ARQUITECTURA FUTURISTA.

El futurismo en arquitectura no ofrece obras tangibles, como sucede con

la pintura y la escultura, ya que su prctica queda reducida a los escritos de Antonio SantElia, y a los
proyectos de ste, de Mario Chiattone y de Virgilio Marchi.

ANTONIO SANTELIA (1888-1916) redacta el Manifiesto de la Arquitectura Futurista, firmado en Miln el

11 de junio de 1914, y publicado en la revista Lacerba el 10 de agosto del mismo ao; sta es su
principal aportacin al movimiento. En el mes de mayo de ese mismo ao participa como miembro
fundador del grupo Nuove Tendenze en la exposicin celebrada en los salones de la Famiglia Artistica,
con dibujos y proyectos sobre la Ciudad Nueva. En el catlogo de esta exposicin SantElia publica un
texto Messaggio, que hace referencia a los problemas de la arquitectura y del urbanismo modernos;
este texto es bsicamente idntico al del posterior manifiesto futurista. Hay dudas sobre la autora de
este ltimo; unos lo atribuyen a Marinetti, mientras que otros adjudican la idea a SantElia y la redaccin
a Nebbia. El manifiesto se ajusta a los principios generales del futurismo, ya que en l se proclama, entre
otras cosas, el rechazo de todos los estilos profesionales, de las lneas perpendiculares y horizontales, de
las formas cbicas y piramidales por su estatismo y pesadez, y la destruccin de la arquitectura
existente. Declara que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo y de la audacia, la de los
nuevos materiales (cemento armado, hormign, vidrio, hierro, cartn, etc.); afirma que la decoracin es
un absurdo, que han de usarse las lneas dinmicas, oblicuas y elpticas, que se debe buscar la
inspiracin en el mundo mecnico y, por ltimo, que ha de ser una arquitectura caduca que obligue a
una renovacin constante del entorno arquitectnico. El gran tema de sus proyectos es la ciudad, y una
de sus grandes preocupaciones, la organizacin del trfico de la misma. Hace una defensa de la nueva
arquitectura en tono apasionado, observable en sus dibujos, pero que, en cambio, no se ve reflejada en
sus obras, inspiradas principalmente en el Art Nouveau, en la lnea de Wagner y Hoppe. Sin embargo,
estos textos se han de considerar una importante anticipacin a las futuras utopas tecnolgicas del siglo
XX.

MARIO CHIATTONE (1891-1957) participa en la exposicin del grupo Nuove Tendenze con los proyectos
de tres obras, de las cuales slo una est dedicada al tema de la ciudad futura. Sus trabajos no provocan
comentario alguno, al contrario de lo sucedido con los de SantElia, que son discutidos por numerosos
crticos. Puede afirmarse incluso que sus dibujos se asemejan a los de ste en el tratamiento de los
volmenes, pero sin tener su dinamismo. VIRGILIO MARCHI (Livorno, 1895-Roma, 1960) es el nico que
llega a construir con un diseo futurista al recibir, en 1921, el encargo de Anton Giulio Bragaglia para
reformar la Casa de Arte y teatro de los independientes de Roma. Para este edificio proyecta un bar de
teatro en el laberinto de bvedas subterrneas y pasadizos de las termas romanas de la va degli
Avignonesi, en el que crea una planta libre, las paredes van forradas con hormign e introduce luces
indirectas. Esta obra se puede relacionar con las de Finsterlin y Gaud. Marchi expone sus ideas en dos
libros, Architettura futurista (1919) e Italia nuova architettura (1931), en los que se refiere
continuamente a los escritos clsicos del futurismo, aunque l est abogando por algo distinto.
Curiosamente, por su adhesin al Duce, las ideas de Marinetti y de su grupo cambian, y se convierten en
esos aos en los defensores del clasicismo que tanto han atacado en los aos precedentes.

LA ARQUITECTURA FUTURISTA. MANIFIESTO. Miln 11-7-1914

Antonio SantEla y Filippo Tommaso Marinetti

Desde el siglo XVIII no ha existido ninguna arquitectura. Lo que se

llama arquitectura moderna es una estpida mezcla de los elementos
estilsticos mas variados utilizados para enmascarar el esqueleto de la
casa moderna. La belleza nueva del hormign y del hierro es
profanada por la superposicin de carnavalescas incrustaciones
decorativas, que no estn justificadas ni por la necesidad constructiva
ni por nuestro gusto, y cuyo origen hay que buscar en la antigedad
egipcia, india o bizantina en ese asombroso florecimiento de idioteces
y de impotencia conocido por neoclasicismo.

