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Ttulo
Director/es
Geografa e Historia
Departamento
Curso Acadmico
2012-2013
Una forma de ver la historia: El cine como recurso didctico para ensear
historia, trabajo fin de estudios
de Sara Rey Garca, dirigido por Ignacio Gil-Dez Usandizaga (publicado por la Universidad
de La Rioja), se difunde bajo una Licencia
Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported.
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titulares del copyright.
El autor
Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, 2013
publicaciones.unirioja.es
E-mail: publicaciones@unirioja.es
TRABAJO FIN DE MSTER
GEOGRAFA E HISTORIA
Curso 2012-2013
Universidad de La Rioja
Geografa e Historia
Curso 2012-2013
NDICE
1.Marco Terico..................................................................................................................5
La Historia.........................................................................................................................11
Introduccin......................................................................................................................18
Objetivos...........................................................................................................................19
Competencias....................................................................................................................20
Contenidos.........................................................................................................................23
Metodologa......................................................................................................................24
Atencin a la diversidad....................................................................................................26
Actividades........................................................................................................................27
Secuenciacin....................................................................................................................27
Recursos didcticos...........................................................................................................28
Criterios de evaluacin......................................................................................................28
Unidades didcticas...........................................................................................................30
UD 7.Renacimiento y Reforma.........................................................................................49
3.Proyecto de Innovacin..................................................................................................78
Conclusiones.....................................................................................................................79
Bibliografa.......................................................................................................................80
Anexos...............................................................................................................................82
1. MARCO TERICO.
del cine en las aulas de secundaria. Para ello, se desarrollar el discurso a lo largo de dos
distintas escuelas de pensamiento. Una de estas definiciones divide los estudios relativos
la propia de las ciencias sociales (). A las humanidades les interesan los contenidos de
humana y de los valores de cultura que estn implcitos en esa organizacin (Ayala,
1981: 3-4).
tenido como misin principal construir una narrativa oficial unificadora, nacional,
protagonismo, pero son planteadas con criterios polticos decimonnicos, en los cuales el
estado-nacin como unidad era objeto de conocimiento junto con una perspectiva
adoctrinador de la escuela, lideradas por Decroly, Dewey, entre otros que difundieron las
aparicin de los Social Studies o estudios sociales en las escuelas elemental y secundaria
Los diseos curriculares muestran su intencin de variar los contenidos en los aos 70
una vez acabado el franquismo, cuando la L.G.E introduce las Ciencias Sociales en la
contenidos se centraban en el Estado como sujeto y objeto de las Ciencias Sociales, sin
embargo, es con la L.O.G.S.E. (1990) cuando se produce una gran reforma en los
2004: 3-6).
El actual modelo curricular de las Ciencias Sociales viene recogido en la L.O.E (2006)
cuya vigencia finalizar a corto plazo siendo sustituida por la L.O.M.C.E. En la L.O.E,
las Ciencias Sociales estn planteadas desde un enfoque amplio inclinado hacia una
de miras con respecto a la enseanza de las Ciencias Sociales, la L.O.E toma como
mbito social ya que contemplan la realidad humana y social desde una perspectiva
global e integradora.
formacin del individuo en clave de racionalidad que permita que ste se enfrente a los
deben aprender los jvenes. Manifiesta la naturaleza del conocimiento seleccionado y los
conocimientos ni contenidos, sino que es el agente que decide qu y cmo ensea los
7
el objetivo consiste en que el alumno debe aprender a aprender sobre la base de saberes
para contextualizar; mtodos para analizar, criterios para actuar y valores que orienten las
lnea didctica adoptada. No obstante, tambin hay que tener en cuenta otros criterios
Durante los aos sesenta y setenta los presupuestos etapistas de Piaget tendan a
abstracto, mientras que los dos ltimos cursos de 14 a 16, corresponden a la maduracin
ciertas dificultades para la abstraccin plena. Esto debe tenerse en cuenta ya que los
complejas. Esto significa que los contenidos conceptuales y los mtodos que se planteen
de nociones sociales por parte de los jvenes es un aspecto importante que debe
dificultades para asimilar las nociones sociales. Para ello, la participacin activa en la
Por otro lado, tenemos la teora del aprendizaje significativo de Ausubel que sustenta
aprendizajes y que ser adoptada como propia por los enfoques constructivistas. Segn la
conocimientos se vinculen de una manera clara y estable con los conocimientos previos
de los cuales dispona el individuo. El aprendizaje repetitivo, por su parte, ser aquel en
el cual no se logre establecer esta relacin con los conceptos previos, o en el caso de
hacerse, ser de una forma mecnica y, por lo tanto, poco duradera (De Zubira, 2002:
163).
