REVISTA MENSUAL DE ARTE Y CULTURA

I
La Panera

CENTRO POMPIDOU DE PARS

Distribucin gratuita. Prohibida su venta.

EL PINTOR QUE FUNDI ARTE Y FILOSOFA

REN MAGRITTE
NOVIEMBRE 2016
77

REN MAGRITTE, LE BLANC-SEING, 1965 HUILE SUR TOILE, 81,3 65,1 CM. NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON, COLLECTION OF MR. AND MRS. PAUL MELLON, 1985.64.24. ADAGP, PARIS 2016. PHOTOTHQUE R. MAGRITTE / BANQUE DIMAGES, ADAGP, PARIS, 2016
 La Panera NETE A NUESTRA COMUNIDAD: info@lapanera.cl

Artes Visuales
04 Fotgrafo Mauricio Toro Goya y su sarcstica visin de
nuestra sociedad

10 CNAC trae el arte actual a la comunidad de Cerrillos

pera
16 Debuta en Chile Lamour de loin, de Kaija Saariaho

Msica
18 Elza Soares, la mejor cantante del milenio, saca disco
arriesgado, eclctico y radical

20 Junto al Premio Nacional de Artes Musicales, Vicente

Bianchi recibe homenaje y estrena biografa y grabacin

22 Entrevista a Sylvia Soublette, indispensable referente de la

msica docta en nuestro pas

Literatura
26 Bob Dylan, qu premia el Nobel de Literatura?

28 El pequeo gran libro de Ngozi Adichie, la feliz feminista

africana que no odia a los hombres

Cine
30 Timothy Carey, el terrorista ms peligroso de Hollywood
RONNY KARLSSON / DN / TT NEWS AGENCY / TT NEWS AGENCY/AFP

32 Chile a travs de la cmara de tres inquietas cineastas

Televisin
34 Hacer o no hacer buena TV nacional, dilema insoluble?

Teatro
36 xito del teatro y del cine francs, Nuestras mujeres
nos llega en versin argentina

Gestin Cultural
40 El Valle de la Muerte, que tire la primera piedra
el Emprendedor libre de riesgos

LA PANERA se distribuye en todo Chile y, con el Patrocinio de la

Direccin de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores
PERIDICO MENSUAL DE ARTE Y CULTURA
(Dirac), se hace presente en varios puntos del extranjero (embajadas,
EDITADO POR LA CORPORACIN CULTURAL ARTE+
agregaduras culturales, consulados y otros).
A travs de la empresa HBbooks llega a las bibliotecas de las
Presidenta Patricia Ready Kattan
universidades de Harvard, Stanford, Texas (Austin), Minnesota y Toronto,
Directora General Susana Ponce de Len Gonzlez
y del Ibero-Amerikanisches Institut (Berln). Adems, la Biblioteca
Directora de la seccin Artes Visuales Patricia Ready Kattan
Kandinsky del Centro Pompidou de Pars la ha incorporado a su catlogo
Editora Jefa Susana Ponce de Len Gonzlez
oficial. Y tambin est disponible en las bibliotecas de la National Gallery
Coordinadora Periodstica Pilar Entrala Vergara
de Londres, de los museos Tamayo de Mxico, Thyssen-Bornemisza y
Direccin de arte Rosario Briones Rojas
Reina Sofa de Madrid, y de la Internationella Bibliote ket de Estocolmo.
Diseo Rosario Briones Rojas
Premio Nacional de Revistas MAGs 2013, categora Mejor Reportaje de
Asistente de diseo Simon Malacchini - Bernardita Espinoza
arte, entretenimiento, gastronoma, tiempo libre, espectculos; y Premio
Colaboradores Sandra Accatino - Jessica Atal - Vctor Barrera - Elisa Crdenas - Evelyn Erlij
Nacional de Revistas MAGs 2012, categora Mejor Reportaje de turismo,
Daniel Canala-Echevarra - Pilar Entrala - Marla Freire-Smith - Mara Teresa Herreros - Miguel Laborde
viajes y fomento a la cultura chilena, otorgados por la Asociacin Nacional
Andrs Nazarala - Edison Otero - Paola Pino - Joel Poblete - Mara Paz Rodrguez - Marietta Santi
de la Prensa.
Juan Jos Santos - Gonzalo Schmeisser - Ignacio Szmulewicz - David Vera-Meiggs - Antonio Voland
20 mil ejemplares de distribucin gratuita.
Ilustradores Alfredo Cceres - Alejandra Acosta
Corporacin Cultural Arte+ Espoz 3125, Vitacura, Santiago de Chile. Fono +(562) 2953-6210
Representante Legal Rodrigo Palacios Fitz-Henry Vea la versin digital de LA PANERA en
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Suscripciones: Roxana Varas Mora (rvaras@lapanera.cl)

LAS OPINIONES VERTIDAS EN ESTA EDICIN SON

DE EXCLUSIVA RESPONSABILIDAD DE QUIEN LAS EMITE.
 Fotografa

Milagreros es la
serie ms reciente
de Toro Goya, que
ficciona escenas
con personajes
y objetos de la
cultura popular.
Aqu el Pichinga,
un clsico perso-
naje de Andacollo,
enfrentado a
la divinidad, en
una toma donde
incluso se cuela el
fallecido animador
de televisin,
Felipe Camiroaga,
como fetiche
masivo.

EL GOYA CHILENO
Y SU SARCSTICA CRNICA
DE NUESTRA IDENTIDAD
POR ELISA CRDENAS ORTEGA
Mauricio Toro Goya utiliza una

antigua tcnica fotogrfica y crea
Un transformista escenas llenas de referentes
llamado Eva Bronxs
representa a una culturales, sociales y polticos
posible Magdalena
como deidad en
para invitarnos a pensar en
la serie Imagen las grandes complejidades
divina.
de la actualidad nacional y
latinoamericana, con sus heridas
arrastradas por cinco siglos.
C
uando era un fotgrafo muy joven, los
representantes de la marca Leica en Lati-
noamrica se acercaron a Mauricio Toro
Goya (1970) para que gestionara con
Sergio Larran la entrega de un modelo que llevara
el nombre de ese gran referente de esta disciplina y
nico chileno que form parte de la famosa agen-
cia Magnum. Toro Goya lo consult y, ya un poco
preparado para su respuesta, le sugiri bromeando
que l mismo recibira la cmara encantado, ms
an cuando llevaba el nombre de su maestro. Como
era de esperar, Larran quien ya viva recluido en
el pueblo nortino de Tulahun y alejado de la noto-

4 I La Panera

El travesti Donna Morell como uno de los personajes de
Imagen divina, serie que reinstala a Mara Magdalena como
parte de la santsima trinidad.
riedad pblica no acept el regalo ni la utilizacin
de su nombre para hacer publicidad, pero junto a su
carta de respuesta envi como obsequio su propia
cmara Leica al joven discpulo.
Las visitas y la correspondencia entre ambos no
fueron hechos aislados ni meramente anecdticos
en el destino profesional de Toro Goya. Sergio La-
rran le dio los consejos cruciales que lo han condu-
cido y lo instalan hoy como uno de los fotgrafos
chilenos de la generacin intermedia con mayor
proyeccin internacional.
Mauricio era un fotgrafo documentalista y tra-
bajaba en un diario cuando Larran le recomend
que se replanteara el oficio y que propusiera algo
nico. Tambin lo inst a ir al Museo Nacional de
Bellas Artes (MNBA) y solicitar acceso a las colec-
ciones para ver algunas pinturas de Pablo Burchard.
Toro Goya le hizo caso, pero sin tener rango de in-
vestigador ni una autorizacin especial, no logr su
cometido. Sin embargo, como la vida tiene muchas
vueltas, hace muy poco ocup toda el ala norte del
MNBA con su exposicin individual Caprichos:
Imgenes rebeldes, incorporando como parte del
montaje un paisaje original del maestro Burchard,
colgado en la seccin ms autobiogrfica, donde
el fotgrafo exhibe sus apuntes, sus referentes, sus
Intento trabajar slo en lo que realmente me importa. Es la nica manera de mantenerme vivo fotogrficamente, Sergio Larran (1931-2012).
Funeral simblico de las vctimas de la dictadura en
la IV Regin de Chile, parte de la impactante serie
Glgota. Caravana de la muerte.
series ms tempranas y, en una vitrina, la cmara
Leica legada por Sergio Larran.
Los cruces con la pintura tampoco son casuales:
Toro Goya la incluy en sus primeros estudios, y
sus actuales investigaciones en tcnicas antiguas de
la fotografa tienen en su proceso mucho de la al-
quimia pictrica. El sello distintivo que le sugiri su
maestro lo encauz especficamente en el desarrollo
del ambrotipo, una de las primeras tcnicas del
siglo XIX, que consiste en hacer fotografas expo-
niendo una placa de vidrio emulsionada con colo-
din y sales de plata, mientras la emulsin an se
mantiene hmeda. El resultado es un positivo muy
tenue, al que se le adhiere un fondo negro para darle
la misma intensidad que un daguerrotipo, pero con
mucho menos tiempo de exposicin, y con la dife-
rencia de que el ambrotipo slo permite producir
una imagen nica.
SU RELACIN CON MXICO
Con esta tcnica, Toro Goya inici un trabajo que
se ha ido transformando, desde un carcter docu-
mental-antropolgico, con series como Andaco-
llo (2010), a uno ms ficcional con el registro de
escenas que l mismo crea, proponiendo una lectura
crtica de las identidades latinoamericanas, de nues-
tros vicios histricos, de nuestros dolores y de las
falacias heredadas durante cinco siglos, en una est-
tica de abundantes personajes, objetos, situaciones,
pocas entrelazadas y yuxtapuestas, una suerte de
guio al Barroco latinoamericano.
El fotgrafo explica sus procedimientos: Son todas
escenas realizadas con actores, no hay fotomontaje, y
es una sola toma que desarrollo en ambrotipo y luego
digitalizo y a veces amplo. Todas las escenas conectan
temas simultneos, incluso entre una serie y otra. Son
asuntos religiosos, polticos, identitarios, donde trato
de intensificar el rasgo barroco porque me encanta
como discurso. Estoy en contra de que todo deba ser
ordenado y regulado; contra el discurso de la austeri-
dad, propongo un discurso desordenado, catico, lleno
de informacin. Me atrae mucho este barroco latino,
como un gesto de desacato que yo elijo.
A partir de esa esttica, aborda con una notable
audacia y desenfado las ms profundas crisis y pro-
blemticas de nuestras sociedades latinoamericanas,
como en la serie Imagen divina (2012-2013), en
la cual recrea la religiosidad popular utilizando slo
a actores travestis para representar a las vrgenes
negras del continente; o en Glgota. Caravana de
la muerte (2013), donde plantea una relectura de
la famosa operacin de exterminio en Chile tras el
golpe militar, asimilando los horrores de muchos
detenidos desaparecidos y sus familias, con el Va
Crucis de Jesucristo. O en la serie Milagreros
(2014-2015), realizada entre Chile y Mxico, en
cuyas imgenes convergen la cultura de masas, la
cultura narco, la alta cultura y la religin.
Su relacin con Mxico es de larga data; en par-
te debido a su temprano inters por ese pas y en
parte por encontrar la respuesta a sus exploracio-
nes en las tcnicas de la fotografa decimonnica,
Mauricio Toro viaj por primera vez a aprender
ms sobre el ambrotipo con el antroplogo y fot- de informacin mostrarnos lo que nos cuesta ver
grafo Waldemaro Concha. Tiempo despus realiz
Una escena de Glgota. Caravana de la muerte, donde el fotgrafo
asimila lo vivido por los detenidos desaparecidos en Chile con la pasin
y muerte de Jesucristo, a quien tambin se le persigui, asesin e hizo
desaparecer su cuerpo, por pensar distinto.
otro viaje llevando bajo el brazo su serie fotogrfica
Muerte. Entre muchas otras gestiones para darse
a conocer, consigui una reunin con la curadora
del Museo Diego Rivera, quien vio las imgenes y
le dijo Esto es lo que quiero!. As, en el Da de
los Muertos pudo inaugurar una muestra individual
en la famosa casa del muralista mexicano: Mis vi-
sitas a Mxico me abrieron un camino inesperado
y desde entonces todo ha sido muy fluido y hasta
mgico, confiesa.
Y tanto es as, que el peridico The New York Ti-
mes le dedic un reportaje destacado y sus fotogra-
fas hoy recorren el mundo. Toro Goya seala: Ellos
invitan a 100 fotgrafos del mundo al New York Port-
folio Review, un encuentro con directores de museos,
curadores y galeristas para conocer y visionar tu obra.
Luego de acudir a esta invitacin, un editor del New
York Times qued fascinado con mi trabajo y me
hicieron una entrevista para una seccin especializa-
da. Mis imgenes comenzaron a circular mucho ms
por Internet y esto gener mil contactos, me empe-
zaron a llamar de todas partes. Actualmente trabajo
en futuros proyectos con un curador de Nueva York y
en 2017 quiero presentar all el catlogo razonado de
mi reciente exposicin en el Bellas Artes.
La conjuncin entre materialidad y contenido en
la obra de Mauricio se traduce, por otra parte, en una
prolfica editorialidad, con ms de 16 fotolibros que
registran y analizan su aporte a la fotografa chilena.
Caprichos: Imgenes rebeldes se exhibir los
ltimos meses de este ao en el Museo Gabriel
Gonzlez Videla de La Serena, volviendo a la zona
originaria de Toro Goya, la que ha inspirado muchos
de sus trabajos y donde, adems de ser reconocido
como fotgrafo, lo es como un activo agente cultural.
El artista ha desempeado diversos cargos en este
mbito y ha emprendido, en forma independiente,
actividades orientadas a la difusin, apreciacin y
discusin de la fotografa contempornea, como el
Festival FOCCO, que dirige y que se realiza cada
mes de enero en la Regin de Coquimbo con la par-
ticipacin de fotgrafos de Chile y del mundo.
Con un predominio del poder femenino y un lla-
mado de atencin sobre los abusos a los que nuestro
continente ha sido sometido, Mauricio Toro Goya
intenta en sus escenas desconcertantes, a veces
delirantes y desfachatadas, siempre sobresaturadas
como sociedad.
La Panera I 5
 Artes Visuales

La traicin de las imgenes (esto no es una pipa), 1929.

leo sobre tela, 60,33x81,12x2,54 cm.
Los Angeles County Museum of Art. Purchased with funds pro-
vided by the Mr. and Mrs. William Preston Harrison Collection
Adagp, Paris 2016 Photothque R. Magritte / Banque
dImages, Adagp, Paris, 2016

POR EVELYN ERLIJ

Desde Pars

E
n 1923, en los das en que Ren Ma-
gritte (1898-1967) viva de hacer
publicidad para casas de moda, medi-
camentos, marcas de dulces, comida
y autos, su amigo, el poeta Marcel Lecomte, le
mostr un ejemplar de Les Feuilles libres, una
de las revistas francesas que difunda el espritu
de las vanguardias nacientes. En una de sus p-
ginas, el pintor belga se encontr con el cuadro
La cancin de amor (1914), de Giorgio de
Chirico, en el que se ve una cabeza de yeso de
Apolo de Belvedere junto a un guante de cau-
cho y una pelota verde. En ese momento, Ma-
gritte, cuyas obras oscilaban entre el Cubismo y
el Futurismo, descubri la esttica surrealista y
se adue de una de las mximas que se le atri-
buyen a De Chirico: que el arte debe iluminar
lo que no se ve en la naturale-

MAGRITTE
za, es decir, aquello que slo la
mente puede ver.
El relato de ese suceso abre
la exposicin Magritte, la
traicin de las imgenes, que
el Centro Pompidou dedica
a uno de los grandes represen-
tantes del Surrealismo a travs Es considerado uno de los grandes artistas del Surrealismo,
ANTOINE LORGNIER / ONLY WORLD / ONLY FRANCE

de un centenar de cuadros, di-

bujos y documentos. Se trata de
una lectura original de su obra:
Magritte es descrito como un
pintor-filsofo, como un pensa-
dor de la realidad que utiliz los
lienzos para explorar la relacin
arbitraria de las palabras y las
imgenes, de los smbolos y los
signos con los que el ser humano da un sentido al
mundo. En su arte hay absurdo y ensoacin, pero
tambin hay un fuerte componente racional: Te-
na que descubrir yo mismo que el pensamiento es
la nica luz, escribi el creador en 1953.
Siguiendo el hilo de esa tesis, los curadores
de la muestra buscan derribar los clichs que
han rodeado su figura, siempre enclaustrada en
un surrealismo que, en apariencia, no permite
anlisis ms all de las fronteras de lo onrico,
lo absurdo y lo cmico. Aqu, por el contrario,
se da lugar al Magritte ms intelectual, al su-
rrealista que practic un arte ms cientificis-
ta que sus colegas franceses, al hombre que se
adentr como un terico en los misterios de la
mente y se relacion con filsofos como Michel
Foucault, con quien se escribi constantemente
despus de que ste hubiera publicado Las pa-
labras y las cosas (1966), intercambio epistolar
que impuls al autor de Vigilar y castigar a
escribir el ensayo Esto no es una pipa (1973),
inspirado en la famosa pintura del artista.
pero sus obras son mucho ms que paisajes onricos o
arranques del inconsciente. El Centro Pompidou de Pars
dedica una monografa al pintor e intelectual que fundi arte
y filosofa, que denunci la traicin de las imgenes y que
fascin a Michel Foucault.
MAGRITTE, LA La obra que abre la exposicin es La lmpa- humor absurdo al estilo de los britnicos Monty
TRAICIN DE LAS ra filosfica (1936), en la que un hombre posa Python, pero el ejercicio de Magritte va mucho
IMGENES. junto a una vela enroscada mientras fuma una ms all de la carcajada o la irreverencia. La rela-
Centro Pompidou pipa, y que de tanto inhalar termina por aspirar cin ficticia entre las palabras y las cosas es un
de Pars. su propia nariz. El filsofo, iluminado por la luz tema que ha obsesionado a los filsofos durante
Hasta el 23 de de un conocimiento embrollado (representa- siglos, y frente a esa arbitrariedad del lenguaje,
enero de 2017. do en la vela), parece absorbido por sus pen- Magritte se rebela: en su cuadro, imagen y texto
samientos, de la misma forma en que la pipa se contradicen, lo que pone en evidencia que el
absorbe su nariz. Las meditaciones del filsofo lenguaje no describe la realidad, sino que crea
obsesivo sugieren un mundo mental encerrado una realidad. No importa si se trata del lengua-
en s mismo, como aqu lo es el fumador pri- je pictrico o escritural: todo es artificio, todo es
sionero de su pipa, escribi el pintor sobre el una mentira; ninguna palabra ni ninguna ima-
cuadro. Estos utensilios para fumar se converti- gen es capaz de alcanzar lo real.
rn con el tiempo en uno de sus objetos fetiche, Es por ello que las imgenes traicionan: en
y sern tambin el elemento que protagonizar la pintura La llave de los sueos (1935) ve-
su obra ms clebre y la que mejor resume su mos, entre otras cosas, la imagen de un caballo
propuesta artstica e intelectual: La traicin acompaada de la palabra puerta y la imagen
de las imgenes (1929). de un reloj junto a la palabra viento, con lo
Se trata de la famosa pintura en la que se lee la cual el artista se subleva y redefine imgenes
frase Esto no es una pipa, escrita bajo la ima- y significados a su antojo. La misma idea est
gen de una pipa. Podra ser un chiste, una obra de detrs del cuadro La aparicin (1928), en

6 I La Panera
 el que un hombre de espaldas est rodeado de
cinco palabras escritas sobre un fondo mono-
cromo y vaco: fusil, nube, horizonte, ca-
ballo y silln; cinco elementos invisibles que
el espectador debe imaginar. En otras palabras,
si el lenguaje no hace ms que inventar una rea-
lidad, por qu no dejarle ese trabajo a la mente
del observador?

LIBERTAD INFINITA

Lejos de la abstraccin que caracteriza a va-

rios pintores modernos, Magritte crea un arte
figurativo en el que yuxtapone objetos identi-
ficables sombreros, aves, cortinas sin relacin

GIANNI DAGLI ORTI / THE ART ARCHIVE / THE PICTURE DESK

aparente, pero, a diferencia de otros surrealistas,
no es el azar ni el inconsciente, sino una idea, lo
que une a estos elementos. Eso sita a su arte,
junto al de Marcel Duchamp, en los cimientos
del arte conceptual que se desarrollar con fuer-
za en los aos 60: en La clarividencia (1936),
por ejemplo, un pintor observa un huevo pero
pinta sobre su lienzo un pjaro de alas abiertas,
lo que remite una vez ms a la imaginacin po-
derosa del artista y a su libertad para trastocar
Los amantes, 1928. la realidad. Por ello las imgenes son infieles a
lo real, ya que siempre hay alguien detrs que

FILSOFO
las est inventando, un problema que ha intri-
gado a pensadores como Platn, Plinio el Viejo,
Hegel y Foucault.
Magritte, a travs de su pintura realista, se
hace cargo del artificio de la imagen para crear
escenas imposibles y misteriosas que, ms que
engaar a los ojos, engaan al espritu, segn
sus propios dichos. Queda claro en la obra La
calcomana (1966), parte de una serie de cua-
dros en los que pinta a un hombre de espaldas,
con un sombrero en la cabeza, frente a un cie-
lo poblado de nubes. Qu mira ese tipo, qu
rostro tiene, qu piensa, qu simboliza? Frente
a un cuadro de Magritte, la mente se llena de
preguntas: su tcnica se explica en la muestra
es aumentar hasta el absurdo el coeficiente de
incertidumbre que separa la imagen de aquello
que se supone representa. Eso explica que cada
una de sus obras sea un enigma desconcertante.
Un buen ejemplo de ello es Los amantes
(1928), pintura emblemtica en la que un hom-
bre y una mujer con los rostros cubiertos por
telas blancas se besan en los labios. Imprimir en
un cuadro la intensidad del amor es tarea im-
posible, a ojos del artista: el lenguaje es un velo
que nos separa del mundo exterior, tal como las
telas impiden el contacto directo de las bocas
de los amantes. Magritte asume el artificio de
la imagen pictrica y convierte al lienzo en un
espacio de libertad infinita: frente a un mundo
imposible de representar de manera fiel, slo
queda imaginar. En sus propias palabras, para
un artista-filsofo como l, el pensamiento es
la nica luz.

La calcomana, 1966. leo sobre tela, 81x100 cm.

Dr Nomi Perelman Mattis et Dr Daniel C. Mattis.
Adagp, Paris 2016 Photothque R. Magritte /
Banque dImages, Adagp, Paris, 2016

El artista slo ve verdades antiguas con una nueva luz, porque no hay nuevas verdades, Henri Matisse (1869-1954). La Panera I 7
 Artes Visuales

UN FRANCS
POR LAS CALLES DE SANTIAGO
POR PAOLA PINO A.

L
a estrecha relacin de Frdric Paul
(1959) con el arte brasilero y sus
colaboraciones con el MALBA de
Buenos Aires, hablan de la atraccin
que siente el investigador y curador francs
por el arte latinoamericano. Cmo naci esta
atraccin ni l mismo lo sabe y es por eso que
ante la pregunta se apura en aclarar: No fue
un plan, sino algo que simplemente sucedi.
Un encuentro que no ha hecho ms que des-
pertar en l un inters permanente por otros
creadores de la regin y por ahondar en los
contrastes con el arte europeo, un mbito en
el que s posee un reconocido expertise y que
lo tiene hoy como curador de arte contempo-
rneo del Centro Pompidou y coordinador
de las celebraciones del 40 aniversario de este
verdadero cono de la cultura mundial.
Su respuesta da cuenta de cmo se enfrenta
al arte y a la creacin en general: Estoy siem-
pre en la bsqueda de ese love affair con la
obra de un artista y, aunque me preocupo de
estar permanentemente con los ojos abiertos,
es algo que no se puede planificar. Voy, veo,
me detengo en algn aspecto, da lo mismo
donde est. Aclara que esta sensibilidad est
siempre mediada por la base de conocimien-
tos que tenga cada uno y para ejemplificar su
punto recuerda una ancdota: La primera
vez que enfrent la obra de Beatriz Milhazes
(artista con cuya creacin soy hoy muy cerca-
no) fue en una colectiva y la verdad es que no
la vi. Hasta que meses despus, en Londres,
mientras haca una investigacin sobre otro
autor mis ojos repararon en su trabajo. Y cla-
ro, la primera vez estaba inmerso en una obra
con una sensibilidad muy diferente a la de
Beatriz. Por eso creo que es muy importante
mantener siempre una mirada fresca que es-
tablezca un equilibrio con tu conocimiento.
Y es as como aborda su trabajo curatorial:
En teora, vengo del arte conceptual, y de
Frdric Paul, curador del Centro Pompidou, vino por
esta corriente tom la actitud de estar siem- primera vez a nuestro pas para hablar de Coleccionismo
pre con los ojos abiertos. Cuando te vuelves
especialista en un tema, buscas profundizar en la reciente Feria de Arte Contemporneo Ch.ACO.
tus conocimientos en esta rea, pero al mismo
tiempo ests siempre tratando de escapar de
Un tiempo que tambin aprovech para recorrer talleres,
ella. Cuando te involucras en algo no tienes museos y galeras, y empaparse del quehacer nacional. Una
tiempo ni espacio para ms, por eso cuando
trabajas con un artista durante un tiempo escena que no conoca y que por lo mismo quiso enfrentar
probablemente estars cerrado a otros, pero el sin mayor preparacin. Aqu habla de su encuentro con el
desafo es no dejar de estar alerta.
arte local y de cmo, segn l, debe mirar un curador.

