7 segundo semestre 2015 : 121-123 ISSN 2313-9242

Dossier

La fotografa y lo fotogrfico:
cuestionamientos mediales

La Fotografa y lo Fotogrfico: cuestionamientos mediales / Vernica Tell & Ivn Ruiz

 7 segundo semestre 2015
La fotografa y lo fotogrfico:
cuestionamientos mediales
Vernica Tell
CONICET- Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de
Buenos Aires
Ivn Ruiz
Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM
La conceptualizacin de este dossier se
enfoc en un pasaje que, por lo menos en la
teora fotogrfica producida en/desde Amrica
latina, no ha recibido la atencin debida: el
trnsito de la fotografa, concebida como un
medio especfico, hacia una clase de produccin
en donde se disemina su particularidad al
momento de incorporarse en una prctica inter
o transdisciplinaria; pero tambin el trayecto
inverso: las distintas maneras como la fotografa
absorbe y modifica propiedades sensibles e
inteligibles que no son afines a ella. En este
sentido, en el seno de las transformaciones
artsticas producidas durante la posmodernidad,
la fotografa en tanto lenguaje y forma de
conocimiento ha generado una serie de
cuestionamientos que involucran lo especfico
de su medio y adems la posibilidad de pensar
en ella como un objeto terico trashumante,
instalando a lo fotogrfico como cualidad de
otras prcticas artsticas. En su anlisis de la
Pequea historia de la fotografa y La obra de
arte en la poca de su reproductibilidad tcnica
de Walter Benjamin, Rosalind Krauss plante
que, de un texto al otro, al convertirse en objeto
terico la fotografa pierde su especificidad
como medio.1 As, en Reinventing the
medium, Krauss proyect ciertas concepciones
de la fotografa que la abordan alternativamente
como medio especfico y como objeto terico.
Es bajo esta perspectiva que Jacques
Rancire, al reconocer dos funciones del medio
aparentemente opuestas (como intermediario y
como finalidad en s mismo), propuso un tercer
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campo de accin simblica: el medio como
medio [milieu]: Esto es: el medio en el cual
vienen a inscribirse los logros de un
determinado dispositivo artstico, pero tambin
el medio que estos mismos logros contribuyen a
configurar.2 Dicha conceptualizacin medial
nos permite comprender que lo fotogrfico
refiere a un campo de experiencia en donde los
dispositivos tcnicos proveen un conocimiento
complejo sobre la realidad. Por su parte, en la
entrevista que Hubertus von Amelunxen y
Michael Wetzel realizaron a Jacques Derrida,
este ltimo propuso el trmino de
performatividad fotogrfica para designar una
tcnica de produccin de imagen que complejiza
una nocin laxa de registro, que ha sido,
tradicionalmente, ligada a la especificidad
fotogrfica, en tanto ah se concentra el rastro
de realidad y su vnculo con el referente y la
verdad. Desde una perspectiva contempornea
que asume la transicin hacia la imagen digital,
para Derrida: la toma de imgenes cede su
lugar a la produccin de imgenes a partir de un
material cualquiera. Se remeda la fotografa o
incluso la cinematografa, a la vez que se
conduce lo grfico a una cierta culminacin, a lo
que algunos consideraran una mayor dignidad,
pues se convierte en algo ms productor y
performativo, que registrador y
constatativo o teoremtico (cosas de la
mirada y de punto de vista).3
El dossier abre con una reflexin de
Deborah Dorotinsky sobre el giro que una serie
titulada Genetic Self-Portrait (1997-1998) ejerce
en torno a la retratstica clsica. En Retratos,
lmites, retornos. Las fotografas ntimas de
Gary Schneider, la autora explica cmo el
empleo de tcnicas fotogrficas histricas e
imaginera cientfica remodelan la
autorepresentacin del cuerpo del fotgrafo y,
de manera simultnea, esbozan un campo de
exploracin sobre aspectos ticos, estticos y
biolgicos los cuales complejizan la naturaleza
tcnica del medio fotogrfico. De funcionar
histricamente como un marcador de raza, clase
y gnero, el retrato de tipo es empleado por
Schneider a partir de una descontextualizacin
de su obtencin mdica/cientfica para
transformarlas en imgenes inter-medias en
una constelacin de prcticas artsticas que
persiguieron -y persiguen an hoy- hacer
sentido de un conocimiento cientfico particular
vinculado a la gentica, la biologa y la
transformacin de estructuras y diseos de lo
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viviente. Es as como Dorotinsky pone en
escena una colaboracin medial de la fotografa
con los discursos cientficos del bio-arte y de la
bio-poltica.
El concepto de dispositivo, tan fructfero
como complejo y variable, despunta en el texto