desarrollan los procesos del aprendizaje, a la vez que incorpora las diversas aportaciones
significativo. Los preceptos genricos del constructivismo son tiles para orientar los
puede ignorar la importancia que tienen los conocimientos previos a la hora de plantear
previas del estudiante, por la estabilidad de stas y por las resistencias que generan para
Por lo tanto, por lo que respecta al marco psicopedaggico hay unanimidad respecto a
es necesario (Pags, 1994: 38-51). Por otro lado, se ocupa de estudiar las relaciones entre
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problemas que estudia la didctica. Constituye un sistema a travs del cual se toman
decisiones sobre aquella parte de la cultura que se considera conveniente que las nuevas
cientfica de la Historia viene acompaada por diversos factores: las ciencias auxiliares
de los saberes aportados por las disciplinas, pero tambin a partir de la propia
docente slo tiene en cuenta las aportaciones disciplinares, el lenguaje con el que
transmitan los conocimientos no ser asequible para los estudiantes. En otras palabras, el
alumnado, ya que, debido a los problemas psicopedaggicos con los que nos
encontramos sobre todo en la primera etapa de secundaria, no se puede pretender que los
11
alumnos asimilen los conceptos abstractos como si nos refirisemos a una comunidad
4. La Historia.
Dentro del currculo actual, la Historia se concibe de forma abierta, sin una opcin
diversos objetos de estudio. Se pone el nfasis en que los aspectos metodolgicos de las
disciplinas tambin forman parte de los contenidos que hay que trabajar (Hernndez
Ciencia Social. Por ello, es importante definir la Historia para ser enseada como un
cuerpo de conocimientos que indique cmo construir y los procesos y las cuestiones que
debemos plantearnos para tener una idea explicativa del pasado (Prats, 2011: 13).
Tal vez uno de los problemas principales de la enseanza de las Ciencias Sociales hoy,
de la que haba tenido hasta ahora el alumnado de otras generaciones. Y adems una
informacin que caduca a una velocidad enorme. Los cambios que caracterizan la
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vivimos en un mundo dominado por las imgenes, donde cada vez ms la gente forma su
idea del pasado a travs del cine y la televisin. Hoy en da la principal fuente de
Esta nueva historia en imgenes es mucho ms compleja que cualquier texto escrito,
Si partimos del principio clave de que una escuela que prepare ciudadanos del siglo
enseanza.
Por su parte, la introduccin del cine en el aula puede tener dos vertientes segn el uso
que se le haga al mismo: una est basada en su utilidad como instrumento didctico y, la
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otra, adopta su uso como objeto de estudio. El film en el aula se utiliza como apoyo extra
al contenido de la unidad didctica que se est llevando a cabo en el aula y, por tanto, se
proyecta un filme histrico para impartir o completar una unidad didctica centrada en
funcin de los temas que aborda, de las informaciones que aporta y de las posibilidades
que ofrece para convertirse en el punto de partida de un debate posterior (Gispert, 2009:
75).
pelculas que no son una recreacin histrica del pasado, las que no son adaptaciones
literarias o las que no relatan una biografa, no suelen ser utilizadas en el mbito escolar
ya que no se sabe cmo introducirlas de forma aplicada dentro del currculo. En este
sentido, la integracin del cine como objeto de estudio, supone que las caractersticas
textuales y las variables contextuales del film pasan a formar parte de las preocupaciones
soporte para explicar el pasado, como tambin lo hace la escritura. En vez de escribir una
El cine es uno de los elementos centrales de consumo con el que ocupamos nuestro
ocio y, por tanto, constituye uno de los principales agentes modeladores de mentalidades
el cine, no es bien recibido por algunos historiadores que desautorizan a los cineastas que
dejar de rodar filmes histricos. La capacidad representativa del cine histrico puede ser
til y aprovechable para su uso didctico. Aunque hay que tener en cuenta que nos
10).
Por otro lado, hay que considerar el cine como un recurso multidisciplinar o
pueden ser examinados desde una perspectiva ms atractiva que la que supone analizar
un texto o una grfica. Segn este punto de vista, la multidisciplinariedad del cine es
Aunque se han desarrollado experiencias loables, tanto en nuestro pas, como a nivel
cine como objeto de estudio, como recurso didctico y como medio de expresin de los
alumnos. Por ello, hay que subrayar la idea de que el cine y la cultura audiovisual no
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aprendizaje del alumnado, sino una parte integrante, muy importante, del aprendizaje.
Por medio del cine es posible desarrollar habilidades comunicativas como el debate, el
Por ello, al introducir una educacin audiovisual, debemos conseguir que la integracin
del cine en el aula no tenga un carcter unidireccional, pasivo, sino que debemos
convencer a los alumnos de que la capacidad motivadora de las imgenes permite poner
Es decir, que ya trabajando con filmes enteros o bien utilizando fragmentos, se pueden
econmico, poltico, etc. Por ello, es posible plantear vas de investigacin a partir de
innovacin. Esta es una propuesta atractiva que har ver al alumnado la trascendencia de
la imagen audiovisual en nuestra civilizacin y les habituar a adoptar una actitud activa
proyeccin ntegra de la pelcula o por fragmentos, hay que emplear una serie de criterios
16
para escogerla y plantear una serie de actividades para analizarla. Por ello, ante las
web de Cinescola puede abrir los ojos a nuevas propuestas. Cinescola es un portal
educativo de AulaMdia que ofrece propuestas didcticas para educar en cine y con cine.
audiovisuales.
cultura visual cambie la naturaleza de nuestra relacin con el pasado. Esto no implica
abandonar nuestros conocimientos o que stos sean falsos, sino reconocer que existe ms
de una verdad histrica, o que la verdad que aporta el medio audiovisual puede ser
41).
17
Introduccin.
est compuesta por 16 unidades didcticas cuyos contenidos estn relacionados con el
cuenta con unos mil alumnos y en l se ensea Secundaria, FP y las dos modalidades de
equipadas con un ordenador con acceso a Internet, una pantalla, un can y dos altavoces
Electrnica.
En este centro hay un veinte por ciento de inmigracin siendo sta mayoritariamente
lenguaje, aunque tambin hay alumnos que proceden de los Pases del Este o de pases
rabes.
