La isla desierta

La fiaca

Roberto Arlt
Ricardo Talesnik
La isla desierta
La fiaca
Roberto Arlt
Ricardo Talesnik
Coordinadora del rea de Literatura: Laura Giussani
Editora de la coleccin: Karina Echevarra
Secciones especiales: Valeria Judith Stefani
Corrector: Mariano Sanz
Jefe del Departamento de Arte y Diseo: Lucas Frontera Schllibaum
Diagramacin: Laura Barrios
Gerente de Preprensa y Produccin Editorial: Carlos Rodrguez
Imagen de tapa: Thinkstock

Ricardo Talesnik: tales0671@gmail.com Puertas

Arlt, Roberto
La isla desierta. La fiaca / Roberto Arlt y Ricardo Talesnik. - 1a ed. 1a
de acceso
reimp. - Boulogne : Cntaro, 2015.
112 p. ; 19x14 cm. - (Del Mirador ; 245)

ISBN 978-950-753-381-5

1. Literatura Argentina. 2. Teatro Argentino. I. Talesnik, Ricardo II.

Ttulo
CDD A860

Editorial Puerto de Palos S. A., 2013

Editorial Puerto de Palos S. A. forma parte del Grupo Macmillan
Avda. Blanco Encalada 104, San Isidro, provincia de Buenos Aires, Argentina
Internet: www.puertodepalos.com.ar
Queda hecho el depsito que dispone la Ley 11.723.
Impreso en la Argentina / Printed in Argentina
ISBN 978-950-753-381-5

No se permite la reproduccin parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisin o la

transformacin de este libro, en cualquier medio, sea electrnico o mecnico, mediante fotocopias,
digitalizacin y otros mtodos, sin el permiso previo y escrito del editor. Su infraccin est penada
por las leyes 11.723 y 25.446.
Arlt y Talesnik:
un dilogo entre dos formas de cuestionar la rutina

En toda oficina pblica y privada, donde hay gente respetuosa de nuestro idioma y un
empleado ve que su compaero bosteza, inmediatamente le pregunta:
Ests con fiaca?

Roberto Arlt, El origen de algunas palabras de nuestro lxico popular,

en Aguafuertes porteas.

