regulierung noch an. Teilen statt
haben, aber nicht in meinem Viertel, lautet die Reak-
tion der Stdte.
Man kann nun trefflich darber diskutieren, ob die
Angebote von Unternehmen wie WeWork oder Airbnb
noch viel mit der Grundidee der Sharing Economy zu
tun haben, die ja einen Gegenpol zu Kommerz und
Konsum setzen will. Allerdings hilft das wenig weiter.
Denn es wrde den Blick darauf verstellen, dass diese
neuen Geschf tsmodelle den Immobiliensek tor
beeinflussen im Guten wie im Schlechten. Und darauf
mssen sich alle Marktteilnehmer einstellen.
Anja Hall
86 Fragen 3

Wie wirkt sich der Arbeitsplatz

auf die Motivation aus

Mehr als ein Drittel der Arbeitnehmer 1 engagiert sich nicht

in seinem Job. Ein ernstzunehmendes Thema denn unmo-
tivierte Mitarbeiter kosten Firmen eine Menge Geld. Zusam-
men mit dem Brombelhersteller Steelcase diskutierten wir
deren Studie 2 zum Thema Arbeitswelten innerhalb unseres
Formats Baumeister nach 8 in den Architekturbros Auer
Weber in Mnchen und Staab in Berlin. Ergebnis: Die Gestal-
tung des Arbeitsplatzes wirkt sich wesentlich auf die Motiva-
tion der Mitarbeiter aus. Ein Lndervergleich in Zahlen

(1) Vergleich der 17 Studie 12.480 Bro- Forschungsarbeit 44% mnnlich, Manager, 30% Mana-
Wirtschaftsnationen mitarbeiter aus 17 fand 2014 statt. 56% weiblich, Alter: ger, 21% Techniker /
der Welt Lndern und 4 Konti- (3) Studienteilnehmer 32% 18-34, 26% 35-44, Sachbearbeiter,
(2) Steelcase und nenten befragt. am Beispiel Deutsch- 28% 45-54, 14% 55+, 44% Bromitarbeiter
Ipsos haben in ihrer Die onlinebasierte land: 803 Teilnehmer, Berufe: 5% Senior
 87
Wesentliche Erkenntnisse (global)

1. Das Mitarbeiterengagement steht im direkten Zusammenhang 4. Traditionelle Arbeitsweisen haben Bestand

mit der Zufriedenheit am Arbeitsplatz

In Grobritannien
arbeiten 49% der
Nicht engagierte Die engagiertesten Beschftigten an
Mitarbeiter machen Mitarbeiter sind mit Arbeitspltzen im
mehr als ein Drittel ihrer Arbeitsumgebung Open Space. In
der weltweit Beschf- am zufriedensten. Deutschland sind
tigten aus Nur 13% der Studien- es nur 19%
teilnehmer weltweit
sind sehr motiviert
und sehr zufrieden Brokonfigurationen

37% der Mitarbeiter

sind entweder unmoti-
viert oder sehr unmoti-
viert bei der Arbeit

Open Space
2. Engagierte Mitarbeiter verfgen ber Arbeitspltze, die selbst-
bestimmtes Arbeiten begnstigen

Sehr motivierte und Einzelbros

sehr zufriedene Mitar-
beiter knnen je nach
anstehenden Aufga-
ben selbst bestimmen, Kombination aus
wo im Bro sie arbeiten Einzelbros und
Open Space

Nur 3% der sehr unmo-

tivierten Mitarbeiter
verfgen ber die 5. Der kulturelle Kontext beeinflusst das Engagement
Mglichkeit, ihre Bro-
mbel aus einer Reihe Engagement-Unterschiede zwischen Schwellenlndern und
von Optionen auszu- etablierten Wirtschaftsnationen
whlen. Dagegen steht
dies 29% der sehr moti-
vierten Mitarbeiter frei

unmotiviert neutral motiviert &

zufrieden
3. Fest installierte Techniklsungen schlagen mobile Techniken 2:1
global 37% 29% 34%

Schwellenlnder

Indien 20% 27% 53%

26% der US-Mitarbeiter China 26% 41% 33%
besitzen vom Arbeit- Mexiko 31% 24% 44%
geber bereitgestellte Sdafrika 30% 26% 44%
Mobiltelefone der
niedrigste Prozentsatz etablierte Wirtschaftsnationen
der verglichenen Ln-
der. Mit 64% macht Frankreich 54% 25% 20%
Indien den hchsten Spanien 47% 31% 23%
Prozentsatz aus Belgien 46% 34% 20%
88
Untersuchung des Mitarbeiterengagements
in aller Welt (Untersuchung in 17 Lndern 3)

1. 2.

Mexiko

Indien
3.

4.

Vereinigte Arabische Emirate

6.
Sdafrika 5.

USA

7.

Knigreich Saudi-Arabien
10.

Polen 9.

8.
Kanada

Trkei
11.
Deutschland
12.
16.

Grobritannien
14.
China
Belgien

13. Niederlande 15.

17.

Russland Spanien

Frankreich
 Fragen 3 89
Indien Die Mehrheit der Beschftigten arbeitet mit einer fest installierten
Die mobile technische Ausstattung am Arbeitsplatz ist in Indien technischen Broausstat tung. Den deutschen Mitarbeitern
besser als in jedem anderen untersuchten Land. werden aber mehr Laptops zur Verfgung gestellt als im globalen
Durchschnitt, was es ihnen ermglicht, aus einer Vielzahl an Orten
Festnetzanschluss zu whlen, an denen sie arbeiten mchten. Die geringe Verbrei-
Computer tung von Mobiltelefonen kann jedoch die Flexibilitt einschrn-
Laptop ken. Was der Arbeitgeber zur Verfgung stellt:

Festnetzanschluss
Computer
Laptop

Indien global Indien global Indien global

Mobiltelefon Videokonferenzsystem
Tablet
Deutschland global Deutschland global Deutschland global

Mobiltelefon Videokonferenzsystem
Tablet

Indien global Indien global Indien global

Indische Mitarbeiter bewerten ihre Unternehmen in den wichtigs-

Deutschland global Deutschland global Deutschland global
ten Aspekten der Unternehmenskultur deutlich ber dem globa-
len Durchschnitt

Interesse am Wohlbefinden der Mitarbeiter (Zustimmung in %) Frankreich

Die Anzahl an Mitarbeitern mit nicht fest zugeordneten Arbeits-
pltzen liegt ber dem globalen Durschnitt, etwa auf Hhe der
Nachbarlnder Belgien und Niederlande.

