DIRECCIN ESCENICA ESAD CRDOBA David Vilches Garca

I. ANLISIS LITERARIO Y DRAMATRGICO.

A) LOCALIZACIN.
Cul es el origen y la naturaleza de este texto?

1. El autor: vida y obra.

Nace en Valladolid y desde 1959 vive en Madrid, donde se licenci en Ciencias
de la Informacin (Imagen), Filosofa y Letras (Psicologa), y curs estudios
teatrales en el Teatro Estudio de Madrid. Su carrera teatral se inici en 1964 en
los grupos de Teatro Independiente, donde trabaj como actor, director y
dramaturgo.

Ha sido director de la Real Escuela Superior de Arte Dramtico de Madrid, (y

Catedrtico de Escritura Dramtica), y director de la Compaa Nacional de
Teatro Clsico.

Es autor de cerca de cincuenta obras, estrenadas con gran xito de crtica y

pblico, entre las que destacan: Bajarse al moro, La estanquera de Vallecas y
Salvajes (las tres llevadas al cine), Viva el duque, nuestro dueo!, El lbum
familiar, Pares y Nines, Fuera de quicio, Trampa para pjaros, La sombra del
Tenorio, Yonquis y yanquis, Cuadros de humor y amor al fresco, La cena de los
generales, 10 euros la copa, Los conserjes de San Felipe, En manos del enemigo
y En el oscuro corazn del bosque.

Ha realizado versiones de obras de autores como Plauto, Moreto, Aristfanes,

Molire, Shakespeare o Caldern, y versiones para teatro de las novelas: El
Buscn de Quevedo, y Yo, Claudio, de Robert Graves; y ha escrito guiones de
cine, series de televisin, narrativa infantil y novelas.

Ha publicado los libros de teora teatral: La escritura dramtica (Madrid. Ed.

Castalia, 1998) y Manual de teora y prctica teatral (Madrid. Ed. Castalia,

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2007). Y su Obra Teatral, en dos tomos (Ed. Castalia, Madrid 2008).

Ha dirigido obras de autores como B. Brecht, Aristfanes, Synge, Po Baroja,

Valle Incln, Plauto, Shakespeare, Arniches, Caldern, Lope de Vega..., as como
varios de sus propios textos. En 2007 y 2008 dirigi la reposicin de sus obras
Bajarse al moro, La sombra del Tenorio, y Trampa para pjaros. En 2010 y 2011
Cuadros de amor y humor al fresco y La llegada de los brbaros, en 2012, 10
euros la copa, y en 2016 En el oscuro corazn del bosque.

Ha sido galardonado, entre otros, con los premios: Premio Nacional de Teatro,
Tirso de Molina, Mayte, Rojas Zorrilla, Aguilar, Ciudad de Valladolid, Medalla
de Oro de Teatro de Valladolid, Muestra de Autores Contemporneos de
Alicante, Premio Max, y Premio Castilla y Len de las de las Letras.

En 2013 dona a la Fundacin Jorge Guilln su fondo documental.

Su exposicin homenaje: "50 aos del teatro de Alonso de Santos (1964-2014)"
recorre varias ciudades.
En 2014 es nombrado primer presidente de la Academia de las Artes Escnicas
de Espaa.

2. El contexto histrico y literario.

El teatro de las dos ltimas dcadas. El teatro independiente. Aos 80, 90 y

primera dcada del 2000 Durante las ltimas dcadas, la escena espaola asiste a
un proceso de liberacin no slo de las convenciones estticas del teatro, sino,
ms radicalmente, de las normas psicolgicas y de expresin de la realidad. Esta
ltima generacin de dramaturgos tiene sus mayores exponentes en autores
como Ruibal, Sanchis Sinisterra, Alonso de Santos, Alfonso Vallejo, Pedrero etc.
A continuacin veremos la obra y carcteres dramticos de algunos de ellos.
JOS RUIBAL (Pontevedra, 1925) define su teatro como "verbo en

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movimiento". Comienza en los aos 50 con Los mendigos (1957), donde

presenta la miseria y la especulacin poltica que la produce. Un esquema
coherente se mantiene en sus obras breves: La secretaria (1957), Los ojos
(1969); o extensas, como El hombre y la mosca (1968) y La mquina de pedir
(1969), sobre la manipulacin de la pobreza por quienes la causan. Las fronteras
entre el gnero narrativo y teatral las transitar SANCHIS SINISTERRA (n.
1940) durante los aos 80, a travs de dramaturgias de obras de autores del siglo
XX como Joyce, Kafka o Cortzar, pero tambin a partir de textos de los Siglos
de Oro y de las Crnicas de Indias. La obra de Sanchis Sinisterra siempre
presenta un continuo movimiento entre la tradicin y las lneas dramticas
contemporneas, del que es un buen ejemplo su obra aque (1980), texto en el
que se adivina ya la presencia de Beckett. El autor valenciano explora muy
diferentes temticas: parte de un teatro de carcter histrico que va desde la
conquista de Amrica, con Triloga americana, transita por la Guerra Civil
espaola Ay Carmela! (1986) - y llega a la realidad actual, pasada por un filtro
de extraamiento. En estas obras se muestra muy crtico con la sociedad de
consumo (Marsal Marsal, 1996). ALONSO DE SANTOS (1942) estrena su
primer texto original, Viva el duque, nuestro dueo! en 1975, aunque tuvo que
esperar a 1980 para alcanzar su primer gran xito, gracias a La estanquera de
Vallecas, a cuya divulgacin ha contribuido en gran medida su adaptacin
cinematogrfica. Parecido es el caso de Bajarse al moro (1984), obra muy bien
aceptada por pblico y crtica, y que luego se llev al cine.
Desde una permanente aspiracin a la innovacin y la transgresin esttica, el
teatro de ALFONSO VALLEJO est orientado hacia una clara superacin del
realismo, a travs de una escritura marcada por la introspeccin analtica y
filosfica. Dentro del conjunto de su produccin cabe destacar By-fly (1973),
cido sulfrico (1975), El cero transparente (1977) y Sol ulcerado (1983). LUIS
RIAZA ( n. 1925) se dio a conocer a finales de los sesenta con obras como Los
muecos (1968), Las jaulas (1970), El desvn de los machos y el stano de las
hembras (1974) y El palacio de los monos..
El teatro espaol a partir de 1940 JERNIMO LPEZ MOZO (1942) es el