8 I La Panera

1.
MILLONES DE VISITAS AL AO
Su actitud abierta es quizs una de las tantas
caractersticas que llevaron a Paul a integrarse
al equipo de curadores de arte contempor-
neo del Centro Pompidou. Un espacio que
desde su fundacin (1977) ha consolidado su
coleccin de Arte Moderno y Contempor-
neo, pero tambin, partiendo por su emble-
mtica arquitectura obra de los arquitectos
Renzo Piano y Richard Rogers ha sabido
romper esquemas.
En sus diez niveles se exhiben y mantienen
ms de 100 mil obras de los siglos XX y XXI.
Un espacio que muestra la diversidad del arte
actual y de otros mbitos, como fotografa,
imgenes en movimiento, cine experimental
y video. El Centro tiene hoy un valioso pa-
trimonio de trabajos realizados con nuevos
medios, que incluye unas 200 instalaciones
multimedia y dos mil piezas en video, bandas
sonoras y web. Adems de la coleccin de ar-
quitectura y diseo.
Ad portas de cumplir 40 aos y con tres y
medio millones de visitas promedio al ao,
parece de toda lgica que el concepto de-
trs de las celebraciones del aniversario sea
compartir. Como coordinador de los even-
tos, Paul cuenta que la idea es salir de la casa
y ocupar Francia con arte, msica, teatro, y
danza. Las grandes muestras arrancarn en
febrero con Vasili Kandinsky en Grenoble,
para seguir con Henri Matisse en Lyon, y
Fernand Lger, en Metz. En cuanto al arte
contemporneo, tienen programado a David
Claerbout en Rennes; a Claude Closky en
Saint-Yrieix, y a Klaus Rinke en Tours.
Un despliegue que dar cuenta de la con-
dicin de espacio abierto del Pompidou: La
gente viene todos los das. Y la verdad es que
no es fcil saber si lo hacen por conocer el
edificio, el museo, si vienen a comprar libros
o como turistas. De ah que el gran desafo
sea seguir atrayendo a ese pblico tan diverso.
Una responsabilidad que, segn Frdric
Paul, han asumido estableciendo un equi-
librio entre autores que pueden ser consi-
derados complejos y otros ms accesibles al
gran pblico: La semana pasada estaba en el
ascensor y subieron dos seoras mayores que
venan saliendo de la muestra de Magritte y
comentaban lo increble que les haba pareci-
do la exposicin de Salvador Dal que acaba-
ban de ver y claro, fue divertido, pero si uno
lo piensa con mayor profundidad, su comen-
tario es muy valioso, al hablar de Dal y Ma-
gritte lo que estaban haciendo era acercarse al
Surrealismo. Por supuesto que ambos autores
son muy diferentes, pero esto te demuestra
que un autor puede ser la puerta de entrada
para un arte ms complejo. Lo mismo con
la coleccin, debemos preocuparnos de que la
gente pueda descubrir en ella diferentes as-
pectos del arte y as establecer una narrativa.
Con respecto a la coleccin, Paul seala
que hoy estn enfrentados a una constante
reflexin acerca de cmo abordar el arte de
aquellas regiones cuyo quehacer resulta le-
jano. Pero, aun cuando han asumido que no
son un museo enciclopdico, realizan accio-
nes como la reciente contratacin de un cu-
rador chino por cuatro aos para acercarse a
ese universo creativo: Somos expertos en lo
nuestro y no podemos negarlo, pero debemos
permanecer abiertos a otras visiones y mira-
das sobre el arte.
CHILE Y SU HISTORIA
Y si de distancias se trata, Chile es un buen
ejemplo de cmo a pesar de que muchos crea-
dores chilenos viven y/o muestran en Francia,
y sus obras son conocidas por museos y ga-
leras galas, comprenderlas a cabalidad pasa
por conocer sus orgenes, el contexto en que
muchas fueron creadas, y de ah la importan-
cia que Paul le asigna a su visita. Eso, a pesar
de que advierte que su mirada siempre ser
la de un francs caminando por las calles de
Santiago.
Estar alerta, he ah la vida; yacer en la tranquilidad, he ah la muerte, Oscar Wilde (1854-1900).
Con qu impresin regresa a Pars?
La verdad es que no tena ideas, ni expec-
tativas acerca de la escena chilena. Tampo-
co tuve tiempo para prepararme antes de
viajar. Sin embargo, quera llegar abierto a
lo que pudiera descubrir. Hoy, mi sensacin
es diferente, pero es slo un sentimiento y
quizs pueda sonar superficial. Puedo de-
cir que not una fuerte oposicin entre dos
grupos de artistas. Los que trabajan con la
2. historia reciente del pas y los que tratan
de escapar de ella, lo que no quiere decir
que la nieguen. Tambin me di cuenta de
otros dos aspectos que suenan dominantes
en ambas categoras, pero que son espe-
cialmente fuertes en la primera: el trabajo
con textos (y en Chile ni poetas ni artistas
temen a las grandes palabras), y el traba-
jo con interesantes representaciones. En la
categora que podramos llamar de los pr-
fugos, me sorprendi la gran cantidad de
autores que trabajan con la ilusin, trompe
loeil, pero pronto me di cuenta que era su
manera de burlar la realidad. Por casuali-
dad, en un mismo da visit a Ral Zurita y
la exposicin de Juan Dvila No puedo
3. imaginar una mayor oposicin.
NO TENA IDEAS, NI EXPECTATIVAS ACERCA DE LA
ESCENA CHILENA. TAMPOCO TUVE TIEMPO PARA
PREPARARME ANTES DE VIAJAR. QUERA LLEGAR ABIERTO
A LO QUE PUDIERA DESCUBRIR. NOT UNA FUERTE
OPOSICIN ENTRE DOS GRUPOS DE ARTISTAS.
Asumiendo lo difcil de la tarea, podra
identificar cules son las tendencias y/o
preocupaciones que ocupan al arte hoy?
Desde hace unos diez aos que se viene
haciendo arte sobre el arte, cuestionn-
dose y citndose a s mismo. Creo que
hoy necesitamos estar ms abiertos, mi-
rar lo que est sucediendo alrededor de,
por ejemplo, los temas sociales. Por otro
lado, hace veinte aos cuando se hablaba
de arte conceptual se apuntaba a algo muy
especfico, hoy en cambio cuando escu-
chamos conceptual es acerca de todo y
nada, lo que de alguna manera es bueno,
porque un pintor tambin puede ser con-
ceptual. Eso es algo que est cambiando
y va a seguir generando cambios. En los
ltimos veinte aos han surgido grandes
coleccionistas con gran poder adquisitivo
1. Centro Georges y si bien es bueno que se formen coleccio-
Pompidou, Pars. nes, es un objetivo muy distinto al de un
2. Octava versin museo. Esto nos ha llevado a preguntarnos
de la Feria Ch.ACO. qu hacer con artistas para cuyas obras no
3. Exhibicin de tenemos presupuesto. Ahora, es un hecho
Beatriz Milhazes que no siempre los ms caros son quienes
en el MALBA, deben estar en una coleccin. El criterio es
2012, curada por y ser siempre tener las mejores piezas de
Frdric Paul. los mejores artistas.
La Panera I 9
 Artes Visuales
LOS PRIMEROS PASOS
DEL CENTRO NACIONAL
DE ARTE CONTEMPORNEO
I. Cmo habitar un laboratorio?
El Centro Nacional de Arte Contempo-
rneo (CNAC) de Cerrillos se ha converti-
do rpidamente en una visita obligada para
el espectador interesado en esta disciplina.
Sus notas altas son tan relevantes que no han
pasado desapercibidas. La reconversin de su
edificio no deja a nadie indiferente y el par-
que con el que conecta supone un entorno
ameno para una contemplacin exhaustiva.
Las vistas desde el interior y el exterior son
tan excepcionales y distintas a las de los otros
palacios de arte de la ciudad que su visita ha
generado una nueva mirada, tanto de la ar-
quitectura como del arte y del territorio (mo-
dernidad, postmodernidad y Valle Central).
Enfrentarse con un espacio de laboratorio
permite al pblico disfrutar de la movilidad
que instituciones ms tradicionales como
los museos muchas veces niegan. Los visi-
tantes pueden recorrer las salas y escoger re-
laciones de una manera ms arbitraria; volver
sobre sus pasos y revisitar un conjunto olvi-
dado y prestarle atencin a zonas secundarias.
La propuesta curatorial, amplia, generosa y a
ratos difusa, entrega suficientes momentos de
tensin que hacen de esta primera experien-
cia en el CNAC un halago hacia la diversidad
10 I La Panera
de lenguajes y de amplitud de prcticas en el
arte chileno reciente.
Al prescindir de las jerarquas de orden
usuales, el CNAC invita al espectador a una
contemplacin ms crtica que ldica con
las obras que se encuentran en cartelera. Sin
embargo, los insumos son escuetos. La mu-
seografa es bsica, con una seleccin mnima
de informacin complementaria que vuelve a
esta primera muestra ms cannica de lo que
pudiera esperarse.
Esto no debe impedir al pblico mani-
festarse comprometido con un anlisis ms
complejo de las obras. Es ms, tal minimalis-
mo museal puede facilitar las cosas al punto
de convertir la visita en un ejercicio de des-
ciframiento. Una imagen llamada palabra
la muestra que abri el CNAC se ubica
en un punto intermedio entre las apuestas
museogrficas del Centro Cultural Palacio
La Moneda o del Museo de la Solidaridad
Salvador Allende y las ltimas investigacio-
nes del Museo de Arte Contemporneo y del
Museo Nacional de Bellas Artes. Por lo vis-
to hasta ahora, el modelo ser una mezcla de
Parque Cultural de Valparaso con Museo de
Artes Visuales.
POR IGNACIO SZMULEWICZ R.
II. Lneas de fuga
La exposicin que estar en Cerrillos hasta el 31 de
enero de 2017 aborda la relacin entre imagen y palabra
a travs de la obra de ms de cincuenta artistas chilenos
a lo largo de medio siglo. Analizarla es todo un desafo;
sin embargo, el trabajo interpretativo debe ser ms pro-
positivo que contemplativo. Para ello, explorar una de
las lneas mejor logradas por la curatora y que toma la
obra de Gonzalo Daz Quadrivium ad usum Delphini
como su punto de origen. Ubicada en una estrecha sala
del subsuelo, el dramatismo de esta instalacin, glido y
reticular, supone una aproximacin radical al lenguaje a
partir de catorce figuras retricas en catorce estaciones
que cuestionan la pureza y transparencia de la comunica-
cin a travs de brillos y chispazos de distorsin.
Esta concepcin que explora la fuerza de lo retrico,
el dramatismo escenogrfico y la tecnolgica, funciona
como clave de lectura para las piezas de Daniel Cruz,
Demian Schopf, Ivn Navarro, Lotty Rosenfeld y Juan
Pablo Langlois Vicua. Ya sea por la pertenencia a un
mundo atravesado por las tecnologas que codifican toda
nuestra comunicacin o bien por la posibilidad de de-
construir el lenguaje desde la instalacin, esta lnea pro-
pone una mirada distinta del arte chileno de las ltimas
dcadas.
Ocano de 1 cm. de profundidad, de Cruz, propone
la relacin entre comunidad y lenguaje en una instalacin
medial que responde a los insumos provenientes de la
 1. Elige tu vida ma, Juan Pablo Langlois.
2. Quadrivium ad usum Delphini, Gonzalo Daz.
3. Paisaje urbano (positivo-negativo), Destellos
de vanidad I, Juan Luis Martnez.
2.
4.
5.
nube de Internet. Mquina Cndor, de Schopf, es tal
vez una de las obras clave de los ltimos aos, tratando al
lenguaje como un resultado de la visceralidad del aparato
tecnolgico capaz de multiplicar las capacidades huma-
nas. Cohecho, de Navarro, presenta una estructura de
pozo que entierra la palabra hacia una profundidad sub-
terrnea que provoca un sentimiento de asombro y estu-
por en quien contempla. El empeo latinoamericano,
de Rosenfeld, debera transformar la mirada que de esta
artista tiene el pblico producto de su radicalidad espacial
y conceptual con el registro de cmaras de seguridad y la
circularidad del sonido y la imagen. Finalmente, Elige
tu vida ma, de Langlois Vicua, cuestiona el consumo
de la televisin en un mundo levantado sobre la pesadez
de la roca terrestre como huella de la naturaleza ancestral.
Un ejercicio similar deber realizar todo espectador
que quiera entrar en este cuerpo de obras. Como suge-
rencia, los invito a seguir tres lneas del arte chileno: la
deconstruccin de los signos oficiales en la obra de Carlos
Leppe, Arturo Duclos, Voluspa Jarpa, Francisco Smythe
o Carlos Altamirano; la palabra expandida en la visuali-
dad en Vicente Huidobro, Juan Luis Martnez, Guiller-
mo Deisler, Ral Zurita, Eugenio Dittborn, Jorge Tacla
y Sandra Vsquez de la Horra; finalmente, la palabra y el
lenguaje en el terreno de lo pblico y lo poltico en Ceci-
lia Vicua, Pedro Lemebel, Alicia Villarreal, Pablo Lan-
glois, Claudio Correa, Claudia del Fierro y Pablo Rivera.
La gente que no para de trabajar lo hace para no tener tiempo de acordarse de que no tiene nada que hacer, Francis Picabia (1879-1953), pintor francs.
III. El despegue de Cerrillos,
debilidades y proyecciones
Los principales defectos del centro de Ce-
rrillos sern fciles de subsanar. En primer
lugar, aunque la museografa sea sencilla, los
detalles menores debern ser mejorados a
la brevedad. Iluminacin y montaje son los
puntos ms desiguales respecto de las obras.
Las salas ms logradas compiten con rinco-
1. nes donde se percibe la premura por cortar la
cinta. En segundo lugar, por tratarse de una
muestra que se centra en la relacin entre
imagen y palabra, el espectador extraa un
espacio dedicado a la lectura de catlogos y
libros, ya sea en un formato tradicional como
vitrina o bien en soportes ms atrevidos y di-
dcticos. En tercer lugar, el equipo curatorial
demuestra un deseo grandilocuente vinculado
a la cantidad, que se manifiesta en la falta de
3. sntesis y decisin respecto de un grupo me-
nor de obras. El conjunto se expone en cada
uno de los muros laterales, salas menores o
pasillos, haciendo de las pausas y de los silen-
cios los verdaderos ausentes.
Las esperanzas de que este nuevo empren-
dimiento pblico para con el arte contempo-
rneo chileno no sufra la misma suerte que los
anteriores (por ejemplo, la Trienal de Chile)
dependern de tres factores cruciales. La ex-
periencia indica que lo principal ser la con-
tinuidad de esta iniciativa materializada en el
apoyo constante de parte del Estado. Su prin-
cipal dueo y benefactor debe reconocer, ms
all de las coyunturas electorales y en sintona
con las alianzas polticas, la necesidad de un
empuje en el largo plazo.
En segundo lugar, frente a todas las miradas
6. celosas respecto de la ubicacin en la perife-
ria de la capital, el CNAC tiene en sus ma-
4 y 5. Ocano de nos las armas para doblar con facilidad este
1 cm. de profundi- argumento. La calidad de las exhibiciones, la
dad, Daniel Cruz. coherencia de su proyecto y la posibilidad real
6 y 7. Mquina de convertirse en un laboratorio experimen-
Cndor, Demian tal para el arte contemporneo son los puntos
Schopf. ms fuertes para subsanar cualquier duda res-
pecto de su distancia. Los casos de la Dia Art
7. Foundation en Beacon, Nueva York; del Cen-
tro de Arte 2 de Mayo en Mstoles, Madrid;
UNA IMAGEN LLAMADA PALABRA, HASTA EL
o bien del parque Inhotim en Belo Horizonte,
31 DE ENERO DE 2017, ABORDA LA RELACIN son ejemplares.
Finalmente, en un escenario donde la or-
ENTRE IMAGEN Y PALABRA A TRAVS DE LA
gnica entre los actores rebosa descontento y
OBRA DE MS DE CINCUENTA ARTISTAS desconfianza hacia el mercado, la academia, la
institucin, el centro, el exterior, etc., ser fun-
CHILENOS A LO LARGO DE MEDIO SIGLO.
damental que el CNAC pueda comprometer
alianzas con la totalidad de las instituciones ar-
tsticas vinculadas a la contemporaneidad, sean
independientes u oficiales. Desde los grandes
nombres, como los del MAC, el MNBA, el
MAVI, pasando por los coleccionistas priva-
dos, hasta las escenas, tericos, artistas y cura-
dores independientes de las regiones y la ca-
pital (Concepcin, Valparaso, Norte Grande y
Patagonia). Esta labor poltica ser clave para
congregar, acoger y transformar al antiguo ae-
ropuerto de Cerrillos en un verdadero labora-
torio para el arte contemporneo nacional.
Cohecho, Ivn Navarro.
La Panera I 11
 Exposiciones Destacadas
YVIND FAHLSTRM. Garden A World Model,1973.
Bienal de Sao Paulo
INCERTEZA VIVA
Pabelln Ciccillo Matarazzo (Parque do Ibirapuera, Portao 3,
Sao Paulo). Hasta el 11 de diciembre.
POR JUAN JOS SANTOS MATEO
Desde Sao Paulo
Bajo el ttulo de Incerteza Viva se presenta la edi-
cin nmero 32 del mayor evento artstico de Lati-
noamrica. Los curadores Gabi Ngcobo, Julia Rebou-
as, Lars Bang Larsen y Sofia Olascoaga, capitaneados
por Jochen Volz, han propuesto una exposicin que
gravita en torno a preocupaciones ecolgicas, ritua-
listas, cosmolgicas y primitivas. Tal amplitud temtica
en ocasiones confunde y desconecta las obras de arte
propuestas por el grupo de artistas seleccionado, con
alta presencia de mujeres (rcord de la Bienal), artistas
africanos, y emergentes, combinados con otros nom-
bres consagrados e histricos.
El resultado es una muestra sensorial y tentativa,
Nicols Radic
MATERIALES DE ESTUDIO
Galera Marlborough (Nueva Costanera 3723, Vitacura.
Telfono: 22799-3180).
Hasta el 15 de diciembre.
POR MARLA FREIRE-SMITH
Dra. en Historia y Teora del Arte
Quizs los conceptos que mejor definen la obra de
Nicols Radic son tensin y enfrentamiento, ya sea con
el espectador, la obra o la pintura. Desde el realismo
nos enfrenta a problemas pictricos que, si bien es
cierto siempre han estado, desde su obra podemos ver
solucionados de diferentes formas. En Materiales de
estudio, Radic nos habla de materialidad y texturas, de
encuentros entre la pintura clsica y lo que hasta ahora
es parte de su sello: una mirada pop a fragmentos de
la realidad.
Elige sus motivos desde el estudio de los materiales
(por ello, nunca mejor puesto el ttulo de la muestra)
y, por supuesto, desde su necesidad de retratar objetos
abandonados y en desuso. Aquello que es susceptible de
olvido, y aparentemente carece de esttica, es recogido,
resuelto de forma magistral y vuelto a presentar. Hago
nfasis en ello, puesto que hoy cada vez ms se pone el
acento en los temas y en ocasiones se deja de lado la
tcnica. Pero ambas cosas son resueltas en la obra de
Radic, donde objetos aplastados o enmaraados (y con
12 I La Panera
VICTOR GRIPPO. Naturalizar al hombre, humanizar a la KATIA SEPLVEDA. De la serie Dispositivo Domstico, 2007-2012.
naturaleza-Energa vegetal, 2016.
sugerente aunque equvoca. Con momentos de gran
brillantez, como las recuperaciones de Victor Grippo
y yvind Fahlstrm dialogando con la reivindicacin a
Gilvan Samico, la ficcin indgena de Jonathas de Andra-
de junto con las activaciones tropicales de OPAVIVA-
R!, o la proximidad entre la re-lectura arqueolgica de
Mariana Castillo Deball y el conjunto de videos graba-
dos por tribus de Videos nas Aldeias. Mencin aparte
merecen la obra de Vivian Caccuri, con su instalacin
sonora compuesta por reinterpretaciones de sonidos
tribales; el trabajo de Pierre Huyghe, compuesto por
una gran video instalacin protagonizada por mosqui-
tos atrapados en mbar y un silencioso ejrcito de in-
sectos vivos; o la cida y ertica conformacin de un
museo indgena de Carlos Motta. En el otro lado de la
balanza, pobres aportaciones, como el intento de des-
dibujar lmites artsticos de Xabier Salaberria, la ingenua
intervencin en pintura y video de Priscila Fernandes, o
la cabaa-centro teraputico de Pia Lindman.
La contribucin chilena, representada por Pilar Quin-
teros, Felipe Mujica y Katia Seplveda, ha respondido
ello su secreto e identidad) son rescatados del olvido
y vueltos a presentar como motivos vlidos, resueltos
desde la pintura. Ni bodegn ni desnudo, sino aluminios,
fierros, vidrios y estructuras aplastadas que muestran sus
posibilidades pictricas y nos hacen ver ms all. Al visitar
su taller, me comenta que el aluminio, y, en definitiva, los
cromados, le abrieron estas posibilidades que considera
la estructura de su traba-
jo. Y al verlas en conjun-
to se nota: fue el primer
paso que ha marcado la
hoja de ruta de sus obras.
Lo retratado aqu son
encuentros casuales que
Radic retoma y re-pre-
senta, primero desde la
fotografa que convierte
en pintura, para enfren-
tarnos a cambios de es-
cala y a instantes deteni-
dos. En ese momento es
donde se hace presente la historia del arte: encuadre,
iluminacin, y, en definitiva, la construccin de la pintura.
Desde sus primeras obras con encuadres cerrados que
parecan abstracciones, hasta contextos creados a par-
tir de la sombra proyectada del objeto re-presentado,
se crea la atmsfera, una suerte de escenario donde
no hay nada ms. Una atmsfera trabajada, hay que de-
cirlo, construida y poco evidente ante la primera mira-
de forma coherente y slida a la propuesta curatorial,
algo nada sencillo, teniendo en cuenta lo incierto de
sta. Quinteros, llevando a cabo la consecucin de un
proyecto frustrado del explorador ingls Percy Harri-
son Fawcett; en el caso de Mujica continuando con su
trabajo con banderas, esta vez ligado a comunidades
brasileas; y en el de Seplveda, con una crtica con
toques erticos de la poltica estadounidense y del ma-
chismo social.
Todo ello para dar lugar a una cita de difcil abarque,
no por el tamao o la potencia de algunas de las obras
de arte, sino por la excesiva multipolaridad e inclusin
de contradictorios y mal empleados trminos de otras
disciplinas (psicologa, antropologa, ciencia) en el con-
cepto curatorial. Le decisin atropellada de incluir pro-
puestas como la de la Oficina de Imaginaao Poltica,
un espacio para denunciar, poner en evidencia y criticar
la corrupcin poltica brasilea, pone en relieve el lugar
que ocupan los conflictos reales en esta edicin de la
Bienal: decorativo.
da: al leer la obra aparece su contexto. En este punto
es donde evidencia su recorrido: es un pintor realista.
Quizs por ello necesita dejar alguna pista que permita
identificar (aunque no completamente) cada uno de
sus trabajos, donde a travs de la investigacin de ma-
teriales se enfrenta a diferentes motivos (y nos enfrenta
a nosotros tambin), prescindiendo de todo lo dems:
el lugar del cual proceden,
su historia y su memoria.
En Materiales de es-
tudio, armona, belleza
y, por supuesto, ten-
sin, salen al encuentro
espectador-obra. Desde
los carteles, empaques,
cromados, cristales y
plsticos retratados, Ra-
dic nos habla del secreto
que cada uno de ellos
conlleva. Es decir, desde
la imagen creada por un
pintor realista podemos percibir e intuir de qu objeto
se trata, aunque tambin podemos seguir sin saber qu
son ni qu tenemos enfrente. Y, an as, disfrutar de la
cotidianidad que evocan, esa experiencia esttica que
surge a travs de un trabajo cuidadosamente construi-
do y meditado. Una segunda oportunidad para estos
objetos retratados, una metfora que nos obliga a ver-
les y a reconocer su belleza e historia.
 El Arte de Mirar

Olympia, leo so-

bre tela, 90 x 130,5
cm., Museo de Orsay,
Pars. En el catlogo
del Saln de 1865,
los versos del poema
Olympia, de Zacha-
rie Astruc, acompa-
aban la descripcin
del cuadro: Cuando,
cansada de soar,
Olimpia despierta /
la primavera entra
en los brazos de una
gentil mensajera ne-
gra: / es la esclava
quien, como la noche
amorosa, / llega y
hace el da delicioso
gracias a las flores: /
la distante joven en
la que constante-
mente arde la llama.

Abajo:
Tiziano, Venus de
Urbino, leo sobre
tela, 1,19 x 165 cm.,
Galera de los Uffizi,
Florencia.

DOUARD MANET
Olympia
(1863, Museo de Orsay, Pars)
En este cuadro que lleva un nombre habitual entre las
prostitutas parisinas del siglo XIX, Manet retoma, tanto en
el tema como en la forma en que fue pintado, el llamado que
hiciera Charles Baudelaire a pintar la vida moderna.
POR SANDRA ACCATINO absolutamente reconocible y con accesorios vulgares y
actuales. Ninguna parte de ella haba sido idealizada: las
O L Y M P I A , el cuadro que douard Manet (1832- piernas ligeramente cortas, la forma cuadrada de su cara,
1883) exhibi en 1865 en el Saln de Arte que or- su mentn en punta, sus pies para nada aristocrticos,
ganizaba la Academia de Bellas Artes de Pars, invita- la mirada fra y directa. La mano, que en la Venus de
ba a ser visto de acuerdo a ciertas convenciones, las Urbino cubre inocente y pudorosamente su sexo, en la
mismas que permitieron su aceptacin en el certamen Olympia se apoya con firmeza y ha sido modelada en
acadmico. El nombre del cuadro, la desnudez de la perspectiva, volvindose el centro de toda la composi-
mujer y las flores recordaban a la diosa Afrodita y su cin. La luminosa sala con ventanales se ha transformado
pose y los elementos dispuestos en torno a ella alu- en la oscura habitacin cerrada de un prostbulo y se ha
dan a la Venus de Urbino (1538), de Tiziano, una trucado el perro que descansaba a los pies de la Venus
clebre pintura del Renacimiento italiano. Al mismo un emblema de la fidelidad conyugal por un animal
tiempo, la presencia de una sirvienta negra evocaba asociado a la brujera y a la traicin, el erizado gato negro
las exticas delicias del harem, al igual que las esce- que no conoce a quien entra en la habitacin y ofrece las
nas de odaliscas que poblaban las paredes de se y flores que la sirvienta negra entrega a la prostituta.
de los anteriores Salones. En el catlogo, adems, la El desnudo realista en la escena contempornea hizo
informacin sobre el cuadro era acompaada por estallar los mismos lugares comunes que la pintura in-
los almidonados versos del poema Olympia, del vitaba a emplear. Qu representa esta odalisca con el
pintor y escritor Zacharie Astruc, amigo de Manet. vientre amarillo, esta horrible modelo tomada quiz de
La pintura, sin embargo, pona de manifiesto y frus- dnde?, se preguntaba en mayo de 1865 el crtico de
traba, al mismo tiempo, las expectativas de los visitan- la revista Artiste, y Jean-Lon Grme, ms directo, la
tes del Saln. Frente a ellos, Victorine Meurent posaba comparaba con un cadver en los mostradores de la
morgue, esta Olympia de la rue Mouffetard (un conoci-
do barrio de prostbulos) ha muerto de fiebre amarilla
y ha alcanzado un estado avanzado de descomposi-
cin. Un mes ms tarde, Amde Cantaloube escribi
en Le Grand Journal, que la Olympia era una suerte
de gorila femenino de caucho siluetada en negro, y
Flix Derige, que el blanco, el negro, el rojo y el ama-
rillo producen una terrible sensacin de confusin en
el cuadro: la mujer, la negra, el ramo, el gato; todo este
tumulto de colores disparatados y de formas imposi-
bles atraen la atencin y lo dejan a uno estupefacto.
La crtica y los espectadores asociaron de inmediato el
carcter sucio del tema a la forma en que la pintura
haba sido ejecutada: las gruesas pinceladas grises que
subrayan el contorno del cuerpo, los violentos toques
de color y el fuerte contraste entre los tonos claros y
los oscuros, producan el efecto de una desintegracin
de la pintura. Se trataba, como seal en defensa de
Manet el escritor mile Zola en 1867, de una nueva
manera en pintura, en la que el tema representado se
vuelve inseparable de la superficie pictrica, de la forma
en que ha sido pintado.

Sandra Accatino es acadmica del departamento de Arte de la Universidad Alberto Hurtado. Ha publicado diversos captulos de libros,
artculos y ensayos sobre pintura europea, arte de la memoria, coleccionismo y artistas chilenos contemporneos.
 Arquitectura
ARQUITECTURA Y MSICA
SEPARADAS AL NACER
POR GONZALO SCHMEISSER
E
s el 5 de mayo de 1991 y la recin
formada banda Spiritualized se
presenta ante una centena de es-
tudiantes de arquitectura en un
pequeo saln del prestigioso Instituto Po-
litcnico de Oxford. El show es magntico.
Detrs del escenario, una lona blanca recibe
una proyeccin de luces de colores y formas
extraas. La imaginera musical que se des-
pliega en el escenario trae de vuelta los pri-
meros tiempos de Pink Floyd, cuando an
estaba Syd Barrett.
Tras algunos minutos del lisrgico show,
con el saln cubierto de humo y el olorcillo
picante de la marihuana, el inexpresivo can-
tante Jason Pierce levanta su desordenada
melena, se descubre los ojos y, con la mirada
perdida, dice a la hipnotizada audiencia: So-
mos mejores que ustedes, eh?.
Entre el ruido, las luces y los estimulantes,
pocos captan el significado de sus palabras. A
Pierce no le importa y vuelve a meterse en su
guitarra. El dardo ya fue lanzado y el mensaje
es claro: el msico se compara con los arqui-
tectos, pues considera que su obra es igual o
ms compleja que las composiciones que tra-
baja la arquitectura.
Pierce parece entenderlo bien. La msica
no es ms que una serie de trozos sonoros
bien dispuestos. Notas que trabajan unidas
en pos de un todo unificado, armnico, que
resulta en una estructura material en tanto
que se escucha, y que permanece inmvil en
algn lugar del espacio. Ahora, el ejercicio es
el siguiente: tomemos esos fragmentos, cam-
biemos lo sonoro por lo visual y obtendremos
14 I La Panera
Iannis Xenakis arquitectura. Claro, la esencia de ambas es la
dise el Pabelln misma: una serie de piezas dispuestas arm-
Philips para la nicamente en el espacio.
Expo Bruselas de Vamos ms atrs. La arquitectura y la msi-
1958, inspirado ca adems nacen de forma similar. Un msico
en su obra musical frente a un pentagrama en blanco debe partir
Metstasis (foto por dejar fluir su imaginacin, sin mayores
pgina opuesta). trabas que las que el margen del tiempo que
debe ocupar la obra terminada le imponga.
Tiene que imaginar tambin la composicin
en su estado final, independiente de los in-
esperados senderos que el proceso creativo le
abra, pues de esta forma escoger un camino
J.S. Bach buscara dentro de un espectro de posibilidades infi-
inspiracin en los nitas. Y, lo ms importante, debe saber jugar
rtmicos juegos con el silencio, pues la clave de la msica es
barrocos de lleno justamente saber interrumpirlo con la nota
y vaco de Bernini adecuada.
en Roma, especial- Para el arquitecto es igual, su pentagrama
mente en la Plaza vaco es la hoja de croquis en blanco. Un es-
de San Pedro y pacio donde jugar a ser Dios y dar forma a lo
sus alrededores. no creado, en el mejor de los casos bajo sus
propias leyes. Debe dar forma material a las
piezas que l mismo escoge. La virtud est en
saber acomodarlas y como en la msica in-
terrumpir el vaco con el cuerpo adecuado.
En ambos casos la oportunidad de dia-
logar con la creacin est ah, pues el papel
en blanco los obliga, justamente, a crear. Las
ideas preconcebidas, aunque habitualmen-
te ayuden a conformar la necesaria primera
imagen de la pieza terminada, deben quedar
fuera. Como deca Vicente Huidobro sobre la
palabra: Por qu cantis la rosa, Oh Poetas!
Hacedla florecer en el poema. Slo para voso-
tros viven todas las cosas bajo el Sol. El poeta
es un pequeo Dios.
MSICOS ARQUITECTOS
Y ARQUITECTOS MSICOS
Iannis Xenakis no era arquitecto, pero tra-
baj varios aos en el estudio de Le Corbusier.
Adems de ser su mano derecha en algunas de
sus obras ms emblemticas, como la Unidad
Habitacional de Nantes en Francia (1953), fue
co-creador del Convento de Santa Mara de la
Tourette (1956). Como buen msico que era,
dise la modulacin de las fachadas como en
una secuencia rtmica que se asemeja al juego
entre el silencio y el sonido en repeticin. El
edificio es una mole de hormign visto con su-
tiles aperturas de formas diversas, cercano al
Brutalismo. Algunas secciones de la fachada
parecen estar gritando.
Paralelamente, en un cruce entre ambas dis-
ciplinas, Xenakis compuso Metstasis (entre
1953 y 1954), una complejsima obra para una
orquesta de sesenta msicos inspirada en el
Modulor de su jefe arquitecto. La pieza es es-
pesa y rtmicamente compleja, difcil de digerir,
llena de variaciones y asimetras que parecen no
tener relacin entre s pero que, al final, con-
forman un todo armnico. Tal como el cuerpo
humano y las medidas disonantes que Le Cor-
busier describi en su modelo de medicin. La
referencia, para algunos, es evidente.
Como corolario de su esfuerzo, Xenakis
hizo el camino de vuelta y dise, inspirado
en su propia obra musical, el Pabelln Phi-
lips para la Expo Bruselas de 1958. El edificio
fue un ejemplo vanguardista de cmo crear
formas curvas a travs de elementos rectos,
mediante la disposicin de nueve enormes
paraboloides de hormign, acero y vidrio,
 NO ES CASUALIDAD QUE HAYA TANTOS
CASOS DE MSICOS ARQUITECTOS Y
ARQUITECTOS MSICOS (HAGA UNA
ENCUESTA ENTRE SUS CONOCIDOS Y LO
COMPROBAR). UN BUEN EJEMPLO ES QUE
ROGER WATERS, CREADOR DE ALGUNAS
DE LAS MELODAS MEJOR PENSADAS DEL
SIGLO XX, ANTES DE FORMAR PINK FLOYD
ESTUDI ARQUITECTURA.
Iannis Xenakis trabaj varios aos en el estudio de Le Corbusier y fue co-creador
del Convento de Santa Mara de la Tourette (1956).

