FICHA DE LAS PARTITURAS DE CANTO

Ttulo de la Cancin
En un pas de fabula

Ttulo de la Obra a la que pertenece (en caso de obras

escnicas, es decir, musicales, zarzuela, etc)
La tabernera del puerto

Compositor. Informacin sobre su vida, obra, contexto

histrico
Pablo Sorozbal nace en la ciudad de San Sebastin el 18
de Septiembre del ao 1897.
Estudi en San Sebastin violn y piano con Alfredo
Larrocha y Germn Cendoya. En Madrid estudi con Arbs y fue
violinista de la Orquesta Filarmnica. Sigui sus estudios en
Leipzig, debutando como director de orquesta en Berln en el ao
1923. En 1931 estrena en Barcelona la zarzuela Katiuska, cuyo
xito determin que siguiera escribiendo en este gnero,
destacando, entre otros, ttulos como: La del manojo de Rosas
(1934), La tabernera del puerto (1936), Black el payaso (1942),
Don Manolito (1943) y Las de Can (1958). En 1936 fue nombrado
director de la Banda Municipal de Madrid, puesto del que dimiti
en 1938. En 1945 fue nombrado director de la Orquesta
Filarmnica de Madrid, en la que permaneci hasta 1952. Es
conocido especialmente por sus zarzuelas. Muere en Madrid el 25
de Diciembre de 1988.

Letrista. Informacin sobre su vida, obra, contexto

histrico
Federico Romero Sarachaga (Oviedo, 11 de noviembre de
1886-Madrid, 30 de junio de 1976) fue un dramaturgo espaol,
libretista de zarzuela.
 En 1932 estuvo entre los impulsores de la Sociedad General
de Autores de Espaa y fue miembro del Instituto de Estudios
madrileos.
Su obra ms famosa es quiz La rosa del azafrn, junto a
Guillermo Fernndez-Shaw Iturralde y con msica de Jacinto
Guerrero, tambin manchego. Con Guillermo, hijo de Carlos
Fernndez Shaw, escribi en colaboracin los libretos ms
destacables de su produccin total de 65 obras, entre ellas: La
cancin del olvido (1916), para Jos Serrano Simen; Doa
Francisquita (1923), para Amadeo Vives; El dictador (1923), para
Rafael Milln Picazo; El casero (1926), para Jess Guridi; La
meiga (1928), para Jess Guridi; La rosa del azafrn (1930), para
Jacinto Guerrero; Luisa Fernanda (1932), para Federico Moreno
Torroba; La tabernera del puerto (1936), para Pablo Sorozbal;
La Cibeles (1936), para Jacinto Guerrero; y La Lola se va a los
puertos (1951), sobre un texto de Antonio y Manuel Machado,
para ngel Barrios.

Guillermo Fernndez-Shaw Iturralde (Madrid, 26 de

febrero de 1893 - 17 de agosto de 1965) fue
un libretista de zarzuela espaol.
Era hijo de Carlos Fernndez Shaw, y sigui los pasos de su
padre, tanto acadmicos como profesionales: se dedic
al periodismo siendo durante 25 aos redactor del peridico
conservador La poca; y destac como libretista teatral y de
zarzuela. Cuando falleci era director de la Sociedad General de
Autores.
En su faceta de libretista, colabor estrechamente
con Federico Romero Sarachaga, anteriormente amigo de su
padre, y como fruto de esta colaboracin escribieron los libretos
de: La cancin del olvido (1916), para Jos Serrano Simen; Doa
Francisquita (1923), para Amadeo Vives; El dictador (1923),
para Rafael Milln Picazo; El casero (1926), para Jess Guridi;
etc.
 Gnero al que pertenece. Informacin sobre el gnero
(zarzuela, tango, bolero, musical, etc.). Hablar de
dnde surge, cmo, cundo, ritmos caractersticos, etc.
La zarzuela es un gnero que refleja aspectos de la vida
espaola; este gnero lrico naci en Madrid, como cmulo de
todo lo espaol, principalmente de sus personajes, fiestas,
costumbres, ancdotas y literaturas.
El gnero de la zarzuela -obra con partes habladas y partes
cantadas- comparte su poca de ms gloria con la pera, el
teatro en prosa y en verso en el siglo XIX y posteriormente con
el cinematgrafo en el XX. Gracias a los recintos que pronto se
crean para este popular espectculo: Teatro de La Zarzuela
(1856) y Teatro Apolo (1873-1929), a las importantes compaas
lricas y a sus giras por Espaa y Amrica, la zarzuela se difunde
por todos los pases de habla hispana.
La zarzuela sorprende por la vitalidad de su expresin
artstica, reflejada en las obras de compositores como Joaqun
Gaztambide (1822-1870), Emilio Arrieta (1823-1894), Francisco
Asenjo Barbieri (1823-1893), Manuel Fernndez Caballero (1835-
1906), Federico Chueca (1846-1908), Toms Bretn (1850-1923),
Amadeo Vives (1871-1932), Jos Serrano (1873-1944), Manuel
Penella (1880-1939), Federico Moreno Torroba (1891-1982) o
Pablo Sorozbal (1897-1988), entre otros muchos.
La zarzuela tiene sus lejanos orgenes en las obras cantadas
de Pedro Caldern de la Barca, con msica de Juan de Hidalgo, en
el Palacio de la Zarzuela en las proximidades de Madrid a fines
del siglo XVII. Luego en las adaptaciones de los dramas jocosos
italianos al espaol que realiza Ramn de la Cruz, con msica de
compositores italianos, en los coliseos madrileos a fines del siglo
XVIII. Y en la primera mitad del siglo XIX, se escriben las
primeras zarzuelas modernas, un nuevo gnero lrico, con textos
y partituras originales. Las zarzuelas de estos siglos son
divertidas historias que gustan.
 La zarzuela tiene dos manifestaciones importantes: el
gnero breve o chico, obras con personajes populares de Madrid
en un solo acto, propio del teatro por horas, y el grande o gran
zarzuela, obras en varios actos prximas a la pera grande. Pero
en este gnero lrico tambin se distinguen las obras por el
argumento; estn las de tema madrileo, con su lenguaje castizo,
son las ms tpicas (La verbena de la Paloma, Agua, azucarillos y
aguardiente y La Revoltosa) que tambin incluye obras extensas
(Doa Francisquita y La Chulapona); las regionales son las ms
costumbrista o folclricas (La del Soto del Parral, La rosa del
azafrn y La patria chica) y las de opereta ms de mbito
europeo (La Generala, La cancin del olvido y Bohemios).
La zarzuela evoluciona y cambia segn los gustos de sus
espectadores; en el siglo pasado disfrutan de gran aceptacin
obras como Jugar con fuego de 1851 o El do de La Africana de
1893, mientras que en el presente el pblico se entusiasma con
otras ms cercanas al vaudeville como La gatita blanca de 1907
o La corte de Faran de 1910.
Generalmente, incorpora ritmos, armonas y danzas propias
de la msica folklrica espaola.

