Claudio Monteverdi

Monteverdi redirige ici. Pour les autres signi- premire fois, expose l'opposition du style nouveau (ou
cations, voir Monteverdi (homonymie). seconda prattica), qu'il associe dans sa prface la Perfec-
Claudio Monteverdi tion de la musique moderne, et du style ancien (ou prima
prattica), caractris par une stricte observance des rgles
du contrepoint, telles qu'elles taient enseignes, au mi-
Claudio Monteverdi Venise, c.1640, par Domenico Fet-
lieu du sicle prcdent, par Gioseo Zarlino. En outre,
ti.
cinq des madrigaux accueillent pour la premire fois une
uvres principales basse continue, marquant le passage du style ancien voix
L'Orfeo seules, au nouveau stile concertato baroque.

Claudio Monteverdi, n le 15 mai 1567 Crmone et

mort le 29 novembre 1643 Venise, est un compositeur
italien.
Ses uvres, essentiellement vocales, se situent la char-
nire de la Renaissance et de la musique baroque. Au
cours de sa longue vie, il a produit des pices apparte-
nant aussi bien au style ancien qu'au nouveau et a ap-
port dimportants changements au style de son poque.
Il est considr comme l'un des crateurs de l'opra et,
avec L'Orfeo, comme l'auteur du premier chef-d'uvre
du genre. Il est galement le dernier grand reprsentant
de l'cole italienne du madrigal, genre auquel il a consa-
cr neuf Livres, ainsi que l'auteur d'une abondante uvre
de musique religieuse polyphonique (messes, vpres, mo-
tets...).

1 Biographie

1.1 1567-1613. De Crmone Mantoue

N Crmone dans la patrie des luthiers, lve de

Marc'Antonio Ingegneri, il y apprit, en mme temps qu'il
acqurait une formation humaniste, lorgue, la viole, le
chant et le contrepoint, en usage la n de la Renaissance.
g de vingt ans peine, il publie en 1587, Venise, son Buste en bronze de Monteverdi dans les Jardins Publics Jean-Paul
premier Livre de Madrigaux cinq voix.
En 1590, Monteverdi commena travailler comme
matre de musique de la chambre, la cour de l'exubrant
Vincenzo Ier de Mantoue. En 1601 il y devient matre de
chapelle. Il y restera, malgr de nombreuses dicults,
jusqu'en 1613, ne quittant la ville qu'aprs la mort, en
1612, de son premier patron.
Mantoue, comme plus tard Venise, Monteverdi se
consacra aussi bien lcriture de madrigaux, compo-
sant les Livres II V, qu' la musique religieuse et au
tout nouveau genre de l'opra. Dans le cinquime Livre
de Madrigaux, publi en 1605, le compositeur, pour la
II, Cremone.
Utilisant la monodie avec basse, prconise la mme
poque par les rformateurs de la musique orentine (les
Peri, Caccini, qu'il a sans doute connus), et dsireux
par tous les moyens de far stupire ( surprendre ) et
d'exprimer les aects (aetti) d'un texte, autrement dit
d'mouvoir (movere gli aetti), il tait logique qu'il fran-
cht son tour le pas conduisant au dramma per musica,
c'est--dire au futur opra. En 1607, soit sept ans seule-
ment aprs l'Eurydice de Peri, il composa sa premire
uvre scnique, lOrfeo, sur un livret d'Alessandro Strig-
gio, et empruntant au mme canevas mythologique : la

