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Mtodos de excavacin de tneles

mediante perforacin y voladura


POR JULIO GONZLEZ
EN CONSTRUCCIN
4 ENE, 2010
Los mtodos de excavacin de tneles mediante perforacin y
voladura dependen fundamentalmente en primer lugar, del tipo
de terreno a atravesar. De este modo cabe destacar por separado la
excavacin de tneles en roca y la excavacin de tneles en suelos o
terrenos blandos. En este artculo nos centraremos siempre a la
excavacin en roca, que es lo ms habitual en los tneles de carretera.
Las partes o trabajos elementales de que consta el ciclo de trabajo
caracterstico de las excavaciones mediante perforacin y voladura son
las siguientes:

Replanteo en el frente del esquema de tiro.


Perforacin de los taladros.
Carga de los taladros con explosivo (barrenos).
Voladura y ventilacin.
Retirada del escombro y saneo del frente, bveda y hastiales.
El esquema de tiro es la disposicin en el frente del tnel de los taladros
que se van a perforar, la carga de explosivo que se va a introducir en
cada uno y el orden en que se va a hacer detonar cada barreno,
disendose al principio de la obra en base a la experiencia y a una serie
de reglas empricas recogidas en los manuales sobre explosivos.
Posteriormente, a lo largo de la excavacin del tnel, se va ajustando en
funcin de los resultados obtenidos en cada voladura.

La voladura de la destroza con barrenos horizontales, tiene la ventaja de


que se utiliza el mismo sistema de trabajo y maquinaria que la fase de
avance, pudiendo recortarse con la voladura la forma terica del tnel.
Por otro lado, la voladura en banco es ms rpida de llevarse a cabo, con
un consumo menor de explosivo, y no necesita ser retirado el escombro
en cada voladura, pero requiere de un recorte posterior para conseguir el
perfil del tnel en los hastiales.
Los taladros deben de tener una longitud de un 5 a 10 % superior a la
distancia que se quiera avanzar con la pega, llamada longitud de
avance, ya que siempre se producen prdidas que impiden aprovechar al
mximo la longitud de los taladros. Las longitudes de avance tpicas
estn comprendidas entre 1 y 4 metros y se fijan en funcin de la calidad
de la roca, cuanto mejor es la calidad del terreno, mayores sern los
avances posibles. Con una roca de calidad media-adecuada es habitual
perforar taladros de 3 a 3,50 metros para avanzar entre 2,80 y 3,20
metros en cada voladura.
Para la perforacin y voladura, la seccin terica del tnel se divide en
zonas, en las que las exigencias, tanto de densidad de perforacin, como
de carga especfica de explosivo y secuencia de encendido son distintas.
Estas zonas son:

Cuele
Contracuele
Destroza
Zapateras
Contorno

Cuele. El cuele es la fase de la voladura que dispara en primer lugar. Su


finalidad es crear una primera abertura en la roca que ofrezca al resto de
las fases una superficie libre hacia la que puede escapar la roca con lo
cual se posibilita y facilita su arranque. El cuele es sin duda la ms
importante de todas las fases de la voladura de un tnel en relacin con
el avance de la voladura.
Existen distintos tipos de cuele, los cueles en V y en abanico, que
facilitan la salida de la roca hacia el exterior, pero tienen el
inconveniente de que los taladros forman un ngulo con respecto al eje
del tnel, por lo que su correcta perforacin tiene una mayor dificultad y
exige variar el esquema de perforacin para cada longitud de avance. En
tneles de secciones de excavacin reducidas estos cueles no permiten
grandes avances por voladura.

El cuele ms usado por su simplicidad es el cuele paralelo. Consiste en


un taladro vaco (barreno de expansin), sin explosivos, de mayor
dimetro que el resto (de 75 a 102 mm) y, a su alrededor, tres o cuatro
secciones de taladros cargados que explotan sucesivamente siguiendo
una secuencia preestablecida. La misin del barreno de expansin es la
de ofrecer una superficie libre que evite el confinamiento de la roca de
modo que facilite su arranque. Su dimetro vara entre 100 y 300
milmetros. En ocasiones puede sustituirse por dos taladros vacos de
dimetro menor (2 x 75 mm).

