Luigi Boccherini
Luigi Boccherini
Luigi Boccherini joue son Stradivarius, vers 1765
(artiste inconnu, cole italienne National Gallery of Grard recense quelque 580 uvres parmi lesquelles se
Victoria, Melbourne, Australie)
uvres principales
6 quintettes avec violoncelles op. 11 (1771) dont le dnitivement[2] , en France, la n des annes 1760.
no 5 contient le clbre Menuet, le no 6 : L'Uccelleria
La Musica Notturna delle strade di Madrid
12 Quintettes avec piano, op. 56 & 57 (17971799)
8 Quintettes avec guitare dont le no 4 Fandango 1.1
[G.445-453] (17981799)
12 concertos pour violoncelle et orchestre
6 Symphonies op. 12 dont la no 4 La casa del Dia-
volo (1771)
Symphonie op. 41 en do mineur [G.519] (1788)
Stabat Mater (1781/1800)
La Clementina opra-zarzuela (1786)
Catalogue complet
Luigi Boccherini (n le 19 fvrier 1743 Lucques
(Rpublique de Lucques, aujourd'hui Italie) mort le 28
mai 1805 Madrid, en Espagne) est un compositeur et
violoncelliste italien de la priode classique. Avec Joseph
Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart, il est l'un des plus
clbres compositeurs de musique instrumentale de la se-
conde moiti du XVIIIe sicle.
Boccherini contribua au dveloppement du quatuor Luigi est le quatrime enfant d'une fratrie de
cordes comme nouveau genre musical ainsi qu' la com- six[n 1],[11],[12],[13] . Trois jours aprs sa naissance, le
position de nombreuses uvres de musique de chambre 22 fvrier, il est baptis sous les noms Ridolfo Luigi
dans des formations jusqu'alors indites : quintette
cordes avec deux violoncelles, quintette avec piano ou
encore sextuor cordes. Son catalogue tabli par Yves
comptent en quantit, symphonies, concertos pour vio-
loncelle et orchestre et musique sacre.
Un des trs rares virtuoses du violoncelle de son
temps[1] , Boccherini le t apprcier et l'imposa
1 Biographie
Origines familiales
L'arrire grand-pre paternel de Luigi, Giovacchino Boc-
cherini quitte Florence pour Lucques (Lucca en italien) et
se marie le 5 fvrier 1663 avec la Lucquoise Maddalena
Partigliani en l'glise Santi Giovanni e Reparata[3] . Ils ont
douze enfants dont le neuvime, Antonio (1676-1754),
se marie avec Maria Felice Teresa Mancini (16761770)
le 20 juin 1706, elle-mme lle de Francesco Mancini,
ngociant orentin en tabac et d'une Lucquoise nomme
Maria Isabetta Lena[4] . Il semble qu'Antonio Boccherini
se soit impliqu dans deux activits distinctes, occasion-
nellement dans celle de bombardiere (canonnier) pour la
dfense des remparts de la ville dans le cas d'une agres-
sion militaire, renforant ainsi la batterie ; d'autre part,
dans celle de barbier chirurgien[4],[5] .
Luigi est issu de l'union du troisime ls d'Antonio, Fran-
cesco Leopoldo Boccherini n le 16 novembre 1713 et
de la lle d'une famille d'artisans, Maria Santa Prosperi
ne en 1709. Tous deux originaires de Lucques se ma-
rient le 22 octobre 1737 et demeurent dans une maison
qui subsiste encore de nos jours, l'angle des rues Buia
et Fillungo[3],[6],[7] . Sans tre riche, la famille est assez
aise pour avoir sa tribune loue au thtre municipal[8] .
Son pre, Leopoldo, est le premier membre de la famille
vivre exclusivement de son activit musicale. S'il chante
et joue du violoncelle, il est surtout excellent contre-
bassiste, employ la Cappella Palatina depuis 1747,
l'orchestre municipal de la cit-tat de Lucques[9] . La
petite ville fortie est situe cinquante kilomtres de
Florence et proximit de Pise. Vers 1760, sa population
est estime un peu plus de 20 000 habitants[10] .
1
2 1 BIOGRAPHIE

1.2 Formation

Plan de Lucques en 1768. Cette cit-tat de Toscane possde d-

j l'poque de Boccherini une tradition musicale bien implan-
te. Des compositeurs comme Francesco Geminiani et Francesco
Barsanti y sont ns. Plus tard, Alfredo Catalani et surtout
Giacomo Puccini devaient leur tour sy illustrer.
La place San Martino de Lucques vers 1746. Au fond, la
cathdrale Saint-Martin. Peinture de Bernardo Bellotto (1721
1780).

mais n'a jamais utilis son premier prnom, en la

paroisse San Salvatore in Mustolio (actuelle glise de la Boccherini passe son enfance Lucques et montre trs tt
Misericordia)[3],[8] . beaucoup d'intrt pour la musique et particulirement
pour le violoncelle. On suppose que son pre lui donne ses
Le frre et les surs de Luigi sont tous artistes[14] : premires leons ds 5 ans. Enthousiasm par ses dispo-
sitions prcoces, en tout cas, en 1751[9] il cone l'enfant
Maria Ester (1740 ?), sa sur ane, premire bal- au violoncelliste et matre de chapelle la cathdrale San
lerine qui connat le succs Vienne, Bologne, Ve- Martino de Lucques, l'abb Domenico Francesco Van-
nise et Florence. Elle pouse le clbre danseur et nucci (c. 17181775). Petit soprano, il chante dans les
chorgraphe espagnol Onorato Vigan[n 2] . Leur ls, glises de Lucques et lors de la saison d'opra, dans le
prnomm Salvatore (17691821), les surpasse en chur.
renomme et en talent dans le domaine de la danse C'est peut-tre Vannucci qui recommande l'enfant l'un
et de la chorgraphie : il produit notamment la cho- des plus prestigieux violoncelliste de Rome, Giovanni
rgraphie pour le ballet Les Cratures de Promthe Battista Costanzi, car ds novembre 1753, accompagn
de Beethoven. De 1813 sa mort, il est La Scala, de son pre et jusque mai ou juin 1754[16] g d' peine
o il invente le chordrame (coreodramma), sorte dix ans, il tudie Rome auprs de l'minent compositeur
de pantomime danse. Stendhal, Milan en 1818, Giovanni Battista Costanzi (17041778) : son jeu lui va-
exprime louanges de ses talents[15] . lant le surnom de Giovannino del Violoncello[17] . En
tant que matre de chapelle la Cappella Giulia de Saint-
Giovanni Gastone (1742aprs 1798), son frre a- Pierre, c'est lui qui l'initie la composition. Boccheri-
n, commence une carrire de danseur Vienne ni se familiarise avec l'uvre de Palestrina et d'Allegri
ds 1756 et se produit galement comme violo- dont le clbre Miserere qui t une trs forte impres-
niste et chanteur avant de devenir le librettiste de sion sur le jeune homme, mais aussi Corelli, dont les
la cour pour plusieurs compositeurs d'opras tels partitions taient largement utilises comme matriau
qu'Antonio Salieri, Florian Gassmann, Giovanni pdagogique au XVIIIe sicle (Peter Holman) dont
Paisiello et Joseph Haydn pour le livret de l'oratorio,
on retrouve l'hommage plus tardif dans une sonate pour
Il ritorno di Tobia (1775)[9] . En 1781, il rejoint son
violoncelle[n 3],[18] . On ne sait rien de la dure de cet
frre en Espagne et y poursuit son activit de libret-
enseignement romain, ni de sa vie aprs son retour
tiste. Lucques[9] . Jusqu' ce que Luigi donne son premier
concert l'glise San Romano. Il a 13 ans et y interprte
Anna Matilde (1746 ?) est galement danseuse,
un concerto pour violoncelle (4 aot 1756).
mais nous savons peu de choses sur elle, si ce n'est
qu'elle est Vienne en 1763, avec sa mre, sa sur Un musicien important semble suivre le parcours du
Maria Ester et son frre Giovanni Gastone ; par la jeune Luigi. Il sagit de Giacomo Puccini (17121781)
suite elle se marie avec un certain Navarro. anctre du clbre compositeur d'opra homonyme du
XXe sicle[19] . Puccini appartient une dynastie de mu-
Riccarda Gonzaga (17481780), enn, est canta- siciens de Lucques, qui joue un rle notable pendant six
trice. Elle dbute comme Seconda Donna au Teatro gnrations. C'est le musicien le plus important et le plus
del Cocomero Florence, avec sa sur Maria Ester, actif de la ville : il cumule les fonctions de matre de cha-
avant de se xer, elle aussi, en Espagne. pelle du palais depuis 1739, d'organiste San Martino
1.3 (1757-1764) Vienne 3

(1740), compositeur et responsable de la musique litur-

gique des autres glises de Lucques[10] . C'est grce lui
que le mois suivant le premier concert, Boccherini se pro-
duit l'occasion de la fte de la Sainte Croix (Santa Cro-
ce), la plus grande fte de la ville qui a lieu le 13 septembre
chaque anne. De nombreux musiciens de toute l'Italie et
mme de l'tranger, viennent sy produire, chanteurs ou
solistes clbres.
Le succs aidant, il se produit assez souvent Lucques
et ses gages augmentent. Mais Leopoldo, son pre, re-
cherche un poste stable pour son ls, ce qu'il ne peut trou-
ver Lucques. Par la protection de l'envoy de la rpu-
blique de Lucques la cour des Habsbourg, Dominico
Sardini, Leopoldo Boccherini tente sa chance avec sa fa- Scne de carnaval Venise, ou le Menuet (1750) par
mille l'tranger. Giandomenico Tiepolo (17271804)

tout juste dix-sept ans, en 1760, naissent Vienne

ses Six trios pour violons et violoncelle, opus 1 [G.77-82]
(pub. 1767). La remarquable partie de violoncelle, lib-
re du joug la basse continue[1] est totalement ind-
pendante et dpasse largement ce qui lui tait auparavant
dvolu.
Gregorio Allegri
Il ny a point de vrais quatuors, ou ils ne valent rien.

Jean-Jacques Rousseau, 1766[21]

Une srie de six quatuors cordes suivent en 1761,

comme opus 2 [G.159-164] (pub. 1767), les tout pre-
miers quatuors avec ceux de Haydn (1769) dans l'histoire
de la musique. L'criture est dj ce qu'elle sera dans
Giovanni da Palestrina
l'histoire du genre : chaque partie est conue de manire
soliste, part gale tout en faisant voluer les quatre ins-
truments dans une conversation musicale , usant des
techniques de mouvement les plus divers du svre
contrepoint la mlodieuse homophonie (Ludwig Fin-
scher) . On ne sait rien des compositions antrieures,
pourtant le style d'criture est dj parfaitement matri-
s : Tous les traits du quatuor mature sont prsents dans
l'op. 2 de Boccherini, partir de l'mancipation du vio-
Arcangelo Corelli par Jan Frans loncelle [] et dans quelques cas de l'alto[22] .
van Douven (16561727)
Boccherini trouve en Gluck, chef de l'opra en poste
la cour depuis 1752, une oreille attentive ses Trios et
un protecteur inuent. Mais, ds aot 1760, il postule
1.3 (1757-1764) Vienne un emploi de violoncelliste dans sa ville natale[n 4] , refu-
sant un poste prestigieux dans l'orchestre de l'impratrice
Au printemps 1757 accompagn de sa sur Maria Es- Marie-Thrse, pour qui Gluck ore pourtant son sou-
ter et de son frre Giovanni Gastone, engags dans un tien. Cette dcision ne manque pas de surprendre. Aprs
corps de ballet , il suit Leopoldo pour Vienne, en pas- plus de six mois d'attente, ne recevant aucune rponse de
sant par Venise l'occasion du carnaval et Trieste[9] . Lucques le pre et le ls dcident en avril 1761 d aller
Ils sont tous deux engags au sein de l'orchestre de la cour voir sur place .[nMais
5]
ils ne le peuvent qu'entre octobre et
impriale d'Autriche dbut dcembre. Luigi, g seule- dcembre 1762 . son retour, il est immdiatement
ment de quatorze ans, commence au quart du salaire de repris dans l'orchestre du Burgtheater de Vienne (janvier
son pre. Aprs la n de saison d't 1758, ils sont r- 1763).
engags deux autres fois, d'avril 1760 mars 1761 et en Pendant les priodes o le thtre est en relche
17631764[20] . (Carme), Boccherini se produit en soliste dans ses
4 1 BIOGRAPHIE

propres uvres un ou deux violoncelles, avec succs non

seulement Vienne partir de 1758 (et deux autres fois
en 1763[9] ), mais aussi Florence (19 mars 1761) et Mo-
dne (7 janvier 1763[23] ). La critique du concert de Flo-
rence l'appelle dj clbre joueur de violoncelle ( cele-
bre suonatore di violoncello ) et poursuit en relevant le
caractre totalement nouveau du jeu du musicien : dun
maniera dell tutto nuova[9] . On ne connat pas les pro-
grammes de ces dirents concerts.
Les musiciens et le rpertoire prsent pendant sept ans
passs dans la capitale autrichienne, jusqu'en avril 1764,
sont autant d'opportunits pour Luigi de suivre les volu-
tions, de confronter son style ceux d'autres compositeurs
outre Gluck qui rforme l'opra par exemple les
uvres de Georg Mathias Monn, Georg Christoph Wa-
genseil et Carl Philipp Emanuel Bach, qui ont tous crit
des uvres concertantes pour violoncelle et orchestre.
Boccherini peut aussi se familiariser avec la musique de
ballet, deux tant donns en n des 200 spectacles de
chaque saison. Christian Speck note l' inuence dcisive
sur [sa] manire de composer[20] , outre que son frre est
danseur et ses surs ballerines.

Vienne vue depuis la route,

par Johann Ziegler (grav en 1780 par Artaria,
l'diteur autrichien avec qui Boccherini est en Giovanni Battista Sammartini, prolique compositeur : 2 800
relation partir de la mme anne). uvres[1] , matre de Gluck en 173741. Le compositeur Boh-
mien Josef Mysliveek dcrit Sammartini comme le vrai prd-
cesseur de Haydn[24] . En octobre 1770, Mozart le rencontre
Milan et assure en avoir beaucoup appris. En 1772, Wolfgang
retourne Milan, o il crit ses premiers quatuors cordes.

1.4 (1764-1767) Italie

Boccherini retourne Lucques au printemps 1764. Cette
anne-l, 21 ans, gagn par la nostalgie aprs quatre ans
Le Theater am Krntnertor (Gravure, d'absence, il est enn convi par la municipalit prendre
1756). un poste (xe) de violoncelliste dans l'orchestre princier,
pour cinq thalers. Le musicien quitte Vienne pour sa ville
natale, prfrant la place de violoncelliste la Cappella
Palatina (la chapelle palatine) de Lucques. Mais bizar-
rement, moins de quatre mois aprs le premier concert
du 4 aot, il demande un cong au magistrat de la ville.
Peut-tre nalement, le poste ne correspondait plus ses
attentes[25] . Il dcide toujours accompagn par son
pre d'aller Milan.
Il rencontre le trs inuent Sammartini qui dirige
Portrait de l'Impratrice Marie- l'orchestre lors d'un fte donne pour le passage du grand-
Thrse (1762) par Michael Christoph Hagelgans duc de Toscane[20] Pavie en juillet 1765, puis Crmone
(17251766). o son pre et lui ont un contrat bien pay[9] . Le musicien
l'encourage persvrer en tant que compositeur et dans
1.5 (1767-1768) Paris 5