Gruppenbro
Indien global

Open Space,
Mitarbeiter wahrnehmen und wertschtzen Einzelbro fest zugeordneter
Arbeitsplatz

Frankreich global

Indien global

Frankreich global Frankreich global

Nicht fest zugeordneter
Deutschland Arbeitsplatz
Deutschland hat weltweit die drittgrte Anzahl an Mitarbeitern,
die nie auerhalb des Bros arbeitet:

Frankreich global

jeden Tag
Franzsische Mitarbeiter bewerten die Lebensqualitt am Arbeits-
platz am schlechtesten von allen Lndern der Studie. Die Arbeits-
platzumgebung und die Unternehmenskultur werden stark
kritisiert. Lebensqualitt am Arbeitsplatz auf einer Skala von 1-10

nie

manchmal Frankreich global

Designpreisverdchtig: Regubox-Exklusiv-Verteilerschrank fr Wrme von Oventrop
 91

17
Lsungen:
SEITE
92

Wand-
baustoffe
SEITE
102

Heiz- und
Klimatechnik
+
SEITE
10 0
Referenz:
Schloss Elmau Retreat mit
Wannen von Kaldewei
FOTO: OVE NTROP
92 Lsungen
Wandbaustoffe

Zwar nimmt
der Anteil jener
Gebude zu,
die im System-
bau erstellt
werden, das
Gros aber wird
nach wie vor
mit klassischen
Baustoffen
errichtet. Doch
auch die klassi-
schen Baustoffe
entwickeln
die Hersteller
kontinuierlich
weiter.

von
Thomas Jakob
WWW. MOEDING.DE

1 Keramikfassade mit raffiniertem Fugenbild

Im Zuge der Sanierung der IHK Niederbayern in Passau erhielt der

Gebudekomplex auch eine neue Fassade. Das planende Archi-
tekturbro Thomas Schmied Architekten aus Passau und der Bau-
herr entschieden sich fr eine vorgehngte hinterlftete Fassade
 Wandbaustoffe 93
FOTO: TONI OT T/MOE DING KE R A M IKFASSADE N GMBH

mit Ziegelplatten der Moeding Keramikfassaden GmbH. Fr die nungsbild je nach Witterung, frbt sich bei Niederschlag dunkler
feine horizontale Gliederung der Fassade entwickelte der Architekt und reflektiert die umgebenden Lichtstimmungen. Jede der Platten
einen Entwurf fr individuell gefertigte Platten mit fingerbreiten Ril- hat bis zu elf waagerechte Rillen, die von der Ferne nicht von den
len im Farbton Terrakottabeige. Die Oberflche variiert ihr Erschei- Horizontalfugen zwischen den Elementen zu unterscheiden sind.
94 Lsungen

2
Putz mit Farbe
und Struktur

Putz ist ein Material,

das mehr kann als dem
Gebude eine scht-
zende, weie Hlle zu
geben. Architekten
und Verarbeitern steht
eine breite Auswahl an
Farben, Krnungen und
Endbeschichtungen
zur Verfgung. Baumit
etwa bietet mit seinem
frei modellierbaren
CreativTop in den
Krnungen Max, Trend
und Fine einen Putz an,
mit dem sich glatte
Fassaden in zwei Vari-
anten gestalten lassen.
Mit dem CreativTop
Vario als Unterputz
und CreativTop Silk
entsteht eine glatte
Oberflche. Diese Fas-
sade muss geschliffen
und im Anschluss mit
Fassadenfarbe, Metal-
lic oder Lasur gestri-
chen werden. Fr eine
samtene, feine Perl-
mutt-Struktur eignet
sich CreativTop Pearl
als Endbeschichtung.
CreativTop lsst sich
sehr gut mit klassi-
schen Strukturen kom-
binieren. So ist es mg-
lich, auch einzelne
Ak zente an der Fassa-
de zu setzen. Fr
besondere Effekte
WWW.BAUMIT.COM

bietet Baumit die End-

beschichtungen
Metallic, Glitter und
Lasur an.
 Wandbaustoffe
3
Klinker in Handstrichoptik
Der Anbau fr die Zentralrendantur Emsdetten/Greven
und Steinfu r t ist ein mode rne r Kont rapunk t zum
Bestandsgebude des Pastorats der Kirchengemeinde
St. Pankratius. Im Rahmen einer umfangreichen Reno-
vierung plante das ortsansssige Bro Recker Architek-
ten die Erweiterung des roten Backsteingebudes und
whlte fr den Neubau ein helles Klinkermauerwerk als
95
W W W.HAGE ME ISTER.DE
verbindende Architekturkomponente. Mit der grau-
wei und beige changierenden Sortierung stersund
HS in Handstrichoptik von Hagemeister wirkt der
geradlinige Kubus fr sich und ist gleichzeitig als Weiter-
fhrung gestalterischer Grundelemente des Altbaus
erfahrbar.
96
WWW.EMSLAENDER.DE Lsungen

Quarzverblender im Langformat

Wei, bruchraue Oberflche, leicht rustikaler Charakter, sehr lang

und sehr schmal: Mit dem neuen Quarzverblender im Langformat
490 x 52 mm bieten die Emslnder Baustoffwerke Architekten die
Mglichkeit, klare, facettenreiche Fassaden zu gestalten. Dabei
gliedern die Fugenabstnde und deren Anordnung im Mauerwerks-
4
verband die Sichtmauerwerksflche, die wiederum auch gleich-
zeitig durch den neuen Fugenverlauf aufgelockert wirkt. Darber
hinaus bilden die in Normalmrtel versetzten weien Steine optisch
harmonische bergnge zu Fenstern, Tren und Dchern.