18
Objetivos.
histrico como las grficas, los mapas, las series estadsticas, etc.; saber interpretar la
escala grfica y los signos convencionales que se utilizan en los distintos tipos de mapas
aspectos del entorno geogrfico, histrico y social y de sus relaciones, referentes tanto a
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8.Reconocer las actitudes y situaciones discriminatorias que han tenido lugar a lo largo
de la historia por razn de raza, sexo, religin y mostrar una actitud solidaria con
9.Valorar las manifestaciones artsticas y culturales tanto del presente como las del
Competencias bsicas.
rodea, as como adquirir la capacidad de localizar en el espacio los elementos del medio
fsico y los acontecimientos histricos trabajados. Pretende analizar la accin del ser
Contribuye, por otro lado, a que el alumno aprenda a orientarse y a situarse en el espacio
a la historia de la humanidad. Pretende, por otro lado, que los alumnos reflexionen
los dems y trabajar en equipo. Esta competencia tiene tambin como objetivo garantizar
las formas de vida de sociedades y culturas ajenas a la nuestra, en muchos casos por
lado, tambin tiene como objetivo que los alumnos aprendan a hacer clculos sencillos
conservarlo. El cine, por su parte, integra una parte artstica porque no trata slo de
explicar una historia, sino que juega con diversos elementos que la hagan atractiva a los
Esta competencia hace uso de las nuevas tecnologas (TIC) y otra serie de fuentes
digitales as como el propio cine. En s mismo, el cine, ya cumple esta competencia por
Esta es una de las competencias ms importantes que hay que tratar en Ciencias
relacionados con las pelculas que se proyecten y con los cuales debern desarrollar un
C7.
Esta competencia comprende una autoevaluacin por parte del alumnado, tomando
conciencia de lo que se ha aprendido y de lo que les falta por aprender. Con esta
Contenidos.
acontecimientos histricos.
sociales. Valoracin del papel de los hombres y las mujeres como sujetos de la historia.
23
10. La monarqua de los Austrias durante los siglos XVI y XVII. El Barroco. Valoracin
grficos demogrficos.
Metodologa.
recursos necesarios para que los alumnos sean capaces de analizar los acontecimientos
24
aprendizaje activo ser uno de los puntos clave de los criterios de evaluacin y ste se
preguntas por parte del profesor para valorar el progreso de los alumnos. Este
aprendizaje no puede ser realizado sin una motivacin de los alumnos. Y esta motivacin
vendr dada a travs del cine en el aula. Por ello, a lo largo del curso atenderemos a la
adquiridos en clase. Los materiales audiovisuales son de gran utilidad pedaggica para
todos los alumnos, pues favorecen a los menos motivados y a los ms lentos en el
Aunque utilicemos el cine como una herramienta visual muy importante, tambin
Por otro lado, se fomentarn las estrategias de indagacin, a travs del trabajo con
ello, pretendemos que el alumnado sea el agente investigador y activo y el profesor sea el
gua que les ayude a alcanzar los conocimientos que ellos deben adquirir, convirtindose
25
seguimiento de los conocimientos que van adquiriendo los alumnos a travs de preguntas
para saber cules son sus conocimientos previos y cmo asimilan los nuevos, as como
Las adaptaciones curriculares que pudieran llevarse a cabo se harn en base a los
objetivos generales y hay que contar con modificaciones que puedan generarse en la
caso de alumnos con N.E.E. las adaptaciones curriculares que se realicen tendrn un
Atencin a la diversidad.
capacidad, pudindose dar uno o varios en diversos grados, de modo que es complicado
hacer una planificacin en atencin a todos los diferentes tipos de diversidad. Por ello, la
contamos con el apoyo del Departamento de Orientacin. No obstante, hay que tener en
para que los alumnos desarrollen sus capacidades mnimas, medias o mximas.
26
atencin.
Actividades.
Las actividades que la profesora elaborar a lo largo del curso estarn establecidas de
acuerdo a las necesidades o problemas que presenten los alumnos. Segn sus
mnimos, medios y mximos. Adems, se atender con ello a que los alumnos alcancen
1. Actividades que expresen las ideas iniciales y previas que tiene el alumnado para
los trabajos que los alumnos tengan que realizar para las unidades didcticas en las que
Secuenciacin.
Cada unidad didctica que se presentar ms adelante, ser impartida durante una
media de siete u ocho sesiones aproximadamente. Sin embargo, esta secuenciacin puede
27
Recursos.
-Aula principal en la que se desarrollar la mayor parte de las clases. Est equipada con
un ordenador con conexin a Internet, dos altavoces, una pantalla, un can y la pizarra.
-Libro de texto.
Criterios de evaluacin.
Al-Andalus.
que caracterizan la Europa feudal a partir de las funciones desempeadas por los
moderno.
28
6. Establecer las caractersticas del gobierno de los monarcas, as como las caractersticas
10. Aplicar las formulas matemticas correspondientes que permiten conocer la densidad
demogrficas.
11. Valorar el espritu critico del alumnado sobre el fenmeno migratorio y sus
12. Sealar los sectores productivos, as como el trabajo y el problema del paro.
29
largo del curso. Tambin ser una evaluacin continua ya que entendemos que el
siguientes:
Unidades didcticas.
Objetivos.
existencia.
30
artsticas de Al-Andalus.
andalus.
Contenidos.
Conceptuales
31
Procedimentales.
Actitudinales
Criterios de evaluacin.