1
2 1 BIOGRAPHIE

fable d'Orphe et d'Eurydice. L'ouvrage fut reprsent 1.2 1613-1643. Les annes vnitiennes
avec un grand succs dans une salle du palais des Gon-
zague, ajoutant comme c'tait la coutume, au faste du car-
naval annuel de Mantoue.
LOrfeo est caractris par une grande intensit drama-
tique et par une instrumentation vivante, transmises grce
deux ditions luxueuses successives ; fait rarissime
l'poque, et dont ne bncirent aucun des ouvrages dra-
matiques suivants de Monteverdi. Pour la premire fois,
un compositeur indique prcisment la place de chaque
instrument, et dans certains cas (Possente spirto du troi-
sime acte) la ralisation instrumentale de chaque partie.
Il sagit de la premire composition de grande ampleur
dont linstrumentation requise pour la cration nous soit
parvenue. Lintrigue y est dpeinte au moyen de tableaux
musicaux contrasts. Avec cet opra, Monteverdi a, sinon
cr, du moins donn ses lettres de noblesse un style de
musique entirement nouveau qui fut appel le dramma
per musica.
Son deuxime ouvrage lyrique, L'Arianna, tragedia in
musica, sur un pome d'Ottavio Rinuccini, fut jou la
cour de Mantoue le 28 mai 1608. L'uvre, marque par
la disparition, l'automne prcdent, de l'pouse du com-
positeur, Claudia, puis pendant les rptitions, de la jeune
chanteuse qui devait crer le rle, conserve, dans l'unique Portrait de Claudio Monteverdi
partie qui a survcu, le Lamento (Lasciatemi morire), un Bernardo Strozzi (1640)
ton d'extrme intensit tragique, qui mut, selon les t-
moignages du temps, jusqu'aux larmes les premiers spec-
tateurs. Son succs fut tel que Monteverdi en rutilisa parEn aot 1613 Monteverdi, dont la situation stait dgra-
deux fois la musique : en 1614, dans une version poly- de Mantoue, obtient le poste convoit de matre de cha-
phonique cinq voix, publie dans le VIe Livre de ma- pelle la basilique Saint-Marc de Venise, la tte de la
drigaux ; puis la n de sa vie, dans une version latine Cappella Marciana. Il y succde des matres prestigieux
sacre, Pianto della Madona, publie en 1641 dans son tels que Adrien Willaert, Andrea et Giovanni Gabrieli.
recueil d'uvres sacres : La Selva morale e spirituale. loign dans un premier temps, comme il le conera en
1620, de la musique thtrale, il ralise de nombreuses
L'uvre sacre la plus importante de Monteverdi, au
uvres religieuses ; un Gloria, deux messes, ainsi que di-
cours de ses annes mantouannes, reste les Vpres de la
verses pices pour les grandes ftes de lanne liturgique
Vierge. Elle demeure un des plus importants exemples de
et la fte de saint Marc. Il publie des uvres Mantoue,
musique religieuse, et peut tre compare des uvres
comme le ballet Tirsi e Clori, mais refusera d'y retourner.
comme le Messie de Georg Friedrich Haendel ou les
Johannes-Passion et Matthus-Passion de Johann Sebas- Aprs la mort de son ls, Monteverdi, qui ne stait pas
tian Bach. Chaque partie de l'ouvrage (qui en comprend remari, entre dans les ordres ; il sera ordonn prtre le
vingt-cinq au total) est entirement dveloppe musicale- 16 avril 1632. Il continue cependant crire, tant dans
ment et thtralement les timbres de chaque instrument la veine amoureuse et potique du madrigal, que pour
tant utiliss pour accentuer leet dramatique et mo- l'opra, dont le dveloppement prend une ampleur consi-
tionnel dune manire totalement nouvelle pour lpoque. drable dans la Venise des annes 1630, avec l'ouverture
des premiers thtres lyriques publics (Teatro San Cas-
Il travaille cependant, la mme poque, une uvre
siano, 1636).
tmoignant de son attachement au stile antico, la Mis-
sa in illo tempore, qu'il publie la mme anne que les Cest Venise, quil publie les Livres VI VIII de Ma-
Vpres, dans l'intention de la ddier au pape, auquel il drigaux, ainsi que ses Scherzi musicali in Stile recitati-
rendit visite, l'automne 1610. La conjonction de ces vo (1632). Le Livre VIII, publi en 1638, contient les
deux uvres, deux visages de la Contre-Rforme (D. Mor- madrigaux appels Madrigaux guerriers et amoureux,
rier) tmoigne de la double appartenance, revendique prcds d'une importante prface. Considrs comme
par Monteverdi, d'une part la tradition des polyphonies l'aboutissement du travail de Monteverdi dans le do-
franco-amandes les plus rigoureuses, de l'autre celle maine du madrigal, ils en ferment en mme temps
du stile nuovo, domin par la recherche d'expressivit, de l'histoire. Le Livre VIII contient des uvres crites sur
contraste, et de couleur instrumentale. plus de trente ans, telles que le Lamento della Ninfa,
ou l'impressionnant Hor ch'el ciel, sur des pomes de
 3