Destroza. La destroza es la parte central y ms amplia de la voladura,


cuya eficacia depende fundamentalmente del xito de la zona del cuele
y contracuele, que es la zona crtica de la voladura.
Zapateras. La zapatera es la zona de la voladura situada en la base del
frente, a ras del suelo. Los taladros extremos suelen ir un poco abiertos
pinchados hacia fuera con objeto de dejar sitio suficiente para la
perforacin del siguiente avance. Los barrenos de las zapateras son los
que ms carga explosiva contienen ya que, aparte de romper la roca han
de levantar sta hacia arriba. Para evitar repis, van ligeramente
pinchados hacia abajo y son disparados en ltimo lugar.
Contorno. Los taladros perimetrales o de contorno son importantes
pues de ellos depender la forma perimetral de la excavacin resultante.
Lo ideal es que la forma real del permetro del tnel sea lo ms parecida
posible a la terica, aunque las irregularidades y discontinuidades de la
roca dificultan dicho objetivo.
Existen dos tcnicas de efectuar los tiros perimetrales: el recorte y el
precorte. El recorte, que es la tcnica ms empleada, consiste en
perforar un nmero importante de taladros paralelos al eje del tnel en
el contorno, a la distancia conveniente (entre 45 cm y 100 cm) y con una
concentracin de explosivo pequea o incluso nula. En la secuencia de
encendido son los ltimos barrenos en detonar. Por otro lado, la tcnica
del precorte se perfora un mayor nmero de taladros perimetrales y
paralelos entre s unas distancias entre 25 cm y 50 cm, con una
concentracin de carga explosiva entre 0,1 y 0,3 kg/m. Esta tcnica
exige una perforacin muy precisa que asegure un buen paralelismo y
una homognea separacin entre los taladros. En la secuencia de
encendido, son los primeros en detonar, con lo que se crea una fisura
perimetral que asla y protege la roca de las vibraciones del resto de la
voladura. La tcnica del precorte, por su esmerada ejecucin y costo
elevado, es de uso poco frecuente en tneles, excepto en casos muy
especiales.

Maquinaria de perforacin
La perforacin de los taladros se puede hacer por dos procedimientos: el
primero es mediante el uso de martillos manuales accionados por aire
comprimido, y el segundo es mediante martillos hidrulicos montados
sobre una maquina automvil denominada jumbo.

Martillos manuales. Los martillos manuales de aire comprimido


funcionan a percusin, es decir, la barrena golpea contra la roca y gira
de forma discontinua entre cada percusin, separndose del fondo del
taladro. El detritus es arrastrado hasta el exterior del taladro mediante
agua, que tiene tambin la finalidad de refrigerar la barrena. Los
martillos manuales son actualmente de uso poco frecuente, slo se usan,
obviamente, en tneles muy pequeos o de forma accidental, pues
tienen rendimientos muy inferiores a los jumbos y requieren mucha
mano de obra.

Jumbos. La mquina habitual de perforacin es el jumbo, como se


muestra en la imagen que incluimos ms abajo. Consta de una carrocera
de automvil dotada de dos o tres brazos articulados, segn los modelos.
En cada brazo puede montarse un martillo de perforacin (perforadora) o
una cesta donde pueden alojarse uno o dos operarios y que permite el
acceso a cualquier parte del frente. El funcionamiento de los jumbos es
elctrico cuando estn estacionados en situacin de trabajo y pueden
disponer tambin de un motor Diesel para el desplazamiento. Los
martillos funcionan a rotopercusin, es decir, la barrena gira
continuamente ejerciendo simultneamente un impacto sobre el fondo
del taladro. El accionamiento es hidrulico, con lo que se consiguen
potencias mucho ms elevadas que con el sistema neumtico. El arrastre
del detritus y la refrigeracin se consiguen igualmente con agua.
Los rendimientos de perforacin que se consiguen en los jumbos
hidrulicos modernos, pueden superar los 3,5 m/min de velocidad
instantnea de perforacin. Los jumbos actuales tienen sistemas
electrnicos para controlar la direccin de los taladros, el impacto y la
velocidad de rotacin de los martillos e incluso pueden memorizar el
esquema de tiro y perforar todos los taladros automticamente. En este
caso un nico maquinista puede perforar una pega completa en unas
pocas horas.

Accesorios de perforacin. Los accesorios de perforacin


comnmente usados son las varillas o barrenas y las bocas de
perforacin. Adems se emplean manguitos y otros adaptadores para el
ensamblaje de las piezas. Las barrenas de perforacin son simplemente
barras de acero con un conducto interior para el paso del agua de
refrigeracin y unas roscas en los extremos donde se acoplan las bocas o
los manguitos. La boca de perforacin es la herramienta de corte, que
generalmente es de metal endurecido (carburo de tungsteno) o widia,
dispuesto en formas diversas: en cruz, en X o botones, con unos
dimetros habitualmente comprendidos entre 45 y 102 milmetros.
La eleccin de un tipo u otro de boca, as como de sus dimetros,
depende del tipo de maquinaria de perforacin, de las caractersticas de
la roca y del dimetro de los cartuchos del explosivo a introducir.
Generalmente las bocas de botones son las que proporcionan un mayor
rendimiento, al golpear la roca de forma ms homognea y ser ms fcil
la evacuacin del detritus de roca. Para tal fin se pueden disponer varias
entradas de agua frontales y tambin laterales. Para la eleccin del
material de perforacin y sus accesorios se recomienda el uso de los
manuales especializados facilitados por los fabricantes.