rematados en tres puntas dispuestas hacia el
cielo en distintas direcciones. En sus propias
palabras, quiso crear ritmos musicales de
cristal, y lo logr. La obra es como ver uno
de los bellos esquemas musicales que l mis-
mo dibujaba. Le Corbusier, muy asombrado,
lo calific como un poema electrnico.
El edificio deba ser visitado en no ms de
ocho minutos, los mismos que duraba la obra
musical que lo inspir.
Como Xenakis hay ms. Volviendo atrs
en el tiempo, las primeras tonadas cristianas
conocidas fueron inspiradas por la arqui-
tectura de las sinagogas y el resultado de la
opresin religiosa, que derivara en los hoy
famosos cantos gregorianos. Siglos despus,
un inmortal como J.S. Bach buscara inspira-
cin en los rtmicos juegos barrocos de lleno
y vaco de Bernini en Roma, especialmente
en la Plaza de San Pedro y sus alrededores.
De vuelta en el siglo XX, msicos como
John Cage, Philip Glass o Brian Eno, haran
su propia reverencia a la arquitectura mini-
malista de Mies Van der Rohe y su resta de
elementos innecesarios; msica inspirada en
la supremaca del silencio, la suavidad de las
formas y los volmenes discretos.
La historia de la hermandad es larga. Los
arquitectos y los msicos comparten una
sensibilidad similar, una manera comn de
entender el mundo. Dueos de una libertad
creativa que no adhiere a lmites conocidos
sino ms bien a cnones autoimpuestos, que
se ordena a travs de un pensamiento lgico
y racional que permite materializar las ideas.
Y, ms all de la teora, detenerse a contem- publicaciones afines al quehacer arquitectnico y a la narrativa. Es tambin profesor asistente en la Universidad Diego Portales, docente
plar una obra de arquitectura honesta se ase-
meja mucho a escuchar una cancin com-
puesta con sabidura y buen odo. Del mismo
modo que admirar el repertorio de obras de
un arquitecto puede asemejarse a repasar la
discografa de un msico.
Por ejemplo, escuchar uno de los muchos
lbumes de Sonic Youth puede ser parecido
a contemplar una de las hospederas de la
Ciudad Abierta de Ritoque. Todo ruido y
caos, pero en una extraa armona que aguza
los sentidos y pone los pelos de punta. As
como or la msica de Anouar Brahem, no-
table msico tunecino, que parece ir por los
mismos canales que la arquitectura islmica:
sinuosa, intrigante, repleta de pequeos ele-
mentos que sugieren algn mensaje oculto. O
sufrir de punta a cabo un disco de los Sex Pis-
tols, en que las canciones pasan una tras otra
sin detenerse, puede ser similar a contemplar
un conjunto de viviendas sociales hechas sin
ganas ni esttica. Sin pasado y menos futuro.
Tampoco es casualidad que haya tantos ca-
sos de msicos arquitectos y arquitectos m-
sicos (haga una encuesta entre sus conocidos
y lo comprobar), pues la bsqueda es pare-
cida. Un buen ejemplo es que Roger Waters,
creador de algunas de las melodas mejor
pensadas del siglo XX, antes de formar Pink
Floyd estudi arquitectura.
Y tampoco es azarosa la cantidad de obras
GONZALO SCHMEISSER es Arquitecto y Magster en Arquitectura del Paisaje. Ha participado en diversos proyectos editoriales y
en el programa PentaUC y fundador del sitio web de paisaje y cultura www.landie.cl.
musicales dedicadas a la arquitectura, para
bien o para mal. Ah estn David Bowie con
su Thru These Architects Eyes, en que despedaza
sin piedad al ganador del Pritzker, Philip Jo-
hnson; estn tambin Simon & Garfunkel, con
la nostlgica So Long, Frank Lloyd Wright, de-
dicada a la memoria del arquitecto estadouni-
dense; tambin The Arcade Fire con su urgente
Sprawl II, en que se describe la decadencia de
los suburbios y sus horribles malls; est The Ci-
nematic Orchestra con su bellsima To Build a
Home, donde se canta a la idea de hogar ms
que de casa; y est tambin Chico Buarque, con
su Construccin, cancin de una nostalgia
feroz, ambientada en el final de la vida de un
obrero que salta de un triste edificio mquina
del movimiento moderno, muriendo a contra-
mano, entorpeciendo el trnsito.
S. Estos cruces son una manifestacin de
que msica y arquitectura se interpretan en-
tre s. Son hermanas separadas al nacer. Pelean
y se reconcilian. Se conocen y se reconocen,
hablan el mismo idioma. Algunos, incluso, se
aventuran a decir que son lo mismo, pero en
dos estados distintos de la materia: La arqui-
tectura es msica congelada, deca Goethe.
Y es cierto. Corren por el mismo riel, pues
en su esencia ms pura juegan con el silencio
y el vaco: lo interrumpen unos segundos y
luego lo dejan seguir reinando en paz.
Escuchar a Sonic Youth es como
contemplar la Ciudad Abierta de Ritoque:
ruido y caos en extraa armona. En la
foto, la Hospedera de los diseos.

La arquitectura es una msica de piedras y la msica, una arquitectura de sonidos, Ludwig van Beethoven (1770-1827). La Panera I 15
 pera

POR JOEL POBLETE

S
egn se puede ver al revisar las estadsticas del
sitio Operabase, cada temporada se estrenan
aproximadamente alrededor de 100 nuevas
peras en el mundo. Pero si bien es cierto
que peridicamente se conocen decenas de creaciones
contemporneas, son pocas las que logran los elogios
de crtica y de pblico, consiguiendo instalarse en el
repertorio de los grandes teatros, y volver a presen-
tarse luego de su debut. Entre estas excepciones se
cuentan partituras de autores como Philip Glass, John
Adams, William Bolcom, Thomas Ads, Jake Heggie,
George Benjamin, e incluso latinoamericanos, como
el fallecido mexicano Daniel Catn y el argentino Os-
valdo Golijov.
En los ltimos aos a este panorama se ha agrega-
do un nuevo hito: Lamour de loin, de la compositora
finlandesa Kaija Saariaho, que desde su premiere mun-
dial en el Festival de Salzburgo 2000 ha ido ganando
cada vez ms prestigio e incorporndose en las pro-
gramaciones de instituciones tan importantes como la
English National Opera. Su prxima parada es en uno
de los teatros lricos ms cotizados: la Metropolitan
Opera House de Nueva York, donde debutar el 1 de
diciembre, 16 aos despus de su estreno oficial, y ade-
ms representando un postergado pero valioso y nece-
sario paso, ya que esta ser la primera obra lrica escrita
por una mujer que ese teatro estadounidense presenta
en ms de 110 aos (la ltima vez fue en 1903). Y gra-
cias a las transmisiones en vivo en HD desde la MET,
el sbado 10 de ese mes podr ser apreciada en directo
y en pantalla grande a lo largo de 70 pases, incluyendo

TROVADOR ENA
Chile, como parte de la ya tradicional temporada del
Teatro Nescaf de las Artes.
Ambientada en el siglo XII, Lamour de loin cuenta
con slo tres personajes solistas (adems de puntuales
apariciones de un coro masculino y otro femenino), y

AMOR MS ALL DEL TIEMPO

una historia sugestiva y evocadora, aunque muy fcil
de resumir: el protagonista es el trovador Jaufr Rudel,
prncipe de Blaye (en Aquitania), que canta a un amor
ideal que no existe ni nunca
lograr alcanzar, pero a travs
de un peregrino se entera que
la encarnacin de su afecto es
real, y se trata de Clmence, la
princesa de Tripoli (legenda-
ria ciudad ubicada en lo que
actualmente es el Lbano). El
peregrino comienza a servir
de mensajero entre ambos,
y mientras Jaufr empieza a
obsesionarse con ese amor
de lejos o amor distante al Kaija Saariaho
que refiere el ttulo (que ade-
ms da nombre a una escena en el acto II, y es la lti-
ma frase que se pronuncia en la pieza), la joven intenta
no demostrar inters, ya que no est dispuesta a tener
que anhelarlo y esperarlo. Cada vez ms inquieto y
apasionado, el trovador no soportar la distancia y de-
cidir embarcarse y atravesar el mar rumbo a Tripoli
para reunirse con su amada, enfrentando una tormen-
El 1 de diciembre, 16 aos despus
de su estreno mundial, Lamour
de loin, de Kaija Saariaho, debuta
en la Metropolitan Opera House
de Nueva York. Es una de las pocas
peras de las ltimas dcadas que
han logrado el consenso positivo
de la crtica y del pblico. En
Chile se podr ver en directo el
sbado 10 del prximo mes en la
transmisin del Teatro Nescaf de
las Artes.
ta y una enfermedad que podra costarle la vida... Y
el espectador intuitivo podr adivinar o presentir el
desenlace.
ORIENTE Y OCCIDENTE
En un mbito donde a nivel de figuracin pblica
y reconocimiento masivo siempre han predominado
los hombres (salvo contadas excepciones, como Fanny
Mendelssohn, Clara Schumann o Sofia Gubaidulina),
la figura de Kaija Saariaho resalta ntidamente no slo
como mujer compositora, sino adems como una de
las figuras indispensables de la msica finlandesa des-
pus de Jean Sibelius, en un listado que tambin in-
cluye a autores como Einojuhani Rautavaara, fallecido
a fines de julio de este ao.
Nacida en Helsinki en 1952 y radicada en Pars des-
de hace ms de tres dcadas, reconocida con distincio-
nes como la de Caballero de las Artes y de las Letras
en 1997, a lo largo de una trayectoria compositiva que

16 I La Panera
 Los protagonistas de El mismo montaje,
este amor imposible, a cargo de uno
sern dos cantantes de los nombres
estadounidenses ya de referencia de
conocidos por anteriores la escena actual,
transmisiones desde Robert Lepage,
la Metropolitan Opera ya fue presentado
House: el bajo-bartono el ao pasado en
Eric Owens y la soprano Quebec, Canad.
Susanna Phillips.

transcurren en Tripoli evocan el pas de origen del la comentada nueva versin de la tetraloga El ani-
escritor, quien adems en el fondo tambin establece llo de los nibelungos emitida entre 2010 y 2012, y
ciertos paralelos entre la propia Saariaho y el trovador, este ao Orestes en Elektra), y la soprano Susanna
al ser ambos msicos que componen inspirados por Phillips, a quien vimos en dos ttulos de 2014: La
el amor. bohme y Cos fan tutte.
En trminos tradicionales y estrictamente teatrales, En 2000, la puesta en escena del estreno mundial
PHOTO BY KRISTIAN SCHULLER/METROPOLITAN OPERA.

la obra no tiene demasiada accin, aunque en su cuar- de Lamour de loin en Salzburgo estuvo a cargo de
to acto incluya un viaje en alta mar y una tormenta. uno de los rgisseurs ms reconocidos y a menudo po-
Pero a nivel expresivo es muy potente, por el lirismo lmicos a nivel internacional: el estadounidense Peter
y simbolismo de su texto, pero particularmente por la Sellars, quien precisamente ha dado que hablar con
partitura de Saariaho, que al igual que el argumento sus producciones en las premieres absolutas de ttu-
aborda no slo una historia de amor de intensidad casi los contemporneos como Nixon en China y La
metafsica, sino adems los contrastes entre Oriente muerte de Klinghoffer, ambos de John Adams. Para
y Occidente, reflejados en el estilo de canto y en los no ser menos, en el debut en la MET se contar con
colores y timbres de la orquestacin, en la manera en un montaje ya presentado el ao pasado en Que-
que ambos se relacionan y entrecruzan. bec de otro de los nombres de referencia en la esce-
Para quienes suelen enfrentarse con cierto temor a na actual: Robert Lepage, el mismo cotizado artista

MORADO
las partituras contemporneas, hay que aclarar que la canadiense que tanto dio que hablar en ese teatro con
msica de esta pera, si bien es muy coherente en la la mencionada produccin, costosa y polmica, de la
evolucin y tradicin compositiva del siglo XX, no es tetraloga El anillo de los nibelungos, aunque gene-
atonal ni mucho menos. Eso s, siendo una historia tan r una aprobacin ms unnime ah mismo con La
centrada en el amor, en el anhelo y la obsesin afec- condenacin de Fausto y La tempestad.

Y DEL ESPACIO
tiva, ms de alguien podra esperar efusiones romn- Los resultados los podrn apreciar los afortuna-
ticas, pero ese no es su enfoque. Desde los primeros dos espectadores en la Gran Manzana, pero tambin
compases, el atmosfrico paisaje sonoro que elabora quienes asistan a la transmisin en el Teatro Nesca-
Saariaho nos sumerge en un ambiente inestable, enig- f. Mientras, y para prepararse, una buena manera de
se inici oficialmente en 1984, Saariaho ha destacado mtico, inquietante, donde la incer-
especialmente por la importancia que en su proceso tidumbre y el misterio confluyen en EN TRMINOS TRADICIONALES Y TEATRALES, LA OBRA NO
creador han tenido la computacin y los dispositivos una tensin permanente, alcanzando TIENE DEMASIADA ACCIN, AUNQUE EN SU CUARTO ACTO
electrnicos, aunque nunca ha dejado de lado los ins- un cierto clmax en ese tan expresivo
trumentos tradicionales, en particular las cuerdas. cuarto acto que describe un viaje por INCLUYA UN VIAJE EN ALTA MAR Y UNA TORMENTA. A NIVEL
Desarrollada a lo largo de cinco breves actos y con el mar, un sueo y una tormenta, y de EXPRESIVO ES POTENTE, POR EL LIRISMO Y SIMBOLISMO DE SU
una duracin total aproximada de dos horas, Lamour algn modo y en ms de un aspecto
de loin es su primera pera, un proyecto que estuvo nos evoca al tercer acto del Tristn TEXTO, Y PARTICULARMENTE POR LA PARTITURA.
ideando a lo largo de siete aos, y ha sido seguida por e Isolda wagneriano, al menos en
otros trabajos como Adriana Mater, estrenada hace las implicancias de su culminacin sentimental. acercarse a la obra es a travs de dos registros: el DVD
diez aos en la Bastille de Pars, y milie, de 2010, Las funciones de estreno en la MET tambin ten- editado hace poco ms de una dcada, con la produc-
que debut en la pera de Lyon. Cantado en francs, drn sello femenino a travs de la batuta de la fin- cin de Sellars para la pera Nacional Finlandesa,
el potico texto fue escrito por el mismo libretista de landesa Susanna Mlkki, especialista en repertorio con Esa-Pekka Salonen dirigiendo a Gerald Finley
esos ttulos, el libans Amin Maalouf, periodista de contemporneo y quien adems de este debut en ese y Dawn Upshaw en los roles principales; o la graba-
origen y tambin radicado en Francia, cuyos libros escenario fue confirmada este ao como principal di- cin discogrfica bajo la batuta del mismo director del
han sido editados en ms de 20 idiomas. Maalouf fue rectora invitada de la Filarmnica de Los Angeles. En estreno mundial, Kent Nagano (quien recientemente
abandonando progresivamente el periodismo para cuanto a los protagonistas de este amor imposible, se- debutara en Chile con un memorable concierto), y un
dedicarse a la ficcin ambientada habitualmente en rn dos cantantes estadounidenses ya conocidos por tro de solistas donde figura la soprano rusa Ekaterina
la zona mediterrnea, Medio Oriente y frica. En anteriores transmisiones desde el teatro neoyorquino: Lekhina, que cantar distintos roles en el Municipal
el caso de Lamour de loin, todos los momentos que el bajo-bartono Eric Owens (excelente Alberich en de Santiago.

Un arquelogo es el mejor marido que cualquier mujer puede tener, porque cuanto ms envejece, ms interesado est en ella, Agatha Christie (1890-1976). La Panera I 17
 Msica
WILLIAM VOLCOV / BRAZIL PHOTO PRESS

A MULHER DO
FIM DO MUNDO
Elza Soares fue definida, y galardonada en el 2000 por la BBC, como la mejor
cantante del milenio. Les falt concretar un detalle De qu planeta?

POR JUAN JOS SANTOS M. voz, con una bola de fuego. No conocen an No es de extraar lo que sucedi cuando
la trayectoria vital que emana de ese sonido se present en un programa de televisin de

C
on un vestido dorado de ms de que brota desde el interior de la mujer del fin bsqueda de talentos musicales, conducido
cinco metros, cuya falda cae como del mundo. por Ary Barroso. Elza, con diecisis aos,
una lengua de lava hacia el escena- acudi con un vestido de su madre, de unas
rio, un pelo afro de color rojo, pos- EL PLANETA HAMBRE cinco tallas ms grande. El pblico se ri a
trada en una silla, con su cara estirada por las carcajadas al ver la indumentaria de aquella
operaciones quirrgicas, y emitiendo una voz Naci en 1937 (fecha puesta en duda) en chica negra. Call a todos los asistentes cuan-
volcnica. Gritando Djame cantar!, Yo Ro de Janeiro, hija de una familia trabaja- do se puso a cantar. Barroso no se lo poda
quiero cantar!. As se presenta en su ltima dora de las favelas. Fue obligada a contraer creer. Lanz una pregunta: De qu planeta
gira Elza Soares. matrimonio con tan slo doce aos, con un vienes?. La respuesta de Elza es ya legenda-
Los brasileos conocen bien a una de sus hombre que la acosaba (ms tarde, ya casados, ria: Del planeta hambre.
estrellas musicales ms famosas. Pero para el su marido, que la consideraba una prostituta, Algo cambi para siempre desde ese con-
no iniciado, la imagen actual de Soares pue- le dispar en un brazo). Madre de su primer curso televisivo, que, obviamente, gan. Co-
de compararse con la de un villano de alguna hijo a los 13. El segundo, nacido poco tiempo menz una carrera musical estelar, que la llev
pelcula de Batman, y su tremendo chorro de despus, muri de hambre. a trabajar junto con los ms grandes de Brasil,

18 I La Panera

Con Caetano Veloso
a realizar giras por todo el mundo, y a ser la
cantante ms conocida de su pas. En el pla-
no personal, sin embargo, nada se modific.
Continu con una vida plagada de traumas,
violencia, y fatalidad. A los 20 aos, ya tena
cinco hijos. A los 22 aos se qued viuda. Fue
a Argentina a trabajar con Astor Piazzola y su
representante le rob todo el dinero que gan.
Y para colmo de males, decidi casarse con
el que era, posiblemente, el peor hombre con
el que una mujer se poda casar en el Brasil
de los 60. El futbolista Garrincha. Su carrera
musical qued truncada.
Vivimos entre el dolor y el deseo hasta el
final, afirm Elza en una entrevista de 2013.
Garrincha, mujeriego, adicto al tabaco y al
alcohol; y la temperamental Elza, a la que
apodaron mala dama, ya que fue el motivo
de la separacin de Garrincha con su hasta
entonces esposa. Una tragedia an mayor que
su violenta relacin, la dictadura militar, pro-
voc que ambos, junto con muchos otros ar-
tistas e intelectuales brasileos, tuvieran que
exiliarse. En su caso, a Roma, Italia. Podan
escapar de la dictadura, pero no de la enfer-
medad de Garrincha. Su alcoholismo fue en
aumento, motivado, entre otras cosas, por la
mala conciencia que le atormentaba: l con-
duca borracho el coche en el que se acci-
dent, y en el que iba su madre de pasajera,
quien falleci a causa de las heridas sufridas.
En 1983, la cirrosis se llev a Garrincha, olvi-
dado y en la ruina.
Su nuevo disco
Con Garrincha
LOS BRASILEOS CONOCEN BIEN A UNA DE SUS
ESTRELLAS MUSICALES MS FAMOSAS. PERO PARA LOS
NO INICIADOS, LA IMAGEN ACTUAL DE SOARES PUEDE
COMPARARSE CON LA DE UN VILLANO DE ALGUNA
PERLCULA DE BATMAN; Y SU TREMENDO CHORRO DE
VOZ, CON UNA BOLA DE FUEGO.
Pero Elza Soares regres. A Brasil y a la m-
sica. Fue de la mano de Caetano Veloso, quien
la invit a cantar el tema Lngua en 1984.
Pareca que la cantante volva a la actualidad
musical en plena forma, con su dominio del
ritmo, su modernizacin de la samba, su po-
lidrica y particular voz. Pero no. Dos aos
despus, en 1986, el hijo que tuvo con Garrin-
cha falleci en un accidente automovilstico.
Soares abandon la msica y se exili, esta vez
voluntariamente, en Los Angeles.
LA HIJA DE ARMSTRONG
Elza Soares tuvo nueve hijos de distintos
hombres. Garrincha, catorce. Y a todo este
lo hay que aadir el que gener Louis Arm-
strong cuando conoci, y escuch a Soares,
en 1962. T eres mi hija, le dijo. Armstrong
Eu me amo, eu amo a vida (...) acredito na vida, ainda acredito no ser humano, Elza Soares.
qued fascinado con su tcnica vocal, que va-
riaba desde el manejo libre del scat (improvi-
sacin vocal en la que el canto se convierte en
un instrumento ms), del estilo Nueva Or-
lans, hasta el timbre clido de la bossa y la
samba.
Su bigrafo, Jos Louzeiro, establece una
analoga entre Elza y su contribucin a Brasil
y lo que aportaron al blues Bessie Smith y Ella
Fitzgerald. Las comparaciones son odiosas, so-
bre todo frente a esta cantante, que plant cara
a su veto por ser negra, a su atribulada vida,
al exilio, al olvido, y a la fama, para renovar y
regenerar la samba, y para regresar en el 2000
con varios discos alabados por la crtica, con-
ciertos multitudinarios, y homenajes anticipa-
dos (como su aparicin en la inauguracin de
los Juegos Olmpicos de Ro). Toda esta historia
de amor, violencia y redencin es muy hollywoo-
dense. Pero lo que nadie esperaba, ni el mejor
guionista de California, era que en 2016 publi-
cara A Mulher do Fim do Mundo, un disco
arriesgado, eclctico, vanguardista y radical.
HASTA EL FINAL
La Biblia de los hipsters, el magazine mu-
sical online Pitchfork, rese este lbum
como uno de los mejores del ao, con un 8,4
sobre diez. Destacando la fusin con el estilo
afrobrasileo, con toques de punk y noise-
rock. As que ahora Elza vive una segunda
vida como musa de lo alternativo.
Soares se ha acompaado de un grupo de
msicos experimentales de Sao Paulo, que
practica la denominada samba sujo, samba
sucia. Y ha concebido un disco en el que
canta sobre sexo, describe y fantasea sobre
su autobiografa, la discriminacin, o las mi-
noras con unas letras por momentos direc-
tas y, por otros, metafricas y surrealistas. En
Benedita canta sobre una transexual adicta
al crack que guarda en su bolsillo una bala
de plata destinada a la polica. En Comi-
go recuerda a su madre con una cadencia
suave y oscura. En Corao do Mar pone
meloda a un poema sobre la esclavitud de
Oswald de Andrade. Y en la cancin que da
ttulo al disco juega con visiones apocalpti-
cas mientras pide, exige, suplica, que la dejen
cantar hasta el final: Eu quero cantar, eu
vou cantar at o fim/Eu vou cantar, me deixem
cantar, at o fim. Nadie, ni siquiera la muerte,
la podr enmudecer.
La Panera I 19
 Msica

Cuatro figuras de la msica chilena.

Bianchi, todo un caballero, junto al
do de boleristas Sonia y Myriam, y a
una promisoria Violeta Parra.

POR ANTONIO VOLAND

L
a reflexin de Vicente Bianchi siempre
fue la misma cada vez que se le neg
el Premio Nacional de Artes Musicales.
En 2008, cuando lo obtuvo el compo-
sitor Miguel Letelier, l dijo usted cree que voy
a estar vivo en dos aos ms, a los 90?. Lo mis-
mo ocurri en 2010, cuando lo gan la contralto
Carmen Luisa Letelier; en 2012, cuando se eli-
gi al director de orquesta Juan Pablo Izquierdo,
y en 2014, cuando el maestro Len Schidlowsky
se llev el galardn: En el programa Ronda

LA HORA DE
Usted cree que voy a Juvenil de Coca-Cola, de
estar vivo en dos aos radio Minera, junto a las
ms?. hermanas Estela y Margot
Bianchi estuvo ah Loyola, en 1949.

y sigue estando ah,
como uno de los m-
sicos chilenos ms
longevos de la historia,
tras las recientes muer-
tes de la maestra Mar-
got Loyola (96), la folclorista Raquel Barros (94)
y el baterista de jazz Lucho Crdova (93).
A los 96 aos, este 23 de agosto recibi final-
mente la cuestionada distincin estatal, no sin
mediar un intenso debate acerca de su validez.
Pero lo ms relevante es que Bianchi ha seguido
piloteando una carrera sin detenciones desde
ese piano Schiedmayer que mantiene impeca-
ble en su casa en la comuna de La Reina, a la
que l llama La Tonada.
Este ao logr el financiamiento de un me-
cenas tan meditico como el empresario Leo-
nardo Farkas para la puesta en marcha de la
grabacin de Chile frtil, su ltimo disco, un
trabajo que Bianchi mantena en la nevera de
su catlogo slo por la falta de recursos. Luego
de conseguirlos, reuni a una serie de msicos,
como Alfredo Dourth (violn), Emilio Dona-
tucci (fagot) o Patricio Salazar (percusin), para
integrar un cuerpo orquestal, adems de convo-
car a un coro de cmara bajo su direccin y gra-
bar as esta serie de arreglos y musicalizaciones.
El lbum viene a extender el antiguo pre-
dominio de Bianchi dentro del mbito de la
llamada msica tpica. Chile frtil sostiene
entonces una esttica de antao, la de los rit-
mos folclricos protagonizados por la tonada
y llevados a un contexto orquestal. Es la mis-
ma idea que el compositor haba desarrollado
con gran xito desde mediados de los aos 50,
cuando comenz a trabajar con Pablo Neruda
en la serie titulada Msica para la Historia de
Chile, que incluye grandes piezas nerudianas
orquestadas con su puo y su letra: Tonadas
de Manuel Rodrguez, Canto a Bernardo
OHiggins y Romance de los Carrera. Bian-
chi registr ahora piezas como Epopeya triste
y Estrofas a La Quintrala (Hctor Rodr-
guez), Rancagua 1814 (Humberto Tassara) y
Farewell (Pablo Neruda).
BIANCHI
Recuerdo de Primera
Comunin. Vicente Bianchi
en 1929, a los nueve aos,
edad a la que dio su primer
concierto de piano.
Un libro que recorre su obra y vida a travs de
fotografas, un reciente disco que completa su serie de
Msica para la Historia de Chile, un concierto en su
honor en el Teatro Municipal de uoa y, sobre todo,
un Premio Nacional de Artes Musicales describen el
momento de Vicente Bianchi. Es el pianista popular,
compositor, arreglador, director de orquestas y coros
y radiodifusor que a los 96 termin doblndole la
mano a las circunstancias adversas.
VIDA, OBRA Y MEMORIA En sus archivos personales se
conservan adems una serie de
Missael Godoy es un diseador e investigador partituras, manuscritos, cartas,
que trabaj largamente con Vicente Bianchi en facsmiles, documentos, afiches,
el rescate de sus registros personales desde la portadas de revistas, recortes de
casa La Tonada. El msico se ocup siempre prensa y cartulas de discos. La
de documentar su propia historia. Con l reu- publicacin de lujo, que incluye
nimos cientos de fotografas para el libro que textos especializados del musi-
expone su vida y su obra. Incluso tuvimos que clogo lvaro Menanteau y del
dejar muchas afuera. Prximamente haremos periodista David Ponce, se divi-
una versin digital ampliada, dice Godoy. de en una serie de captulos. En
Se refiere a Vicente Bianchi. Relato visual Primeros aos. 1920-1938 da
de su vida y obra (Montaa Negra), libro que cuenta de esos tempranos aprontes musicales Bianchi y el Frank
fue lanzado en la Biblioteca Nacional poco des- de Francisco Vicente Germn Bianchi Alar- Sinatra sudamerica-
pus de la obtencin del premio que se le haba cn; su primer concierto, a los nueve aos, en no. Palmo a palmo
negado en dieciocho ocasiones. All se observan el Teatro uoa; su educacin en el Liceo con Lucho Gatica,
momentos de esa historia, con retratos del nio Manuel de Salas y su ingreso al Conservatorio en Buenos Aires, en
Vicente en estudios fotogrficos, imgenes jun- Nacional de Msica y el recital que en 1932 dio 1960.
to a sus padres, Germn Bianchi y Blanca Alar- como nio prodigio para el Presidente Arturo
cn, quienes en 1918 compraron por $2.400 el Alessandri. Acpites siguientes avanzan por la
piano R. Grs y Kallmann con que Bianchi se bitcora y la memoria grfica. Formacin. La
convertira en msico. independencia, con sus pasos en la msica po-

