CAMPEES DO MUNDO

DIAS GOMES
Do autor:

Amor em Campo Minado

O Bem-Amado
O Bero do Heri
Decadncia
A Invaso
Meu Reino por um Cavalo
Odorico na Cabea
O Pagador de Promessas ,."
As Primcias
O Rei de Ramos CAMPEOES
O Santo Inqurito
Sucupira, Ame-a ou Deixe-a
lilrgas
DO MUNDO
Coleo Dias Gomes
Mural dramtico em dois painis
Vol. 1- Os Heris Vencidos
Vol. 2 - Os Falsos Mitos
Vol. 3 - Os Caminhos da Revoluo
VoI. 4 - Espetculos Musicais
Vot. 5 - Peas de Juventude

Apenas um Subversivo
Autobiografia

IB
BERTRAND BRASIL
Copyright 1991 by Dias Gomes

Capa: Raul Fcrnandcs

Ecltorao eletrnica: Imagem Virtual Editorao Ltda.

2004
Sumrio
Impresso no Brasil
Printed in Brazil

Prefcio 7
CIP-Bra.,il. Catalogao-na-fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.
Calendrio 25
Gomes, Dias, 1922-1999
G613c Campees do Mundo: mural dramtico em dois painis/ Dias
2"ed. Gomes; - 2" ed. - Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2004.
192p. Nota do Autor 31
ISBN 85-286-1071-3
Texto da Pea 37
1. Teatro brasileiro (literatura). I. Ttulo.

CDD-869.92
04-1789 CDU - 821.134.3(81)-2

ldos os direitos reservados pela:

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5
 Prefcio

No ser por acaso que Dias Gomes o dramaturgo bra-

sileiro mais estudado no exterior, em artigos, ensaios, teses
universitrias e at mesmo cursos monogrficos. A distncia
geogrfica e o "estranhamento cultural" permitiram aos tea-
trlogos estrangeiros perceber algo que o calor da proximi-
dade, dos modismos e a vivncia das disputas paroquiais
nem sempre nos permitiram ver com clareza: que, se im-
possvel apontar-se um dramaturgo contemporneo "tpico"
no Brasil (e o "tpico" sempre algo que a esttica repele ou a
histria desmente), Dias Gomes indiscutivelmente o mais
representatiuo autor do que se convencionou definir como "o
moderno teatro brasileiro",
essa "representatividade" abrangente que confere
dramaturgia de Dias Gomes uma condio quase paradig-
mtica do teatro brasileiro moderno e contemporneo, cons-
tituindo-se num parrnetro slido (e talvez nico) que per-
mite discernir as principais linhas de fora de um conjunto
aparentemente desconexo, assim como dar a medida dos
desvios individuais, frutos da originalidade das personalida-
des artsticas que o compem,

7
 Dois so os motivos principais que conferem drama-
turgia de Dias Gomes esse carter paradigmtico: a conti-
nuidade na ordem temporal e a natureza integrativa de que
se reveste, tanto no plano temtico e conteudstico como ao
nvel da expresso dramtica.
Quanto ao primeiro desses aspectos, convm lembrar
que Dias Gomes inaugura, juntamente com Nelson
Rodrigues, o perodo considerado como "moderno" do tea-
tro nacional, nos incios da dcada de 40. De P de Cabra a
Campees do Mundo sua produo dramtica tem sido
constante e praticamente ininterrupta (mesmo quando o
veculo foi diverso do palco), atravessando os vrios mo-
mentos vividos por nossa dramaturgia at o presente. E seja
por suas qualidades intrnsecas, por seus dotes de comuni-
cao com o pblico e pela habilidade com que o dramatur-
go soube contornar entraves das mais variadas ordens, essa
produo foi contnua no apenas enquanto literatura dra-
mtica (como a de outros dramaturgos que permaneceram
escrevendo, embora tivessem suas obras compulsoriamente
"engavetadas" pelos censores), mas fez-se presena cons-
tante nos palcos, nas telas e nos vdeos, sem que para isso o
dramaturgo se visse forado a abrir mo do iderio que o
norteava. Dias Gomes nem sempre pde dizer o que quis;
mas jamais se furtou a dizer o que pde. E mais do que o
perodo de tempo considerado ou o volume do acervo pro-
duzido, a constncia desse dilogo entre autor e pblico
que contribui para fazer de sua dramaturgia a mais repre-
sentativa do teatro brasileiro moderno.
No mbito da temtica, do contedo e dos modos de ex-
presso dramtica, esse carter de representatividade ainda
mais evidente. Durante quase quarenta anos, Dias Gomes
atravessou momentos, movimentos e modismos os mais di-
versos; se, por um lado, soube manter a coerncia ideolgica
8 9
d ua produo e a integridade de sua personalidade artsti-
a, por outro lado teve a sabedoria de fazer-se sensvel s mu-
danas da conjuntura econmica, social e poltica, assim
como s inovaes surgidas na literatura, no teatro e no cen-
rio artstico-cultural, de modo mais amplo.
Sua dramaturgia consubstancia o que-de mais caracte-
rstico possui o moderno teatro brasileiror'a tentativa de pr
em cena o personagem autenticamente nacional, com suas
particularidades, seu modo peculiar de expresso, suas con-
tradies e incongruncias; a preocupao de enfocar esse
personagem no como indivduo isolado, ao nvel pura-
mente psicolgico, mas de mostr-lo como integrante de
um contexto histrico-social determinado e o supera e
deliri a o -ffil51to de sua atuao; a utilizao do perso-
nagem e do myths para, atravs deles, promover a anlise e
a discusso daqueles aspectos estruturais ou conjunturais
mais abrangentes; a conscincia de que preciso significar
com clareza e estabelecer uma comunicao efetiva com o p-
blico, dosando adequadamente a discusso das idias e a
necessidade da diverso, e excluindo por princpio todo
hermetismo ou elitismo ao nvel da expresso literria; de
modo mais genrico, a convico de que o teatro no pode
ser simples divertimento alienante nem, em contrapartida,
uma arena real onde se travam batalhas decisivas para as
mudanas sociais - , isto sim, um importante instrumen-
to de ampliao de conscincias, que nada muda por si,
mas pode (ou no) levar o espectador a tornar-se um agente
ou protagonista das mudanas l onde elas efetivamente se-
ro feitas: fora do palco, no "grande teatro do mundo".
Estas postulaes simples e gerais, reconhecveis ao lon-
go de toda a dramaturgia de Dias Gomes, poderiam ser to-
madas como o programa bsico, o denominador comum
daquilo que o moderno teatro brasileiro procurou realizar
desde a reviravolta dos anos 40. No porque o autor de O Pa-
gador de Promessas formulasse tais itens como um iderio
prvio a ser seguido por seus companheiros de gerao, mas
sim porque soube captar e integrar ao seu teatro e s suas
opes de cidado e de artista os temas e idias mais marcan-
tes do seu tempo, traduzindo-os atravs de recursos expressi-
vos sempre atualizados, graas ao dilogo ininterrupto que
conseguiu manter com a platia ao longo de todos esses anos.
Se para o historiador do teatro importante reconhecer
na obra de Dias Gomes a smula do que constitui o projeto
da moderna dramaturgia brasileira, para o crtico representa
um desafio fascinante a tentativa de reconhecer, a cada nova
pea desse autor, as indicaes dos rumos para os quais pode
tender o conjunto de nossa dramaturgia, num futuro prxi-
mo. com esse esprito que tentaremos examinar alguns as-
pectos da ltima pea de Dias Gomes, Campees do Mundo,
recentemente estreada no Rio de Janeiro. Num momento em
que a literatura dramtica no Brasil parece inusitadamente
amorfa, ablica e aptica, ser til tentar desvendar as con-
quistas alcanadas por esta nova pea e os rumos possveis
que prenuncia.
o enredo de Campees do Mundo pode ser resumido em
poucas palavras: voltando ao pas aps nove anos de exlio, o
escritor e ex-publicitrio Ribamar, um dos muitos banidos pe-
los governos militares que se sucederam no poder aps 1964,
encontra-se no aeroporto com Tnia, antiga companheira de
organizao, com quem participara do seqestro de um
Embaixador norte-americano no Rio de Janeiro, em 1970, na
poca em que o Brasil inteiro se voltava para o Campeonato
Mundial de Futebol, no Mxico. Todos os demais partici-
pantes diretos daquela ao foram mortos pelos rgos de re- teiramente diverso do revelado pela mdia dos muitos
presso ao terrorismo; resta hoje a Tnia e a Riba fazer uma
10
reflexo ampla sobre o perodo que viveram, sobre a validade
ou o desacerto de suas opes, as conseqncias das aes que
praticaram e as perspectivas do presente. Essa reflexo leva-os
no apenas a rememorar os episdios mais marcantes do se-
qestro como tambm a rever seus prprios itinerrios e os da-
queles que a seu lado participaram da luta armada nesse pe-
rodo. Assim, prope-se Dias Gomes a trazer ao palco uma
amostragem, se no completa, ao menos bastante representati-
va de personagens da nossa histria recente, aos quais at h
pouco foi negado o direito de existncia cnica; e, atravs do
desenrolar da ao, pretende o dramaturgo ir alm da discus-
so do evento centralizador do entrecho (o seqestro em parti-
cular ou o fenmeno da luta armada em geral), para esboar
um panorama amplo e geral do perodo sobre o qual se voltam
as reflexes de Tnia e Ribamar (1964/1979).
O projeto ambicioso, como se v; e poderia redundar
numa das peas mais maudas e maantes de toda a drama-
turgia nacional se, em mos menos hbeis, menos expe-
rientes ou menos inspiradas, contasse apenas com os esque-
mas tradicionais de desenvolvimento e progresso da ao
dramtica; ou se, atendendo aos devaneios de alguns inte-
lectuais que em seus gabinetes - e talvez levados por um in-
consciente mecanismo de compensao - idealizam ro-
manticamente o nvel de reflexo e discusso mantidos pelos
que no Brasil optaram pela luta armada no final da dcada
de 60, o autor consentisse que seus personagens se entregas-
sem a fastidiosas e interminveis ponderaes de natureza
tica e filosfica, no momento mesmo em que participavam
da ao revolucionria. Isto, alm de contrariar os mais co-
mezinhos princpios de verossimilhana, conferiria aos per-
sonagens uma substncia e um tipo de comportamento in-
combatentes reais que serviram de referncia criao
11
dramtica*. Felizmente, porm, Dias Gomes - como au-
tntico homem de teatro - preferiu sempre deixar que a
ao dramtica falasse por si e suscitasse os problemas a se-
rem posteriormente tomados como objeto de reflexo pelo
leitor ou espectador. Opo corretssima, de vez que o ele-
mento fundante do fenmeno teatral- a ao dramtica -
jamais poder ser substitudo pelo elemento constituinte da
literatura (a palavra), que arte de natureza inteiramente di-
versa**. Com isso, ganhou a dramaturgia cotempornea
uma pea dotada de linguagem cnica provocativa e grande
impacto teatral, e concomitantemente livrou-se o pblico de
assistir, aprs Ia lettre, uma reedio nacional d'Os Justos, de
Camus, ou uma espcie de Mortos sem Sepultura s avessas
_ ou seja, um tipo de literatura dramtica datada e, a des-
peito de suas virtudes intrnsecas, inaceitvel como escritura
cnica neste final do sculo XX.
A apresentao dos fatos para uma reflexo posterior da
platia aparece assim como o fator capital das inovaes tra-
zidas por Campees do Mundo e o elemento determinante
das estratgias dramatrgica adotadas pelo autor nesta obra.
Esta opo dramatrgica parece indicar que o teatro brasilei-
ro tender a privilegiar a ao dramtica como base da signi-
ficao no fenmeno cnico, relegando a segundo plano a
expresso puramente verbal ou literria (e este, alis, o lu-
gar que verdadeiramente lhe cabe em todo teatro autntico,
nos tempos modernos). Aos passadistas certamente repugna-
r esta escolha, que fora o pblico a uma leitura muito mais
atenta e "ativa" das aes mostradas em cena, ao invs de
* Basta conferir, para tanto, os relatos testemunhais
de Alfredo Syrkis, em
Os Carbonrios, Ed. Global, SP, 1980, e Fernando Gabeira, em depoimen-
to a O Pasquim, 1979. . a
** Cf. Anatol Rosenfeld, Texto/Contexto, So Paulo, Perspectiva, 3 ed.,
1976, pp. 21-43.
12
deix-lo fruir tranqilamente das verdades literariamente
enunciadas pelo autor atravs das falas de seus personagens.
E desagradvel igualmente queles que esto acostumados a
identificar o teatro voltado para temas sociais e polticos com
uma certa dramaturgia festiva e simplista que, herdeira de
movimentos norte-americanos e europeus anteriores Se-
gunda Guerra Mundial, floresceu entre ns at recentemen-
te. A prevalncia da ao dramtica como elemento bsico da
significao torna a obra necessariamente mais aberta, pass-
vel de leituras diversas, permevel dvida, incerteza,
discusso. Excluem-se, assim, aquelas "certezas" bombsti-
cas proclamadas pelo autor travestido em personagem - to
reconfortantes para um certo tipo de platia engajada que,
traindo neste ponto sua mentalidade burguesa, procurava no
palco apenas a pblica confirmao de seus valores e de sua
viso do mundo. Campees do Mundo, ao contrrio, abre-se
para o questionamento, para a dvida e at mesmo para a
perplexidade, em todos os nveis: nos itinerrios de seus
personagens, nas situaes com que se defrontam, em seus
modos diversos de encarar os fatos vividos e as decises a to-
mar, e, acima de tudo, na prpria organizao estrutural do
rnyths (onde o mais frisante exemplo , sem dvida, a justa-
posio e a convivncia de elementos to diversos como anis-
tia e Flamengo, seqestro e Campeonato Mundial de Fute-
bol, etc.). Assim, desagradando a gregos e troianos, Dias
Gomes consegue atingir precisamente aqueles que consti-
tuem a mais importante parcela do pblico: os que procu-
ram compreender e identificar-se com a realidade de um pas
que a todo momento os fora ao questionamento de posi-
es, coloca-os em dvida e freqentemente deixa-os perple-
xos. a estes, que no se mumificaram em imutveis certe-
zas nem em verdades de ocasio, que a pea se dirige, como
proposta de reflexo - pois so eles (os que esto vivos e
13
sensveis mudana) os nicos espectadores vlidos junto
aos quais o teatro poder efetivamente desempenhar a fun-
o social que lhe cabe: promover o debate, questionar
verdades estabelecidas, instigar a um aprofundamento
compreenso e ampliar as conscincias.
claro que a persona do autor no se anula nem de-
saparece; apenas se torna uma presena mais discreta, menos
rnessinica no que tange veiculao das idias, abrindo
campo para a participao ativa do espectador no processo de
reflexo e formulao de conceitos. Em contrapartida, seu
posicionamento ideolgico torna-se muito mais importante
e vigoroso, porque exercido atravs de um instrumental mais
sutil e sofisticado: a seleo dos fatos a serem apresentados e
sua estruturao como ao dramtica. A exemplo do que
faz a crnera no cinema, ele quem nos indica os fatos para
os quais devemos atentar e os ngulos at ento insuspeita-
dos pelos quais poderemos doravante encar-los, Ao agir as-
sim, revela o que a aparncia ocultava e abre perspectivas
para uma compreenso renovada - o que corresponde sua
funo de artista -, mas exime-se de passar julgamentos ou
formular concluses (embora os tenha para si, como homem
e cidado). A obra fruto de sua viso do mundo, mas esta
viso no imposta ao leitor/espectador como a nica pos-
svel, atravs de formulaes verbais "fechadas". A preva-
lncia da ao dramtica como fonte de significao traz
consigo uma necessria abertura que exclui, ad limine, as
redues simplistas e a possibilidade do maniquesmo no
desenvolvimento dos personagens e situaes. E isto tanto
mais verdadeiro no caso de Dias Gomes, cuja viso dialtica
da realidade pe sempre em evidncia as contradies inter-
nas e externas dos personagens e das situaes. Sair certa-
mente frustrado quem espere de Campees do Mundo um
14
julgamento passado sobre os jovens dos anos 60 ou sobre os
participantes da luta armada: a todo momento suas aes pa-
as recem contrariar as idias e as intenes originais; por vezes,
da constata-se o saldo positivo de aes aparentemente equivo-
cadas; outras vezes, so essas aes que parecem escapar aos
objetivos visados pelos personagens, conduzindo-os a um
rumo no desejado. No h, aqui, impolutos heris gorkia-
nos nem idealizaes materializadas em personagens, to a
gosto de uma certa corrente do chamado "realismo socialis-
ta;'. Alis, exatamente o confronto entre a teoria e a prxis
revolucionrias que constitui um dos mais fortes elementos
de tenso na ao dramtica de Campees do Mundo, e os
exemplos disso so inmeros: a discusso mantida pelo ve-
lho militante do Partido com o Dirigente, quando o primeiro
parte para uma luta suicida ao constatar que chega ao fim da
vida sem que aparentemente tenha avanado um palmo na
consecuo dos seus objetivos sociais e polticos, aps dca-
das de militncia intensa; a contraditria figura do Embaixa-
dor norte-americano, to fcil de caricaturar em outras cir-
cunstncias, mas que Dias Gomes esmera-se em apresentar
como cindido entre a realidade que vive como pessoa e a de-
fesa convicta dos interesses do pas que representa; a atribui-
o da colocao mais elitista ao personagem mais radical e
intransigente da pea (Carlo, o mais violento e sectrio dos
seqestradores, filho de operrios, fica indignado ao consta-
tar que o povo no d qualquer importncia ao seqes-
tro, preferindo acompanhar a deciso da Copa do Mundo:
"- ... Ser que esse povo merece o que tamos fazendo por
ele? Tou arriscando a minha vida por um povo alienado, que
s pensa em futebol! Puta que pariu!"); a prpria organiza-
o dos quadros na estrutura do enredo, onde por vezes uma
dada ao ou afirmao contestada ou questionada pelo
que se revela na ao seguinte; os conflitos entre as vidas
15

