Diez Canciones para Conectar Con Clásicos Literarios

Ministerio
de Educacin, Cultura
y Deporte
Diez canciones actuales para

conectar con los clsicos literarios
RUBN CRISTBAL HORNILLOS
Ilustracin:
Banco de imgenes
libre del Intef
Autora: Uxa Pin
MINISTERIO DE EDUCACIN, CULTURA
Y DEPORTE
Subsecretara
Subdireccin General de Cooperacin Internacional
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General de Documentacin y Publicaciones
Consejo Editorial:
Joaqun Tmara Espot, Consejero de Educacin
Margarita Rosell Saco, Asesora Tcnica Docente en Polonia
Autor:
Rubn Cristbal Hornillos
Edicin: 2016
NIPO pdf: 030-16-553-6

NIPO en lnea: 030-16-553-6
Catlogo de publicaciones del Ministerio
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10 CANCIONES ACTUALES PARA CONECTAR CON LOS CLSICOS
literarios
INDICE
INTRODUCCIN.............................................................................................................................10
TABLAS DE CONEXIN DE CANCIONES Y OBRAS LITERARIAS ..........................................................16
CUADERNO DEL PROFESOR ...........................................................................................................56
UNIDAD 1. COPLAS A LA MUERTE ..................................................................................................57
1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN ......................................................57
2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .....................................................................59

2.1. INTRODUCCIN A LOS CONCEPTOS DE LA VIDA Y LA MUERTE EN LA ACTUALIDAD ............................................ 59
2.2. LECTURA DEL TEXTO. ......................................................................................................................... 60
2.3. ACTIVIDADES TRAS LA LECTURA DEL POEMA. .......................................................................................... 61
2.4. ESTRUCTURA EXTERNA ...................................................................................................................... 61
2.5. RECURSOS LITERARIOS ....................................................................................................................... 62
3.6. LA LRICA MEDIEVAL .......................................................................................................................... 63
UNIDAD 2. ODA A LA VIDA RETIRADA ............................................................................................65

2.1. ACTIVIDAD DE PRELECTURA ................................................................................................................ 67
2.2. LECTURA DEL TEXTO. ......................................................................................................................... 68
2.3. COMPRENSIN DEL TEXTO ................................................................................................................. 69
2.4. ESTRUCTURA EXTERNA ...................................................................................................................... 70
2.5. EL AUTOR ....................................................................................................................................... 71
2.6. POESA RELIGIOSA ............................................................................................................................ 71
2.7. RECURSOS ESTILSTICOS ..................................................................................................................... 72
2.8. TPICOS LITERARIOS ......................................................................................................................... 72
2.9 ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA ............................................................................................................. 73
UNIDAD 3. EL BUSCN DON PABLOS .............................................................................................74

2.1. EL VOCABULARIO DEL TEXTO ............................................................................................................... 76
2.2. LECTURA DEL TEXTO CUANDO LO INDICA LA ACTIVIDAD. ........................................................................... 77
Francisco de Quevedo, El Buscn, Descripcin del Dmine Cabra .................................................... 77
3. PROFUNDIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN ................................................................................78
3.1. EL CONCEPTISMO Y LOS RECURSOS LITERARIOS ....................................................................................... 78
3.2. LA DESCRIPCIN. .............................................................................................................................. 79
3.3. EL BUSCN: LA NOVELA .................................................................................................................... 81
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literarios
3.4. INTRODUCCIN AL GNERO PICARESCO. ................................................................................................ 82
3.5. EL BUSCN COMO NOVELA PICARESCA. ................................................................................................ 83
UNIDAD 4. AMOR CONSTANTE ......................................................................................................84

2.1. EL VOCABULARIO DEL POEMA ............................................................................................................. 86
2.2. LECTURA DEL POEMA ........................................................................................................................ 86
Francisco de Quevedo, El Parnaso espaol, Amor constante ms all de la muerte .................... 86
POLVO SERN, MAS POLVO ENAMORADO. ................................................................................................... 86
2.3. EL TEMA DEL AMOR Y LOS TPICOS LITERARIOS....................................................................................... 87
3.1. EL TEMA ......................................................................................................................................... 89
32. ANLISIS DEL TEMA Y LA ESTRUCTURA POR PARTES ................................................................................... 89
3.3. LOCALIZACIN ................................................................................................................................. 91
3.4. MTRICA Y RIMA (ESTRUCTURA EXTERNA) ............................................................................................. 91
UNIDAD 5. MIENTRAS POR COMPETIR ...........................................................................................92

2.1. TPICOS Y TEMAS............................................................................................................................. 94
2.2. LECTURA DEL TEXTO Y ACTIVIDADES UNIDAD DIDCTICA. .......................................................................... 95
Luis de Gngora, Soneto ................................................................................................................... 95
2.3. ANLISIS DE LA ESTRUCTURA EXTERNA .................................................................................................. 95
2.4. VOCABULARIO ................................................................................................................................. 95
3.2. REPASO DE LA TEORA. ...................................................................................................................... 98
UNIDAD 6. DESCRIPCIN DEL AMOR ........................................................................................... 100
1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 100
2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .................................................................. 102

2.1. AUDICIN Y LECTURA DEL TEXTO COMPLETANDO PALABRAS .................................................................... 102
Lope de Vega, Soneto CXXVI ........................................................................................................... 102
1.1. LOS TPICOS DEL AMOR .................................................................................................................. 102
1.2. QUIN FUE LOPE DE VEGA?............................................................................................................ 104
3. PROFUNDIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN .............................................................................. 104
2.2. ESTRUCTUCTRA EXTERNA E INTERNA .................................................................................................. 104
2.3. TEMA .......................................................................................................................................... 106
2.4. ESTILOS Y FIGURAS LITERARIAS .......................................................................................................... 106
UNIDAD 7. FUENTEOVEJUNA ....................................................................................................... 107
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literarios
2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 109
2.1. EL ARGUMENTO DE FUENTEOVEJUNA ................................................................................................. 109
2.2. LECTURA DEL TEXTO 1 (PG 66 DE LA ANTOLOGA). ............................................................................. 111
Fuenteovejuna, Acto III Laurencia habla a los hombres del pueblo, Lope de Vega ..................... 111
2.3. ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA ...................................................................................................... 111
2.3. LOS TEMAS ................................................................................................................................... 112
3.1. RECURSOS LITERARIOS .................................................................................................................... 113
3.2. EL TEATRO BARROCO ...................................................................................................................... 114
1.3. EL ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS ................................................................................................. 115
UNIDAD 8. LA VIDA ES SUEO ..................................................................................................... 116

2.1. PERSONAJES Y ARGUMENTO DEL TEXTO. ............................................................................................. 118
2.2. MNOLOGO DE SEGISMUNDO .......................................................................................................... 118
2.3. LECTURA Y AUDICIN DEL TEXTO (MNUTO 4 DEL VDEO) ........................................................................ 119
La vida es sueo, (Jornada II, Escena XIX), Caldern de la Barca.................................................... 119
2.4. COMENTARIO DE LA LECTURA ........................................................................................................... 120
2.5. TEMS, TPICOS Y RECURSOS LITERARIOS............................................................................................ 120
3.1. LA VIDA ES SUEO .......................................................................................................................... 121
3.2. EL AUTOR Y LA OBRA ....................................................................................................................... 121
3.2. EL SUEO EN LA LITERATURA Y EL PENSAMIENTO .................................................................................. 122
UNIDAD 9. EL S DE LAS NIAS ..................................................................................................... 123

2.1. APROXIMACIN A LA OBRA .............................................................................................................. 125
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO (PG 61 DE LA ANTOLOGA) ........................................................................ 126
Leandro Fernndez de Moratn, El s de las nias, Acto III, escena VIII .......................................... 126
2.3. ACTIVIDADES DE COMPRENSIN DEL TEXTO. ........................................................................................ 127
3. PROFUNDIZACIN ................................................................................................................... 128
3.1. COMENTARIO DEL FRAGMENTO......................................................................................................... 128
3.2. TEORA SOBRE LA ILUSTRACIN ........................................................................................................ 129
Los gneros literarios: ..................................................................................................................... 130
3.2. TEORA TEATRO (GNEROS, DILOGOS, ACOTACIONES...) ....................................................................... 130
Texto principal ................................................................................................................................ 131
Texto secundario o acotaciones ..................................................................................................... 131
Elementos del teatro. El espacio y el tiempo .................................................................................. 131
UNIDAD 10. LA CIGARRA Y LA HORMIGA ..................................................................................... 132
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literarios
2.1. ACTIVIDADES DE PRELECTURA ........................................................................................................... 136
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO Y VISIN DE VDEOS (PG 68. DE LA ANTOLOGA) ............................................. 137
Flix Mara de Samaniego, Fbulas morales, La cigarra y la hormiga ........................................... 137
2.3. COMPRENSIN DEL TEXTO ............................................................................................................... 138
2.4. ANLISIS DEL TEMA Y DE LA ESTRUCTURA ............................................................................................ 139
2.5. MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS. ................................................................................................... 140
3. PROFUNDIZACIN ................................................................................................................... 140
3.1. REPASO DE LA ILUSTRACIN ............................................................................................................. 140
3.2. LAS FBULAS ................................................................................................................................. 141
3.3. EL AUTOR Y SU OBRA....................................................................................................................... 142
3.4. TAREAS DE AMPLIACIN .................................................................................................................. 142
CUADERNO DEL ALUMNO ........................................................................................................... 143
UNIDAD 1. COPLAS A LA MUERTE ................................................................................................ 144

2.1. INTRODUCCIN A LOS CONCEPTOS DE LA VIDA Y LA MUERTE EN LA ACTUALIDAD .......................................... 146
2.2. LECTURA DEL TEXTO. ....................................................................................................................... 147
2.3. ACTIVIDADES TRAS LA LECTURA DEL POEMA. ........................................................................................ 148
2.4. ESTRUCTURA EXTERNA .................................................................................................................... 148
2.5. RECURSOS LITERARIOS ..................................................................................................................... 149
3.6. LA LRICA MEDIEVAL ........................................................................................................................ 150
UNIDAD 2. ODA A LA VIDA RETIRADA .......................................................................................... 152

2.1. ACTIVIDAD DE PRELECTURA .............................................................................................................. 154
2.2. LECTURA DEL TEXTO. ....................................................................................................................... 155
2.4. ESTRUCTURA EXTERNA .................................................................................................................... 157
2.5. EL AUTOR ..................................................................................................................................... 158
2.6. POESA RELIGIOSA .......................................................................................................................... 158
2.7. RECURSOS ESTILSTICOS ................................................................................................................... 159
2.8. TPICOS LITERARIOS ....................................................................................................................... 159
2.9 ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA ........................................................................................................... 160
UNIDAD 3. EL BUSCN DON PABLOS ........................................................................................... 161

2.1. EL VOCABULARIO DEL TEXTO ............................................................................................................. 163
2.2. LECTURA DEL TEXTO CUANDO LO INDICA LA ACTIVIDAD. ......................................................................... 164
Francisco de Quevedo, El Buscn, Descripcin del Dmine Cabra .................................................. 164
3.1. EL CONCEPTISMO Y LOS RECURSOS LITERARIOS ..................................................................................... 165
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literarios
3.2. LA DESCRIPCIN. ............................................................................................................................ 166
3.3. EL BUSCN: LA NOVELA .................................................................................................................. 168
3.4. INTRODUCCIN AL GNERO PICARESCO. .............................................................................................. 169
3.5. EL BUSCN COMO NOVELA PICARESCA. .............................................................................................. 170
UNIDAD 4. AMOR CONSTANTE .................................................................................................... 171

2.1. EL VOCABULARIO DEL POEMA ........................................................................................................... 173
2.2. LECTURA DEL POEMA ...................................................................................................................... 173
Francisco de Quevedo, El Parnaso espaol, Amor constante ms all de la muerte .................. 173
POLVO SERN, MAS POLVO ENAMORADO. ................................................................................................. 173
2.3. EL TEMA DEL AMOR Y LOS TPICOS LITERARIOS..................................................................................... 174
3.1. EL TEMA ....................................................................................................................................... 176
32. ANLISIS DEL TEMA Y LA ESTRUCTURA POR PARTES ................................................................................. 176
3.3. LOCALIZACIN ............................................................................................................................... 178
3.4. MTRICA Y RIMA (ESTRUCTURA EXTERNA) ........................................................................................... 178
UNIDAD 5. MIENTRAS POR COMPETIR ......................................................................................... 179

2.1. TPICOS Y TEMAS........................................................................................................................... 181
2.2. LECTURA DEL TEXTO Y ACTIVIDADES UNIDAD DIDCTICA. ........................................................................ 182
Luis de Gngora, Soneto ................................................................................................................. 182
2.3. ANLISIS DE LA ESTRUCTURA EXTERNA ................................................................................................ 182
2.4. VOCABULARIO ............................................................................................................................... 182
3.2. REPASO DE LA TEORA. .................................................................................................................... 185
UNIDAD 6. DESCRIPCIN DEL AMOR ........................................................................................... 187
2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .................................................................. 189

2.1. AUDICIN Y LECTURA DEL TEXTO COMPLETANDO PALABRAS .................................................................... 189
Lope de Vega, Soneto CXXVI ........................................................................................................... 189
1.1. LOS TPICOS DEL AMOR .................................................................................................................. 189
1.2. QUIN FUE LOPE DE VEGA?............................................................................................................ 191
2.2. ESTRUCTUCTRA EXTERNA E INTERNA .................................................................................................. 191
2.3. TEMA .......................................................................................................................................... 193
2.4. ESTILOS Y FIGURAS LITERARIAS .......................................................................................................... 193
UNIDAD 7. FUENTEOVEJUNA ....................................................................................................... 194
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literarios

2.1. EL ARGUMENTO DE FUENTEOVEJUNA ................................................................................................. 196
2.2. LECTURA DEL TEXTO 1 (PG 66 DE LA ANTOLOGA). ............................................................................. 198
Fuenteovejuna, Acto III Laurencia habla a los hombres del pueblo, Lope de Vega ..................... 198
2.3. ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA ...................................................................................................... 198
2.3. LOS TEMAS ................................................................................................................................... 199
3.1. RECURSOS LITERARIOS .................................................................................................................... 200
3.2. EL TEATRO BARROCO ...................................................................................................................... 201
1.3. EL ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS ................................................................................................. 202
UNIDAD 8. LA VIDA ES SUEO ..................................................................................................... 203

2.1. PERSONAJES Y ARGUMENTO DEL TEXTO. ............................................................................................. 205
2.2. MNOLOGO DE SEGISMUNDO .......................................................................................................... 205
2.3. LECTURA Y AUDICIN DEL TEXTO (MNUTO 4 DEL VDEO) ........................................................................ 206
La vida es sueo, (Jornada II, Escena XIX), Caldern de la Barca.................................................... 206
2.4. COMENTARIO DE LA LECTURA ........................................................................................................... 207
2.5. TEMS, TPICOS Y RECURSOS LITERARIOS............................................................................................ 207
3.1. LA VIDA ES SUEO .......................................................................................................................... 208
3.2. EL AUTOR Y LA OBRA ....................................................................................................................... 208
3.2. EL SUEO EN LA LITERATURA Y EL PENSAMIENTO .................................................................................. 209
UNIDAD 9. EL S DE LAS NIAS ..................................................................................................... 210

2.1. APROXIMACIN A LA OBRA .............................................................................................................. 212
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO (PG 61 DE LA ANTOLOGA) ........................................................................ 213
Leandro Fernndez de Moratn, El s de las nias, Acto III, escena VIII .......................................... 213
2.3. ACTIVIDADES DE COMPRENSIN DEL TEXTO. ........................................................................................ 214
3. PROFUNDIZACIN ................................................................................................................... 215
3.1. COMENTARIO DEL FRAGMENTO......................................................................................................... 215
3.2. TEORA SOBRE LA ILUSTRACIN ........................................................................................................ 216
Los gneros literarios: ..................................................................................................................... 217
3.2. TEORA TEATRO (GNEROS, DILOGOS, ACOTACIONES...) ....................................................................... 217
Texto principal ................................................................................................................................ 218
Texto secundario o acotaciones ..................................................................................................... 218
Elementos del teatro. El espacio y el tiempo .................................................................................. 218
UNIDAD 10. LA CIGARRA Y LA HORMIGA ..................................................................................... 219
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literarios
2.1. ACTIVIDADES DE PRELECTURA ........................................................................................................... 223
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO Y VISIN DE VDEOS (PG 68. DE LA ANTOLOGA) ............................................. 224
Flix Mara de Samaniego, Fbulas morales, La cigarra y la hormiga ........................................... 224
2.4. ANLISIS DEL TEMA Y DE LA ESTRUCTURA ............................................................................................ 226
2.5. MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS. ................................................................................................... 227
3. PROFUNDIZACIN ................................................................................................................... 227
3.1. REPASO DE LA ILUSTRACIN ............................................................................................................. 227
3.2. LAS FBULAS ................................................................................................................................. 228
3.3. EL AUTOR Y SU OBRA....................................................................................................................... 229
3.4. TAREAS DE AMPLIACIN .................................................................................................................. 229
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literarios
INTRODUCCIN
Esta publicacin es la plasmacin de una idea: que las canciones actuales tienen un gran
potencial para la educacin literaria, ya que se componen de contenidos literarios y
estimulan el aprendizaje gracias a su carcter cercano y actual para el alumno.
Este manual est diseado como un conjunto de actividades dirigidas a sacar partido de
algunas de las canciones que escuchan los jvenes. Para ello, estas fueron elegidas a partir
de encuestas realizadas sobre gustos musicales entre 160 alumnos de las secciones bilinges
de Polonia en el ao 2013, que fue posible gracias a los profesores de estas, a los que quiero
mandar tambin desde aqu mi agradecimiento. A partir de los cantantes y grupos elegidos,
se seleccionaron aquellos temas que permitan trabajar de una forma ms adecuada los
contenidos literarios que forman parte del currculo de estos alumnos (como la mtrica y la
rima, la temtica y los tpicos literarios, o los recursos literarios).
Con el objetivo de facilitar la programacin de estos contenidos literarios se vincul cada

cancin con una obra literaria del programa, seleccionando algunas de las que se recogen en
la Antologa de textos literarios para las Secciones Bilinges de Polonia, editada por la
Consejera de Educacin espaola en Polonia, y se aprovech parte de las propuestas de las
Unidades didcticas de la Antologa de Literatura para las Secciones Bilinges de Polonia,
elaboradas por el grupo de trabajo de literatura y publicada por la misma Consejera, a cuyos
autores se alude en cada unidad y a los que agradezco su colaboracin.
La dinmica de trabajo es sencilla. Como indica el ttulo de esta publicacin, en total hay
diez unidades didcticas centradas cada una de ellas en una cancin y un texto literario, que
estn diseadas para ser desarrolladas durante tres o cuatro sesiones cada una. En la
primera se escucha una cancin y se introducen los contenidos literarios nicamente a partir
de esta, mientras que en las sesiones siguientes se van relacionando progresivamente los
contenidos introducidos en cada cancin con obras, autores y periodos literarios, que van
desde la Edad Media hasta la Ilustracin.
A continuacin se presenta una tabla comparativa de los contenidos que se trabajan en

las canciones y obras vinculadas, y que se desglosa en tablas individuales en el siguiente
apartado. Como se ver en estas, la vinculacin entre las canciones y las obras literarias no
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literarios
siempre se lleva a cabo por relaciones de igualdad, sino tambin de similitud, diferencia y
oposiciones, pero en cualquier caso sorprende descubrir los contenidos que tienen en comn
grupos y cantantes como Nach, El Canto del loco, Manu Chao, Joaqun Sabina, Enrique
Iglesias, Juanes, Alejandro Sanz, Bebe, La Oreja de Van Gogh, Shakira o Calle 13, con
escritores como Jorge Manrique, Fray Luis de Len, Francisco de Quevedo, Luis de Gngora,
Lope de Vega, Caldern de la Barca, Fernndez de Moratn o Flix Mara Samaniego.
CANCIN MTRICA TEMTICA RETRICA OBRA

-Versos -Vida terrenal, -Metfora 1. Coplas a la
compuestos eterna y de fama. -Personificacin muerte de su
de arte mayor -Tempus fugit. -Paralelismo padre,
1. Mi propio y menor -Muerte -Anfora Jorge Manrique
cielo, -Pie quebrado igualadora. -Apstrofe
para romper el -Ubis sunt. -Encabalgamiento
Nach
ritmo y -Vanitas vanitatis.
resaltar ideas -Comtemptus
-Rima mundi
consonante -La exhortacin
-Versos de -La vanidad del -Metfora 2. Oda a la vida

arte menor y hombre -Cosificacin retirada. Fray
2. Nada de mayor -Recusatio -Dobles sentidos Luis de Len
nada, -Rima -Beatus ille -Hiprbole
El Canto del consonante -Adjetivos: -Pleonasmo
Loco - Esquemas Descripcin fsica -Contrastes
regulares e y psicolgica -Paralelismo
irregulares -Anfora
-Versos de -Vicios humanos -Personificacin 3. Descripcin

arte menor y -Falsas apariencias -Cosificacin del Dmine
3. No mayor -Recusatio -Hiprbole Cabra,
soporto el -Consonante -Verbos: Acciones -Doble sentido El Buscn
rap, -Esquema cotidianas -Juegos de palabras
Francisco de
Joaqun irregular -Adjetivos: -Neologismos
Quevedo
Sabina y -Estribillo Descripcin fsica -Polimembracin
Manu Chao y psicolgica
-Sustantivos
abstractos
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literarios
4. Nunca te -Versos de -Amor post -Metfora 4. Amor
olvidar, arte mayor mortem -Metonimia constante ms
Enrique -Asonante -Religio amoris -Paradoja all de la
Iglesias - Esquema -La muerte -Anttesis muerte
regular -Cuerpo humano -Hiprbaton Francisco de
-Estribillo Quevedo
5. Azul -Versos de -El amor carnal -Eptetos 5. Mientras por

Sabina arte menor y -Donna -Metfora competir con tu
Juanes, mayor Angelicata -Personificacin cabello
Joaqun -Versos -Carpe diem -Cosificacin Luis de Gngora
Sabina y - Esquema -Tempus fugit -Paradoja
Juan Luis regular e -Adjetivos: -Anttesis
Guerra irregular Descripcin fsica -Enumeracin
-Estribillo (Descriptio -Asndeton
puellae) -Parnimos
-Sustantivos: -Cultismos
Cuerpo humano y -Aliteracin
la naturaleza
6. Dame tu -Versos de -El amor corts -Paradoja 6. Descripcin

amor arte menor -Amor mixtus -Anttesis del amor
Alejandro -Consonante -Furor amoris -Anfora Lope de Vega
Sanz y -Libre -Adjetivos: -Paralelismo
Vainica -Estribillo Descripcin -Polimembracin
Doble psicolgica -Aliteracin
7. Ella -Versos de -El honor por -Animalizacin 7. Fuenteovejuna

Bebe arte menor encima de la vida -Cosificacin Laurencia
-Asonante -La discriminacin -Metonimia habla a los
- Esquema femenina -Contraste hombres
regular -El secreto -Irona Lope de Vega
-Estribillo -La rebelda -Anfora
-Homo homini -Paralelismo
lupus -Repeticin
-Adjetivos:
Descripcin
psicolgica
-Sustantivos:
Roles sociales
-12-
literarios
8. Soar -Versos de -La vida como -Metfora 8. La vida es
La Oreja de arte mayor ilusin -Personificacin sueo:
Van Gogh -Consonante -El pesimismo -Animalizacin Monlogo de
-Asonante vital -Paradoja Segismundo
-Estrofa y -Theatrum mundi -Polisndeton Caldern de la
esquema -Libre albedro -Anfora Barca
irregular -Sustantivos: -Paralelismo
-Estribillo Fantasa y -Repeticin
realidad -Polimembracin
9. Te dejo -Versos de -La rebelda -Comparacin 9. El s de las

Madrid arte menor -La discriminacin -Enumeracin nias: Don
Shakira -Asonante femenina -Gradacin Diego interroga
-Esquema -El secreto -Paralelismo a su prometida
irregular -Religio amoris -Repeticin Leandro
-Estribillo -Tradicin frente -Encadenamiento Fernndez de
a modernidad Moratn
-Adjetivos:
Descripcin
psicolgica
-Sustantivos
abstractos
10. Baile de -Versos de -El individualismo -Hiprbole 10. Fbula de La

los pobres arte mayor -El sacrificio -Anttesis cigarra y la
Calle 13 -Consonante -La banalidad y el -Enumeracin hormiga
-Esquema vicio -Polisndeton Flix Mara de
regular -Carpe diem -Encadenamiento Samaniego
-Estribillo -Fortuna mutabile -Encabalgamiento
-Verbos, -Anfora
Adverbios y -Paralelismo
preposiciones -Interrogacin y
-Adjetivos: exclamacin
Descripcin retrica
psicolgica
-13-
literarios
Esta publicacin coincide en buena parte con la propuesta didctica alternativa
desarrollada y sometida a anlisis en el marco de una tesis sobre la Educacin literaria
basada en canciones, desarrollado en la Universidad de Granada. El proyecto se puso en
prctica de un modo exploratorio con alumnos de entre 17 y 18 aos del liceo Jos Mart de
Varsovia, durante los cursos 2012/13 y 2013/14 dentro de la enseanza de la Literatura
Espaola como Aprendizaje Integrado de Contenidos y Lenguas Extranjeras (AICLE). Para
analizar su impacto en el aula se desarroll un proceso de investigacin-accin en el aula,
siguiendo una metodologa mixta que incluy un cuasi-experimento -con un diseo de grupo
no equivalente con pretest y postest que permiti medir el impacto de la propuesta didctica
alternativa frente a una propuesta didctica convencional-, complementado con otras
pruebas de carcter cualitativos como listados de control, anecdotarios, cuestionarios de
valoracin y preguntas abiertas.
Los resultados apuntaron que el uso de canciones en la enseanza de literatura aumenta

la competencia literaria. De modo que los alumnos que siguieron la propuesta didctica de
educacin literaria basada en canciones mejoraron sus resultados un 15% ms que los que
siguieron el programa convencional, a pesar de que la evaluacin de los contenidos literarios
se aplic en ambos casos a los textos clsicos. Pero adems, estos mismos alumnos vieron
reducida su amotivacin y aumentaron su motivacin intrnseca hacia la materia en un
porcentaje mayor, demostrndose una correlacin entre el seguimiento de esta propuesta
didctica y los resultados de estas dos variables.
Este trabajo ha sido posible gracias al apoyo constante del director de la tesis, Juan de
Dios Villanueva Roa, y la colaboracin de Daniel Gonzlez Gonzlez, en el anlisis de los de
datos, as como de Monika Zwierzyska-Piro, coordinadora de la Seccin Bilinge de
Espaol del Liceo Jos Mart de Varsovia, y de Margarita Rosell Saco, asesora de la Consejera
de Educacin en materia de Lengua y Literatura, en la supervisin de este programa, y a la
disponibilidad de los alumnos que participaron. As mismo, quiero agradecer la confianza y el
apoyo de los responsables de la Consejera de Educacin en Polonia para que esta
publicacin sea una realidad.
EDUCACIN LITERARIA BASADA EN CANCIONES
El modelo de educacin literatura basada en canciones, que se plante como una

propuesta alternativa a la enseanza convencional, descansa sobre una slida corriente
pedaggica, el constructivismo, que propone asentar el proceso de aprendizaje en los
conocimientos previos y los intereses de los alumnos. As mismo, esta propuesta se
fundamenta sobre dos pilares tericos:
-14-
literarios
-Por un lado, en la teora del aprendizaje significativo de Ausubel, que propone relacionar
el contenido nuevo de una manera no arbitraria (plausible, razonable y no azarosa) y no
literal (sustancial, relevante y lgica) y con las ideas existentes en la estructura cognitiva del
individuo para que este tenga un significado real para el individuo.
-Y por otro, en los postulados de la educacin literaria, especialmente en la construccin

de la competencia literaria partiendo del intertexto del lector de Mendoza Fillola, es decir, de
las referencias literarias que el alumno tiene, y no del intertexto del discurso, que son las
referencias que comparten varios textos, pero no necesariamente su lector.
De esta modo, las canciones en las que se basa la propuesta didctica se escogieron
siguiendo criterios de significatividad e intertextualidad, puesto que parten de los gustos y
conocimientos de los alumnos y se relacionaron al mismo tiempo con los contenidos
literarios del currculo, lo que nos permiti usarlas como organizadores previos o puentes
cognitivos entre los conocimientos previos y los nuevos, siguiendo a Ausubel. Esta propuesta
tuvo adems en cuenta otras teoras y metodologas de aprendizaje compatibles, enfocadas
especialmente a la dimensin emocional de la literatura, el conectivismo y la enseanza de la
lengua y la literatura y al aprendizaje integrado de contenidos y lenguas extranjeras (AICLE),
en el que se desarrolla esta propuesta.
Con este trabajo -que aunque fue aplicado en un contexto de Espaol como Lengua
Extranjera (ELE) puede ser extrapolado a la asignatura de Lengua Castellana y Literatura- se
pretende alimentar el debate de la renovacin de la enseanza reforzando la dimensin
emocional y creativa de los alumnos, y acercndoles las materias acadmicas a sus intereses,
aptitudes y necesidades. En el caso concreto de la enseanza de la Lengua y la Literatura se
propone incluir el uso de canciones en los programas y currculos para superar los mtodos
de enseanza tradicionales que aslan el hecho literario de la influencia que esta tiene en
otras disciplinas artsticas ms prximas a los alumnos.
-15-
literarios
Tablas de conexin de canciones y obras literarias
Antes de pasar al manual del profesor y al manual del alumno se presentan diez tablas,
una por cada unidad didctica, en las que se conectan las canciones seleccionadas y las obras
literarias para que el profesor pueda prever y adelantar los contenidos literarios en comn
que se van a trabajar en cada unidad.
CANCIN 1 OBRA LITERARIA 1
MI PROPIO CIELO COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE

NOMBRE
ARS MAGNA
AUTOR NACH JORGE MANRIQUE
GNERO RAP ESPAOL, 2005 LRICA CULTA, DESPUS DE 1476
Versos compuestos de arte Coplas de pie quebrado, donde el

mayor, salvo el verso final del verso corto sirve para cambiar el
VERSOS
estribillo, que sirve para cambiar ritmo y resaltar ideas.
MTRICA
el ritmo y resaltar ideas.
RIMA Consonante y versos libres. Rima consonante regular
Irregular. Versos de largos y Regular: 8a8b4c 8a8b4c

ESQUEMA compuestos divididos por cesura.
Vida terrenal, eterna y de la La vida terrenal se presenta como

fama: Aparece como lugar idlico un medio para alcanzar la vida
para el autor, sin obligaciones. eterna, segn la visin teocentrista
Quiero hacer de lo eterno un de la Edad Media. Este mundo es
juego (v.36), Por su parte, la el camino / para el otro, que es
MOTIVOS
fama es el recuerdo de los morada (vv.37 y 38). as que
TEMTICA
amigos. que celebris mi viaje cuando morimos / descansamos

recordando gestas / y ancdotas (vv. 47 y 48)
pasadas grandes momentos /
historias y pocas (vv. 66-68)
Tempus fugit1: Consiste en El Tempus fugit aparece cuando le

referirse a lo rpido que pasa el recomienda que no se deje
tiempo durante la vida: y sin = engaar pensando que ha de durar
envejecer saboreando el placer el placer.
de mil fragancias (v.56)
1
Es un tpico clsico referido a la fugacidad del tiempo.
-16-
literarios
Muerte igualadora2: La cancin La muerte igualadora cuando dice:
seala que todos son iguales tras Y llegados son iguales
la muerte. aqu israeles y
palestinos seran ms que
hermanos (v. 18)
Ubi sunt3: Aparece una alusin a El Ubi sunt aparece al final, cuando
TPICOS los personajes que el recuerda habla de las personas importantes
que se han ido, tanto sus dolos: que ya no viven. Qu se hizo el
saludara a Indira Gandhi y a Rey Don Juan? / Los Infantes de
Martin Luther King (vv.23) o = Aragn /qu se hicieron? (vv.61-
organizar tertulias con Dal, 63)
Neruda y Garca Lorca, (v.65),
como sus familiares: abrazar a
mis abuelos ver a mi hermana de
nuevo (v. 37)
Vanitas vanitatis4: El que busca Menos referencias al poco valor de
guerra / aqu en la tierra se la vanidad de otras personas:
pudre, / sobre las nubes que os Pues la sangre de los godos, / y el
cubren el amor se descubre, /y el linaje y la nobleza / tan crecida, /
=
rencor se olvida porque nada nos por cuntas vas y inodos / se
corrompe, / se abren todos los pierde su gran alteza / en esta
secretos que la humanidad vida! (vv. 49-53)
esconde. (vv.38-43)
Comtemptus mundi5: Hay varios Tambin aparece el Comtemtpus

ejemplos, como: pensar que Mundi como crtica social: Unos,
aqu no hay ejrcitos ni por poco valer, / por cun bajos y
burocracias, / ni ricos polticos = abatidos / que los tienen!; / otros
cnicos que contratan mafias, / que, por no tener, / con oficios no
solo paz y tolerancia sin ansia de debidos / se mantienen. (vv.54-
poder, 59)
La exhortacin y las expresiones En las primeras estrofas, desde el
de consejos, deseos, obligaciones primer verbo, se hacen sentencias
o prohibiciones. Hay varios y advertencias a todos los
ejemplos, como por ejemplo: humanos. Recuerde el alma
LXICO =
Recordad que esto no es una dormida, / avive el seso y despierte
despedida, / aun me quedan Contemplando / cmo se pasa la
muchos aos, muchos logros (vv. vida (vv.1-4)
84 y 85)
2
La muerte nos iguala a todos.
3
Consiste por preguntar dnde estn las personas que ya no estn entre nosotros.
4
Lo efmero de la belleza, los placeres y los bienes terrenales.
5
Desprecio de los bienes terrenales.
-17-
literarios
El propio cielo es una metfora Son numeras las imgenes y
de su mundo ideal, pero cada metforas: Nuestras vidas son los
elemento al que se refiere tiene ros / que van a dar en el mar, /
METFORA =
un sentido ms amplio: sin vivir que es el morir; (vv.25-27)
acosado por facturas ni edificios Este mundo es el camino / para el
(v.65) otro, que es morada (vv.37-38)
A los muertos como si estuvieran Aparecen varias personificaciones

vivos: echara un basket contra como: alma dormida. (v.1), o el
PERSONIFICACI
N Petrovic y Fernando Martin = seso o el propio tiempo.
(v.24), o las facturas o edificios,
como hemos visto.
Hay varios ejemplos: no hay Aparecen varios ejemplos: cmo

madres sufriendo ni ms se pasa la vida / cmo se viene la
hombres perdiendo,/ no hay = muerte (vv. 4 y 5).
RETRICA
PARALELISMO
favelas ni ancianos en callejuelas
pidiendo (vv.12 y13)
Sirve el ejemplo anterior u otros: El poeta se pregunta por el destino

sin prohibiciones ni censuras sin de los fallecidos: qu fue de
ANFORA injusticias ni juicios, / sin vivir tanto galn? / qu fue de tanta
acosado por facturas ni edificios, invencin / como trujieron? (v. 63-
(vv.77 y 78) 65)
Se dirige a sus amigos y Referido a todos: Recuerde ,

APSTROFE seguidores: recordad que esto = avive, despierte, no se engae"
no es una despedida (v.70)
Al tratarse de una cancin de En su mayor parte se producen
rap, los versos son muy largos y el entre los dos ltimos versos. ... y
ENCABALGAMI ritmo lento, an as hay ejemplos: despierte / contemplando /
ENTO Ej: los nios del gueto aqu /son tiempo pasado / fue mejor. /
ngeles jugando entre cuando morimos / descansamos.
columpios (vv.10 y 11)
1 El cielo tiene que existir y yo suelo imaginarlo, 16A 1 Recuerde el alma dormida,
2 si tuviera que alcanzarlo quiero veros celebrarlo, 16A 2 avive el seso y despierte
3 El cielo son nuestros sueos imposibles, 12- 3 contemplando
4 ms all de las rejas de este mundo, 11- 4 cmo se pasa la vida,
5 el conocimiento de la verdad y de uno mismo, 15B 5 cmo se viene la muerte
6 mi propio cielo.... 5- 6 tan callando,
7 cun presto se va el placer,
7 El cielo tiene que existir y yo suelo imaginarlo 8 cmo, despus de acordado,
8 si tuviera que alcanzarlo quiero veros celebrarlo, 9 da dolor;
-18-
literarios
R 109 el cielo es un lugar tranquilo y limpio,

()
10 cmo, a nuestro parecer,
11 cualquiera tiempo pasado
E 12 fue mejor.
P 13 Pues si vemos lo presente

R 14 cmo en un punto se es ido
O 15 y acabado,
16 si juzgamos sabiamente,
D
17 daremos lo no venido
U 18 por pasado.
C 19 No se engae nadie, no,
20 pensando que ha de durar
I 21 lo que espera
22 ms que dur lo que vio,

23 pues que todo ha de pasar
N 24 por tal manera.
25 Nuestras vidas son los ros

D 26 que van a dar en la mar,
27 que es el morir,
E 28 all van los seoros
29 derechos a se acabar
30 y consumir;
T 31 all los ros caudales,
32 all los otros medianos
E
33 y ms chicos,
X 34 y llegados, son iguales
T 35 los que viven por sus manos

y los ricos.
36
O
S 37 Este mundo es el camino
38 para el otro, que es morada
39 sin pesar;
40 mas cumple tener buen tino
-19-
literarios
41 para andar esta jornada
42 sin errar.
43 Partimos cuando nacemos
44 andamos mientras vivimos,
45 y llegamos
46 al tiempo que fenecemos;
47 as que cuando morimos
48 descansamos
49 Pues la sangre de los godos,

50 y el linaje y la nobleza
51 tan crecida,
52 por cuntas vas y inodos
53 se pierde su gran alteza
54 en esta vida!
55 Unos, por poco valer,
56 por cun bajos y abatidos
57 que los tienen!;
58 otros que, por no tener,
59 con oficios no debidos
60 se mantienen.
61 Qu se hizo el Rey Don Juan?

62 Los Infantes de Aragn
63 qu se hicieron?
64 Qu fue de tanto galn,
65 qu de tanta invencin
66 que trajeron?
67 Las justas y los torneos,
68 paramentos, bordaduras
69 y cimeras,
70 fueron sino devaneos?
71 Qu fueron, sino verduras
72 de las eras.
-20-
literarios

NADA DE NADA ODA A LA VIDA RETIRADA
NOMBRE
POR M Y POR TODOS MIS COMPAEROS OBRAS COMPLETAS
AUTOR EL CANTO DEL LOCO FRAY LUIS DEL LEN
GNERO POP, 2009 LRICA, S. XVI
Versos heptaslabos, pentaslabos, Versos endecaslabos y

VERSOS /
tetraslabos y trislabos (a. menor) heptaslabos
MTRICA
RIMA Asonante y versos libres / Consonante

Irregular: Alternancia de versos Regular: Lira
ESQUEMA heptaslabos, y cortos que dan un /
ritmo rpido.
La vanidad del hombre La vanidad del hombre
MOTIVOS
Recusatio Recusatio
TEMTICA
TPICOS Beatus ille = Beatus ille

Adjetivos utilizados para la Adjetivos utilizados para la
descripcin interna o etopeya: descripcin interna o etopeya:
LXICO
perdida, vaca, pequeo, soberbio, sincera, pura, manso
entreabierto, callada, apagada. amable.
Es un recurso clave en el poema Es un recurso habitual porque se
porque la mayor parte de los refiere a lo que le rodea de
METFORA /
COSIFICACIN objetos referidos sirven para forma metafrica Del monte en
cosificar a su ser, a la que aluden la ladera, por mi mano plantado
despectivamente. tengo un huerto
Encontramos expresiones con Encontramos expresiones con
doble sentido, muchas veces uno doble sentido, muchas veces con
DOBLES paradjico, para explicar la sentido metafrico o potico: El
SENTIDOS =
insignificancia del yo potico: aire del huerto orea
RETRICA
mano sin dueo v.5, nota y ofrece mil olores al sentido

perdida v.7, palabra vaca v.8,
Todo el poema es en s una Se exagera la insignificancia del
HIPRBOLE
exageracin de la insignificancia. hombre ante Dios.
Vemos algunos en la cancin: Tambin aparecen en el poema:
PLEONASMO una lluvia que llueve v, 26 o el Vivir quiero conmigo, v. 16
ttulo Nada de nada
Contrastan la grandeza de ella y la Aparece un contraste entre los
CONTRASTE insignificancia de l: grano de que han seguido la escondida
/ ANTTESIS =
sal v. 2, mano sin dueo v.5 senda para llegar a Dios y el
una gota sin agua v. 57 resto.
-21-
literarios
Repeticin de sustantivo + un Hay paralelismos como No cura
PARALELISMO adjetivo. vv. 7-8, 28-29 y 34 y si la fama /ni cura si encarama
sintagma preposicional vv. 1-6 y = vv. 11-13, y anforas, como los
Y ANFORA
48-59. Vemos anforas un/una y versos que comienzan por que
el pronombre nada. e y al comienzo de las estrofas.
1 La espuma del mar, 6a 1 Qu descansada vida
2 un grano de sal 6a 2 la del que huye del mundanal ruido,
3 o de arena. 4b 3 y sigue la escondida senda,
R 4 Una hebra de pelo, 7c 4 por donde han ido

5 una mano sin dueo, 7c 5 los pocos sabios que en el mundo han sido;
E 6 un instante de miedo, 7c
P 7 una nota perdida, 7d 6 Que no le enturbia el pecho
R () 7 de los soberbios grandes el estado,

8 ni del dorado techo
O 9 se admira, fabricado
D 10 del sabio Moro, en jaspe sustentado!
U
11 No cura si la fama
C
12 canta con voz su nombre pregonera,
I 13 ni cura si encarama
14 la lengua lisonjera
15 lo que condena la verdad sincera.
N
16 Vivir quiero conmigo,
D 17 gozar quiero del bien que debo al cielo,
E 18 a solas, sin testigo,

19 libre de amor, de celo,
20 de odio, de esperanzas, de recelo.
L
O 21 Del monte en la ladera,
22 por mi mano plantado tengo un huerto,
S 23 que con la primavera
24 de bella flor cubierto
25 ya muestra en esperanza el fruto cierto.
-22-
literarios
T 26 Y como codiciosa
E 27 por ver y acrecentar su hermosura,
X 28 desde la cumbre airosa

29 una fontana pura
T 30 hasta llegar corriendo se apresura.
O
S 31 Y luego, sosegada,
32 el paso entre los rboles torciendo,
33 el suelo de pasada
34 de verdura vistiendo
35 y con diversas flores va esparciendo.
36 El aire del huerto orea

37 y ofrece mil olores al sentido;
48 los rboles menea
49 con un manso ruido
50 que del oro y del cetro pone olvido.
51 Tngase su tesoro
52 los que de un falso leo se confan;
53 no es mo ver el lloro
54 de los que desconfan
55 cuando el cierzo y el brego porfan.
56 A m una pobrecilla
57 mesa de amable paz bien abastada
58 me basta, y la vajilla,
59 de fino oro labrada
60 sea de quien la mar no teme airada.
-23-
literarios
NO SOPORTO EL RAP DESCRIPCIN DEL DMINE CABRA

NOMBRE
YO, M, ME, CONTIGO EL BUSCN
AUTOR JOAQUN SABINA Y MANU CHAO FRANCISCO DE QUEVEDO
GNERO RAP LATINO, 1996 NOVELA PICARESCA, 1626
VERSOS Versos de arte mayor. Prosa.
RIMA Consonante y versos libres. Sin rima

MTRICA
Irregular. Versos de largos y Libre: Frases cortas repletas de

muchos compuestos con dos recursos gramaticales, como
ESQUEMA hemistiquios divididos por una paralelismos y anforas que
cesura, algunos de los cuales mantienen un ritmo potico
tienen adems una rima interior.
MOTIVOS Los vicios humanos = Los vicios humanos
La importancia de las apariencias = La importancia de las apariencias y

y la condicin social la condicin social
Recusatio6. Todo el poema Recusatio. Todo el poema
constituye una crtica del constituye una crtica del
comportamiento del comportamiento del protagonista.
protagonista, que coincide con la
voz potica.
TEMTICA
TPICOS Descripcin fsica (sustantivos y Descripcin fsica (sustantivos y

adjetivos): viejo, preciosa, piernas adjetivos): largo cabeza pequea,
temblando, boca gritando. pelo bermejo, ojos avecinados,
hundidos, barbas descoloridas,
=
nuez tan salida, brazos secos,
manos como un manojo de
sarmientos, piernas largas y flacas,
barba grande.
Descripcin psicolgica Descripcin psicolgica

LXICO (sustantivos abstractos y (sustantivos abstractos y
adjetivos): vicios, tipo duro, adjetivos): hambre viva, lacera,
voluntad de hierro, vencido, largo cabeza pequea, hambre,
6
Es un tpico grecolatino con varios significados, uno de ellos se centra en el rechazo de
valores y actitudes ajenas.
-24-
literarios
molestas cosquillas, infestada, holgazanes y vagamundos, habla
buena persona, canalla, histrico tica.
ataque de histeria, olor de los
cuerpos.
Narracin cotidiana (verbos): Narracin cotidiana (verbos):
levantarse, salir, llegar, dirigirse, ahorrar, criar, andar, gastar,
celebrar, afeitar, cortar, viajar.
En la cancin aparecen varias El texto est lleno de
personificaciones, como la de su personificaciones como la hambre
imagen reflejada en el espejo: al viva y de cosificaciones, como
PERSONIFICA capullo de detrs del espejo, cerbatana, Mirado de medio
CIN Y =
COSIFICACIN v.12, o la del destino: el destino abajo, pareca tenedor o comps
me lo paga, v.38. Y tambin y animalizaciones: el gaznate largo
cosificaciones, como aterrizo en como de avestruz.
la pista, v. 72.
Las cosas que le suceden al La descripcin es una exageracin

personaje se presentan de forma de defectos del personaje que dan
exagerada favoreciendo la lugar a su caricaturizacin. Por
caricaturizacin: un taxi que ejemplo la nariz, entre Roma y
parece un barco / me arrolla y me Francia, o las barbas descoloridas
HIPRBOLE deja sentado en un charco, v, = de miedo de la boca vecina, que,
RETRICA
30-31. Y viendo que el planeta de pura hambre, pareca que

me tiene en jaque mate v.40; y amenazaba a comrselas.
me rasco, y me afeito, y me corto,
/ solo me faltaba ya tener un
aborto vv.48-49.
Tambin encontramos ejemplos Es habitual tambin del

como Sangre, v. 6, que por un conceptismo por el juego de
lado se refiere a la exposicin sentidos. Hay varios ejemplos, uno
explcita de la sangre para captar de los ms claros es largo, cuyo
audiencia y por el inters de estos adjetivo se atribuye al personaje en
DOBLES por las muertes. La cancin el sentido de tener ms longitud de
SENTIDOS7 tambin juega con el sentido de lo normal, y se niega en el de ser
la justicia injusta acusando a los generoso. Quevedo juega por
abogados de sacar el dinero a los ejemplo con la anttesis ratn/gato
que menos tienen y pagar los en ratonado por mil gateras. Su
vicios de quienes ms tienen. mi bonete est lleno de agujeros: los
mujer se ha largado con un ratones roen las cosas, es decir,
abogado / que le paga los vicios, hacen agujeros en ellas con sus
7
Es una figura retrica que se denomina tambin juego de palabras y consiste en el uso de una
palabra con varios significados distintos dentro de un mismo enunciado. Se trata de uno de los
recursos ms habituales del conceptismo, ya que obliga al lector a descubrir el sentido oculto
del texto.
-25-
literarios
que te gana los juicios vv. 9-10. dientes. Las gateras son agujeros
que se hacen para que salgan y
entren los gatos.
La palabra taquimecas, es una Las palabras archipobre y

abreviatura de protomiseria", son palabras
NEOLOGISMOS 'taquimecangrafa. Este proceso = compuestas con un sufijo
es habitual tambin en Manu superlativo que enfatizan su
Chao, que cuenta con palabras de pobreza.
su creacin, como malegra8.
Varios ejemplos de Varios ejemplos de construcciones
POLIMEMBRA construcciones polimembres: polimembres en las que varios
CIN
que le paga los vicios, que te nombres dependen de un verbo:
gana los juicios (v.14) Era archipobre y protomiseria.
R 12 (C'est la vie, c'est la vie

C'est la vie d'aujourd'hui
Determin, pues, don Alonso
de poner a su hijo en
pupilaje, lo uno por apartarle
E 3 C'est la Valse sale temps de su regalo, y lo otro por
ahorrar de cuidado. Supo
P 4 Qui vous lche qui vous prend)
que haba en Segovia un
licenciado Cabra, que tena
R MANU CHAO por oficio el criar hijos de
caballeros, y envi all el
O5 Hoy me he levantado con el pie contrario: 12A suyo, y a m para que le
acompaase y sirviese.
D6 demasiada sangre en el telediario, 12A
U 78 una sola carta tengo en el buzn, 11B

la remite mi banco: Me dice que no; 12B Entramos, primer domingo
despus de Cuaresma, en
C9 mi mujer se ha largado con un abogado 13- poder de la hambre viva,
que le paga los vicios, que te gana los juicios. 14- porque tal lacera no admite
I 10 ()
encarecimiento. l era un
clrigo cerbatana, largo solo
en el talle, una cabeza
pequea, pelo bermejo (no
N hay ms que decir para quien
sabe el refrn), los ojos
avecinados en el cogote, que
pareca que miraba por
cuvanos, tan hundidos y
D hundidos, que era buen sitio
el suyo para tiendas de
mercaderes; la nariz, entre
E Roma y Francia, porque se le
8
La define como dulce y a amarga emocin que se tiene cuando la alegra y la melancola se
funden en una sola sensacin.
-26-
literarios
haba comido de unas bas
de resfriado, que an no
fueron de vicio porque
T cuestan dinero; las barbas
descoloridas de miedo de la
boca vecina, que, de pura
E hambre, pareca que
amenazaba a comrselas; los
X dientes, le faltaban no s
cuntos, y pienso que por
T holgazanes y vagamundos se
los haban desterrado; el
O gaznate largo como de
avestruz, con una nuez tan
S salida, que pareca se iba a
buscar de comer forzada por
la necesidad; los brazos
secos, las manos como un
manojo de sarmientos cada
una. Mirado de medio abajo,
pareca tenedor o comps,
con dos piernas largas y
flacas. Su andar muy
despacioso; si se
descompona algo, le
sonaban los gesos como
tablillas de San Lzaro. La
habla tica; la barba grande,
que nunca se la cortaba por
no gastar, y l deca que era
tanto el asco que le daba ver
la mano del barbero por su
cara, que antes se dejara
matar que tal permitiese;
cortbanle los cabellos un
muchacho de nosotros. Traa
un bonete los das de sol,
ratonado con mil gateras y
guarniciones de grasa; era de
cosa que fue pao, con los
fondos en caspa. La sotana,
segn decan algunos, era
milagrosa, porque no se
saba de qu color era. Unos,
vindola tan sin pelo, la
tenan por de cuero de rana;
otros decan que era ilusin;
desde cerca pareca negra, y
desde lejos entre azul.
Llevbala sin ceidor; no
-27-
literarios
traa cuello ni puos. Pareca,
con los cabellos largos y la
sotana msera y corta,
lacayuelo de la muerte. Cada
zapato poda ser tumba de
un filisteo. Pues su aposento,
aun araas no haba en l.
Conjuraba los ratones de
miedo que no le royesen
algunos mendrugos que
guardaba. La cama tena en
el suelo, y dorma siempre de
un lado por no gastar las
sbanas. Al fin, l era
archipobre y protomiseria.
-28-
literarios
NUNCA TE OLVIDAR AMOR MS ALL DE LA MUERTE

NOMBRE
COSAS DEL AMOR EL PARNASO ESPAOL
AUTOR ENRIQUE IGLESIAS FRANCISCO DE QUEVEDO
POESA CONCEPTISTA, 1648

GNERO POP LATINO, 1998
(PSTUMA)
VERSOS Versos octoslabos y eneaslabos Versos endecaslabos
Asonante / consonante y versos Consonante en palabras llanas