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autor ms prolfico de la generacin nacida en los aos 40. Movido siempre por
un afn experimentador, ha sabido interpretar las diversas orientaciones de la
dramaturgia moderna, bajo un comn denominador: la denuncia En 1964 escribe
su primera obra, Los novios o la teora de los nmeros combinatorios, a la que
siguen varias piezas breves con un marcado tono de protesta La primera obra
larga de Lpez Mozo es Collage (1965), que en realidad se compone de doce
escenas sueltas, donde se observan varios temas y tcnicas. Por su parte, el teatro
de ROMERO ESTEO (1930) se caracteriza, sobre todo, por la ruptura de
convencionalismos a todos los niveles (lingstico, argumental y tcnico).
Fiestas gordas del vino y del tocino (1973). La carrera de JUAN MAYORGA
( 1965) como autor pblico arranc en 1989 al lograr un accsit en el Marqus
de Bradomn con Siete hombres buenos. Desde entonces ha publicado o
estrenado piezas como: Ms ceniza, El traductor de Blumemberg, Concierto
fatal de la viuda Kolakowski, El sueo de Ginebra IGNACIO DEL MORAL
nos muestra una visin de nuestra sociedad inmediata y real, una sociedad
aparentemente cordial, humana y armnica pero presidida, realmente, por la
injusticia y el terror enmascarado en las desigualdades ms atroces, que sufren a
nuestro alrededor unos seres determinados de carne y hueso. En su teatro
observamos un lenguaje incisivo, directo, teatral, as como la tendencia a hacer
girar sus obras alrededor de una metfora eje. En Papis (1992), el smbolo es
encarnado por las gaviotas del Manzanares. Tres corrientes pesan sobre
AMALIA G. CABALLERO: el realismo crtico urbano procedente de la
generacin anterior (la de Alonso de Santos y Fermn Cabal), el mundo teatral
calderoniano y el existencialismo, con el suspense temporal, que hiciera famoso
Priestley. Uno de sus rasgos diferenciadores es la tendencia a tratar temas de
actualidad social pero a los que se conduce desde lo puramente testimonial o
reivindicativo hacia el terreno de lo simblico y existencial. Entre sus obras
destacan, por ejemplo: Rosaura (el sueo es vida), de 1983, Sol y sombra (1989)
y Ministros por la cara (1996). Entre las producciones dramticas de PALOMA
PEDRERO (1957) destacan: La llamada de Lauren (1985), una obra, tpica de
Pedrero, en la que dos personajes revelan un momento de crisis en su relacin y

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la bsqueda de la identidad, Resguardo personal (1986), Invierno de luna alegre

(1987) y Besos de lobos (1991), representada por primera vez en los Estados
Unidos. El teatro de Paloma Pedrero se caracteriza por su metateatralidad,
teatro dentro del teatro, por su espritu revisionista, que constantemente pone
en duda las normas sociales tradicionales, especialmente entre los sexos. La
labor dramatrgica de ITZIAR PASCUAL (n. 1967) comenz en los noventa
con su primer texto Me concede este baile?, de 1991, al que seguiran Confort
(1992), Me llamo Blanca (1992) y un texto breve: Memoria (1993). La visin
aguda del mundo y a veces lacerante en los dramas de ANGLICA LIDDELL
(n. 1966) corresponde a una actitud trgica, al desplaneamiento de las
situaciones a causa del exterior. El destino aparece como marca fulgurante, pero
tambin ligado a la semitica vivencial de occidente, bien a travs de la
interiorizacin y exploracin de los mitos, bien a travs del viaje por los
arquetipos colectivos de civilizaciones marcadas por la violencia, la hipocresa,
el dinero, la religin, el poder o los dirigentes que ofrecen a sus locatarios o
ciudadanos el sueo falso, actitud propia de obras como Lesiones incompatibles
con la vida (2003) y Mi relacin con la comida (2004).

El teatro de la posguerra espaola se vio en un primer momento encorsetado

por la vigilancia de la censura, que espole a los autores de la comedia banal y
costumbrista. Hasta los aos 50, no asistiremos a obras crticas y de tema social,
aunque disfrazados de temtica existencial. En los ltimos aos, el gnero se va
desprendiendo de sus ataduras para dar paso a elementos u argumentos, en
principio ajenos a la dramaturgia, pero cada vez ms habituales en el afn de
creacin de un espectculo global.

3.Clasificacin: gnero, escuela y estilo.

El concepto de gnero se ha ido conformando histricamente; se entiende por gnero

un conjunto de constantes retricas y semiticas que identifican y permiten clasificar los
textos literarios. . El gnero literario es un sistema que permite la clasificacin de obras

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literarias de acuerdo con criterios semnticos, sintcticos, fonolgicos, discursivos,

formales, contextuales, situacionales y afines. En este caso estamos hablando de un
texto de gnero dramtico cuya accin debe ser representada escnicamente utilizando
la forma dialogada en clave de comedia.
Es de escuela realista, (XIX Y XX) Se caracteriza por su objetividad, por la
introduccin de escenarios y medios locales.
El estilo es vivo, enrgico, vehemente y dramtico. Vivo, como su nombre dice, es el
estilo que comunica vivacidad, animacin y alegra. Es divertido y busca recrear al
lector pero sin ser jocoso. La fuerza y el vigor de la expresin se destacan en el estilo
enrgico. El estilo vehemente concede un predominio al impulso de la pasin . Las
palabras y las ideas reflejan ese impulso y se precipitan unas tras otras. Al impulso y a la
pasin del estilo vehemente, el dramtico aade un concepto de oposicin entre varias
cosas para mantener una actitud de lucha que hace resaltar la idea central.

