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Le Requiem en r mineur (KV 626), compos en 1791, est la dernire uvre de Wolfgang Amadeus Mozart. Bien qu'elle
ne soit qu'environ au deux tiers de la main de Mozart, elle reste une de ses uvres les plus apprcies. Mozart mourut
durant sa composition. Comme il s'agissait d'une commande, elle dut tre complte par Joseph Eybler et Franz Xaver
Smayr, lves de Mozart, la demande de Constance Mozart, veuve du compositeur. On a longuement dbattu sur
l'origine et la qualit des complments ultrieurs. La manire insolite avec laquelle la commande a t passe, ainsi que le
contexte chronologique de ce Requiem, ajouts la mort prmature de Mozart, ont fait foisonner les lgendes.
Sommaire
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1 Naissance de luvre
2 Luvre
o 2.1 Droulement
o 2.4 Offertoire
o 3.1 Premires
4 Impacts
6 Discographie
7 Rfrences
8 Bibliographie
9 Le texte du Requiem
10 Liens externes
Naissance de luvre[modifier]
Les cinq premires mesures du Lacrimosadans la partition de travail . En haut gauche, les parties des cordes de l'introduction, en bas droite le
dbut de la phrase vocale et du continuo, tous deux de la main de Mozart. En haut droite, la note de donation d'Eybler pour le dernier manuscrit de
Mozart la k.[aiserliche] [und] k.[nigliche] Hofbibliothek (Bibliothque de la cour impriale et royale). Au verso de cette feuille, aprs trois autres
suite de fragments de Kyrie dats de 1787 1791. Afin de consolider son exprience dans ce domaine, il se prsenta avec
succs au poste d'adjoint de Leopold Hofmann, le Kapellmeister de la cathdrale Saint-tienne de Vienne. Le poste
d'adjoint n'tait certes pas rmunr, mais Mozart pouvait esprer ainsi obtenir la place du Kapellmeister, qui rapportait
2000 florins, un statut trs lucratif . En juin 1791 Mozart termina son (clbre) motet pour la Fte-Dieu, Ave Verum
Corpus . La commande d'une uvre de musique sacre plus importante pouvait donc lui parvenir.
Au cours de l'anne 1791 Mozart reut la commande d'un Requiem de la part de plusieurs intermdiaires anonymes,
agissant pour l'excentrique comte Franz de Walsegg. La moiti de la rcompense tait jointe la commande. Mozart se
conforma la forme traditionnelle du texte du Requiem, et renona simplement mettre en musique le Graduale et
le Tractus (leGraduel et le Trait), ce qui se fait en gnral. Un des modles aurait t le Requiem en do mineur de Michael
Haydn. Lors de la premire de cette uvre, Wolfang Amadeus Mozart, alors g de 15 ans, avait jou dans l'orchestre.
Au fur et mesure que la composition avanait, la sant de Mozart empirait. sa mort, le5 dcembre 1791, il avait
uniquement crit les premires mesures de l'Introt (Requiem Aeternam) pour tous les instruments et le chur. Pour la pice
suivante, le Kyrie, ainsi que la majeure partie des vingt strophes de la squence Dies ir (de la premire, Dies irae, la
seizime strophe, Confutatis)1, seules les voix du chur et la basse continue taient termines. Au-del, seuls quelques
passages importants de l'orchestre taient esquisss (par exemple le solo de trombone du Tuba Mirumou le plus souvent la
partie des premiers violons). Le Lacrimosa, dix-huitime strophe (mais ici sixime pisode de la squence), se terminait la
huitime mesure, il resta inachev. Dans les annes 1960 on dcouvrit une bauche de fugue sur l'Amen, qui devait
visiblement conclure ce Dies irae. Les prires suivantes (les "numros" suivants), le Domine Jesu Christe et l'Hostias,
taient seulement labor(e)s, pour le chur et pour une partie de la basse continue. Il manquait l'intgralit du Sanctus,
Constance Mozart
On peut comprendre que la veuve de Mozart, Constance Mozart, tenait beaucoup ce que l'uvre inacheve soit
complte, une des raisons tant de ne pas avoir rembourser la premire moiti du paiement verse d'avance, et de
pouvoir obtenir la seconde moiti. Elle confia donc la tche de terminer le Requiem d'autres compositeurs, principalement
des lves de Mozart. Constance Mozart s'adressa d'abord Joseph Eybler. Il travailla l'orchestration des strophes
du Dies irae, de la premire strophe jusqu'au Lacrimosa, mais abandonna ensuite la tche pour des raisons inconnues. Il
Un autre jeune compositeur et lve de Mozart reut alors la demande : Franz Xaver Smayr, qui put s'appuyer sur le
travail d'Eybler pour l'orchestration. Smayr crivit les parties de trompettes et de timbales dans le Kyrie (ainsi qu'une
partie des indications manquantes de la basse continue) et complta l'orchestration de la Squence ainsi que l'Offertoire,
termina le Lacrimosa et composa d'autres parties de la messe : le Sanctus, le Benedictus et l'Agnus Dei. Il complta ensuite
laCommunion (Lux Aeterna), dans lequel il rpta les deux mesures d'ouverture, que Mozart avait lui-mme composes, et
Premire page de la partition livrer avec l'criture de Mozart. Non visible sur cette photo mais sur la feuille, la signature di me W. A. Mozart
mppr. 1792 (di me = de moi , mppr. = manu propria, de ma propre main ), falsifie par Smayr selon des analyses d'critures.
