MATERIAL DIDTICO

Programa Educativo
Fundao Iber Camargo

william
kentridge
fortuna
O processo artstico de William Kentridge se orienta pela noo de for-
tuna, que o artista situa entre o acaso estatstico e o controle racional.
Em outras palavras, podemos entender fortuna como uma espcie
de casualidade direcionada, uma engenharia da sorte, em que h tanto
possibilidade quanto predeterminao. Fortuna faz aluso a um estado
de devir em que a obra de arte est eternamente em construo. Sugere
tambm a celebrao de uma excentricidade no avessa ao engajamento
poltico. A obra de Kentridge se refere ao recente processo sul-africano
de reconciliao e herana do apartheid, mas seu alcance estende-se
a temas universais como a transitoriedade e a memria. Profundamente
marcado pela paisagem e pela histria social de sua terra natal, todo o
exerccio artstico de Kentridge entrelaa o poltico e o potico, drama
coletivo e individual, sem dispensar o humor e a ironia.
Esta exposio ressalta os processos artsticos do artista, sem focalizar
temas especficos. O conceito de fortuna serve como um ponto de aces-
so para se examinar como a obra de Kentridge transita livremente pelas
fronteiras cada vez mais permeveis do cinema, da escultura, da gravura,
dos livros de artista, das palestras/performances, das produes opers-
ticas e teatrais. O artista descreve sua prtica geral como um excesso
de realizao, em que a fria do fazer, a maneira como meios e imagens
deflagram novas ideias, leva migrao de significados de uma obra a
outra. Profundamente desconfiado da ideia de especializao, Kentridge
aprecia a contaminao esttica que ocorre quando formas artsticas so
mescladas, cdigos de representao so quebrados e rearranjados em
algo hbrido, abrindo assim possibilidades transdisciplinares.
Kentridge nasceu em 1955 em Johannesburgo, na frica do Sul, onde
vive e trabalha. Aps estudar cincia poltica e estudos africanos na
Universidade de Johannesburgo, voltou-se para a prtica de artes vi-
suais na Johannesburg Art Foundation. Durante esse perodo, dedi-
cou-se ao teatro, atuando e fazendo criao cnica em diversas produ-
es. Seu envolvimento com o teatro e a pera perpassa toda sua obra e
confere o carter performtico de sua produo artstica.
Desenvolvida em estreita colaborao com o artista, a exposio inclui
mais de 200 obras entre desenhos, filmes, vdeos, gravuras, obje-
tos e esculturas criadas entre 1989 e 2012. William Kentridge: fortuna
a primeira exposio individual em grande escala dedicada obra
do artista na Amrica do Sul. Aps a apresentao na Fundao Iber
Camargo, ser mostrada na Pinacoteca do Estado de So Paulo.

Lilian Tone
Curadora da exposio
Biografia
William Kentridge nasceu em 1955, na cidade de Johannesburgo,
frica do Sul. Antes de ingressar na Johannesburg Art Founda-
tion, onde iniciaria seus estudos no campo das Artes Visuais, o
artista graduou-se em Cincias Polticas e Estudos Africanos,
na Universidade de Witwatersrand, em 1976. Kentridge tambm
demonstrou grande interesse pelo teatro, estudando, entre 1981
e 1982, na Lcole Internationale de Thtre Jacques Lecoq, em
Paris. Seu pai, Sydney Kentridge, um renomado advogado que
trabalhou em defesa das vtimas do apartheid, o que o manteve
sempre prximo s questes polticas de seu pas. Seu trabalho,
no entanto, apresenta outros elementos, misturando ironia e cons-
cincia social, experimentao tcnica e potica, o ntimo e o cole-
tivo. As obras do artista no apresentam respostas prontas: Me
interessa uma arte poltica, o que quer dizer uma arte de ambigui-
dade, contradio, gestos incompletos e finais incertos, explica.1

Durante os anos 80, Kentridge trabalhou como diretor de arte para

algumas sries de televiso. Nessa poca, foram criadas suas pri-
meiras animaes. O processo de produo desses curta-metra-
gens consiste na filmagem de seus desenhos: o artista risca, apa-
ga, muda e redesenha os traos para film-los novamente. Alm
disso, seu trabalho dentro do teatro, com cenografia, peras e
performances, tambm bastante conhecido.

Kentridge ganhou reconhecimento internacional em meados dos

anos 90. Desde ento, seu trabalho pode ser visto em museus, ga-
lerias e teatros em todo o mundo. Entre suas principais exposies,
esto as mostras coletivas Documenta de Kassel, na Alemanha
(1997, 2003, 2012), e a Bienal de Veneza (1993, 1999, 2005) e expo-
sies individuais no MoMA, de Nova York (1998, 2010), no Museu
Albertina, em Viena (2010), no Jeu de Paume (2011) e no Louvre, em
Paris (2010), e no Metropolitan Museum of Art, em Nova York (2005).

1 In: TONE, Lilian. William Kentridge:

fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2013, p. 11.
Atividades

Sugerimos aqui algumas atividades a partir da exposio William

Kentridge: fortuna. As propostas no esto organizadas por fai-
xa etria, cabendo ao professor escolher aquelas que julgar mais
adequadas ao grupo com o qual ir trabalhar.