pessoais e as atitudes decorrentes das opes polticas de
Velho militante e de sua mulher, do industrial pai de 'Tnia,
Mller (que financiou os rgos de represso onde sua filha
torturada), do policial inquiridor, etc. Essa opo antirna-
niquesta por excelncia no fruto do acaso, mas constitui
uma postura claramente intencional, coerente com a viso
dialtica do mundo perfilhada pelo autor, como se pode veri-
ficar no dilogo que hoje travam os dois protagonistas:
"TNIA - Voc no mudou nada. Sempre se questio-
nando.
RIBA - Voc no se questionou durante todos esses
anos? Suas intenes, os fins a que se propunha, as aes
que praticou?
TNIA - Claro. Mas acredito ainda nas mesmas
coisas.
RIBA - Tambm eu. Ainda acho que a dignidade do
homem inseparvel das intenes e dos fins a que ele se
prope. S que entre as intenes e os fins h sempre uma
srie de mal-entendidos.
TNIA - Mas ser que isso no inevitvel em todos
os processos revolucionrios? Iluses, mal-entendidos
( ...)
. .. acho que as coisas no podem ser julgadas assim,
certo-errado, errado-certo. Qual? Nossa gerao no teve
outras opes. No justo que nos chamem agora pra um
ajuste de contas, de dever e haver, sem levar isso em conside-
rao.
RIBA - O que me pergunto se ns adiantamos ou
atrasamos o processo. Isso me fundiu a cuca durante todos
esses anos. Tou me referindo nossa ao como um todo,
luta armada.
TNIA - Era a nica sada.
16
RIBA - Pela pressa que tnhamos? Ou por no enxer-
garmos outro caminho?
( ...)
TNIA - H erros que no podem ser evitados.
RIBA - E o que voc acha?
TNIA- .
RIBA - No estou certo disso."
, como se v, um questionamento incessante que se
conta e se prope como tal, sem subterfgios, excluindo de-
liberadamente a possibilidade de certezas e verdades pr-
fabricadas. E essa postura aberta que permite ao pblico,
no painel final da pearnedir e confrontar posies diame-
tralmente opostas sobre a luta armada, por exemplo, ao rece-
ber em sucesso imediata os julgamentos do Embaixador
norte-americano e do Dirigente do PCB sobre os combaten-
tes daquele perodo.
Estamos diante de uma linguagem cnica que, sem ex-
cluir a tenso dramtica e a diverso, prope-se delibera-
damente a fazer pensar sobre os contedos a que se refere,
sem proclamar verdades ou certezas. Nisto, Campees do
... Mundo revela um extraordinrio salto qualitativo em relao
nossa dramaturgia de cunho poltico-social dos anos 60 e
70, onde o dramaturgo parecia freqentemente possuir a
chave de uma verdade j de antemo compartilhada por uma
platia cmplice, que extravasava catarticamente sua apro-
vao no teatro para submergir depois numa realidade feita
de silncios e omisses inglrias. Nesta pea, Dias Gomes
procura obter o efeito contrrio, demonstrando ter assimila-
do magistralmente e adaptado com perfeio nossa esttica
a lio do melhor Brecht: rovocar a olmica e a discusso
entre .2 Rblico, estendendo e Q[olong~do as fronteiras do
fenmeno teatral para alm dos limites d~ palco, da sala e
17
 ..,
gas duas horas.de.durao do espetculo. Pois foi o prprio
B. B. quem afirmou, no final da Alma Boa de Setsuan:
". .. Ficamos tristes tambm ao notar, por nosso lado,
tanto problema em aberto e o pano de boca fechado. Qual-
quer sugesto, portanto, acatamos com respeito: recolham-se
s suas casas e disto tirem proveito!
( ...)
se fossem outros os homens, ou se outro fosse o mundo,
ou se os Deuses fossem outros ou nenhum - como seria? .:
( ...)
Prezado Pblico, vamos: busquem sem esmorecer!
. haver uma sada: precisa haver, tem que haver.1"*
Deve
No ao Brecht didtico e proverbial dos leherstiicke que
Campees do Mundo nos remete; nem tampouco quele
Brecht de linguagem dramtica mais tradicional e "realista"
_ Terror e Misria, As Vises de Simone Machard, Os Fuzis da
Sra. Carra~, etc. -, como j foi o caso de outras obras do autor
(O Santo Inqurito, O Pagador de Promessas). Obra de maturi-
dade, ao Brecht mais maduro que Campees do Mundo mais
se avizinha - ao de Galileu, Alma Boa e Me Coragem, que se
propunham mais a interrogar do que a responder, e nos quais
h um sensvel equilbrio entre as exigncias da tenso dram-
tica e a estrutura pica.
A referncia ao pico no pode ser esquecida na anlise
de Campees do Mundo. Em que pese a estrutura dramtica
de seus dilogos, a pea est eivada de elementos de natureza
pica, sem os quais no poderia ser devidamente compreen-
dida nem atingiria os fins a que se prope. O primeiro deles
reside na prpria escolha do tema, que nada mais seno um
* B. Brecht,AAlma Boa de Setsuan, trad. Geir Campos e A. Bulhes, Rio,
Civilizao Brasileira, 1977.
18
o
epos contemporne~..:;ag~sh~.Lg!!errilheiros urbanos no
Brasil dos anos 1QJH tambm a considerar o fato de que a
histria, ao menos superficialmente, j conhecida do gran-
de.pblico, o que faz com que, sem quebra da tenso dram-
tica, o interesse da platia se desloque do desfecho (o que vai
acontecer) para outros as ectos mais relevantes do discurso
cnico fcomo e por ue aconteceu). Por isso, sem deixar-se
submergir pelo desenrolar do entrecho, ode o blico assim
"d!stanc~ado" exerfitar sua~lig~ncia.s6ti..a - objetivo
primordial do dramaturgo, neste caso.
<r>
O elemento pico de maior realce , porm, a estrutura-
o da fbula em cenas independentes de curta durao (al-
gumas no atingindo sequer meia pgina de texto), e que
Dias Gomes maneja com maestria inigualvel. Isso d ao
discurso dramtico uma fluncia, uma agilidade e um ritmo
absolutamente novos, que jamais poderiam ser obtidos
numa pea de estrutura tradicional, com sua progresso em
atos ou mesmo em cenas e quadros dispostos em sucesso
cronolgica. No existe propriamente um fulcro irradiador
de imagens do passado (como era o apartamento de Man-
guari Pistolo no Rasga Corao, de Vianinha); as cenas so
aqui dispostas com total flexibilidade e independncia, suce-
dendo-se unicamente na medida em que servem ao desen-
volvimento do discurso - ou seja, no funcionam como me-
ros flashbacks (recurso j amplamente explorado em nossa
dramaturgia), mas como unidades independentes de signifi-
cao que se esclarecem mutuamente. So estas unidades
que vo afinal constituir a prpria substncia do discurso
dramatrgico atravs de sua justaposio, ora no sentido de
complementar o que anteriormente foi mostrado, ora no
sentido de question-lo, neg-lo ou ento evidenciar as-
pectos que passariam despercebidos, como uma espcie de
19
contraponto ao desenvolvida em outra cena. Este modo
muito mais "aberto" e flexvel de estruturao do texto
dramtico uma das mais expressivas conquistas de Dias
Gomes em Campees do Mundo: um caminho que, se bem
aproveitado, poder resultar numa adequao muito maior
da linguagem de nossos palcos ao tipo de informao esttica
e factual que o homem contemporneo vem recebendo de
outros veculos de comunicao.
Alm de excepcional domnio tcnico, essa estrutura
entretecida de cenas curtas e autnomas entre si implica
um grande poder de sntese e conciso, para que em poucas
palavras e sem perda do ritmo geral da pea se possa criar
uma dada atmosfera ou transmitir com preciso uma idia.
Essa conciso e esse tipo de abordagem enxuta e sintti-
ca conferem aos personagens e situaes de Campees do
Mundo uma outra caracterstica que novamente os aproxi-
ma do teatro pico moderno: a exemplaridadc (que, diga-se
de passagem, nada tem a ver com o carter prototpico ou
didtico que encontramos nos personagens e situaes de
uma dramaturgia menor e inclinada ao facilismo). O car-
ter exemplar de personagens e situaes de Campees do
Mundo em nada reduz a riqueza de suas dimenses huma-
nas ou a complexidade de que se revestem, em todos os n-
veis; pelo contrrio, enriquece essas dimenses e essa com
plexidade, porque no as torna privativas de uma situao
nica e irrepetvel, ou de uma psicologia individual, mas
alarga o campo de reflexo de modo a abranger os variados
protagonistas e as aes diversas que compuseram um dado
momento histrico. Sem contentar-se com os temperamen-
tos e psicologias individuais, a anlise dirige-se tambm aos
pensamentos, s aes e s idias; sem ignorar a particulari-
dade das situaes, a reflexo encaminha-se para aquelas
que so mais representativas, a fim de poder abranger um
20
I irarna mais vasto. So estas, alis, as exigncias bsicas
111
d, t atro pico, tanto do ponto de vista da coerncia esttica
t mo da eficcia no plano ideolgico.
certo que, ao escrever Campees do Mundo, Dias
1 mes valeu-se de relatos individuais dos que tomaram
Iarte naquelas aes e de notcias que reuniu nas mais va-
ri das fontes. Isto, porm, foi apenas a base, o ponto de par-
lida para a construo de uma obra que nada tem de docu-
mental, de histrico ou jornalstico. Trata-se de obra de
fico na mais pura acepo do termo, e que assim deve ser
lida, sob pena de lamentveis equvocos em sua interpre-
tao. Campees do Mundo nada tem a ver com o teatro-
documento ps-brechtiano (O Interrogatrio, de Peter
Weiss, O Caso Oppenheimer, Are you now or haue you euer
been, de Eric Bentley, ou mesmo, entre ns, O Caso Aracelli,
baseada no livro-reportagem de Jos Louzeiro), cujas tcni-
cas e finalidades so outras. Num momento em que uma
parcela pondervel do teatro e da produo literria no
Brasil procura validam ente os traos de um passado recente
que havia sido condenado ao silncio, o objetivo de Dias
Gomes diverso: ele no quer reconstituir o passado, nem
mesmo criticamente (como o caso, por exemplo, de
Gabeira em O que isso, companheiro?, obra importante
tanto sob o ponto de vista documental como literrio, mas
cujo sentido e cujos propsitos nada tm a ver com os de
Campees do Mundo): sua preocupao no ater-se aos fa-
tos realmente acontecidos, a fim de elucid-los ou mesmo
posicionar-se em relao a eles (e por isso mesmo no relata
um seqestro ocorrido nem retrata indivduos realmente
existentes, mas rene dados expressivos de vrias aes ar-
madas e enfeixa em alguns personagens as facetas mais re-
presentativas daqueles que tomaram o caminho da luta
armada no Brasil). Para Dias, como esclarece sua nota
21
r
introdutria pea, "o que importa a essncia do gesto, e Em boa hora, Dias Gomes deu-se conta desse contra-
no o gesto em si". Diramos que a diferena bsica entre s .nso que erigir-se uma estratgia em norma de escritura
aquelas outras.~~ C!!:m1!!esdo Mundo pode ser assim dramtica; e escreveu uma pea onde a metfora est com-
resumida no h nesta pea a tentativa de q
-licar o.passa-. pletamente ausente, onde a analogia dispensvel e o para-
do, nem de formular juzos sobre ele; o que interessa, aqui,) I lismo seria emasculante, porque o dramaturgo e seu p-
compreender o present e suas perspectiv,(ou faha blico, juntos, conquistaram a duras penas o direito de se
... ), mesmo que para isso seja necessrio, 'de quando em xprimirem de modo mais direto, aberto e sem subterfgios.
vez, volver os olhos para o passado, que funciona neste caso ampees do Mundo a celebrao dessa conquista, desse
como pano de fundo a enquadrar e situar nossas opes ti spojamento do que se tornou suprfluo nos modos de ex-
atuais. Ou seja: nas outras obras mencionadas, o passado I resso dramtica .:
assume o primeiro plano, informando e enformando o pre-
possvel que o abandono desses recursos poticos faa
sente; em Campees do Mundo o primeiro plano hoje, so
om que a linguagem do dramaturgo soe spera aos nossos
as muitas dvidas e poucas certezas de Ribamar e de Tnia,
uvidos desacostumados exposio direta e franca dos pro-
vistas contra o fundo de um imenso mural dramtico que
blemas e das situaes; mas possvel tambm que esta pea
abrange cerca de 15 anos de nossa histria recente.
inaugure na dramaturgia nacional novas perspectivas para
Isso evidente no apenas ao nvel da estrutura drama-
uma potica da escritura cnica - mais fundada na ao
trgica montada pelo autor, mas fica patente at mesmo ao
dramtica do que na expresso verbal e literria; mais preo-
nvel da retrica utilizada no discurso cnico. Nossa literatu-
cupada com as novas possibilidades da estrutura drarnatr-
ra dramtica, nos ltimos anos (e muito particularmente
gica do que com a perfeio a ser atingida dentro dos esque-
aquele acervo de obras conhecido como "dramaturgia de re-
sistncia"), convertera-se no imprio da metfora, da analo- mas tradicionais; mais voltada para a contundncia de uma
gia e dos paralelismos - e o prprio Dias Gomes no fugiu linguagem simples e direta do que para o jogo retrico da
regra, como eloqentemente atesta o exemplo exacerbado e metfora. Em suma: uma linguagem mais apta a retratar o
pouco feliz das Primcias. Isto, que de incio fora uma estra- momento de hoje para o homem contemporneo, como deve
tgia dos dramaturgos que buscavam um modo possvel de ser toda linguagem teatral autntica.
dizer o que era ento impossvel de ser dito, converteu-se E se verdadeira nossa postulao inicial de que Dias
paulatinamente numa regra da expresso dramtica entre Gomes, mais do que qualquer outro autor, prenuncia os ru-
ns, mesmo quando as circunstncias no mais compeliam
mos da mudana no teatro brasileiro, ento h razo para
ao emprego de um discurso metafrico. Habituamo-nos, po-
sermos otimistas, porque com Campees do Mundo o teatro
rm, metfora; e hoje parecer estranho a muitos que se
brasileiro retoma o seu melhor caminho.
possa fazer poesia cnica sem primeiro codificar as idias em
metforas que devero ser posteriormente decodificadas pelo
ANTONIO MERCADO
leitor ou espectador.

22 23
 Calendrio de Acontecimentos para
Compreenso da Pea

22 - fundado o Partido Comunista do Brasil (hoje

Partido Comunista Brasileiro). Entre seus
fundadores encontram-se alguns militantes
anarquistas.

1924- Tropas remanescentes da fracassada revoluo

paulista formam a chamada Coluna Prestes, que
percorre o Pas numa marcha guerrilheira.

30 - Prestes recusa o comando da revoluo burguesa que

. levaria Getlio Vargas ao poder.

1935- Levante chefiado pela Aliana Nacional Libertadora,

rgo de massa controlado pelo Partido Comunista.
O fracasso do movimento leva Prestes e vrios lderes
comunistas cadeia.

1937- Getlio dissolve o Congresso e decreta o Estado Novo,

de inspirao fascista. O fascismo est em ascenso em
todo o mundo.

1945- Com o fim da Segunda Guerra Mundial e a derrota

do nazifascismo, as foras democrticas impem o

25
 fim do Estado Novo e a sada de Getlio. O Partido
Comunista, pela primeira vez, alcana a legalidade.
1947 _ O Partido Comunista declarado ilegal e seus
deputados so cassados.
1950 _ Eleito em votao popular, Getlio Vargas volta ao
poder e inicia uma administrao democrtica e
marcadamente nacionalista.
1954 _Interesses antinacionais e antipopulares movem
violenta campanha de cunho moralista contra Vargas.
Perdendo o apoio das Foras Armadas, pressionado
para renunciar, Vargas suicida-se com um tiro no
corao.
1955 _A mesma faco poltico-militar que levou Vargas ao
suicdio tenta impedir a posse de Juscelino
Kubitschek, aps as eleies em que saiu vitorioso
com apoio das esquerdas.
1958 _ O Brasil sagra-se Campeo Mundial de Futebol.
1960 _ [nio Quadros, candidato carismtico, derrota o
Marechal Lott, apoiado pelas esquerdas, e toma
posse em Braslia. Joo Goulart eleito
Vice-Presidente.
1961 _ [nio Quadros renuncia inesperadamente, por
motivos obscuros. Grupos militares tentam impedir a
posse de Joo Goulart, que tem o dever
constitucional de suced-lo.
_Difunde-se o uso da plula anticoncepcional, graas
sua comercializao, liberando sexualmente a mulher.
_De uma dissidncia do PCB, que passa a chamar-se
P C. Brasileiro, surge o P C. do B (Partido Comunista
do Brasil).
26
S'
( ) Brasil conquista pela segunda vez o ttulo de
(J \ peo Mundial de Futebol.
( . Beatles vo aos Estados Unidos e se transformam
I coqueluche mundial, influenciando fortemente
O jovens em seu comportamento.
R aliza-se em 13 de maro o chamado Comcio das
1 formas, no Rio, onde Jango anuncia a
nacionalizao das refinarias de petrleo particulares
a reforma agrria.
- m So Paulo (19 de maro) realiza-se a "Marcha
da Famlia com Deus pela Liberdade", em oposio
a Jango.
- No dia 30 de maro, Jango comparece Assemblia
dos Sargentos, no Automvel Clube do Brasil, e
reafirma seus propsitos e suas posies.
- No dia 31 desfechado o golpe militar que depe
Jango.
- A UNE incendiada e proibido seu funcionamento.
- Inicia-se um perodo de prises, cassaes de
mandatos e direitos polticos. Inquritos
Policial-Militares.
I - A Censura Federal inicia a extensa srie de
proibies de peas teatrais, cujo nmero atingiria
algumas centenas.
- O Reitor da Universidade de Braslia pede a
interveno do Exrcito.
11) 7 - Em agosto, realiza-se em Havana a Conferncia da
OLAS (Organizao Latino-Americana de
Solidariedade), onde a teoria do foco revolucionrio
amplamente discutida. Carlos Marighela, j
divergindo da linha poltica do PCB, comparece,
desobedecendo a resolues partidrias.
27
 - Em dezembro, realiza-se o 6 Congresso do PCB.
Marighela rompe com o Partido para fundar a
Aliana Libertadora Nacional (ALN), grupamento
que se define pela luta armada, com base na teoria
do foco, repudiada pelo PCB.
- A 8 de outubro, morre, na Bolvia, Che Ghevara,
numa fracassada tentativa guerrilheira.
1968 - Em fevereiro, a classe teatral realiza, nas escadarias
do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, uma
concentrao de protesto contra a Censura, que
termina em passeata.
- Em maro, o estudante secundarista Edson Luis
assassinado pela Polcia, no restaurante do
"Calabouo".
- Em maio, em Paris, o movimento de contestao
estudantil atinge o seu ponto culminante. A
Faculdade de Nanterre fechada. A Sorbonne
invadida por policiais.
- Em junho, no Rio, estudantes e intelectuais realizam
a "Marcha dos Cem Mil".
- Em outubro, nas proximidades de Ibina (SP), cerca
de novecentos estudantes que participavam do
Congresso clandestino da UNE so presos.
- Surgem as primeiras aes de guerrilha urbana.
- Em dezembro, editado o Ato Institucional n? 5,
pelo qual o governo renova o direito de cassar
mandatos e direitos polticos e suspende o instituto
do habeas corpus para crimes polticos contra a
segurana nacional.
1969 - Em janeiro, o Capito Carlos Lamarca foge de seu
quartel com alguns companheiros de farda, levando
28
69 fuzis, 10 metralhadoras e 3 bazucas para
comandar um setor da guerrilha urbana.
- De uma dissidncia do PCBR, por sua vez
dissidncia do PCB, surge o Movimento
-~~::: ~~:~~r~;~:~1~8
~~
) Embaixador dos Estados Unidos, Charles Elbrick,
por um grullQcomRosto de elementos do MR8 e da
'-ALU - - -' _/
- Em novembro, em So Paulo, vtima de uma
armadilha policial, assassinado Carlos Marighela.
- Financiada por empresrios e com o objetivo de
combater a subverso, entra em ao a OBAN
(Operao Bandeirantes).
1970 - A mquina de propaganda estatal inventa o "milagre
brasileiro". Os sloeans "Brasil Grande" " "Brasil
'
ame-o ou deixe-o" procuram pintar uma nao em
desenvolvimento e sem problemas.
- O Brasil torna-se campeo mundial de corrida ao
prego da Bolsa de Valores.
- O DOI-CODI, rgo do Exrcito, apura tcnicas de
tortura para obter confisses e informaes. Tcnicos
em tortura so trazidos dos Estados Unidos e outros
pases.
- O Embaixador da Repblica Federal Alem
seqestrado no Rio de Janeiro por um grupo de
guerrilheiros urbanos.
- O Brasil conquista o Tricampeonato Mundial de
Futebol, no Mxico.
- Em dezembro, seqestrado no Rio de Janeiro o
Embaixador suo, por um grupo chefiado pelo
Capito Lamarca.
29
1971 - O Capito Carlos Lamarca perseguido, cercadoe
morto por tropas do Exrcito, no serto da Bahia:
1973 - Uma tentativa de estabelecimento de um foco
guerrilheiro feita sem sucesso na regio do
Araguaia. Descomunal fora militar enviada ao
local para liquidar os guerrilheiros.
_ A Escola de Samba Beija-Flor desfila no Carnaval
do Rio ao som do samba-enredo
"PIN- Pro-terra- Funrural".
1974 - "Desaparecem" 23 dirigentes do PCB. O lder do
governo, deputado Jos Bonifcio, declara CPI
instaurada para averiguar seu paradeiro que o
governo no balco de achados e perdidos.
1975 - Em outubro, o jornalista Vladimir Herzog
assassinado numa cela do DOI-CODI, em So
Paulo.
1978 - Recrudesce em todo o Pas a campanha Pr-Anistia.
1979 - Escolhido para suceder Geisel, Joo Figueiredo
assume a Presidncia, comprometendo-se em
democratizar o Pas, e decreta a Anistia.
_ Os polticos banidos ou voluntariamente exilados
retomam ao Pas.
_ O Flamengo vence o campeonato carioca e se sagra
Tricampeo Estadual.
30
Nota do Autor
Esta pea foi escrita, evidentemente, em cima de fatos
ontecidos e hoje amplamente divulgados. Convm ressal-
v r, entretanto, que suas personagens so absolutamente
/I tcias e que a realidade foi manipulada e recriada segundo
( , interesses da fico dramtica. O fato de ter havido real-
mente o seqestro de um Embaixador norte-americano no
Rio de Janeiro em 1969 pode levar o espectador a conferir da-
ta e informaes e a tentar identificar personagens. Isso o
nduzir a vrios equvocos, alm de redundar numa
I itura errada da pea. Os dados, em muitos casos, foram
propositadamente alterados. As personagens pouco tm a ver
m os verdadeiros protagonistas daquela ao poltica. No
Iretendi realizar uma obra. jornalstica nem histrica (na
epo rigorosa do termo), por isso no me considerei
obrigado a reproduzir fotograficamente os fatos, o que limi-
t Iria muito o alcance da pea. Assim, o espectador mais in-
orrnado verificar que incorporei dados de outros seqes-
tros, como o do Embaixador alemo e do Embaixador suo.
I..
a pesquisa que realizei para poder escrever a pea
, estendeu at a aes semelhantes executadas em outros
I ases, j que o que importa a essncia do gesto e no o
31
 .' .

gesto em si. Tambm ser um erro pensar que esta ' 'uma dt '&briressa verdade fora do teatro. E a Iev-los, pelo teatro,
pea sobre o seqestro (qualquer que ele seja). , sim, uma I I r um domnio sobre o mundo".

reflexo sobre um com~amento poltico do qual ~ , para no esconder nenhuma carta na manga, devo di-
qestro de personalidades, a ao espetacular, foi ~ ef!,as "/.r, laramenre, que isso s me parece possvel se colocarmos
ux:,n~specto - bastante ilustrativo, sem dvida - e por isso III primeiro lugar, na ordem prioritria dos objetivos, a

(lI struo do edifcio dramatrgico, pois de sua solidez de-

tomado aqui como sntese de uma viso histrica. esse
comportamento poltico como um todo, principalmente pende a eficcia de qualquer objetivo que ambicione ultra-
11 is ar as fronteiras do teatro.
, suas causas e seus efeitos, mais do que o grande gesto em si,
que procuramos iluminar.
Utilizei depoimentos publicados ou que pude colher,
pessoalmente, de pessoas que viveram, protagonizaram ou
simplesmente testemunharam a grande crise poltico-social
dos anos 60 e 70. Tambm me vali, basicamente, de minha
experincia pessoal de militante poltico e no h dvida de
que aqui me coloquei por inteiro e sem ressalvas. Entretan-
to, procurei, neste pequeno mural histrico, muito menos
impor a minha viso particular da realidade do que fornecer
elementos para que o espectador conclua e formalize a sua
prpria viso, fazendo seu prprio julgamento; tentei apenas
levantar questes, debat-Ias, sem ser conclusivo, mas forne-
cendo dados suficientes para uma concluso que vai depen-
der da conscincia, do condicionamento e da formao de
cada um. No meu entender, no cabe ao teatro revelar ou di-
tar a verdade. Mesmo porque o palco o reino da mentira. A
verdade est fora dele. Mas o teatro pode conduzir a ela, ar-
mando o espectador para que ele possa, por si mesmo e fora
do teatro, encontr-Ia. Como diz Bernard Dort", "o objetivo
da atividade teatral cada vez menos o de trazer o mundo
para o palco, dar deste mundo uma imagem perfeita e acaba-
da, dizer sua verdade aos espectadores. Tende muito mais a
colocar os espectadores no estado de poderem eles mesmos

* O teatro e sua realidade, Ed. Perspectiva, traduo de Fernando Peixoto.