MTRICA
RIMA
libres
Regular: Dobles pareados con Estrfico: Soneto

ESQUEMA alguna variacin en la medida de
los versos.
MOTIVOS La muerte = La muerte
Amor post mortem9: En toda la Amor post mortem: En todo el

cancin pero principalmente en = poema, principalmente en el
TPICOS la segunda y la tercera estrofa. segundo cuarteto y el segundo
terceto.
TEMTICA
Religio Amoris10: vv. 13-20 Religio Amoris: vv. 3 y 9 e Ignis

Amoris11: vv. 6-7 y 10-14
Muerte: morirme, alma, Muerte: postrera, sombra, alma,
memoria, historia, rezaba, vida. memoria, Dios, cuerpo, ceniza,
polvo.
LXICO
Cuerpo humano: labios, sonrisa, Cuerpo humano: ojos, alma,

=
mirada. venas, mdulas, cuerpo.
Referencias a partes del cuerpo Referencias a partes del cuerpo

RETRICA
que representan todas ellas al que representan todas ellas al

METONIMIA y
amado: mi alma, mi cuerpo, a = amado: alma, venas,
METFORA la amada, tu sonrisa, tu mdulas, para decir al final que
mirada o a otro besar a otros se han transformado en ceniza y
labios. Tambin aparecen otras polvo. Aparecen otras
9
Carcter eterno del amor, sentimiento que perdura despus de la muerte fsica.
10
Concepcin del amor como una alienacin o servidumbre de la que el amado no puede liberarse.
11
Concepcin del amor como fuego interior que quema al amado.
-29-
literarios
alusiones metafricas a ella como mtaforas como blanco da,
alguien o algo que volaba. postrera sombra.
-Todo el poema se estructura en -Todo el poema se estructura en
unas ideas que expresan una unas ideas que expresan una
CONTRASTE
posibilidad Pueden pasar y la posibilidad Cerrar podr o
contraria introducida por la = una realidad ser... y otra
/ ANTTESIS
conjuncin pero que introducidas por la conjuncin
contrastan con lo anterior. mas, que contrastan con lo
anterior creando una paradoja.
No se puede olvidar lo que Nadar sabe mi llama el agua

todava no se ha terminado, una fra12
paradoja que se remarca adems
con el uso de la pregunta retrica.
PARADOJA
Cmo olvidar que aun te quiero?
Pueden borrar mi memoria /
pero nunca te olvidar. vv. 9-12
y 18
Algunas partes de la oracin se Los hiprbatos son habituales a lo

repiten varias veces, aunque sin largo del poema, lo que da al
HIPRBATON alterar el orden habitual de la / texto una mayor complejidad
estructura, lo que da al texto una sintctica propia de la poesa
sencillez sintctica. vv.13-16 barroca.
12
El uso de recursos semnticos y de dobles significados es tpico del conceptismo: y su objetivo es poder expresar con pocos
trminos una o varias ideas compleja.: Este es un buen ejemplo: su pasin amorosa, (mi llama) sabr sobrevivir al olvido de la
muerte porque sabe nadar, es decir ser capaz de cruzar el ro Leteo (el agua fra), representacin de la muerte, y que segn la
leyenda solo es capaz de cruzar el alma y adems ser capaz tambin de volver, a diferencia del alma (la ley severa).
-30-
literarios
1 Pueden pasar tres mil aos, 8a 1 Cerrar podr mis ojos la postrera 11A
R 2 puedes besar otros labios, 8a 2 sombra que me llevare el blanco da, 11B
E 3 pero nunca te olvidar, 9B 3 y podr desatar esta alma ma 11B
4 pero nunca te olvidar. 9B 4 hora, a su afn ansioso lisonjera; 11A
P ()
R 5 Mas no de esotra parte en la ribera 11A
6 dejar la memoria, en donde arda: 11B
O 7 nadar sabe mi llama el agua fra, 11B
D 8 y perder el respeto a ley severa. 11A
U
9 Alma, a quien todo un Dios prisin ha sido, 11C
C 10 venas, que humor a tanto fuego han dado, 11D
11 mdulas, que han gloriosamente ardido, 11C
I
12 Su cuerpo dejar, no su cuidado; 11D
13 sern ceniza, mas tendr sentido; 11C
N 14 polvo sern, mas polvo enamorado. 11D
D
E
T
E
X
T
O
S
-31-
literarios
AZUL SABINA MIENTRAS POR COMPETIR

NOMBRE
MTV UNPLUGGED SONETO CLXVI
JUANES, J. SABINA, JUAN LUIS

AUTOR LUIS DE GNGORA
GUERRA
GNERO / AO BLUES, 2012 POESA CULTERANA, 1582
Versos de arte menor y mayor Versos de arte mayor

VERSOS
(endecaslabos)
Consonante, asonante y versos Consonante en llana

RIMA
MTRICA
libres
Irregular pero con rima Estrfica: Soneto. Con rima por

abrazada en las primeras tanto abrazada (cuartetos y
ESQUEMA estrofas y ejemplos de rima tercetos) y los tercetos
interna en vv. 12 y 13, o vv. 14 y encadenados.
15.
MOTIVOS El amor carnal = El amor carnal
Donna Angelicata (canon de Canon de belleza actual

belleza)
Carpe diem mediante la Carpe diem mediante la
exhortacin a disfrutar del exhortacin a disfrutar del tiempo
tiempo con el imperativo en con el imperativo goza que
positivo date cuerda y vuelve a = incluye los dos tercetos.
TPICOS
empezar, v.10, acurdate
vv. 16: y en negativo no dejes
TEMTICA
que te oxide el porvenir vv. 18-

21.
Tempus fugit o la a fugacidad Tempus fugit o la fugacidad de la
de la vida. vv 6-7 y v. 21. = vida: vv. 10-14,
Adems alude a la juventud
perpetua de Peter Pan.
Campo semntico de la Campo semntico de la naturaleza:
naturaleza: miel, tostada, sol, sol, llano, clavel, lilio, viola, tierra,
flor, viento, playas. humo, polvo, sombra.
LXICO Adjetivos descriptivos
Adjetivos descriptivos sensoriales:
sensoriales: azul, graves,
bruido, blanca, temprano, lozano,
tostada, suave.
luciente, gentil, dorada.
-32-
literarios
El xido representa el efecto del Metforas en correlacin, es decir,
paso del tiempo sobre la adjudicar a un trmino real dos
belleza: no dejes que te oxide series de imaginarios diseminados
METFORA
el porvenir, v. 18, y las a lo largo del poema y recopilados
cuentas del rosario, v. 21, el al final del mismo Ej. Cabello= oro=
paso del tiempo. plata / frente= lilio=viola.
EPTETO Adjetivos con funcin esttica Adjetivos con funcin esttica y

que no aportan mayor significado
Atribuye cualidades humanas a Atribuye cualidades humanas a lo
lo inanimado: Una cancin con inanimado: "mira tu blanca
un mapa en la voz, v. 11, y frente..."; "siguen ms ojos...",
PERSONIFICACIN
Y COSIFICACIN
cualidades inanimadas a la = "desdn lozano", "goza cuello,
persona: date cuerda y vuelve cabello, labio y frente".
a empezar, /no seas una
estatua de sal. vv. 10-11.
Dos versos del estribillo: No El poema resalta la belleza de la

ANTTESIS Y digas que no, porque s, que mujer, pero el verso 14 nos
PARADOJA
invita a no negar la realidad, y enumera otros cuatro elementos,
RETRICA
Acurdate de olvidarte de m, esta vez negativos, con la idea

son dos juegos de contrarios contraria, mostrando el carcter
que tratan a su vez la paradoja paradjico de la vida.
vital.
Tenemos parnimos no Tenemos parnimos vano y

PARONOMASIA cuentes cuentas del rosario, v. = llano, vv. 2 y 3
20 (estribillo),
Palabras cultas, como Palabras cultas, como bruido,

corsario, o pedigr, y desdn, gentil, lilio, trocar,
CULTISMOS =
referencias mitolgicas, y viola , que son recursos
estatua de sal, v. 11. habituales del culteranismo.
Enumeracin sin la conjuncin Enumeraciones sin la conjuncin

copulativa: busco un acorde copulativa: "oro, lilio, clavel, cristal
ENUMERACIN Y
ASDENTON
azul, / un viento suave, / cuatro = luciente", v. 11 y "en tierra, en
notas graves / que me den las humo, en polvo, en sombra, en
llaves de un blues. vv. 2-4. nada", v. 14
Repeticin de sonidos como b Repeticin de sonidos como b y

ALITERACIN y r y l en todo el poema, r y l en todo el poema,
especialmente en la primera especialmente en versos como el
estrofa. 11.
JUANES
1 Azul, 3a 1 Mientras por competir con tu cabello, 11A
2 busco un acorde azul, 8a 2 oro bruido al sol relumbra en vano; 11B
3 un viento suave, 5b 3 mientras con menosprecio en medio el llano 11B
4 cuatro notas graves 6b 4 mira tu blanca frente el lilio bello; 11A
5 que me den las llaves de un blues. 9
-33-
literarios
() 5 mientras a cada labio, por cogello. 11A
R 6 siguen ms ojos que al clavel temprano; 11B
E 7 y mientras triunfa con desdn lozano 11B

8 del luciente cristal tu gentil cuello: 11A
P 9 goza cuello, cabello, labio y frente, 11C

R 10 antes que lo que fue en tu edad dorada 11D
11 oro, lilio, clavel, cristal luciente, 11C
O
D 12 no slo en plata o vola troncada 11D
13 se vuelva, mas t y ello juntamente 11C
U 14 en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada
C
I
D
E
T
E
X
T
O
S
-34-
literarios
DAME TU AMOR SONETO CXXVI, DESCRIPCIN DEL

AMOR
NOMBRE CARBONO 14/COLEC. DEFINITIVA.
DUETOS RIMAS
ALEJANDRO SANZ Y VAINICA

AUTOR LOPE DE VEGA
DOBLE
GNERO POP, 1997 POESA LRICA, 1602
Versos pentaslabos y Versos endecaslabos (arte

VERSOS /
hexaslabos (arte menor) mayor)
Consonante (con algn verso Consonante en llana

RIMA suelto en asonante) y versos =
MTRICA
libres
Irregular de versos cortos que Estrfica: Soneto

dan al poema un ritmo rpido
con algn verso largo para
ESQUEMA
cambiar el ritmo al final de
cada estrofa. Prevalecen las
rimas alternas y los pareados.
MOTIVOS El amor corts13 / El amor corts
Amor mixtus14: Durante todo Amor mixtus: Durante todo el

la cancin se profundiza en el poema se profundiza en el
carcter complejo del amor, = carcter complejo del amor, que
TEMTICA
que incluye el amor malus y el incluye el amor malus y el amor

TPICOS amor bonus. bonus.
Furor amoris15: Muchos de los Furor amoris: Muchos de los
sntomas que se atribuyen al sntomas que se atribuyen al
amor se incluyen dentro de la = amor se incluyen dentro de la
tradicin de este como tradicin de este como
enfermedad. enfermedad.
13
Es un motivo que procede de la poesa culta trovadoresca. El amado se siente al servicio de la amada y trata de conquistarla,
aunque el amor que siente por ella es ms idlico que carnal.
14
Carcter complejo del amor fsico y espiritual, cuando se dan conjuntamente.
15
Concepcin del amor como una enfermedad que niega todo poder a la razn y que produce una serie de seales o pruebas de
que la persona est enamorada: los cambios de humor y de conducta, la intranquilidad, insomnio
-35-
literarios
Sustantivos abstractos Adjetivos sntoma del
asimilables al enamoramiento: enamoramiento: estar spero,
ceguera, sarampin, pasin, tierno, liberal, esquivo, alentado,
libertad, prisin, ambicin, mortal, difunto, vivo, leal, traidor,
quimera, confusin, cobarde y animoso. Mostrarse
enredadera, corazn, fuerza, alegre, triste, humilde, altivo,
respiracin, obsesin, norte, enojado, valiente, fugitivo,
LXICO gua, perdicin, acierto satisfecho, ofendido, receloso.
Verbos propios del

comportamiento del
enamoramiento: Desmayarse,
atreverse, estar furioso, dar,
creer, amar, olvidar, beber, huir,
mostrarse, hallar.
Todo el poema es una Todo el poema es una

enumeracin de anttesis y enumeracin de anttesis y
ANTTESIS paradojas para destacar el paradojas para destacar el
carcter contradictorio del = carcter contradictorio del amor.
/ PARADOJA
amor. Ej: mi libertad y mi Ej: leal, traidor v. 4, creer que
prisin v. 5 Eres mi muerte / un cielo en un infierno cabe
y mi resurreccin vv. 18-19 v.12.
Todo el poema es una Todo el poema es una metfora
metfora de la amada y su del amor, ya que este es referido
METFORA amor, ya que estos son = mediante numerosos adjetivos y
referidos mediante numerosos vernos.
RETRICA
nombres.
PARALELISMO Estructuras paralelstica Estructura paralelstica mediante

mediante las anforas: Eres = la enumeracin de verbos y
/ ANFORA
mi, mi, dame tu adjetivos
Construcciones polimembres Construcciones polimembres en
BIMEMBRACIN
en las que varios nombres las que varios adjetivos dependen
dependen del verbo ser: vv. del verbo estar: vv. 1-4
/ ENUMERACIN
1-22 y del verbo dar vv. 27-
67
Repeticin de los sonidos r y Repeticin de los sonidos r y

ALITERACIN s creando un efecto sonoro = s creando un efecto sonoro a lo
a lo largo de toda la cancin. largo de todo el poema.
1 VAINICA DOBLE 1 Desmayarse, atreverse, estar furioso, 11A
2 T eres mi ceguera, 6a 2 spero, tierno, liberal, esquivo, 11B
3 mi sarampin. 5b 3 alentado, mortal, difunto, vivo, 11B
4 Eres mi existencia entera, 8a 4 leal, traidor, cobarde y animoso; 11A
mi eterna pasin. 6b
-36-
literarios
Eres mi libertad y mi prisin, 11B 5 no hallar fuera del bien centro y reposo, 11A
R eres mi sola ambicin. 8b 6 mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, 11B
E Eres mi quimera, 6a
mi confusin. 5b
7 enojado, valiente, fugitivo, 11B
8 satisfecho, ofendido, receloso; 11A
P ()
9 huir el rostro al claro desengao, 11C
R 10 beber veneno por licor suave, 11D
O 11 olvidar el provecho, amar el dao; 11C
D 12 creer que un cielo en un infierno cabe, 11D
U 13 dar la vida y el alma a un desengao; 11C

14 esto es amor: quien lo prob lo sabe. 11D
C
I
D
E
T
E
X
T
O
S
-37-
literarios

NOMBRE ELLA, LAURENCIA HABLA A LOS
PA FUERA TELARAAS HOMBRES
ACTO I, FUENTEOVEJUNA
AUTOR BEBE LOPE DE VEGA
GNERO POP ROCK, INDIE, 2004 COMEDIA BARROCA, 1618
VERSOS Versos octoslabos, Versos octoslabos y

heptaslabos y otros tetraslabos
MTRICA
RIMA Asonante y versos libres Asonante en palabra llana

ESQUEMA Esquema regular (romance Regular: Romance
en las dos primeras estrofas)
e irregular
MOTIVOS La defensa del honor16 sin = La defensa del honor17 sin
temor a morir por ello temor a morir por ello
La discriminacin y = La discriminacin y marginacin
marginacin de la mujer de la mujer y su soledad
TEMTICA
El secreto y el silencio social = El secreto y el silencio social

favorecen el abuso y actan favorecen el abuso y actan
contra la mujer contra la propia mujer
La rebelda ante los malos = La rebelda19, vv. 15-19, 85-89 y
tratos18, vv. 1-8, 24-29 otros
TPICOS Homo homini lupus20 vv. 17- = Homo homini lupus v. 34 y el
23 (estribillo) resto
16
La defensa del honor sigue siendo necesaria hoy en da para hacerse valer cada uno, pero de
forma acorde a las reglas de convivencia.
17
El honor pertenece a todos los seres humanos, independientemente de su condicin social.
Cuando este quedaba manchado en la sociedad del siglo XVII por una ofensa, este deba ser
lavado incluso con la sangre.
18
La protagonista de la cancin se siente maltratada mientras el yo potico le anima a ser
valiente y enfrentarse a lo que le amenaza.
19
Laurencia siente ira hacia el Comendador por tratar de abusar de ella, y hacia su padre y el
resto de los hombres de Fuenteovejuna por no darle su apoyo contra el Comendador.
20
"El hombre es un lobo para el hombre" porque no es bueno con sus semejantes, sino que se
aprovecha de ellos. El tpico lo formul Thomas Hobbes en su Leviatn, pero proviene de una
frase de Plauto: lupus est homo homini, non homo.
-38-
literarios
LXICO Roles sociales: Ella, mujer, Roles sociales: hombres, mujer,
nadie marido, hija, maricones,
amujerados, medio-hombres
Comportamiento humano: = Comportamiento humano:

valiente, sonriente, perfecta, tiranos, traidores, ladrones,
rerte, llanto feroces, brbaros, cobardes
ANIMALIZACIN Y Alusin a la mujer llena de Comparacin de los hombres
COSIFICACIN
telaraas y su descripcin con ovejas, lobos, tigres,
a travs de la ropa que lleva liebres y gallinas, smbolos
como smbolo de su de la cobarda y el inmovilismo
rebelda: ha calzado y con cosas: pues sois piedras
tacones
METONIMIA Tomar un rgano, los ojos, Tomar parte del cuerpo, los
por su funcin, llorar: ojos, por el todo: Llevme de
porque tus ojos se han vuestros ojos /a su casa Fernn
cansado de ser llanto, vv. Gmez, vv. 32-33
25-26
IRONA Uso de la irona para marcar = Uso de la irona para marcar el

el contraste entre el hombre contraste entre el hombre y la
y la mujer: Hoy no ha sido la mujer: Dejadme entrar, que
mujer / perfecta que bien puedo, / en consejo de los
esperaban / ha roto sin hombres; / que bien puede una
pudores / las reglas mujer, / si no a dar voto, a dar
RETRICA
marcadas vv. 38-41 voces / Conocisme?. vv. 2-6

Ovejas sois, bien lo dice/ de
Fuenteovejuna el hombre. vv.
50-51
CONTRASTES / Hoy vas a mirar pa'lante / las guardas ni los ladrones.
ANTTESIS
que pa' atrs ya te doli v.31
bastante, vv.35,36
la oveja al lobo dejis, v.34
Hoy vas a hacer rer /
porque tus ojos se han
cansado / de ser llanto, vv
24-26.
Cielo / suelo. v. 51
REPETICIONES Sirven para insistir en la = Sirven para insistir en la misma
misma idea: Repeticiones: idea:
mujer, vv. 15, 30, 36, 37 y Repeticiones: tiranos, vv. 18,
38, nadie vv. 19,20 y 33 67, 99, 104 y 105 traidores,
vv. 19, 68, 104 y 105
ANFORAS Anfora: Hoy vv. 9, 11, 13, = Anfora: Vosotros vv. 45,46 y
17, 21, 24, 27, 30, 32, 38, 42, 47.
-39-
literarios
44, 46, 50, 52, 55, 58, 62, 65
y 68
PARALELISMOS Paralelismos: de ser llanto, Paralelismos: sois piedras, sois
de ser llanto, nadie puede bronces, Mueran tiranos
hacerte dao / nadie puede traidores! / Tiranos traidores,
hacerte dao mueran!
1 Ella se ha cansado, 6a 1 Sale LAURENCIA, desmelenada

R 2 de tirar la toalla 7b
E 3 se va quitando 5a
4 poco a poco telaraas 8b 2
LAURENCIA
Dejadme entrar, que bien puedo, 8-
P 5 No ha dormido esta noche, 7- 3 en consejo de los hombres; 8a
6 pero no est cansada. 8b 4 que bien puede una mujer, 8-
R 7 No mir ningn espejo, 8- 5 si no a dar voto, a dar voces. 8a
O 8 pero se siente "toa" guapa 8b 6 Conocisme? 4-
D ESTEBAN
U 7
8
Santo cielo! 4-
No es mi hija? 4b
C
JUAN ROJO
I 9 No conoces a Laurencia? 8-
LAURENCIA
N 10 Vengo tal, que mi diferencia os pone 8a
11 en contingencia quin soy. 8-
D ESTEBAN
12 Hija ma! 4b
E
13 LAURENCIA
No me nombres tu hija. 7b
T
ESTEBAN:
E 14 Por qu, mis ojos? Por qu? 8-
X
LAURENCIA:
T 15 Por muchas razones, 6a
O 16 y sean las principales: 8-

17 porque dejas que me roben 8a
S 18 tiranos sin que me vengues, 8-
-40-
literarios
19 traidores sin que me cobres. 8a
20 An no era yo de Frondoso, 8-
21 para que digas que tome, 8a
22 como marido, venganza; 8-
23 que aqu por tu cuenta corre; 8a
24 que en tanto que de las bodas 8-
25 no haya llegado la noche, 8a
26 del padre, y no del marido, 8-
27 la obligacin presupone; 8a
28 que en tanto que no me entregan 8-
29 una joya, aunque la compren, 8a
30 no ha de correr por mi cuenta 8-
31 las guardas ni los ladrones. 8a
32 Llevme de vuestros ojos
33 a su casa Fernn Gmez;
34 la oveja al lobo dejis
35 como cobardes pastores.
36 Qu dagas no vi en mi pecho?
37 Qu desatinos enormes,
38 qu palabras, qu amenazas,
39 y qu delitos atroces,
40 por rendir mi castidad
41 a sus apetitos torpes?
42 Mis cabellos no lo dicen?
43 No se ven aqu los golpes
44 de la sangre y las seales?
45 Vosotros sois hombres nobles?
46 Vosotros padres y deudos?
47 Vosotros, que no se os rompen
48 las entraas de dolor,
49 de verme en tantos dolores?
50 Ovejas sois, bien lo dice
51 de Fuenteovejuna el hombre.
52 Dadme unas armas a m
53 pues sois piedras, pues sois tigres...
54 --Tigres no, porque feroces
55 siguen quien roba sus hijos,
56 matando los cazadores
57 antes que entren por el mar
58 y pos sus ondas se arrojen.
59 Liebres cobardes nacistes;
-41-
literarios
60 brbaros sois, no espaoles.
61 Gallinas, vuestras mujeres
62 sufrs que otros hombres gocen!
63 Poneos ruecas en la cinta.
64 Para qu os ces estoques?
65 Vive Dios, que he de trazar
66 que solas mujeres cobren
67 la honra de estos tiranos,
68 la sangre de estos traidores,
69 y que os han de tirar piedras,
70 hilanderas, maricones,
71 amujerados, cobardes,
72 y que maana os adornen
73 nuestras tocas y basquias,
74 solimanes y colores!
75 A Frondoso quiere ya,
76 sin sentencia, sin pregones,
77 colgar el comendador
78 del almena de una torre;
79 de todos har lo mismo;
80 y yo me huelgo, medio-hombres,
81 por que quede sin mujeres
82 esta villa honrada, y torne
83 aquel siglo de amazonas,
84 eterno espanto del orbe.
ESTEBAN
85 Yo, hija, no soy de aquellos
86 que permiten que los nombres
87 con esos ttulos viles.
88 Ir solo, si se pone
89 todo el mundo contra m.
JUAN ROJO
90 Y yo, por ms que me asombre
91 la grandeza del contrario.
REGIDOR
92 Muramos todos!
BARRILDO
-42-
literarios
93 Descoge un lienzo al viento en un palo,
94 y mueran estos enormes.
JUAN ROJO
95 Qu orden pensis tener?
MENGO
96 Ir a matarle sin orden.
97 Juntad el pueblo a una voz;
98 que todos estn conformes
99 en que los tiranos mueran.
ESTEBAN
100 Tomad espadas, lanzones,
101 ballestas, chuzos y palos.
MENGO
102 Los reyes nuestros seores vivan!
TODOS
103 Vivan muchos aos!
MENGO
104 Mueran tiranos traidores!
TODOS
105 Tiranos traidores, mueran!
-43-
literarios

NOMBRE SOAR MONLOGO DE SEGISMUNDO
DILE AL SOL LA VIDA ES SUEO (JORNADA III,
ESCENA XIX)
AUTOR LA OREJA DE VAN GOGH CALDERN DE LA BARCA
GNERO POP, 1998 TRAGICOMEDIA BARROCA, 1635
VERSOS Versos octoslabos, Versos octoslabos

dodecaslabos, decaslabos y
tretraslabos
MTRICA
RIMA Asonante, consonante y Consonante en palabra llana y

versos libres aguda
ESQUEMA Estrofa y esquema irregular: Estrfica: Cuatro dcimas
Series alternas de ocho y (abbaaccddc)
cuatro versos irregulares pero
con un esquema rtmico
similar
MOTIVOS Optimismo vital en el futuro a / Pesimismo vital por el pasado a
travs de los sueos: travs de la experiencia: la
Esperanza de poder cambiar y muerte, la falta de libertad, la
controlar la vida para superar desesperacin del hombre por su
la desesperacin humana. incapacidad de controlar su vida.
TEMTICA
La vida como ilusin21. = La vida como ilusin.

TPICOS Theatrum mundi22. vv.13-15 Theatrum mundi vv.13-42
23
Libre albedro . vv. 20-21 y = Libre albedro. (varios)
34-37
LXICO Fantasa / realidad: verdades, = Fantasa / realidad: sueos,
vida, crear, dibujar en la ambicin, despertar, engao,
mente, misterios, secretos, ilusin, sombra, ficcin, vida y
despertar. muerte.
21
La vida y las preocupaciones humanas son pasajeras y la persona que alberga anhelos es un
ingenuo llamado al desengao
22
Carcter representativo del mundo y de la vida, entendidos como escenarios dramticos en
que diversos actores -los hombres- representan los papeles de una obra ya escrita.
23
Creencia de aquellas doctrinas filosficas que sostienen que los humanos, tienen el poder de
elegir y tomar sus propias decisiones y que por lo tanto considera que este no este no est
condicionado por factores precedentes y subjetivos y es nico responsable de sus propias
acciones.
-44-
literarios
METFORAS La vida es un sueo.vv. 18, 20, = La vida es un sueo. v. 9
39 y 41
El despertar se identifica con El despertar se identifica con

morir y renacer. vv. 34-36 morir. vv. 12 y 21
PERSONIFICACIN El hombre como pjaro, vv. 1- / La muerte convierte el aplauso en
/ ANIMALIZACIN
3 cenizas. vv. 16-19
PARADOJA () descubrir, / el futuro ms que hay quien intente reinar, /

lejano, /donde yo no voy a viendo que ha de despertar / en el
RETRICA
estar. vv. 23 Y 25 sueo de la muerte! vv. 20-22
POLIMEMBRACIN () poder volar, / desplegar = esa fiera condicin, esta furia,

los brazos y no aterrizar vv. 1 esta ambicin,. vv. 4 y 5
y2
REPETICIN Varias anforas He soado y Mltiples ejemplos de anfora

(ANFORA Y
ESTRIBILLO) la conjuncin y y estribillo con la conjuncin y, y la forma
Como dijo verbal suea.
POLISNDETON Varios ejemplos con la = Varios ejemplos con la conjuncin

conjuncin y. y.
1 He soado siempre con poder volar,12A CLOTALDO (Aparte):

R 2 desplegar los brazos y no aterrizar, 12A 1 [] Segismundo; que aun en sueos
E 3 conociendo otros lugares, 8- 2 no se pierde el hacer bien. (Vase).
4 y verdades ms all. 8a
P
5 Y sentarme en una nube a descansar, 12A SEGISMUNDO:
R 6 beber de esta libertad, 8a 3 Es verdad; pues reprimamos 8a
O 7 y dejarme llevar, 8a 4 esta fiera condicin, 8b
8 la la ra la. 4a 5 esta furia, esta ambicin 8b
D 6 por si alguna vez soamos. 8a
U 7 Y s haremos, pues estamos 8a
C 8 en mundo tan singular, 8c

9 que el vivir slo es soar; 8c
I 10 y la experiencia me ensea 8d
11 que el hombre que vive suea 8d
N 12 lo que es hasta despertar. 8c
-45-
literarios
13 Suea el rey que es rey, y vive
D 14 con este engao mandando,
E 15 disponiendo y gobernando;
16 y este aplauso que recibe
17 prestado, en el viento escribe,
T 18 y en cenizas le convierte
E 19 la muerte (desdicha fuerte!);
20 que hay quien intente reinar,
X 21 viendo que ha de despertar
T 22 en el sueo de la muerte!
O 23 Suea el rico en su riqueza

24 que ms cuidados le ofrece;
S 25 suea el pobre que padece
26 su miseria y su pobreza;
27 suea el que a medrar empieza,
28 suea el que afana y pretende,
29 suea el que agravia y ofende;
30 y en el mundo, en conclusin,
31 todos suean lo que son,
32 aunque ninguno lo entiende.
33 Yo sueo que estoy aqu
34 destas prisiones cargado,
35 y so que en otro estado
36 ms lisonjero me vi.
37 Qu es la vida? Un frenes.
38 Qu es la vida? Una ilusin,
39 una sombra, una ficcin,
40 y el mayor bien es pequeo;
41 que toda la vida es sueo,
42 y los sueos, sueos son.
-46-
literarios
NOMBRE TE DEJO MADRID DON DIEGO INTERROGA A SU PROMETIDA

SERVICIO DE LAVANDERA EL S DE LAS NIAS: ACTO III, ESC. VIII.
AUTOR SHAKIRA LEANDRO FERNNDEZ DE MORATN
GNERO POP ROCK LATINO, 2002 TEATRO, 1806
VERSOS Versos de arte menor. Prosa

MTRICA
RIMA Asonante y versos libres Sin rima

con excepciones.
ESQUEMA Ritmo irregular y rpido Libre. Ritmo rpido con intervenciones
con versos breves. cortas y un monlogo ms largo
intercalado.
MOTIVOS La independencia de la / La discriminacin de la mujer, que debe
mujer vv. 7-8, 13-16 estar sometida a la voluntad del
hombre.
La rebelda vv.17-19 / La sumisin
El secreto y el engao El secreto y el engao amoroso
amoroso vv.17, 18 y 21-
24, y sobre todo, 29 y 30
entiendo que he
comenzado a estorbar
TEMTICA
TPICOS Choque entre tradicin y / Choque entre tradicin y modernidad25

modernidad. vv. 1-4 y y la vida en la ciudad
vv.17-26 y la vida en la
ciudad24 vv. 13-16
(estribillo)
Furor amoris26. vv.24-26 / Religio amoris27
LXICO Descripcin psicolgica = Descripcin psicolgica (adjetivos):
(adjetivos): cobardes, amable, obstinado, ignorante,, infeliz,,
muertos de sed inocentes, honestas.
(sediento). Sentimientos y actitudes (sustantivos
Sentimientos y actitudes abstractos): afliccin, pasiones,
(sustantivos abstractos): disimulacin, capricho, sinceridad,
24
En ambos casos se alude a Madrid de forma negativa, en el primer lugar relacionada con el convencionalismo y en el segundo
con la rutina.
25
El choque entre tradicin y modernidad, entre valores morales y nuevos pensamientos, que en el primer caso comienzan a
vislumbrarse durante la ilustracin, y que en el segundo han evolucionado significativa.
26
Concepcin del amor como un sentimiento apasionado e incontrolable que, en este caso, provoca la huida.
27
Carcter alienante del sentimiento amoroso, presentado como una servidumbre de la que el hombre debe liberarse.
-47-
literarios
dolor, suerte, rutinas, temor, silencio, temperamento, astucia.
muertos, azar, estorbar.
PARALELISMOS En la cancin vemos A pesar de tratarse de un texto en prosa

Y
REPETICIONES algunas estructuras que encontramos recursos literarios
se repiten: No quiero / gramaticales como paralelismos: Y
() no puedo vv. 7-9, dar gusto a mi madre / Y ser usted
adems de las feliz. ; Con tal que no digan lo que
repeticiones del sienten, con tal que finjan (), con tal
pronombre de primera que se presten a (). Adems de
persona yo que enfatiza repeticiones enfatizan la obediencia de
el individualismo y la la protagonista: No, seor; no, seor,
rebelda de la
protagonista: vv. 17, 24 y
en el estribillo que se
repite cuatro veces.
RETRICA
ENUMERACIN Enumeracin de rasgos Enumeracin de rasgos que Don Diego

Y
DEGRADACIN que la voz potica asocia asocia en su monlogo a las
a las convenciones convenciones sociales: el
sociales: ah te dejo temperamento, la edad ni el genio;
Madrid / tus rutinas de un s perjuro, sacrlego, origen de
piel / y tus ganas de huir tantos escndalos; el temor, la astucia
vv. 14, 15 y 16. y el silencio de un esclavo
COMPARACIN Se compara la resistencia / Se compara la sumisin de la mujer con
de la mujer con la del el de un esclavo: el temor, la astucia y
gato: Los gatos como yo el silencio de un esclavo.
/ caen de pie vv. 5 y 6,
ENCADENADOS Yo no quiero cobardes / Si usted lo ignora, seor don Diego,
que me hagan sufrir / por Dios no finja que lo sabe; y si en
mejor le digo adis / a tu efecto lo sabe usted, no me lo
boca de ans vv. 17-20 pregunte.
1 S, ya es hora de esconder 8a DON DIEGO
2 del mundo el dolor, 6b
Venga usted ac... (Acrcase ms) Hablemos
3 bajo la piel 5a
siquiera una vez sin rodeos ni disimulacin...
4 mas s que estar bien. 7a
Dgame usted: no es cierto que usted mira con
5 Los gatos como yo 7b
algo de repugnancia este casamiento que se la
6 caen de pie. 5a
propone? Cunto va que si la dejasen a usted
entera libertad para la eleccin no se casara
()
conmigo?
DOA FRANCISCA
Ni con otro.
DON DIEGO
-48-
literarios
Ser posible que usted no conozca otro ms
amable que yo, que la quiera bien, y que la
corresponda como usted merece?
R
E DOA FRANCISCA
No, seor; no, seor.
P
R DON DIEGO
Mrelo usted bien.
O
D DOA FRANCISCA
U No le digo a usted que no? []
C DON DIEGO
I Pero qu obstinado, qu imprudente silencio!...

Cuando usted misma debe presumir que no
estoy ignorante de lo que hay.
N DOA FRANCISCA
Si usted lo ignora, seor Don Diego, por Dios no
finja que lo sabe; y si en efecto lo sabe usted, no
D me lo pregunte.
E DON DIEGO
Bien est. Una vez que no hay nada que decir,
que esa afliccin y esas lgrimas son voluntarias,
T hoy llegaremos a Madrid, y dentro de ocho das
ser usted mi mujer.
E
DOA FRANCISCA
X
Y dar gusto a mi madre.
T
O DON DIEGO.
Y vivir usted infeliz.
S DOA FRANCISCA
Ya lo s.
DON DIEGO
Ve aqu los frutos de la educacin. Esto es lo que
se llama criar bien a una nia: ensearla a que
-49-
literarios
desmienta y oculte las pasiones ms inocentes
con una prfida disimulacin. Las juzgan
honestas luego que las ven instruidas en el arte
de callar y mentir. Se obstinan en que el
temperamento, la edad ni el genio no han de
tener influencia alguna en sus inclinaciones, o en
que su voluntad ha de torcerse al capricho de
quien las gobierna. Todo se las permite, menos
la sinceridad. Con tal que no digan lo que
sienten, con tal que finjan aborrecer lo que ms
desean, con tal que se presten a pronunciar,
cuando se lo mandan, un s perjuro, sacrlego,
origen de tantos escndalos, ya estn bien
criadas, y se llama excelente educacin la que
inspira en ellas el temor, la astucia y el silencio
de un esclavo.
DOA FRANCISCA
Es verdad... Todo eso es cierto... Eso exigen de
nosotras, eso aprendemos en la escuela que se
nos da... Pero el motivo de mi afliccin es mucho
ms grande.
-50-
literarios

NOMBRE BAILE DE LOS POBRES LA CIGARRA Y LA HORMIGA
ENTREN LOS QUE QUIERAN FBULAS MORALES.
AUTOR CALLE 13 FLIX MARA SAMANIEGO
GNERO REGGAETON Y RAP, 2010 FBULAS, 1781
VERSOS Versos compuestos de arte / Versos simples heptaslabos

mayor.
RIMA Consonante en palabra llana = Asonante /Consonante en palabra

con algunas excepciones en llana
asonante.
MTRICA
ESQUEMA Serie de versos de arte Regular: Romancillo heptaslabo.

mayor, muchos compuestos Riman los pares y los impares
con una cesura y dos quedan libres
hemistiquios (Ej. Estribillo o
vv.15-28 7 37-52). El ritmo se
consigue tambin mediante
paralelismo y cambios de
versos de 11 y 13 slabas a
versos de 17 slabas.
Las diferencias sociales entre Las diferencias sociales entre unos

unos y otros. Nuestro ser y y otros. Nuestro ser y
comportamiento nos comportamiento nos determinan.
determinan. Significa que Se ve en la descripcin de cada
nuestro ser y nuestro origen uno: Cantando la Cigarra / pas
determina nuestra realidad. el verano entero. vv. 1 y 2.
=
T eres clase alta, yo clase
baja /t vistes de seda, y yo
TEMTICA
de paja vv. 17-24. En el

verso 25 se resume:
Nuestro parecido es
MOTIVOS microscpico
La relacin de las La relacin de las desigualdades

desigualdades con los vicios con los vicios y la banalidad
y la banalidad humana. El humana. Aparece claramente en
comportamiento de ambos = el comportamiento de la cigarra,
se cosifican con materiales que encarna los vicios y la
ms o menos nobles: No banalidad. Pero tambin en el
tengo mucha plata, pero comportamiento final de la
-51-
literarios
tengo cobre./ Aqu se baila hormiga, claramente materialista.
como bailan los pobres, vv.
11 y 12. Adems, el propio
baile representa el vicio
humano que se considera
propio de la clase pobre, y se
relaciona con el sexo y el
alcohol: msica cachonda
ca ca cachonda, v.31. Se
baila pegao como bachata,
sin traje y sin corbata,
/embriagando las neuronas
con vodka barata vv.39-40
El placer frente al sacrificio. El placer frente al sacrificio.
Aparece en la actitud ldica Aparece en la actitud ldica de la
=
de l frente a la de ella. cigarra frente al sacrificio de la
hormiga.
La solidaridad frente al La solidaridad frente al
individualismo. Consiste en individualismo. La hormiga trabaja
que de forma solidaria se de una forma solidaria como
puede conseguir una comunidad, frente a la cigarra,
sociedad ms justa y reducir pero despus la hormiga se
las diferencias sociales. La comporta de forma insolidaria con
referencia a Robin Hood en los que no forman parte de su
el verso 15. Y hay otras especie. Pues ahora, que yo
referencias en versos como como, /
Dicen que eres la reina de baila, pese a tu cuerpo. vv. 45 Y
todos los rosales / pero hoy 46
te voy a bajar cuatro clases
sociales., vv. 47 y 48. No se
necesita plata pa moverse, /
necesita onda y msica
cachonda, donde se seala
que actividades como el
baile reducen las diferencias
sociales.
Carpe diem: No se necesita Carpe diem: Cantando la Cigarra
plata pa moverse, /necesita / pas el verano entero,/ sin hacer
onda y msica cachonda, / provisiones / all para el invierno
TPICOS msica cachando ca ca vv. 1-4
cachonda. /No tengo mucha =
plata, pero tengo cobre,
/aqu se baila como bailan
los pobres. vv.29-33
(estribillo)
-52-
literarios
Fortuna mutabile: Pgate a Fortuna mutabile28: esta triste
m, que no te contaminas /y = cigarra,/ que alegre en otro
con un besito vamos a tiempo,/nunca conoci el dao,/
pegarnos la poesa. v. 27 nunca supo temerlo. vv. 23-26
Adjetivos de descripcin Adjetivos de descripcin
psicolgica: pobre, calentita, psicolgica: desproveda, triste,

fcil. alegre, codiciosa, holgazana,
LXICO alegremente, baila.
Verbos de actos que se Verbos de actos que se repiten

repiten (tiempo, persona e (tiempo, persona e impersonales):
impersonales): volando, = Cantando, ocultando, baila.
flotando, embriagando,
agarrando, baila.
Adverbios de lugar y tiempo Adverbios de lugar y tiempo y
y preposiciones (aqu, hoy, / preposiciones (aqu, hoy, / sin,
sin, etc) etc)
La cancin tambin se Todo el poema se articula como

articula en una serie de una oposicin ya que uno
oposiciones. vv. T la vives representa los aspectos positivos
fcil, y yo me fajo / T sudas (la hormiga) y el otro de los
ANTTESIS perfume, yo sudo trabajo / = negativos (la cigarra). Adems
T tienes chofer, yo camino dentro de cada uno tambin
a patas / Tus comes filete, y vemos anttesis: esta triste
yo carne de lata cigarra,/que alegre en otro
tiempo vv. 23-26
Las exageraciones refuerzan Las exageraciones refuerzan
RETRICA
virtudes y defectos: virtudes y defectos: y con mil

HIPRBOLE Nuestro parecido es expresiones / de atencin y
microscpico / Pero es que respeto. vv. 15-16
por ti me derrito como
gringo en el trpico v. 25
Enfatiza el contraste: Es Enfatiza el contraste: Yo prestar
EXCLAMACIN E que nadie nos roba porque lo que gano/con un trabajo
INTERROGACIN =
RETRICA no tenemos nada! vv. 44. inmenso! / qu has hecho en el
buen tiempo? vv. 35-37
Sirve para generalizar una Sirve para generalizar una idea

ENUMERACIN
idea por su repeticin: T = por su repeticin: sin mosca, sin
Y POLISNDETON la vives fcil, y yo me fajo / gusano,/ sin trigo, sin centeno
T sudas perfume, yo sudo vv.11 y 12.
28
Se refiere a los avatares de la fortuna que, a veces, es favorable y otras no, tanto subes como
bajas.
-53-
literarios
trabajo / T tienes chofer, yo
camino a patas / Tus comes
filete, y yo carne de lata vv.
21-24
Una cosa da lugar a la otra: Una cosa da lugar a la otra:
Lo bueno de ser pobre al Hola! conque cantabas /
ENCADENAMIENTO final de la jornada, / es que = cuando yo andaba al remo / Pues
nadie nos roba porque no ahora, que yo como, /
tenemos nada! vv.43 y 44 baila, pese a tu cuerpo. vv. 43-46
como, como, como, como, y a acogerse al abrigo /de su
ENCABALGAMIENTO como / si estuvieras bajo el = estrecho aposento vv. 7 y 8
agua flotando. vv. 4-5
Aporta ritmo y enfatiza Aporta ritmo y enfatiza algunas
algunas ideas, como la ideas: nunca conoci el
dualidad del dao,/nunca supo temerlo, vv.
PARALELISMO Y
ANFORA comportamiento: Tu eres = 25 y 26
clase alta, yo clase baja /t
vistes de seda, y yo de paja.
vv. 17 y 18
1 T me tienes por el aire volando 11A 1 Cantando la Cigarra 7-

R 2 como si estuvieras bajo el agua flotando, 13A 2 pas el verano entero, 7a
E 3 como, como, como, como, como 10B 3 sin hacer provisiones 7-
P 4 como, como, como, como, como 10B 4 all para el invierno; 7a

5 como si estuvieras bajo el agua flotando. 13B 5 los fros la obligaron 7-
R () 6 a guardar el silencio 7a
O 7 y a acogerse al abrigo 7-
D 8 de su estrecho aposento. 7a
9 Viose desproveda 7-
U 10 del precioso sustento: 7a
C 11 sin mosca, sin gusano, 7-
I 12 sin trigo, sin centeno. 7a

13 Habitaba la Hormiga 7-
14 all tabique en medio, 7a
N 15 y con mil expresiones 7-
16 de atencin y respeto 7a
17 la dijo: Doa Hormiga, 7-
D 18 pues que en vuestro granero 7a
E
-54-
literarios
19 sobran las provisiones 7-
20 para vuestro alimento, 7a
T 21 prestad alguna cosa 7-
E 22 con que viva este invierno 7a

23 esta triste cigarra, 7-
X 24 que alegre en otro tiempo, 7a
T 25 nunca conoci el dao, 7-
O 26 nunca supo temerlo. 7a

27 No dudis en prestarme; 7-
S 28 que fielmente prometo 7a
29 pagaros con ganancias, 7-
30 por el nombre que tengo. 7a
31 La codiciosa hormiga 7-
32 respondi con denuedo, 7a
33 ocultando a la espalda 7-
34 las llaves del granero: 7a
35 Yo prestar lo que gano 7-
36 con un trabajo inmenso! 7a
37 Dime, pues, holgazana, 7-
38 qu has hecho en el buen
tiempo?7a
39 Yo, dijo la Cigarra, 7-
40 a todo pasajero 7a
41 cantaba alegremente, 7-
42 sin cesar ni un momento. 7a
43 Hola! conque cantabas 7-
44 cuando yo andaba al remo 7a
45 Pues ahora, que yo como, 7-
46 baila, pese a tu cuerpo. 7a
-55-
literarios
CUADERNO DEL PROFESOR
-56-
literarios
UNIDAD 1. COPLAS A LA MUERTE

1. Introduccin de contenidos a partir de la cancin
1.1. BUSCA LA LETRA DE LA CANCIN (PREFERIBLEMENTE EN LA WEB OFICIAL) Y COMPLTALA.
MI PROPIO CIELO (ARS MAGNA) NACH RAP ESPAOL, 2005
1 El cielo tiene que existir y yo suelo imaginarlo, 16A 44

2 si tuviera que alcanzarlo quiero veros celebrarlo, 16A 45
L 3 El cielo son nuestros sueos imposibles, 12-

4 ms all de las rejas de este mundo, 11-
46
47
E 5 el conocimiento de la verdad y de uno mismo, 15B

6 mi propio cielo.... 5- 48
T 49
50
7
R 8
51
52
9
A 10
53
54
11
55
12
56
13
57
14
D 15
58
59
16
60
E 17
18
61
62
19
63
20
64
21
65
L 22
23
66
67
A 24
25
68
69
26
70
27
61
28
62
C 29
30
63
64
A 31
32
65
N 33
66
67
34
C 35
68
69
36
70
I 37
38
71
72
39
40
73
74
N 41
42
75
43
76
-57-
literarios
1.2. ANALIZA LAS SIGUIENTES CUESTIONES CON TUS COMPAEROS Y CONTSTALAS.
VAMOS A ANALIZAR LA CANCIN: PRIMERO LA MTRICA,
En grupos, mide los versos de las Versos compuestos de arte mayor, con alguna menor como sucede
estrofas que te toque e indica el tipo al final del estribillo, que recoge la idea principal.
Comprueba cmo es la rima en esos versos Principalmente hay rimas consonantes con palabra final llana.
Hay algn tipo de estrofa o El esquema es irregular, no hay estrofas ni esquemas regulares: Versos de
esquema mtrico que se repita: largos y muchos con dos hemistiquios y cesura.
AHORA VAMOS A VER LA TEMTICA
Dnde y cmo El cielo aparece representado de una forma poco convencional, como un lugar idlico
aparecen reflejado segn las ideas del autor, sin obligaciones y son los vicios de la vida terrenal: Quiero
la vida terrenal, la hacer de lo eterno un juego (v.36), Por su parte, para el protagonista la fama es el
vida eterna y la recuerdo de los amigos. que celebris mi viaje recordando gestas / y ancdotas
vida de la fama. pasadas grandes momentos / historias y pocas vv. 66-68
Conoces el tpico del tempus fugit? Consiste en referirse a lo rpido que pasa el tiempo durante la vida: y
Explcalo e identifcalo en la cancin. sin envejecer saboreando el placer de mil fragancias v.56
Y el de la muerte igualadora, Todas las clases La cancin seala que todos son iguales tras la muerte. aqu
sociales tienen el mismo destino divino. isralies y palestinos seran ms que hermanos v. 18
El Ubi Sunt es un tpico Aparece una alusin a los personajes que el recuerda que se han ido, tanto
literario por el que un autor se sus dolos: saludara a Indira Gandhi y a Martin Luther King (vv.23) o
pregunta por aquellos que ya organizar tertulias con Dal, Neruda y Garca Lorca, (v.65), como sus
murieron. Pon ejemplos: familiares: abrazar a mis abuelos ver a mi hermana de nuevo (v. 37)
Otro tpico es el Vanitas El que busca guerra / aqu en la tierra se pudre, / sobre las nubes que os cubren
vanitatis, Lo efmero de el amor se descubre, /y el rencor se olvida porque nada nos corrompe, / se abren
los placeres terrenales. todos los secretos que la humanidad esconde. (vv.38-43)
Relacionado con el anterior Hay varios ejemplos, como por ejemplo: pensar que aqu no hay
aparece el Comtemptu mundi o ejrcitos ni burocracias, / ni ricos polticos cnicos que contratan mafias,
Desprecio de los bienes terrenales. / solo paz y tolerancia sin ansia de poder,
Busca expresiones de consejos, quiero que sonriis si algn da me veis partir (v.60), quiero que
deseos, obligaciones o prohibiciones hagis una gran fiesta (v.65), anhelo un cielo de algodn (vv.69)
Y PARA TERMINAR BUSCAMOS RECURSOS
El propio cielo es una metfora de su mundo ideal, pero cada elemento al que se refiere tiene
METFORA
un sentido ms amplio: sin vivir acosado por facturas ni edificios (v.65)
Se personifica a los muertos como si estuvieran vivos: echara un basket contra

PERSONIFICACIN
Petrovic y Fernando Martin (v.24), o las facturas o edificios, como hemos visto.
PARALELISMO Y Hay varios ejemplos: no hay madres sufriendo ni ms hombres perdiendo,/ no hay
ANFORA favelas ni ancianos en callejuelas pidiendo (vv.12 y13)
APSTROFE Se dirige a sus amigos y seguidores: recordad que esto no es una despedida (v.70)
ENCABALGAMIENTO Ej: los nios del gueto aqu /son ngeles jugando entre columpios (vv.10 y 11)
-58-
literarios
2. Conexin de la cancin y el texto literario 29
2.1. INTRODUCCIN A LOS CONCEPTOS DE LA VIDA Y LA MUERTE EN LA ACTUALIDAD
Como hemos visto en la cancin de Nach la

muerte es una realidad que el ser humano debe
aceptar, aunque cada uno lo puede hacer de una
manera diferente. Reflexiona a continuacin,
primero individualmente y despus en parejas,
sobre los conceptos de vida, tiempo y muerte.
Anota en tu cuaderno frases que reflejen tus
pensamientos, ideas y sentimientos.
2. En parejas. Busca metforas que representen Banco de imgenes libre del Intef /
la relacin entre estos conceptos. Autora: Alejandra Fuenzalida Brangier
3. Puesta en comn de las ideas trabajadas. Discusin sobre las ideas que tenemos
sobre la vida y la muerte en nuestra cultura y en otras culturas y religiones diferentes.
4. Crees que esta visin de la vida y la muerte ha sido siempre igual a lo largo de la
historia? Explica tu opinin. Analizamos tambin cmo ha evolucionado la visin de la vida y
la muerte a lo largo de la historia a partir de las opiniones que aparecen.
5. En cualquier caso, podemos hablar de tres conceptos distintos de la vida. Explica cul
consideras ms importante y qu importancia han tenido a lo largo de la historia.
a) VIDA TERRENAL: Es perecedera. Te pone a prueba. b) VIDA DE LA FAMA: Es ms duradera. Se
consigue el honor. c) VIDA ETERNA: Se alcanza siendo buen cristiano, con fe y buenas obras.
6. Al morir, las personas dejan un

recuerdo vivo que se llama recuerdo o
fama. Cuando fallece una persona cercana
la tristeza se apodera de nosotros pero hay
diferentes maneras de llevar ese duelo para
sobreponerse y recordar todo lo bueno de
esa persona. Adems de escribir mensajes
en las lpidas, tambin se suelen escribir
esquelas en los tablones y los peridicos.
7. Ahora que ya hemos visto cmo ha
cambiado el concepto de vida y muerte a lo
largo de la historia y las distintas formas
que tienen las personas de enfrentarse a un
momento de duelo como este, vamos a leer
unas coplas que escribi Jorge Manrique a Banco de imgenes libre del Intef / Autor: Jos
su padre en el siglo XV, hace casi seis siglos. Dulac Ibergallartu.
Las obras literarias dedicadas a un ser
querido muerto se llaman elegas.
29
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad elaborada por Antonio Mara Lpez Gonzlez.
-59-
literarios
2.2. LECTURA DEL TEXTO.
Fragmento de Coplas a la muerte de su padre. Jorge Manrique
I III X
Recuerde el alma dormida, Nuestras vidas son los ros Pues la sangre de los godos,
avive el seso y despierte que van a dar en la mar, y el linaje y la nobleza
contemplando que es el morir, tan crecida,
cmo se pasa la vida, all van los seoros por cuntas vas y inodos
cmo se viene la muerte derechos a se acabar se pierde su gran alteza
tan callando, y consumir; en esta vida!
cun presto se va el placer, all los ros caudales, Unos, por poco valer,
cmo, despus de acordado, all los otros medianos por cun bajos y abatidos
da dolor; y ms chicos, que los tienen!;
cmo, a nuestro parecer, y llegados, son iguales otros que, por no tener,
cualquiera tiempo pasado los que viven por sus manos con oficios no debidos
fue mejor. y los ricos. se mantienen.
II V XVI
Pues si vemos lo presente Este mundo es el camino Qu se hizo el Rey Don Juan?
cmo en un punto se es ido para el otro, que es morada Los Infantes de Aragn
y acabado, sin pesar; qu se hicieron?
si juzgamos sabiamente, mas cumple tener buen tino1 Qu fue de tanto galn,
daremos lo no venido para andar esta jornada qu de tanta invencin
por pasado. sin errar. que trajeron?
No se engae nadie, no, Partimos cuando nacemos Las justas y los torneos,
pensando que ha de durar andamos mientras vivimos, paramentos, bordaduras
lo que espera y llegamos y cimeras,
mas que dur lo que vio, al tiempo que fenecemos2; fueron sino devaneos?
pues que todo ha de pasar as que cuando morimos Qu fueron, sino verduras
por tal manera. descansamos de las eras3
1. Juicio y cordura. 2. Morimos. 3. Cuadro pequeo de tierra destinado al cultivo.
-60-
literarios
2.3. ACTIVIDADES TRAS LA LECTURA DEL POEMA.
1. Al igual que en la cancin de Nach, aqu tambin aparecen numerosas metforas e

imgenes. Busca las metforas con las que se expresa qu es la vida y la muerte.
LA VIDA:
LA MUERTE:
2. Seala en qu parte aparece cada uno de los tres tipos de vida que hemos analizado.
-Vida eterna: as que cuando morimos / descansamos
-Vida de la fama: Cuando insiste en que la vida del honor tampoco es eterna.
-Vida terrenal: La tercera vida es la Este mundo es el camino.
3. Qu valoracin hace el autor de cada una de ellas?