B) ESTRUCTURA EXTERNA.
Como est construido?

4. Fbula argumental.

Dos mujeres embarazadas se encuentran en una consulta. Inundadas por litros de

agua, luchan por no orinarse y ser la primera en el turno de la ecografa. Los minutos
avanzan y con ellos las angustias y las complicidades femeninas. Hablan de sus esposos
que al parecer son muy diferentes. Al final, ambas terminan llevndose una misma
sorpresa; hablan del mismo hombre.

5. Marco de la accin: espacio, tiempo, atmsfera, contexto histrico.

Espacio: el espacio de la obra se ambienta en la sala de espera de un hospital

provincial en Crdoba (Reina Sofa). Solo estn ambas mujeres y la lista del
doctor lleva retraso.

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Tiempo: la obra se desarrolla en el siglo XXI concretamente el 06/05/2007. La

obra se desarrolla por la tarde a las 18:00.

Atmsfera: es una atmsfera tranquila en la que se oye de fondo el ajetreo tpico

de los hospitales, en el que las nicas pacientes que quedan por pasar por la
consulta del doctor. Es tranquila pero las personajes hacen que sea algo
desesperante por las ganas que tienen de entrar a consulta y por su nerviosismo
de estar orinndose.

Contexto histrico: El siglo XXI se caracteriza por el avance y expansin de la

digitalizacin y el control de la informacin a nivel global. Tambin a esta poca
se le conoce como la era de la informacin (quien la controla y quien accede a
ella tendr las mejores oportunidades). La era industrial y la era espacial se
caracterizaban por modelos lineales poco cambiantes. Las llamadas redes
sociales reflejan el intercambiante mundo de informacin, conectividad a bajo
costo. Este progreso ya se haba iniciado a partir de los aos setenta con la
tercera revolucin industrial. Sin embargo, a comienzos del siglo XXI, la
digitalizacin experiment un enorme cambio que dio lugar a nuevos
dispositivos de almacenamiento de datos (memorias flash) y una mayor
intensidad en la expansin de la telefona mvil (iniciada en los aos 1980 en
Europa y Estados Unidos). En el campo de la tecnologa, tambin destac el
conocido como apagn analgico, dada la aparicin en 2005 de la televisin
digital terrestre, la masificacin de dispositivos mviles y el bajo coste de
acceder a internet; as como el posdesarrollo del Proyecto Genoma Humano.

6. Los personajes: naturaleza, descripcin, funcin.

Aparecen dos personajes la personaje Morena y la Rubia, como arquetipos universales.

Tambin se habla de el hombre que lleva una relacin doble con ambas mujeres, aunque
no aparezca en escena (con lo cual no es un personaje).

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Morena: es una mujer, habladora y cotilla, es poco vergonzosa y muy directa.

Es una joven cordobesa de 31 aos que vive en Crdoba, se dedica a su casa, a sus tres
hijos y a la cuarta hija que viene en camino. Se podra decir que es la tpica mujer
andaluza de pueblo, aunque vive en Crdoba capital. Quiere a su marido , pero el paso
de los aos han desgastado su relacin hacindola montona y algo aburrida.
Fsico: es una mujer de una estatura media de 1.60 cm morena, de complexin
delgada, bastante guapa, de piel blanca y ojos grandes.
Rubia: es una mujer tranquila, amable, algo introvertida y de clase social media
alta. Es una joven mujer de 27 aos, que va a tener su primer hijo. Aun no vive con su
pareja aunque cuando lo tengan piensan vivir juntos. Ella aun vive con sus padres y
piensa que el tambin. Es una mujer muy ingenua y poco celosa, confa plenamente en
su pareja.
Fsico: es una mujer de 1,56cm de estatura de complexin delgada, rubia y
bastante guapa, es de piel blanca.

7. El lenguaje: monlogos, dilogos y acotaciones.

TEXTO ACOTACIONES TIPO EXPLICACIN

MORENA- No (se levanta) Dilogo. Se orina.
puedo ms me lo
hago aqu mismo,
lleva una hora la que
RUBIA - Yo Dilogo. Se orina.
tambin estoy fatal.
MORENA - Podan (se sienta) Dilogo. Dice que se orina, se
inventar algo para interesa por la otra
hacer estas paciente.
ecografas sin este
tormento chino del
pis. T cuanta
agua has bebido?

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RUBIA - Dos litros Dilogo. Da la informacin.

juntos.
MORENA- Dos Dilogo. Se asombra.
litros? te has
bebido los dos litros
juntos?
RUBIA - Pues Dilogo. Responde con
claro. certeza y seguridad.
MORENA- De Dilogo. Se asombra, bromea.
verdad te has bebido
dos litros enteros?
pero tu que vas a
tener un nio o un
pez?
RUBIA - Lo que Dilogo. Se ofende por la
me dijeron... que burla de la otra
pasa es malo...? paciente.
MORENA- Nada Dilogo. Se disculpa y
mujer, eres cambia de tema.
primeriza?
RUBIA - Si y Dilogo. Responde y se
usted? interesa.
MORENA - Yo? Dilogo. Responde con
Esta es la cuarta orgullo.
hija.
RUBIA - Ah si? Dilogo. Se sorprende y se
todas nias? interesa.
MORENA- No, no ( se levanta) Dilogo. Vuelve al tema del
digo que es la cuarta pis.
vez. Me he tomado
dos vasos y ya estoy