5
WWW.KLB-KLIMALE ICHTBLOCK.DE

Leichtbetonstein mit integrierter

Steinwolldmmung

Bei einer schlsselfertig errichteten Wohn-

anlage im rheinland-pflzischen Nieder-
Olm vertraute die Armin Hill Gesellschaft fr
schlsselfertiges Bauen mbH bei der Ge-
budehlle auf den Leichtbetonstein Kalo-
por von KLB-Klimaleichtblock. Er erreicht
dank seiner integrierten Steinwolldmmung
eine Wrmeleitfhigkeit von nur 0,08 W/mK
und trgt so ohne uere Zusatzdmmung
mit einer schlanken Auenwand zu einem
hohen baulichen Wrmeschutz bei.
 Editors Choice 97

WWW. AIRCLEAN-INSIDE .DE

Saubere Lsung

Nach wie vor liegt der Stickstoffdioxid-Gehalt
in der Luft in vielen deutschen Stdten ber
dem erlaubten Grenzwert. Das schdliche NO2
wird unter anderem durch Autoabgase freige-
setzt und darf nach europischen Standards
eine Konzentration von 40 g/m3 nicht ber-
schreiten. Mit AirClean hat F.C. Ndling Be-
tonelemente einen Pflasterstein entwickelt, der
zur Reduzierung des Schadstoffs beitragen soll.
Der verwendete Zement weist photokatalyti-
FOTO: FOTOLIA
Stickstoffdioxid zu weniger gefhrlichen Nitra-
ten ab. Das Endprodukt wird schlielich mit
Regenwasser ausgewaschen und stellt keine
Gefahr mehr fr Mensch und Natur dar. Das
Fraunhofer Institut hat den Forschungsprozess
begleitet und belegt das Ergebnis. Die Mg-
lichkeiten von AirClean gehen weit ber den
Gebrauch als Pflasterstein hinaus: So kann die
Technik in allen Produkten verwendet werden,
die einen zwei- oder mehrschichtigen Aufbau

sche Aktivitt auf, das heit, das enthaltene besitzen. Dies wre etwa bei Schallschutzwn-
Titandioxid baut mit Hilfe von Sonnenlicht den mit photokatalytischer Aktivitt denkbar.
Text David Fritschi
98 Lsungen

6
WWW.PORIT-K ANN-DAS.DE

Effizienzhaus 40 Plus Standard ohne Vollwrmeschutz

Seit dem 1. April gibt es mit dem Effizienzhaus 40 Plus einen neuen
Standard fr den Einfamilienhausbau. In Offenhausen bei Nrnberg
ist nun ein Einfamilienhaus in dem neuen Standard in Massiv-
bauweise mit Porit-Porenbeton fertiggestellt worden. Die fr das
Effizienzhaus 40 Plus geltende Anforderung zum maximalen Jahres-
primrenergiebedarf verlangt einen umfassenden Wrmeschutz.
Bei dem Einfamilienhaus wird dies mit 42,5 Zentimeter dicken Porit-
Porenbetonsteinen ohne zustzlichen Vollwrmeschutz erreicht.
Zudem wurden Kellerdecke und Dach gedmmt und Wrmeschutz-
fenster mit Dreifachverglasung eingebaut.

7
WWW.ROEBEN.COM

Vier Tne

Aus einem der modernsten Klinkerwerke

Europas in Bannberscheid, Westerwald,
kommt die Rben-Aarhus-Kollektion, die
jetzt erweitert wurde. Die Klinker haben eine
leichte Struktur, hnlich einem Handform-
verblender, sind aber aus hochwertigem
Wester wlder Ton sehr dicht gebrannt.
Zu den bisherigen drei Farben Sandwei,
Weigrau und Anthrazit wurde jetzt mit
Grau-bunt (rechts im Bild) das Aarhus-
Quartett komplettiert.
 Wandbaustoffe 99

Modulares
Fassadensystem

Der Name Art-Line

steht fr ein neues,
modular aufgebautes
Fassadensystem
von Rheinzink. Die
8 Die Strittmatter Partner AG setzt sich aus einem ca. 30-kpfigen, interdisziplinren
Team zusammen, dessen Bearbeitungsschwerpunkte smtliche raum- und stadtpla-
WWW.RHE INZINK.DE

sechs unterschiedlich nerischen Themenbereiche umfassen. Neben der Lsung kommunaler und kantonaler
dimensionierten Aufgaben bearbeiten wir auch bundesweite Forschungsauftrge.
Module lassen sich
beliebig miteinander
Mchten Sie unser Team als StadtplanerIn /
kombinieren. Die
flchenbndige FreiraumgestalterIn ergnzen?
Optik mit verdeckt
Mit hervorragenden Fhigkeiten untersttzen Sie uns selbststndig in folgenden
liegender Befestigung
stdtebaulichen Ttigkeitsfeldern:
ermglicht einen
edlen Gesamtein- Siedlungs- und Freiraumgestaltung (konzeptionelles Entwerfen)
Stdtebauliche Analysen und Konzeptionen
druck. Als Anregung
Areal- und Quartiersentwicklungen
zur Gestaltung bietet Begleitung von kommunalen und regionalen Rahmen- und Entwicklungsplnen
Rheinzink auf seiner
Sie verfgen ber einen sehr guten Hochschulabschluss in Stadtplanung, Architektur
Homepage Muster-
oder in Landschaftsarchitektur (Vertiefung Planung und Entwurf urbaner Freirume)
vorlagen an. Ergnzt und haben bestenfalls mehrere Jahre Berufserfahrung gesammelt.
wird das System um
fertige Profile etwa
Selbststndiges Arbeiten sowie die Umsetzung und Darstellung der Projekte mit gn-
gigen CAD-Programmen sollten fr Sie kein Problem darstellen. Wenn Sie konzeptio-
fr Auen- und Innen- nell denken, wenn projekt- und zielorientiertes Arbeiten fr Sie selbstverstndlich ist
ecken, Laibungen und Sie Aufgaben gestalterisch kreativ lsen, freuen wir uns auf Ihre aussagekrftigen
oder Sockel- und Bewerbungsunterlagen.

