N. 67 = 1965 Dep. Legals M, 4930 «1959 Director J. A, Excurra Subdirecton Joes Monten COLABORADORES, ord Lule Alonso, do Bess, ve 911. To), Forndndes Flanton, Adoita Arnold Wesker REDACCION EN NBEROAMERICA Norberle Manzen: y Lule Ordar-Ceiteo re Gerarda Farnindex y J. M. don CorresrONsates EN EL EXTRANIERO Frenota Corral Aleman: Virgie, to da Redecciéns Gerardo Mal Conleccionsdon: Francleco 1, Administuder: Ale rde Claneros, DHPRESO EH: OSC, SA MADRID Alvares SE PUBLICA ToDOs Los meses auscRPCIONES Espaa: 12 némeros, 260 meror, 135 pe 70 pe ‘Amirion del Sur y Cantroumén 12 némeros, 300 poset Ofres paises: 3 nimeros, 12 nimeros; 360 pesetes o rel délaras U.S. A. BECACCION Y ADMIN‘ TRACION Sinohex Baroatstegul, seer Toa oz MaoRiO REOACCION EN BARCELONA Meardo Salvet EDITORIAL BARRIGONIC Princess, 16 Talélone 219 77.79 PRIMER ACTO no soliderten nae Ps Primer acho | REVISTA DEL TEATRO 7 TEXTOS Elnatural sto en el teatro 4 ile Zola (188]) utre los escend- Mipalos eavbsdes 8 Borman, Caballero, Cor. 8 tezo, Mampaso, Nieva TEATRO EN AMERICA | primer informe americamo 12 Jou M* de Quinto D eLas Ranase / 22 Atahualpa del Cioppo * ‘de «Las Ra — 23 Mauricio Rosencol cRIrica Madrid a7 PA Aniversario de 5 ia Bitonlae 47 José Ms Rodriguez ee ire Méndez ivebi i uma mica . : “ie poe 48 Roindn Gubern ARGENTINA ivers'tario en rs Seine 50 José Alberto Santiago : an aan Polacos juitos en Buenos sive & 7 is: ul Internacional va a Same aa 57 José Corrales Egea Niegirar one 1 femporada SL George EL Wellwarth Desde Suiza: Notic’a de José a Herrera _ 62 A ws Menlo en tad Eagan Bente: Sy Adrados, RS, Adroe ver, Salcedo, “Marte , nor, Alvaro Librosdiscos 86 Joss Monlesn r | PORTADA “Galileo Galifes", pot el Teatro de “Los In: idependientes” de Buenos Aires, Dvreceion General: Carlos Le Serrano. PpEL NATURALISMO EN EL TEATRO Bat Por EMILE ZOLA EEL impulse de este siglo so dirige hacin cl ne turaliemo, Hoy, esta fuerza esti acentuindose mis y mis, y todo debe obedecerla. Ya ha eon quistado Ia’ novela y el drama, El desenvolvimien ! to de lo fuerza naturaliota he progresado mis ri pidainente hacia el triunfo en la novela; en vl es cenario esti empezando a aparecer. Esto tiene unt razon de ser. El teatro siempre ha sido un fuerte instrumento de~convencionaliaiios por muchas re rBnes que-eRptTeATe mas tar instru A> con La courelsgu juiero Hegar sim- aM Bio . Yoyo Plemente a este punto’ ty Genasle patucaliala a0 pra” IN, ov Completa y Jefinida en le noveln, ain se encuentra (7. ! Tepe tenise, y debe oP A ae 1 wiepiede por dabiucde. Wo ce Alpunas personas se entadan mucho conmigo, y SAL \icy ite exclaman: “jPero qué quiere usted? 2Qué mayor af EL” desenvolvimiento necesita? ;No es ya un hecho esta evolucién? {No han llegado ya Emile mas hijo,y Vietorien Gardou tan lejos como er posible en la observacioa-¥-Ki detuecin de todas las buenas partes de Spuurario, cali encerrado dentro de unos limites Una obra " Ligleas iehe shedecer thee gee ion Esoy esperamdo que scan deeechadns Ins etna Se mueve solamente en medio do three oe Prefabricadas, Jas {Srmulas geatadas y lo nalmente esta Ja cuestién del lector solitesiy y al y Tes risus superfisiales, Entoy esperando un traba. yablico como grupos el Tector wolitario Tevatera | Jo drumitico de distogo majeatuose 5 wokieeree Save donde le conden, aunque ae—aburre, Limicstos, que tenga In intachable morslided ty i ws el piblico reunido esta Ilene de pre) [t