Rinuccini et de Ptrarque. Il intgre encore la scne dra- l'glise Santa Maria Gloriosa dei Frari, au ct du Titien
matique Il combattimento di Tancredi e Clorinda (le Com- et d'Antonio Canova.
bat de Tancrde et Clorinde) (1624), d'aprs la Jrusalem
dlivre du Tasse (Torquato Tasso), dans laquelle instru-
ments et voix forment deux entits distinctes. Lorigina-
lit de cette composition provient du rapprochement du
genre madrigalesque et du style rappresentativo (imita-
tif), ainsi que de lutilisation pour la premire fois du tre-
molo de cordes (cordes joues rapidement avec larchet)
pour crer des eets expressifs, en particulier la colre
et l'agitation (stile concitato), dans les scnes les plus dra-
matiques. Dans leur totalit, les huit Livres de madrigaux
montrent limmense dveloppement de la musique poly-
phonique de la Renaissance et son volution vers le style
concertant et la monodie accompagne, caractristiques
de la musique baroque. Le Neuvime Livre, publi en
1651, aprs sa mort, comporte des pices plus lgres,
composes probablement dirents moments de sa vie
et reprsentatives de ces deux styles.
Pendant les dernires annes de sa vie, Monteverdi, ma-
lade, compose de nombreux opras, dont ne subsistent
que deux uvres majeures : Il Ritorno d'Ulisse in Patria
(Le Retour dUlysse dans sa patrie) (1641), et lopra
historique L'incoronazione di Poppea (le Couronnement
de Poppe) (1642). LIncoronazione, en particulier, est
considr comme le point culminant de l'uvre drama-
tique du matre italien, bien que l'authenticit globale de
l'ensemble reste conteste et que le nom de Francesco
Cavalli, le principal successeur de Monteverdi Venise,
ait souvent t avanc. Il contient des scnes dramatiques
aussi bien que comiques (ce qui restera une caractris-
tique de lopra baroque, l'image du thtre lisab-
thain), et des descriptions plus ralistes des personnages.
Il requiert un orchestre plus rduit et donne un rle moins Manuscrit de Claudio Monteverdi, Il ritorno dUlisse in patria,
prdominant au chur. Il utilise en outre, pour le rle 1641
de Nron, une voix de castrat. Monteverdi a compos
au moins dix-huit opras, dont ne nous sont parvenus
que lOrfeo, lIncoronazione di Poppea, Il Ritorno dUlisse
in patria et le Lamento de son second ouvrage lyrique 2 Les uvres
lArianna.
La publication soigne, en 1641, de sa Selva morale e 2.1 Les uvres sacres
spirituale, contenant quarante pices sacres d'poque et
de styles dirents, marque l'aboutissement de la car-
Sacr cantiuncul 3 voci, Venise, 1582.
rire du compositeur dans le domaine de la musique reli-
gieuse. L'ensemble contient aussi bien des pices crites Madrigali spirituali 4 voci, Brescia, 1583.
dans le style ancien, en usage l'poque de Palestrina ou
de Roland de Lassus, que des pices dans le style de la Sanctissim Virginis missa 6 voci. Ac vesper plu-
seconda prattica, la formation de laquelle Monteverdi ribus decantand cum nonnullis sacris concenti-
aura, plus que tout autre, contribu. bus..., 1610.
Claudio Monteverdi meurt Venise en 1643 (vraisem-
Vespro della Beata Vergine (Les Vpres de la Bien-
blablement d'une cirrhose), clbr dans l'Europe en-
heureuse Vierge Marie), 1610
tire. Son inuence fut considrable, en particulier au-
prs d'un compositeur comme Heinrich Schtz qui vint
Selva morale e spirituale ( Fort morale et spiri-
travailler auprs de lui et exporta dans le monde luthrien
tuelle ), Venise, 1640 ou 1641.
les techniques de polychoralit (oppositions spatiales de
groupes vocaux ou instrumentaux, grce en particulier Messa a 4 voci et salmi a 1-8 voci e parte da cappella
aux doubles tribunes de San Marco). Il est enterr dans & con le litanie della B.V. 1650.
4 5 BIBLIOGRAPHIE
2.2 Les uvres vocales profanes
Canzonette a 3 voci, Venise, 1583.
Madrigali a 5 voci, Livre 1, Venise, 1587.
Madrigali a 5 voci, Livre 2, Venise, 1590.
Madrigali a 5 voci, Livre 3, Venise, 1592.
Madrigali a 5 voci, Livre 4, Venise, 1603.
Madrigali a 5 voci, Livre 5, Venise, 1605 (avec basse
continue pour les six derniers, facultative dans les
autres).
Scherzi musicali a 3 voci, Venise, 1607.
Madrigali a 5 voci, Livre 6 con uno dialogo a 7, Ve-
nise, 1614 (avec basse continue ad lib.).
Concerto. Madrigali a 1, 2, 3, 4 et 6 voci, con al-
tri generi di canti, Livre 7, Venise, 1619. (Avec La-
mento d'Arianna a 5 voci, et Due Lettere amorose in
genere rappresentativo.
Scherzi musicali cio arie et madrigali in stile rap-
presentativo con una ciaccona a 1 e 2 voci, 1632.
Madrigali guerrieri e amorosi (...) Livre 8. (1-8 voci,
avec basse continue et instruments, Venise, 1638.
(Avec Il Combattimento di Tancredi e Clorinda).
Madrigali e canzonette a 2 e 3 voci, Livre 9, Venise
1651 (posthume).
2.3 Les uvres dramatiques
L'Orfeo, favola pastorale, (A. Striggio), repr. Man-
toue, 24.2.1607. dit Venise en 1609.
LArianna (Rinuccini), repr. Mantoue, 28.5.1608
(perdu, sauf Lamento d'Arianna).
Prologue pour Lidroppica (Guarini), Mantoue,
2.6.1608 (perdu).
Il Ballo delle Ingrate, Mantoue, 1608. Publi en
1638, dans le VIIIe Livre de madrigaux. 5.1
Ballet Tirsi e Clori, Mantoue, 1616.
Prologue pour La Maddalena, sacra rappresenta-
zione, repr. Mantoue, 6.1617. dit Venise en
1617.
Intermde Le nozze di Teti e di Peleo, Mantoue, 1617
(perdu).
Andromeda, Mantoue, 1620 (perdu).
Apollo, balletto pastorale, 1620 (perdu).
Il combattimento di Tancredi e Clorinda, (Le Tasse),
Venise, 1624. Publi en 1638, dans le VIIIe Livre de
madrigaux.
La nta pazza Licorie, 1627 (perdu).
Armida abbandonata (Le Tasse), madrigale rap-
prensentativo, 1627 (perdu).
Prologue et Intermde, Gli amori di Diana e di En-
dimione, Parme, 1628 (perdu).
Mercurio et Marte (torneo regale) Parme, 1628 (per-
du).
Proserpina rapita, Venise, 1630 (perdu).
Ballo in onore dellImperatore Ferdinando III,
Vienne.
Il ritorno d'Ulisse in patria, tragedia di lieto ne,
(G.Badoaro), Venise, teatro San Cassiano, carnaval
1640.
Le nozze dEnea con Lavinia, Venise, 1641 (perdu).
Ballet La vittoria damore, Piacenza, 1641 (perdu).
L'incoronazione di Poppea Le Couronnement de
Poppe, opera regia, (Giovanni Francesco Busenel-
lo), Venise, teatro SS. Giovanni e Paolo, carnaval
1643 (deux manuscrits).
3 Correspondance
Claudio Monteverdi, Correspondance, prfaces,
ptres ddicatoires. Texte original intgral (bi-
lingue). Traduit par Annonciade Russo. Introduc-
tion et notes par Jean-Philippe Navarre[1] . Mardaga,
Sprimont (Belgique), 2001.
4 Documents audio
5 Bibliographie
Ouvrages en franais
L'ombre de Monteverdi La querelle de la nou-
velle musique (1600 1638) : L'Artusi ou les im-
perfections de la musique moderne, Presses Univer-
sitaires de Rennes, 2008 (ISBN 978-2-7535-0673-2),
traduction des deux dissertations de L'Artusi, ovvero
Delle imperfezioni della moderna musica, prface et
commentaires par Xavier Bisaro, Giuliano Chiello
et Pierre-Henry Frangne
Roger Tellart. Claudio Monteverdi. Fayard, 1997.
Philippe Beaussant. Monteverdi, Fayard, 2003.