Sturzdetails. Wir bieten attraktive Anstellungsbedingungen, flexible Arbeitszeiten und einen mo-
dernen Arbeitsplatz im Stadtzentrum von St. Gallen. Der Stellenantritt kann sofort oder
nach Vereinbarung erfolgen.

Raumplanung und Entwicklung

Wir schaffen Lebensrume.

Ihre schriftliche Bewerbung mit Referenzarbeiten richten Sie bitte an folgende Adresse:
Strittmatter Partner AG | Vadianstrasse 37 | CH-9001 St. Gallen
Fr weitere Ausknfte steht Ihnen Herr Alex Mller (+41 71 222 43 43) gerne zur Verfgung.
100
WWW.K ALDEWE I.COM Lsungen

Das Hotel Schloss Elmau liegt in einem ruhigen Seitental der bayerischen Alpen mit herrlichem Blick aufs Wettersteingebirge.

Baden mit
der Prominenz
Ein berhmtes Hotel mit Wannen von Kaldewei

von Sabine Schneider


Die 47 gerumigen Suiten sind bis zu 200 Quadratmeter gro.
Die Bilder gingen um die ganze Welt: Der
G7-Gipfel rckte das Hotel Schloss Elmau in
den Mittelpunkt, als die fhrenden Staats-
oberhupter sich dort Anfang Juni letztes
Jahr einquartierten. Das traditionsreiche
Haus ist dafr um 47 grozgig geschnittene
Suiten erweitert worden, um das sogenann-
te Schloss Elmau Retreat: ein separates
Gebude mit weitlufigen Terrassen, zwei
Restaurants, einer Bibliothek und Lounge
mit offenen Kaminen sowie einer 2.000 Qua-
dratmeter Spa-Landschaft.
Bei dem 1916 errichteten Schloss selbst han-
delt es sich um das Hauptwerk des Mnch-
ner Architekten Carlo Sattler (1877 bis 1969),
der Grovater von Christoph Sattler und
Urgrovater von Thomas Albrecht. Das Bro
Hilmer & Sattler und Albrecht hat zwischen
1993 und 2006 auch seine umfangreiche
Sanierung und Erweiterung vorgenommen.
Das neue Retreat wurde nach Plnen von
Christoph Sattler im Mrz 2015 fertiggestellt.
Hotelbesitzer und Architekten schwebte ein
Haus von fernstlicher Luftigkeit vor, und
tatschlich erscheinen die groen Bogen-
fenster und die Dachberstnde mit Kupfer-
verkleidung leicht tempelartig. Das Erdge-
schoss ffnet sich in voller Lnge glsern
zum Wettersteingebirge hier gehen Lobby,
Bar, Lounge, Restaurant und Bibliothek inei-
nander ber. Roter Teppich, geltes Holz
und blattgoldbelegte Leuchten vermitteln
eine vornehm zurckhaltende, gediegene
Atmosphre.
Referenz 101
Jetzt kann man auch selbst eine der Suiten
beziehen, in denen die Prominenz wohnte, Freistehende Wanne
und sich sogar in eine Wanne setzen, in der
vielleicht schon Barack Obama gebadet Meisterstck Centro
hat. In allen 47 Gstezimmern wurden Kal- Duo von Kaldewei, hier
dewei-Meisterstcke eingebaut, Badewan- Oval in Stahl-Email,
nen mit emaillierter Verkleidung, sowohl mit fugenloser
freistehend als auch als Eckvariante mit emaillierter Verkleidung,
zweiseitiger Verkleidung und zu 100 Prozent 1700 x 750 mm
aus Kaldewei-Stahl-Email. Das Produkt- oder 1800 x 800 mm,
design stammt von Sottsass Associati. Alpinwei
Dietmar Mller-Elmau, geschftsfhrender
Gesellschafter der Schloss Elmau GmbH, www.kaldewei.com
meint, er lege besonderen Wert auf eine
zeitlose sthetik und eine perfekte Funktio-
nalitt der Produkte. Vor allem aber auch
durch Langlebigkeit und Pflegeleichtigkeit Das Material Stahl-Email
eignen sich die Wannen fr luxurise Hotel- ist eine Verbindung
bder. Die Franz Kaldewei GmbH & Co. KG aus Stahl und Glas und
wurde 1918 gegrndet und als Marke des wird von Kaldewei nach
Jahrhunderts ausgezeichnet; sie erhielt eigener Rezeptur und
dank der Zusammenarbeit mit international in eigenen Schmelzfen
renommierten Designbros ber 100 Pr- hergestellt. Zusammen-
mierungen. Aber nicht nur wegen eines setzung und Fertigungs-
Schaumbads lohnt sich der Besuch des verfahren hat das Unter-
Schlosshotels, der Aufenthalt dort sollte nehmen ber fast ein
nicht zu kurz ausfallen sofern man sich das Jahrhundert weiterent-
leisten kann , denn auch das Kulturpro- wickelt.
gramm ist ganz beachtlich.
102 Lsungen
Heiz- und
Klimatechnik

Kein Auftrag-
geber mchte
eine Heizung
kaufen oder
eine Klima-
anlage oder ein
Lftungssystem.
Er mchte es
im Winter warm
haben und im
Sommer khl.
Und er mchte,
dass die Luft
immer frisch ist,
unabhngig
davon, wie viele
Menschen sich
in einem Raum
WWW.BROETJE .DE

befinden. Die
dafr bentigte
Technik soll
bitteschn mg-
lichst intelligent, Mehr Funktionen,
leise und unauf- einfachere Inbetriebnahme

fllig sein. Der Heizungssystemhersteller Brtje hat sei-

nen Grafik-Solarregler GSR der Serie B mit
neuen Funktionen ausgestattet. So verfgt
der GSR knftig ber drei Ausgnge statt wie
bisher ber einen fr das PWM-Steuerungs-