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que se me sale...
RUBIA - Yo tenia Dilogo. Cambia de tema, se
hora para las 5 y interesa.
media, a que hora
tenia usted?
MORENA- Yo Dilogo. Se ofende por no
llevaba aqu media tener cita previa.
hora mendome viva
cuando tu entraste.
As que me toca...
vamos que si me
toca
RUBIA - Mire no Dilogo. No tiene ganas de
voy a discutir con discutir, se defiende
usted. Ahora cuando con su protector
venga Tano, lo marido.
aclaramos, que est
aparcando. El es
quien pidi la cita.
MORENA - Y dale Dilogo. Se ofende por no
con la cita que me tener cita.
estoy meando
RUBIA - Y yo ( se levanta) Dilogo. Se defiende.
que? Yo me he
tomado dos litros y
usted solo dos
vasos
MORENA - Y eso Dilogo. Se escusa.
que tiene que ver?
Cada una tiene el
aguante que

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tiene...as que por mi

como si te has
bebido la fuente de
Cibeles.
RUBIA - Bueno (se sienta) Dilogo. Se defiende con su
ahora cuando venga protector marido.
Tano lo veremos...
ya lo veremos...
MORENA - Pero ( se re) Dilogo. Se interesa por su
quien es ese Tano marido tan aparente
que lo va a arreglar diferente al suyo
todo? propio.
RUBIA - Es mi Dilogo. Regentonea de su
hombre y me marido.
acompaa siempre a
las
ecografias...clases
de parto sin dolor..
MORENA - Pues Dilogo. Se rie de ella y de su
vaya ganas que tiene marido.
tambin jajaja
osu...
RUBIA - Pues mi Dilogo. Se enorgullece y
Tano esta defiende.
encantado...
MORENA - Pues (irnicamente) (se Dilogo. Se re de su propio
enseguida... me va sienta) marido, ( lo critica).
ha acompaar el mio
en todo eso...
RUBIA - Pues mi Dilogo. Defiende a su
Tano no es de esos. marido y lo idolatra.

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MORENA - Y Dilogo. Se asombra.

donde has sacado tu
un hombre as?
RUBIA - Un Dilogo. Lo idolatra.
cielo...cualquier
cosa que le
pida...uffff
(Entra un hombre Silencio y quietud Se asombran y no se
muy agitado) de ambas mujeres. esperan ver lo que
estn viendo.
acotacin del autor:
(ENTRA UN
HOMBRE MUY
AGITADO, Y CON
GESTOS DE
ESTAR
CONTENIENDO
TAMBIN SUS
GANAS DE IR AL
BAO.)
MORENA - Paco ( se levanta) Dilogo. Se agita y enfada.
RUBIA - Tano ( se levanta) Dilogo. Se agita y enfada.
MORENA - Este to Dilogo. Le da rabia.
es Paco, mi marido
RUBIA - Que Tano Dilogo. Se afloja de la
es...? ayhhh dios impresin.
mio ya me lo he
hecho....
MORENA - Y yo Dilogo. Se afloja de la
tambin impresin.
(se apaga la luz)

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Tambin del autor.

8. Los procedimientos teatrales.

La obra cuenta con los siguientes procedimientos teatrales: el suspenso, la inversin, el

descubrimiento, y la prefiguracin.

El suspenso es el retardo deliberado de la solucin de una accin o conflicto.

cuenta a menudo tambin con el factor sorpresa. Es en gran parte una cuestin de accin
y no de palabras o dilogo.
En la obra que estamos trabajando se ve claramente al empezar que ambas mujeres
hablan de diversos temas sin dejar claro cual puede ser la estructura de la obra,
desconcertando as en cierto modo al espectador.
La inversin es un cambio en el progreso previsible de la accin. Puede ser
temporal o representar un cambio decisivo en el final de la obra y en el destino de los
personajes. Tambin puede contener elementos de descubrimiento, irona y suspenso.
Lo podemos observar en como los temas de la trama principal van tornando hasta llegar
a lo que seria el desenlace de la obra.
El descubrimiento consiste en el conocimiento de un hecho o situacin que
modifica la accin y la actitud de los personajes. Puede ser repentino, como el
descubrimiento de la identidad de un personaje, o prolongado y paulatino a lo largo de
la obra.
En este caso podra decirse que es paulatino ( para los espectadores astutos) y repentino,
para los espectadores ms inocentes.
La prefiguracin, llamada tambin presagio, es un elemento de anticipacin en
una obra. Una prefiguracin puede ser directa e ingenua. En la obra que estamos
tratando, al igual que el descubrimiento puede ser de las dos formas distintas segn
como lo entienda el espectador, pero lo que si esta claro es que se habla del marido
antes de que salga; y una vez sale resulta ser descubierto por ambas mujeres como el
arquetipo de hombre infiel.

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9. Trama e intriga .

La trama es sencilla: dos mujeres hablan en la sala de espera de sus maridos, y resulta
que son el mimo hombre.

Con respecto a la intriga, dos mujeres estn en una sala de espera del hospital cordobs
Reina Sofia
una es morena y la otra rubia, ambas se estn orinando y quieren entrar a que le realicen
la ecografia procedente con respecto a su embarazo, mientras esperan hablan de toda el
agua que han bebido para poderse realizar las ecografias, posteriormente hablan sobre la
maternidad, la morena no es primeriza pero la rubia s. Cuestionan la hora a la que
tenan la cita, pero la rubia no esta en disposicin de discutir y dice que su hombre le va
a ayudar. Ambas hablan de sus maridos que parecen ser muy dispares y diferentes. Entra
un hombre. Ambas se dan cuenta de que ese hombre es el marido de las dos, las dos se
orinan encima de la sorpresa y de no poder retener ms las ganas de hacerlo.

