Estos son los tres motivos ms habituales por los que a menudo nos

encontramos acordes en una cancin que no pertenecen a su tonalidad:

Porque ha habido una modulacin, porque hemos hecho uso de funciones

secundarias (Dominante de dominante por ejemplo) o porque ha habido un
prstamo desde un modo paralelo.

Vamos a hablar del ltimo caso.

Antes realizemos una brevsima introduccin dirigida a aquellos que an no

conozcais las diferencias entre los modos mayor y menor, y los acordes que
se generan a partir de cada uno:

Los modos mayor y menor son dos escalas que surgen a partir de una misma
nota (tnica). La nota principal es la misma pero las distancias entre los
sonidos siguientes cambia. Es fcil encontrar temas que modulen (cambien)
de un modo a otro.

Los acordes se generan a partir de las notas de una escala, por lo que los
acordes que se usan para armonizar el modo mayor y el modo menor son
diferentes, aunque como el modo menor tiene algunas variantes eso genera
que hayan tambin existan acordes en comn entre el modo mayor y el
menor. Los modos mayor y menor y sus respectivos acordes son los que se
utilizan ms habitualmente en la msica occidental. Bien, tras esta breve
"nanointroduccin" empecemos...

El intercambio modal nos permite hacer uso de una importante riqueza

armnica y meldica que no encontraramos a partir de los acordes que
surgen de una sola escala, sin modular, manteniendo la misma tnica.

Aunque esto se puede hacer entre cualquiera de los modos conocidos (hay
muchos ms a parte del menor y el mayor) lo ms frecuente, con diferencia,
es partir de la escala mayor como base y coger prestados en algunos pasajes
acordes de su relativo modo menor.

La consolidacin del modo mayor en nuestra sociedad y la estabilidad que

por consiguiente le caracteriza, hacen de l el modo ms adecuado para
alterarlo. Luego el modo menor es el siguiente en popularidad para nuestros
odos por lo que toleraremos ms fcilmente su fusin con su vecino.

En el modo mayor disponemos de estos acordes (acordes simples triada):

I IIm IIIm IV V VIm VIIdis

(Ejemplo en Do: Do Rem Mim Fa Sol Lam Si dism)

Dependiendo del tipo de escala menor (menor natural, armnica o meldica),
podemos disponer mediante el prstamo de todos estos otros acordes:

Im IIdis IIIb IIIb aum IVbm Vm Vib VIdis VIIb (he omitido los acordes en comn
con el modo mayor)

(Ejemplo en Do: Dom Redism Mib Mibaum Fam Solm Lab Sib)

(dism: disminuido aum: aumentado m: menor El resto son acordes mayores.)

Como se observa son muchas las posibilidades que se nos presentan con esta
tcnica, tanto a nivel armnico como meldico debido a las notas que pueden
incorporarse en nuestro discurso sin llegar a modular.

No todos los acordes del modo menor funcionarn igual de bien para usarlos
como acordes prestados en el modo mayor, pero podemos probarlos todos
ellos, sacar nuestras propias conclusiones e ir observando cuales son los ms
usados en las obras y por tanto cmo responden. Tambin debemos tener en
cuenta que si abusamos del uso de acordes de la modalidad vecina o los
encadenamos, es fcil que pasemos del prstamo a una modulacin o
ambigedad modal, lo cual para nada es negativo si es lo que se pretende o
lo que piden nuestros odos.

El intercambio modal con el que ms frecuentemente nos vamos a encontrar

tanto en gneros clsicos como modernos, y que tambin nos ser,
probablemente, ms cmodo para aadirlo a nuestro arsenal de
herramientas armnicas, es el del IV grado del modo mayor convertido en
acorde menor (En tono de Do sera el acorde de Fa convertido en Fa menor).
Sobre todo en su forma ms cadencial cuando le sigue el acorde de
dominante (V grado) o el de Tonica (I grado). Es frecuente encontrarse con
esta progresin dentro de un tema compuesto en modo mayor: IV IVm V y I.

Para que pueda observarse todo esto mejor he compuesto una pieza, que
podis escuchar al final del artculo y que incluye tres aspectos relacionados
con lo que vamos a tratar. Para ello he usado tres tipos de progresiones. La
primea progresin acaba con la secuencia anteriormente citada, haciendo
uso de un IVm (el acorde prstamo ms habitual) precedido de un IV (mayor).

