LA NOVELA
[] la revolucin que en nuestro tiempo se produce en el arte y en la crtica
de la novela, nace en el momento mismo en que el lector, a imagen y
semejanza del que escucha una llamada telefnica, pregunta: Quin habla?
(22).
En el teatro el problema no se plantea. El autor sale de la escena, se sienta en
la platea, y da la palabra a sus personajes. En la novela, en cambio, el autor
da la palabra a un narrador, y este eventualmente a sus personajes. []
<<por mucho que se diferencien las voces, el narrador permanecer siempre
en el primer plano de la audicin y de la conciencia>> (22).
En el drama, el dilogo es la realidad primaria, mientras que en la novela es
una realidad secundaria (o terciaria): l entraa ese complicado juego de
espejos que es su propia naturaleza. Para decirlo en trminos de fsica: el
teatro es reflexin, la novela es refraccin. (22).
[] obvia es la importancia de saber si el que cuenta es un testigo imparcial,
el protagonista, un actor secundario, en fin, el verdugo o la vctima. Pues, en
efecto, una historia o una aventura puede sernos transmitida por quien la ha
vivido, por quien la ha escuchado de otros, o por quien la inventado. La
variedad del punto de vista se complica todava si tenemos en cuenta que el
narrador puede contar con intencin documental o fabuladora, en forma de
alegato, carta o memoria: [] todo queda envuelto en la cubierta que lleva el
mismo rtulo de novela. (23).
La poesa resulta de una lucha denodada por la nica forma de decir algo. La
novela, por su parte, es una lucha entre las mltiples maneras de contar algo.
(23).
Mirada, consciencia y vos:
- El conflicto producido por la omnisciencia y la omnipresencia gener una
inclinacin de la narracin hacia lo visual. As, la escuela behaviorista
norteamericana se ci a la mirada. No es gratuito que buena parte de la
literatura de la segunda mitad del siglo tomar como fuente de inspiracin el
cine (y la pintura).
Pero el cine, en definitiva, es fundamentalmente una sucesin de imgenes,
una combinacin de miradas sobre el mundo; [] Ms parece haberse
olvidado, a todo esto, que la novela no es sino un lenguaje (en sentido
estricto), a travs del cual se cuelan distintas voces. La novela ms que un
modo de ver, es un modo de contar. (28).
[] la novela, tanto como una cuestin de planos y perspectiva es una
cuestin de polifona y registro []. (29).
El relato puede, ciertamente, ceirse a la visin. Pero puede tambin, de
modo ms amplio, representar la consciencia de un narrador, que no
solamente ve, sino que supone, deduce, conjetura. La unidad de enfoque es
reemplazada por la unidad de consciencia. [] La novela deja de ser un
punto de vista para ser una consciencia narradora. (30).
Pues un relato puede adoptar el punto de vista o la conciencia de un
personaje sin que sea asumido por su voz. (31) El narrador en tercera
persona, por ejemplo, nos narra las impresiones y los pensamientos de un yo
que dirige lo visto en el relato, pero al mismo tiempo inmiscuye en ello su
consciencia.
AUTOR Y FAUTOR
El autor relator:
-Voil sans doute sa dernire cartouche,
dit en souriant le cropupier aprs un moment de silence
Il existe je ne sais quoi de grand et dpouvantable dans le suicide. (La peau de chagrn,
Balzac)
Ninguna duda sobre la distincin entre la palabra de un personaje (primera
lnea) y la del narrador (segunda lnea). Ms extraa resulta (en la tercera) la
de alguien que no habla, que no cuenta, sino que juzga: el autor. (35)
qui parle (dans le rcit) nest pas qui crit (dans la vie) et qui crit nest pas
qui est. Barthes.
- Tacca hace una distincin: relator, es el autor que interviene en el relato o
asume (autor presente) la palabra. A diferencia de autor-transcriptor. Surge,
entonces, el problema entre relator subjetivo u objetivo. La idea tradicional
de literatura se funda en la idea de que el autor (la literatura, el gnero, la
esencia) es anterior a la obra (la existencia). Surge tambin la tensin entre
autor real (ltimo responsable de la obra) y autor ideal (imagen creada por el
lector, narrador).
El autor transcriptor:
Recurso que pugna por la despersonalizacin, por la objetividad, por el
ocultamiento de la condicin misma de su nacimiento: la ficcin. (37). La
novela y lo novelesco entran en conflicto.
Tensin entre autor y narrador:
- El autor solo habla a travs del narrador, el narrador disimula juicios y
opiniones del autor. Pero basta que el narrador ceda un poco para que la
cuerda se distienda y aparezca la flccida voz del autor. (38).
- Otras veces, al contrario, es el autor el que cede. O, mejor dicho, retro-cede,
da un paso atrs, y se sita antes de la novela, en su portal, en su portada, en
la Advertencia del Editor. (38).
- Este autor transcriptor (autor ausente), ms que un autor es un fautor [].
El autor recurre a la coartada, instiga, desaparece, acta por delegacin,
vicariamente. (38). Este tipo de autor tiene el objetivo de desliteraturizar la
obra literaria.