10. Anlisis por escenas/ cuadros y unidades motivacionales.

Es una obra corta que consta de una nica escena dramtica, dicha obra la he dividido
en diez unidades motivacionales.

1 ( No puedo ms me lo hago a qui mismo - a - t cuanta agua has bebido? )

plantean la situacin, empieza a desarrollarse la trama con el inters de la Morena por
saber cuanta agua ha bebido la Rubia.

2 ( dos litros juntos. - a - qu pasa es malo? )

la Rubia le contesta y tras un pequeo dialogo, cuestiona a la Morena.

3 ( nada mujer eres primeriza? - a me he tomado dos vasos y ya estoy que se me

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sale...)

la Morena se escusa y ambas hablan sobre el tema de la maternidad.

4 ( yo tenia hora para las cinco y media - a - vamos que si me toca!)

Ambas cuestionan la hora de entrada a la consulta y dan lugar al posterior pleito.

5 ( mire no voy a discutir con usted a - que me estoy meando!)

la Rubia se niega a discutir y la Morena se escusa?

6 ( y yo que? - a - ...ya lo veremos...)

la Rubia menciona a Tano.

7 ( pero qien es ese Tano que lo va a arreglar todo? - a - ...uff)

La Morena se interesa por Tano y ambas hablan de lo diferentes que so sus parejas.

8 ( entra un hombre muy agitado)

9 ( Paco! - a - mi marido! )

Ambas se dan cuenta de que sus parejas son la misma persona.

10 ( que Tano es...? - a - Yo tambin! )

(Ambas se orinan.)

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11. Estructura temtica-argumental: motivos, puntos de integracin, puntos

decisivos.

Estamos trabajando sobre una obra sencilla con varias unidades motivacionales
pero con un solo punto de giro. Dicho punto de giro es cuando ambas mujeres tras estar
hablando de su marido ven al hombre que entra y se dan cuenta de que los hombres tan
diferentes que describan eran uno solo. Tano y Paco son la misma persona.
En la obra salen a la luz varios temas no solo el de la infidelidad que es el que ms peso
tiene sino tambin otros como la ignorancia de las mujeres ante sus maridos o el caso de
la maternidad sin olvidar tambin la poca consideracin de la atencin de la salud.
Bajo mi punto de vista un punto decisivo en la obra no es solo cuando ambas mujeres
ven al hombre, sino tambin cundo empiezan a aportar las visiones tan distintas que
tiene una con respecto a la otra del mismo hombre. Esto hace que el espectador tambin
tome inters y se distraiga de pensar que ambos hombres son una misma persona.

12. Grfico rtmico-tensional: grfico justificado.

En este grfico se puede apreciar

la tensin que le he querido aportar a la
obra. Esta cuenta con un esquema
tensional que va en aumento ( de menos a
ms) hasta llegar a la parte de ms tensin
de la obra que es cuando ambas mujeres
ven a su marido.

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En esta grfica se puede apreciar el

ritmo que le he querido aportar en la
representacin de la pequea pieza, es
un ritmo que va en aumento pero muy
progresivamente, excepto en la unidad
motivacional numero 8 que el ritmo
cae en picado, porque la escena se
congela por unos segundos cuando las
dos mujeres ven a su marido.

C) ESTRUCTURA INTERNA.
Cual es su significado?

13.Smbolos, intertextualidades y referentes.

-Se menciona la fuente de la Cibeles: construida en 1782 y desde 1895 en su
actual emplazamiento, ha terminado prestando su nombre a una de las plazas ms
emblemticas de Madrid y se ha convertido en un smbolo de la capital. La fuente
representa a la diosa romana del mismo nombre, smbolo de la tierra, la agricultura y la
fecundidad, sobre un carro tirado por leones.

-El arquetipo de la rubia y la morena: no hace falta ser un experto en simbologa

para saber que la oposicin entre blanco y negro es el recurso cromtico que se suele
usar por defecto para representar el enfrentamiento entre los trminos de lo dual: luz y
oscuridad, da y noche, tesis y anttesis, haz y envs, yin y yang. Pueden ser tambin dos
mujeres que se ofrecen al hroe como representacin alegrica de la eleccin entre el
bien y el mal. El simbolismo es tan evidente que a los autores que aspiran a ser tomados
en serio les da cierto pudor usarlo.

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El tringulo amoroso formado por hroe, rubia buena y morena malvada qued
consagrado como frmula cannica en la cultura popular con el triunfo de los nuevos
medios visuales del siglo XX: el contraste entre dos melenas, una negra y otra dorada.

14.Temtica: tema principal y secundarios, justificacin, clasificacin,

jerarquizacin y anlisis.

TEMA PRINCIPAL:
TEMA JUSTIFICACIN PARTE DE LA OBRA
Infidelidad Es el tema principal de la Al final de la obra cuando
obra, ya que es el momento ambas mujeres descubren
de la obra en el que mas que su pareja son las
atrae al espectador y es el mismas personas.
tema que ms se trasmite en
su representacin.

TEMAS SECUNDARIOS:
TEMAS JUSTIFICACIN PARTE DE LA OBRA
Amor El amor esta muy ligado Aparece durante toda la
con el tema principal de la obra.
infidelidad. Ambas mujeres
estn enamoradas de sus
parejas.
Medicina Que la obra se desarrolle en Durante toda la obra.
la sala de espera es un
smbolo a la medicina
actual, una critica a nuestro
servicio sanitario.
Maternidad Las dos mujeres estn Durante toda la obra, con
embarazadas y hablan sobre ms nfasis en la tercera
sus embarazos. unidad motivacional.

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15.Modelos actanciales: generales y de los personajes principales.

PERSONAJE CONFLICTO AMIGO ENEMIGO OBJETIVO

Morena Se esta orinando Rubia Entrar en la
y quiere entrar Paco consulta antes
primero a la que la Rubia.
consulta.
Rubia Se est orinando Tano Morena Esperar que su
y quiere entrar pareja venga a
primero a la ayudarle.
consulta.