20 I La Panera

1956. Junto a Pablo Neruda, en La Chascona, trabajando
en aspectos de la serie Msica para la Historia de Chile.
Bianchi y el Frank Sinatra negro.
La visita de Nat King Cole a Chile en 1959.
pular como pianista de radios, msico de jazz y
autor de canciones que interpretaron Pedro Var-
gas, nada ms y nada menos; Mal Gatica, Lui-
sita Darios y Ester Sor, entre otras figuras. La
proyeccin. 1943-1950 muestra su labor como
ejecutivo de la industria radiofnica, sus viajes a
Uruguay, Brasil y Argentina, donde tuvo la dif-
cil misin de tocar el piano para Claudio Arrau.
Per. 1951-1954 recorre los aos dorados de
su internacionalizacin, con colaboraciones para
la espaola Lola Flores, la peruana Chabuca
Granda, la cubana Olga Guillot, la argentina
Virginia Luque y el astro chileno Lucho Gatica.
Tal vez los episodios ms importantes sean
los contenidos en los captulos Obra religiosa,
donde Bianchi destaca en una madurez como
compositor de misas y otras piezas, y Neruda
y Bianchi. 1955-1998, donde alcanza su mayor
cota de altura creativa trabajando mano a mano
con el poeta. Estando en Per a mi pap le
mandaron versos de Neruda para ver si le podan
poner msica. Lo hizo en un rato. Y cuando, ya
en Chile, se los mostr a Neruda, ste qued sor-
prendido. Era lo que haba querido: que el pue-
blo pudiera escuchar esos versos porque hasta ah
slo los haba ledo una lite, contaba Bernar-
dita Bianchi, su hija y albacea. As naci la serie
Msica para la Historia de Chile.
Un Premio Nacional, un disco recin estrena-
do y un libro biogrfico: Vicente Bianchi sigue
su marcha, asegurando que an tiene composi-
ciones listas para volver al estudio de grabacin.
Pero, por si todo eso fuera poco, 2016 fue tam-
bin el ao en que su msica se escuch en el
Teatro Municipal de uoa, la comuna natal,
con un concierto que la Orquesta de Cmara
de Chile, dirigida por Alejandra Urrutia, daba
all en noviembre para conmemorar su figura,
su obra, su vida y su memoria.
CARAS Y CARTULAS [ POR ANTONIO VOLAND ]
NELSON ARRIAGADA LAS PECADORAS
VUELTA A LAS RACES NUNCA EST DE MS EN EL HOGAR
Ni el bajo elctrico de seis cuerdas ni En un Dieciocho regado y zapateado como el
el contrabajo jazzstico. El instrumento de este ao, las mujeres volvieron a tomarse
sanguneo de Nelson Arriagada es el vio- los escenarios en fondas, parques, pampillas
loncello, que comenz a estudiar de nio en la Universidad de y plazas de armas. Desde ese conjunto de pioneras de San Ber-
Chile y que abandon a los 19 aos para seguir otros derro- nardo que son Las Torcazas (1998) hasta unas ms nveles como
teros. El cello regres como el instrumento perfecto para el Las Chinas Cholas (2012), nacidas en la localidad de Colina. De
momento artstico en que estoy actualmente, dijo Arriagada, toda esa oleada de cantoras, el nico conjunto que aprovech la
mirando su propia historia y proyectando el lbum Moonlight contingencia con un disco nuevo fue Las Pecadoras. Las melipilla-
serenata (Discos Pendiente), su primer trabajo como lder tras nas Daniela Meza y Claudia Ortiz se han comprometido no slo con
20 aos de tocar como sideman. la cueca, su canto, su ritmo y su bravura, sino tambin con una
Es una innovacin sonora en el jazz pues se trata de un defensa del gnero femenino. En sus discos anteriores hablaban
cordfono presente en orquestas sinfnicas y en cuartetos de de la Matria en lugar de la Patria, y cantaban cuecas tituladas Sor
cuerdas, donde brilla con intensidad. Dentro de la improvisa- pecadora, Yo no quiero ser princesa o No soy una seorita.
cin vinculada al ritmo y al swing, el cello es un instrumento En Cuntame una cueca, la dupla de cantoras ampla su rango
afuerino. Arriagada es acertado en incorporarlo a cierto re- con material dedicado al mundo infantil. Sus cuecas comienzan con
pertorio y es elegante al plantear sus variaciones meldicas y una introduccin narrada y luego se largan en el 6/8 imparable. Se
sus solos para temas clsicos (What is this thing called love?, inspiran en cantos populares como que llueva, que llueva, la vieja
Take five, Just in time). Arriagada tambin se multiplica est en la cueva, en personajes infantiles como Pippi Calzaslar-
dentro de su propio grupo. Lo acompaan en su cello Nicols gas y en cuentos de la tradicin, como La Caperucita Roja, La
Vera (guitarra) y Flix Lecaros (batera). Y el contrabajista? El Cenicienta o La Bella Durmiente, cuyos desenlaces han sido
propio Nelson Arriagada, en un desdoblamiento de funciones. intervenidos en un ntido cuestionamiento de los estereotipos.
CARMEN SALVADOR PERROSKY
EL AMOR Y EL DOLOR ALIMAAS SALVAJES
A veces en los sueos uno siente pero no Slo cuarenta segundos resiste el cantor y
ve. Se escuchan ecos, las figuras se des- guitarrista Alejandro Gmez en esa cancin
dibujan y desaparecen. Carmen Salvador que grab muy rudimentariamente antes de
se interna en sueos y vuelve a recorrer lugares del mundo que un pequeo nio lo recrimine por ruidos molestos gritndole no
para conseguir esa cancin tan propia que la ha identificado toques!. No le queda otra al msico que agachar el moo y tomar si-
como autora durante aos. Ha escrito melodas muy ntimas y lencio. El blues de toque sureo es No canto ms, cuya introduccin
menudas, y ahora retoma una de aquel cancionero, tal vez la domstica y anecdtica tambin qued registrada como un captulo
ms triste y bella: Cancin pequeita. Carmen se hace nuevas aparte en este disco, aunque fue bautizada como No toques.
preguntas que no tendrn respuestas, porque en el fondo ella El disco es Cielo perro, y el grupo es Perrosky, un do de
es una poeta existencialista. recorrido extenso, formado por los hermanos Alejandro y lvaro
La parte naranja ha sido lamentablemente un disco poco Gmez. Ellos han escarbado en lo ms profundo de una raz hasta
difundido, siendo que presenta mucho material de depurada dar con una msica de genuina simpleza. Con una guitarra y una
factura. Tiene sonidos de ukelele, charango, piano, xilfonos, batera basta y sobra, y eso lo saben estos animales salvajes del
cellos y tubas, y tiene letras que requieren segundas escuchas. blues, el folk y el rocanrol chileno, aprendido en discos y celebra-
Es msica pop de raz folk, lo que en muchos momentos nos do en relatos y fotografas de sus hroes. Si no son pasajes de
confunde. Las melodas pegadizas y alegres contienen textos canto y msica acstica, son rfagas de electricidad, como en la
casi exclusivamente melanclicos: Esta soledad, Durmete que define la serie de Solo blues, T-box blues, En la va o En
penita, Ser dulce. Una seguidilla de tristezas que Carmen lle- la carretera, por nombrar algunas canciones al azar. Nunca es
va a un desenlace en Vuelo otra vez, o sea su reivindicacin: suficiente una sola escucha para una poesa callejera y una msica
Vuelo otra vez / no s muy bien dnde. tan sorprendente y estimulante.
NOMBRES PROPIOS
SCAR PARRA (1930-2016)
No dejar de sorprender la consecuencia que acaba de concretarse con la muerte de scar Parra,
acaecida el 31 de agosto con una casi nula repercusin meditica. De la familia Parra Sando-
val, ese abundante clan ublense de poetas populares, cantores callejeros, artistas circenses e
investigadores y divulgadores del folclor, el nico sobreviviente es Nicanor Parra. A los 102 aos,
el mayor de ellos ha enterrado literalmente a todos sus hermanos: Hilda (1916-1975), Violeta
(1917-1967), Lalo (1918-2009), Roberto (1921-1995), Lautaro (1928-2013), y ahora scar (1930-2016).
Conocido como Tony Canarito, scar Parra dedic su vida al circo. En el desarrollo de ese oficio escnico tambin puso en
marcha el aprendizaje musical que haba adquirido de nio cantando en boliches y calles de barrios capitalinos. Canarito ins-
taur entonces la figura del payaso cantor, que lo acompa hasta sus ltimos das. As aparece, maquillado como Canarito,
con guitarra en mano, en el disco Cuecas del seor Corales (1967), junto a sus hermanos Lautaro, Roberto, Lalo e Hilda.
As tambin se le retrata en distintos pasajes, como un Parra desconocido, tanto en Canarito, el Parra que faltaba (2009), la
biografa de Pablo Padilla, como en el documental El Parra menos Parra (2014), de Jorge Catoni.
La Panera I 21
 Homenaje

Su nombre es toda una referencia en el

ambiente de la msica docta en Chile, en
particular en el repertorio barroco, donde
ha estado al frente de importantes hitos en
la escena local. Poseedora de una trayectoria
de ms de siete dcadas, recientemente
dirigi la pera Jepht, y sigue llena de
actividades y proyectos.

POR JOEL POBLETE

SYLVIA SOUBLETTE
C
readora de agrupaciones como el
Conjunto de Msica Antigua de
la Universidad Catlica de Chile,

UNA VIDA POR Y

el Coro de la Universidad Catli-
ca de Valparaso y el Instituto de Msica de
Santiago que deriv en el actual Instituto de
Msica de la Universidad Alberto Hurtado,
ha brillado especialmente en el repertorio
antiguo, impulsando hitos como los estrenos

PARA EL ARTE
en Chile de las peras Dafne, de Antonio
Caldara (1670-1736), y esa obra maestra del
Barroco que es La coronacin de Popea, de
Claudio Monteverdi (1567-1643), en 1999 y
2004, respectivamente.
Compositora, cantante, directora y acad-
mica, Sylvia Soublette (1923) posee una tra-
yectoria de ms de siete dcadas en el mbito
musical chileno, contando adems con valio-
sas incursiones en pases como Venezuela.
En septiembre de este 2016, en que ha-
bra cumplido 70 aos de matrimonio con
el recordado senador y ex canciller Gabriel
Valds, dirigi el oratorio La leyenda de Je-
pht, de Giacomo Carissimi (1605-1674),
que se ofreci en un montaje escnico en el
Teatro Oriente.
Nos recibi en su hermoso y agradable de-
partamento en el sector de Alcntara, donde
destacan las obras de arte y se escuchan ar-
mnicamente los cantos de los pjaros (tiene
cuatro catas, una ninfa, dos canarios y dos dia-
mantes), y en estos das contaba con la visita
de su hijo Maximiano Valds, el reconocido
director de orquesta, quien se encontraba en
los ltimos ensayos para La condenacin de
Fausto, de Hctor Berlioz, en el regreso de
esta obra al Municipal de Santiago tras casi
100 aos.
Son tantos los logros, recuerdos e hitos de
su carrera, que dan para horas y horas de con-
versacin.
JBMG PHOTOGRAPHY
 La compositora, cantante,
directora y acadmica, durante
el estreno de La leyenda de
Jepht, en el Teatro Oriente.

Sin embargo, se muestra muy desilusionada con la situacin en

otras regiones del pas, como en su Via del Mar natal: Djeme
decirle algo que me molesta profundamente siendo de all: que
ni en esa ciudad ni en Valparaso haya una orquesta profesional,
cmo es posible que nadie haya levantado la voz para que haya or-
questas sinfnicas, financiadas en conjunto por Valparaso y Via!?
considerando que hay una enorme cantidad de buenos msicos de
la zona! Siempre se dice que el Festival de la Cancin ocupa mucho
financiamiento; aclaro que no tengo nada en contra de la msica
popular, tiene que haber, y sin duda en la historia ha existido un
entendimiento entre lo popular y lo clsico. Pero en Via slo est
el Festival, y eso es muy triste. Y ms encima se han demorado tanto
en habilitar el Teatro Municipal, con todo el tiempo que ha pasado
desde que se da!.

Su mirada sobre Via del Mar tiene un toque de desencanto: Con

perdn de los viamarinos, que puede que se molesten si digo esto,
pero la verdad es que la alcalda ha sido muy poco comprensiva de
las necesidades de la cultura, ni les importa. Hay escuelas de msi-
ca, pero de qu sirven si no pueden tener su orquesta... Ya casi no
voy a Via, cuando viajo a la zona me gusta ir a Valparaso, ver los
cerros... pero Via ya no es para m. Me pone muy triste, es como
otra ciudad, nada que ver con la de cuando yo era joven.

Soublette siempre se da el tiempo para

SON TANTOS LOS LOGROS, RECUERDOS E HITOS DE SU CARRERA, QUE DAN PARA HORAS mantenerse informada sobre la actuali-
dad en nuestro pas y el mundo:
Y HORAS DE CONVERSACIN: SOY UNA CONVENCIDA DE QUE LA MSICA MEJORA A LA
Soy muy abierta y trato en lo posible de
GENTE. EN SERIO. LAS PERSONAS QUE HACEN MSICA INDUDABLEMENTE SE SALEN DE ponerme a tono con los tiempos, pese
a que tengo mucha edad. Leo todo lo
ESTA COSA MATERIALISTA EN LA QUE ESTAMOS VIVIENDO.
relacionado con Chile, y veo que pasan
cosas espantosas. Me interesa la polti-
ca, no para participar, sino en un sen-
Con el Instituto de Msica de Santiago partimos de 0 y sin un tido filosfico, y en la medida en que crea que pueda aportar con
peso, lo invent yo todo. Me interesaba que se hiciera msica, apor- alguna opinin, como cuando en determinados casos mando cartas
tar conocimientos a los intrpretes, no basta slo con el talento. Y al diario. De todas maneras, creo que no hemos progresado hacia
mal que mal se hicieron como siete peras, la mayora barrocas o arriba, pienso que estamos en una mediana para abajo, lo que est
de Mozart, pero tambin obras ms populares y contemporneas, pasando en el fondo es una especie de decadencia de lo humano.
como la Mara de Buenos Aires, de Astor Piazzolla. Y montar No s por qu hay esta tendencia al materialismo excesivo, por lo
una obra como La coronacin de Popea fue para nosotros un gran mismo quizs se puede considerar casi una ingenuidad que a una
logro, imagnese lo que es hacerla con gente que an no tiene tan- persona le interese hablar de los temas del espritu. Creo que lo
ta trayectoria, incluyendo dos artistas hoy consolidadas, a quienes que yo tengo es un alma de educadora, me interesa y me preocupa
lanzamos: la soprano Patricia Cifuentes y la mezzosoprano Evelyn mucho la educacin musical en Chile, y no slo en lo que se refiere
Ramrez. a formar msicos como tales, sino que la msica debe ser parte de
la educacin general de una persona.
Soublette reconoce estar muy contenta con los nuevos espacios e ins-
tancias que se han estado dando en el ltimo tiempo para la pera En ese sentido, qu opina de las iniciativas en los ltimos aos
barroca, como las producciones del Teatro Regional de Rancagua: Es para reducir las horas de educacin musical en los colegios, e in-
muy importante que se est haciendo ms pera barroca en Chile. De cluso que ya no sea obligatoria?
hecho, me pidieron dos funciones de Jepht en Rancagua, la hare- Eso ha sido una cosa muy triste, porque, como he sido profeso-
mos tambin en Valdivia y en el verano espero montarla adems en ra durante aos, soy una convencida de que la msica mejora a la
Santiago... Rancagua lo est haciendo estupendo, eso es muy positivo, gente. En serio. Las personas que hacen msica indudablemente
me gusta muchsimo ver que est empezando en regiones el inters en se salen de esta cosa materialista en la que estamos viviendo. El ser
la msica, independizndose de Santiago. Es fantstico que empiecen humano tiene que darle el lugar a la parte trascendente, y pienso
ellos a hacer sus cosas. que eso es lo bueno que tiene la msica.
 Homenaje
Junto al elenco de La Leyenda de Jepht.
OTROS TANTOS VALIOSOS RECUERDOS DEBERAN QUEDAR BIEN
PRESERVADOS EN UN LIBRO CON SUS MEMORIAS QUE YA FINALIZ.
SOBRE SU PROPIO LEGADO COMO COMPOSITORA, SE MUESTRA MUY
ENTUSIASTA CON LA POSIBILIDAD DE PRESERVARLO EN EL ARCHIVO
DE MSICA DE LA BIBLIOTECA NACIONAL.
Lo clsico y lo popular
Estamos en un periodo en el que parece
que hubiramos vuelto a principios del si-
glo XX en Chile, cuando lo nico que se
consideraba era la pera, y no haba inte-
rs en otro tipo de msica. Y no slo no
haba inters, sino que no se conoca. En
esa poca se oan peras, operetas y zarzue-
las, y mucho ms tarde la msica sinfnica
empez a darse a conocer a ms gente. Ac
no se saba ni quin era Igor Stravinsky,
hasta que lleg gente que al fin empez a
ampliar el horizonte musical en Chile. A
la pera italiana la llamo un microbio que
ha entrado de manera invasiva entre noso-
tros; piense usted toda la msica que se ha
escrito para canto a lo largo de la historia,
pero hoy cuando un cantante quiere dar un
recital solo, lo hace con arias de pera. Y
hay tantas otras obras maravillosas que se
podran hacer....
24 I La Panera
Qu obras echa de menos en las tempora-
das chilenas de msica, y quizs ahora po-
dran realizarse?
Hay muchos msicos que se han ido re-
descubriendo en los ltimos aos que son
muy valiosos. Hay varios que son cercanos
a Mozart, por ejemplo, si pudiera hara al-
guna obra de Alessandro Scarlatti (1660-
1725), Baldassare Galuppi (1706-1785),
msicos de ese tiempo que hicieron operi-
tas ms pequeas y que son fantsticas para
gente joven, ideales para empezar y despus
poder cantar Mozart. En Chile hay mucho
cantante joven con muy buenas voces....
Al respecto, aprovecha de hablar con or-
gullo de los logros internacionales de uno
de sus alumnos, el tenor Erwin Aros, ac-
tualmente est radicado en Francia, donde
se ha fogueado en importantes escenarios
cantando msica antigua: Me escribo todo
el tiempo con l y hablamos por telfono,
ahora lo acaba de contratar como solista
por un ao el prestigioso grupo de msica
antigua Les Arts Florissants. Es un gusto
para m que est llegando tan lejos.
Su visin sobre la msica popular siempre
ha sido muy particular: As
como hace ms de un siglo
sucedi con la influencia de
la pera italiana en los gustos
musicales en Chile, ahora est
pasando un fenmeno pareci-
do en el sentido que tenemos
la msica popular invadindo-
lo todo de una manera como
nunca lo haba hecho, y as y
todo reclaman... ellos tienen todas las fa-
cilidades, viene cuanto grupo uno se puede
imaginar, llenan estadios....
Y su opinin sobre el Premio Nacional de
RECONOCIMIENTO Artes Musicales? Nunca ha disimulado que
El martes 22 de preferira que ste slo vaya a aquellos ar-
noviembre, el tistas provenientes del mbito docto...
Coro Cantigas, En el caso del reciente premio a Vicente
que dirige Carmen Bianchi, me parece bien y lo comprendo
Lavanchy, junto porque es un hombre que trabaj mucho
a la Corporacin toda su vida y ha hecho cosas muy meri-
Cultural Arte+ torias, lo que no me parece bien es seguir
ofrecern un ho- con esta confusin tan tpicamente chile- ran quedar bien preservados en un libro
menaje a la des- na. Cuando se cre ese premio, era para los
tacada composi- compositores de msica clsica; a m no me
tora. El encuentro parece injusto que se lo den a los msicos
tendr lugar a las clsicos, porque los de msica popular tie-
19:30 horas, en nen todas las posibilidades del mundo! Por
la Galera Patricia qu est esa insistencia en que el Premio
Ready. Nacional tambin se lo tienen que dar a
msicos populares? que inventen un pre-
mio, o por ltimo divdanlo: un ao a la
msica clsica y el otro a la popular. Pero
no pretendan que el premio tambin sea
para msica popular!.
Sobre su propio legado como compositora,
se muestra muy entusiasta con la posibili-
dad de preservarlo en el Archivo de M-
sica de la Biblioteca Nacional: He estado
entretenida buscando y recuperando obras.
No tengo ninguna vanidad en ese sentido,
la franca verdad es que no me considero una
compositora tan importante, hay muchos
mejores que yo, ya que estn dedicados slo
a eso. Siempre me he inclinado ms por el
plano educativo; de todos modos, como
compositora escribo con el sistema contra-
puntstico y bastante tonal, y por supues-
to me interesa que se haga mi msica. Por
ejemplo, la Misa romana que compuse es
una misa completa, se cant con el coro de
la UC, se hizo una grabacin, y adems se
podr cantar en la iglesia.
Entre los muchos msicos clebres a quie-
nes pudo conocer a lo largo de su vida,
guarda un particular recuerdo del prestigio-
so compositor francs Olivier Messiaen
(1908-1992): Era un hombre muy encan-
tador. Amistoso, carioso con sus alumnos,
tena un trato muy agradable, y adems era
ornitlogo, y eso me encantaba an ms
porque me gustan mucho los pjaros, tengo
varios! Pienso que es EL gran msico fran-
cs, no ha sido suficientemente reconocido
como el gran talento de ese pas en el siglo
XX. Tena un lenguaje completamente es-
pecial. Lo conoc mucho, no hice composi-
cin con l pero s un curso de anlisis que
me fue tremendamente til. Me acuerdo
que hicimos un estupendo estudio de la
pera Wozzeck, de Alban Berg, que en
esa poca no la conoca nadie! Messiaen
iba todos los domingos a la iglesia de Saint
Sulpice en Pars, donde era el organista, y
entonces, con mi marido (los dos estba-
mos estudiando all) bamos especialmente
a la misa para escucharlo, empezaba a tocar
y se llenaba la iglesia de sonidos impresio-
nantes!.
Ese y tantos valiosos recuerdos ms debe-
con sus memorias, que ya finaliz pero que
an tiene pendiente su revisin definitiva
por parte de su hijo mayor, el ex canciller y
actual embajador chileno en Estados Uni-
dos, Juan Gabriel Valds: Estn termina-
das hace un tiempo, pero se las entregu
para que las viera e hiciera algunas obser-
vaciones antes de mandarlas a editar y pu-
blicar. A m, de repente se me va la lengua y
hablo ms de lo que debiera, por eso quiero
que l las lea y me d su opinin, se re.
 AL SUR DE LA OTRA ORILLA [ POR MARA PAZ RODRGUEZ ]

La muerte del padre

El padre es, sino el tema, uno de los temas ms relevantes de toda la li-
teratura occidental desde la antigedad hasta lo que se escribe en nuestros
das. Matar al padre ser, acaso, uno de los tpicos; una de las invenciones
ms productivas a nivel artstico, sobre todo en el mundo de las letras. Y
aunque yo misma escribo libros no me atrevera an a adentrarme en ese
bosque. De slo pensar en escribir sobre mi padre, la incomodidad me
aprieta en el pecho y se me empaan los ojos. Imaginando una escena,
un momento, un algo que me una a ese padre que inventara para dejar
constancia de que, alguna vez, en mi carrera literaria, me atrev a dejar un
registro sobre l.
Karl Ove Knausgrd (Noruega, 1968) lo hace; escribe una saga de seis
libros que comienza con la historia de su padre. Ms bien, de su relacin
desde su infancia, adolescencia y adultez con su padre. Y no es casualidad

BERND VON JUTRCZENKA / DPA

que este primer tomo se llame justamente La muerte del padre, ya que
aqu, el autor que es el narrador y el protagonista, compone una autobio-
grafa centrada en intentar develar la propia identidad. Por eso, la juventud
que se rememora desde el presente adulto, siempre vuelve al padre del
autor. Un padre lejano, alcohlico, esquivo a ratos; un padre infantil que
aparece aqu como un misterio y, tal vez, ser ese mismo misterio lo que
impulse la pica moderna que intenta hacer este autor. casi todas las decisiones de la propia adultez.
Entonces, este es un libro que trata sobre la vida y sobre la muerte, para De este modo, con una prosa aparentemente simple, pero llena de fuer-
que estas dos fuerzas, a ritmo acompasado, al ritmo que tienen los distintos za, Karl Ove Knausgrd nos hace parte de momentos tan ntimos y fami-
episodios de esta historia, queden registradas en una novela conmovedora, liares, no slo en la vida de sus padres, sino en su propio universo privado,
inteligente y sensible, sin caer en sensible- donde vemos aparecer a sus hijos, sus ex
ras. Una novela que ha sido aclamada por EL AUTOR QUE ES EL NARRADOR Y novias, su esposa, su complicada relacin
la crtica, hasta el punto de que el New con la literatura y el arte, y los distintos m-
York Times compar la obra de Karl Ove EL PROTAGONISTA, COMPONE UNA bitos de la vida que conforman el quehacer
Knausgrd con En busca del tiempo per- AUTOBIOGRAFA CENTRADA EN INTENTAR de lo cotidiano. Para qu; por qu nos im- LA MUERTE
dido, de Marcel Proust. porta saber de la adolescencia y adultez de DEL PADRE
DEVELAR LA PROPIA IDENTIDAD. Y AUNQUE YO Karl Ove
Y qu leemos en La muerte del padre, este autor noruego?, pues porque ah, en
Knausgrd
primer tomo de Mi lucha: las delgadas MISMA ESCRIBO LIBROS NO ME ATREVERA AN casi todas las pginas de su libro, se con-
fibras que constituyen la relacin con esa trasta lo pueril de la vida, con lo inevitable Anagrama, 2016
A ADENTRARME EN ESE BOSQUE.
figura que desde la temprana infancia Karl de la muerte. La vida como un constante
Ove Knausgrd construye sobre s mismo vaivn de escenas donde el protagonista
y sobre la complicada relacin que tiene con su padre. En este sentido cuestiona una y otra vez el significado de sus propias reflexiones y de la
es interesante ver cmo el narrador va analizando cada pasaje de su vida; propia existencia. Las propias conjeturas de lo que va aprendiendo, que no
cada pasaje que vale la pena analizar, para tal vez, revisar en qu medida es poco, y as, enterrar a ese padre simblico y mental en un libro fsico.
su padre est presente dentro de sus decisiones. No es acaso inevitable Que con la escritura de un padre, ste termine de morir. La muerte del
espejearse con el autor y ver hasta qu punto el padre est implicado en padre se encuentra en todas las libreras.

Austin, Texas 1979 o el libro de las confesiones

Pienso que las escenas ms difciles de
lograr en literatura tienen relacin con
los dilogos. Con las conversaciones. Dos
personajes que comparten un momento
conversando; un momento en que inter-
cambian ideas. Lograr la oralidad en un
texto, creo, supone para m, un tremendo
logro. Y que esta oralidad adems suene
bien, tenga un estilo propio, respete una
esttica, slo viene a agregar porotos a mi
valoracin de un libro.
Le Austin, Texas 1979 por primera
vez hace tres aos, cuando conoc a Fran-
cisco ngeles (Lima, 1977), su autor, en la
Feria del Libro de Guadalajara mientras
hablaba de la nueva literatura peruana y
me qued a escuchar su conversacin hasta el final. Luego me acerqu y le
ped su novela, directamente. Quera comprarla pero no estaba a la venta
en el stand y l, amablemente y ya ms calmado, me la regal. La le rpido.
Lo le curiosa, sorprendida, admirada de la fuerza de su prosa.
En trminos bsicos, Austin, Texas 1979 es la historia de Pablo, un
joven de 30 aos, quien, tras su separacin empieza un largo camino de
revelaciones y conversaciones que contrastan con su propio fracaso matri-
monial. Como un trptico, la novela tiene tres divisiones claras que conflu-
yen de una a otra historia, para intentar redimir al narrador de lo inevitable
que es el final del amor.
La prosa, a su vez, usa como recurso una voz, tipo corriente de conciencia,
donde leemos lo que piensa y siente el protagonista, sobre todo con respec-
to a su ex relacin y a un conejo gris que ha heredado como una especie de
souvenir de lo que fue su matrimonio. La mascota se mueve, le lame las patas, AUSTIN, TEXAS
lo acompaa mientras hace el duelo y, por ende, viene a convertirse en una 1979
especie de fantasma de una poca feliz que ya no ser ms. Francisco ngeles
A su vez, en la segunda parte, y a travs de una conversacin entre Nen, 2016
el padre de Pablo y el protagonista, vemos cmo una decisin secreta
del pasado pen al padre durante treinta aos. Y creo que este dilogo
entre ambos personajes debe ser el momento ms especial del libro,
pues lo que ha vivido el padre es trascendental y, a la larga, ha marcado la
vida de ambos protagonistas. Austin, Texas 1979 es una novela a ratos
desgarradora, a ratos delirante; es fresca, cuesta soltarla y est llena de
momentos ntidos; llena de oralidad y de conversaciones profundas que
cambian la vida. Se puede encontrar en todas las libreras, sobre todo en
las de Providencia.