Quin no ha soado alguna vez con irse a una isla desier-

ta? Escapar de todo: romper con las obligaciones, dejar atrs los
problemas cotidianos, alejarse de la civilizacin y, de este modo,
de las normas y los cdigos sociales que rigen nuestra vida. No
ms horarios, no ms ropa de trabajo, no ms jerarquas. La ima-
gen de la isla desierta est asociada a la naturaleza virgen, a un
espacio todava no dominado por el hombre y sus instituciones,
donde la aventura espera a todos aquellos que, como Robinson
6 Puertas de acceso
Crusoe en la novela de Daniel Defoe, caigan en sus playas para
enfrentarse a una nueva forma de vida.
Pero tal vez no haga falta irse tan lejos para apaciguar este
deseo. Quizs baste tan solo con quedarse en casa haciendo fiaca.
Porque, quin no ha tenido ganas, al menos por una vez, de no
levantarse cuando suena el despertador y olvidarse de las obliga-
ciones? Convertir la cama en esa isla desierta que nos separe de
todo. Es indescriptible la sensacin que produce el hacer fiaca.
En la obra de teatro La isla desierta de Roberto Arlt, estrena-
da en 1937, un grupo de empleados de una empresa escucha las
sirenas de los barcos que entran y salen del puerto y no pueden
evitar distraerse: llegan as a soar con ese viaje que los lleve a
una isla paradisaca y les permita huir de la oficina donde pasan
sus das. Aos despus, en 1967, Ricardo Talesnik escribe La fia-
ca: todo comienza cuando Nstor Vignale decide, un lunes, para
sorpresa de todos, no ir a trabajar. Y si bien las ganas de estar en
pijama de uno parecen muy opuestas a los deseos de aventura
de los otros, es mucho lo que tienen en comn Vignale y los
empleados de la obra de Arlt: el querer salir de la rutina, dejar
atrs la oficina y, tal vez, preguntarse qu otra vida les gustara
tener. Pero tambin comparten un mismo obstculo: la falta de
dinero, y una misma amenaza (o ser acaso una oportunidad?):
el temido despido.
Teatro, realismo y reflexin social
En todos los gneros literarios se pueden encontrar textos
que buscan provocar la reflexin sobre la realidad social. Sin
embargo, hay que reconocer que el teatro por su potencial ha
gozado de una fuerte predileccin para llevar a cabo este objeti-
vo. Dramaturgos y directores encuentran en la puesta en escena
Puertas de acceso 7
una forma directa de enfrentar al espectador consigo mismo, de
que las personas tomen distancia y vean determinadas proble-
mticas en las que estn sumergidos, de tal manera que puedan
adquirir una visin crtica de ellas. Por otra parte, la represen-
tacin teatral (y ms tarde el cine) permite llegar a un pblico
ms amplio e incluso no necesariamente alfabetizado, ya que
prescinde de la palabra escrita. A esto se suma el hecho de que
tanto la produccin como la recepcin de la representacin son
actos colectivos que, por lo tanto, invitan a pensar con otro, en
oposicin al acto individual y en soledad de la lectura.
A partir de pensar al teatro con esta funcin, no es extrao
que la lnea elegida por muchos autores haya sido la del realismo,
tendencia que construye el mundo representado en el texto a
semejanza del mundo real. Lo que se muestra sobre el escenario,
aun cuando sea una ficcin creada por el dramaturgo, resulta
verosmil y podra darse en la realidad. Los personajes hablan
con un lenguaje natural que refleja quines son, se mueven en
un mbito que resulta reconocible para los espectadores y los
problemas a los que se enfrentan son aquellos propios de la vida
en sociedad. El efecto de realidad aumenta en la representacin
teatral por la ausencia de narrador, lo cual produce una mayor
sensacin de objetividad: si en un cuento o una novela es patente
que hay una voz que construye un relato, en el teatro lo que se
muestran son los hechos en s mismos de manera directa para
que sea el espectador quien los juzgue.
El Teatro del Pueblo