32
33

L

Campees do Mundo foi apresentada pela primeira vez no
dia 4 de novembro de 1980, no Teatro Villa-Lobos, no Rio de
Janeiro, com os seguintes intrpretes:
Cantora / Denise Emmer
Ribamar / Dnis Carvalho
TV-Reprter / Ana Lcia Torre
Fotgrafo / Eduardo Tudella
Tnia Mller / ngelo Leal
Mrio, o Velho / Leonardo Vilar
Dirigente / Femando Jos
Embaixador / Jorge Cherques
Carlo / [onas Bloch
Inquiridor / Clemente Viscaino
Tnia (no interrogatrio) / Viviane Femandes
Torturador / Jos Arajo
Frederico Mller / Iuan Cndido
Elza / Ruthina de Moraes
Glria Mller / Beatriz Lyra
Mdico / Carlos Felipe
Homem 1 / Evandro Comin
Homem 2 / Clemente Vz'scaino
Lder estudantil/Lu Mendona
Gerente / Femando Jos
34
Manifestantes, Torcedores, Vizinhos, Estudantes: Decca z
Bolonha, Clemente Viscaino, Edmir Simon, Eduardo
Tudella, Evandro Comin, Carlos Felipe, Jos Arajo, Leda
Borges, Lu Mendona, Monique Alves, Paulo Csar Soares,
Viviane Fernandes.
Msicos (Trilha sonora): Guilherme Emmer, Waltel
Blanco, Alfredo Dias Gomes, filho, Carlos Henrique de
Aquino, Alceu Reis, Aldo Vale e Celso Waltzenlogel.
Terna musical: Denise Emmer
Expresso corporal: Ausnia Bernardes
Arranjos e Direo musical: Waltel Blanco
Efeitos visuais: Luis Genari e Fred Pinheiro
Contra-regra: Paulo Csar Soares
Assistente de Produo: Clemente Viscaino
Pesquisa: Patrcia Macruz e Alfredo Ebasco
Maquinista: Ren Magalhes
Assistente de Direo: Eduardo Tudella
Programao Visual: Jacy Lage Jr.
Direo de Produo: Sandro Poloni e Geraldo Fontenelle
Figurinos: Marcos Flaksman e Patrcia Macruz
Cenrio: Marcos Flaksman
Direo: Antonio Mercado
Produo: Mar Produes Artsticas Ltda.
PERSONAGENS:
Tnia Mller Dirigente
Riba Inquiridor
Velho Mdico
Carlo TV-Reprter
Embaixador Gerente
Frederico Mller Homem
Glria Mller Torturador
Elza
35
 AO: Rio de Janeiro

POCA: Vrios momentos distintos entre 1963 e 1979.

CENRIO: o espao cnico deve ser dividido em vrios

planos, de modo a permitir vrias aes em locais diferentes.
Apenas um cenrio fixo e deve ocupar dois planos centrais,
o primeiro deles ao nvel do palco. Este cenrio fixo sugere PRIMEIRO PAINEL
uma sala e um quarto no andar superior. Na sala, poucos
mveis, um sof-cama, uma cadeira, um aparelho de televi-
so, um rdio de pilha e uma pequena impressora offset. Na
parede da esquerda, uma janela e uma porta. Pilhas de jor-
nais sobre a mesa e pelo cho, bem como livros, panfletos e
garrafas de refrigerantes vazias. No quarto, uma cama de ar-
mar. Quarto e sala se comunicam por uma escada. um
"aparelho revolucionrio". Os outros planos so adaptveis
s suas situaes, sendo que as cenas desenroladas no pre-
sente, isto , em 1979 (no aeroporto e no apartamento de
Tnia), devem ser marcadas sempre o mais prximo possvel
do espectador.

36
 CENA I

Ainda com a cena s escuras, ouve-se uma voz cantando a

cano Campees do Mundo.

CANTOR

Onde andam os campees

guerreiros e ladres
jo mundo
imundo?

Onde esto essas crianas:

milagre, esperanas,
iradas
quebradas?

As luzes de cena vo-se acendendo em resistncia.

39
 CANTOR
VOZ
Viva Ribamar!
Sem bandeiras, sem canes,
aprenderam as lies TODOS
de vida, de morte, Viva!
de vida e morte.
VOZ
o primeiro
plano da cena invadido por manifestantes que Viva a Anistia!
conduzem faixas com os dizeres: SEJA BEM-VINDO PTRIA-
COMIT BRASILEIRO PELA ANISTIA - A UNE SADA O TODOS
COMPANHEIRO RIBAMAR - ANISTIA AMPLA, GERAL E Viva!
IRRESTRITA. Tnia Mller est entre os manifestantes. Fotgra-
fos, jornalistas e um operador de TU com uma cmera porttil. CORO
Estamos no Aeroporto Internacional do Rio de Janeiro, em Ri-ba-rnarl
1979. Ri-ba-rnar!
Ri-ba-marl
CORO
Ri-ba-marl

De volta s estaes, Riba can'egado por um grupo de manifestantes.

perdidos campees,
VOZ
por onde andaro seus companheiros?
Viva a democracia!
Tantas histrias contadas,
tanto sangue nas caladas,
TODOS
mas vejam ainda cantam os brasileiros.
Viva!
Riba abordado por uma moa, reprter da televiso.
LOCUTORA DO AEROPORTO
(l0z pelo alto-falante.) Vo 221, da Varig, procedente de TV-REPRTER
Paris. Anunciamos a sua chegada. Varig'sflight 221from Paris
Ribamar, o que que voc sente ao pisar novamente o
nowamvzng. solo de sua terra, depois de nove anos de exlio?
Quando termina a cano, Ribamar entra, com algumas
malas num carrinho, e imediatamente cercado pelos jornalistas RIBA
e fotgrafos. Espocam flashes, o operador de TV grava tudo. (Emocionado.) Nem acredito. Nem acredito.

40
41
 TV -R I RTJ.ll RIBA
h /11 Is os seus projetos? (S agora v Tnia.) Tnia!

RInA
TNIA
(Atordoado.) Projetos?
Oi, Riba. (Larga o cartaz e os dois se abraam calorosa-
mente.)
TV-REPRTER
, dentro do novo contexto poltico, que que voc pro-
RIBA
pe?
Puxa vida, voc tava a. .. No tinha visto.
RIBAMAR Eles se olham nos olhos, emocionados.
Primeiro comer uma boa feijoada.
RIBA
CORO Que bom te encontrar.
Ri-ba! Ri-ba!
Ri-ba! Ri-ba! TNIA
No esperava que eu viesse?
REPRTER
(Para a cmera.) Sandra Helena para o Jornal Nacional. RIBA
Entra um grupo portando enormes bandeiras rubro-negras e Sei l ... claro ... quer dizer, tanto tempo fora, a gente
vestindo camisas da mesma cor. Cantam. volta sem saber direito o que vai encontrar, ou no vai encon-
trar, o que restou ...
TV-REPRTER
(Para o operador.) a delegao do Flamengo que t che- TNIA
gando! Vamos l cobrir! (Sorri.) Eu restei.

TORCEDORES
RIBA
Uma vez Flamengo, sempre Flamengo, Flamengo sem-
Restou ... e no mudou nada. A mesma Tnia ...
pre hei de ser; meu maior prazer v-lo brilhar, seja na terra,
seja no mar, vencer, vencer, vencer, uma vez Flamengo, Fla- TNIA
mengo at morrer. Bobagem. Quem que no mudou? Tudo mudou.
Os torcedores saem cantando, com a adeso dos mani-
festantes polticos, jornalistas, fotgrafos, etc. Somente Tnia RIBA
permanece, empunhando um cartaz: "Seja Bem-vindo, Com- Vendo voc, no posso deixar de lembrar ... Carlo, o
panheiro". Velho Baiano ...

42
43
 TANIA
RIBA
Esto mortos, voc sabe. O Velho foi assassinado.
~o isto , no sei... tenho que consultar os compa-
nheiros .
RIBA
Soube na Europa.

TNIA
e=-: Os torced01:esvoltam, can-egando um jogador do Flamengo
o hino. Junto com eles, vm tambm os manifestan-
tes do tniao, que carregam Riba e levam Tnia de roldo.
Montaram uma daquelas farsas pra dizerem que resistiu
priso. Com Carlo nem se preocuparam, sumiram com o
corpo, mas se sabe que morreu empalado.

RIBA
(Como se sentisse na prpria carne.) Filhos-da-puta.
Riba tem 35 anos e um olhar de nufrago que mal acredita
ter chegado praia. Tnia tem 31, bonita, segura de si, passa de-
terminao e experincia.

RIBA
Daquela turma do seqestro, s ns restamos inteiros,
eu acho.

TNIA
(Irnica.) Inteiros ... Ser que estamos inteiros?

RIBA
... tanta gua passou debaixo da ponte ...

TNIA
No vamos falar disso agora. Voc mal chegou ...

RIBA
Temos tanto que conversar ... muito que discutir.

TNIA
Claro ... e h muito tempo pra isso. Voc tem pra onde
ir?

44
45
 VELHO
T enxergando bem da?

RIBA
Toda a ladeira, at a curva. (Tira os culos e limpa-os na
barra da camisa.) Quando eles dobrarem a curva , no h
como ... No existe outro caminho, existe?
CENA II
VELHO

No. E, alm do mais, eles tm de seguir o plano. (Con-

sulta o relgio de pulso.)

RIBA
Quarto do "aparelho". 1970. O Velho est em cena. 55 anos, Que horas so?
tem a cabea grisalha. Um ar sempre tranqilo e determinado.
Seu carisma evidente, inspira confiana ilimitada pela capaci- VELHO

dade que tem de jamais deixar transparecer suas prprias dvi-
das. A par de sua firmeza, que beira a intransigncia, irradia
equilbrio e ponderao. Tem o olhar translcido dos santos e dos
obstinados. Demonstra tambm alguma tenso, mas est escu-
tando o rdio, que transmite alguns acordes do hino "Pra Frente
Brasil".
LOCUTOR
Amanh, dia 21 de junho de 1970, pode transformar-se
numa data histrica. Na Cidade do Mxico, o Brasil joga sua
ltima partida no Campeonato do Mundo, contra a Itlia. Se
vencermos, seremos tricampees, trazendo definitivamente
para nossa Ptria a Taa Jules Rimet.
O Velho baixa o volume do rdio. Riba entra.
RIBA
Nada at agora. (Olha por um basculante.)
Faltam dez para meio-dia.
RIBA
Seu relgio t certo? (Consulta o prprio relgio.) No meu
faltam quinze, d no mesmo. De qualquer maneira, eles j
deviam estar aqui h uma p de tempo.
VELHO
Calma.
RIBA
O gringo sai de casa entre nove e nove e quinze, todos os
dias, Tnia informou. E esses caras so metdicos. De Bota-
fi go at aqui no pode levar mais de meia hora. Uma hora
[ue seja, se o trnsito estiver difcil.
VELHO
(Sorri.) Calma, companheiro. (Uzi at janela, olha, vol-
lu, pega um jornal para controlar a tenso.)

46
47
 RIBA
1('v i se foder e do o
. I . que to o o Impeno napolenico vai pra

Velho, voc no acha que eles devem ter cado? 11

1 U. s~~ te deixa engasgado nesse ourio, como eu tou
VELHO
(Atttoc1'ltzcando-se.) Bom tal do i .
_ ' vez tu o ISSOseja uma defor
No, ainda no. Vamos esperar mais um pouco. Pode lIIaao profissionaL .. Como publicitrio V' - de i -
lc tual, '" isao e mte-
ter havido um imprevisto. Fique a, no tire o olho da
ladeira.
VELHO
RIBA Ou de poltico.
(Procura controlar-se.} , deve ter acontecido alguma
COisa. RIBA
isso a.
VELHO
a primeira ao em que voc toma parte?
VELHO

RIBA na ::r::~e ateno. O carro no pode chegar e ficar parado

No, j participei de dois assaltos a bancos. (Como que
corrigindo.) Duas expropriaes. Antes, fui do Comit Cul-
tural do Partido. Rachei em 68, quando houve a invaso da RIBA

Tcheco-Eslovquia. (Sorri.) Claro, isso no nada, diante de este r:;nl~aai olhar pela janela, agora com um binculo.) Com
sua experincia, seu passado. (Reage.) Mas voc me olha ocu o posso ver quand v b
l em bai o a rsorn I virar naquela rua
aixo. '
como se eu estivesse me cagando de medo. No tou no. a
ansiedade ... e a euforia.
VELHO
VELHO (Comea a se inquietar.) Nada ainda?
Que euforia?
RIBA
RIBA Nada.
No sei se voc me entende ... Porra, bicho, vai ser um
gesto histrico. J pensou quando a notcia explodir? Nas
VELHO
manchetes, no rdio, na televiso. Puta que pariu, vai sacu-
. " (Consulta novamente o relgio.)
dir o mundo. E eu sei, voc sabe ... antes da coisa acontecer.
Isso que me deixa nessa euforia, nesse barato. como se
RIBA
eu soubesse por antecipao o curso da Histria. Imagina
Escute, Velho voc - h .
voc antes da batalha de Waterloo j sabendo que Bonapar- eles ca _' nao ac a pengoso esperar tanto? Se
irarn, vao ser torturados... at falar.
48
49
 VELHO fixa a platia. A iluminao fecha sobre ele. Fica apenas um
Pelo menos um dia qualquer um agenta. Se no for um foco em seu rosto.
frouxo. Estamos dentro do teto de segurana. (Olhando pela
DIRIGENTE
janela.) Se a ao tivesse falhado, os homens da cobertura te-
(Fora de cena.) O companheiro t numa posio ultra-
riam vindo avisar.
esquerdista.
RIBA
E se caram todos?

VELHO
muito difcil. A menos que no tenham seguido o pla-
no risca, como tracei.
Riba gira o dial, passando por vrias estaes, detendo-se
numa onde se ouve uma msica da poca.

VELHO
Ei, l vm eles!

RIBA
(Desliga o rdio e corre para a janela.) , a Kombi.

VELHO
(Pega o binculo.) Parece que t tudo bem.

RIBA
No tou vendo o gringo.

VELHO
Deve estar no cho, deitado. Ande, v abrir a porta da
garagem, depressa, o carro tem de entrar direto.
Riba sai correndo. O Velho continua olhando pela janela,
agora sem o binculo. Ouve-se o rudo do carro que se aproxi-
ma e pra. O Velho tem uma expresso de satisfao. Agora, a
ss, controla menos a ansiedade. Acende um cigarro, ainda
atento janela, observando se o carro no foi seguido. Volta e

50 51

CENAllI
Aparelho do Partido. O Dirigente est sentado. Seu tom,
embora firme, persuasivo, nada impositivo.
DIRIGENTE
Com todo o respeito e com a estima pessoal que ten~o.ao
companheiro, me sinto obrigado a lhe dizer que esta. in-
correndo num grave equvoco, e est dividindo o Partido.
A teoria do foco revolucionrio romntica, suicida e an-
rlemnista.
VELHO
(Volta-se para o dirigente, sem sair de seu ~rp~io Acen.ri~.)
Parece-me que foi Lnin quem disse que a violncia e a
parteira da Histria". Por outro lado, a Revoluo cubana ...
DIRIGENTE
(Interrompe.) O companheiro t querendo aplica~ meca~
nicamente um exemplo histrico. Mas a nossa realidade e
outra. Esse seu mecanismo ...
VELHO
Doze homens iniciaram a revoluo em Sierra Maestra.
52
DIRIGENTE
Mas veja o que aconteceu com Che Guevara na Bolvia.
Quando o povo no participa, quando no h condies
para a luta armada ...
VELHO
{Interrompe.} Se no h condies para a luta armada,
porque s a luta armada criar essas condies.
DIRIGENTE
O companheiro tem uma viso desesperada da situao
e procura enfrent-Ia assumindo uma posio voluntarista.
Acha o companheiro que atravs da criao de um foco de
guerrilha urbana ou rural, sem que haja condies para
isso, vai poder derrubar a ditadura. No fundo, o compa-
nheiro no acredita num movimento de resistncia de mas-
sas, no trabalho lento e paciente do Partido para formar
uma frente democrtica e antifascista.
VELHO
Isso vai demorar cem anos. Estou ficando velho e quero
fazer a revoluo eu mesmo, e agora, no quero deixar para
meus netos.
DIRIGENTE
Por que o companheiro .no vem discutir suas teses no
Comit Central, como membro da Direo?
VELHO
Porque tou farto de discutir, reunir, tou farto de falat-
rios e manifestos. Entrei pro Partido com,I7 anos. Estou h
quase 40 discutindo, reunindo, organizando, preparando
uma revoluo que nunca vem e no vir nunca porque
no samos da teoria. A hora de ao e mais ao.
53
 VELHO
(Notando o ferimento.) Que foi isso?

TNIA
Foi o Carlo ... (Sai.)

VELHO
Precisava?
CENA IV
CARLO
Foi na hora do transbordo. Quando amos mudar de car-
ro, pensei que ele ia reagir ... foi s uma coronhada.

Ilumina-se a sala do "aparelho" totalmente. Ouvem-se ~o- VELHO

zesfora. Entram Riba, Tnia e Carlo conduzindo o Embaixo-
dor, que tem uma venda nos olhos. O Embaixador homem de
meia-idade, traja-se impecavelmente e traz uma pequena m~la
preta. Est um pouco assustado, embora faa todo .0 possioel
para manter a tranqilidade. Tem um peque~o fertme:zto ~a
testa, de onde escorre um filete de sangue. Tnia e Carlo estao
armados com metralhadoras portteis.
Sr. Embaixador, o senhor desculpe ... No queremos lhe
fazer mal algum. O companheiro deve ter ficado nervoso.
Mas o senhor pode estar certo de que aqui vai ser bem trata-
do. O melhor que pudermos, dentro das circunstncias.
EMBAIXADOR
Ok, eu posso ... fazer uma pergunta?

RIBA VELHO

Por aqui ... Claro.

CARLO EMBAIXADOR

Pra onde vamos levar ele? O que os senhores pretendem?

VELHO VELHO

Praquele quarto dos fundos, l em cima. O senhor est sendo seqestrado por um grupo de
patriotas. No somos bandidos. A ao que estamos prati-
TNIA cando uma ao poltica. Nada temos contra o senhor, pes-
Mas espere, preciso fazer um curativo nele. (Tira a ven- soalmente, embora tenhamos muito contra o governo de seu
pas. Nossa luta no momento contra a ditadura.
da do Embaixador.)
55
54
 RIBA
EMBAIXADOR
a diferena entre o Produto Nacional Bruto americano
/ Perdo, no entendo. Que tenho eu, embaixador de um
e o nosso, 40 vezes maior ... (Ri.)
pas democrtico, a ver com a ditadura de seu pas?

~- ~ELHO ---- EMBAIXADOR

Vrios companheiros nossos foram presos. Sabemos que
esto sendo torturados e que muitos no tm chance de so-
breviver. Em primeiro lugar, queremos lben-los.
EMBAIXADOR
Entendi. Vo exigir libertao deles em troca da minha.
Well... vamos supor que governo brasileiro no aceite es-
sas condies de modo algum ...
VELHO
Bem, Embaixador, ns no estamos brincando, nem ble-
fando. Estamos numa guerra. Nesse caso, vamos ter que fa-
zer o que no queremos fazer.

VELHO CARLO
uma das condies. A outra a divulgao de um ma- Vamos ter que mat-lo,
nifesto. Pelos jornais, rdios e televiso. Por um momento, o Embaixador perde a sua altiva tran-
qilidade.
EMBAIXADOR
VELHO
Suponhamos que autoridades no concordem.
O senhor seria justiado.
VELHO H uma pausa altamente significativa, em que o Embaixa-
Vamos mant-I o aqui at que aceitem nossas condies. dor sente que est diante de pessoas dispostas a tudo e que sua
vida est realmente ameaada. A pausa quebrada pela entrada
EMBAIXADOR de Tnia com uma caixa de medicamentos.
Quantos so os presos?
TNIA

VELHO
Tambm Carlo no precisava ter tascado o gringo.

Quarenta. CARLO
{Irrita-sc.) Porra, Tnia, j expliquei!
EMBAIXADOR

No acha um pouco demais? TNIA

T bem ... (Comea a jazer o curativo no Embaixador.)
VELHO
O senhor Embaixador vale esse preo. Para a ditadura, VELHO
Calma, gente.
naturalmente.
57
56
 TNIA
Carto vai at ajanela efica olhando para fora. O Velho vai
Pronto. o que eu posso fazer.
at ele.
EMBAIXADOR
VELHO Obrigado.
- fiora m seguidos?.
Voc tem certeza de que nao
TNIA
CARLO T doendo?
No, fizemos tudo certinho, trocamos de carro, tudo de
EMBAIXADOR
acordo com o plano. Um pouco.
VELHO
TNIA
Por que demoraram tanto? Quer tomar uma aspirina?
CARLO EMBAIXADOR
Ele saiu de casa com quase duas horas de atraso. No, no posso tomar aspirinas, tenho alergia. Rosto
incha.
TNIA
E isso nunca aconteceu, eu acho. CARLO
(Nota a pequena mala preta na mo do Embaixador.) Ei,
EMBAIXADOR . gente, e essa maleta ... (Num gesto brusco, arranca a mala das
. J. antar ontem e comi
Eu amanheci indisposto. F Ul a um mos do Embaixador, abre-a, despeja o contedo sobre a mesa:
um marisco, acho que no me fez bem. documentos, charutos, uma caneta, um frasco de remdio.)

RIBA RIBA

Amanheceu com dor de barriga. Que que foi, cara?

CARLO
EMBAIXADOR
(Examina a mala detidamente, mostra-se frustrado.) Pen-
... sei que podia ter algum aparelho de rdio ou radar, desses
CARLO que localizam o sujeito.

E tinha que ser hoje. RIBA

Ts vendo muito filme policial. ..
EMBAIXADOR
Carlo recoloca os objetos dentro da mala e devolve-a ao
Peo desculpas ... Embaixador, que pega ofrasco e toma uma plula.
Tnia termina o curativo.
59
58
 EMBAIXADOR VELHO
(Verifica.) Aca- Fica pra depois, quando eles divulgarem o manifesto.
Remdio para corao. Sou cardaco ...

bou ... CARLO

RIBA
tro quando
Me d o frasco, a gente compra ou ,
VELHO
. , U de ns tem que ficar
Agora levem ele l pra CIma. m d h as V voc
d de duas em uas or .
sempre com ele, revezan .o E bai dor A quem o senhor
primeiro, Tnia. Uma c~lsa, ?m aixa . tar suspeitas.
quer que avise que esta bem.
EMBAIXADOR
Melhor comunicar o Ministro Conselheiro
da. Pea para avisar minha mulher.
Quem vai levar?
sair.
VELHO
Voc ou Tnia. S vocs dois devem sair e entrar na casa,
porque esto morando aqui h um ms e a vizinhana j co-
nhece. Nem eu nem Riba devemos aparecer, pra no desper-
CARLO
.
Tnia disse pra vizinhana do lado que a gente tava es-
da Embaixa-
perando parentes de So Paulo. Alis, a vizinhana muito
legal, fizemos um bom relacionamento.