Alors que les rajouts au Kyrie et l'orchestration d'Eybler taient directement inscrits sur la partitionde Mozart, Smayr
rcrivit sur une nouvelle feuille la partition originale et les rajouts (parfois en les modifiant selon ses ides). Il y eut alors
deux partitions : d'une part la partition de travail , qui contenait l'criture de Mozart et les rajouts d'Eybler, et qui servait de
base au travail de Smayr, et d'autre part la "partition livrer", avec la version acheve par Smayr. Cette dernire
comportait une signature falsifie de Mozart (par Smayr), et tait date de 1792. Elle fut remise cette anne-l
l'intermdiaire du comte Walsegg (rest anonyme). Les manuscrits capitaux, en particulier la partition livrer et la
partition de travail , prirent entre 1830 et 1840 peu peu le chemin de la Hofbibliothek de Vienne
En plus d'Eybler, d'autres compositeurs ont certainement apport leur contribution l'achvement de l'uvre, et Smayr
aurait probablement galement profit de ces contributions. AinsiMaximilian Stadler aurait manifestement ralis au moins
des bauches de l'orchestration duDomine Jesu Christe. Les parties d'accompagnement dans le Kyrie, identiques aux voix
du chur (parties en colla parte : avec la partie [vocale] ), proviennent galement d'une autre main ; Leopold Nowak,
diteur du Requiem dans la Neue Mozart-Ausgabe, a envisag Franz Jakob Freystdtler comme auteur possible, ce qui ne
peut pas tre vrifi de manire vidente l'aide de l'analyse des critures.
Les motifs musicaux des lments dus Smayr se rapportent visiblement aux notes laisses par Mozart. En plus de cela,
des rfrences d'autres uvres de Mozart ont t dcouvertes. C'est pourquoi on admet souvent que Smayr ou
d'autres participants l'laboration de l'ouvrage ont pu recourir des indications crites ou orales de Mozart lui-mme (la
veuve de Mozart a mentionn des petits dbris - Trmmer - ou plutt des bouts de papier ).
Luvre[modifier]
Luvre est crite pour quatre solistes (soprano, alto, tnor et basse), un chur quatre voix et un orchestre symphonique
rduit, compos de deux cors de basset (clarinettes tnor), deux bassons, deux trompettes, trois trombones, des timbales,
un ensemble cordes et unebasse continue (orgue). L'absence des bois aigus (fltes, hautbois) et du cor d'harmonie ne
passe pas inaperue. Ainsi la sonorit de l'orchestre doit beaucoup aux timbres souples et graves des cors de basset et des
cordes. L'orchestration, sobre, renforce la gravit et la transparence de l'uvre, et cre une atmosphre sombre et
austre.2 On ne trouve pas d'effets tels que des trmolos, des trilles, ou des lments de l'orchestre rpartis dans l'espace,
que l'on peut entendre dans le Requiem de Franois-Joseph Gossec, compos 30 ans plus tt et qui prsente certaines
Dans le Requiem de Mozart (comme il est d'usage, sinon de rgle, dans une trs grande partie de la musique religieuse), le
chur (ici quatre voix) occupe tout du long le devant de la scne, il n'y a que de courts passages purement
instrumentaux. quelques exceptions prs, l'orchestre ne fait que servir le chur. C'est aussi le cas des chanteurs solistes,
ils apparaissent comme tant moins importants que le chur, et sont essentiellement employs dans des ensembles
vocaux (except dans le Tuba mirum). Aria(s) et autres formes comparables de virtuosit soliste sont totalement absentes,
l'oppos d'autres uvres de musique sacre et, a fortiori, des opras, tant de Mozart que de ses contemporains. Le chur
a quant lui une libert considrable, ne serait-ce que dans le Kyrie, qui lui permet de dployer sa magnificence.