La Panera I 25
 Literatura
POETA SIN LIBROS
Qu se premia cuando se premia con el Nobel de Literatura?
V
eamos: qu sucedi realmente el 13 de
octubre de 2016? La noticia vol a alta
velocidad y sacudi los medios y las redes
sociales. Luego de aos de fantasiosas
nominaciones, Bob Dylan haba ganado el Premio
Nobel de Literatura. (No importa si lo rechaza o si
dona el dinero o lo quema en pequeas piras: el pre-
mio ya ha sido concedido y el compositor estadou-
nidense es el seleccionado). Haca mucho tiempo
que un episodio proveniente del campo literario no
repercuta con tal fuerza en el mbito pblico. Un
autor sin libros, pero con obra y voz propias. Las re-
acciones no se hicieron esperar. Dylan es un msico,
un cantautor, no un escritor, vociferaban los oposi-
tores. Como respuesta, la Academia sueca esgrimi
26 I La Panera
BOB DYLAN
POR VCTOR BARRERA ENDERLE
Desde Monterrey, Mxico
RONNY KARLSSON / DN / TT NEWS AGENCY / TT NEWS AGENCY/AFP
un slido argumento: la poesa naci con la msica. Los premios artsticos son una forma de legiti-
El libro, como objeto, tiene un poco ms de qui- macin cruzada e intervenida por muchos intereses:
nientos aos de vida; la literatura, varios miles. No, econmicos, polticos, ideolgicos. En el mbito li-
el debate no debera seguir ese cauce. La pregunta terario, tal vez sea el Nobel el ltimo reducto de
de fondo tiene o tendra que ver con su obra, y sta lo que alguna vez se conoci como literatura uni-
se sostiene por s misma. versal: el esfuerzo por confirmar la trascendencia
Hasta ahora no he visto en realidad ninguna con- de obras y creadores, ms all de las barreras de la
troversia que haya sobrepasado el nivel del formato lengua, el dinero, la fe y la filiacin ideolgica. Esa
y de los gneros. La literatura es mucho ms que li- literatura universal, sin embargo, se descompensa
bros impresos o digitales, y que novelas y relatos de cada vez que se da un fallo (salvo esta vez: Dylan
ficcin. Es claro que en materia de juicios estticos es, quiz, el nico recipiendario que puede presumir
no hay muchas posibilidades de arribar a acuerdos de ser mundialmente conocido): los galardonados
unnimes: puedo entender a quien no le guste la pertenecen a campos culturales especficos, algunos
poesa de Dylan, pero no a quien le niegue la cate- han sido parcialmente conocidos y traducidos, otros
gora de autor. comenzarn a serlo a partir de la distincin.
 De la protesta a la estridencia, y de ah a la reclusin
Su ascenso fue meterico: de su disco inicial Bob Dylan (1962) a Bringing It All Back Home
(1965) las transformaciones, dentro del mismo universo del folk, son extraordinarias: las melodas
se expanden, y los versos se vuelven ms intrincados, llenos de matices y referencias mltiples.
Luego llegaron Highway 61 Revisited (1965) y Blonde on Blonde (1966), y la historia del rock y
el pop cambi para siempre. Smiles, metforas, anforas, aliteraciones: todas estas figuras retricas
adquieren el contundente ritmo y la sacudida cadencia del rock-folk dylaniano y las canciones se
vuelven poemas picos o epifnicos: Subterranean Homesick Blues, Desolation row, Like a Ro-
La invencin de los orgenes lling Stone y Visions of Johanna.
Me senta extremadamente despierto, iba a la ma, Discos y canciones que se pueden escuchar y leer como libros y poemas de un autor que va lan-
era un tipo poco prctico y, para colmo, un visio- zando cada obra y sellndola con algo que la literatura contempornea ha ido perdiendo paulati-
nario. Esa fue la sensacin que experiment Bob namente: el estilo propio. Dylan se converta en autor justo cuando Roland Barthes declaraba a
Dylan al llegar a Nueva York en 1961, tras un largo los cuatros vientos la muerte de ste, es decir, cuando anunciaba el arribo de la discursividad y de
viaje en vagoneta. Atrs quedaba un pasado borro- la intertextualidad.
so, que el joven cantante se encargara de tergiver- Tras el famoso y poco documentado accidente motociclstico en 1966, Dylan dej las giras por
sar a cada oportunidad. Deba inventarse de nuevo, ocho aos y se recluy en su finca, cerca de Woodstock; de este nuevo periodo de transicin surge
crearse una personalidad; para ello, ech mano de su primer libro: Tarntula (1971), amalgama de escritos (con reminiscencias a In His Own
un repertorio de autores y de formas musicales del Write (1964, el primer libro de John Lennon), donde lo nico que resalta y unifica es la voz de
bajo fondo norteamericano y de la cultura popular. Dylan, el resto es el azar de la creacin: Me pregunto por qu Elvis Presley slo sonre con el labio
Las races de la literatura de Bob Dylan son pro- superior. Piensa en ello, chico, pero no se lo preguntes al cirujano.
fundas, van de Whitman a Ginsberg; de Baudelai- La reclusin trajo piezas ms serias, como John Wesley Harding (1967) y Nashville Skyline
re a Rimbaud; de Pound a Eliot. Pero tambin de (1969), y un trabajo sostenido con un grupo de msicos llamado simplemente The Band, sobrevi-
George Gershwin a Woody Guthrie; del Nashville vientes del primer itinerante grupo dylaniano The Hawks. La voz de Dylan se metamorfosea casi
sound y el country al Rhythm and Blues, y de las ran- por completo en piezas como Lay, Lady, Lay y Country Pie. Experimenta ahora con los sonidos
cheras al Tex-Mex. Sus comienzos estn marcados simples y se enfoca en las palabras, busca sorprender con el vrtigo de versos inesperados (in-
por los estigmas de los beatniks: la trashumancia y corpora el monlogo interior a las canciones con una audacia inusual hasta ahora): sus temas son
la inconformidad ante la vida estadounidense de la mltiples, pero cercanos a la visin de un sujeto que ha vivido en carne propia lo mejor y lo peor
postguerra. Esos factores ayudaron a la transforma- del siglo XX. Maduracin a fuerza de decepciones.
cin de Robert Allen Zimermann en Bob Dylan:
un trovador de la contracultura, que poco a poco se
fue haciendo de un nombre en el Greenwich Vi- El periodo de las bsquedas.
llage de Nueva York. Hasta que el productor John La respuesta est en el camino, o sea, en la bsqueda
Hammond lo descubri y le abri las puertas de la Para la dcada del setenta, Dylan alcanza y rebasa sus propios lmites: ya haba
disquera Columbia. Lo que yo tocaba por enton- cado en varias inercias comerciales y resucitado como ave fnix. En 1974 volvi
ces eran speras canciones folk servidas con fuego a las giras acompaado por The Band, y al ao siguiente lanz una de sus ms
y azufre, y no hacan falta encuestas para saber que grandes obras: Blood on the Tracks, el lbum que logra armonizar su amplio
no encajaban con lo que emita la radio ni tenan repertorio temtico y formal. La gira que lo acompa se llam Rolling Thun-
gancho comercial, confiesa en sus Crnicas, el der Revue y se volvi mtica, con innumerables invitados, como el poeta Allen
primer volumen de su biografa. Ginsberg y el dramaturgo Sam Shepard, que realiz una crnica de esa hazaa
Dylan se convirti en un trovador errante, que pasa- musical.
ba de caf en caf, y dorma en destartalados sillones En 1979 se convirti (otra metamorfosis) al Cristianismo, coquete con el gos-
en casas de amigos o conocidos. Se defina a s mis- pel y dej un testimonio de su conversin: Slow Train Coming (1979). Su ca-
mo como un arquelogo musical: escuchaba y lea rrera se sumergi entre las revelaciones msticas y las imposiciones temticas.
cuanto estaba a su alcance, sin orden establecido. El Con Down in the Grove (1988) toc fondo. Otra invencin lo sac del atolla-
pas, el mundo, todo estaba cambiando, y l senta dero: tocar en pblico e improvisar sobre la marcha. Se junt con algunos viejos
que deba hacer lo propio: encontrar (o inventar) conocidos (George Harrison, Roy Orbison, Jeff Lynne y Tom Petty) y fund los
una voz y seguirla. As lo hizo: Bob Dylan es un Traveling Wilburys (el nico sper grupo de la historia del rock). Inmediata-
personaje que no ha dejado de representar su papel mente despus naci el Never Ending Tour, que sigue marchando hasta nuestros
en los ltimos 55 aos. das. No hay respuestas, slo bsquedas

VCTOR BARRERA ENDERLE (Monterrey, 1972) es un escritor Qu nos dejar el Nobel dylaniano?
que ha trabajado con diversos registros literarios: el ensayo, Cmo escucharemos y leeremos a Dylan despus del
la crtica literaria, la historiografa de la literatura, la crnica, Nobel? Imposible saberlo a ciencia cierta; supongo que
el diario, el dilogo, la epstola y la biografa. Autor de diver- con el mismo asombro que descubrimos sus piezas y
sas obras, entre las que destacan Lectores insurgentes. La discos recientes: Modern Times (2006) o Fallen An-
formacin del discurso crtico hispanoamericano (1810- gels (2016), como formas de confirmacin, resistencia
1870), De la amistad literaria, Globalizacin y literatura, y reinvencin.
La otra invencin y Nadie me dijo que habra das como Algo es seguro: Dylan, el poeta septuagenario, no ser
stos, entre otras. Ha sido merecedor del Certamen Nacio- afectado por la condecoracin, seguir en el camino,
nal de Ensayo Alfonso Reyes en 2005; y en 2013 obtuvo el cantando sus versos en melodas irreconocibles, mien-
HECTOR MATA / FILES AFP / AFP

Premio Internacional de Ensayo Ezequiel Martnez Estrada, tras explora una nueva manera de reinventarse, de es-
concedido por Casa de las Amricas, en Cuba. Fue director paldas al frrago de la vida contempornea. Despus
de la revista Armas y Letras y Coordinador del Centro de de todo, como reza en una de sus piezas: La gente est
Escritores de Nuevo Len. Pertenece al Sistema Nacional de loca y los tiempos son extraos / antes sola importar-
Investigadores de Mxico. me, pero las cosas han cambiado.

Su lirismo (Bob Dylan) es exquisito. Sus temas son eternos. Pocos poetas habrn sido ms influyentes, Bill Wyman, ex bajista Rolling Stones para el New York Times, en 2013. La Panera I 27
 Literatura

TODOS
DEBERAMOS SER Este es un libro pequeo. Tiene slo 55

FEMI
pginas y es la versin revisada de una
conferencia que Chimamanda Ngozi
Adichie dict en diciembre de 2012 en
TEDxEuston, un simposio anual centrado
en frica. Lo bueno es que el aplauso final
la llen de esperanza.

NIS
TAS POR JESSICA ATAL K.

M
e queda grande imaginarme entrando sola a un
hotel en Chile y que el portero me detenga en
el vestbulo para hacerme una serie de pregun-
tas como en qu habitacin estoy registrada, pues
su primera suposicin, slo por el hecho de ser mujer, es que
soy una prostituta o trabajadora sexual. Esta es la experiencia
que vivi la escritora nigeriana Chimamanda Ngozi Adichie
(1977) en uno de los mejores hoteles de su pas. Pero no es una
realidad que se vive slo en Nigeria sino tambin en muchos
otros lugares de frica y del mundo, que siguen muy atrasados
respecto a la percepcin de la mujer, a sus derechos, a los mitos
que empaan su figura, a su lucha por independencia e igual-
dad respecto a los hombres.
Todos deberamos ser feministas es un libro pequeo. Tie-
ne slo 55 pginas y es la versin revisada de una conferencia
que Ngozi Adichie dict en diciembre de 2012 en TEDxEus-
ton, un simposio anual centrado en frica. El sentido de este
encuentro es la reunin de diferentes oradores con el objetivo
de estimular e inspirar tanto a los africanos como a los cercanos
CHIP SOMODEVILLA / GETTY IMAGES NORTH AMERICA / AFP

y amigos de este continente. Unos aos antes, Ngozi Adichie

ya haba abordado, en este mismo escenario, los estereotipos
que limitan el pensamiento sobre frica; y un concepto que de
todas maneras cae en un estereotipo humillante y decadente es
el de feminista. Si bien con miedo a que su pblico opusiera
resistencia, abord el tema en la charla transcrita en este libro
y lo bueno es que el aplauso final la llen de esperanza.
A los 19 aos, gracias a una beca, Ngozi Adichie estudi Co-
municacin y Ciencias Polticas en Filadelfia. Posteriormente,
curs un mster en Escritura Creativa en la Universidad John

28 I La Panera
Hopkins, de Portland. Ha publicado cuatro nove-
las, entre ellas, Medio sol amarillo, que obtuvo el
Orange Prize for Fiction; y Americanah, galardo-
nada con el Chicago Tribune Heartland Prize 2013
y el National Book Critics Circle Award 2014. El
pequeo libro que abordamos ahora comienza re-
cordando a Okoloma, su amigo de la infancia. Lo
singular de esta relacin es que cuando ella tena 14
aos, l fue quien la llam por primera vez femi-
nista. Sabes que eres una feminista?, le pregunt
el chico. Por el tono, ella supo que no era un cum-
plido y lo primero que hizo al llegar a su casa fue
buscar esta extraa palabra en el diccionario.
La segunda vez que la trataron de feminista fue
despus de haber publicado su novela La flor pr-
pura, que trata, entre otras cosas, sobre un hombre
que le pega a su mujer. En esa ocasin, un periodista
se le acerc para darle un consejo: no le convena
presentarse como feminista; estas mujeres son in-
felices y no pueden encontrar marido. Pero ella, en
cambio, decidi otra cosa. Se presentara, en adelan-
te, como feminista feliz. Cuando una acadmica
nigeriana le coment que el feminismo era algo de-
finitivamente antiafricano, ampli la definicin de
s misma a feminista feliz africana. Y ms tarde,
cuando una amiga le dijo que eso significaba odiar
a los hombres, la ampli an ms a feminista feliz
africana que no odia a los hombres. Lo que ella
quera explicar, con irona, por cierto, es que la pa-
labra feminista est cargada de connotaciones ne-
gativas: una feminista es quien odia a los hombres
y a la cultura africana; es alguien que piensa que las
mujeres deberan gobernar ms o menos el mundo
entero; que son mujeres que no se maquillan ni usan
desodorante; que siempre estn enfadadas y que no
tienen sentido del humor, entre otras cosas igual de
horribles o sin sentido.
Chimamanda relata varios episodios en su vida
que dan cuenta del machismo imperando en la so-
ciedad mundial. La ley Lilly Ledbetter, en Estados
Unidos, no hace ms que confirmar que una mujer y
un hombre pueden estar haciendo el mismo trabajo,
pero por el solo hecho de ser hombre, ste cobra o
gana ms. En sentido literal, los hombres gobier-
nan el mundo, pues, como afirma tambin Wangari
Maathai la Premio Nobel keniana, mientras ms
arriba llegas, menos mujeres hay. El mundo ha
evolucionado, dice Chimamanda, pero las ideas so-
bre gnero, poco o nada. A cualquier mujer estos
datos debieran causarle al menos rabia, aunque, cla-
ro, este es un sentimiento indeseado en una mujer.
Si eres mujer, no tienes que expresar rabia porque
resulta amenazador, explica la autora nigeriana. Un
jefe hombre puede ser duro, agresivo, especialmente
estricto con sus subordinados. Es ms, a veces se
espera eso de ellos. Pero una mujer debe ser blanda
y darle un toque femenino a ese mismo puesto que
ocupa el hombre, de otro modo la tildarn de poco
eficiente, de estpida, a fin de cuentas.
Toda la injusticia que se da a nivel social, laboral
y econmico comienza, sin duda, por la manera en
cmo educamos a nuestros hijos. A las nias se les
Fcil es un adjetivo que se utiliza para describir una mujer que tiene la moralidad sexual de un hombre, Nancy Lynn (1956-2006), actriz estadounidense.
Simone de
Beauvoir.
QUIZS, EN UN TIEMPO NO LEJANO,
UNA MUJER EN CUALQUIER LUGAR
DEL MUNDO PODR CAMINAR
LIBREMENTE POR UN PARQUE, POR
LA CALLE O ENTRAR A UN LUJOSO
HOTEL Y SER RESPETADA COMO
UN HUSPED QUE NO TIENE OTRA
FINALIDAD QUE GOZAR DE UN
MERECIDO DESCANSO.
ensea a caer bien, a tener que gustar a otros.
Las nias deben taparse, cerrar las piernas. En
cambio, a los nios no se les ensean pautas para
agradar o complacer, mucho menos a las mujeres.
La masculinidad escribe la autora es una jaula
muy pequea y dura en la que metemos a los nios.
El matrimonio es, en este sentido, algo igual de te-
nebroso. A cierta edad, una mujer sin marido llega
a considerar su soltera como un profundo fracaso
personal. Se le pas el tren, decimos en Chile, sin
pensar en que quizs ha sido una decisin perso-
nal que hace feliz a la mujer. Por otro lado, son las
mujeres, en general, las que renuncian a sus carre-
ras, trabajos, sueos, para encargarse de la casa, del
marido, de los hijos. Esto cambia, pero a paso de
tortuga. El problema de gnero, explica la autora,
es que determina cmo tenemos que ser, en vez
de reconocer cmo somos realmente. Imagnense lo
felices que seramos, lo libres que seramos siendo
quienes somos en realidad, sin sufrir la carga de las
expectativas de gnero.
SATRICOS Y NOVELISTAS
El segundo sexo es uno de los libros ms em-
blemticos jams escritos sobre el tema de la mu-
jer. Simone de Beauvoir (1906-1986) public por
primera vez este ensayo en 1949. Dud mucho
TODOS DEBERAMOS
SER FEMINISTAS
Chimamanda Ngozi Adichie.
Literatura Random House.
Buenos Aires, 2016.
55 pginas.
tiempo si escribirlo o no, explica, pues el tema so-
bre la mujer es irritante, sobre todo para las mis-
mas mujeres. Habra que comenzar por pregun-
tarse qu es una mujer y ah es donde uno opina
que no es ms que un tero, otro que es un adorno,
otro un objeto sexual. Todos estn de acuerdo, eso
s, en que en la especie humana existen hembras
y corresponden, aproximadamente, a la mitad de
la humanidad. Pero desde la Antigedad, satricos
y moralistas se han complacido en retratar las fla-
quezas femeninas. Qu es, por ejemplo, toda esa
leyenda de Eva sacada de una costilla de Adn?
De Mara virgen para concebir al hijo de Dios,
sin que a ella jams pueda llegar a considerrsela
una diosa?
Ya en la poca de la publicacin de la obra de
De Beauvoir, es decir, hace casi setenta aos, haba
un gran nmero de mujeres, al menos en Francia y
otros pases europeos, que se encontraban en una
situacin privilegiada, gozando de una profesin
sobre todo las artistas que las haca autnomas
econmica y socialmente. Podan trabajar sin por
ello descuidar su apariencia personal, su atractivo
sexual, su femineidad, pero ciertamente, su camino
tropezaba con muchos obstculos. Preocuparse de
lucir o ser atractiva, no descuidarse fsicamente, te-
ner xito profesional y sumarle a esto ser madre y
duea de casa, no es tarea fcil hasta el da de hoy.
Muchas sucumben en el intento. Otras descuidan
a sus hijos, pierden maridos o mantienen grados
de estrs peligrosos. Es por eso que De Beauvoir
termina concluyendo que al hombre correspon-
de hacer triunfar el reino de la libertad en el seno
del mundo establecido; para alcanzar esa suprema
victoria es necesario, entre otras cosas, que, por
encima de sus diferencias naturales, hombres y
mujeres afirmen sin equvocos su fraternidad. La
cultura no hace a la gente; es la gente la que hace la
cultura. Y est en nosotros, como afirma tambin
Chimamanda Ngozi Adichie, cambiarla. Quizs,
en un tiempo no lejano, una mujer en cualquier
lugar del mundo podr caminar libremente por un
parque, por la calle o entrar a un lujoso hotel y ser
respetada como un husped que no tiene otra fi-
nalidad que gozar de un merecido descanso y una
grata estada.
El tema sobre lo que significa el feminismo y los
derechos de la mujer est lejos de ser resuelto. En
Chile urge atenderlo porque los niveles de femici-
dios, de nias, jvenes y mujeres abusadas o mal-
tratadas es alarmante. Un buen incentivo para la
accin es leer la conmovedora e inteligente obra de
Chimamanda Ngozi Adichie.
La Panera I 29
 Cine

RQUIEM PARA UN PERDEDOR

VIDA Y OBRA DEL INCOMPARABLE

TIMOTHY CAREY
Derram cerveza sobre el rostro intocable de Marlon Brando, fue despedido por
Billy Wilder, rechaz un papel en El Padrino y realiz la pelcula ms atrevida y
menospreciada del cine contemporneo. El terrorista ms peligroso de Hollywood
sigue reclamando su lugar en la historia.

POR ANDRS NAZARALA R.

Y
a sabemos que Stanley Kubrick era un
obsesivo, un dspota encaprichado con
la alineacin de todos los elementos den-
tro de su artificio cinematogrfico. Pero
hubo un factor que no pudo controlar en La pa-
trulla infernal (1957): la turbacin genuina e indo-
mesticable de Timothy Carey (1929-1994).
Aunque ya lo haba dirigido un ao antes en The
Killing (la escena en que asesina a un caballo es
imborrable), ahora lo converta en un soldado in-
justamente condenado a muerte para satisfacer los
oscuros planes del poder. De los tres fusilados, Carey
es el nico que no parece apegado a alguna frmula
actoral. La marca del horror impregnada en su ros-
tro, sus movimientos torpes y un grito exasperado
(no quiero morir!, no quiero morir!) desajustaban
esa realidad cinematogrfica ilusoria con altas dosis
de verdad; opacaban la artificialidad de Kirk Dou-
glas como si el extrao invasor se hubiese infiltrado
desde un documental aledao. Su gesto de espan-
to cuando est a punto de ser ejecutado trasciende
cualquier mtodo. Eso no lo ensean en el Actors
Studio. Ese pavor se aprende viviendo al lmite.
Y ah est la trivia para vislumbrar ms el rodaje.
Dicen que Carey quera que Kubrick le diera ms
espacio a su personaje. Como no lo logr, se declar
en rebelda. Una escena en particular (cuando los
condenados comen su ltima cena) requiri 57 to-
mas para ser realizada debido a la insubordinacin
del actor. Luego, ide un plan mayor: inventar su
propio secuestro para sabotear la filmacin. En me-
dio del escndalo, el director tom la decisin de Arriba y abajo izquierda: Asesinato de un Apostador Chino.
despedirlo y us un doble para reemplazarlo. Gra- Abajo derecha: La patrulla infernal.
cias a Carey, Kubrick fue un pionero en el artificio
de la suplantacin cinematogrfica. la cara a Marlon Brando. Dicen que la estrella del expuls de Ace in the Hole (1951) luego de que tra-
En aquellos aos el actor cargaba con una contun- momento intent apualarlo con un lpiz. tara de acaparar la atencin de la cmara parndose
dente carrera como secundario en cine y televisin, Con Elia Kazan la pugna fue an ms tensa: el delante de Kirk Douglas.
adems de un largo expediente en excentricidades. Su director decidi doblar su voz en Al Este del Pa- Pero el rechazo generalizado hacia Timothy Carey
prontuario ya era amplio. Recin expulsado de Co- raso (1955) y Carey termin golpendolo. Como esconda otro motivo, una suerte de razn secreta:
lumbia Pictures (donde recibi las migajas del star- consecuencia, su nombre qued fuera de los crdi- muchos actores entre ellos Marlon Brando se sen-
system) hostig tanto a Clark Gable y al director Wi- tos finales. tan opacados por su presencia. Ese tipo alto, excn-
lliam A. Wellman para obtener un rol en Ms All Hay muchas otras ancdotas memorables atribui- trico, oscuro, de ojos desorbitados y voz de ultratum-
del Missouri (1951) que stos decidieron castigarlo das a ese artista enloquecido, como cuando trep el ba sobresala sin esforzarse. Era el peor secundario
con el papel de un muerto que flota en el ro. muro de la 20th Century Fox vestido con armadura posible porque robaba todas las miradas. Afuera del
Luego, en medio de una escena de El Salvaje de caballero para obtener, sin xito, un papel en El set ocurra lo mismo. Carey se desplazaba por las ca-
(1953), se sali del guin y le tir una cerveza en Prncipe Valiente (1954), o cuando Billy Wilder lo lles de Los Angeles como un Don Quijote salido del

30 I La Panera

The Killing
The Killing
La Patrulla Infernal
infierno, con su rostro cadavrico y un largo mechn
negro cubriendo sus ojos lunticos.
Fue John Cassavetes (1929-1989) quien com-
prendi que Hollywood no lo mereca, que su ener-
ga avasalladora perteneca a otro cine. Se hicieron
rpidamente amigos y planearon pelculas y series
de televisin que nunca vieron la luz. Pese a todo,
el actor qued inmortalizado en dos grandes lar-
gometrajes del cineasta independiente: Minnie and
Moskovitz (1971) y El asesinato de un corredor
de apuestas chino (1976).
Para Cassavetes, Carey encarnaba ese delirio por
vivir que siempre transmiti a travs de su cine. Era
la encarnacin perfecta de uno de sus personajes.
DIOS Y EL DIABLO EN LA TIERRA
DEL SUEO AMERICANO
Escena disponible en Youtube: un indistinguible
y joven Frank Zappa (1940-1993) demuestra en
el show televisivo de Steve Allen que puede hacer
sonar dos bicicletas instaladas en el set. De pelo
corto, terno y una formalidad que fomenta la risa,
el entonces compositor experimental aguanta las
bromas pesadas del animador y las consecutivas
burlas del pblico. Hasta que llega el cuestiona-
miento esperado. Para quitarle legitimidad, Allen
le pregunta a Zappa a qu se dedica. l dice que
es compositor, la audiencia re. Entonces el m-
sico agrega: Compuse la msica de The Worlds
Greatest Sinner (1962). La gente re an ms y
el animador se dedica a festinar con la revelacin.
En ese estudio nadie conoce, al menos de nombre,
a Timothy Carey.
Esa es la condena del actor secundario, su invi-
sibilidad en un universo de estrellas, su naturaleza
espectral en el gran basural de las celebridades. Pero
Carey trat de escapar de ese destino cuando tuvo
la ocurrencia de dirigir y protagonizar su propia
pelcula, una produccin independiente y autofi-
nanciada que el joven Zappa musicaliz ms por
oportunidad que por conviccin.
Como cantante de rock n roll en
The Worlds Greatest Sinner.
Minnie and Moskovitz
A ms de medio siglo desde su realizacin, The
Worlds Greatest Sinner sigue pareciendo avanzada
e inslita. Comienza con Timothy Carey junto a su
familia sobre un caballo una postal naf de felici-
dad estadounidense y contina por zonas insospe-
chadas cuando ese personaje protagnico, Clarence
Hillard, un vendedor de seguros aburrido de la vida
rutinaria, decide salir a predicar a las calles. Lo que
propone no es muy distinto a lo que planteaba la
Iglesia de Satn por esos aos: cada persona es su
propio Dios.
Una noche, Hillard descubre el poder magntico
del rock and roll. Consigue una guitarra, una ban-
da y comienza a predicar al ritmo del estilo inci-
piente. Los espasmos de Carey sobre el escenario
condimentan la apuesta con dosis de excentricidad
alienada. Y la cinta contina por esa senda cuando,
entre escenas de alienacin y postales iconoclastas,
el predicador comienza a acostarse con ancianas
adineradas a las que les promete la vida eterna. En
poco tiempo se transforma en un lder mundial, se
cambia el nombre por el de God Hillard y se pre-
para para su reto final: desafiar a Dios. Lo convoca
perforando una ostia como si fuese su cuerpo.
La escena final es un enfrentamiento directo con
su mayor enemigo. Hasta la fecha nadie se ha atre-
vido a filmar una lucha semejante.
A pesar de su esfuerzo, y una postproduccin que
tard aos, The Worlds Greatest Sinner no se estre-
n comercialmente y nunca tuvo el reconocimiento
que merece. El hijo del gran Timothy, el actor Romeo
Carey, actualmente vende copias por internet de esta
obra maestra que Martin Scorsese ha definido como
la mejor pelcula de rock and roll jams hecha.
Para Cassavetes, el hecho de que Carey haya tar-
dado tanto en terminarla respondi a un motivo
existencial. Mientras su amigo enfrentaba el proce-
so de posproduccin, opin: No quiere parar por-
que cuando lo haga parar realmente. Cuando pare
deber enfrentar las cuentas que tiene que pagar.
Cuando pare tendr que convertirse nuevamente
en el padre de siete hijos. Cuando pare tendr que
Los intelectuales resuelven los problemas, los genios los evitan, Albert Einstein (1879-1955).
Junto a James Dean.
prestarle atencin a su mujer. Cuando pare tendr
que ser humano y ser artista es ser un freak, en el
sentido ms grandioso de la palabra. No ests inte-
resado en vivir sino que ests interesado en una vida
sustituta. Eso significa ser un artista.
FIN: LO QUE FORD COPPOLA SE PERDI
Despus de The Worlds Greatest Sinner, Ti-
mothy Carey se dedic a actuar en pelculas clase B,
como Mermaids of Tiburon (1962), Bikini Beach
(1964) y A Time for Killing (1967). Y volvi a la
direccin con una comedia demasiado excntrica
para su poca: Tweets Ladies of Pasadena (1970),
delirio absoluto centrado en un grupo de ancianas
costureras que anda en patines y se dedica a vestir
animales.
Pero la biografa de Carey est marcada por lo
que no hizo. Francis Ford Coppola lo convoc para
El Padrino (1972) pero l rechaz la invitacin.
Tiempo despus, cuando el director preparaba la
segunda parte, el actor apareci en los estudios de
Paramount con una caja llena de dulces sicilianos
como regalo. De pronto, ante la mirada atenta de
los productores, hundi su mano en los cannolis y
sac un revlver de juguete con el que apunt a los
presentes. Fue expulsado de los estudios.
Cuando aos ms tarde Quentin Tarantino de-
cidi reclutarlo para Perros de la Calle (1992),
el actor Harvey Keitel amenaz con abandonar el
rodaje si estaba l. Carey segua siendo una persona
non grata para la industria. Muri dos aos despus
de un ataque cardaco fulminante. La vida lo detuvo
bruscamente porque nadie ms pudo hacerlo. Yo
no tomo cocana confes una vez a propsito de
su hiperactividad, yo soy la cocana.
Hoy su culto se desarrolla en los subterrneos de
Hollywood, en las catacumbas donde yacen los ca-
dveres de Ed Wood y Bettie Page. Bajo ese im-
perio de la correccin y las apariencias, Timothy
Carey sigue siendo una falla telrica, una rareza, un
genio, un mal ejemplo, una amenaza oculta.
La Panera I 31
 Cine

TRPTICO DE
DOCUMENTALES Maite Alberdi

FEMENINOS
Paola Castillo
POR VERA-MEIGGS

S
i la cosecha cinematogrfica del ao pasado
chileno fue buena, la de este ao mantiene
el nivel con obras de amplio registro, aunque La mirada de gnero
de generaciones menos variadas. Y como de
costumbre, es el documental el que descuella en el enriquece el panorama
panorama. Razones habran para entenderlo, pero
que en ellos la presencia de realizadoras sea mayor mayor de nuestro cine.
Teresa Larran
que en el terreno de la ficcin es algo sobre lo que
habra que reflexionar.
Las documentalistas, desde siempre presentes en
nuestro cine recordemos en su centenario a la gran
Nieves Yankovic (1916-1985), autora de la emocio-
nante Andacollo, de 1958, escarban y exploran,
tejen y destejen nuestra historia, se preguntan para
arriba y para abajo, no se rebajan y ni relajan frente a
las dimensiones pluriformes de una realidad en que
lo verdico busca hacerse verosmil, operacin creati-
va que nada tiene de fcil. Tal vez la imagen cinema-
togrfica sea esencialmente eso: una forma de hacer
reconocible socialmente la memoria individual.
El qu, el cmo y el cundo de nuestra con-
dicin nacional a travs de la cmara de tres muje-
res inquietas, urgidas por plantear preguntas nuevas
ante un pblico disponible a ser interpelado des-
de las ms emocionantes razones. Y desde los tres
tiempos verbales.