la forme de la musique de chambre avec violoncelle. En pos d'uvres de Haydn, de Boccherini et de quelques
avril 1766 il apparat au Teatro Alibert Rome dans des compositeurs en vogue. Mais le rcit de Cambini est su-
concerts en soliste. jet caution car il cite des uvres de Haydn plus tardives.
[12]
Le passage de Boccherini et de son pre est galement Il existe un tableau du peintre vnitien Pietro Longhi
attest Gnes en 1765 dans les Stati delle anime (re- (collection particulire) les reprsentant lors d'un concert,
gistres) de la paroisse de San Siro, frquente par l'lite avec un claveciniste inconnu.
de la ville. Ils logent chez un luthier, Cristiano Nonnema- Son pre disparat le 30 aot 1766, lorsqu'il a 23 ans. Boc-
cker, non loin de l'glise de San Filippo Neri pour qui il cherini montre les premiers symptmes de tuberculose.
met en musique deux oratorios. Des traces de son pas- Face la relative prcarit de sa carrire et la maigre r-
sage en 1767 (seul) se trouvent dans ceux de la paroisse munration qui lui est lie, le violoncelliste quitte nou-
de Santa Maria delle Vigne[26] o il est employ comme veau la Toscane. Il entreprend (probablement accompa-
instrumentiste et compositeur. gn de sa mre) une tourne de concerts pendant l't
En octobre 1765, pre et ls rentrent Lucques o Lui- 1767, avec son ami Filippo Manfredi, en Italie du Nord
gi reprend son poste dans l'orchestre. Il crit des uvres (Lombardie) o le public est enthousiaste. Puis le duo
de grandes dimensions, notamment une cantate festive La quitte Gnes en septembre, Nice le 5 octobre[9] , et aprs
confederazione dei Sabini con Roma [G.543], importante quelques concerts, ils arrivent Paris. Leur intention est
commande de Puccini[20] pour la fte de la Poche en de se rendre Londres, o comme beaucoup d'Italiens,
dcembre. Entre 1764 et n 1765, il compose deux ora- un autre violoncelliste natif de Lucques a fait carrire,
torios : Giuseppe Riconosciuto [G.538] (Joseph reconnu Francesco Geminiani (16801762). Paris ne leur semble
sur un livret de Mtastase) et Gioas, re di Giuda [G.537] qu'une tape. Le sjour dure six mois[9]
commands pour l'glise de San Filippo Neri Gnes,
o sont encore conservs les copies manuscrites[26] , ainsi
que des uvres liturgiques.
Une symphonie en r majeur [G.490] est publie Venise
la mme anne. Elle apparat comme ouverture dans La
confederazione dei Sabini con Roma et le Giuseppe Rico-
nosciuto. Boccherini rutilise un thme de landante dans
un concerto pour violoncelle [G.478] dans la mme to-
nalit. Plus tard, la symphonie constitue l'ouverture de la Pietro Nardini, membre du
seconde partie de la Buona gliola de Picinni[27] lorsque Quartetto toscano[w 1] .
l'uvre est donne l't 1769, Aranjuez.
Pour quelques mois, un ensemble de quatuor cordes
professionnel se forme vers 1766[n 6] , le Quartetto tosca-
no[28],[29] , chose exceptionnelle l'poque. Il est compo-
s d'lves de Tartini rencontrs Milan, les violonistes
Pietro Nardini (17221793) et un de ses lves, Filippo
Manfredi[30] (17311777) n Lucques et premier vio-
lon de la cappella palatina, ainsi que l'altiste, galement
compositeur, Giuseppe Maria Cambini[n 7] (17461825). Jean-tienne Liotard, Portrait
de Luigi Boccherini, 1764-68. Huile sur toile.
Collection prive, Budenheim, Allemagne.
J'ai vcu dans ma jeunesse six mois de
bonheur tudier avec tant de dlices. Trois
matres me rent l'honneur de m'accepter par-
mi eux comme altiste Manfredini, le meilleur 1.5 (1767-1768) Paris
violoniste de toute l'Italie pour ce qui est de
l'orchestre et du quatuor, Nardini, virtuose si la suite de la querelle des Gluckistes et des Piccinnistes,
clbre pour la perfection de son jeu, et Boc- les Italiens (et les Allemands) sont les bienvenus. La re-
cherini, dont les mrites sont susamment nomme du musicien allant croissante, ce sjour va dci-
connus. [] et je dois dire que le fruit de notre der de lavenir du musicien.
travail nous faisait passer pour des magiciens
aux yeux de notre public. Les premires partitions publies de Boccherini l'ont de-
vanc de quelques mois. Ses six trios [G.77-82], chez
Bailleux[w 2] en juillet et ses six quatuors cordes [G.159-
Giuseppe Maria Cambini 164] chez Venier[n 8] uvres composes Vienne six ou
C'est Milan o ils auraient donn les premiers concerts sept ans plus tt. Le Mercure de France du 1er avril 1767,
publics de quatuor cordes jamais excuts. Selon Cam- annonce la sortie imminente des quatuors[w 3] . Pendant
bini (Nouvelle mthode, 1795), le rpertoire jou est com- leur sjour, parat aussi l'opus 4, six trios [G.83-88], chez
6 1 BIOGRAPHIE

Le th l'anglaise chez le prince de Conti (1766) Michel-

Barthlemy Ollivier (17141784), Muse de Versailles. Le jeune
Mozart, lors de son second passage Paris, divertissant les invits
du Prince de Conti. Boccherini y est reu tout juste un an aprs.

Venier en mars 1768. Paris restera pendant toute sa vie

le lieu privilgi de publication[9] pour Boccherini.
Signe d'un certain succs, il parat une autre uvre chez
Grang : une symphonie [G.500], avec une entte pit-
toresque : Premire symphonie quatre parties obli- Frontispice de l'dition Venier (Paris 1769) de la partition des
gs... del Signore Bouqueriny. Il sagit de la premire Sei sonate di cembalo e violino obbligato , opus 5. La ddicace
falsication. Christian Speck[31] , suivant le supplment est Madame Brillon De Jouy, une des plus grandes claveciniste
d'Europe selon Ch. Burney. Une copie destine au clavecin seul,
Breitkopf[32] de 1768, prcise que la symphonie au
a t retrouve Besanon (Ms. Z 501) par Anne Robert qui en
dveloppement si peu inspir est peut-tre de Herman- a eectu l'enregistrement, pour le label BNL en mai 2000.
Franois Delange (17151781).
Boccherini et Manfredi sont introduits dans divers salons
privs parisiens, invits du Prince de Conti, exactement reprsentant est Johann Stamitz[36] . Mais lorsque les so-
un an aprs le passage de Mozart[33] et surtout celui du listes italiens se produisent, ils attirent l'attention d'une fa-
Baron de Bagge (17181791), mcne, dilettante, lui- meuse claveciniste parisienne de 24 ans, Madame Brillon
mme violoniste et compositeur ses heures, o se re- De Jouy[37],[w 5],[38] . Lors de son passage Paris deux ans
trouve le Tout-Paris . Outre Boccherini, le violoncel- plus tard, Charles Burney fait sa connaissance et donne
liste Jean-Pierre Duport est de ses protgs[34],[35] . Il est ses impressions sur les qualits de jeu de la musicienne,
trs inuent sur la vie musicale notamment par la qua- aprs un concert donn chez elle, Passy :
lit de ses concerts. Sa protection permet aux deux mu-
siciens de se faire mieux connatre du milieu aristocra- elle est une des plus grandes clave-
tique. Grce son appui, Boccherini se produit seul, ou ciniste d'Europe [] considre ici comme
avec Manfredi, dans des soires musicales et prsentent la meilleure interprte de pianoforte [] De
leurs uvres au Concert Spirituel, le 20 mars 1768, seule nombreux compositeurs clbres d'Allemagne
trace[9] de leurs diverses prestations : et d'Italie qui ont sjourn en France lui ont d-
di leurs ouvrages ; parmi ceux-ci il y en a de
M. Manfredi excuta sur le violon, un Schobert et Boccherini[vo 1] .
concerto de sa composition, & eut lieu d'tre
satisfait de la faon dont le public rendit jus- Charles Burney, 20 juillet 1770[39] .
tice aux talens de l'artiste & du compositeur.
[] M. Boccherini, dj connu par ses trio & L'uvre voque est une de ses rares compositions avec
ses quatuor [sic], qui sont d'un grand eet, a clavier[n 9] , les Sei sonate di cembalo e violino obbliga-
excut, en matre, sur le violoncelle, une so- to opera Va [G.25-30]. Le titre gurant sur le manus-
nate de sa composition. crit autographe de leur rvision de 1798 tant pianofor-
te con accompagnamento di un violino sans l'obligato
et les divers instruments, clavecin, violon, te ou harpe
Mercure de France, avril 1768[w 4] comme autant d'arrangements des diteurs franais, an-
La mode est la symphonie, nouveau genre conquis sur- glais ou allemands[40] . Boccherini compose trs vraisem-
tout par les compositeurs de Mannheim dont le principal blablement son intention le concerto pour pianoforte et
1.6 (1768-1805) Espagne 7

Le dner de Charles III

devant la cour (c. 1775), par Luis Paret y Alczar
(Muse du Prado)

1.6 (1768-1805) Espagne

Madame Brillon de Jouy vers 1769, par Jean-Honor Fragonard.

(Muse du Louvre).

orchestre en mi bmol majeur [G.487], le seul du musi- Le palais de Boadilla del Monte, l'une des rsidences de l'infant
cien dans cette combinaison. Les trios sont rdits de don Louis de Bourbon.
nombreuses fois, signe de leur succs et mme copis
jusque dans les annes 1800 dans toute l'Europe : Riga, Dbut 1768, aprs un dernier concert donn par Man-
Londres, Mannheim, Vienne, Amsterdam[41] . fredi le 4 avril[9] , les deux musiciens accompagns de la
mre de Boccherini, se remettent en route pour l'Espagne.
Lambassadeur d'Espagne Paris, d'origine italienne, les
Manfredi retourne en Italie en 1772, alors que Boccheri-
ayant entendus, au Concert Spirituel, parvient convaincre
ni, g de 26 ans son arrive, ne quittera jamais plus ce
Boccherini et Manfredi de se rendre Madrid, en leur fai-
pays, les trente-six annes suivantes.
sant miroiter une place stable sous la protection et grce
au mcnat de Don Luis Antonio de Borbn y Farnesio, Au printemps 1768 (jusqu'en 1770), Boccherini joue
frre du roi d'Espagne, Charles III (ls de Philippe V). dans un ensemble, la Compaa de los Reales Sitos[43]
Cette proposition premire vue peut paratre surpre- dirige par Luigi Marescalchi, qui se produit au palais
nante, car le roi n'apprciait pas la musique. Cependant, d'Aranjuez, dans le nouveau thtre. Boccherini ren-
la musique joue la Cour d'Espagne tait produite par contre la chanteuse romaine Clementina Pelliccia[n 10],[44]
des Italiens et parmi eux gurait le castra Farinelli. Il est alors en tourne avec la troupe. Cette anne-l, elle gure
possible que son immense succs ait encourag Boccheri- avec sa sur dans la distribution de l'opra l'Almeria du
ni et Manfredi y tenter leur chance en mme temps que compositeur napolitain Juan Francisco de Majo[n 11],[45] .
d'abandonner le projet de sinstaller Londres. En outre, Une aria [G.542] interlude du second acte de l'opra
le fait que depuis l'anne passe (1767), la Cour ne dis- lAlmeria a t compose et accompagne au violoncelle
posait plus de violoncelliste a probablement pes sur leur seul par Boccherini[46] . Malheureusement, la partition a
dcision[42] . t perdue[12] .
Cest lors d'une de leurs reprsentations en automne
de la mme anne Valence que Casanova fait la
connaissance de Clementina, sa sur Maria Teresa, et
Boccherini[47],[48] .
La situation est cependant moins brillante qu'il l'espre.
De nombreux musiciens italiens exerant Madrid ja-
La Puerta del Sol Madrid lousent le compositeur, notamment le chef d'orchestre
(1773), par Luis Paret y Alczar (17461799) Francesco Corsetti et Confort. Nanmoins, mme si les
(Muse national des beaux-arts de Cuba) relations entre Boccherini et son compatriote Gaetano
8 1 BIOGRAPHIE

Brunetti, alors violoniste la Real Cappilla, ont souvent l'infant Don Luis de Bourbon. Celui-ci engage Boccheri-
t prsentes comme conictuelles depuis les travaux ni quelques mois plus tard, le 8 novembre 1770, comme
biographiques de Ftis et Picquot, aucune raison srieuse, violoncelliste de sa chambre et compositeur de mu-
jusqu' prsent, n'a t retenue pour qu'une telle rivalit sique (virtuoso di camera e compositor di musica), avec
existt entre les deux musiciens. un traitement annuel de 30 000 reales, Boccherini perce-
Dautres lments inrment ces allgations : Boccherini vant deux salaires : 18 000 reales comme violoncelliste
entre au service de l'Infant Don Luis quelques mois avant et 12 000 reales comme compositeur, l'un des plus levs
que Brunetti ne soit nomm matre de violon du Prince de la cour.
des Asturies (le futur Charles IV) en novembre 1770 ; les L'anne suivante, cette fois-ci destins aux dilettantes
revenus annuels que peroit Boccherini pour sa fonction, de Madrid, il compose les six quatuors opus 9 [G.171-
sont nettement suprieurs ceux perus par Brunetti et, 176] imprims Paris[w 8] mais aussi Madrid Seis cuar-
la mort de l'Infant (1785), Charles III qui aurait t in- tetos (1772) par Juan Palomino tout comme les trios op. 6
uenc par un malveillant Brunetti contre Boccherini Seys Tryos (1771). Preuve de ses premiers dbuts en Es-
nomme le violoncelliste futur membre de la Real Cappilla pagne, l'annonce de leurs publications dans la Gaceta de
avec des appointements annuels de 12 000 reales[49] , sa- Madrid tmoigne de leur antriorit d' peine quelques
laire que Brunetti n'a jamais atteint en tant que violoniste mois par rapport celles publies par Paris et montre
dans la mme Institution. qu'elles ont t considres par leur auteur comme des
Bien que le ls de Brunetti, Francisco, soit choisi en 1787 ditions autorises indpendamment de celles graves par
par Charles III la place de Boccherini pour occuper le Venier.
poste vacant de violoncelliste, Boccherini n'en continue
pas moins de percevoir les 12 000 reales pour le reste de
sa vie. Il est certain qu'un favoritisme[50] a exist la Cour
en faveur de Brunetti, mais une comptition base sur de
vils enjeux relve du mythe. Lorsqu'on lui soumet les six
trios opus 6[w 6] [G.89-94] (1771), il reconnat immdia-
tement la valeur du musicien.
L'anne suivante de leur arrive en Espagne, le 17 aot
1769, Luigi et Clementina se marient dans la Real Cole-
giata de la Santsima Trinidad, paroisse de San Ildefon-
so. De cette union sont ns sept enfants : Joaquina, Fe- Incipit de la partition du quintette opus 10 no 1 [G.265] (Fonds
lix Luis, Luis Marcos, Josef Mariano, Teresa, Mariana et BnF[w 9] ).
Isabel. Seuls deux, Luis Marcos, fait prtre et Josef Ma-
riano, archiviste du comte Seralbo, atteignent l'ge adulte Dans la maison de Don Luis, il trouve un quatuor cordes,
et survivent leur pre. compos du pre Font et de ses trois ls. C'est de cette
heureuse rencontre que natraient ses quintettes. Durant
cette priode, il compose une premire srie de douze
1.6.1 Au service de Don Luis, 1770 quintettes cordes avec deux violoncelles, les opus 10 et
11 (1771) [G.265-276], forme qu'il a fortement contri-
bu dvelopper il en laisse 110 sur les 137 quin-
tettes crits[rf. souhaite] . Pour l'orchestre il compose ses
premires symphonies et une douzaine en tout durant le
sjour Aranjuez sur les trente-trois conserves. Ces
uvres montrent les moyens dont dispose l'orchestre, da-
vantage dvelopp, avec des pupitres de vents.
Divin Boccherini !
toi dont la musique, originale et pure
A si bien rencontr les tons de la nature.
Ton art qui sur la terre est un prsent du ciel,
Et donne l'avant-got du bonheur ternel.
Franois-Joseph-Marie Fayolle (vers 1810[51] )