Explosivos y detonadores
Los tipos de explosivo que deben utilizarse en tneles dependen de las
caractersticas de la roca, principalmente de su densidad, resistencia a
compresin y velocidad de propagacin snica de la roca. Adems los
explosivos, durante la detonacin, deben generar gases no txicos, lo
que limita el tipo de explosivos en interior. El tipo de explosivo tambin
depende del grado de humedad existente en la roca.

El explosivo ms utilizado para el cuele y contracuele, destroza y


zapateras, es la GOMA-2 E-C o RIOMEX E20/40. El dimetro de los
cartuchos deber ser lo ms prximo al dimetro de perforacin de los
taladros, compatible con su introduccin dentro del barreno. La iniciacin
de la explosin en cada barreno se realiza en el cartucho cebo instalado
en el fondo del barreno y que contiene un detonador.
La activacin de los detonadores puede ser elctrica o por impacto; en el
primer caso se utilizan detonadores elctricos. Por razones de seguridad,
contra corrientes parsitas, se utilizan exclusivamente detonadores de
alta insensibilidad (Al). Una mayor seguridad ofrecen los detonadores de
iniciacin no elctrica, tipo Nonel, cuyo uso sera especialmente
aconsejable. Atendiendo a los tiempos de retardo, los detonadores
pueden ser: instantneos, de microretardo (retardo de 25 30 mseg), o
de retardo (retardo de 0,5 seg).

El resto de los elementos que se utilizan para la voladura son los


siguientes:

Caas. Son tubos de PVC (tubos omega) abiertos longitudinalmente en


cuyo interior se colocan los explosivos, cordn detonante, etc. Permiten
introducir fcilmente todos los elementos en su disposicin correcta
dentro del taladro.
Retacador. El retacador es el material que cierra o tapona el taladro y
de este modo impide que la energa debida a la explosin se escape por
la boca del mismo. Normalmente se usan unos cartuchos de arcilla muy
plstica.
Explosor. Es el mecanismo que produce la corriente elctrica que da
lugar a la explosin. Suelen estar basados en un condensador que se va
cargando con una manivela o una batera y que cierra el circuito manual
o automticamente
Cables. Los cables elctricos que transmiten la corriente desde el
explosor hasta los detonadores son los usados habitualmente en trabajos
elctricos.
Control de la vibraciones
Las vibraciones producidas por las voladuras se transmiten por el terreno
y pueden llegar a producir daos en edificios y estructuras prximas al
tnel as como a la roca circundante y al revestimiento. Por este motivo
tiene inters el estudio de la ley que rige la propagacin de las ondas
ssmicas y los valores mximos de vibracin admisibles en cada
proyecto.

El factor principal que provoca los daos es la Velocidad Pico de


Partcula, que se define como la velocidad mxima que alcanzan las
partculas del terreno al vibrar por accin de la onda ssmica.

Referencias bibliogrficas:
Sinha R.S.: Underground Structures. Design and Construction,
Elsevier.
Cornejo, L.: Excavacin Mecnica de Tneles, Ed. Rueda.
Edwards J.T.: Civil Engineering for Underground Rail Transport,
Butterworths.
I.T.G.E.: Manual de perforacin y voladura de rocas, Instituto
Tecnolgico Geominero de Espaa.
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Julio Gonzlez
Apasionado por las megaconstrucciones, grandes
infraestructuras y enamorado de la ciencia de los
materiales, Julio Gonzlez se ha convertido en un
ingeniero imprescindible en nuestro equipo de editores.
En la actualidad reside en Japn, donde participa en
diversos proyectos de investigacin y desarrollo de
tecnologas que permitan contrarrestar los efectos
ssmicos en las edificaciones urbanas.
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mundo

