Tcnica de armonizacin I Prof.

Noelia Pizarro

Armonizacin a cuatro voces

Los ejercicios se realizan en una escritura a 4 voces o partes que son denominadas al igual que las
voces humanas: soprano, contralto, tenor y bajo. Los registros aproximados en que utilizamos las
voces son las siguientes:

Soprano y bajo son las voces extremas y contralto y tenor, las intermedias. A causa de que el
odo percibe ms fcilmente lo que afecta a las voces extremas que a las intermedias, es necesario
cuidar ms el trazado meldico de las primeras y sus relaciones armnicas que los de las
intermedias.

Disposicin cerrada, abierta o mixta

Se denominan acordes cerrados aquellos que no permiten la introduccin de otra nota del acorde
entre sus tres voces superiores. Por el contrario se denominan abiertos cuando entre sus tres voces
superiores pueden introducirse ms notas del acorde. La mixta es cuando hay exactamente una 8.
Se puede ubicar un intervalo mayor que la octava entre tenor y bajo, donde incluso una distancia de
dos octavas puede sonar bastante bien, pero entre tenor y contralto y entre contralto y soprano no
puede superar la distancia de 8.

Duplicacin de notas

En la escritura a cuatro partes se pueden duplicar sonidos del acorde. La duplicacin de la

fundamental es la mas usual, pero tambin se puede duplicar la 5. Al duplicar la 5 constituye un
gran peligro de realizacin incorrecta. Por esto es mejor abstenerse todo lo posible de tal
duplicacin.

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Supresiones

Por exigencias de la realizacin armnica o del inters meldico de las voces, no se escriben
ntegros los acordes en ocasiones determinadas. Entonces un acorde triada queda reducido a un
intervalo armnico.
a) La fundamental y la 3 no se suprimirn.
b) Se admite la supresin de la 5

Reglas del movimiento

Movimiento meldico es la sucesin de notas que se establece en el curso de cada voz. Los
intervalos meldicos permitidos son las 2, 3 y 6 mayores y menores, 4, 5 y 8 justas. Tambin se
permiten las repeticiones de notas.

Movimiento armnico es el que resulta al relacionar simultneamente el movimiento meldico de

dos voces en un enlace de dos acordes. Se clasifican de tres maneras:
a) Movimiento contrario: las voces se mueven en direcciones opuestas
b) Movimiento oblicuo: una voz permanece inmvil mientras la otra se mueve
c) Movimiento directo: las dos voces van en una misma direccin (ambas ascienden o
descienden). El movimiento paralelo es cuando las dos voces tienen el mismo intervalo.

Los movimientos armnicos que conducen a un intervalo de 6 o 3 son siempre permitidos. Los
que conducen a los dems intervalos pueden o no serlo cuando se trata del movimiento directo o
contrario, pero son siempre permitidos cuando se trata del oblicuo.

Reglas de conduccin de voces

1) Si hay dos tradas que tienen una o ms notas en comn se deben repetir en la misma voz y las
voces restantes se mueven a las notas ms cercanas

2) Si las dos tradas no tienen notas en comn las tres voces superiores se mueven en direccin
opuesta al movimiento del bajo.

3) No omitir la tercera. No duplicar la tercera en grados principales. Se prefiere duplicar la quinta

del acorde.

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4) Distancia entre las voces: se deben mantener entre las voces de soprano, contralto y tenor una
distancia no mayor de octava. Entre el tenor y bajo es posible el uso de intervalos mayores.

5) La sensible sube a la tnica.

Tratamiento de quintas, octavas, unsonos por movimiento directo

No pueden escribirse dos o ms quintas, ni octavas, ni unsonos sucesivos en movimiento directo ya

que stas provocan un error armnico denominado quintas y octavas paralelas. Tampoco se permite
la alternancia octava-unsono o viceversa.

Para abordar estos intervalos que resulten en quintas u octavas- se debe:

OCTAVAS:
a) entre voces extremas: la voz de soprano debe conducirse por semitono ascendente mientras el
bajo salta a un intervalo ms alto
b) entre voces intermedias: una de las dos voces (tenor y contralto) debe ir por grado conjunto
mientras la otra salta
c) entre voz intermedia y soprano: una voz por grado conjunto y la otra salta
d) entre voz intermedia y bajo: contralto o tenor deber ir por grado conjunto y el bajo salta

QUINTAS:
a) entre voces extremas: soprano por grado conjunto y el bajo salta
b) entre voces intermedias: una por grado conjunto y la otra salta
c) entre voz intermedia y extrema: una por grado conjunto y la otra salta
Excepcin a la regla: cuando se cambia de disposicin un mismo acorde no se produce ningn error
de quintas u octavas directas.

5 paralelas 8 paralelas

Semitono ascendente

Por grado conjunto

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UNISONOS:
El unsono es un intervalo que hay que cuidar al abordarlo y al abandonarlo. Se puede llegar a un
unsono por movimiento contrario, por movimiento oblicuo y por movimiento directo, siempre y
cuando una de las voces marche por grado conjunto. Igual tcnica se usa para abandonarlo.

Inversiones

1) Primera inversin: Consiste en colocar la tercera del acorde en el bajo. Esta disposicin se utiliza
principalmente para mejorar la conduccin meldica del bajo. Todos los acordes pueden emplearse
en primera inversin, pero el sptimo suele ser utilizado preferentemente en esta inversin ya que
esta disposicin evita la presencia del intervalo de quinta disminuida y cuarta aumentada.