PRESENTE
Yo no soy de aqu, de Maite Alberdi y Giedre Zickyte.

Josebe, nonagenaria vasca de Rentera, vive en una casa de ancianos
conservando intacto el terminante carcter que se le atribuye a su
pueblo. Sus dilogos con los otros ancianos que la rodean la tienen
a ella como el vrtice permanente de todo, a lo ms permite que le
confirmen aquello sobre lo que tiene certeza absoluta. A poco andar,
descubrimos que Josebe no las tiene todas consigo y que el resto de sus
compaeros, fsicamente ms deteriorados, estn, sin embargo, ms cia de los personajes, ninguno de los cuales denota nunca su presencia.
concientes de su propia situacin.
Este mediometraje de Maite Alberdi (hecho a medias con Giedre
Zickyte, cineasta lituana), encontrable en una pgina web del New
York Times (www.nytimes.com/2016/09/13/opinion/im-not-from-
here.html), es un ejemplo notable de documental en estado puro, algo
que no podra existir sino a travs del envase que tiene. Slo en panta-
lla es posible asistir a una escultura de tiempo, como defina al cine
el gran Andri Tarkovski. Ac todo es tiempo capturado. Las acciones
alcanzan su mayor significado a travs de su existencia en el presente,
que es de tan intensa radicalidad que llega a detener el transcurrir,
prolongando ciertas situaciones hasta hacerlas cercanas a lo inveros-
mil. El anciano que queda a medio camino de sentarse durante una
eternidad, crea una sensacin de vida suspendida que todo lo dice so-
bre el mundo que retrata. No se necesita ningn nfasis ni comentario
adicional al que emana de las mismas acciones capturadas. Por eso, la
cmara, casi siempre frontal e inmvil, se mantiene a prudente distan-
Notable muestra de esta sobriedad formal es la larga escena en que
Josebe advierte a una anciana que se va a caer y que ella no la recoger. Disponible en el
Alberdi, autora de la exitosa La once, exhibe aqu sus mejores cuali- sitio web del New
dades para el registro de los tiempos muertos, los silencios cmplices York Times, este
y las emociones escondidas bajo el comportamiento social. mediometraje es
Como ejercicio de estilo es de altsimas cualidades y como retrato de un ejemplo nota-
la ancianidad alcanza tambin virtudes poderosas gracias a su amoro- ble de documental
so realismo con los sujetos de su relato. Finalmente, Josebe, con sus en su estado puro.
modos cortantes y sus vacos mentales, se vuelve entraable testimo-
nio de la historia de un siglo terrible.

32 I La Panera
PASADO
Genoveva, de Paola Castillo.

Periodista y documentalista, Paola Castillo (La ltima huella, 74

m2) hace un retrato de s y de la propia familia a partir de un hecho
nimio: descubre la nica foto de su bisabuela, cuyo nombre es el de
la pelcula, y a partir de ah indaga sobre su origen tnico, probable-
mente mapuche. Esto, que no tiene nada de raro en
ninguna familia autnticamente chilena, hace que la
cineasta explore las reacciones de su crculo cercano
para intentar descubrir un supuesto racismo latente
en ella. La verdad es que no existen reacciones muy
manifiestas ni significativas, como las que supone-
mos tampoco habra en cualquier familia nacional.
Por lo tanto, no tendremos un cuadro de denuncias o
Esta aventura alegatos, como los que hacen nata frente a los temas
exploratoria sirve tnicos del pas. Aqu todo est en tenues matices
para dejar en evi- ambivalentes y predomina una sensatez general que
dencia la relacin da poco espectculo.
entre degradacin No significa esto que Genoveva sucumba a sus
del paisaje y el presupuestos. Pero quizs lo significativo de la ope-
aumento de un racin est en otra parte. Justamente en la ambiva- sual de algunas fotos. Que eso sirva para generar una nueva visin
conflicto social lencia, en la solapada aceptacin que todos tenemos de la propia identidad no queda muy claro, pero en tanto la aventura
que mancha a de nuestra propia condicin mestiza, la que no niega exploratoria sirve para dejar en evidencia la relacin entre degradacin
todo el pas. nada, pero que le cuesta afirmar aquello que ha tradi- del paisaje y el aumento de un conflicto social que mancha a todo el
cionalmente soslayado. Manejndose en el entreteji- pas. Las siluetas desvadas de unas solitarias araucarias, asimilables tal
do neblinoso de un pasado con pocos documentos certeros, Genove- vez a esa bisabuela de una sola foto, sintetizan la calamidad que todos
va pareciera desear claridades que no llegan y tal vez por eso recurre a estamos permitiendo.
ms entrevistas de las necesarias, a la inclusin de materiales de prensa Como todo buen documental, ste cura el olvido, como dice la can-
sobre el conflicto mapuche y a la puesta en escena del imaginario vi- cin acompaante de Ana Tijoux.

FUTURO
La nia sombra, de Teresa Larran.

Cineasta chilena que desarroll su carrera en Canad (cuando el exilio
avent al cine nacional en tal desparramo que an hoy no existe un
estudio acabado sobre el fenmeno), Teresa Larran regresa a filmar
en Chile en circunstancias tan extremas que su experiencia se vuelve
nica y acaso ltima. A Teresa le diagnostican una irreversible ceguera
hereditaria y ella, no sin contradicciones y arrepentimientos, opta por
dejar filmado ese proceso definitivamente invalidante para su propio
trabajo creativo.
La pelcula es el proceso de la toma de conciencia que la autora vive
mientras busca ir dejando el preciso registro de su deterioro visual. Su
plcida vida en Canad que se derrumba completamente con el diag-
nstico lapidario y sus intentos por seguir trabajando mientras se pueda.
Luego su solicitud de una pensin por invalidez en su pas de residencia
y la respuesta negativa causada por estar filmando el documental que
estamos viendo. El regreso a Chile donde sus hermanos la acogen sin
entender al principio todos los alcances de su drama. Finalmente, la
traduccin a imgenes de su ms ntima experiencia de ciega. hacer con su presencia an ms atractiva su extraordinaria pelcula.
De buenas a primeras, esto podra parecer un tema demasiado sombro
y personal como para darle una oportunidad entre nuestras opciones de
ver cine nacional. Todo fcilmente puede desbarrancarse por la conmi-
seracin y la tristeza infinitas que seguramente se apoderara de cada
uno de nosotros en una situacin semejante. Pero Teresa Larran, pre-
viendo este posible derrotero, gua con notable destreza la lnea de su
relato para ir paulatinamente instalando un nuevo sentido a la desgracia
personal. Las dificultades que enfrenta se van convirtiendo en oportu-
nidades nuevas de conocimiento, en experiencias espirituales no bus-
cadas, pero que sirven de nueva orientacin en la creciente oscuridad. Teresa Larran gua
Sin esquivar el dolor de la prdida del ms importante sentido para una con destreza la
cineasta, la protagonista va encontrando apoyos nuevos en su aventura, lnea de su relato,
se permite experimentar con los lentes de la cmara buscando traducir para ir paulatina-
sus percepciones visuales, se hace amiga de los vendedores ciegos del mente instalando
centro de Santiago, aprende a caminar con bastn y con inslita valenta un nuevo sentido
se muestra como protagonista de una pelcula que ella jams ver. a la desgracia
Bella y con el desplante de la actriz que ha sido, Teresa Larran logra personal.
Inolvidable.
 Televisin
TVER OR NOT
TVER
ES ESA LA CUESTIN?
Ganar los fondos concursables de la televisin
parece ser un arma de doble filo: permite realizar
proyectos interesantes, pero no asegura que sern
vistos por el telespectador masivo.
POR VERA-MEIGGS
D
isparar contra la televisin es como
despreciar a la gente que habla con
garabatos: se puede hacer, pero no
evitar el fenmeno.
Si Murphy afirma que todo lo que va mal
puede ir peor, en el caso de la televisin, la
farndula y los reality shows actuales todava
pueden ser mejores que sus eventuales deri-
vas. Los noticiarios duran cada vez ms y los
rellenos apenas disimulan sus intereses co-
merciales: secciones dedicadas al turismo, al
consumo de alcoholes o a un nuevo sector
inmobiliario, los restoranes de moda, las dis-
cotecas de moda, la moda. Y qu decir de la
publicidad sobre la programacin del propio
canal. Hay quienes defienden su estado actual
amparados en un rtulo sospechosamente re-
accionario: Es lo que la gente quiere.
El pudor no es de las cualidades que poda-
mos ver en la pantalla chica, que en realidad
es cada vez ms grande, como el repertorio
de garabatos admisibles en los distintos ho-
rarios. Los controles sobre ciertos lmites que
el Consejo Nacional de Televisin, CNTV,
efecta son a posteriori de los hechos y nada
asegura que han sido efectivos para prevenir-
los. Tampoco se puede afirmar lo contrario y
en eso depositemos esperanzas.
Ofrecer alternativas sera la cuestin. Eso es
lo que tiene por misin el CNTV. A travs
de sus fondos concursables busca: Fomentar
el desarrollo de programas de calidad y alto
valor cultural, inters nacional o regional en
34 I La Panera
Los 80
nuestro pas. Funciona hace 22 aos y es pro-
bable que se pueda afirmar que ha cumplido
con esa misin. Lo verificable es el resultado
de las obras premiadas por el concurso anual,
cuya ltima versin entreg sus resultados el
mes pasado. Existe un importante nmero de
casos en que el premio permiti la realizacin,
pero igualmente no sirvi de mucho a la hora
de contabilizar espectadores. Esto podra de-
mostrar que la TV que padece la mayora es la
nica posible y que los productos de calidad
sirven slo para verificar la regla bsica, chata,
vulgar, a la moda...
Pero eso no es posible!, afirmamos los que
vemos la experiencia de la vida como la espe-
ranza de un progreso. Y, curiosamente, eso ha Bombal
dado una cierta cantidad de proyectos ampa-
rados en la historia nacional, como si ah se
depositara la mejor posibilidad del futuro.
HISTORIAS
Hay historia porque ciertos fenmenos
continan, afirma el filsofo y antroplogo
francs Paul Ricoeur. El caso de Los 80
puede considerarse una operacin exitosa
en este terreno (alcanz ocho temporadas!),
aunque no sea la nica. En realidad, nuestra
televisin ha visitado a menudo el pasado en
busca intuitiva de un sentido que justifique
el presente y lo ha hecho desde antes de los
fondos concursables. Teleseries como Mar-
tn Rivas y La Quintrala han tenido ms
 de una versin amparadas en el conocimiento
pblico generalizado de esos personajes, que
algo serio dicen sobre nuestra idiosincrasia
nacional. Antes todava fue La sal del de-
sierto con libretos de Alejandro Sieveking y
direccin de Hugo Miller, cuando la Unidad
Popular esperaba verse retratada y justificada
en el pasado del movimiento obrero de las sa-
litreras y en la revolucin del 91.
Ms reciente, la serie Hroes de Canal 13,
producida en 2007 en preparacin del Bicen-
tenario de la Repblica, tuvo episodios de-
dicados a OHiggins, Carrera, Prat, Portales,
Manuel Rodrguez y Balmaceda, siendo estos
dos ltimos los de mayor calidad narrativa,
probablemente por no tener que responder a
instituciones guardianas de la ortodoxia hist-
rica, lo que siempre es un lmite sensible a la
hora de realizar un trabajo creativo. Recorde-
mos el escndalo intil que se form hace al-
gunos aos alrededor de la obra teatral Prat,
de Manuela Infante.
Puerto hambre, Los archivos del Carde-
nal, Sitiados, Vicente Huidobro, Bom-
bal, Teresa, Violeta se fue a los cielos,
Adis al Sptimo de Lnea, El nio rojo, de las plataformas de exhibicin.
Lord Cochrane, capitn de mar y de guerra,
Calafate: zoolgicos humanos, Rquiem
de Chile, Hijos de las estrellas, Cobre,
La Quintrala Diario de mi residencia en Chile, La Ga-
briela, De Neftal a Pablo, son algunos
Martn Rivas ejemplos de realizaciones sobre temas hist-
ricos financiadas por el CNTV. Con distintos
niveles de logros, variedad de gneros y temas,
varias con exhibiciones tambin en los cines,
la mayora no lleg a marcar niveles signifi-
cativos de audiencia, segn los mtodos de
medicin establecidos por la televisin local.
Obviamente, no tenan que hacerlo para jus-
tificar su realizacin, pero cabe preguntarse si
los temas histricos son el problema o ste se
encuentra en el mtodo de exhibicin que los
canales usan para entregar obligados ciertos
productos de indudable mayor nivel cultural
que la media habitual. Y es que las series de
Teresa: crucificada calidad son las que no parecen de la TV, con-
por amar fiesa un alto ejecutivo.
Por otro lado, la tcita obligacin que se
auto adjudica la TV es la de ser popular; y ser
popular es gustarle a todos, o slo a los avi-
sadores? Tiene la TV vocacin de representar
slo a los poderes hegemnicos? Porque la po-
pularidad entendida en nmeros no es la mis-
ma si se la mide sociolgicamente o cultural-
mente. Y al parecer en nuestra realidad local el
concepto es nada ms que numrico para los
ejecutivos de la mayora de los canales.
Ah habra que preguntarse la proveniencia
de la casta que maneja y administra el ms
importante vehculo de la comunicacin ma-
siva actual. Los ejecutivos estadounidenses
provienen de las disciplinas humansticas y
de universidades estatales con altos niveles de
Sitiados
Hoy no salir en televisin es un signo de elegancia, Umberto Eco (1932-2016).
exigencia acadmica. En Dinamarca, vienen
del teatro. En Italia, filosofa y letras suelen ser
los ms reiterados. En Chile, el panorama es
mixto: polticos, economistas, administradores
y periodistas abundan.
Cambiar eso en el anunciado Canal Cul-
tural?
CANAL CULTURAL
Las preguntas llegan a instalarse solas en la
discusin: Qu es un Canal Cultural Estatal?
Suena a Canal Oficial y Hegemnico, dado
que su origen viene desde el Gobierno, curio-
samente de la Secretara General de Gobierno
y no del Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes, como pudiera parecer natural. Adems,
depender del Presupuesto de la Nacin. Ms
dependiente del Poder no se puede.
Pero si quisiramos ser optimistas es esto
justamente lo que debiera equilibrar las co-
sas a la hora de programar con libertad de la
tirana del Mercado y de las veleidades de la
audiencia, cuya definicin clsica ha entrado
en crisis hace rato gracias a la multiplicacin
El pblico mayoritario de la TV est entre
los 18 y 49 aos, segn estudios internacio-
nales. Los mismos aseguran que tal segmen-
tacin tiene validez estrictamente numrica
y que sobre los nmeros pesan cada vez ms
sospechas tendenciosas. Ya nadie sabe a cien-
cia cierta si las audiencias son lo que dicen los
canales. Hay argumentos suficientes para sos-
pechar lo contrario.
Puerto hambre, serial premiada por el
CNTV, pas con ms pena que gloria por la
televisin abierta, pero su exhibicin en cines
locales magallnicos tuvo una convocatoria
altsima. En ms de un caso las repeticiones
de los programas tienen mayor audiencia que
en su estreno. Y es que las seriales estimulan
ms una actitud interpretativa por parte del
espectador, mientras que las teleseries inducen
a una mayor pasividad, como los noticiarios o
la publicidad, en los que predomina la infor-
macin antes que nada.
Ins del alma ma, adaptacin de la ho-
mnima novela de Isabel Allende, ha ganado
el fondo ms suculento de la ltima entrega de
premios del CNTV. Otro proyecto sobre tema
histrico, para una serial que ser interpretada
crticamente por el telespectador. Fenmeno
que avanza saludablemente en el campo cul-
tural. El xito de los libros de Jorge Baradit lo
est demostrando.
Y es que ya la historia no es nica ni la mis-
ma para todos.
Y eso debiera hacerle bien a la televisin.
Porque para los conservadores hay una mala
noticia: la historia dej de ser oficial hace rato.
La buena para los progresistas es que ya todos
lo saben.
La Panera I 35
 Teatro
APLAUDIDA COMEDIA DEVELA LA
INTIMIDAD MASCULINA
Nuestras mujeres, xito del teatro POR MARIETTA SANTI
y del cine francs, llega a Chile en
su versin argentina. Guillermo
Francella, Arturo Puig y Jorge Marrale,
tres grandes nombres de la escena
trasandina, son dirigidos por Javier
Daulte en esta obra que toca las fibras
del llamado sexo fuerte.
La obra tendr una mini temporada
entre el 7 y el 10 de diciembre, en el
Teatro Nescaf de las Artes.
36 I La Panera
T
res cincuentones exitosos, amigos
desde hace tres dcadas, ven en-
frentada su amistad a una situacin
lmite. Nos conocemos de verdad?
Qu soy capaz de hacer por ti? Hasta dnde
llega nuestra relacin? Por esos temas cami-
na Nuestras mujeres, revelando a travs de
la comedia las luces y sombras de los clubes
de Toby, adems de la sensibilidad que los
hombres muchas veces esconden en una fa-
chada de rudeza. En Chile la vimos el primer
semestre de este ao en su versin cinema-
togrfica, y entre el 7 y el 10 de diciembre
llegar al Teatro Nescaf de las Artes de la
mano de tres grandes intrpretes argentinos:
Guillermo Francella, Jorge Marrale y Ar-
turo Puig.
Esta aplaudida versin, dirigida por Javier
Daulte, acaba de resultar ganadora del pre-
mio Mejor Comedia de 2016 entregada por
la Asociacin de Cronistas de Espectculos
(ACE), y mantiene funciones a tablero vuelto
de mircoles a domingo en el teatro Metro-
politan Citi de Buenos Aires
Escrita por el francs Eric Assous y estre-
nada en Pars en 2014 de la mano de Richard
Berry -con 160.000 espectadores en 150 fun-
ciones- fue llevada al cine con los reconocidos
actores Daniel Auteuil, Thierry Lhermitte y
el mismo Berry. Un ao despus debut en
Madrid, y en marzo de 2016 lleg a la capital
trasandina.
La clave? Que la obra se sita en la mis-
ma lnea de Le prnom, Un Dios salvaje
y TocToc, es decir, se trata de un texto in-
teligente que se mueve entre la risa y el dra-
ma, y provoca la identificacin inmediata del
pblico.
La ancdota parte cuando tres amigos
Toni (Puig), Pedro (Marrale) y Max
(Francella) han quedado de juntarse en la
casa del ltimo para jugar su habitual partida
de cartas. Pedro es un exitoso traumatlogo,
casado y de vida ordenada, y es el primero que
llega donde Max, radilogo que an no se de-
cide a formar familia. Toni, afamado estilista,
se demora en aparecer, provocando la preo-
cupacin de los otros dos y, cuando lo hace,
confidencia un hecho terrible.
Desde ese momento la accin se vuelve
delirante y pone a los personajes en distintas
situaciones. Y, aunque el ttulo sea un guio
a las fminas con quienes comparten su vida,
lo ms importante es que se ven obligados a
revelar quines son en lo profundo de su ser.
Daulte, responsable de la direccin de xitos
como Una relacin pornogrfica y Lluvia
constante, precisa que Nuestras mujeres se
trata de una comedia contempornea, don-
de el texto tiende a formularse como casual.

En ese sentido, no la entiendo como una obra
de mucho texto. Creo que es una comedia de
situaciones. Y la palabra est respondiendo a
esas situaciones.
Sobre el por qu de la eleccin de Marrale,
Francella y Puig, es claro: Estos tres mag-
nficos actores, adems, tienen la cualidad de
hacer propias las palabras del autor, y siem-
pre dan la sensacin de estar improvisando,
cuando en realidad se estn ateniendo al texto
establecido, explica.
CLUB DE TOBY
Ocho semanas ensay Daulte con Arturo
Puig, Jorge Marrale y Guillermo Francella.
Puig, recordado cariosamente por el pbli-
co latinoamericano por la serie Grande Pa,
es el mayor de los tres con 71 aos. Le sigue
Marrale, quien ostenta una larga carrera en
cine, teatro y TV, con 69. El menor del tro
es Francella, de 61, quien en producciones
como El secreto de tus ojos y El Clan,
ha demostrado un gran talento para el drama
adems de su aplaudida faceta de comediante.
No son amigos desde hace 30 aos, como
los personajes de Nuestras mujeres, pero
se han encontrado en diversas realizaciones
y rpidamente desarrollaron un gran fiato en
esta puesta en escena, que el pblico se ha en-
cargado de destacar.
Jorge Marrale interpreta a Pedro, el trauma-
tlogo: Su objetivo est centrado en la reali-
zacin de sus hijos. De su mujer habla muy
poco. Slo deja entrever que son una pareja
poco dinmica. Ante la crisis muestra que su
paraso es de cartn. Desnuda sus imposibili-
dades y lo poco que conoce en profundidad a
su hija, cuenta el actor desde Buenos Aires.
A l lo tocan varios aspectos de la obra:
La amistad masculina y la mirada sobre lo
femenino. Hay poca autocrtica de actitudes
y comportamientos. El otro tema, dentro del
Todos los hombres tienen una mujer en el pensamiento; los casados, adems, tienen otra en casa, Noel Claras (1899-1985), escritor espaol.
El director Javier
Daulte junto a tres
grandes intrpre-
tes argentinos:
Arturo Puig, Jorge
Marrale y Guiller-
mo Francella.
ESCRITA POR EL FRANCS ERIC ASSOUS Y
ESTRENADA EN PARS EN 2014 BAJO LA DIRECCIN
DE RICHARD BERRY (160.000 ESPECTADORES EN
150 FUNCIONES) FUE LLEVADA AL CINE CON LOS
ACTORES DANIEL AUTEUIL, THIERRY LHERMITTE Y EL
MISMO BERRY.
espacio de la amistad, es el tpico de la fide-
lidad al amigo a pesar de todo. Lo contradic-
torio cuando estn en juego valores esenciales
que tocan la tica y la moral.
Puig (es Toni, reconocido peluquero que
dispara la accin) destaca la situacin de su
personaje: l llega en un estado de exalta-
cin tremendo y se pone ms y ms exaltado
a medida que va contando lo que le pas, esto
provoca que Max y Pedro tengan que tomar
una drstica decisin, revela.
Al contrario de Marrale, precisa que lo ni-
co que lo identifica es el sentido de amistad
entre los hombres: Que definitivamente, y
pase lo que pase, perdura el amor y el afecto
entre ellos (los personajes).
Max, el anfitrin, que en la versin fran-
cesa y en el cine estuvo a cargo de Richard
Berry, en esta puesta en escena es encarnado
por Guillermo Francella. El conocido actor lo
describe como un seor que vive quejndo-
se: Tiene varios problemas relacionales con
las mujeres, vive chocando con los persona-
jes femeninos, no le es sencilla la relacin de
pareja. Lo que tiene resuelta es su situacin
econmica, vive bien, confortablemente, pero
se queja de su estado, de no lograr la felicidad
completa, la plenitud, est buscndola.
Sobre la resonancia de la obra y su persona-
je, Francella puntualiza que l lleva una vida
absolutamente antagnica a Max: Soy actor
y Max es radilogo, estoy casado desde hace
27 aos y tengo hijos, Max no tiene. En lo
nico que me identifico es en la relacin con
los amigos.
Esta obra devela la intimidad masculina.
Necesitamos conocer ms de ella? Ha me-
jorado la expresividad de los hombres en las
nuevas generaciones?
Francella: Lo femenino y lo masculino
son universos totalmente diferentes, por
eso se dice que somos de distintos planetas.
No s a qu nivel pudo haber mejorado la
expresividad y la comunicacin masculinas,
pero creo que tiene que ver con la perso-
nalidad de cada ser humano. Lo que s es
que ahora hay una honestidad un poco ms
brutal, pero siempre depende de las perso-
nalidades de cada hombre.
Marrale: Siempre es necesario saber ms.
En Nuestras mujeres el autor provoca,
con un acontecimiento inesperado, que se
abran y se expongan verdades, mentiras,
ocultamientos y cmo, por la vulnerabili-
dad propia de lo humano, desnudar lo ms
ntimo, lo que se cree precioso, y exponerlo
a la mirada de todos. La cultura va trans-
migrando. Lo que eran trofeos en el pasado
hoy ya no lo son. Las nuevas generaciones
parecen entablar otras formas vinculantes
entre sus pares. Hay modelos que entraron
en crisis hace ya bastante tiempo. Aparecen
otros que tratan de resolverse o transitar-
se como se puede. Slo con el intercambio
generacional se podr acceder a un mejor
convivir. Habr postas que se podrn trans-
mitir o pasar y otras que definitivamente se
tendrn que descartar.
Puig: Sobre los sentimientos, sean entre
hombres o mujeres, siempre hay cosas para
descubrir. Y creo que los hombres en estos
tiempos somos ms abiertos y mostramos
nuestros sentimientos.
La Panera I 37
Popcorn [ POR DANIEL CANALA-ECHEVARRA ]
RETWEET
BOB DYLAN GANA EL NOBEL
DE LITERATURA 2016
1. @bobdylan: Bob Dylan was awarded
the 2016 #NobelPrizeLiterature for having
created new poetic expressions within the
great American song tradition.
2. @abc_cultura: Vargas Llosa, pregunta-
do sobre Bob Dylan: El Nobel debe ser para
escritores, no para cantantes
3. @NME: The Rolling Stones congratulate
Bob Dylan on Nobel Prize win at Desert Trip
http://trib.al/8GlhQbe
4. @el_pais: Un miembro de la Academia
de los Nobel ataca a Bob Dylan por no
reconocer pblicamente el Premio Nobel de
Literatura
5. @johnmtaylor: Bob Dylan must have
the biggest mantle: Nobel Prize. Pres. Medal
of Freedom. Pulitzer. Grammys. Oscar.
Golden Globe.
6. @WSJ: Bob Dylan doesnt give many
interviews, so when he speaks, you listen
http://on.wsj.com/2dzWrw1
7. @ABC_NewsRadio: NewsRadios @
mariusbenson looks at why #BobDylan
deserves his Nobel prize in literature http://
ab.co/2daBOKM
8. @POTUS: Congratulations to one of my
favorite poets, Bob Dylan, on a well-deserved
Nobel.
9. @cnnbrk: The 2016 Nobel Prize for Li-
terature goes to American singer-songwriter
Bob Dylan http://cnn.it/2dUMJ9B
10. @hyperbolemag: Bob Dylan y
el Nobel de Literatura ms inslito, de
scar Snchez Vadillo http://hyperbole.
es/2016/10/bob-dylan-y-el-nobel-de-litera-
tura-mas-insolito/
RE C OM ENDA DO S DE N E TF LIX
PELCULA
The Siege of Jadotville
Thriller geopoltico donde Jamie
Dornan da vida al comandante
irlands Pat Quinlan. La historia se
basa en el asedio que en 1961 su-
frieron 150 soldados irlandeses de la ONU, liderados
por Quinlan en el Congo, cuando Moise Tshombe
tom el control de la regin de Katanga y mat al
lder congoleo Patrice Lumumba. En una muestra de
extraordinaria valenta, Quinlan y su batalln resis-
tieron contra una fuerza de 3.000 soldados locales,
dirigidos por mercenarios franceses y belgas que
trabajaban para las empresas mineras.
Direccin: Richie Smyth
Duracin: 108 minutos
L I B R O La Chica de Polvo, de Jung Yumi (Rey Naranjo
Editores, 2012). Este es un libro sin textos. Se trata de una
potica narracin grfica, donde el entorno cotidiano que
envuelve a la protagonista se va mezclando con la fantasa,
a travs de la aparicin de pequeas nias que habitan en
los objetos y rincones de su hogar.Todo est bellamente di-
bujado en blanco y negro, con un trazo envidiable que hace
honor a la tradicin grfica oriental. La historia surge de un
cortometraje realizado por su autora, la coreana Jung Yumi,
quien ha sido premiada por este hermoso trabajo.
P E L C U L A Aguirre, la ira de Dios, de Werner Herzog
(1972). Admiro mucho el realismo que busca y logra
Herzog en sus pelculas. En ese sentido me impact esta
cinta, donde Klaus Kinski interpreta a un ambicioso explo-
rador que se adentra en la selva en busca de la ciudad El
Dorado, en pleno siglo XVI. Inspirado en hechos reales, el
viaje se sale de control a medida que la flota avanza por el
ro Amazonas, rodeada de sus misteriosos paisajes. La in-
terpretacin de Kinski es tan potente que incluso ocasion
una serie de peleas con el director.
S E R I E Black Mirror (Netflix, 2011-2016).
Esta serie, famosa por contar historias sobre el uso de
la tecnologa, acaba de lanzar su tercera temporada en
Netflix. Aunque ya han pasado dos aos desde la ltima
entrega, sigue manteniendo el humor negro ingls como
elemento fundamental, cargando la saga de crudeza e iro-
na. Cada captulo es una narracin distinta que, a travs
de diversos personajes y contextos, nos invita a reflexio-
nar sobre lo que vivimos cada da o a lo que podramos
llegar, conectados a nuestros dispositivos electrnicos.
Uno de los ms sobrecogedores es el captulo 4, San
Junpero.
SERIE
Outlander
La primera temporada de esta
serie original de Netflix, sigue la
historia de Claire Randall, una
enfermera de combate casada en
los aos 40, que misteriosamente es arrastrada atrs
en el tiempo hasta 1743, donde se lanza de inme-
diato a un mundo desconocido, viendo amenazada
su propia vida. Cuando se ve obligada a casarse con
Jamie Fraser, un joven guerrero escocs caballeroso
y romntico, Claire comienza un pasional tringulo
entre dos hombres muy diferentes con dos vidas
irreconciliables.
Direccin: John Dahl, Metin Hseyin y otros
Duracin: 65 minutos (cada captulo)
L E O, V E O,
E S C U C H O, V OY
CAROLA JOSEFA
Dibujante y artista de la Universidad de Concepcin. Ha
trabajado como ilustradora y diseadora independiente, en
colaboracin con diversos medios y marcas. Actualmente est
dedicada a su lnea de objetos de cermica, y prepara sus
prximas muestras en Casa en Blanco y Taller Bloc. Estas son
sus recomendaciones.
D I S C O Halfaxa, de Grimes (Arbutus Records, 2010).
En este disco, de la cantante canadiense Claire Boucher
(ms conocida como Grimes), todo parece estar envuel-
to en una nebulosa de suaves y voltiles sonidos pop. Fue
compuesto cuando an no incorporaba ese sello bailable y
mainstream que caracteriza sus dos discos siguientes. Qui-
zs por eso mismo tiene un aura experimental, donde su
propia voz parece ser llevada por el viento, muy al estilo
de la noventera Enya. Destaco la portada, dibujada por la
propia Grimes; y las canciones Devon y Dream Fortress,
por ser extremadamente delicadas y bellas.
O B R A D E T E AT R O La Contadora de Pelculas, dirigida
por Zagal (Teatro Cinema, 2016). Basada en el libro de
Hernn Rivera Letelier, esta obra logra potenciar esta histo-
ria a travs del caracterstico estilo de Teatro Cinema. Con
proyecciones que mezclan distintas tcnicas y juegan con el
contexto de sus personajes, nos vamos enterando de las
pelculas que Mara Margarita interpreta para su familia y los
mineros de la salitrera. La historia adems est cargada de
la nostalgia y romanticismo que transmiten las mineras del
norte. En esta nueva temporada, las presentaciones sern
en la propia sala del grupo, en pleno Barrio Bellavista.
E X P O S I C I N SiO2, de Magdalena Rojas (Galera
Tajamar, 2016). En la ltima muestra en Galera Tajamar, la
artista Magdalena Rojas interviene astutamente el lugar que
se ha convertido en un referente local dadas sus particula-
ridades arquitectnicas: est inserto en uno de los kioskos
de las legendarias Torres de Tajamar. La artista toma uno de
un componente caracterstico del espacio y lo reinserta,
jugando con la geometra, el tringulo, la transparencia y
los fluidos, elementos que siguen la lnea de sus trabajos
anteriores. A la visita se puede sumar un recorrido por el
Parque Balmaceda, en plena Avenida Providencia.
D O C U M E N TA L
Into the Inferno
Werner Herzog y el vulcanlogo
Clive Oppenheimer se embarcan
en un viaje para explorar algunos
de los volcanes ms mticos del
mundo, ubicados en Indonesia, Etiopa, Islandia y
Corea del Norte. En este documental, los protagonis-
tas conversan con cientficos y lugareos, para tratar
de entender la compleja y arraigada relacin entre
la humanidad y una de las grandes maravillas de la
naturaleza. Esta produccin combina ingeniosamente
reportaje, historia y filosofa, logrando una fascinante
experiencia cinematogrfica.
Direccin: Werner Herzog
Duracin: 104 minutos

