1 MAQUINACION DE LOS READY-MADESLa RupruRA Marcel Duchamp, 1912. Todos los criticos y comentaristas del arte contemporinco admiten que éste es un afio decisivo. Entre el 5 y el 24 de febrero, el joven artista (atin no ha cumplido Jos veinticinco afios) visita varias veces la exposici6n de los futuristas en la galeria Bernheim-Jeune de Paris, A finales de exe mismo mes Gabrielle Buffet-Picabia hace un vuelo en aeroplano que es discutido y comentado largamente con los tres hermanos Duchamp '. El 20 de marzo se inaugura la exposicion de los Independientes, en la cual tendrfa que haberse visto el Desnudo bajando una escalera [290]; como es sabido, la obra fie retirada a instancias del comité directivo, que utilizé como «mensajeros» a los hermanos mayores de Marcel, Inmediatamente después, esta pintura viajé a Barcelona donde aparecié piblicamente por primera vez en la «Exposicié dart cubista» (Gel 20 de abril al 10 de mayo) organizada por la Galerfa Dalmau. Entre el 11 de mayo y el 5 de junio se representé cn el Théitre Antoine de Paris la version teatral de Impressions d'Afrique, de R&ymond Roussel, una de cuyas funciones fue presenciada por Marcel en compafiia de los Picabia (Gabrielle y Francis) y de Guillaume Apollinaire. El 18 de junio abandona Paris rambo a Munich, donde permanece hasta primeros de octubre. El dia 10 de ese mismo mes se abrié el Salon de la Section ’Or, organizado por el grupo de Puteaux, y Marcel particip6 con cuatro obras (entre ellas estaba el controvertido Desmdo... que habian rechazado en los Indepen- dientes). Pero esto no es todo: invitado por Francis Picabia, hace un viaje en automévil con él y con Apollinaire hasta Etival (Jura), lugar donde fan los padres de Gabrielle; a su vuelta a Paris visité con Ferdinand Léger y Constantin Brancusi cl cuarto Salon de la Locomotion Aérienne, 24abierto en cl Grand Palais entre el 26 de octubre y el 10 de noviembre; cl dia 3 de ese mismo mes Marcel se matricula en el curso de bibliografia de Ih Ecole de Chartres, algo muy itil con vistas al empleo que consigue por aquellas fechas en la Bibliothéque de Sainte-Genevitve...? Estos son algunos de los acontecimientos objetivos, pero qué signifi- can, en realidad, en la vida de Marcel Duchamp y qué repercusiones han tenido en Ia historia del arte contemporineo? Con el Desnudo bajando una escalera habia culminado su asimilacién de las técnicas y recursos del cubismo, y debié ser muy duro para él tropezar con la incomprensién de los amigos de sus hermanos, y tal vez con Ia de estos mismos. ;O habia, efectivamente, una cierta intencién burlesca por parte de su autor que no pas6 desapercibida en el estrecho circulo de los cubistas soficialess? La verdad es que toda la obra ulterior de Duchamp estuvo impregnada de una radical ambigtiedad respecto a Ia weriedad» de sus intenciones; es probable que en la época del Desnudo... todos los amigos y conocidos de Marcel vieran en él més a un humorista que aun pintor en el sentido estricto de Ja palabra. «Tenga en cuenta —le dijo a Pierre Cabanne— que yo no vivia en absoluto en un medio de pintores sino en un medio de humoristas (...) Eso era algo completamente diferente, yo no estaba en contacto con pintores en aquella época. Incluso Juan Gris, a quien conoci poco después, hacia dibujos [humoristicos}»%. Pero lo esencial es que; al ser rechazado por los artistas mas avanzados del momento, incapaz ya de volver atris, Duchamp se veia obligado a situarse sfivera de la pinturay, Raymond Roussel vino en su ayuda. Impressions d'Afrique describe la participacién de un extravagante grupo de naufragos europeos en la ceremonia de coronacién de un emperador negro imaginario; cada uno de los personajes exhibe alguna miquina o artilugio de su propia invencién provocando Ja admiracién de todos los asistentes. La relacione de estos «prodigioss es fria y aparentemente interminable. Ningiin lirismo en la expresién, ninguna concesién al color local: La obra de Roussel es, a 1h vez, antirromantica y antinaturalista, y muestra como se podia hacer un trabajo literario légico y riguroso hasta el delitio pero alejado de las convenciones de cualquier género conocido. No es de extrafiar que fascinara tanto a Duchamp, que decidié adoptar a Roussel como maestro ¥ guia de toda su actividad. Mucho mis tarde declar6, refiriéndose a él, que «como pintor valfa mas que [me] influyese un escritor antes que otro pintore 4, : No era, pues, un ingenuo el joven Marcel que pasé el verano en Munich. Alli hizo los dibujos y pinturas que habrian de servir como bocetos preliminares para cl Gran vidrio. Son obras de filiacién cubista, 221. Mécanisme de la pudewr | Pudeur mécanique (julio de 1912) [Cordier & Ekstrom Gallery, Nueva York] fue el primer ensayo, segiin ky inscripcién del propio Duchamp, para el Gran vidri. 