Palais royal d'Aranjuez en 1773. Gravure de Manuel Salvador

Dans une partition d'orchestre de 1771, sa symphonie
Carmona (17341820). Boccherini y passe les annes les plus
heureuses de sa vie. opus 12 no 4 [G.506] Boccherini rend hommage Gluck
avec qui il a travaill l'Opra lors de son sjour autri-
la n 1769, Boccherini ddie ses six quatuors cordes chien. Dans le Finale, il parodie le Finale du ballet en trois
opus 8[w 7] [G.165-170] un membre de la famille royale, actes, Don Juan ou le Festin de Pierre, donn Vienne (dix
1.6 (1768-1805) Espagne
ans plus tt, 17 octobre 1761) ; mieux connu sous le nom
de danse des furies dans la version parisienne d'Orphe
et Eurydice (1774) o il est aussi inclus. Sur certaines
ditions de la symphonie, on trouve le titre La casa del
Diavolo et sur l'dition parisienne, le dernier mouvement
porte le titre : Chaconne qui reprsente l'enfer et qui a
t faite l'imitation de celle de M. Gluck dans le Festin
de pierre , pourtant la musique n'a rien d'une chaconne.
Boccherini rend l'atmosphre menaante, les pupitres tra-
ditionnels aids par les cors et les hautbois, par des tre-
molandos de cordes, des boues de colre (Stanley
Sadie) et l'criture chromatique plus dveloppe que chez
Gluck, anticipent l're romantique.
De la moisson des compositions de l'poque, se dtache
le clbre menuet [n 12] , extrait du quintette op. 11 no 5 en
mi majeur [G.275], ainsi que le quintette en r majeur op.
11 no 6 L'Uccelleria [G.276], premire incursion de Boc-
cherini dans la musique programme . Son premier
mouvement en r majeur, adagio-allegro giusto, voque
probablement les ramages de toutes sortes d'oiseaux que
possde Don Luis dans les pittoresques oiselleries de ses
rsidences d't. Le second mouvement, lallegro en la
mineur intitul I pastori e il cacciatori, les chasses qui
rythment la vie la Cour et cette propension qu'a Boc-
cherini pour la pastorale[n 13] .
La production importante de l'poque est sans doute
en rapport avec la qualit de vie et les annes les plus
heureuses passes au palais d'Aranjuez[52] au service de
l'Infant. Seul le dcs de sa mre en 1776 ( Aranjuez),
vient troubler la clart de ces annes.
L'infant don Louis de Bourbon et Mara Teresa de
Vallabriga
par Francisco de Goya (1783).
1.6.2 Arenas de San Pedro, 1777...
Le mariage morganatique de l'infant Don Luis avec Mara ter [G.532], uvre commande la n de l'anne 1781
Teresa de Vallabriga le 27 juin 1776, entrane le dpart de par Don Luis. L'eectif requiert une soprano avec ac-
sa cour de Madrid, o il est persona non grata. Aprs bien compagnement d'un quintette cordes avec deux vio-
9
Le Palacio de la Mosquera en Arenas de San Pedro o rsident
Don Luis et Boccherini dans les annes 1780.
des prgrinations[53] , la n de l'anne 1777, Don Luis
se xe nalement Arenas de San Pedro, petite localit
de la province d'vila, 145 km de Madrid.
loign de tous les centres musicaux d'Europe, Bocche-
rini peut nanmoins y approfondir son style personnel.
Cette priode de sept annes passes en Arenas de San
Pedro est sans conteste l'une des plus fcondes de sa vie
de compositeur. En raison des moyens limits, il cultive
essentiellement la musique de chambre. Il n'crit en 1778
qu'un ballet aujourd'hui perdu destin son beau-
frre et sa sur Maria Ester, Cefalo e Procri [G.524].
Pour la seule anne 1779, pas moins de dix-huit quintettes
cordes (opus 27, 28 & 29) voient le jour. Les quatuors
cordes de l'opus 32 [G.201-206] composs durant l'anne
1780 marquent l'apoge de sa contribution au genre, se-
lon Luigi della Croce[54] . Son opus 29 [G.313-318], six
quintettes cordes, o il intgre des tournures typique-
ment baroques, comme la fugue, la gigue, les variations
ou bien le prludium, sont une synthse de son sens in-
n pour le rythme, les coloris, le folklore, o tendresse et
humour se ctoient, atteint au sommet d'une forme ins-
trumentale qu'il a cre[55] .
Un quintettino de 1780 se dtache de ce massif par ces
mouvements inhabituels : c'est celui de l'opus 30 no 6
(G.324), intitul La Musica Notturna delle strade di Ma-
drid. Compos pour un Don Luis exil depuis prs de cinq
ans, Boccherini a cherch voquer l'atmosphre des rues
de Madrid au crpuscule, lorsque rsonnent les accords de
guitares.
Si Dieu voulait parler aux hommes par la musique il
le ferait avec les uvres de Haydn ; pourtant sil voulait
couter de la musique Lui-mme, il se dciderait pour
Boccherini[56],[51] .
Jean-Baptiste Cartier[57] , LArt du Violon... 1798[58] .
En ces mmes annes, le musicien sattelle la composi-
tion du pudique, mais non moins remarquable, Stabat Ma-
10 1 BIOGRAPHIE

loncelles, ou quatuor cordes avec contrebasse. Jugeant

qu'une seule voix pouvait lasser l'auditeur, Boccherini y
apporte par la suite des modications, pour nalement le
publier dans une seconde version pour trois voix solistes
et orchestre cordes en 1801, non plus ddi Don Luis,
mais cette fois Lucien Bonaparte. Ceci atteste d'une ha-
bitude laquelle il devait recourir trs souvent : celle de
vendre deux, trois voire quatre fois la mme uvre, dif-
frents mcnes.
La productivit de Boccherini ensuite sinchit, avec
seulement neuf uvres pour les quatre annes suivantes.
Mais parmi ces neuf, huit sont destines l'orchestre. La
raison reste obscure Manifestement, Don Luis ne lui
commandait plus d'uvres de musique de chambre.
Quelques annes aprs avoir travaill avec son frre,
Giovanni Gastone Boccherini, le librettiste de Il ritorno
di Tobia (1775), Joseph Haydn tente un contact avec Lui-
gi (lettre date d'Esterhaza du 27 mai 1781) par le biais
d'Artaria, leur diteur commun[59] Vienne. Artaria[60]
tait en relation avec Boccherini depuis l'anne prc-
dente par l'intermdiaire de Carlo Emanuele Andreoli
employ la chancellerie de Joseph Kaunitz-Rietberg,
l'ambassadeur imprial Madrid. Les premires publi-
cations viennoises se succdent, certaines sans avoir re- Mlomane et violoncelliste, Frdric-Guillaume II possde dans
u l'autorisation expresse du compositeur, nanmoins - sa collection un nombre substantiel de manuscrits non encore pu-
gurent en bonne place : les quatuors op. 26 (32) [G.195- blis de Boccherini[64] .
200] (1781) et op. 32 (33[w 10] ) [G.201-206] (1782)
les trois premiers quintettes de l'op. 25[61] [G.295-297]
comme Tre quintetti opus 36 (1784), les trios cordes op. 1.6.3 Madrid, 1785...
34 (35) [101-106] (1784)[62] ainsi que le concerto pour
violoncelle et orchestre G.483 comme Concerto per il vio- En janvier de l'anne suivante, il se met au service de
loncello obligato opus 34 (1783 ?) . Quant la relation Frdric-Guillaume II, encore prince hritier de Prusse,
pistolire Haydn-Boccherini, le courrier n'a jamais t qui avait eu connaissance de ses uvres[w 11] . C'est
reu par Boccherini, pas plus qu'un autre en aot, l'anne l'ambassadeur de Prusse Madrid qui avait fait parve-
suivante[63] . nir les quatuors cordes de l'opus 33 [G.207-212]
Frdric-Guillaume. Il lui crit en italien :
Anne dicile dans la vie de Boccherini : le 2 avril 1785
il perd son pouse et se retrouve avec six enfants en bas
ges charge. Le 7 aot 1785, il perd son protecteur, Don Rien ne pouvait me faire plus plaisir,
Luis de Bourbon. Charles III lui accorde nanmoins une Monsieur Boccherini, que de recevoir de vos
pension annuelle de 12 000 reales. propres mains quelques-unes de vos uvres, et
je ne suis vraiment satisfait que lorsque je com-
mence jouer un peu de votre musique ins-
trumentale ; je me rjouis chaque jour l'ide
de ce plaisir et j'espre que vous aurez en-
core longtemps du plaisir composer et que
nous pouvons esprer vous voir crire encore
de nouvelles uvres ; je vous serais en outre
trs reconnaissant, dans ce cas, si vous vou-
Francisco Goya, La Famille liez bien me permettre d'y prendre part ; en at-
de l'infant Don Louis de Bourbon, Fondazione tendant veuillez, Monsieur Boccherini, accep-
Magnani-Rocca, Parme. ter cette bote en or en souvenir de moi et voir
le signe de l'estime que je porte votre ta-
lent, dans un art que j'apprcie tout particuli-
rement.
Vue rapproche du mme tableau de Goya, mon-
trant le prol suppos de Boccherini. Frdric-Guillaume II, lettre du 1er octobre
1783[65],[66],[67] .
1.6 (1768-1805) Espagne
Prs de trois ans plus tard, par une lettre date du 21
janvier 1786, Frdric-Guillaume le nomme, distance,
Compositore di Camera pour un traitement annuel de 1
000 talers (soit 19 000 reales)[68],[w 11] :
Nous, Frdric-Guillaume, par la grce
de Dieu prince royal hrditaire de Prusse, h-
ritier prsomptif de la couronne, ayant reconnu
l'minent talent musicale de M. Luigi Bocche-
rini, nous avons dcid de lui accorder cette
patente avec le titre de compositeur de notre
Chambre.
Il devait recevoir par la suite une douzaine environ de
compositions par an, pendant douze ans jusqu' la mort
du monarque. Essentiellement des quatuors, des quin-
tettes cordes et surprenant huit symphonies (op. 37 nos 1
4, et celles, parmi les op. 41, 42, 43, 45 qui rassemblent
des genres dirents). En tout 104 uvres subsistent[69] .
Francisco Goya, La famille du duc et de Maria Josefa de
Benavente-Osuna (vers 1788 - Muse du Prado).
En mars 1786, il est aussi engag au service de la
Comtesse-Duchesse Maria Josefa de Benavente-Osuna
qui entretient un petit orchestre de seize musiciens :
Boccherini en est nomm direttore del concerto (chef
d'orchestre et directeur des concerts). La Duchesse lui
commande, entre autres, son unique zarzuela intitul La
Clementina[70] [G.540], sur un livret de son protg,
Ramn de la Cruz (17311794), sorte de Mtastase espa-
gnol. L'uvre est reprsente le 3 janvier 1787 au palais
Puerta de la Vega, Madrid[71] . L'uvre n'est reprsente
du vivant de Boccherini qu' Valence en 1796.
11
cette poque, il frquente le peintre Goya qui faisait
partie des hommes de lettres et d'artistes qui gravitaient
autour du palais, et des fameuses tertulias, soires musi-
cales et littraires, chez les Benavente-Osuna. Si J. Haydn
y jouit d'une faveur particulire[72] l'orchestre, Boc-
cherini compose pour la Duchesse les quintettes opus 36
et 39 (178687), ainsi que certains numros parmi les
grandes symphonies opus 35 et 37 : lopus 35 no 6 [G.514]
et l'opus 37 no 3 [G.517] (1786). On peut ajouter, en
1788, le Gioco di minuetti ballabili a grande orchestra
[G.525]. Dans le groupe des symphonies opus 37, il aban-
donne la coupe en trois mouvements pour adopter, sous
linuence de Haydn, celle en quatre[73] .
En 1787, il pouse, en secondes noces, la lle de son col-
lgue Dominico Porretti, premier violoncelle la Real
Cappilla, mort quatre annes plus tt[9] , Mara del Pilar
Joachina Porretti.
La priode (1787-1796) reste encore aujourd'hui obscure
pour les biographes[74] . Certains documents, comme une
lettre date de Breslau du 30 juillet 1787 laissant penser
que Boccherini aurait entrepris un voyage la cour de
Prusse, sont aujourd'hui carts[75],[w 12] . La lettre, dont
l'original n'a jamais t retrouv, est considre comme
apocryphe[76] .
Pour des raisons inconnues, tout en conservant des re-
lations avec l'orchestre, Boccherini renonce ce poste
et aux 1 000 reales mensuels[n 14] , ne conservant que la
charge de compositeur de Frdric-Guillaume II, qu'il
perd la mort de celui-ci en 1797. La pension n'est pas
renouvele par son ls et successeur, qui le fait prvenir
par un courrier dat du 2 mars 1798 : nayant pas besoin
des services pour lesquels il tirait une pension du feu Roi
pre de Sa Majest, cette pension ne peut plus avoir lieu. .
Boccherini tente alors de vendre quelques uvres aux di-
teurs parisiens, tels que Jean-Baptiste Venier, La Che-
vardire, Imbault, Sieber et enn Ignace Pleyel, qui abu-
sa de la situation dicile du compositeur, ne recevant
qu'une part ngligeable des bnces des publications.
Ce dernier obtint 58 uvres, les opus 44 54, pour 7
200 reales[9] . Puis prs de cent-dix uvres pour 9 600
reales[77] .
On trouve sous la plume d'un contemporain, l'anglais
Charles Burney, un jugement qui laisse transparatre son
admiration :
... bien qu'il compose peu actuellement,
il a livr aux instrumentistes cordes et aux
mlomanes plus de compositions de qualit
que n'importe quel grand musicien de notre
poque, Haydn except. Son style est la fois
alerte, magistral et lgant. On trouve tous les
styles dans son uvre, des styles correspon-
dant toujours exactement au caractre spci-
que des instruments pour lesquels il crit ; il
occupe ainsi l'une des premires places parmi
les plus grands compositeurs ayant crit pour le
12 1 BIOGRAPHIE

violon ou le violoncelle[vo 2] .

Charles Burney, 1789[78] .

Le Marmorpalais (Le Palais

de Marbre) Potsdam.

Faade du Stadtschloss
Potsdam.

1.6.4 Les dernires annes

Lt 1799, par l'intermdiaire de Marie-Joseph Chnier Trois quatuors concertans par Ignace Pleyel ddis Boccherini
(auteur du Chant du dpart mis en musique par Mhul), il (Reinhard, 1803). Ce dernier accepte la ddicace en ces termes :
ddie la nation franaise un groupe de Six quintettes Vous me faites plus d'honneur que je ne le mrite en m'orant
avec piano opus 57. Dans la lettre du 8 juillet au pote, de me ddicacer une de vos uvres ; je comprends toute votre
il crit ces magniques paroles qui sont en quelque sorte dlicatesse et vous en remercie de grand cur , (lettre du 13
une profession de foi capable de dcrire toute sa musique : juillet 1797)[83],[84],[85] .

Je ne puis juger si j'ai fait quelque chose

de bon, mais je sais bien que la musique est
faite pour parler au cur de l'homme ; et c'est frre de Napolon), ce qui vaut ce dernier la ddicace
quoi je m'eorce de parvenir, si je le puis : la de deux sries de quintettes opus 60 et opus 62.
musique prive de sentiment et de passions est En 1801, il reoit la visite du virtuose Bernhard Rom-
insigniante ; d'o il rsulte que le compositeur berg ; en 1803, celle de la compositrice, pianiste et
n'obtient rien sans les excutants[vo 3] . chanteuse Sophie Gail[87] . Elle le trouve trs puis
physiquement[9] .
Boccherini, lettre du 8 juillet 1799, Marie-Joseph
Il fut vraiment l'un des compositeurs de musique
Chnier[79],[80],[81],[82] . instrumentale les plus remarquables de sa patrie, l'Italie.
la n des annes 1790, il a une relation amicale avec le [] L'Espagne, o il passa la plus grande partie de
grand chanteur Pierre-Jean Garat et le violoniste Pierre sa vie active, le prfre, dans certaines de ses uvres,
Rode (amis tous deux)[9] . On pense que Boccherini a au matre allemand que l'on trouve parfois l-bas trop
contribu l'orchestration d'un concerto du matre fran- savant ; la France le tient en haute estime, sans chercher
ais. Il a aussi pour lve le jeune violoniste, Alexandre- le comparer Haydn et l'Allemagne semble, avec sa
Jean Boucher(17781861), violoniste la cour espagnole prfrence actuelle pour la musique la plus savante, trop
de 1795 1805, pour l'interprtation de ses uvres, peu le connaissent : mais dans les pays o il est connu
mais on ignore sil a reu des cours de violoncelle et de et o l'on est capable d'apprcier et d'honorer la qualit
composition[86] . Boucher n'ayant laiss aucun trait, nous mlodique de ses uvres, on l'aime et lui rend honneur.
ne disposons pas d'lment sur le jeu de Boccherini[9] .
Ayant dclin l'invitation participer la cration du Extrait de la ncrologie de Boccherini parue dans
Conservatoire de Paris, Boccherini obtient tout de mme lAllgemeine musikalische Zeitung de Leipzig, le 21 aot
en 1800 une pension de 3 000 francs par an, pour 1805. Elle est signe La rdaction, mais il peut sagir de
l'organisation de concerts et la composition, grce la plume de Friedrich Rochlitz[88] .
l'ambassadeur franais Madrid, Lucien Bonaparte (le
1.7 Frise chronologique 13

Une succession de malheurs familiaux l'amoindrissent. l' inventore del quartetto , Lucques.
D'abord le dcs de plusieurs enfants : sa lle Joaquina
en mai 1796, moins de 25 ans, puis Mariana (ne en
1782) et Isabel en juillet et novembre 1802, puis sa qua-
trime lle, Teresa en juillet 1804. Enn la disparition
de sa seconde pouse, Mara del Pilar Joaquina Porretti
en janvier 1805. Ces vnements semblent avoir prcipi-
t sa n. En revanche de nouvelles tudes, notamment la
thse de Jaime Tortella[89] , tendent dmythier l'tat de
prcarit voire d'indigence de ses dernires annes[90] . Reconstitution morpholo-
Sa dernire uvre, date de 1804, reste inacheve ; il gique du visage de Boccherini partir de son crne
sagit du quatuor cordes en r majeur opus 64 no 2 (1994). Istituto Storico Lucchese.
[G.249]. Ne subsiste de complet que l'allegro con brio,
son premier mouvement.
Luigi Boccherini succombe Madrid, des suites d'une
maladie pulmonaire, le 28 mai 1805 et est inhum dans
1.7 Frise chronologique
la crypte de l'glise San Justo y Pastor, Madrid. En
N 11 ans aprs J. Haydn (1732-1809), Boccherini a 13
1798, dans une lettre Pleyel, il se dcrivait lui-mme
ans la naissance de Mozart (1756). Aprs le dbut d'une
en quelques mots :
carrire itinrante Vienne, dans son Italie natale et
Tous ceux qui me connaissent me font Paris, il sert la cour espagnole ou la noblesse pendant prs
l'honneur de me considrer comme un homme de 37 ans.
probe, honorable, sensible, bienveillant et af-
fectueux, tel que mes compositions musicales
montrent que je suis. 1.8 Post mortem

Luigi Boccherini, 4 janvier 1798[91],[92] . En 1927, 122 ans aprs la mort du musicien, un accord
pass entre Miguel Primo de Rivera et Benito Mussoli-
Parmi les instruments de Boccherini, il y avait deux ni permit ses restes d'tre rapatris Lucques, dans la
Stradivarius, dont un de 1709, qui fut tour tour en pos- Basilique San Francesco.
session de l'Infant d'Espagne Don Sebastian, puis de son
neveu, le duc d'Hernani[9],[w 13] . Au XXe sicle, il passe En 1994, une nouvelle exhumation se t an de pallier des
des mains de Gaspar Cassad (18971966) lve de problmes de conservation. Une quipe de scientiques
Pablo Casals et auteur d'une transcription du clbre me- dirige par le professeur italien Gino Fornaciari pratiqua
nuet pour piano et violoncelle Julius Berger[93] (n en par la mme occasion une autopsie historique qui rvla
1954), lve d'Antonio Janigro et l'interprte d'une int- d'intressantes donnes sur son anatomie, la maladie qui
grale des concertos pour violoncelle[94] et de sonates[95] . devait l'emporter (tuberculose : le bacille de Koch ayant
C'est le violoncelle que joue Boccherini sur le tableau en t dtect), et les dformations et pathologies dues sa
haut de cet article[96] . profession de violoncelliste (majeur de la main gauche
dform)[97] . L'autopsie a en outre dmontr que ses ha-
bitudes alimentaires taient celles d'un homme aux res-
sources conomiques bien loignes de l'tat de pauvret
communment admise.