2
von signal. In den neuen Inbetriebnahme-Assis-
tenten wurden weitere voreingestellte An-
Thomas Jakob lagenschemata integriert. Zustzlich ver-
fgt der Solarregler nun ber einen Fehler-
assistenten sowie einen Buzzer/Summer fr
akustische Strungen. Weitere neue Funkti-
onen sind unter anderem: Nachheizanfor-
FOTO: AUGUST BRTJE GMBH, R ASTE DE

derung, Anti-Legionellenfunktion, aktive

Nachladeunterdrckung bei Solarertrag,
ef f izienzopt imie r te Nachladeunte rd r-
ckung fr mehr Komfort und Effizienz, Ther-
mostatfunktion mit dT-Logik, optimierter
Kollektor-Notbetrieb und ein verbesserter
Speicher-Notbetrieb. Und schlielich hat
Brtje die Grafik-Animationen auf dem Dis-
play umfangreich erweitert.
 Heiz- und Klimatechnik
Behaglich klimatisierte Bros
Bei der Erweiterung der FFT-Produktionssysteme GmbH & Co. KG in
Fulda setzte das Unternehmen bei der Lftung und Klimatisierung
auf Produkte von Trox. Im Zentrum steht ein wetterfestes X-Cube-
RLT-Gert fr den Hauptsitz mit einer Leistung von bis zu 26.000 m3
FOTO: TROX _ FF T_ RLT
pro Stunde. Das Klimazentralgert verfgt ber die Trox-eigene
MSR-Technik X-Cube-Control. Diese regelt und berwacht alle re-
levanten Funktionen des X-Cube-RLT-Gerts. Auerdem realisiert
sie den automatischen Abgleich und die berwachung aller
103
WWW.TROX.DE
Lftungs- und Brandschutzkomponenten. Die verbauten Brand-
schutzklappen werden ber das Troxnetcom-System angesteuert
und sind an das Regelsystem X-Cube-Control angebunden. Zu- und
Abluftvolumenstrme sowie der Wasserkreislauf werden in Abhn-
gigkeit der Belegung, Raumluftqualitt, Temperatur und/oder
Feuchte geregelt. So lsst sich ber dieses System die Leistung des
Klimagerts bedarfsabhngig steuern. In den Bros wurden die
Trox-Dralldurchlsse Airnamic montiert (oben).
104 Lsungen

3
Schicke Hlle,
schlaues Innenleben

Die Regudis-W-Woh-
nungsstationen von
Oventrop versorgen
einzelne Wohnungen
oder Gewerbeeinhei-
ten mit Wrme sowie
mit warmem und kal-
tem Trinkwasser. Die
bentigte Heizwrme
wird durch eine zentra-
le Wrmeversorgung
etwa aus einem Nah-
oder Fernwrmenetz,
aus einem l-, Gas-
oder Holzkessel oder
einer Solaranlage be-
reitgestellt. Versteckt
wird die Verteilstation
im Regubox-Exklu-
siv-Verteilerschrank.
Durch das klare,
elegante Design mit
seinen prgnanten
Rundungen und das
Edelstahlgehuse
mit der rahmenlosen
Glastr schafft der
Schrank den Sprung
von einer schlichten
Technikraum-Anmu-
tung zum sthetisch
anspruchsvollen
Wohnraum-Ambiente.
Nach dem Iconic
W W W . O V E N T R O P. D E

Design Award hat

die Regubox auch
den iF Design Award
gewonnen. FOTO: OVE NTROP
 Heiz- und Klimatechnik 105
LO GA M A X PL U S G B H 19 2 I T

4
LOGASOL SK T 1.0
Eurorasterkassette mit
geringer Einbauhhe

Auch bei geringen

verfgbaren Decken-
hhen von nur 245 mm
lassen sich die Euro-

5
rasterkassetten in der
City-Multi-VRF- und
der M-Serie von Mit-
subishi Electric einset-
zen. Mit 208mm Hhe
und einem Seitenma
von 625mm passt sich
die neue Euroraster-
Intelligent das Raumklima steuern kassette in alle gngi-
gen Systemraster-
Heizungsanlagen von Buderus knnen jetzt in Kassettendecken ein.
das neue Bosch-Smart-Home-System einge- Erstmals ist der neue
bunden werden. Internet fhige Buderus- optionale I-see-Sen-
l- und Gas-Wrmeerzeuger mit serienmig sor eingebaut. Dieser

WWW. MITSUBISHI-LES.COM
eingebauter IP-Schnittstelle oder mit dem scannt permanent den
Gateway-Logamatic webKM 200 und der zu klimatisierenden
Systembedieneinheit Logamatic RC 30 0 Raum und erhlt so die
lassen sich integrieren, mit anderen Kompo- Information, wo sich
nenten der Gebudetechnik vernetzen und wie viele Menschen
per App mit dem Smartphone oder Tablet-PC aufhalten. ndert sich
steuern. Herzstck ist der Smart Home Cont- die Zahl der Personen,
roller, eine zentrale Steuereinheit, die alle passt der Sensor auto-
Komponenten untereinander und mit dem matisch die Khl- oder
Internet vernetzt. Er steuert und verwaltet ber Heizleistung an. Ist
Funk smarte Heizkrperthermostate sowie Tr- eine bestimmte Zeit
und Fensterkontakte. Weil das System auf niemand im Raum,
WWW.BUDERUS.DE

Funktechnik basiert, lassen sich damit auch schaltet das Innenge-

bestehende Wohngebude einfach und ohne rt selbststndig in
bauliche Manahmen ausrsten. einen vorab festgeleg-
ten Stand-by-Modus
und reduziert die Ener-
giekosten so noch
weiter.

bringt Sie zum Ziel!

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106 Lsungen

6
Kaum zu hren

Wer ein Lftungsgert mit Wrmerckge-

winnung in seinem Haus hat, der wei: Das
Motorengerusch kann ganz schn nerven.
Lunos hat nun sein Lftungsgert e2 deut-

WWW.LUNOS.DE
lich weiterentwickelt. Der e2neo arbeitet
schon ab einem Flsterbetrieb von 5 m3/h.
Mglich macht das ein neu entwickelter
Motor, der sich neben einem deutlich redu-
zierten Betriebsgerusch zustzlich noch
feiner regeln lsst. Damit ist er nicht nur
leiser als die e2-Generation, sondern auch
effizienter. Mit den neuen Werten erreicht
der e2neo die Energieeffizienzklasse A+.