Rinaldo Alessandrini. Monteverdi, trad. Batrice
Arbal, Actes Sud, 2004.
L'Avant-scne opra : Le Couronnement de Poppe,
n 115, 1988.
L'Avant-scne opra : Le retour d'Ulysse dans sa pa-
trie, n 159, 1994.
Philippe Beaussant. Le chant dOrphe selon Monte-
verdi. Fayard, 2002.
Manfred Bukofzer. La musique baroque (1947),
Latts, 1982.
Jean-Philippe Guye. Le Lamento dArianna de Mon-
teverdi. LArianna en contexte. lments dune ana-
lyse des moyens expressifs. Analyse Musicale, n 43,
2002.
Marcel Marnat. Venise, faute de mieux. Coll. les Ro-
mans d'Auguste, Aug. Zuruh, 2008
Denis Morrier. Les trois visages de Monteverdi. Coll.
Passerelles, Harmonia Mundi, 1998 (avec 2 CD).
Denis Morrier. LAvant Scne Opra : Orfeo, n
207, 2002.
5.1.1 Conte musical illustr
Les Mille et un voyages de Claudio Monteverdi, texte
de Carl Norac , racont par Michel Fau et illustr
par Nathalie Novi. Interprtation musicale Les
Arts Florissants , direction Paul Agnew, Harmonia
Mundi, 2017 - CD et livret illustr
Lors de la sortie du conte en fvrier 2017, France
Musique relve dans son article : Ce conte musical
rappelle des valeurs universelles : respect, amiti,
amour et fait lloge du savoir et de la cration[2] .
5.2 Ouvrages en italien
Claudio Gallico.Claudio Monteverdi. Posia musi-
cale, teatro e musica sacra. Einaudi, Torino, 1979.
Paolo Fabbri. Monteverdi, EDT, Torino, 1985.
5.3 Ouvrages en anglais
Gary Adams, Dyke Kiel. Claudio Monteverdi. A
Guide to Research. Garland Publishing Inc., New
York & London, 1989.
Denis Arnold. Monteverdi. (1963), The Master
musicians , J.M.Dent & Sons Ltd, London, 1975.
Denis Arnold & Nigel Fortune. The New Monteverdi
Companion. Faber and Faber. London, 1985.
5
Leopold Silke. Monteverdi (Music in Transition),
(1982), trad. de l'allemand par Anne Smith, Claren-
don Press, Oxford, 1991.
Gary Tomlinson. Monteverdi and the End of Renais-
sance. University of California Press. Berkeley &
Los Angeles, 1987.
John Whenham. Monteverdi : Vespers (1610). Cam-
bridge Music Handbooks, Cambridge University
Press, 1997.
6 Notes et rfrences
[1] BnF catalogue gnral Notice bibliographique.
[2] Article sur la sortie du conte musical illustr Les Mille et
un voyages de Claudio Monteverdi, site de France Musique
du 17 fvrier 2017.
7 Liens externes
Claudio Monteverdi sur Commons
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de la Dite Bibliothque nationale d'Espagne
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Partitions libres de Claudio Monteverdi sur
l'International Music Score Library Project
Partitions libres de Claudio Monteverdi dans Choral
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Festival du Comminges. Monteverdi et son temps.
Par Grard Begni, 1re d. 30 dcembre 2015
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Portail du baroque
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6 8 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