1. Argumento de la obra
La accin se desarrolla en el puerto de la ciudad imaginaria
de Cantabreda, en el norte de Espaa, en fecha contempornea al
estreno (1936).
El marinero Verdier llega al puerto de su ciudad natal, del
que ha estado seis aos ausente. All se entera de que hay una
taberna nueva a la que acuden los marineros atrados por la
belleza de Marola que regenta la taberna ayudada de su
compaero Juan de Egua. Todos los marineros estn enamorados
de Marola y todas las mujeres estn celosas de ella. Verdier se
rene con sus antiguos compaeros Simpson y Juan de Egua y
rememoran sus das de juventud. Juan de Egua quiere hacer
contrabando con una partida de cocana y comunica a Marola que,
como Leandro est enamorada de ella, ha de convencerle para
que le acompae para llevar a cabo esta operacin. Leandro y
Marola, son sorprendidos por una tormenta, Juan de Egua,
entonces, explica que Marola era su hija y pide perdn a los
sorprendidos marineros. Simpson aparece, anunciando que Marola
y Leandro estn vivos, pero han sido sorprendidos por los
carabineros con la cocana en su poder. Cuando Leandro y Marola
aparecen arrestados, Juan de Egua los abraza, confesando su
crimen y pidiendo a los soldados que le arresten solamente a l.

2. Personajes de la obra

Marola, la tabernera (soprano)

Juan de Egua padre de Marola (bartono)
Leandro, enamorado de Marola (tenor)
Simpson, antiguo marinero (bajo)
Abel, muchacho vagabundo (soprano cmica)
Chinchorro, patrn de la barca de Leandro (bartono
cmico)
Antigua, mujer de chinchorro y vendedora de sardinas
(mezzosoprano cmica)
Ripalda, camarero del caf del vapor (tenor cmico)
Verdier, contrabandista amigo de Juan de Egua
(bartono)

3. Quin canta la cancin

Marola con Juan, Simpson y Coro
4. En qu momento de la obra aparece
Al comienzo del segundo acto, en la taberna.
5. De qu situacin surge
Los hombres de la taberna, en concreto Simpson y Juan, le
piden a Marola que cante.

6. Traduccin de la letra. (Si no es espaola)

 7. Anlisis musical de la partitura (tonalidad, comps,
registro, indicaciones de tempo, intensidad, carcter,
etc)

Empieza con un instrumental en FaM en comps de . A

continuacin sigue en la tonalidad de RebM, con una modulacin
en el comps 32 a SibM en comps de 9/8. En el comps 45
cambia a un comps de , solo para la meloda. En el comps 56
hace un comps de 9/8 antes de volver a modular a RebM en
comps de 6/8. En el comps 86 vuelve a modular a SibM con
compas de , solo para la meloda, hasta el final. Tonalidad de Fa
M que modula a SolbM y a Re M (en ese respectivo orden). El
registro llega des del C3 al C5.
Tenemos varias indicaciones de tempo en este respectivo
orden, coincidiendo con las modulaciones de tonalidad: Moderato,
Andantino casi Alegretto, Moderato con calma, I Tempo y Menos.
Podemos encontrar varios ritardando al final de algunas frases
musicales como en el comps 26 o 31, que en este ltimo caso se
trata de una cadencia.
Se pueden distinguir dos tipos de carcter y articulacin:
por un lado con el uso de ligaduras de expresin que segn la
parte en la que nos encontremos son ms expresivas (compas 32)
o ms de movimiento (compas 4) y por otro lado los stacatto muy
presentes en el acompaamiento aunque en la voz solo aparecen
en determinados momentos como en la cadencia o en el comps
49.
Los matices van muy ligados al carcter de las ligaduras de
expresin que mueven generalmente la msica. Tenemos algunas
indicaciones como mf en el comps 18, pp en el comps 32.
Generalmente cuando est narrando la historia viene marcado
por un mf y cuando imita a los pajaros suele haber un pp.