7
W W W.RE MKO.DE

E FFIZ
IE IE
G
R

N
E

Z
EN

KL
ASSE
Flsternde Schnheit
A

+
Technik kann auch schn sein, hat sich der
+

Klima- und Wrmetechnikhersteller Remko

wohl gedacht und die Split-Luft-Wrme-
pumpe ArtStyle HTS entwickelt. Verfgbar
ist die Wrmepumpe in vier Leistungs-
gren: 1 bis 8kW, 8 bis 13kW, 13 bis 18kW
sowie 18 bis 23kW. Fr die beiden grer
dimensionier ten Modelle werden z wei
Auenmodule bentigt; optional kann fr
den monoenergetischen Betrieb zustzlich
ein 9kW- starker Heizstab integriert werden,
der auch ber eine Notheizfunktion verfgt.
Im Betrieb ist das Auenmodul sehr leise.
So beluft sich der Schalldruckpegel des
Auenmoduls selbst bei der grten Ger-
tevariante mit 23kW Heizleistung unter Voll-
last gerade einmal auf 34 dB(A) pro
Auenmodul in 5m Entfernung.
 Heiz- und Klimatechnik 107

PHOTOVOLTAIK MODUL BLOCKHEIZKRAFTWERK

VITOVOLT 3 0 0 VITOBLOC 200

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MIKRO-KWK BRENNSTOFFZELLEN-
VITOTWIN 30 0-W HE IZGERT
V I T OVA L O R 2 0 0 - P

SMART-HOME-SYSTEM WR ME PUMPE
VITOCOMFORT 20 0 VITOCAL 200-S

Mit System zur Unabhngigkeit

Bis zu 95 Prozent Autarkie vom ffentlichen Stromnetz verspricht
Viessmann Anlagenbetreibern, wenn sie auf die Kombination aus
Stirling- oder Brennstoffzellen-Heizgerten und Photovoltaikanla-
gen mit Vitocharge-Stromspeichern setzen. Die Mikro-KWK-Gerte
Vitotwin 300-W und 350-F mit Stirling-Motor sowie das Brennstoff-
zellen-Heizgert Vitovalor 300-P erzeugen Strom, der im Haus
genutzt werden kann. Die dabei gleichzeitig anfallende Wrme
wird fr Heizung oder Trinkwassererwrmung genutzt. Bei hherem
Wrmebedarf schaltet sich der in den Gerten integrierte Gas-
Brennwertkessel automatisch hinzu. Vitovolt-Photovoltaikmodule
bieten Leistungen bis zu 280 Wp pro Modul. Damit reichen schon
etwa 20 m 2 Photovoltaik-Modulflche aus, um den Strombedarf
eines durchschnittlichen Haushalts im Jahr zu decken.
 B 7

Portfolio
2 016

Outdoor

Die Umgebung und der Garten eines Hauses sollten sich harmonisch
zu seiner Architektur fgen. Wenn beide wie selbstverstndlich eine
Verbindung eingehen, wird das Drauen zum zweiten Wohnzimmer,
in dem sich Erwachsene und Kinder wohlfhlen. Edle Materialien und
eine zurckhaltend-hochwertige Formensprache sind hier unbedingt von
groer Bedeutung.
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Multifunktionaler Kubische Formensprache, durchdachte
Technik, wertige Materialien Klaiber
bietet ein umfassendes Sortiment an
Sonnenschutz Terrassen-Pavillons. Ob als grozgiger
Auengastraum im Garten-Restaurant
oder als multifunktionelle berdachung
fr den Garten, drei Neuheiten im Pro-
klaiber.de gramm sorgen im Sommer fr optimalen
Sonnen- und Wetterschutz.
Bavona ist eine Serie bioklimatischer
berdachungen. Ihre variabel neigbaren
Aluminium-Lamellen schtzen vor Sonne
und Regen und garantieren gleichzeitig
eine natrliche, erfrischende Luftzirkulati-
on. Eine Softtop-Variante inklusive robuster
Faltmarkise ergnzt die Serie ab diesem
Jahr. Sie kann mit einem direkten Anschluss
an die Fassade montiert werden, ist aber
auch als freistehende Pavillon-Variante
erhltlich. Ganz ohne Sttzensystem kom-
men die neuen Modelle der Kollektion
Klaiber bietet hoch-
wertige Pavillon-
Lsungen fr jede Ter-
rasse. Erlesene Materi-
alien unterstreichen
das edle Design.
Bavona, Astano und
Rivera sind neu im Sor-
timent. Dank komfor-
tabler Zusatzoptionen
lassen sie sich an jede
Umgebung anpassen.
Astano aus. Sie werden als horizontale
berdachung mit Lamellen oder Faltmar-
kise zwischen zwei Fassaden oder in eine
bestehende Konstruktion montiert.
So zurckhaltend und dezent wie mglich
ist die Neuheit Rivera gestaltet. Das Ter-
rassendach besticht mit einer offenen Kon-
struktion, bei hoher Flexibilitt und zuver-
lssigem Schutz vor UV-Strahlen. Bei Regen
leitet das straff gespannte Resistant-Tuch
das Wasser kontrolliert zum Ablaufsystem
im Frontbereich.
Komfortable Zusatzoptionen wie integrier-
bare Senkrechtbeschattungen fr zustzli-
chen Sicht- und Blendschutz, variable
Schiebeverglasungen, LED-Beleuchtung,
Bodensysteme sowie zahlreiche Tuch- und
Farbkombinationen machen Klaiber-ber-
dachungen zu individuellen Ruhesinseln.
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 Anzeige

Die Rollstuhlhnge-
brcke von Richter
Spielgerte ist
ein Erlebnis fr alle.

Inklusion macht sie

spielerisch mglich.