I M P E R D I B L E S
Mafalda Quotes (@MafaldaQuotes)
Algo debe tener esta nia argentina para, ms de
30 aos despus de que Quino dejara de dibujarla,
seguir siendo parte de nuestro da a da y uno de
los contenidos ms compartidos en internet. Esta
cuenta de Twitter es seguida por casi un milln de
personas, y en ella es posible encontrar las mejo-
res citas de Mafalda, para que compruebes que,
despus de todo, el mundo tampoco ha cambiado
tanto en las ltimas dcadas.
Patrick Janelle (@aguynamedpatrick)
El dueo de esta cuenta es un enamorado de
su ciudad, Nueva York, y nos la muestra desde
ngulos tan apetecibles como el gastronmico, el
arquitectnico y el de la moda. Entre las razones
por las que seguirlo, destaca su forma de ver
la ciudad que nunca duerme: lejos de cualquier
estereotipo, sus fotos atrapan sin remedio. Y
quizs suene cursi, pero lo que hace es poesa a
base de pixeles.
YO
ESTUVE
AH
Skrillex (@skrillex)
Adems de sus espectculos en directo, donde el
productor de msica electrnica no para de saltar,
bailar y darlo todo, l tambin documenta su vida
en esta red social. Por ejemplo, lo puedes ver
tomando fotos bien tontas en el aeropuerto o pos-
teando selfies editadas con amigos DJ, como Diplo.
Una nueva plataforma utilizada por el artista para
mantenerse en contacto con sus fans y entregarles
material de primera fuente.

LA CIUDAD PROHIBIDA,
CHINA IMPERIAL
Santiago - Teatro Sidarte
25 de septiembre de 2016
Brbara Oyanader
(@barbarie_art)
702 seguidores
5 Me gusta
Ayer decidimos ir al teatro
Sidarte a ver esta buensima obra
Argentina #comosinadahicierafalta
RECOMENDADA 100%!!!!

Y quin es Decur?
I N S PI RACI O N ES: D E CUR

Es un nio que habita en el cuerpo

de Guillermo Decurgez. Dibuja y
pinta lo que tiene ganas!. Eso al
menos dice este argentino originario
de Rosario, uno de los exponentes
ms importantes de la ilustracin
latinoamericana contempornea,
para quien dibujar es una forma de
representar lo que tiene dentro.
Al igual que un msico o un poeta,
(ilustrar es) sacar lo de uno para AVANT PREMIRE DE
compartirlo con los dems. Me sien- CAMALEN
to bien, slo por el placer de hacerlo Santiago - Matucana 100, 28 de
y me excede de alegra cuando otra septiembre de 2016
persona siente cosas por lo que Ignacio Walker (@primowalker)
hago. Cuando tengo una hoja en 1.186 seguidores
blanco, siento un placer indescripti- 12 Me gusta
ble, afirma. Creador de universos En el estreno de @
diminutos, de historias surrealistas camaleonmovie de Jorge
que caben en un dedal y de perso- Riquelme! Con #GastnSalgado
najillos que parecen sacados de una #PaulaZiga #PaulinaUrrutia
pintura del Bosco, quizs la mejor #AlejandroGoic
manera de enfrentarnos a su trabajo
sea revisando su blog:
http://decur.blogspot.com.ar.

F A N P A G E D E L M E S I Wonderful Engineering

Se trata de una plataforma principalmente
para ingenieros, pero en la prctica para
todos aquellos que disfrutan y quieren
aprender sobre diseo innovador e inge-
niera inteligente que est sucediendo en todo el mundo. La invitacin
de este sitio es unirse a apreciar el trabajo de otros y, as, obtener
inspiracin para continuar con la innovacin.
La oficina de este interesante blog se encuentra en Bath St. (Glasgow,
Escocia), donde un equipo de cinco ingenieros de diversas especiali-
dades publican noticias y artculos sobre dispositivos, automviles, bici-
cletas, robtica, tecnologa, arquitectura, biomdica y mucho ms. Cada
texto abunda en informacin tcnica, pero a la vez muestra la utilidad y
revolucin que hay detrs de cada idea o proyecto.
En su fanpage en Facebook es posible encontrar estas mismas publi-
caciones, adems de interesantsimos videos y divertidos memes. Si
algo abunda aqu es material y creatividad, algo que probablemente CONCIERTO DE BREAKBOT
agradecen sus ms de 3.5 millones de seguidores alrededor del mun- Santiago Sala Omnium, 22 de
do, personas tan ligadas al mundo de la ingeniera como al de la poesa. octubre de 2016
Innovacin para todos. Carlos Araya (@bycarlosaraya)
Porque la perfeccin y belleza no se encuentran slo en los objetos de 2.126 seguidores
arte, sino tambin en la vida diaria y en cosas tan comunes y corrientes 53 Me gusta
como una bicicleta, una pala mecnica o una mquina para pelar frutas. Increible @breakbot anoche en
#SoundcheckCLT
 Gestin Cultural

TODOS LOS CAMINOS LLEVAN AL

VALLE DE LA MUERTE
El gestor que est libre
de riesgos, que lance la
primera piedra.

POR PILAR ENTRALA V. la Muerte. Una zona de pnico destinada a subirle (situado dentro del Parque Nacional del Valle de la
Ilustracin: Alfredo Cceres el pulso a cualquier mortal, y por el cual slo lo- Muerte, en California), durante el invierno se for-
gran cruzar los que se la creen, tras resistir una ma una capa de hielo que cubre las rocas. Cuando

E
ste no es Death Valley, entre los Angeles tormenta de inseguridades hasta que los ingresos de el fondo de ese lago se descongela, las piedras de
y Las Vegas, donde las piedras se mueven su proyecto logren ser mayores a la inversin inicial. hasta 300 kg se deslizan solas, proyectndose hasta
solas. Ni el Valle de la Muerte, cerca de La regla de superacin a los obstculos parece ir 60 metros y dejando surcos: La capa de hielo les
la Cordillera de la Sal, en San Pedro de de tres en tres. La revista Forbes pone el cable a ayuda a moverse, reduciendo significativamente la
Atacama. Tampoco se trata de Simi Valley, marcado tierra: Un 90% de los negocios slo atrae inverso- friccin. Una pequea brisa es suficiente para dar-
histricamente por un trgico rumor en el Con- res a partir del tercer ao. les la aceleracin del movimiento. Al menos con
dado de Ventura, lugar donde se film La pequea Definido como esa delgada lnea roja donde se esa explicacin, Ralph D. Lorenz, investigador del
casa en la pradera, una serie harto oa hoy cu- separan los verdaderos gestores de los aspirantes, Laboratorio de Fsica Aplicada de la Universidad
riosamente repuesta por la televisin chilena para an cuando en este Valle de la Muerte el arran- Johns Hopkins, en Maryland, rompi el misterio
subir el rating. que en la carrera por ganar libertad financiera ser y parece haber resuelto la encrucijada de las rocas
Se trata de la ruta que debe cruzar un mortal el momento ms delicado, la adrenalina que pro- viajeras, que sorprenden al mundo hasta hoy.
para salir de su zona de confort y aventurarse en un duce el esfuerzo de instalar esa primera piedra se Segn Juan Corbera, experto espaol en estra-
proyecto. Euforia, Crisis y Esperanza, son las tres transforma rpidamente en uno de los momentos tegia, transformacin digital y desarrollo de nego-
etapas de sobrevivencia de una aventura sin retorno de mayor satisfaccin para quien arriesga su zona cios, para culminar con xito una iniciativa, un
para quien se atreve a emprender. de comodidad con el fin de tomar en sus manos su emprendedor necesita la misma fuerza y la misma
Tres son tambin los aos en los cuales todos los propia historia. combinacin de elementos que permiten que las
caminos de un emprendedor lo llevarn al Valle de En paralelo, una ancdota. En Racetrack Playa piedras se muevan solas.

40 I La Panera
QUIN PAGA LA FIESTA? FALSO O VERDADERO?
Al explicarle que al menos en Chile, de 10 empren- Dedicado hace 15 aos a crear nuevas lneas de in- Pobre Ssifo
dedores, seis quieren tener ganancias el primer ao, gresos, conseguir ms y mejores clientes, generando No te afanes, alma ma, por una
este joven experto comenta desde Madrid: Ilusin mayores beneficios a travs de sus consultoras in- vida inmortal, pero agota el mbito
ptica?, no. Sentido comn. Emprender es muy di- ternacionales, al preguntarle Por qu no mejor ha- de lo posible, deca Pndaro en El
vertido y cool, pero todo ello viene sustentado por blar del Valle de la Esperanza?, responde: Porque Mito de Ssifo, de Albert Camus.
la capacidad econmica. Siempre hay alguien que la emocin que debe predominar es el Miedo. No Para romper el misterio, y evi-
paga la fiesta y lo mejor es pagarla con el dinero de entendemos que todas las emociones, tanto positivas tar que los valientes empujen a
tus clientes. Si lo haces as, es que lo haces bien y tu como negativas, tienen una funcin y nos permiten perpetuidad sus proyectos como
empresa o proyecto es sostenible en el tiempo. conseguir nuestras metas. La gente huye de las emo- el peasco que el pobre Ssifo
Colaborador en distintos medios de comunicacin, ciones negativas, pero cada una de ellas, en su mo- cargaba montaa arriba slo con
entre ellos, Espejo Pblico (Antena 3), Cdi- mento adecuado, nos EMPODERA. el objetivo de que volviera a caer
go Emprende y Cmara Abierta 2.0 (TVE), as rodando hasta el valle, el blo-
como en numerosos blogs especializados, Corbera El que no sabe vender, no sabe emprender, falso guero Juan Corbera, Licenciado
comenta: Todos queremos alcanzar el xito, pero o verdadero? en Derecho por la Universidad
muy pocos estn dispuestos a tomar el camino que Emprender es vender. No hay otra cosa, pode- Complutense de Madrid, describe
implica disfrutarlo. mos vender de mil maneras, a travs de un blog, tres Fases por las que todo buen
Estas son, a su juicio, las Piedras con las que habr llamando por telfono, con anuncios, hablando aventurero debe aprender a rodar.
que aprender a tropezarse en la ruta para dejar de con un amigo, pero absolutamente todo es venta.
trabajar por los sueos de los dems. 1 La Euforia
Al emprender, puedes cambiarle la vida a cien En esta parte tenemos dinero
personas. Haz de esos cien, unos lderes y esos y por haber dado el paso ya nos
cien se encargarn de cambiarle la vida a Todos creemos ms que los dems (lo
( Jrgen Klaric, investigador de neuro-marketing y somos, pero no es momento de
de neuro-innovacin). celebrarlo). Aqu nos acomodamos,
No lo creo, es un planteamiento de empresa pira- simplemente. No tenemos una
midal o multinivel, el cual no comparto. Qu tal visin del alcance de la nueva aven-
si nos cambiamos a nosotros mismos? Slo desde tura y no somos conscientes de
ah podrs cambiarle la vida a otros. Pero ningn cmo terminar el invento.
proyecto lo har per se. Quizs el haberme arrui-
nado dos veces me ha hecho ser una persona muy 2 La Crisis
JUAN CORBERA
En el momento pragmtica. Yo sueo mucho, pero me dedico en Viene lo complicado. O esta-
adecuado, el miedo cuerpo y alma a hacerlo realidad. He pasado de mos gastando demasiado, o los
empodera. tener sueos a tener objetivos. plazos de trmino del proyecto/
producto/prototipo/servicio se
estn alargando mucho ms de lo
previsible. Los errores a la hora de
PARA CULMINAR CON XITO UNA INICIATIVA, UN
confeccionar el equipo que debe
EMPRENDEDOR NECESITA LA MISMA FUERZA Y LA MISMA ser capaz de llevar adelante la
iniciativa se ponen de manifiesto;
COMBINACIN DE ELEMENTOS QUE PERMITEN QUE LAS
o muy probablemente TODO
PIEDRAS SE MUEVAN SOLAS . A LA VEZ! Adems del desgaste y
cansancio acumulados, la capacidad
de ver, aprender y enmendar los
1. Enfado errores es la clave de que llegues
Es el motor que nos permite ponernos en marcha. Es a puerto. En este punto se decide
nuestro basta ya!, lo que nos hace dar el primer paso el xito o el fracaso. Todo o nada,
y nos mueve del sitio donde estbamos. LA SUPER FLORACIN como el anuncio.
En octubre del ao pasado, y luego de una dcada,
2. Miedo en el Valle de la Muerte de California una alfom- 3. La Esperanza
Aparece del momento en que debemos trascender los bra de flores amarillas, violetas, rosadas y rojas cubri Empieza en el preciso momento
retos. el paisaje lunar del lugar ms rido de Amrica del en el cual tomamos conciencia
Norte, debido a las intensas lluvias. El fenmeno de de nuestras debilidades y errores.
3. Espera la Corriente del Nio se replic en el Desierto de Una vez hemos sentado las bases
Ya nos hemos transformado, convertido en un tipo de Atacama, que tambin floreci hace un ao, por pri- de forma correcta, es decir, hemos
persona capaz de sostener eso por lo que tanto hemos mera vez en dos dcadas. ajustado el gasto haciendo mucho
trabajado. En el Valle de la Muerte del Gestor, el proverbio ms con mucho menos, hemos
advierte: Mientras el pesimista ve el medio vaso invitado a abandonar el proyecto a
4. Tristeza vaco; y el optimista, el medio vaso lleno, el Buen quienes perjudican al resto, hemos
Somos otro, dejamos marchar parte de lo que ramos. Emprendedor va siempre en busca de ms agua.... iniciado un nuevo camino empre-
Ojo, Pestaa y Ceja si usted se distrae, ese mismo sarialmente hablando, hemos incor-
5. Alegra dicho corre el riesgo de ser complementado con esta porado a nuevos socios y hemos
La meta final, cuando logramos vivir de nuestra activi- vuelta de tuerca: Mientras estbais ocupados discu- solventado los errores de enfoque
dad. Equivale a conseguir la pareja deseada o el trabajo tiendo sobre el vaso de agua, yo me lo tom. Atenta- de negocio. Slo queda mejorar y
que tanto anhelbamos. mente, el Oportunista. con tiempo alcanzar... el xito.

Tropezar no es malo, encariarse con la piedra...S. Annimo La Panera I 41

 Destinos

QU HAY
DE NUEVO?
POR MARA TERESA HERREROS
Desde Londres. Fotos: LAPADA.ORG

E
n una visita a Londres, luego de disfrutar de sus grandes galeras de arte,
de sus famosos teatros y tambin de imperdibles restaurantes, es preciso
reservar un tiempo suficiente para perderse en sus rincones, en el reco-
veco de sus calles. Sin destino fijo, excepto para encontrar las fascinantes
tiendas de anticuarios, en los alrededores de determinado barrio, con el dato de
una callecita imposible de ubicar sin mapa, y en consulta con vecinos que, con la
acostumbrada gentileza de los ingleses, nos acompaarn hasta el lugar exacto.
El ideal es averiguar con tiempo las fechas en que se realizan las estupendas
Ferias de Antigedades donde, en diferentes pocas del ao, se renen los grandes
dealers europeos para exhibir sus mejores piezas, las estrellas de sus especialidades
y sus novedades.
Es el caso de la Feria de Arte y Antigedades LAPADA (*) que en cada otoo Reloj de porcelana Meissen del siglo 19 tardo, completamente
se convierte en un must, cuando se instala en la muy elegante Berkeley Square de adornado con figuras florales y de las cuatro estaciones. En estilo rocaille,
Mayfair y es el lugar y momento esperados para descubrir esa pieza que a lo mejor est montado sobre tres pies con figuras de putti representando el otoo
se convertir en la atraccin del come- en la parte anterior y primavera e invierno en los laterales. El mecanismo
dor, de la salita o de la oficina. Un toque de este fino reloj Lenzkirch, montado bajo esfera esmaltada con nmeros
EN OPININ DE LOS EXPERTOS
de calidad, de historia, de refinamiento. romanos azules, marca las horas y las medias horas.
Y DE LOS PROPIOS DEALERS, EN Si los tiempos no coincidieran, lo
mejor es consultar el amplio catlogo
ESTA NUEVA VERSIN DE LA
anual de LAPADA, con el detalle de
FERIA DE ARTE Y ANTIGEDADES, sus 600 miembros adheridos que apa-
LAPADA, LOS OBJETOS EXHIBIDOS recen en su ndice por especialidades:
Arte asitico e islmico, Art Deco, li-
ALCANZARON ESPECIAL bros y mapas, relojes, muebles y espejos,
CATEGORA. cristales, joyas, pinturas, alfombras, es-
culturas, platera.
Esta organizacin proporciona tam-
bin asesora en cuanto a despachos, restauraciones, tasaciones y otros asuntos
relacionados con arte y antigedades.
Micka Sywak, Directora de LAPADA, se enorgullece en destacar que esta Feria
se constituye durante una semana en la Mayfair kuntskammer de nuestros das.
Enfatiza que en ella el intrpido visitante puede apreciar la excelencia de cada
objeto, el que ha sido revisado y certificado por un grupo de ms de 70 especia-
listas. Una soberbia y eclctica coleccin de elementos que abarca muy diferentes
estilos, periodos, culturas, que vienen a reflejar la naturaleza cosmopolita de Lon-
dres. Agrega que la Feria es un hermoso ejemplo de lo que se puede lograr cuando
muchas personas y organizaciones apasionados por este tema se juntan para apoyar
al arte y las antigedades.
En cada Feria LAPADA se elige una institucin de caridad como beneficiaria
del importante aporte que se obtiene a travs del remate y la fiesta que se orga-
nizan para ese efecto. Este ao correspondi a ARNI, Action for Rehabilitation
from Neurological Injury, que ofrece tratamiento a sobrevivientes de accidentes
cerebrovasculares, procurando que se conviertan en autosuficientes a la mayor bre- Piano Cisne. Importante piano neoclsico, dorado y pintado al estilo
vedad posible. Los invitados para esta ocasin fueron recibidos por Lord Lingfield, Gaveau de Pars. c 1900. Joseph Gabriel Gaveau, renombrado fabricante
Presidente de ARNI, para luego recorrer anticipadamente la Feria y participar en de pianos francs junto con rard y Pleyel, combinaba esttica ex-
una comida de gala y en el remate. El producto de esta obra de beneficencia alcan- cepcional con sonoridad exquisita. Se aprecia aqu el notable dorado en
z este ao a ms de 270.000 (aproximadamente $ 230.000.000). madera de las figuras de cisne en las patas de este instrumento, con sus
En opinin de expertos, de directivos de la Feria y de los propios dealers, los majestuosas alas desplegadas, que fue excepcional y nico en la obra de
objetos exhibidos este otoo alcanzaron especial categora. Gaveau.

42 I La Panera
 Valiosos quemado-
res de incienso de
la dinasta Ming,
cuidadosamente
modelados en plata
y esmalte sobre tres
pies, decorados con
pjaros y flores, c
1900.

Hermoso retrato en miniatura

de una joven, realizado por Richard
Cosway a fines del siglo 18. La mo-
delo, con su mano izquierda posada
bajo la barbilla, sonre sosteniendo el
velo verde que entrelaza su cabello.
Esta imagen se contiene en el marco
original bellamente adornado con
hileras de pequeas perlas naturales,
Escritorio y librero de madera de nogal, periodo William de trenza de pelo plateado y lmi-
& Mary (s XVIII). Destacan sus dos cpulas, flanqueadas al centro na dorada. Cosway es considerado
y costados con remates tallados en madera dorada. Las puertas, uno de los principales miniaturistas
siguiendo la misma forma abovedada, descubren estantes ajustables ingleses de su poca. El futuro rey
y pequeos cajones. La puerta-escritorio se abre sobre tres grandes Jorge IV lo nombr Pintor del Prncipe
cajones de diferentes tamaos, mostrando un fondo de comparti- de Gales, nica vez que este ttulo ha
mentos secretos que completan la utilidad y belleza de este mueble. sido concedido.

Antigua caja de t
Arlequn Caddy, est
enchapada con figuras
romboides de marfil y con-
cha de tortuga, ribeteadas
con marfil coloreado de
verde, el mismo material
que presenta el interior
de la caja. Su tapa se abre
con una manija de oro en
forma de escudo, la que se
asegura con chapa tambin
de oro.

Notable antiguo bordado ingls de un (*)

mostrario realizado por Johanna Nixon
en 1789. Comprende una serie de detalles no
comunes, como las palabras Las tres hermanas
y Los tres hermanos (probablemente los nom-
bres de dos naves) sobre dos barcos a vela. Tres
pequeas figuras coloridas aparecen de pie sobre
una casa de ladrillo rojo, flanqueadas por ciervos
con lunares. En la parte superior, Johanna Nixon
explica: En este mostrario usted puede ver lo
que han hecho mis padres por m .
LAPADA es la asociacin de dealers
en Arte y Angedades de Inglaterra
que rene a los ms importantes del
Reino Unido y de una veintena de pases
europeos. Sus miembros garantizan
experiencia, calidad, conocimiento y
confidencialidad de sus ventas. En cada
transaccin, el comprador recibe un
documento que indica una completa
descripcin del tem transado, los datos
del vendedor, fecha y precio de la venta.