MONOGRAFIA DE UNEL
ndice
1. Introduccin
2. Desarrollo
3. Conclusin
4. Biografa del autor
5. Bibliografa
1. Introduccin
Eleg el tema de la Psicologa del personaje por el hecho de que en este personaje se da de modo atpico
a la de otros, pero desarrollare en especial el tema de la ira en el mismo. Tema el cual se encuentra
incluido en la personalidad del personaje, el cual es comparado con personajes de escritores brillantes
como se seala en el siguiente prrafo:
"Horror psicolgico que Poe, Maupassant o Bierce habran comprendido y admirado"
Carter Brook Jones escritor del Washington Star.
Esta personalidad tan dramtica, calculadora y cambiante; tiene un poco de los problemas de
la sociedad de esa poca 1, como se aprecia en la siguiente extraccin en la que Sbato afirma esto:
"En este desorden, en este perpetuo reemplazo de jerarquas y valores, de culturas y razas. Qu es lo
argentino?,Cul es la realidad que han de develar nuestros escritos?."
Entonces podemos decir que Castel asume algunos rasgos de la personalidad de la gente de esa poca.
La cual por un lado es participe de la crisis en la que se encuentra la civilizacin occidental; y por otro,
sufre su propia catstrofe de convivir con la violencia como una realidad diaria.
Tambin podemos notar en el protagonista una actitud cambiante. En la que podemos ver que al
comienzo se trata de un pintor que enloqueci debido a al imposibilidad de comunicarse, incluso con la
mujer que haba llegado a comprenderlo. Pero esto toma diferente rumbo cuando aparecen los celos en
l, tanto a nivel fsico como psquico.
El autor argumenta este cambio en la personalidad de su personaje de la siguiente manera:
"... Los seres humanos no pueden representar nunca las angustias metafsicas al estado de puras ideas,
sino que lo hacen encarnndolas... Las ideas metafsica se convierten as en problemas psicolgicos, la
soledad metafsica se transforma en el aislamiento de un hombre concreto en una ciudad determinada, la
desesperacin metafsica se transforma en celos, y la novela o relato que estaba destinado a ilustrar
aquel problema termina siendo el relato de una pasin y de un crimen"
Entonces podemos decir que la soledad de Castel se transforma en aislamiento, y la desesperacin del
mismo terminara tornndose en celos. Y es por eso el giro que sufre la novela.
Por lo tanto podemos decir que el personaje adquiere a lo largo de la novela alguna de las
siguientes actitudes o sentimientos: La desesperanza, la incomunicacin, la soledad, la obsesin, el amor,
los celos, la ira, la paranoia, la muerte, etc.
1 1948: Fin de la 2 guerra mundial, inicio de la guerra fra , lanzamiento del Plan Marshall
Pero deseo desarrollar el tema de la ira porque se va dando en el protagonista de forma parcial, y es este
sufrimiento junto con otros ms que traen como consecuencia el asesinato de Maria.
Lo desarrollar tomando en cuenta el crecimiento progresivo de este sentimiento en el personaje,
mediante ejemplos, anlisis de los mismo, etc.
2. Desarrollo
En esta seccin del trabajo desarrollare el tema de la "ira" en el personaje Juan Pablo Castel de la novela
"El tnel" de Ernesto Sabato.
Para comenzar debemos saber de que estamos hablando, as que por lo tanto definir a la "ira" segn
el diccionario:
"Ira: Irritacin y enfado muy violento, con perdida del dominio de s mismo"
Tambin podemos extraer otra definicin del libro de "Psicologa General" de Maria C. Davini, el cual
afirma lo siguiente:
"La ira es una forma de indignacin sbita que se manifiesta en una crisis emocional. Queda en ella
suspendida la accin de ataque fsico hacia el adversario, se inhiben el pensamiento y el lenguaje,
apareciendo el tartamudeo, ronquera, etc.
Raramente toma forma de violencia activa hacia el otro; generalmente se interrumpe en insultos y
gesticulaciones ofensivas. A veces llega a una violencia atenuada como una bofetada.... Algunos sujetos
amplan su agresin verbal deseando la muerte de su adversario..."
Si tomamos esta afirmacin como cierta veremos que en la novela el protagonista adquiere varias veces
esta actitud. Llegando a daar tanto fsicamente, como emocionalmente a la persona contra la que
descarga este sentimiento.
Una de las primeras ocasiones en la Castel asume esta actitud es cuando se encuentra en la Plaza
Recoleta con Maria y de una conversacin surge el siguiente extracto:
(Maria)"-Por qu todo ha de tener un respuesta? No hablemos de m: hablemos de vos, de tus trabajos,