2 Virgen (1913) [Philadelphia Museum of Art; en lo sueesivo PMA), dibujo con sugestiones smecinicas y viscerales Aqui se ha reconacido también la imagen latente de una mantis regio todavia, pero un cambio repentino en la tematica anuncia nuevas preocu- paciones, ajenas al mundo de las naturalezas muertas y los paisajes mas © menos neutrales, que caracterizaba a los cubistas sortodoxos. Me refiero a la problemitica amorosa: un titulo como Mécanisme de ta pudeur|Pudeur mécanique [1] (primer estudio, segin escribié en el dibujo el propio Duchamp, para La mariée mise & nu par ses célibataires, méme) sugiere ya un wpiverso sexual diferente al de los simples «desnudos» 0 a los reyes y Tae ajedrez pintados en los meses anteriores. Lo mismo podria decirse de las dos versiones de la Vierge [2], de Le passage de la vierge. 4 la mariée [3], y de Ia mis claborada Mariée [4]. El dibujo Aéroplane [5], también de aquel momento, viene a confirmar la yuxtapo- sicién de elementos viscerales y mecinicos que el propio Duchamp reconocié en las obras de aquel verano §. En Munich existia, adems, una tradicién artistica diferente a la francesa, sin ese abismo institucional entre 23las ebellas artes» y las sartes aplicadas» que era peculiar de los paises latinos. Libre del peso de todas las academias, aislado en un pais cuya lengua apenas dominaba, estimulado en su rechazo del arte como algo sacrosan- to y alejado del mundo, el joven Marcel regres a Paris decidido a abandonar cualquier intento de shacer carrera como artista. Se dirfa_que sacaba las consecuencias més radicales de la ideologia futurista: en el Salon de la Locomotion Aérienne que hemos mencionado mis atris, Duchamp se qued6 extasiado ante un avién y dirigiéndose a Brancusi le dijo: «La pintura estd acabada. :Quién puede hacer algo mejor que esta hélice? Dime, gpuedes tit hacer algo asi?» ® [6]. Parece iar con esta actitud, que accptara un trabajo burocritico como el de bibliotecario, el cual Je permitia sobrevivir ofreciéndole la oportunidad de alimentar su aguda curiosidad intelectual. Retirado oficialmente del arte consagra todo su tiempo al estudio de la perspectiva, a lecturas variadas que incluyen algunos tratados de matemiticas, y a complejas divagaciones, muy dificiles de precisar. Todo esto lo conocemos a través de sus notas, muchas de las cuales, como es sabido, estaban destinadas a concretarse en la compleja 24 Sh. Le passage de ta vietge & la mariée [MOMA, Nueva York] y la Mariée [PMAj fueron pintados en Manich durante el verano de 1912. Representan el) > momento culminante de To que hemes llamado el scubismo vigeerab,5. Abroplane (1912) [Col B, Wood, Ojai, California) testimonia el impacto de ha ideologia futurista en el joven Marcel Duchamp. Es probable que exista un segundo sentido amorose: scros-plaines, simplemente amor (debo esta sugerencia al profesor y artista Esteban Pajals Gesali. 6 En el Salon de la Locomotion Aérienne de 1912 Duchamp debi admirar algo similar a esta hélice que aparece junto a tun motor de 75 caballos mm anuncio de 1911 (véase también la ilustracién 10). THE ROBERTS SIX] 75 HORSE POWE! Actual weight 2505. 5 B02 be Par “THis MOTOR Bue Aus oTens we ‘Seeio Hanie nd Vina 0d Pe ta = accra ele Relat ae ———————————— THE ROBERTS MOTOR COMPANY iconografia del Gran vidrio, 0 habrian de servir para el libro-catilogo que lo acompafiaria, Es evidente que Duchamp se lo pens6 mucho antes de empezar esta obra singular. El famoso dibujo de Neuilly mostrando la disposicion general de los principales clementos [62] cs de 1913 y no de 1914, como se indica en la reproduccién de la Caja verde?. Algunas de las amotaciones incluidas alli por el propio Duchamp estin fechadas entre 1912 ¥_ 1015, afio éste en que empez6 a trabajar sobre el cristal propiamente dicho. El Gran vidrio se ue gestando, pues, alo largo de un petiodo de tes afios, y se ejecuté lentamente, entre 1915 y 1923, Ya veremos que la de. finitiva terminacién de esta obra no se produjo hasta 1936 cuando Duc champ dirigi6 su restauracién, pues se habia roto accidentalmente en 1906. Esti claro que La mariée mise d nu par ses célibatares, mime fe cl resultado dle weintidés afios de especulaciones y de trabajo intermitente. Durante este Periodo (y muy particularmente entre 1915 y 1923) su autor se consagré a esta obra de un mdMlo casi absoluto, e hizo de ella el centro y el punto de referencia de todas sus actividades. El propio Duchamp lo confirmé con toda claridad: e{El Gran vidrio] es la tinica cosa que me interesaba..