El recurso del autor-transcriptor [] comprende una variada gama de relatos,
que podran ordenarse respondiendo a una doble coordenada: (38).
1. La primera coordenada hace, pues, al mayor o menor artificio de la
exclusin (o escamoteo) del autor: en la novela epistolar su ausencia es
obviamente natural, en los papeles hallados una flagrante convencin. (38).
El recurso responde a una doble intencin de caucionar la historia:
a) objetividad (imparcialidad del autor): sustrayendo a la figura del inventor.
b) verosimilitud (credibilidad de lo narrado): acumulando pruebas de la
realidad del documento.
Pero, [] En rigor no hay un autor imparcial y otro parcial, sino
simplemente grados de parcialidad (no existiendo, en puridad, un discurso
totalmente referencial) []. Esa imposibilidad de neutralidad absoluta ha
sido, sin duda, el mvil secreto de la tcnica del transcriptor []. El autor
se elimina, declara: <<No he escrito, sino transcrito>>. (40).
2. La segunda coordenada hace al mayor o menor grado de intervencin del
editor o transcriptor, abarcando desde aquellos casos en que el autor rechaza
su plena condicin de tal, aunque admitiendo ser quien ha compuesto o
escrito una historia real que no le pertenece, hasta aquellos otros en que
niega taxativamente toda participacin, invocando ser nicamente el copista
fiel del manuscrito. En lneas generales, dicha participacin es en la historia
de la novela decreciente. (52).
La novela de transcripcin pasa, curiosamente, del rechazo de una autora
intrusa (el autor queda expulsado del texto) a la adopcin de una lectura
intrusa []. Toda novela epistolar y el diario ntimo juegan con este recurso.
La novela de autor-transcriptor extrae de l su principal efecto: lo que vas a
leer no estaba destinado a ti []. (55).
La novela de autor-transcriptor puede ser vista desde tres perspectivas
diferentes, a saber (56):
1) Como resultado de una progresiva eliminacin del autor, a travs de tres
etapas que podran sintetizarse del siguiente modo: a) el autor en el prlogo;
b) la novela sin prlogo c) el autor en la Nota del Editor
2) Como lmite de un creciente afn de objetividad, cuyas etapas seran: a) el
autor interviene en el relato con sus juicios y opiniones; b) el autor
desaparece del relato limitndose a narrar; c) el autor declara no ser tal, sino
mero transcriptor.
3) En fin (si no como la derivacin) como la hipertrofia o ms bien la
extrapolacin de los antiguos relatos enmarcados (los franceses hablan de
enchassement o de encartage) a travs de tres modos diferentes: a) una
historia es insertada dentro de otra principal, como en las novelas del Quijote
[] b) la composicin enmarcada de El libro de las mil y una noches []
la historia (o historias) principal y el marco son independientes []; c) el
marco queda reducido al mnimo en el recurso artificial del editor, los
papeles encontrados, las peripecias del hallazgo.
- Visto, en cambio, como recurso realista, el de la transcripcin resulta el
ms frgil, artificioso y convencional de los procedimientos []. Y, en
efecto, no pretende en esencia sino un renversement, un trastrocamiento,
una subversin total del orden establecido. [] En la novela tradicional (de
autor-relator) la esencia precede a la existencia [] la literatura, el gnero,
preceden a la novela. [] En las de autor transcriptor se pretende que sea al
revs: el documento (cartas, diario, memorias) es antes de alcanzar existencia
literaria. Son los lectores quienes se la otorgan por aadidura [] (58).
Convencin de verosimilitud: Verosmil es, en la vida prctica, aquello que tiene
apariencias de verdad. En literatura, en cambio, la verosimilitud es siempre
convencional. El criterio de verosimilitud no proviene <<de una relacin del discurso
y su referente (relacin de verdad), sino entre el discurso y lo que los lectores creen
verdadero>> (Todorov). (58). Lo verosmil en literatura, entonces, proviene de la
opinin comn, no se iguala a la verdad, no busca igualarse a la realidad sino a un
discurso de la realidad. En rigor, la novela no es nunca verosmil: juega a la
verosimilitud []. Lo que el autor-transcriptor propone al lector no es la realidad,
sino (como dira Barthes) un efecto de realidad. (62).
(Kristeva) [] <<lo verosmil, sin ser verdadero, sera el discurso que se asemeja a
lo real>>. Este doble juego es la imagen misma de la convencin narrativa. El lector
no se engaa. Su asentimiento, tanto como su lucidez, son indispensables para la
consumacin ficcional. Solo a condicin de ambos se establece el circuito novelesco.
(62).
 EL NARRADOR
1. En la novela, el punto de mira decidir la voz: Au mme momento de produit le
vritable regard et le vritable chant. (65).
2. En la novela, esa <<cooperacin>> entre el mirar y el contar se produce de dos
formas:
I. El narrador est fuera de los acontecimientos narrados: refiere los
hechos sin ninguna alusin a s mismo. (Es el clsico relato en tercera
persona). NARRADOR OMNISCIENTE.