La vida terrenal o del placer es la menos apreciada por el poeta; la vida de la fama le merece
buena opinin, pero la verdaderamente importante es la vida eterna que gana con la oracin.
4. Cada copla o grupo de coplas se centra en una idea principal. Lelas de nuevo y trata
de resumir en una sola frase el tema o idea principal que desarrolla cada estrofa.
5. En las Coplas, tambin aparecen consejos y advertencias, seala las siguientes:
a) Las que son sentencias y advertencias a todos los humanos.
b) Las que ponen de relieve qu poco valor tienen las cosas tras las que andamos.
c) Las que se dedican de un modo especial a don Rodrigo Manrique.
2.4. ESTRUCTURA EXTERNA
1. Analiza la mtrica y la rima del poema.

2. La estrofa utilizada en las Coplas es la copla de pie quebrado, llamada as porque
termina con un verso menor, tambin llamada Copla Manriquea porque la cre Jorge
Manrique. El verso corto, que permite subrayar determinados conceptos. Busca ejemplos de
cmo este pie quebrado sirve para subrayar conceptos importantes.
3. Un tpico o lugar comn, aplicado a la literatura, puede definirse como aquel
esquema del pensamiento y de la expresin que se repiten en la literatura. La mayora de
ellos proceden de la literatura clsica grecolatina. Las Coplas de Jorge Manrique incluye
conceptos y tpicos de la vida y de la muerte vigentes a lo largo de la Edad Media, que no
son tan distintos de los que hemos visto en la cancin. Entre estos tpicos destacan:
TEMPUS FUGIT: Fugacidad de la vida.
MUERTE IGUALADORA: Todas las clases sociales tienen el mismo destino divino.
UBI SUNT: Dnde estn los que vivieron antes de nosotros?
VANITAS VANITATIS: Lo efmero de la belleza, los placeres y los bienes terrenales.
DE COMTEMPTU MUNDI: Desprecio de los bienes terrenales.
4. Busca en el texto ejemplos donde se hace alusin a los tpicos arriba mencionados.
El Tempus fugit aparece cuando le recomienda que no se deje engaar pensando que ha de
durar el placer. La muerte igualadora cuando dice: Y llegados son iguales El Ubi sunt al
final, cuando habla de los seres anteriores. Los otros dos aparecen en varias ocasiones al
referirse a la vida terrenal, como la vanidad de sus antecesores y la crtica a estos.
-61-
literarios
2.5. RECURSOS LITERARIOS
R ECURSOS BASADOS EN EL SIGNIFICADO

Hay una continuidad en imgenes como la imagen de la vida como ro y la muerte como mar.
Estas se manifiestan en metforas: partir = nacer, andar = vivir, llegar = morir.
1. Escribe y explica alguna metfora
Nuestras vidas son los ros
que van a dar en el mar,
que es el morir;
- Este mundo es el camino
para el otro, que es morada .
2. Escribe y explica alguna personificacin:
- ... alma dormida . Personificacin ( 1 estrofa ).
3. Escribe y explica alguna anttesis:
A travs de estas se va desenvolviendo el razonamiento: vida / muerte, placer / dolor,
presente / pasado, cielo / suelo..
R ECURSOS BASADOS EN LA GRAMTICA

4. Escribe y explica algn apstrofe o invocacin (expresiones exhortativas):
"recuerde, avive, despierte, no se engae" , que vuelven a aparecer al final en boca de la
muerte: "dejad el mundo engaoso" .
5. Escribe y explica algn encabalgamiento:
En su mayor parte se producen entre los dos ltimos versos de los tercetos. Gracias a los
encabalgamientos el ritmo del poema se vuelve ms dinmico y destacan o enfatizan el
significado de las palabras encabalgadas.
- ... y despierte / contemplando . ( 1 estrofa, 2-3 versos ).
- ... tiempo pasado / fue mejor. ( 1 estrofa, 11-12 versos ).
- ... cuando morimos / descansamos. ( 5 estrofa, 11-12 versos ). etc.
6. Para buscar una musicalidad se ha valido de diferentes recursos, pero cabe los
paralelismos combinados con otras figuras retricas. Escribe y explica algn ejemplo de:
Paralelismos y anforas:
- cmo se pasa la vida
cmo se viene la muerte ( 1 estrofa,. 2-3 versos ).
Anfora y pregunta retrica

qu fue de tanto galn?
qu fue de tanta invencin
como trujieron?
-62-
literarios
3.6. LA LRICA MEDIEVAL
Al igual que la pica medieval, que se divida en Mester de Juglara y Mester de Clereca,
la lrica medieval tambin se divide en dos modalidades diferentes que coexisten en el
tiempo: la lrica tradicional o popular y la cortesana o culta. Antes de ocuparnos de cada
una de ellas, conviene resumir sus rasgos dominantes:
LRICA TRADICIONAL ROMANCES LRICA CORTESANA
Suelen ser annimos Suelen ser annimos Hay un autor culto y conocido
Su origen est en el s. XI Su origen son los cantares de Su apogeo se alcanza en el s. XV en
Gesta Castilla
Son canciones breves Son fragmentos de los Se trata de composiciones
escritas en versos cortos, cantares de Gesta que la extensas, cargadas de artificiosidad
sencillas y expresivas gente quera or y palabras cultas
L A LRICA TRADICIONAL
Surge y se desarrolla entre el pueblo, se transmite de forma oral mediante el canto, el baile
o la recitacin colectiva, y slo al cabo de los siglos se recoge por escrito en los Cancioneros.
Veamos sus caractersticas principales:
-Temas. La lrica tradicional sirve de expresin a sentimientos o situaciones. Los temas
habituales son: el Amor, el Trabajo, la Muerte y la celebracin del paso de las estaciones,
especialmente la llegada de la primavera y del verano.
-Tipos. Segn la zona y la lengua en que se escribe podemos distinguir entre:
Las jarchas, poemillas en lengua romance integrados en canciones rabes; surgen en
Andaluca y en el territorio ocupado por los musulmanes. Se trata en general de
canciones de amor en boca de una mujer.
Jarcha en mozrabe: Traduccin al castellano:

Tant' amre, tant' amre, Tanto amar, tanto amar,
habib, tant' amre! amigo, tanto amar!
Enfermaron uelios gaios, Enfermaron unos ojos antes alegres
e dolen tan male. y ahora duelen tanto.
Lrica galaico-portuguesa, escrita en gallego. Su expresin ms caracterstica son las

cantigas de amigo, donde una mujer enamorada se lamenta de la ausencia del amado.
Ondas do mar de Vigo Traduccin
Ondas do mar de Vigo, Olas del mar de Vigo,

se vistes meu amigo? Visteis a mi amigo?
E ai Deus!, se verra cedo? Ay Dios! vendr pronto?
Se vistes meu amado, Visteis a mi amado,
por que ei gran coidado? por quin tengo gran cuidado?
E ai Deus!, se verra cedo? Ay Dios! Vendr pronto?
-63-
literarios
Villancicos, escrita en el primitivo idioma castellano y en los crecientes territorios de
la Castilla medieval, que se caracteriza por tener un estribillo que se repite y una
mudanza, que es el resto.
Ya florecen los rboles, Juan:
mala ser de guardar!
Ya florecen los almendros
y los amores en ellos, Juan,
mala ser de guardar.
-Mtrica y estilo: Las notas que definen esta poesa son: sencillez mtrica, conseguida a
base de versos de arte menor, rima casi siempre asonante y brevedad. Este carcter popular
y oral se manifiesta tambin en el lenguaje: abundancia de palabras concretas que nombran
elementos de la naturaleza (flores del campo, olas del mar, estrellas), diminutivos,
exclamaciones afectivas, repeticiones y paralelismos que facilitan la recitacin o el canto, y la
escasez de elementos ornamentales y descriptivos.
L A LRICA CORTESANA
Est scrita casi siempre por autores cultos, alcanza su mximo desarrollo en el siglo XV, en el
marco del movimiento cultural llamado Prerrenacimiento, que anticip ciertos rasgos que en
el XVI definirn la concepcin del mundo renacentista:
-Influencia italiana.
-Atencin a la tradicin literaria grecolatina.
-Exaltacin de la fama terrena.
-Aprecio creciente por la figura del intelectual o escritor.
Otro concepto importante en esta poca es el de cortesa o amor corts, originado en las
cortes de Provenza durante el siglo XII. Se trataba de un cdigo moral, segn el cual el poeta
o trovador se convierte en servidor de la dama, a la que dedica con respeto y veneracin sus
composiciones. En ellas se expresa la intensidad de ese amor imposible, debido a la pureza
de la mujer -a menudo casada- y a la diferencia social entre ambos.
TIPOS DE POESA TEMAS ESTILO

CANCIONERIL Amor corts: homenaje potico Cargado de artificiosidad verbal,
a la amada, que se muestra hiprbatos, juegos de palabras.
inalcanzable.
MORAL La muerte que afecta a todos Estilo llano; imgenes sencillas,
igual. La fugacidad de la vida lenguaje claro.
ALEGRICA Los caprichos de la fortuna y el Artificiosidad, uso de cultismos de
destino incierto. origen latino.
SATRICA Crtica social y poltica Estilo llano, irona y expresiones
coloquiales.
-64-
literarios
UNIDAD 2. ODA A LA VIDA RETIRADA

NADA DE NADA (POR M Y POR TODOS MIS COMPAEROS) EL CANTO DEL LOCO POP, 2009
1 La espuma del mar, 6a 27

2 un grano de sal 6a 28
L
3 o de arena. 4b 29
E 4 Una hebra de pelo, 6c 30
T 5 una mano sin dueo, 7c 31
R 6 un instante de miedo, 7c 32
A 7 una nota perdida, 7d 33
8 34
35
9
36
D 10
E 11 37
12
13
48
L 49
14
A 15 50
51
16
52
17
C 18 53
54
A 19
55
N 20 56
C 21 57
22
58
I 23
59
24
N 25 70
26
-65-
literarios
Mide en grupos los versos que te toquen Heptaslabos, pentaslabos, tetraslabos y trislabos (arte menor)
Comprueba cmo es la rima en esos versos. Asonante en llana y aguda
Hay algn tipo Irregular: Alternancia de versos medianos, principalmente heptaslabos, con
esquema? versos cortos que concluyen en palabras agudas que dan un ritmo rpido.

Cul crees que es el tema de la El tema es la insignificancia o banalidad del ser humano: el poco
cancin? Dnde y cmo crees valor que tiene l, frente a las apariencias. EL hombre est lleno
que aparece reflejado? de contradicciones y falsedad, por eso quiere huir de todo.
Conoces el tpico Vanitas Es la vanidad del ser humano que lo quiere todo. l renuncia a esta
vanitatis, Dnde aparece? para alcanzar la armona. Aparece durante toda la cancin.
Tambin hay referencias el Locus amoenus Sol de invierno, luz de la maana, brisa, lluvia
como un lugar ideal. Encuentrlas. que llueve, camino".
Aparece tambin el Beatus S, cuando intenta alejarse del mundanal ruido y de la insignificancia
Ille, es decir el retiro o del hombre. Aparece la idea de un camino sin destino v.32 y 33 y
alejamiento del mundo? del ascenso mstico subiendo tu escalera, vv. 56-57
Busca algn adjetivo que describa Pequeo v.11 y otros, vaso sin huella, v.31, estrella
fsicamente al personaje o las cosas. apagada v.34
Busca adjetivos de Adjetivos utilizados para la descripcin interna o etopeya: perdida,

descripcin psicolgica. vaca, pequeo (como insignificante), entreabierto, callada, apagada.

Contrastan la grandeza de ella y la insignificancia de l, llegando a veces a la
OXMORON
paradoja: mano sin dueo v. 5, verdad que es mentira v. 49, gota sin agua v.
Y ANTTESIS
57, brisa sin aire v. 16, etc.
HIPRBOLE Todo el poema exagera la insignificancia de s mismo y la grandeza de la mujer.
METFORA Es clave, los objetos se refieren a l despectivamente as soy yo v.12, 23 y 58
COSIFICACIN Una palabra v. 8, una gota v. 5, o incluso la palabra nada v. 13, entre otras.
PLEONASMO Una lluvia que llueve, v. 26. Nada de ti, nada de m nada de nada
ENUMERACIN / ASNDETON Es continua, ya que es una enumeracin de metforas.
Repeticin de una misma estructura sintctica formada por un sustantivo + un

PARALELISMO
adjetivo. vv. 7-8, 28-29 y 34 y sintagma preposicional vv. 1-6 y 48-59.
ANFORA Vara entre el artculo indefinido un/una y el pronombre nada.
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literarios
2.1. ACTIVIDAD DE PRELECTURA
Banco de imgenes libre del Intef / Autores: De izquierda a derecha y de arriba a abajo: Francisco Garca
Garca, Francisco Javier Martnez Adrados, Fernando Cristbal Pintado y annima.
1) Fjate en las siguientes fotos. Sabras decir qu son y a qu lugar pertenecen? Debate
con tus compaeros cul te parece mejor lugar para vivir.
Chicago, Madrid, Cuenca, Un pueblo pequeo
2) Qu ventajas e inconvenientes tiene cada sitio? Dnde piensas que la gente vive
mejor?
3) Crees que se pueden unir las ventajas de la ciudad con las del campo o que son
incompatibles?
4) Diras que para tener una sociedad moderna y desarrollada es necesario que la mayora
de la gente viva en la ciudad?
5) Dnde vive la mayora de las personas en Espaa y en Polonia hoy en da? Y en el siglo
XVI? Qu tipo de personas viva en el campo y quines lo hacan en la ciudad?
Ahora vamos a conocer lo que opinaba un poeta sobre este asunto.
30
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Noem Lavn Gonzlez.
-67-
literarios
Fragmento de la Oda a la vida retirada. Fray Luis de Len
Escucha el poema http://www.youtube.com/watch?v=H7tfzX2ylmc&feature=youtu.be y

presta atencin a las explicaciones del profesor. Algunas de las ideas ya aparecan en la
cancin Nada de nada, aunque aqu resulta un poco ms complicado verlas.
1- Qu descansada vida 10- Y como codiciosa

la del que huye del mundanal ruido, por ver y acrecentar su hermosura,
y sigue la escondida senda, desde la cumbre airosa
por donde han ido una fontana pura
los pocos sabios que en el mundo han sido; hasta llegar corriendo se apresura.
2- Que no le enturbia el pecho 11- Y luego, sosegada,

de los soberbios grandes el estado, el paso entre los rboles torciendo,
ni del dorado techo el suelo de pasada
se admira, fabricado de verdura vistiendo
del sabio Moro, en jaspe sustentado! y con diversas flores va esparciendo.
3- No cura si la fama 12- El aire del huerto orea

canta con voz su nombre pregonera, y ofrece mil olores al sentido;
ni cura si encarama los rboles menea
la lengua lisonjera con un manso ruido
lo que condena la verdad sincera. que del oro y del cetro pone olvido.
8- Vivir quiero conmigo, 13- Tngase su tesoro

gozar quiero del bien que debo al cielo, los que de un falso leo se confan;
a solas, sin testigo, no es mo ver el lloro
libre de amor, de celo, de los que desconfan
de odio, de esperanzas, de recelo. cuando el cierzo y el brego porfan.
9- Del monte en la ladera, 15- A m una pobrecilla

por mi mano plantado tengo un huerto, mesa de amable paz bien abastada
que con la primavera me basta, y la vajilla,
de bella flor cubierto de fino oro labrada
ya muestra en esperanza el fruto cierto. sea de quien la mar no teme airada.
-68-
literarios
2.3. COMPRENSIN DEL TEXTO
A) Mira estos dibujos y relacinalos con las frases siguientes y con cada una de las estrofas:
Unidades didcticas para la antologa de textos literarios para las Secciones Bilinges de Polonia / Autora: Noem Lavn Gonzlez
1) Quiero vivir sin nadie, tranquilo y libre de emociones fuertes (pasin, odio, recelo) dibujo
9 // 8 estrofa
2) Los que se arriesgan mucho para tener ms dinero y poder acabarn sufriendo cuando lo
pierdan todo. No es mi problema -dibujo 4 // 13 y 14 estrofas
3) El que es sabio no tiene envidia de los grandes y lujosos palacios que simbolizan el poder
dibujo 2 // 2 estrofa
4) Las personas ms inteligentes son solitarias (huyen del mundanal ruido)-dibujo 7 // 1
estrofa
5) No le preocupa o no le importa la fama ni las alabanzas que no son sinceras--dibujo 6 // 3
estrofa
6) Los maravillosos olores de mi jardn me hacen olvidar las vanidades del mundo (riquezas,
fama, gente importante, etc.)-dibujo 1 // 12 estrofa
7) Yo mismo he preparado un jardn precioso en la ladera del monte-dibujo 3 // 9 estrofa
8) Prefiero los sencillos muebles de mi casa a los palacios y objetos lujosos-dibujo 5 // 15
estrofa
-69-
literarios
9) Desde la cumbre baja una fuente de agua que pasa entre los rboles y va repartiendo
flores entre el verdor de mi huerto-dibujo 8 // 10 y 11 estrofas
B) Vamos a aclarar un poquito ms lo que afirma el poeta con tanta seguridad. Contesta a
las siguientes preguntas:
1 estrofa-A qu se puede referir el mundanal ruido?. Segn el poeta cmo es la vida

opuesta a la del mundanal ruido? Cuntas personas eligen el vivir con el mundanal
ruido? Por qu crees que las personas sabias prefieren vivir apartadas de ese mundo?
Esta es una especie de sntesis de todo el poema Todas las cosas que persiguen los hombres:
dinero, fama, poder, xito en los negocios...// Descansada, tranquila// La mayora //
2 estrofa-Quines son los soberbios grandes? Qu quiere decir que no le enturbia el
pecho / de los soberbios grandes el estado?
Las personas importantes pero que son unas orgullosas // Pues que no tiene envidia de la
vida de estas personas ni tampoco de dnde viven, etc., que est bien tal y como est.
3 estrofa-Qu significa la lengua lisonjera encarama lo que condena la verdad sincera?
Las personas aduladoras, alaban y slo dicen cosas buenas sobre algo o alguien aunque en
realidad sea mentira
8 estrofa-Cul crees que es el bien que debe al cielo el poeta?
La vida
12 estrofa-A qu sentido se refiere el poeta? Qu efecto tiene la naturaleza?
Al sentido del olfato pero tambin se puede referir a su espritu, a su estado emocional. // Un
efecto de tranquilidad. Le hace ver los asuntos con perspectiva y se olvida o desprecia las
riquezas y el poder, cosas que parecen importantes para muchas personas pero que en
realidad no lo son.
13 estrofa-Qu significa el cierzo y el brego porfan? Qu les sucede entonces a
algunas personas? Por qu? Cul es la reaccin del poeta?
Se refiere a cuando estalla una tormenta en el mar // Lloran // Porque desconfan no estn
seguros, no saben si sus riquezas seguirn con ellos o se perdern. // Dice que no es su
problema (no es mo ver el lloro); l est tranquilo.
14 estrofa-. Aqu se describe una escena cul es?
Una tormenta en el mar, un barco en medio de la tormenta pasando apuros, las personas que
van en l gritan y los tesoros que llevaba el barco caen al mar.
15 estrofa- Qu es lo que ms valora el poeta Qu quiere decir la vajilla, /de fino oro
labrada,/ sea de quien la mar no teme airada?
Vivir tranquilo y en paz aunque sea con menos cosas materiales // Para obtener lujos
materiales hay que estar dispuesto a arriesgarse y meterse en problemas o dificultades.
C) Responde a las siguientes preguntas:
En qu estrofas el poeta
alaba la vida retirada? 1 estrofa ...
expresa lo que no le preocupa ni le gusta? 2, 3, 13 y 14 estrofas ...
muestra sus deseos y su vida cotidiana? 8-12 y 15 estrofas
El poema que has ledo se trata de una oda, que es un poema lrico extenso y tono elevado
que trata acerca de los asuntos ms variados, como pueden ser el amor, la amistad, la
poltica o la vida en el campo. Admite cualquier tipo de mtrica. Cmo son los versos?
Los versos son una Combinacin de heptaslabos y endecaslabos
-70-
literarios
Cmo es la rima y la estrofa que ha utilizado el autor aqu?
La rima es Consonante y su esquema aBabB y la estrofa utilizada es la Lira
2.5. EL AUTOR
Qu oficio te parece que tena? Dnde crees que viva? Tuvo una vida fcil?
Aqu tienes una biografa del autor del poema. Completa los huecos con el tiempo verbal
que corresponda en cada caso.
Fray Luis de Len (nacer) naci en Belmonte (Cuenca) en 1527 o 1528. Su padre (ser) era un
abogado y consejero real. (Residir) Residi en Madrid y Valladolid, ciudades donde (hacer) hizo
estudios de nio. Cuando (cumplir) cumpli los catorce aos, se (marchar) se march a
estudiar a Salamanca, ciudad que (convertirse) se convirti en el centro de su vida intelectual
como profesor de su universidad. En esa ciudad (ingresar) ingres en la Orden de los
agustinos en 1544. (Estudiar) Estudi hebreo y teologa.
Con cuarenta y cinco aos (enviar) fue enviado a la crcel por (traducir) traducir partes de La
Biblia a la lengua vulgar sin licencia; concretamente, por su clebre versin del Cantar de los
cantares, cosa que (estar) estaba prohibida por el Concilio de Trento y porque (preferir) pre-
fera la lengua original hebrea a la traduccin en latn. En prisin (escribir) escribi De los
nombres de Cristo y varias poesas entre las cuales (estar) estaba Cancin a Nuestra Seora.
Tras ms de dos aos preso (volver) volvi a la universidad y (empezar) empez sus clases
(decir) diciendo: Decamos ayer, frase que (hacerse) se hizo muy popular en Espaa.
(Nombrar) Fue nombrado profesor de Filosofa Moral y un ao ms tarde (obtener) obtuvo la
ctedra de la Sagrada Escritura. En la universidad (ser) fue profesor de San Juan de la Cruz,
otro poeta espaol destacado.
En Salamanca (divulgarse) se divulgaron pronto las obras poticas que el Fray Luis
(componer) compona como distraccin, y (atraer) atrajeron las alabanzas de sus amigos,
entre los que (haber) haba humanistas, poetas y msicos.
Las envidias y rencillas entre rdenes religiosas y las denuncias de varios profesores, (llevar)
le llevaron a las crceles de la Inquisicin de nuevo. El proceso (durar) dur cinco largos aos,
tras los cuales (ser) fue finalmente absuelto.
La muerte (sorprender) le sorprendi cuando (preparar) preparaba una biografa de Santa
Teresa de Jess, a la cual (admirar) admiraba. Tras su muerte en 1591 en vila, sus restos
(llevar) se llevaron a la universidad de Salamanca.
2.6. POESA RELIGIOSA
En la poesa religiosa del Renacimiento hay dos corrientes bsicamente:

-Poesa asctica-Es la poesa que da consejos para alcanzar la perfeccin moral o del espritu.
-Poesa mstica-Es la poesa que describe el encuentro de la persona con Dios
A cul de estas dos corrientes pertenece la Oda a la vida retirada?

Poesa asctica. La razn: porque segn el poema la tranquilidad de espritu solo se consigue
primeramente huyendo de los deseos mundanos de la vida (el poder, la fama y la riqueza) y,
en segundo lugar, viviendo apaciblemente, de forma sencilla y en contacto con la naturaleza,
pues al ser sta una creacin de Dios, ese contacto con la naturaleza nos ayuda a cercarnos a
Dios
-71-
literarios
2.7. RECURSOS ESTILSTICOS
1. Lee estas citas e identifica y seala el recurso estilstico se trata, muchos ya han
aparecido en la cancin anterior:
Qu descansada vida No cura si la fama

la del que huye del mundanal ruido, canta con voz su nombre pregonera,
y sigue la escondida ni cura si encarama
senda, por donde han ido la lengua lisonjera
los pocos sabios que en el mundo han sido! lo que condena la verdad sincera.
EXCLAMACIN RETRICA POLISNDETON
que no le enturbia el pecho los rboles menea

de los soberbios grandes el estado, con un manso ruido
ni del dorado techo que del oro y del cetro pone olvido
se admira, fabricado OXMORON
del sabio Moro, en jaspe sustentado!
EXCLAMACIN RETRICA Tngase su tesoro
los que de un falso leo se confan;
mundanal ruido / soberbios grandes / no es mo ver el lloro
verdad sincera / bella flor / ciega noche / de los que desconfan
claro da / confusa vocera / amable paz / cuando el cierzo y el brego porfan.
fino oro METFORA
EPTETOS
Del monte en la ladera,
Vivir quiero conmigo por mi mano plantado tengo un huerto,
libre de amor, de celo, que con la primavera
de odio, de esperanzas, de recelo. de bella flor cubierto
PLEONASMO ya muestra en esperanza el fruto cierto.
METFORA
Que no le enturbia el pecho
de los soberbios grandes el estado, Y como codiciosa
ni del dorado techo por ver y acrecentar su hermosura,
se admira, fabricado desde la cumbre airosa
del sabio Moro, en jaspe sustentado! una fontana pura
POLISNDETON hasta llegar corriendo se apresura.
PERSONIFICACIN
2.8. TPICOS LITERARIOS
1. En este poema hay tres tpicos literarios. Identifica el que aparece en cada estrofa
BEATUS ILLE > FELIZ AQUEL QUE Es el elogio de la vida sencilla y desprendida del campo
lejos de la vida artificial y agitada de la ciudad con sus pasiones, intrigas y preocupaciones.
1, 8 y 15 estrofas
LOCUS AMOENUS > Es la descripcin de un lugar idlico, en armona con la naturaleza, donde
se desarrolla una accin bella; generalmente se trata de un verde prado en primavera, de
aguas dulces y claras, con pajarillos, rboles, etc. Casi siempre est relacionado con el amor.
9 12 estrofas
VANITAS VANITATIS > Es el menosprecio del mundo. Se refiere al carcter engaoso de las
apariencias y las ambiciones como algo vano. Por eso hay que renunciar a ellas y rechazarlas.
2, 3, 13 y 14 estrofas
-72-
literarios
O TROS TPICOS LITERARIOS
SECRETUM ITER > se refiere al carcter apartado, escondido, del camino que lleva a la vida
descansada y serena
1 estrofa
VIVERE SECUM > significa vivir consigo, hacia dentro, para conseguir el conocimiento de uno
mismo
8 estrofa
Qu te ha parecido el poema? Cul es la opinin del autor sobre el campo y la ciudad?
2.9 ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA
Para practicar un poco ms, descubre qu tpico literario aparece en los siguientes textos:
Y yo mismo he visto todo el duro trabajo y toda la pericia sobresaliente en el trabajo, que
significa la rivalidad de uno para con otro; esto tambin es vanidad y un esforzarse tras el
viento. (Eclesiasts 2:4)
Tpico literario: Vanitas vanitatis
Feliz aqul que, lejos de ocupaciones,

como la primitiva raza de los mortales,
labra los campos heredados de su padre
con sus propios bueyes,
libre de toda usura,
y no se despierta, como el soldado,
al or la sanguinaria trompeta de guerra,
ni se asusta ante las iras del mar,
mantenindose lejos del foro
y de los umbrales soberbios de los ciudadanos poderosos.
() (Quinto Horacio Flaco)
Tpico literario: Beatus ille
Corrientes aguas puras, cristalinas,

rboles que os estis mirando en ellas,
verde prado de fresca sombra lleno,
aves que aqu sembris vuestras querellas,
hiedra que por los rboles caminas,
torciendo el paso por su verde seno:
yo me vi tan ajeno
del grave mal que siento
que de puro contento
con vuestra soledad me recreaba,
donde con dulce sueo reposaba,
o con el pensamiento discurra
por donde no hallaba
sino memorias llenas de alegra.
(Garcilaso de la Vega, gloga I)
Tpico literario: Locus amoenus
-73-
literarios
UNIDAD 3. EL BUSCN DON PABLOS

NO SOPORTO EL RAP (YO, M, CONMIGO) JOAQUN SABINA Y MANU CHAO RAP, 1996
1 (C'est la vie, c'est la vie 42

2 C'est la vie d'aujourd'hui 43
4444
L 3
4
C'est la Valse sale temps
Qui vous lche qui vous prend )
45
46
E MANU CHAO
47
48
5 Hoy me he levantado con el pie contrario: 12A
T 6 demasiada sangre en el telediario, 12A
49
50
R 7
8
una sola carta tengo en el buzn, 11B
la remite mi banco: Me dice que no; 12B 51
A 9 mi mujer se ha largado con un abogado 13- 52
53
10 que le paga los vicios, que te gana los juicios. 14-
54
11
12
55
D 13
14
56
57
15 58
E 16
17
59
18 60
61
19 62
20
L 21 63
64
A 22
23
65
66
67
24
25 68
26 69
C 27 70
A 2829 61
62
N 3031 63
64
C 3233 65
66
34 67
I 35 68
69
3637 70
71
N 3839 72
73
40 74
41 75
-74-
literarios
Mide los versos de las dos primeras estrofas e indica el tipo Versos compuestos de arte mayor.
Comprueba cmo es la rima Consonante en palabra final llama.
Hay algn tipo de estrofa o El esquema es irregular, no hay estrofas ni esquemas regulares:
esquema mtrico que se repita? Versos de largos y muchos con dos hemistiquios y cesura.

Dnde y cmo aparecen reflejados los vicios A lo largo de toda la cancin pero sobre todo
humanos en la cancin del 9 al 10 y del 36 al 49.
Sabes lo que son las apariencias? Qu Es lo que lo dems ven de nosotros. Tratamos de ocultar
importancia le da el autor a estas? nuestros defectos y parecer mejor de lo que somos.
El tpico de la Recusatio consiste en criticar Todo el poema es una crtica del comportamiento
valores y actitudes de alguien. Aparece aqu? del protagonista, que coincide con la voz potica.
Descripciones de los personajes. Viejo, preciosa, piernas temblando, boca gritando.
Busca nombres y adjetivos Vicios, tipo duro, voluntad de hierro, vencido, molestas cosquillas,
que describan el carcter o la infestada, buena persona, canalla, histrico ataque de histeria,
psicologa a los personajes. olor de los cuerpos.
Busca verbos que de Narracin cotidiana (verbos): levantarse, salir, llegar, dirigirse, celebrar,
acciones cotidianas. afeitar, cortar, viajar.

Aparecen varias personificaciones, como la de su imagen reflejada en el
PERSONIFICACIN espejo: al capullo de detrs del espejo, v.12, o la del destino: el destino me
Y COSIFICACIN lo paga, v.38. Y tambin cosificaciones, como aterrizo en la pista, v. 72.
Las cosas que le pasa al personaje aparecen de forma exagerada para caricaturizarlo: un
HIPRBOLE taxi que parece un barco / me arrolla y me deja sentado en un charco, v, 30-31. el
planeta me tiene en jaque mate v. 40; solo me faltaba ya tener un aborto vv.48-49.
Sangre, v. 6, que por un lado se refiere a la exposicin explcita de la sangre para

captar audiencia y por el inters de estos por las muertes, o del doble sentido de la
DOBLES
justicia, que es injusta porque los abogados sacan el dinero a los pobres para pagar
SENTIDOS
los vicios de quienes ms tienen. mi mujer se ha largado con un abogado / que le
paga los vicios, que te gana los juicios vv. 9-10.
La palabra taquimecas, abreviatura de 'taquimecangrafa. Este proceso es

NEOLOGISMOS habitual en Manu Chao, que cuenta con palabras como malegra: dulce y a
amarga emocin que se tiene cuando la alegra y la melancola se funden.
Varios ejemplos de construcciones polimembres: que le paga los vicios,

POLIMEMBRACIN
que te gana los juicios (v.14)
-75-
literarios
2.1. EL VOCABULARIO DEL TEXTO
1. Con la ayuda de las ilustraciones, define las siguientes palabras:
Cerbatana
Canuto en que se introducen flechas u otras cosas, para hacerlos
salir impetuosamente, soplando con violencia por uno de sus
extremos.
Bonete
Especie de gorra, comnmente de cuatro picos, usada por los
eclesisticos y seminaristas, y antiguamente por los colegiales y
graduados.
Sotana
Vestidura que usan los eclesisticos y los legos que sirven en las
funciones de iglesia.
Ceidor
Faja o cinturn que cie a la cintura.
Mendrugo
Pedazo de pan duro.
2. Ahora une las siguientes palabras con la definicin correcta:
1. Lacera a) Cesto grande y hondo, usado especialmente para llevar la

uva en la vendimia.
2. Bermejo
b) Parte superior de la garganta.
3. Cogote
c) Tumorcillos o granos producidos por diversas enfermedades.
4. Cuvano d) Diminutivo de lacayo, servidor que acompaa a su seor.
5. Bas: e) De color rojo.
6. Gaznate f) Tablillas que hacan sonar los leprosos para advertir su
presencia o pedir limosna.
7. Sarmiento
g) Moral.
8. Tablillas de San
h) Pobreza extrema, miseria.
Lzaro
i) Parte superior y posterior del cuello
9. tica
j) Hombres de mucha estatura y corpulencia de una pequea
10. Lacayuelo nacin situada antiguamente al norte de Egipto.
11. Filisteos k) Tallo largo, delgado y flexibles de la vid.
1h, 2e, 3i, 4a, 5c, 6b, 7k, 8f, 9g, 10d, 11j
31
-76-
literarios
3. Antes de leer el texto, observa la ilustracin que aparece a la derecha y que recrea el
texto que vamos a leer. Comntalo teniendo en cuentas las siguientes cuestiones:
Describe al personaje mayor. Puedes utilizar algunos de los

adjetivos vistos en la cancin Cmo crees que es su carcter?
Recuerdas lo que hemos comentado que eran las apariencias en

la cancin? Qu importancia crees que tienen en el barroco?
Mostrar una forma de vida que no es real. Tena mucha
Importancia mostrar un nivel de vida superior
Qu diferencias tienen los chicos? Qu relacin pueden tener?
Cmo describiras el cuarto? Respuesta abierta
2.2. LECTURA DEL TEXTO CUANDO LO INDICA LA ACTIVIDAD.
Francisco de Quevedo, El Buscn, Descripcin del Dmine Cabra

Banco de imgenes libre del
Determin, pues, don Alonso de poner a su hijo en pupilaje, lo uno Intef / Autor: Hugo Barroso
por apartarle de su regalo, y lo otro por ahorrar de cuidado. Supo que
haba en Segovia un licenciado Cabra, que tena por oficio el criar
hijos de caballeros, y envi all el suyo, y a m para que le acompaase y sirviese.
Entramos, primer domingo despus de Cuaresma, en poder de la hambre viva, porque tal
laceria(1) no admite encarecimiento. l era un clrigo cerbatana, largo solo en el talle, una
cabeza pequea, pelo bermejo (2) (no hay ms que decir para quien sabe el refrn32), los ojos
avecinados en el cogote(3), que pareca que miraba por cuvanos (4), tan hundidos y escuros,
que era buen sitio el suyo para tiendas de mercaderes; la nariz, entre Roma y Francia,
porque se le haba comido de unas bas(5) de resfriado, que aun no fueron de vicio porque
cuestan dinero; las barbas descoloridas de miedo de la boca vecina, que, de pura hambre,
pareca que amenazaba a comrselas; los dientes, le faltaban no s cuntos, y pienso que por
holgazanes y vagamundos se los haban desterrado; el gaznate(6) largo como de avestruz, con
una nuez tan salida, que pareca se iba a buscar de comer forzada por la necesidad; los brazos
secos, las manos como un manojo de sarmientos(7) cada una. Mirado de medio abajo, pareca
tenedor o comps, con dos piernas largas y flacas. Su andar muy despacioso; si se
descompona algo, le sonaban los gesos como tablillas de San Lzaro (8). La habla tica (9);
la barba grande, que nunca se la cortaba por no gastar, y l deca que era tanto el asco que le
daba ver la mano del barbero por su cara, que antes se dejara matar que tal permitiese;
cortbanle los cabellos un muchacho de nosotros. Traa un bonete los das de sol, ratonado con
mil gateras y guarniciones de grasa; era de cosa que fue pao, con los fondos en caspa. La
sotana, segn decan algunos, era milagrosa, porque no se saba de qu color era. Unos,
vindola tan sin pelo, la tenan por de cuero de rana; otros decan que era ilusin; desde cerca
pareca negra, y desde lejos entre azul. Llevbala sin ceidor; no traa cuello ni puos. Pareca,
con los cabellos largos y la sotana msera y corta, lacayuelo(10) de la muerte. Cada zapato
poda ser tumba de un filisteo(11). Pues su aposento, aun araas no haba en l. Conjuraba los
ratones de miedo que no le royesen algunos mendrugos que guardaba. La cama tena en el
suelo, y dorma siempre de un lado por no gastar las sbanas. Al fin, l era archipobre y
protomiseria.
32El refrn aludido dice: Ni perro ni gato de aquella color, en referencia a la condicin maliciosa de los pelirrojos,
de acuerdo con la creencia popular de que de este color era el pelo de Judas.
-77-
literarios
3. Profundizacin y contextualizacin
3.1. EL CONCEPTISMO Y LOS RECURSOS LITERARIOS
El conceptismo es una corriente esttica barroca preocupada por el significado

del texto y su principal representante es Quevedo. En la caricatura del Dmine
Cabra empleo varios recursos propios de esta corriente. Pasemos a ver algunos
de ellos y sers testigo de mi ingenio, mi agudeza mental y dominio del
idioma. Por supuesto una de mis intenciones al escribir esta obra era
impresionar al lector y provocarle la risa Crees que lo he conseguido?
Como ya hemos visto en la cancin la hiprbole es una Figura Retrica consistente en una
alteracin exagerada e intencional de la realidad que se quiere representar.
El soneto se mueve dentro de dos campos semnticos claramente definidos: amor y
1. Busca ejemplos que demuestren que la descripcin del licenciado es exagerada.
muerte.
Todo el texto es una exageracin, prcticamente cualquier frase sirve de ejemplo.
En la cancin tambin aparecan palabras con doble sentido o dialogas, que es una
Figura Retrica que consiste en el uso de una palabra con varios significados distintos
dentro de un mismo enunciado. Es uno de los recursos ms habituales del conceptismo.
2. En el texto aparecen varios dobles sentidos. Explcalos con estas ideas:
De gran longitud Capital de Italia Pas

Largo Roma Francia
Generoso, dadivoso De nariz chata Sfilis, enfermedad
Largo solo en el talle: La largura (altura) es una caracterstica nicamente fsica en el se

llamabayael
dmine mal
que nofrancs
da muestras de largura (generosidad) en su comportamiento.
Nariz entre Roma y Francia: Su nariz es chata (roma) y la tiene deformada de manera similar
a como lo hace la sfilis (mal francs) con la nariz de aquellos que la padecen.
3. Mira estos dibujos. Con cul de estas partes del cuerpo los asociaras?
1: mano 2: cuello 3: piernas 4: ojos
Cuello,
manos
piernas,
ojos

Intef / Autor: Hugo Barroso
-78-
literarios
Como ya hemos visto tambin en la cancin, la personificacin consiste en la atribucin

de cualidades humanas a animales o cosas, la animalizacin en atribuir a personas
caractersticas de animales y cosificacin atribuir caractersticas de objeto a un ser vivo.
.
4. En el texto las cosas se humanizan algunas cosas Explica qu les ocurre a las
barbas, los dientes y la nuez del personaje y cmo se llama ese tipo de recursos?
Personificacin: las barbas se haban quedado lvidas de miedo; Los dientes no tenan
trabajo y se haban ido de la boca; la nuez intentaba salir del cuello empujada por el
hambre.
5. Ahora fjate en la descripcin del licenciado Cabra. Encuentra primero algn
ejemplo de animalizacin.
El gaznate largo como de avestruz.
6. Y a continuacin comprueba qu aspecto tienen sus piernas largas y flacas y

con que las compara el autor, cmo se llama ese recurso?
Cosificacin: Las piernas se equiparan con un comps o un tenedor
7. Quevedo tambin emplea dobles sentidos y juegos de palabras en su

descripcin de Cabra. Cmo explicaras la expresin ratonado por mil gateras?
Su bonete est lleno de agujeros: los ratones roen las cosas, es decir, las agujerean
con sus dientes. Las gateras son agujeros que se hacen para que salgan y entren
los gatos. Juega con la anttesis ratn/gato.
8. Quevedo concluye su caricatura con un juicio a modo de resumen: "l era
archipobre y protomiseria". Estas dos palabras son neologismos porque son creacin
del autor, podras explicar su sentido?
En ambos casos Quevedo emplea un sufijo superlativo archi- y proto- (ambos
sufijos de origen griego que indican preeminencia o superioridad) para decirnos que
Cabra era el ser ms pobre y miserable que haba.
9. En este ejemplo Quevedo usa la polimembracin (poli: varios miembros:
partes), que es un recurso que consiste en la divisin de un concepto en varios
elementos paralelos. Busca otros ejemplos:
Lo uno por apartarle de su regalo, y lo otro por ahorrar de cuidado, Mirado de
medio abajo, pareca tenedor o comps, con dos piernas largas y flacas.
3.2. LA DESCRIPCIN.
Describir es explicar, de forma detallada y ordenada, cmo son las personas, los lugares
o los objetos. Hay varias formas de describir a una persona. Segn se describan sus
rasgos recibe distintos nombres.
1. Escribe los nombres en su definicin correspondiente:
Retrato Etopeya caricatura prosopografa autorretrato
-79-
literarios
Es la descripcin de los rasgos fsicos de la persona, de su prosopografa
apariencia externa.
Es un tipo de descripcin en la que los rasgos fsicos y morales de
la persona se presentan de manera exagerada, acentuando los
defectos. caricatura
Es la descripcin de rasgos psicolgicos o morales del personaje. etopeya
Es una descripcin combinada en la que se describen las

caractersticas fsicas y morales de la persona. Une la
prosopografa y la etopeya. retrato
Es la descripcin de una persona hecha por ella misma. Se trata de

una descripcin subjetiva, pues el autor selecciona y destaca los
rasgos personales que lo definen. autorretrato
2. Escribe si estas afirmaciones son verdaderas (V) o falsas (F)

a) Tena los ojos muy juntos. ____ F
b) Era pelirrojo____ V
c) Su nariz estaba deformada por las infecciones padecidas ____ V
d) Estaba mellado. ____ V
3) Iba a menudo al barbero a arreglarse la barba. __ F
f) El bonete estaba lleno de agujeros y manchas.____ V
g) Su sotana estaba desgastada, descolorida y corta.____ V
h) Tena los pies pequeos.____ F
i) Era una persona pobre, pero generosa.___ F
2. Ahora que ya has ledo el texto elige los adjetivos de esta lista
que sirvan para caracterizar mi carcter:
Miserable glotn avaro lascivo generoso

comiln tacao ruin mezquino derrochador dadivoso
desprendido
3, En qu te basas para calificarme as? Miserable; avaro; tacao;
ruin; mezquino; Cualquier ejemplo hace referencia a su tacaera.
4. Lascivo es un adjetivo para definir a alguien que tiene muchos
vicios, una caracterstica que tena el protagonista de la cancin
Crees que el Dmine Cabra tambin es lascivo? Explica por qu:
Es un tema del barroco, en este caso el narrador dice sobre su nariz que
la tiene deformada por el resfriado, no por la sfilis, lo cual indica que no
tiene vicios, porque cuestan dinero y es muy tacao para eso.
3. Segn lo que cuenta el texto, cmo crees que ser la vida del protagonista y su
compaero en la casa del dmine Cabra? Respuesta libre
-80-
literarios
4. Estructura. Completa el cuadro con las partes en que se puede dividir el texto:
Narracin Desde el principo hasta lacera

De su aspecto fsico, va de l era un clrigo cerbatana hasta un
muchacho de nosotros.
Descripcin
De su ropa , va desde Traa un bonete hasta Tumba de un filisteo.
De su aposento , desde Pues su aposento hasta el final
5. Quin es el narrador? En qu persona narra?El narrador es el propio Pablos y

narra en 1 persona. El carcter autobiogrfico es una de las caractersticas de la novela
picaresca. Quevedo no se identifica con su personaje porque rechaza su comportamiento.
3.3. EL BUSCN: LA NOVELA
1. Lee las palabras ficticias de Quevedo sobre su novela
La vida del Buscn (o Historia de la vida del Buscn, llamado don

Pablos; ejemplo de vagamundos y espejo de tacaos) es mi nica
novela. La escrib con solo 25 aos, hacia 1604, aunque nunca quise
reconocer que yo fuera el autor para evitar problemas con la
Inquisicin. Mi intencin al escribirla no era atacar a la sociedad de la
poca, sino a los falsos caballeros que, como mi personaje, quieren
ascender en la escala social desafiando la jerarqua establecida por la
pureza de sangre. Qu osada querer equipararse conmigo, que soy
cristiano viejo! Eleg la novela picaresca porque era un gnero muy
popular en mi poca y porque la burla es ms efectiva si es el propio
personaje el que narra sus desgracias. Tambin me movi a escribir esta obra el deseo de
mostrar mi gran ingenio y dominio del lenguaje, adems de mi gran sentido del humor.
2. Completa el resumen del libro, en boca de su protagonista, con los artculos

donde sean necesarios.
Me llamo Pablos y soy - hijo de una alcahueta,0 bruja y 0 prostituta, y

de un barbero ladrn. Mi hermano, tambin delincuente, muri en la
crcel de una paliza. Para procurarme un futuro mejor, mis padres me
enviaron a la escuela, donde aprend a leer y a escribir. En la calle me
acerqu a los hijos de buena familia y, pese a recibir 0 amargas burlas,
me hice amigo de don Diego Coronel, 0 hijo de un converso ennoblecido.
Para escapar de mi pasado, decid acompaar a don Diego al colegio
como 0 criado, segn la costumbre de la poca. De este modo, entr
en el internado del licenciado Cabra. Pas despus a la Universidad de
Banco de imgenes 0 Alcal, donde fui 0 vctima de 0 terribles novatadas. Fue all donde me
libre del Intef / inici en el robo y realic todo tipo de 0 engaos para aparentar. Cuando
Autor: Hugo Barroso
me enter de que mi padre haba muerto en la horca, regres a Segovia
para recoger la herencia. Viaj por diversas ciudades, fui encarcelado,
sal de la crcel sobornando al juez y viv situaciones que me llevaron a 0
Amrica, donde tampoco prosper.
-81-
literarios
3.4. INTRODUCCIN AL GNERO PICARESCO.
En esta unidad vamos a leer y trabajar una novela barroca picaresca, conocida
comnmente como El Buscn, aunque su nombre es ms largo. Para poder comprenderla
bien vamos a tratar de recordar la informacin que ya hemos trabajado en unidades
anteriores sobre la consolidacin de la novela moderna y sobre el gnero picaresco. Vamos
a dedicar el comienzo de la clase a recordarlo.
A finales del siglo XVI y comienzos del siglo XVII se produce la consolidacin de la novela
moderna. Recuerda cules fueron las circunstancias que favorecieron este hecho?
Difusin de la imprenta, que permite editar libros en las principales capitales. Hubo
impresores conocidos en Burgos, Sevilla, Valencia, Salamanca, Valladolid, Segovia y, por
supuesto, Madrid.
El aumento de poblacin en las ciudades favorece el comercio y la difusin del libro.
El concepto de ocio o tiempo libre -algo que afectaba, sobre todo, a la poblacin urbana-
favorece la lectura de novelas como entretenimiento y distraccin. Surge de este modo el
trmino novela (procedente del italiano) para designar relatos de ficcin, generalmente de
mediana extensin (al estilo de las Novelas Ejemplares de Cervantes).
Como ya vimos el curso pasado con El Lazarillo, uno de los gneros qu triunfaron fue la
picaresca, Aqu tienes algunas de sus caractersticas recuerdas en qu consistan?
a) El pcaro, que da nombre al gnero, es el protagonista, pero qu es un pcaro? Un

joven procedente de los bajos fondos que, a modo de antihroe, es utilizado por la literatura
como contrapunto al ideal caballeresco. Su lnea de conducta est marcada por el engao, la
astucia, el ardid y la trampa ingeniosa. Vive al margen de los cdigos de honra propios de las
clases altas. Su libertad es su gran bien.
b) Estilo realista Por oposicin a las novelas de la poca, como las novelas de Hroes de
Caballera, de corte idealista, el Lazarillo presenta una visin realista del mundo: sus
personajes son de carne y hueso y muchos de ellos se mueven, no por altos ideales, sino por
intereses mezquinos. El realismo se manifiesta tambin en el hecho de enmarcar la accin en
lugares concretos y bien conocidos por todos.
c) Narracin en primera persona (carcter autobiogrfico) y estilo directo El protagonista

narra sus propias aventuras, empezando por su genealoga, que resulta ser contraria a la del
caballero por lo que normalmente aparece un estilo directo. El pcaro aparece en la novela
desde una doble perspectiva: como autor y como actor. El autor nos hace creer que el
personaje que mira hacia su pasado y narra una accin.
d) Carcter crtico y moralizante o Recusatio. Cada novela picaresca vendra a ser un gran
"ejemplo" de conducta errnea que, sistemticamente, resulta castigada. La picaresca est
muy influida por los cuentos o "ejemplos", en los que un individuo, finalmente, es castigado o
se arrepiente. La stira y la irona son elementos constantes en el relato picaresco sobre el
comportamiento de sus amos. Todo ello ser narrado por el pcaro con actitud crtica que
retoma el tpico de la recusatio, que es el rechazo de las actitudes o comportamientos
ajenos. Sus males son, al mismo tiempo, los males de una sociedad en la que impera la
codicia y la avaricia, en perjuicio de los pobres.
-82-
literarios
3.5. EL BUSCN COMO NOVELA PICARESCA.
1. Qu caractersticas de la novela picaresca encuentras

en el texto?
Narrador en primera persona: relato autobiogrfico.
El pcaro protagonista sirve a varios amos: Pablos sirve al
hijo de don Alonso.
El pcaro pasa hambre.
Empleo de la irona y el humor, en este caso llevados a los
extremos del Barroco.
Crtica social o Recusatio: en este caso se critica al clero.
Entorno urbano: Segovia
Empleo de lenguaje popular. Uso de refranes: ni perro ni
gato de aquella color
2. A continuacin tienes una serie de afirmaciones sobre El Lazarillo y El Buscn.