VELHO
VELHO
Ela ser avisada. d Mesmo assim, bom no nos mostrarmos muito.
. . o Embaixador. Os dois sobem a esca a e pas-
Tnia sai com
sam ao quarto, no plano superior. CARLO
Certo. Eu levo o comunicado.
VELHO
, h' sempre um homem na ja-
preciso tambem que aja . Voc VELHO
nela atento a qualquer movimento suspeIto na rua. ,
(Coloca os painis em trs envelopes e entrega a Carlo.}
Riba. scolha dois lugares bem longe daqui. A caixa de esmolas de
Riba vai para a janela. uma igreja e uma caixa do Correio, por exemplo. Depois
telefone pros jornais, pras rdios e pras tevs dizendo onde
VELHO
.. segunda parte do plano. (Apanha sto.
Vamos passar agora anifesto e o co-
algumas folhas de papel sobre a mesa). O m RIBA
municado com as condises. E aproveite, Carlo, ligue pra Embaixada, diga que o
RIBA mbaixador t bem. E compre este remdio pra ele. (Entrega
. ? () frasco.)
A lista com os nomes dos presos.

61
60
 CARLO
VELHO
(Pega ofrasco com evidente m uontade.} Merda, virei boy Em parte, ele tem razo. Mas no podemos deixar de
de gringo ... com~rar o remdio. Procure numa farmcia bem distante
daqui,
RIBA
Sem essa, bicho. Se ele sofre do corao, bom ter esse CARLO
T legal. (Sai.)
remdio aqui. No vai querer que o gringo morra na nossa
mo. O Velho e Riba voltam a olhar pela janela.

CARLO
Por mim, quero que ele se foda. (Inicia a sada, pra.)
Alm do mais ... no, no vou comprar porra nenhuma.

RIBA
Por qu, cara?

CARLO
Isso pode ser uma pista pra polcia.

RIBA
o remdio?
CARLO
, algum pode alertar que o gringo sofre do corao e
toma esse remdio. A a polcia vai de farmcia em farmcia e
acaba pintando aqui.

RIBA
Acho que voc superestima a eficincia da nossa polcia.

CARLO
Segurana, companheiro, temos de seguir as normas de
segurana.

62
63
 EMBAIXADOR
(Senta-se. Sente doer a cabea.) Voc acha?

TNIA
Isso no vai depender de ns, vai depender deles. Se de
ara os milicos aceitarem as nossas condies, tudo bem. Se
no Sua Excelncia vai ter que passar uns dias aqui neste
afofo. uma pena, mas a nossa Organizao ainda sub-
CENA V desenvolvida. No temos ainda aparelhos apropriados para
hospedar embaixadores.

EMBAIXADOR
Eu no estou me queixando.

No quarto. O Embaixador ainda de p, Tnia monta guar- TNIA

da porta. Se quiser, podemos continuar o papo, pra matar o tem-
po. Seno vai ser muito chato pra voc.
EMBAIXADOR
Ser que eu podia ... se no fosse indelicado ... EMBAIXADOR
Obrigado.
TNIA
O qu? Quer ir no banheiro? S que eu tenho que ir TNIA
Fui eu que tomei todas as informaes a seu respeito.
junto.
S .us hbitos, a hora que saa de casa, o tipo de segurana ...
EMBAIXADOR
EMBAIXADOR
Junto?
Perdo. Mas voc, uma moa, metida nisso ... No en-
TNIA ndo. Estudante?
E tem que deixar a porta aberta.
TNIA

EMBAIXADOR Fiz dois anos de Sociologia, um ano de Histria.

No, eu s queria sentar um pouco! EMBAIXADOR

TNIA
Por que no continuou?
Senta, p. Tambm pode se deitar, se quiser. Tira o pale- TNIA
t , fica vontade. Relax. Vamos ter que ficar uma p de tem- Porque entrei na luta armada.
po aqui, eu acho.
65
64
 EMBAIXADOR
EMBAIXADOR
Por que devo estar?
Qual o objetivo dessa luta?
TNIA
TNIA \
Porque a CIA tem muito a ver com isso. a CIA que est
Derrubar a ditadura, evidentemente.
mandando peritos em tortura pra instruir os nossos.
EMBAIXADOR I

EMBAIXADOR
E vocs acham que assaltando bancos, seqestrando e1-
Mas eu nada tenho a ver com a CIA.
baixadores, vo mudar o regime?
I.

TNIA -'\ TANIA

(Ri.) Ora, Embaixador, corta essa...
Claro que no. Essas so aes logsticas. Para financiar
a luta armada precisamos de dinheiro. E o dinheiro t nos / EMBAIXADOR
Bancos. ---- -------. verdade que a CIA trabalha no Brasil, mas um enga-
no de vocs imaginar que Embaixador americano tem con-
EMBAIXADOR
trole da CIA. Eles trabalham diretamente junto a generais,
Da os assaltos ...
altas personalidades, donos de grandes empresas. Quanto a
TNIA ssa histria de torturas e assassinatos, desculpe, mas no
No assaltamos, expropriamos. O dinheiro foi roubado acredito que seja verdade.
ao povo e o que fazemos uma expropriao.
TNIA
EMBAIXADOR Ah, voc no acredita.
Ladro que rouba ladro ... (Sente que foi grosseiro.) Des-
EMBAIXADOR
culpe. . Pe~om~nos os generais com quem converso dizem que
TNIA ISSO nao existe.

Usamos o dinheiro em favor do povo, no em proveito

TNIA
pessoal. No existe... (Abre a blusa e mostra os seios.) No exis-
EMBAIXADOR te...
Vo exigir dinheiro tambm para me libertar? \.
EMBAIXADOR
TNIA (Impressionado.) Que foi isso?
No, apenas a liberdade dos companheiros que esto \
TNIA
sendo torturados e assassinados nas prises. E o senhor J
Choque eltrico. No s aqui, tambm na vagina.
Embaixador deve estar por dentro disso. ,/" /'

66 _
--------------------- 67
 um dever. Voc t nisso por idealismo? Eu tambm. E tou
arriscando minha vida tanto quanto voc.

TNIA
Se assim, por que no me deixa ver seu rosto?

INQUIRIDOR
Porque sei que amanh, se um de vocs me pega, me
CENA VI liquida. uma guerra suja, 'sim, essa nossa. Mas no pense
que tou nisso por dinheiro ou porque fui treinado cienti-
ficamente pra isso. Tambm tenho minha ideologia. E o que
fao por convico. Acredito que a razo e o direito esto do
rid ao lado da "cadeira meu lado, tanto quanto voc acredita que esto do seu. Vocs
Sala de torturas. Em cena, I nqutrt or,
d . a com o assento, o querem salvar o Brasil. Ns tambm. S discordamos no
do drago", uma poltrona tosca, d e ma ctr ,
encosto e os apoios dos braos revestidOsde placa~ d;dmethal,na~ mtodo.
. . d ", una e c oque
uais so ligados osfios termtnazs e uma maqi .
q, . h Tnia entra de capuz, condusida TNIA
que esta sobre uma mestn a. ,
Vocs acham que praisso preciso primeiro liquidar to-
pelo Torturador.
dos os que no pensam como vocs.
INQUlRIDOR

Tire a roupa. INQUIRIDOR

Tnia se despe. Fica de calcinha. . Sabe, eu tenho uma filha de 5 anos. Lembrei dela agora
porque neste momento ela deve estar tendo sua primeira
INQUlRIDOR
ota ~Comunista aula de piano. E porque olhando pra voc eu fico pensan-
Toda. T com vergo~ha de mostrar a xox .
do ... Temos que fazer alguma coisa pra que amanh, quan-
no tem vergonha. . a
Tnia tira a calcinha. Torturador obrtga-a a sentar-se n do ela tiver a sua idade, um cara qualquer no seja obrigado
ernas e seu tronco 1 fazer com ela o que eu estou fazendo com voc. Entendeu?
"cadeira do drago"; amarra seus b raos, suas P .
~ por isso, por ela, que eu estou nessa.
com cOlTeiasde couro.
INQUlRIDOR TNIA
(Brincando com a maquininha de choque.) Olha, garota, Muito comovente. Se me tirar o capuz, vai ver que estou
eu no queria fazer isso com voc. No tenho nenhum .prda- h rando.
AE ~ Tou apenas cumpnn o
zeroH uns caras que tem. u, nao.
69
68
 INQUIRIDOR
INQUIRIDOR
(Irritando-se, grita.) Sua putinha comunista! Vou-lhe dar esmaiou. Chame o mdico.
uma chance. Uma nica chance, meta na sua cabea!
O Torturado~ = A luz se apaga em resistncia, fica apenas
TNIA ttm foco ~o Inqumdor, cuJo rosto se ilumina, como se escutasse,
rmbeveczdo, a filha tocar.
Que que voc quer?

INQUIRIDOR
Os nomes. Os nomes de todos os componentes do grupo.

TNIA
(A esmo.) Pedro, Joo, Drio, Piraj ...

INQUIRIDOR
Quero os nomes verdadeiros, no codinomes.

TNIA
No sei os nomes verdadeiros, no usamos nomes verda-
deiros.

INQUIRIDOR
E os pontos?

TNIA
Que pontos?

INQUIRIDOR
No se faa de idiota. Quero os pontos! (Faz um sinal ao
Torturador, que se acerca da maquininha de choque.) Vai dizer
ou no vai?

TNIA
Mas eu no sei! No sei!
O Inquiridor faz um sinal e o Torturador aciona a manive-
la. Tnia solta um grito de dor e desmaia. Ouve-se um exercicio
de piano primrio executado por uma criana.

70
71

CENA VII
No aparelho. Riba est na janela, vigilante. O Velho est
diante do televisor.
LOCUTOR
(Voz.) O Presidente Mdici enviou ao c?efe da delegao
brasileira no Mxico o seguinte telegrama: As vsperas da ba-
talha final, saibam todos que o Brasil tem seus olhos voltados
para os valorosos atletas da nossa seleo. Confiantes,. espe-
ramos que cada um saiba cumprir o seu dever. Assinado,
Emlio Garrastazu Mdici.
Ouve-se o hino "Prafrente, Brasil". Riba baixa o volume do
televisor
RIBA
J pensou se o Brasil vence? Os gorilas vo capitalizar,
vo fazer um carnaval. E o povo vai esquecer tudo, a fome, a
opresso. S que no d pra torcer contra o Brasil, no d. tudar o futebol, o carnaval, a telenovela?
Voc no acha?
VELHO
Por que no? O selecionado no a ptria de chuteiras.
72
RIBA
, tem razo. Acho que uma debilidade minha. No
consigo escapar ao envolvimento emocional e raciocinar po-
liticamente. No, no me venha com aquele chavo "debili-
dade pequeno-burguesa", a classe operria t toda envolvida,
torcendo adoidado.
VELHO
No falei nada.
RIBA
Sei no ... s vezes penso at que a gente devia estudar
mais a fundo essas coisas. A paixo do povo pelo futebol, pe-
las Escolas de Samba, pela novela de televiso. Isso de dizer
que alienao, "pio das multides", e descartar, pura e
simplesmente, sem parar pra pensar, pra tentar entender ...
Acho isso furado, voc no acha?
VELHO
Onde voc quer chegar?
RIBA
Quero chegar na alma do povo. E comear da. Desco-
brir o mecanismo da paixo popular e usar esse mecanismo.
pra envolver a massa e traz-Ia para o nosso lado. Porque a
revoluo tambm uma paixo, certo? Uma paixo ao nvey
do racional, mas uma paixo. ~
VELHO
E o que que o companheiro prope? Parar tudo pra es-
RIBA
(Aborrecido com a ironia.) J vi que voc no me enten-
deu ...
73
 VELHO
Entendi, sim. Pode ser at que voc tenha razo. Aconte-
ce que passei quase 40 anos no Partido teorizando a revolu-
o. Praticamente, toda a minha vida. Estou velho e no
quero morrer com a sensao de ter sido tudo intil. Temos
teorias de sobra na cabea. Estamos intoxicados de teoria.
Precisamos botar todo esse intelectualismo de lado e passar
ao. Ou voc vai chegar minha idade discutindo teses, in-
formes e vendo tudo em volta continuar na mesma.
RIBA
(Olha para o Velho com profundo respeito.) Eu entendo ...
entendo o seu drama.
VELHO
No o meu drama. o drama do povo brasileiro.
RIBA
Mas voc ... puxa vida ... uma vida inteira ... a juventu-
de, a mocidade ...
O Velho aumenta o volume do televisor.
LOCUTOR
(l0z.) E ateno, ateno! Acaba de ser seqestrado
Embaixador dos Estados Unidos. O Cadillac preto CD-3 da
Embaixada foi interceptado por um Volks de onde saltaram
cinco homens armados, que obrigaram o motorista a seguir
at Rua Euclides de Figueiredo. Ali, o Embaixador foi colo-
cado numa Kombi, que desapareceu como uma flecha.
Ignoram-se maiores detalhes. (Noutro tom.) A companhia
do Metr informa que as maiores dificuldades para a cons-
truo do trecho inicial, ..
O Velho desliga o televisor.
74
RIBA
(Muito excitado.) Puta merda, Velho! J imaginou que
bomba! Daqui a pouco essa notcia t no mundo todo. Vai
cr manchete do Neto York Times! BBC de Londres, NBC!
lorra, o representante do Grande Imprio! J pensou,
Velho, os patres l de Nova York em cima dos milicos daqui,
om, que merda essa? Queremos o nosso homem, custe o
ue custar, seno desembarcamos os marines. E os milicos
om a batata quente na mo vo ter que arriar as calas. Vo
dar tudo que a gente quiser.
I
VELHO
(Tambm eufrico, mas procurando controlar-se.) Calma,
companheiro, contenha um pouco o seu entusiasmo. Cabea
fria. Agora que comea a fase decisiva.
Ouve-se o rudo de um carro.
RIBA
(Olha pela janela.) Carlo t chegando.
VELHO
Veja se no t sendo seguido.
o RIBA
No ... Espera, vem um fusca atrs ... No; uma velha.
Tudo bem.
CARLO
(Entrando.) Oi, gente. (Traz uma pizza embrulhada, que
coloca sobre a mesa.)
VELHO
Tudo certo?
75
 VELHO
CARLO
Tudo. Botei uma cpia na caixa de esmolas de uma Encontrou algum conhecido?

19rep. CARLO
VELHO No.

Que igreja? VELHO

CARLO Convm evitar bairros ' I,-:gareson d e voc possa ser reco-
nhecido.
Aquela do Largo do Machado. Deixei a segunda cpia
num supermercado, no Leblon. Telefonei pro JR e pro
CARLO
Globo. Claro, no precisa me dizer . Foi uma ban dei
eIra.
RIBA
RIBA
E a Embaixada?
(Sente o cheiro.) Pizza?
CARLO
Bati um fio tambm, falei com o tal Ministro- CARLO
Conselheiro. Quando disse que o Embaixador tava bem, o mos.Me lembrei que nao
- provIidenci
enciarnos comida E
. squece-
babaca do gringo comeou a gritar "Where? Where?".

RIBA RIBA
Na Embaixada deve estar o maior rebu. !ou mesmo com uma fome de lascar. (Desembrulha.)
Sem que o Embaixador gosta de pizza?
CARLO
Acho que s fiz uma besteira. O supermercado onde eu CARLO
deixei uma das cpias perto do apartamento onde morei. Eu, j comi . (Mostra um pequeno embrulho) C
tambem o remdio. . omprei
VELHO
Por que deixou l? VELHO
Leva pra ele e renda Tnia E .
CARLO o pai dela testa-de-ferro de ~msacute'l~e l~formaram que
mu tinacional.
Sei l. S depois que me dei conta.
, RIBA
RIBA
.'E sim testa-de-fer ro e reaa. Fredenco
. M"lI Ud .
Qual, cara, voc que vive to preocupado com as nor-
anticornunista de espumar no canto da boc~. er. erusta,
mas de segurana.
77
76

fi
 VELHO
Ser que a gente pode confiar nela?

CARLO
Fique tranqilo, companheiro, eu respondo por Tnia.
uma companheira cem por cento. Foi presa, torturada e
no abriu o bico.
CEN1\ VIII
RIBA
E isso de ser filha de reaa no quer dizer nada. Conheo
at filhos de gorila militando na esquerda.

VELHO
Tambm por j ter sido presa ela no devia estar aqui. Priso. 1969. Em cena, Tnia e Mller

CARLO MLLER
Era preciso uma garota bonita pra namorar o Chefe da d No vamos discutir agora suas idias. Eu acho que esto
Segurana da Embaixada e colher todas as informaes so- to as erradas e nem sei como voc, sendo minha filha pode
bre o Embaixador e ela recebeu da Organizao essa tarefa. pensar desse modo. '
Da em diante, no se podia mais deix-Ia de fora.
TNIA

Eu tambm no sei como voc pode ser meu pai.

MLLER

~om: depois ns discutimos esse assunto. Agora o que

preciso e que voc proceda como eu ordenar. '

TNIA

Ordenar ... Voc parece que tem alma de milico t sem-

pre ordenando. '

MLLER

~dequiser sair daqui. Diga que est arrependida de ter-se

mel! o nesse movimento. Que foi iludida, envolvida pelo
seu namorado.

79
78
l
 TNIA TNIA
Eu no vou dizer nada disso. " ~s~~ea esse detalhe. E no arrisque a sua pasta no
M rnisteno.

MLLER
MLLER
Mas a nica maneira de eu poder tirar voc daqui.
lh Tnia, voc t louca! Ser que no percebe o que pode
Voc tem que ajudar, droga, seno eu no vou poder fazer e acontecer se no mudar de atitude?
nada.
TNIA
TNIA Sei, sim. J fui torturada e j 'vi um companh .
assassinad . "_ eIro morrer
Mas eu no quero que voc me tire daqui. Eu no lhe .1 d o aqui na pnsao. Enfiaram a cabea dele num bar-
pedi nada. n e merda.

MLLER MLLER
(Choca-se.) Coisa horrvel.
(Pattico.) Minha filha, eu tenho que fazer alguma coisa
por voc! Sua me t l sofrendo, chorando, desesperada. Eu TNIA
tambm. Estou, inclusive, me arriscando. Saiba que meu Voc acha horrvel?
nome est sendo cogitado para uma pasta no Ministrio e
talvez, por sua causa, eu venha a ser preterido. Mas voc MLLER
minha filha, eu tenho que fazer alguma coisa pra libertar Claro, so excessos que ningum aprova.
voc.
TNIA
E~to faa alguma coisa pra acabar com isso.
TNIA
S se todos os meus companheiros sarem comigo. MLLER
Estou tentando livrar voc.
MLLER
TNIA
Voc sabe que isso impossvel. Eles assaltaram bancos,
~o s livrar sua filha. Tome uma posio Q
atacaram depsitos de munio. So terroristas, filha. lhe dIg . uer, eu
o os nomes dos carrascos, dos torturadores.
TNIA MLLER
Ento eu tambm sou. Voc no percebe nad
a...
Vcoces ... se dizem to Iir
A

zados e no entendem nem mesmo o po It1-

. d momento que esto
MLLER vIve~_ o. Tud~ isso resultado de uma deciso tomada em
Mas voc minha filha. esca oes supenores. No posso fazer nada para mudar, nem

80
81
acho que deva. Estamos lutando contra um inimigo ex-
terno, o comunismo internacional, cujo exrcito est dis-
seminado dentro da nossa populao. uma situao se-
melhante de um territrio ocupado, onde, teoricamente,
toda pessoa um soldado inimigo em potencial. Nessas
circunstncias, as autoridades encarregadas da segurana
nacional tm o direito de usar de violncia, quando ne-
cessrio. CENA IX

TNIA

E matar?

MLLER No ~pa1:elho.Riba sintoniza um canal de televiso, enquan-

to Carto lzmpa o revlver junto janela.
Se for preciso .:

RIBA
TNIA
Carlo, quanto tempo faz que voce d eIXOU
1.
A . o comu-
essa ento a filosofia. nicado?

MLLER CARLO
E uma filosofia baseada nos direitos de legtima defesa, Umas seis horas.
de represlia e de necessidade. Desenvolvida pelos maiores
juristas do pas, sabia? RIBA

. No acha que j era tempo deles divulgarem o nosso ma-

TNIA nifesto?

A servio da Escola Superior de Guerra.

CARLO

MLLER Que ele j t na mo dos milicos, disso eu tenho certeza.

A servio da Revoluo.
RIBA

Tambm pode ser que eles resolvam endurecer.

TNIA

Entendo: vocs acharam uma justificativa moral para a CARLO

imoralidade. , pode ser. A a gente endurece tambm.

82
83
 RIBA TNIA
Se no divulgarem o manifesto, nem ao menos isso, si- Talvez no tenha havido tempo.
nal de que no vo querer dialogar conosco.
RIBA
CARLO Acho que j houve tempo de sobra.
Mas eles no tm nada que dialogar. Tm que cumprir
TNIA
as exigncias. Divulgar o manifesto e soltar os 40 presos. Quero dizer, tempo pra decidir. Porque com certeza eles
Nem um a menos. vo ter que discutir entre eles.A linha dura, a linha modera-
RIBA
da, deve estar rachando um pau.
Tambm no assim. Pode-se negociar. >: CARLO
/'

(Faz u~yat.-)-Esper!(Aumenta o volume da TV.)

CARLO
Ficou decidido, companheiro. Por que amolecer, se a ~ LOCUTOR
gente t mandando no jogo? Com a faca e o queijo na mo, / Ate~o! Ateno! Edio extraordinria. J se encontra
como diz meu velho. em poder do governo a mensagem dos seqestradores o
Embaixador americano contendo as exigncias para libe -
RIBA
t-lo. Essas exigncias so duas: primeira, a divulgao e
Verdade que teu velho foi fundador do Partido?
um manifesto redigido pelos terroristas; segunda, a libert -
CARLO o de 40 presos polticos cujos nomes sero fornecidos p s-
I

Fundador, no, mas militou logo no incio, ainda nos teriormente. O Presidente Mdici convocou o Conselh de
Segurana Nacional em carter de emergncia para d cidir
anos 20. Por qu?
sobre o assunto.
RIBA Carlo, Riba e Tnia se entreolham, tensos.
Por nada.
, , TNIA //
CARLO E isso a, bicho! T rachando o pau.
>
Era anarquista. Um dia escreveu na porta de uma igreja:
"Morra Deus". (Ri.) Foi expulso.

TNIA
(Entra, olha a teleuiso.) No deram nada ainda ...