Spielend Kinder spielen im Wasser, am Wasser,

mit Wasser und ber das Wasser hinweg.
gesamte Distanz gespannt. Das macht
eine berquerung auch fr fahrende
Letzteres mit selbstgebauten Flen oder Nutzer mit Kinderwagen oder Rollstuhl
Brcken bauen einer schwingenden Brcke, die nicht
nur zur berwindung eines Hindernisses
mglich.
Fr Rollstuhlfahrer wird so eine besondere
dient, sondern in sich schon Spielwert hat. Bewegungserfahrung angeboten. Durch
Wer die Rollstuhlhngebrcke in seine den breiten Geh- und Fahrraum werden
richter- Spielanlage oder seinen Freiraum inte- dabei Engpsse vermieden. Die Konstruk-
griert, schafft damit zugleich so etwas tion ermglicht Spannweiten bis zu
spielgeraete.de wie ein Alleinstellungsmerkmal: Die 18 Metern und spricht alle Altersgruppen
beeindruckende Hngebrcke mit ihrer an: in Freizeitparks, Freibdern, Parkanla-
filigranen Abspannung ist ein besonderes gen, auf greren Wasserspielpltzen und
Gestaltungselement fr grorumige an besonderen Ausflugszielen.
Freizeitanlagen ein Eye-Catcher.
Die attraktiven Zugangstore mit ihren
metallenen Spitzen sind weithin sichtbarer
Blickfang, die Pylonen tragen die
gesamte Konstruktion. Der Belag der
Brcke ist so aufgehngt, dass das System
bei Belastung leicht schwingt. Die Brcke
ist ohne Durchhang waagerecht ber die
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sthetisch und Pnktlich zur Terrassenbau-Saison prsen-
tiert der amerikanische Hersteller Timber-
Tech mit Tropical ein neues Mitglied im
widerstandsfhig Dielensortiment. Die Terrassendiele, ein
Capped-Wood-Polymer-Composite
(cWPC), wurde auf der International Buil-
ders Show in Las Vegas zum ersten Mal der
timbertech.de ffentlichkeit vorgestellt.
cWPC ist ein thermoplastisch verarbeiteter
Verbundwerkstoff, bestehend aus Holz,
Kunststoffen und Additiven in verschiede-
nen Anteilen. Optisch und haptisch lassen
sich die Dielen kaum vom natrlichen Vor-
bild unterscheiden bieten jedoch einige
entscheidende Vorteile.
Dank der schtzenden Polymerhlle ist
Tropical uerst widerstandsfhig gegen-
ber Witterungseinflssen und alltglicher
Beanspruchung. Die Terrassendiele eignet
sich fr die Verwendung in fast allen Klima-
zonen und Umgebungen, ob in der Gro-
Dank der schtzenden
Polymerhlle ist Tropi-
cal von TimberTech
uerst widerstands-
fhig und allen Anfor-
derungen gewachsen.
stadt, am Wasser oder in den Bergen.
Dabei bleibt sie pflegeleicht und langlebig:
TimberTech-Produkte sind zertifiziert. Dazu
werden alle TimberTech-Produkte hchsten
Anforderungen ausgesetzt und getestet,
bevor sie eine europische Zertifizierung
erhalten.
Die Dielen lassen sich schnell und unkom-
pliziert zu Terrassen zusammensetzen, je
nach Form- und Grenwunsch des Kun-
den. Zudem knnen sie mit anderen Terras-
sensystemen von TimberTech wie Befesti-
gungen, Gelndern oder Beleuchtung
kombiniert werden.
Tropical ist in den vier Farbtnen Antique
Palm, Caribbean Redwood, Antigua
Gold und Amazon Rain erhltlich und
bietet Spielraum fr individuelle Gestal-
tungsideen: vom klassisch warmen Braun-
ton bis zum modernen Grau.
 Impressum 113
Baumeister. Das Architektur-Magazin 113. Jahrgang

REDAKTION
Anschrift wie Verlag
Tel +49 (0) 89 / 43 60 05 0, Fax +49 (0) 89 / 43 60 05 14 7
info@baumeister.de, www.baumeister.de

CHEFREDAKTION
Prof. Dr. Alexander Gutzmer Tel 11 8

B8
(verantwortlich fr den redaktionellen Inhalt)

REDAKTION
Sabine Schneider Tel 146
Maike Burk Tel 144
Alexander Russ Tel 172

GE STALTUNG
Stephanie Ising und Tom Ising (Artdirection)

Vorschau
Daniel Ober fr Herburg Weiland, Mnchen

ALLE ILLUSTRATIONEN
Clemens Habicht, Paris

ABONNEMENTSERVICE
Leserservice Baumeister, D-65341 Eltville
Tel +49 (0) 6123 / 92 38-225, Fax +49 (0) 6123 / 92 38-244
leserservice@baumeister.de

KONTO FR ABONNE ME NT ZAHLUNGE N

Deutsche Bank Offenburg,
IBAN DE04 6647 0035 0044 8670 00, BIC DEUTDE6F664

ERSCHEINUNGSWEISE
monatlich.
Unverbindlich empfohlene Bezugspreise (alle Preise in Euro):
Die Inlandspreise enthalten 7% MwSt.
Inland: 169,00
Studenten: 90,00
Ausland: 178,00
Studenten: 99,00
Einzelpreis: 15,00
Bestellung: Abonnements knnen direkt beim Verlag oder bei jeder Buchhandlung
bestellt werden. Abonnementgebhren sind im Voraus zu begleichen. Das Abonne-
men t g i l t zunchs t f r e i n Jah r und ka n n da nach jede r ze i t geknd ig t we rden .
Die Belieferung erfolgt auf Gefahr des Bestellers. Ersatz lieferungen sind nur mglich,
wenn sofort nach Erscheinen reklamiert wird.
Widerrufsrecht: Sie knnen die Bestellung binnen 14 Tagen ohne Angabe von Grnden
formlos widerrufen. Die Frist beginnt an dem Tag, an dem Sie die erste bestellte Ausga-
be erhalten, nicht jedoch vor Erhalt einer Widerrufsbelehrung gem den Anforderun-
gen von Art. 246a 1 Abs. 2 Nr. 1 EGBGB. Zur Wahrung der Frist gengt bereits das Vorschusslorbeeren
rechtzeitige Absenden Ihres eindeutig erklrten Entschlusses, die Bestellung zu wider-
rufen. Sie knnen hierzu das Widerrufsmuster aus Anlage 2 zu Art. 246 a EGBGB nutzen.
D e r W i d e r r u f i s t z u r i c h t e n a n : L e s e r s e r v i c e B a u m e i s t e r, D - 6 5 3 41 E l t v i l l e,
gab es genug. Das
Tel +49 (0) 6123 / 92 38-225, Fax +49 (0) 6123 / 92 38-244, leserservice@baumeister.de
bedeutendste kulturelle
VERL AG
Verlag Georg D.W. Callwey GmbH & Co. KG
Streitfeldstrae 35, D 81673 Mnchen, Postfach 80 04 09, D 81604 Mnchen
Bauwerk Englands
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Tate Modern und ihre
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Helmuth Baur-Callwey, Verleger in Mnchen neue Erweiterung von
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Helmuth Baur-Callwey und Dr. Veronika Baur-Callwey, Verleger in Mnchen;
Dr. Marcella Prior-Callwey und
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Dominik Baur-Callwey, Geschftsfhrer in Mnchen
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(alle Adressen wie Verlag)
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Erfllungsort und Gerichtsstand Mnchen