32
Objetivos.
1. Identificar los factores que propiciaron la aparicin y el desarrollo del feudalismo tras
la muerte de Carlomagno.
2. Explicar los pactos de fidelidad y vasallaje de los distintos grupos sociales que
y cmo vivan sus habitantes, as como las actividades que realizaba el seor del castillo.
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8. Descubrir el nacimiento de las ciudades y las consecuencias que tuvo en las relaciones
comerciales.
9. Reconocer el papel que jugaron la Iglesia, los monasterios y las rdenes mendicantes
en la Edad Media.
la sociedad medievales.
11. Explicar el origen y la importancia ideolgica y religiosa que tuvieron las Cruzadas.
Contenidos.
Conceptuales
-La Iglesia.
-Las cruzadas.
34
Procedimentales
Actitudinales
-Estimar los castillos y otros tipos de arquitectura medieval que se conservan en La Rioja
y en Espaa.
-Valoracin e inters por conservar el patrimonio artstico romnico que hay en Espaa.
Criterios de evaluacin.
1. Identificar los factores que propiciaron la aparicin del feudalismo tras la muerte de
Carlomagno (C2).
35
romnico tomando como ejemplos obras presentes en la geografa espaola (C4, C6).
9. Elaborar los mapas conceptuales y las actividades de esta unidad (C5, C7, C8).
Objetivos.
3. Reconocer los grandes centros mercantiles y las rutas comerciales de la Edad Media.
36
surgimiento de la burguesa.
7. Analizar las revueltas y los conflictos urbanos que tenan lugar en la ciudad medieval.
8. Identificar las caractersticas del arte gtico y comentar algunas obras representativas.
Contenidos.
Conceptuales
Procedimentales
Actitudinales
Espaa.
Criterios de evaluacin.
2. Describir las caractersticas de las ciudades medievales y de los grupos sociales que
3. Reconocer las caractersticas del trabajo artesanal y la funcin de los gremios en las
5. Describir los edificios principales que encontramos en una ciudad medieval (C1, C2,
C4, C6).
38
11. Comprobar la realizacin del portafolio o cuaderno con las actividades (C6, C7, C8).
12. Elaborar los mapas conceptuales de esta unidad (C5, C7, C8).
Objetivos.
2. Indicar y conocer la creacin la evolucin del primer reino cristiano aparecido dentro
condados catalanes.
4. Exponer la ofensiva de los reinos cristianos entre los siglos XI y XII y la reaccin
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y musulmanes.
Contenidos.
Conceptuales
-El origen de los reinos cantbricos: el reino de Asturias, el reino de Len y la formacin
Procedimentales
40
-Elaboracin de mapas para reflejar la expansin de los reinos cristianos por la Pennsula
Ibrica.
romnico y el mozrabe.
Actitudinales
-Valoracin del patrimonio artstico del gtico y el mozrabe analizando las obras ms
representativas.
Criterios de evaluacin.
2. Explicar los rasgos generales de la evolucin del reino de Navarra, del reino de
3. Argumentar la expansin de los reinos cristianos en los siglos XI y XII (C2, C5, C6).
41
8. Comprobar la realizacin del portafolio o cuaderno con las actividades (C6, C7, C8).
Objetivos.
3. Identificar las zonas reconquistadas en el siglo XIII y localizar el avance hacia el sur
Pennsula.
42
11. Definir los factores y las consecuencias de las crisis econmica, demogrfica y social
13. Conocer y describir las funciones del Consejo Real, la Curia Regia, las Cancilleras y
una tesorera.
14. Explicar y resaltar la importancia que tuvo la batalla de las Navas de Tolosa e
17. Diferenciar los dos tipos de arquitectura gtica que hubo en la Pennsula Ibrica: el
18. Destacar las obras escultricas gticas del siglo XIV en la Pennsula Ibrica.
19. Especificar las caractersticas del arte gtico y mudjar en la Corona de Castilla.
20. Explicar las tendencias pictricas que predominaron en Castilla y Aragn en los
Contenidos.
Conceptuales
-La gran expansin del siglo XIII. El avance hacia el sur de los reinos cristianos.
-La Corona de Aragn: economa y sociedad. Las rutas comerciales por el Mediterrneo.
-La crisis de la Baja Edad Media. La crisis demogrfica y econmica. Los conflictos
Procedimentales
expansin atlntica.
44
comerciales.
en el siglo XIV.
Actitudinales
-Averiguar las diferencias que existen entre las cortes medievales y las actuales.
Criterios de evaluacin.
45
5. Exponer cmo se produjo la repoblacin de las tierras conquistadas por Castilla (C2,
C4, C6).
7. Diferenciar las funciones de las Cortes medievales y las que se ejercen en las Cortes
8. Explicar la base econmica y social del reino de Castilla y detallar la ruta de la lana
9. Explicar las caractersticas principales de la Baja Edad Media (C2, C5, C6).
10. Destacar los principales rasgos del arte gtico en la Corona de Castilla y en la Corona
Objetivos.
3. Describir los conflictos sociales que tuvieron lugar en La Rioja durante la Baja Edad
Media.
46
Contenidos.
Conceptuales
-La Reconquista.
-El arte gtico en La Rioja. Arquitectura religiosa, arquitectura civil, escultura y pintura.
47
Procedimentales
Actitudinales
Criterios de evaluacin.
2. Explicar el desarrollo de la ocupacin musulmana de las tierras riojanas (C2, C4, C6).
5. Destacar los rasgos ms relevantes de los fueros y las ciudades en La Rioja (C1, C2,
C6).