RIBA
Demorando, no?

84
85
 EMBAIXADOR
( orri, sem muito entusiasmo.) Estou tranqilo. Minha
mulher, meus familiares que no devem estar. Estou mais
pr cupado com eles.

VELHO
Escreva um bilhete para sua mulher e ns vamos fazer
CENA X h gar s mos dela.

EMBAIXADOR
Posso escrever?

Quarto. O Embaixador est tenso. VELHO

EMBAIXADOR
Pensei que aceitassem sem discutir.
VELHO
Eu tambm. Mas deve haver divergncias dentro do go-
verno. O senhor deve saber, h uma linha dura e uma linha
moderada. Mais ou menos como os "falces" e as "pombas"
no seu governo. Nem nisso somos originais ...
EMBAIXADOR
(Mostrando certa intranqilidade.) Qual a linha que o se-
nhor espera que prevalea?
VELHO
A moderada, evidentemente, porque, alm do mais, con-
ta com aliado poderoso e decisivo: o governo dos Estados
Unidos, que neste momento deve estar pressionando violen-
tamente. Fique tranqilo, eles vo acabar aceitando as nos-
sas condies e o senhor ser libertado.
Pode, claro. At nos interessa que o senhor faa isso para
provar que est vivo. Um refm morto no vale nada.
EMBAIXADOR
(Abre a pasta, pega uma agenda e comea a escrever.) Que
devo escrever?
VELHO
. Que est bem e que ela fique tranqila. bom acrescen-
tar que espera que o governo brasileiro satisfaa todas as nos-
sas condies. D a entender que sua vida depende disso. E
que no tentem localiz-Io, pois poderia ser fatal.
EMBAIXADOR
(Termina de escrever; arranca a pgina e entrega ao Velho,
que l rpido.)
VELHO
timo. Vamos fazer o possvel para que receba ainda
hoje. (Chama.) Ei! Venha algum aqui.

86
87
 EMBAIXADOR
VELHO
Desculpe dar esse trabalho, deviam ter seqestrado al- E o senhor parec -
~m que no tivesse tantos problemas. e que nao nos considera seres humanos.
Carlo entra. EMBAIXADOR
esco~~~ ~O, desc.ulpe, n~o quis ofender. Acho at a vida que
VELHO
em mais emOCIOnante b .
O Embaixador escreveu um bilhete para a esposa. do minha. ., em mais romntica que a
isso interesse que ela receba.
VELHO
CARLO (Tira do bolso dois retratos.) Minha m Ih M .
(Pega o bilhete.) Entendido. (Sai.) lhos. Este o mais velh p . u er. eus dOIS fi-
'~ . o. arece multo comi A .
saiu mais me. rmgo. menma
EMBAIXADOR
Mary nunca enfrentou uma situao dessas, coitada. EMBAIXADOR
lm do mais, somos muito unidos. Vinte anos de casados, No acha perigoso para eles andar com ess s r trntos?
unca nos separamos. Talvez o senhor esteja achando rid-
, VELHO
ulo ...
E COntra as normas de se ".
por isso. Mas se f gurana. Ja fUI muito criti ad
VELHO , ar preso, engulo os retratos J' fi .
vez. . a IZ ISSOuma
Ridculo por qu? Tambm tenho mulher, tenho filhos.

EMBAIXADOR
Mas deve ser diferente. Sua mulher deve estar acostuma-
Ia, Quero dizer, sinceramente, no sei como o senhor pode
conciliar ... o tipo de vida que vive, suas atividades como ter-
roris ...

VELHO
(Corta, corrigindo.) Como revolucionrio.

EMBAIXADOR
Desculpe ... Mas acho que no pode dormir em casa to-
das as noites, nem pode beijar seus filhos todos os dias. Bom,
talvez o senhor considere essas coisas simples hbitos bur-
gueses decadentes.

88
89
 ELZA
As ligaes esto difceis. Preferi tratar dela eu mesma.
Achei mais seguro.

VELHO
-E ela ficou boa?

ELZA
CENA XI
Ficou. Fique tranqilo. Mas passei um mau pedao.
Estava precisando tanto te ver. Tenho lido tanta coisa nos
jornais. Esto te caando por toda parte. Os meninos esto
assustados.

F:lza espera, impaciente, num "ponto". uma praa VELHO

pouco movimentada. Ela consulta o relgio. Est prestes a ir Por que voc fala disso com eles?
embora, quando v o Velho, que se aproxima. Disfara. O
Velhoentra. Os dois falam sem se olharem, de costas um para o ELZA
outro. Tenho que falar. Eles j no so to crianas. Lus Carlos
vai fazer quinze anos. E j est lendo Marx.
ELZA
J ia embora. Passa vinte minutos da hora combinada. VELHO
muito cedo ainda. No vai entender nada. Ou vai en-
VELHO tender tudo errado.
Devia ter ido. Nunca espere mais que dez minutos. Voc
sabe.Eu podia ter cado. Por sorte foi o trnsito. Como vo as ELZA
crianas? Mas inevitvel. Tambm justo que ele queira saber
por que o pai t sendo caado como um bandido.
ELZA
Vo bem. Ms passado, Aninha pegou uma bronquite VELHO
muito forte. Fiquei com medo de chamar um mdico. Voc procura explicar?

VELHO ELZA
. -?Ti Claro. At onde eles possam entender. Muitas perguntas
Por que no entrou em contato com a O rgarnzaaor e
ficam sem resposta.
mandariam um companheiro.
91
90
 VELHO
Eles colam os corpos, costas com costas. E ofazem sensual-
Um dia eles vo ter resposta pra tudo. mente, como num ato de amor.

ELZA
VELHO
Mas at l ... tive que tirar os dois da escola.
Cuidado ...
VELHO
ELZA
Por qu? No tinha conseguido matricular sem o meu
sobrenome? H tanto tempo no fazemos amor. Ser que voc tam-
bm no sente falta de mim?
ELZA
Tinha. Mas eu vivia apavorada que acabassem desco- VELHO
brindo que eram nossos filhos. Soube que esto torturando Claro. Tanto quanto voc. Ou mais at, porque voc ain-
crianas. Podiam fazer isso com eles pra obrigar voc a se da tem as crianas, pode procurar um parente, um amigo.
entregar. Eu, no. Da minha solido depende em parte a segurana da
Organizao, voc sabe. E t certo.
VELHO
, acho que fez bem. Talvez tenha que ir com eles pra ELZA
outro Estado. Por segurana.
Ser que t mesmo, Mrio?
ELZA
VELHO
Mais longe de voc ainda. S nos vemos de ms em ms,
Voc tem dvida?
assim, numa praa, numa esquina, sem poder ao menos nos
olharmos nos olhos.
ELZA
VELHO s vezes eu me pergunto se tudo isso vale a pena. Sacrifi-
Compreenda, Elzinha, a nossa luta. Me admira voc, car nossos filhos do jeito que estamos sacrificando, renun-
to politizada ... Voc t me decepcionando. ciando a tudo.

ELZA VELHO
Ah, no vem com isso, Mrio. Sou politizada, mas mu- Elza, tou estranhando voc. Que que t se passando?
lher. Sinto falta de voc, sinto falta de seu corpo. Agora mes- No a primeira, nem a segunda vez que camos na clandes-
mo, que vontade de te abraar. Encoste ao menos um pouco
tinidade. Voc sempre agentou com firmeza. Em 47, em 61,
em mim.
em 64... quantos anos de cadeia ...
92
93
 VELHO
ELZA Agora, depois que fiz a minha opao- A

Mas nunca foi como agora. Desde que voc optou pela posso me dar ao luxo de ter dvid , :omo voce dl~, no
as. N ao posso vacilar,
luta armada que eu sinto que sua vida t por um fio. Selamos
~ ELZA
um pacto com a morte, Mrio.
tempEoqquUeeVOC no obrigado a criar seus filhos, ao mesmo
VELHO executa sua taref as ~ A

/ horas por dia Eu _ h . oce pode ser guerrilheiro 24

., nao, ten o que ser me tambm Ou A

Eu optei pela luta armada, esse o nico caminho que ac h a que essa n ~ . . voce
o e uma tarefa Importante?
pode levar derrubada da ditadura. No h outro, Elza. E eu
pensei que voc tambm estivesse convencida disso. VELHO

---------- Pra Das

usar mais
de importantes
. _ ,meu b em. (Tenta fazer hurnor.}
---- -
ELZ
um Jargao do Partido, fundamental.
(Controlando-se.) Desculpe ... eu me descontrolei.
ELZA
VELHO (No se contm, segura a mo dele.) Mrio!
Tou sentindo voc insegura, cheia de dvidas.
VELHO

ELZA ElzaQuePod isso? T chamando ate nao

- ... Deixe
. de criancice
. emos estar sendo seguidos. '
Voc no tem dvidas, de vez em quando? Nunca teve?
Me lembro em 56, quando Kruschev denunciou os crimes ELZA
de Stlin, voc passoU um ms sem dormir. E uma noite eu Um minuto s!
acordei e vi voc andando pela casa e falando sozinho.
E voc me disse, quase chorando: sabe, Elza, como a VELHO

gente descobrir de repente que nosso pai, que aprendemos Controle. Assim voc no a d
cendo dois adole JU a em nada. Estamos pare-
a amar e admirar desde criana, no passa de um assassi- scentes.
no, um estripador. Como possvel que uma idia nobre e
ELZA
justa produza homens dessa espcie. Que h de errado (Controla-se ''J. 'e d ete e t/oIta p . -
afasta -~, .
perdoe Mrio B . oSlao anterior} Me
nela?! , . 01 mesmo uma crianci N- .
mais. Nunca mais E' Ice. ao vai acontecer
tica. Di a ai . ~quea, por favor. Vamos falar de pol-
VELHO

Que sentido tem relembrar
ELZA
Quero que voc entenda minhas fraquezas.
isso agora? que sej: um~:::I:Iss:~~~;:~~estitu.a ~ o~~mismo. Nem
est em crise ago . Partido, o capitalismo
,
o mundo". Ou e _
rnzante e o soei
,;
r
ocia ismo avana em todo
ntao. .. Nossos focos guerrilheiros esto
95

94
pipocando pelo pas todo e os gorilas esto com os dias con-
tados, se cagando de medo."

VELHO
Isso ainda no aconteceu, mas vai acontecer.

ELZA
Um, dois, muitos Vietns.
CENA XII
VELHO
Voc no acredita?

ELZA
(Fazendo o possvel para ser convincente.) Acredito. Acre-
No aparelho. Carto com os olhos fixos no televisor. Ouve-se
dito. o dilogo de um filme. Tnia junto janela fichada, vigiando
atravs das venezianas.

TNIA
J mais de meia-noite. A esta hora eles no vo dar
mais nada.

CARLO
Pode ser que leiam o manifesto bem no eu UI rnn
da. S de sacanagem. (Abaixa o volume da telaoi o.)

TNIA
Ns exigimos que fosse lido no horrio nobr . 1 1"
no vai dormir um pouco? a sua vez de descan r.

CARLO
V voc, eu fico no seu lugar.

TNIA
Por qu? Esse o meu turno.

7
96
 CARLO <,.
,"CARLO
Posso ento ficar aqui com vc?
Era tarefa dormir com o Segurana do Embaixador?
TNIA
Acho que no deve, Carlo. Somos s quatro e temos TNIA
que nos revezar. Eu no dormi I M
E com e e. as se fosse tarefa, dormia.
~or favor, corte esse papo que eu no quero magoar voc
CARLO
Nha~"" das que trepam s por solidariedade ou compa~
Entendo, voc no quer ficar sozinha comigo. Fique n einsmo.
tranqila, no vou voltar a encher seu saco.
CARLO
TNIA
No quero sua solidariedade.
Carlo! Voc prometeu no insistir nesse assunto.
TNIA
CARLO
No tou insistindo em assunto nenhum, Tnia. Tou s lh Ento, tud~ bem. Vai dormir, Carlo. (Volta-lhe as costas,
o a pela ueneztana, H uma pausa.)
pedindo pra ficar aqui com voc.

TNIA CARLO
Eu sei no que isso acaba. J te conheo de sobra. Voc sabe o que fizeram comigo na PE?

CARLO TNIA
No conhece. Porque estamos vivendo h um ms nesta Sei.
casa fingindo de marido e mulher, voc pensa que conhece.
CARLO
TNIA Quem contou?
T legal. Conheo pouco. Mas no tou a fim de aprofun-
dar esse conhecimento. T? TNIA

El ~m companheiro que estava na mesma cela. Cassiano

CARLO
e VIU voc chegar arrebentado. .
S que um ms vivendo juntos, dia e noite, era preciso
ser de ferro pra no ... no se envolver. CARLO
Ento isso...
TNIA
Eu no sou de ferro e pra mim isso s uma tarefa, com-
TNIA
panheiro. Isso o qu?
98
99
 VELHO
CARLO' Ento vocs fizeram mal em indicar um companheiro
Agora toU sacando. Por isso voc falou em soli~aried~de .. -corn esse problema pra uma ao como esta. Aqui, o controle
ib ue eu nao toU lOU-
Talvez quisesse dizer piedade. P O1S sal a q sobre os nervos condio bsica.
tilizado, como voc pensa.
TNIA
TNIA Foi a Organizao que indicou. um companheiro
," , po que no me inre- muito firme politicamente.
(Veemente.) Porra, cara, esse e um pa
ressa, VELHO
A tev no deu nada?
CARLO
(Descontrolando-se.) Mas a mim interessa e eu quero chos TNIA
voc saiba. Voc j viu fazer vinho? Os caras pisam os caco os Nada. (Pausa.) Escute, Velho, como era no Estado Novo?
smagam. Assim eles fizeram comigo-
de uva esmagam, e
Pulara:n em cima dos meus colhes, ~isaram, e~magaram. VELHO
Mas eu no tou impotente! No tou lmpotente. Como era o qu?

TNIA TNIA

E em que isso me interessa? Eu no preciso dos seus No sei se lenda, dizem que arrancaram teu bigode, fio
a fio.
colhes pra nada, porra!
. de choro Tnia se arrepende, sente
Carlo tem uma crlse . VELHO
que foi cruel. (Sorri.) Foi. Na Polcia Especial. Tambm me enfiaram
farpas nas unhas e queimaram a sola dos meus ps com ma-
TNIA
arico. Mas isso at que no foi nada. Houve os que enlou-
id ) Companheiro ... Carlo ... sem essa ...
(Compa d ea a. queceram, como Herry Berger.

CARLO TNIA
Filhos-da-puta! (Saindo, grita.) Filhos-da-puta! Ento a tortura no Brasil no nasceu hoje.

VELHO VELHO
- ) Que houve com ele? Hoje ela apenas mais sofisticada. Os torturadores usam
(Entra, cruzando com Car 1ao.
a tecnologia, fazem cursos no exterior. Torturam cientifica-
TNIA mente. Se voc quer comparar, os torturadores do Estado
. E' . de vez em quando funde a cuca. Foi Novo eram simples amadores.
Pirou. assim,
muito torturado.
101

100
 ---,'C'

TNIA
O que teria a ontecido com homem cordial brasileiro?

VELHO
Talvez nunca tenha existido. A verdade que no Brasil
o pobre sempre apanhou. Preso poltico ou preso comum.
O direito de espancamento foi adquirido pelas classes domi-
nantes nos tempos da escravido. Meu pai era italiano, mas
CENA XIII
minha me era mulata. Meus bisavs pelo lado materno fo-
ram escravos. E devem ter sido torturados, chicoteados nos
pelourinhos e nos troncos do senhor de engenho. Tenho nas
costas quatrocentos anos de tortura.

TNIA Mller em angustiosa espera. Gl6ria entra, em trajes de

Ento o que t acontecendo no porque uma dzia de dormir.
sdicos se apoderou do aparelho de represso.
GLRIA
VELHO Frederico, voc no vem se deitar?
Se fosse s isso, seria muito simples e desimportante.
Apenas um acidente histrico. Mas no . Se voc quer a ex- MLLER
plicao, vai ter que mergulhar mais fundo, no tecido social Pra qu? Voc acha que eu vou poder dormir?
em decomposio.
GLRIA
TNIA Tambm no adianta voc ficar nessa tenso nervosa.
O buraco mais embaixo ...
MLLER
VELHO
Durma voc. Vou ficar aqui at ela chegar.
Bem mais embaixo. (Sai.)
A luz fecha em Tnia. GLRIA
Olhe a sua presso, voc no pode se aborrecer ...
Ouve-se o rudo de um carro que chega.

GLRIA
Parou um carro a na porta. Deve ser ela. Sim, ela, gra-
as a Deus!

102 103
 MLLER
MLLI.
(No mesmo tom.) Exagero. Uma menina de IS anos che-
(Mais deprimido que irado.} horas da manh. Com o ga em casa depois do sol nascer, uma coisa to natural, ..
dia amanhecendo.
TNIA
GLIUA
Eu dormi em casa da Slvia.
Espere ela explicar prim ir, rederico. Quem sabe...
ela faz parte da diretoria do Grmio Esses estudantes hoje MLLER
varam a noite discutindo poltica . Mentira! Eu liguei pra casa dela E VI. quem te trouxe de
carro. -
MLLER
Estive na Escola, falei com a Diretora. O Grmio foi fe- TNIA
chado. Felizmente. E voc acha que eu sou idiota? Era o car- (Percebe q ue nao
- aditanta sustentar a mentira.) 11 . h
Eu tava com I avin o.
ro daquele pilantra, eu vi. e e.

GLRIA MLLER
Hoje em dia ... pense bem, Frederico ... uma moa dor- Estava onde?
mir fora de casa no como no nosso tempo.
TNIA
MLLER Ih, pai, me deixa ir dormir ...
Uma moa, no uma menina. . Ela
d. ten t~ sau;
. mas ele a agan'a violentamente pelo braco
fiazen o-a cair: . '
Tnia entra. Tem 15 anos. Assusta-se ao ver os pais.

MLLER
TNIA
(Descontrolado.) N-ao., "\
voce
T. Ano vai dormir COlo sa ne-
Oi ... Que houve?
nhuma!
MLLER
GLRIA
(Controlando-se, fala com suavidade e ironia.) No houve
Frederico! Tenha calma!
nada. Por que haveria? T tudo normal. Estamos apenas es-
perando voc. Ji telefonei para o Pronto-Socorro, para o Dis- MLLER
trito policial, para o Instituto Mdico-LegaL .. (Debrua-se sobre J',Aama,
. possesso, e comea a cspanc-la.)

TNIA
ua sem-vergonha! Sua vagabunda! Eu te mato' Eu te
111 1I l
Mas que exagero, pai.
105
104
 GLRIA:' ,
, GLRIA
(Teruando arranc-lo de cima -d~ Tnia) Frederico! Por Sabia E - , ,'-- ,
, 'T' . n:o va se expor ao ridculo de processar esse ra-
Deus! Pare! Pare com isso! Chega, voc t machucando a paz, Ialvez nao tenha sido ele,
menina!
Mi-lter larga Tnia, porfim. Ela se levanta, o olhar cheio de MLLER
possvel. ..
dio.

TNIA MLLER
(Fitando-o com raioa.) a ltima vez que voc vai me ba- , rv:zise encolhendo, como se sentisse o mundo desabar sobre a
propria cabea, Seus olhos se enchem de lgrimas.) I 'h '
ter. (Sai) vel '" h ornve...
' I o . sso e orn-
-
MLLER
(Grita.) No no. E se prepare porque hoje mesmo GLRIA
(Preocuha-se ve d.
vou te levar num mdico. Vou pedir um exame de virginda- co 'r , , n O O quanto ele est sofrendo.)
:JI
D d
rre en-.
, '" que e ISSO,Frederico ... Tenha calma '
de. E conforme for o resultado, vou mover um processo t ' -, '" procure aceI-
ar. .. ISSOnao e o fim do mundo.
contra esse pilantra com quem voc passou a noite.
MLLER
TNIA
Pra mim , e' .
(Entra) Exame de qu?
Em primeiro plano, num flashback, torcedores do Flamen-
MLLER go passam cantando e carregando um jogador.
De virgindade. Quero saber se voc ainda virgem.

TNIA
(S01i'i) Ora, pai ... Ridculo. (Sai)

MLLER
Que que ela quis dizer?

GLRIA
frederico ... no mais como no nosso tempo ... te dis-
se .. ,

MLLER
(Compreende e se sente arrasado.) Ela ... Tnia ... nossa fi-
lha", com 15 anos! Nunca imaginei ... voc sabia, Glria?!

106
107
 Foi aqui que eu me escondi logo depois do seqestro, at
conseguir sair do pas.

RIBA
Voc no foi banida.

TNIA
No, consegui atravessar a fronteira no Sul. Estive no
CENA XIV
Chile, Peru ... foi l que soube que voc tinha sido preso e
depois trocado pelo Embaixadr suo.

RIBA
Quando voc voltou?
Apartamento de Tnia. 1979. Ela e Riba acabam de chegar.
TNIA
TNIA H uns quatro anos.
Vou preparar um cafezinho pra ns.
RIBA
RIBA No foi presa?
aqui que voc mora?
TNIA
TNIA Fui, me encheram um pouco o saco, mas o troglodita,
. meu pai, livrou a minha barra. (Ela serve o caf.) Pirei, fiz so-
noterapia ... e tou aqui.
RIBA

Sozinha? RIBA
Voc me parece muito bem.
TNIA

Hum-hum. TNIA
Bem em que sentido?
RIBA
Posso ficar aqui at arrumar um apartamento? RIBA
Bem de cuca.
TNIA
Sem problema. Quanto tempo quiser. Numa boa. Este TNIA
apartamento meu e j serviu de geladeira pra muita gente. Quatro anos de anlise.

108 109
 , .

RIBA . f-: _-.~TNIA

Que tal o casamento de Freud' com Marx? Tem alguma coisa em mente?

RIBA
TNIA
Sei l. No creio que a agncia me queira de volta. Tam-
So felizes e tm muitos filhos. De vez em quando um
bm no queria voltar a trabalhar em publicidade. Escrevi
corneia o outro, mas tudo bem. uma pea, vou tentar encenar. Mas acho que no vai ser fcil.
Eles riem. Tou pensando em tentar a tev. Que que voc acha?
TNIA TNIA
claro que as feridas cicatrizam, mas deixam marcas. uma boa. De um modo geral, a barra t pesada. Na im-
Ou a gente faz uma plstica para efeito externo, ou deixa ... prensa, esto despedindo gente. O campo de trabalho cada
s pra agredir. Voc... vez menor.