1. Processos de criao
Aps apresentar as obras reproduzidas nas lminas deste ma-
terial didtico, pea que os alunos elaborem uma lista com as
aes que Kentridge realiza para criar seus trabalhos, como apa-
gar, rasgar, colar, distorcer, sobrepor, desenhar. A partir dessa
lista, divida os alunos em grupos e sorteie, para cada um, uma
ao. Aps, distribua materiais como folhas de jornal, pginas de
guias telefnicos ou revistas, papis coloridos e carvo, a partir
dos quais eles devero realizar um trabalho utilizando apenas o
procedimento sorteado. Se desejar, em um segundo momento,
sorteie uma nova palavra para cada grupo.

2. Acmulo de registros
A obra de William Kentridge apresenta uma srie de imagens re-
correntes, que acabam se tornando personagens de suas narra-
tivas. Analise com os alunos os objetos que aparecem nas obras
reproduzidas neste material didtico. Proponha que cada aluno es-
colha um objeto de sua casa ou da escola como personagem para
seus desenhos. Pea que, durante uma semana, eles desenhem-no
diariamente. Esses desenhos, no entanto, devem ser feitos sobre
a mesma folha de papel. Lembre os estudantes de que eles podem
desenhar vrias vezes sobre o mesmo local, sobrepondo ou apa-
gando linhas. Ao final do perodo, analise os resultados com a tur-
ma. A maneira como eles enxergam e representam esses objetos
mudou ao longo da experincia? Conversem sobre a diferena en-
tre o primeiro e o ltimo desenho e o resultado dessa acumulao.
3. Construo tridimensional

Muitos trabalhos de Kentridge misturam o plano com o tridimen- Rhinoceros

sional. Pea que os alunos observem o objeto reproduzido acima. [Rinoceronte]
2007, construo com foamcore,
Construdo com camadas de papel, ele apresenta dois lados, sendo cola, papel, carvo, pginas
que o de trs revela sua estrutura. Podemos adivinhar o volume do de enciclopdia, pginas
impressas. 37x65x30cm. coleo
rinoceronte observando apenas seu esqueleto? No livro Moby Dick, do artista, cortesia de Marian
Hermann Melville lembra que, antes de serem desenhadas ao vivo, Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo
as primeiras representaes de baleias eram feitas apenas a partir
das carcaas encontradas a forma do animal, portanto, preci-
sava ser imaginada pelo artista. Proponha um exerccio semelhan-
te aos alunos: pea que, individualmente, eles criem o esqueleto
de um ser imaginrio, utilizando palitos, fita crepe, cola e pedaos
de papelo. Em seguida, pea que eles troquem de esqueleto com
um colega, que dever revesti-lo com diferentes tipos de materiais,
como papel, plstico, tecido ou tinta. Ao final da atividade, con-
verse sobre as diferenas entre a forma inicial do esqueleto e o ser
imaginado por seu criador e a escultura aps a interveno. Caso
os alunos sejam pequenos, proponha que eles utilizem sucatas
para construir o animal, imaginando uma histria para ele.
Referncias
ARCHER ,Michael. Arte contempornea: uma histria concisa. So
Paulo: Martins Fontes, 2012.
HECKER , Judith B. William Kentridge: Trace Prints from the Mu-
seum of Modern Art. New York: Museum of Modern Art, 2010
MACHADO, Arlindo. Arte e mdia. Rio de Janeiro : Jorge Zahar, 2010.

MASCARELLO, Fernando. Histria do cinema mundial. Campinas: Pa-

pirus, 2006.
MELVILLE, Herman. Moby Dick. So Paulo: Cosac Naify, 2008.
TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto Alegre: Fundao
Iber Camargo, 2013.

Vdeos
WILLIAM KENTRIDGE: certas dvidas. Dirigido por Alex Gabassi.
So Paulo: SESC So Paulo, 2000. 51 min, son., cor, DVD.

Internet
www.museuparatodos.com.br
www.moma.org/interactives/exhibitions/2010/williamkentridge/

Material Didtico
William Kentridge: fortuna
Concepo Camila Monteiro Schenkel | Cristina Yuko Arikawa
Textos Camila Schenkel | Cristina Arikawa | Bruno Salvaterra Treiguer |
Ana Carolina Klacewicz | Denise Walter Xavier
imagens das obras cortesia do William Kentridge studio e dos fotgrafos
John Hodgkiss | Thys Dullart | Andreas Vlachakis | Hannelie Coetzee
Ilustraes flip book Bruno Salvaterra | Malson Fantinel
Projeto Grfico e Diagramao warrakloureiro
Impresso XX Tiragem 400 unidades
Agradecimentos William Kentridge | Lilian Tone | Adriana Boff | Carina Dias
fundao iber camargo