Marca con una X las obra a la que corresponde dicha afirmacin (algunas
caractersticas son comunes).
1 2
Presenta un pesimismo sistemtico y una deformacin caricaturesca de la realidad. X
No consigue medrar en la escala social, porque ese no es el sitio que le corresponde. X
Para ser caballero hay que tener sangre noble.
Mejora socialmente, pero a costa de su honra X
Pasa hambre X X
El pcaro no nace, se hace. X
Hijo de padres sin honra X X
Critica a todos los estamentos de la sociedad, especialmente el clero. X X
Emplea engaos y roba para comer, por supervivencia. X
Roba y engaa para mejorar su situacin o por quebrantar la ley. X
Escrita en primera persona, dirigida a Vuestra Merced(V.M) X X
El pcaro no justifica su conducta, su meta es el ascenso social y no le importa X
emplear malas artes para conseguirlo.
El pcaro es heredero de la mala sangre de sus padres. X
Refleja la sociedad de forma realista sin grotescas deformaciones. X
Intencin moralizante X X
Es un pretexto que emplea el autor para mostrar sus dotes como escritor y su ingenio X
Recusatio o crtica de la actitud ajena, mediante el uso del humor y la irona. X X
El pcaro cuenta su vida miserable para justificar su conducta moral X
Recorre un largo camino, pasando por varias ciudades. X X
-83-
literarios
UNIDAD 4. AMOR CONSTANTE

NUNCA TE OLVIDAR (COSAS DEL AMOR) ENRIQUE IGLESIAS POP, 2008
1 Pueden pasar tres mil aos, 8a 21

L 2 puedes besar otros labios, 8a 22
E 3 pero nunca te olvidar, 9B 23

4 pero nunca te olvidar. 9B 24
T
R 5 25
A 6 26
7 27
8 28
D
E 109 29
30
11 31
12 32
L
A 13 33
14 34
15 35
C 16 36
A
N 17 37
18 38
C 19 39
I 20 40
41
42
N
-84-
literarios
Nos repartimos el poema en grupos. Primero Versos octoslabos y eneaslabos

mide los versos del fragmento que te toca
Comprueba cmo es la rima en esos versos y Asonante /Consonante en llana y aguda
como es la palabra final del verso
Seala si hay algn tipo de esquema mtrico Alguno son regulares 1, 2, 3 y 7 ( Dobles
que se repita en ese fragmento y explica si es pareados con alguna variacin en la medida de los
estrfico, regular, irregular o libre versos) el 5 es una copla y otros son ms irregulares

Cul crees que es el principal tema de la cancin? El amor, es omnipresente e inmortal e impide
Trata de describir dnde y cmo aparece al autor superarlo.
Un tpico es un tema que se repite a Carcter eterno del amor, sentimiento que perdura
menudo. En la cancin aparece el tpico del despus de la muerte fsica. En toda la cancin pero
Amor post mortem. Sabras definirlo y principalmente en la segunda y la tercera estrofa.
encontrar ejemplos en el texto?
Otros tpicos relacinados con el amor son El Religio Amoris, que El Religio Amoris vv. 13-20
considera el amor una servidumbre de la que el amado no puede
liberarse y el Ignis Amoris, que lo considera un fuego interior
que quema al amado. Cul crees que aparece y dnde?
Qu otros tpicos o temas Amor bonus, furor amoris, Sensual, mstico, idealizado,
relacionados con el amor conoces? trgico , eterno, imposible,
Por qu crees que el amor es un tema Respuesta libre para la reflexin
tan recurrente en la literatura y la msica?
En el poema aparecen palabras de varios campos semnticos. Muerte: morirme, alma, memoria,
Busca palabras que tengan que ver con la muerte historia, rezaba, vida.
Busca palabras que tengan que ver con el Labios, sonrisa, mirada.
campo semntico del cuerpo humano
Referencias a partes del cuerpo que representan todas ellas al amado: mi alma, mi
METONIMIA cuerpo, a la amada, tu sonrisa, tu mirada o a otro besar a otros labios. Tambin
aparecen otras alusiones metafricas a ella como alguien o algo que volaba.
Todo el poema se estructura en unas ideas que expresan una posibilidad Pueden
CONTRASTE
pasar y la contraria que contrastan con lo anterior. Ej: Puedes besar otros labios,
/ ANTTESIS
/ pero nunca te olvidar. vv.2-3, en forma de anttesis.
Al producirse lo contrario al mismo tiempo, las anttesis se convierten en una paradoja,
lo que se marca con el uso de la conjuncin pero, y la pregunta retrica. Cmo
PARADOJA olvidar que aun te quiero? Pueden borrar mi memoria / pero nunca te olvidar. vv. 9-
12 y 18 No se puede olvidar lo que no ha terminado.
-Hiprbole tres mil aos, pregunta retrica Cmo olvidar..

BUSCA OTROS RECURSOS Y
Paralelismos, anforas
EXPLICA CMO ES EL LENGUAJE
-El lenguaje y la estructura son sencillas, no hay hiprbatos.
-85-
literarios
2.1. EL VOCABULARIO DEL POEMA
1. Une cada palabra con su definicin, si tienes dudas puedes consultar el ejercicio
siguiente para ayudarte:
a) Postrero 1. Antiguamente, cualquiera de los lquidos del cuerpo.

b) Desatar 2. Margen, orilla de un ro.
c) Afn 3. Sustancia blanda del interior de algunos huesos.
d) Lisonjero 4. Soltar lo que est atado
e) Ribera 5. ltimo en una lista o serie.
f) Humor 6. Agradable o satisfactorio.
g) Mdula 7. Empeo, deseo vehemente.
a):5 b): 4 c): 7 d): 6 e): 2 f): 3 g): 3
2. Completa estas frases con las palabras anteriores.
1. El hombre moderno, en su de progreso, suele llevar una vida llena de estrs.

2. El nio se dirigi a sus padres en tono ..para que le dejasen ir al concierto.
3. El men .del reo condenado a muerte fue hamburguesa y patatas fritas.
4. A causa del accidente se da la espinal, y ahora va en silla de ruedas.
5. Hizo un nudo tan fuerte que fue imposible .. las cuerdas y hubo que cortarlas.
6. Tras la lluvia, las del Guadalquivir quedaron cubiertas de caas.
1: afn 2: lisonjero 3: postrero 4: mdula 5: desatar 6: riberas
2.2. LECTURA DEL POEMA
Francisco de Quevedo, El Parnaso espaol, Amor constante ms all de la muerte
Cerrar podr mis ojos la postrera

Sombra que me llevare el blanco da,
Y podr desatar esta alma ma
Hora, a su afn ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera

Dejar la memoria, en donde arda:
Nadar sabe mi llama el agua fra,
Y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisin ha sido,

Venas, que humor a tanto fuego han dado,
Mdulas, que han gloriosamente ardido,
Su cuerpo dejar, no su cuidado; Banco de imgenes libre del Intef / Autor:

Sern ceniza, mas tendr sentido; Esther Diana Garca
Polvo sern, mas polvo enamorado.
33
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Juana Verd Lpez.
-86-
literarios
2.3. EL TEMA DEL AMOR Y LOS TPICOS LITERARIOS.
El amor es uno de los temas ms recurrentes en la literatura de todos los tiempos.

Este sentimiento no aparece de forma nica, sino que hay distintos tipos de amor.
1. Une cada tipo de amor con su definicin:
sensual idealizado mstico imposible eterno trgico

e
1. Amor terrenal 2. Amor ms
ligado a lo ertico, espiritual ya que el
a los sentidos ser amado es Dios.
3. Amor perfecto e 4. Amor irreprimible 5. Amor que 6. Amor

inalcanzable donde y prohibido abocado desafa al inalcanzable, por
no hay contacto a la fatalidad. La tiempo, circunstancias
carnal. Se expresa pareja es presa del consolidndose ajenas a los
adoracin hacia el destino contra el para siempre y enamorados, que
ser amado que nada pueden ms all de la provoca pesimismo.
hacer. muerte. frente a la vida.
1: sensual 2: mstico 3: idealizado 4: trgico 5: eterno 6: imposible
2. Responde las siguientes cuestiones:
a) Qu tipo de amor crees que se da en las siguientes obras?
-La Celestina Trgico y Sensual
-Don Quijote de la Mancha Amor idealizado.
Como ya hemos visto en la cancin, los tpicos literarios son una serie de constantes
temticas que se se repiten a lo largo de la Historia de la Literatura y que, en el caso de
la occidental provienen, en su mayora, de la cultura clsica (grecolatina) o de la Biblia.
-87-
literarios
3. Une estos tpicos sobre el amor con su definicin recordando lo visto en la cancin:
1. Amor post mortem

2. Amor bonus
3. Furor amoris
4. Ignis amoris
5. Religio amoris
Fuente imagen: http://www.freepik.es/vector-gratis/
Carcter positivo del amor espiritual. (____)

a) Amor presentado como una servidumbre de la que el hombre debe liberarse. (____)
b) Concepcin del amor como una enfermedad que niega todo poder a la razn. (____)
c) Carcter eterno del amor, que perdura despus de la muerte fsica. (____)
d) Concepcin del amor como fuego interior. (____) a): 2 b): 5 c): 3 d): 1 e): 4
Al igual que en la cancin, hay dos campos semnticos muy claros: cuerpo y muerte.
1. Busca en el texto las palabras relacionadas con el cuerpo y la muerte:

muerte.
Cuerpo humano: ojos, alma, venas, mdulas, cuerpo.
Muerte: cerrar, postrera sombra, desatar, esotra parte, ley severa, agua
fra, ceniza, polvo.
1. Vamos a recopilar algunos de los recursos que Quevedo usa para complicar su poema
como mximo representante del Conceptismo, que como recordars tiene que ver con la
complicacin del concepto:
-Metforas: Postrera sombra; blanco da ; hora lisonjera; ley severa. La del verso 7 (nadar
sabe mi llama la agua fra) que ya explicamos en su momento. Es uno de los versos en donde
ms se nota el conceptismo de Quevedo (el poder expresar con pocos trminos una idea
compleja): su pasin amorosa, su alma enamorada (mi llama) sabr sobrevivir al olvido de la
muerte (agua fra).
-Busca metonimias (Si no recuerdas lo que es una mira la ficha de la cancin):
Las referencias a las partes del cuerpo venas y medulas se refieren a todo su cuerpo que
se convertir en polvo y cenizas.
-En este poema tambin hay anttesis o contrastes de ideas, encuntralas: Postrera
sombra/ blanco da. La del verso 4 (hora a su afn ansioso lisonjera). Aunque a primera vista
no lo parezca, cuando llega el momento de interpretar este ltimo verso del primer cuarteto,
descubrimos que hora se refiere a la hora de la muerte, con lo cual la anttesis se clarifica,
porque debera ser pesarosa y triste; y en cambio el poeta la desea y es feliz por ello
-88-
literarios
- Recuerda las paradojas de la cancin y explica las del poema usando estos esquemas:
Polvo ser, mas polvo enamorado. Pueden
verse en los ltimos versos del soneto; son
tres oraciones complejas coordinadas
copulativas (A, B, C) que, a su vez, contienen
cada una de ellas una coordinada
adversativa (a, b, c ):
La teora nos dice que cuando existen dos
proposiciones coordinadas adversativas una
corrige, restringe o se opone a lo que se dice
en la otra (por ejemplo: coge una manzana
o una pera). Es este ltimo caso, el de
oposicin, el que utiliza Quevedo para
definir ese triunfo del amor sobre la muerte.
Como ves el lenguaje de este poema, a diferencia de la cancin, es muy complicado,
tanto por la complejidad de los conceptos como por la gramtica. Busca ejemplos de:
-Encabalgamientos: El de los versos 1 y 2 (Cerrar podr mis ojos la postrera / sombra); de

esta manera Quevedo introduce el tema de manera sencilla y eficaz, a pesar de la
abundancia del sonido r la frase fluye suavemente, como correspondera a un momento tan
ntimo como es el de la muerte de una persona.
-Hiprbatos: Aunque parezca el recurso expresivo ms utilizado por nuestro poeta en este
soneto en realidad slo en cinco ocasiones lo hace de forma completa y estas son las veces
que quiere tratar de expresar la venida de la muerte (verso 1) y los sentimientos de su alma
ante ella (versos 4 y 7), y cuando quiere explicar la sensacin que provoca el amor en su
cuerpo enamorado (versos 9 y 10).
3.1. EL TEMA
1. Os parece que el tema es fcil de ver o difcil por qu? Muy complicado por el juego
conceptista.
2. De qu trata el poema: El poema trata de que la muerte llegar inevitablemente y
separar el alma del cuerpo; peo que su pasin amorosa es tan fuerte que pervivir despus
tanto en el alma como en los restos de su cuerpo.
3. Qu relacin tiene con la cancin anterior? En ambos casos el poeta se siente esclavo
del amor y este es eterno.
4. Cul crees que es por tanto el tema: El amor eterno, que es capaz de sobreponerse a la
muerte tanto en el alma como en el cuerpo.
32. ANLISIS DEL TEMA Y LA ESTRUCTURA POR PARTES
PRIMER CUARTETO
1. A qu sustantivo acompaa el adjetivo lisonjera? hora
A diferencia de la cancin, el poema es muy complicado porque su estructura est

llena de hiprbatos, que alteran el orden lgico de los elementos de la oracin.
-89-
literarios
2. Estos versos forman un hiprbaton. Reescribe el cuarteto siguiendo el orden lgico.
La postrera sombra que se llevare el blanco da podr cerrar mis ojos y hora lisonjera
podr desatar esta almama a su afn ansioso
3. Postrera sombra y blanco da son metforas de:

a) Oscuridad y luz
b) Noche y da
c) Muerte y vida X
4. Cul es el tema de este primer cuarteto?

a) La muerte cierra los ojos del poeta
b) La hora de la muerte es agradable
c) La muerte separa el alma del cuerpo X
Quevedo sabe que llegar la muerte, que l mismo desea por no conseguir el amor que
siente, por eso ser una hora agradable, y esa muerte separar el alma del cuerpo.
SEGUNDO CUARTETO
Las referencias mitolgicas son una constante en la poesa barroca. Quevedo hace
referencia al Leteo, que en la mitologa griega era el ro que cruzaban las almas de
los muertos. En este viaje las almas deban olvidar todos los sentimientos y
vivencias que tuvieron lugar mientras haban permanecido unidas al cuerpo.
1. Busca en estos versos las referencias al ro Leteo:

esotra parte en la ribera/ agua fra.
2. A qu se refiere el poeta cuando habla de ley severa?

Se refiere a la ley que obliga a las almas a dejar sus recuerdos de la vida corporal en la orilla
antes de cruzar a la otra vida. Tambin ley severa se puede entender como metfora de la
muerte que no perdona a nadie.
3. El yo potico menciona mi llama, de qu est hablando realmente? Al amor

4. Con qu tpico literario asocias esta expresin?
El tpico del ignis amoris
5. Qu trata de decirnos el poeta en estos versos?

Que la pasin amorosa que ha sentido en vida ha sido tan fuerte que acompaar al alma en
su viaje a la otravida. El alma no olvidar el amor que ha experimentado.
DOS TERCETOS
1. En primer verso se hace mencin a un Dios. De qu Dios se trata? Raznalo.
a) Apolo b) Dionisos c) Eros d) Eolo Eros, porque es el dios del amor
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literarios
2. Fjate en los verbos del segundo terceto. Cules son los sujetos de estos verbos?
Dejar: Alma, a quien todo un Dios prisin ha sido
Sern: venas, que humor a tanto fuego han dado
Sern : mdulas, que han gloriosamente ardido
3. Resume el contenido de los dos tercetos.

La pasin amorosa es tan fuerte que permanecer en los restos fsicos del cuerpo despus de
la muerte: las venas y la sangre, que se han quemado por el fuego de la pasin amorosa.
Todo se ha consumido (ardido) a causa de esta pasin y aunque la materia se convertir en
polvo y cenizas pero seguirn conservando el recuerdo del amor vivido
4. Y ahora vamos a ver recopilar lo que hemos hecho sealado cul es la estructura
interna del poema. Es decir, en cuntas partes podemos dividir el poema segn las ideas
que aparecen y cul es cada una de esas?
El poema puede dividirse en tres partes:

-1 parte (versos 1 a 4): Cerrar...lisonjera (la muerte separar el alma del cuerpo)
-2 parte (versos 5 a 8): mas no...ley severa (lo que no impedir que olvide su
existencia terrena)
-3 parte (versos 9 a 14): Alma...enamorado (esta unin es indisoluble)
3.3. LOCALIZACIN
1. Con la informacin que tienes en este poema y la teora que estudiaste en el tema
anterior redacta un prrafo localizando el poema desde el punto de vista de la poca del
autor, su estilo o corriente y el tema que tata.
- Este es uno de los muchos sonetos amorosos que escribi
Quevedo, poeta del Barroco, perteneciente a la escuela
conceptista; en general, los poemas amorosos de Quevedo
no estn dedicados a una mujer en particular sino, ms
bien, a la pasin amorosa. Amor y muerte son dos temas
que el poeta une constantemente en su obra, en donde
siempre triunfa el primero sobre la segunda. Tambin
escribi Quevedo poemas filosficos, religiosos, morales,
metafsicos, burlescos y satricos.
3.4. MTRICA Y RIMA (ESTRUCTURA EXTERNA)
1. Ahora vamos a analizar la forma del poema. Para ello contesta las siguientes
preguntas que nos permitirn deducir el tipo de estrofa del poema:
-Primero mide los versos: Son todos versos endecaslabos

-Despus seala cuantos versos tiene el poema y cmo riman entre ellos: Tiene catorce
versos y su rima es consonante segn el siguiente esquema ABBA, ABBA, CDC, DCD.
-Y para terminar indica que estrofas forman entre s, y cmo se llama la estrofa que forman
todos ellos:
El poema est formado por dos cuartetos y dos tercetos. De esta forma, el poema es un
soneto de versos endecaslabos, cuya estructura versal es ABBA ABBA CDC DCD, con rima
consonante.
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literarios
UNIDAD 5. MIENTRAS POR COMPETIR

AZUL SABINA (MTV UNPLUGGED) JUANES Y JOAQUN SABINA BLUES, 2012
JUANES 20
1 Azul, 3a 21
L
2 busco un acorde azul, 8a
E 3 un viento suave, 5b
T 4 cuatro notas graves 6b 22
R 5 que me den las llaves de un blues. 9A
23
A
24
6 25
7 26
D
8 27
E 9 28
10 29
11 30
L 31
A 32
12
13 44
C 14
A 15 45
46
N 16 47
C 17
I 18 48
19 49
50
N
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literarios
En grupo, mide los versos del fragmento que te toca Versos de arte menor y mayor
Comprueba cmo es la rima en esos versos Consonante y asonante en aguda
Seala si hay algn tipo de esquema mtrico Libre pero con rima abrazada en las primeras
que se repita en ese fragmento y explcalo. estrofas y rima interna en vv. 12 y 13, o vv. 14 y 15.

Recuerdas algn tpico relacionado con el Tempus fugit o fugacidad de la vida. vv 6-7 y v. 21.
paso del tiempo? Bscalo en el texto. Adems alude a la juventud perpetua: Peter Pan.
Hay otro tpico literario que consiste Carpe diem: exhortacin a disfrutar del tiempo en
disfrutar el momento. Explica cmo se positivo date cuerda y vuelve a empezar, v.10, y en
llama y comprueba si aparecen aqu. negativo no dejes que te oxide el porvenir vv. 18-21.
Qu modos verbales se utilizan para dar Imperativo (en los casos de consejos afirmativos) y
consejos en la cancin? Seala ejemplos. subjuntivo (en los casos de consejo en negacin)
Sabes lo que es el canon de belleza. Compara el Aparece, aunque de forma abstracta,

modelo de belleza del texto con otras pocas. referencias a la piel tostada por el sol.
Compralo con la Donna Angelicata de la mujer renacentista Respuesta libre para la reflexin
La descripcin se caracteriza por los adjetivos sensoriales. Azul (vista), graves (odo), tostada
Busca ejemplos y seala el sentido al que se refieren. (vista y tacto), suave (tacto).
Busca palabras del campo semntico Naturaleza. Miel, tostada, sol, flor, viento, playas.
METFORA El xido representa el efecto del paso del tiempo sobre la belleza: no dejes que te
oxide el porvenir, v. 18, y las cuentas del rosario, v. 21, el paso del tiempo.
EPTETO Adjetivos con funcin esttica: Acorde azul, notas graves
PERSONIFICACIN Personificacin: Una cancin con un mapa en la voz, v. 11, Cosificacin:

Y COSIFICACIN date cuerda y vuelve a empezar, /no seas una estatua de sal. vv. 10-11.
ANTTESIS Y PARADOJA No digas que no, porque s, y Acurdate de olvidarte de m,
PARANOMASIA o PARNIMOS no cuentes cuentas del rosario/ de un corsario, v. 20
CULTISMOS Palabras cultas:corsario, o pedigr, y mitolgicas, estatua de sal, v. 11.
ENUMERACIN busco un acorde azul, / un viento suave, / cuatro notas graves. vv. 2-4.
ALITERACIN Repeticin de sonidos b y r y l en todo el poema, sobre todo al principio.
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literarios
2.1. TPICOS Y TEMAS
Como ves, el Barroco tiene otros elementos significativos, que proceden directamente de
la esttica del Renacimiento, como son las referencias a la mitologa clsica y la vigencia del
canon de belleza femenino. Vamos a repasar este ltimo.
Ya el Arcipreste de Hita describi a una mujer ideal, y ms tarde, en el Renacimiento,
Garcilaso desarroll esta descripcin con una serie de metforas y cualidades que estuvieron
totalmente vigentes en la literatura espaola hasta el Romanticismo, y an hoy perviven en
la conciencia literaria. Por supuesto, en el Barroco tambin se dio este canon de belleza. Si
recuerdas, la belleza de una mujer sola ser descrita siguiendo un orden descendente (de
arriba abajo). Busca en internet una imagen de la Madonna y a la Venus de Boticelli y trata
de describirla usando para ello alguna metfora:
1. Describe las siguientes partes:

-El pelo:
-La frente:
-La piel:
-Las cejas
-Las pestaas:
-Los ojos:
-La nariz:
-Los labios:
-El cuello:
Seguimos con nuestro repaso al Barroco. Y tenemos que hablar de los temas que
aparecen en las obras barrocas. Adems de los temas literarios anteriores (el carpe diem o el
locus amoenus, por ejemplo), en el barroco vamos a encontrar temas ms propios de esa
poca, como el tpico del tempus fugit o paso inexorable del tiempo y la brevedad de la
vida, los sueos, el pesimismo y el desengao, lo religioso, la mitologa, el amor
2. Explica el significado de cada uno de estos trminos con tus palabras:
Respuesta abierta
34
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Alfonso lvarez Marcos.
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literarios
2.2. LECTURA DEL TEXTO Y ACTIVIDADES UNIDAD DIDCTICA.
Luis de Gngora, Soneto
Mientras por competir con tu cabello,

oro bruido1 al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio2 bello;
mientras a cada labio, por cogello.
siguen ms ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente, 1. Dar brillo
antes que lo que fue en tu edad dorada 2. Lirio
oro, lilio, clavel, cristal luciente, 3. Violeta rota
no slo en plata o vola troncada3
se vuelva, mas t y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
2.3. ANLISIS DE LA ESTRUCTURA EXTERNA
3. Vamos a analizar la estrofa.
- Cuntos versos componen esta estrofa? cmo estn distribuidos? Cmo se llama?
14, La estructura consta de cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos. Es un soneto.
- Cuntas slabas mide cada verso? cmo se llama este tipo de verso?
11, endecaslabos
- Indica la estructura de la rima, quin rima con quin. rima consonante o asonante?
El poema consta de catorce versos endecaslabos con rima consonante, cuyo esquema
mtrico es 11A 1B 11B 11A- 11A 11B 11B 11A- 11C 11D 11C- 11D 11C 11D.
-Completa la frase:
Estamos ante una estrofa de . versos , distribuidos en dos y dos

.., que riman en . el primero con el .. y el segundo con el
.., con los tercetos encadenados, a esta estrofa se le conoce como . . Que
es la estrofa ms caracterstica de la poesa culta espaola.
2.4. VOCABULARIO
4. Y ahora veamos si has comprendido el texto. El vocabulario es un poco difcil,

recuerda que el culteranismo se caracteriza por los cultismos, esto es, palabras que apenas
han evolucionado del latn. En cualquier caso, a los autores barrocos les encantaba el
lenguaje elevado. Con ayuda del diccionario, intenta relacionar los conceptos con sus
definiciones:
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literarios
1. bruido a. cambiar
2. clavel b. intilmente
3. cogello c. forma arcaica de violeta
4. desdn d. poco aprecio, estimacin baja
5. En vano e. Tan pulido que puede reflejar una imagen
6. gentil f. de aspecto joven, fresco
7. lilio g. brillar
8. lozano h. forma arcaica de cogerlo
9. menosprecio i. forma arcaica del lirio, una flor de color blanco
10. relumbrar j. flor de diversos colores, normalmente rojo
11. trocar k. de aspecto noble y delicado
12. viola l. gesto de poco aprecio, de desinters
1e, 2j, 3h, 4l, 5b, 6k, 7i, 8f, 9d, 10g, 11a, 12c
Ahora que ya conoces el vocabulario, vuelve a leer el texto despacio y contesta a las
siguientes preguntas:
5. Hay ms adjetivos o verbos? Por qu crees que pasa?
6. Como ocurra en la cancin aqu tambin podemos encontrar palabras del campo
semntico de la naturaleza, pero adems encontramos algunas especficas del cuerpo
humano. Divide el lxico en estos dos grupos, y si puedes intenta relacionar cada palabra
de un grupo con otra del segundo. Ves la conexin, la relacin entre ellos, lo que los une?
7. Las dos primeras estrofas describen a una persona. Qu puedes decir de esta
descripcin? Se parece a la mujer de la cancin?
En los dos cuartetos se presenta la exaltacin de la belleza de la mujer segn el canon de la
Donna Angelicata. Es distinta a la de la mujer porque ha cambiado el canon de belleza.
8. Las dos ltimas estrofas, por su parte, dicen algo a esta persona, le aconsejan algo.
Explica en qu consiste este consejo y relacinalo con el consejo que haba en la cancin.
El carpe diem aparece al final, los tercetos que contienen una exhortacin: goza de la
juventud mientras dura. Uso del imperativo en ambos.
9. Como ya hemos entendido el texto, vamos a intentar analizarlo con un poco ms de
profundidad: Cul es el tema principal del texto? Hay algn tema secundario?
El soneto presenta dos temas: por un lado el de la descripcin de la belleza femenina al estilo
clsico, pues aparece el estereotipo renacentista de mujer rubia con piel blanca. Por otro,
aparece el tema del carpe diem, ya que el autor invita a la mujer a disfrutar de la juventud
antes de que llegue la vejez ("goza cuello, cabello, labio y frente).
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literarios
1. Localiza los siguientes recursos estilsticos e intenta explicar el sentido que te deja a ti
como lector. Sigue el siguiente ejemplo:
En los versos 11 y 14 tenemos dos enumeraciones; la del verso 11 nos transmite una
impresin positiva, porque nos habla de cuatro elementos de la belleza de esa mujer; pero el
verso 14 nos enumera otros cuatro elementos, esta vez negativos, pues nos transmiten la
idea de la muerte lo ves?. Tenemos entonces una anttesis entre estas dos enumeraciones
que da mucha fuerza al texto. Un contraste tpico del barroco, como hemos visto.
Si lo has entendido, intenta t ahora explicar el valor de los siguientes recursos.
-Eptetos: Resulta caracterstico el uso de la adjetivacin ornamental con la finalidad de
crear sensacin de belleza. Casi todos los sustantivos del texto estn acompaados por
eptetos; oro bruido, lilio bello, desdn lozano..
-Metforas: Referente Metfora 1 Metfora 2

Cabello oro plata
frente lilio viola
labio clavel
cuello cristal
T tierra, humo, polvo, sombra, nada
Lo ms llamativo es la presencia de metforas en correlacin, es decir, adjudicar a un trmino
real dos series diseminadas a lo largo del poema y recopilados al final del mismo.
2. El hiprbaton es quiz uno de los recursos que ms problemas nos da para
comprender un texto, porque lo complica bastante. Puedes reescribir el soneto utilizando
tus propias palabras y utilizando el esquema normal del espaol (sueto+verbo+predicado)?
Vers que el texto que consigas pierde mucha fuerza expresiva, pero gana en claridad y
facilidad. Es una de las diferencias entre el lenguaje literario y el habla normal.
Hiprbaton o desorden de los elementos de la oracin en los versos 2, 3, 4, 5/6, 7/8, 12/13.
3. Encuentra tambin los siguientes recursos y explcalos.
Personificaciones: al adjudicar cualidades humanas a lo inanimado: "mira tu blanca

frente..."; "siguen ms ojos...", "desdn lozano", "goza cuello, cabello, labio y frente".
Hiprbole: "oro bruido al sol relumbra en vano",
Contrastes o paradoja: Lo ms bello se vuelve feo con el tiempo.La grandeza y, al mismo

tiempo, la fragilidad de la belleza.
Asndetos: "oro, lilio, clavel, cristal luciente" y "en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en
nada". En ambos falta la conjuncin copulativa.
Cultismos: "lilio" y "viola".
Aliteracin:
Parnimos: Llano / vano. Palabras muy parecidas pero con significados muy distintos.
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literarios
3.2. REPASO DE LA TEORA.
Como ya hemos visto, el Barroco es una poca de contrastes (de luces y sombras, riqueza
y miseria, belleza y fealdad, lo humano y terrenal frente a lo divino y espiritual), y esto se
refleja en distintas disciplinas artsticas. Busca en internet una imagen de los siguientes
cuadros y explica qu contrastes se dan en cada uno.
- Nios comiendo uvas y meln. 1645, Esteban Murillo

Riqueza / pobreza
-Los borrachos, 1628, Diego de Velzquez
Belleza y fealdad
-Las meninas, 1628, Diego de Velzquez
Luces / sombras, Tamaos
-Aparicin de San Pedro, 1629, Francisco de Zurbarn
Luces / sombras, divinidad / mortalidad
Este contraste tambin se da en literatura, porque en la lrica barroca tenemos dos

tendencias enfrentadas, el conceptismo, que ya hemos trabajado, y el culteranismo.
Si recuerdas, el conceptismo da ms importancia al contenido al concepto--, de ah el
nombre. Esto no significa que Francisco de Quevedo descuide la forma (sus sonetos de amor
son bellsimos, por ejemplo) sino que, para l, la belleza del poema est, adems de en lo
que dice, en el desafo mental que supone; le gusta jugar con las palabras, decir muchas
cosas en pocas palabras, hacer que el lector piense y descubra la conexin que hace el poeta
entre lo que dice y cmo lo dice. Por eso, las metforas conceptistas no buscan tanto
embellecer el texto sino hacer pensar para poder entender el texto (as, la metfora lumbre
por pecado, ya que lumbre es fuego, y el pecado hace pensar en el infierno y en el fuego
del infierno). Y, por eso mismo tambin, otras recursos como la elipsis, exageraciones, los
juegos de palabras, las anttesis continuas Recursos principalmente de tipo semntico.
Frente a esto, el culteranismo es una esttica donde importa mucho ms la forma que el
contenido: para estos autores, con Luis de Gngora a la cabeza (por eso tambin se conoce a
esta tendencia como gongorismo), el poema es ms hermoso cuanto ms complicado es, de
ah la enorme cantidad de recursos estilsticos como el hiprbaton, eptetos, la metfora que
busca la belleza pura, los cultismos, las palabras parnimas (nube-nave, por ejemplo). En
fin, se trata de crear belleza, todo un mundo de sentidos, a travs de la palabra. Recursos
principalmente de tipo gramatical.
4. A cul de estas corrientes pertenece el poema que has ledo? Justifica tu respuesta
con los recursos y el lenguaje utilizado.
Los versos se caracterizan por su gran dificultad esttica. Este movimiento literario intensifica
los elementos sensoriales preocupado por la artificiosidad formal a travs de la metfora, la
adjetivacin, el hiprbaton forzado o los efectos rtmicos y musicales del lenguaje.
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literarios
5. Para repasar las caractersticas de las dos corrientes estticas ms importantes del
Barroco coloca el nmero de cada frase en la columna del conceptismo o culteranismo.
CONCEPTISMO CULTERANISMO
Fondo/forma 1 8
Recursos 2, 12 3
literarios
Finalidad 10 5
Gneros 6 9
Ejemplo 13 7
Autor 4 11
1. Da ms importancia al fondo que a la forma

2. Juego de pensamientos y asociaciones de palabras como prueba de agudeza.
3. Vocabulario muy ornamental, con empleo de formas cultas del lenguaje: hiprbaton,
imgenes y metforas, neologismos, alusiones mitolgicas
4. Francisco de Quevedo
5. Busca crear un mundo de belleza absoluta con valores sensoriales: bsqueda de lo
nuevo y extraordinario para excitar la sensibilidad.
6. Se expresa tambin en la prosa.
7. Ejemplo: Vaco melanclico de este bostezo de la tierra
8. Centrado en la forma.
9. Se expresa en la poesa.
10. Bsqueda de lo nuevo y extraordinario para excitar la inteligencia y provocar la
admiracin.
11. Luis de Gngora
12.Opera especialmente sobre el pensamiento, para lo cual se sirve de ingeniosas
anttesis, paradojas, doble sentido, asociaciones ingeniosas de ideas o palabras
13. Ejemplo: Lo bueno, si breve, dos veces bueno
-99-
literarios
UNIDAD 6. DESCRIPCIN DEL AMOR

DAME TU AMOR (CARBONO 14) ALEJANDRO SANZ Y VAINICA DOBLE POP, 1997
VAINICA DOBLE 31
1 T eres mi ceguera, 6a 32
L 2 mi sarampin. 5b 33
Eres mi existencia entera, 8a 34
E 3
4 mi eterna pasin. 6b 35
T 5 Eres mi libertad y mi prisin, 11B 36
6 eres mi sola ambicin. 8b 37
R 7
38
A 8
39
9
10 40
11 41
12 42
D 13 43
44
E
14 45
15 46
16 47
L 17 48
49
A 18
50
19
20 51
21 52
C 22
60
A 23
61
N 24
25 62
63
C 26 64
I 65
27
28 66
67
N 29
30 68
-100-
literarios
Mide los versos de la estrofa que te toca Versos pentaslabos y hexaslabos (arte menor)
Comprueba cmo es la rima en esos Consonante (con algn verso suelto en asonante) en
versos y como es la palabra final del verso llana y aguda
Hay algn tipo de estrofa No, es irregular versos cortos que dan un ritmo rpido con algn
o esquema mtrico? verso largo para ralentizarlo. Rimas alternas y pareados.
Cul es el tema principal del poema? Explica El amor contradictorio. Todo el poema trata
tu respuesta desarrollando esa idea. sobre los efectos positivos y negativos del amor.
El amor corts es un motivo medieval en la que el S, aparece en algunas expresiones. El

amado se siente al servicio de la amada y trata de estribillo: Dame tu amor. Te lo pido por
conquistar. Seala si aparece en la cancin. favor Dame tu eterna compaa, v.51
El Signum o furor amoris es un tpico que considera el Tu furor, v.43. Eres mi muerte v. 18.
amor una enfermedad que niega la razn y produce Eres mi aliento, y mi agona, vv. 20 y 21
malestar, intranquilidad, insomnio Busca ejemplos. dame la muerte o vida, v. 40.
El Amor mixtus es similar pero se centra en el Toda la cancin habla del carcter complejo del
carcter complejo del amor fsico y espiritual, amor, que incluye el amor malus y el amor
cuando se dan conjuntamente. Busca ejemplos. bonus.Todo lo malo y todo lo mejorvv,49-50
Encuentra sustantivos negativos con lo Ceguera, sarampin libertad, prisin, ambicin,

que la cancin asimile al enamoramiento quimera, confusin, enredadera, obsesin, perdicin
Encuentra sustantivos positivos con lo que Pasin, corazn, fuerza, respiracin, norte, gua,
la cancin asimile al enamoramiento acierto

ANTTESIS/ Muchas anttesis y paradojas que destacan el carcter contradictorio del amor. mi
PARADOJA libertad y mi prisin v. 5 Eres mi muerte / y mi resurreccin vv. 18-19
Todo el poema es una metfora de la amada y su amor, ya que estos son

METFORA
referidos mediante numerosos nombres.
PARALELISMO/ Construcciones polimembres en las que varios nombres dependen del verbo
ANFORA ser: vv. 1-22 y del verbo dar vv. 27-67
POLIMEMBRACIN/ Todo el poema es polimembracin porque son ideas referidas a lo mismo.

ENUMERACIN Eres mi muerte y mi resurreccin, Eres mi aliento y mi agona
Repeticin de los sonidos r y s creando un efecto sonoro a lo largo de toda

ALITERACIN
la cancin.
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literarios
2.1. AUDICIN Y LECTURA DEL TEXTO COMPLETANDO PALABRAS
Lope de Vega, Soneto CXXVI
Desmayarse, atreverse, estar furioso,

spero, tierno, liberal, esquivo1,
alentado, mortal, difunto2, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
1. Huidizo
huir el rostro al claro desengao,
2. Muerto
beber veneno por licor suave,
3. Beneficio
olvidar el provecho3, amar el dao;
4. Decepcin
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengao;
esto es amor: quien lo prob lo sabe.
1.1. LOS TPICOS DEL AMOR
1. Fjate en la cantidad de palabras que aparecen en el poema asociados al amor.

Une los trminos que aparecen en el poema con su sinnimo correspondiente.
1. desmayarse a) tolerante
2. atreverse b) carioso
3. spero c) antiptico
4. tierno d) arriesgarse
5. liberal e) perder el conocimiento
6. mortal f) enrgico, dinmico
7. vivo g) que va a morir
8. animoso h) optimista, ilusionado
9. altivo i) agraviado, herido
10. fugitivo j) desconfiado, suspicaz
11. ofendido k) orgulloso, arrogante
12. receloso l) huidizo,
1e, 2d, 3c, 4b, 5a, 6g, 7f, 8h, 9k, 10l, 11i, 12j
35
Esta unidad ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Noem Lavn Gonzlez.
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literarios
1. furioso a) animado a hacer algo

2. alentado b) muerto
3. alegre c) enfadado
4. humilde d) lquido mortal
5. valiente e) sin valor
6. difunto f) agradable al tacto
7. traidor g) contento
8. cobarde h) sin grandes pretensiones
9. triste i) que no tiene miedo
10. enojado j) que miente
11. suave k) disgustado
12. veneno l) sin alegra
1c, 2a, 3g,4h, 5i, 6b, 7j, 8e, 9l, 10k, 11f, 12d
2. Separa ahora todas las palabras de las columnas de la izquierda segn consideren que
reflejan sntomas positivos o negativos como hemos hecho con la cancin:
SNTOMAS Atreverse, tierno, liberal, alentado, vivo, leal, animoso, alegre, humilde,
POSITIVOS valiente, satisfecho, suave
SNTOMAS Desmayarse, estar furioso, spero, esquivo, mortal, difunto, traidor, cobarde,
NEGATIVOS triste, altivo, enojado, fugitivo, ofendido, receloso, veneno
3. Adems de estos adjetivos tambin aparecen muchas expresiones referidas al amor.

Discute con tu compaero e intenta explicar qu crees que significan estas:
1) no hallar fuera del bien centro y reposo Intranquilidad

No encontrar, aparte de la persona de la que te has enamorado, nada que atraiga tu
atencin o inters, que te proporcione descanso, sosiego, calma...
2) huir el rostro al claro desengao Estar ciego, tener el juicio nublado
No querer ver/aceptar/ admitir algo evidente para todos los dems: que aquello que
pensabas que era tan bueno (una cosa o una persona) en realidad no lo es
3) beber veneno por licor suave sufrimiento voluntario
Aceptar/soportar (por voluntad propia) situaciones malas o que no te gustan como si fueran
buenas o agradables.
4) olvidar el provecho, amar el dao cambio de personalidad o de conducta
Pasar por alto/obviar aquello que es bueno o beneficioso para ti y apegarse a aquello (una
situacin, un hecho, una persona...) que en realidad te hace dao o te perjudica.
5) creer que un cielo en un infierno cabe engaarse a s mismo, volverse crdulo,
inocente... Pensar o convencerse a s mismo de que la felicidad es posible en una situacin en
la que se sufre.
6) dar la vida y el alma un desengao todo resulta ser una decepcin. Darlo todo por algo
o alguien que al final es mentira, que resulta no ser tan bueno como creas.
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literarios
4. Ahora completa adecuadamente las siguientes frases sealando si va en positivo o
negativo y poniendo el verbo en la forma correcta: Cuando ests enamorado...
s / no hallas (hallar) fuera del bien centro y reposo

s / no huyes (huir) el rostro al claro desengao
s / no bebes (beber) veneno por licor suave
. s / no olvidas (olvidar) el provecho, amas (amar) el dao
s / no crees (creer) que un cielo en un infierno cabe
s / no das (dar) la vida y el alma a un desengao
Como hemos visto en la cancin aqu tambin aparecen tpicos referidos al amor. Recuerda:
SIGNUM o FUROR AMORIS AMOR MIXTUS

El amor es considerado una enfermedad Carcter complejo del amor
y, como tal, produce seales de que la fsico y espiritual, que es una
persona est enamorada: los cambios de mezcla de cualidades positivas
humor y de conducta, la intranquilidad, y negativas cuando el amor
el insomnio, el mal color de cara... incluye los dos conjuntamente.
5. Cmo crees que se describe el amor principalmente en el poema? Puedes mirar las
explicaciones analizados en la cancin:
Lo describe por medio de los sntomas que experimenta el enamorado: una mezcla de
sentimientos contradictorios, conducta ilgica... y todo ello como algo inevitable.
1.2. QUIN FUE LOPE DE VEGA?
No solo los artistas y cantantes actuales tienen vidas amorosas muy intensas. Lope de
Vega tuvo 2 esposas y al menos 6 amantes y 14 hijos. De ah que el amor fuera tambin un
tema muy importante en su poesa, donde l proyecto su intimidad. No es un poeta fcil de
clasificar, pero su poesa tena un estilo ms claro que el conceptista y culterano. Tuvo dos
corrientes, una poesa popular, integrada por romances, redondillas y cancioncillas
inspiradas en la lrica tradicional, y una poesa culta, con estrofas de origen italiano y temas
propios del barroco: el amor, el paso del tiempo, el desengao y la religin.
2.2. ESTRUCTUCTRA EXTERNA E INTERNA
1. Completa el prrafo: El poema es un soneto compuesto por dos cuartetos y dos

tercetos de versos endecaslabos y rima consonante cuyo esquema es: ABBA ABBA CDC DCD
2. Qu ttulo le pondras a este soneto?
(Respuesta semilibre) Descripcin del amor
3. Divide el poema segn la estructura interna, es decir, las ideas que aparecen.
Podemos dividir el poema en dos partes. Una sera el ltimo verso y que sera la idea principal
o la conclusin, y otro que ocupa prcticamente todo el poema y que son los argumentos.
4. Cul es en tu opinin la parte ms importante del poema?
La parte ms importante es el ltimo verso porque nos desvela el tema, aquello de lo que ha
estado hablando todo el tiempo: qu es el amor. Todo lo anterior seran, los argumentos.
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literarios
5. Puedes subdividir a su vez la parte ms larga en otras partes?
Podemos dividir la primera parte en en dos apartados:
2a- Los dos cuartetos - hablan de los sentimientos que experimenta el enamorado
2b- Los dos tercetos - hablan del comportamiento de una persona enamorada.
6. Completa el siguiente esquema sealando a que se refiere cada parte.

spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
no hallar fuera del bien centro y reposo, sentimientos

enojado, valiente, fugitivo, (2 Parte) DESARROLLO
satisfecho, ofendido, receloso; DESCRIPCIN DEL AMOR:
SNTOMAS ENAMORADO
beber veneno por licor save,
olvidar el provecho, amar el dao; comportamiento
dar la vida y el alma a un desengao:
esto es amor, quien lo prob lo sabe. 1) IDEA PPAL. /TEMA
Como habrs observado los textos se pueden organizar o estructurar de diferentes

maneras. En los textos narrativos predomina la estructura tradicional de tres partes:
introduccin-ncleo-conclusin. Ahora vas a aprender a clasificarlos de otro modo:
ABCDEFGHIJKLM ABCDEFGHIJKLM ABCDEFGHIJKLM

NOPQRSTUVWX NOPQRSTUVWX NOPQRSTUVWX
YZABCDEFGHIJK YZABCDEFGHIJK YZABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV LMNOPQRSTUV LMNOPQRSTUV
WXYZABCDEFGH WXYZABCDEFGH WXYZABCDEFGH
IJKLMNOPQRSTU IJKLMNOPQRSTU IJKLMNOPQRSTU
VWXYZABCDEFGH VWXYZABCDEFGH VWXYZABCDEFGH
Estructura analtica o deductiva

Si la idea ms importante del texto se encuentra al principio y se desarrolla a continuacin
Estructura sinttica o inductiva

Si la idea ms importante del texto se encuentra al final, como resumen o conclusin de las
ideas o argumentos que se han escrito anteriormente.
Estructura encuadrada o circular

Existe cuando el texto comienza y termina con la misma idea.
6. A cul de estas tres estructuras pertenece el poema que has ledo? Inductiva
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literarios
2.3. TEMA
1. Cul es el tema del poema? De qu tipos de amor habla el poeta y dnde aparece?
En el poema el tema es la complejidad del amor, como algo contradictorio. Signum o furor
amoris y Amor Mixtus. En todo el poema. Amor corts, hombre al servicio de la dama.
2. Ests de acuerdo con la definicin del Lope?Cmo lo definiras t?
(Respuesta libre)
4. Diras que es un poema lrico o pico? Por qu?
Es un poema lrico porque solamente hay sentimientos. No hay accin, no cuenta una historia
5. Seala palabras que correspondan a los siguientes campos semnticos:
Muerte: Carcter: Amor:
2.4. ESTILOS Y FIGURAS LITERARIAS
1. En qu persona est narrado el poema? Por qu crees que el autor la eligi?

Casi todo el poema est en forma impersonal porque usa infinitivos excepto el ltimo
verso que est escrito en 3 persona del singular.
Aunque el poema expresa los pensamientos y el sentir de Lope, con la forma impersonal
se consigue que el contenido sea intemporal, una verdad universal que es inmutable a travs
del tiempo y es experimentado por toda clase de personas y en todas las pocas. En el ltimo
verso, al estar escrito en tercera persona, Lope slo se implica de una forma velada
(escondida) porque es una alusin indirecta a su experiencia personal.
2. Qu opinas del estilo que utiliza Lope para describirlo?