Algunos jvenes intelectuales de las dcadas del 20 y del 30
consideraban que el teatro deba cumplir con una funcin concien-
tizadora, pero a su entender esto no se poda dar a travs de los
populares sainetes tan difundidos en la poca, ni de las superficiales
8 Puertas de acceso
revistas humorsticas, ni por medio del teatro comercial, muchas
veces interpretado por compaas extranjeras. Todas estas ma-
nifestaciones, crean ellos, ofrecan frmulas repetidas para un
pblico poco exigente. Es as que surgen distintos proyectos que
intentan hacer un teatro de mayor experimentacin esttica en
combinacin con la reflexin sobre el contenido.
Estas agrupaciones se caracterizan por la cuidadosa eleccin de
los textos tanto por su valor esttico como tico. Era comn que las
funciones, realizadas en pequeas salas, terminaran con un debate
posterior. El costo de las entradas sola ser nfimo ya que el objetivo
no era obtener ganancias, sino llegar al pueblo. Sin embargo, estas
formas de teatro no alcanzaron nunca un pblico masivo y sus es-
pectadores siempre fueron principalmente de clase media.
Naci de este modo lo que se conoci como teatro indepen-
diente, un circuito de produccin teatral al margen del teatro
netamente comercial y del teatro oficial, que al tiempo que des-
taca lo artstico y lo innovador, prioriza el carcter ideolgico
de los textos. Entre estos proyectos el ms destacado fue el del
Teatro del Pueblo fundado en 1930 por Lenidas Barletta. Su
sede ocup de manera sucesiva diferentes lugares de la ciudad,
entre ellos aquel en el que en la actualidad se encuentra el Teatro
Municipal General San Martn de la Ciudad de Buenos Aires,
hasta instalarse en Diagonal Norte 943, donde funciona hoy en
da. Fue a instancias de Barletta y en su teatro donde Arlt llev a
escena casi la totalidad de su produccin dramtica.
El teatro de Arlt
Cuando en 1932 Barletta realiza una puesta en escena de El
humillado, un fragmento de la novela Los siete locos de Arlt,
y le pide que acompae el proyecto del Teatro del Pueblo con
la escritura de una obra, Arlt ya era un novelista y cuentista
Puertas de acceso 9
consagrado. Nacido en 1900 en el seno de una familia con gran-
des carencias econmicas y un padre muy ausente, y a pesar de
haber sido expulsado de diferentes instituciones educativas, Arlt
descubri desde chico no solo el amor a la literatura, sino la
posibilidad de lucrar con ella: ya a los diez aos le vendi un
cuento suyo a un cliente de una librera de su barrio, Flores. Sin
embargo, vivir de la literatura no resultaba sencillo y Arlt desde
joven debi ganarse el pan recurriendo a diversos oficios.
En 1926 logr publicar su primera novela, El juguete rabioso,
a la que le siguieron Los siete locos, Los lanzallamas, El amor bru-
jo. Tambin aparecieron cuentos en distintas revistas que luego
fueron recopilados. Pero fue el periodismo el que logr convertir
la escritura en su principal fuente de sustento. Son conocidas sus
quejas sobre esta actividad: consideraba que la presin diaria de
cumplir con las entregas y la imposicin de los temas lo alejaban
de sus verdaderos proyectos artsticos y le consuman el tiempo
que estos realmente demandaban.
Sin embargo, lleg a desarrollar en el diario El Mundo unas
columnas muy personales con un estilo propio conocidas como
aguafuertes, en las que describa y opinaba sobre distintos aspec-
tos y personajes de la ciudad (luego fueron recopiladas como
Aguafuertes porteas). Tambin escribi estas columnas como
corresponsal enviado en 1935 al norte de frica y a Espaa (pu-
blicadas como Aguafuertes espaolas).
Este viaje dej sus huellas sobre sus obras de teatro, como pue-
de verse en el personaje de Cipriano de La isla desierta. Para ese
entonces, Arlt ya estaba dedicado de pleno a la escritura teatral.
As lo hizo durante la ltima dcada de su vida, desde 1932 cuan-