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william kentridge Felix in Exile (from
Drawings for Projection)
[felix no exlio (da srie
Desenhos para projeo)]
1994, filme de animao em 35 mm
transferido para vdeo [cor, som],
8:43 min. edio: Angus Gibson.
criao sonora: Wilbert Schbel.
msica: Philip Miller, Trio para
cordas para Felix in Exile
[intrpretes: Peta-Ann Holdcroft,
Marjan Vonk-Stirling e Jan
Pustejovsky]; Motsumi Makhene,
Iniciada em 1989, Drawings for projection a srie que deu visibi- Go Tlapsha Didiba [interpretado
por Sibongile Khumalo]. coleo
lidade internacional a William Kentridge. Alm de dramas hu- do artista, cortesia de Marian
manos, o conjunto de narrativas ilustra importantes momentos Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo
da histria sul-africana. As animaes esto focadas em dois
personagens solitrios derivados de um sonho de Kentridge:
Soho Eckstein, proprietrio de uma mineradora de Johannes-
burgo, que conquista sua fortuna explorando a massa negra, e
Felix Teitlebaum, artista e amante da esposa de Soho. Esses
personagens retratam uma luta emocional e poltica que, em
ltima anlise, reflete a vida de muitos sul-africanos na era
pr-democracia e no perodo que a segue.

Os trabalhos misturam cinema e desenho por meio de uma tc- Para pensar Desenho para o filme
>
Felix in Exile
nica que o artista classifica como cinema da idade da pedra,1 Os filmes da srie Drawings for projection no [Felix no exlio]
registrando quadro a quadro as transformaes de um nico so feitos a partir de um roteiro predefinido: 1994, carvo e pastel sobre papel.
93x120cm. coleo do artista,
desenho. Em uma mesma folha, Kentridge acrescenta e apaga conforme o desenho prossegue, os rumos cortesia de Marian Goodman Gallery,
elementos, incorporando os vestgios das transformaes da histria vo mudando. Kentridge associa Nova York, e Goodman Gallery,
Johannesburgo
sequncia do filme. Cada mudana captada com uma cme- ao seu processo a ideia de fortuna, que
ra fixada em frente ao papel e essas imagens, colocadas em difere tanto daquilo que racionalmente
sequncia, criam a sensao de movimento e de passagem planejado quanto do que completamente
do tempo. Nos filmes animados, temos algo que foi apaga- acidental. Fortuna uma espcie de
do, mas pode-se ver o trao do que foi apagado. O movimento acaso dirigido, possvel pelo carter aberto
atravs do tempo parece tornar o tempo visvel, o que similar da obra do artista, que se transforma no
a tornar a memria visvel, explica o artista. 2 momento em que feita. Converse com
os alunos sobre a importncia do
planejamento e do acaso em suas prprias
criaes. Ao desenhar ou contar uma
histria, eles costumam partir de uma ideia
definida do que faro? O final sempre
1 KENTRIDGE, William. Fortuna: nem programa, nem acaso na realizao de imagens. esperado? Essa ideia se transforma ao longo
In: TONE , Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, do processo?
2013, p. 294.
2 Apud TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo,
2013, p. 13.
william kentridge Rhinoceros
[Rinoceronte]
2007, construo com foamcore,
cola, papel, carvo, pginas
de enciclopdia, pginas
impressas. 37x65x30cm. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

Ao trabalhar com antigos aparelhos e tcnicas que criam ilu-

so de movimento ou tridimensionalidade, William Kentridge
muitas vezes questiona o modo como compreendemos o mun-
do, evidenciando que a iluso e o engano tambm fazem parte
da nossa percepo. Eu me interesso por mquinas que nos
conscientizam do processo de ver e nos conscientizam do que
fazemos quando construmos o mundo por meio do olhar. Isso
interessante em si, porm mais ainda como uma metfora
ampla de como entendemos o mundo, relata o artista.1

Underweysung der Messung uma srie de gravuras estereos-

cpicas 2 que, ao serem vistas com o visor adequado, parecem
um espao com profundidade. Jogando com o limite entre o Para pensar Underweysung der Messung
>
[Manual de geometria]
volume e o plano, a obra apresenta diversas idas e vindas entre Discuta com os alunos o papel do olhar 2007, srie de seis fotogravuras
o bidimensional e o tridimensional. A partir de papis e cha- no modo como percebemos o mundo. estereoscpicas com visores.
34,5x57cm. tiragem: 50. coleo
pas finas de um material similar ao isopor, Kentridge constri Como a viso pode nos iludir a respeito do artista, cortesia de Marian
cenrios e seres em pequena escala. Cada montagem foto- das coisas? Que aspectos da realidade Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo
grafada a partir de dois pontos de vista diferentes, gerando um no podem ser percebidos apenas com
par de imagens que, em seguida, so transferidas para uma os olhos? Para iniciar a discusso, comece
chapa de metal e impressas. Quando o espectador olha para mostrando turma imagens de iluso
essas gravuras com o visor estereoscpico, as cenas parecem de tica ou objetos cuja aparncia engane
se tornar tridimensionais novamente. isso o que fazemos o em relao a suas propriedades.
tempo todo no mundo, comenta o artista. Nossas retinas re-
cebem imagens planas e nosso crebro combina as duas ima-
gens nessa iluso coerente de profundidade. 3