6. Elaborar comentarios de texto sobre las ciudades musulmanas en La Rioja (C5, C6,
C7, C8).
48
8. Enumerar los elementos ms importantes del arte romnico riojano a travs de obras
pictricas, arquitectnicas y escultricas que encontramos en La Rioja (C1, C4, C6, C7).
9. Identificar y describir los vestigios mozrabes que encontremos en La Rioja (C1, C4,
10. Indicar los rasgos que definen el arte gtico riojano a travs de obras de arquitectura
religiosa, arquitectura civil, escultura y pintura (C4, C5, C6, C7, C8).
Objetivos.
pensamiento humanista.
luteranismo y anglicanismo.
49
y el Cinquecento.
Contenidos.
Conceptuales
-El Humanismo.
calvinistas y anglicanos.
-El Quattrocento.
-El Cinquecento.
50
Procedimentales
Actitudinales
actualidad.
-Valorar el papel ideolgico, artstico y cultural que tuvo el Renacimiento as como las
Criterios de evaluacin.
C4, C6).
3. Diferenciar las principales doctrinas reformistas (C2, C4, C5, C6, C7, C8).
5. Detectar y argumentar la inspiracin clsica del arte renacentista (C1, C4, C5, C6, C7,
C8).
51
8. Identificar las obras ms importantes del panorama renacentista europeo (C1, C4, C5,
C6).
Objetivos.
52
Contenidos.
Conceptuales
Procedimentales
53
-Localizar en un mapa las zonas donde se desarrollaron los tres tipos de arquitectura
renacentista espaola.
Actitudinales
-Toma de conciencia del papel que jug la Inquisicin espaola durante la Edad
Moderna.
Criterios de evaluacin.
2. Explicar la unificacin poltica durante el reinado de los Reyes Catlicos (C2, C6).
5. Diferenciar los grupos sociales que encontramos en la poca de los Reyes Catlicos
6. Sealar el papel cultural, ideolgico y artstico del Renacimiento (C2, C4, C6, C7,
C8).
54
Objetivos.
expediciones.
5. Indicar los errores que cometi Coln a la hora de elaborar su proyecto de viaje a las
Indias.
10. Enumerar y definir las instituciones en las que se organiz la Amrica espaola.
11. Identificar y conocer las caractersticas de la sociedad colonial y los grupos sociales
que la formaban.
Contenidos.
Conceptuales
Procedimentales
56
Actitudinales
-Curiosidad por conocer los avances tcnicos y cientficos que contribuyeron a la mejora
de la navegacin.
Criterios de evaluacin.
1. Explicar los objetivos de los grandes viajes martimos (C2, C4, C6).
dificultades con las que se encontr hasta poder realizar el viaje (C5, C6, C7, C8).
5. Indicar las fechas y los personajes clave que encontramos en la primera vuelta al
mundo (C6).
9. Identificar y conocer los grupos que constituan la sociedad colonial (C1, C2, C4).
57
10. Explicar cules fueron las repercusiones humanas y naturales que sufrieron los
Objetivos.
5. Detectar los principales factores econmicos, sociales y polticos de los siglos XVI y
XVII.
6. Identificar el gobierno de los monarcas del siglo XVII y el ocaso de los Austrias.
Contenidos.
Conceptuales
58
-Felipe II: la defensa del catolicismo a travs de leyes en defensa del catolicismo, la
Procedimentales
-Anlisis de un mapa con las prdidas territoriales provocadas por la Paz de Westfalia.
-Comentario de imgenes.
-Descripcin del armamento y vestuario de los tercios a travs del cine y de imgenes.
Actitudinales.
59
Criterios de evaluacin.
2. Detallar los conflictos internos y externos a los que hizo frente (C2, C6).
5. Establecer las caractersticas del gobierno de los monarcas del siglo XVII (C2, C6).
8. Distinguir las caractersticas econmicas del siglo XVI y del siglo XVII (C2, C5, C6).
10. Completar las fichas relacionadas con cada fragmento del film Alatriste (C5, C7,
C8).
Objetivos.
60
4. Detectar los principios que rigen la monarqua absoluta y cmo se organiza el poder.
Versalles.
9. Enumerar y describir las tcnicas de los pintores ms representativos del Siglo de Oro
Contenidos.
Conceptuales
mercantilismo.
61
Procedimentales
Actitudinales
Criterios de evaluacin.
1. Explicar las caractersticas de la economa y la sociedad del siglo XVII (C2, C6).
2. Reconocer los cambios polticos y religiosos que se produjeron en el siglo XVII (C2,
C4, C6).
62
C6).
(C4, C6).
8. Identificar o valorar a los artistas ms relevantes del Barroco espaol y europeo (C4,
Objetivos.
2. Explicar las actividades que fundamentaron la expansin econmica del siglo XVI.
Contenidos.
Conceptuales
Procedimentales
Actitudinales
Criterios de evaluacin.
4. Explicar las principales caractersticas del arte del Renacimiento y del Barroco en La
Objetivos.
terrestre.
crecimiento vegetativo.
65
Causas y consecuencias.
Contenidos
Conceptuales
Procedimentales
Actitudinales
-Anlisis sobre las causas y consecuencias de las migraciones en la vida de los alumnos.
-Ser consciente de las desigualdades sociales y econmicas que hay en los pases
desarrollados y subdesarrollados.