La tonalit principale du Requiem est le r mineur, une tonalit souvent associe (comme lors des scnes
du Commandeur de Don Giovanniou dans le quatuor cordes La Jeune Fille et la Mort de Franz Schubert) des
atmosphres graves ou bien qui se rapportent l'au-del. Tout du long, les tonalits se dplacent ( l'exception
du Sanctus en r majeur, non crit par Mozart) dans des tons employant le si bmol (c'est--dire en plus du r mineur, les
tons de fa majeur, sol mineur, si bmol majeur, mais aussi, tout de mme, le ton de la mineur). Les liens entre les diffrentes
sections tonales passent souvent par la mdiante (par exemple, la note tonique, r, devient la mdiante du ton de si bmol
lorsqu'on passe de ce ton de r mineur au ton de si bmol majeur - qui en est simplement le ton relatif, troitement li au
premier).
La dure d'une reprsentation est d'environ une heure (suivant le degr d'achvement de la version et le tempo choisi par le
chef d'orchestre).
Droulement[modifier]
6. Lacrimosa, r m (Chur)
7. (Amen), r m (Chur)
1. Domine Jesu Christe, Andante con moto, sol m (chur, quatuor solo), fugue Quam olim Abrahae (chur)
VIII. Communio (Communion) : Lux aeterna, Adagio, r m (soprano solo, chur) + Allegro, r m (double fugue, chur)
Introt et Kyrie[modifier]
Premires mesures du Requiem et introduction du thme principal - en haut les cors de basset, en bas les bassons ( extrait audio)
Le Requiem dbute par une introduction instrumentale de sept mesures, dans laquelle les bois (d'abord les bassons, puis
les cors de basset) prsentent le thme principal de l'uvre dans un enchanement contrapuntique en imitation. Le modle
en est l'hymne compose par Georg Friedrich Hndel (chur The ways of Zion do mourn extrait de l'hymne funbre pour la
Reine Caroline, HWV 264), facile retenir, essentiellement parce qu'il s'agit d'une succession de noires en mouvement
conjoint. Dans plusieurs parties de l'uvre on trouve des rfrences ce passage, notamment dans les coloratures de
la fugue du Kyrie et la conclusion du Lacrimosa. Tout ce rseau de rfrences est d'une grande importance dans l'uvre.