®, Si tomamos en serio estas declaraciones, como exeo que debemos hacer, los otros trabajos del artista adquieren una nueva luz, Los asuntos fécnicos que suscitan aparecen en un contexto visual y literario (el de lae notas para el Gran vidrio) que parecian no poscer. Cosas y gestos 25aparentemente casuales 0 «antiartisticos» revelan un significado mis preci= 50, Esto se debe entender en una doble direccién, pues también muchos productos menores y ready-mades clarifican algunos de los problemas més intrincados del Grant vidrio. La actividad de Duchamp puede presen= tarse, pues, como un «sistema solar, con un.astro resplandeciente (la gran obra sobre cristal) y una serie de planetas (los otros trabajos coetineos) que giran a su alrededor, como si recibieran de él la Juz qué facilita su explicacién, Extraiias y poderosas fuerzas de gravitacién rigen los movi- mientos circulares, las interrelaciones de ese universo de gestos y de cobras, tan tfpicamente duchampiano. Me parece légico por lo tanto que, imitando a los astrénomos, examinemos primero los planetas (ready-mades), antes de enfrentarnos con Jas peculiaridades del astro solar (el Grand verre). Pero insisto: la exigencia narrativa de contar una cosa después de la otra no debe conducir al malentendido de imaginar que lo analizado primero explica cronoldgicamen- te lo que se estudia después. El objetivo de este repaso es el de describir los principales ingredientes de un sistema 0, si se quiere, de un mecanismo ccuyas piezas, aunque sean independientes, revelan su justo valor cuando se las contempla funcionando en el contexto de la maquina global, EL SENTIDO DE LOS READY-MADES La invencién duchampiana que mis trascendencia ha tenido en el desa- rrollo del arte contemporineo ha sido el ready-made. Mucho se ha escrito tratando de explicar la razén de ser de tales obras, pero lo esencial puede deducirse del significado de las dos palabras: un ready-made es algo «ya hecho» o previamente fabricado. El artista no crea, en el sentido tradicio- nal, sino que elige entre los objetos del universo industrial o (en menor medida) natural. Duchamp hablé en numerosas ocasiones sobre estos trabajos apuntando aspectos que nos parecen orteguianos, como cl de la deshumanizacién de la obra de arte®, o la idea de la «no artisticidad», ch el sentido de cosas a las que no podia aplicarse «ninguno de los términos aceptados en el mundo del arte» #9, Casi todos los analistas recogen las declaraciones de Duchamp cuando afirmé la ausencia de gusto, la neutralidad estética que habria de presidir la cleccién de los ready-mades: «Es preciso lograr algo de una indiferencia tal —afirmé— que no provoque ninguna emocion estética. La eleccién de los ready-mades est’ basada siempre en la indiferencia visual, al mismo tiempo que en. la ausencia total de buen o de mal gusto» *?, 26CuADRO NUM. 1 Clasificacién de los ready-mades segiin el «grado de rectificacién» y la wcomplejidad del ‘ensamblajes Pero el asunto es mas complejo de lo que pueden dar a entender estas limpias declaraciones, ya que, al valorar los ready-mades deben tenerse en cuenta por lo menos los siguientes factores: 1. No es posible ni conveniente reducirlos todos a una poética comin. Distinguir a los ready-mades erectificados» de Ios que no lo estin ayuda menos de lo que parece, pues es connatural al invento alguna mo- dificacién © desplazamiento del material originario; la colocacién de un nuevo titulo, en cualquier caso, cambia siempre el universo conceptual en el que «lo encontrado» debe volver a situarse. [Véase cl cuadro nimero 1). — Apolingre — Trois stoppages enameled. étalon. 3.| — Air de Paris, — Sculpture de =LHG.0.g voyage. — Balle Haleine eau 5 de voilette. Saas ried cs ecea | ee Ee sobre un taburete a de cocina. 