2 Renaissances de Boccherini
La dernire demeure de Boccheri-
ni : Calle de Jess y Mara n 6, Madrid. 2.1 tudes et biographes

La premire biographie de Luigi Boccherini, parue Pa-

ris en 1851, est due Louis Picquot[98] : Notice sur la
vie et les uvres de Luigi Boccherini, suivie du catalogue
raisonn de toutes ses uvres, tant publies qu'indites.
Elle fut rdite en 1930 par Georges de Saint-Foix avec
une importante prface et une actualisation des connais-
sances. Mais il fallut attendre la seconde moiti du XXe
Ache en date du 14 avril 1905 sicle pour que des tudes savantes tudient en profon-
faisant mention du centenaire de Luigi Boccherini deur l'homme et sa musique malheureusement, aprs
14 2 RENAISSANCES DE BOCCHERINI

Barry (ne en 1950) a t inaugure en 2008[102],[w 17] .

2.2 Au disque

Le Quintetto Boccherini (Nerio Brunelli, Guido Mozzato, Pina

Buste en bronze de Rita Marsili dans un jardin de Madrid, Cues-
Carmirelli, Luigi Sagrati, Arturo Bonucci) dans les annes 1950.
ta de la Vega. Oert par la ville de Lucques et inaugur le 12
mai 1966. Le jardin porte le nom de Glorieta de Boccherini.
Le premier enregistrement d'une uvre de Boccherini
Derrire le buste, o coule une fontaine, une plaque a t appo-
hormis le Menuet est, selon la BNF, le Trio cordes
se avec la fameuse phrase de JB. Cartier, dj cite, mais dans
op. 14 no 6 [G.100] (1772) par le Trio Pasquier, en 1943.
sa version espagnole : Si Dios quisiera hablar a los hombres
Mais, toujours pour L'Anthologie sonore , avait t en-
se servira de la msica de Haydn, pero si quisiera oir msica,
elegira sin duda la de Boccherini . registr Pierre Fournier et le Quatuor Pascal dans le qua-
tuor opus 1 no 2[103] . Pablo Casals enregistre le concerto
en si-bmol majeur (arr. Friedrich Grtzmacher), avec le
London Symphony Orchestra sous la direction de Ronald
que furent dtruites les archives de la famille Boccherini Landon en mai 1938 pour HMV[104] . L'anne suivante
en 1936, pendant la guerre civile.
Antal Dorti enregistre un ballet intitul Scuola di bal-
ce titre des ouvrages comme ceux de Germaine de lo , compos de pices orchestres et arranges par Jean
Rothschild ou d'Yves Grard ont t dterminants pour Franaix pour Columbia[105] .
une meilleure comprhension du compositeur[w 14],[w 15] . En 1949, la fondation Rome du Quintetto Boccherini
Actuellement, un nouvel lan dans les recherches et compos d'Arrigo Pelliccia et Guido Mozzato aux vio-
les publications le concernant se dessine grce entre lons, Luigi Sagrati et Renzo Sabatini aux altos et Ar-
autres au Comit national Luigi Boccherini en Italie et turo Bonucci et Nerio Brunelli aux violoncelles, sous
l'Association Luigi Boccherini en Espagne[99] . l'impulsion de Pina Carmirelli et Arturo Bonucci ouvrit
Par le dcret ministriel du 27 avril 2006, les uvres de nouvelles perspectives
[106]
en se donnant pour mission
compltes (Opera Omnia) de Boccherini ont t promues l'enregistrement et la diusion d'une musique jus-
dition Nationale Italienne. Son comit scientique se qu'alors nglige.
compose de Theophil Antonicek (Vienne), Sergio Du- De nos jours, Alessandro Dozio rsume en quelques
rante (Padoue), Ludwig Finscher (Heidelberg), Rober- mots la situation discographique de Boccherini par rap-
to Illiano (Lucques secrtaire trsorier), Miguel An- port celle d'autres compositeurs de la mme poque :
gel Marin (Madrid), Fulvia Morabito (Lucques), Rudolf Alors que plusieurs interprtations par exemple
Rasch (Utrecht), Luca Sala (Paris), Massimiliano Sala de l'intgrale des quatuors de Haydn sont disponibles sur
(Lucques), Andrea Schiavina (Bologne) et enn de Chris- un march parfois plthorique, la discographie de Boc-
tian Speck (Koblenz-Landau) son prsident. Il a pour ob- cherini prsente des lacunes importantes ; aucun enregis-
jectif l'dition complte de sa musique ainsi que l'tude, trement complet de ses trios, quatuors et quintettes n'a t
l'analyse, les recherches les plus rcentes se rapportant au ralis ce jour[107] .
compositeur et son univers[100],[101] . L'ensemble italien de musique de chambre, La Magnica
L'Institut suprieur d'tudes musicales de la ville de Comunit a grav de nombreux quintettes cordes avec
Lucques porte son nom[w 16] . deux violoncelles sous le label Brillant Classics[108] au
Sur la Piazza del Suragio, qui lui fait face, une statue sein d'une intgrale Boccherini
[109]
poursuivie actuellement
en bronze reprsentant Boccherini assis jouant du violon- par I Virtuosi della Rotonda .
celle (2005), uvre de l'artiste nerlandaise Daphn du Cre en 2012, une station espagnole de radiodiusions
3.1 Style 15

sur Internet est exclusivement ddie la musique de perception du rapport entre Haydn et Boccherini :
Boccherini[n 15] .
Luigi Boccherini par Daphn
du Barry, Piazza del Suragio, (2005).
Parmi les compositeurs importants du
XVIIIe sicle, c'est certainement Boccheri-
ni que l'histoire a fait le plus de tort. La re-
cherche et la pratique musicales commencent
lentement dcouvrir l'autre Boccherini : le
contemporain et, maints gards, le rival de
Haydn, dont l'importance historique et esth-
tique commence se faire sentir.

Ludwig Finscher, 1977[rf. souhaite] .

Ce constat est rcurrent depuis que Charles Burney, dans
le dernier quart du XVIIIe sicle, avait pos le problme
en des termes plus gnraux :

Les Italiens ont tendance pcher par

Francesco Barsocchini, Portrait
de Boccherini, 1871, huile sur toile. Collection de
l'Institut musical Luigi Boccherini, Lucques.
3 uvre
ngligence, et les Allemands par complication,
car la musique, pour les premiers, semble un
jeu, et pour les seconds, un travail. Les Ita-
liens nont sans doute pas leur pareil pour ba-
diner avec grce, de mme que les Allemands
dtiennent seuls le pouvoir de rendre leort
agrable[vo 4] .

Charles Burney, 1775[112] .

3.1 Style
Un peu plus tard, dans la premire moiti du XIXe sicle,
Franois-Joseph Ftis se fait cho, avec quelque exagra-
tion, de son originalit et de sa fragilit :

Jamais compositeur n'eut plus que Boc-

cherini le mrite de l'originalit : ses ides sont
tout individuelles, et ses ouvrages sont si re-
marquables sous ce rapport, qu'on serait ten-
t de croire qu'il ne connaissait point d'autre
musique que la sienne. [...] Bientt cette mu-
sique ravissante sera tombe dans un profond
oubli ; car le nombre d'amateurs intelligents qui
la connaissent et en sentent les beauts diminue
chaque jour. Je fais ce qui est en mon pouvoir
pour en perptuer le souvenir, en la faisant ex-
cuter par les jeunes artistes du Conservatoire
de Bruxelles ; mais bientt je ne serai plus :
Dieu sait ce qui en adviendra quand j'aurai fer-
m les yeux.

Franois-Joseph Ftis, Biographie universelle des

Dessin au crayon de Jacques Frol Mazas (17821849). Mazas
a tudi le violon avec Pierre Baillot[110] Paris. Dans le premier
tiers du XIXe sicle il voyage travers l'Europe et sjourne en
Espagne pendant deux ans. C'est cette occasion qu'il croque
un buste. Mais d'aprs Jean-Baptiste Cartier, Mazas a pris pour
modle, non celui de Boccherini, mais un buste de Haydn[111] .
Le musicologue Ludwig Finscher, diteur de Boccheri-
ni, explique ce qui change la n du XXe sicle dans la
musiciens[113] , 1844[114] .
Mais le rendu soyeux de sa musique est aussi not par
D'Annunzio dans une page de son roman L'Enfant de vo-
lupt, o il voque l'audition d'un quintette :
...il m'a sembl magnique, trs neuf,
plein d'pisodes inattendus. Je me rappelle fort
bien qu'en certains passages le quintette tait
ramen au duo par l'emploi de l'unisson ; mais
16 3 UVRE

ment pour la beaut des sons. En fait Bocche-

rini compose des couleurs j'aimerais parfois
l'appeler le premier impressionniste. Lorsqu'on
joue ses quintettes qui sont mes yeux le
chef-d'uvre de sa production l'un joue une
corde pleine, l'autre un pizzicato, et tout de-
vient couleur et batitude. Certes, il y avait aus-
si des couleurs dplaisantes (un commentaire
priv sur l'interprtation d'une sonate par Boc-
cherini lui-mme Paris, qualie son jeu de
Rauque[120] ). Pour que l'ventail des cou-
leurs puisse se dployer entirement, il est pr-
frable de jouer Boccherini sur un instrument
d'poque cordes de boyaux[121]

L'admiration de Boccherini pour Haydn voque par An-

Aux yeux de Gregor Piatigorsky, Boccherini tait le plus grand
violoncelliste[115] . Conscient de sa valeur et de la ngligence dont
sourait jusqu' prsent ses uvres, il n'hsite pas convaincre sa
belle-mre, Germaine de Rothschild d'entreprendre la biographie
du compositeur[116] .
les eets produits par la dirence des timbres
taient d'une nesse extraordinaire. Je n'ai rien
retrouv de semblable dans aucune autre com-
position instrumentale[vo 5] .
ner Bylsma tait rciproque entre les deux compositeurs.
Elle se manifeste dans trois lettres adresses l'diteur
viennois Artaria[122],[123],[124] . Deux de Haydn pour Boc-
cherini dates respectivement du 27 mai 1781 et du mois
d'aot 1782 et une de Boccherini pour Haydn date de
fvrier 1781 dans laquelle il crit :
Si parmi Vos Seigneuries il se trou-
vait quelqu'un (ce que je crois probable) qui
connaisse Monsieur Joseph Haden (sic) cri-
vain admir au plus haut point par moi et par
tout le monde, qu'il veuille bien lui prsenter
mes respect et lui dire que je suis un de ses plus
passionnes apprciateurs et admirateurs aussi
bien de son gnie que de ses compositions mu-
sicales auxquelles on rend ici tout l'estime qu'en
pleine justice elles mritent.

Gabriele D'Annunzio, Il Piacere , 1889[117] .

Luigi Boccherini, lettre Artaria[125],[126],[127],[128] .
En revanche, Louis Spohr, aprs avoir entendu un quin-
tette de Boccherini Paris o il se trouve en 1821 ,
sexclama : Je pense que cela ne mrite pas le nom de 3.1.1 Boccherini et l'Espagne
musique ! [118] .
l'instar de ses compatriotes (Viotti, Clementi,
La musicologie n'est pas tendre avec la production boc- Cherubini), Boccherini passe la majeure partie de sa
cherinienne. Des ouvrages savants consacrent des di- vie cratrice en dehors de sa terre natale[129] . Son pays
zaines de pages Mozart et Haydn et expdient Boc- d'adoption, l'Espagne, devient trs vite une seconde pa-
cherini en quelques lignes. Charles Rosen dans son livre trie pour lui. En tmoignent, certains documents portant
sur le style classique ne mentionne Boccherini qu' sa signature en Luis[130] en lieu et place du Luigi italien
la drobade, uniquement pour rabaisser[107] : tra- et les prnoms choisis pour ses enfants : Joaquina, Josef
vaux agrables mais insipides[119] , musique falote et Mariano, etc. D'autre part, il est raisonnable de penser
anodine[107] . que son assimilation au mode de vie en gnral, et aux us
Anner Bylsma, le violoncelliste nerlandais qui a consacr et coutumes hispaniques, en particulier, en passant par
[131]
plusieurs disques au musicien italien et jou aussi bien une langue somme toute proche de la sienne , se soit
[132]
les concertos que la musique de chambre de Haydn que ralise dans d'assez bonnes conditions .
ceux de l'italien, cone son opinion sur le caractre de sa Sa dmarche compositionnelle en terre ibrique, quant
musique, l aussi, en comparaison avec l'autrichien : elle, procde d'un double mouvement : celui d'enrichir
par son langage, l'idiome musical tel qu'il le dcouvre
Compar Haydn, qu'il respectait beau- dans les rythmes de danses populaires et, celui qu'il ap-
coup, Boccherini est un producteur de son plu- porte par sa culture baroque hrite d'un Corelli ou d'un
tt qu'un architecte. Il n'a aucun scrupule a r- Sammartini aux musiciens espagnols[133] . Ce dernier as-
pter plusieurs fois le mme lment, simple- pect est bien mis en relief par une lettre adresse Pleyel
3.2 Musique de chambre 17

dans laquelle Boccherini lui recommande le compositeur

espagnol Carlos Francisco Almeyda[134] , moins qu'il ne
sagisse du Portugais Joao Pedro Almeida Motta[135] , en
ces termes :

Un compositeur qui habite Madrid, qui

Tipos populares par Tiepolo.
sappelle don Giovanni Pietro Almeyda, m'a
pri de vous proposer quelques unes de ses
uvres qui comprennent 10 opus de Grands
Quatuors et 4 opus de petits Trios [] Le style 3.1.2 Boccherini et la forme cyclique
de l'auteur en question est trs bien, tant un
mlange de Haydn, Pleyel et Boccherini[136] , Comme le rappelle Timothy P. Noonan, la forme cy-
mais ceci entre nous. clique renvoie la rptition, dans une mme uvre,
d'un matriau sonore entendu dans un mouvement
Boccherini Pleyel, le 13 juillet 1797[137] . prcdent[139] . Dans la production instrumentale de Boc-
cherini, la prsence de migrations [140] internes, du
matriel thmatique ou d'une reprise textuelle de sec-
tion, est frquente. Cette technique qui devait se d-
velopper tout au long du XIXe sicle avec Beethoven,
Rythme de fandango. Liszt, Franck entre autres, est plutt rare l'poque de
Boccherini[141] . Marco Mangani, du reste, n'hsite pas
Un autre exemple, celui de Manuel Canales, dont les qua- qualier l'utilisation qui en est faite par le composi-
tuors opus1 publis en 1774 Madrid[138] sont tout autant teur comme d'un cas unique dans le contexte de la
redevables Haydn qu' Boccherini. production instrumentale du XVIIIe sicle[vo 6] [142] .
D'un point de vue strictement musical, Boccherini intgre ce titre, Boccherini est considr par les musicologues
nettement les inuences espagnoles la n des annes comme un pionnier[143] du genre, quand il n'en est pas
1770, lorsqu'il est demeure dans la sierra de Gredos, l'inventeur[144] . Bathia Churgin a propos une classi-
retir de l'agitation de la vie madrilne. cation des modles cycliques qui se retrouvent dans ces
uvres[145] :
Marco Mangani souligne juste titre qu'il ne faudrait pas
voir dans ces rptitions un expdient mcanique ou
un moyen commode pour spargner du travail mais
au contraire, un eet de surprise subtilement calcul par
Boccherini car inattendu de la part de l'auditeur[vo 8] .
symphonie, op. 41 [G.519] - Mouvement 1 (Allegro
Danses sur les rives du vivo assai)
Manzanares (1777) par Francisco de Goya (Muse
du Prado)
symphonie, op. 41 [G.519] - Mouvement 3 (Minuetto
Allegro)

3.2 Musique de chambre

Premire uvre : 1760 (op0,1 ), G.77
La balanoire (1787) par Goya pour Dernire uvre : 1804 (op. 64 no 2), G.249
les Benavente-Osuna. Catalogue :

Sonates pour vlc. solo et B.c. : G.119, G.562580

et 7 G. deest

Sonates pour vln et clav. ou pno : G.25-30

Duos pour vln : G.5661 et G.62

Tipos populares par Lorenzo Duos pour vlc. : G.7376 et G.571-572
Tiepolo (17361776).
Trios cordes : G.77118
18 3 UVRE

Trios pour pno et cordes : G.143154 Boccherini Pleyel, le 17 juillet 1797[152] .