Criterios de evaluacin.
pases desarrollados y en los pases subdesarrollados (C1, C2, C6, C7, C8).
demogrficas (C3).
4. Sealar los sectores productivos, as como el trabajo y el problema del paro (C1, C2,
C6).
67
consecuencias tanto en los pases desarrollados como en los pases subdesarrollados (C1,
Objetivos.
68
Contenidos.
Conceptuales
Procedimentales
69
Actitudinales
Criterios de evaluacin.
7. Valorar la incorporacin de la mujer al mundo laboral en Espaa (C1, C2, C4, C7).
Objetivos.
70
3. Reconocer la utilidad del plano urbano para caracterizar las diversas morfologas
urbanas.
Contenidos.
Conceptuales
y la ciudad postindustrial.
71
Procedimentales
-Identificacin del tipo de plano urbano que corresponde con las diversas modalidades de
la morfologa urbana.
planeta.
Actitudinales
Criterios de evaluacin.
1. Explicar correctamente las diversas funciones que desempean las ciudades (C1, C2).
2. Diferenciar el casco antiguo, los ensanches y los barrios perifricos segn el plano
72
3. Identificar cada etapa del proceso de urbanizacin (C1, C2, C4, C7).
4. Indicar las caractersticas de las grandes ciudades del mundo (C1, C2).
7. Localizar en un mapa los ejes del sistema urbano espaol (C1, C2, C3, C5).
Objetivos.
1. Establecer las variables que organizan una sociedad y valorar la diversidad social
2. Identificar las polticas sociales de Europa que permiten una sociedad del bienestar.
Espaa.
73
Contenidos.
Conceptuales
posmodernas.
Procedimentales
Actitudinales
74
Criterios de evaluacin.
histrica de la sociedad.
Actividades.
-Proyeccin de fragmentos del film Alatriste que estn vinculados a un tema concreto del
-Realizacin de fichas a partir de dichos fragmentos del film cuya realizacin se basar
en el siguiente esquema:
75
el contenido de la escena.
Una opinin personal: esta reflexin personal se tratar desde dos perspectivas:
histrica y cinematogrfica.
-Anlisis de imgenes vinculadas con el arte que reflejen la situacin social o poltica de
los siglos XVI y XVII en Espaa. Varios cuadros a comentar se encuentran en el film y
se utilizarn las escenas que contengan dichas obras de arte para realizar un comentario
-Comentario de textos histricos relacionados con los monarcas de los siglos XVI y
XVII. Los textos histricos que guardasen relacin con los monarcas del siglo XVII
como Felipe IV, pueden vincularse al film Alatriste y comparar la descripcin que se
Secuenciacin.
II. Iniciacin a las intrigas palaciegas de Antonio Prez en la corte de Felipe II.
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Sesin 4. Felipe II: la defensa del catolicismo a travs de leyes en defensa del
proporcionada por la profesora para trabajar con el film Alatriste en las prximas
sesiones.
Sesin 9. El arte del siglo XVII. El Barroco. Muestra de cuadros de Velzquez como El
Sesin 10. La crisis social, demogrfica y econmica del siglo XVII. Los problemas
sociales en el siglo XVII. Durante los ltimos 30 minutos, realizaremos un debate sobre
Esta secuenciacin est enfocada para unas dos semanas y media con cierta
establecido, ya que se alternar la proyeccin del film con la explicacin, las preguntas y
sugerencias de los alumnos para enriquecer el contenido que se trate en cada sesin.
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La pelcula Alatriste como recurso didctico para explicar el siglo XVII en Espaa.
Este proyecto est dirigido a que los alumnos conozcan las principales caractersticas
del siglo XVII en Espaa de una forma dinmica, amena y visual. Para ello vamos a
trabajar durante todo el curso con pelculas previamente seleccionadas por la profesora.
concreto (arte, poltica...). Se aplicar en los apartados relacionados con el siglo XVII en
pelcula (figura 1) y la ficha tcnica del film (figura 2) que aporta informacin sobre el
reparto y el equipo tcnico, incluida unas referencias del director (figura 3). Por otro
(figura 4), las circunstancias del rodaje (figura 5) y el contexto histrico en el que se
enmarca el film con una ficha de Velzquez (figura 6). Cada da, los alumnos debern
Una vez terminada la unidad didctica, los alumnos debern entregar en un slo trabajo
adquirido a travs de la misma. Los elementos de debate y las relaciones que podemos
establecer a travs del film son: la Espaa del siglo XVII, la sociedad y la cultura en el
Conclusiones.
conocimientos del alumno debe estar dirigida por el profesor y, por lo tanto, tiene la
Hay que atender al hecho de que las Ciencias Sociales estudian todo aquello relacionado
con el ser humano y contemplan la realidad humana y social desde una perspectiva
global e integradora. As, pues, el objetivo principal de las Ciencias Sociales es educar a
responsables y democrticos. Tomando esta idea como eje principal de las Ciencias
Sociales, hay que atender, por tanto, a otros mbitos de estudio sociales en los que los
jvenes se ven ms involucrados y con los que se relacionan a diario. El cine es uno de
estos mbitos. Las imgenes forman parte de nuestra cultura y para la mayora de la
los ojos del alumnado y como medio prctico para el desarrollo de sus capacidades
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Bibliografa.
-BREU, R., La Historia a travs del cine. 10 propuestas didcticas para secundaria y
-BREU, R., AMBRS, A., El cine en la escuela. Propuestas didcticas de pelculas para
Madrid, 2004.