Lope utiliza un lenguaje elegante y variado ya que usa una gran cantidad de adjetivos,
algunos muy similares entre s, en apenas unas lneas simplemente para describir un estado
de nimo. No obstante, es, al mismo tiempo, sencillo de entender puesto que como escritor
siempre tuvo claro que su obra deba ser entendida por la mayora del pueblo.
3. Qu percepcin que transmite el poeta del amor? Optimista, pesimista, reflexiva
El tono es reflexivo pero sin caer en el pesimismo. Se acepta el amor tal y como es.
Ahora, vamos a tratar de completar la tabla, en algunos casos aparece el nombre del
recurso y hay que buscar ejemplo del texto y en otros casos ocurre al revs.
1 2 3 4 5
A Creer que un Desmayarse, Paralelismo Enumeracin Hiprbole en el
cielo en un atreverse, estar Huir el rostro y Asndeton verso decimos
infierno cabe. furioso, spero, beber veneno satisfecho, segundo, pues
Dar la vida y el tierno, liberal [] olvidar el ofendido, hace una
alma a un mortal [] traidor, provecho receloso; exageracin
desengao cobarde y animoso. amar el dao olvidar el desmesurada: un
Paradoja Aliteracin de /r/ dar la vida provecho, cielo en un
amar el dao infierno cabe.
B Aliteracin /s/ Polimembracin Desmayarse, Hiprbaton Metfora Todo el
Desmayarse, Todo el poema es atreverse Creer que el poema es una
atreverse, polimembracin leal, traidor cielo en un metfora del
estar furioso, porque son ideas difunto, vivo infierno cabe amor
spero, tierno, referidas a lo alegre, triste
liberal, esquivo mismo. Anttesis
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literarios
UNIDAD 7. FUENTEOVEJUNA
ELLA (PA FUERA TELARAAS) BEBE POP ROCK, INDIE, 2004
1 Ella se ha cansado, 6a 30
L 2 de tirar la toalla 7b 31
3 se va quitando 5a 32
E 33
4 poco a poco telaraas 8b
T 5 No ha dormido esta noche, 7-
34
35
R 6 pero no est cansada. 8b 36
A 7 No mir ningn espejo, 8- 37
8 pero se siente "toa" guapa 8b
38
39
9
D 10
40
41
11
E 12
42
43
13
44
14
45
15
L 16
A 46
47
17
48
18
49
19
C 20
50
A 21 51
22
N 23 52
53
C 54
24
55
I 25 56
26
27
57
69
N 28
29
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literarios
Mide los versos de la estrofa que te toca Versos octoslabos, heptaslabos y otros (arte menor)
Comprueba cmo es la rima en esos versos Mezcla consonante (-aa) y asonante (a-a) con libres
Hay algn tipo de estrofa o esquema mtrico? Esquema regular (romance) e irregular

Sabes lo que es el honor. Ella quiere defender su honor frente al abuso del hombre. A ver saben
Aparece en este poema? que el tema son los malos tratos (si no dejarlo).
Aparece la discriminacin de la mujer en La protagonista se siente maltratada y el yo potico

la cancin? Qu relacin tiene con el tema le anima a ser valiente y enfrentarse a lo que le
del secreto o el silencio ante este tema? amenaza, frente a la mayora que calla.
Otro tema de la cancin es la rebelda. Bscalo. vv. 1-8, 24-29 Ella se rebela contra la discriminacin
Busca el tpico del Homo homini lupus vv. 17-23 (estribillo) vv.25-26 le hace sufrir el hombre
Busca palabras que tengan que ver con roles sociales Ella, mujer, nadie
Busca palabras que permitan definir el valiente, sonriente, perfecta, rerte, llanto (cambio y
comportamiento de la protagonista contraste entre cmo es por culpa de los dems)
Por qu crees que se repite el Sirve para enfatizar el momento de cambio en el que se
adverbio hoy, Qu funcin tiene? encuentra la protagonista.
Mira las preposiciones con y sin Se relacionan con el comportamiento de l, Con sirve
que aparecen, con qu se relacionan. para hablar de sus defectos y sin de sus carencias

Alusin a la mujer llena de telaraas y su descripcin a travs de la ropa que
ANIMALIZACIN
lleva como smbolo de su rebelda: ha calzado tacones
METONIMIA Tomar los ojos por su funcin: tus ojos se han cansado de ser llanto, vv. 25-26
Hoy vas a mirar pa'lante / que pa' atrs ya te doli bastante, vv.35,36 vas a
CONTRASTES /
hacer rer porque tus ojos se han cansado de ser llanto, vv 24-26. Cielo /
ANTTESIS
suelo. v. 51 vas a ser feliz aunque el invierno sea fro y sea largo vv. 52-54
IRONA Hoy no ha sido la mujer perfecta que esperaban / ha roto sin pudores las reglas vv. 38-41
REPETICIONES Recalcan la misma idea: mujer, vv. 15, 30, 36, 37 y 38, nadie vv. 19,20 y 33
ANFORAS Hoy vv. 9, 11, 13, 17, 21, 24, 27, 30, 32, 38, 42, 44, 46, 50, 52, 55, 58, 62, 65 y 68
PARALELISMOS de ser llanto, de ser llanto, nadie puede hacerte dao / nadie puede hacerte dao
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literarios
2.1. EL ARGUMENTO DE FUENTEOVEJUNA
Fuenteovejuna (1612-1614) es posiblemente el ttulo ms popular y representado de

Lope de Vega. Basada en un hecho real sucedido durante el reinado de los Reyes Catlicos,
la obra se centra en el conflicto entre el Comendador (gobernador) de la villa de
Fuenteovejuna y sus habitantes por los continuos abusos a los que somete a las mujeres.
1. Argumento de la obra.
La obra se basa en un episodio histrico que ocurri en 1476 durante el reinado de los
Reyes Catlicos- en Fuente Ovejuna, un pueblo cordobs que estaba bajo la jurisdiccin de la
Orden de Calatrava. El Comendador del pueblo Fuente Ovejuna, Fernn Gmez de Gzman,
que pertenece a esta orden, no respeta las leyes y abusa de su poder, comportndose como
un tirano abusando de las mujeres del pueblo. El Comendador se encuentra por casualidad
con Laurencia y trata de llevarla a su palacio a la fuerza. En ese momento llega Frondoso,
que est enamorado de Laurencia, y la rescata, apuntndole su ballesta al Comendador.
Frondoso le pide la mano a Laurencia y ella lo acepta, pero en medio de la celebracin de la
boda, llega el Comendador y retiene a Laurencia para abusar de ella. El pueblo, ya harto de
los robos, atropellos y crueldades del Comendador, decide unirse y tomar la justicia por su
mano. Una noche llegan al palacio, invaden su casa y lo matan. En el juicio, cuando el juez les
tortura para saber quin mat al Comendador, todo el pueblo responde: Fuente Ovejuna,
seor, salvo Mengo, que por ser ms ignorante todos creen que va a confesar, pero en vez
de eso usa el diminutivo Fuenteovejunica. Los Reyes Catlicos perdonan el pueblo, porque
es imposible determinar quin son los culpables e incorporan la villa a la corona, que hasta
entonces dependa de la Orden de Calatrava.
36. Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Antonio Mara Lpez Gonzlez.
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literarios
Banco de imgenes libre del Intef / Autor: Pablo Egea Palomares
2. La ruptura de la regla de las tres unidades es una caracterstica principal del teatro de
Lope. Segn los dibujos y el argumento, Cmo crees que se rompen estas unidades?
Lope desarrolla la obra en diferentes espacios: Fuenteovejuna (plaza, campo, castillo del
Comendador), Ciudad Real y el campamento de los Reyes Catlicos. La trama abarca varios
das, y dentro de la accin principal, se mezclan otras secundarias de los campesinos.
3. En el modelo dramtico de la comedia de Lope existe una nmina de personajes fijos
que representan funciones dramticas casi invariables. Relaciona los nombres de los
personajes fijos con su definicin y seala a cual se corresponden en la obra.
1. El galn. 2. La dama 3. Los criados 4. El poderoso 5. El padre 6. El rey 7. El gracioso 8. El villano
A) Capitn, Comendador, duque o prncipe, est empeado en gozar de los favores de la

dama en contra de su voluntad. Con frecuencia paga su osada con la vida.
B) Otras veces el hermano o el marido, se encarga de proteger la honra de la dama y
ejecutar la venganza cuando se ha producido algn agravio.
C) Es joven, bella y noble. Recibe los requiebros del galn. En ocasiones cuando ha sido
agraviada o engaada, es capaz de tomar la iniciativa.
D) Es el encargado de impartir para todos la justicia final y restaurar el orden social tras la
agresin del poderoso.
E) Es el contrapunto realista y divertido frente al idealismo del caballero y su amor.
F) Es un campesino acomodado, depositario de los valores tradicionales y defiende
tambin su honra con vigor frente a la agresin del poderoso.
G) Es joven, apuesto a veces noble y a veces, campesino. Su misin es la conquista del
amor de la dama, venciendo a menudo notables dificultades.
H) Viven una accin amorosa paralela a la del galn y la dama. Cumplen la funcin de
confidentes de sus amos, adems de urdir tretas para conseguir el final feliz de stos.
1-G 3-H 5-B (Esteban) 7-E (Mengo) 2-C (Laurencia) 4-A (El comendador) 6-D (los reyes
catlicos) 8-F (Varios, por ejemplo Pascuala que vive una trama de amor paralela)
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literarios
2.2. LECTURA DEL TEXTO 1 (PG 66 DE LA ANTOLOGA).
Fuenteovejuna, Acto III Laurencia habla a los hombres del pueblo, Lope de Vega
Sale LAURENCIA, desmelenada Llevme de vuestros ojos y yo me huelgo, medio-hombres,

a su casa Fernn Gmez; por que quede sin mujeres
LAURENCIA la oveja al lobo dejis esta villa honrada, y torne
Dejadme entrar, que bien puedo, como cobardes pastores. aquel siglo de amazonas,
en consejo de los hombres; Qu dagas no vi en mi pecho? eterno espanto del orbe.
que bien puede una mujer, Qu desatinos enormes,
si no a dar voto, a dar voces. qu palabras, qu amenazas, ESTEBAN
Conocisme? y qu delitos atroces, Yo, hija, no soy de aquellos
por rendir mi castidad que permiten que los nombres
ESTEBAN a sus apetitos torpes? con esos ttulos viles.
Santo cielo! Mis cabellos no lo dicen? Ir solo, si se pone
No es mi hija? No se ven aqu los golpes todo el mundo contra m.
de la sangre y las seales?
JUAN ROJO Vosotros sois hombres nobles? JUAN ROJO
No conoces a Laurencia? Vosotros padres y deudos? Y yo, por ms que me asombre
Vosotros, que no se os rompen la grandeza del contrario.
LAURENCIA las entraas de dolor,
Vengo tal, que mi diferencia os de verme en tantos dolores? REGIDOR
pone Ovejas sois, bien lo dice Muramos todos!
en contingencia quin soy. de Fuenteovejuna el hombre.
Dadme unas armas a m BARRILDO
ESTEBAN pues sois piedras, pues sois tigres... Descoge un lienzo al viento en un
Hija ma! --Tigres no, porque feroces palo,
siguen quien roba sus hijos, y mueran estos enormes.
LAURENCIA matando los cazadores
No me nombres tu hija. antes que entren por el mar JUAN ROJO
y pos sus ondas se arrojen. Qu orden pensis tener?
ESTEBAN: Liebres cobardes nacistes;
Por qu, mis ojos? brbaros sois, no espaoles. MENGO
Por qu? Gallinas, vuestras mujeres Ir a matarle sin orden.
sufrs que otros hombres gocen! Juntad el pueblo a una voz;
LAURENCIA: Poneos ruecas en la cinta. que todos estn conformes
Por muchas razones, Para qu os ces estoques? en que los tiranos mueran.
y sean las principales: Vive Dios, que he de trazar
porque dejas que me roben que solas mujeres cobren ESTEBAN
tiranos sin que me vengues, la honra de estos tiranos, Tomad espadas, lanzones,
traidores sin que me cobres. la sangre de estos traidores, ballestas, chuzos y palos.
An no era yo de Frondoso, y que os han de tirar piedras,
para que digas que tome, hilanderas, maricones, MENGO
como marido, venganza; amujerados, cobardes, Los reyes nuestros seores vivan!
que aqu por tu cuenta corre; y que maana os adornen
que en tanto que de las bodas nuestras tocas y basquias, TODOS
no haya llegado la noche, solimanes y colores! Vivan muchos aos!
del padre, y no del marido, A Frondoso quiere ya,
la obligacin presupone; sin sentencia, sin pregones, MENGO
que en tanto que no me entregan colgar el comendador Mueran tiranos traidores!
una joya, aunque la compren, del almena de una torre;
no ha de correr por mi cuenta de todos har lo mismo; TODOS
las guardas ni los ladrones. Tiranos traidores, mueran!
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literarios
2.3. ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA
Ahora vamos a ver en el poema algunos rasgos literarios que ya vimos en la cancin, pero
antes vamos a dedicar un momento a analizar la estructura del poema.
1. Analiza la mtrica y la rima de los versos que van del 14, con la pregunta de Estebn
Por qu, mis ojos? Por qu? hasta el 31, las guardas ni los ladrones.
Son octoslabos y riman los pares. Hay uno irregular.Son romances.
2. En el texto de Lope identifica las partes que hay pensando en los versos que
introducen la accin, los que presentan el nudo, y los que nos cuentan el desenlace.
Exposicin: Laurencia irrumpe en la reunin de los hombres enfadada por la pasividad de
stos ante el maltrato y abuso del Comendador a las mujeres. Desde el principio hasta
Esteban: Por qu mis ojos, por qu?
Nudo: Parlamento de Laurencia en que les echa en cara su pasividad con diferentes
imgenes, ironas y reproches que remarca su cobarda, falta de hombra y prdida de honor.
Desenlace: Reaccin de todos los hombres decidiendo ir a castigar al Comendador.
2.3. LOS TEMAS
En el fragmento aparece el tema del honor o la honra y los nobles y villanos

1. A quines creen que se les supona los personajes ms honrados en la poca?
La honra es uno de los tpicos en los que se basa el teatro barroco es la oposicin Aldea
versus Corte en que se presupone el honor y la nobleza de los personajes cortesanos, frente a
la carencia de esa herencia noble por parte de los aldeanos.
2. Y quines son los ms honrados en la obra?
Fuenteovejuna supone una innovacin a ese respecto puesto que en la obra el personaje
que representa la Corte (el Comendador) y del que se esperara nobleza, es el personaje cruel
y abusivo; por el contrario, los aldeanos reaccionan tratando de defender a sus mujeres con
justicia y protegiendo su honor.
3. Qu otros roles sociales aparecen mencionados en la obra? Roles sociales: hombres,
mujer, marido, hija.
4. Crees que aparece en este fragmento aparece el tpico de Homo homini lupus?
Aparece por ejemplo en el verso 34 y el resto
5. Cmo acta el resto de los hombres? Crees que el tema del silencio y el secreto son
importantes en la obra? Al principio no hacen nada, como si no lo supieran, aunque lo sabe.
Despus cuando actan siguen guardando silencio pero contra la autoridad. S, el silencio y el
secretismo juegan un papel importante en la obra.
Otros temas que tambin aparecen son la discriminacin de la mujer
en la poca del barroco, porque tena memos derechos que el hombre,
y tambin el tema de la rebelda.
6. Seala el fragmento en el que aparezcan estos dos motivos de
forma ms evidente: Cuando la muchacha se presenta ante los
hombres dice: Dejadme entrar, que bien puedo / en consejo de los
hombres; / que bien puede una mujer, si no a dar voto a dar voces.
7. Cul es el tema de la intervencin de Laurencia? Distingue los
hechos de las opiniones. Tema: Laurencia reprocha a las autoridades
del pueblo su pasividad ante las agresiones del Comendador a las
mujeres. Hechos: Llevme de vuestros ojos / a su casa Fernn Gmez; Banco de imgenes libre del
Vuestras mujeres / sufrs que otros hombres gocen! El resto, opiniones. Intef / Autor: Pablo Egea
Palomares
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literarios
8. Las palabras de Laurencia son fundamentales a la hora de tratar de entender el dolor
del pueblo de Fuenteovejuna y lo que all ocurre.
a) Cmo se siente Laurencia al empezar a hablar? Laurencia siente ira hacia el
Comendador por tratar de abusar de ella, y hacia su padre por no hacer nada en contra.
c) Con qu adjetivos calificativos se refiere la muchacha a su padre Esteban y al
resto de los hombres presentes? Por qu? Los insulta llamndolos cobardes pastores...
ovejas... liebres cobardes... piedras... bronces... brbaros... gallinas... medio-hombres
maricones, amujerados y negndoles su valenta diciendo que no merecen ser
considerados hombres nobles, ni padres, ni deudos, ni espaoles. Todos estos insultos se
deben a la falta de proteccin que siente Laurencia desde el sector masculino.
d) Qu pretende Laurencia al hablar con los hombres y qu consigue? Pretende
hacer justicia y las denuncias de Laurencia hacen que los hombres despierten de su letargo y
decidan mostrar su valenta defendiendo a las mujeres de las maldades del Comendador
e) Como en la cancin, en este fragmento se marcan el tiempo y el lugar en el que
ha sido maltratada mediante un adverbio de tiempo y otro de lugar. Localzalos.
An no era yo de Frondoso / No se ven aqu los golpes
f) Tambin tienen importancia las preposiciones, que sirven para explicar las
causas y por las que ella ocupa el lugar de los hombres. Explica cules y para que sirven.
Por muchas razones / Para qu os ces estoques?
9. Segn estas palabras, qu sabemos sobre los derechos de las mujeres en la poca?
Justifica tu respuesta.
Segn las palabras de Laurencia a las mujeres no
se les permita opinar en las juntas o reuniones. Tal
es as que estando los hombres reunidos en
consejo, Laurencia advierte que an sabiendo que
una mujer no puede dar su voto, entrar a gritar las
injusticias que se estn produciendo.
Ante todo tena un papel pasivo, y por tanto, sin
derechos; era el objeto de amor por parte del
enamorado, era un ser dbil e indefenso que deba
ser protegido de los poderosos que se valan de su
Fotograma de la versin cinematogrfica
posicin o poder para conseguir sus favores; si bien
la honra giraba en torno a la mujer, era el hombre el encargado de reparar ese honor
manchado mediante la muerte del culpable. Laurencia se rebela contra ese papel pasivo. Y
llega incluso a suspirar por volver a una sociedad gobernada por mujeres (las amazonas).
10. Crees que la obra defiende ese papel secundario de la mujer. Responde sealando
algunas caractersticas de Laurencia.
No se puede decir que Fuenteovejuna sea una obra feminista, pero s adelanta algunos de
los derechos que poco a poco las mujeres han ido consiguiendo: a defenderse por s mismas
en igualdad de condiciones (laborales, econmicas.) Vemos la rebelda de esta
A pesar del tiempo entre una obra y otra, y las diferencias de gnero, entre la cancin de
Bebe y la obra de Lope de Vega no solo hay similitudes temticas, sino que en estas podemos
encontrar tambin recursos literarios en comn.
-113-
literarios
1. Busca en el poema ejemplos de los siguientes recursos literarios y compralos viendo
los parecidos y las diferencias con los que encontramos en la cancin en cada caso:
a) Animalizacin: Comparacin de los hombres con ovejas, lobos, tigres,
liebres y gallinas, smbolos de la cobarda y el inmovilismo y con cosas: sois piedras
b) Metonimia:Tomar parte del cuerpo, los ojos, por el todo: Llevme de vuestros
ojos /a su casa Fernn Gmez, vv. 32-33
c) Irona: Marca el contraste entre el hombre y la mujer: Dejadme entrar, que bien
puedo, /en consejo de los hombres; / que bien puede una mujer, / si no a dar voto, a dar
voces / Conocisme? vv. 2-6 Ovejas sois, bien lo dice/ de Fuenteovejuna el hombre. v. 50
d) Contraste y anttesis: las guardas ni los ladrones. v.31 la oveja al lobo dejis,
v.34
e) Repeticiones: Tiranos, vv. 18, 67, 99, 104 y 105 traidores, vv. 19, 68, 104 y
105. Sirven para insistir en la misma idea.
f) Anfora y paralelismos: Anforas: Vosotros vv. 45,46 y 47. Paralelismos: sois
piedras, sois bronces, Mueran tiranos traidores! / Tiranos traidores, mueran!
3.2. EL TEATRO BARROCO
El gnero teatral se convirti en uno de los ms representativos del Barroco. Se llevaron a

escena gran variedad de asuntos: religiosos, caballerescos, pastoriles, sucesos histricos...
Las obras teatrales se representaban en corrales, que eran patios rodeados de casas.
Asista un pblico ansioso de ver accin y deseoso de ser sorprendido. Las obras ms
representadas eran las comedias que, segn los autores del Barroco, eran obras teatrales en
las que se mezclaba lo trgico con lo cmico.
T EMAS
El honor, sentimiento muy arraigado en la sociedad espaola del siglo XVII. Cuando
el honor quedaba manchado por una ofensa, deba ser lavado incluso con la sangre.
Este honor ya no era slo patrimonio de la nobleza, sino que tambin los villanos.
El amor: La conquista de una dama por el galn (o a la inversa) es el eje temtico de
numerosas comedias. Tambin se escriben muchas comedias de capa y espada o
enredo que desarrollan argumentos de intriga y enredo.
La tradicin nacional es otro de los temas llevados a escena: canciones populares
que sirven de inspiracin para crear comedias; temas de historia de Espaa, de
nuestra tradicin nacional, as como asuntos caballerescos, pastoriles y mitolgicos.
Dramas filosficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del
individuo, el poder divino...: La vida es sueo, de Caldern de la Barca
Comedias de aparato: tienen una puesta en escena complicada y necesitan ser
representadas en un teatro de corte. Suelen acompaarse de canto y baile y el
mximo representante ser Caldern de la Barca
P ERSONAJES
Como ya vimos al comienzo d la unidad, en las obras dramticas del Barroco se repiten con
frecuencia varios tipos de personales, vamos a analizar ahora tres de ellos muy recurrentes:
El galn, hombre apuesto y valeroso, portador de valores como valenta y audacia.
La dama, de singular belleza, noble y con altos sentimientos amorosos.
El gracioso, criado del galn, consejero de su amo y amante del buen comer.
-114-
literarios
1.3. EL ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS
A lo largo del siglo XVII, el teatro se convierte en el gnero dominante en la literatura

espaola, adems de ser la diversin favorita para los habitantes de las principales ciudades.
Esto se debe, en gran medida, a la obra
dramtica de Lope de Vega, que con la
publicacin en 1609 del Arte nuevo de hacer
comedias y con su fecundsima creacin teatral,
con unas 1.500 obras estableci y consolid el
esquema de la llamada Comedia Espaola.
De este modo, Lope de Vega cumple en la
escena nacional una funcin similar a la que
desarrollaron Shakespeare en el teatro ingls o
Molire en el francs: los tres convierten la
representacin dramtica de su tiempo en un
espectculo total, con el que se senta Corral de Comedias de Almagro. Banco de imgenes
libre del Intef / Autora: Pilar Cristbal Antn
identificada toda la sociedad, desde el Rey
hasta el pueblo llano.
R ASGOS DE SU TEATRO
Lope de Vega crea un esquema dramtico nuevo que se conoce con el nombre de teatro
nacional o comedia nacional. En sus obras dramticas refleja los anhelos, los problemas y los
ideales de las gentes de su pueblo con dramas de honor, venganza y muerte y tambin los
de palacio, con sus comedias de enredo.
Las principales innovaciones que Lope introduce en su teatro son las siguientes:
Rompe con la regla de las tres unidades: Hasta entonces se considera que cada
obra deba regirse a una unidad de tiempo, que era un da, un solo lugar y una
sola accin.
Mezcla lo trgico y cmico. Antiguamente se reservaba lo trgico a la tragedia y
la comedia a lo cmico.
Mezcla personajes nobles y villanos. Aparecen distintos modelos aunque entre
el personaje y su modo de hablar, vestir y comportarse hay una gran adecuacin.
Introduce bailes y cantos populares. Esto da variedad y espectacularidad a la
obra.
Combina estrofas muy diversas. Sus obras estn en verso; pero no utiliza el
mismo verso siempre.
Divisin en tres actos. La divisin suele corresponder con la exposicin, nudo y
desenlace.
Si quieres conocer ms informacin sobre Lope de Vega aqu tienes unos enlaces.
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/lope/
Pgina sobre su vida, una clasificacin de su obra, imgenes y otros enlaces.
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vega.htm
Pagina con informacin esencial sobre la vida, obra y estilo de Lope de Vega.
http://www.rinconcastellano.com/barroco/lopedevega.html#
Pgina con informacin sobre la biografa y la obra de Lope de Vega.
-115-
literarios
UNIDAD 8. LA VIDA ES SUEO

SOAR (DILE AL SOL) LA OREJA DE VAN GOGH POP, 1998
1 He soado siempre con poder volar, 12A 25

L 2 desplegar los brazos y no aterrizar, 12A 26
E 3 conociendo otros lugares, 8- 27
T 4 y verdades ms all. 8a 28
5 Y sentarme en una nube a descansar, 12A 29
R 6 beber de esta libertad, 8a
A 7 y dejarme llevar, 8a 30
8 la la ra la. 4a 31
32
D 9 33
10 34
E 11 35
12 36
13 37
L 14
15 61
A
16
17
C 18
A 19
N 20
C 21
I 22
23
24
N
-116-
literarios
Nos repartimos el poema en grupos. Primero Versos octoslabos, dodecaslabos, decaslabos y

mide los versos del fragmento que te toca tetraslabos
Comprueba cmo es la rima en esos versos y Asonante, consonante y versos libres

Seala si hay algn tipo de esquema mtrico Estrofa y esquema irregular: Series alternas de
que se repita en ese fragmento y explica si es ocho y cuatro versos irregulares pero con un
estrfico, regular, irregular o libre esquema rtmico similar
Te parece que es un texto Optimismo vital en el futuro a travs de los sueos: Esperanza
optimista o pesimista? Justifica de poder cambiar y controlar la vida para superar la
tu respuesta desesperacin humana.
Qu suea la cantante? Explica en qu Suea hacer todo lo que no puede en la vida. La vida es
sentido la vida es un sueo para la un sueo en el que todo es pasajero, como si fuera una
cantante y para ti, qu ventajas e ilusin. Las ventajas es podramos hacer cualquier cosa,
inconvenientes tendra eso? pero nada sera real.
Un tpico relacionado con La vida es como una representacin. Carcter representativo del
el anterior es el Theatrum mundo y de la vida, entendidos como escenarios en que diversos
mundi imaginas qu actores -los hombres- representan los papeles de una obra ya escrita.
significa y en qu consiste En este caso los sueos los imagina as. vv 13-17
El libre albedro consiste en creer que el Debate El hombre est condicionado por factores
hombre es libre para decidir y actuar. precedentes y subjetivos? es el nico responsable de
Crees que existe? Y cul es la opinin sus propias acciones? / La cantante cree que lo es solo
de la cantante? Busca algn ejemplo. en el mundo de los sueo en vv. 20-21 y 34-37
Busca palabras o expresiones que pertenezcan a Realidad: verdades, vida, crear, despertar.
los campos semnticos de la fantasa y realidad. Fantasa: dibujar en la mente, misterios, secretos
La vida es un sueo. vv. 18, 20, 39 y 41 / El despertar se identifica con morir y

METFORAS
renacer. vv. 34-36
ANIMALIZACIN / COSIFICACIN El hombre como pjaro, vv. 1-3
PARADOJA () descubrir, / el futuro ms lejano, /donde yo no voy a estar. vv. 23 Y 25
POLIMEMBRACIN () poder volar, / desplegar los brazos y no aterrizar vv. 1 y 2
ANFORA Y REPETICIN Varias anforas He soado y la conjuncin y y Como dijo
POLISNDETON Varios ejemplos con la conjuncin y. vv. 13-16
-117-
literarios
2.1. PERSONAJES Y ARGUMENTO DEL TEXTO.
1. Quin es quin en La vida es sueo? Relaciona con las imgenes.
1) ROSAURA,
dama.
2) SEGISMUNDO,
prncipe.
3) CLOTALDO,
viejo.
4) ESTRELLA,
infanta.
5) CLARN,
gracioso.
6) BASILIO,
rey de Polonia.
7) ASTOLFO, duque
de Moscovia.
Banco de imgenes libre del Intef / Autor: Gutxi Haitz Cspedes Murias
2.2. MNOLOGO DE SEGISMUNDO
1. Crees en el horscopo?Crees en el significado de los sueos? Sueles recordar lo

que sueas? Lee lo que le sucedi al rey Basilio, protagonista de La vida es sueo y despus
contesta a las preguntas.
El rey Basilio de Polonia, asustado por el horscopo que pronostica que su hijo
Segismundo se sublevar contra l, ordena encerrarlo en una torre nada ms nacer. Aos
despus, decide dar a Segismundo una oportunidad y decide liberarlo: tras ser dormido con
un bebedizo en su celda, Segismundo despierta en palacio convertido en prncipe y,
desbocado por el vrtigo del poder, comete mil abusos. Entonces Basilio, convencido de que
el horscopo deca la verdad, vuelve a encerrarlo tras dormirlo por segunda vez.
37
Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Mara Paola Gonzlez Seplveda
-118-
literarios
2.3. LECTURA Y AUDICIN DEL TEXTO (MNUTO 4 DEL VDEO)
La vida es sueo, (Jornada II, Escena XIX), Caldern de la Barca
CLOTALDO: (Aparte)
[] Segismundo; que aun en suenos no se pierde el hacer bien. (Vase).
SEGISMUNDO:
Es verdad; pues reprimamos
esta fiera condicin,
esta furia, esta ambicin,
por si alguna vez soamos;
y s haremos, pues estamos
en mundo tan singular,
que el vivir slo es soar;
y la experiencia me ensena
que el hombre que vive, suea
lo que es, hasta despertar.
Suea el rey que es rey, y vive
con este engano mandando,
disponiendo y gobernando;
y este aplauso, que recibe
prestado, en el viento escribe1,
y en cenizas le convierte
la muerte, !desdicha fuerte!
Qu hay quien intente reinar,
viendo que ha de despertar
en el sueo de la muerte!
Suea el rico en su riqueza,

que ms cuidados le ofrece;
suea el pobre que padece
su miseria y su pobreza;
suea el que a medrar2 empieza,
suea el que afana y pretende3
suea el que agravia y ofende,
y en el mundo, en conclusin,
todos suean lo que son,
aunque ninguno lo entiende.
Yo sueo que estoy aqu
de estas prisiones cargado,
y son que en otro estado
ms lisonjero4 me vi.
Qu es la vida? Un frenes5
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo,
y los sueos, sueos son.
1 En el viento escribe: la fama, el poder y la gloria son aire, son pasajeros.

2 Medrar: prosperar.
3 Afana y pretende: se esfuerza y solicita algo.
4 Lisonjero: agradado.
5 Frenes: delirio.
-119-
literarios
2.4. COMENTARIO DE LA LECTURA
1. Observa cmo lea el texto el protagonista y compralo con la cancin. Cmo

describiras ambos estilos? Crees que son muy diferentes? Explica en qu.
2. El fragmento anterior se compone de cuatro dcimas. Analiza la primera de ellas y

explica en qu consiste una dcima.
La dcima es una estrofa compuesta por diez versos octoslabos de arte menor, con rima
consonante y con el esquema abbaaccddc. La dcima se llama tambin espinela pues fue
Vicente Espinel, un poeta de fines del siglo XVI, quien fij la estructura de la misma. La
dcima es una estrofa que en el teatro barroco se consideraba apropiada para lamentaciones
y sentimientos ntimos. Con ella Caldern sigue las directrices del Arte nuevo de hacer
comedias (1609)de Lope que las consideraba buenas para quejas.
3. Segismundo interpreta, al despertar, que todo lo sucedido ha sido un sueo. Localiza
los versos que reflejan esta idea.
Yo sueo que estoy aqu / de estas prisiones cargado,/ y son que en otro estado/ ms
lisonjero me vi.
4. Cul es la diferencia principal respecto al sueo en la cancin y en el texto?
En la cancin es positivo, es el sueo de alcanzar algo,mientras que en el texto tiene un
sentido ms negativo: La vida es tan inconsistente como un sueo cuando dormimos.
5. Resume el contenido de cada una de las estrofas.
Versos 2148 2157 (1a dcima): se expone la tesis acerca de la fragilidad de la vida.
Versos 2158 2167 (2a dcima): el primer ejemplo que ilustra su tesis es el rey,
representante del poder terrenal.
Versos 2168 2177 (3a dcima): comprende varios argumentos que corroboran el primero.
Se trata de tipos representativos: el rico, el pobre, el ambicioso, el avaro, el malvado.
Versos 2178 2187 (4a dcima): Segismundo se pone a s mismo de ejemplo y cierra el
monlogo con su tesis central que da ttulo a la obra y constituye el eje principal de esta.
2.5. TEMS, TPICOS Y RECURSOS LITERARIOS
1. En este texto aparecen algunos tpicos y temas habituales del Barroco. Trata de
explicar los siguientes:
-Pesimismo vital: La visin negativa del mundo a travs de la experiencia, la muerte,
la falta de libertad, la desesperacin del hombre por su incapacidad de controlar su vida.
-La vida como sueo / Las ilusiones: La consideracin de que la vida es sueo,
relacionada con el tema barroco de la inconsistencia y fragilidad de la vida humana.
-Theatrum mundi: La concepcin del mundo como teatro en el que cada cual
tenemos un papel ficticio queda reflejada en esta obra.
-El libre albedro: A Segismundo se le ha privado de la libertad porque el rey Basilio,
temiendo la prdida del trono y su poder y dejndose llevar por sus creencias en el horscopo
ha decidido encarcelarlo en una torre, cometiendo con ello una injusticia y arrebatndole la
libertad. El libre albedro del ser humano vence a la predestinacin o el determinismo.
2. Sabes dnde est ambientada La vida es sueo. Por qu puede estar ambientada
aqu? Crees que la historia tiene alguna base real?
Puede ser que Caldern escogiera Polonia por su lejana y resultaba ser un pas extico para
el espectador. Asimismo, al escoger Polonia podra hacer una crtica ms explcita y que as
no se pudiera ofender a la monarqua espaola, esto le daba ms libertad al escribir.
-120-
literarios
3. Seala al menos cinco recursos estilsticos que encuentres.
Aliteracin: esta fiera... esta furia; que toda la vida es sueno y los suenos suenos son
Asonancia: mandando, disponendo y gobernando.
Exclamacin: !desdicha fuerte! !qu hay quien intente reinar...!
Paralelismos:Suea el rico en su riqueza / suea el pobre que padece / suea el que a medrar
Anfora y preguntos retricas: Qu es la vida? Un frenes /Qu es la vida? Una ilusin.
Polisndeton: que afana y ofende y en el mundo.
Asndeton: De los versos 1 al 4.
Metforas: a lo largo de todo el monlogo, que toda la vida es sueo.
Eptetos: fiera condicin.
Paradoja:!que hay quien intente reinar, viendo que ha de despertar en el sueo de la muerte!
Enumeracin: Una ilusin, una sombra, una ficcin....
Anttesis: el mayor bien es pequeo
3.1. LA VIDA ES SUEO
1. Ahora lee las siguientes frases con el resumen del argumento de la vida es sueo y
despus ordena las siguientes frases con lo que ya has odo.
a) Su salida es de una plenitud del instinto y de salvajismo que lleva a su padre a que inmediatamente
decida otra vez narcotizarlo y llevarlo a la torre.
b) Cuando vence a su padre se yergue, se convierte en un hombre racional y tico y en un prncipe

cristiano.
c) Comienza como una autntica accin rocambolesca en que Rosaura, una chica vestida de hombre, cae
precipitada de un caballo porque va buscando al novio que la abandon.
d) Basilio ve como literalmente se cumple su horscopo y est a los pies de su hijo.
e) Esto se conecta inmediatamente con su encuentro con Segismundo, joven prncipe que no sabe que lo
es y que est encerrado toda su vida porque su padre Basilio advirti en un horscopo que poda ser l la
causa de la divisin del reino y de la prdida de su poder.
f) Su hijo lo perdona y lo vence perdonando.
g) Basilio decide narcotizar a su hijo y sacarlo de la torre para ver si puede superar el horscopo maldito.
h) El pueblo se entera de que tiene un heredero de verdad, se rebela, Segismundo es liberado y se pone al
frente de esa sublevacin.
a4, b6, c1, d7, e2, f8, g3, h5

3.2. EL AUTOR Y LA OBRA
La obra teatral del escritor madrileo Pedro Caldern de la Barca

significa la culminacin barroca del modelo teatral creado a finales del
siglo XVI y comienzos del XVII por Lope de Vega. Significa tambin el
perfeccionamiento en tcnica teatral y el desarrollo de la escenografa,
as como la profundizacin del pensamiento filosfico y la elevacin
estilstica de la poesa, que haba llegado a un gran nivel con Gngora y
sus seguidores.
-121-
literarios
Reconocida como la obra ms completa y
perfecta de Caldern, y una de las ms importantes
de la literatura dramtica universal, La vida es sueo
no es slo un texto sino un compendio de temas,
motivos, frmulas teatrales y, sobre todo, una
manera de entender el mundo que constituye el eje
de toda la creacin literaria del autor. A modo de
mundo abreviado, la obra revela la compleja
situacin ideolgica del momento histrico en que
se produce (aproximadamente 1635).
Slo una sensibilidad como la de nuestro dramaturgo pudo hacerse eco de la tragedia del
ser humano en un momento en que, vivo an el humanismo que otorgaba al hombre una
posicin privilegiada en el Universo, se estaba iniciando el racionalismo que relegaba al
hombre a una situacin secundaria dentro del cosmos. En su obra supo captar todo el
enmaraado mundo de las relaciones humanas, del conocimiento, de la competencia social
y de la conciencia individual en cuanto aspiracin a una eternidad aunque sabedora de la
finitud humana. Caldern recoge todas las preocupaciones de su poca.
Ms en: http://www.rtve.es/alacarta/videos/uned/uned-vida-sueno-08-06-12/1431522/
3.2. EL SUEO EN LA LITERATURA Y EL PENSAMIENTO
1. Qu te parece la idea de que la vida sea un sueo y qu importancia puede tener en

el Barroco? Ms informacin (hasta minuto 9.47) http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-
mitad-invisible/mitad-invisible-vida-sueno-calderon-barca/1275665/
Es una pregunta que atormenta al hombre barroco, el sueo es el espacio de la libertad plena
del ser humano, all donde puede jugar con su destino. Lo malo de la vida no es que sea un
sueo, lo malo es que hay que despertar. Minutos 1:00-2:08 del vdeo.
2. Seras capaz de relacionar esta obra con otras que ya hayamos ledo anteriormente.
El sueo ya apareca en el cuento de dona Truhana de El Conde Lucanor del Infante Don Juan
Manuel. Asimismo, el tema de la muerte (la muerte igualadora) y la fugacidad de la vida
quedaba reflejado en Las Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique.
3. Reconoces al personaje de la imagen? Qu comparte con los
personajes de la obra de Caldern? Segismundo y Sigmund Freud
comparten el nombre. Con Basilio comparte la creencia en la teora de
que los sueos son descifrables e interpretables.
4. Relaciona las siguientes citas con su autor.
1. Eleanor Roosevelt a) Si es bueno vivir, an es mejor soar y lo mejor de todo despertar.

b) Vivan sus sueos y compartan sus pasiones.
2. P. Coelho
c) El futuro pertenece a quienes creen en la belleza de sus sueos.
3. W. Shakespeare
d) Un hombre que no se alimenta de sus sueos, envejece pronto.
4. A. Machado e) Solo una cosa convierte en imposible un sueo: el miedo al
fracaso. a) Antonio Machado. b) Steve Jobs. c) E. Roosevelt. d) W.
5. S. Jobs Shakespeare e) P. Coelho
5. Con cul de ellas ests ms de acuerdo? Comntalo con tu compaero.
-122-
literarios
UNIDAD 9. EL S DE LAS NIAS

TE DEJO MADRID (SERVICIO DE

SHAKIRA POP ROCK LATINO, 2002
LAVANDERA)
1 S, ya es hora de esconder 8a 21
L
2 del mundo el dolor, 6b 22
E 3 bajo la piel 5a 23
T 4 mas s que estar bien. 7a 24
R 5 Los gatos como yo 7b 25
A 6 caen de pie. 5a 26
7 27
D 8 28
E 9 29
10 30
11 31
L 12 32
A
13
14 56
C 15
A 16 57
17 58
N
18 59
C 19 60
I 20

N
-123-
literarios
Mide los versos de la estrofa que te toca Versos de arte menor (ms octoslabos y heptaslabos)
Comprueba cmo es la rima en esos versos Asonante y versos libres con excepciones.
Hay algn tipo de estrofa o esquema mtrico? Ritmo irregular y rpido con versos breves.
Te parece que la protagonista es una mujer Es una mujer libre e independiente que
sumisa o independiente? Pon ejemplos. puede tomar sus propias decisiones.
Y crees que aparece el tema de la rebelda. S ella se rebela contra la situacin creada. Yo no
Seala ejemplos en los que quede clara la quiero cobardes, / que me hagan sufrir, / mejor
actitud rebelde de la protagonista. le digo adis / a tu boca de ans.
Otro tema es el del secreto o el engao amoroso. vv.17, 18 y 21-24, y sobre todo, 29 y 30
De qu versos se puede deducir esa idea? entiendo que he comenzado a estorbar
Crees que la protagonista representa la Representa la modernidad frente a la

figura de una mujer tradicional o tradicin. vv. 1-4 y vv.17-26 y la vida en la
moderna. Explica por qu con ejemplos. ciudad vv. 13-16 (estribillo)
Recuerdas el tpico del Furor Amoris. Identifcalo. vv.24-26. En este caso provoca la huida.
Busca adjetivos que describan psicolgicamente. Cobardes, muertos de sed (sediento).
Busca sustantivos y verbos que definan el Dolor, suerte, rutinas, muertos, azar, estorbar.
sentimiento y actitud de la protagonista
Se compara la resistencia de la mujer con la del gato: Los gatos como

COMPARACIN
yo / caen de pie vv. 5 y 6,
METFORA Referirse a los labios por su dulzor: Labios de miel
ENUMERACIN Enumeracin de rasgos se asocian a convenciones sociales: ah te

Y DEGRADACIN dejo Madrid / tus rutinas de piel / y tus ganas de huir vv. 14, 15 y 16.
Se presentan los hechos de forma encadenada. Para cumplirse el ltimo

CONCATENACIN deben cumplirse los anteriores .vv. 17-20 Yo no quiero cobardes / que
me hagan sufrir / mejor le digo adis / a tu boca de ans
El pronombre yo enfatiza el individualismo y la rebelda de la

REPETICIONES
protagonista: vv. 17, 24 y en el estribillo. Repeticin de muy enfatiza.
PARALELISMOS No quiero / () no puedo vv. 7-9, 27. S, ya es hora de
-124-
literarios
2.1. APROXIMACIN A LA OBRA
1. Lee el resumen de El s de las nias para ver si has acertado con tus respuestas.
En una posada de Alcal de Henares, estn el viejo don Diego y doa Irene, de regreso a
Guadalajara, a donde han ido a buscar a doa Francisca, la cual se est educando ah en un
convento, y ha sido pedida en matrimonio por don Diego.
Al comenzar la accin, don Diego habla con su criado Simn, y deja traslucir que va a
haber boda pronto, que ser el, quien se casa con una jovencita de diecisis aos. Llegan
doa Irene y su hija y se entrevistan con don Diego. Doa Irene amonesta a su hija por la
frialdad que manifiesta a don Diego, cuyo elogio le hace una vez ms.
Doa Irene comunica a don Diego sobre sus barullos de que Francisca quiere ser monja, y
l piensa que ello puede deberse al deseo de evitar aquel matrimonio por que no le
complace. Pregunta a la muchacha, y la madre interviene para apartar tales sospechas, pero
el caballero la hace callar, Paquita (Francisca) esta atormentada. Francisca, por obediencia a
su madre no recoge esta generosa invitacin a la sinceridad, no dice que s, tampoco niega,
doa Irene contesta por ella.
Don Flix va en bsqueda de Paquita, se entrevista con ella y le promete que no permitir
la boda. Carlos viene dispuesto a impedir la boda, pero este se da con la sorpresa de que don
Diego es su to. A raz de esto, Carlos indica su retorno al regimiento, Paquita se queda
desconsolada al saber que su amado se ha ido sin anunciarle siquiera la marcha.
De madrugada, don Carlos le sigue en Alcal, da una serenata a Paquita y le arroja un
mensaje escrito, el cual ser recogido por don Diego. Este fielmente comprueba el amor de
Paquita y su sobrino, y opta racionalmente por ceder su lugar a Carlos. La obra concluye con
la bendicin de don Diego para la unin de los jvenes amantes.
2. Relaciona estas palabras clave del texto con su significado:
1. Pasiones a) Que jura en falso

2. Perjuro b) Asco o aversin que se siente a alguien o algo
3. Sacrlego c) Inteligencia natural
4. Repugnancia d) Inclinaciones o preferencias muy vivas de alguien a otra
5. Fingir e) Ensear a hacer algo.
6. Astucia f) Carcter, manera de ser o de reaccionar de las personas.
7. Instruir g) Que comete o contiene sacrilegio.
8. Temperamento h) Dar a entender lo que no es cierto.
1d ,2a, 4b, 3g, 5h, 6c, 7e, 8f
38
Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Rosala Beln Fernndez Lpez.
-125-
literarios
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO (PG 61 DE LA ANTOLOGA)
Leandro Fernndez de Moratn, El s de las nias, Acto III, escena VIII
DON DIEGO.- Venga usted ac... (Acrcase ms) Hablemos siquiera una vez sin rodeos ni
disimulacin... Dgame usted: no es cierto que usted mira con algo de repugnancia este
casamiento que se la propone? Cunto va que si la dejasen a usted entera libertad para la
eleccin no se casara conmigo?
DOA FRANCISCA.- Ni con otro.
DON DIEGO.- Ser posible que usted no conozca otro ms amable que yo, que la quiera
bien, y que la corresponda como usted merece?
DOA FRANCISCA.- No, seor; no, seor.
DON DIEGO.- Mrelo usted bien.
DOA FRANCISCA.- No le digo a usted que no? []
DON DIEGO.- Pero qu obstinado, qu imprudente silencio!... Cuando usted misma debe
presumir que no estoy ignorante de lo que hay.
DOA FRANCISCA.- Si usted lo ignora, seor Don Diego, por Dios no finja que lo sabe; y si en
efecto lo sabe usted, no me lo pregunte.
DON DIEGO.- Bien est. Una vez que no hay nada que decir, que esa afliccin y esas lgrimas
son voluntarias, hoy llegaremos a Madrid, y dentro de ocho das ser usted mi mujer.
DOA FRANCISCA.- Y dar gusto a mi madre.
DON DIEGO.- Y vivir usted infeliz.
DOA FRANCISCA.- Ya lo s.
DON DIEGO.- Ve aqu los frutos de la educacin. Esto es lo que se llama criar bien a una nia:
ensearla a que desmienta1 y oculte las pasiones ms inocentes con una prfida2
disimulacin. Las juzgan honestas luego que las ven instruidas en el arte de callar y mentir.
Se obstinan3 en que el temperamento, la edad ni el genio no han de tener influencia alguna
en sus inclinaciones, o en que su voluntad ha de torcerse al capricho de quien las gobierna.
Todo se las permite, menos la sinceridad. Con tal que no digan lo que sienten, con tal que
finjan aborrecer lo que ms desean, con tal que se presten a pronunciar, cuando se lo
mandan, un s perjuro, sacrlego, origen de tantos escndalos, ya estn bien criadas, y se
llama excelente educacin la que inspira en ellas el temor, la astucia y el silencio de un
esclavo.
DOA FRANCISCA.- Es verdad... Todo eso es cierto... Eso exigen de nosotras, eso aprendemos
en la escuela que se nos da... Pero el motivo de mi afliccin es mucho ms grande.
1. Niegue
2. Malvada, perversa
3. Empean, insisten en algo
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literarios
2.3. ACTIVIDADES DE COMPRENSIN DEL TEXTO.
1. Identifica los siguientes recursos estilsticos en el texto segn hicimos con la cancin.
ANFORAS Y dar gusto a mi madre / Y ser usted feliz

Con tal que no digan lo que sienten, con tal que finjan aborrecer lo que
PARALELISMOS
ms desean, con tal que se presten a pronunciar, cuando se lo manden
el temperamento, la edad ni el genio; el temor, la astucia y el silencio;
ENUMERACIONES
un s perjuro, sacrlego, origen de tantos escndalos
REPETICIONES No, seor; no, seor
Si usted lo ignora, seor don Diego, por Dios no finja que lo sabe; y si
CONCATENACIN
en efecto lo sabe usted, no me lo pregunte, da continuidad y angustia.
Se equipara la sumisin de la mujer con el de un esclavo: el temor, la
METFORA
astucia y el silencio de un esclavo, l. 40.
2. Hay muchos adjetivos en el texto?A qu crees que se debe ello?

No. La escasez de adjetivacin tiene que ver con la esttica neoclsica que propugna un uso
puramente instrumental de la lengua.
3. Relaciona los siguientes conceptos con los rasgos de Doa Francisca y Don Diego,
segn su intervencin en la obra:
infeliz, ilustrado, enamorado, mentiroso, dirigido, sumiso, mudo, razonable, conformista
4. Vamos a estudiar la forma del teatro, quin lleva el peso de la conversacin y

qu significado tiene esto?
Don Diego habla ms: es l quien provoca e inicia el dilogo, sus intervenciones son ms
extensas, lleva la iniciativa, dirige el dilogo con sus preguntas y sus afirmaciones, conduce a
la muchacha a la confesin, y sentencia con la conclusin de que el matrimonio se celebrar,
para terminar con una reflexin crtica personal. La sumisin y obediencia de Doa Francisca,
se observa en sus pequeas intervenciones, en su disimulo y falta de autenticidad. Todo se
corresponde con la sociedad ilustrada de la que trata la obra: don Diego aporta la razn y los
nuevos valores sociales. Doa Francisca responde porque se lo manda Don Diego.
5. El texto teatral est lleno de frases que tienen un sentido figurado, se juega con el
lenguaje y la irona. Trata de explicarlas:
Criar bien a una nia:
Frutos de la educacin:
S perjuro, sacrlego:
silencio de un esclavo:
6. Crees que el tema o motivo literario del secreto y el engao aparecen tambin en
esta obra. Seala cul es el secreto de esta obra y justifica la importancia que tiene:
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literarios
7. Segn lo que has entendido, completa con la palabra adecuada:
El papel de las nias est ____________ a la educacin recibida. La figura de la madre es
muy ____________ en las decisiones de su hija y busca el____________ econmico. El
marido de mayor edad busca su ____________ con este casamiento. Los ilustrados del S.
XVIII intentan cambiar las____________ Don Diego es un hombre ____________ Doa
Francisca es una nia____________ El s de las nias carece de ____________.
sumisa, estabilidad, normas, beneficio, razonable, importante, significado, sometido
3. Profundizacin
3.1. COMENTARIO DEL FRAGMENTO
1. Cul es el tema de la obra?

El tema es la discriminacin femenina y la crtica a la educacin de la juventud, entendida
como el disimulo y la hipocresa y no la sinceridad, as como sus consecuencias en lo relativo
al matrimonio de conveniencia, si no se contrae libremente. De esta forma, desde
una actitud didctica, el escritor intenta persuadirnos de las nefastas consecuencias de esta.
2. En cuanto a la estructura externa el fragmento est estructurado en forma de
dilogo, y segn su estructura interna se pueden apreciar tres partes. Localiza y resmelas.
Tras un breve dilogo que cumple la funcin ftica del lenguaje en lo que
PRIMERA PARTE
se refiere a la aplicacin de la cortesa en el inicio de la conversacin, don
Diego realiza preguntas a Paquita para que sta hable, aunque l ya est
enterado de los sentimientos de ella hacia su sobrino.
Paquita muestra su determinacin de complacer a su madre aun a costa
SEGUNDA PARTE de su propia felicidad.
Reflexin de don Diego, que al no obtener respuesta convincente ya

TERCERA PARTE diserta acerca de los defectos de la educacin que se da a las mujeres en
su tiempo. Moratn, nos transmite as su pensamiento.
3. Explica y desarrolla en un prrafo las caractersticas principales de cada personaje:
La ponderacin (Piensa usted que no tendr yo mucho gusto en hallar ocasiones

de complacerla?), el buen sentido (Cunto va, que si la dejasen a usted entera
DON
DIEGO
libertad para la eleccin no se casara conmigo?), la generosidad, su paternal
amor hacia Paquita (No sabe usted que la quiero tanto),frente a la autoridad
irracional.Es un hombre razonable, sensible y con empata.
Es obediente a su madre y a ser infeliz el resto de su vida. En esta escena Paquita
aparece caracterizada como una joven que sabe lo que quiere, pero que est
DOA
PAQUITA
dolida porque ama a otro hombre y cree que no le corresponde, por lo que va a
casarse con quien no quiere por la presin que su madre ejerce sobre ella. Mujer
sumisa y dispuesta a serlo toda la vidacomo fruto de una equivocada educacin.
DOA Aparece como la madre autoritaria, responsable de todo el problema planteado

IRENE en la obra, por su inters, voluntad y autoridad.
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literarios
4. Cmo es el tratamiento de los personajes entre s? Por qu crees que es as?
Los personajes se tratan con respeto que responde a unas estrictas reglas de cortesa, si
bien don Diego trata a la muchacha como una hija (De quin hija ma?) y sta a l como
un seor mayor al que debe respeto ante todo (S, seor, No seor).
5. Qu diferencias tiene la protagonista de esta obra con la de la cancin de Shakira?
Explica y justifica cul de ellas representa la modernidad y cul la tradicin.
Doa Francisca es sumisa y representa la tradicin, mientras que la protagonista de la
cancin de Shakira es libre e independiente.
6. Si nos centramos en la obra de El s de las nias, quienes crees que encarnan la
tradicin y quin la modernidad. La madre y doa Paquita encarnan el papel tradicional,
mientras que Don Diego se convierte en el ms moderno de todos porque cuestiona la
educacin que reciben las nias.
7. Precisamente, el extenso parlamento de don Diego, casi al final de la escena, es una
exposicin de las ideas ilustradas. Explica en qu consiste:
Los ilustrados denuncian la educacin mal entendida, la obediencia ciega contra natura
y contra las leyes de la razn, la hipocresa en lugar de la sinceridad, el disimulo en vez de la
espontaneidad. Estar bien educado es guardar silencio siempre ante la injusticia.
8. Ahora te toca exponer, todava se ven discriminaciones relacionadas con ser hombre
o mujer en tu pas? Crees que es un tema vigente hoy en da? El debate est abierto.
Se trata de un texto literario del gnero teatral que mantiene vigente el inters por su
atemporalidad, dado que las nefastas consecuencias de una mala educacin ataen a todo
ser humano de cualquier poca y en cualquier circunstancia.
3.2. TEORA SOBRE LA ILUSTRACIN
1. Busca antnimos de las siguientes caractersticas tpicas del Barroco y encontrars las
palabras CLAVE que definen la Ilustracin.
BARROCO ILUSTRACIN
Exageracin Moderacin
Supersticin Escepticismo
Religiosidad Atesmo
Teocentrismo Antropocentrismo
Oscuridad Claridad
2: Observa otras manifestaciones artsticas de

esta poca. Sabes de qu poca son? Qu
caractersticas consideras que tienen? Ilustracin y
neoclasicismo. Primera mitad del siglo XIX.
Equilibrio, moderacin, realidad / Francisco de
Goya: Fusilamientos del 3 de Mayo
Banco de imgenes libre del Intef / Annimas
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literarios
3. Vamos a ver las caractersticas generales del Neoclasicismo y la Ilustracin:
1) Neoclasicismo es el nombre con el que se conoce el periodo literario que se
desarroll durante el siglo XVIII, ya que se caracteriz por la voluntad de un retorno a
las normas clsicas. Aunque este siglo tambin se conoci con el nombre de Siglo
de las luces o Ilustracin.
2) Habr un triunfo de la razn sobre los sentimientos y dominar el espritu crtico. La
filosofa y la ciencia sern las disciplinas ms valoradas. El saber enciclopdico ser el
caracterstico de este siglo.
3) Fue un siglo importante para las libertades en Europa. Se proclama la igualdad del
hombre y en poltica, aparece el concepto de despotismo ilustrado (Todo para el
pueblo, pero sin el pueblo).
4) Tambin para la cultura: en Espaa se crea la RAE (1714) y aparece la prensa
(peridicos y revistas).
Los gneros literarios:
La literatura de la poca posee un fin didctico. El gnero ms cultivado es la narrativa, y

los subgneros que ms se utilizan son el ensayo, la crtica y las cartas. Destacan la claridad,
la sencillez y el estilo llano. El padre Feijoo y Jovellanos sern los ensayistas ms
importantes. Dentro del gnero epistolar, el nombre ms importante es Jos Cadalso. En
poesa la produccin fue escasa y trataba sobre temas histricos y costumbristas. Podemos
hablar de una poesa didctica basada en el uso de la fbula con un fin aleccionador. Los
representantes seran Iriarte y Samaniego.
En cuanto al gnero teatral, literariamente destacan las obras del teatro neoclsico ms
renovador, con una vuelta al respeto de la regla de las tres unidades, un fin didctico y una
mayor credibilidad, aunque fue un espectculo minoritario porque en el teatro se seguan
representando las obras del Barroco. El autor de teatro neoclsico ms importante fue
Leandro Fernndez de Moratn.
3.2. TEORA TEATRO (GNEROS, DILOGOS, ACOTACIONES...)
Vamos hacer un repaso de las caractersticas del gnero teatral para poder identificarlas
despus en este fragmento39.
El gnero dramtico definido como gnero literario cuya modalidad textual bsica es el
texto dialogado y que comprende las obras que han sido concebidas para representarlas en
un escenario, ante un pblico. Una caracterstica esencial de este gnero es la accin. Lo que
sucede en la obra no est descrito, ni narrado, ni comentado por el dramaturgo, sino visto
por el espectador. La obra est escrita, pero lo principal es lo que ocurre en ella. La palabra
dramtico proviene de drama; se refiriere al nombre genrico de toda creacin literaria en la
que un artista llamado dramaturgo concibe y desarrolla un acontecimiento dentro de un
espacio y un tiempo determinados. Los hechos se refieren a personas o caracteres que
simbolizan de forma concreta y directa un conflicto humano.
Una obra de teatro est formada por un texto principal o primario y un texto secundario.
39
Fuente: http://catedu.es/IESLiteratura/primer%20ciclo/power/teatro/teatro.html
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literarios
Texto principal
Es el contenido de la obra; se presenta dividido en:

Actos: una unidad temporal y narrativa marcada por la subida y bajada el teln.
Cuadros: parte del texto marcada por el cambio total o parcial del decorado.
Escenas: Cada vez que cambia el nmero de actores, cambia la escena.
El texto principal utiliza cuatro formas de expresin:

Dilogo: es la conversacin entre dos personajes.
Monlogo: cuando solo habla un personaje; tambin se llama soliloquio.
Aparte: son comentarios que hacen los actores y otros personajes fingen no escuchar.
Off: son los comentarios que se hacen fuera de escena
Texto secundario o acotaciones
Aporta informacin para la representacin teatral. Esta puede ser sobre:

La accin: indicaciones sobre dnde se desarrolla la accin (decorados, poca, etc.).
La iluminacin: hace referencia a la hora del da, el espacio, etc.
Sonidos: para indicar o provocar diversos efectos.
Personajes: describe el vestuario, los movimientos y gestos, el tono de voz, expresin, etc
Elementos del teatro. El espacio y el tiempo
Llamamos espacio al lugar donde se desarrolla la accin de la obra teatral. Este lugar se
representa habitualmente mediante un decorado (espacio escnico visible). Este puede ser
realista o simblico. Pero puede ocurrir que el autor o el director simplifiquen o anulen la
escenografa teatral, de modo que el pblico tiene que imaginar el ambiente que rodea a la
accin de los personajes sobre un escenario vaco. Cuando hay ausencia de elementos
escenogrficos, estamos ante un teatro que se denomina desnudo o pobre.
Para los escritores clsicos, la accin deba desarrollarse en un solo espacio teatral. Pero
Lope de Vega rompi con esta norma de unidad, haciendo que la accin se desarrolle en
diversos ambientes y lugares para mayor entretenimiento del pblico. Si una obra se
desarrolla en numerosas escenas, cada una de las cuales acontece en un lugar diferente, la
representacin teatral presenta un fragmentarismo que recuerda la tcnica cinematogrfica.
Llamamos tiempo escnico al tiempo que dura la representacin. Y denominamos tiempo
dramtico al que transcurre en la ficcin de la obra de teatro desde que comienza la accin
hasta que termina. Para los griegos, no era conveniente que la accin superase una jornada,
es decir, un da. Pero Lope de Vega rompi tambin con esta norma de unidad, permitiendo
que la accin llegase a abarcar incluso aos.
1. Identifica en la obra los textos y elementos que aparecen en este fragmento.
TEXTO PRINCIPAL
Dilogo, monlogo de Don Diego,
ACOTACIONES
De accin. (Acrcase ms)
EL ESPACIO Sencillo, interior de una posada. En Alcal de Henares

TIEMPO ESCNICO Ambos coinciden en este caso y en ambos casos es de tan solo unos
Y DRAMTICO
minutos, lo que dura la conversacin.
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literarios
UNIDAD 10. LA CIGARRA Y LA HORMIGA

BAILE DE LOS POBRES CALLE 13 REGGAETON / RAP, 2010
1 T me tienes por el aire volando 11A

L 2 como si estuvieras bajo el agua flotando, 13A
E 3 como, como, como, como, como 10B

4 como, como, como, como, como 10B
T
5 como si estuvieras bajo el agua flotando. 13B
R 10 [x2]
A
11
12
14
D
15
E 16
17
18
L 19
20
A 21
22
23
24
C
A 25
N 26
27
C 28
I 29
30
31
N 32
33
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VAMOS A ANALIZAR LA CANCIN: PRIMERO LA MTRICA
Nos repartimos el poema en grupos. Primero Versos compuestos de arte mayor.