RIBA RIBA
Umas poucas certezas e muitas dvidas. Apesar de ter O sonho acabou. O milagre econmico foi pra Cucuia.
tido muito tempo pra pensar, acho que algumas dessas dvi-
TNIA
das vo morrer comigo. Dentre as poucas certezas est a de
Uma merda. A nica vantagem que agora a merda
que a revoluo socialista no Brasil no depende fundamen-
pra todos. Democraticamente.
talmente de mim. (Ri.) Por incrvel que parea, eu j tive
essa iluso. RIBA
a merdocracia. Deu-se a Abertura, abriram-se as com-
TNIA portas, e a merda jorrou, inundando o pas. Fez-se distribui-
Estou te achando um pouco assustado. o justa da riqueza nacional.
Eles riem e param de rir de sbito, olhando nos olhos um do
RIBA
outro.
O choque da volta ... Acho que no cheguei ainda, tou
chegandQ aos poucos. RIBA
Quando eu te vi no aeroporto, levei um susto. Agora
TNIA acho que o espantoso foi eu ter-me surpreendido com isso.
Tambm agora no h pressa.
TNIA
RIBA A luta, o perigo e o sofrimento unem as pessoas para toda
H, sim. Trouxe algum dinheiro. Muito pouco. Tenho a vida. '
que arnumar emprego rapidinho. A intimidade quase epidrmica.

lU
110
 RIBA ->;
Talvez eu tenha que ir Bahia: ficar um tempo com meu
pessoal.
TNIA
Qual? T com medo de ficar aqui e se e~~olver? No te
trouxe pra uma armadilha, no. Fica tranqmIo. CENA XV
RIBA .
Mas nem precisava. A armadilha j funcionou quando
eu te vi no aeroporto. . dei
Ele a beija. Um beijo tmido, a princpio, que se mcen e:e
depois. Os dois rolam no cho e r: am~~ Ouve-se a voz No aparelho. Carto olhando, vidrado, para a televiso.
Entram o Velho e Tnia, correndo. Todos escutam, tensos.
Carlo gritando: "Ei, pessoal! Esto lendo!

CARLO
Esto lendo o manifesto!

LOCUTOR
Este ato no um episdio isolado. Ele se soma aos
inmeros atos revolucionrios j levados a cabo: assaltos a
bancos, onde se arrecadam fundos para a revoluo, to-
mando de volta o que os banqueiros roubam ao povo;
tomadas, de quartis e delegacias, onde se conseguem ar-
mas e munies para a luta pela derrubada da ditadura: in-
vases de presdios, quando se libertam revolucionrios,
para devolv-los luta do povo. Na verdade, o seqestro do
Embaixador apenas mais um ato da guerra revolucionria
que avana a cada dia e que este ano ainda iniciar a sua
etapa de guerrilha rural.
Acende-se o quarto. Riba escuta, tenso, apontando o revl-
ver para o Embaixador, que tambm est preocupado.

113

112
 EMBAIXADOR CARLO
Que est acontecendo? Vai entrar o futebbL (Desliga a TV.)
Riba faz um sinal para ele se calar!
TNIA
LOCUTOR Agora devemos mandar a lista dos presos.
O Embaixador representa em nosso pas os interesses do
imperialismo que, aliados aos grandes patres, aos grandes VELHO

fazendeiros e aos grandes banqueiros nacionais; mantm o
regime de opresso e explorao. O seqestro do Embaixa-
dor uma advertncia clara de que o povo brasileiro no lhes
dar descanso e a todo momento far desabar sobre eles o
peso de sua luta. uma luta longa e dura, que no termina
com a troca de um general por outro, mas que s acaba com
. A li~ta aquela que foi decidida pelas Organizaes.
(n.ra a lista do bolso.) Inclusive aqueles trs que no conse-
gurrnos saber os nomes verdadeiros. Constam a com os co-
dinomes e com as indicaes que podemos dar.
TNIA

o fim do regime dos grandes exploradores e com a constru- Isso vai criar problemas.
o de um Governo que liberte os trabalhadores de todo o
VELHO
pas da situao em que se encontram. A vida e a morte do
Podemos tir-Ios.
Senhor Embaixador esto nas mos da ditadura. Se ela aten-
der s nossas exigncias, ele ser libertado. Caso contrrio,
TNIA
seremos obrigados a cumprir a justia revolucionria. Ao
Libertadora Nacional (ALN) , Movimento Revolucionrio No, no justo que esses companheiros percam essa
8 de Outubro (MR-8). chance de serem libertados s porque no sabemos os nomes
deles.
TNIA
CARLO
Eles cumpriram a exigncia!
Eu no poria os do Partido.
Tnia e Carlo se abraam, radiantes.
VELHO
VELHO
Por que no? O critrio foi incluir todas as organizaes
Espera! revolucionrias.
Ouve-se o hino "Pra frente, Brasil".
CARLO
LOCUTOR
O PCB no revolucionrio. um partido burgus
(l0z.) E passamos a transmitir, diretamente da Cidade reformista. Mero apndice da oposio burguesa conci-
do Mxico, Brasil e Itlia, final da Copa do Mundo de 1970. liadora.

114
115
 TNIA
Mas tem uma tradio de luta contra a ditadura. E a re-
presso t perseguindo e prendendo quadros tanto do PC
quanto os nossos.
CARLO
Pro Partido ns no passamos de aventureiros. E neste
momento eu garanto a vocs que eles esto contra ns, re-
CENA XVI
provando o seqestro.
TNIA
Por tudo isso mesmo que eu acho que eles no podem
ficar de fora. Quarto. Riba e o Embaixador ainda tensos, mas eufricos.

CARLO
RIBA
Bom, a maioria que resolve, sou voto vencido, mas
Puxa, cara, de arrepiar. Puta merda, tou me sentindo
quero deixar claro que fui contra.
uma espcie de Josu fazendo parar o Sol. Fazendo parar o
VELHO mundo e obrigando o mundo a me ouvir. E se eles cum-
Essa discusso no tem razo de ser. Estamos s perden- priram a primeira exigncia sinal de que vo aceitar tam-
do tempo. bm a segunda. E isso prova que estamos certos em nossa
TNIA ttica. E devemos aproveitar para libertar o maior nmero
o que eu tambm acho, porque tudo isso j foi decidi- possvel de companheiros. Ser que o senhor no entende?
do anteriormente. So companheiros que estamos salvando da tortura e da
VELHO
morte.
(Entrega a lista a Carlo.) Pode levar.
EMBAIXADOR
Carlo sai.
Eu entendo. E embora no concorde com o mtodo que
esto usando, se verdade que essas pessoas esto mesmo
sendo torturadas, eu no posso tambm concordar com isso.

RIBA
O senhor ainda no acredita?

117
116
 EMBAIXADOR
Eu no acreditava. Dou minha palavra de honra, no sa-
bia que essas coisas estavam ocorrendo no Brasil.
RIBA
Corta essa, Embaixador. Vai me dizer que o senhor
tambm no sabia que estamos sob uma ditadura militar.
Vamos jogar um jogo franco, Embaixador, Ningum aqui
idiota pra aceitar que o representante do Grande Im-
prio americano em nossa terra um :desinformado, um
ingnuo.
EMBAIXADOR
Nem devem acreditar tambm que o regime que existe
aqui bom para os Estados Unidos.
RIBA
E no ?
EMBAIXADOR
Claro que no.
RIBA
Uma informao espantosa de parte de quem h um
sculo vem se dedicando indstria de fabricar Trujillos,
Somozas, Strossners como fabrica automveis, em srie.
EMBAIXADOR
Temos talvez alguma culpa pelo aparecimento de al-
guns, pela manuteno de outros, mas por princpio desa-
provamos as ditaduras.
RIBA
Pois olha, eu julgava que a nossa Grande Me do Norte
sempre olhava com carinho maternal para todas as ditaduras
118
latino-americanas. E tinha para com elas um desvelo que s
se tem para com os filhos excepcionais.
EMBAIXADOR
Muitas dessas posies esto sendo revistas. Minha opi-
nio pessoal que para os Estados Unidos s pode ser pre-
judicial e constrangedor a existncia de qualquer ditadura
no continente americano. constrangedor do ponto de
vista tico e moral. prejudicial sob qualquer outro ponto
de vista.
RIBA
Inclusive do ponto de vista dos monoplios e das multi-
nacionais? r
EMBAIXADOR
Sim, porque as ditaduras so sempre instveis e uma das
condies para se fazer bons negcios, bons investimentos,
a estabilidade do regime.
RIBA
Mas num regime discricionrio, onde os detentores do
poder no tm que dar satisfao a ningum dos seus atos,
muit? mais fcil a penetrao do capital estrangeiro, a con-
quista de privilgios, enfim, a colonizao econmica do
pas.
EMBAIXADOR
Numa etapa inicial, sim. Depois, no.
RIBA
Quer dizer que estamos nessa etapa inicial e que neste
momento a ditadura interessa aos grandes trustes.
EMBAIXADOR
(Titubeia.) uma concluso que o senhor est tirando.
119
 RIBA
. RIBA
E que leva a outra; numa segunda etapa, quando as
multinacionais j tiverem tomado conta do pas, a ditadura Talvez por causa do jogo.
no interessar mais aos Estados Unidos e ento podemos
EMBAIXADOR
ter esperanas at mesmo de que vocs venham a pressionar
Que pensou que fosse?
pela volta democracia. Ou um tipo de democracia que
garanta seus interesses econmicos e deixe em paz sua
RIBA
conscincia.
Sei l. Temos que estar preparados para qualquer sur-
EMBAIXADOR presa. Apesar de j terem divulgado o nosso manifesto, os go-
Falando com franqueza, muito provvel que isso venha rilas devem estar procurando nos localizar.
a ocorrer nos prximos anos. Porque ns somos uma nao
EMBAIXADOR
de homens de negcio. Queremos fazer bons negcios com
nossos vizinhos, com todo o mundo. Mas no queremos que Se isso ocorrer, no caso de tentarem invadir a casa...
esses negcios deixem os nossos fregueses infelizes, porque
RIBA
isso no ser bom comerciante, entende? Bom comerciante
aquele que realiza transao vantajosa, mas deixa o fregus Vamos morrer, todos. Mas o Embaixador morre pri-
meiro.
satisfeito, feliz.

RIBA EMBAIXADOR
Enfim, vocs querem continuar pondo na nossa bunda, (Sente um calafrio, mas procura manter-se impassvel.) J
mas, se possvel, sem dor. fez isso alguma vez? J matou algum?

EMBAIXADOR RIBA
um pouco difcil o nosso dilogo, porque o senhor tem No, nunca. Participei de dois assaltos, mas no houve
opinies preconcebidas a nosso respeito. mortos.
Ouve-se o espocar de um foguete. Logo depois outro e outro.
Riba estremece e aponta o revlver para o Embaixador. EMBAIXADOR
Antes, o que fazia?
EMBAIXADOR
Que foi? RIBA
Escrevia.
RIBA
Acho que so foguetes.
EMBAIXADOR
Os dois ficam tensos. Livros?
120
121
 E_MBAlXADOR
RIBA Tudo isso me parece muito contraditrio.
Tambm Um romance, duas peas de teatro. Ganhav~ a
. o redator de uma agen- RIBA
vida mesmo torrando meu saco com
O intelectual um animal contraditrio e cheio de dvi-
cia de publicidade.
das, Embaixador. Estou tentando me proletarizar, mas no
EMBAIXADOR fcil. No basta botar uma cala larga, sujar a gola da camisa.
Um intelectual. um problema de formao de entranhas. Posso agir como
um operrio, mas continuo pensando como intelectual.
RIBA
uma merda.
Isso a.
VELHO
EMBAIXADOR
(Entra trazendo uma camisa dobrada nos braos.} a mi-
Ganhava bem? nha hora de ficar com ele. V l pra baixo. Ateno ao movi-
mento da rua. Tou sentindo alguma coisa estranha.
RIBA
as onde o intelectual uma esp-
Razoavelmente, num p .d r inclusive RIBA
. . 1 de luxo. podia me consi era, ' Vou ver. (Sai.)
cie de margma
bem-sucedido dentro dos padres.
VELHO
EMBAIXADOR . .. Embaixador, sei que est se sentindo mal com essa cami-
. .s posslblh-
- do No acha que teria muito mal sa suja de sangue.
N ao enten .
dades num regime capitalista?
EMBAIXADOR
RIBA ," foi o sangue do ferimento ...
possvel. possvel at que esteja lut~ndo por uma r~~
VELHO
_o ue a mim pessoalmente, no rrara nenhum provel
volua q . dade tediosa e desestimulante. Eu lhe trouxe uma das minhas. Se o senhor aceita ...
to. Por uma SOCle
EMBAIXADOR
EMBAIXADOR
Mas no era preciso ...
Ento, por qu? No entendo.
VELHO
RIBA
'd - tem um pro- Sei que o senhor no t acostumado a passar vrios dias
Seguinte: minha classe, a classe me ia, oieto de uma ou- em trocar de camisa. E no sabemos quantos dias mais tere-
. h.' o 'T'enho ento que abraar o proJe mos que passar aqui.
Jeto istortc . l'
tra classe, o proletariado.
123
122
 EMBAIXAD R
Ok, uma gentileza de sua p rte. (Troca de camisa.)

VELHO
Enquanto isso, lavamos a sua.

EMBAIXADOR
Quem vai lavar?
CENA XVII
VELHO
Eu mesmo. Tou acostumado a lavar as minhas. S peo
um pouco de tolerncia para com os meus dotes de lavadeira.

Sala do aparelho. Tnia est na janela. Riba entra.

TNIA
Riba ...

RIBA
Quem ?

TNIA
Aqueles dois homens ... J passaram duas vezes em fren-
te casa, olhando muito.

RIBA
(Olha.) Tm cara de milicos. Esto subindo a ladeira ...
no estou vendo mais ...

TNIA
Que que voc acha?

RIBA
Sei l ... Pode ser simples coincidncia. Mas a verdade
que estou sentindo ... bom, isso muito subjetivo ...

124 125
Tambm no consigo controlar minha imaginao e fico fa- RIBA

zendo suposies ... Quanto que t? (Posta-se diante do aparelho, inte-

ressado.]
TNIA
O que voc imagina? Que j esto no nosso piso? CARLO
Sei l.
RIBA
Se comeo a raciocinar sobre possibilidades ... sobre nos- TNIA
sa inexperincia, sobre os meios de que eles dispem ... Escolhemos mal a data do seqestro.
,
Abre-se a porta de sbito e Carto entra. Tnia e Riba se as-
RIBA
sustam e num gesto instintivo empunham suas armas.
O Brasil t jogando muito. Deve estar vencendo.
CARLO
CARLO
Que isso? Assustados ...
Tomara que perca. E perca de goleada.
TNIA
RIBA
Puxa, voc ...
No fala assim, cara.
RIBA
No viu a fora dois caras com pinta de milicos pai- TNIA
Voc disse que as ruas esto desertas. Mas se o Brasil for
sana?
campeo, vai haver um carnaval.
CARLO
CARLO
No ...
E o governo vai conseguir distrair a ateno do povo.
TNIA H um gol do Brasil
E a lista com os nomes?
RIBA
CARLO (Vibra.) Gol!
Tarefa cumprida. (Aumenta o volume da TV, ouve-se o lo-
cutor descrevendo o final do jogo Brasil x Itlia.) TNIA
Gol de quem?
CARLO
Essa merda desse jogo. As ruas esto desertas. Todo RIBA
mundo grudado na televiso. Nem parece que seqestramos Do Brasil! Carlos Alberto! E o quarto! Quatro a um
o Embaixador dos Estados Unidos. Brasil!

126 127
 CARLO
CARLO
Esses dois caras de que vocs falaram ... Porque voc um pequeno-burgus de merda.

TNIA RIBA

Que que tem? (Ofendendo-se.) Pera l, cara!

CARLO TNIA
Como que foi? Carlol:

RIBA CARLO
(Vibrando com ojogo.) O jogo t no fim. O Brasil vai ser
Um intelectualzinho de bosta que t nisso porque quer
campeo.
fazer bonito, brincar de revolucionrio. No dia que cair e lhe
apertarem os colhes, entrega todo mundo.
CARLO
(Irritado.) Desliga essa merda!
RIBA

TNIA (Avana para agredir Carlo.) Olha, eu no admito ...

Ei, calma, cara ...
TNIA
CARLO (Mete-se entre os dois.) Parem com isso, porra! Se
Agente seqestra o Embaixador americano, faz o mun- querem brigar, esperem um pouco e vo ter que brigar com
do inteiro se voltar para essa bosta de pas, e o pas, 90 a Polcia e com o Exrcito. Se querem mostrar valentia,
milhes de pessoas grudadas nos rdios e nas televises, mostrem na hora de levar porrada nos DOPS e no
acompanhando o futebol! Porra! Ser que esse povo merece DOI-CODI, que isso que nos espera. No sejam crian-
o que tamos fazendo por ele? Tou arriscando a minha vida as. Desafiam o mundo e brigam por causa de futebol. Ri-
por um povo alienado, que s6 pensa em futebol! Puta que dculo.
pariu! Carlo sai, abruptamente. Ouve-se o locutor anunciando o
fim do jogo. Entra o hino "Prafrente, Brasil".
TNIA
O povo no tem culpa. TNIA

RIBA Chato isso.

E no tem nada uma coisa com a outra. Eu no sou alie-
RIBA
nado e gosto de futebol. Sei que os milicos vo capitalizar
Muito chato.
essa vitria, mas no consigo deixar de vibrar.

129
128
 TNIA
No ligue. Carlo um sectrio.

RIBA
., E A~,
Mas ele parece que discorda de rmrru por que ..

CENA XVIII

Enfermaria. Carto nu, desmaiado, sobre uma mesa.

O Mdico o examina, sob as vistas do Inquiridor e do Tor-
turador:

MDICO

Quem ele?

INQUIRIDOR

Estudante universitrio, trabalhava na Petrobrs, filho

de operrios. Ningum importante.

MDICO

Mas preciso parar, seno ele vai morrer.

INQUIRIDOR

Isso tambm no nos interessa. Morto no informa. E eu

acho que ele no tem tambm nada a informar. Foi uma fa-
lha do computador. Trate dele, faa o que puder. (Consulta o
rclgio.) Tenho que ir pra casa, preciso dormir, amanh mi-
nha mulher vai me acordar cedo pra ir igreja. Completa-
mos 15 anos de casados, mandamos rezar uma missa.

131
 MDICO
Parabns. Isso prova que o casamento no uma insti-
tuio falida, como dizem por a. E que alguns valores mo-
rais de nossa sociedade continuam de p ...

INQUIRIDOR
Graas a Deus.
CENA XIX

Aparelho. Rudos de buzinas efoguetes que vm da rua. Ou-

ve-se tambm a campainha tocar, insistente. Riba e Tnia esto
tensos.

RIBA
Que isso?

TNIA
(Olhando pela janela.) No sei... tem um mundo de gen-
te a fora ...
A' campainha toca insistente. Carlo entra, tenso, rev6lver
em punho.

CARLO
So os homens?!

TNIA
No, o pessoal da rua, os vizinhos.
Ouve-se um coro, fora: Bra-sil! Bra-sil! Bra-sill

RIBA
E agora?

133
132
 TNIA
Acho melhor abrir.

CARLO
No! T louca? Com o Embaixador aqui dentro!

TNIA
Mas eles sabem que estamos aqui. Vo desconfiar. CENA XX
CARLO
Mas o que podem pensar? Que no queremos abrir. Que
estamos ocupados ...

TNIA
Quarto. a
Velh~ e o Embaixador, tensos, preocupados. a
Velho aponta o revolver para a cabea do Embaixador.
E se j notaram que temos visitas? .
EMBAIXADOR
RIBA Que est acontecendo?
, no tem sada, acho melhor abrir. Pra no despertar
suspeitas. VELHO
N-ao sel.. ..
TNIA
Carlo, v avisar o Velho. E no deixe ningum subir. CARLO

a coro aumenta e a campainha marca o ritmo. Carlo sai, {Entra.} Os filhos-da-puta

E - .
dos vizinhos I' di
nva Iram a
Tnia e Riba escondem as armas, cobrem a impressora com casa. stao fe:teJando a vitria do Brasil. Tivemos que deixar
entrar, pra nao despertar suspeitas.
uma toalha. Tnia abre a porta. A cena invadida por um
grupo que empunha bandeiras verde-amarelas e tambm de
EMBAIXADOR
clubes cariocas e canta o hino "Pra frente, Brasil".
No entendo ...

TNIA
VELHO
(Gritando.} Ol ... sejam bem-vindos ... Este meu ir-
o Campeonato do Mundo. O Brasil venceu.
mo ... agrupo evolui pelo cenrio, arrastando Tnia e Riba,
que so obrigados a participar da euforia geral. Aps certo tem- EMBAIXADOR
po, apagam-se as luzes, mas eles continuam cantando. Oh, yes ...

134
135
, r

CARLO De repcnt aquela

melhor que no vejam voc. Fique aqui com ele. corrente pra frente
parece que todo o Brasil
VELHO deu a mo ...
Cuidado, isso muito perigoso. Policiais podem se infil-
trar no meio do povo.

CARLO
Se isso acontecer, eu dou um tiro e voc fuzila o gringo.
(Sai.)

EMBAIXADOR
(Espantadssimo, ante o inusitado da situao.) Est ha-
vendo uma festa l embaixo ...

VELHO
... parece. Isso no estava nos nossos planos.

EMBAIXADOR
My God, nunca vou entender este pas!
Acendem-se simultaneamente as luzes da sala e de orias sa-
las de tortura. Na primeira, todos cantam e danam agitando
bandeiras. Nas salas de tortura, em cada uma delas um homem
ou uma mulher; nus, pendurados nos paus-de-arara.

CORO

Noventa milhes em ao
pra frente, Brasil,
do meu corao
Todos juntos vamos
pra frente, Brasil,
Salve a Seleo!

136
137
SEGUNDO PAINEL
 ".

CENA XXI

Apartamento de Tnia. 1979. Tnia e Riba deitados, nus,

depois de fazerem amor. Ambos im6veis. Riba estende o brao,
pega os cigarros, acende um. Fica pensando, fumando, olhando
para o teto, enquanto se ouve a cano "Campees do Mundo"
(apenas a 1/J. parte).

TNIA
Em que voc t pensando?