Ab 1.1.2016 ist die Anzeigenpreisliste Nr. 55 gltig.

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Architekten und Bauingenieure.

ISSN 0005-674X B1547

114 Kolumne
Die ganze
Wahrheit
...
ber den
Berliner
Hauptbahnhof
An dieser Stelle schreibt der
Architekturtheoretiker Friedrich
von Borries im Wechsel mit der
Architektin Regine Leibinger
und Baumeister-Chefredakteur
Alexander Gutzmer.
Wahrheit, so wissen wir, ist ein flexibler Begriff. Friedrich
von Borries beg rndet in seiner neuen Kolumne
Die ganze Wahrheit die spekulative Architekturkritik.
In Alfred Hitchcocks Thriller Vgel von 1963 fliegen
Mwen, Raben, Sperlinge, Krhen und andere Vgel
Attacken auf Menschen und Gebude. Sie hacken mit
ihren scharfen Schnbeln auf Gesichter und Krper ein,
zerstren aber auch Dcher und Fenster. Die Tiere sind
aggressiv und scheinen in ihrer schieren Masse unber-
windlich. Ganz so schlimm ist es in Berlin nicht, aber
auch hier legen Vgel ein Verhalten an den Tag, das
nicht unserer Vorstellung entspricht. Das gilt besonders
fr Krhen.
Dass Krhen kreativ und intelligent sind, ist seit gerau-
mer Zeit bekannt. Sie verwenden Werkzeuge und bau-
en hochinteressante Nester, in die sie den Abfall der
menschlichen Zivilisation einweben. So entstehen Ob-
jekte, die allen Kriterien zeitgenssischer Recycling-
Kunst gengen. Aber Krhen agieren auch als aktive
Architekturkritiker. Ein besonders prominentes Beispiel
ist dafr der Berliner Hauptbahnhof.
Seit jeher ist das Gebude ein Streitobjekt, Bauherr und
Architekten prozessierten jahrelang gegeneinander.
Ein Streitpunkt war die Lnge des Glasdachs, das die
Architekten lnger (und damit grer, schner und
wichtiger) geplant hatten, als es schlielich ausgefhrt
wurde. In der ffentlichkeit lange unbemerkt, haben
sich auch die Krhen in den Diskurs um die Architektur
des Hauptbahnhofs eingemischt. Ihre Ausdrucksmittel
scheinen auf den ersten Blick begrenzt, aber doch wir-
kungsvoll. Schon seit Langem ziehen die Krhen die
Friedrich von Borries
Dichtung aus den Fugen zwischen den Scheiben des
Glasdachs. Dann fliet Wasser in das Gebude, 2011
wurde eine umfangreiche Sanierung vorgenommen.
Frh war den Experten klar, dass die Krhen sich nicht
aus Hunger an dem Dach zu schaffen machen. Sie
unterstellten den Vgeln Langeweile und Spieltrieb. Ob
so viel Ignoranz haben die Berliner Krhen die Ausein-
andersetzung verschrft. Statt nur die Fugen herauszu-
picken, werfen sie aus groer Hhe Gegenstnde auf
das Glasdach. Besonders beliebt ist dabei die Verwen-
dung von Schrauben. Die Folge der Wurfattacken: Die
Scheiben gehen kaputt, bislang wurden 100 Scheiben
ausgetauscht. Die Kosten: 10.000 Euro pro Scheibe.
Natrlich ist es ein Einfaches, den Krhen auch hier
bloen Spieltrieb zu unterstellen. Irgendwo hat jemand
eine Schraube locker, der Vogel findet sie, wirft sie aus
Lust und Laune auf das nchstgelegene Glasdach, und
das grte hat in Berlin nunmal der Hauptbahnhof. Viel-
leicht sollten wir aber unseren anthropozentrischen
Blick hinterfragen und stattdessen Tiere als urbane
Akteure ernstnehmen. Die Krhen, so wre die Logik
dieser Argumentation, spielen nicht. Das Glasdach
strt sie, vielleicht ist es die Lichtreflexion, vielleicht die
Temperatur oder auch das Schallverhalten. Nun betrei-
ben sie aktive Architekturkritik, frei nach dem Motto:
Macht kaputt, was Euch kaputt macht!
Was also folgt daraus: Man sollte die Krhen nicht unter-
schtzen, sie sind eine mchtige Akteursgruppe. Allei-
ne in Berlin leben 4.500 Brutpaare. Wir brauchen eine
Ausbildung fr Architekturkrhen, die durch unsere
Stdte fliegen. Und wir wissen: Wo sie eine Schraube
fallen lassen, da stimmt etwas nicht.
 Tun sich Archi-
tekten mit Br-
gerbeteiligung
schwer, Herr
Ingenhoven?
Architektur und Demokra-
tie widersprechen einan-
der nicht. Demokratische
Entscheidungsprozesse
sind oft mhsam und zeit-
raubend. Sie bieten aber
die Gewhr fr grtmg-
liche Transparenz und
Akzeptanz sowie dafr,
dass Fehler, die fast
zwangslufig passieren,
kleiner und damit korri-
gierbarer bleiben, als
dies bei autokratischen
Systemen der Fall ist.
Bild: Myrzik Jarisch

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