16.Conflicto: acciones dominantes, conflictos bsicos, naturaleza y polos de

cada conflicto, fuerzas en pugna, contradicciones que lo originan.

Lgicamente la obra es muy corta para que podamos localizar muchos puntos de
giro o incluso acciones, lo que si refleja claramente es un nico punto de giro; cuando
ven al hombre y ambas mujeres asocian que estaban hablando de la misma persona, en
esta parte, la obra da un giro de 360 y es lo que hace que se desencadene el final
inevitable, que es que ambas mujeres se orinen encima.

II. PROPUESTA DE ESCENIFICACIN.

Qu quiero decir con este texto? Cmo pretendo hacerlo?

17..Fbula dramatrgica: interpretacin y actualizacin.

La fbula dramatrgica es entendida como la cadena de acontecimientos que afectan al

personaje segn un principio de causualidad en este caso son los siguientes:

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-Dos mujeres esperan en la sala de espera del mdico orinndose.

-Cuestionan el agua que han bebido.
-Hablan sobre la maternidad y la experiencia.
- Hablan sobre la prioridad de entrada en la consulta.
-Hablan de la cita y la Rubia habla de su marido.
- Discuten sobre la prioridad y la Rubia vuelve a hablar sobre su marido.
-Morena se interesa por el marido de Rubia, y esta le habla sobre l.
-Ambas ven a un hombre.
-El hombre es el marido de las dos.
- Ambas terminan mendose encima.

18.Traduccin / revisin/versin/adaptacin del texto.

Texto fiel:
ECOGRAFA MUY HMEDA

(SALA DE ESPERA DE UNA CLNICA. DOS MUJERES EMBARAZADSIMAS

-UNA RUBIA, JOVEN Y GUAPA, LA OTRA MORENA, ALGO MAYOR Y
GRUESA- DAN VUELTAS IMPACIENTES DE UN LADO A OTRO.)

MORENA.- No puedo ms. Me lo hago aqu mismo. Lleva una hora la que ha entrado.

RUBIA.- Yo tambin estoy fatal.

MORENA.- Podan inventar algo para hacer las ecografas sin este tormento chino del
pis. T cuanta agua has bebido?

RUBIA.- Dos litros justos.

MORENA.- Dos litros? Te has bebido los dos litros?

RUBIA.- Pues claro.

MORENA.- De verdad te has bebido los dos litros enteros? Pero t qu vas a tener?
Un nio o un pez?

RUBIA.- Lo que me dijeron... Qu pasa? Es malo?

MORENA.- Nada, mujer. Eres primeriza no?

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RUBIA.- S, y usted?

MORENA.- Yo? sta es la cuarta, hija.

RUBIA.- Ah, s? Todas nias?

MORENA.- No, no, digo que es la cuarta vez. Por eso ya no me hacen tragarme los dos
litros famosos. Me he tomado dos vasos y ya estoy que se me sale, con que imagnate si
me tomo los dos litros: reviento!

RUBIA.- Bueno, ya queda poco. Tiene que estar a punto de salir. Huy, huy, huy! Yo
creo que no llego a la puerta.

MORENA.- Oye, guapa, perdona, pero estoy yo antes.

RUBIA.- Qu...? Yo tena hora para las cinco y media; son las seis, as que... A qu
hora la citaron a usted?

MORENA.- Yo llevaba ya aqu una eternidad mendome viva cuando t entraste, as

que me toca. Vamos si me toca!

RUBIA.- Mire, no quiero ponerme a discutir con usted. Ahora cuando venga Tano lo
aclaramos. Est aparcando. Fue l el que pidi la hora.

MORENA.- Y dale con la hora! Esto es una cuestin de fuerza mayor. Ya no aguanto
ni un segundo ms!

RUBIA.- Y yo qu? Yo me he tomado dos litros y usted dos vasos! Usted misma lo
ha dicho!

MORENA.- Y eso qu tiene que ver? Cada una tiene el aguante que tiene, as que por
m como si te has bebido la fuente de la Cibeles. Ay, ay, ay...!

RUBIA.- Ahora cuando venga Tano lo vamos a ver. Yo he pedido hora para las cinco y
media.

MORENA.- Pero quin es ese Tano que lo va a arreglar todo, si puede saberse? Su
marido?

RUBIA.- No, no es mi marido, pero vamos, como si lo fuera. No podemos casarnos por

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un problema que tiene, pero es lo mismo.

MORENA.- Y ese como marido, o primo, o lo que sea, viene contigo a hacerte las
ecografas?

RUBIA.- Pues claro que s. Y va tambin a las clases de parto sin dolor.

MORENA.- Mujer, pues vaya ganas tambin.

RUBIA.- En todos los libros que hemos ledo pone que el hombre tiene que estar al lado
de la mujer en estos momentos difciles. "Todo lo que te pase a ti, me tiene que pasar a
m", dijo.

MORENA.- Y tambin se ha bebido los dos litros de agua?

RUBIA.- Anda, pues claro. "Todo lo que me pase".

MORENA.- Entonces por eso no sube. Se habr meado en el coche, y, claro, le dar
apuro venir al hombre con todo el pantaln mojado. Anda que tambin, si le digo yo a
mi marido que se tiene que beber dos litros de agua..., me lleva al psiquitrico.

RUBIA.- Ah, no, pues Tano, no. l encantado.

MORENA.- Y tambin hace Tano los ejercicios de respiracin, y el jadeo, y todo eso?

RUBIA.- S, y la sofronizacin.

MORENA.- El mo se puso a hacer lo de la sofronizacin una vez, con el primero, y se

qued dormido al segundo en el suelo, roncando ah tirado.

RUBIA.- Ah, no, Tano no es de sos. Hasta se quera poner la crema para las estras.