de Dorotinsky para analizar el retrato y el
autorretrato en la exploracin de los lmites de
las representaciones de sujetos. Desde una
perspectiva cercana, Paula Berta piensa al
medio fotogrfico como un dispositivo que
puede colaborar e integrarse a un dispositivo
ms abarcativo: el hospitalario. Ambas autoras
analizan prcticas fotogrficas contemporneas
que resignifican, cuestionan o trascienden uno
de los usos tempranos de la fotografa: el control
institucional de los sujetos. En Los alcances del
dispositivo. Apuntes sobre fotografa y locura en
la Argentina, el anlisis se centra en los ensayos
fotogrficos realizados por Eduardo Gil, Adriana
Lestido y Helen Zout en centros neuro-
psiquitricos en los aos inmediatamente
posteriores a la recuperacin democrtica.
Berta cita la lectura foucaultiana de la
genealoga disciplinaria as como la
contribucin de la fotografa al rgimen
disciplinar para abordar enseguida las prcticas
fotogrficas dirigidas contra esos usos
instituidos. Deudores del ensayo humanstico,
las imgenes de estos autores se distancian de la
perspectiva escpica del rgimen hospitalario.
En este punto argumenta la autora que el
dispositivo fotogrfico deviene aparato Jean-
Louis Dotte- dada su capacidad de desafiar la
convenciones de control social y estatal: lo
performativo reemplaza a lo normativo, aparece
una tensin entre lo oculto y lo visible, surgen
nuevas formas de subjetivacin. As, los ensayos
fotogrficos constituyeron actos que otorgaron
visualidad e identidad a subjetividades
subalternas y, con ello, problematizaron el
propio estatuto fotogrfico, en sus dimensiones
referencial y performativa.
Cierto carcter performtico, si bien con
distintos matices, es subrayado tambin por
Paola Corts Rocca en La imagen dentro de s.
Sobre tres obras de Oscar Muoz. La autora
analiza los trabajos del artista colombiano,
piezas que ponen en juego la tensin entre la
pregnancia de la imagen y su desaparicin, para
reflexionar sobre lo especfico de la fotografa. Si
la fijacin qumica de la imagen marc la
invencin del medio, qu est en juego -se
La Fotografa y lo Fotogrfico: cuestionamientos mediales / Vernica Tell & Ivn Ruiz
pregunta- cuando esa imagen se produce para
desvanecerse? El cuestionamiento subyacente
en la obra de Muoz -entre otros artistas
contemporneos- y sobre la que Corts Rocca
avanza, implica una indagacin sobre lo
fotogrfico en la fotografa. Lo que define lo
fotogrfico lo que diferencia a
Sedimentaciones de Narciso no es ni la
fijacin de la imagen ni su reproduccin, sino su
aparicin, su emergencia y reemergencia y sobre
todo, su capacidad de proliferar, renacer,
especula. As, la imagen surge como
condensacin del tiempo. Enseguida, la autora
analiza otra obra de Muoz, esta vez la video
instalacin Fundido a blanco, para abordar la
idea del tiempo como experiencia, un dilogo,
dice, entre la luz y la oscuridad que convoca las
nociones de mausoleo, muerte, archivo pero
tambin, seala, lo que est por venir, en
suspenso, lo inminente (no inmediato).
Desde la otra vereda, en A fotografia
como mutatis mutandis e seus referenciais
picturais, Niura Ribeiro focaliza no ya sobre -
citamos a Corts Rocca- prcticas estticas
abocadas a la reflexin sobre la naturaleza de lo
fotogrfico sino sobre la inespecifidad de los
lenguajes. Ribeiro se apoya en la categora
mutatis mutandis que propone Dominique
Baqu al analizar el mestizaje de prcticas y
materias, para abordar el trabajo de tres artistas
o grupos de artistas contemporneos. Cada uno
le ofrece la posibilidad de pensar una estrategia
diferente: la fotografa a contramano de los
cdigos idealizadores de la pintura (Joel-Peter
Witkin), la fotografa como pintura (Bachelot y
Caron) y las recalificaciones de cromatismos y
de figuraciones (Cia de Foto). La tradicin
pictrica entra en juego de diversas maneras y,
segn queda expuesto en las obras analizadas,
esto conlleva la puesta en cuestin de nociones
como aura, unicidad, autor, transparencia,
objetividad, etc. Si bien Riberio no avanza en
estos conceptos, quedan sugeridos para
enhebrarse con las otras voces presentes en el
dossier. Entre ellas, la de Andrea Ancira al
referirse al fuera de foco.
En El error fotogrfico como indicio:
explorando la relacin entre la fotografa y la
experiencia de la ciudad en Daily Pilgrams de
Virgilio Ferreira, Ancira examina el modo en
que el fuera de foco del primer plano de la
imagen fotogrfica -un error tcnico consignado
en diferentes manuales de fotografa- es
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susceptible de revertir su condicin equvoca al