Les trombones annoncent alors l'entre du chur, qui entonne le thme, les basses seules tout d'abord, imites ensuite par
les autres pupitres. Les cordes jouent des figures d'accompagnement, syncopes et dcales d'une double-croche,
soulignant ainsi le caractre solennel et rgulier de la musique. Un solo de soprano est chant sur le texte du Te decet
hymnus (dans le "ton prgrin", appel aussi le 9emode grgorien). Le chur enchane ensuite sur les mmes motifs. Puis
le thme principal est trait par le chur et l'orchestre en enchanements de double-croches glissant vers le bas. Les cours
des mlodies, "maintenus" vers le haut ou glissant vers le bas, changent et s'entrelacent, de plus passages
en contrepoint et passages dclams en accord (Et lux perpetua) alternent ; tout ceci fait le charme de cette strophe, qui
Premires mesures du Kyrie. la basse, le thme principal (sur le texte duKyrie eleison), l'alto, le contre-sujet sur Christe eleison (extrait audio)
Basse du chur, mesure 33f du Kyrie. Variation chromatique du contre-sujet ( gargarismes selon Weber) (extrait audio)
Sans pause (attacca) s'ensuit la fugue entranante du Kyrie, qui reprend elle aussi un thme de Haendel. Mozart connaissait
bien ce thme, aprs son arrangement du Messie de Haendel (cf. la strophe du chur And with his stripes we are
healed issue du Messie) ainsi que le chur final de l'Hymne de Dettingen de Haendel, HWV 265, qui contient en mme
temps le contre-sujet du thme de la fugue. Les motifs contrapuntiques du thme de cette fugue reprennent les deux
thmes de l'Introt et en font des variations. D'abord diatoniques, les suites de doubles-croches montantes sont relayes par
des enchanements chromatiques, ce qui a pour effet d'augmenter l'intensit. Ce passage se rvle quelque peu exigeant
dans les hauteurs, en particulier pour les voix de sopranos (qui montent jusqu'au si au-dessus de la porte). Une formule
finale dans un tempo ralenti (Adagio) se termine sur une quinte vide (un accord sans tierce), qui dans l're classique
L'amorce du Dies ir dans le manuscrit autographe avec l'orchestration d'Eybler. En haut droite, la note de Nissen : Tout ce qui n'est pas cltur
la plume est de la main de Mozart jusqu' la page 32. Les parties cltures (eingezunt), comme on peut le voir sur l'image, sont les vents (lignes
4 7) ainsi qu' partir de la mesure 5 les seconds violons et les altos (lignes 2 et 3). Les parties de premiers violons (ligne 1), du chur (lignes 8 11)
Le Dies ir commence sans introduction et avec puissance, l'orchestre et le chur tant au complet. Les terribles appels
du chur sont renforcs par un trmolo de l'orchestre et des syncopes introduites dans les pauses chorales. Tout de suite
aprs, les premiers violons jouent plusieurs enchanements chromatiques de doubles-croches jusqu' la reprise des
strophes du chur. Un passage qui fait de l'effet, rpt trois fois : l'alternance "tremblante" du sol dise et du la en
croches, interprte par la basse continue, les violons dans le registre grave et la basse l'unisson, sur le texte Quantus
tremor est futurus("Quel terreur nous envahira", en rfrence au Dies ir, le jour du Jugement Dernier) - Mozart s'inspire ici
clairement du texte.
C'est le cas aussi de la strophe suivante Tuba mirum, introduite par un accord de trois notes en arpge, jou en si bmol
Majeur (le ton relatif de r mineur) par un trombone soliste, non-accompagn - selon la traduction habituelle en allemand
de tuba par Posaune(trombone). Deux mesures plus tard, la basse soliste commence une imitation de ce thme. la
mesure 7 arrive un point d'orgue, le seul moment de toute l'uvre, o l'on pourrait envisager unecadence solo. Les
dernires noires de la basse soliste voient l'arrive du tnor soliste, suivi de faon similaire par l'alto soliste et la soprano
soliste, sur un ton assez dramatique. Sur le texte Cum vix justus sit securus ( Quand le juste est peine certain ), le
morceau passe une strophe homophone chante par les quatre voix solistes, qui articulent sans accompagnement
le "cum" et le "vix" sur les temps "forts" de la mesure (1e et 3e), alors que sur les temps "faibles" (2e et 4e), les violons et le
continuo rpondent; cette "interruption" (que l'on pourrait interprter comme l'interruption prcdant le Jugement Dernier) est
entendue une premire fois touffe (sotto voce), puisforte et immdiatement aprs piano, pour conduire enfin dans
Une mlodie descendante faite de notes prolonges et joue par l'orchestre annonce le "Roi d'une majest redoutable"
(Rex tremendae majestatis), lequel est appel par trois puissants accords du chur sur la syllabe Rex pendant les pauses
de l'orchestre. Le chur reprend alors le rythme point de l'orchestre, ce qui tait connu en musique baroque sous le nom
de "Topos de l'hommage au souverain" (Wolff) ou formule descriptive caractristique de l'hommage rendre la personne
royale. La squence n'a que 22 mesures, mais est dans cette courte priode riche en variations : criture homophonique et
passages choraux en contrepoint alternent plusieurs fois et dbouchent en fin sur une cadence du chur quasi non-
accompagne, qui pour sa part finit sur un accord sans tierce en r mineur (comme dj dans le Kyrie).