En Italia, estos productos de refinera arquitectnica son gratamente

recibidos, y la rapaz incapacidad extranjera es calificadas de
invencin genial, de arquitectura novsima. Los jvenes arquitectos
italianos (aquellos que alcanzan una reputacin de originalidad a
travs de maquinaciones clandestinas de las publicaciones artsticas)
muestran su talento en los barrios nuevos de nuestras ciudades,
donde una alegre ensalada de columnas ojivales, de follajes del siglo
XVII, de arcos gticos, de pilastras egipcias de volutas rococo, de
putti del siglo XV y de caritides hinchadas pretenden considerarse
como estilo y presumen arrogantemente de monumentalidad. La
caleidoscopica aparicin y desaparicin de formas, el multiplicarse de
las maquinas, el aumento diario de las necesidades impuestas por la
rapidez de las comunicaciones, por la aglomeracin de la gente, por
las exigencias de la higiene y cien fenmenos mas de la vida
moderna, no producen ninguna preocupacin a estos sedicentes
renovadores de la arquitectura. Siguen aplicando obstinadamente las
reglas de Vitrubio, Vignola y de Sansovino y con algunas
publicaciones de arquitectura alemana en la mano tratan de
reimprimir la imagen de la imbecilidad secular en nuestras ciudades,
que deberan ser la inmediata y fiel proyeccin de nosotros mismos.

As, este arte de expresin y sntesis se ha convertido en sus manos

en un ejercicio estilstico vacuo, en una repeticin de formulas mal
empleadas para camuflar de edificio moderno la vulgar aglomeracin
de ladrillos y piedra. Como si nosotros, acumuladores y generadores
de movimiento, con nuestras prolongaciones mecnicas, con el ruido
y la velocidad de nuestra vida, pudiramos vivir en las mismas casas,
en las mismas calles construidas para sus necesidades por los
hombres de hace cuatro, cinco, seis siglos.

Esta es la suprema imbecilidad de la arquitectura moderna, que se

repite con la complicidad mercantil de las academias, prisiones de la
inteligencia, donde se obliga a los jvenes a la onanistica copia de los
modelos clsicos, en lugar de abrir sus mentes en busca de los limites
y de la solucin del nuevo e imperioso problema: "La casa y la ciudad
futurista". La casa y la ciudad espiritual y materialmente nuestras, en
las que nuestra existencia turbulenta puede desenvolverse sin
parecer un anacronismo grotesco.

El problema de la arquitectura futurista no es un problema de

recomposicin lineal. No se trata de encontrar nuevas molduras,
nuevos bastidores de ventana y de puerta, substitutos de columnas,
pilastras, mnsulas, caritides, grgolas. No se trata de dejar la
fachada con los ladrillos desnudos, o de enlucirla, o de revestirla de
piedra, ni de establecer diferencias formales entre edificios nuevos y
viejos. Se trata de crear de nueva planta la casa futurista, de
construirla con todos los recursos de la ciencia y de la tcnica, de
satisfacer hasta el limite todas las exigencias de nuestra forma de
vida y de nuestro espritu, de rechazar todo lo que sea grotesco,
molesto y ajeno a nosotros (tradicin, estilo, esttica, proporcin),
estableciendo nuevas formas, nuevas lneas, una nueva armona de
perfiles y volmenes, una arquitectura cuya razn de ser de base
solamente en las condiciones especiales de la vida moderna, cuyos
valores estticos estn en perfecta armona con nuestra sensibilidad.
Esta arquitectura no puede estar sujeta a ninguna sensibilidad. Esta
arquitectura no puede estar sujeta a ninguna ley de continuidad
histrica. Tiene que ser tan nueva como nuevo es nuestro estado
anmico.

El arte de construir ha podido evolucionar en el tiempo y pasar de un

estilo a otro a la vez que mantena inalterados los caracteres
generales de la arquitectura, porque, en la historia, son frecuentes los
cambios de moda y los cambios determinados por sucesivos
movimientos religiosos y regmenes polticos, pero son rarisimos los
factores que producen cambios profundos en las condiciones
ambientales, que derrocan lo viejo y crean lo nuevo, factores como el
descubrimiento de leyes naturales, el perfeccionamiento de los
medios mecnicos, el uso racional y cientfico del material.

En la vida moderna, el proceso de la evolucin estilstica consecuente

de la arquitectura se ha detenido. "La arquitectura rompe con la
tradicin. Obligatoriamente debe volver a empezar desde el
principio".

El calculo de la resistencia de los materiales, el empleo del hormign

armado y del hierro, excluyen la "arquitectura" en el sentido clsico y
tradicional. Los materiales modernos de construccin y de nuestras
nociones cientficas, no se prestan en absoluto a la disciplina de los
estilos histricos y son la causa principal del aspecto grotesco de los
edificios a la moda, en los cuales se intenta obligar a los miembros de
soporte esplndidamente ligeros y esbeltos a la pesada curva de los
arcos y el masivo aspecto de los mrmoles.

La formidable anttesis entre el mundo moderno y el antiguo es

consecuencia de todo aquello que existe ahora y antes no exista. En
nuestra vida, han entrado elementos, cuyas posibilidades los antiguos
ni tan solo haban soado. Han surgido posibilidades materiales y
actitudes mentales que han tenido mil repercusiones, la primera de
todas es la creacin de un nuevo ideal de belleza, todava oscuro y
embrionario, pero cuya fascinacin ya la experimentan incluso las
masas. Hemos perdido el sentido de lo monumental, de lo pesado, de
lo esttico; hemos enriquecido nuestra sensibilidad con "un gusto por
lo ligero, lo practico, lo efmero y lo veloz". Sentimos que ya no
somos los hombres de las catedrales, de los palacios, de las salas de
asamblea; sino de los grandes hoteles, de las estaciones de
ferrocarril, de las carreteras inmensas, de los puertos colosales, de
los mercados cubiertos, de las galeras luminosas, de las vas rpidas,
de las demoliciones y reedificaciones.