Quatuors cordes : G.159249
Quintettes (2 vlc.) : G.265377 3.2.1 Sonates pour violoncelle solo (et basse)

Quintettes avec cb. : G.337-339 Article dtaill : Sonates pour violoncelle solo (et basse)
de Luigi Boccherini.
Quintettes (2 alt.) : G.391-402 (1 perdu)
Quintettes avec pno : G.407418
Nombre : 39
Quintettes avec . ou htb. : G.419442
Quintettes avec guit. : G.445451 et G.453 Catalogue : G.1 G.19, G.562-G.580, 7 G.deest

Sextuors cordes : G.454459 Publ. partielle : c.1775

Sextuors avec . : G.461-466

Une douzaine de concertos et une trentaine de sonates
Sextuors et octuors pour cordes et vents : G.467-473 forment luvre entirement consacre au violoncelle de
(3 perdus) Boccherini. Les sonates pour violoncelle (et basse) ont
t composes en grande partie pour son usage personnel
La musique de chambre occupe l'essentiel de l'uvre de durant les voyages entrepris par Boccherini et son pre
Luigi Boccherini. En particulier ses nombreux quintettes Leopoldo travers l'Europe. Aussi peuvent elles tre te-
cordes avec deux violoncelles, genre instrumental qui nues pour ses premires compositions.
devait lui survivre et spanouir au XIXe sicle avec ceux
de Cambini, George Onslow et Franz Schubert.
Du trio au sextuor, les opus se comptent par dizaines :
42 trios cordes, 91 quatuors cordes, 110 quintettes
avec deux violoncelles (per due violoncelli obbligati) dont
la composition stend de 1771 1795. Le musicien exp-
rimente aussi d'autres combinaisons : 12 quintettes avec
deux altos, 3 quintettes avec contrebasse, 6 sextuors
cordes. Suivant ce rapide inventaire, on admettrait volon-
tiers que Boccherini aectionne les cordes et dlaisse le
piano. Mais il n'est pas oubli. Les 12 quintettes pour pia-
no et cordes, dont six ddis la nation franaise , sont
dignes d'intrt. De mme que ceux destins pour la te
ou la guitare.
Manuscrit de la sonate en la majeur G.4 (III. Aettuoso). La srie
En ce qui concerne les quintettes avec deux violoncelles,
a t compose Vienne et comme les uvres non destines la
leur quantit sexplique par des exigences lies deux de
publication, elle ne gure pas dans le registre d'opus du musicien.
ses mcnes : l'Infant d'Espagne don Luis et Frdric- Une autre sonate en la majeur, qui ne porte pas de numro dans le
Guillaume II. Le premier possdait dj un quatuor, au- catalogue Grard, en raison de sa dcouverte tardive, est intitule
quel se joignit le violoncelliste italien. Le second, vio- LImpratrice, en ddicace Marie Thrse. C. Speck a publi
loncelliste amateur, possdait assez d'aptitude technique l'uvre en 1994.
pour jouer avec Duport. D'ailleurs, comme Boccherini
l'explique Pleyel, son diteur parisien, il se considrait Ces sonates nous sont parvenues travers deux recueils
comme oblig d'crire des uvres pour deux vio- de manuscrits prservs au Conservatoire G. Verdi
loncelles. Nanmoins, dot d'un rel sens autocritique et de Milan d'o leur titre gnrique de Sonates mila-
conscient de la valeur esthtique de ses productions dans naises [153] . La premire srie est issue du recueil dit
ce domaine, il n'hsite pas armer au mme Pleyel : Noseda et contient 20 sonates, ce sont celles catalogues
par Yves Grard portant les numros G.1 G.18 avec
Je vous recommande ma musique : l'addition de G.2b et G.4b[153],[154] . La seconde srie,
qu'elle reoive une bonne excution avant que du livre dit Laterza rassemblent 18 sonates notamment
vous ne la jugiez. Je vous recommande sur- les G.565, G.565b, G.566 et plusieurs autres qui n'ont
tout deux quintettes qui font partie de l'opus 42, pas t inclues dans le catalogue Grard (G.deest)[153] .
un en fa mineur [G.348], l'autre en sol mineur La plupart des copies ont t trouves Gnes, Flo-
[G.351], ce sont ceux que je prfre. Je ne sais rence, Prague, Dresde, Berlin, Liverpool, Graz ; et seule-
sils seront dignes d'tre aussi prfrs par vous, ment sept d'entre elles sont des copies isoles. Parmi
mais je voudrais l'esprer d'un connaisseur du l'ensemble de ce corpus, il a t conrm que certaines so-
vrai travail tel que vous l'tes. nates n'taient pas de Boccherini. C'est le cas par exemple
3.2 Musique de chambre 19

de la sonate en do majeur G.3 attribue au violoncel- Nombre : 6

liste franais Louis-Auguste Janson (n en 1749), frre
de Jean-Baptiste, tout du moins les premier et troisime Catalogue : G. 25-30
mouvements et de la sonate en do majeur G.7 attribue Publies en 1769
au violoncelliste pimontais Gaetano Chiabrano (1725-
1800)[153] . La sonate en do mineur G.18 quant elle porte Bien que le quatuor cordes et la sonate pour clavier
le titre de Sonata a Viola, violoncello solo. accompagn soient les deux genres majeurs au XVIIIe
En ce qui concerne les sonates portant le mme numro au sicle, la contribution de Boccherini la seconde catgo-
catalogue Grard, on peut remarquer que celle en la ma- rie demeure plutt modeste et limite. Seul un ensemble
jeur G.4 est pratiquement identique G.4b l'exception de six pices, les six sonates pour clavier et violon de 1768
de son premier mouvement Allegro moderato qui est inti- atteste de son incursion dans un genre que Mozart devait
tul Allegro pour G.4b avec un registre et un phras dif- par la suite approfondir. uvres de jeunesse, (Bocche-
frents. Celle en si bmol majeur G.565, plus connue par rini a seulement 25 ans), atypiques dans une production
le concerto pour violoncelle G.482 dont seul le deuxime domine par les cordes, les Sei sonate di cembalo e violi-
mouvement dire, est une composition nouvelle qui n'a no obbligato Opera quinta jouissent ds leur publica-
plus rien voir avec G.565b. Alors que G.2 et G.2b se tion par Venier la mme anne d'un succs immdiat.
distinguent essentiellement par la faon dont sont traites En tmoigne, du reste, la diversit gographique de la
les parties de violoncelle et de basse. Tout comme G.565, diusion des ditions et de leur rimpression Leipzig,
le compositeur a souvent rutilis le mme matriau d'une Madrid, Vienne, Londres, Amsterdam, Mannheim... ain-
sonate pour ses concertos pour violoncelle. Citons deux si que leurs nombreux arrangements pour harpe et te
exemples, G.13 pour le premier mouvement du concerto notamment.
en la majeur G.475 et G.17 pour le deuxime mouvement Trente ans aprs leur composition, aux alentours de 1798,
du concerto en do majeur G.477[155] . Boccherini rvise les sonates auxquelles il donne le titre
Enn, pour sen tenir aux caractristiques gnrales de de Sei sonate per forte-piano, con accompagnamento di un
ces sonates, il est observer que la basse est le plus sou- violino [157] . Ceci signie pour R. Rasch qu' en dpit du
vent absente des copies ce qui pose un problme pour leur fait quil net jamais compos dautres sonates pour cla-
excution. Comment comprendre le terme e basso ? Par vier accompagn aprs lensemble de 1768, Boccherini
qui Boccherini tait il accompagn ? Par la contrebasse navait pas oubli le genre et apparemment pensa que ses
de son pre, par le violon de son ami Manfredi, par un premires compositions telles que celles-ci mritaient une
clavecin[156] ? Dans la section en mineur du Rondo de la seconde vie [158] . Cette rvision de l'opus 5 contempo-
sonate G.17, est porte l'indication suivante : punta d'arco raine de l'criture des quintettes faisant de nouveau appel
al ponticello, p(ianissi)mo e strisciato c'est dire que la au piano-forte, les opus 56 et 57 de 1797 et 1799, attire
pointe de l'archet doit quasiment toucher le chevalet et le l'attention des musicologues sur un pianiste alors actif
frotter trs lentement. Le son ainsi produit est trs siant, la cour d'Espagne : Pedro Anselmo Marchal[159] . Aussi,
trs aigu parfois faible. Pour le violoncelliste italien Luigi il est tout fait probable que la rvision des sonates et
Puxeddu, c'est la preuve que seul un instrument archet la composition des quintettes aient t destins l'usage
dont la tessiture est comprise entre le violon et le violon- de ce pianiste, tout comme de la mme manire les quin-
celle est adapt pour ce genre d'accompagnement. Ce qui tettes avec hautbois opus 55, l'ont t pour Gaspar Barli.
exclut une contrebasse qui rencontrerait d'normes di-
cults. Pour Grard, au contraire, le titre de cello solo est
3.2.3 Duos pour deux violons
univoque , chacune de ces sonates ayant t conue
pour faire ressortir les qualits lyrique et virtuose du vio-
Article dtaill : Duos pour violons de Boccherini.
loncelle exclusivement. Bien que Grard ne l'a pas expli-
citement approuv, Puxeddu avance le cas de gure selon
lequel le compositeur accompagnait du violoncelle le vio-
Nombre : 7
loniste Filippo Manfredi dans ses sonates notamment lors
de leurs tournes en Europe[153],[156] . Premire uvre : 1761
Seules six sonates ont t publies du vivant de Bocche- Dernire uvre : (c.1766)
rini, par Bremmer Londres vers 1775. Il sagit des G.1,
G.4, G.5, G.6, G.10 et G.13[153] . Catalogue : G. 56-62
Publis en 1769 (G.56-61)
3.2.2 Sonates pour clavier accompagn G.62 : publ. posthume

Article dtaill : Sonates pour clavier accompagn de Les Six duos pour deux violons remontent 1761, an-
Boccherini. ne durant laquelle Boccherini entreprend de nombreux
voyages de Lucques Vienne la recherche d'un poste
20
xe[160],[161] . Ils peuvent tre considrs avec les trios
opus 1 et les quatuors opus 2 comme ses tout premiers
travaux. Ces trois recueils pour deux, trois et quatre ar-
chets apparaissant comme autant d'exercices destins
peauner sa matrise de composition[162] . Les six duos
sont dsigns comme Opera Piccola et portent le numros
d'opus 3 dans le catalogue tenu jour par le compositeur.
Au moment o Boccherini crit ses duos, la composition
pour deux instruments solistes est en plein essor. En eet,
c'est un genre musical qui se prte parfaitement tre uti-
lis tant dans l'enseignement que dans les salons la mode
parmi lesquels se retrouvent amateurs et lves. C'est en
outre, une des compositions qui, avec le quatuor cordes
naissant, est la plus diuse de tout le XVIIIe sicle.
titre d'exemples, on peut mentionner les Divertissements
en duo (1762) de Johann Stamitz ; les Sei duetti per due
violini op.7 (1765) de Gossec ; aux Six Duets in an easy
style for the Duke of Parma (1770) d'Emanuele Barbella ;
aux recueils d'Ignace Pleyel, jusqu'aux duos pour violon
et alto de Haydn et Mozart[161] .
dition madrilne des Six duos pour deux violons par Juan Fer-
nando Palomino, vers 1771[163] .
Les duos de Boccherini sont avant tout destins aux pro-
fessionnels de l'poque. Ils exploitent toutes les potentia-
lits instrumentales tout en faisant entendre des passages
inhabituels et originaux. Les deux instruments sont trai-
ts, le plus souvent, parts gales mme si la partie la plus
consistante quant l'expression et la virtuosit incombe
au premier violon. Le second violon accompagne mais
n'est pas en reste avec dirents types de techniques telles
que les double notes, les arpges etc et cre parfois des
harmonies audacieuses[161] . La structure des six duos est
en trois mouvements : un Allegro auquel succde un mou-
vement lent de type Largo ou Adagio avant de se conclure
gnralement par un Tempo di Minuetto. l'exception du
premier duo en sol majeur et du quatrime en si bmol
majeur qui dbutent par une allure plus modre : Gra-
zioso et Moderato, et qui se dveloppent respectivement
en un Allegro suivi par un Presto (sous forme d'un cres-
cendo de tempi) et d'un Largo prcdant un Allegro.
3 UVRE
Un intressant conit d'attribution entre Boccherini et son
ami violoniste Manfredi a accompagn la dcouverte au
Conservatoire N. Paganini de Gnes, d'un manuscrit
du XVIIIe sicle portant le titre Il Duetto Notturno per due
violini del Signor Filippo Manfredi[164],[165] . Bien que les
parties spares de ce duo faisant rfrence Boccheri-
ni (Notturno per due violini dell Sigr Boccherinii) se re-
trouvent au Conservatoire G. Verdi de Milan et aux
archives musicales de la Cappella Antonina de Padoue
sur lesquelles est inscrit sur le dernier mouvement le titre
La Bona Notte, l'attribution de luvre Boccherini plu-
tt qu' Manfredi n'a toujours pas t dtermine avec
certitude[165] . Selon Yves Grard, l'inscription du dernier
mouvement du manuscrit autographe de Padoue est de
la main de Boccherini[166] . Pour Carlo Bellora, les tech-
niques d'criture de cette priode (c.1766) entre les deux
compositeurs orent si peu de disparits, qu'il reste dif-
cile de se prononcer d'une manire catgorique[165] . Le
duo en mi bmol majeur est compos de quatre mouve-
ments dont le dernier est une brillante canzonetta italienne
qui donne son nom la pice : La Bona Notte[167] .
3.2.4 Trios cordes
Article dtaill : Trios cordes de Boccherini.
Nombre : 42
Catalogue : G. 77-118
op.1 (publ. :1767)
op.4 (publ. :1768)
op.6 (publ. :1771)
op.14 (publ. :1773)
op.34 (publ. :c.1782)
op.47 (publ. :1798)
op.54 (publ. partielle :1798)
Yves Grard recense dans son catalogage systmatique
des uvres de Boccherini 42 trios cordes avec numros
d'opus attribus par le compositeur. Soit 30 au total pour
2 violons et violoncelle contre 12 pour violon, alto et vio-
loncelle. Sa production stale sur une priode de plus de
trente ans (1760-1796).
Ce genre musical connat dans les annes 1750-60 une
phase transitoire, voluant de la sonate en trio baroque
du sicle prcdent au trio cordes classique que nous
connaissons. Mme si de nombreux trios ont encore re-
cours la combinaison instrumentale de la sonate trois
(2 violons ou 2 tes et basse continue), Boccherini est
l'un des tout premiers avec Haydn sen dmarquer. Pour
R. Rasch, il est trs possible que Boccherini ait dli-
brment mancip la partie de basse de son rle obli-
g daccompagnement an den dvelopper la ligne dans
3.2 Musique de chambre 21

(G.194).Christian Speck dans son tude sur les quatuors

La premire dition espagnole dune uvre de Boccherini : Seys
tryos a dos violines i baxo gravs par Juan Fernando Palomino,
Madrid, 1771, (opus 6)[168],[169] .
une vraie partie destine au violoncelle, pour laquelle fut
trs vite utilise lexpression violoncello obbligato [170] .
En eet, ds son opus 1 de 6 trios pour deux violons
et violoncelle (1760), les lignes mlodiques gagnent en
libert tandis que les textures, davantage limites dans
l'ancienne forme, permettent ici une plus grande varit
expressive. D'une manire gnrale, Boccherini emploie
dans ses trios les deux violons l'identique en ce qu'ils
jouent les mmes thmes et motifs, le plus souvent un
premier violon au registre aigu et un second violon plus
grave se contentant d'en souligner le phras. Bien di-
rent, est le rle du violoncelle. Tout en poursuivant sa
fonction de basse continue par un accompagnement crit
en cl de basse, Boccherini le traite part entire tel
point que le violoncelle forme souvent un duo soit avec
le premier, soit avec le second violon, jouant en tierces ou
en sixtes avec ces instruments, et parfois mme il se re-
trouve au-dessus deux [171] . C'est ce registre virtuose du
violoncelle que l'on retrouvera quelques annes plus tard
dans ses quatuors et quintettes cordes comme autant de
marques de fabrique du Lucquois.
3.2.5 Quatuors cordes
cordes de Boccherini a bien mis en relief l'volution des
quatre voix dans leur partie respective[172] . Relativement
homognes et quilibres avec l'opus 2 de 1761, celles-ci
sont domines par un premier violon davantage empha-
tique partir de l'opus 8 de 1768 et jusqu' l'opus 22 de
1775. Par la suite notamment avec l'opus 24, Boccherini
commence coner l'alto et au violoncelle des lignes
mlodiques plus toes voire un rle de premier plan
comme dans l'Allegro Bizarro du quatuor no 4 de l'opus
32 (1780) o le violoncelle se conduit en vritable soliste.
Avec la srie des quatuors prussiens (1787-1796), le
style devient volontiers brillant, Boccherini approfondis-
sant ses procds techniques tels que la forme cyclique
et le recours aux rythmes de danses espagnoles[173] . En-
n, son ultime srie complte de six quatuors opus 58
(1799) est dans le sillage de Viotti et se signale par la
prdominance du premier violon et par une ampleur qua-
si orchestrale. Les deux derniers quatuors dont le second
est inachev (opus 64) atteignent une nergie et un ly-
risme jamais encore rencontrs dans toute sa production
de quatuors cordes.
Sei Sifonie o sia Quartetti
(Opera Ia) publi par Venier en 1767 (opus 2 de
1761).
Quatuors opus 24 dits par Sieber
comme Opera 27 (1778 ?).