de sus preocupaciones. Pens constantemente en tu pintura, en lo que me dijiste en la plaza San Martn.
Quiero saber qu hacs ahora, qu penss, si has pintado o no.
-No -le respond-. No es de m que deseo hablar: deseo hablar de nosotros dos, necesito saber si me
quers. Nada ms que eso: saber si me quers.
No respondi. Desesperado por el silencio y por la oscuridad que no me permita adivinar sus
pensamientos a travs de sus ojos, encend un fsforo. Ella dio vuelta la cara con mi otra mano y la
obligu a mirarme: estaba llorando silenciosamente" Pg. 103
Aqu Castel se desespera ante la actitud de Maria de esquivar sus preguntas sobre la estancia y de
porque lo dejo solo. Y es por eso que toma la actitud de contestar mal a la pregunta de su acompaante.
Y es all cuando Maria reacciona mal e irrumpe en llanto.
Es en esa misma conversacin que mantuvieron en aquella plaza en donde vuelve a sentir un disgusto
Castel, pero en esta ocasin reacciona de forma diferente:
(Castel)"-Por qu te vas?
-Temo que vos no me entiendas.
Me dio rabia.
-Cmo? Te pregunto algo que para mi es cosa de vida o muerte, en vez de responderme sonres y
adems te enojas. Claro que es para no entenderte." Pg. 104
Esta ves Juan Pablo reacciona de una forma distinta a la anterior, aqu le responde de una forma irnica a
lo que le dice Maria.
Ms adelante cuando el protagonista relata algunos encuentros con Maria podemos ver como ante la
desesperacin que tenia lastimaba algunas veces a su amante:
"Otros das, en cambio, mi reaccin era positiva y brutal: me echaba sobre ella, le agarraba los brazos
como con tenazas, se los retorca y le clavaba la mirada en sus ojos, tratando de forzarle garantas
de amor, de verdadero amor." Pg. 107
Aqu se ve como Juan Pablo trata de una forma desesperada de sacar alguna confesin Maria sobre el
amor que tenia hacia l. Ya que l dudaba de esto, como se lo describe en esta extraccin:
"Con esta actitud solo lograba aumentar mis dudas acerca de la naturaleza de su amor, puesto que yo me
preguntaba si ella no habra estado haciendo la comedia y entonces poder ella argir que el vinculo fsico
era pernicioso y de ese modo evitarlo en el futuro; siendo la verdad que lo detestaba desde el comienzo y,
por lo tanto, que era fingido su placer. Naturalmente sobrevenan otras peleas y era intil que ella tratara
de convencerme: solo consegua enloquecerme con nuevas y ms sutiles dudas, y as recomenzaban
nuevos y mas complicados interrogatorios." Pg. 108
Aqu se describe como se creaban dudas sobre el amor que senta Maria por l, y como Castel a causa
de esto la someta a interrogatorios ,o mantenan discusiones o peleas.
Anteriormente Castel comenta como los momentos gratos en su relacin eran los que menos haban, por
sus tantas peleas y discusiones:
"Claro que pagbamos cruelmente esos instantes (refirindose a los buenos), porque todo lo que suceda
despus pareca grosero o torpe. Cualquier cosa que hiciramos (hablar, tomar caf) era doloroso, pues
sealaba hasta qu punto eran fugaces esos instantes de comunidad." Pg. 108
Luego la ira en las discusiones que mantenan fue aumentando, tal vez por el dolor que le causaba Maria
a Juan Pablo, y este dolor hacia que el le tenga ms rencor por el sufrimiento que le causaba:
"Un da la discusin fue ms violenta que de costumbre y llegue a gritarle puta. Maria quedo muda y
paralizada. Luego, lentamente, en silencio, fue vestirse detrs del biombo de las modelos; y cuando yo,
despus de luchar entre mi odio y mi arrepentimiento, corr a pedirle perdn, vi que su rostro estaba
empapado en lagrimas. No supe que hacer: la bese tiernamente en los ojos, le ped perdn con humildad,
llore ante ella, me acuse de ser un monstruo cruel, injusto y vengativo"Pg. 109
La ira de Castel, en esta ocasin, llego a que insultara a Maria. La cual reacciona de forma similar a
aquella ocasin antes mencionada en la Plaza Recoleta. Juan Pablo al ver el dao causado se arrepiente
de lo que hizo y le pide perdn. Entonces al analizar este fragmento podemos ver como el descontrol se
apodera del personaje , hacindolo decir cosas de las cuales despus se arrepiente.
En otra de las ocasiones su enojo se desata contra una persona desconocida para l, es el caso del
correo:
"La gente comenzaba a protestar ruidosamente. La cara de la solterona temblaba de rabia. Con
verdadera repugnancia, sent que todo mi odio se concentraba en el lunar.