Y as va el mundo. Hay veces en que deseo sinceramente que No y su comitiva hubiesen perdido el barco, Mark Twain (1835-1910). La Panera I 43
 Fundacin El Observatorio
POR MIGUEL LABORDE
Ilustracin: Alejandra Acosta
F
U N D A M O S H A C E YA S I G L O S N U E S T R O E X I S T I R
en una serie de atributos, en los que creamos con sinceridad, con
buenas o malas razones. Ellos nos fueron tiles, como ideales y ho-
rizontes de un deber ser.
Dimos valor a la sensatez, al pensamiento lgico, al orden de las leyes,
entendiendo que la razn humana, esencial en la especie, era el nico me-
dio de avanzar como nacin.
Nuestra naturaleza poderosa, incluso inclemente, madre dura, nos con-
dujo por esa va. Las fuerzas en juego, del terremoto y la erupcin volcni-
ca, de los hielos y mares australes, nos hicieron as: cautelosos, previsores y
apegados al sentido comn, rasgos de los que nos preciamos a la hora de
enfrentar cada catstrofe.
Los mismos rigores del medioambiente nos acercaron a la ciencia y a la
tecnologa, en busca de respuestas ms eficientes para adaptarnos a esas
condiciones desafiantes. Entramos en esa lgica, excitados ante el vrtigo
de innovaciones cada vez ms rpidas, y ello termin siendo parte de
nuestro modo de ser, eternamente seducidos por los artefactos que el
mundo tecno-industrial entrega a los mercados. Si haba que incorporarlos,
ah estbamos en primera fila. Listos para celebrar la irrupcin del futuro
en el gris presente.
Pero hoy, ni la Lgica ni la Tcnica nos satisfacen de la misma manera.Ya sa-
bemos que esta geografa nuestra, portadora de imgenes del Gnesis como
la percibieran viajeros de pasados siglos, con toda su fuerza y pureza, natu-
raleza joven y como recin creada, todava en construccin, es muy delicada.
Cada vez ms valorada por el arte y la ciencia, y por los viajeros y turistas,
desde el altiplano andino hasta los hielos antrticos, pasando por el desier-
to de Atacama, los bosques de la Araucana y los glaciares de la Patagonia,
sus solemnes escenarios que el destino dej a nuestro cuidado requie-
ren de respuestas ms eficientes que las actuales.
Necesitamos un salto adelante, otra Lgica y otra Tcnica, para que Chi-
le siga vivo en todo su esplendor natural.
Luego, tambin fundamos nuestra cultura en una gesta moral. El habitar
de los pueblos precolombinos tena ese signo, de comunidad trascendente,
de comunidad cuyo sentido de vida resida en la vida colectiva, y ese rasgo
de identidad nos sigui nutriendo en la Colonia. Aqu no se viene a buscar
oro, diran nuestros conquistadores del siglo XVI. El que lo buscara, deba
ir a los imperios y reinos de Mxico o del Per con sus palacios y templos,
44 I La Panera
TRES EJES
EN EL CHILE DE HOY
Pareciera que el malestar se instal en la sociedad, sin nimo
de moverse. Sumidos en una bruma que nos impide decidir por
dnde avanzar, inseguros de si se puede ser innovador eficiente,
solidario equitativo, sensible esteta, todo al mismo tiempo. Sin
saber, tampoco, por qu nos descarrilamos.
Tal vez no hay que buscar el camino perdido, quiz nos veremos
obligados a trazar y construir uno nuevo. Quin sabe
joyas y tesoros reunidos por siglos. Aqu slo el mito evasivo, inmaterial,
para quien quisiera ser digno de encontrar La Ciudad de los Csares. Slo
visible para ojos puros
Este Chile, que a la Corona cost ms de lo que reciba, al que debi
subsidiar cada ao con el Real Situado, creci con una pica que, desde el
poema de La Araucana en adelante, fue de signo moral; una empresa
tica. Y es lo que acordaron los patriotas en las playas del archipilago de
Juan Fernndez, en su destierro durante la Reconquista, cuando trazaron el
deber ser de la Repblica de Chile; por ello, la primera medalla al mrito
instaurada tras la independencia definitiva, en reemplazo de ttulos y gra-
dos, fue al mrito moral.
Y fue lo que escribi Benjamn Vicua Mackenna, luego de aos obser-
vando a los adelantados pases occidentales, admirado de su progreso ma-
terial. Descubri que el ideario que buscaba, el destino de Amrica Latina,
era diferente; moral.
Si en los otros continentes estaban separados los blancos, los negros,
los amarillos, los pieles rojas, aqu en Amrica estamos todos. Los grandes
llanos, las infinitas pampas, las altas montaas e infatigables selvas, estaban
llamados a acoger a los perseguidos del viejo mundo, y tambin a demos-
trar que todas las razas podan convivir y fundirse en una humanidad capaz
de ser libre, igualitaria, fraterna.
 Desde mediados del siglo XIX y a lo largo del siglo XX prosperaron los
idearios sociales. De los liberales y los socialdemcratas, los socialcristianos
y los comunistas, los socialistas y los conservadores, todos tuvieron espa-
cios de poder para intentar encarnar sus propuestas. Nos precibamos
entonces de una historia de orden democrtico, tan ordenada y previsible
como son las cuatro estaciones en el frtil Valle Central, el de los vinos y
las frutas.
Pero ya no estamos tan seguros de esa vocacin. Y no slo por la vio-
lenta polarizacin que culmin en golpe militar y dictadura, sino porque
despus no hemos sabido trazar un horizonte tico como el que asenta-
ran nuestros antepasados. Los jvenes resienten, con razn, un ambiente
regido por el comercio internacional, en que todo desarrollo se mide en
porcentajes y lugares de participacin en la economa global.
En una realidad desigual y nada de fraterna, agudamente competitiva,
nada significa para los jvenes el que Chile ingrese a la OCDE como
primer pas sudamericano integrante de esa organizacin creada tras la
Segunda Guerra Mundial para cautelar la paz y recuperar el camino del
desarrollo. El compromiso que en su seno se adquiri, definido como la
misin de construir una economa ms fuerte, ms limpia y ms justa, no
se vislumbra. No hay una pica social en el horizonte.
No es rara la actual desafeccin ante lo pblico, la prdida de relevancia
de los partidos polticos, la anomia social que se extiende como un sentir
cada vez menos vago y ms punzante; y es que ya no tenemos por delante
y nos duele un horizonte tico que nos conmueva y seduzca.
En tercer lugar, y nuevamente como resultado de una naturaleza que nos
permea e impregna, hemos cultivado una condicin potica que, aunque
es visible por la cantidad de poetas chilenos relevantes, iba mucho ms all;
daba cuenta de un modo de ser y estar en el mundo, atento a las seales
del Universo, a la armona de las esferas, un modo contemplativo ante los
misterios del Cosmos, proyectado como en las culturas ancestrales a
mantener vivo el dilogo humano con el infinito y la eternidad.
Es tanto el ruido ambiental, el murmullo digital, la vibracin de las ante-
nas desde lo alto de nuestros cerros, que las creaciones afines, de muchos
artistas, intelectuales y cientficos, en tantos casos posedas por el espritu
de estos lugares, no logran ocupar el espacio social que permitira su uso
y goce. Crecen en dimensiones diferentes, ajenas a aquellas por las cuales
transitan habitualmente la educacin y los medios de comunicacin.
Las tradiciones no se interrumpen con facilidad; a veces desaparecen de
la vista pero avanzan bajo tierra. Es lo que parece estar sucediendo con la
llamada Generacin del Milenio. En ella creci una conciencia medioam-
biental muy slida, que hoy se traduce, por ejemplo, en que pronto ten-
dremos la mayor cantidad de profesionales con posgrados de orientacin
ecolgica que nunca antes, lo que siembra la esperanza de que contare-
mos con la capacidad tcnica necesaria para un aparato productivo cada
vez ms sustentable en las dcadas siguientes.
Pero, habr capacidad social para seguirlos, de parte del aparato tecno-
industrial? Sern protagonistas de una agenda diferente? Sern capaces
de generar los relatos e imaginarios que reorienten el proceso poltico y
econmico, en un dilogo nuevo y necesario entre ciencia y arte? Es un
desafo mayor en este momento.
La potica tambin se ve crecer con buena salud, desde el altiplano a la
Patagonia, con gran cantidad de pequeos proyectos que estn radican-
do familias jvenes a todo lo largo del territorio, portadores de atributos
convenientes para una efectiva, esperanzadora y urgente descentralizacin.
La duda, entonces, se concentra alrededor del duro ncleo poltico eco-
nmico, que parece ser el sector menos reactivo a las necesidades de la
poca, el ms ensimismado en su agenda propia, el menos permeable a las
demandas de una poblacin que padece un malestar que se alarga en el
tiempo y no disminuye. Entretanto, las visiones del arte y las propuestas de
la ciencia estn fuera del escenario de lo pblico.

MIGUEL LABORDE es Director Cultural de la Fundacin El Observatorio (Centro de

Estudios Geopoticos de Chile), director de la Revista Universitaria de la UC, profesor
de Urbanismo (Ciudades y Territorios de Chile) en Arquitectura de la UDP, miembro del
directorio de la Fundacin Imagen de Chile, miembro honorario del Colegio de Arquitectos
y de la Sociedad Chilena de Historia y Geografa, y autor de varios libros.

La Panera I 45
 Reflexin
ANTES DE LOS BONOBOS,
DESPUS DE LOS BONOBOS
POR EDISON OTERO
B
O N O B O S H A C I E N D O E L A M O R , acaricindose
cara a cara, bonobos dndose cario, descansando, hacien-
do la siesta, abrazados, pensativos, curiosos, bonoba jugan-
do con su beb, chimpancs apenados por la muerte de
su compaera Dorothy Seguramente, una descripcin como sta,
referida a fotos y videos, podra volver a cualquiera culpable de in-
terpretar errneamente los comportamientos de algunos animales
como si fueran seres humanos. La acusacin ha sido acuada hace
algn tiempo: antropomorfismo sentimental, o sentimentalismo antro-
Frans de Waal y los bonobos. pomrfico. Creemos ver lo que, en verdad, no est. Pensamos que
ciertos animales manifiestan rasgos humanos.
El investigador holands Frans de Waal (1948) lleva unos treinta
aos observando y compartiendo con chimpancs y bonobos. Las pu-
blicaciones en que da cuenta de sus investigaciones con estos primates
han sorprendido a la academia filosfica, biolgica y psicolgica, gene-
rando intensas polmicas. Algunos ttulos: El Mono que Llevamos Den-
tro (2005); Primates y Filsofos: la evolucin de la moral del simio al
hombre (2006); La Edad de la Empata: lecciones naturales para una
sociedad ms amable (2009); El Bonobo y el Ateo (2014). Y el ms
reciente no puede ser ms elocuente: Tenemos suficiente inteligencia
para entender la inteligencia de los animales? (2016). No es para menos.
Sus hiptesis son provocadoras, particularmente en el plano de la tica.
De Waal sostiene que la moralidad humana
hunde sus races en nuestros antepasados si-
EL REACOMODO DE LA SECUENCIA EVOLUTIVA mios. En consecuencia, no cabra postular que
haya una discontinuidad irreductible entre
DEL INVESTIGADOR FRANS DE WAAL DA
ellos y nosotros. Se trata de una afirmacin
RESPALDO A LA HIPTESIS DE QUE LA tpicamente evolucionista, perspectiva que De
Waal admite sin restricciones sustantivas. As,
MORALIDAD HUMANA HUNDE SUS RACES EN
argumenta que sera verdaderamente extra-
NUESTROS ANTEPASADOS SIMIOS. o si no existiera una continuidad evolutiva
con otros mamferos. Sin embargo, la posibili-
dad de que la empata y la compasin se den
en otros animales ha sido ignorada durante largo tiempo.
Por estos das, hallazgos recientes confirman que, efectivamente, los
chimpancs y los bonobos son nuestros parientes vivos ms cercanos.
Nuestros genomas se diferencian apenas en un 1.3%. Las observaciones
compiladas de la vida social de estos primates revelan que mantienen
una activa vida sexual y que, en el caso de los bonobos, son adems
decididamente pacficos y juguetones. Segn el primatlogo holands,
estos parientes nuestros exhiben claras expresiones de empata, en un
contexto de interacciones sociales. De Waal afirma que la empata animal
evolucion a partir del contexto del cuidado maternal. Desde all, se ma-
nifiesta en un espectro amplio de patrones de vinculacin social. Segn
sus propias palabras: Aqu sostendr que la empata es la forma original y
pre-lingstica de vinculacin interindividual que slo de forma secundaria
se ha visto sometida a la influencia del lenguaje y la cultura. Un punto
importante a considerar es que, en consecuencia, se trata de logros en el
plano social. Concentradas en la bsqueda de capacidades individuales en
el orden moral, mucha filosofa y mucha psicologa han pasado por alto la
condicin social de nuestra propia especie y de otras especies animales.
Adems, no hace ms que unas dcadas, la investigacin del comporta-
miento animal estaba obsesionada con los temas de la violencia y de la
guerra. De all la popularizada frase de esos aos, aquella que describa las
ciudades como selvas de cemento.
Las implicaciones de las tesis del investigador holands estallan en
todas direcciones. Si los orgenes de la moralidad deben ser buscados
entre nuestros ancestros primates, entonces la moralidad es ms anti-
gua que la religin y tambin es ms antigua que la humanidad. El re-
chazo de la idea de cdigos ticos revelados desde lo alto (top down)
y desde fuera por una divinidad (o varias), abre la puerta a la tesis de
que pudieron ser desarrollados por los propios seres humanos. As, en
vez de descubrirlos (lo cual supone que ya estn dados de antemano)
EDISON OTERO BELLO es Licenciado en Filosofa y profesor titular por la Universidad de Chile. Se ha especializado en las reas de
la epistemologa, el desarrollo del pensamiento crtico y la teora de la comunicacin.
hubo que desarrollarlos (bottom up). Pero, tampoco el esfuerzo debi
partir de cero. Nuestros ancestros mamferos habran puesto las ba-
ses. En tal caso, la moralidad es un logro evolutivo, no exclusivo de los
homo sapiens. Esto igualmente le quita fundamento a la idea de una
naturaleza humana, que tendra inscritos los cdigos ticos universales
y definitivos en sus genes.
Otro aspecto colateral golpea de lleno la idea tradicional de que las
decisiones morales tienen que ver con sujetos individuales racionales. Esto
hara de los temas morales una cuestin exclusivamente humana, lo cual
resultara lgico puesto que los seres humanos son los nicos seres vivien-
tes con capacidades racionales. El argumento en contrario afirma que las
emociones son casi siempre la fuerza impulsora de nuestras evaluaciones
y resultan ser un factor crtico en la expresin de la simpata, la que podra
ser caracterizada lisa y llanamente como la disposicin para tomarse en
serio las emociones y los sentimientos de las otras personas. Se sostiene
que esta sensibilidad es comn a todos los mamferos.
Pero tambin le quita el peso a la vieja idea de que la moralidad, pro-
venga de donde provenga, consiste en un conjunto de valores fundamen-
tales establecidos en alguna ocasin (seguramente en un inicio), que son
indudables e inmodificables. La vocacin humana por la tica consistira, en
consecuencia, en aprender a identificar tales primeros principios y atener-
se a ellos con estricta dedicacin. La responsabilidad de los seres humanos
no radicara, entonces, en la formulacin de tales principios sino en la
obediencia a ellos. Nada ms lejos de lo que De Waal argumenta. Por de
pronto, los valores morales (los que sean) no vienen dados de una vez
para siempre sino que se desarrollan en un proceso evolutivo marcado
por el ensayo y el error, el avance y el retroceso.Y en el punto de partida
de este esfuerzo no estn los propios seres humanos sino sus antecesores
mamferos. En esta suerte de posta moral, se recoge lo ya avanzado.
SUMAN Y SIGUEN
Siguiendo este curso de ideas y aludiendo al escenario intelectual ms
reciente, podra hablarse de un antes y un despus de los bonobos:
a. de B. y d. de B. El propio De Waal reconoce este punto de inflexin
que significaron para l la observacin y la experimentacin delicada
y respetuosa con estos mamferos. A este respecto, se generara una
reformulacin de parte de nuestro pasado evolutivo. Segn se admite
de manera generalizada, provenimos de los primates, que eran animales
mamferos: cubiertos de pelo, con cuatro extremidades, tienen cola y
mamas en posicin pectoral, entre otros rasgos. Se produce luego una
separacin. Una rama la constituyen los monos, habitualmente en am-
bientes arbreos, y otra rene a los simios: gibones, orangutanes, gorilas,
chimpancs y bonobos. Se trata de mamferos ms grandes, sin cola y
con un cerebro ms desarrollado. Anlisis de protenas de la sangre y del
ADN han establecido que los homos quedan alejados de los monos y
ms cercanos de los simios. Se separaron de los simios hace alrededor
de unos seis millones de aos. Otra precisin establece que nos halla-
mos ms cerca de los chimpancs y de los bonobos que de los gorilas
y los orangutanes. Y si de cercanas se trata, segn De Waal, estamos
ms prximos de los bonobos que de los chimpancs. Este reacomodo
de la secuencia evolutiva da respaldo a la hiptesis de que la moralidad
humana hunde sus races en nuestros antepasados simios y, ms espe-
cficamente, en los chimpancs y los bonobos. As, descendemos de los
simios pero no de cualquiera de ellos.
Las carambolas suman y siguen. Otra es la inconveniencia de man-
tener la divisoria tajante y no negociable entre cultura y biologa, entre
ciencias sociales/humanidades y ciencias naturales. A estas alturas, esa
brecha parece sustentarse principalmente en intereses disciplinarios y
corporativos. Dada la carencia de empata intelectual por puntos de vis-
ta distintos de los propios, las facultades universitarias que no dialogan y
permanecen en la subestimacin y descalificacin mutuas, pudieran lle-
gar a convertirse en el principal obstculo de una predecible revolucin
en las ideas sobre la condicin humana. En el futuro, su parroquialismo
podra ser visto como un vestigio de la era pre-bonbica.
Agenda internacional / noviembre
Agenda
JUEGO DE PALABRAS
La Galera Thaddaeus Ropac de Pars
presenta la primera exposicin individual
de Robert Rauschenberg (1925-2008). La
serie Salvage (1983-1985) est com-
puesta por lienzos pintados, serigrafas pu-
blicadas en revistas y fotografas tomadas
por el propio autor en la dcada de los 60.
Al artista estadounidense le gustaban los
juegos de palabras, por lo que el significa-
do de salvage (salvataje) es enfocado de
manera ambigua. Aunque desde el punto
de vista histrico este es un concepto
prestado del vocabulario naval para referir-
THADDAEUS ROPAC se al rescate de nufragos; su equivalencia
Pars fontica en ingls dice relacin con el
Hasta el 14 de enero de 2017 material o pedazo de tela reciclado. Aqu,
Ropac.net la intencin es recalcar la relevancia que
las imgenes y objetos encontrados han tenido en sus trabajos desde sus
inicios. El conjunto de pinturas seleccionadas presenta motivos recurrentes
en su propuesta desde los 80 (bicicletas, automviles, animales y arquitectu-
CENTRO BARBICAN
ra). Tambin en la Ropac de Pars, los visitantes podrn apreciar una de las Londres
esculturas ms emblemticas del surrealista Marcel Duchamp (1887-1968), Hasta el 28 de enero de 2017
el mismo que segn los expertos vino al mundo para revolucionar el arte. www.barbican.org.uk
El Porta-Botellas (1959) es la obra ms importante de este creador, pre-
sentada en el mercado del arte despus de varios aos, la que luego form
parte de la coleccin privada del propio Rauschenberg.
MENSAJERO DE LA GUERRA
Uno de los primeros surrealistas ingleses de
principios de siglo, Paul Nash (1889-1946),
tendr una tribuna sin precedentes en la
Tate Britain de Londres. La visita comienza
con sus primeras acuarelas simbolistas y
explora la fuerza de la vida mstica de los
TATE BRITAIN rboles, as como los paisajes destrozados
Londres durante la I Guerra Mundial. Reconocido
Hasta el 5 de marzo de 2017 como uno de los fundadores del grupo
moma.org
vanguardista Unit One en 1933, colabor
con artistas como Henry Moore, Barbara Hepworth y Ben Nicholson, y
contribuy a organizar la Exposicin Surrealista de Londres, en 1936. En una
carta a su esposa, Nash deca que no se consideraba artista sino mensajero
de los horrores de la guerra. Durante la II Guerra Mundial, nuevamente se MUSEO REINA SOFA
desempe como artista oficial del conflicto y pint Totes Meer (Mar Madrid XIX. Esto, porque a menudo el autor inclua obras
Muerto, 1940/41), una de sus obras ms conocidas, para representar aviones Hasta el 9 de enero de 2017
derribados y con sus alas simulando ondulantes olas. www.museoreinasofia.es
FRASES IRNICAS
En las imgenes y grabados de Extremes
and In-betweens, recientemente pintados
por Ed Ruscha (1937), sobresale una
dinmica interaccin entre palabras y sus
significados. Los cambios de escala y de
GALERA GAGOSIAN tonalidad de las obras de este creador
Londres asociado al movimiento Pop, dicen rela-
Hasta el 17 de diciembre cin con el trnsito entre el macrocosmos
www.gagosian.com y el microcosmos. Ah estn, Universo
con arrugas, representando de forma decreciente la relacin entre el
Universo y Amrica del Norte; mientras Newport Circle, diseado con
letras que se hacen cada vez ms ilegibles, orienta la mirada hacia el cajn
superior izquierdo de una cmoda. En Galaxy, las siglas espaciales estn
apiladas una encima de la otra en una disminucin de escalas pasando de
la Galaxia al Planeta Tierra, de ah a Estados Unidos, y as sucesivamente, TATE LIVERPOOL
simulando una tarjeta de examen ptico. Nuestro frgil y transitorio paso Liverpool
por la vida queda de manifiesto en este montaje de la Galera Gagosian, Hasta el 5 de marzo de 2017
en Londres. www.tate.org.uk
48 I La Panera
OPORTUNIDAD
El centro cultural Barbican rinde homenaje a Jean-
Michel Basquiat (1960-1988), uno de los rostros ms
importantes del Conceptualismo y del Neo-Expre-
sionismo, a pesar de haber abandonado los estudios a
los 16 aos y nunca haber estudiado en una academia
de arte. Boom for Real presenta 105 trabajos con
sus obras ms famosas, as como dibujos, poemas y
escrituras. A panel of Experts (1982) ha sido pres-
tado por el Museum of Fine Arts de Montral y hace
alusin a una pelea suscitada entre su novia, Suzanne
Mallouk, y su amante, la diva Madonna. Por su parte,
Hollywood Africans, proveniente del Museo Whitney
de Nueva York, pone en evidencia la forma estereo-
tipada con que la industria hollywoodense perfila a la
comunidad afroamericana en sus producciones. Por
primera vez luego de 35 aos, y de manera especial,
se sumarn a esta cita las piezas de la muestra New
York/New Wave, comisariada por el curador Diego
Cortez en 1981. Fallecido en 1988, el joven artista
urbano estadounidense form parte del colectivo
SAMO (siglas de same old, same old bullshit), y tuvo
una fuerte relacin e influencia sobre la msica, la
escritura, el cine y la televisin en la dcada de los 80.
SMBOLOS
Y POESA
La exposicin dedicada a Marcel Broodthaers (1924-
1976), en el Museo Reina Sofa de Madrid, contempla
desde sus poemas visuales, pinturas literarias y decora-
dos, hasta su visin potica. Junto con poder apreciar
las 300 piezas de este autor belga, provenientes de la
Tate Gallery de Londres, la National Gallery de Wash-
ington, la National Gallery de Escocia, y el MACBA
de Barcelona, cabe resaltar que el centro Georges
Pompidou de Pars ha permitido por primera vez que
una de las obras de Broodthaers perteneciente a su
coleccin, viaje fuera de sus instalaciones.
Organizada en colaboracin con el Museo de Arte
Moderno de Nueva York, la muestra parte con
L'Entre de l'exposition, de 1974. Una instalacin que
simula un jardn con frondosas palmeras, en referen-
cia a las ferias de arte organizadas durante el siglo
de diferentes momentos anteriores en sus trabajos,
ampliando as sus significados.
AZUL KLEIN
La Tate Liverpool de Londres expone 40 obras de
Ives Klein (1928-1962). El inventor del azul Klein ase-
guraba que el cielo azul era su primera obra de arte.
Tras patentar un color que l mismo invent y al que
llam International Klein Blue, escribi: Al principio
no hay nada, luego hay un profundo vaco y despus
de eso una profundidad azul". Sus Cosmogonas que
capturan los rastros de las fuerzas del viento, la lluvia y
el aire, a veces hechas por Klein adjuntando lienzos al
techo de su coche a alta velocidad, son parte de esta
cita imperdible. Confiado en s mismo, siempre pens
que algn da sus cuadros alcanzaran cifras estratosf-
ricas. Un dato: Le Rose du bleu, la mayor pintura de
esponjas rosas del artista francs e incluida en todas
sus exposiciones en los ltimos 50 aos, se vendi en
junio de 2012 por 23,5 millones de libras (36,7 millo-
nes de dlares), en la subasta de arte contemporneo
y de postguerra europeo de Christie's, en Londres.

MUSEO DE ARTE MODERNO
Nueva York
Hasta el 19 de marzo de 2017
www.moma.org
CENTRO GEORGES POMPIDOU
Pars
Hasta el 30 de enero de 2017
www.centrepompidou.fr
MUSEO STEDELIJK
msterdam
Hasta el 5 de marzo de 2017
www.stedelijk.nl
INCLASIFICABLE
El Museo de Arte Moderno, MoMA, de Nueva York,
expone el mayor repaso cronolgico dedicado hasta
hoy a Francis Picabia (1879-1953) en Estados Unidos.
Se podrn apreciar sus trabajos en grandes formatos,
como Edtaonisl (eclesistico) de 1913, procedente
del Instituto de Arte de Chicago; y Udnie del mismo
ao, cedido por el Museo Nacional de Arte Moderno
de Pars. Organizada en conjunto con la Kunsthaus de
Zrich, y comisariada por la conservadora del museo
suizo, Catherine Abrazo, junto a Anne Umland, del
MoMA, un centenar de pinturas, adems de diseos
sobre papel, revistas de vanguardia, escritos sobre sus
colaboraciones en cine y teatro, as como documen-
tos de poca, resumen la trayectoria de un artista
inclasificable. Entre sus murales-collage destacan
Femme aux Allumettes y Pailles et cure-dents. La
crtica social est representada en las series Monster
(a partir de 1924), y Transparencia (1927). Llama
la atencin su trabajo en la pelcula Entreacto, de
Ren Clair, en la que colaboraron Erik Satie y Man Ray
junto a Marcel Duchamp.
ARTE CALLEJERO
Desde inicios de los aos treinta hasta el final de
su vida, los dibujos y escritos encontrados sobre los
muros de Pars fascinaron a Gyula Halsz (1899-
1984), apodado Brassa. El Centro Georges Pom-
pidou de Pars expone la clebre serie Graffiti de
este fotgrafo, periodista y escritor de origen hngaro
establecido en Francia, y dedicado a retratar el Pars
nocturno y secreto en pleno auge del Surrealismo.
Siempre orden sus imgenes en categoras etnolgi-
cas que l mismo haba creado. Entre ellas, L'amour,
Naissance du visage, La mort, Images primitives
y La magie. Interesado en la maravilla del hallazgo
fortuito, el arte diseado por nios y la creatividad
de los discapacitados, la exposicin se desarrolla en el
contexto del Art Brut. Movimiento surgido en Francia
a mediados de los 40 de la mano de Jean Dubuffet,
Raymond Queneau, Pablo Picasso y Jacques Prvert,
entre otros. El recorrido presenta un centenar de
obras y documentos (copias de poca, modelos de
libros, revistas y collages de Jacques Prvert, litografas
de Jean Dubuffet), junto a otras colecciones privadas
nunca antes expuestas al pblico.
MQUINAS DE DIBUJAR
Uno de los mximos representantes del arte Cintico
es Jean Tinguely (1925-1991), cuyas monumentales
"mquinas de dibujar", precursoras de lo que l deno-
min 'meta-mticas', sern desplegadas en el Museo
Stedelijk de msterdam. Diseadas para destruir
o autodestruirse con el afn de satirizar la sobre-
produccin de bienes sin sentido, fabricados por la
sociedad industrial avanzada, el escultor suizo experi-
ment el movimiento como forma de expresin. Son
166 trabajos, de los cuales 42 estn en permanente
movimiento. Destacan sus esculturas con alambres, as
como sus instalaciones interactivas diseadas con de-
sechos y metales reciclados. Por iniciativa de su esposa,
la tambin artista Niki de Saint Phalle, la empresa
Roche construy el Museo Tinguely en Basilea, Suiza,
con ms de 50 mquinas-esculturas, dibujos, cartas,
carteles, catlogos y fotografas de este creador.
Agenda Santiago / noviembre
Casa E Teatro del Lago
Lautaro Rosas 344, Cerro Alegre, Valparaso - www.casae.cl Av. Philippi 1000, Frutillar, Chile Telfonos 2 2957 0200/65 2422 900.
www.teatrodellago.cl

CASCANUECES SUREO
17 de diciembre, 19:00 horas; 18 de diciembre, 17:00 horas.
Entradas: desde $12.000.
Frutillar celebrar la tradicin navidea con una
mgica versin del espectculo preferido en el
CONVOCATORIA BARBARA BRANDL mundo entero. El clsico ballet Cascanueces, con
Hasta el 31 de diciembre, martes a jueves, 12.00 a 20.00 hrs; viernes a domin- la coreografa de Esdras Hernndez, contar con la
go, 11.00 a 20.00 hrs. Entrada liberada, www.convocatoriabb.wordpress.com participacin de Annette Delgado y Dani Her-
La exposicin colectiva que estar nndez, Primeros Bailarines del Ballet Nacional
abierta hasta el 31 de diciembre de Cuba, junto al cuerpo de baile de la Escuela de
en CASA E, rene el trabajo de Ballet del Teatro del Lago, dirigido por Macarena
32 artistas, entre profesionales y Montecinos. Basado en el legendario cuento de
aficionadas, cuyas edades fluctan Ernest Hoffmann y musicalizado por Piotr. I. Tchai-
entre los 35 y 81 aos. kovsky, el diseo de vestuario de este momento de
Un total de 204 proyectos, entre alegra y entretencin en familia estar a cargo de
dibujos, grabados y pinturas, Mariano Toffi. Escenografa: produccin del depar-
Barbara Brandl recibidos de Arica a Punta Arenas, Primer Lugar: Mi abuela quera estudiar violn, Carmen Goic. tamento tcnico del Teatro del Lago.
reuni esta convocatoria cuyos criterios de seleccin
contemplaron el mayor grado de Representatividad,
Calidad y Experimentacin de las participantes. Tercer Lugar:
Teatro Nescaf de las Artes
Y la lluvia Manuel Montt 032, Providencia - Telfono: 2 2236 3333
www.teatro-nescafe-delasartes.cl - www.ticketek.cl
Los premios lleg,
La iniciativa se sus- Mara Gloria EN CONCIERTO
tenta en la voluntad Herreros. 17 de noviembre, 21:00 horas. Entradas: $24.000 a $9.000.
de la artista plstica Invitada Especial El msico nacional Tito Escrate presenta en
de origen alemn El jurado estuvo integrado por Anita Grebler, alba- vivo su disco Nuevos Vientos, junto a su ban-
Barbara Brandl cea de Barbara Brandl, junto a la reconocida artista da Los Galanes Suplentes. Un proyecto de blues,
(19441996) para visual, grabadora y docente Teresa Gazita, como folclore y rock.
apoyar y estimular la invitada especial; y el equipo editorial de CASA E,
creacin femenina, compuesto por Emilio Lamarca (gestin y comunica-
Segundo Lugar: 2,720 Kg / 47 cm, especficamente de ciones), Magdalena Dardel (administracin y coordina-
cin), y Eduard Feli (contenidos y diseo).
Pontificia Universidad Catlica
Riesgo leve, Carmen Gloria Ortega. mujeres artistas adul- Saln Fresno, Casa Central - Alameda 340
tas que, por diversas La naturaleza, la maternidad y la mujer mapuche
circunstancias, vieron postergado su trabajo creativo. (asentadas en la identificacin del universo femenino CONGRESO DE MUJERES
El primer lugar se lo adjudic Carmen Goic (55 como matriz de vida) son parte de la temtica de 23, 24 y 25 de noviembre. Entrada liberada.
aos), con Mi abuela quera estudiar violn, y el las obras elegidas. Le suceden, naturalezas muertas, Con un ciclo de ponencias sobre Periodismo,
premio consiste en la oportunidad de exponer en paisajes, retratos, abstracciones, neo expresionismos Transparencia y Democracia, a cargo de panelistas
CASA E, en 2017. Al respecto, en el catlogo de la y un poco de erotismo. En resumen, el montaje es nacionales e internacionales invitadas, se desarrolla-
muestra, Claudia Donoso, escribe: Tal vez esa obra una apuesta a los cdigos femeninos y su importancia r el XXII Congreso de la Asociacin Mundial de
estaba dedicada especialmente a B. Brandl, sin que su dentro de los procesos de transformacin social. Mujeres Periodistas y Escritoras, en el Saln Fres-
autora -mujer de una generacin posterior a la suya- El recorrido incluye la exhibicin de las menciones no de la Casa Central de la UC. El cierre de las jor-
lo supiera. Con sentido educativo y de estmulo, el honrosas y de la seleccin general de obras. De este nadas contempla un paseo por la zona patrimonial
segundo lugar recibi una beca de formacin, mientras modo, se consolida un ao de investigacin en torno del puerto de Valparaso y una serie de actividades
que el tercero se adjudic un ticket de canje para una a la importancia de gnero, otorgndole una instancia artstico-culturales. Informacin e inscripciones:
tienda especializada en artculos de arte. experimental de proyeccin a la galera portea. www.mujeresperiodistaschile.com

46 I La Panera SEA ORIGINAL... REGALE La Panera

Suscripciones: rvaras@lapanera.cl