-DE ZUBIRA SAMPER, J. Los modelos pedaggicos: hacia una pedagoga dialogante,
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-PAGS, J., Ensear y aprender ciencias sociales en el siglo XXI: reflexiones casi al
Barcelona, 2011.
-VACCARO J., VALERO, T., Nos vamos al cine. La pelcula como medio educativo,
Recursos web.
-www.cinehistoria.com
-www.cinescola.info
-www.capitanalatriste.com
-www.artehistoria.jcyl.es/historia/contextos/1903.htm
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Fig. 1.
SINOPSIS DE ALATRISTE
En la Espaa Imperial del siglo XVII, Diego Alatriste (Viggo Mortensen), soldado
al servicio de su majestad, combate en una guerra en las fras tierras de Flandes. En una
emboscada de los holandeses, Balboa, amigo y compaero de armas, cae herido de
muerte. Alatriste escucha de los labios de su amigo una ltima peticin y promete
cumplirla: cuidar de su hijo igo y le alejar del oficio de soldado. A su regreso a
Madrid, Alatriste se encuentra con un imperio moribundo. La misma Espaa en la que
Quevedo y Gngora escriben sus versos, Velzquez pinta sus cuadros, y Lope de Vega
estrena sus comedias, se desmorona ante la impasibilidad de su Rey. La corte de Felipe
IV, dominada por las intrigas y la corrupcin, es manejada a su antojo por el Conde
Duque de Olivares (Javier Cmara), con el apoyo de la Santa Inquisicin.
El propio Alatriste, que malvive vendiendo su espada, se ver implicado en una de
estas intrigas cuando es contratado junto a otro mercenario, el italiano Gualterio
Malatesta (Enrico Lo Verso), para dar muerte a dos misteriosos personajes que viajan
de incgnito a Madrid. El destino de Alatriste quedar marcado cuando, intuyendo algo
turbio en el siniestro encargo, decide perdonar la vida a los dos extranjeros y
enfrentarse a un Malatesta que pretenda terminar el trabajo. Esa noche se ganar un
enemigo para toda la vida. Cuando Alatriste descubre a quin ha salvado la vida,
entiende que tendr que enfrentarse a fuerzas demasiado poderosas para combatirlas
con la espada. Pero no estar solo, la bellsima Mara de Castro (Ariadna Gil), sus
inseparables compaeros en el campo de batalla y sobre todo igo (Unax Ugalde),
ahora casi un hijo para l, sern el apoyo incondicional del Capitn y personajes claves
de esta gran historia de aventuras.
ALATRISTE
Ttulo: Alatriste
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Pas: Espaa
Ao: 2006
Fecha de 01/09/06
estreno:
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Cinco aos ms tarde comenz a rodar Alatriste, cinta basada en la serie de novelas
Las aventuras del capitn Alatriste de Arturo Prez-Reverte, que cont con un reparto
espectacular encabezado por Viggo Mortensen. Esta pelcula tambin fue nominada a
numerosos Goyas.
Su ltimo filme hasta la fecha es Slo quiero caminar, estrenado en noviembre de
2008, que le ha valido una nueva nominacin al Goya como Mejor Director.
En 2012 public su primera novela, Simpata por el diablo.
Fig. 4. Quevedo.
FRANCISCO DE QUEVEDO
Francisco Gmez de Quevedo y Villegas, hijo de Pedro Gmez de Quevedo y
Villegas y de Mara Santibez, naci en Madrid el 17 de septiembre de 1580 en el
seno de una familia de la aristocracia cortesana. Escritor espaol, que cultiv con
abundancia tanto la prosa como la poesa y que es una de las figuras ms complejas e
importantes del Siglo de Oro espaol. Es uno de los personajes ms celebrados de la
serie de novelas Alatriste. Tambin en el filme de Agustn Daz Yanes aparece la figura
de Quevedo, encarnado por un brillante Juan Echanove.
Quevedo fue un hombre de accin envuelto en las intrigas ms importantes de su
tiempo, era docto en teologa y conocedor de las lenguas hebrea, griega, latina y
modernas. Destacaba por su gran cultura y por la acidez de sus crticas; acrrimo
enemigo personal y literario del culterano Luis de Gngora, el otro gran poeta barroco
espaol. Dicen las crnicas que era un hombre genial pero de trato difcil. Apasionado
y vital, se rode de una fama de hombre rencoroso y agresivo.
Su actividad poltica le llev a Npoles al servicio del duque de Osuna que se
convierte en su protector. Se traslada a Italia en el ao 1613, llamado por el duque de
Osuna, entonces virrey de los reinos de Npoles y Sicilia, el cual le encarga
importantes y arriesgadas misiones diplomticas con el fin de defender el virreinato
que empezaba a tambalearse; entre stas intrig contra Venecia y tom parte en una
conjura. El duque de Osuna cay en desgracia en 1620 y Quevedo fue arrastrado en la
cada y desterrado a sus posesiones de La Torre de Juan Abad, despus, sufri presidio
en el monasterio de Ucls (Cuenca) y arresto domiciliario en Madrid. Por defender con
virulencia la propuesta que el Apstol Santiago fuese elegido el patrn de Espaa, en
pugna con los carmelitas que proponan a Santa Teresa, se vuelve a ver Quevedo
castigado al destierro de nuevo en La Torre de Juan Abad. Esta etapa azarosa y
desgraciada marc todava ms su carcter agriado y adems entr en una crisis
religiosa y espiritual, pero desarroll una gran actividad literaria. Con el advenimiento
del reinado de Felipe IV cambia algo su suerte; el rey le levanta el destierro pero el
pesimismo ya se haba apoderado de l.