-Yo le puedo probar que soy la persona que ha mandado la carta repet, mostrndole unos papeles
personales.
-No grite, que soy sorda volvi a decir-. Yo no puedo tomar semejante decisin.
-Consulte al jefe, entonces." Pg. 147
Aqu, la rabia del protagonista se centra en un objeto, como ser el lunar de la empleada del correo.
Convirtiendo el odio en repugnancia y desprecio, y luego gritndole. Castel en esta ocasin se encuentra
fuera de si y no se da cuenta de que levanto la vos, debido al odio que posee en su interior en ese
momento.
Ms adelante el odio de Castel hacia la empleada se acrecienta:
"-Mndela usted as y vyase al infierno! le grit, mientras me iba
Sal del correo con un animo de mil diablos y hasta pens si, volviendo a la ventanilla, podra incendiar de
alguna manera el cesto de las cartas.Pero cmo?arrojando un fsforo? Era fcil que se apagara en el
camino. Echando previamente un chorrito de nafta, el efecto seria seguro; pero eso complicaba las cosas.
De todos modos, pens esperar la salida del personal de turno e insultar a la solterona." Pg. 148
El protagonista lleno de furia manda al infierno a la recepcionista. Y totalmente descontrolado hasta desea
y planea la muerte de la empleada del correo. Y luego al ver frustrado su plan por ser casi imposible
decide esperarla hasta que salga. Luego cuando sus nimos se encuentran mucho ms calmados decide
irse ya que no lograra nada con eso.
Y aqu vemos otra ves como la ira lo invade y llega a pensar en cosas fuera de control, y luego cuando
esta ms calmado vuelve en si y se da cuenta de que no tiene sentido lo que iba a hacer.
Mas adelante en la novela el personaje expresa un disgusto pero totalmente sin fundamento, y dirigidos
en parte a Maria y a l:
"EL da fue execrable.
Sal de mi taller furiosamente. A pesar de que la vera al da siguiente, estaba desconsolado y senta un
odio sordo e impreciso. Ahora creo que era contra m mismo , porque en el fondo saba que mis crueles
insultos no tenan fundamento. Pero me daba rabia que ella no se defendiera, y su voz dolorida y humilde,
lejos de aplacarme, me enardeca ms." Pg. 151
El personaje comenta que su da no fue bueno por lo tanto es de obviar el estado de humor del mismo.
Pero el odio que senta no se encuentra bien definido hacia quien es, porque en un principio dice que era
hacia si mismo, pero tambin lo enfureca que Maria no se halla defendido, de ninguna forma de las
acusaciones a las que l la haba sometido.
En ese mismo da la ira se volvi a presentar, pero en esta ocasin vuelve a tomar control del personaje:
"Estbamos en la cama, cuando de pronto cruz por mi cabeza una idea tremenda: la expresin de la
rumana se pareca a una expresin que alguna vez haba observado en Maria.
-Puta! grit enloquecido, apartndome con asco-.Claro que es una puta!.
La rumana se incorpor como una vbora y me mordi el brazo hasta hacerlo sangrar. Pensaba que me
refera a ella. Lleno de desprecio a la humanidad entera y de odio, la saqu a puntapis de mi taller y le
dije que la matara como a un perro si no se iba en seguida. Se fue gritando insultos a pesar de la
cantidad de dinero que le arroj detrs."Pg. 151
La ira en esta ocasin se apodera de los dos individuos que se encuentran en la escena. Por un lado en
Juan Pablo aparece al darse cuenta que los gestos de Maria y la prostituta eran los mismos, y en la
desesperacin de su hallazgo grita "puta"; y luego esta ira cambia de rumbo ya que siente odio y
desprecio hacia la rumana que le ha mordido el brazo, para luego sacarla a puntapis de su estudio.
Y en la prostituta vemos que la ira aparece al escuchar lo que le grita Castel, y entender que se refera a
ella , y es por eso que lo ataca y le muerde el brazo, y luego cuando se esta saliendo del estudio, lo
insulta hasta irse.
Luego dado el hallazgo que realizo Castel el odio hacia Maria se vuelve permanente:
"-Puta, puta, puta! grit saltando de la baera.
Mi cerebro funcionaba ya con la lcida ferocidad de los mejores das: vi ntidamente que era preciso
terminar y que no deba dejarme embaucar una vez ms por su voz dolorida y su espritu de comediante."
Pg. 152
Aqu el protagonista ve aclaradas las dudas que tenia hacia Maria acerca de sus sentimientos, y al darse
cuenta de esto, siente la necesidad de terminar todo y de no dejarse persuadir por Maria.
Pero el encuentro en donde pasara esto se ve frustrado y el personaje pierde el control nuevamente:
"Desgraciadamente, Maria me fallo una vez ms. A las cinco y media, alarmado, enloquecido, volv a
llamarla por telfono. Me dijeron que se haba vuelto repentinamente a la estancia. Sin advertir lo que
hacia, le grit a la mucama:
-Pero si habamos quedado en vernos a las cinco!
-Yo no s nada, seor- me respondi algo asustada-. La seora sali en auto hace un rato y dijo que se
quedara all una semana por lo menos."Pg. 156
Castel se descontrola al escuchar que se encuentro con Maria seria imposible, y sin darse cuenta le grita
pidiendo explicaciones a la mucama.
El dolor que le causa esta noticia lleva a que Castel quiera destruir todo vinculo con esa persona:
"Pero haba algo que quera destruir sin dejar siquiera rastros. Lo mir por ltima vez, sent que la
garganta se me contraa dolorosamente, pero no vacil: a travs de mis lagrimas vi confusamente cmo
caa en pedazos aquella playa, aquella remota mujer ansiosa, aquella espera."Pg. 157
Por lo tanto Juan Pablo destruye aquella pintura que lo vinculaba con aquella persona que haba llegado a
comprenderlo. Es aqu donde el autor demuestra el fin del vinculo entre Maria y su personaje, y el
comienzo de la ira del personaje hacia Maria, y por consecuencia el descontrol del mismo.
El personaje cierra totalmente s corazn a toda emocin, al encontrarse lleno de ira:
"Despus de un inmenso tiempo de mares y tneles, bajaron por la escalinata. Cuando los vi del brazo,
sent que mi corazn se hacia duro y fri como un pedazo de hielo."Pg. 161
Luego Castel tomado totalmente por ese sentimiento, mata a Maria:
"Temblando empue el cuchillo y abr la puerta. Y cuando ella me mir con sus ojos alucinados, yo estaba
de pie, en el vano de la puerta. Me acerque a su cama y cuando estuve a su lado, me dijo tristemente:
- Qu vas a hacer, Juan Pablo?
Poniendo mi mano izquierda sobre sus cabellos, le respond:
-Tengo que matarte, Maria. Me has dejado solo."Pg. 163
En este momento culminante de la novela Castel ya no siente ms nada hacia Maria, y lo nico que
desea es vengar los males causados por es mujer. Y aunque ella trata de persuadirlo con su mirada, el se
encuentra totalmente cerrado hacia ella. Y es en ese momento en donde l le dice que lo ha dejado solo,
ya que para l, Maria era la nica persona que lo haba comprendido; y como antes ya habamos
mencionado aqu l vuelve ha mencionar la ruptura de la relacin.
Y la termina matando porque sus dudas, antes mencionadas, respecto de Maria se encuentran
contestadas y es esta respuesta la que crea un inmenso dolor en l, y encuentra como forma de alivio a
todo esto el matarla y terminar con todo el martirio y dolor causado por este ser.
Y de esta forma ya se encuentra totalmente desvinculado a esta relacin y ya no hay nada que se la
recuerde. Y a partir de este momento podemos notar un nuevo cambio en el personaje, el cual se
encuentra mucho ms tranquilo y vuelto en si, sea sin ira.
Y podemos decir que el personaje vuelve a lo que era en un principio de la novela, y sentir de la misma
forma: solo.
3. Conclusin
Luego de todo este anlisis puedo decir que este personaje atpico, la ira se fue dando de forma parcial
en un principio tan solo levantando la voz frente a una discusin, para que al final termine cometiendo una
atrocidad tan grande como ser el asesinato.
Y es este personaje tan culto, calculador, brillante, etc; el que pasa de ser un pintor solitario, a convertirse
en un asesino lleno de furia y de hambre de venganza. Pero este cambio se va dando de forma parcial y
leve en el personaje. Lo cual me pareci una de las mejores cosas de esta novela, porque se explica
perfecta y sencillamente este traspaso de una mentalidad a otra totalmente diferente.
Tambin me gusto los diferentes mensajes que da Sbato en esta novela tal vez un poco pesimistas, pero
en alguno de ellos considero que tiene razn.
Adems el hecho de mostrar una psicologa tan complicada de una forma tan fcil.
Y me parece que en esta obra Sbato creo una de las mejores novela corta de los ltimos tiempos
en Latinoamrica.
Y es por eso que debo decir como ultima reflexin que la novela me pareci muy buena, ya que muestra a
la mente de las personas desde otra perspectiva que la comn, la pesimista, y da a ver como la obsesin,
el amor, la soledad y la desesperacin transforman a una persona en un asesino.
4. Biografa del autor
Ernesto Sbato: novelista y ensayista argentino, cuya obra se caracteriza por un profundo contenido