Article dtaill : Quatuors cordes de Boccherini.

Nombre : 91
Catalogue : G. 159-249 Second mouvement du
quartettino opus 33 no 5 (1781).
Publ. de 1767 1803

Les 91 quatuors cordes de Boccherini composs de

1761 1804, retent les changements de son style ain- 3.2.6 Quintettes cordes
si que les transformations de l'esprit musical de l'poque.
Si Boccherini part d'un schma qu'il doit Sammartini, Quintettes avec deux violoncelles
qu'on peut appeler galant, il sen dtache avant la n des
annes 1770 par l'opus 24, o son langage sapprofon- Article dtaill : Quintettes cordes avec deux violon-
dit, devient plus strict et plus virtuose, notamment le vio- celles de Boccherini.
loncelle qui rclame de plus grandes capacits techniques
22 3 UVRE

Boccherini est avec Karl Ditters von Dittersdorf, Gaetano
Brunetti ou Giuseppe Cambini un des rares compositeurs
de l'poque classique privilgier le second violoncelle
pour la formation quintette cordes. En eet, la plupart
d'entre eux, que ce soit Michael Haydn, Mozart ou Pleyel
font le choix du second alto dans leurs compositions.
3.2.7 Quintettes avec piano
Article dtaill : Quintettes avec piano de Boccherini.
Cette section est vide, insusamment dtaille ou
incomplte. Votre aide est la bienvenue !

Quintettes avec deux altos

3.2.8 Quintettes avec guitare
Article dtaill : Quintettes cordes avec deux altos de
Boccherini. Article dtaill : Quintettes avec guitare de Boccherini.
Cette section est vide, insusamment dtaille ou
incomplte. Votre aide est la bienvenue !
Nombre : 8 (sur 12 composs)

Quintettes avec contrebasse Catalogue : G. 445451, G. 453

Article dtaill : Quintettes cordes avec contrebasse de

Publications posthumes
Boccherini.

La musique de Luigi Boccherini pour la guitare com-

Nombre :3 prend les quintettes pour cordes et guitare : arrangements
de quintettes cordes, de quintettes avec piano et haut-
Catalogue : G. 337-339 bois, ou mme de quatuors cordes composs Madrid
dans les annes 1790, pour le marquis de Benavent (lui-
Publications posthumes mme guitariste) et une symphonie concertante pour gui-
tare [G.523] de 1798, autre arrangement pour le marquis
o
Nouvelle conguration du quintette boccherinien, les de Benavent, du quintette cordes op. 10 n 4, [G.268].
trois uniques quintettes avec contrebasse datent des Selon les derniers travaux de Fulvia Morabito, les quin-
trois premiers mois de l'anne 1787[174] . Au service, tettes pour cordes et guitare de Boccherini devaient se
cette poque des Bonavente-Osunas, le compositeur dis- chirer douze[178] . Huit nous sont parvenus dont sept
pose de deux contrebassistes : Ramn Monroy et Pedro recopis par les soins de Franois de Fossa[179] : G.445
Sebastin[175] . Est-ce comme sinterroge Emilio Moreno, 451 et G.453, plus un mouvement part qui se compose
au contact de ces interprtes d'exception que Boccheri- des 12 variazioni sulla ritirata di Madrid [G.deest][n 16] .
ni crit pour la contrebasse ou bien en souvenir de son o o o
pre mort en 1766[176] . Quoi qu'il en soit, le rle toujours Les quintettes n 1 [G.445], n 2 [G.446] et n 3 [G.447]
prpondrant du violoncelle que lui attribue Boccherini reproduisent osintgralement les trois quintettes avec pia-
est ici quitablement distribu au quatuor cordes, tan- no, op. 57 n 4, 5 et 2, sur lesquels Boccherini devait
dis que la contrebasse n'intervient pas dans le dvelop- travailler la mme poque et ont du reste, d'aprs les
pement thmatique mais assure le support harmonique. conclusions de Fulvia Morabito, t composs avant eux.
Le premier quintette en si bmol majeur surtout com- Il sagirait donc d'une premire os
mouture pour cordes et
porte de nombreuses indications de dynamique, de liai- guitare de l'opus 57 sans les n 1, 3 et 6 qui sont perdus.
o
sons et d'eets, absents chez les deux derniers [176],[177]
. Le quintette n 4 [G.448], rassemble deux quintettes
Cette structure formelle et complique du quintette dont cordes de 1771 [G.270] et de 1788 [G.341], dont Bocche-
des termes comme strascinando,al ponte, a contr'arco, rini a extrait les mouvements les plus pittoresques : Pas-
soave, con smora, apportent une exigence certaine son torale et Fandango , entre autres. Quant aux autres
interprtation atteint son point culminant dans son der- quintettes, ils sont issus duvres de formations diverses
nier mouvement o Boccherini combine Rondeau, Mi- telles que quatuors cordes, d'autres quintettes avec pia-
nuetto, forme sonate et forme cyclique sans rien ne laisser no, l'opus 56, et de mouvements de quintettes avec haut-
paratre d'une quelconque division l'intrieur de celui- bois, l'opus 55.
ci[176],[146] . C'est une musique riche en eets sonores Yves Grard prcise que dans ces quintettes, les ca-
qu'un accompagnement en pizzicati dans l'Adagio ma non ractristiques de la guitare comme instrument et
tanto du deuxime quintette en fa majeur ou qu'une dli- comme jeu sont intgres, dilues, dans l'criture pour
cate Pastorale du troisime en r majeur rend sduisante cordes et rparties sur 3, 4 ou 5 voix selon le nombre
en mme temps que par petites touches ou de manire d'instruments, haussant ainsi au niveau noble ce qui pou-
plus ouverte Boccherini intgre des tournures proprement vait paratre une copie du populaire. Tant et si bien que le
espagnoles[176] . style mme de Boccherini se retrouve intact [w 18] .
3.2 Musique de chambre
3.2.9 Sextuors cordes
Article dtaill : Sextuors cordes de Boccherini.
Nombre : 6
Catalogue : G. 454-459
Publis c.1776
Tout comme les quintettes cordes avec deux violon-
celles, Boccherini est le premier compositeur reconnu de
sextuors cordes[180] . Les six sextuors opus 23 pour deux
violons, deux altos et deux violoncelles, tous crits durant
l'anne 1776, constituent avec les six autres sextuors pour
te et cordes (op. 16 de 1773) et les sept Nocturnes (cinq
sextuors et deux octuors), l'une des rares contributions
du compositeur pour les formations de chambre de plus
de cinq instruments. Plusieurs raisons pourraient justier
une production si mince. La premire tant sans doute
le peu d'attirance de son mcne, l'Infant Don Luis, pour
les grands ensembles de musique de chambre. La seconde
raison tout aussi importante, selon Emilio Moreno [180] ,
serait d'ordre commercial : des trios, des quatuors et des
quintettes se vendent davantage que des uvres moyens
quantitatifs plus spectaculaires. Enn, une troisime rai-
son, inuence par les deux autres, rside dans le carac-
tre introverti propre au langage de Boccherini : les for-
mations importantes par leurs proportions et leurs dimen-
sions, bref proches de l'orchestre, empchaient ce climat
d'intimit caractristique, peu propice la dbauche so-
nore [180] .
L'criture de Boccherini dans ses sextuors est trs dif-
frente de celle des autres sextuors de l'poque,
les doubles trios de Haydn par exemple ou les sextuors
avec trois violons que compose aussi Madrid Gaetano
Brunetti, uvres en ralit au service des solistes, avec
une sorte de tutti de proportions rduites[181] . Boccheri-
ni, dans son opus 23, va beaucoup plus loin : il donne
chaque instrument une valeur quivalente et il est ca-
pable de rsoudre [] six le problme d'une harmo-
nie quatre voix, en faisant jouer l'unisson non seule-
ment les deux basses mais aussi les violons et les altos, an
d'occuper la tessiture mdium[180] . D'autre part, le com-
positeur met en pratique un procd qui devait prendre
par la suite toute son importance dans l'criture des quin-
tettes : l'vidente galit entre toutes les parties, se ma-
nifestant par l'inhabituelle activit des altos, les solos de
presque tous les instruments, sans oublier le trs haut de-
gr de dicult du premier violon et du premier violon-
celle [180] .
3.2.10 Musique de chambre avec vents
Nombre : 37
Premire uvre : 1773
23
Dernire uvre : 1797
Catalogue : G.419436, G.437-442 et G.461473
op.16 (publ. :1775)
op.17 (publ. :c.1775)
op.19 (publ. :c.1776)
op.38 (2 perdus, publ. :1798)
op.42 (perdu)
op.55 (publ. :1800)
G.437-442 (publ.posth.)
La te et le hautbois ont particulirement intress Boc-
cherini. Dans une de ses lettres adresses Pleyel, le com-
positeur fait rfrence un hautboste d'exception :
Il y a ici un excellent hautbois, Musi-
cien de Chambre du Roi, nomm M. Gaspar
Barli[n 17],[w 19] , celui-ci, en plus d'une douceur
extraordinaire, tire de son instrument des sons
trs aigus, rares et qui lui sont propres. J'ai utili-
s ces sons dans les Nocturnes pour instruments
vent.
Boccherini Pleyel, le 10 juillet 1797[182] .
Hormis les Nocturnes pour violon, alto, basson, te (ou
hautbois), cor et basse, opus 38 [G.467472] de 1787
et l'opus 42 de 1789 (perdu) [G.473], qui lui sont pro-
bablement ddis, Boccherini compose l'intention de
son ami orentin, les quintettes pour hautbois et cordes
opus 55 [G.431436] (1797). Ces derniers en deux
mouvements[n 18] , opera piccola dans le catalogue du
compositeur, pouvant tre indiremment excuts par
le hautbois ou la te.
Pendant deux ans, en 1773 et 1774, Boccherini sinvestit
presque exclusivement dans la composition duvres pour
te. Sans que nous sachions si, l'instar des membres de
la famille Font, Don Luis possdait un tiste attitr. Le
compositeur n'hsita pas l'intgrer dans des formations
de cinq, voire sept instruments. La te, en prsence des
cordes, permet de renforcer tout en l'allgeant le velout
si caractristique des instruments archets. Le rsultat
ainsi obtenu sapparente une toile de fond sonore, tisse
par les cordes sur laquelle par petites touches les notes
lgre et discrte de la te se fondent[183] . Nanmoins,
en de rares occasions, la te sarroge le rle de soliste
notamment dans les Divertimenti opus 16 : l'criture
souvent orchestrale de ces Divertimenti [] sopposent
de nombreux passages solistes pour la te et les deux
violons [184] .
Des six Divertimenti ou sextuors, opus 16 [G.461466]
(1773), pour te, deux violons, alto et deux violon-
celles (contrebasse ad libitum), le deuxime en fa ma-
jeur [G.462] se distingue par une superbe cadence
24 3 UVRE

propres au style de Boccherini, on peut nanmoins les rap-

procher de certaines pages d'Ignace Pleyel ou de Carlo
Giuseppe Toeschi, crites pour te, violon, alto, violon-
celle et basse o le second violoncelle joue un simple rle
de soutien vis--vis des quatre autres instruments[192] . Le
musicologue Stanley Sadie a mis un jugement rserv
sur ces uvres[w 20] .

Parade hippique du XVIIIe sicle

(Espagne).

Page de titre de l'dition La Chevardire des quintettes avec

te, paru comme opus 21.
Portrait questre de Marie-
Louise de Bourbon-Parme par Goya.

pour deux violoncelles : Cadenza delli due violon-

celli , la seule qui nous soit parvenue sous forme 3.3 Musique concertante
manuscrite[n 19],[n 20],[184] . Son dernier mouvement, en
forme de variations explore les nombreux eets de 3.3.1 Concertos pour violoncelle
timbre, notamment des cordes, o la te dcoche
quelques traits de virtuosit longtemps contenue au d- Nombre : 12
but de cette composition[184] .
Catalogue : G. 474484, 573, deest
Les douze quintettes pour te, deux violons, alto et vio- publies :
loncelle : opus 17 [G.419424] (1773) et opus 19 [G.425-
430] (1774), quant eux, explorent une palette varie de no 4, 68, G. 477, 479481 (Paris 177071)
tons tout en tirant de l'instrument vent ses pleines capa-
no 10, G. 483 (1782)
cits expressives. Le plus singulier est le sixime de l'opus
19, en r majeur [G.430] Las Parejas (Les Paires)[185] .
Compos de trois mouvements intituls Entrada, Marcia Article dtaill : Concertos pour violoncelle de Bocche-
rini.
et Galope, son titre renvoie une course de chevaux
typiquement espagnole, o deux cavaliers courent main
dans la main [186],[187] . Les 12 concertos pour violoncelle et orchestre ceux qui
Bien que la question de leur authenticit soit toujours d- ont survcu du moins tmoignent des immenses di-
battue, les six Quintettes de Madrid [G.437442] pour cults techniques ainsi que de l'agilit stupante du so-
te, violon, alto et deux violoncelles et non pour te liste. Il utilise notamment le registre aigu de l'instrument
et quatuor cordes, pourraient tre contemporains des dans de redoutables passages en double notes, ou des ar-
opus 17 et 19[188],[189],[190] . Mais l'inverse de ces opus, pges sur trois ou quatre cordes. Cette virtuosit et le ly-
[] ces uvres ne sont pas en deux mais en trois mou- risme du langage, fait toute l'estime que lui portent ses
vements, et d'une ampleur expressive suprieure. Le Fi- contemporains. Tmoins, les ditions prcoces de cinq
nale n'est pas, comme souvent, un Minuetto mais un Ron- concertos Paris, deux ans aprs son passage et leur r-
do Grazioso ou une srie de Variations (quintettes no 2 et dition en 1810. Il fallut attendre 1900 pour les voir re-
no 3) pouvant donner libre cours tout le panache ins- paratre, mais considrablement modis...
trumental voulu. [191] . Si ces quintettes par la prsence Boccherini violoncelliste a notablement enrichi le rper-
oblige du violoncelle rappellent des tournures musicales toire. Pour se replacer dans le contexte des productions
3.4 Musique symphonique 25

de l'poque (sans compter ceux de Vivaldi ou Platti, plus attribu Boccherini sur la foi de l'dition (mais mis en
anciens), Leopold Hofmann qui aurait pu rencontrer doute par Picquot Cet ouvrage sans mrite est une
Boccherini lors de son sjour viennois[193] en compose spculation sur le nom de Boccherini ), jusqu' ce qu'en
8[194] , Pleyel 5, CPE Bach en laisse 3 (qui sont des trans-
1959, le tiste suisse Raymond Meylan n'en dcouvre
criptions de concertos pour clavecin crits vers 1750), son vritable auteur, un compositeur de Bohme, Franz
comme Wagenseil[195] , Haydn 2 (c. 1765 et 1783), Carlo Xaver Pokorn, grce au manuscrit autographe retrouv
Graziani 2, Anton Kraft un seul. L encore, Boccherini dans une bibliothque de Ratisbonne[200],[201] . Un autre
se montre prolique. concerto pour te et orchestre en r majeur [G.575],
emprunte des similitudes deux uvres de Boccherini :
Le plus jou de tous est sans conteste le neuvime, en si
bmol majeur G.482, pour lequel Friedrich Grtzmacher le concerto pour violoncelle et orchestre en r majeur
[G.479], en ce qui concerne ses deux premiers mouve-
a crit une cadence.
ments et son Allegro conclusif, dont le thme est iden-
tique celui du premier mouvement du trio cordes en
3.3.2 Autres concertos do majeur op. 6 no 6 de 1769 [G.94][202] .