On poursuit avec les 130 mesures de la plus longue squence de l'uvre (et la premire en mesures impaires, en fait la
mesure 3/4), leRecordare, dans lequel pas moins de six strophes du Dies ir sont traites. Dans une introduction de 13
mesures, les cors de basset sont les premiers prsenter le thme, auxquels rpondent ensuite les cordes
en gammes descendantes (que l'on pouvait dj entendre auxvioloncelles). Cette introduction rappelle le dbut de l'uvre,
par ses dcalages rythmiques et mlodiques (le premier cor de basset dbute une mesure aprs le second cor de basset,
mais un ton plus haut ; les premiers violons sont en relation avec les seconds violons, mais dcals d'une noire, etc.).
S'ensuivent les voix solistes, qui blouissent par les combinaisons sans cesse renouveles, et tout particulirement par le
Mesure 25 du Confutatis. Au bas : la basse continue (non-chiffre) ; au-dessus : le chur quatre voix chantant Oro supplex et acclinis. Modulation de
Le Confutatis qui suit blouit par une rythmique, une dynamique et un contraste forts, et par de surprenantes tournures
harmoniques. Accompagnant une figure de basse roulante , la partie masculine du chur entonne la vision
infernale forte sur un rythme point "tranchant" (Confutatis maledictis, flammis acribus addictis= Aprs avoir rprouv les
maudits et leur avoir assign le feu cruel ). L'accompagnement de basse continue s'arrte, et les voix fminines du chur
chantent doucement et sotto voce la prire des lus (voca me cum benedictis : "appelle-moi avec ceux qui tu as bnis").
Enfin, dans la strophe suivante celle du pnitent prostern (Oro supplex et acclinis : "Suppliant et prostern, je te prie")
- on peut entendre une modulation enharmonique de la mineur vers un accord de septime mineure et quinte diminue vers
mi et finalement la bmol mineur ; ce spectaculaire abaissement du ton de dpart (la mineur) est rpt avec un effet
puissant, jusqu' ce que le ton de fa soit atteint, maintenant en majeur. Un accord de septime sur la nous amne jusqu' la
Les cordes dbutent piano sur un rythme de bercement en 12/8, entrecoup de soupirs, lesquels seront repris par le chur
aprs deux mesures (Lacrimosa dies illa = Celui-l [sera] un jour de larmes ). Donc, aprs deux mesures les sopranos du
chur commencent progresser, tout d'abord de manire diatonique, en croches dcousues (sur le texte resurget = verra
renatre ), puis legato et chromatique en un puissant crescendo. On arrive dj au forte la mesure 8 - et Mozart
interrompt l le manuscrit. Smayr poursuit l'homophonie du chur, qui aboutit une citation du dbut du Requiem (aux
Offertoire[modifier]
Le premier mouvement de l'offertoire, le Domine Jesu, dbute sur un thme chant piano consistant (aux sopranos du
chur) en une progression ascendante sur un Accord de trois sons en sol mineur. Ce thme variera plus tard sur diffrents
degrs harmoniques : dans les tons de la bmol majeur, si bmol mineur, puis la tierce majeure de si bmol, r. Les voix
soli le traitent ensuite en canon dcroissant, la quinte, o la tierce varie constamment entre le mode mineur (en monte) et
le mode majeur (en descente). Entre ces passages thmatiques se situent des phrases chantes, articules forte, souvent
l'unisson, et en rythme point (au moment du Rex gloriae = Roi de gloire ou galement sur de ore leonis = [dlivrez-
les] de la gueule du lion ). Cet enlacement diversifi sera vari de nouveau travers un fugato du chur avec de trs
grands intervalles (sur le texte ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum = afin que le gouffre horrible ne les
engloutisse pas et qu'elles ne tombent pas dans le lieu des tnbres ). Le mouvement s'achve avec le Quam olim
Abrahae ("Qu'autrefois d'Abraham"), qui tout d'abord a le style d'une fugue, et puis se transforme en un vif mouvement
Mesure 46 de l'Hostias, o le chur quatre voix chante Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, de mi bmol majeur vers la tonalit solennelle
mouvement vocal fluide se transforme aprs vingt mesures en exclamations isoles du chur, alternant entre forte et piano.