intelectual sobre la difcil separacin entre las nociones del bien y del mal, y por un estilo brillante e
inquietante. Naci en Rojas (Buenos Aires) en el seno de una familia de inmigrantes italianos.
Estudi Fsica y Matemticas en la Universidad de La Plata; despus de doctorarse en 1938, viaj a Pars
para trabajar en los laboratorios Joliot-Curie. Entr en contacto con el surrealismo, experiencia
trascendente en su vida ya que decidi adentrarse en los territorios ms oscuros del arte apoyndose en
el lenguaje del inconsciente y en los mtodos del psicoanlisis. Regres a Argentina en 1940
como profesor de la Universidad Nacional de Buenos Aires. En 1945 public unos artculos en
el peridico La Nacin atacando el rgimen de Pern, por lo que se vio forzado a abandonar
la enseanza. Estuvo retirado durante un ao y el resultado fue el libro Uno y el universo (1945), una
coleccin de artculos polticos, filosficos en los que censuraba la moral neutral de la ciencia heredada
del siglo XIX. Esta desconfianza en la ciencia le llev a investigar sobre las posibilidades que ofrecera
la literatura para analizar problemas existenciales, y el fruto fue la novela El tnel (1948) en la que el
narrador describe una historia de amor y muerte en la que muestra la soledad
del individuo contemporneo. A Sbato le interesa reflexionar sobre la locura, comprender el motivo por el
cual el protagonista mata a la mujer que ama y que es nica va de salvacin. La obra tuvo una gran
aceptacin y sirvi para calificar a su autor como una inquietante y original personalidad literaria. Sobre
hroes y tumbas (1961), considerada la mejor novela argentina del siglo XX, fue su siguiente obra y
consagr a Sbato como escritor universal. En ella quiso indagar "las verdades ltimas (y muchas veces
atroces) que hay en el subsuelo del hombre"; verti sus obsesiones personales en una clara introspeccin
autobiogrfica en medio de las reflexiones sobre la historia argentina; todo a lo largo de la obra se va
haciendo negativo, pesimista, sin salida. La novela muestra a los ltimos representantes de una familia
oligrquica venida a menos, en la que se intercala la historia de los seguidores del general Lavalle que
una vez derrotados llevaron el cuerpo muerto de su jefe al exilio; en un tercer plano argumental pero
vertebrador de la estructura del libro e imprescindible para el conocimiento del personaje central,
Fernando, est el 'Informe para ciegos' que a veces se ha publicado como pieza autnoma, una pesadilla
que sufre Fernando culpabilizndose por un incesto cometido y que lleva al autor a introducirse en los
abismos infernales ms perturbadores, combinando elementos tomados del surrealismo, Nietzsche, Jung
y Freud. An sigui reflexionando sobre las posibilidades de la novela en Abaddn, el exterminador (1974)
de corte autobiogrfico ms acusado, con una estructura narrativa aparentemente fragmentario, y de
argumento apocalptico en el cual las potencias malficas rigen el universo y es intil la resistencia. Su
compromiso civil, en defensa de la democracia y del respeto a los derechos humanos, se muestra
en ensayos como El otro rostro del peronismo, El caso Sbato, Torturas
y libertad de prensa, Carta abierta al general Aramburu (1956), La cultura en la encrucijada nacional
(1976); en 1985 presidi la Comisin Nacional que public el informe Nunca ms sobre la represin
llevada a cabo en Argentina por los gobiernos militares desde 1976 a 1983. Toda su reflexin sobre la
literatura y especialmente sobre la novela la ha plasmado en ensayos tan significativos como El escritor y
sus fantasmas (1963) y Aproximacin a la literatura de nuestro tiempo: Robbe-
Grillet, Borges, Sartre (1968). Sbato ha recibido el nombramiento de Caballero de la Legin de Honor
de Francia en 1979, y el Premio Miguel de Cervantes en 1984. Desde hace aos, la prdida progresiva de
la vista le ha alejado de la escritura, aunque ha descubierto la pintura y a ella dedica gran parte de su
tiempo.
5. Bibliografa
-"El tnel" de Ernesto Sbato. Ediciones Ctedra - 1994
-"Diccionario Enciclopdico Ilustrado".Ediciones Clarn 1997
-"Psicologa General" de Maria C. Davini. Editorial Kapeluz 1998
-"El Gran Libro Del Siglo". Ediciones Clarn 1998

Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos14/el-tunel/el-tunel.shtml#ixzz4hYVgAjpc

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