do siguiendo el pedido de Barletta escribi, no muy convencido,
la obra Trescientos millones (inspirada en un acontecimiento que le
haba tocado cubrir como cronista de noticias policiales), hasta
10 Puertas de acceso
su muerte a causa de un ataque cardaco en 1942. Todas sus
obras se llevaron a escena en el Teatro del Pueblo, a excepcin
de El fabricante de fantasmas que busc suerte en el circuito del
teatro comercial y result un rotundo fracaso.
Las obras que Arlt escriba eran retocadas por el autor luego
de ser presentadas al conjunto de la compaa y de recoger sus
apreciaciones. Las modificaciones ms profundas eran siempre
las del director, Barletta, que en general buscaba resaltar los as-
pectos realistas que tuvieran que ver con la crtica social. Si bien
el trabajo de Arlt es inseparable del de Barletta, tambin existan
algunas diferencias que incomodaban al escritor. Su propsito
no era didctico: no pretenda ensearle al pueblo lo que estaba
bien o mal, pero s sacudir al espectador. Por otra parte, no
estaba del todo conforme con el desarrollo del plano esttico y
pretenda un mayor desarrollo del trabajo actoral, de los recursos
tcnicos y de la exploracin de nuevas estrategias.
Talesnik y el xito rotundo de La fiaca
El teatro argentino no estuvo al margen de la gran actividad
poltica y artstica que marc los aos sesenta. Fueron, a nivel
mundial, aos de ruptura y renovacin, aos de revolucin, aos
marcados por una alta produccin artstica que de alguna ma-
nera manifest los cuestionamientos al mundo en que se viva y
el deseo de cambiarlo. No solo hubo mucha produccin teatral,
tambin hubo mucho pblico que acuda a las salas. Era la poca
del caf-concert y del cine club, del Instituto Di Tella que pro-
mova formas artsticas innovadoras y de la creacin del Teatro
Municipal General San Martn.
En Argentina, el teatro independiente lleg hasta los sesen-
ta para dar lugar a nuevas propuestas. En consonancia con las
Puertas de acceso 11
diferencias que tres dcadas atrs haban tenido Arlt y Barletta,
muchos dramaturgos seguan pensando en un teatro de fuerte
contenido poltico y social, pero criticaban que el objetivo fuera
la trasmisin de un mensaje, de una determinada postura a la
que el espectador simplemente deba adherir. Desde el punto
de vista tcnico, se alejaron de lo que consideraban un realismo
ingenuo, pues para mostrar las cosas tal cual eran no alcanzaba
la mera descripcin, sostenan que era necesario apelar a recursos
que, en principio, parecan alejados de la esttica realista.
La fiaca de Ricardo Talesnik es un ejemplo de este nuevo
realismo reflexivo. Por un lado, muestra una realidad que parece
la continuacin del mundo del espectador: los personajes, el m-
bito cotidiano, su lenguaje y sobre todo sus angustias estn to-
madas de la realidad. Pero se incluye una cierta cuota de grotesco
al llevar la situacin hasta el extremo de lo posible. El empleo del
humor y la inclusin de tcnicas cinematogrficas no solo pro-
mueven a la distensin y el disfrute, sino que, aunque parezca
paradjico, lo que consiguen es crear una mayor distancia crtica
con respecto a esa realidad que la obra analiza. As lo manifiesta
el autor en una entrevista:
De dnde surge en sus obras la relacin entre humor y miedo?
De escribir sobre cuestiones dolorosas y profundas hasta que
aparece la comicidad exasperada. Como autor, estuve de acuerdo
con los escritores realistas de la dcada del 60, que se preocupa-
ron por lo social, pero en cuanto a forma me atraan los artistas
que trabajaban en el Instituto Di Tella: los vanguardistas y los
que adheran al teatro de Eugne Ionesco, de Samuel Beckett
En La fiaca busqu sintetizar esos gustos.1
1
Cabrera, Hilda, An hoy, es posible hacer fiaca (entrevista a Ricardo Talesnik),
Pgina 12, martes 17 de mayo de 2005.
La isla desierta