S'adjoint cela une activit harmonique accrue : une marche harmonique allant tout d'abord de si bmol majeur vers si
bmol mineur, puis vers fa majeur, r bmol majeur, la bmol majeur, fa mineur, do mineur, et aboutit de nouveau mi
bmol majeur. Une surprenante mlodie chromatique, sur le texte fac eas, Domine, de morte transire ad vitam ( Seigneur,
faites-les passer de la mort la vie ), amne finalement au r majeur, que vient fermer de nouveau la fugueQuam olim
Abrahae. La consigne de rpter cette partie ( Quam olim da capo ) est probablement la dernire chose que Mozart ait
crite sur le Requiem. Cette note manuscrite a vraisemblablement t perdue lors de l'exposition universelle de 1958,
Bruxelles, o la partition tait prsente : le coin infrieur droit de la dernire page, o elle tait crite, a apparemment t
dchir et vol par une personne dont l'identit est reste inconnue. La note se retrouve toutefois sur les fac-simils.
Le Sanctus est le premier mouvement crit entirement par Franz Xaver Smayr, et le seul de tout le Requiem installer
une tonalit "en dises" ( savoir r majeur, tonalit solennelle, utilise gnralement lors de l'entre des trompettes
l'poque baroque). Aprs une glorification du Seigneur trs succincte suit un mouvement fugu de mesure 3/4, sur le
texte Osanna in excelsis ("Gloire [ Dieu] au plus haut des cieux"), remarquable par son rythme syncop.
Le Benedictus met en jeu le quatuor soliste. Il adopte le ton de la sus-dominante, si bmol majeur (qui peut tre aussi
considr comme le relatif du ton de r - mineur cette fois). Un thme prsent son premier passage par l'alto et le
soprano subit un dveloppement motivique aux quatre voix ; au deuxime passage, le thme est amen par la basse et le
tnor. L'Osanna in excelsis rapparat, gardant la tonalit de si bmol majeur et prsentant des variations vocales. Le retour
L'homophonie domine l'Agnus Dei. Le texte Agnus Dei est repris trois fois, toujours avec des mlodies chromatiques et des
revirements harmoniques, allant de r mineur mi majeur (et puis revenant si bmol majeur). Les basses entonnent ici le
thme du premier mouvement (Requiem aeternam). Ce mouvement enchane directement sur le Lux aeterna, avec la
mention Attacca ("attaquer en suivant, sans interruption"), lequel reprend la musique du premier mouvement de Mozart (
partir du Te decet hymnus), puis celle du Kyrie presque note pour note, quoique sur un texte diffrent.
Premires[modifier]
Vue du matre-autel de l'glise Saint-Michel
Il y a certaines indications faisant rfrence une premire excution (partielle) du Requiem, bien avant que l'uvre ait t
termine, savoir le 10 dcembre 1791, lors des obsques de Mozart qu'Emanuel Schikaneder organisa l'glise Saint-
Michel de Vienne, o l'on peut trouver aujourd'hui une plaque commmorative relatant ce fait. Cependant, seuls les deux
premiers mouvements, l'Introt et le Kyrie, ont pu tre interprts, les autres n'tant pas encore complts. On ne sait pas
La premire de l'uvre complte a eu lieu le 2 janvier 1793 dans la salle de restauration Jahn, o Mozart a donn, en 1791,
sa dernire prestation en tant que pianiste. Elle a t organise parGottfried van Swieten dans le cadre d'un concert-
bnfice pour Constance Mozart et ses enfants. Le concert semble avoir t donn avec des copies que Constance Mozart
et Smayr ont fait faire avant la livraison de la partition. Ceci a probablement t effectu l'insu du comte de Walsegg,
excution satisfaisant aux critres de la commande et respectant l'intention originale, savoir clbrer l'obit4 de la dfunte
[rf. confirmer] 5
comtesse de Walsegg. Selon le rcit d'un des musiciens prsents , le comte de Walsegg a lui-mme dirig
l'uvre, se servant d'une copie de la partition sur laquelle il s'tait fait inscrire en tant qu'auteur mthode qu'il employait
apparemment frquemment (ce qui expliquerait aussi la commande anonyme). Une autre excution a eu lieu le 14 fvrier
1794, lors du troisime anniversaire de la mort de la comtesse de Walsegg, l'glise de Maria Schutz (de), au pied du
La rputation de l'uvre se rpandit au-del de Vienne et de Wiener Neustadt grce un concert donn
au Gewandhaus de Leipzig, le 20 avril 1796, sous la direction de Johann Gottfried Schicht, futur cantor de l'glise Saint-
Thomas. L'annonce du concert a pu tre conserve, de sorte que certains dtails en sont connus. la suite du Requiem,
d'une dure d'environ une heure, taient prvues d'autres uvres de Mozart avec deux interprtes : Constance Mozart
(chant) et August Eberhard Mller (orgue). Mller devint plus tard le rdacteur de l'impression originale de la partition.