MORENA.- Mira, si no estuviera a punto de inundacin, me meara de la risa. Pero de

dnde has sacado t un hombre as?

RUBIA.- Huy, pues eso no es todo: me hace la comida para que no me canse cuando
est en casa, que est poco, porque viaja mucho..., y me trae el desayuno a la cama...
Dice que lo nico que siente es no poder llevar el nio dentro l, y que si pudiera nos lo
turnaramos, una semana yo, y otra l.

MORENA.- Pues hija, menuda joya. En lo nico que se parece al mo es en lo de viajar,

que en lo dems...

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RUBIA.- Un cielo. Cualquier cosa que le pida... Uuuf!

MORENA.- (SE SIENTA CON CUIDADO.) Ayayay! Pues a m, cada vez que me ve,
me dice con una cara hasta aqu: "Ests como una vaca". Cuando le dije que me haba
quedado embarazada casi me la gano. Que cmo no haba tenido cuidado, me dijo. Y el
otro da le digo yo: "Paco, cmo le vamos a poner al nio?". "Paco, como su padre",
me dice, para no cansarse de pensar. "Pero Paco -le digo yo- Paco se llama ya el mayor.
No se van a llamar todos nuestros hijos Paco".

RUBIA.- Mujer, lo dira con buena intencin...

MORENA.- S, con buena intencin... Mira, hija, t conserva a ese Tano con bolitas de
alcanfor, y talo corto, no se te vaya a escapar. Slo falta que sea guapo encima.

RUBIA.- Guapo, no guapsimo!

(ENTRA UN HOMBRE MUY AGITADO, Y CON GESTOS DE ESTAR

CONTENIENDO TAMBIN SUS GANAS DE IR AL BAO.)

MORENA.- Paco!

RUBIA.- Tano!

MORENA.- Tano?

RUBIA.- Paco?

MORENA.- Este to es Paco, mi marido!

RUBIA.- Que Tano es...? Ay, Dios mo! Ya me lo he hecho!

MORENA.- Y yo tambin!

(POR DEBAJO DE LOS TRES CAEN UNOS CHORRITOS.)

OSCURO.

He tenido que adaptar el texto a mis necesidades espacio temporales, por ello ha sido
necesario resumir y quitar algunas de las intervenciones de ambas personajes.
Siempre intentando no romper la esencia ni el hilo de la trama sobre lo que se quiere
trasmitir al espectador.

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TEXTO ADAPTADO
MORENA- No puedo mas me lo hago aqu mismo, lleva una hora la que ha entrado.
RUBIA - Yo tambin estoy fatal.
MORENA - Podan inventar algo para hacer estas ecografias sin este tormento chino
del pis. tu cuanta agua has bebido?
RUBIA - Dos litros juntos.
MORENA- Dos litros? te has bebido los dos litros juntos?
RUBIA - Pues claro.
MORENA- De verdad te has bebido dos litros enteros? pero tu que vas a tener un
nio o un pez?
RUBIA - Lo que me dijeron... que pasa es malo...?
MORENA- Nada mujer, eres primeriza?
RUBIA - Si y usted?
MORENA - Yo? Esta es la cuarta hija.
RUBIA - Ah si? todas nias?
MORENA- No, no digo que es la cuarta vez. Me he tomado dos vasos y ya estoy que
se me sale...
RUBIA - Yo tenia hora para las 5 y media, a que hora tenia usted?
MORENA- Yo llevaba aqu media hora mendome viva cuando tu entrastes. As que
me toca... vamos que si me toca
RUBIA - Mire no voy a discutir con usted. Ahora cuando venga Tano, lo aclaramos,
que est aparcando. El es quien pidi la cita.
MORENA - Y dale con la cita que me estoy meando
RUBIA - Y yo que? Yo me he tomado dos litros y usted solo dos vasos
MORENA - Y eso que tiene que ver? Cada una tiene el aguante que tiene...as que por
mi como si te has bebido la fuente de Cibeles.
RUBIA - Bueno ahora cuando venga Tano lo veremos... ya lo veremos...
MORENA - Pero quien es ese Tano que lo va a arreglar todo? jajajaj
RUBIA - Es mi hombre y me acompaa siempre a las ecografias...clases de parto sin
dolor..

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MORENA - Pues vaya ganas que tiene tambin jajaja osu...

RUBIA - Pues mi Tano esta encantado...
MORENA - Pues enseguida... me va ha acompaar el mio en todo eso...
(IRNICAMENTE)
RUBIA - Pues mi Tano no es de esos.
MORENA - Y donde has sacado tu un hombre as?
RUBIA - Un cielo...cualquier cosa que le pida...uffff
(Entra un hombre muy agitado)
MORENA - Paco
RUBIA - Tano
MORENA - Este to es paco, mi marido
RUBIA - Que Tano es...? ayhhh dios mio ya me lo he hecho....
MORENA - Y yo tambin

19.Metodologa de trabajo: justificacin y descripcin.

Me ha resultado muy interesante poder realizar este tipo de trabajo, porque a la hora de
efectuarlo desde fuera (con la visin de director y no como actor) me he podido dar
cuenta de que se desarrolla ms la imaginacin y la creatividad cuando no estas sobre la
escena actuando. Con respecto a la forma de trabajar que hemos llevado mis actrices y
yo; es una forma lmitada por las preocupaciones de estudiantes tpicas de una escuela.
Hemos quedado las veces que ambos teniamos un hueco para ver y analizar la pequea
obra dramtica. La verdad es que me hubiera gustado poderle haber dedicado ms
tiempo y haber desarrollado el proceso de una manera ms veraz ( como la hubiera
hecho en una compaa) pero por falta de tiempo y recursos no se ha podido, aun as
tengo que decir que este trabajo me ha ayudado mucho a abrir camino entre mis miedos
a la hora de enfrentarme a un trabajo de direccin, no digo que gracias a esto ya lo voy a
hacer perfecto, pero s me veo ms capaz de enfrentarme a ese reto, y al fascinante
mundo de la direccin.