RIBA
Tudo aquilo ... Tanta gente ... tanta gente ... que foi feito
deles?

TNIA
Quem?

RIBA
Tavinho, Marcelo ...

TNIA
Marcelo desbundou. Tavinho inda t preso, teve a pena
reduzida pra 30 anos, mas no pegou a Anistia. Lembra do
Rocha? Virou executivo da Volkswagen.

141
 RIBA RIBA
Acredito. Por mim, acho que se no tempo de Cristo os
Miranda?
mtodos de tortura tivessem chegado sofisticao a que
TNIA chegaram hoje, at Jesus teria entregue os doze apstolos.
T meio lel... Pentotal na veia, ter no nus.
TNIA
De um modo geral, toda a esquerda se portou bem. Fo-
RIBA
ram poucos os canalhas.
Ouvi dizer que entregou muita gente.
RIBA
TNIA Camargo, que foi feito da J;ndira, aquela garota loura ...
H quem queira crucific-l o por isso.
TNIA
RIBA Camargo est na lista dos desaparecidos ... Aquela garo-
No eu. A resistncia fsica tem um limite alm do qual ta loura foi metralhada no Araguaia.
toda estrutura psicolgica se desintegra e toda tica vai pra
RIBA
Cucuia. E este o final da histria. Uma garota loura metralhada
no Araguaia. O resto silncio ...
TNIA
Ouvem-se rajadas contnuas de metralhadora. Um grupo
H companheiros que no aceitam. Um comunista mor-
de guerrilheiros passa correndo ao fundo, enquanto slides so
re, mas no fala. Principalmente um dirigente.
projetados. So cenas de guerrilha, entremeadas com fotos de

RIBA
Marigucla, Larnarca, Gueuara.

Acho uma posio puramente romntica.

TNIA
Muitos morreram e no falaram.

RIBA
Eu sei. Sei tambm que muitos morreram sem falar
porque nada sabiam. E que em outros casos houve erro de
clculo.

TNIA

Mas houve heris.

143
142
 CARLO
Tambm pode ser uma sondagem.

VELHO
Atenda voc. No deixe que passem da porta. Eu lhe dou
cobertura. (Pega a metralhadora, esconde-se e fica atento.}

CARLO
CENA XXII (Entreabre a porta. Surgem os dois homens} Bom-dia.

HOMEM
Bom-dia. Somos marinheiros e estamos oferecendo al-
guns artigos estrangeiros, relgios, jias, perfumes, tudo de
primeira qualidade ...
Sala do aparelho.Ouve-se a campainha da porta. Vrias ve-
zes o Velho olha pela janela. Carlo entra. CARLO
Obrigado, no estou interessado.
CARLO
HOMEM
Quem l Quem sabe sua senhora? ... Permite que entre pra mos-
trar, sem compromisso ...
VELHO
Venha ver... so dois homens ... CARLO
Estou sozinho, minha mulher saiu.
CARLO Ohomem procura olhar o interior da casa, como se buscasse
(Olha.) Achoque so os m smos... Os mesmos que Riba alguma coisa.
e Tnia viram...
CARLO
A campainha volta a tocar. Eles ficam indecisos.
Com licena. (Os homens saem, ele fecha a porta. Espera
alguns segundos.) Voc escutou?
CARLO
melhorno abrir. VELHO
Escutei. J fomos localizados.
VELHO
CARLO
Pode serque no seja nada. Se fossea polcia ou o Exr-
Tambm acho. Nenhum deles tem cara de marinheiro
cito, no viriamapenas dois, mandariam um choque no m-
ou contrabandista.
nimo.
145
144
 VELHO
CARLO
Tm cara de oficiais do Exrcito ou da Aeronutica. Dois
No ... no vejo ningum ... S um carro ... Tnia est
agentes. chegando.
CARLO
VELHO
E agora? Acho que temos de mudar de aparelho.
Observe bem. Veja se ela no foi seguida.
VELHO
Calma. Se j nos localizaram, no adianta sair daqui. CARLO
Devem estar vigiando a casa e iriam atrs de ns. Nada de anormal na rua. Mas tenho certeza de que esses
filhos-da-puta j instalaram postos de observao em torno
CARLO
da casa. Voc no acha?
E se resolverem invadir a casa?
VELHO
VELHO
Eles no podem fazer isso; sabem que mataramos o possvel.
Embaixador. E neste momento eles esto muito mais preo-
cupados em salvar a vida do Embaixador do que em nos CARLO

prender. Talvez tenham ocupado outras casas e estejam de l

CARLO
(Sem estar muito convicto.) , eles tambm no podem
fazer nada. Mas, de qualquer maneira, isso muda muito a si-
tuao. Sabemos agora que estamos na mira deles.
VELHO
Muda a situao, mas no muda nosso plano. Temos que
seguir item por item, como se nada tivesse acontecido.
com lunetas, teleobjetivas, filmando at e esperando a
hora de dar o bote. A sensao que tenho de estar sentado
sobre um barril de plvora que a qualquer momento vai ex-
plodir, mandando tudo pelos ares.
TNIA
(Entra, trazendo vrios jornais.) Oi.
VELHO

CARLO Tudo bem?

Podem prender Tnia ... ela foi comprar jornais e
comida. TNIA

Carto volta a olhar pela janela. Tudo.

VELHO VELHO
Est vendo eles? .. Notou alguma coisa estranha na rua quando chegou?
146
147
 CARLO
TNIA
O fato que j passaram dois dias desde que o governo
Quando parei o carro aqui na porta, senti mil olhos me
recebeu a lista de presos.
fitando. Olhei em volta e no vi ningum. Deve ser s uma
sensao. TNIA
O rdio no deu nada?
CARLO
J no mais apenas uma sensao. Aqueles dois caras CARLO
que voc e Riba viram rondando a casa estiveram aqui. Fin- Nada.
giram-se de marinheiros querendo vender contrabando. Mas
so dois agentes, no h dvida. TNIA
Esse silncio de encher o saco.
TNIA
Ento j sabem onde estamos ... CARLO
Editorial do JB violento contra ns.
VELHO
provvel. Mas tudo bem. Vamos em frente. TNIA

Carlo comea a folhear osjornais, excitadamente. . E o q~e voc queria, que a condessa batesse palmas?
VeJa tam?em o Estado. Os Mesquitas esto espumando de
TNIA raiva, Ate mesmo o Correio da Manh ... E com razo.
Estamos em todas as manchetes. Dividimos com Pel as muita audcia. Seqestram o Embaixador dos Estados
glrias nacionais. U~idos e exigem a libertao de 40 subversivos. Onde que
n~s estamos? (Isola-se um pouco, avana para a boca de cena.)
VELHO
FIco pensando no meu pai. O troglodita deve estar num da-
(Interessando-se tambm pelos jornais.) Alguma coisa so-
queles' ataques de ira sagrada. (Ela ri.) Imagina se ele sou-
bre os presos? besse que estou metida nisso ...
CARLO
O Globo diz na primeira pgina que a oficialidade jovem
no aceita que o governo negocie conosco. Essa oficialidade
sugere uma operao-resgate. (Lendo.) Segundo fontes
bem-informadas, essa operao j estaria sendo minuciosa-
mente planejada, temendo-se que grupos mais radicais a po-
nham em prtica por conta prpria.

VELHO
Tudo isso especulao.
149
148
 TNIA
Uma miss ra de Porto Alegre. O 3 Exrcito v \I c I
vantar em d f sa de Jango.

MLLER
(Ri, irnico.) Ah. Vai... Quem lhe disse isso? Seus co-
leguinhas l da UNE? isso que vocs esto esperando,
? Idiotas. Jango j est a caminho do Uruguai. Ele, Brizola
CENA XXIII , e toda a canalha comunista que queria entregar o pas a
Moscou.

GLRIA
E foi Deus quem nos salvou, foi Deus que ouviu as nos-
A'

Casa d e T ama.
1964
.
uau escuta a "Cavalgada das
d
sas preces.

Valqurias", de Wagner. Glria bate nervosamente na porta o TNIA

quarto de Tnia. , Deus deve ter-se comovido com a Marcha da Famlia.

GLRIA MLLER

Tnia? Tnia, abra a, meninal (Para Miiller.) Ela ho Ou no deve ter gostado do comcio de 13 de maio ...

quis falar comigo hoje, s trancou no quarto, estou preo- TNIA

cupada. Jango foi trado.

MLLER GLRIA

Preocupada por qu? Se ela est em casa, tudo bem. O O que muito bem feito. Ele tambm traiu sua classe.
na-o deve deix-Ia sair. Aqueles livros?
A
Um fazendeiro, um senhor de terras, querer cornunizar o
que voce Brasil.
GLRIA
TNIA
Queimei. Queimei tudo. Avalie que tinha um com o re- Vocs acreditam mesmo nisso?
trato de Che Guevara! .
MLLER
Tnia entra com um rdio de pilha colado ao ouvIdo.
Est mais que evidente. Quem mandava nas cidades? A
MLLER CGT, Comando Geral dos Trabalhadores. Quem mandava
no campo? As Ligas Camponesas. O Exrcito estava minado
Que que voc est escutando?
151
150
pelos sargentos e a Marinha pelos marinheiros. No havia
GLRIA
mais hierarquia, o terreno estava preparado para que os co-
Tnia, aonde voc vai?
munistas fizessem daqui uma nova Rssia.
TNIA
GLRIA
Vou sair, no agento mais.
Do que ns escapamos.
GLRIA
MLLER
No, voc no vai sair.
E trate de se afastar daqueles subversivos l da UNE.
Principalmente daqueles baderneiros que viviam trepados
TNIA
em caminhes fazendo palhaadas. Por qu?
TNIA
GLRIA
Era teatro para o povo.
Diga pra ela, Frederico.
MLLER
MLLER
Teatro comunista. Tome juzo. Porque ns no vamos
ter contemplao. Agora no vai ser como em 54, quando Um general amigo meu me disse que seu nome est
deixamos o poder escapar de nossas mos, depois do suicdio numa lista de ativistas do movimento estudantil que devem
ser presos.
de Getlio. E no vai ser tambm como em 61, aps a renn-
cia de [nio, quando acabamo p rmitindo que Jango assu-
GLRIA
misse a Presidncia. A ra vamos s ltimas conseqncias.
T vendo o que voc foi arranjar? Quantas vezes eu te
E se seus ami uinh da UN' pensam que vo de novo bo- falei ...
tar a cabea d fora, t' n anados. Nem agora, nem daqui
a dez anos. MLLER
Consegui que ele riscasse o seu nome. Mas isso tem uma
TNIA
condio: voc vai romper com essa gente e sumir por uns
Nunca vi voc to eufrico.
tempos. Aproveitamos e fazemos aquela cirurgia.
MLLER
TNIA
Estamos cansados de ganhar e no levar. Agora vamos
ganhar e levar tudo a que temos direito. Vamos desmontar O senhor inda no tirou isso da cabea?! Ser possvel?!
essa mquina subversiva e modelar este pas nossa ma-
MLLER
neira.
Claro que no. E j falei com um cirurgio amigo meu,
Tnia inicia a sada.
coisa simples, uma costurinha -toa.
152
153
 TNIA
Mas eu no quero! Nem quero favores de seus amigos
gorilas! (Sai.)
GLRIA
. .?
Fazem mesmo esse tipo de cirurgiar

MLLER CENA XXIV

Fazem, claro. Costuram o hmen e pronto. Ela volta a ser
)o~ ,

virgem.

Na sala do aparelho. O Velho e Carlo em cena, um pouco

tensos. Riba entra, trazendo o Embaixador.

VELHO
Sente-se, Embaixador.

EMBAIXADOR
(Intranqilo, senta-se.) Obrigado.

VELHO
Chame a Tnia.
Riba sai.

VELHO
Ns achamos que o senhor devia ficar a par das decises
que vamos tomar. O governo, segundo o noticirio radiof-
nico, recusa-se a cumprir a segunda parte das exigncias, ale-
gando que cinco dos nomes no constam de nenhuma lista
de prisioneiros.
Riba entra.

CARLO
Mentira.

155
154
 RIBA
RIBA
Vamos supor que o governo formalize a proposta de li- Mas podem cumprir. Como que ficamos, ento?
bertar 35. J seria uma vitria.
CARLO
CARLO Nesse caso, eles sero responsveis pela morte desses 40
Seria uma traio. mais um, o Embaixador.
Entra Tnia.
RIBA
Traio? RIBA

CARLO Eles, no, ns!

Aos cinco que no vo ser libertados.
CARLO
VELHO Como, ns?
possvel que o governo esteja querendo s ganhar tem-
po at solucionar divergncias internas. RIBA
Claro. Ns no entramos nessa pra matar ningum, en-
CARLO tramos pra salvar companheiros.
Ou enquanto prepara a operao-resgate.
CARLO
VELHO
E nunca te passou pela cabea essa possibilidade, ter que
Os jornais falam numa operao militar para libertar o
matar o Embaixador?
senhor.
RIBA
EMBAIXADOR
Operao militar ... dos Estado Unidos? No, nunca.

VELHO VELHO
No, de grupos de extrema dir i a brasileiros. Esses mes- Nenhum de ns faria isso com prazer, companheiro.
mos grupos ameaam fuzilar t 40 presos polticos de Todos esperamos que no seja preciso. Mas, se tiver que ser
nossa lista. feito, ser feito.

RI DA RIBA
E se eles cumprirem a um \ lr No caso de assassinarem 40 dos nossos, seria uma vin-
gana estpida contra quem, afinal de contas, pouco tem a
V I
ver com isso.
Acho improvvel.
157
156
 RIBA
CARLO
De qualquer maneira, vamos matar um inocente. E todo
Pouco, no, muito. Ele representa ';1m pas que apoiou o
mundo vai nos responsabilizar pela morte de 40 compa-
Golpe de 64 e quase todos os golpes militares na Amrica
nheiros.
Latina. Nosso gesto ter pelo menos um efeito simblico de
condenao ao imperialismo. CARLO
Todo mundo, no, s a reao. E ele no um inocente.
RIBA
No aceito essa colocao.
Mas ser que ele vale 40 vidas de 40 companheiros nos-
sos? ...
.' ' .. VELHO
H uma pausa. Estamos numa guerra. E numa guerra muitos
inocentes morrem, infelizmente. Ou o companheiro veio
RIBA
para a luta armada julgando que isso jamais iria ocorrer?
Respondam! Quero que me respondam!
CARLO
, VELHO
Acho que o companheiro est emocionalizando o pro- Acho essa discusso pura perda de tempo. Devamos
era escolher quem ser incumbido de executar o Embai-
blema, que por enquanto apenas uma hiptese.
xador.
RIBA
Estamos discutindo essa hiptese. Se o governo declarar, TNIA

oficialmente, que fuzilar nossos companheiros se no liber- Essa responsabilidade no deve recair sobre um s, deve
ser de todos.
tarmos o Embaixador, como que ficamos?

VELHO CARLO

O Governo no pode declarar isso publicamente. S po- Se for de todos, acaba no sendo de ningum. E na hora
demos conceber o fato como urna ao isolada de um escalo da confuso ele acaba escapando.

intermedirio. VELHO

RIBA Os companheiros acham que um de ns deve desde j

receber a tarefa?
E a?

VELHO TNIA

A estaremos diante de um fato consumado. E de um di- o que ele t propondo. E eu concordo.

lema: ou liquidamos o nosso refm, ou mostramos que est-
VELHO
vamos blefando. E nenhuma ao desse tipo poder ser pra-
O companheiro t de acordo com isso?
ticada ..
159
158
 --
RIBA
TNIA
(Hesita um pouco.) De que adianta discordar? Sou voto
(Tira um papelzinho} abre-o.) Em branco.
vencido.
VELHO
CARLO
(Para Carto.) Voc.
Eu me apresento como voluntrio.

TNIA CARLO
Corta essa vocao de heri, ca{~'. Vamos fazer um (Tira um papel} ,~ambm em branco. Mostra decepo.)
sorteio.
VELHO
CARLO
(Apanha u'}1 papcl.) Tambm ...
T certo, como quiserem.
O Velho corta uma folha de papel em quatro pedaos. Marca Todos se voltam para Riba. Este compreende que foi o sor-
teado.
um deles com uma cruz. Dobra-os.

VELHO RIBA
Quem tirar o papel marcado com uma cruz ter a tarefa Eu?!
de justiar o Embaixador, em caso de um ataque de surpresa.
Ou de um massacre de presos polticos. Entendido? TNIA
S pode ser...
TNIA
Entendido. RIBA

VELHO
Vamos colocar nas mos do prprio Embaixador. (Coloca
os papis na mo do Embaixador.) Desculpe ... o senhor con-
corda?
EMBAIXADOR
(Sorri}procurando ainda mostrar senso de humon) Eu mes-
mo escolher meu prprio carrasco. Muito gentil. ..
VELHO
No, o senhor vai apenas abrir a mo para que cada um
de ns apanhe um papelzinho. Quem comea?
(Abre o ltimo papelzinho e v que foi sorteado.) ... fui
eu.
VELHO
~ uma tarefa desagradvel. Mas uma tarefa, cornpa-
nheiro,
CARLO
Quero que fique registrado o meu protesto Contra essa
forma de distribuir tarefas. Tarefas importantes devem ser
confiadas a companheiros capacitados. No se faz revoluo
com loteria. (Sal: bruscamente.)

160
161
 ,
VELHO
(Para Tnia e Riba.) Fiquem atentos. Qualquer movimento
Se o senhor Embaixador quiser escrever uma nova carta suspeito na rua, dem o sinal.
a sua esposa, isso talvez ajude. Foi para lhe pedir isso que o
Saem o Velho e o Embaixad01: H uma pausa. Tnia nota a
trouxemos aqui.
confuso que se estabeleceu no esprito de Riba.
EMBAIXADOR
TNIA
(Revelando na voz o medo pela perspectiva da morte.) Que-
ro, sim. Mas antes queria dizer alguma coisa, se me permi- Gostei que voc dissesse tudo aquilo. No que esteja de
tirem. acordo. Mas a ge~te deve botar pra fora o que sente.
..:!l':

VELHO RIBA
Claro. O senhor pode falar o que quiser. Sem censura. .Talvez Carlo tenha razo, talvez eu no seja o mais ca-
pacitado para a tarefa. No sei... nunca matei ningum
EMBAIXADOR
(A voz um pouco trmula.) Eu, at h pouco, acreditava TNIA
que estava diante de pessoas bem-intencionadas, apesar de E no seria capaz de matar? Ento que diabo t fazendo
toda a violncia que esto fazendo contra mim. Pessoas que aqui?
eram foradas a praticar essa violncia contra uma criatura
indefesa para conseguirem um objetivo muito nobre, libertar RIBA
companheiros que esto na priso. Agora, depois dessa de- No que eu no seja capaz. Em defesa prpria, durante
ciso de me tirarem a vida, caso as coisas no saiam como um. assalto, uma ao revolucionria qualquer, outra coisa.
planejaram, eu qu ro diz r que estou profundamente decep- Assim ... uma execuo fria. No nada de que algum
cionado. Porqu i o t m desacordo com tudo que me possa se orgulhar.
disseram sobre justia, lib rdade, direitos humanos.
TNIA
VELHO Mas uma tarefa.
Terminou?
RIBA
EMBAIXADOR
E se tarefa, fim de papo, no se discute. Tenho minhas
J. dvidas. Acho que voc tambm tem. humano ter dvidas.
Ou no?
VELHO
Vamos ento voltar ao quarto. No podemos perder tem-
TNIA
po com essa discusso de princpios. Mais importante que
Quem entra numa ao desse tipo tem que estar por
tudo agora a carta que o senhor vai escrever a sua esposa. tudo.

162
163

RIBA
Eu sei, no tenho o direito de recusar. Afinal, tambm h
tarefas desagradveis. No se pode escolher. Isso no pi-
quenique.
TNIA
No se faz uma omelete sem quebrar os ovos...
RIBA ,:.
Sei o que voc t pensando. Que eu sou um intelectual
de merda, com o vcio pequeno-burgus da liberdade indivi~
dual. Tou reagindo porque no escolhi a tarefa, ela me f01
imposta. No nada disso. que de repente me de! c~nta. :.
Isso pode ter um desfecho que nenhum de nos imagi-
nou. Se matam os quarenta ... uma barbaridade ... matamos
ento o Embaixador ... outra barbaridade. Aonde estamos
indo, Tnia?!
TNIA
Voc se esqueceu de completar: podem nos matar a todos
tambm.
RIBA
Ento?! Isso tem sentido?
TNIA
Acho muito tarde pra voc se fazer essa pergunta. Bota-
mos o nosso barco na corredeira, no h como pular fora,
temos de ir at o fim, d onde tiver que dar.
RIBA
Mas isso no racional. Eu tenho um fim em mente, sei
aonde quero chegar.
164
!o ,o '",
TNIA
Tl dos n bemos. Mas eu acho que sempre assim, a
gente chega aonde pode e como pode, no aonde quer e
como quer.
RIBA
No dei um salto no escuro. Fiz uma opo consciente.
Troquei um mundo em que me sentia mal por uma luta por
outro mundo, ao qyal espero chegar. Conscientemente.
TNIA
No estou duvidando de sua conscincia poltica.
RIBA
No, no fundo, voc tambm me olha com desprezo,
como Carlo.
TNIA
Voc injusto. E eu no mereo que me agrida como se
eu estivesse contra voc. Tou at procurando te entender.
RIBA
Desculpe. Esse cara vive me encostando na parede. E por
qu? Por que nunca fui preso? Por que nunca fui torturado?
Por que ainda no esmagaram meus colhes, nem me enfia-
ram um cassetete no rabo? Mas isso no culpa minha, fa-
lha deles. Ou um problema de classe? Ele filho de oper-
rios ... Porra, mas eu no sou carreirista, no tenho nada a
ganhar nessa merda. Ao contrrio, se fosse um carreirista, ti-
nha ficado onde estava, s tinha a ganhar com o sistema. E
chutei tudo pro alto.
TNIA
E por que chutou?
165
 RIBA
Porque minha vida no tinha sentido. Porque no me re-
conhecia no que fazia. E principalmente porque, num dado
momento, compreendi a necessidade da luta armada para
destruir o sistema.
TNIA
. h
Ento voc tem muito a gan ar ...
Ns temos muito a CENA XXV
ganhar. Porque nenhum de ns entrou.~essa por um proble-
ma existencial apenas. ','
RIBA
1968. Em primeiro plano, manifestantes, portando faixas,
Claro, claro ... entram e vo-se agrupando, enquanto se ouve, fora, um cantor.
("Pra no dizer que no falei de flores", de Geraldo Vandr.)