1 KENTRIDGE, William. O que vir (j veio). In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna.
Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 77.
2 O estereoscpico uma inveno do sculo XIX que apresenta, por meio de um
visor de lentes convergentes, duas imagens de uma mesma cena, com pontos de
vista levemente diferentes. O par de imagens visto separadamente por cada um de
nossos olhos e depois reunido por nosso crebro, criando a iluso de um espao com
profundidade.
3 KENTRIDGE , William. Manual de geometria. In: TONE , Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 68.
william kentridge Copper Notes, State 8
[Notas em cobre, Estado 8]
2005, impresso em ponta-seca
sobre papel Hahnemhle.
28,5x33cm. coleo Goodman
Gallery, Johannesburgo

Desde a dcada de 1970, William Kentridge desenvolve traba-

lhos em diferentes tipos de gravura, como serigrafia, monotipia,
litografia e gravura em metal. Em Copper Notes, Kentridge realiza
uma srie de 12 gravuras em ponta-seca,1 mostrando sucessi-
vas etapas das transformaes geradas por incises, polimento
e raspagem em uma nica chapa de metal. Podemos ver, de uma
gravura para outra, objetos que se transformam em um autorre-
trato que, ao final da srie, apagado no por um processo de
subtrao, mas pelo acrscimo de linhas e marcas at tornar-se
irreconhecvel. No bloco de notas do artista, no possvel tro-
car a pgina e recomear do zero, apenas acumular e trabalhar a
partir do que j foi feito, em direo saturao.
Para pensar Copper Notes, States 0-11
>
[Notas em cobre, Estados 0-11]
Marcada pelo esprito de experimentao e improviso, a obra se Discuta com a turma sobre os objetos 2005, srie de 12 impresses
aproxima do mtodo utilizado por Kentridge para fazer seus fil- e figuras que aparecem em Copper Notes. em ponta-seca, estados sucessivos
da mesma chapa de cobre, polida
mes, quando cria sequncias animadas a partir de desenhos em Que significados podemos lhe atribuir? e algumas com entalhes, sobre
uma mesma folha de papel. As gravuras de Copper Notes podem Pea que os alunos observem a sequncia papel Hahnemhle. 28,5x33cm.
tiragens variadas para cada estado
ser vistas como pausas no fluxo de uma narrativa, permitindo das imagens. Que histria eles conseguem da srie de 12 gravuras. impresso
que artista e espectador se detenham em uma cena ou ao es- construir a partir dela? E se a vssemos por Tim Foulds, Artist Proof Studio.
publicado pelo artista. coleo
pecfica. 2 Entre um estgio e outro da gravao da matriz, en- ao contrrio, do ltimo ao primeiro estgio? Goodman Gallery, Johannesburgo
contramos hesitaes, restos de desenho e linhas fantasmas
que nos lembram que sua obra est sempre em transformao.

1 Na tcnica da ponta-seca, o artista faz incises com uma ferramenta pontiaguda

sobre uma chapa de metal. Quando a chapa entintada, a tinta que penetra nas
ranhuras depois transferida, ao passar pela prensa, para o papel, resultando em uma
imagem espelhada do desenho da matriz, que pode ser reproduzida diversas vezes.
2 HECKER , Judith B. William Kentridge: Trace Prints from the Museum of Modern Art .
New York: Museum of Modern Art, 2010, p. 11.
william kentridge Universal Archive
[Arquivo universal]
2012, linoleogravura impressa
em quatro folhas de pginas no
arquivais da Encyclopedia Britannica ;
cada folha rasgada, depois montada
sobre a folha de fundo de Vlin
DArches Cover White, 400 g/m2
com marcas de registro em lpis de
cera vermelho. 43x66,5cm. tiragem: 50.
[Verso A, 1/50 10/50; Verso B, 11/50
20/50; Verso C, 21/50 30/50; Verso
D, 31/50 50/50]. impresso por David
Como colocou William Kentridge, Universal Archive um exer- Krut Print Workshop [dkw]. coleo
do artista, cortesia de Marian
ccio sobre contradio.1 Ao trabalhar com linoleogravura, Goodman Gallery, Nova York,
o artista se prope o desafio de retratar pinceladas que lem- e Goodman Gallery, Johannesburgo

bram a caligrafia oriental. Nesse tipo de tcnica, muito simi-

lar xilogravura, o desenho talhado em uma placa dura que
lembra algo como uma borracha, o linleo. A dificuldade est,
justamente, em tentar reproduzir a fluidez e delicadeza da tinta
nanquim por meio de um processo que exige incises fortes e
profundas na matriz.

Dispostas em uma espcie de tabela peridica, as imagens

de Universal Archive nos apresentam temas recorrentes no tra-
balho de Kentridge. Enquanto algumas formas so reconhe- Para pensar Universal Archive
>
[Arquivo universal]
cveis, como a cafeteira, o pssaro, o gato e a rvore, outras William Kentridge utiliza pginas de um 2012, linoleogravura impressa em
parecem ser apenas manchas, o que faz com que a obra oscile dicionrio para imprimir as gravuras pginas no arquivais do Shorter
Oxford English Dictionary, montadas
entre a figurao e a abstrao. Aps a impresso, algumas de Universal Archive. Alm dos suportes por aba nica prendendo as pginas
das figuras so rasgadas e reorganizadas pelo artista, trans- tradicionais, como a tela e a folha de papel, a folhas de fundo de Vlin darches
Cover White, 400 g/m2 . 35x27cm.
formando-se em animais articulados capazes de realizar di- muitas vezes artistas produzem a partir tiragem: 20. impresso por David Krut
ferentes tipos de movimentos. Essas transies conferem de objetos que j tm funo e significado Print Workshop [dkw]. coleo do
artista, cortesia de Marian Goodman
dinamismo s imagens que, impressas sobre pginas de um prprios. Discuta com a turma sobre Gallery, Nova York, e Goodman
dicionrio ingls, estabelecem um paralelo com o carter es- a opo de Kentridge. Quais as diferenas Gallery, Johannesburgo