Roberto Arlt
 Personajes

El jefe
Empleada 1
Manuel
Empleada 2
Mara
Empleada 3
Empleado 1 Acto nico
Cipriano (mulato)
Empleado 2
Escena
Director Oficina rectangular blanqusima, con ventanal a todo lo ancho del saln,
enmarcando un cielo infinito caldeado en azul. Frente a las mesas escri-
Tenedor de libros
torios, dispuestos en hilera como reclutas, trabajan, inclinados sobre las
mquinas de escribir, los empleados. En el centro y en el fondo del saln, la
mesa del jefe, emboscado tras unas gafas negras y con el pelo cortado como
la pelambre de un cepillo. Son las dos de la tarde, y una extrema luminosi-
dad pesa sobre estos desdichados simultneamente encorvados y recortados
en el espacio por la desolada simetra de este saln de un dcimo piso.

El Jefe. Otra equivocacin, Manuel.

Manuel. Seor?
El Jefe. Ha vuelto a equivocarse, Manuel.
Manuel. Lo siento, seor.
24 Roberto Arlt
El Jefe. Yo tambin. (Alcanzndole la planilla). Corrjala. (Un minuto
de silencio).
El Jefe. Mara.
Mara. Seor?
El Jefe. Ha vuelto a equivocarse, Mara.
Mara (acercndose al escritorio del Jefe). Lo siento, seor.
El Jefe. Tambin yo lo voy a sentir cuando tenga que hacerlos echar.
Corrija.
(Nuevamente hay otro minuto de silencio. Durante este intervalo pasan
chimeneas de buques y se oyen las pitadas de un remolcador y el bronco1
pito de un buque. Automticamente todos los empleados enderezan las es-
paldas y se quedan mirando la ventana).
El Jefe (irritado). A ver si siguen equivocndose! (Pausa).
Empleado 1 (con un apagado grito de angustia). Oh! no; no es posible.
(Todos se vuelven hacia l).
El Jefe (con venenosa suavidad). Qu no es posible, seor?
Manuel. No es posible trabajar aqu.
El Jefe. No es posible trabajar aqu? Y por qu no es posible trabajar
aqu? (Con lentitud). Hay pulgas en las sillas? Cucarachas en la
tinta?
Manuel (ponindose de pie y gritando). Cmo no equivocarse! Es
posible no equivocarse aqu? Contsteme. Es posible trabajar sin
equivocarse aqu?
1 2
Un sonido es bronco cuando es spero y desagradable.
La isla desierta 25
El Jefe. No me falte2, Manuel. Su antigedad en la casa no lo autoriza
a tanto. Por qu se arrebata?
Manuel. Yo no me arrebato, seor. (Sealando la ventana). Los culpa-
bles de que nos equivoquemos son esos malditos buques.
El Jefe (extraado). Los buques? (Pausa). Qu tienen los buques?
Manuel. S, los buques. Los buques que entran y salen, chillndonos
en las orejas, metindosenos por los ojos, pasndonos las chimeneas
por las narices. (Se deja caer en la silla). No puedo ms.
Tenedor de libros. Don Manuel tiene razn. Cuando trabajbamos
en el subsuelo no nos equivocbamos nunca.
Mara. Cierto; nunca nos sucedi esto.
Empleada 1. Hace siete aos.
Empleado 1. Ya han pasado siete aos?
Empleado 2. Claro que han pasado.
Tenedor de libros. Yo creo, jefe, que estos buques, yendo y viniendo,
son perjudiciales para la contabilidad.
El Jefe. Lo creen?
Manuel. Todos lo creemos. No es cierto que todos lo creemos?
Mara. Yo nunca he subido a un buque, pero lo creo.
Todos. Nosotros tambin lo creemos.
Empleada 2. Jefe, ha subido a un buque alguna vez?
El Jefe. Y para qu un jefe de oficina necesita subir a un buque?
La expresin no me falte significara aqu no me falte el respeto.
26 Roberto Arlt
Mara. Se dan cuenta? Ninguno de los que trabajan aqu ha subido
a un buque.
Empleada 2. Parece mentira que ninguno haya viajado.
Empleado 2. Y por qu no ha viajado usted?
Empleada 2. Esperaba a casarme
Tenedor de libros. Lo que es a m, ganas no me han faltado.
Empleado 2. Y a m. Viajando es cmo se disfruta.
Empleada 3. Vivimos entre estas cuatro paredes como en un calabozo.
Manuel. Cmo no equivocarnos. Estamos aqu suma que te suma, y
por la ventana no hacen nada ms que pasar barcos que van a otras
tierras. (Pausa). A otras tierras que no vimos nunca. Y que cuando
fuimos jvenes pensamos visitar.
El Jefe (irritado). Basta! Basta de charlar! Trabajen!
Manuel. No puedo trabajar.
El Jefe. No puede? Y por qu no puede, don Manuel?
Manuel. No. No puedo. El puerto me produce melancola.
El Jefe. Le produce melancola. (Sardnico3). As que le produce me-
lancola. (Conteniendo su furor). Siga, siga su trabajo.
Manuel. No puedo.
El Jefe. Veremos lo que dice el director general. (Sale violentamente).
Manuel. Cuarenta aos de oficina. La juventud perdida.
Mara. Cuarenta aos! Y ahora?
3
Sardnico significa sarcstico, que utiliza la irona para burlarse.
La isla desierta 27
Manuel. Y quieren decirme ustedes para qu?
Empleada 3. Ahora lo van a echar
Manuel. Qu me importa! Cuarenta aos de Debe y Haber. De Caja
y Mayor. De Prdidas y Ganancias.
Empleada 2. Quiere una aspirina, don Manuel?
Manuel. Gracias, seorita. Esto no se arregla con aspirina. Cuando yo
era joven crea que no podra soportar esta vida. Me llamaban las
aventuras los bosques. Me hubiera gustado ser guardabosque. O
cuidar un faro
Tenedor de libros. Y pensar que a todo se acostumbra uno.
Manuel. Hasta a esto
Tenedor de libros. Sin embargo, hay que reconocer que estbamos
mejor abajo. Lo malo es que en el subsuelo hay que trabajar con
luz elctrica.
Mara. Y con qu va a trabajar uno si no?
Empleado 1. Uno estaba all tan tranquilo como en el fondo de una
tumba.
Tenedor de libros. Cierto, se parece a una tumba. Yo muchas veces
me deca: Si se apaga el sol, aqu no nos enteramos
Manuel. Y de pronto, sin decir agua va, nos sacan del stano y nos
meten aqu. En plena luz. Para qu queremos tanta luz? Pods
decirme para qu queremos tanta luz?
Tenedor de libros. Francamente, yo no s
Empleada 2. El jefe tiene que usar lentes negros
NDICE

Puertas de acceso 3
Arlt y Talesnik: un dilogo entre dos formas
de cuestionar la rutina 5
Teatro, realismo y reflexin social 6
El Teatro del Pueblo 7
El teatro de Arlt 8
Talesnik y el xito rotundo de La fiaca 10
Oficina y alienacin 13
Tiempo de no hacer nada 15
Las formas de escapar 16
La utilidad del fracaso 18

La obra 21
La isla desierta 21
La fiaca 39
Primer cuadro 41
Segundo cuadro 52
Tercer cuadro 57
Cuarto cuadro 64
Quinto cuadro 77
Sexto cuadro 91

Bibliografa 105