II. El narrador participa en los acontecimientos narrados. Dicha
participacin puede asumir: a) un papel protagnico; b) un papel
secundario; c) el papel de mero testigo presencial de los hechos. En
estos casos el narrador se idntica con un personaje. (Es el relato en que
el narrador se sita, habla de s en tercera persona). NARRADOR
RESTRINGIDO POR LA SUBJETIVIDAD DEL PERSONAJE.
3. La novela, en ltima instancia, no es ms que un juego de informacin (66).
CUNTO SE DICE Y CUNTO SE OCULTA AL <<LECTOR>>. CUNTO
SABE E IGNORA EL NARRADOR.
4. Entre el autor y el lector (siempre virtual) se sitan el narrador y su destinatario
(o lector ideal). Estos dos, absolutamente dciles y silenciosos, nunca se exhiben,
cada cual obediente a su misin: contar, enterarse. (67).
5. El que cuenta (el que aporta informacin sobre la historia que se narra) es siempre
el narrador. No le est permitida falsedad, ni duda, ni interrogacin en esa
informacin. Solo vara (slo le est concedida) la cantidad de informacin. (67). 13. Estilos:
6. Bsicamente, la voz del narrador constituye la nica realidad del relato. Es el eje
de la novela. Puede que no oigamos en absoluto la voz del autor ni la de los
personajes. Pero sin narrador no hay novela. [] El narrador no [siempre] tiene una
personalidad, sino una misin, tal vez nada ms que una funcin: contar. (69)
7. El narrador es, pues, una abstraccin: su entidad se sita (recurriendo a la til
descripcin de Jackobson, retomada por Todorov) no en el plano del enunciado, sino
en el de la enunciacin. (69).
8. Ya lo vean a su manera Platn y Aristteles al distinguir diegesis (simple huecas all abajo, pero se han credo los condenados marineros que se puede
relato) y mmesis (imitacin potica) en un plano ms concreto: narracin y mantener la fuerza del vapor en las malditas calderas, con solo apelar a los intiles
drama, reservando para el primer caso lo que el poeta dice <<hablando en su propio
nombre, sin intentar hacernos creer que es otro el que habla>>. (70).
9. De ah que el estilo propio del relato deba ser, en puridad, indirecto. Todo dilogo
o palabra de un personaje, resulta as la suspensin, el abandono de la actitud
narrativa. [] el narrador refiere, cuenta lo que sucedi y lo que dijeron los
personajes de su historia, pero procurando mayor caucin o fidelidad, o
simplemente mayor efecto al introducir otra voz se interrumpe y reproduce la voz
del personaje. (71).
10. Pero as como existe una libre eleccin sobre cmo contar existe una obligada
decisin previa sobre cmo saber. De esa libre opcin del narrador, de la solucin de
ese teorema esencial surge lo que en la novela se llama perspectiva (70-71).
11. LA PERSPECTIVA, ENTONCES, EST CARACTERIZADA COMO [] la
relacin entre narrador y personaje (o personajes), desde el punto de vista del
conocimiento o informacin. (71). Esta relacin entre narrador y personaje puede
ser de tres tipos: OMNISCIENTE, EQUISCIENTE, DEFICIENTE.
12. HAY DOS PUNTOS DE VISTA (o ngulos de enfoque) segn la situacin del
narrador: FUERA O DENTRO DE LA HISTORIA (el relato en tercera o primera
persona respectivamente), entonces:
a) Indirecto: cuando el narrador toma la voz en el relato, aquello de lo que llegamos a
enterarnos se debe al relato indirecto de un sujeto externo al drama. Ejemplo:
El segundo mecnico se preguntaba para qu serva Jukes
b) Directo: cuando se nos permite (por el narrador) enterarnos del drama a travs de
la voz del personaje implicado directamente.
-Para qu sirve Jukes?
c) Indirecto libre: cuando el narrador asume la voz del personaje sin introducirlo a
travs de mecanismos textuales (guiones, comillas o clusulas introductorias).
Pero el otro no quera entender razones. En su cara tiznada fulguraban
colricamente los dientes. l no escatimara el trabajo de aporrear sus cabezas
foguistas. No Por San Jorge [] Era el colmo Para qu cree Jukes que ha
sido puesto all, si no es capaz de mandar a uno de sus inservibles lisiados de
cubierta [] Tifn, pg. 44, J. Conrad.
14. En el caso 2, el narrador personaje, lo verdaderamente interesante es el grado de no solo en el denotativo. Lo verdaderamente significativo, en esos casos, es lo que
implicacin del personaje en la historia. Luego, la relacin que busca suprimir al est de ms o de menos. La sombra del narrador asoma para ocultar o revelar.
narrador y dejarnos con el flujo de conciencia del personaje.
16. Visin Estereostpica: visin plural o prismtica.
15. Finalmente, hay casos excepcionales (y magistrales) en que el personaje sabe 17. El monlogo interior:
menos o ms de lo que dice, el poder del relato radica en su carcter connotativo y