Impacts[modifier]
Quelques lgendes planent sur cette uvre. Les tudes rcentes ont montr que le Requiem a t compos la demande
du comte Franz de Walsegg, pour le premier anniversaire de la mort de sa femme (ce personnage avait l'habitude de
commander des uvres d'autres compositeurs afin de les faire passer pour siennes). Voulant garder cette commande
discrte, il a dpch un intermdiaire pour traiter avec Mozart. Plong dans l'criture de la Flte enchante ainsi que de La
Clmence de Titus entre autres, Mozart dbute le Requiem. Lecompositeur cra la majeure partie de ce Requiem alit car
alors trs diminu physiquement. Le 4 dcembre 1791, il profite d'une amlioration passagre de son tat afin d'interprter
avec ses amis les parties dj composes du Requiem. Son tat s'aggrave brutalement dans la soire du 4 malgr la
prsence de deux des meilleurs mdecins de Vienne. Il meurt le 5 dcembre vers une heure du matin. Constance, la femme
de Mozart, demande Franz Xaver Smayr (un lve de Mozart qui aurait reu les dernires indications du matre) de
terminer le chef-d'uvre, ceci afin de toucher la somme promise pour la fin du travail, par le comte Franz de Walsegg et
dautre part, pour honorer les derniers souhaits de son dfunt mari. Constance a demand le mme travail d'achvement
d'autres lves, Joseph Leopold Eybler et Franz Josef Freystdtler, considrs par Mozart lui-mme comme plus dous que
En 1819, Sigismond von Neukomm composera un Libera me pour complter cette Messe de Requiem. La version intgrale
Neukomm n'a t donne qu'une seule fois, le 19 dcembre 1819 Rio de Janeiro puis oublie. En premire mondiale
depuis 1819, deux excutions du Requiem, conclues par le Libera me de Neukomm, ont eu lieu en novembre 2005 (le 19
pour la premire) Sarrebourg, en Moselle. Sous la direction de Jean-Claude Malgoire, avec La Grande curie et la
Chambre du Roy et la Kantorei Saarlouis, un enregistrement du second concert a servi de support la cration du premier
CD du Requiem prtendument "intgral". L'uvre a encore t donne le 10 mars 2006 Livin lors de la commmoration
de la catastrophe de Courrires.
Les versions compltes[modifier]
Par version complte on entend les ajouts instrumentaux et vocaux des parties manquantes du Requiem de la main propre
de Mozart.
Franz-Xaver Smayr (1792) : premire version complte. Probablement base sur les indications orales et/ou crites du
compositeur ainsi que sur les tentatives de reconstruire l'uvre de Josef Eybler et Franz Josef Freystdtler. La version
Marius Flothuis (1941) : version initialement labore par l'assistant du directeur artistique du Concertgebouw Marius
Flothuis pour le chef Eduard van Beinum. La version se rfre principalement la version de Smayr mais contient des
modifications des parties des trombones et corrige les fautes rencontres dans le langage musical.
Franz Beyer (1981) : corrige les fautes de la version initiale et fait une lgre extension de l'Hosanna.
Richard Maunder (1986) : la version de R. Maunder essaye d'effacer toute trace de Smayr (omission donc de "Sanctus",
"Benedictus" et "Agnus Dei") en restaurant "Amen" dont l'esquisse fut retrouve il y a peu.