yerded y que nos ensefic Ia terrible leecion Go tie el autor debe | investigacion sincera, Estoy eapecande, por sk [stonocer—¥-—por—devpeneiay sic eniae timo, que el naturalismo,.ye {uerie en la novele Eee ccupe el esetnario, y que urges vuelvan- Ye al-manantial ciencia y Jas artes modernas, at-enudio iaturaleza, de Ia anatomin del hombre, de Ia pintura do Ia vide en-tse csi repreducrién, mis original y poderosa de le ane nunca se haye conocido, ‘Todo esto es To que yo Y obstéculos, el lo raices en la escena con ied y éxito con que lo ha hecho El teatro, Ja misma inten pen le novela, ondiciones de la “ltime, le a aw fe encogerin de hombros, 1 disputeds conguista del espititu-de(y vot que eaperaré siempre. Su argument Leen Senaitisie cel espirity dele verdad... Ws? no debo esperar cosas como nario, El teatro no es Ie novela. El teatro nos he dado todo lo que podia darnos, Debemos conten ede he ae eettltado. Ahora estamos en el cen Sic ereen, El convencionalismo es una Sue tro de In discusion, intentando descubrir Ia ¥ perdurable regle de los cace fete fo -gue yo riempre tiene un lugar alli Jugar sobre nels emtonces la mentira tiene un 4 eotttyit con los juegos d [UEtE sobre las tables: une obra debe tener algun ¥ agudezas de Duroas hijo y Nico, duenvolverse alredetor de-cier Ye Cr Augier. No pode Brande que el genio de estos aulore Sceptarles como laglovia de nuestco tiempo en ef Hog Primero, cunlquier aniliais es aburcido, teatro. Son como son porque nueatro teatro dence el pablico pide hechos, siempre hechor gue sean ati, Si ellos no han ido mie alld en el cotd el convencionalismo del teatro: una sen; drama, sino han obedecido més perlectamene debe desarrollarse como miximo en tree horas tf verdad, cx porque el mismo teatco 16 lo ha fuslaziers que sea su durecién en el tiempo, ciel Prohibido. En el teatro hay una barrers que ble f Admitamos por un momento que los eriticos Henen razén cuando aseguran que el neturaiiee He aqui lo que esos fering a Te mace, Joe atgumenton, Ahora me fuer al manta aun ul mi te. iMuy bien! carers did _intetvencién del pablico, que es Bern cl teatro x quien condendis, es al escene: | considereble; el piblico desea esto, el piiblice no nk”, quien dais un golj Auslere quello, Prefere cuatro muliecos a un per, novel sonaje verdadero sacado de Ia vida real. En una Jo haedis indtil Ralabre, el escenario eaté_dominado por leet Yenideras. 2Qué desedis que hagamos owing a vention dead a } cl teatro, nosotros que somos seguidorer de le ver- que Thuminan a Tos actoren, los exci a iu tind, analistas, exploradoces de la vide, si vet Site oat verde pce ror nos probtin gue en low ecenation We iden, moneede“ea_pequenay e inperceptibles dave—al URE muestros métodos © insteumentos? iSi! TEL.) suo Van mae Teforal-wregurar que eicae moy ro_vive sélo de convencionaliamos, debe new"| rivaeldie que -deje We-rer Uni Meslive erie se niega ® aceplar nuestra liters damdewinede a convolar a Ton capecladerenae ve £0 manos del_simplo entretenimiento.) Pronuncidis el veredielo y—matiie “a is we Ia evolucién naturai au cana, no ee una obra que so representa ante dos mil espectadores. iste ti icmpo ante él Se le pecmiten tod Tibertades: clase. puede “usar cien paginas silo desea ‘8 UN personaje; puede deseribir un ambiente tan extensemente como Jo dese: puede detener su reluto, volver sobre su: cambiar ile escena veinte veces; en una palabra, cs el dure, nen elt