ttico do suporte (um livro cuja funo definir e cristalizar entre trabalhar a partir de uma folha em
conceitos), permitindo ao espectador questionar a ideia de branco ou de uma pgina de livro cheia
construo de significados como algo fechado, imutvel. de imagens ou textos?

1 KENTRIDGE, William. Linleos Arquivo Universal. In: TONE, Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 38.
william kentridge Procession
[Procisso]
1999-2000, srie de 25 figuras de
bronze, dimenses variveis entre
40x27,9x26,9 cm e 33x25,4x17 cm.
coleo do artista, cortesia de
Marian Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo

William Kentridge utiliza diversas linguagens artsticas e tc-

nicas de filmagem para criar suas animaes. Em Shadow Pro-
cession, o espectador se v diante de um teatro de sombras no
qual possvel distinguir imagens como um gato, uma cafeteira
e outros objetos antropomrficos que seguem em uma cami-
nhada ininterrupta de um lado para o outro da tela. A animao
composta, tambm, por uma procisso de figuras humanas,
construdas pelo artista a partir de pedaos de papel rasgado.
Os bonecos fabricados por Kentridge exigem que seu signi-
ficado seja construdo pelo espectador. Voc sabe que est
olhando formas rsticas rasgadas, mas no consegue deixar
de enxergar coisas nelas, comenta o artista.1
Para pensar Shadow Procession
>
[Procisso de sombras]
O trajeto dessa jornada parece seguir em frente, no entanto O som um aspecto importante no trabalho 1999, filme em 35 mm transferido
sem apresentar um destino especfico. As procisses no de Kentridge. Todos seus filmes contam para vdeo, 7 min. edio: Catherine
Meyburgh. msica: Alfred
so caminhadas definidas para a utopia do outro lado da tela, com trilhas sonoras especiais que ambientam Makgalemele. criao sonora:
nem existem necessariamente campos de morte do outro lado. e criam sentido para suas narrativas. Em Wilbert Schbel. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman Gallery,
O que existe um senso de jornada, sem saber o que haver na What will come, por exemplo, o artista utiliza Nova York, e Goodman Gallery,
outra ponta, explica Kentridge. 2 Assim como a produo do msicas tradicionais da Etipia e Eritria. Johannesburgo

artista, essa procisso segue se desdobrando continuamente. Em Shadow Procession, quando combina
As formas construdas por pedaos de papel leves e precrios a marcha com a cano gospel What a friend
do origem a esculturas de bronze, material slido e resistente, we have in Jesus (Que amigo temos em Jesus),
fazendo com que seu trabalho migre de uma mdia para outra. Kentridge acrescenta caminhada dessas
figuras rudimentares um tom de esperana.
Converse com os alunos sobre as imagens
reproduzidas nesta lmina. Como eles
percebem a procisso? Quem so esses
seres, para onde vo? Aps, escolha uma
msica para acompanhar a marcha e mostre
as imagens novamente. Como ela modifica
1 KENTRIDGE , William. Procisso de sombras. In: TONE , Lilian. William Kentridge: a percepo do trabalho?
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 250.
2 KENTRIDGE, William. Carregadores e procisses. In: TONE, Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 256.
william kentridge Desenho para o filme
What Will Come (has
already come)
[O que vir (j veio)]
2007, carvo sobre papel e cilindro
de ao espelhado sobre mesa.
papel 120cm dimetro, cilindro
29,2cm altura, 16,5cm dimetro.
coleo particular

William Kentridge vivenciou momentos histricos marcantes,

como as lutas de independncia da frica, em meados da dca-
da de 1960, e o perodo do apartheid, entre 1948 e 1994.1 Forma-
do em Cincias Polticas e Estudos Africanos, o artista retrata,
em muitas de suas obras, aspectos scio-polticos de seu pas
e de outros lugares marcados por conflitos.