2 | = Porta borelis — Why not sneeze 8 | =n Advance of the Rowe Sélivy? Z Broken Arm e — Peine. — Pliant de voyage 1] = tyébucher = Porte-chapeau, = Fuente T si 3 ComPLESIOAD DEL ENSAMBLATE 2. La mayoria de los ready-mades sf tienen un tema, una especie de argumento més 0 menos literario que contar, y me atrevo a decir que es0 era bastante importante para Duchamp '?. Esto no quiere decir, sin embargo, que tal «significado» se haya mantenido siempre inalterable, pues algunos ready-mades modificaron sutilmente su sentido acomodin- dose a los cambios en el contexto cultural y a la evolucién misma del pensamiento de su autor. No hablo ahora de las inevitables transforma- iones del significado que se producen en «la posteridad» sino de cémo algunos ready-mades fueron algo cuyo sentido evoluicioné en el transcur- so del tiempo. Estas obras pueden (y deben) exhumarse por estratos temporales, al modo de una excavacién arqueolégica ar3. Muchos ready-mades son utensilios, méquinas sencillas, de fan Gionamiento habitualmente paradéjico, aptas para una utilizaciOn: la rueda de la biciclcta es manipulable; lo normal, ante la Fuente, seria orinar (ao hablo ahora de las imprevistas consecuencias de esa accién); para ofr cl aruido secreto» debemos agitar exe ovillo de cuerda aprisionado por los cuatro tornillos; el «peines es utilizable como tal, etc. Otros teady-mades, en cambio, parecen cosas para leer y para mirar (L.H.0.0.Q., Apolinéve Enameled...) Esta distincién (méquinas para manipular y superficies para ‘mirar) me parece més pertinente y més proxima a la poética de su autor gue las utilizadas habitualmente en la bibliografia duchampiana, [Véase el cuadro nimero 2] READY-NADES Pana RAR. — Pharmacie (La accién hiposética por parte del | — Apolinére anameled fspectador es posterior y trasciende a | — Air de Paris Jr materialidad de ls obra). —LH.0.0.. — Why not sneere Rrose Sélavy? READY-MADES DE MANIPULACION — Trois stoppages étalon SRECOMENDARLE.. = Porta botellas, Gl espectador puede saris si lo = Im advance of the broken arm. desea, pero también puede imaginar Peine los efetos dela accion mirindolos | — Pant de voyage. culdosamente). Trebuchet, — Porte chapeau. — Fuente. — Belle Faleine eat: de voitette READY-MADES DE MANIPULAGION — Rueda de bieicleta sobre un onuicaTonua. taburete de cocina, El espectador-actor debe manipular 0 | — A bruit secret. montar el objeto para que éte tenga | — Sculpture de voyage tun fimcionamiento wattisticor efective). | — Ready-made malhereux 4. Estos. trabajos aparecen en un contexto “mucho mis rico y ‘matizado cuando se examinan las interconexiones temiticas y vécnicas que ligan toda la obra duchampiana. Los distintos ready-mades se revelan asi como si fueran episodios 0 experimentos parciales ligados a un Propésito o intencién global. Duchamp incluy6 en la Caja verde algunas notas relativas 2 los ready-mades, lo cual prueba sus vinculaciones con el Gran vidria *>. Pero tampoco parece haber en esto una ley universal: el sistema duchampiano ¢s muy flexible, y aunque en la mayoria de los casos se reconoce la ilacién entre varias obras emenores», o entre éstas y La mariée mise d nu par se clibatares, méme, existen también otros trabajos dificiles de vincular con el movimiento temitico general 28 Cuapro Nom. 2 Grado de exigencia en Ia manipula ready-mades.5. Muchos ready-mades tuvieron, en su origen, una intencionalidad estética, y no eran meros gestos antiartisticos como se pens6 frecuente= mente durante los afios cineuenta y sesenta. También aqui es preciso hacer distinciones entre unos ejemplos y otros. En cualquier caso, parece necesario elucidar, ante cada caso concreto, cuil es la naturaleza exacta de ese sentido estético, y cuil puede haber sido su eventual evolucién. 6. Los ready-mades tienen un cutioso parentesco con alguiios expe- rimentos literarios. El mecanismo poético de Roussel consistia, segdn Foucault, en presentar «una serie de palabras idénticas que dicen dos cosas diferentes '4, lo cual se parece mucho al principio que rige la invencion duchampiana: el objeto descontextualizado es obligado a significar varias cosas a la vez. Es interesante también sefialar su afinidad con los poemas de Apollinaire incluidos en Alcools, y que fueron Asperamente critica dos en los siguientes términos por Georges Duhamel: «Nada recuerda més a una tienda de chamarilero que esta coleccién de versos (...), una multitud de objetos heterSclitos, algunos de los cuales tienen valor, pero ninguno de los cuales es producto de la industria del propio comercian- te», Esta obra de Apollinaire y la critica correspondiente fueron pub) cadas el mismo afio en que Duchamp ensamblé el primer ready-made 15, 7. Pese a todas las diferencias y matizaciones que queramos estable- cer,-hay na estructura comin en los ready-mades concebidos. por Duchamp entre 1913 y 1921. Podriamos describirlos ‘diciendo que un. producto_ya claborado es clegido,por el artista con el fin ambiguo de realzar sus altos valores estéticos, hasta entonces ignorados, y de desa- creditar el sistema consagrado de elas bellas artes». Son, casi, chistes objetuales. Esta operacién llevaba consigo el reconocimiento eventual de connotaciones antropomérficas y de otros valores en relacién con lis especulaciones de la