2) Segunda inversin: Estos acordes se encuentran con la quinta en el bajo. Se forman contando
desde el bajo un intervalo de cuarta y otro de sexta. Se duplica la fundamental o la quinta (la quinta
ms frecuentemente).
Es conveniente su ubicacin en el tiempo dbil.
Se clasifican en tres clases:
acorde de 6/4 de unin:
1. de paso: el acorde 6/4 es el centro de un grupo de tres acordes en el cual sus
bajos proceden por grado conjunto, ascendente o descendente
2. de bordadura: los bajos realizan una bordadura ascendente y descendente
acorde de 6/4 de repercusin o amplificacin: consiste en un acorde de 6/4 que es
antecedido y seguido por un acorde en estado fundamental o de primera inversin
mientras el bajo permanece inmvil o se mueve por grado conjunto al pasar del acorde
6/4 al siguiente. Tambin aqu el acorde 6/4 se ubica en tiempo dbil del comps
acorde 6/4 de cadencia o cadencial: el acorde 6/4 forma parte de la cadencia compuesta

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Enlaces de acordes en modo mayor

Posibilidades de enlaces

1. Segn distancia entre los bajos en estado fundamental

a) a una cuarta o una quinta:
1. mantener la nota comn mientras el resto de las voces se mueven por grado conjunto
en movimiento contrario al bajo
2. todas las voces se mueven a una distancia no mayor de tercera en la misma direccin
que el bajo
3. mantener la nota comn mientras que la voz que canta la tercera del primer acorde
vuelve a cantar la tercera en el siguiente. La voz restante se mueve por grado
conjunto
b) a una tercera o una sexta: se mantienen las dos notas comunes mientras la voz restante se
mueve por grado conjunto en movimiento contrario al bajo
c) a una segunda o una sptima:
1. las tres voces superiores se mueven a la nota ms cercana del acorde siguiente en
movimiento contrario al bajo
2. en el caso de enlazar quintas y sextas (esta ltima a la tercera duplicada) solo dos
voces irn en movimiento contrario al bajo, ya que la sensible de la voz restante debe
resolver en tnica
d) a un unsono u octava: pueden escribirse dos acordes completos o uno incompleto con
total libertad ya que no se producen errores, slo se cambia la disposicin armnica.

Grados secundarios

Los siete grados de la escala se renen en tres grupos tonales alrededor de los grados principales de
la tonalidad.
Entonces tenemos grupo tnica: I y grados secundarios III y VI
grupo subdominante: IV y grados secundarios II y VI
grupo dominante: V y grados secundarios III y VII
Estos grupos se forman as, teniendo en cuenta que los secundarios con su respectivo principal
tienen dos notas en comn.

II GRADO: este acorde pertenece a la armona subdominante, es decir reemplaza al IV grado. Por
cuestiones de sonoridad es preferible emplearlo en 6. Se puede duplicar la fundamental o la tercera
(es muy recomendable la duplicacin de esta ltima).
I I (no II5 I5)
IV II IV (solo II5 IV5)
VI V
VII

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VI GRADO: este acorde pertenece a la armona tnica-subdominante, se lo emplea sobretodo en su

estado fundamental, 6 o 64 de paso o de amplificacin. Se duplica la fundamental o la tercera y en la
cadencia de engao (V VI) nicamente se duplica la tercera.
Acorde anterior: I, III, V
Acorde posterior: II, III, IV, V, VII

III GRADO: se lo emplea como segundo acorde para armonizar el tetracordio superior descendente
de la escala. Tal acorde va despus del acorde de I5 o IV5 y le siguen el VI5 o IV5. La quinta del
acorde del III Grado en modo Mayor (la sensible) no tiene aqu tendencia de resolucin en la tnica
sino en el VI Grado de la escala. En el acorde de III Grado se duplica la fundamental y a veces, si
hace falta se puede duplicar la tercera.

VII GRADO: (acorde de V de sensible). Es el acorde de quinta disminuida formado sobre la

sensible tonal de ambos modos. La resolucin natural de la sensible a la tnica y de la quinta
bajando por grado conjunto se realiza muy especialmente cuando esa nota est en una voz extrema.
La tercera tiene por lo comn movimiento libre. La sonoridad del estado fundamental es poco
satisfactoria, en cambio la mejor sonoridad la brinda la primera inversin, que por consiguiente es
el estado del acorde que mas se utiliza, la segunda inversin adems de ofrecer una buena sonoridad
es de uso fcil. La triada de tnica siguiente como excepcin puede duplicar la tercera.

II VII

V VII I

VI VII

Acorde sptima de dominante (V7)

Estructura: 3 M 5 J 7 m

Funcin: dominante

Resolucin: I. La sensible tonal asciende a la tnica y la sptima desciende a la tercera del siguiente
acorde, la quinta tiene movimiento libre.

Inversiones:
V7 - I5. Este enlace nos presenta tres casos: 1) V7 completo y I incompleto (a)
2) V7 incompleto y I completo (b)
3) V7 completo y I completo (c), y para evitar duplicar
la tercera y generar un error de armona excepcionalmente desciende la sensible tonal a la quinta.

V65 I5

V43 I6. (d) Al bajar por grado conjunto la sptima, el acorde I6 resultara con la tercera duplicada.
Para evitarla y como excepcin la sptima puede subir a la quinta produciendo la sucesin de 5
disminuida y 5 justa.

V2 I6

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Bibliografa

Piston, Walter. Armona. Editorial Labor. Barcelona. 1987

Zamacois, Joaqun. Tratado de armona. Libro I. Editorial Labor. Barcelona. 1984