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20.El espacio escenogrfico: conceptualizacin, bocetos, planos de planta y alzada,

tramoya.

Con respecto al espacio escnico puedo decir que no hay posibilidad de ambientarlo en
la escuela como me gustaria, pero dicho esto, voy ha hubicar el desarrollo de la escena
en un banco simulando
una sala de espera, o al menos lo ms parecido posible, dentro de nuestras
limintaciones, para que el espectador se pueda hacer una idea de donde se desarrolla la
trama.

Espacio deseado: ( algunos ejemplos)

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Espacio y tramoya de la que voy a hacer uso:

Voy ha intentar ser lo ms austero posible a la hora de escenificarlo para que el

espectador pueda imaginarse que los actores estn en una consulta. Sin poner otros
elementos que descuadren la escena, que hagan que el espectador se evada a otros
ambientes; los cuales no quiero trasmitir.

Boceto:

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21.El diseo de movimientos: conceptualizacin, zonas, diseo detallado y

actividades justificadas.

Segn F. Curtis Canfield establecemos la siguiente leyenda de movimientos:

TEXTO TRANSCRIPCIONES PLANTILLAS

MORENA- No puedo mas
me lo hago aqu mismo,
lleva una hora la que ha
entrado.

1 trmino derecha

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RUBIA - Yo tambin estoy

fatal.
MORENA - Podan
inventar algo para hacer
estas ecografas sin este
tormento chino del pis. tu
cuanta agua has bebido?

RUBIA - Dos litros juntos.

MORENA- Dos litros?
te has bebido los dos litros
juntos?
RUBIA - Pues claro.
MORENA- De verdad te
1 trmino derecha
has bebido dos litros
enteros? pero tu que vas a
tener un nio o un pez?
RUBIA - Lo que me
dijeron... que pasa es
malo...?
MORENA- Nada mujer,
eres primeriza?
RUBIA - Si y usted?
MORENA - Yo? Esta es
la cuarta hija.
RUBIA - Ah si? todas
nias?

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 DIRECCIN ESCENICA ESAD CRDOBA David Vilches Garca

MORENA- No, no digo

que es la cuarta vez. Me he
tomado dos vasos y ya
estoy que se me sale...
RUBIA - Yo tenia hora
para las 5 y media, a que
hora tenia usted?
MORENA- Yo llevaba aqu
media hora mendome viva 1 trmino izquierda
cuando tu entrastes. As
que me toca... vamos que
si me toca
RUBIA - Mire no voy a
discutir con usted. Ahora
cuando venga Tano, lo
aclaramos, que est
aparcando. El es quien
pidi la cita.

MORENA - Y dale con la

cita que me estoy
meando
RUBIA - Y yo que? Yo
me he tomado dos litros y
usted solo dos vasos

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 DIRECCIN ESCENICA ESAD CRDOBA David Vilches Garca

MORENA - Y eso que

tiene que ver? Cada una
tiene el aguante que
tiene...as que por mi como
si te has bebido la fuente de
Cibeles.
RUBIA - Bueno ahora
cuando venga Tano lo
veremos... ya lo veremos...

MORENA - Pero quien es

ese Tano que lo va a
arreglar todo? jajajaj
RUBIA - Es mi hombre y
me acompaa siempre a las
ecografias...clases de parto
sin dolor..
MORENA - Pues vaya
ganas que tiene
tambin jajaja osu...
RUBIA - Pues mi Tano
esta encantado...
MORENA - Pues
enseguida... me va ha
acompaar el mio en todo
eso...(IRNICAMENTE)

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 DIRECCIN ESCENICA ESAD CRDOBA David Vilches Garca

RUBIA - Pues mi Tano no

es de esos.
MORENA - Y donde has
sacado tu un hombre as?
RUBIA - Un
cielo...cualquier cosa que le
pida...uffff
(Entra un hombre muy
agitado)

MORENA - Paco
RUBIA - Tano
MORENA - Este to es
paco, mi marido 1 trmino derecha

RUBIA - Que Tano es...?

ayhhh dios mio ya me lo
he hecho....
MORENA - Y yo
tambin 1 trmino izquierda

22.El vestuario y caracterizacin: conceptualizacin, bocetos, figurines y atrezzo

de mano.
La obra se sita en nuestra poca con lo cual las mujeres podran ir vestidas
como dos mujeres contemporneas de calle, lo que si es importante es el uso de unos

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almohadones para simular y hacer ms evidente el embarazo. Por lo dems no hay

ningn problema en que se vistan normalmente, pues no hara perder fuerza y
desconcentracin al desarrollo de la trama.

23.La luz: conceptualizacin, planos, picados y guin tcnico.

Con respecto a la luz hay poco que aportar, voy a utilizar los focos de clase para
concentrar la escena y que el espectador no se distraiga de la idea fundamental de lo que
que se pretende trasmitir con la escena y de donde est situada.
El plano va a ser picado, ya que los focos de clase son altos y los vamos a poner desde
arriba. La luz va a ser central es decir va a ocupar todo el espacio de representacin
actoral.

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BIBLIOGRAFA

http://www.joseluisalonsodesantos.com/

http://www.abc.com.py/articulos/los-estilos-literarios-1092960.html

Cuadros de amor y humor al fresco, Jos Luis Alonso de Santos.

http://vistarmagazine.com/articles/ecografia-muy-humeda-en-miami

https://arteescenicas.wordpress.com/2010/06/23/procedimientos-dramaticos/

http://aprendeenlinea.udea.edu.co/lms/moodle/mod/page/view.php?id=

http://www.esmadrid.com/informacion-turistica/fuente-de-la-cibeles

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