En dehors de la plupart des concertos pour violoncelle

et orchestre, de deux symphonies concertantes, l'op. 7 3.4 Musique symphonique
de 1769 pour deux violons et petit orchestre [G.491],
Nombre : 27
et d'une symphonie concertante pour guitare et orchestre
de 1798 [G.523], arrangement pour grand orchestre d'un Premire uvre : 1769
quintette cordes, l'authenticit des autres concertos pour
instrument soliste et orchestre, demeure douteuse et sou- Dernire uvre : 1792
mise caution. Nanmoins, l'dition critique des uvres
de Boccherini dirige par Christian Speck en retient Catalogue : G. 490-576
deux : le concerto pour clavecin ou piano-forte et or-
Publies, 3 sries de 6 :
chestre en mi-bmol majeur [G.487] et le concerto pour
violon et orchestre en fa majeur [G.574][196] . op.12 ( publ. :c.1776)
D'aprs le catalogue d'Yves Grard, la partie de clavecin op.21 (publ. :c.1776)
ou de piano-forte du concerto G.487, prsente des simili-
op.35 (publ.posth.)
tudes stylistiques avec celle des sonates op. 5 [G.25-30],
ddies Madame Brillon de Jouy[197] . Il pourrait avoir op.37 (publ. partielle :1798)
t compos pour la claveciniste, durant son sjour pa-
risien de 1767-1768. L'unique concerto pour clavecin ou op.41 (publ.posth.)
pianoforte et orchestre de Boccherini, ne doit pas nous
faire oublier que le violoncelliste lucquois matrisait la op.42 (publ.posth.)
technique de ces deux instruments et qu'aprs une p-
op.43 (publ. :1798)
riode de quelques annes, il crira nouveau pour le pia-
noforte dans ses quintettes opus 56 et 57. Le concerto est op.45 (publ. :1798)
compos dans la tonalit de prdilection de Boccherini,
mi-bmol majeur, et se prsente sous la forme d'un mou-
Article dtaill : Symphonies de Boccherini.
vement lent, encadr par deux mouvements rapides, dont
le dernier est une suite de 12 variations sur un thme au
prol sautillant et nergique diriges d'un bout l'autre Le nom de Boccherini voque plutt la musique de
par l'instrument soliste[198] . chambre et son uvre symphonique, bien qu'abondante,
reste encore peu joue. Dj son premier biographe qua-
Le concerto pour violon et orchestre en fa majeur
liait le genre de quintettes renforcs . La critique du
[G.574], a t dcouvert la n des annes 1950 par Pina
XIXe sicle tait peu tendre avec l'uvre symphonique :
Carmirelli, alors incomplet (partie de violon absente).
Quant Boccherini, dont quelques ouvrages de musique
Yves Grard note que ce concerto a pu tre crit pour
de chambre sont rests clbres, ses symphonies, ainsi
son ami le violoniste Manfredi, durant leur tourne en
que le remarque un de ses biographes, ne sont, vrai dire,
Italie du nord, notamment Gnes[199] . Tout comme le
que des quintettes ou des sextuors un peu renforcs [203] .
concerto pour pianoforte et orchestre, il se prsente en
trois mouvements avec un Largo comme mouvement cen-
tral.
3.5 Musique vocale et religieuse
En ce qui concerne les autres concertos, considrs
comme des uvres douteuses, on pourra retenir le Mme si le musicien a compos plusieurs oratorios, can-
concerto pour te et orchestre en r majeur [G.489] (pa- tates, motets et messe ou mouvements de messe isols
ru Paris vers 1780 comme opus XXVII ), longtemps dont certaines perdues ou fragmentaires le rpertoire
26 3 UVRE

vocal est moins tendu. Pourtant l'arrire-petit-ls, Alfre-

do Boccherini y Calonje, dans la biographie de son grand
pre en 1879 souligne que : Le catalogue des uvres
de musique vocale est aussi considrable que celui de la
musique instrumentale. [vo 9],[204]
Il existe nombre d'arias sur des textes de Metastase, des-
tines aux soires acadmiques ou aux concerts. Parmi
elles, une srie de douze destine la publication et ven-
due le 18 aot 1797, Pleyel ; mais le projet ne sest
pas concrtis[205] . Les partitions sont depuis conserves
Paris. On peut se poser la question sur cette absence
d'dition de l'uvre vocale, alors qu'il vendait si facile-
ment ses compositions de chambre.
Ses pices les plus joues sont sans conteste son Stabat
Acte 1 du livret de La Clementina.
Mater dans sa version pour soprano et quintette cordes
et depuis peu, sa zarzuela, La Clementina.
nages plus progressistes.
La musique sarticule en deux actes, comporte 21 nu-
3.5.1 Le Stabat Mater
mros et emploie quatre chanteuses et deux hommes
seulement (si l'on excepte les deux rles muets). Cer-
Article dtaill : Stabat Mater (Boccherini).
tains personnages fminins (Narcisa et Cristeta, la femme
de chambre) sont parfois associs l'indication musicale
Une premire version de 1781, est une commande de Don con smora (grinant) par Boccherini, qui demande aux
Luis. Elle est conue pour un eectif rduit l'image des chanteuses de feindre l'innocence.
moyens dont disposait l'Infant en exil Arenas : une voix
Le premier acte se droule autour d'une leon de musique
de soprano et un quintette cordes. La voix se mlant
donne aux deux jeunes lles de Don Clemente, en ge
intimement aux cordes pour ne plus constituer qu'un sex-
de se marier : Clementina, la soumise et Narcisa plus es-
tuor.
pigle. Deux hommes sont candidats pouser ces beaux
Sur un pome de Jacopone da Todi, Boccherini suit partis : don Urbano, un Portugais de passage la cour
Pergolse pour sa tonalit de dpart de fa mineur. pour Clementina et le marquis de la Ballesta pour l'une
Lorsque le compositeur reprend l'uvre, presque vingt des deux.
ans plus tard au tournant du sicle, il lui adjoint une ou- Au second acte, on dcouvre que Clementina est lle
verture (le premier mouvement de la symphonie op. 35 adoptive de Don Clemente et sur de don Urbano. Ce
no 4 de 1782) et rcrit la partie vocale pour trois voix : dernier et Clementina retourneront au Portugal et le mar-
deux sopranos et tnor, sans rien toucher aux cordes, bien quis pourra demander la main de Clementina son vri-
que destin un orchestre au complet[206] . Ainsi remo- table pre...
del, l'ouvrage est vendu en 1801 l'diteur napolitain
Reste dans l'ombre pendant deux sicles, c'est en 1985,
Giuseppe Amiconi et prend le numro d'opus 61 dans le
Madrid, que la zarzuela est remonte dans sa version
catalogue recensant ses uvres[207],[w 21] .
originale.

3.5.2 La Clementina 3.5.3 Ins de Castro

Article dtaill : La Clementina. Cette section est vide, insusamment dtaille ou

La Clementina (1786) est la seule uvre pour la scne incomplte. Votre aide est la bienvenue !
de Boccherini. Ce n'est pas un opra l'italienne, mais
une zarzuela, forme espagnole remontant au XVIIe sicle,
mlant texte et musique. Dans la zarzuela, les parties par-
les sont trs dveloppes, mais les livrets sont crits sur 3.6 Transcriptions et arrangements
un ton badin [133] . Le chant se mnage une place en fonc-
tion de la vraisemblance de l'alternance entre le parl et Parmi les sources, il existe quantit d'adaptations ou de
le chant. transcriptions dont la valeur reste discutable en l'absence
Dans cette uvre, comme souvent chez de la Cruz, le li- des manuscrits autographes. Ce qui ne rend pas le travail
brettiste, l'action prsente des personnages de la vie de musicologique ais, d'autant que nombre de manuscrits
tous les jours et direntes caractristiques de la socit ont t perdus lors de la guerre civile en Espagne en 1936.
espagnole. Des rles d'ancien rgime et d'autres person- Un cas fameux de falsication dommageable a t celle

Arrangement pour violoncelle et piano de 6 sonates (G.1, 4-6,
10 et 13) pour violoncelle et basse continue de Boccherini par
Alfredo Piatti.
faite par le violoncelliste allemand Friedrich Grtzma-
cher (18321903) un concerto pour violoncelle et or-
chestre de Boccherini. Cette transcription trs dul-
core qualie mme de glose par Tortella[208]
rend l'uvre quasi mconnaissable. Il sagit du concer-
to pour violoncelle en si bmol majeur [G.482][209] . Le
violoncelliste allemand lui a intgr quelques mesures
d'un autre mouvement de concerto, landantino grazioso
du [G.480]. Grtzmacher a aussi compos des cadences
pour les concertos de violoncelle de Joseph Haydn et de
Boccherini, rarrang les suites pour violoncelle solo de
Bach et le fameux menuet.
Un travail curieux est celui de Johann Christoph Lauter-
bach (1832-1918), violoniste de formation, et Konzert-
meister aux conservatoires de Munich et de Dresde, qui
se propose de reprsenter le plus beau quintette jamais
crit par Boccherini. Le quintette cordes en do majeur
[G.378] est un assemblage de dirents morceaux. Le
collage dbute par un Andante con moto issu de l'op. 42
no 2 [G.349], suivi d'un Menuet de l'op. 29 no 2 [G.314],
avec un Trio de l'op. 29 no 6 [G.318], puis lui succde un
Grave de l'op. 31 no 1 [G.325], pour nalement conclure
par le magnique Rondo de l'op. 28 no 4 [G.310]. Il ne
fut publi qu'en 1954[210],[211] .
Dans le mme esprit, une Sinfonia divina en do mineur
a t publie Berlin en 1934 par Robert Sondheimer.
Cette symphonie idale se compose des premier et troi-
sime mouvements : allegro moderato, andante amoroso
27
de la symphonie en r mineur op.37 no 3 [G.517] ; du
deuxime mouvement : andante de la symphonie en r
majeur op.35 no 1 [G.509] et se conclut par le nale : al-
legro ma non presto de la symphonie en la majeur op.37
no 4 [G.518].
Par ailleurs, il existe de nombreux arrangements des qua-
tuors cordes de Boccherini pour direntes combinai-
sons. Les plus clbres, car ils n'enlvent rien l'esprit in-
timiste de son uvre, sont ceux qui ont t raliss pour
quatuors vents (clarinette, te, cor et basson[n 21] ) par
Othon Van den Broek[212] . Ce sont pour la plupart des ar-
rangements de mouvements dirents de quatuors runis
en un seul.
On trouve aussi les six quatuors de l'opus 26 [G.195-200]
(1778), arrangs pour deux claviers la n du XVIIIe
sicle.
Plus proche de nous, Luciano Berio a transcrit en 1975 les
quatre versions de la Ritirata notturna di Madrid en
les superposant : Quattro versioni originali della Ritirata
notturna di Madrid sovrapposte e transcritte per orche-
stra. Berio, par de lgres modications, apporte timbres
et couleurs, percussions, tambours et trompettes dans un
puissant crescendo, avant de laisser steindre doucement
la musique dans le silence nocturne. La pice tait une
commande destine l'orchestre de la Scala, comme ou-
verture.
4 Catalogue d'opus
Article dtaill : Liste des uvres de Luigi Boccherini.
Le catalogue d'opus que Boccherini tenait sa vie durant
comprend 64 numros, mais ne recense que les uvres
publies.
op. 1 : 6 trios cordes [G.77-94] (1760), pour deux
violons et violoncelle.
op. 2 : 6 quatuors [G.159-164] (1761) - dedicate ai
veri dilettanti e conoscitori di musica.
op. 3 : 6 duos pour deux violons [G.56-61]
op. 4 : 6 trios cordes [G.83-88] (1766), pour deux
violons et violoncelle.
op. 5 : 6 sonates [G.25-30], pour clavecin ou piano-
forte et violon obbligato
op. 6 : 6 trios cordes [G.89-94] (1769), pour deux
violons et violoncelle.
op. 7 : sinfonia concertante [G.491] (1769) Concerto
a pi stromenti obligati.
op. 8 : 6 quatuors [G.165-170] (1769) - dedicati a S.
A. R. don Luigi, Infante di Spagna.
28
Frontispice de l'dition viennoise des 6 quartettini op. 26
(Artaria 1781).
op. 9 : 6 quatuors [G.171-176] (1770) - dedicati alli
Signori Diletanti di Madrid.
op. 10 : 6 quintettes [G.265-270] (1771)
op. 11 : 6 quintettes [G.271-276] (1771) - Le no 5
contient le clbre Menuet, le no 6 : L'Uccelleria.
op. 12 : 6 symphonies [G.503-508] (1771) - la no 4,
La casa del Diavolo.
op. 13 : 6 quintettes [G.277-282] (1772)
op. 14 : 6 trios cordes [G.95-100] (1772), pour
violon, alto et violoncelle
op. 15 : 6 quartettini [G.177-182] (1772)
op. 16 : 6 divertimenti (ou sextuors) [G.461-466]
(1773), pour te, deux violons, alto et deux violon-
celles (et contrebasse ad. lib).
op. 17 : 6 quintettini [G.419-424] (1773), pour deux
violons, te, alto et violoncelle
op. 18 : 6 quintettes [G.283-288] (1774)
op. 19 : 6 quintettini [G.425-430] (1774), pour deux
violons, te, alto et violoncelle
op. 20 : 6 quintettes [G.289-294] (1775)
op. 21 : 6 symphonies [G.493-498] (1775)
op. 22 : 6 quartettini [G.182-188] (1775)
op. 23 : 6 sextuors cordes [G.454-460] (1776),
pour deux violons, deux altos et deux violoncelles.
4 CATALOGUE D'OPUS
Le scacciapensiero qui donne son titre au quintette opus 36 no 6
(G.336) est un instrument de musique rudimentaire originaire de
Sicile[213] . Compos d'une languette mtallique xe deux ex-
trmits, le joueur tient l'instrument entre ses dents tout en faisant
vibrer la languette avec ses doigts[214] .
op. 24 : 6 quatuors [G.189-194] (1776-8)
op. 25 : 6 quintettes [G.295-300] (1778)
op. 26 : 6 quartettini [G.195-200] (1778)
op. 27 : 6 quintettini [G.301-306] (1779)
op. 28 : 6 quintettes [G.307-312] (1779)
op. 29 : 6 quintettes [G.313-318] (1779) - Le no 4 :
Il Ballo Tedesco.
op. 30 : 6 quartettini [G.319-324] (1780) - Le no 6 :
La Musica Notturna delle strade di Madrid.
op. 31 : 6 quintettes [G.325-330] (1780)
op. 32 : 6 quatuors [G.201-206] (1780) - Le no 4,
1er mouvement : Allegro bizarro.
op. 33 : 6 quartettini [G.207-212] (1781)
op. 34 : 6 trios cordes [G.101-106] (1781), pour
deux violons et violoncelle.
op. 35 : 6 symphonies [G.509-514] (1782)
op. 36 : 6 quintettini [G.331-336] (1786) - Le no 6 :
Dello Scacciapensiero.
op. 37 : 4 symphonies [G.515-518] (1786/87)
4.1 Catalogue Grard
op. 38 : 6 notturni [G.467-472] (1787), sextuors et
octuors pour cordes et vents - Les nos 2 et 3 sont per-
dus.
op. 39 : 3 quintettes, [G.337-339], pour deux vio-
lons, alto, violoncelle et contrebasse ; Quatuor
cordes [G.213] (1787)
op. 40 : 6 quintettini [G.340-345] (1788) - Le no 1,
trio du menuet : La Folia, le no 2 : Del Fandango.
op. 41 : 2 quintettes [G.346-347] - Le no 1, 4e mou-
vement : Allegro alla Turca ; 2 quatuors [G.214-
215] ; Un gioco di Minuetti ballabili [G.525] ;
symphonie [G.519] (1788[n 22] ).
op. 42 : symphonie [G.520] ; 4 quintettini [G.348-
351] ; 2 quartettini [G.216-217] - plus un Notturno
(Octuor) [G.473] perdu (1789)
Six quartettino pour deux violons, alto et basse composs par
Luigi Boccherini, uvre 40. dits Paris par Pleyel en 1798.
Il sagit ici des premires mesures de l'Andantino lento du quatuor
opus 53 no 5 (G.240)[215] .
op. 43 : Symphonie [G.521] ; 3 quartettini [G.352-
354] ; 2 quartettini [G.218-219] (1790)
op. 44 : 6 quartettini [G.220-225] (1792) - Le no 4 :
La Tiranna.
op. 45 : symphonie [G.522] ; 4 quintettes [G.355-
358] (1792)
op. 46 : 6 quintettes [G.359-364] (1793)
29
op. 47 : 6 trios cordes [G.107-112] (1793), pour
violon, alto et violoncelle
op. 48 : 6 quartettini [G.226-231] (aot 1794, Ma-
nuscrit BN[w 22] )
op. 49 : 5 quintettes [G.365-369] (1794)
op. 51 : 2 quintettes [G.376-377] (1795)
op. 52 : 4 quatuors [G.232-235] (1795)
op. 53 : 6 quartettini [G.236-241] (1796)
op. 54 : 6 trios cordes [G.113-118] (1796), pour
deux violons et violoncelle.
op. 55 : 6 quintettini [G.431-436] (1797), pour deux
violons, hautbois (ou te), alto et violoncelle
op. 56 : 6 quintettes [G.407-412] (1797), pour pia-
no, deux violons, alto et violoncelle
op. 57 : 6 quintettes [G.413-418] (1799), pour pia-
no, deux violons, alto et violoncelle la nation
franaise
op. 58 : 6 quatuors [G.242-247] (1799) - le no 5 :
La Cornemuse .
op. 59 : Messe, op. 59 [G.528] (1800) - uvre per-
due.
op. 60 : 6 quintettes [G.391-396] (1801), pour deux
violons, deux altos et violoncelle. Ddis Lucien
Bonaparte le no 4 manque.
op. 61 : Stabat Mater [G.532a & b] (1800, premire
version 1781).
op. 62 : 6 quintettes [G.397-402] (1802), pour deux
violons, deux altos et violoncelle.
op. 63 : Cantata al Santo Natale di Nostro Signor
Jesu-Cristo a quatro voci obligati, coro e stromenti
dedicata all'Imperatore di Russia, [G.535] (1802) -
uvre perdue[w 23] .
op. 64 : 2 quatuors [G.248-249] (1804) - le
deuxime est incomplet.
4.1 Catalogue Grard
Il faut attendre la publication d'un ouvrage du
musicologue franais Yves Grard (n en 1932) en
1969, pour avoir une source exhaustive. Une rvision de
ce catalogue des uvres de Boccherini, coordonne par
Yves Grard, est en cours de prparation (Grard 2).
Lors des direntes publications chez les diteurs de
France ou d'Autriche des numros dirents pour des
uvres identiques ont t attribus, semant la confusion.
En 1969, le musicologue franais Yves Grard publie
30 5 HOMMAGES OU DDICACES

4.4 Fonds de manuscrits

Les manuscrits de Boccherini sont localiss principale-
ment Paris et Berlin, Lucques et Madrid. La biblio-
thque de l'Opra de Paris la BNF, conserve 617 uvres
manuscrites ou dites. Les uvres crites pour Frdric
de Prusse sont la Staatsbibliothek de Berlin. LIstituto
Musicale de Lucques possde cinq uvres : les quatuors
opus 2 et 9, la seconde version du Stabat Mater et deux
autres uvres vocales, la cantate La Confederazione dei
Sabini con Roma et un Laudate Dominum.