Comprueba cmo es la rima en Consonante en palabra llana con algunas excepciones en

esos versos y como es la palabra asonante.
final del verso
Seala si hay algn tipo de Serie de versos de arte mayor, muchos compuestos con una
esquema mtrico que se repita cesura y dos hemistiquios (Ej. Estribillo o vv.15-28 7 37-52).
en ese fragmento y explica si es El ritmo se consigue tambin mediante paralelismo y
estrfico, regular, irregular o libre cambios de versos de 11 y 13 slabas a versos de 17 slabas.
Uno de los motivos que aparece Significa que nuestro ser y nuestro origen determina nuestra
en la cancin es el de las realidad. T eres clase alta, yo clase baja /
diferencias sociales entre unos y
t vistes de seda, y yo de paja vv. 17-24. En el verso 25 se
otros. Explica en qu consiste y
resume Nuestro parecido es microscpico. Y otros
localzalo en la cancin.
La banalidad la representan ambos formas de vida cosificndolos con

Otro tema o
materiales ms o menos nobles, cosificando en cualquier caso a los
motivo
protagonistas: No tengo mucha plata, pero tengo cobre./ Aqu se baila como
relacionado con
bailan los pobres, vv. 11 y 12. Adems, el propio baile representa el vicio
el anterior es el
humano que se considera propio de la clase pobre, y se relaciona con el sexo y
de la banalidad
el alcohol: msica cachonda ca ca cachonda, v.31. Se baila pegao como
humana y los
bachata, sin traje y sin corbata, /embriagando las neuronas con vodka barata
vicios. Localzalo
vv.39-40
Muy relacionado Mientras se disfruta del placer no se mejora socialmente, porque ello
con lo anterior requiere un sacrificio y un trabajo. Lo cual se ve en la despreocupacin y el
aparece el conformismo del protagonista: Lo bueno de ser pobre al final de la jornada,
contraste entre el / es que nadie nos roba porque no tenemos nada! , vv. 43 y 44. De hecho,
placer y al el placer puede llevar a perder rango social. Por ejemplo se ve en las
sacrificio. Qu referencias a ellas: Dicen que eres la reina de todos los rosales /pero hoy te
crees que significa? voy a bajar cuatro clases sociales vv. 47 y 48
Consiste en que de forma solidaria se puede conseguir una sociedad ms

Tambin aparece el
justa y reducir las diferencias sociales. La referencia a Robin Hood en el
tema de la
verso 15. Y hay otras referencias en versos como Dicen que eres la reina
solidaridad frente al
de todos los rosales / pero hoy te voy a bajar cuatro clases sociales., vv. 47
individualismo.
y 48. No se necesita plata pa moverse, / necesita onda y msica
Explica en qu
cachonda, donde se seala que actividades como el baile reducen las
consiste y localzalo.
diferencias sociales.
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literarios
Crees que en la Hay un llamamiento a disfrutar del momento sin pensar en el
cancin aparece el futuro: No se necesita plata pa moverse, /necesita onda y
tpico literario como msica cachonda, / msica cachando ca ca cachonda. /No tengo
el Carpe diem. Explica mucha plata, pero tengo cobre, /aqu se baila como bailan los
por qu. pobres. vv.29-33 (estribillo)
Y en cuanto a la Fortuna Parece indicar que no, que los protagonistas no van a
mutabile, crees que el autor cambiar su buena o mala suerte hagan lo que hagan.
dice la cancin que la suerte Hay cierto determinismo social: Pgate a m, que no te
puede cambiar o que no? contaminas /y con un besito vamos a pegarnos la
Justifica la respuesta. poesa. vv .27 y 28.
Encuentra adjetivos de descripcin pobre, calentita, fcil.

psicolgica
Busca verbos de actos que se repiten volando, flotando, embriagando, agarrando, baila.
(gerundio y otros tiempos):
Busca adverbios de tiempo y lugar y aqu, vv 36, 57, hoy, vv. 48 / bajo v.5, sin...
preposiciones. sin sin v. 37
La cancin tambin se articula en una serie de oposiciones. vv. T la vives

ANTTESIS fcil, y yo me fajo / T sudas perfume, yo sudo trabajo / T tienes chofer, yo
camino a patas / Tus comes filete, y yo carne de lata
HIPRBOLE Las exageraciones refuerzan virtudes y defectos: Nuestro parecido es

microscpico vv. 25-26
EXCLAMACIN Enfatiza el contraste: Es que nadie nos roba porque no tenemos nada!
RETRICA vv. 44.
ENUMERACIN Sirve para generalizar una idea por su repeticin: T la vives fcil, y
Y POLISNDETON yo me fajo / T sudas perfume, yo sudo trabajo / T tienes chofer, yo
camino a patas / Tus comes filete, y yo carne de lata vv. 21-24
ENCADENAMIENTO De una cosa a otra:Lo bueno de ser pobre al final de la jornada, /

es que nadie nos roba porque no tenemos nada! vv.43 y 44
ENCABALGAMIENTO como, como, como, como, como / si estuvieras bajo el agua

flotando. vv. 4 y 5
Aporta ritmo y enfatiza algunas ideas, como la dualidad del
PARALELISMO Y
comportamiento: Tu eres clase alta, yo clase baja /t vistes de seda, y yo
ANFORA
de paja. vv. 17 y 18
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2.1. ACTIVIDADES DE PRELECTURA
1. Estos animales aparecen en las fbulas de Samaniego. Completa el nombre de cada

animal y escribe debajo el adjetivo que lo caracteriza.
astuto/a manso/a paciente presuntuoso/a fiel
fiero/a traidor/ ligero/a goloso/a reflexivo/a
Len fiero Oveja mansa Tortuga paciente Mosca golosa Culebra traidora
Zorro astuto Perro, fiel Conejo ligero Gallo presuntuoso Buho reflexivo
Banco de imgenes libre del Intef / Autores: De izquierda a derecha y de arriba abajo: Abrahn Prez Prez, Blanca Helga de
Miguel, Felix Valls Calvo, ngel Hernndez Gmez, Felix Valls Calvo, Esther Diana Garca, Felix Valls Calvo, Blanca Helga
de Miguel, Esther Diana Garca y Esther Diana Garca.
2. Ahora piensa en las cualidades o defectos humanos que aplicaras a estos insectos:
Hormiga: Cigarra:
Banco de imgenes libre Banco de imgenes libre .

del Intef / Autores: Alberto del Intef / Annima
Arrobas Merino
.
40
Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Juana Verd Lpez.
-136-
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2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO Y VISIN DE VDEOS (PG 68. DE LA ANTOLOGA)
Flix Mara de Samaniego, Fbulas morales, La cigarra y la hormiga
Cantando la Cigarra La codiciosa hormiga

pas el verano entero, respondi con denuedo4,
sin hacer provisiones1 ocultando a la espalda
all para el invierno; las llaves del granero:
los fros la obligaron Yo prestar lo que gano
a guardar el silencio con un trabajo inmenso!
y a acogerse al abrigo Dime, pues, holgazana,
de su estrecho aposento. qu has hecho en el buen tiempo?
Viose desproveda Yo, dijo la Cigarra,
del precioso sustento2: a todo pasajero
sin mosca, sin gusano, cantaba alegremente,
sin trigo, sin centeno. sin cesar ni un momento.
Habitaba la Hormiga Hola! conque cantabas
all tabique3 en medio, cuando yo andaba al remo
y con mil expresiones Pues ahora, que yo como,
de atencin y respeto baila, pese a tu cuerpo.
la dijo: Doa Hormiga,
pues que en vuestro granero
sobran las provisiones 1. Alimentos que se guardan.
2. Alimento
para vuestro alimento, 3. Pared delgada
4. valor
prestad alguna cosa
con que viva este invierno
esta triste cigarra,
que alegre en otro tiempo,
nunca conoci el dao,
nunca supo temerlo.
No dudis en prestarme;
que fielmente prometo
pagaros con ganancias,
por el nombre que tengo.
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literarios
1. Elige la respuesta correcta:
Estar al abrigo significa: Andar al remo significa:

a) Ponerse una prenda para no pasar fro a) Montar en barco
b) Estar en un lugar protegido X b) Trabajar mucho X
c) Estar al cuidado de algo o alguien c) Hacer avanzar una embarcacin.
2. Responde si estas afirmaciones sobre el texto son verdaderas (V) o falsas(F)
1. La cigarra tena la despensa llena para pasar el invierno____

2. La cigarra y la hormiga eran vecinas____
3. La cigarra pensaba devolver a la hormiga el alimento prestado____
4. La hormiga no quiere que la cigarra vea sus provisiones_____
5. La cigarra cantaba para ella sola ____ 1: F; 2: V; 3: V; 4: V; 5: F
3. Explica con tus palabras cul es la moraleja, la enseanza, que la fbula quiere
transmitirnos.
El motivo de esta fbula no es otro que la enseanza de prever el futuro
4. Como ocurre en la mayora de las fbulas, los protagonistas se presentan en
oposicin: uno uno se responsabiliza de los aspectos positivos (la hormiga) y el otro de los
negativos (la cigarra). Sin embargo, en el texto vemos actitudes por parte de los dos
protagonistas que no dejan esta divisin tan clara.
Comenta con la clase cmo interpretas los siguientes comportamientos:

Hormiga: ocultando a la espalda /las llaves del granero:
Actitud mezquina que nos presenta su lado negativo. No quiere que la cigarra vea que
tiene acceso a la despensa en ese momento pues podra comprobar que est repleta de
alimentos, con seguridad, ms de los que puede consumir. Visin materialista del la vida.
Cigarra: - a todo pasajero/ cantaba alegremente:
Presenta el lado positivo de este personaje tan irresponsable. Ella canta a los pasajeros, es
decir comparte su arte e intenta alegrar el camino a los que por su lado pasan. Visin
idealista, bohemia de la vida.
5. En esta fbula encontramos algunos tpicos literarios. Di dnde aparecen en el texto:
Carpe diem: Cantando la Cigarra/pas el verano entero,/sin hacer

provisiones/all para el invierno
Fortuna mutabile: esta triste cigarra,/ que alegre en otro tiempo,/nunca

conoci el dao,/ nunca supo temerlo.
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literarios
6. Segn el texto, clasifica estos adjetivos con la cigarra o la hormiga:
Holgazana, irresponsable, laboriosa, ociosa, previsora, materialista, disciplinada, egosta

codiciosa, arrogante, educada, alegre, bohemia, idealista, desconfiada , constante
Yo soy Yo soy
materialista, holgazana,
arrogante y codiciosa irresponsable,
ociosa, bohemia
Pero tambin soy
Previsora, Pero tambin soy
disciplinada, educada, alegre
laboriosa y constante e idealista
7. Ahora fjate en los tiempos verbales. Por qu crees que aparecen tantos diferentes?
La temporalidad es muy importante en el texto, porque la fbula se refiere a dos
momentos distintos del tiempo: el pasado y el presente.
8. Identifica tambin los adverbios de lugar y tiempo y las preposiciones en el texto.
All / all. Nunca / ahora. Sin / con
2.4. ANLISIS DEL TEMA Y DE LA ESTRUCTURA
1. En la obra aparecen varios temas o principios en contraste que tambin aparecan en

la cancin. Uno de ellos es el del placer frente al sacrificio. Explica cmo aparecen estos.
Las consecuencias negativas de preocuparse ms del placer que del sacrificio. En la fbula
La cigarra y la hormiga, estn definidos estos dos principios, el principio de placer en la
cigarra busca la gratificacin inmediata olvidndose del futuro; el de la realidad
representado en la hormiga consciente en todo momento del presente, pasado y futuro. Estos
dos principios en los cuentos de hadas se repiten con mucha frecuencia.
2. Otros temas que comparte la fbula con la cancin son el del individualismo frente a
la cooperacin. Seala cmo aparecen estos en la obra.
La presencia de estos animales incluye dos conceptos: el principio de soledad, la cigarra;
frente a la cooperacin y la vida comunal que rige la vida de un hormiguero. De esta forma
podemos asociar estos trminos de soledad y la msica a la cigarra.
3. Seala cul es el mensaje principal de la fbula y cmo se consigue transmitir este.
El objetivo de esta fbula no es otro que la enseanza de prever el futuro. Su centro de
inters se ubica en dos animales completamente diferentes; por una parte la representacin
de la constancia por parte de la hormiga, y en el lado opuesto, la pereza y la ociosidad de la
cigarra. Las cualidades de estos animales protagonistas se definen por oposicin; como
ocurre en la mayora de las fbulas, uno tiene los aspectos positivos, y el otro los negativos.
4. Explica cmo es la estructura interna de la obra.
En cuanto a la estructura de esta fbula, se encuentra dentro de los cnones del concepto
fbula. Representa una accin completa, con el principio, desarrollo y desenlace; aunque
toda fbula debe contener algn elemento sorprendente que la diferencie de las dems y
que impresione al lector de manera sorprendente.
5. Te acuerdas del cuento de la lechera Qu tiene en comn?
El carcter ejemplificador y la necesidad de pensar tambin en el futuro, pero de una
forma realista para que no nos suceda lo mismo que a la lechera o a la cigarra.
-139-
literarios
2.5. MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS.
1. La fbula es un romancillo o romance heptaslabo, lo que significa que los versos

miden siete slabas y la rime es asonante
2. El principal recurso literario de la fbula, es la alegora o el smbolo. Analzalo

Se contrapone la vida ociosa a la trabajadora, insistiendo en la grandeza del trabajo y
denunciando la vagancia. Si analizamos estos dos personajes (cigarra y hormiga) segn la
concepcin de ellos a travs de la historia podemos asegurar que, a partir del Renacimiento,
se les debe estudiar no como animales espirituales, sino como animales vistos desde el punto
de vista biolgico, y por tanto, aportando valores o defectos a los humanos. Por ello hemos
de reconocer la estructura social de la hormiga en oposicin a la anarqua de la hormiga.
3. Une estos recursos que ya vimos con su ejemplo: 1d, 2g, 3b, 4a, 5e, 6i, 7f, 8c, 9h
a) Cantando la Cigarra / pas el verano entero

1. Anfora
b) sin mosca, sin gusano,/ sin trigo, sin centeno.
2. Encabalgamiento
c) y con mil expresiones / de atencin y respeto
3. Asndeton
d) nunca conoci el dao,/nunca supo temerlo.
4. Hiprbaton
5. Exclamacin retrica e) Yo prestar lo que gano/con un trabajo inmenso!
6. Encadenamiento f) qu has hecho en el buen tiempo?
7. Interrogacin retrica g) y a acogerse al abrigo /de su estrecho aposento
8. Hiprbole h) esta triste cigarra,/que alegre en otro tiempo
9. Anttesis i) conque cantabas / cuando yo andaba al remo

Pues ahora, que yo como, / baila, pese a tu cuerpo.
3. Profundizacin
3.1. REPASO DE LA ILUSTRACIN
1. Como ya sabes, la Ilustracin es un movimiento intelectual y renovador del siglo

XVIII, tambin llamado Siglo de las Luces porque intenta acabar con el oscurantismo de la
poca y con ciertos privilegios polticos y religiosos. Une cada caracterstica de la
Ilustracin con la afirmacin que le corresponda:
a) El arte y la literatura eran muy importantes y tenan la

1. RACIONALISMO
funcin de ensear
2. EDUCACIN b) Todo para el pueblo pero sin el pueblo.
c) Se confa en la razn humana como instrumento para
3. DIDACTISMO
explicar los problemas que plantea la existencia.
-140-
literarios
d) Era algo fundamental en esta poca ya que la ignorancia
4. CRTICA UNIVERSAL
era sinnimo de esclavitud. Deba ser accesible para todos
e) Los descubrimientos cientficos y el aumento
5. EXPERIMENTACIN
demogrfico hacen subir el nivel de vida de la burguesa.
f) Se revisan y discuten todas las ideas y creencias hasta

6. DESPOTISMO ILUSTRADO
entonces aceptadas
g) Nada es cierto si no puede ser demostrado a travs de la
7. BIENESTAR SOCIAL
experiencia.
1c, 2d, 3a, 4f, 5g, 6b, 7e
3.2. LAS FBULAS
Muchas fbulas contienen elementos de la vida diaria narrando hechos que pasan
desapercibidos para la mayor parte de las personas. Nos dirigen la mirada hacia cosas
insignificantes, sin importancia aparente pero que contadas a travs del gnero literario de la
fbula adquieren un gran peso especfico en el mundo de la enseanza moral. En este mbito
podemos incluir temas como las actividades profesionales y comparaciones que se hacen
entre quienes ejercen esas actividades. La fbula de la cigarra y la hormiga asocia ciertos
comportamientos animales similares a los humanos.
Autores posteriores que hacen alusin a estos animales
En diversas obras se recurre a las hormigas para formar una imagen que nos transporta
desde su concepcin de animal invertebrado hasta los ms dispares conceptos. Ramn
Gmez de la Serna expone con notoriedad qu o qu representa una hormiga en la greguera
que se cita a continuacin: A veces las hormigas tienen una cosa espectral como si fuesen
minsculas reencarnaciones de los ejrcitos muertos.
1. Seala si estas afirmaciones sobre las fbulas son verdaderas (V) o falsas(F).
1. Pertenece al gnero lrico____

2. Pueden estar escrita en verso o en prosa. ____
3. No tienen narrador.____
4. No se sitan en una poca concreta. Son intemporales.____
5. Tienen una estructura sencilla.___
6. Tienen muchos personajes.____
7. Los personajes son siempre humanos.____
8. Su intencin es ensear y entretener____
9. La historia contiene una moraleja. ____
10. Los temas ms tratados en las fbulas son los vicios humanos___
1: F, 2: V; 3: F; 4: V; 5: V; 6: F; 7: F; 8: V; 9: V; 10:V.
2. Teniendo esto en cuenta, completa la definicin de fbula:
Breves; animales; humanas; moraleja; didctica

Las fbulas son composiciones b _ _ _ _ _ en las que los personajes casi siempre son a _ _ _ _
_ _ _ u objetos, que presentan caractersticas h_ _ _ _ _ _. Estas historias concluyen con una
enseanza o m_ _ _ _ _ _ _ . Su finalidad es d_ _ _ _ _ _ _ _.
-141-
literarios
3.3. EL AUTOR Y SU OBRA
Me llamo Flix Mara Samaniego y junto con Toms de
Iriarte, mi gran rival, estoy considerado el mejor de los
fabulistas espaoles. Nac en lava en el seno de una familia
noble y estudi derecho en Valladolid, aunque no termin
mis estudios. Viaj a Francia donde me entusiasm con los
enciclopedistas y me contagi de su inclinacin a la crtica
contra la poltica y la religin. Mi obra ms importante son
las Fbulas morales.
1. Completa el texto con la palabra adecuada
Las Fbulas morales
francesa composiciones fuentes prlogo

gnero instruir alumnos traductor
Publicadas en 1784, las Fbulas morales recogen un total de 157 composiciones

distribuidas en nueve libros y precedidas de un prlogo . Fueron compuestas para los
alumnos del Colegio de Vergara. Su intencin responda a la mxima esttica de instruir
deleitando. En la eleccin del gnero influyeron sus conocimientos de la literatura
francesa en especial de La Fontaine, gran fabulista cuya obra conoci durante su estancia
en Pars. Samaniego no es un mero traductor sino que actualiza la materia tradicional
desde las fuentes clsicas (Esopo y Fedro).
3.4. TAREAS DE AMPLIACIN
Vamos a ver otras versiones de la fbula y despus responde a las preguntas:

a) Esta es la versin original que inspir a otros autores posteriores.
LA CIGARRA Y LA HORMIGA Esopo (S.VI a.C)
En invierno las hormigas secaban el grano que se haba mojado. Una cigarra que tena hambre
les pidi comida. Y las hormigas le dijeron: Por qu no acumulaste comida tambin t?.
Esta dijo: No estaba desocupada, sino que cantaba melodiosamente. Y ellas, tras reirse,
dijeron: Pues si en las horas del verano cantabas, baila ahora. La fbula muestra que no debe
uno descuidarse en ningn asunto, para no afligirse y correr peligro.
b) Mira tambin la versin infantil que aparecen en estos dibujos animados.
http://www.youtube.com/watch?v=E7oi8QvsAus
c) Para terminar vas a ver un fragmento de la pelcula Los lunes al sol de Fernando Len
de Aranoa donde el protagonista lee el cuento a su hijo. Escucha los comentarios que hace
sobre la fbula y da tu opinin. http://www.youtube.com/watch?v=tYd1Nh0NvOE
1. Como habrs observado, la misma fbula puede tener diferentes interpretaciones, a
qu crees que se debe eso?
2. Cul de las versiones te ha gustado ms?
-142-
literarios
CUADERNO DEL ALUMNO
-143-
literarios
UNIDAD 1. COPLAS A LA MUERTE

MI PROPIO CIELO (ARS MAGNA) NACH RAP ESPAOL, 2005
1 El cielo tiene que existir y yo suelo imaginarlo, 16A 44

2 si tuviera que alcanzarlo quiero veros celebrarlo, 16A 45
L 3 El cielo son nuestros sueos imposibles, 12-

4 ms all de las rejas de este mundo, 11-
46
47
E 5 el conocimiento de la verdad y de uno mismo, 15B

6 mi propio cielo.... 5- 48
T 49
50
7
R 8
51
52
9
A 10
53
54
11
55
12
56
13
57
14
D 15
58
59
16
60
E 17
18
61
62
19
63
20
64
21
65
L 22
23
66
67
A 24
25
68
69
26
70
27
61
28
62
C 29
30
63
64
A 31
32
65
N 33
66
67
34
C 35
68
69
36
70
I 37
38
71
72
39
40
73
74
N 41
42
75
43
76
-144-
literarios
En grupos, mide los versos de las

estrofas que te toque e indica el tipo
Comprueba cmo es la rima en esos versos
Hay algn tipo de estrofa o

esquema mtrico que se repita:
Dnde y cmo
aparecen reflejado
la vida terrenal, la
vida eterna y la
vida de la fama.
Conoces el tpico del tempus fugit?

Explcalo e identifcalo en la cancin.
Y el de la muerte igualadora, Todas las clases

sociales tienen el mismo destino divino.
El Ubi Sunt es un tpico

literario por el que un autor se
pregunta por aquellos que ya
murieron. Pon ejemplos:
Otro tpico es el Vanitas

vanitatis, Lo efmero de
los placeres terrenales.
Relacionado con el anterior

aparece el Comtemptu mundi o
Desprecio de los bienes terrenales.
Busca expresiones de consejos,

deseos, obligaciones o prohibiciones
METFORA
PERSONIFICACIN
PARALELISMO Y
ANFORA
APSTROFE
ENCABALGAMIENTO
-145-
literarios
2.1. INTRODUCCIN A LOS CONCEPTOS DE LA VIDA Y LA MUERTE EN LA ACTUALIDAD
Como hemos visto en la cancin de Nach la

muerte es una realidad que el ser humano debe
aceptar, aunque cada uno lo puede hacer de una
manera diferente. Reflexiona a continuacin,
primero individualmente y despus en parejas,
sobre los conceptos de vida, tiempo y muerte.
Anota en tu cuaderno frases que reflejen tus
pensamientos, ideas y sentimientos.
2. En parejas. Busca metforas que Banco de imgenes libre del Intef /
representen la relacin entre estos conceptos. Autora: Alejandra Fuenzalida Brangier
3. Puesta en comn de las ideas trabajadas. Discusin sobre las ideas que tenemos
sobre la vida y la muerte en nuestra cultura y en otras culturas y religiones diferentes.
4. Crees que esta visin de la vida y la muerte ha sido siempre igual a lo largo de la
historia? Explica tu opinin. Analizamos tambin cmo ha evolucionado la visin de la vida y
la muerte a lo largo de la historia a partir de las opiniones que aparecen.
5. En cualquier caso, podemos hablar de tres conceptos distintos de la vida. Explica cul
consideras ms importante y qu importancia han tenido a lo largo de la historia.
a) VIDA TERRENAL: Es perecedera. Te pone a prueba. b) VIDA DE LA FAMA: Es ms duradera. Se
consigue el honor. c) VIDA ETERNA: Se alcanza siendo buen cristiano, con fe y buenas obras.
6. Al morir, las personas dejan un

recuerdo vivo que se llama recuerdo o
fama. Cuando fallece una persona cercana
la tristeza se apodera de nosotros pero hay
diferentes maneras de llevar ese duelo para
sobreponerse y recordar todo lo bueno de
esa persona. Adems de escribir mensajes
en las lpidas, tambin se suelen escribir
esquelas en los tablones y los peridicos
7. Ahora que ya hemos visto cmo ha
cambiado el concepto de vida y muerte a lo
largo de la historia y las distintas formas que
tienen las personas de enfrentarse a un
momento de duelo como este, vamos a leer
unas coplas que escribi Jorge Manrique a Banco de imgenes libre del Intef / Autor: Jos
su padre en el siglo XV, hace casi seis siglos. Dulac Ibergallartu.
Las obras literarias dedicadas a un ser
querido muerto se llaman elegas.
41
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad elaborada por Antonio Mara Lpez Gonzlez.
-146-
literarios
Fragmento de Coplas a la muerte de su padre. Jorge Manrique
I III X
Recuerde el alma dormida, Nuestras vidas son los ros Pues la sangre de los godos,
avive el seso y despierte que van a dar en la mar, y el linaje y la nobleza
contemplando que es el morir, tan crecida,
cmo se pasa la vida, all van los seoros por cuntas vas y inodos
cmo se viene la muerte derechos a se acabar se pierde su gran alteza
tan callando, y consumir; en esta vida!
cun presto se va el placer, all los ros caudales, Unos, por poco valer,
cmo, despus de acordado, all los otros medianos por cun bajos y abatidos
da dolor; y ms chicos, que los tienen!;
cmo, a nuestro parecer, y llegados, son iguales otros que, por no tener,
cualquiera tiempo pasado los que viven por sus manos con oficios no debidos
fue mejor. y los ricos. se mantienen.
II V XVI
Pues si vemos lo presente Este mundo es el camino Qu se hizo el Rey Don Juan?
cmo en un punto se es ido para el otro, que es morada Los Infantes de Aragn
y acabado, sin pesar; qu se hicieron?
si juzgamos sabiamente, mas cumple tener buen tino1 Qu fue de tanto galn,
daremos lo no venido para andar esta jornada qu de tanta invencin
por pasado. sin errar. que trajeron?
No se engae nadie, no, Partimos cuando nacemos Las justas y los torneos,
pensando que ha de durar andamos mientras vivimos, paramentos, bordaduras
lo que espera y llegamos y cimeras,
mas que dur lo que vio, al tiempo que fenecemos2; fueron sino devaneos?
pues que todo ha de pasar as que cuando morimos Qu fueron, sino verduras
por tal manera. descansamos de las eras3
2. Juicio y cordura. 2. Morimos. 3. Cuadro pequeo de tierra destinado al cultivo.
-147-
literarios
2.3. ACTIVIDADES TRAS LA LECTURA DEL POEMA.
1. Al igual que en la cancin de Nach, aqu tambin aparecen numerosas metforas e

imgenes. Busca las metforas con las que se expresa qu es la vida y la muerte.
LA VIDA:
LA MUERTE:
2. Seala en qu parte aparece cada uno de los tres tipos de vida que hemos analizado.
-Vida eterna:
-Vida de la fama:
-Vida terrenal:
3. Qu valoracin hace el autor de cada una de ellas?
4. Cada copla o grupo de coplas se centra en una idea principal. Lelas de nuevo y trata
de resumir en una sola frase el tema o idea principal que desarrolla cada estrofa.
5. En las Coplas, tambin aparecen consejos y advertencias, seala las siguientes:
a) Las que son sentencias y advertencias a todos los humanos.
b) Las que ponen de relieve qu poco valor tienen las cosas tras las que andamos.
c) Las que se dedican de un modo especial a don Rodrigo Manrique.
1. Analiza la mtrica y la rima del poema.

2. La estrofa utilizada en las Coplas es la copla de pie quebrado, llamada as porque
termina con un verso menor, tambin llamada Copla Manriquea porque la cre Jorge
Manrique. El verso corto, que permite subrayar determinados conceptos. Busca ejemplos de
cmo este pie quebrado sirve para subrayar conceptos importantes.
3. Un tpico o lugar comn, aplicado a la literatura, puede definirse como aquel
esquema del pensamiento y de la expresin que se repiten en la literatura. La mayora de
ellos proceden de la literatura clsica grecolatina. Las Coplas de Jorge Manrique incluye
conceptos y tpicos de la vida y de la muerte vigentes a lo largo de la Edad Media, que no
son tan distintos de los que hemos visto en la cancin. Entre estos tpicos destacan:
TEMPUS FUGIT: Fugacidad de la vida.
MUERTE IGUALADORA: Todas las clases sociales tienen el mismo destino divino.
UBI SUNT: Dnde estn los que vivieron antes de nosotros?
VANITAS VANITATIS: Lo efmero de la belleza, los placeres y los bienes terrenales.
DE COMTEMPTU MUNDI: Desprecio de los bienes terrenales.
4. Busca en el texto ejemplos donde se hace alusin a los tpicos arriba mencionados.
-148-
literarios
R ECURSOS BASADOS EN EL SIGNIFICADO

Hay una continuidad en imgenes como la imagen de la vida como ro y la muerte como mar.
Estas se manifiestan en metforas: partir = nacer, andar = vivir, llegar = morir.
1. Escribe y explica alguna metfora
2. Escribe y explica alguna personificacin:
3. Escribe y explica alguna anttesis:
R ECURSOS BASADOS EN LA GRAMTICA

4. Escribe y explica algn apstrofe o invocacin (expresiones exhortativas):
5. Escribe y explica algn encabalgamiento:
6. Para buscar una musicalidad se ha valido de diferentes recursos, pero cabe los
paralelismos combinados con otras figuras retricas. Escribe y explica algn ejemplo de:
Paralelismos y anforas:
Anfora y pregunta retrica
-149-
literarios
3.6. LA LRICA MEDIEVAL
Al igual que la pica medieval, que se divida en Mester de Juglara y Mester de Clereca,
la lrica medieval tambin se divide en dos modalidades diferentes que coexisten en el
tiempo: la lrica tradicional o popular y la cortesana o culta. Antes de ocuparnos de cada
una de ellas, conviene resumir sus rasgos dominantes:
LRICA TRADICIONAL ROMANCES LRICA CORTESANA
Suelen ser annimos Suelen ser annimos Hay un autor culto y conocido
Su origen est en el s. XI Su origen son los cantares de Su apogeo se alcanza en el s. XV en
Gesta Castilla
Son canciones breves Son fragmentos de los Se trata de composiciones
escritas en versos cortos, cantares de Gesta que la extensas, cargadas de artificiosidad
sencillas y expresivas gente quera or y palabras cultas
L A LRICA TRADICIONAL
Surge y se desarrolla entre el pueblo, se transmite de forma oral mediante el canto, el baile
o la recitacin colectiva, y slo al cabo de los siglos se recoge por escrito en los Cancioneros.
Veamos sus caractersticas principales:
-Temas. La lrica tradicional sirve de expresin a sentimientos o situaciones. Los temas
habituales son: el Amor, el Trabajo, la Muerte y la celebracin del paso de las estaciones,
especialmente la llegada de la primavera y del verano.
-Tipos. Segn la zona y la lengua en que se escribe podemos distinguir entre:
Las jarchas, poemillas en lengua romance integrados en canciones rabes; surgen en
Andaluca y en el territorio ocupado por los musulmanes. Se trata en general de
canciones de amor en boca de una mujer.
Jarcha en mozrabe: Traduccin al castellano:

Tant' amre, tant' amre, Tanto amar, tanto amar,
habib, tant' amre! amigo, tanto amar!
Enfermaron uelios gaios, Enfermaron unos ojos antes alegres
e dolen tan male. y ahora duelen tanto.
Lrica galaico-portuguesa, escrita en gallego. Su expresin ms caracterstica son las

cantigas de amigo, donde una mujer enamorada se lamenta de la ausencia del amado.
Ondas do mar de Vigo Traduccin
Ondas do mar de Vigo, Olas del mar de Vigo,

se vistes meu amigo? Visteis a mi amigo?
E ai Deus!, se verra cedo? Ay Dios! vendr pronto?
Se vistes meu amado, Visteis a mi amado,
por que ei gran coidado? por quin tengo gran cuidado?
E ai Deus!, se verra cedo? Ay Dios! Vendr pronto?
-150-
literarios
Villancicos, escrita en el primitivo idioma castellano y en los crecientes territorios de
la Castilla medieval, que se caracteriza por tener un estribillo que se repite y una
mudanza, que es el resto.
Ya florecen los almendros
y los amores en ellos, Juan,
mala ser de guardar.
-Mtrica y estilo: Las notas que definen esta poesa son: sencillez mtrica, conseguida a
base de versos de arte menor, rima casi siempre asonante y brevedad. Este carcter popular
y oral se manifiesta tambin en el lenguaje: abundancia de palabras concretas que nombran
elementos de la naturaleza (flores del campo, olas del mar, estrellas), diminutivos,
exclamaciones afectivas, repeticiones y paralelismos que facilitan la recitacin o el canto, y la
escasez de elementos ornamentales y descriptivos.
L A LRICA CORTESANA
Est scrita casi siempre por autores cultos, alcanza su mximo desarrollo en el siglo XV, en el
marco del movimiento cultural llamado Prerrenacimiento, que anticip ciertos rasgos que en
el XVI definirn la concepcin del mundo renacentista:
-Influencia italiana.
-Atencin a la tradicin literaria grecolatina.
-Exaltacin de la fama terrena.
-Aprecio creciente por la figura del intelectual o escritor.
Otro concepto importante en esta poca es el de cortesa o amor corts, originado en las
cortes de Provenza durante el siglo XII. Se trataba de un cdigo moral, segn el cual el poeta
o trovador se convierte en servidor de la dama, a la que dedica con respeto y veneracin sus
composiciones. En ellas se expresa la intensidad de ese amor imposible, debido a la pureza
de la mujer -a menudo casada- y a la diferencia social entre ambos.
TIPOS DE POESA TEMAS ESTILO

CANCIONERIL Amor corts: homenaje potico Cargado de artificiosidad verbal,
a la amada, que se muestra hiprbatos, juegos de palabras.
inalcanzable.
MORAL La muerte que afecta a todos Estilo llano; imgenes sencillas,
igual. La fugacidad de la vida lenguaje claro.
ALEGRICA Los caprichos de la fortuna y el Artificiosidad, uso de cultismos de
destino incierto. origen latino.
SATRICA Crtica social y poltica Estilo llano, irona y expresiones
coloquiales.
-151-
literarios
UNIDAD 2. ODA A LA VIDA RETIRADA

NADA DE NADA (POR M Y POR TODOS MIS COMPAEROS) EL CANTO DEL LOCO POP, 2009
1 La espuma del mar, 6a 27

2 un grano de sal 6a 28
L
3 o de arena. 4b 29
E 4 Una hebra de pelo, 6c 30
T 5 una mano sin dueo, 7c 31
R 6 un instante de miedo, 7c 32
A 7 una nota perdida, 7d 33
8 34
35
9
36
D 10
E 11 37
12
13
48
L 49
14
A 15 50
51
16
52
17
C 18 53
54
A 19
55
N 20 56
C 21 57
22
58
I 23
59
24
N 25 70
26
-152-
literarios
Mide en grupos los versos que te toquen
Comprueba cmo es la rima en esos versos.
Hay algn tipo

esquema?

Cul crees que es el tema de la
cancin? Dnde y cmo crees
que aparece reflejado?
Conoces el tpico Vanitas

vanitatis, Dnde aparece?
Tambin hay referencias el Locus amoenus

como un lugar ideal. Encuentrlas.
Aparece tambin el Beatus

Ille, es decir el retiro o
alejamiento del mundo?
Busca algn adjetivo que describa

fsicamente al personaje o las cosas.
Busca adjetivos de
descripcin psicolgica.

OXMORON
Y ANTTESIS
HIPRBOLE
METFORA
COSIFICACIN
PLEONASMO
ENUMERACIN / ASNDETON
PARALELISMO
ANFORA
-153-
literarios
2.1. ACTIVIDAD DE PRELECTURA
Banco de imgenes libre del Intef / Autores: De izquierda a derecha y de arriba a abajo: Francisco Garca
Garca, Francisco Javier Martnez Adrados, Fernando Cristbal Pintado y annima.
1) Fjate en las siguientes fotos. Sabras decir qu son y a qu lugar pertenecen? Debate
con tus compaeros cul te parece mejor lugar para vivir.
2) Qu ventajas e inconvenientes tiene cada sitio? Dnde piensas que la gente vive
mejor?
3) Crees que se pueden unir las ventajas de la ciudad con las del campo o que son
incompatibles?
4) Diras que para tener una sociedad moderna y desarrollada es necesario que la mayora
de la gente viva en la ciudad?
5) Dnde vive la mayora de las personas en Espaa y en Polonia hoy en da? Y en el siglo
XVI? Qu tipo de personas viva en el campo y quines lo hacan en la ciudad?
Ahora vamos a conocer lo que opinaba un poeta sobre este asunto.
42
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Noem Lavn Gonzlez..
-154-
literarios
Fragmento de la Oda a la vida retirada. Fray Luis de Len
Escucha el poema http://www.youtube.com/watch?v=H7tfzX2ylmc&feature=youtu.be y

presta atencin a las explicaciones del profesor. Algunas de las ideas ya aparecan en la
cancin Nada de nada, aunque aqu resulta un poco ms complicado verlas.
1- Qu descansada vida 10- Y como codiciosa

la del que huye del mundanal ruido, por ver y acrecentar su hermosura,
y sigue la escondida senda, desde la cumbre airosa
por donde han ido una fontana pura
los pocos sabios que en el mundo han sido; hasta llegar corriendo se apresura.
2- Que no le enturbia el pecho 11- Y luego, sosegada,

de los soberbios grandes el estado, el paso entre los rboles torciendo,
ni del dorado techo el suelo de pasada
se admira, fabricado de verdura vistiendo
del sabio Moro, en jaspe sustentado! y con diversas flores va esparciendo.
3- No cura si la fama 12- El aire del huerto orea

canta con voz su nombre pregonera, y ofrece mil olores al sentido;
ni cura si encarama los rboles menea
la lengua lisonjera con un manso ruido
lo que condena la verdad sincera. que del oro y del cetro pone olvido.
8- Vivir quiero conmigo, 13- Tngase su tesoro

gozar quiero del bien que debo al cielo, los que de un falso leo se confan;
a solas, sin testigo, no es mo ver el lloro
libre de amor, de celo, de los que desconfan
de odio, de esperanzas, de recelo. cuando el cierzo y el brego porfan.
9- Del monte en la ladera, 15- A m una pobrecilla

por mi mano plantado tengo un huerto, mesa de amable paz bien abastada
que con la primavera me basta, y la vajilla,
de bella flor cubierto de fino oro labrada
ya muestra en esperanza el fruto cierto. sea de quien la mar no teme airada.
-155-
literarios
A) Mira estos dibujos y relacinalos con las frases siguientes y con cada una de las estrofas:
Unidades didcticas para la antologa de textos literarios para las Secciones Bilinges de Polonia / Autora: Noem Lavn Gonzlez
1) Quiero vivir sin nadie, tranquilo y libre de emociones fuertes (pasin, odio, recelo)
2) Los que se arriesgan mucho para tener ms dinero y poder acabarn sufriendo cuando lo
pierdan todo. No es mi problema
3) El que es sabio no tiene envidia de los grandes y lujosos palacios que simbolizan el poder
4) Las personas ms inteligentes son solitarias (huyen del mundanal ruido)
5) No le preocupa o no le importa la fama ni las alabanzas que no son sinceras

6) Los maravillosos olores de mi jardn me hacen olvidar las vanidades del mundo (riquezas,
fama, gente importante, etc.)
7) Yo mismo he preparado un jardn precioso en la ladera del monte
8) Prefiero los sencillos muebles de mi casa a los palacios y objetos lujosos
-156-
literarios
9) Desde la cumbre baja una fuente de agua que pasa entre los rboles y va repartiendo
flores entre el verdor de mi huerto
B) Vamos a aclarar un poquito ms lo que afirma el poeta con tanta seguridad. Contesta a
las siguientes preguntas:
1 estrofa-A qu se puede referir el mundanal ruido?. Segn el poeta cmo es la vida

opuesta a la del mundanal ruido? Cuntas personas eligen el vivir con el mundanal
ruido? Por qu crees que las personas sabias prefieren vivir apartadas de ese mundo?
2 estrofa-Quines son los soberbios grandes? Qu quiere decir que no le enturbia el

pecho / de los soberbios grandes el estado?
3 estrofa-Qu significa la lengua lisonjera encarama lo que condena la verdad sincera?
8 estrofa-Cul crees que es el bien que debe al cielo el poeta?
12 estrofa-A qu sentido se refiere el poeta? Qu efecto tiene la naturaleza?
13 estrofa-Qu significa el cierzo y el brego porfan? Qu les sucede entonces a

algunas personas? Por qu? Cul es la reaccin del poeta?
14 estrofa-. Aqu se describe una escena cul es?
15 estrofa- Qu es lo que ms valora el poeta Qu quiere decir la vajilla, /de fino oro
labrada,/ sea de quien la mar no teme airada?
C) Responde a las siguientes preguntas:
En qu estrofas el poeta
alaba la vida retirada?
expresa lo que no le preocupa ni le gusta?
muestra sus deseos y su vida cotidiana?
El poema que has ledo se trata de una oda, que es un poema lrico extenso y tono elevado
que trata acerca de los asuntos ms variados, como pueden ser el amor, la amistad, la
poltica o la vida en el campo. Admite cualquier tipo de mtrica. Cmo son los versos?
-157-
literarios
Cmo es la rima y la estrofa que ha utilizado el autor aqu?
2.5. EL AUTOR
Qu oficio te parece que tena? Dnde crees que viva? Tuvo una vida fcil?
Aqu tienes una biografa del autor del poema. Completa los huecos con el tiempo verbal
que corresponda en cada caso.
Fray Luis de Len (nacer) _____ en Belmonte (Cuenca) en 1527 o 1528. Su padre (ser) ___ un
abogado y consejero real. (Residir) Residi en Madrid y Valladolid, ciudades donde (hacer)
____ estudios de nio. Cuando (cumplir) ________ los catorce aos, se (marchar) ________
a estudiar a Salamanca, ciudad que (convertirse) ________ en el centro de su vida intelectual
como profesor de su universidad. En esa ciudad (ingresar) _______ en la Orden de los
agustinos en 1544. (Estudiar) _________ hebreo y teologa.
Con cuarenta y cinco aos (enviar) _________ a la crcel por (traducir) _________ partes de
La Biblia a la lengua vulgar sin licencia; concretamente, por su clebre versin del Cantar de
los cantares, cosa que (estar) _______prohibida por el Concilio de Trento y porque (preferir)
_______la lengua original hebrea a la traduccin en latn. En prisin (escribir) _______De los
nombres de Cristo y varias poesas entre las cuales (estar) _______Cancin a Nuestra Seora.
Tras ms de dos aos preso (volver) _______a la universidad y (empezar) _______sus clases
(decir) _______: Decamos ayer, frase que (hacerse) se hizo muy popular en Espaa.
(Nombrar) __________profesor de Filosofa Moral y un ao ms tarde (obtener) ______la
ctedra de la Sagrada Escritura. En la universidad (ser) _______profesor de San Juan de la
Cruz, otro poeta espaol destacado.
En Salamanca (divulgarse) ___________ pronto las obras poticas que el Fray Luis
(componer) _______como distraccin, y (atraer) _______las alabanzas de sus amigos, entre
los que (haber) _______humanistas, poetas y msicos.
Las envidias y rencillas entre rdenes religiosas y las denuncias de varios profesores, (llevar)
__________ a las crceles de la Inquisicin de nuevo. El proceso (durar) _______cinco largos
aos, tras los cuales (ser) _______finalmente absuelto.
La muerte (sorprender) le _______cuando (preparar) preparaba una biografa de Santa
Teresa de Jess, a la cual (admirar) ___________. Tras su muerte en 1591 en vila, sus restos
(llevar) __________a la universidad de Salamanca.
2.6. POESA RELIGIOSA
En la poesa religiosa del Renacimiento hay dos corrientes bsicamente:

-Poesa asctica-Es la poesa que da consejos para alcanzar la perfeccin moral o del espritu.
-Poesa mstica-Es la poesa que describe el encuentro de la persona con Dios
A cul de estas dos corrientes pertenece la Oda a la vida retirada?
-158-
literarios
2.7. RECURSOS ESTILSTICOS
1. Lee estas citas e identifica y seala el recurso estilstico se trata, muchos ya han
aparecido en la cancin anterior:
Qu descansada vida No cura si la fama

la del que huye del mundanal ruido, canta con voz su nombre pregonera,
y sigue la escondida ni cura si encarama
senda, por donde han ido la lengua lisonjera
los pocos sabios que en el mundo han sido! lo que condena la verdad sincera.
que no le enturbia el pecho los rboles menea

de los soberbios grandes el estado, con un manso ruido
ni del dorado techo que del oro y del cetro pone olvido
se admira, fabricado
del sabio Moro, en jaspe sustentado!
Tngase su tesoro
los que de un falso leo se confan;
mundanal ruido / soberbios grandes / no es mo ver el lloro
verdad sincera / bella flor / ciega noche / de los que desconfan
claro da / confusa vocera / amable paz / cuando el cierzo y el brego porfan.
fino oro
Del monte en la ladera,

Vivir quiero conmigo por mi mano plantado tengo un huerto,
libre de amor, de celo, que con la primavera
de odio, de esperanzas, de recelo. de bella flor cubierto
ya muestra en esperanza el fruto cierto.
Que no le enturbia el pecho

de los soberbios grandes el estado, Y como codiciosa
ni del dorado techo por ver y acrecentar su hermosura,
se admira, fabricado desde la cumbre airosa
del sabio Moro, en jaspe sustentado! una fontana pura
hasta llegar corriendo se apresura.
2.8. TPICOS LITERARIOS
1. En este poema hay tres tpicos literarios. Identifica el que aparece en cada estrofa
BEATUS ILLE > FELIZ AQUEL QUE Es el elogio de la vida sencilla y desprendida del campo
lejos de la vida artificial y agitada de la ciudad con sus pasiones, intrigas y preocupaciones.
LOCUS AMOENUS > Es la descripcin de un lugar idlico, en armona con la naturaleza, donde
se desarrolla una accin bella; generalmente se trata de un verde prado en primavera, de
aguas dulces y claras, con pajarillos, rboles, etc. Casi siempre est relacionado con el amor.
VANITAS VANITATIS > Es el menosprecio del mundo. Se refiere al carcter engaoso de las
apariencias y las ambiciones como algo vano. Por eso hay que renunciar a ellas y rechazarlas.
-159-
literarios
O TROS TPICOS LITERARIOS
SECRETUM ITER > se refiere al carcter apartado, escondido, del camino que lleva a la vida
descansada y serena
VIVERE SECUM > significa vivir consigo, hacia dentro, para conseguir el conocimiento de uno
mismo
Qu te ha parecido el poema? Cul es la opinin del autor sobre el campo y la ciudad?
2.9 ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA
Para practicar un poco ms, descubre qu tpico literario aparece en los siguientes textos:
Y yo mismo he visto todo el duro trabajo y toda la pericia sobresaliente en el trabajo, que
significa la rivalidad de uno para con otro; esto tambin es vanidad y un esforzarse tras el
viento. (Eclesiasts 2:4)
Feliz aqul que, lejos de ocupaciones,

como la primitiva raza de los mortales,
labra los campos heredados de su padre
con sus propios bueyes,
libre de toda usura,
y no se despierta, como el soldado,
al or la sanguinaria trompeta de guerra,
ni se asusta ante las iras del mar,
mantenindose lejos del foro
y de los umbrales soberbios de los ciudadanos poderosos.
() (Quinto Horacio Flaco)
Corrientes aguas puras, cristalinas,

rboles que os estis mirando en ellas,
verde prado de fresca sombra lleno,
aves que aqu sembris vuestras querellas,
hiedra que por los rboles caminas,
torciendo el paso por su verde seno:
yo me vi tan ajeno
del grave mal que siento
que de puro contento
con vuestra soledad me recreaba,
donde con dulce sueo reposaba,
o con el pensamiento discurra
por donde no hallaba
sino memorias llenas de alegra.
(Garcilaso de la Vega, gloga I)
-160-
literarios
UNIDAD 3. EL BUSCN DON PABLOS

NO SOPORTO EL RAP (YO, M, CONMIGO) JOAQUN SABINA Y MANU CHAO RAP, 1996
1 (C'est la vie, c'est la vie 42

2 C'est la vie d'aujourd'hui 43
4444
L 3
4
C'est la Valse sale temps
Qui vous lche qui vous prend )
45
46
E MANU CHAO
47
48
5 Hoy me he levantado con el pie contrario:
T 6 demasiada sangre en el telediario,
49
50
R 7
8
una sola carta tengo en el buzn,
la remite mi banco: Me dice que no; 51
A 9 mi mujer se ha largado con un abogado 52
53
10 que le paga los vicios, que te gana los juicios.
54
11
12
55
D 13
14
56
57
15 58
E 16
17
59
18 60
61
19 62
20
L 21 63
64
A 22
23
65
66
67
24
25 68
26 69
C 27 70
A 2829 61
62
N 3031 63
64
C 3233 65
66
34 67
I 35 68
69
3637 70
71
N 3839 72
73
40 74
41 75
-161-
literarios
Mide los versos de las dos primeras estrofas e indica el tipo
Comprueba cmo es la rima
Hay algn tipo de estrofa o

esquema mtrico que se repita?