A obra What Will Come (has already come) trata da guerra entre
Itlia e Abssnia (atual Etipia), ocorrida entre os anos de 1935
e 1936, quando as foras de Mussolini utilizaram armas qumi-
cas para invadir o pas africano, deixando um saldo de meio mi-
lho de mortos. Criado em 2007, o trabalho retrata, por meio de
uma sequncia de desenhos anamrficos, 2 aspectos do conflito Para pensar What Will Come (has
>
already come)
pouco noticiado no perodo. Filmada com a mesma tcnica de Usualmente, tomamos a imagem de um [O que vir (j veio)]
animao da srie Drawings for projection, a obra apresenta um espelho como um reflexo fiel da realidade. 2007, mesa, papel de desenho,
espelho cilndrico de ao e filme
disco de papel e um cilindro de metal colocado no centro desse O modo mais cotidiano como enxergamos em 35 mm transferido para
disco. Devido diferena entre as duas superfcies, o cilindro a ns prprios, no entanto, tambm vdeo, 8:40 min. edio e criao
sonora: Catherine Meyburgh.
reflete a projeo das imagens desenhadas no papel de forma apresenta distores. O espelho mostra msica: Dmitri Shostakovich,
distorcida. O artista, no entanto, embaralha nossas noes so- a imagem de um objeto de maneira invertida Trio para piano n.2; Giuseppe
Micheli e Mario Ruccione, Faccetta
bre o que certo e errado ao deformar os desenhos de tal ma- e alguns tipos, como os esfricos, tambm Nera; Mbila Solo, Love Song,
neira que, no reflexo, a imagem formada parece normal. 3 A dis- provocam alteraes de forma e tamanho. e Song to the Emperor (msica
da Etipia e Eritreia, compositores
toro o correto, e o original distorcido, explica Kentridge. Distribua pela sala garrafas de vidro, e intrpretes desconhecidos).
colheres, espelhos, pedaos de papel coleo do artista, cortesia de
Marian Goodman Gallery, Nova York,
laminado ou outras superfcies reflexivas. e Goodman Gallery, Johannesburgo
Discuta com os alunos sobre as diferenas
entre os modos como eles se imaginam
e as imagens obtidas nos reflexos.
1 Regime de segregao racial promovido pelo governo sul-aficano entre 1948 e 1994,
que cerceava os direitos da maioria da populao em prol dos interesses de uma
minoria branca.
2 Um desenho anamrfico trata-se de uma imagem distorcida de algo formado a
partir de um espelho curvo. A etimologia da palavra anamorfose pode tambm
indicar uma figura criada de novo ou um deslocamento do ponto de vista.
3 KENTRIDGE, William. O que vir (j veio). In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna.
Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 77.
william kentridge Lavanzata inesorabile
1 (World on its Hind Legs),
2 (Newspaper), 3 (Massacre
of the Innocents), 4 (Read
Newspaper), 5 (Gas Mask)
[O avano inexorvel
1 (Mundo na pernas de trs),
2 (Jornal) , 3 (Massacre dos
inocentes), 4 (Jornal lido)
e 5 (Mscara de gs)]
2007, sugar-lift sobre papel.
40x35cm. tiragem: 50. impresso
por Jillian Ross. coleo
No mesmo ano em que realiza o vdeo What Will come (has alrea- do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York,
dy come), William Kentridge convidado a produzir um conjun- e Goodman Gallery, Johannesburgo
to de desenhos para o caderno cultural do jornal Il sole 24 ore,
sesso que usualmente aborda assuntos ligados aos mestres
da arte italiana. Ambos os trabalhos tratam do conflito entre
Itlia e Etipia nos anos 30, no entanto, nos desenhos e gra-
vuras produzidos para o peridico italiano, o artista combina
registros de guerras contemporneas a formas de represen-
tao da violncia na histria da arte, centrando-se, especial-
mente, na cena bblica O massacre dos inocentes, de Giotto.

Kentridge nos apresenta pginas que se tornam ilegveis, po-

voadas por figuras estranhas que misturam homens e obje- Para pensar Pginas do jornal Il Sole
>
24 Ore: Domenica
tos. As operaes de apagar, riscar e raspar, caractersticas Obras de arte tradicionalmente so expostas 2007, 56x38cm. coleo do artista,
da produo do artista, lembram-nos do prprio processo de em locais especficos como galerias, cortesia de Marian Goodman
Gallery, Nova York, e Goodman
esquecimento ao qual as notcias de um jornal esto fadadas, museus ou salas de exposio. Entretanto, Gallery, Johannesburgo
sendo substitudas, dia aps dia, por novos relatos. O artista esta srie, publicada em um jornal de grande
destaca a importncia da arte como ferramenta da conscin- circulao, pde atingir um pblico mais
cia social: As memrias das pessoas e as memrias coletivas amplo, trazendo tona a memria de um
so extremamente curtas, ou de alguma forma serenadas para momento histrico anteriormente esquecido.
dar lugar ao viver cotidiano. So necessrios acontecimentos Os alunos j tiveram contato com obras
particulares, filmes, livros, para reacender essas memrias.1 de arte fora desses lugares tradicionais,
como nas ruas, em livros ou pelos meios
de comunicao? Que instrumentos
e objetos utilizamos normalmente para
ajudar nossa memria? Os alunos mantm
um dirio? Montam lbuns de fotografia?
Registram suas experincias na Internet?