momento de integrarse como un componente Cmo citar correctamente el presente
formal de la exploracin visual. La serie de artculo?
Ferreira analizada sirve a la autora para
demostrar cmo el error fotogrfico puede ser Tell, Vernica y Ruiz, Ivn; La Fotografa y lo
partcipe de una elaboracin hermenutica en Fotogrfico: cuestionamientos mediales. En
torno a la vida cotidiana, poniendo en cuestin caiana. Revista de Historia del Arte y Cultura
cierta clase de especificidad medial que subraya Visual del Centro Argentino de Investigadores
los factores correctos de la toma fotogrfica. de Arte (CAIA). No 7 | 2do. semestre 2015, pp
As, dice la autora, la imagen borrosa, 121-123.
generalmente considerada como un simple
defecto de realizacin, puede ser vista como un URL:
indicio que revela de manera providencial los
procedimientos puestos en prctica en la http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag
fotografa as como aspectos ms profundos =articles/article_2.php&obj=218&vol=7
sobre nuestra existencia. La apuesta de Ancira,
por lo tanto, consiste en cuestionar un legado de
positividad fotogrfica a la luz de los procesos
de percepcin y fabricacin de las imgenes de
nuestra contemporaneidad.

Los cinco trabajos que conforman este

dossier responden de manera puntual a algunas
de las inquietudes que lo forjaron: repensar la
especificidad del medio, no ya para subrayar su
autonoma sino para comprender la relevancia
de su intervencin en dispositivos artsticos que
cuestionan su sentido inmanente y, de manera
paralela, diseccionar determinadas operaciones
del arte contemporneo en donde lo fotogrfico
se ha transformado en pieza clave de su
discursividad. Con esto esperamos abrir un
espacio de reflexin en torno a los
cuestionamientos mediales que corren en
paralelo a la incesante transformacin de la
fotografa.

N0tas

1 Rosalind Krauss, Reinventing the medium, Critical

Inquiry, Vol. 25, n. 2, Angelus Novus Perspectives on

Walter Benjamin, Winter 1999, pp. 289-305.
2 "Lo que 'mdium' puede querer decir: el ejemplo de la

fotografa". Documento en lnea:

http://www.interiorgrafico.com/edicion/decima-tercera-
edicion-abril-2013/lo-que-medium-puede-querer-decir-el-
ejemplo-de-la-fotografia-un-texto-de-jacques-ranciere
(consulta: 9/11/2015)
3 "La fotografa: copia, archivo, firma", traduccin de Ana

Useros, Minerva, nm. 7, 2008, pp. 81-87 (de esta cita, p.

82).

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