Fo abvoluto de au niedio. El dramaturgo por el an eeYo tengo una gran fo en el futuro de nuestro it ni por um momento que tengan razén al decir que el. natura, lismo es imposible en la escena, y voy a explics bejo qué condiciones Megara, in ninguna dude, este mov’ No, no es estacionario. ferto que el teatro deba permanecer 5 RO e8 cierto que sus actuales conven: cionalismos séen condiciones {urdamentales pare su existencia. Todo se mueve, repito, todo va mis alls, Los autores de hoy ecrin olvidados; no poe den tener In pretensién de decidir In literature Gramitica para siempre. Lo qiie estos autores hen terterudeado seri afitniado claramente, y el esce- nario entrard en un més ancho y poderoto sen. dero. La gente siempre se hia resistide = marchar hacia adelante; han negado la bienvenida al poder y el derecho a realizar lo que no ha cho por tus mayores. Pero Ja vieja gener enta é tard ciega en vano, La exalucién s0- tiene isecniati dra _cturar_de “un salto Tos obsticulos que antes te declan iniranqueables, El teatro ha’ sido cn Yano lo que es hoy. Maiiona seri Jo que debe ser. ¥ cuando _el_aconteci eran iento_tenga lugar, todos Pensaremos que es perfectamento natural jut Ya Entro en meras probabilida des y no voy a Pretender tener la misma exactttud cieatifice, Twn pronto como haya razonado, los bechos, habré Probado Ja verdad de mi posicién. Iredo prede- cir el futuro: la evolucién tended lugar, esto ev cierto, Pero deémo Negari? Realmente no lo sé. Se puede razonar sobre ello, pero nada 7m Sin embargo, es cierto que las_condicions aintensia del teatro seri siempre diferente bee Rovela, gracia ibre, seg; qinza_el “Watrumento—periecto_de Ta _época,—nrien- necesari snforma de un_hombre, en_yex de_un_hombre abetracto, yo Io. tuilitiehs ag wn hombée-natuealle-poudea_enni_prabie sppbiente—j—analisacla todas laa ca at Tn Temata cline yu dicts Palsbrad In Tormtaclaiee condicién de_que wplessda_ el metodo crentiicn sit, < inded misma, igual que Ja qu ica estudia Jos compuestos y aus propiedades. En cuanto a Ins lergae descripciones usadus en. la novela, no pueden utilizaree en el ercenario, eso es evidente. Los novelistas del naturalisme haceni Sercripetones, no por el placer de como ae les ha reprochado, si én intelectual, sino como un” imal_que piensa, que forma Pe ‘natura | Tere Y jue ene eto» Tan en (del:ambiente en que crece y el move por ef cual un elim zonte ton ensi siempre decisivameme iinporen, tes. EL uca separa sus personajes del aire gue respiran, no los describe «Causa de una ‘Weeesidad reioi ica, como hacian Jos poetas retéri- £08, camo Delille, por ejemplo; simplemente sefia Ta Jas condiciones materiales en I que se encuen- personajes en cada instante y dentro de Jas que se producen los hechon, y de este forma puede reproducic Ia realidad en toda au entereza, Las descripciones no necesitan ser ‘trasplantad: al escenario, se encuentran en él de uni forma natural, @Mo es el decorado wita cont ua_deseri: 16 exacta que la_novela?TUn ee accion. : jer_del_teatro no debs “Fexdlvidado, ni tampoco au inmediaio efecto a piblico, No ex una multitud que pide claridad y coneisién, La novely anallza_Tergtinente J son TRS le detalles; el_teatro puede analizar tan brevemente como lo devon por inedio de westoney > Palabras. Ea Ta obra de Balzac e muchas vecti-aulicione una palabra o un grito para describir un personaje entero. Este grito perteneen esencialmente al tea