CANTOR

Caminhando e cantando
e seguindo a cano,
somos todos iguais
braos dados ou no
nas escolas, nas ruas,
campos, construes,
caminhando e cantando
e seguindo a cano.

Uma lder estudantil sobe num plano mais elevado efaz um

comcio-relmpago.

LDER

Companheiros! Vocs que esto a nas janelas, nas saca-

das! No basta bater palmas, preciso descer e vir para a rua
mostrar que o povo est unido contra a ditadura. Eles s

167
166
esto no poder porque tm armas. Mas o povo tambm pode GERENTE
se organizar e se armar. Tambm pode responder violncia N) U \ 0, rapaz, com o futuro que tem pela frente,
com a violncia! S o povo armado derruba a ditadura! fran um III ,1\ d pra entender.

CORO RIBA
Meu futuro ... Continuar essa lutazinha mesquinha pra
subir de degrau em degrau, de posto em posto, at sentar a
S o povo armado
bunda a na sua cadeira de Gerente. Bela merda.
derruba a ditadura!
S o povo armado r GERENTE
derruba a ditadura! Que que voc queria? Ser o dono da agncia?

Enquanto a passeata continua a se organizar em primeiro RIBA

plano, a ao se desenrola, simultaneamente, numa agncia de
publicidade. O Gerente, sentado sua mesa, Riba diante dele.
GERENTE
Vamos, Riba, abra o jogo comigo. Voc vai pra outra
agncia, recebeu alguma proposta vantajosa. Se isso, posso
falar com o big boss pra melhorar sua situao. Se bem que
no s ja fcil, voc t ganhando muito acima do padro.
O que eu queria, no sei, mas sei o que no quero. No
sei o que vai dar sentido minha vida, mas sei o que no d.
Tou fazendo uma opo. Acho que vou ficar muito mais
satisfeito comigo mesmo depois disso. Ainda que me ar-
rebente.
No primeiro plano a passeata continua se organizando, en-
quanto se ouve a voz do cantor e se acende a casa de Tnia. A
ao, da em diante, transcorre nos trsplanos ao mesmo tempo.
Miiller e Glria em cena.

RIBA GLRIA
J disse, no vou pra agncia nenhuma, no recebi ne- Ela est arrumando as malas.
nhuma proposta, nem quero melhorar minha situao. S
MLLER
quero a minha demisso. Pra qu?

GERENTE GLRIA
No me diga que vai abandonar a profisso. Pra ~ir embora. J te disse,Frederico, ela vai embora. No
deixe. E uma loucura. .
RIBA
MLLER
E por que algum no pode abandonar a profisso? Que Uma loucura que est se alastrando pelo mundo todo.
h de espantoso nisso? De Paris a Praga, de Nanterre a Berkeley, de Varsvia a

168 169
 ,

Tquio. No sei o que h com esses Jovens. Pensam que vo MLLER

mudar o mundo. Is o 6 pra me agredir?
Na agncia de publicidade, o Gerente conclui seu dilogo
com Riba. TNIA
Ah, desculpe, no informao que voc d, dinheiro.
GERENTE
GLRIA
Continuo no entendendo.
Tnia!
RIBA
TNIA
Voc no vai entender nunca. No lum problema de l- Vai negar?
O"

gica formal nem de bom senso. um problema de conscin-

cia. Tchau. MLLER
Essa uma contribuio que todos os empresrios do.
GERENTE
Tchau, Riba. Boa sorte. TNIA
Riba desce e se une aos manifestantes na passeata. Todos?

CORO MLLER
Os que tm conscincia da necessidade de combater a
subverso.
(Canta.)
Vem, vamos embora . N~ primeiro plano, com interveno da Polcia, a passeata
que esperar no saber, dzssolvzda pela violncia. Os manifestantes fogem.
quem sabe faz a hora
TNIA
no espera acontecer.
Ento verdade. E voc quem arrecada esse dinheiro.

Na casa de Tnia, ela entra com uma grande bolsa de couro MLLER
s costas, alguns livros debaixo do brao. Quem te disse isso?

MLLER TNIA
Que palhaada essa, Tnia? Pra onde a senhora vai? (Sorri.} Tambm temos o nosso servio de informaes.
Um belo trabalho, Sr. Mller, um belo trabalho em defesa
TNIA dos ideais cristos pra varrer da terra o comunismo ateu. Pois
Pra que quer saber? Pra informar o SNI ou os seus ami- voc sabe o que esto fazendo com o seu dinheiro? Esto
gos da Operao Bandeirantes? . montando salas de tortura.

170
171
..
'
;

MLLER
Inveno de comunistas.

TNIA
Antes fosse. E antes voc no tivesse conscincia do que
est fazendo, para que est contribuindo. (Inicia a sada.)

GLRIA
Tnia! Me prometa ao menos que no vai continuar par-
ticipando dessas passeatas, dessas arruaas estudantis. CENA XXVI
TNIA
(Sorri.) Passeatas ... Acabou-se o tempo das passeatas,
me. Fecharam as praas, fecharam as ruas, fecharam os pal-
cos, todos os espaos. Tambm no existem mais estudantes,
lho S;:a do .aparelho. Ouve-se o rudo de um helicptero. O l--
nem professores, nem artistas. Foi tudo abolido por um deus es. a na Janela e procura visualizar o aparelho.
chamado Segurana Nacional. No sei se o mesmo que es-
tava com vocs na Marcha da Famlia. (Sai.) CARLO
Mller e Glria olham um para o outro, perplexos, sem Que isso? ..
ao. Ouve-se o coro, vindo de longe.
VELHO
CORO
um helicptero. T sobrevoando a rea.

(Fora.) CARLO
Vem, vamos embora Exrcito ou Polcia?
que esperar no saber,
quem sabe faz a hora VELHO
no espera acontecer. No d pra ver...

CARLO
(Toma o binculo.) do Exrcito! Eles esto vindo.
Eles escutam, tensos. O rudo aumenta.

VELHO
Parece mais de um.
Sirene de ca17'Oda Polcia.
172

173
 <.,f.~~~'
,.;': ~
~
'.

RIBA
CARLO
N ,iss no pode ser assim, tem que haver uma deci-
Vem tambm um carro cheio de policiais subindo a la-
so... O Velh que tem de ordenar. Ele que deve decidir.
deira! A casa t toda cercada!
CARLO
VELHO
Mas a televiso anunciou que os presos iam seguir hoje Voc no tem coragem. Veado!
Riba d um mUITOem Carlo. Os dois se atracam. Entra o
pra Arglia!
Velho.
CARLO
Golpe pra ganhar tempo. No vo libertar ningum! VELHO
(Sobe as escadas correndo-) Querem nos pegar! Parem com isso! Esto loucos?!
Riba e Carlo se separam.
VELHO
CARLO
Calma, Calma!
Acendem-se as luzes do quarto. Riba e o Embaixador, tam- Ess; cara ... Eu sabia! Nunca confiei nele! Agora tive a
bm tensos. escutam o helicptero. Carlo entra, correndo, prova! E um traidor! Ou quem sabe um policial infiltrado!

CARLO VELHO
Comeou a operao-resgate! Prepare-se, voc vai ter Espera ... vamos com calma. No se pode acusar um
que matar o gringo. companheiro assim, sem provas.

RIBA CARLO
Calma ... espera ... que que t havendo? Eu tive a prova. Ele se recusa a matar o gringo!

CARLO VELHO
A tarefa sua, sem discusso. E faz bem. Ainda no chegou a hora. E quem vai dar
essa ordem sou eu.
RIBA
O rudo do helicptero vai se afastando lentamente. At que
Eu sei, mas ... pode no ser! S tou ouvindo um helicp-
Tnia grita da sala, diante do aparelho de tev.
tero ...
TNIA
CARLO
Ei! Venham ver. .. Esto partindo! Esto transmitindo
Tambm carros de polcia cercando a casa. Devem atacar
do Galeo!
por terra e por ar, com pra-quedistas, talvez ... os filhos-
O Velho e Carto descem a escada correndo, voltam sala.
da-puta! Vamos, tasque o gringo!
Riba pega um rdio de pilha e escuta.
Riba aponta a arma para o Embaixador, que est lvido.
175
174
 TNIA TNIA
Vejam... esto embarcando! Os quarenta! lh ,/I anharnos a parada! Parece incrvel, mas ga-
Neste momento o televisor deve estar voltado para a platia, nh ur s.
e as imagens do embarque dos banidos surgem no videotape da
RIBA
poca.
(Caindo em si.) , voc t salvo, ns que estamos
LOCUTOR fodidos.
Neste momento, no Aeroporto do Galeo, os 40 banidos Apaga-se a luz do quarto. A cena segue apenas na sala.
embarcam no "Hrcules" da FAB, rumo Arglia. O gover-
no cumpriu assim a exigncia dos seqestradores, esperan- CARLO
do-se agora que o Embaixador seja libertado, to log~ as Espera, isso a pode ser uma simulao.
agncias internacionais anunciem a chegada dos subversivos
cidade de Argel. TNIA
Todos do expanso sua alegria, inclusive o Embaixador, Qual, cara, no viu eles entrando no avio? (Saindo.)
Riba! Riba!
que se sente aliviado.

RIBA CARLO
Seguiram pra Arglia! Nossos companheiros libertados Sei l ... Pode ser tudo fajutado. Mostraram eles entran-
j seguiram pra Argli 1 do no avio, no mostraram o avio levantando vo. E mes-
mo assim ...
.MDAIXADOR
VELHO
1 ,my odl
Mas claro que ns no vamos libertar o Embaixador
RInA antes da chegada deles a Argel ser confirmada pelas agncias
Vencemosl ~ n 1 internacionais.
Esquecendo-se momentaneamente de que so uma se~tinela
e um prisioneiro, Riba larga a arma e abraa o Embazxador, CARLO

ambos comovidos. Ento vamos esperar antes de soltar foguetes.

Voltam os rudos do helicptero e da sirene da Polcia.
RInA
Voc t salvo, cara! Voc t salvo! CARLO
Na sala, simultaneamente, Tania, Carlo e o Velho riem, E os filhos-da-puta inda esto a, nos cercando por todos
eufricos. os lados. Esperando a gente sair pra dar o bote.

176 177
 CARLO
VELHO
(Olha 1ara o Velho como filho que se separa drarnatica-
Enquanto tivermos o Embaixador em nosso poder, esta-
mente do p/-d/ rio pai.) Mas eu quero ir com voc. Pra onde
mos garantidos, eles no vo nos atacar.
voc for.
CARLO
VELHO
E depois? Isso seria um erro primrio. No tenha dvidas, compa-
VELHO nheiro, a Polcia vir atrs de ns. Atrs de mim, principal-
Cada um de ns tem exata conscincia do que fez e do mente. E se eles me pegam, sei que me matam. Voc ter
muito mais chance de escapar se se separar de mim.
preo que pode pagar.
CARLO
CARLO
Eu no me importo de correr o risco.
Ento uma burrice libertar o gringo. Vamos levar ele
conosco. VELHO
Mas eu me importo.
VELHO
No mesmo lutando contra um inimigo sem tica, ns
, CARLO
precisamos ter a nossa. (Sente-se rejeitado.} Talvez ento a gente no se veja mais.
Queria lhe dizer uma coisa ... (Est em~cionado. No encon-
CARLO
tra as palavras.) Bom, posso lhe dar um abrao?
A tica revolucionria a que serve Revoluo. E esse
Carlo e o Velho se abraam. O rudo dos helicpteros au-
gringo filho-da-puta nada rnai que o imperialismo, cuja
n:enta, juntamente com a sirene da Polcia, at se tornar quase
tica p na d D nd r u int resses. insuportuel. Cessa de sbito.
VELHO
(Incisivo, calmo, autoritrio.) Companheiro, nosso
objetivo era libertar 40 companh iros nossos. Logo que haja
confirmao da chegada deles a Argel, vamos soltar o Em-
baixador. Nem que isso possa cus ar a vida a alguns de ns.
Vamos sair, todos juntos, e deix-lo em algum lugar.

CARLO
E a?

VELHO
A ... temos de nos separar. Cada um cuide de si.
179.
178
~;t, ~ .).
.:,.",

TNIA
"C/ti nin 11muito machucada. E isso mexer nas feridas.
P rr 1, o qu importa o que a gente vai fazer daqui pra
frent .

RIBA
Voc sabe?

CENA XXVII TNIA

No.

RIBA
Ento pelo menos que a gente saiba o que no vai fazer.
Isso j ajuda.
Apartamento de Tnia. 1979. Riba j vestiu as calas e est
fumando. Tnia acaba de vestira vestido. H uma longa pausa.
TNIA

RIBA Voc no mudou nada. Sempre se questionando.

Que que voc acha? ... RIBA

TNIA Voc no se questionou durante todos esses anos?

Suas intenes, os fins a que se propunha, as aes que pra-
Que? ..
ticou?
RIBA
r ~ ;>
Voc acha que ns cometemos um erro d e ava iaao: TNIA
Claro. Mas acredito ainda nas mesmas coisas.
TNIA
RIBA
Isso no hora de fazer auto crtica.
Tambm eu. Ainda acho que a dignidade do homem
RIBA inseparvel das intenes e dos fins a que ele se prope. S
Voc j f~z? que entre as intenes e os fins quase sempre temos que pas-
sar por uma srie de mal-entendidos.
TNIA
No. TNIA
Ser que isso no inevitvel em todos os processos revo-
RIBA lucionrios? Iluses, mal-entendidos ...
Parece que todo mundo exige que a gente faa.
181
180
 RIBA TNIA

Naquele tempo, ns nos julgvamos capazes de aes lue no podem ser evitados.
individuais que podiam mudar a face do mundo. E essas
RIBA
aes pareciam ter sentido ... Era como se dissssemos ao
o qu v c acha?
povo, olha, vocs no precisam se organizar, nem fazer nada,
porque h aqui um punhado de heris que vai fazer tudo TNIA
por vocs. .

TNIA RIBA

Tambm acho que as coisas no podem ser julgadas as-
sim, certo-errado, errado-certo. Qual? Nossa gerao teve
outras opes. No justo que nos chamem agora pra um
ajuste de contas, de dever e haver, sem levar isso em conside-
rao.
RIBA
O que me pergunto se ns adiantamos ou atrasamos o
processo. Isso me fundiu a cuca durante todos esses anos.
Tou me referindo nossa ao como um todo, luta armada.
No estou certo disso.
TNIA
S numa coisa eu te dou razo. No devemos repetir.
No temos esse direito. Porque os tempos so outros. Ns
tambm mudamos. Eu j passei dos 30 e voc deve estar a ca-
minho dos 40. Devemos ter vivido. o mnimo que se espera
de ns. E importante no esquecer.
Eles permanecem pensativos, olhando para o teto, enquanto
as cenas seguintes se desenrolam nos outros planos. Voltam os
rudos de helicpteros e sirenas da Polcia.

TNIA

Era a nica sada.

RIBA

Pela pressa que tnhamos. U r no enxergarmos ou-

tro caminho.

TNI

No sei. E acho que al rn \ ntes, de todas as que

plantamos, vingaram e d r 11 'o I o movimento popular
de resistncia, tempos d p i .

I JI
possvel, se levarmo 1111 1111' o, spectos subjetivos.

182 183

CENA XXVIII
Um ponto. O Velho entra, indo ao encontro de Elza. Esto
quase no escuro. Ela, nervosa, tensa, assustada.
ELZA
Mrio! Tava rezando pra voc no vir!
VELHO
Por qu? Calma. Tomei todas as precaues. Um com-
panheiro st v aqui ant s, ficou meia hora rondando a pra-
!Sa.No h tiras, ningum suspeito. Este um ponto seguro.
ELZA
No h mais pontos seguros, no h mais segurana em
parte alguma, Mrio.
VELHO
(Impaciente.) As crianas, as crianas?
ELZA
Mandei elas pra Bahia, pra casa de meus pais. E mudei
de aparelho duas vezes este ms. Mas sinto ~ue eles e~t.o fe-
chando o cerco. Caram vrios companheiros nos ltimos
dias, voc deve saber.
184
VELHO
i, i. ..
ELZA
E eu soube que a ordem matar. Matar e depois dizer
que tentou resistir. Quando caiu o aparelho de Vila Cosmos,
semana passada, dois companheiros foram metralhados dor-
mindo.
VELHO
Cabea fria, companheira. No vamos perder a cabea,
O aumento da represso um sinal de fraqueza do regime.
A Ditadura sente que ns estamos crescendo e t caindo no
desespero.
ELZA
Crescendo como, Mrio, se a cada dia cai um com-
panheiro? Depois do seqestro do Embaixador, quantos j
caram, quantos j foram mortos? Perdemos vrios grupos
de ao, E no s ns, o PC do B, o MR-8, a Val-Palrnares,
todos esto perdendo quadros todos os dias. S estamos cres-
cendo nas prises e nas salas de tortura.
VELHO
Vai haver um novo seqestro por esses dias para libertar
companheiros.
ELZA
Um novo seqestro. E depois mais prises, mais tortura,
mais assassinatos. E at quando? E tudo isso leva a qu?
A nada! Ou quem sabe at no estamos fazendo o jogo do
inimigo, dando uma justificativa para a escalada da violn-
cia? Ser que no estamos fazendo justamente o que eles
querem?
185
.100
~.
..
VELHO VELHO
Que que h? Essa tese do Partido. AIIl mh . I r isso vim aqui, correndo esse risco, porque
qu ri I I J I dir de voc. Os companheiros foram contra,
ELZA
ma' u vim. (Sorri.} Sempre fui um indisciplinado incor-
Mrio, est sendo criada a indstria da represso. Uma rigvel.
grande mquina, com verbas secretas, pessoal especializado Eles se abraam. As luzes continuam acesas.
e tudo o mais. Essa indstria est enriquecendo muita gente.
Mais violncia, mais verbas.

VELHO
Isso uma conseqncia do regime, no de nossa luta.

ELZA
Um governo de fora s se mantm quando consegue
justificar o uso da fora. E minha dvida se ns no esta-
mos ajudando ...

VELHO
Quando vencermos, essa mquina ser desmontada.
Claro, a luta no vai se decidir nas cidades. Esta apenas
uma luta ttica. Por isso stou seguindo para o Nordeste.
Talvez voc fi u um cmpo sem notcias minhas.

ELZA
Voc vai pra onde?

VELHO
Pro campo. Todo o preparo logstico foi feito. Temos di-
nheiro, temos armas e temos homens treinados. Vamos esta-
belecer um eixo guerrilheiro, que marchar pelo interior do
pas, em operaes mveis, promovendo a rebelio social no
campo. L que vamos derrubar a Ditadura.

ELZA
Quando voc viaja?

186
187
.
l-
..

.

INQUIRIDOR
A. /li 1 d gosto trabalhar.
Mdi comea a escrever o atestado de bito. As luzes
continuam acc as.
No outro espao cnico, o Velho e Elza se separam.

ELZA
CENA XXIX Mrio, eu quero ir com voc.

VELHO
Depois. Depois voc vai. Quando o eixo guerrilheiro es-
tiver bem-estruturado, quando as massas camponesas come-
arem a aderir, a vamos ter ainda muita luta pela frente e eu
Sala de torturas. Carlo nu, morto, sobre uma mesa. O M-
vou precisar muito de voc. S quero que at l voc cuide de
dico toma-lhe o pulso, examina as pupilas, sob as vistas do
si e dos meninos. Se voc soubesse que saudade eu tenho de-
Inquiridor e do Torturador.
les...
MDICO Ouve-se o rudo de um carro que freia violentamente, ran-
Por que no me chamaram antes? Isso no est certo. gendo os pneus. Um foco de luz cai sobre eles. Elza se assusta e
Vocs no esto seguindo as normas. Eu no posso aceitar grita.
isso.
ELZA
INQUIRIDOR Mrio!
Faa alguma coisa. O Velho se volta e tenta sacar do revlver, ouve-se o pipocar
de uma metralhadora e ele cai crivado de balas. Elza se atira so-
MDICO
bre ele.
O qu? Sou mdico, no sou milagreiro.
ELZA
INQUIRIDOR Mrio!
(Culpando o Torturador) Foi essa besta. Empregam gente As luzes continuam acesas.
incompetente, sem preparo tcnico, sem o menor conheci- Na casa de Tnia, Mller e Glria assistem televiso. No ot-
mento do ofcio, d nisso. deo, a imagem do Embaixador.

MDICO EMBAIXADOR
Merda. Agora que que eu ponho no atestado de O que posso dizer que eram rapazes determinados e
bito? inteligentes, embora fanatizados por um ideal. No, no

188 189
eram gangsteres, Mas para alcanar esse ideal aparentemen- RIBA
te nobre estavam dispostos a assaltar e a matar. Falavam de (.'11111) N.I uele tempo, pelo menos ns ramos cam-
uma sociedade justa e feliz, mas pretendiam constru-Ia pe- P' ('~ Ic 11\1111 I ...
la fora das armas. Caso tivessem vencido, teriam feito do A lusos 1I () se apagando lentamente, em resistncia, en-
Brasil uma nao com a qual dificilmente poderamos conti- quanto se ouue hino "Prafrente, Brasil". A princpio falado,
nuar mantendo boas relaes e bons negcios. cadenciado.
A imagem do Embaixador continua no vdeo, falando sem
CORO
som. Tnia levanta-se de sbito e comea a arrumar-se rapi-
damente. (Falado.)
Noventa milhes em ao
TNIA
pra frente, Brasil,
Puta merda! Ia esquecendo ... do meu corao.
Todos juntos vamos
RIBA
pra frente, Brasil,
Aonde voc vai? salve a Seleo!

TNIA
De repente aquela
Tenho uma reunio daqui a meia hora. Voc quer ir? Ia
corrente pra frente
ser bacana, os companheiros iam gostar de voc.
parece que todo o Brasil
Riba levanta-se. deu a mo ...
todos unidos na mesma emoo
RIBA
tudo um s corao. "
Hoje, no. Na prxima ... quem sabe?
Aos poucos as vozes da declamao vo sendo abafadas por
TNIA outras vozes cantando a mesma letra.
T legal. (Continua arrurnando-se.)
H uma pausa.

RIBA
Sabe, naquele tempo ...

TNIA
Que foi que voc disse?

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