Su matrimonio con la viuda Esperanza de Mendoza (1634) tampoco le proporcion
ninguna felicidad al gran misgino y se separ de ella a los pocos meses.
De nuevo se siente tentado por la poltica, pues ve el desmoronamiento que se est
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cerniendo sobre Espaa y desconfa del conde-duque de Olivares, valido del rey, contra
quien escribi algunas diatribas amargas. Ms tarde, por un asunto oscuro que habla de
una conspiracin, es acusado de desafecto al gobierno, y es detenido en 1639 y
encarcelado en el monasterio de San Marcos (Len), hoy convertido en parador
turstico de lujo prisin tan miserable y hmeda, que provoca grandemente la merma
de su salud.
Cuando es liberado, en 1643, es un hombre acabado y se retira a sus posesiones de La
Torre de Juan Abad para despus instalarse en Villanueva de los Infantes donde el 8 de
septiembre de 1645 muri.
Corran los primeros meses del 2005 cuando comenzaron a rodarse, en secreto casi
absoluto, las escenas de interiores de esta produccin cinematogrfica. Pronto, con
el llamamiento de la productora Origen para la contratacin de "extras" la noticia
salt a los peridicos.
Sin duda, la presencia del actor principal, Viggo Mortensen, que haba dado su
gran salto a la fama con la triloga "El Seor de los Anillos", ayud a que la prensa
comenzara a interesarse por la que se perfilaba como la gran superproduccin
espaola de nuestros tiempos, con un nada desdeable presupuesto de 24 millones
de euros. Comenzaron a sonar los primeros nombres, aunque algunos de ellos
furonse descartando. Confirmando viejos rumores, el joven actor mexicano Gael
Garca Bernal di paso a Unax Ugalde en el papel de igo Balboa, mientras que se
descart a Antonio Resines en el papel de Martn Saldaa tras sufrir un accidente de
trfico.
espectadores con un castellano pulcro y casi sin rastro de su acento porteo, aunque
lento e intrigante. Reverte, padre literario de la saga del Capitn Alatriste, declar de
esta manera su apoyo incondicional al filme y al guin de Daz-Yanes, director
cuestionado en su momento merced a una carrera flmica corta (tan solo dos
pelculas previas a "Alatriste"). Siguiendo la rumorologa, se rastrearon otros recelos
del pblico, como la caracterizacin de Blanca Portillo en el papel de un inquisidor o
el acierto en seleccin de Javier Cmara y Juan Echanove en sus respectivos papeles
de Olivares y Quevedo.
Sea como fuere, las ciudades y pueblos que acogeran el rodaje (Baeza, beda,
Talamanca del Jarama, Ucls, El Escorial, Cdiz y Sevilla, El Alamo, Tarifa,
Santiponce y Santa Cruz de Mudela) comenzaron a prepararse para el rodaje.
Programas televisivos mostraron como la productora negoci con los ayuntamientos
la retirada o tapado de diversos elementos "modernos" en las calles y plazas de estos
enclaves para evitar anacronismos en la cinta. Origen PC, asimismo, comenz su
particular "recluta" de extras bajo variopintos requisitos para recrear, por una parte, a
los espaoles del XVII, y por otra a los enemigos y extranjeros de la corona de
espaola.
hubo de raparse completamente la cabeza para que pudiera recrear una tonsura
eclesial.
-Otras caracterizaciones de actores principales fueron desveladas, como las de Elena
Anaya, Echanove, Noriega y Cmara, siendo la ltima en destaparse la de Enrico lo
Verso, al igual que la de los actores que encarnaban a igo y Anglica de nios.
-En el rodaje de la Casa de la Moneda, los extras deban gesticular como si hablaran
pero manteniendo el silencio mientras los actores interpretaban sus dilogos, siendo
grabado el sonido de la multitud "a posteriori".
-Reverte desech un primer guin Norteamericano donde Alatriste tena un romance
con la reina de Espaa, siguiendo la visin de las tpicas pelculas de mosqueteros de
factura hollywoodiense.
-Los extras que participaron en la batalla de Rocroi (Ucls), fueron instruidos
militarmente en el uso de las armas del siglo XVII (arcabuz, mosquete y pica), asi
como en el combate en formacin cerrada (escuadrn de picas), la marcha y otras
evoluciones propias de la militaria de la poca.
-Las armas de la pelcula fueron construidas en Espaa, en importantes centros como
Caudete. La espada y la daga del protagonista fueron forjadas en Toledo por
Francisco Manzano, forjador de espadas negras para entrenamiento en asociaciones
de esgrima antigua y recreacin.
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despoblacin interior por causa de las guerras, las epidemias y peste, la expulsin de
los moriscos (1609-1614), y la grave ruina econmica del imperio.
En contraste con este ambiente de decadencia, hubo un renacimiento de todas las
artes. En literatura destacan todos los gneros, la lengua se ve invadida por
metforas, cultismos y neologismos. Autores enfrentados en juegos de ingenio y
peleas dialcticas como, Quevedo y Gngora, sern famosos. Es la poca del arte de
la Contrarreforma, del Barroco y sus grandes producciones, donde nos encontramos
artistas geniales como Diego Velzquez entre otros muchos.
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