tro. En_cuanto ia star_marcada por eF"andlisie; ésta es le ruis pujante forma de ‘SqeiGn_que uno puede Hacer. Cuunilo hayamos de scchado esas tramas que son como el juego infan. Ul ‘de hacer complicados nudos en una cuerda, solamente para teter luego el placer de desate Jos, cuando una obra sen solamen ver 1s storia) entonces tendremos un ai { jis ios sobre_log_personajes= 2 or “Esta es-In iden q Tinducido © decir que le formu 1 i é ila dg nuestro teatro_nacional. En_lan tragedias de ‘arnellTe “come Moliére_encontramo! este on creo decorado ex solamente cartén pintado, dicen dlgu- mos; ce cierto, pero en una novela es todavia me- os que cso, ea un simple papel sobre el cual 16 crea Ja ilusién. ‘Sobre el ‘escenario hemos visto en nuestros teatros decorados tan sorpendentes que cs imposible negar sus magnificas posibilidades para reproducir Ja realidad de un ambiente. Ahora © i tilizar este realidad; ell is sic 1s hechos; los decoradores, bajo Ia sivession—del ‘autor, pueden construir las descripcior ‘Gimite come aaa seen Pome a aac, _Afiadiré que, cor ai 0, Ta naturalera no era con. siderada importante, 7, como un hombre era mice: do s6lo como un simple ser intelectual, el exces nario era vagos un templo, una habitacién o una plase pablica eran convertidos en simples eshozos, Ho; wturalista he traido una més exacta_perfeccién x los eacenatios. Fate iad apaecio Inevilablemente, aunque poco a poco, En ests exactind yo encuentro la prucba de In tarea jue el naturalismo se ha impuesto en el teatro leade el prineipio del siglo. No puedo estudiar Jargamente Ja cuestién del escenario y aus acceso: ios; debo eontentarme ean sefalar que Ia des eripcién no sélo es porible en ol teatro, sind qu Cob icin SAD Carne (useuate- moe] teatra es —une—reprodue— material de la vida, Jos ambier sitiipre—Tan ado fecesation cn aL En al ates una neceridud que se inpone en él como con felon exenclal de su exivlencia, { No tengo que hobler sobre el cambio de lugar. La unidad de lugar no se ha observado durante mucho tiempo, Los dramaturgos no dudan en tra far al publico de un Indo » otro de la tierre. ‘Aqui ‘el convencionalismo. permenece tan jnalte- 72 fe Somo en le novels. La misma idea puede 2 [iplicarse a Ta cuestion del tiempo, pero aqui uno Qebe engeiar un poco. Una historia que dure Quince afios, por ejemplo, debe ter narrada en Jas tree horas que nosotros empleanios para Yor uns ois de teatro o leer una novela, No somos Je Merce creadora ge gobierna al mundo; som una capecie_de_segu res, que analiza. mosy_somon_feli genios Mis detrac- | “Khora voy « ocuparme dengue y Ss dicen que hay un fo expecial pare cl completamente di: 2) sensitive, dividido en fu por ejemplo, Duras hijo tiene Ia reputactén, de Per um gran dramaturgo. Sus agudezas son celebr iEmpre provocan el aplauso del publica. todos sue personajes hablan el mismo Tenguaje, el lenguaje del Pacis chispeante y sxudoy Vero de paradojas, siempre en busca de Jos gol- per de efecto, No voy a negar él cierto mérito Je Pie lenguaje, pero hay que reconocer que es slk0 uperfieral que mo contiene In verdad. Neds cs Tatigoto que estas continuas fraser en broma- jaw une_naturalidad fa grandes, Estas frases evtin a Ta Yes domiv erry no To bastante bien escritas. El verdadero Beh Y Ge muestra. pace enta en Jos noveligses; ti Cfummmanior-a Gustave Flaubert 9 a Tos Goncourhy catontraremosun estilo Tmpeceble, vivide y orisk cncerGuando