I V VIm IV IVm V - (Do Sol Lam Fa Fam Sol)

Como comentaba antes, la lnea entre el intercambio modal y la ambigedad

modal puede ser muy estrecha. Sobre todo si realizamos un intercambio de
modo sobre el acorde de tnica.

Segn Walter Piston El cambio de la triada de tnica mayor por la triada de

tnica menor es lo que seala el verdadero cambio de modo, es decir, si
ests en la escala mayor haciendo uso de acordes prestados del modo menor
o viceversa (esto se basa en la lgica de que el acorde de tnica contiene la
nota modal, la nota ms caracterstica del modo mayor o menor). En la
prctica esto es as en la mayora de casos, pero en otros contextos puede
darse la situacin en que un cambio en el modo del acorde de tnica no
implique necesariamente una modulacin, ni necesariamente una
ambigedad en el modo, y simplemente haga su aparicin como un
intercambio modal del I grado, de una forma ms ornamental. Fijaros en la
segunda progresin del vdeo, en ella el nico acorde del modo menor es el
de tnica, el resto pertenecen todos al modo mayor. Es suficiente con que el
acorde de tnica sea del modo menor para que una progresin sea
considerada de modo menor?

Al igual que antiguamente se haca uso de la tercera de picarda (acabar un

tema menor con el acorde de tnica en modo mayor), podemos usar
tambin, dentro del contexto del modo mayor, el I grado en modo menor.

Im V VIm IIIm IV V - Dom Sol Lam Mim Fa Sol

El uso de acordes modales lleva implcito abandonar el suelo firme y pasar a

tierras ms movedizas. En cuanto agitamos un poco el escenario armnico
nuestras posibilidades de movimiento aumentan.

Dicho de una forma ms tcnica: los acordes con intercambio modal y las
progresiones que originan facilitan las modulaciones a otras tonalidades (y a
modalidades ms all del menor/mayor).

La ltima progresin utilizada en el tema de ejemplo comienza con un acorde

de Sol menor. Este acorde de manera aislada, teniendo en cuanta lo sucedido
hasta ese momento en el contexto de la pieza, podra justificarse como un V
del modo menor natural. Pero este acorde tambin podra ser, por ejemplo, IV
del II grado de Do o II del IV de Do.

Esto ltimo es lo que sucede en esta progresin:

Solm (IIm de Fa) Do7 (V de Fa) Am (IIIm de Fa o VIm de Do) Fa (I de Fa o IV de

Do) Dm (VI de Fa o II de Do) Sol5 (No contiene 3 podria ser un IIm de Fa o un
V Do) Em (IIIm de Do) Fa (IV de Do) Fam (VIm prestamo de Dom) Sol (V de do)
y Do

En este tema Sol menor ser un II de Fa mayor, el Do7 (dominante de Fa) que
aparece a continuacin nos lo confirma. La progresin lleva intencin de ser
un tpico II V I pero que resuelve en un III (Lam) en lugar de un I (en el que
resuelve a continuacin). El resto de la progresin va modulando,
lentamente, de nuevo hacia Do mediante una ambigedad que se
mantiene ms all del segundo acorde de V grado (Sol5) debido a que le he
suprimido la tercera. Solamente al llegar al Mim podemos afirmar que
estamos en Do de nuevo.

En el tema completo la meloda se aprovecha de ese tramo de ambigedad y

juega en algunos casos con la tonalidad de Fa y en otros con la de Do.

Pero poda no haber sido as, si por ejemplo en lugar de Do7 hubiramos
colocado simplemente Do maj7 (Que es la sptima que le corresponde al I
grado de tnica, la sptima a secas es la correspondiente al acorde de V
grado de Fa: dominante de Fa). En ese caso, podamos haber justificado el
uso de ese acorde por el procedimiento del intercambio modal (el V del modo
menor natural)

El intercambio modal no slo ampla nuestras posibilidades tanto vertical

como horizontalmente (armona y meloda) sino que allana el camino y
prepara el terreno para seguir caminando, modular o irse ms lejos. Cuando
uno sale de casa, las posibilidades de que sucedan cosas interesantes
aumentan.

A continuacin podis escuchar la pieza en la que estn incluidos los tres

aspectos de los que he hablado. Tras ella tenis otro video en el que aparece
su esqueleto donde se puede escuchar, de un modo mucho ms claro, el
cambio entre acordes.

Deciros que a partir de ahora las piezas que componga para ilustrar el
contenido de algunos artculos las podris encontrar a la venta, mediante
descarga, desde aqu. As que si queris podis echarle una mano al blog ;)