geometria n-dimensional. Un sentido erdtico, mAs o menos explicito, y la casi universal conexién con el Gran vidrio definen también las caracteristicas de estos productos. [’éase el cuadzo nimero 3, al final de este capitulo.] LA RUEDA DE BICICLETA Rueda de bicicleta sobre un taburete, el primer ready-made, fue montado en Neuilly en el afio 1913, y de 6 hizo nuevas versiones en 1916 y en 1951 (ambas en Nueva York; otras réplicas de los primeros afios sesenta fneron también autorizadas por Marcel Duchamp) [7, 26]. La parte superior est’ formada por la horquilla y la rueda delantera de una bicicleta, sin la 29eee ee (ia) ede edo, cose de na rca CRRA en Soa ae eon eeeees sbayee de blnco eg ite eet cs ona fers (PMA)llanta; conviene tener presente que esa parte de la maquina originaria es la que lleva la direcciénr, de modo que hay dos posibles movimientos simultineos: el de Ia rueda sobre su. propio eje, y el de la horguilla girando sobre el agujero del taburetc. Este tiltimo elemento es como un soporte, una especie de pedestal sobre el cual se alza striunfantes ese modesto simbolo de la era de Ja miquina, como si fuera un monumento privado a las obras maravillosas de la civilizacién industrial. Recordemos Jo que le habia dicho @ Brancusi unos meses antes en el Salon de la Locomotion Aérienne, a propésito de la perfeccién de una hélice de avidn, :No es también la rueda de bicicleta otro objeto giratorio de gran to. Los uburtesy a) belleza-y economta de disefio? Me parece, pues, muy probable que, en st perambulstor que origen, este trabajo pretendiera evidenciar las cualidades estéticas del reproducimos aqui ‘objeto thecho en serie» con los procedimientos peculiares de la industria. ee Be oe ia No habfa «eutralidads alguna en esta eleccién, y mucho menos en su ects intencionadisimo ensamblaje. El resultado era para Duchamp algo her- Stanley, ropectivamente, 171080, amable e inspirador. Como le cont6 a Arturo Schwarz: «Ver esa Shinete Ie smilitad ene rucda girar era muy relajante, muy confortante, una especic de apertura el segundo de estos de avenidas hacia otras cosas alejadas de la vida material de cada dia. Me en Se Por gustaba Ja idea de tener una rueda de bicicleta en mi estudio. Disfrutaba eee disfruto contemplando las llamas en una fate magi sa chimencas 6. abandonat el Smbito de ly ‘Aunque los taburetes y las bicicletas eran y son objetos muy comunes, spiftura de precision» (a no carece de interés buscar para este ready-made algunas fuentes concre- ee eee tas de inspiracién, No creo que el asiento proceda de la cocina, como se Seek viene diciendo: se trata més bien de un taburete alto, como los emplea- meena ateor dos en los estudios de dibujo técnico 1”, lo cual enlaza mejor con las podtiea surzealist} obsesiones duchampianas de aquel somento (la «pintura de precisin») DRAFTSMEN’S STOOLS ‘Pis6d to PIs66. Xo, 38 Ne as No, 381 No, sn4 31que con el gusto por la yuxtaposicién heterogénea que caracterizara después al surrealismo (lo del paraguas y la maquina de coser sobre una mesa de operaciones) [8]. En cuanto al otro elemento, no convierie ol- vidar que ¢s casi imposible ver en ninguna parte (talleres de reparacién © catlogos de ventas) ruedas delanteras de bicicleta con sus horquillas separadas del resto de las maquinas. Los monociclos de los citcos se parecen algo a esto pero tienen sillin y también pedales. No seria raro que Duchamp hubiese reparado en los podémetros, o aparatos para medir distancias empleados por los dibujantes técnicos y topégrafos. En uno de Jos que figuran en el catilogo de W. F. Stanley & Co. parece que el manillar pucde desprenderse ficilmente del resto (horquilla y rueda con radios de alambre), apareciendo entonces una cosa similar a la utilizada en el ready-made *# [9]. El hombre que intentaba crear en 1913 una «pintura de precisién» y que estaba enfrascado en el estudio de la perspectiva y en otros complejos asuntos geométricos, tenia forzosamente que interesarse por los productos anunciados en este tipo de catdlogos. Del podémetro a Ja horquilla con la rueda de bicicleta no hay més que un paso y me parece plausible que Duchamp lo haya dado al entrar en contacto con los utensilios peculiares del disefio industrial. A todo lo dicho debemos afiadir que Jos finos radios de alambre de la rueda son como lineas que desaparecen ante la mirada cuando se inicia el movimiento giratorio. Esto es algo asi como una inversién del método seguido por Jules Etienne Marey: si éste congelaba en sus placas fotografi- cas la fugaz realidad reduciéndola a lineas discontinuas, la Rueda de bicicleta nos