1 KENTRIDGE, William. Paisagem em estado de stio. In: TONE, Lilian. William Kentridge:
fortuna. Porto Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 293.
william kentridge Ubu Tells the Truth
[Ubu conta a verdade]
Ato I, Cena 2. 1996-1997,
portflio de oito guas-fortes.
verniz duro, verniz mole,
gua-tinta, ponta-seca e entalhe
sobre papel. cada 25x30cm.
tiragem: 50. impresso por
Caversham Press, Natal, frica
do Sul. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman
Gallery, Nova York, e Goodman
Gallery, Johannesburgo
A produo de William Kentridge envolve diferentes linguagens
artsticas, como desenho, cinema, gravura, escultura, cenogra-
fia e at mesmo tapearia. Muitas vezes, o artista mistura influ-
ncias ou passa de um meio para outro em um mesmo trabalho
ou srie. Inspiradas no rei grotesco e maldoso da pea Ubu Rei
(1896), de Alfred Jarry, as obras de Kentridge relacionadas ao
personagem Ubu so um exemplo desse dilogo. Seu trabalho
inicia com uma srie de gravuras que d origem s animaes
do espetculo multimdia Ubu and the Truth Commission (Ubu e
a Comisso da Verdade), de 1997. Esses desenhos, por sua vez,
so combinados com fotografias e cenas de filmes antigos para
criar a animao Ubu tells the truth.
Para pensar Ubu Tells the Truth
>
[Ubu conta a verdade]
No conjunto de obras, a figura de Ubu utilizada para abordar as Muitas vezes, obras de arte so criadas 1997, filme de animao em 35 mm
atividades da Comisso da Verdade e Reconciliao Sul-africa- a partir de um acontecimento da realidade, com fotos documentais e filme
de arquivo em 16 mm transferido
na, criada em 1994 para investigar abusos de direitos humanos contribuindo para que ele seja revisto para vdeo, 8 min. edio: Catherine
durante o apartheid. Kentridge interroga e ironiza a Comisso, ou percebido de outras maneiras. Meyburgh. msica: Warrick
Sony e Brendan Jury. coleo
que se propunha a conhecer a verdade sobre crimes do passado, Pergunte aos alunos se eles lembram do artista, cortesia de Marian
sem, no entanto, punir os agressores. Assim, a cmera utilizada de filmes, livros, msicas ou quadros Goodman Gallery, Nova York,
e Goodman Gallery, Johannesburgo
por Ubu no filme remete s testemunhas que assistem e anali- que se relacionam diretamente com fatos
sam a violncia, mas no agem contra ela. histricos. Quais as diferenas entre
conhecer esses acontecimentos por meio
de registros documentais ou por meio de
obras de arte? Que aspectos so favorecidos
por cada linguagem?
william kentridge Slow Quick Quick Slow
[Lento rpido rpido lento]
fragmentos de estdio
de The Refusal of Time
[A recusa do tempo]
2012, vdeo, 7:31 min. edio: Catherine
Meyburgh e Melissa Parry. coleo
do artista, cortesia de Marian
Goodman Gallery, Nova York, Goodman
Gallery, Johannesburgo, e Galeria
Lia Rumma, Npoles e Milo

Em Slow Quick Quick Slow, fragmento do filme The Refusal of

Time, produzido por William Kentridge em 2012, o artista tra-
balha com imagens em movimento a partir do conceito do zoo-
trpio. Esse aparelho composto por um tambor circular com
pequenas janelas recortadas, pelas quais possvel enxergar
desenhos dispostos em tiras. Ao girar, o tambor cria uma ilu-
so de movimento a partir dessas imagens.

No zootrpio de Kentridge, vemos que o artista estabelece

uma relao entre seu trabalho e o cinema, utilizando elemen-
tos caractersticos de sua produo, especialmente no que diz
respeito cenografia. Pginas de livros, dicionrios e mapas
ajudam a construir o pano de fundo por onde transitam os per- Para pensar Slow Quick Quick Slow
>
[Lento rpido rpido lento]
sonagens dessa narrativa cclica em que tudo est em movi- Slow Quick Quick Slow apresenta muitas fragmentos de estdio
mento, mas nada parece sair do lugar. A recusa do tempo, tra- imagens e procedimentos recorrentes na obra de The Refusal of Time
[A recusa do tempo]
duo do nome do filme de onde foi retirado o fragmento, est de Kentridge, como a referncia ao teatro, 2012, vdeo, 7:31 min. edio: Catherine
justamente nessa noo de que a histria parece retida em um dana e ao ilusionismo, e a utilizao Meyburgh e Melissa Parry. coleo
do artista, cortesia de Marian
movimento circular. Para o artista, esse aspecto que o atrai de materiais impressos como dicionrios Goodman Gallery, Nova York, Goodman
no zootrpio, essa esperana de que, da prxima vez que o e mapas. Converse com os alunos sobre Gallery, Johannesburgo, e Galeria
Lia Rumma, Npoles e Milo
tambor girar, da prxima vez que a ao se repetir no fotogra- esses elementos. Que outras obras abordadas
ma, alguma coisa seja diferente.1 no material didtico eles relacionam ao vdeo?
Por qu?

Assim como no filme de Kentridge, em

nosso dia a dia tambm nos deparamos com
ciclos, situaes que comeam e terminam
para depois se repetir. Convide os alunos
a pensar em sua rotina. Se eles fossem criar
um zootrpio sobre o que eles fazem todos
os dias, que imagens escolheriam?