comparemos el estilo de Dumas con write estor grandes autores Io encontraremos. ct Stnte de eoleride y emocién. Le que yo_ quiero iz_en_el_tentro_es_el Venguaje Te Ta verdniern Selabra S{-somos_capaces_ ce TEMMMueir sonnet Perpatio’ na conversacion con sus repeticionct; i palabras ati Scbacién se mantendrin viempres GS inimo individual _de cada personsje, a Producidas_en ietiin neceraria, Los Goncourt han hecho wn cecnta jatento deveste estilo en Henriette Maré tone de Ia_com chal, esa obra que nadie queria escuchar ¥ de Ja | qMe'nadte gube nade, Los actores gricgos hablaben (og tray de un tubo; durante el reinado de Tate iv Joe comediantes decfan sus papeles en aie own canturreante que es daba més pompas Br ‘onamor eontentos do poder decir que hay un lenguaje en el teatro que es més sonora y explo- - Tenguale “medio ge estos ejemplos pedemos ver Tee progrenos que’hemor alcanzado, Un dis-cl pi plico ve dara cuenta de que ‘el mejor estilo pare. que tal_cucstion_¢s_de capital importuucia. El pi- blico “permanece frio cuando su pasion por un pereonsje idesl de lealtad y honor no queda eatis- fecha. Une obra que presenta al piblico persons: jen ancados de Ta vida veal parece austera, cuando ‘no exaspera totalmente. En este punto pi te, y en especial, es donde se libra Ja bi naturaliemo. Yebemos aprender a ser pacientes En el momento actual gata teniendo-hygnr-un-cara: ie seercto en los sentimicntos del pablico; Is fente ets Uegando poco a pocy, empwiade por ot espiritu Oe 5 merdo—eon—la limpia Taterpretacton dete ion perands a adquirie gusto por elle. Cuando Tor audiorio no pueda 8 cris mentiras, fetaremos muy cerea de haber Wegado a nuestra meta. El teabajo de los novelis preparando el terreno para los publicos atro. Llegacé_un momento en que el verdadero dramaturgo pucda revelar sn 1deasm Siti publico entusiasmmdoen—favor-de-te-ver- dad, Sora cuestion de acto Guditorios yerdn entonocs las mas grandes y tiles lecetones que Tei im ia-vol- hac_generalidades ni_dilogos que hievan solamente para agradar_a nuestros ojos. Lar dos formulas estan ante nosotros: Ya f6rmu- ‘Faiuralista, que hace del cacenarto un estudio D Te_vide real. ¥/ senate del Se ie ajostainiento y mmewix regulsdo por anceie i atidad, todd deprnde de le ides que uno tenga de Ja literatura y del drama en particular. Si_admi jue Ja literatura “| ) Gna interrogacion_y una aclaracton sobre diré que tendremos Ja vida en lus escena- rios como la tenemos ya en Ja novels. Este querer ser légicas de les obras actuales, esta simetria ob- wer ide’ por proceso de razonemiento, que viewe de Jas vie} sera aplastada pot la logica y de los seres humanos tal ‘como nos los da Ja realidad. En lugar de um tea vasian {Uomo Tegara ea a m dremos la contestacién. He intentado predecir el Tuturo, pero dejemos a los genios su realizacidn. « Yo ya he legado « mi cor ze od vera naturalista_o dejard de existir. ‘hora que he intentado poner mis ideas en or den, espero que nadie quiere poner en mi boca gelubres que nunca heya dicho. ,Verd alguien en Pemuicicio critics yo no sé qué rioibles mucetras Ge vanidad 0 repulsivas afirmaciones? Yo soy s0- femente el més sincera soldado de Je verdad, St Mloy equivocado, mia opiniones estén aqui in Freese; y dentro de cincuenta afios, cuando legue My iumna, seré juzgado; puedo ser acusatlo de in: Justicia, eeguera y violenei I. Acepto el ve redicwo del futuro. ; (Traduccién de José Sastre.) ai