permite pasar desde Ja representacién geométrica (las lineas- radios en su posicidn estética) hasta su disolucién en el movimiento real. Sabemos cuanto le influyeron a Duchamp este tipo de fotografias «cientificass, y hasta qué punto las tuvo presentes cuando concibid el Desnudo bajando una escalera #9. Hacia 1912-1913, leyé con entusiasmo la novela de Gaston de Pawlowsky Voyage au pays de la quatriéme dimension, al tiempo que se enfrascaba cn complejas especulaciones mateméticas Clair, Henderson, Adcock, y otros, han Iamado la atencién sobre la influencia de sus estudios de geometria n-dimensional: est claro que ‘Marcel conocié algunas obras de Flammarion, Poincaré, Jouffret_y Bragdon*®, Pero yo no creo que sus conocimientos de todo ello le garan a ser muy profundos. Dada la tematica sexual del Grand verre, parece légico suponer que Duchamp utilizara la cuarta dimensién como una especie de metifora del climax amoroso; ciertas elucubraciones pseudocientificas le habrian permitido asi representar, con una. clave abstracta y «deshumanizaday, los grandes asuntos sensibles heredados de la 3240. Jean Crotti hizo en 1915 su Rewato de Marcel Duchamp a le medida (1915), una esculeura de ta gue se conservan fotografias y este boceto 2 lipiz [MOMA] el rostro del modelo parece ‘emerger de una rucda. 11, La resistencia de les bicicltas segiin el catilogo de 1913 de la Manufacture Frangaise d'Armes et Cycles de Saint Erienne. tradicién romantica. La Rueda genera una esfera cuando se combina st movimiento rotatorio con el giratorio de Ia horquilla sobre la base del taburete [7], todo lo cual guarda una gran similitud con los diagramas de Jouffret que ilustran su discusién de las lineas de Riemann?! y con las fotografias de Marey mostrando la génesis fotogrifica de una esfera a partir de medio anillo en rotacion 22. Pero esto no es todo. Cuando Schwarz Ie mencioné a Duchamp la posible similitud entre la Rueda de biccleta y el dleo Molinillo de café, éste asintié mencionando inmediatamente su conexién con el Molinillo de chocolate y con los Rotorrelieves ulteriores. Ya sabemos por las notas del Gran vidrio que “el soltero muele su chocolate por st mismo»; de modo que el movimiento rotatorio de fa rueda (que imprime, no lo olvidemes, Ja mano del espectador-usuario) tiene un sentido ticitamente masturbato- tio. La parte superior de esta obra podria considerarse, casi, como un autorretrato subliminal del artista en tanto que woltcros, y asf parece haberlo entendido su amigo y futuro cufiado Jean Crotti cuado realiz6 el Portrait de Marcel Duchamp sur mesure (1915) [10]: en uno de los dibujos preliminares (0 es algo posterior?) el rostro de Marcel sale de una rueda colocada en la zona inferior. El alambre empleado por Crotti en su versién escultérica (adelantindose mucho a los trabajos similares de Calder) parece otra sutil alusién al material con el que estin hechos los radios de la rueda**. No olvidemos que la bicicleta y el pedaleo han = 3estado tradicionalmente vinculados a la condicién masculina. En el catilogo de Armes et cycles de Saint-Etienne figuraban grabados con exhibiciones de la resistencia de las bicicletas que parecen parodias de algunas ilustraciones sadianas [11], y no seria raro que pudiera verse un eco burlesco de todo ello en la famosa foto (con escalera y bicicleta) de los dadaiseas parisinos en 1921 [12]. Esta ademis el dibujo de Duchamp Avoir Vapprenti dans le soleil [13], incluido en la Caja de 1914, y que es seguramente una evocacién de las Spéculations de Jarry: «De la Pasion considerada como una carrera cuesta arribar?4 No cabe duda de que en la bicicleta se resuelve admirablemente el problema exencial de la mecinica: «transformacion del. movimiento alternative en circular continuo»?5, Casi podria decirse lo mismo si hablaramos del amor. Y al llegar a este punto tal vez sea bueno observar que el ¢je de Is horquilla penetra en el agujero de un taburete de cocina, y que éste también forma parte de la obra. Mientras lo de arriba se mueve, cl soporte permanece estatico. En todas las versiones conservadas la parte superior (la horquilla y, a veces, también la rueda) esti pintada de negro, mientras gue el taburete es completamente blanco. {Colores contrapues- tos para indicar la diferencia de los sexos? {No parece también la Rueda de bicicleta sobre un taburete otra maquina copulante? La complejidad de este primer ready-made (todavia Duchamp no habia inventado el nombre) muestra ya que no podemos aceptar inge- nuamente la definicién, tan simple, del Dictionnaire abrégé du surtéalisme: «Ready-made: objeto