Tenemos que inventar y reedificar la ciudad futurista semejante a una

inmensa atarazana tumultuosa, gil, mvil, dinmica en todas sus
partes, y la casa futurista semejante a una maquina gigantesca. Los
ascensores no deben ocultarse como gusanos solitarios en los pozos
de escalera; las escaleras, convertidas en intiles, deben abolirse y
los ascensores deben trepar, como serpientes de hierro y cristal, a lo
largo de la fachada. La casa de hormign, de cristal y de hiero, sin
pinturas ni esculturas, enriquecida solamente por la belleza congnita
de sus lneas y proyecciones, extremadamente "fea" en su sencillez
mecnica, alta y ancha todo lo que sea necesario, y no lo que
prescriben las leyes municipales, debe levantarse en el borde de un
abismo tumultuoso: la calle, que ya no se extender como una
alfombra al nivel de las porteras, sino que se hundir en la tierra a
varios niveles, que recibirn el trafico metropolitano y estarn
enlazados unos con otros mediante pasarelas metlicas y rpidas
escaleras mecnicas.

"Lo decorativo debe ser abolido". El problema de la arquitectura

futurista no debe resolverse plagiando fotografas de China, Persia y
Japn, ni aborregndose en las reglas de Vitrubio, sino a golpes de
genio y armados de una experiencia cientfica y tcnica. Todo debe
ser revolucionario. Debemos explotar los tejados utilizar los stanos,
reducir la importancia de las fachadas, debemos trasplantar los
problemas del buen gusto del campo de la moldurita, del capitelito,
del portalito, al mas amplio dominio de los grandes "agrupamientos
de masas", de la "vasta planificacin". Acabemos con la arquitectura
monumental fnebre conmemorativa. Desechemos los monumentos,
las aceras, las arcadas, las escalinatas, hundamos las calles y las
plazas en el suelo, levantemos el nivel de la ciudad.

Yo combato y desprecio:

Toda la seudoarquitectura de vanguardia de Austria, Hungra,

Alemania y Amrica.

Toda la arquitectura clsica, solemne, hiertica, escenogrfica,

decorativa, monumental, frvola, encantadora.

El embalsamiento, la reconstruccin, la reproduccin de

monumentos y palacios antiguos.

Las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cubicas y

piramidales, que son estticas, graves, opresivas, y absolutamente
ajenas a nuestra novsima sensibilidad.

El uso de materiales macizos, voluminosos, duraderos, anticuados,

costosos.

Y proclamo:
 Que la arquitectura futurista es la arquitectura del calculo, de la
audacia temeraria y de la sencillez; la arquitectura del hormign
armado, del hierro, del vidrio, del cartn, de las fibras textiles y de
todos los substitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo que
permitan obtener el mximo de elasticidad y ligereza.

Que esto no haga que la arquitectura futurista sea por ello una
rida combinacin de practica y utilidad, sino que siga siendo arte, es
decir, sntesis y expresin.

Que las lneas oblicuas y elpticas son dinmicas por su propia

naturaleza y tienen un poder emotivo mil veces mayor que el de las
lneas perpendiculares y horizontales, y que una arquitectura
dinmicamente integrada es imposible sin ellas.

Que la decoracin, como cualquier cosa sobrepuesta a la

arquitectura, es un absurdo y que "el valor decorativo de la
arquitectura futurista depende solo del uso y disposicin original del
material en bruto o desnudo o violentamente coloreado".

Que, de la misma manera que los antiguos encontraron la

inspiracin para su arte en los elementos de la naturaleza, nosotros -
material y espiritualmente artificiales- debemos encontrar esa
inspiracin en los elementos del novsimo mundo mecnico que
hemos creado, del cual la arquitectura debe ser la expresin mas
hermosa, la sntesis mas completa, la integracin artstica mas eficaz.

La arquitectura como arte de disponer las formas de los edificios

segn criterios predeterminados esta acabada.

Por arquitectura debe entenderse el esfuerzo de armonizar con

libertad y con gran audacia el ambiente del hombre, es decir,
convertir el mundo de las cosas en una proyeccin directa del mundo
del espritu

De una arquitectura as concebida no puede surgir ningn habito

plstico o lineal, ya que las caractersticas fundamentales de la
arquitectura futurista sern la caducidad y la transitoriedad. "Las
casas duraran menos que nosotros. Cada generacin tendr que
construirse su propia ciudad". Esta constante renovacin del
ambiente arquitectnico contribuir a la victoria del "Futurismo" que
ya se afirma con las "Palabras en libertad", el "Dinamismo plstico",
la "Msica sin barras de comps" y el "Arte de los ruidos", una
victoria por la que luchamos sin tregua contra la cobarde adoracin
del pasado.