1 KENTRIDGE, William. Zootrpios. In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna. Porto
Alegre: Fundao Iber Camargo, 2013, p. 60.
william kentridge Colonial Landscape
(Falls Looking Upstream)
[Paisagem colonial (Cachoeira
olhando para cima)]
1996, carvo e pastel sobre
papel. 135,9x175,5cm. coleo
gordon schachat

A obra de William Kentridge marcada pela geografia, a cultu-

ra e a histria do local onde vive. Na srie Colonial Landscape, o
artista se inspira nas gravuras do sculo XIX feitas a partir de
relatos de exploradores europeus que chegavam frica. As
obras, realizadas em desenho a carvo, monotipia e gravura em
metal, mostram grandes quedas de gua cercadas de pedras e
vegetao. Ao jogar com o olhar do colonizador europeu dian-
te de uma terra desconhecida, o artista revisita a utopia de uma
natureza pura e majestosa da frica pr-colonial. Para uma
viso elaborada da frica, estava parcialmente interessado
nas tradues, nos deslocamentos, temporais e geogrficos,
que aconteciam quando os desenhos dos exploradores eram
trabalhados por gravadores profissionais em Londres. Essas Para pensar Colonial Landscape (Waterfall)
>
[paisagem colonial (Cachoeira)]
imagens voltavam frica do Sul, onde apareciam em sebos Alm do carvo, William Kentridge tambm 1995, Carvo sobre papel.
de Johannesburgo, explica Kentridge.1 emprega em seus trabalhos giz pastel nas 120x160cm. coleo do artista,
cortesia de Marian Goodman
cores azul e vermelha. Converse com os alunos Gallery, Nova York, e Goodman
Alm desse jogo de olhares entre local e estrangeiro, os de- sobre como essas cores aparecem na obra Gallery, Johannesburgo

senhos de Colonial Landscape abordam tambm as disputas do artista. Que aspectos elas destacam?
territoriais que marcaram a histria do pas, dividido entre po- Como podemos interpret-las? Aproveite
vos africanos e colonizadores holandeses e ingleses. pai- para analisar as diferenas entre a paisagem
sagem desabitada, Kentridge acrescenta uma srie de marcas que aparece nessa srie e os cenrios que
vermelhas que sinalizam a interferncia do homem e seus es- usualmente aparecem nos desenhos e vdeos
foros, raramente pacficos, em medir, dividir e demarcar os do artista, como Felix in Exile.
espaos encontrados.
O modo como enxergamos coisas e lugares
diretamente marcado por nossa cultura
e experincia. Pea aos alunos que lembrem
de lugares diferentes que j visitaram, em frias
ou com a escola. Ser que eles percebem esses
lugares da mesma maneira que as pessoas que
esto l todos os dias? Algum desses pontos
1 KENTRIGE, William. Paisagens coloniais. In: TONE, Lilian. William Kentridge: fortuna. de vista mais real ou melhor que o outro?
Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, 2013, p. 92.
Flip book

A questo do movimento central na obra de William Kentrid- Como alternativa, possvel utilizar um livro j pronto, dese-
ge, mas esse movimento na maioria das vezes tambm est as- nhando na parte de baixo das pginas. Em De como no fui minis-
sociado imobilidade. Baseado no princpio da persistncia da tro dEstado (2012), por exemplo, Wiliam Kentridge constri um
viso,1 o processo de animao quadro a quadro adotado pelo flip book sobre uma edio do livro Memrias pstumas de Brs
artista marcado por pequenas pausas ou vestgios que reve- Cubas, de Machado de Assis. Tambm possvel inserir outros
lam que o tempo, em sua obra, composto por uma sucesso tipos de folhas na sequncia, como papel vegetal ou colorido,
de momentos interrelacionados. Uma das formas de animao para sobrepor os desenhos ou causar interrupes na narrativa.
adotadas por Kentridge o flip book, tambm conhecido como
cinema de dedo. O flip book como uma histria em quadri-
nhos, apenas com imagens, na qual uma sequncia de figuras
desenhada em um bloco ou livreto que, ao ser folheado rapi-
damente, causa a impresso de movimento.

Convide os alunos a montarem seu prprio flip book, a partir

do modelo impresso nesta lmina. Primeiro, fotocopie a grade
fornecida para cada aluno at obter o nmero de pginas de-
sejado (recomenda-se que os flip books tenham ao menos 30
folhas, ou seja, duas cpias da grade para cada um). Distribua
as folhas e lembre os alunos de que, como eles desenharo v-
rias vezes o mesmo objeto ou personagem, o desenho deve ter
poucos elementos. Aps completar a sequncia, instrua-os a
recortar as folhas nas linhas indicadas, agrupar as pginas em
ordem e grampear o conjunto. Para criar o efeito de movimen-
to, preciso segurar o bloco em uma das mos e folhe-lo, em
poucos segundos, com o polegar da outra.

1 Conhecido tambm como persistncia retiniana, o termo designa o momento em

que um objeto visto pelo olho humano persiste na retina por uma frao de segundo
aps sua percepo. Segundo esse princpio, ao captar uma imagem, nosso olho
leva alguns instantes para esquec-la. Assim, imagens projetadas rapidamente
associam-se em nossa retina sem interrupo, criando a sensao de movimento. No
cinema, graas a esse conceito, possvel perceber os quadros de um filme como
algo contnuo e no apenas como uma srie de fotografias.