Dnde y cmo aparecen reflejados los vicios
humanos en la cancin
Sabes lo que son las apariencias? Qu

importancia le da el autor a estas?
El tpico de la Recusatio consiste en criticar

valores y actitudes de alguien. Aparece aqu?
Descripciones de los personajes.
Busca nombres y adjetivos

que describan el carcter o la
psicologa a los personajes.
Busca verbos que de

acciones cotidianas.
PERSONIFICACIN
Y COSIFICACIN
HIPRBOLE
DOBLES
SENTIDOS
NEOLOGISMOS
POLIMEMBRACIN
-162-
literarios
2.1. EL VOCABULARIO DEL TEXTO
2. Con la ayuda de las ilustraciones, define las siguientes palabras:
Cerbatana
Bonete
Sotana
Ceidor
Mendrugo
2. Ahora une las siguientes palabras con la definicin correcta:
1. Lacera a) Cesto grande y hondo, usado especialmente para llevar la

uva en la vendimia.
2. Bermejo
b) Parte superior de la garganta.
3. Cogote
c) Tumorcillos o granos producidos por diversas enfermedades.
4. Cuvano d) Diminutivo de lacayo, servidor que acompaa a su seor.
5. Bas: e) De color rojo.
6. Gaznate f) Tablillas que hacan sonar los leprosos para advertir su
presencia o pedir limosna.
7. Sarmiento
g) Moral.
8. Tablillas de San
h) Pobreza extrema, miseria.
Lzaro
i) Parte superior y posterior del cuello
9. tica
j) Hombres de mucha estatura y corpulencia de una pequea
10. Lacayuelo nacin situada antiguamente al norte de Egipto.
11. Filisteos k) Tallo largo, delgado y flexibles de la vid.
43
-163-
literarios
3. Antes de leer el texto, observa la ilustracin que aparece a la derecha y que recrea el
texto que vamos a leer. Comntalo teniendo en cuentas las siguientes cuestiones:
Describe al personaje mayor. Puedes utilizar algunos de los

adjetivos vistos en la cancin Cmo crees que es su carcter?
Recuerdas lo que hemos comentado que eran las apariencias en

la cancin? Qu importancia crees que tienen en el barroco?
Qu diferencias tienen los chicos? Qu relacin pueden tener?
Cmo describiras el cuarto?
2.2. LECTURA DEL TEXTO CUANDO LO INDICA LA ACTIVIDAD.
Francisco de Quevedo, El Buscn, Descripcin del Dmine Cabra

Determin, pues, don Alonso de poner a su hijo en pupilaje, lo uno Intef / Autor: Hugo Barroso
por apartarle de su regalo, y lo otro por ahorrar de cuidado. Supo que
haba en Segovia un licenciado Cabra, que tena por oficio el criar hijos de caballeros, y envi
all el suyo, y a m para que le acompaase y sirviese.
Entramos, primer domingo despus de Cuaresma, en poder de la hambre viva, porque tal
laceria(1) no admite encarecimiento. l era un clrigo cerbatana, largo solo en el talle, una
cabeza pequea, pelo bermejo (2) (no hay ms que decir para quien sabe el refrn44), los ojos
avecinados en el cogote(3), que pareca que miraba por cuvanos (4), tan hundidos y escuros,
que era buen sitio el suyo para tiendas de mercaderes; la nariz, entre Roma y Francia,
porque se le haba comido de unas bas(5) de resfriado, que aun no fueron de vicio porque
cuestan dinero; las barbas descoloridas de miedo de la boca vecina, que, de pura hambre,
pareca que amenazaba a comrselas; los dientes, le faltaban no s cuntos, y pienso que por
holgazanes y vagamundos se los haban desterrado; el gaznate(6) largo como de avestruz, con
una nuez tan salida, que pareca se iba a buscar de comer forzada por la necesidad; los brazos
secos, las manos como un manojo de sarmientos(7) cada una. Mirado de medio abajo, pareca
tenedor o comps, con dos piernas largas y flacas. Su andar muy despacioso; si se
descompona algo, le sonaban los gesos como tablillas de San Lzaro (8). La habla tica (9);
la barba grande, que nunca se la cortaba por no gastar, y l deca que era tanto el asco que le
daba ver la mano del barbero por su cara, que antes se dejara matar que tal permitiese;
cortbanle los cabellos un muchacho de nosotros. Traa un bonete los das de sol, ratonado con
mil gateras y guarniciones de grasa; era de cosa que fue pao, con los fondos en caspa. La
sotana, segn decan algunos, era milagrosa, porque no se saba de qu color era. Unos,
vindola tan sin pelo, la tenan por de cuero de rana; otros decan que era ilusin; desde cerca
pareca negra, y desde lejos entre azul. Llevbala sin ceidor; no traa cuello ni puos. Pareca,
con los cabellos largos y la sotana msera y corta, lacayuelo(10) de la muerte. Cada zapato
poda ser tumba de un filisteo(11). Pues su aposento, aun araas no haba en l. Conjuraba los
ratones de miedo que no le royesen algunos mendrugos que guardaba. La cama tena en el
suelo, y dorma siempre de un lado por no gastar las sbanas. Al fin, l era archipobre y
protomiseria.
44El refrn aludido dice: Ni perro ni gato de aquella color, en referencia a la condicin maliciosa de los pelirrojos,
de acuerdo con la creencia popular de que de este color era el pelo de Judas.
-164-
literarios
3.1. EL CONCEPTISMO Y LOS RECURSOS LITERARIOS
El conceptismo es una corriente esttica barroca preocupada por el significado

del texto y su principal representante es Quevedo. En la caricatura del Dmine
Cabra empleo varios recursos propios de esta corriente. Pasemos a ver algunos
de ellos y sers testigo de mi ingenio, mi agudeza mental y dominio del
idioma. Por supuesto una de mis intenciones al escribir esta obra era
impresionar al lector y provocarle la risa Crees que lo he conseguido?
Como ya hemos visto en la cancin la hiprbole es una Figura Retrica consistente en una
alteracin exagerada e intencional de la realidad que se quiere representar.
1. Busca ejemplos que demuestren que la descripcin del licenciado es exagerada.
muerte.
En la cancin tambin aparecan palabras con doble sentido o dialogas, que es una
Figura Retrica que consiste en el uso de una palabra con varios significados distintos
dentro de un mismo enunciado. Es uno de los recursos ms habituales del conceptismo.
2. En el texto aparecen varios dobles sentidos. Explcalos con estas ideas:
De gran longitud Capital de Italia Pas

Largo Roma Francia
Generoso, dadivoso De nariz chata Sfilis, enfermedad
Largo solo en el talle: se

llamaba el mal francs
Nariz entre Roma y Francia:
3. Mira estos dibujos. Con cul de estas partes del cuerpo los asociaras?
Cuello,
manos
piernas,
ojos

Intef / Autor: Hugo Barroso
-165-
literarios
Como ya hemos visto tambin en la cancin, la personificacin consiste en la atribucin

de cualidades humanas a animales o cosas, la animalizacin en atribuir a personas
caractersticas de animales y cosificacin atribuir caractersticas de objeto a un ser vivo.
.
4. En el texto las cosas se humanizan algunas cosas Explica qu les ocurre a las
barbas, los dientes y la nuez del personaje y cmo se llama ese tipo de recursos?
5. Ahora fjate en la descripcin del licenciado Cabra. Encuentra primero algn

ejemplo de animalizacin.
6. Y a continuacin comprueba qu aspecto tienen sus piernas largas y flacas y

con que las compara el autor, cmo se llama ese recurso?
7. Quevedo tambin emplea dobles sentidos y juegos de palabras en su

descripcin de Cabra. Cmo explicaras la expresin ratonado por mil gateras?
8. Quevedo concluye su caricatura con un juicio a modo de resumen: "l era

archipobre y protomiseria". Estas dos palabras son neologismos porque son creacin
del autor, podras explicar su sentido?
9. En este ejemplo Quevedo usa la polimembracin (poli: varios miembros:

partes), que es un recurso que consiste en la divisin de un concepto en varios
elementos paralelos. Busca otros ejemplos:
3.2. LA DESCRIPCIN.
Describir es explicar, de forma detallada y ordenada, cmo son las personas, los lugares
o los objetos. Hay varias formas de describir a una persona. Segn se describan sus
rasgos recibe distintos nombres.
1. Escribe los nombres en su definicin correspondiente:
Retrato Etopeya caricatura prosopografa autorretrato
-166-
literarios
Es la descripcin de los rasgos fsicos de la persona, de su apariencia
externa.
Es un tipo de descripcin en la que los rasgos fsicos y morales de la
persona se presentan de manera exagerada, acentuando los
defectos.
Es la descripcin de rasgos psicolgicos o morales del personaje.
Es una descripcin combinada en la que se describen las

caractersticas fsicas y morales de la persona. Une la prosopografa y
la etopeya.
Es la descripcin de una persona hecha por ella misma. Se trata de
una descripcin subjetiva, pues el autor selecciona y destaca los
rasgos personales que lo definen.
2. Escribe si estas afirmaciones son verdaderas (V) o falsas (F)

a) Tena los ojos muy juntos. ____
b) Era pelirrojo____
c) Su nariz estaba deformada por las infecciones padecidas ____
d) Estaba mellado. ____
3) Iba a menudo al barbero a arreglarse la barba. ____
f) El bonete estaba lleno de agujeros y manchas.____
g) Su sotana estaba desgastada, descolorida y corta.____
h) Tena los pies pequeos.____
i) Era una persona pobre, pero generosa.___
2. Ahora que ya has ledo el texto elige los adjetivos de esta lista
que sirvan para caracterizar mi carcter:
Miserable glotn avaro lascivo generoso

comiln tacao ruin mezquino derrochador dadivoso
desprendido
3, En qu te basas para calificarme as?
4. Lascivo es un adjetivo para definir a alguien que tiene muchos

vicios, una caracterstica que tena el protagonista de la cancin
Crees que el Dmine Cabra tambin es lascivo? Explica por qu:
3. Segn lo que cuenta el texto, cmo crees que ser la vida del protagonista y su
compaero en la casa del dmine Cabra?
4. Estructura. Completa el cuadro con las partes en que se puede dividir el texto:
-167-
literarios
Narracin Desde __________ hasta __________
De _________________, va de _______________________hasta
_____________________
Descripcin
De ________, va desde ____________________ hasta
_________________
De __________, desde _______________ hasta ________________
5. Quin es el narrador? En qu persona narra?
3.3. EL BUSCN: LA NOVELA
3. Lee las palabras ficticias de Quevedo sobre su novela
La vida del Buscn (o Historia de la vida del Buscn, llamado don

Pablos; ejemplo de vagamundos y espejo de tacaos) es mi nica
novela. La escrib con solo 25 aos, hacia 1604, aunque nunca quise
reconocer que yo fuera el autor para evitar problemas con la
Inquisicin. Mi intencin al escribirla no era atacar a la sociedad de la
poca, sino a los falsos caballeros que, como mi personaje, quieren
ascender en la escala social desafiando la jerarqua establecida por la
pureza de sangre. Qu osada querer equipararse conmigo, que soy
cristiano viejo! Eleg la novela picaresca porque era un gnero muy
popular en mi poca y porque la burla es ms efectiva si es el propio
personaje el que narra sus desgracias. Tambin me movi a escribir esta obra el deseo de
mostrar mi gran ingenio y dominio del lenguaje, adems de mi gran sentido del humor.
4. Completa el resumen del libro, en boca de su protagonista, con los artculos

donde sean necesarios.
Me llamo Pablos y soy hijo de __ alcahueta, __ bruja y __ prostituta, y

de ___ barbero ladrn. Mi hermano, tambin delincuente, muri en __
crcel de __ paliza. Para procurarme __ futuro mejor, mis padres me
enviaron a __ escuela, donde aprend a leer y a escribir. En la calle me
acerqu a __ hijos de buena familia y, pese a recibir __ amargas burlas,
me hice amigo de don Diego Coronel, __ hijo de __ converso ennobleci-
do. Para escapar de mi pasado, decid acompaar a don Diego __ colegio
como __ criado, segn__ costumbre de __ poca. De este modo, entr
en __ internado __ licenciado Cabra. Pas despus a __ Universidad de
__ Alcal, donde fui __ vctima de __ terribles novatadas. Fue all donde
Banco de imgenes
me inici en __ robo y realic todo tipo de __ engaos para aparentar.
libre del Intef /
Autor: Hugo Barroso Cuando me enter de que mi padre haba muerto en __ horca, regres
a Segovia para recoger __ herencia. Viaj por diversas ciudades, fui
encarcelado, sal de __ crcel sobornando __ juez y viv situaciones que
me llevaron a __ Amrica, donde tampoco prosper.
-168-
literarios
3.4. INTRODUCCIN AL GNERO PICARESCO.
En esta unidad vamos a leer y trabajar una novela barroca picaresca, conocida
comnmente como El Buscn, aunque su nombre es ms largo. Para poder comprenderla
bien vamos a tratar de recordar la informacin que ya hemos trabajado en unidades
anteriores sobre la consolidacin de la novela moderna y sobre el gnero picaresco. Vamos
a dedicar el comienzo de la clase a recordarlo.
A finales del siglo XVI y comienzos del siglo XVII se produce la consolidacin de la novela
moderna. Recuerda cules fueron las circunstancias que favorecieron este hecho?
Como ya vimos el curso pasado con El Lazarillo, uno de los gneros qu triunfaron fue la
picaresca, Aqu tienes algunas de sus caractersticas recuerdas en qu consistan?
a) El pcaro, que da nombre al gnero, es el protagonista, pero qu es un pcaro?
b) Estilo realista
c) Narracin en primera persona (carcter autobiogrfico) y estilo directo
d) Carcter crtico y moralizante o Recusatio.
-169-
literarios
3.5. EL BUSCN COMO NOVELA PICARESCA.
3. Qu caractersticas de la novela picaresca encuentras

en el texto?
4. A continuacin tienes una serie de afirmaciones sobre El Lazarillo y El Buscn.

Marca con una X las obra a la que corresponde dicha afirmacin (algunas
caractersticas son comunes).
1 2
Presenta un pesimismo sistemtico y una deformacin caricaturesca de la realidad.
No consigue medrar en la escala social, porque ese no es el sitio que le corresponde.
Para ser caballero hay que tener sangre noble.
Mejora socialmente, pero a costa de su honra
Pasa hambre
El pcaro no nace, se hace.
Hijo de padres sin honra
Critica a todos los estamentos de la sociedad, especialmente el clero.
Emplea engaos y roba para comer, por supervivencia.
Roba y engaa para mejorar su situacin o por quebrantar la ley.
Escrita en primera persona, dirigida a Vuestra Merced(V.M)
El pcaro no justifica su conducta, su meta es el ascenso social y no le importa
emplear malas artes para conseguirlo.
El pcaro es heredero de la mala sangre de sus padres.
Refleja la sociedad de forma realista sin grotescas deformaciones.
Intencin moralizante
Es un pretexto que emplea el autor para mostrar sus dotes como escritor y su ingenio
Recusatio o crtica de la actitud ajena, mediante el uso del humor y la irona.
El pcaro cuenta su vida miserable para justificar su conducta moral
Recorre un largo camino, pasando por varias ciudades.
-170-
literarios
UNIDAD 4. AMOR CONSTANTE

NUNCA TE OLVIDAR (COSAS DEL AMOR) ENRIQUE IGLESIAS POP, 2008
1 Pueden pasar tres mil aos, 21
L 2 puedes besar otros labios, 22

3 pero nunca te olvidar, 23
E
4 pero nunca te olvidar. 24
T
R 5 25
A 6 26
7 27
8 28
D
9 29
E 10 30
11 31
12 32
L
A 13 33
14 34
15 35
C 16 36
A
N 17
18
37
38
C 19 39
I 20 40
41
42
N
-171-
literarios

Nos repartimos el poema en grupos. Primero
Comprueba cmo es la rima en esos versos y
Seala si hay algn tipo de esquema mtrico
que se repita en ese fragmento y explica si es
estrfico, regular, irregular o libre
Cul crees que es el principal tema de la cancin?
Trata de describir dnde y cmo aparece
Un tpico es un tema que se repite a
menudo. En la cancin aparece el tpico del
Amor post mortem. Sabras definirlo y
encontrar ejemplos en el texto?
Otros tpicos relacinados con el amor son El Religio Amoris, que
considera el amor una servidumbre de la que el amado no puede
liberarse y el Ignis Amoris, que lo considera un fuego interior
que quema al amado. Cul crees que aparece y dnde?
Qu otros tpicos o temas
relacionados con el amor conoces?
Por qu crees que el amor es un tema
tan recurrente en la literatura y la msica?
En el poema aparecen palabras de varios campos semnticos.

Busca palabras que tengan que ver con la muerte
Busca palabras que tengan que ver con el

campo semntico del cuerpo humano
METONIMIA
CONTRASTE
/ ANTTESIS
PARADOJA
BUSCA OTROS RECURSOS Y

EXPLICA CMO ES EL LENGUAJE
-172-
literarios
2.1. EL VOCABULARIO DEL POEMA
1. Une cada palabra con su definicin, si tienes dudas puedes consultar el ejercicio
siguiente para ayudarte:
a) Postrero 1. Antiguamente, cualquiera de los lquidos del cuerpo.

b) Desatar 2. Margen, orilla de un ro.
c) Afn 3. Sustancia blanda del interior de algunos huesos.
d) Lisonjero 4. Soltar lo que est atado
e) Ribera 5. ltimo en una lista o serie.
f) Humor 6. Agradable o satisfactorio.
g) Mdula 7. Empeo, deseo vehemente.
2. Completa estas frases con las palabras anteriores.
1. El hombre moderno, en su de progreso, suele llevar una vida llena de estrs.

2. El nio se dirigi a sus padres en tono ..para que le dejasen ir al concierto.
3. El men .del reo condenado a muerte fue hamburguesa y patatas fritas.
4. A causa del accidente se da la espinal, y ahora va en silla de ruedas.
5. Hizo un nudo tan fuerte que fue imposible .. las cuerdas y hubo que cortarlas.
6. Tras la lluvia, las del Guadalquivir quedaron cubiertas de caas.
2.2. LECTURA DEL POEMA
Francisco de Quevedo, El Parnaso espaol, Amor constante ms all de la muerte
Cerrar podr mis ojos la postrera

Sombra que me llevare el blanco da,
Y podr desatar esta alma ma
Hora, a su afn ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera

Dejar la memoria, en donde arda:
Nadar sabe mi llama el agua fra,
Y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un Dios prisin ha sido,

Venas, que humor a tanto fuego han dado,
Mdulas, que han gloriosamente ardido,
Banco de imgenes libre del Intef / Autor:
Su cuerpo dejar, no su cuidado; Esther Diana Garca
Sern ceniza, mas tendr sentido;
Polvo sern, mas polvo enamorado.
45
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Juana Verd Lpez.
-173-
literarios
2.3. EL TEMA DEL AMOR Y LOS TPICOS LITERARIOS.
El amor es uno de los temas ms recurrentes en la literatura de todos los tiempos.

Este sentimiento no aparece de forma nica, sino que hay distintos tipos de amor.
1. Une cada tipo de amor con su definicin:
sensual idealizado mstico imposible eterno trgico

e
1. Amor terrenal 2. Amor ms
ligado a lo ertico, espiritual ya que el
a los sentidos ser amado es Dios.
3. Amor perfecto e 4. Amor irreprimible 5. Amor que 6. Amor

inalcanzable donde y prohibido abocado desafa al inalcanzable, por
no hay contacto a la fatalidad. La tiempo, circunstancias
carnal. Se expresa pareja es presa del consolidndose ajenas a los
adoracin hacia el destino contra el para siempre y enamorados, que
ser amado que nada pueden ms all de la provoca pesimismo.
hacer. muerte. frente a la vida.
2. Responde las siguientes cuestiones:
b) Qu tipo de amor crees que se da en las siguientes obras?
-La Celestina
-Don Quijote de la Mancha
Como ya hemos visto en la cancin, los tpicos literarios son una serie de constantes
temticas que se se repiten a lo largo de la Historia de la Literatura y que, en el caso de
la occidental provienen, en su mayora, de la cultura clsica (grecolatina) o de la Biblia.
-174-
literarios
3. Une estos tpicos sobre el amor con su definicin recordando lo visto en la cancin:
6. Amor post mortem

7. Amor bonus
8. Furor amoris
9. Ignis amoris
10. Religio
amoris
Fuente imagen: http://www.freepik.es/vector-gratis/
Carcter positivo del amor espiritual. (____)

e) Amor presentado como una servidumbre de la que el hombre debe liberarse. (____)
f) Concepcin del amor como una enfermedad que niega todo poder a la razn. (____)
g) Carcter eterno del amor, que perdura despus de la muerte fsica. (____)
h) Concepcin del amor como fuego interior. (____)
Al igual que en la cancin, hay dos campos semnticos muy claros: cuerpo y muerte.
1. Busca en el texto las palabras relacionadas con el cuerpo y la muerte:

muerte.
Cuerpo humano:
Muerte:
1. Vamos a recopilar algunos de los recursos que Quevedo usa para complicar su poema
como mximo representante del Conceptismo, que como recordars tiene que ver con la
complicacin del concepto:
-Metforas:
-Busca metonimias (Si no recuerdas lo que es una mira la ficha de la cancin):
-En este poema tambin hay anttesis o contrastes de ideas, encuntralas:
-175-
literarios
- Recuerda las paradojas de la cancin y explica las del poema usando estos esquemas:
Como ves el lenguaje de este poema, a diferencia de la cancin, es muy complicado, tanto
por la complejidad de los conceptos como por la gramtica. Busca ejemplos de:
-Encabalgamientos:
-Hiprbatos:
3.1. EL TEMA
1. Os parece que el tema es fcil de ver o difcil por qu?
2. De qu trata el poema:
3. Qu relacin tiene con la cancin anterior?
4. Cul crees que es por tanto el tema:
32. ANLISIS DEL TEMA Y LA ESTRUCTURA POR PARTES
PRIMER CUARTETO
1. A qu sustantivo acompaa el adjetivo lisonjera?
A diferencia de la cancin, el poema es muy complicado porque su estructura est

llena de hiprbatos, que alteran el orden lgico de los elementos de la oracin.
-176-
literarios
2. Estos versos forman un hiprbaton. Reescribe el cuarteto siguiendo el orden lgico.
3. Postrera sombra y blanco da son metforas de:

d) Oscuridad y luz
e) Noche y da
f) Muerte y vida
4. Cul es el tema de este primer cuarteto?

d) La muerte cierra los ojos del poeta
e) La hora de la muerte es agradable
f) La muerte separa el alma del cuerpo
Quevedo sabe que llegar la muerte, que l mismo desea por no conseguir el amor que
siente, por eso ser una hora agradable, y esa muerte separar el alma del cuerpo.
SEGUNDO CUARTETO
Las referencias mitolgicas son una constante en la poesa barroca. Quevedo hace
referencia al Leteo, que en la mitologa griega era el ro que cruzaban las almas de
los muertos. En este viaje las almas deban olvidar todos los sentimientos y
vivencias que tuvieron lugar mientras haban permanecido unidas al cuerpo.
1. Busca en estos versos las referencias al ro Leteo:
2. A qu se refiere el poeta cuando habla de ley severa?
3. El yo potico menciona mi llama, de qu est hablando realmente?
4. Con qu tpico literario asocias esta expresin?
5. Qu trata de decirnos el poeta en estos versos?
DOS TERCETOS
1. En primer verso se hace mencin a un Dios. De qu Dios se trata? Raznalo.
a) Apolo b) Dionisos c) Eros d) Eolo
-177-
literarios
2. Fjate en los verbos del segundo terceto. Cules son los sujetos de estos verbos?
Dejar:
Sern:
Sern :
3. Resume el contenido de los dos tercetos.
4. Y ahora vamos a ver recopilar lo que hemos hecho sealado cul es la estructura
interna del poema. Es decir, en cuntas partes podemos dividir el poema segn las ideas
que aparecen y cul es cada una de esas?
El poema puede dividirse en
3.3. LOCALIZACIN
1. Con la informacin que tienes en este poema y la teora que estudiaste en el tema
anterior redacta un prrafo localizando el poema desde el punto de vista de la poca del
autor, su estilo o corriente y el tema que tata.
3.4. MTRICA Y RIMA (ESTRUCTURA EXTERNA)
1. Ahora vamos a analizar la forma del poema. Para ello contesta las siguientes
preguntas que nos permitirn deducir el tipo de estrofa del poema:
-Primero mide los versos:

-Despus seala cuantos versos tiene el poema y cmo riman entre ellos:
-Y para terminar indica que estrofas forman entre s, y cmo se llama la estrofa que forman
todos ellos:
-178-
literarios
UNIDAD 5. MIENTRAS POR COMPETIR

AZUL SABINA (MTV UNPLUGGED) JUANES Y JOAQUN SABINA BLUES, 2012
JUANES 20
1 Azul, 21
L
2 busco un acorde azul,
E 3 un viento suave,
T 4 cuatro notas graves 22
R 5 que me den las llaves de un blues.
23
A
24
6 25
7 26
D
8 27
E 9 28
10 29
11 30
L 31
A 32
12
13 44
C 14
A 15 45
46
N 16 47
C 17
I 18 48
19 49
50
N
-179-
literarios
En grupo, mide los versos del fragmento que te toca

que se repita en ese fragmento y explcalo.

Recuerdas algn tpico relacionado con el
paso del tiempo? Bscalo en el texto.
Hay otro tpico literario que consiste

disfrutar el momento. Explica cmo se
llama y comprueba si aparecen aqu.
Qu modos verbales se utilizan para dar

consejos en la cancin? Seala ejemplos.
Sabes lo que es el canon de belleza. Compara el

modelo de belleza del texto con otras pocas.
Compralo con la Donna Angelicata de la mujer renacentista
La descripcin se caracteriza por los adjetivos sensoriales.

Busca ejemplos y seala el sentido al que se refieren.
Busca palabras del campo semntico Naturaleza.
METFORA
EPTETO
PERSONIFICACIN
Y COSIFICACIN
ANTTESIS Y PARADOJA
PARANOMASIA o PARNIMOS
CULTISMOS
ENUMERACIN
ALITERACIN
-180-
literarios
2.1. TPICOS Y TEMAS
Como ves, el Barroco tiene otros elementos significativos, que proceden directamente de
la esttica del Renacimiento, como son las referencias a la mitologa clsica y la vigencia del
canon de belleza femenino. Vamos a repasar este ltimo.
Ya el Arcipreste de Hita describi a una mujer ideal, y ms tarde, en el Renacimiento,
Garcilaso desarroll esta descripcin con una serie de metforas y cualidades que estuvieron
totalmente vigentes en la literatura espaola hasta el Romanticismo, y an hoy perviven en
la conciencia literaria. Por supuesto, en el Barroco tambin se dio este canon de belleza. Si
recuerdas, la belleza de una mujer sola ser descrita siguiendo un orden descendente (de
arriba abajo). Busca en internet una imagen de la Madonna y a la Venus de Boticelli y trata
de describirla usando para ello alguna metfora
1. Describe las siguientes partes:

-El pelo:
-La frente:
-La piel:
-Las cejas
-Las pestaas:
-Los ojos:
-La nariz:
-Los labios:
-El cuello:
Seguimos con nuestro repaso al Barroco. Y tenemos que hablar de los temas que
aparecen en las obras barrocas. Adems de los temas literarios anteriores (el carpe diem o el
locus amoenus, por ejemplo), en el barroco vamos a encontrar temas ms propios de esa
poca, como el tpico del tempus fugit o paso inexorable del tiempo y la brevedad de la
vida, los sueos, el pesimismo y el desengao, lo religioso, la mitologa, el amor
2. Explica el significado de cada uno de estos trminos con tus palabras:
46
Este bloque ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Alfonso lvarez Marcos.
-181-
literarios
2.2. LECTURA DEL TEXTO Y ACTIVIDADES UNIDAD DIDCTICA.
Luis de Gngora, Soneto
Mientras por competir con tu cabello,

oro bruido1 al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio2 bello;
mientras a cada labio, por cogello.
siguen ms ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente, 1. Dar brillo
antes que lo que fue en tu edad dorada 2. Lirio
oro, lilio, clavel, cristal luciente, 3. Violeta rota
3
no slo en plata o vola troncada
se vuelva, mas t y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.
2.3. ANLISIS DE LA ESTRUCTURA EXTERNA
3. Vamos a analizar la estrofa.
- Cuntos versos componen esta estrofa? cmo estn distribuidos? Cmo se llama?
- Cuntas slabas mide cada verso? cmo se llama este tipo de verso?
- Indica la estructura de la rima, quin rima con quin. rima consonante o asonante?
-Completa la frase:
Estamos ante una estrofa de . versos , distribuidos en dos y dos

.., que riman en . el primero con el .. y el segundo con el
.., con los tercetos encadenados, a esta estrofa se le conoce como . . Que
es la estrofa ms caracterstica de la poesa culta espaola.
2.4. VOCABULARIO
4. Y ahora veamos si has comprendido el texto. El vocabulario es un poco difcil,

recuerda que el culteranismo se caracteriza por los cultismos, esto es, palabras que apenas
han evolucionado del latn. En cualquier caso, a los autores barrocos les encantaba el
lenguaje elevado. Con ayuda del diccionario, intenta relacionar los conceptos con sus
definiciones:
-182-
literarios
1. bruido a. cambiar
2. clavel b. intilmente
3. cogello c. forma arcaica de violeta
4. desdn d. poco aprecio, estimacin baja
5. En vano e. Tan pulido que puede reflejar una imagen
6. gentil f. de aspecto joven, fresco
7. lilio g. brillar
8. lozano h. forma arcaica de cogerlo
9. menosprecio i. forma arcaica del lirio, una flor de color blanco
10. relumbrar j. flor de diversos colores, normalmente rojo
11. trocar k. de aspecto noble y delicado
12. viola l. gesto de poco aprecio, de desinters
Ahora que ya conoces el vocabulario, vuelve a leer el texto despacio y contesta a las
siguientes preguntas:
5. Hay ms adjetivos o verbos? Por qu crees que pasa?
6. Como ocurra en la cancin aqu tambin podemos encontrar palabras del campo
semntico de la naturaleza, pero adems encontramos algunas especficas del cuerpo
humano. Divide el lxico en estos dos grupos, y si puedes intenta relacionar cada palabra
de un grupo con otra del segundo. Ves la conexin, la relacin entre ellos, lo que los une?
7. Las dos primeras estrofas describen a una persona. Qu puedes decir de esta
descripcin? Se parece a la mujer de la cancin?
8. Las dos ltimas estrofas, por su parte, dicen algo a esta persona, le aconsejan algo.
Explica en qu consiste este consejo y relacinalo con el consejo que haba en la cancin.
9. Como ya hemos entendido el texto, vamos a intentar analizarlo con un poco ms de

profundidad: Cul es el tema principal del texto? Hay algn tema secundario?
-183-
literarios
1. Localiza los siguientes recursos estilsticos e intenta explicar el sentido que te deja a ti
como lector. Sigue el siguiente ejemplo:
En los versos 11 y 14 tenemos dos enumeraciones; la del verso 11 nos transmite una
impresin positiva, porque nos habla de cuatro elementos de la belleza de esa mujer; pero el
verso 14 nos enumera otros cuatro elementos, esta vez negativos, pues nos transmiten la
idea de la muerte lo ves?. Tenemos entonces una anttesis entre estas dos enumeraciones
que da mucha fuerza al texto. Un contraste tpico del barroco, como hemos visto.
Si lo has entendido, intenta t ahora explicar el valor de los siguientes recursos.
-Eptetos:
-Metforas: Referente Metfora 1 Metfora 2

Cabello oro plata
frente lilio viola
labio clavel
cuello cristal
T tierra, humo, polvo, sombra, nada
2. El hiprbaton es quiz uno de los recursos que ms problemas nos da para

comprender un texto, porque lo complica bastante. Puedes reescribir el soneto utilizando
tus propias palabras y utilizando el esquema normal del espaol (sueto+verbo+predicado)?
Vers que el texto que consigas pierde mucha fuerza expresiva, pero gana en claridad y
facilidad. Es una de las diferencias entre el lenguaje literario y el habla normal.
3. Encuentra tambin los siguientes recursos y explcalos.
Personificaciones:
Hiprbole:
Contrastes o paradoja:
Asndetos:
Cultismos:
Aliteracin:
Parnimos:
-184-
literarios
3.2. REPASO DE LA TEORA.
Como ya hemos visto, el Barroco es una poca de contrastes (de luces y sombras,
riqueza y miseria, belleza y fealdad, lo humano y terrenal frente a lo divino y espiritual), y
esto se refleja en distintas disciplinas artsticas. Busca en internet una imagen de los
siguientes cuadros y explica qu contrastes se dan en cada uno.
- Nios comiendo uvas y meln. 1645, Esteban Murillo
-Los borrachos, 1628, Diego de Velzquez
-Las meninas, 1628, Diego de Velzquez
-Aparicin de San Pedro, 1629, Francisco de Zurbarn
Este contraste tambin se da en literatura, porque en la lrica barroca tenemos dos

tendencias enfrentadas, el conceptismo, que ya hemos trabajado, y el culteranismo.
Si recuerdas, el conceptismo da ms importancia al contenido al concepto--, de ah el
nombre. Esto no significa que Francisco de Quevedo descuide la forma (sus sonetos de amor
son bellsimos, por ejemplo) sino que, para l, la belleza del poema est, adems de en lo
que dice, en el desafo mental que supone; le gusta jugar con las palabras, decir muchas
cosas en pocas palabras, hacer que el lector piense y descubra la conexin que hace el poeta
entre lo que dice y cmo lo dice. Por eso, las metforas conceptistas no buscan tanto
embellecer el texto sino hacer pensar para poder entender el texto (as, la metfora lumbre
por pecado, ya que lumbre es fuego, y el pecado hace pensar en el infierno y en el fuego
del infierno). Y, por eso mismo tambin, otras recursos como la elipsis, exageraciones, los
juegos de palabras, las anttesis continuas Recursos principalmente de tipo semntico.
Frente a esto, el culteranismo es una esttica donde importa mucho ms la forma que el
contenido: para estos autores, con Luis de Gngora a la cabeza (por eso tambin se conoce a
esta tendencia como gongorismo), el poema es ms hermoso cuanto ms complicado es, de
ah la enorme cantidad de recursos estilsticos como el hiprbaton, eptetos, la metfora que
busca la belleza pura, los cultismos, las palabras parnimas (nube-nave, por ejemplo). En
fin, se trata de crear belleza, todo un mundo de sentidos, a travs de la palabra. Recursos
principalmente de tipo gramatical.
4. A cul de estas corrientes pertenece el poema que has ledo? Justifica tu respuesta con
los recursos y el lenguaje utilizado.
-185-
literarios
5. Para repasar las caractersticas de las dos corrientes estticas ms importantes del
Barroco coloca el nmero de cada frase en la columna del conceptismo o culteranismo.
CONCEPTISMO CULTERANISMO
Fondo/forma
Recursos
literarios
Finalidad
Gneros
Ejemplo
Autor
14.Da ms importancia al fondo que a la forma

15.Juego de pensamientos y asociaciones de palabras como prueba de agudeza.
16.Vocabulario muy ornamental, con empleo de formas cultas del lenguaje: hiprbaton,
imgenes y metforas, neologismos, alusiones mitolgicas
17.Francisco de Quevedo
18.Busca crear un mundo de belleza absoluta con valores sensoriales: bsqueda de lo
nuevo y extraordinario para excitar la sensibilidad.
19.Se expresa tambin en la prosa.
20.Ejemplo: Vaco melanclico de este bostezo de la tierra
21.Centrado en la forma.
22.Se expresa en la poesa.
23. Bsqueda de lo nuevo y extraordinario para excitar la inteligencia y provocar la
admiracin.
24. Luis de Gngora
25.Opera especialmente sobre el pensamiento, para lo cual se sirve de ingeniosas
anttesis, paradojas, doble sentido, asociaciones ingeniosas de ideas o palabras
26. Ejemplo: Lo bueno, si breve, dos veces bueno _
-186-
literarios
UNIDAD 6. DESCRIPCIN DEL AMOR

DAME TU AMOR (CARBONO 14) ALEJANDRO SANZ Y VAINICA DOBLE POP, 1997
VAINICA DOBLE 31
1 T eres mi ceguera, 32
L 2 mi sarampin. 33
Eres mi existencia entera, 34
E 3
4 mi eterna pasin. 35
T 5 Eres mi libertad y mi prisin, 36
6 eres mi sola ambicin. 37
R 7
38
A 8
39
9
10 40
11 41
12 42
D 13 43
44
E
14 45
15 46
16 47
L 17 48
49
A 18
50
19
20 51
21 52
C 22
60
A 23
61
N 24
25 62
63
C 26 64
I 65
27
28 66
67
N 29
30 68
-187-
literarios
Mide los versos de la estrofa que te toca
Comprueba cmo es la rima en esos

versos y como es la palabra final del verso
Hay algn tipo de estrofa

o esquema mtrico?

Cul es el tema principal del poema? Explica
tu respuesta desarrollando esa idea.
El amor corts es un motivo medieval en la que el

amado se siente al servicio de la amada y trata de
conquistar. Seala si aparece en la cancin.
El Signum o furor amoris es un tpico que considera el

amor una enfermedad que niega la razn y produce
malestar, intranquilidad, insomnio Busca ejemplos.
El Amor mixtus es similar pero se centra en el

carcter complejo del amor fsico y espiritual,
cuando se dan conjuntamente. Busca ejemplos.
Encuentra sustantivos negativos con lo

que la cancin asimile al enamoramiento
Encuentra sustantivos positivos con lo que

la cancin asimile al enamoramiento

ANTTESIS/
PARADOJA
METFORA
PARALELISMO/
ANFORA
POLIMEMBRACIN/
ENUMERACIN
ALITERACIN
-188-
literarios
2.1. AUDICIN Y LECTURA DEL TEXTO COMPLETANDO PALABRAS
Lope de Vega, Soneto CXXVI
________, ________, estar furioso,

________, ________, ________, esquivo1,
alentado, ________, difunto2, ________,
leal, traidor, cobarde ________;
mostrarse alegre, triste, humilde, ________,
enojado, valiente, ________,
satisfecho, ________, ________,
1. Huidizo
2. Muerto
beber veneno por licor suave,
3. Beneficio
olvidar el provecho3, amar el dao;
4. Decepcin
dar la vida y el alma a un desengao;
esto es amor: quien lo prob lo sabe.
1.1. LOS TPICOS DEL AMOR
1. Fjate en la cantidad de palabras que aparecen en el poema asociados al amor.

Une los trminos que aparecen en el poema con su sinnimo correspondiente.
1. desmayarse a) tolerante
2. atreverse b) carioso
3. spero c) antiptico
4. tierno d) arriesgarse
5. liberal e) perder el conocimiento
6. mortal f) enrgico, dinmico
7. vivo g) que va a morir
8. animoso h) optimista, ilusionado
9. altivo i) agraviado, herido
10. fugitivo j) desconfiado, suspicaz
11. ofendido k) orgulloso, arrogante
12. receloso l) huidizo,
47
Esta unidad ha sido preparado a partir de la unidad didctica elaborada por Noem Lavn Gonzlez.
-189-
literarios
1. furioso a) animado a hacer algo

2. alentado b) muerto
3. alegre c) enfadado
4. humilde d) lquido mortal
5. valiente e) sin valor
6. difunto f) agradable al tacto
7. traidor g) contento
8. cobarde h) sin grandes pretensiones
9. triste i) que no tiene miedo
10. enojado j) que miente
11. suave k) disgustado
12. veneno l) sin alegra
2. Separa ahora todas las palabras de las columnas de la izquierda segn consideren que
reflejan sntomas positivos o negativos como hemos hecho con la cancin:
SNTOMAS
POSITIVOS
SNTOMAS
NEGATIVOS
3. Adems de estos adjetivos tambin aparecen muchas expresiones referidas al amor.

Discute con tu compaero e intenta explicar qu crees que significan estas:
1) no hallar fuera del bien centro y reposo
2) huir el rostro al claro desengao
3) beber veneno por licor suave
4) olvidar el provecho, amar el dao
5) creer que un cielo en un infierno cabe
6) dar la vida y el alma un desengao
-190-
literarios
4. Ahora completa adecuadamente las siguientes frases sealando si va en positivo o
negativo y poniendo el verbo en la forma correcta: Cuando ests enamorado...
s / no ________ (hallar) fuera del bien centro y reposo

s / no ________ (huir) el rostro al claro desengao
s / no ________ (beber) veneno por licor suave
. s / no ________ (olvidar) el provecho, ________ (amar) el dao
s / no ________ (creer) que un cielo en un infierno cabe
s / no ________ (dar) la vida y el alma a un desengao
Como hemos visto en la cancin aqu tambin aparecen tpicos referidos al amor. Recuerda:
SIGNUM o FUROR AMORIS AMOR MIXTUS

El amor es considerado una enfermedad Carcter complejo del amor
y, como tal, produce seales de que la fsico y espiritual, que es una
persona est enamorada: los cambios de mezcla de cualidades positivas
humor y de conducta, la intranquilidad, y negativas cuando el amor
el insomnio, el mal color de cara... incluye los dos conjuntamente.
5. Cmo crees que se describe el amor principalmente en el poema? Puedes mirar las
explicaciones analizados en la cancin:
1.2. QUIN FUE LOPE DE VEGA?
No solo los artistas y cantantes actuales tienen vidas amorosas muy intensas. Lope de
Vega tuvo 2 esposas y al menos 6 amantes y 14 hijos. De ah que el amor fuera tambin un
tema muy importante en su poesa, donde l proyecto su intimidad. No es un poeta fcil de
clasificar, pero su poesa tena un estilo ms claro que el conceptista y culterano. Tuvo dos
corrientes, una poesa popular, integrada por romances, redondillas y cancioncillas
inspiradas en la lrica tradicional, y una poesa culta, con estrofas de origen italiano y temas
propios del barroco: el amor, el paso del tiempo, el desengao y la religin.
2.2. ESTRUCTUCTRA EXTERNA E INTERNA
1. Completa el prrafo: El poema es ________________________________________

________________________ y rima ___________ cuyo esquema es: _______________
2. Qu ttulo le pondras a este soneto?
3. Divide el poema segn la estructura interna, es decir, las ideas que aparecen.
4. Cul es en tu opinin la parte ms importante del poema?
-191-
literarios
5. Puedes subdividir a su vez la parte ms larga en otras partes?
6. Completa el siguiente esquema sealando a que se refiere cada parte.

spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,

enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;

beber veneno por licor save,
olvidar el provecho, amar el dao;
dar la vida y el alma a un desengao:
esto es amor, quien lo prob lo sabe.
Como habrs observado los textos se pueden organizar o estructurar de diferentes

maneras. En los textos narrativos predomina la estructura tradicional de tres partes:
introduccin-ncleo-conclusin. Ahora vas a aprender a clasificarlos de otro modo:
ABCDEFGHIJKLM ABCDEFGHIJKLM ABCDEFGHIJKLM

NOPQRSTUVWX NOPQRSTUVWX NOPQRSTUVWX
YZABCDEFGHIJK YZABCDEFGHIJK YZABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV LMNOPQRSTUV LMNOPQRSTUV
WXYZABCDEFGH WXYZABCDEFGH WXYZABCDEFGH
VWXYZABCDEFGH VWXYZABCDEFGH VWXYZABCDEFGH
Estructura analtica o deductiva

Si la idea ms importante del texto se encuentra al principio y se desarrolla a continuacin
Estructura sinttica o inductiva

Si la idea ms importante del texto se encuentra al final, como resumen o conclusin de las
ideas o argumentos que se han escrito anteriormente.
Estructura encuadrada o circular

Existe cuando el texto comienza y termina con la misma idea.
6. A cul de estas tres estructuras pertenece el poema que has ledo?
-192-
literarios
2.3. TEMA
1. Cul es el tema del poema? De qu tipos de amor habla el poeta y dnde aparece?
2. Ests de acuerdo con la definicin del Lope?Cmo lo definiras t?
4. Diras que es un poema lrico o pico? Por qu?
5. Seala palabras que correspondan a los siguientes campos semnticos:

Muerte: Carcter: Amor:
2.4. ESTILOS Y FIGURAS LITERARIAS
1. En qu persona est narrado el poema? Por qu crees que el autor la eligi?
Aunque el poema expresa los pensamientos y el sentir de Lope, con la forma impersonal
se consigue que el contenido sea intemporal, una verdad universal que es inmutable a travs
del tiempo y es experimentado por toda clase de personas y en todas las pocas. En el ltimo
verso, al estar escrito en tercera persona, Lope slo se implica de una forma velada
(escondida) porque es una alusin indirecta a su experiencia personal.
2. Qu opinas del estilo que utiliza Lope para describirlo?
3. Qu percepcin que transmite el poeta del amor? Optimista, pesimista, reflexiva
Ahora, vamos a tratar de completar la tabla, en algunos casos aparece el nombre del
recurso y hay que buscar ejemplo del texto y en otros casos ocurre al revs.
1 2 3 4 5
A Creer que un Desmayarse, Paralelismo Enumeracin Hiprbole
cielo en un atreverse, estar y Asndeton
infierno cabe. furioso, spero,
Dar la vida y el tierno, liberal []
alma a un mortal [] traidor,
desengao cobarde y animoso.
B Aliteracin /s/ Polimembracin Desmayarse, Hiprbaton Metfora

atreverse
leal, traidor
difunto, vivo
alegre, triste
-193-
literarios
UNIDAD 7. FUENTEOVEJUNA
ELLA (PA FUERA TELARAAS) BEBE POP ROCK, INDIE, 2004
1 Ella se ha cansado, 30
L 2 de tirar la toalla 31
3 se va quitando 32
E 33
4 poco a poco telaraas
T 5 No ha dormido esta noche,
34
35
R 6 pero no est cansada. 36
A 7 No mir ningn espejo, 37
8 pero se siente "toa" guapa
38
39
9
D 10
40
41
11
E 12
42
43
13
44
14
45
15
L 16
A 46
47
17
48
18
49
19
C 20
50
A 21 51
22
N 23 52
53
C 54
24
55
I 25 56
26
27
57
69
N 28
29
-194-
literarios

Hay algn tipo de estrofa o esquema mtrico?