usual ascendido a la dignidad de objeto artistico por la simple eleccién del artista»?, Duchamp reconocié el atractivo de Ia ebelleza industrialv y emple6 productos manufacturados para elaborar ‘un artilugio de geometrfa especulativa que superaba con mucho los 34 12, Los dadaisas parisinos se divierten con tuna escalera-pedestal y una bicicleta, De izquierda a sderecha: Hilsun, Péret, Charchoune, Soupault (en lo alto), Rigaud (colgado) y Breton, en una foro de 921 13. Avoir Papprenté dans le 4okeil, dibujo de Duchamp, sobre una partitura ‘musical, incluide est 1a Caja de 1914 [PMA}14, «Azar en Conservae Trois stoppages talon (1913- 1914; la caja del ready- made original que conserva el MOMA pudo Inaberse construido hack 1936). Esta foro hy sido comada de una de las réplicas aurorizadas en los limitados objetivos artisticos del cubismo 27, Y todo ello mientras sugeria las mismas cosas que en el Gran vidrio: posibilidad o imposibilidad del amor, el contacto entre los sexos, masturbacién, ete. AZAR EN CONSERVA Mucho mis compleja todavia fue la elaboracién de Trois stoppages étalon (Tres aurcidos patrén, 1913-1914) [14]: el artista dej6 caer tres hilos de un metro de longitud sobre otros tantos lienzos pintados de azul de rusia; estos hilos fueron pegados luego sobre las superficies respectivas sin modificar la forma curva que habian adquirido cayendo al azar. De ahi que pudiera escribir en una nota de la Caja de 1914 que estos patrones «son el metro disminuido» 8. Duchamp cort6 después estos lienzos y los pegé sobre placas de cristal, las cuales se encerraron, a su vez, en una caja de madera cuidadosamente elaborada. La obra recibié el afiadido de unas reglas de madera recortadas con la forma curva de los hilos: se dice que facron hechas como patrones para trasladar estas eunidades de medida» a los tubos capilares del Gran vidrio®®, y es casi seguro que se emplearon para trazar las Iineas del cuadro Red de zurcidos [15] (pintado en Paris a principios de 1914) y las de Tu m’ (1918) 3° [53, 54]. Es obvio que este ready-made se integra en el proyecto global de La mariée mise & au par ses cbibataires, méme. El cristal como soporte de lo aleatorio existe en ambas obras. Ademis del uso de los «patrones» para los tubos que conectan a los moldes mélicos, hay que mencionar una técnica como la del hilo pegado, empleado también (aungtie de plomo) en el Grand verre #1, Yo afiadiria que en Trois stoppages étalon hay un comenta~ 35CURVES Fon MECHANICAL ENGINEERS. io sutil sobre la inexorabilidad de las leyes geométricas y sobre la fifa cxactitud de la «pintura de precisiéne: cl nuevo patrén obliga a que las reglas no tracen Tineas rectas, sino curvas, que, al estar en un molde jnmutable, han dejado de ser aleatorias. Por es0 todo el conjunto ae inspira, segrin creo, en las cajas que guardaban las reglas y patrones Empleados en el dibujo téenico. Algunas imagenes de los eatélogos de W. F. Stanley y de’ Lietz pueden resultar elocuentes 32 [16]. Estas fuentes iconogrificas serfan, en todo caso, mas congruentes,con las preocupacio. nes y el universo de Duchamp que las cajas de croquet mencionadas en alguna ocasion®. Los fabricantes de productos para dibujo téenico oftecian también reglas curvas flexible, presentadas en los catdlogos, por Clerto, con formas muy similares a las fijadas por Duchamp en sus tres fegias de madera % [17]. Para reforzar mi hipétesis quiero sedalar que la caja de Duchamp tampoco se parece a los tubos protectores del metre Gstindar en tanto que unidad de medida longitudinal **. Trots stoppages talon es un aucéntico estuche de reglas de dibujo que fue utilizado come tal por Duchamp para trazar las lineas maestras de Tu m’ 36 y una parte sustancial de la «maquina soltera» en el Gran vidrio. Volveremos més adelante sobre esta cuestién. 36 7 Bese repens 15, Las lineas del dteo Red de aurcidos (1914) [MOMA] habrian sido frazadas con las reglas/ curvas de Trois stoppages étalon 16-17. La idea de hacer con Trois seppages étalon tuna caja de reglas aleatorias pudo haber venido de los modelos offecidos por las casas especializadas en materiales para cl dibujo téenico: la caja de escalas reotas procede del catilogo de Stanley, y la’ de curvas para ingenieros del de Liew.PORTA BOTELLAS Y PALA DE NIEVE EI primer ready-made «mo modificado» fue el Porta botellas, comprado por Marcel en el bazar del ayuntamiento de Paris muy poco antes del estallido de la Primera Guerra Mundial [18]. Sus implicaciones sexuales son evidentes, con todos esos hierros erectos destinados 2 insertarse en las botellas vacias. También se ha sefialado