8 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

8.1 Texte
Claudio Monteverdi Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Claudio_Monteverdi?oldid=137426948 Contributeurs : Orthogae, Kelson,
Koyuki, P-e, Ratigan, ZeroJanvier, Frinck, Nguyenld, MedBot, Luna04, Enzino, Ma'ame Michu, Phe-bot, Leonard Vertighel, Bibi Saint-
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So, Mwarf, GymnoPedia, AntonyB, Gurin Nicolas, Charvex, Jmarcw, Thijs !bot, Macassar, Thomas Gebhardt, Mnmosyne, Marvoir,
Laurent Nguyen, Asram, Le Pied-bot, Pj44300, Arkanosis, Fm790, Jihaim, Sebleouf, BdeBreuil, Salebot, Bot-Schafter, Speculos, Re-
n.Avord, DodekBot~frwiki, WarddrBOT, Priper, TXiKiBoT, VolkovBot, Mandariine, 20ce, AmaraBot, Chicobot, Ptbotgourou, Alle-
borgoBot, Xbx, Sisyph, SieBot, Louperibot, Chplou, JLM, Kyro, Inerno, Trazom Suedama, Alecs.bot, Shodou, Lepsyleon, Hxhbot,
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lain, Orikrin1998, Mattho69, Dachary Laurent, Sonphan10, Flopinot2012, T.seppelt, SyntaxTerror, Enrevseluj, Makecat-bot, AutoritBot,
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Gzen92Bot, StrikerRay54 et Anonyme : 174

8.2 Images
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8.3 Licence du contenu

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