Sabes lo que es el honor.
Aparece en este poema?
Aparece la discriminacin de la mujer en

la cancin? Qu relacin tiene con el tema
del secreto o el silencio ante este tema?
Otro tema de la cancin es la rebelda. Bscalo.
Busca el tpico del Homo homini lupus
Busca palabras que tengan que ver con roles sociales
Busca palabras que permitan definir el

comportamiento de la protagonista
Por qu crees que se repite el

adverbio hoy, Qu funcin tiene?
Mira las preposiciones con y sin

que aparecen, con qu se relacionan.
ANIMALIZACIN
METONIMIA
CONTRASTES /
ANTTESIS
IRONA
REPETICIONES
ANFORAS
PARALELISMOS
-195-
literarios
2.1. EL ARGUMENTO DE FUENTEOVEJUNA
Fuenteovejuna (1612-1614) es posiblemente el ttulo ms popular y representado de

Lope de Vega. Basada en un hecho real sucedido durante el reinado de los Reyes Catlicos,
la obra se centra en el conflicto entre el Comendador (gobernador) de la villa de
Fuenteovejuna y sus habitantes por los continuos abusos a los que somete a las mujeres.
1. Argumento de la obra.
La obra se basa en un episodio histrico que ocurri en 1476 durante el reinado de los
Reyes Catlicos- en Fuente Ovejuna, un pueblo cordobs que estaba bajo la jurisdiccin de la
Orden de Calatrava. El Comendador del pueblo Fuente Ovejuna, Fernn Gmez de Gzman,
que pertenece a esta orden, no respeta las leyes y abusa de su poder, comportndose como
un tirano abusando de las mujeres del pueblo. El Comendador se encuentra por casualidad
con Laurencia y trata de llevarla a su palacio a la fuerza. En ese momento llega Frondoso,
que est enamorado de Laurencia, y la rescata, apuntndole su ballesta al Comendador.
Frondoso le pide la mano a Laurencia y ella lo acepta, pero en medio de la celebracin de la
boda, llega el Comendador y retiene a Laurencia para abusar de ella. El pueblo, ya harto de
los robos, atropellos y crueldades del Comendador, decide unirse y tomar la justicia por su
mano. Una noche llegan al palacio, invaden su casa y lo matan. En el juicio, cuando el juez les
tortura para saber quin mat al Comendador, todo el pueblo responde: Fuente Ovejuna,
seor, salvo Mengo, que por ser ms ignorante todos creen que va a confesar, pero en vez
de eso usa el diminutivo Fuenteovejunica. Los Reyes Catlicos perdonan el pueblo, porque
es imposible determinar quin son los culpables e incorporan la villa a la corona, que hasta
entonces dependa de la Orden de Calatrava.
48. Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Antonio Mara Lpez Gonzlez.
-196-
literarios
Banco de imgenes libre del Intef / Autor: Pablo Egea Palomares
2. La ruptura de la regla de las tres unidades es una caracterstica principal del teatro de
Lope. Segn los dibujos y el argumento, Cmo crees que se rompen estas unidades?
3. En el modelo dramtico de la comedia de Lope existe una nmina de personajes fijos

que representan funciones dramticas casi invariables. Relaciona los nombres de los
personajes fijos con su definicin y seala a cual se corresponden en la obra.
1. El galn. 2. La dama 3. Los criados 4. El poderoso 5. El padre 6. El rey 7. El gracioso 8. El villano
A) Capitn, Comendador, duque o prncipe, est empeado en gozar de los favores de la

dama en contra de su voluntad. Con frecuencia paga su osada con la vida.
B) Otras veces el hermano o el marido, se encarga de proteger la honra de la dama y
ejecutar la venganza cuando se ha producido algn agravio.
C) Es joven, bella y noble. Recibe los requiebros del galn. En ocasiones cuando ha sido
agraviada o engaada, es capaz de tomar la iniciativa.
D) Es el encargado de impartir para todos la justicia final y restaurar el orden social tras la
agresin del poderoso.
E) Es el contrapunto realista y divertido frente al idealismo del caballero y su amor.
F) Es un campesino acomodado, depositario de los valores tradicionales y defiende
tambin su honra con vigor frente a la agresin del poderoso.
G) Es joven, apuesto a veces noble y a veces, campesino. Su misin es la conquista del
amor de la dama, venciendo a menudo notables dificultades.
H) Viven una accin amorosa paralela a la del galn y la dama. Cumplen la funcin de
confidentes de sus amos, adems de urdir tretas para conseguir el final feliz de stos.
-197-
literarios
2.2. LECTURA DEL TEXTO 1 (PG 66 DE LA ANTOLOGA).
Fuenteovejuna, Acto III Laurencia habla a los hombres del pueblo, Lope de Vega
Sale LAURENCIA, desmelenada Llevme de vuestros ojos y yo me huelgo, medio-hombres,

a su casa Fernn Gmez; por que quede sin mujeres
LAURENCIA la oveja al lobo dejis esta villa honrada, y torne
Dejadme entrar, que bien puedo, como cobardes pastores. aquel siglo de amazonas,
en consejo de los hombres; Qu dagas no vi en mi pecho? eterno espanto del orbe.
que bien puede una mujer, Qu desatinos enormes,
si no a dar voto, a dar voces. qu palabras, qu amenazas, ESTEBAN
Conocisme? y qu delitos atroces, Yo, hija, no soy de aquellos
por rendir mi castidad que permiten que los nombres
ESTEBAN a sus apetitos torpes? con esos ttulos viles.
Santo cielo! Mis cabellos no lo dicen? Ir solo, si se pone
No es mi hija? No se ven aqu los golpes todo el mundo contra m.
de la sangre y las seales?
JUAN ROJO Vosotros sois hombres nobles? JUAN ROJO
No conoces a Laurencia? Vosotros padres y deudos? Y yo, por ms que me asombre
Vosotros, que no se os rompen la grandeza del contrario.
LAURENCIA las entraas de dolor,
Vengo tal, que mi diferencia os de verme en tantos dolores? REGIDOR
pone Ovejas sois, bien lo dice Muramos todos!
en contingencia quin soy. de Fuenteovejuna el hombre.
Dadme unas armas a m BARRILDO
ESTEBAN pues sois piedras, pues sois tigres... Descoge un lienzo al viento en un
Hija ma! --Tigres no, porque feroces palo,
siguen quien roba sus hijos, y mueran estos enormes.
LAURENCIA matando los cazadores
No me nombres tu hija. antes que entren por el mar JUAN ROJO
y pos sus ondas se arrojen. Qu orden pensis tener?
ESTEBAN: Liebres cobardes nacistes;
Por qu, mis ojos? brbaros sois, no espaoles. MENGO
Por qu? Gallinas, vuestras mujeres Ir a matarle sin orden.
sufrs que otros hombres gocen! Juntad el pueblo a una voz;
LAURENCIA: Poneos ruecas en la cinta. que todos estn conformes
Por muchas razones, Para qu os ces estoques? en que los tiranos mueran.
y sean las principales: Vive Dios, que he de trazar
porque dejas que me roben que solas mujeres cobren ESTEBAN
tiranos sin que me vengues, la honra de estos tiranos, Tomad espadas, lanzones,
traidores sin que me cobres. la sangre de estos traidores, ballestas, chuzos y palos.
An no era yo de Frondoso, y que os han de tirar piedras,
para que digas que tome, hilanderas, maricones, MENGO
como marido, venganza; amujerados, cobardes, Los reyes nuestros seores vivan!
que aqu por tu cuenta corre; y que maana os adornen
que en tanto que de las bodas nuestras tocas y basquias, TODOS
no haya llegado la noche, solimanes y colores! Vivan muchos aos!
del padre, y no del marido, A Frondoso quiere ya,
la obligacin presupone; sin sentencia, sin pregones, MENGO
que en tanto que no me entregan colgar el comendador Mueran tiranos traidores!
una joya, aunque la compren, del almena de una torre;
no ha de correr por mi cuenta de todos har lo mismo; TODOS
las guardas ni los ladrones. Tiranos traidores, mueran!
-198-
literarios
2.3. ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA
Ahora vamos a ver en el poema algunos rasgos literarios que ya vimos en la cancin, pero
antes vamos a dedicar un momento a analizar la estructura del poema.
1. Analiza la mtrica y la rima de los versos que van del 14, con la pregunta de Estebn
Por qu, mis ojos? Por qu? hasta el 31, las guardas ni los ladrones.
2. En el texto de Lope identifica las partes que hay pensando en los versos que
introducen la accin, los que presentan el nudo, y los que nos cuentan el desenlace.
2.3. LOS TEMAS
En el fragmento aparece el tema del honor o la honra y los nobles y villanos

1. A quines creen que se les supona los personajes ms honrados en la poca?
2. Y quines son los ms honrados en la obra?
3. Qu otros roles sociales aparecen mencionados en la obra?
4. Crees que aparece en este fragmento aparece el tpico de Homo homini lupus?
5. Cmo acta el resto de los hombres? Crees que el tema del silencio y el secreto son
importantes en la obra?
Otros temas que tambin aparecen son la discriminacin de la mujer

en la poca del barroco, porque tena memos derechos que el hombre,
y tambin el tema de la rebelda.
6. Seala el fragmento en el que aparezcan estos dos motivos de
forma ms evidente:
7. Cul es el tema de la intervencin de Laurencia? Distingue los

hechos de las opiniones.

Intef / Autor: Pablo Egea
Palomares
-199-
literarios
8. Las palabras de Laurencia son fundamentales a la hora de tratar de entender el dolor
del pueblo de Fuenteovejuna y lo que all ocurre.
a) Cmo se siente Laurencia al empezar a hablar?
c) Con qu adjetivos calificativos se refiere la muchacha a su padre Esteban y al

resto de los hombres presentes? Por qu?
d) Qu pretende Laurencia al hablar con los hombres y qu consigue?
e) Como en la cancin, en este fragmento se marcan el tiempo y el lugar en el que

ha sido maltratada mediante un adverbio de tiempo y otro de lugar. Localzalos.
f) Tambin tienen importancia las preposiciones, que sirven para explicar las
causas y por las que ella ocupa el lugar de los hombres. Explica cules y para que sirven.
9. Segn estas palabras, qu sabemos sobre los derechos de las mujeres en la poca?
Justifica tu respuesta.
Fotograma de la versin cinematogrfica
10. Crees que la obra defiende ese papel secundario de la mujer. Responde sealando
algunas caractersticas de Laurencia.
A pesar del tiempo entre una obra y otra, y las diferencias de gnero, entre la cancin de
Bebe y la obra de Lope de Vega no solo hay similitudes temticas, sino que en estas podemos
encontrar tambin recursos literarios en comn.
-200-
literarios
1. Busca en el poema ejemplos de los siguientes recursos literarios y compralos viendo
los parecidos y las diferencias con los que encontramos en la cancin en cada caso:
a) Animalizacin:
b) Metonimia:
c) Irona:
d) Contraste y anttesis:
e) Repeticiones:
f) Anfora y paralelismos:
3.2. EL TEATRO BARROCO
El gnero teatral se convirti en uno de los ms representativos del Barroco. Se llevaron a

escena gran variedad de asuntos: religiosos, caballerescos, pastoriles, sucesos histricos...
Las obras teatrales se representaban en corrales, que eran patios rodeados de casas.
Asista un pblico ansioso de ver accin y deseoso de ser sorprendido. Las obras ms
representadas eran las comedias que, segn los autores del Barroco, eran obras teatrales en
las que se mezclaba lo trgico con lo cmico.
T EMAS
El honor, sentimiento muy arraigado en la sociedad espaola del siglo XVII. Cuando
el honor quedaba manchado por una ofensa, deba ser lavado incluso con la sangre.
Este honor ya no era slo patrimonio de la nobleza, sino que tambin los villanos.
El amor: La conquista de una dama por el galn (o a la inversa) es el eje temtico de
numerosas comedias. Tambin se escriben muchas comedias de capa y espada o
enredo que desarrollan argumentos de intriga y enredo.
La tradicin nacional es otro de los temas llevados a escena: canciones populares
que sirven de inspiracin para crear comedias; temas de historia de Espaa, de
nuestra tradicin nacional, as como asuntos caballerescos, pastoriles y mitolgicos.
Dramas filosficos y religiosos, que tratan temas como el destino, la libertad del
individuo, el poder divino...: La vida es sueo, de Caldern de la Barca
Comedias de aparato: tienen una puesta en escena complicada y necesitan ser
representadas en un teatro de corte. Suelen acompaarse de canto y baile y el
mximo representante ser Caldern de la Barca
P ERSONAJES
Como ya vimos al comienzo d la unidad, en las obras dramticas del Barroco se repiten con
frecuencia varios tipos de personales, vamos a analizar ahora tres de ellos muy recurrentes:
El galn, hombre apuesto y valeroso, portador de valores como valenta y audacia.
La dama, de singular belleza, noble y con altos sentimientos amorosos.
El gracioso, criado del galn, consejero de su amo y amante del buen comer.
-201-
literarios
1.3. EL ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS
A lo largo del siglo XVII, el teatro se convierte

en el gnero dominante en la literatura
espaola, adems de ser la diversin favorita
para los habitantes de las principales ciudades.
Esto se debe, en gran medida, a la obra
dramtica de Lope de Vega, que con la
publicacin en 1609 del Arte nuevo de hacer
comedias y con su fecundsima creacin teatral,
con unas 1.500 obras estableci y consolid el
esquema de la llamada Comedia Espaola.
De este modo, Lope de Vega cumple en la
escena nacional una funcin similar a la que Corral de Comedias de Almagro. Banco de imgenes
libre del Intef / Autora: Pilar Cristbal Antn
desarrollaron Shakespeare en el teatro ingls o
Molire en el francs: los tres convierten la
representacin dramtica de su tiempo en un espectculo total, con el que se senta
identificada toda la sociedad, desde el Rey hasta el pueblo llano.
R ASGOS DE SU TEATRO
Lope de Vega crea un esquema dramtico nuevo que se conoce con el nombre de teatro
nacional o comedia nacional. En sus obras dramticas refleja los anhelos, los problemas y los
ideales de las gentes de su pueblo con dramas de honor, venganza y muerte y tambin los
de palacio, con sus comedias de enredo.
Las principales innovaciones que Lope introduce en su teatro son las siguientes:
Rompe con la regla de las tres unidades: Hasta entonces se considera que cada
obra deba regirse a una unidad de tiempo, que era un da, un solo lugar y una
sola accin.
Mezcla lo trgico y cmico. Antiguamente se reservaba lo trgico a la tragedia y
la comedia a lo cmico.
Mezcla personajes nobles y villanos. Aparecen distintos modelos aunque entre
el personaje y su modo de hablar, vestir y comportarse hay una gran adecuacin.
Introduce bailes y cantos populares. Esto da variedad y espectacularidad a la
obra.
Combina estrofas muy diversas. Sus obras estn en verso; pero no utiliza el
mismo verso siempre.
Divisin en tres actos. La divisin suele corresponder con la exposicin, nudo y
desenlace.
Si quieres conocer ms informacin sobre Lope de Vega aqu tienes unos enlaces.
http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/lope/
Pgina sobre su vida, una clasificacin de su obra, imgenes y otros enlaces.
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vega.htm
Pagina con informacin esencial sobre la vida, obra y estilo de Lope de Vega.
http://www.rinconcastellano.com/barroco/lopedevega.html#
Pgina con informacin sobre la biografa y la obra de Lope de Vega.
-202-
literarios
UNIDAD 8. LA VIDA ES SUEO

SOAR (DILE AL SOL) LA OREJA DE VAN GOGH POP, 1998
1 He soado siempre con poder volar, 12A 25

L 2 desplegar los brazos y no aterrizar, 12A 26
E 3 conociendo otros lugares, 8- 27
T 4 y verdades ms all. 8a 28
5 Y sentarme en una nube a descansar, 12A 29
R 6 beber de esta libertad, 8a
A 7 y dejarme llevar, 8a 30
8 la la ra la. 4a 31
32
D 9 33
10 34
E 11 35
12 36
13 37
L 14
15 61
A
16
17
C 18
A 19
N 20
C 21
I 22
23
24
N
-203-
literarios

Comprueba cmo es la rima en esos versos y


que se repita en ese fragmento y explica si es

Te parece que es un texto
optimista o pesimista? Justifica
tu respuesta
Qu suea la cantante? Explica en qu

sentido la vida es un sueo para la
cantante y para ti, qu ventajas e
inconvenientes tendra eso?
Un tpico relacionado con

el anterior es el Theatrum
mundi imaginas qu
significa y en qu consiste
El libre albedro consiste en creer que el

hombre es libre para decidir y actuar.
Crees que existe? Y cul es la opinin
de la cantante? Busca algn ejemplo.
Busca palabras o expresiones que pertenezcan a

los campos semnticos de la fantasa y realidad.
METFORAS
ANIMALIZACIN / COSIFICACIN
PARADOJA
POLIMEMBRACIN
ANFORA Y REPETICIN
POLISNDETON
-204-
literarios
2.1. PERSONAJES Y ARGUMENTO DEL TEXTO.
1. Quin es quin en La vida es sueo? Relaciona con las imgenes.
1) ROSAURA,
dama.
2) SEGISMUNDO,
prncipe.
3) CLOTALDO,
viejo.
4) ESTRELLA,
infanta.
5) CLARN,
gracioso.
6) BASILIO,
rey de Polonia.
7) ASTOLFO, duque
de Moscovia.
Banco de imgenes libre del Intef / Autor: Gutxi Haitz Cspedes Murias
2.2. MNOLOGO DE SEGISMUNDO
1. Crees en el horscopo?Crees en el significado de los sueos? Sueles recordar lo

que sueas? Lee lo que le sucedi al rey Basilio, protagonista de La vida es sueo y despus
contesta a las preguntas.
El rey Basilio de Polonia, asustado por el horscopo que pronostica que su hijo
Segismundo se sublevar contra l, ordena encerrarlo en una torre nada ms nacer. Aos
despus, decide dar a Segismundo una oportunidad y decide liberarlo: tras ser dormido con
un bebedizo en su celda, Segismundo despierta en palacio convertido en prncipe y,
desbocado por el vrtigo del poder, comete mil abusos. Entonces Basilio, convencido de que
el horscopo deca la verdad, vuelve a encerrarlo tras dormirlo por segunda vez.
49
Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Mara Paola Gonzlez Seplveda
-205-
literarios
2.3. LECTURA Y AUDICIN DEL TEXTO (MNUTO 4 DEL VDEO)
La vida es sueo, (Jornada II, Escena XIX), Caldern de la Barca
CLOTALDO: (Aparte)
[] Segismundo; que aun en suenos no se pierde el hacer bien. (Vase).
SEGISMUNDO:
Es verdad; pues reprimamos
esta fiera condicin,
esta furia, esta ambicin,
por si alguna vez soamos;
y s haremos, pues estamos
en mundo tan singular,
que el vivir slo es soar;
y la experiencia me ensena
que el hombre que vive, suea
lo que es, hasta despertar.
Suea el rey que es rey, y vive
con este engano mandando,
disponiendo y gobernando;
y este aplauso, que recibe
prestado, en el viento escribe1,
y en cenizas le convierte
la muerte, !desdicha fuerte!
Qu hay quien intente reinar,
viendo que ha de despertar
en el sueo de la muerte!
Suea el rico en su riqueza,

que ms cuidados le ofrece;
suea el pobre que padece
su miseria y su pobreza;
suea el que a medrar2 empieza,
suea el que afana y pretende3
suea el que agravia y ofende,
y en el mundo, en conclusin,
todos suean lo que son,
aunque ninguno lo entiende.
Yo sueo que estoy aqu
de estas prisiones cargado,
y son que en otro estado
ms lisonjero4 me vi.
Qu es la vida? Un frenes5
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo,
y los sueos, sueos son.
1 En el viento escribe: la fama, el poder y la gloria son aire, son pasajeros.

2 Medrar: prosperar.
3 Afana y pretende: se esfuerza y solicita algo.
4 Lisonjero: agradado.
5 Frenes: delirio.
-206-
literarios
2.4. COMENTARIO DE LA LECTURA
1. Observa cmo lea el texto el protagonista y compralo con la cancin. Cmo

describiras ambos estilos? Crees que son muy diferentes? Explica en qu.
2. El fragmento anterior se compone de cuatro dcimas. Analiza la primera de ellas y

explica en qu consiste una dcima.
3. Segismundo interpreta, al despertar, que todo lo sucedido ha sido un sueo. Localiza

los versos que reflejan esta idea.
4. Cul es la diferencia principal respecto al sueo en la cancin y en el texto?
5. Resume el contenido de cada una de las estrofas.
2.5. TEMS, TPICOS Y RECURSOS LITERARIOS
1. En este texto aparecen algunos tpicos y temas habituales del Barroco. Trata de
explicar los siguientes:
-Pesimismo vital:
-La vida como sueo / Las ilusiones:
-Theatrum mundi:
-El libre albedro:
2. Sabes dnde est ambientada La vida es sueo. Por qu puede estar ambientada
aqu? Crees que la historia tiene alguna base real?
-207-
literarios
3. Seala al menos cinco recursos estilsticos que encuentres.
3.1. LA VIDA ES SUEO
1. Ahora lee las siguientes frases con el resumen del argumento de la vida es sueo y
despus ordena las siguientes frases con lo que ya has odo.
a) Su salida es de una plenitud del instinto y de salvajismo que lleva a su padre a que inmediatamente
decida otra vez narcotizarlo y llevarlo a la torre.
b) Cuando vence a su padre se yergue, se convierte en un hombre racional y tico y en un prncipe

cristiano.
c) Comienza como una autntica accin rocambolesca en que Rosaura, una chica vestida de hombre, cae
precipitada de un caballo porque va buscando al novio que la abandon.
d) Basilio ve como literalmente se cumple su horscopo y est a los pies de su hijo.
e) Esto se conecta inmediatamente con su encuentro con Segismundo, joven prncipe que no sabe que lo
es y que est encerrado toda su vida porque su padre Basilio advirti en un horscopo que poda ser l la
causa de la divisin del reino y de la prdida de su poder.
f) Su hijo lo perdona y lo vence perdonando.
g) Basilio decide narcotizar a su hijo y sacarlo de la torre para ver si puede superar el horscopo maldito.
h) El pueblo se entera de que tiene un heredero de verdad, se rebela, Segismundo es liberado y se pone al
frente de esa sublevacin.
3.2. EL AUTOR Y LA OBRA
La obra teatral del escritor madrileo Pedro Caldern de la Barca significa

la culminacin barroca del modelo teatral creado a finales del siglo XVI y
comienzos del XVII por Lope de Vega. Significa tambin el perfeccionamiento
en tcnica teatral y el desarrollo de la escenografa, as como la
profundizacin del pensamiento filosfico y la elevacin estilstica de la
poesa, que haba llegado a un gran nivel con Gngora y sus seguidores.
-208-
literarios
Reconocida como la obra ms completa y
perfecta de Caldern, y una de las ms importantes
de la literatura dramtica universal, La vida es sueo
no es slo un texto sino un compendio de temas,
motivos, frmulas teatrales y, sobre todo, una
manera de entender el mundo que constituye el eje
de toda la creacin literaria del autor. A modo de
mundo abreviado, la obra revela la compleja
situacin ideolgica del momento histrico en que
se produce (aproximadamente 1635).
Slo una sensibilidad como la de nuestro dramaturgo pudo hacerse eco de la tragedia del
ser humano en un momento en que, vivo an el humanismo que otorgaba al hombre una
posicin privilegiada en el Universo, se estaba iniciando el racionalismo que relegaba al
hombre a una situacin secundaria dentro del cosmos. En su obra supo captar todo el
enmaraado mundo de las relaciones humanas, del conocimiento, de la competencia social
y de la conciencia individual en cuanto aspiracin a una eternidad aunque sabedora de la
finitud humana. Caldern recoge todas las preocupaciones de su poca.
Ms en: http://www.rtve.es/alacarta/videos/uned/uned-vida-sueno-08-06-12/1431522/
3.2. EL SUEO EN LA LITERATURA Y EL PENSAMIENTO
1. Qu te parece la idea de que la vida sea un sueo y qu importancia puede tener en

el Barroco? Ms informacin (hasta minuto 9.47) http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-
mitad-invisible/mitad-invisible-vida-sueno-calderon-barca/1275665/
2. Seras capaz de relacionar esta obra con otras que ya hayamos ledo anteriormente.
3. Reconoces al personaje de la imagen? Qu comparte con los

personajes de la obra de Caldern?
4. Relaciona las siguientes citas con su autor.
1. Eleanor Roosevelt a) Si es bueno vivir, an es mejor soar y lo mejor de todo despertar.

b) Vivan sus sueos y compartan sus pasiones.
2. P. Coelho
c) El futuro pertenece a quienes creen en la belleza de sus sueos.
3. W. Shakespeare
d) Un hombre que no se alimenta de sus sueos, envejece pronto.
4. A. Machado e) Solo una cosa convierte en imposible un sueo: el miedo al
fracaso.
5. S. Jobs
5. Con cul de ellas ests ms de acuerdo? Comntalo con tu compaero.
-209-
literarios
UNIDAD 9. EL S DE LAS NIAS

TE DEJO MADRID (SERVICIO DE LAVANDERA) SHAKIRA POP ROCK LATINO, 2002
1 S, ya es hora de esconder 8a 21
L
2 del mundo el dolor, 6b 22
E 3 bajo la piel 5a 23
T 4 mas s que estar bien. 7a 24
R 5 Los gatos como yo 7b 25
A 6 caen de pie. 5a 26
7 27
D 8 28
E 9 29
10 30
11 31
L 12 32
A
13
14 56
C 15
A 16 57
17 58
N
18 59
C 19 60
I 20

N
-210-
literarios
Hay algn tipo de estrofa o esquema mtrico?
Te parece que la protagonista es una mujer

sumisa o independiente? Pon ejemplos.
Y crees que aparece el tema de la rebelda.

Seala ejemplos en los que quede clara la
actitud rebelde de la protagonista.
Otro tema es el del secreto o el engao amoroso.

De qu versos se puede deducir esa idea?
Crees que la protagonista representa la

figura de una mujer tradicional o
moderna. Explica por qu con ejemplos.
Recuerdas el tpico del Furor Amoris. Identifcalo.
Busca adjetivos que describan psicolgicamente.
Busca sustantivos y verbos que definan el

sentimiento y actitud de la protagonista
COMPARACIN
METFORA
ENUMERACIN
Y DEGRADACIN
CONCATENACIN
REPETICIONES
PARALELISMOS
-211-
literarios
2.1. APROXIMACIN A LA OBRA
1. Lee el resumen de El s de las nias para ver si has acertado con tus respuestas.
En una posada de Alcal de Henares, estn el viejo don Diego y doa Irene, de regreso a
Guadalajara, a donde han ido a buscar a doa Francisca, la cual se est educando ah en un
convento, y ha sido pedida en matrimonio por don Diego.
Al comenzar la accin, don Diego habla con su criado Simn, y deja traslucir que va a
haber boda pronto, que ser el, quien se casa con una jovencita de diecisis aos. Llegan
doa Irene y su hija y se entrevistan con don Diego. Doa Irene amonesta a su hija por la
frialdad que manifiesta a don Diego, cuyo elogio le hace una vez ms.
Doa Irene comunica a don Diego sobre sus barullos de que Francisca quiere ser monja, y
l piensa que ello puede deberse al deseo de evitar aquel matrimonio por que no le
complace. Pregunta a la muchacha, y la madre interviene para apartar tales sospechas, pero
el caballero la hace callar, Paquita (Francisca) esta atormentada. Francisca, por obediencia a
su madre no recoge esta generosa invitacin a la sinceridad, no dice que s, tampoco niega,
doa Irene contesta por ella.
Don Flix va en bsqueda de Paquita, se entrevista con ella y le promete que no permitir
la boda. Carlos viene dispuesto a impedir la boda, pero este se da con la sorpresa de que don
Diego es su to. A raz de esto, Carlos indica su retorno al regimiento, Paquita se queda
desconsolada al saber que su amado se ha ido sin anunciarle siquiera la marcha.
De madrugada, don Carlos le sigue en Alcal, da una serenata a Paquita y le arroja un
mensaje escrito, el cual ser recogido por don Diego. Este fielmente comprueba el amor de
Paquita y su sobrino, y opta racionalmente por ceder su lugar a Carlos. La obra concluye con
la bendicin de don Diego para la unin de los jvenes amantes.
2. Relaciona estas palabras clave del texto con su significado:
1. Pasiones a) Que jura en falso

2. Perjuro b) Asco o aversin que se siente a alguien o algo
3. Sacrlego c) Inteligencia natural
4. Repugnancia d) Inclinaciones o preferencias muy vivas de alguien a otra
5. Fingir e) Ensear a hacer algo.
6. Astucia f) Carcter, manera de ser o de reaccionar de las personas.
7. Instruir g) Que comete o contiene sacrilegio.
8. Temperamento h) Dar a entender lo que no es cierto.
50
Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Rosala Beln Fernndez Lpez.
-212-
literarios
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO (PG 61 DE LA ANTOLOGA)
Leandro Fernndez de Moratn, El s de las nias, Acto III, escena VIII
DON DIEGO.- Venga usted ac... (Acrcase ms) Hablemos siquiera una vez sin rodeos ni
disimulacin... Dgame usted: no es cierto que usted mira con algo de repugnancia este
casamiento que se la propone? Cunto va que si la dejasen a usted entera libertad para la
eleccin no se casara conmigo?
DOA FRANCISCA.- Ni con otro.
DON DIEGO.- Ser posible que usted no conozca otro ms amable que yo, que la quiera
bien, y que la corresponda como usted merece?
DOA FRANCISCA.- No, seor; no, seor.
DON DIEGO.- Mrelo usted bien.
DOA FRANCISCA.- No le digo a usted que no? []
DON DIEGO.- Pero qu obstinado, qu imprudente silencio!... Cuando usted misma debe
presumir que no estoy ignorante de lo que hay.
DOA FRANCISCA.- Si usted lo ignora, seor Don Diego, por Dios no finja que lo sabe; y si en
efecto lo sabe usted, no me lo pregunte.
DON DIEGO.- Bien est. Una vez que no hay nada que decir, que esa afliccin y esas lgrimas
son voluntarias, hoy llegaremos a Madrid, y dentro de ocho das ser usted mi mujer.
DOA FRANCISCA.- Y dar gusto a mi madre.
DON DIEGO.- Y vivir usted infeliz.
DOA FRANCISCA.- Ya lo s.
DON DIEGO.- Ve aqu los frutos de la educacin. Esto es lo que se llama criar bien a una nia:
ensearla a que desmienta1 y oculte las pasiones ms inocentes con una prfida2
disimulacin. Las juzgan honestas luego que las ven instruidas en el arte de callar y mentir.
Se obstinan3 en que el temperamento, la edad ni el genio no han de tener influencia alguna
en sus inclinaciones, o en que su voluntad ha de torcerse al capricho de quien las gobierna.
Todo se las permite, menos la sinceridad. Con tal que no digan lo que sienten, con tal que
finjan aborrecer lo que ms desean, con tal que se presten a pronunciar, cuando se lo
mandan, un s perjuro, sacrlego, origen de tantos escndalos, ya estn bien criadas, y se
llama excelente educacin la que inspira en ellas el temor, la astucia y el silencio de un
esclavo.
DOA FRANCISCA.- Es verdad... Todo eso es cierto... Eso exigen de nosotras, eso aprendemos
en la escuela que se nos da... Pero el motivo de mi afliccin es mucho ms grande.
1. Niegue
2. Malvada, perversa
3. Empean, insisten en algo
-213-
literarios
2.3. ACTIVIDADES DE COMPRENSIN DEL TEXTO.
1. Identifica los siguientes recursos estilsticos en el texto segn hicimos con la cancin.
ANFORAS
PARALELISMOS
ENUMERACIONES
REPETICIONES
CONCATENACIN
METFORA
2. Hay muchos adjetivos en el texto?A qu crees que se debe ello?
3. Relaciona los siguientes conceptos con los rasgos de Doa Francisca y Don Diego,
segn su intervencin en la obra:
infeliz, ilustrado, enamorado, mentiroso, dirigido, sumiso, mudo, razonable, conformista
4. Vamos a estudiar la forma del teatro, quin lleva el peso de la conversacin y

qu significado tiene esto?
5. El texto teatral est lleno de frases que tienen un sentido figurado, se juega con el
lenguaje y la irona. Trata de explicarlas:
Criar bien a una nia:
Frutos de la educacin:
S perjuro, sacrlego:
silencio de un esclavo:
6. Crees que el tema o motivo literario del secreto y el engao aparecen tambin en
esta obra. Seala cul es el secreto de esta obra y justifica la importancia que tiene:
-214-
literarios
7. Segn lo que has entendido, completa con la palabra adecuada:
El papel de las nias est ____________ a la educacin recibida. La figura de la madre es
muy ____________ en las decisiones de su hija y busca el____________ econmico. El
marido de mayor edad busca su ____________ con este casamiento. Los ilustrados del S.
XVIII intentan cambiar las____________ Don Diego es un hombre ____________ Doa
Francisca es una nia____________ El s de las nias carece de ____________.
sumisa, estabilidad, normas, beneficio, razonable, importante, significado, sometido
3. Profundizacin
3.1. COMENTARIO DEL FRAGMENTO
1. Cul es el tema de la obra?
2. En cuanto a la estructura externa el fragmento est estructurado en forma de

dilogo, y segn su estructura interna se pueden apreciar tres partes. Localiza y resmelas.
PRIMERA PARTE
SEGUNDA PARTE
TERCERA PARTE
3. Explica y desarrolla en un prrafo las caractersticas principales de cada personaje:
DON
DIEGO
DOA
PAQUITA
DOA
IRENE
-215-
literarios
4. Cmo es el tratamiento de los personajes entre s? Por qu crees que es as?
5. Qu diferencias tiene la protagonista de esta obra con la de la cancin de Shakira?

Explica y justifica cul de ellas representa la modernidad y cul la tradicin.
6. Si nos centramos en la obra de El s de las nias, quienes crees que encarnan la

tradicin y quin la modernidad.
7. Precisamente, el extenso parlamento de don Diego, casi al final de la escena, es una

exposicin de las ideas ilustradas. Explica en qu consiste:
8. Ahora te toca exponer, todava se ven discriminaciones relacionadas con ser hombre
o mujer en tu pas? Crees que es un tema vigente hoy en da? El debate est abierto.
3.2. TEORA SOBRE LA ILUSTRACIN
1. Busca antnimos de las siguientes caractersticas tpicas del Barroco y encontrars las
palabras CLAVE que definen la Ilustracin.
BARROCO ILUSTRACIN
Exageracin
Supersticin
Religiosidad
Teocentrismo
Oscuridad
2: Observa otras manifestaciones artsticas de

esta poca. Sabes de qu poca son? Qu
caractersticas consideras que tienen?
Banco de imgenes libre del Intef / Annimas
-216-
literarios
3. Vamos a ver las caractersticas generales del Neoclasicismo y la Ilustracin:
5) Neoclasicismo es el nombre con el que se conoce el periodo literario que se
desarroll durante el siglo XVIII, ya que se caracteriz por la voluntad de un retorno a
las normas clsicas. Aunque este siglo tambin se conoci con el nombre de Siglo
de las luces o Ilustracin.
6) Habr un triunfo de la razn sobre los sentimientos y dominar el espritu crtico. La
filosofa y la ciencia sern las disciplinas ms valoradas. El saber enciclopdico ser el
caracterstico de este siglo.
7) Fue un siglo importante para las libertades en Europa. Se proclama la igualdad del
hombre y en poltica, aparece el concepto de despotismo ilustrado (Todo para el
pueblo, pero sin el pueblo).
8) Tambin para la cultura: en Espaa se crea la RAE (1714) y aparece la prensa
(peridicos y revistas).
Los gneros literarios:
La literatura de la poca posee un fin didctico. El gnero ms cultivado es la narrativa, y

los subgneros que ms se utilizan son el ensayo, la crtica y las cartas. Destacan la claridad,
la sencillez y el estilo llano. El padre Feijoo y Jovellanos sern los ensayistas ms
importantes. Dentro del gnero epistolar, el nombre ms importante es Jos Cadalso. En
poesa la produccin fue escasa y trataba sobre temas histricos y costumbristas. Podemos
hablar de una poesa didctica basada en el uso de la fbula con un fin aleccionador. Los
representantes seran Iriarte y Samaniego.
En cuanto al gnero teatral, literariamente destacan las obras del teatro neoclsico ms
renovador, con una vuelta al respeto de la regla de las tres unidades, un fin didctico y una
mayor credibilidad, aunque fue un espectculo minoritario porque en el teatro se seguan
representando las obras del Barroco. El autor de teatro neoclsico ms importante fue
Leandro Fernndez de Moratn.
3.2. TEORA TEATRO (GNEROS, DILOGOS, ACOTACIONES...)
Vamos hacer un repaso de las caractersticas del gnero teatral para poder identificarlas
despus en este fragmento51.
El gnero dramtico definido como gnero literario cuya modalidad textual bsica es el
texto dialogado y que comprende las obras que han sido concebidas para representarlas en
un escenario, ante un pblico. Una caracterstica esencial de este gnero es la accin. Lo que
sucede en la obra no est descrito, ni narrado, ni comentado por el dramaturgo, sino visto
por el espectador. La obra est escrita, pero lo principal es lo que ocurre en ella. La palabra
dramtico proviene de drama; se refiriere al nombre genrico de toda creacin literaria en la
que un artista llamado dramaturgo concibe y desarrolla un acontecimiento dentro de un
espacio y un tiempo determinados. Los hechos se refieren a personas o caracteres que
simbolizan de forma concreta y directa un conflicto humano.
Una obra de teatro est formada por un texto principal o primario y un texto secundario.
51
Fuente: http://catedu.es/IESLiteratura/primer%20ciclo/power/teatro/teatro.html
-217-
literarios
Texto principal
Es el contenido de la obra; se presenta dividido en:

Actos: una unidad temporal y narrativa marcada por la subida y bajada el teln.
Cuadros: parte del texto marcada por el cambio total o parcial del decorado.
Escenas: Cada vez que cambia el nmero de actores, cambia la escena.
El texto principal utiliza cuatro formas de expresin:

Dilogo: es la conversacin entre dos personajes.
Monlogo: cuando solo habla un personaje; tambin se llama soliloquio.
Aparte: son comentarios que hacen los actores y otros personajes fingen no escuchar.
Off: son los comentarios que se hacen fuera de escena
Texto secundario o acotaciones
Aporta informacin para la representacin teatral. Esta puede ser sobre:

La accin: indicaciones sobre dnde se desarrolla la accin (decorados, poca, etc.).
La iluminacin: hace referencia a la hora del da, el espacio, etc.
Sonidos: para indicar o provocar diversos efectos.
Personajes: describe el vestuario, los movimientos y gestos, el tono de voz, expresin, etc
Elementos del teatro. El espacio y el tiempo
Llamamos espacio al lugar donde se desarrolla la accin de la obra teatral. Este lugar se
representa habitualmente mediante un decorado (espacio escnico visible). Este puede ser
realista o simblico. Pero puede ocurrir que el autor o el director simplifiquen o anulen la
escenografa teatral, de modo que el pblico tiene que imaginar el ambiente que rodea a la
accin de los personajes sobre un escenario vaco. Cuando hay ausencia de elementos
escenogrficos, estamos ante un teatro que se denomina desnudo o pobre.
Para los escritores clsicos, la accin deba desarrollarse en un solo espacio teatral. Pero
Lope de Vega rompi con esta norma de unidad, haciendo que la accin se desarrolle en
diversos ambientes y lugares para mayor entretenimiento del pblico. Si una obra se
desarrolla en numerosas escenas, cada una de las cuales acontece en un lugar diferente, la
representacin teatral presenta un fragmentarismo que recuerda la tcnica cinematogrfica.
Llamamos tiempo escnico al tiempo que dura la representacin. Y denominamos tiempo
dramtico al que transcurre en la ficcin de la obra de teatro desde que comienza la accin
hasta que termina. Para los griegos, no era conveniente que la accin superase una jornada,
es decir, un da. Pero Lope de Vega rompi tambin con esta norma de unidad, permitiendo
que la accin llegase a abarcar incluso aos.
1. Identifica en la obra los textos y elementos que aparecen en este fragmento.
TEXTO PRINCIPAL
ACOTACIONES
EL ESPACIO
TIEMPO ESCNICO
Y DRAMTICO
-218-
literarios
UNIDAD 10. LA CIGARRA Y LA HORMIGA

BAILE DE LOS POBRES CALLE 13 REGGAETON / RAP, 2010
1 T me tienes por el aire volando 11A

L 2 como si estuvieras bajo el agua flotando, 13A
E 3 como, como, como, como, como 10B

4 como, como, como, como, como 10B
T
5 como si estuvieras bajo el agua flotando. 13B
R 10 [x2]
A
11
12
14
D
15
E 16
17
18
L 19
20
A 21
22
23
24
C
A 25
N 26
27
C 28
I 29
30
31
N 32
33
-219-
literarios
34
35
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64
65
66
67
73
-220-
literarios
VAMOS A ANALIZAR LA CANCIN: PRIMERO LA MTRICA

Comprueba cmo es la rima en

esos versos y como es la palabra
final del verso
Seala si hay algn tipo de

esquema mtrico que se repita
en ese fragmento y explica si es

Uno de los motivos que aparece
en la cancin es el de las
diferencias sociales entre unos y
otros. Explica en qu consiste y
localzalo en la cancin.
Otro tema o
motivo
relacionado con
el anterior es el
de la banalidad
humana y los
vicios. Localzalo
Muy relacionado
con lo anterior
aparece el
contraste entre el
placer y al
sacrificio. Qu
crees que significa?
Tambin aparece el
tema de la
solidaridad frente al
individualismo.
Explica en qu
consiste y localzalo.
-221-
literarios
Crees que en la
cancin aparece el
tpico literario como
el Carpe diem. Explica
por qu.
Y en cuanto a la Fortuna
mutabile, crees que el autor
dice la cancin que la suerte
puede cambiar o que no?
Justifica la respuesta.
Encuentra adjetivos de descripcin

psicolgica
Busca verbos de actos que se repiten

(gerundio y otros tiempos):
Busca adverbios de tiempo y lugar y

preposiciones.
ANTTESIS
HIPRBOLE
EXCLAMACIN
RETRICA
ENUMERACIN Y
POLISNDETON
ENCADENAMIENTO
ENCABALGAMIENTO
PARALELISMO Y
ANFORA
-222-
literarios
2.1. ACTIVIDADES DE PRELECTURA
1. Estos animales aparecen en las fbulas de Samaniego. Completa el nombre de cada

animal y escribe debajo el adjetivo que lo caracteriza.
astuto/a manso/a paciente presuntuoso/a fiel
fiero/a traidor/ ligero/a goloso/a reflexivo/a
____ _____ _______ ____ _ _______
_____ _____ ___ ___ _____ ____
Banco de imgenes libre del Intef / Autores: De izquierda a derecha y de arriba abajo: Abrahn Prez Prez, Blanca Helga de
Miguel, Felix Valls Calvo, ngel Hernndez Gmez, Felix Valls Calvo, Esther Diana Garca, Felix Valls Calvo, Blanca Helga
de Miguel, Esther Diana Garca y Esther Diana Garca.
2. Ahora piensa en las cualidades o defectos humanos que aplicaras a estos insectos:
Hormiga: Cigarra:
.
Banco de imgenes libre Banco de imgenes libre
del Intef / Autores: Alberto del Intef / Annima
Arrobas Merino
.
52
Esta unidad ha sido preparada a partir de la unidad didctica de Juana Verd Lpez.
-223-
literarios
2.2. LECTURA DEL FRAGMENTO Y VISIN DE VDEOS (PG 68. DE LA ANTOLOGA)
Flix Mara de Samaniego, Fbulas morales, La cigarra y la hormiga
Cantando la Cigarra La codiciosa hormiga

pas el verano entero, respondi con denuedo4,
sin hacer provisiones1 ocultando a la espalda
all para el invierno; las llaves del granero:
los fros la obligaron Yo prestar lo que gano
a guardar el silencio con un trabajo inmenso!
y a acogerse al abrigo Dime, pues, holgazana,
de su estrecho aposento. qu has hecho en el buen tiempo?
Viose desproveda Yo, dijo la Cigarra,
del precioso sustento2: a todo pasajero
sin mosca, sin gusano, cantaba alegremente,
sin trigo, sin centeno. sin cesar ni un momento.
Habitaba la Hormiga Hola! conque cantabas
all tabique3 en medio, cuando yo andaba al remo
y con mil expresiones Pues ahora, que yo como,
de atencin y respeto baila, pese a tu cuerpo.
la dijo: Doa Hormiga,
pues que en vuestro granero
sobran las provisiones 1. Alimentos que se guardan.
2. Alimento
para vuestro alimento, 3. Pared delgada
4. valor
prestad alguna cosa
con que viva este invierno
esta triste cigarra,
que alegre en otro tiempo,
nunca conoci el dao,
nunca supo temerlo.
No dudis en prestarme;
que fielmente prometo
pagaros con ganancias,
por el nombre que tengo.
-224-
literarios
1. Elige la respuesta correcta:
Estar al abrigo significa: Andar al remo significa:

d) Ponerse una prenda para no pasar fro d) Montar en barco
e) Estar en un lugar protegido e) Trabajar mucho
f) Estar al cuidado de algo o alguien f) Hacer avanzar una embarcacin.
2. Responde si estas afirmaciones sobre el texto son verdaderas (V) o falsas (F)
5. La cigarra tena la despensa llena para pasar el invierno____

6. La cigarra y la hormiga eran vecinas____
7. La cigarra pensaba devolver a la hormiga el alimento prestado____
8. La hormiga no quiere que la cigarra vea sus provisiones_____
5. La cigarra cantaba para ella sola ____
3. Explica con tus palabras cul es la moraleja, la enseanza, que la fbula quiere
transmitirnos.
4. Como ocurre en la mayora de las fbulas, los protagonistas se presentan en

oposicin: uno uno se responsabiliza de los aspectos positivos (la hormiga) y el otro de los
negativos (la cigarra). Sin embargo, en el texto vemos actitudes por parte de los dos
protagonistas que no dejan esta divisin tan clara.
Comenta con la clase cmo interpretas los siguientes comportamientos:

Hormiga: ocultando a la espalda /las llaves del granero:
Cigarra: - a todo pasajero/ cantaba alegremente:
5. En esta fbula encontramos algunos tpicos literarios. Di dnde aparecen en el texto:
Carpe diem:
Fortuna mutabile:
-225-
literarios
6. Segn el texto, clasifica estos adjetivos con la cigarra o la hormiga:
Holgazana, irresponsable, laboriosa, ociosa, previsora, materialista, disciplinada, egosta

codiciosa, arrogante, educada, alegre, bohemia, idealista, desconfiada, constante
Yo soy Yo soy
Pero tambin soy Pero tambin soy

7. Ahora fjate en los tiempos verbales. Por qu crees que aparecen tantos diferentes?
8. Identifica tambin los adverbios de lugar y tiempo y las preposiciones en el texto.
2.4. ANLISIS DEL TEMA Y DE LA ESTRUCTURA
1. En la obra aparecen varios temas o principios en contraste que tambin aparecan en

la cancin. Uno de ellos es el del placer frente al sacrificio. Explica cmo aparecen estos.
2. Otros temas que comparte la fbula con la cancin son el del individualismo frente a
la cooperacin. Seala cmo aparecen estos en la obra.
3. Seala cul es el mensaje principal de la fbula y cmo se consigue transmitir este.
4. Explica cmo es la estructura interna de la obra.
5. Te acuerdas del cuento de la lechera Qu tiene en comn?
-226-
literarios
2.5. MTRICA Y RECURSOS ESTILSTICOS.
1. La fbula es un romancillo o romance heptaslabo, lo que significa que los versos

miden _________ slabas y la rime es _________
2. El principal recurso literario de la fbula, es la alegora o el smbolo. Analzalo
3. Une estos recursos que ya vimos con su ejemplo:
l) Cantando la Cigarra / pas el verano entero

1. Anfora
m) sin mosca, sin gusano,/ sin trigo, sin centeno.
2. Encabalgamiento
n) y con mil expresiones / de atencin y respeto
3. Asndeton
o) nunca conoci el dao,/nunca supo temerlo.
4. Hiprbaton
5. Exclamacin retrica p) Yo prestar lo que gano/con un trabajo inmenso!
6. Encadenamiento q) qu has hecho en el buen tiempo?
7. Interrogacin retrica r) y a acogerse al abrigo /de su estrecho aposento
8. Hiprbole h) esta triste cigarra,/que alegre en otro tiempo
9. Anttesis i) conque cantabas / cuando yo andaba al remo

Pues ahora, que yo como, / baila, pese a tu cuerpo.
3. Profundizacin
3.1. REPASO DE LA ILUSTRACIN
1. Como ya sabes, la Ilustracin es un movimiento intelectual y renovador del siglo

XVIII, tambin llamado Siglo de las Luces porque intenta acabar con el oscurantismo de la
poca y con ciertos privilegios polticos y religiosos. Une cada caracterstica de la
Ilustracin con la afirmacin que le corresponda:
a) El arte y la literatura eran muy importantes y tenan la

1. RACIONALISMO
funcin de ensear
2. EDUCACIN b) Todo para el pueblo pero sin el pueblo.
c) Se confa en la razn humana como instrumento para
3. DIDACTISMO
explicar los problemas que plantea la existencia.
-227-
literarios
d) Era algo fundamental en esta poca ya que la ignorancia
4. CRTICA UNIVERSAL
era sinnimo de esclavitud. Deba ser accesible para todos
e) Los descubrimientos cientficos y el aumento
5. EXPERIMENTACIN
demogrfico hacen subir el nivel de vida de la burguesa.
f) Se revisan y discuten todas las ideas y creencias hasta

6. DESPOTISMO ILUSTRADO
entonces aceptadas
g) Nada es cierto si no puede ser demostrado a travs de la
7. BIENESTAR SOCIAL
experiencia.
3.2. LAS FBULAS
Muchas fbulas contienen elementos de la vida diaria narrando hechos que pasan
desapercibidos para la mayor parte de las personas. Nos dirigen la mirada hacia cosas
insignificantes, sin importancia aparente pero que contadas a travs del gnero literario de la
fbula adquieren un gran peso especfico en el mundo de la enseanza moral. En este mbito
podemos incluir temas como las actividades profesionales y comparaciones que se hacen
entre quienes ejercen esas actividades. La fbula de la cigarra y la hormiga asocia ciertos
comportamientos animales similares a los humanos.
Autores posteriores que hacen alusin a estos animales
En diversas obras se recurre a las hormigas para formar una imagen que nos transporta
desde su concepcin de animal invertebrado hasta los ms dispares conceptos. Ramn
Gmez de la Serna expone con notoriedad qu o qu representa una hormiga en la greguera
que se cita a continuacin: A veces las hormigas tienen una cosa espectral como si fuesen
minsculas reencarnaciones de los ejrcitos muertos.
1. Seala si estas afirmaciones sobre las fbulas son verdaderas (V) o falsas (F).
11. Pertenece al gnero lrico____

12. Pueden estar escrita en verso o en prosa. ____
13. No tienen narrador.____
14. No se sitan en una poca concreta. Son intemporales.____
15. Tienen una estructura sencilla.___
16. Tienen muchos personajes.____
17. Los personajes son siempre humanos.____
18. Su intencin es ensear y entretener____
19. La historia contiene una moraleja. ____
20. Los temas ms tratados en las fbulas son los vicios humanos___
2. Teniendo esto en cuenta, completa la definicin de fbula:
Las fbulas son composiciones b _ _ _ _ _ en las que los personajes casi siempre son a _ _ _ _
_ _ _ u objetos, que presentan caractersticas h_ _ _ _ _ _. Estas historias concluyen con una
enseanza o m_ _ _ _ _ _ _ . Su finalidad es d_ _ _ _ _ _ _ _.
-228-
literarios
3.3. EL AUTOR Y SU OBRA
Me llamo Flix Mara Samaniego y junto con Toms de
Iriarte, mi gran rival, estoy considerado el mejor de los
fabulistas espaoles. Nac en lava en el seno de una familia
noble y estudi derecho en Valladolid, aunque no termin
mis estudios. Viaj a Francia donde me entusiasm con los
enciclopedistas y me contagi de su inclinacin a la crtica
contra la poltica y la religin. Mi obra ms importante son
las Fbulas morales.
1. Completa el texto con la palabra adecuada
Las Fbulas morales
francesa composiciones fuentes prlogo

gnero instruir alumnos traductor
Publicadas en 1784, las Fbulas morales recogen un total de 157 _________ distribuidas
en nueve libros y precedidas de un _________ . Fueron compuestas para los _________
del Colegio de Vergara. Su intencin responda a la mxima esttica de _________
deleitando. En la eleccin del _________ influyeron sus conocimientos de la literatura
_________ en especial de La Fontaine, gran fabulista cuya obra conoci durante su estancia
en Pars. Samaniego no es un mero _________ sino que actualiza la materia tradicional
desde las _________ clsicas (Esopo y Fedro).
3.4. TAREAS DE AMPLIACIN
Vamos a ver otras versiones de la fbula y despus responde a las preguntas:

a) Esta es la versin original que inspir a otros autores posteriores.
LA CIGARRA Y LA HORMIGA Esopo (S.VI a.C)
En invierno las hormigas secaban el grano que se haba mojado. Una cigarra que tena hambre
les pidi comida. Y las hormigas le dijeron: Por qu no acumulaste comida tambin t?.
Esta dijo: No estaba desocupada, sino que cantaba melodiosamente. Y ellas, tras reirse,
dijeron: Pues si en las horas del verano cantabas, baila ahora. La fbula muestra que no debe
uno descuidarse en ningn asunto, para no afligirse y correr peligro.
b) Mira tambin la versin infantil que aparecen en estos dibujos animados.
http://www.youtube.com/watch?v=E7oi8QvsAus
c) Para terminar vas a ver un fragmento de la pelcula Los lunes al sol de Fernando Len
de Aranoa donde el protagonista lee el cuento a su hijo. Escucha los comentarios que hace
sobre la fbula y da tu opinin. http://www.youtube.com/watch?v=tYd1Nh0NvOE
1. Como habrs observado, la misma fbula puede tener diferentes interpretaciones, a
qu crees que se debe eso?
2. Cul de las versiones te ha gustado ms?
-229-
Diez canciones actuales para
conectar con los clsicos literarios

Diez Canciones para Conectar Con Clásicos Literarios

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TABLAS DE CONEXIN DE CANCIONES Y OBRAS LITERARIAS ..........................................................16

CUADERNO DEL PROFESOR ...........................................................................................................56

UNIDAD 1. COPLAS A LA MUERTE ..................................................................................................57

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN ......................................................57

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .....................................................................59

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN ......................................................65

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .....................................................................67

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN ......................................................74

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .....................................................................76

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN ......................................................84

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .....................................................................86

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN ......................................................92

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .....................................................................94

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 100

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .................................................................. 102

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 107

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 116

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 118

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 123

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 125

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 132

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 136

UNIDAD 1. COPLAS A LA MUERTE ................................................................................................ 144

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 144

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 146

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 152

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 154

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 161

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 163

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 171

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 173

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 179

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 181

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 187

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO .................................................................. 189

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 196

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 203

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 205

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 210

2. CONEXIN DE LA CANCIN Y EL TEXTO LITERARIO ................................................................... 212

1. INTRODUCCIN DE CONTENIDOS A PARTIR DE LA CANCIN .................................................... 219

Con el objetivo de facilitar la programacin de estos contenidos literarios se vincul cada

A continuacin se presenta una tabla comparativa de los contenidos que se trabajan en

CANCIN MTRICA TEMTICA RETRICA OBRA

-Versos de -La vanidad del -Metfora 2. Oda a la vida

-Versos de -Vicios humanos -Personificacin 3. Descripcin

5. Azul -Versos de -El amor carnal -Eptetos 5. Mientras por

6. Dame tu -Versos de -El amor corts -Paradoja 6. Descripcin

7. Ella -Versos de -El honor por -Animalizacin 7. Fuenteovejuna

9. Te dejo -Versos de -La rebelda -Comparacin 9. El s de las

10. Baile de -Versos de -El individualismo -Hiprbole 10. Fbula de La

Los resultados apuntaron que el uso de canciones en la enseanza de literatura aumenta

EDUCACIN LITERARIA BASADA EN CANCIONES

El modelo de educacin literatura basada en canciones, que se plante como una

-Y por otro, en los postulados de la educacin literaria, especialmente en la construccin

CANCIN 1 OBRA LITERARIA 1

MI PROPIO CIELO COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE

AUTOR NACH JORGE MANRIQUE