agudamente la similitud entre el cuerpo férreo de este objeto y Jas bandas metélicas de los. moldes milicos37, en cuya definicién estaba trabajando por entonces, Pero no creo que debamos ver aqui una representacién inexorable de la incomus nicacién entre los sexos (Schwarz dice que el botellero nunca recibié sus botellas, simbolizando asi Ia solteria de Marcel °8), pues el sacto creativo» y légico del espectador es poner las botellas mojadas a secar, intervenir activamente para que el objeto cumpla su funcién. Se diria que terminar tuna obra de arte es como hacer el amor, o al revés, Dado el material de las botellas, éste es otro sretraso en vidrio» (aunque todo depende de la tapidez con que decidamos colocar las cosas en su sitio). En un interesante retrato fotogrifico de Marcel, que pertenecié a st hermana Suzanne, vemos al joven artista, sonriente, ante un Arbol en cuyo tronco se han hundido grandes clavos; sobre ellos hay ya, colocadas, varias botellas a secar? [18a]. Podriamos entender esto como una variante del ready-made que comentamos, y como una prueba suplementaria de que puede existit para el utensilio un uso ldgico, coincidente (aunque no necesariamente en el significado) con el previsto por el fabticante inicial originario, Estos ejemplos nos bastan para apreciar que los ready-mades funcio- nan con significados encabalgados: al sentido primario, definido por la fancién usual del objeto, se le adhieren otras connotaciones técnicas y cientificas; todo ello apuntando hacia una especie de clave sexual que esti de algiin modo «enganchaday a la iconografia del Gran vidrio. Otro cic devon ena oe Gernot de ols ‘Solano "Bator (sh Be Boe iy mie tico epvarine se-| Snes on ore Stra rle ion om, tcno gvore dope: ‘sharon Tm apvance ore no: | Pals de aire, Remo | Genacin de eyacia | Emblems lca La ni | Avoca con ie pe nt des ‘Amrsncasr (116). | Ovlly de cua cave | Movinizao aematvo en iminae enon | y cure (gnersdon de ‘ajar conten | pst) poe produce bite Satenccte es | ctde moa iene Pane (910, ope de sere puree [ Sep eect | ee el po cne ots siya paar son | 50 mamentnal obec | pacoaslifen sys Prcicimem irom: | econ hyde | Sena exo Bie Pose una incr | teens cabext eter rs tes Dockamp inasin’ ws Fepoeck cease ae se pins, pan 64‘Aspecros_Técx! (cos ¥ MATERIALES. Vator EstéTico ‘Aspuctos czomé- ‘raicos ¥jO.ESPE- cuLATIVoS Siayricapo EROTICO Reiacionrs cox BL GRAN vIDRIO ‘Ommos aspscros Punwr ne vovact Og Fads rs dene. ‘nde oan, como Ea bldDetso say Imader (Unters Receptate de fi mad Ase a rope ae“ speeded too aonn ‘meni ogo hay oe thee ‘Apcunens vanes aise, ee eaten Edn prs comvere a Bors pool bros de pare ita pit arcs) 2 ‘Som fusendel evs, a ame soci le to el eo 4 ee Pe oninae y lena = Eiigmad 2 Pose cin ec ouside Apo™ ipardiia coat yo ao ‘Tatauener (1917. (Gena de espacio ne Simemiona’ Compl {et que tropez. ‘Troperdor. smerso (Geedicn masa) ‘aga atti con fs Bis Wier okeron Gale dead Poerecuarens (1917) Terao cal cme Tmpleo dete soma provecada mesos te fount hed "Ar (anni) emifccioa con ol Panes (197) Urinaro mascaline c= woe pure apoyare a Seales ptt clgte Sea tire ae Rowson de exnai: fom mimeo: ‘Odjee macaing y ae ‘greure, de hor sexon Sieuteads mamta Se eenie ees Espa ‘Coma veiy-made 270- sol cer ee ton Como ready-tnide ‘Shea con er itor Se tata en veld de Sow reamed, seg IW aoble psc epo sees ony ec eimame obeto. Chota {ites (ds, Madore = ie “ins egomarc ez de goon bao SGocbida poe engane Sage en ocho Ha fo alent. Ocapaciin de ulguer Site pesca de Inns ‘ocd ab a Teapadars (oly sevore SY a mc Meni con a nox wr seni on empl supreme de Chace sions! ew Epa eecadar ty bs Sones el ame Sto) deers ts Torna eb obra Reamvaape wane, reve WI. La de gee Ese de un bake Les demoniones mae ‘rand gromenra ol tevwona gale de bode prs thor ts. dimenie) onberte de tn ho ‘Asoc 1 nia Shout del Deslers GV. son ees (pods Tproduccon on un 3 (Gym de i exegees ame (oo) ‘Amoe Pans (91 ‘Amps vaca de wisi freuen ok ‘ive iene umm {Ss con crew ox en ‘vciasén com format imcpie Pee ne tombe dl amar. Lisa mater ei ‘hin gue taloe| GV, HHeniacion com 1 n= Fla exces dele ‘he, somo la fagancs ‘sta dl moe LH.0.0.. (019, emifeadn de Gina nie Eipodiclion tart 2 fob de Leona ‘a fir con azaibotos Irmclins or a botne Teves oh pene Thenioul “Ell ene ae caer cena le rs dalyosouae le ‘nas I beets Spectr, Dow polos, mncloo netioe ta meade focie sctte con bt ‘Eenige elite. Presednee remota de Ene deans: omen Se lcm a felis ene peers Bsus Hassave ex 98 youre (ih rato de pete ase fermado Con In f00 8 Roe Se. 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