Robert Levin (1995) : la version prsente une autre restauration de l'"Amen", des corrections dans les parties de trombones
et dans le langage musical, ainsi qu'une extension de l'Hosanna. En plus d'tre prolonge, la transition du "Benedictus" vers
la fugue "Hosanna" est rcrite afin de garder la cohrence de tonalit. Le "Lacrymosa" est rcrit dans ses dernires
mesures afin d'annoncer l'"Amen". L'"Agnus Dei" comporte des modifications de mlodie et de tonalit certains endroits.
Discographie[modifier]
Ann
Titre Genre Label
e
Mozart : Requiem. Irmgard Seefried, Jennie Tourel, Leopold Simoneau, William Classica
1956 CBS
Warfield ; Chur de Westminster, orchestre philharmonique de New York. Dir. Bruno Walter l
Mozart : Requiem. Edith Mathis, Julia Hamari, Wiesaw Ochman, Karl Ridderbusch ; Orchestre Classica Deutsche
1971
philharmonique de Vienne. Dir. Karl Bhm l Grammophon
Mozart : Requiem. Kathleen Battle, Ann Murray, David Rendall, Matti Salminen ; Chur et Classica
1985 EMI Classics
orchestre de l'Opra de Paris. Dir. Daniel Barenboim l
Mozart : Requiem. Anna Tomowa-Sintow, Helga Mller Molinari, Vinson Cole, Paata Classica Deutsche
1987
Burchuladze ;Orchestre philharmonique de Vienne. Dir. Herbert von Karajan l Grammophon
1990 Wolfgang Amadeus Mozart : Requiem in Re Minor, KV 626. Felicia Filip, Carmen Classica Electrecord
Oprianu, Ionel Voineag, Gheorghe Rou ; Orchestre symphonique et le chur de
l
philharmonique George Enescu. Dir.Cristian Mandeal
Rfrences[modifier]
2. Peter Jost: Instrumentation - Geschichte und Wandel des Orchesterklangs, Brenreiter, Kassel, ISBN 3-7618-1719-3, Seite 77
3. m = mineur ; M = majeur
4. Obit : "Service religieux clbr au bnfice de l'me du dfunt, gnralement au jour anniversaire de sa mort". Cf. Le petit Robert.
5. (de)cf. rapport du tmoin oculaire Anton Herzog : Wahre und ausfhrliche Geschichte des Requiem von W. A. Mozart. Vom
Entstehen desselben im Jahre 1791 bis zur gegenwrtigen Zeit 1839. Cit par Wolff, p. 130137.
Bibliographie[modifier]
Christoph Wolff (de), Mozarts Requiem. Geschichte, Musik, Dokumente. Mit Studienpartitur. Brenreiter, Kassel,
Le texte du Requiem[modifier]
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Introitus Introt
Requiem: Requiem:
(Chur) (Chur)
et lux perpetua luceat eis. et faites luire pour eux la lumire sans dclin.
(Soprano) (Soprano)
Te decet hymnus, Deus, in Sion, Dieu, c'est en Sion qu'on chante dignement vos
Requiem aeternam dona eis, Domine, Vous, vers qui iront tous les mortels.
(Tous les solistes) quand le juste lui-mme sera dans l' inquitude ?
(Solistes) Recordare:
Ne me perdas illa die. que je suis la cause de votre venue sur terre.
Tamus labor non sit cassus. vous m'avez rachet par le supplice de la croix :
Preces meae non sunt dignae, vous qui avez exauc le bon larron :
Ne perenni cremer igne. Mes prires ne sont pas dignes d'tre exauces,
Inter oves locum praesta, mais vous, plein de bont, faites par votre
libera eas de ore leonis, dlivrez les mes de tous les fidles dfunts
repraesentet eas in lucem sanctam, et qu'elles ne tombent pas dans le lieu des
(Chur) tnbres.
Hostias et preces, tibi, Domine, laudis offerimus: les introduise dans la sainte lumire.
quarum hodie memoriam facimus: Que vous avez promise jadis Abraham et sa
Pleni sunt coeli et terra gloria tua. dont nous faisons mmoire aujourd'hui.
(Solistes) postrit.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Hosanna au plus haut des cieux.
dona eis requiem sempiternam. Bni soit celui qui vient au nom du Seigneur.
Communio (Chur)
Lux aeterna luceat eis, Domine, Agneau de Dieu qui enlevez les pchs du
Seigneur,
(Chur)
Liens externes[modifier]