Le menuet (1756) par Giandomenico Tiepolo (17271804) -

5 Hommages ou ddicaces
Muse national d'art de Catalogne, Barcelone. Giandomenico
Tiepolo est la cour de Charles III avec son frre Lorenzo par- 5.1 uvres musicales
tir de 1762, et retourne seul Venise ds 1770. Son frre meurt
Madrid en 1776. Ignace Pleyel, Trois quatuors concertans, pour
Le menuet sintgre dans les uvres de Lully Beethoven. Dans
deux Violons, Alto et Basse, composs et ddis
une symphonie il apparat pour la premire fois en 1740 sous la
plume du viennois Georg Matthias Monn et supprim avec Bee-
son ami Louis Bocherini (1803, Ben 365-
thoven, qui le remplace par le Scherzo, la mme dcoupe (un 367)[218],[219] .
trio central), mais plus rapide. Il apparat titre ironique dans
la Huitime symphonie[216] (1814) et n'a plus rien d'une musique
Mario Castelnuovo-Tedesco, Sonate pour guitare
de cour. seule en r majeur, op. 77 Omaggio a Boccheri-
ni (1934).
un catalogue complet des uvres du compositeur : The-
matic, Bibliographical and Critical Catalogue of the Works 5.2 Cinma
of Luigi Boccherini, Oxford University Press, 1969. Les
uvres y sont identies par un numro prcd de la Le menuet extrait du quintette opus 11 no 5 [G.275]
lettre G. Les manuscrits dcouverts depuis n'ont pas (en- apparat dans une douzaine de lms entre 1933 et
core) d'attribution de numros et portent un G. deest 1942, plutt comme ameublement, pour voquer la
(manquant). haute socit et le bon-genre d'une soire, avant
de tenir dans The Ladykillers en 1955, un rle musi-
cal part entire. Ensuite il est cit dans une multi-
4.2 Arrangements
tude de lms ou tllms[w 24] reprenant son carac-
Quintettes [G.379-G.406], pour deux violons, deux tre vocateur d'un monde d'ancien-rgime :
altos et violoncelle (arrangement des opus 56 et 57)
La Grande Dame d'un jour (Lady for a Day)
Quintettes [G.445-451[217] , 453] (179899), pour de Frank Capra (1933)
guitare, deux violons, alto et violoncelle - Le G.552 Le Dictateur (The Great Dictator) de Charles
est perdu Chaplin (1940).
La Splendeur des Amberson (The Magnicent
4.3 Attributions douteuses Ambersons) d'Orson Welles (1942).
Tueurs de dames (The Ladykillers), un lm
Symphonie en r majeur, pour petit orchestre (2 d'Alexander Mackendrick (1955).
violons, alto, basse avec 2 cors ad lib.) [G.500].
Est peut-tre de Herman-Franois Delange (1715 Milliardaire pour un jour (Pocketful of Mira-
1781). cles) de Frank Capra (1961), remake du lm
de 1933.
Concertos pour violon, [G.485-486 et G.574] (dou-
teux quant leur attribution Boccherini). Guerre et Amour (Love and Death) de Woody
Allen (1975).
Concerto en r majeur, pour te et orchestre
[G.489] (attribution incorrecte : l'uvre est de Menuet du quintette en r mineur opus 25 no 1
Frantiek Xaver Pokorn). [G.295] apparat dans :

Concerto en r majeur, pour te et orchestre Marie-Antoinette de Soa Coppola

[G.575]. (2006)[n 23] .
6.1 Musique de chambre 31

Sa Musica Notturna delle Strade di Madrid, opus 30

no 6 [G.324], est joue dans :
La Chasse (Cruising) de William Friedkin
(1980), avec Al Pacino.
Master and Commander : De l'autre ct du
monde de Peter Weir (2003).

5.3 Toponyme
L'le Alexandre-Ier, dans lAntarctique, possde un bras
de mer nomm Boccherini.

6 Discographie
Le choix suivant est volontairement limit. Il convient de
se reporter aux articles dtaills regroups dans la palette
des uvres au bas de l'article, pour une discographie plus
toe.

6.1 Musique de chambre

Sonates pour violoncelle et basse continue :
Le sonate milanesi a violoncello solo e basso,
[G.1-18, G.565, 565bis, 566, mi-bmol ma-
jeur, sol majeur, la majeur] - Luigi Puxed-
du, violoncelle, I Virtuosi della Rotonda : Fe-
derico Bracalante, violoncello ; Claudia Lapol-
la, violon (G. 2) ; Francesco Lattuada, alto (G.
18) (aot 2007avril/juin 2008, 4CD Brilliant
Classics-93784) (OCLC 505534148) ;
Sonate a violoncello solo e basso, [G.2b, G.4,
G.5, G.13, G.15, G.18] - Michal Kanka, vio-
loncelle ; Jaroslav Tma, clavecin ; Petr Hejn,
violoncelle (juin 1998, Praga Digitals PRD
250 147) (OCLC 45257386).
Sonates pour clavecin (ou pianoforte) et violon :
Sei sonate di cembalo e violino obbligato Opera
V [G.25-30], Emilio Moreno, violon ; Jacques
Ogg, clavecin (2000, Glossa GDC 920306)
(OCLC 163650705).
Sonate per fortepiano con accompagnamento
di un violino [G.25-30], Franco Angeleri, pia-
noforte ; Enrico Gatti, violon (Bologne, avril
1989, Tactus TC 740201) (OCLC 906567691).
Duos :
Sei duetti per due violini op. 5 (op. 3) [G.56-61]
- Marco Rogliano et Gianfranco Iannetta (Bo-
logne, juin 2000, Tactus TC 740204) (OCLC
906567692).
Quatuors cordes :
Le titre La Tiran(n)a donn par Boccherini son quartetti-
no opus 44 no 4 [G.223], pourrait tout aussi bien faire rfrence
la danse alors en vogue Madrid, qu' l'actrice et chanteuse
svillane Mara del Rosario Fernndez (17551803), surnom-
me La Tirana, spcialiste des rles tragiques et protge de la
duchesse d'Albe[220] . Ici reprsente en 1799 par Goya qui avait
dj ralis son portrait en 1794.
Cuartetos op. 8 [G.165-170] - Artaria String
Quartet, (2012, Columna Msica 1CM0221)
Quatuors cordes, op. 15 no 1 [G.177], op.
24 no 6 [G.194], op. 39 [G.213], op. 64 no 1
[G.248] - Quatuor Petersen (1993, Capriccio
10 451 / 67 208, Luigi Boccherini Edition
Brilliant Classics)
Quintettes pour formations diverses :
Quintettes avec deux altos [G.391, G.395
et G.397] - Ensemble 415, Chiara Banchini
(juin 1993, Harmonia Mundi 901402) (OCLC
31870991) ;
Quintettes avec contrebasse op. 39 [G.337-
339] - Ensemble 415, Chiara Banchini (mars
1990, Harmonia Mundi 901334) (OCLC
36779734) ;
Quintettes avec te op. 17 [G.419-424] -
Alexandre Magnin, te, Quatuor Janek
(1995, Naxos 8.553719) (OCLC 884183984) ;
32
Quintettes avec te op. 19 [G.425-430], Au- 6.5 Transcriptions
ser Musici (Pise, 30 mars/1er avril 2007,
Hyperion CDA 67646) (OCLC 191936362) ;
Quintettes avec hautbois op. 55 [G.431-436],
Lajos Lencss, hautbois, Quatuor Parisii (no-
vembre/dcembre 1992, Capriccio 10 454)
(OCLC 704919152) ;
Quintettes avec te [G.437-442] - Jean-
Pierre Rampal, R. Pasquier, B. Pasquier, R.
Pidoux, M. Sterna (22-24 mais 1996, Sony SK
62 679) (OCLC 906156351).
6.2 Musique symphonique
Sinfonie a grande orchestra op. 37 nos 1, 3, 4 [G.515,
517, 518] (1786/87) - Academia Montis Regalis,
dir. Luigi Mangiocavallo (1996, Opus 111 OPS 30-
168).
Symphonies op. 35, 41 & 42 [G.519, G.513, G.508,
G.520] - Akademie fr Alte Musik Berlin (1997-
2003, Harmonia Mundi HMA 1951597).
Fandango, Sinfonia & La Musica Notturna du Ma-
drid - Le Concert des Nations, dir. Jordi Savall
(2005, Alia Vox AV 9845). 7.1
6.3 Concertos pour violoncelle
Concertos pour violoncelle, Ouvertures, Octuor &
Sinfonia - Anner Bylsma, Tafelmusik, dir. Jeanne
Lamon (15-17 septembre 1992, Sony KS 53 121)
(OCLC 29434534) ;
Concertos pour violoncelle G.480, G.483 - Ophlie
Gaillard, violoncelle ; Ensemble Puccinella (janvier
2007 - Ambroisie AM 126) (OCLC 185707547).
6.4 uvres vocales
Stabat Mater [G.532a] (vers. 1781) - Agns Mellon, 7.2 Bibliographie
soprano, Ensemble 415, dir. Chiara Banchini (1992,
Harmonia Mundi HM 901378)
La Confederazione dei Sabini con Roma [G.543]
- Orchestra da camera Luigi Boccherini (Lucques,
1998, Bongiovanni, GB 2226-2)
La Clementina [G.540] - Mara Hinojosa (Clemen-
tina), Marta Rodrigo (Doa Damiana), Sonia de
Munck (Narcisa), David Alegret (Don Urbano), La 7.2.1 Les premiers biographes
Compania del Principe Aranjuez, dir. Pablo Heras-
Casados (23, 24 et 25 juin 2008, Musica Antigua
Aranjuez MAA 008[w 25] )
7 RESSOURCES DOCUMENTAIRES
Six Quatuors pour le clavecin ou pianoforte, violon,
viola et basse oblig [G.259] - La Real Cmara, dir.
Emilio Moreno (2011, Glossa GCD 920312).
Quartetti op. 26 (1778) per due pianoforti [G.76] -
Anna Clemente et Susanna Piolanti (2012, Tactus
TC740209).
Sonates pour violoncelle et basse continue [G.1, 4-6,
10 et 13] (arrangement pour violoncelle et piano Al-
fredo Piatti), Fedor Amosov et Jen-Ru Sun, (2010,
Naxos 8.572368).
Quatuors pour ensemble vents [G.262/1, G.262/2,
G.262/3] et [G.263/1, G.263/2, G.263/3] (arrange-
ment Othon Van den Broek), Ens. Consortium Clas-
sicum (Orfeo C322941A).
7 Ressources documentaires
: document utilis comme source pour la rdaction
de cet article.
ditions musicales modernes
Pina Carmirelli (d.), Le opere complete di Luigi
Boccherini, Rome, Istituto Italiano per la Storia del-
la Musica, 1970-1985 (dition Incomplte)[w 26]
Aldo Pais (d.), Edizione critica delle opere di Luigi
Boccherini, Padoue, Guglielmo Zanibon, 1983-91
(dition Incomplte)
Antonio de Almeida (d.), Luigi Boccherini : Smt-
liche Sinfonie, Vienne, Musikverlag Doblinger, coll.
Diletto musicale , 1977-2005
(en+it+de) Christian Speck (dir.), Luigi Boccherini,
Opera omnia (Italian National Edition), Bologne, Ut
Orpheus Edizioni, 2005-[w 27] .
(it+es) Luigi Boccherini, Remigio Coli (notes) et
Marco Mangani (introduction) (trad. Germn La-
brador), Epistolario, Asociacin Luigi Boccherini
(Madrid) ; Sant Cugat : Arpegio, coll. Tempo
de Minuetto (no 6), 2011, 225 p. (ISBN 978-84-
938261-8-5, OCLC 821029239).
Louis Picquot, Notice sur la vie et les ouvrages
de Luigi Boccherini, suivie du catalogue raisonn
7.2 Bibliographie
de toutes ses uvres, tant publies qu'indites, Pa-
ris, chez Philipp (=Camille Prilipp), 1851, 135 p.
(OCLC 6996585, lire en ligne).
rd. : Georges de Saint-Foix et Louis Picquot,
Boccherini : notes et documents nouveaux et
Notice sur la vie et les ouvrages de Luigi Boc-
cherini, Paris, Librairie musicale R. Legouix,
1930, 203 p. (OCLC 2901630). .
Franois-Joseph Ftis, Biographie universelle des
musiciens et bibliographie gnrale de la musique.
[vol. 1], Paris, Firmin-Didot, 18661868, 522 p.
(OCLC 614247299, lire en ligne), p. 451-458.
(es) Alfredo Boccherini y Calonje et Gonzalo Prez
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8.1 Notes
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GCD 920301, Glossa, 1994.
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tettes avec contrebasse op.39 , Arles, HM 901334,
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Luigi Puxeddu (violoncelle), Complete Cello Sona-
tas , Pays-Bas, BC 93784, p. 4-5, Brilliant Classics,
2014.
8 Notes et rfrences
8.1 Notes
[1] Un enfant de sexe masculin mourut en bas ge avant lui.
35
[2] Ce fut pour le couple Vigan que Boccherini composa
entre autres le Balletto spagnolo [G.526].
[3] Qui emprunte le thme la Sonate en Trio opus 1 no 10
de Corelli.
[4] Voici le texte ampoul de la lettre : Puisqu'ici personne
ne joue le dit instrument, [] et puisqu'il souhaite stablir
en sa ville natale et de mettre au service du prince Sr-
nissime son humble facult, le signataire a grande envie de
formuler la prire de lui rendre possible une existence res-
pectable et de bien vouloir l'admettre dans la communaut
des musiciens d'orchestre princire (aot 1760).
[5] Cette absence correspond exactement la premire visite
de Mozart la cour. Il a six ans.
[6] Nardini est de retour de Brunswick en mai 1766.
[7] C'est par le tmoignage tardif de Cambini qu'on connat
les dtails de cette formation.
[8] Bien qu'exerant Paris, J-B. Venier tait d'origine
vnitienne. Publis Paris par Venier comme op. 1, en
1767 en tant que /Sei/Sinfonie/O Sia Quartetti/ [] , sur
Gallica (consult le 22 octobre 2014)
[9] Quand ces sonates furent publies en fvrier 1769, les
rfrences au pianoforte furent remplaces par celles de
clavecin et les indications de nuances et de dynamiques
furent adaptes pour cet instrument encore populaire
cette poque. Publies par Venier , sur Gallica (consul-
t le 22 octobre 2014)
[10] Clementina Pelliccia (17491785), soprano romaine, lle
d'Antonio Pelliccia et de Maria Luisa Hartz. Elle chante
avec sa sur Maria Teresa, une grande diva du temps,
comme seconde soprano, dans la Compaa de los Reales
Sitos, au moment o Boccherini dcide d'abandonner Pa-
ris pour voyager en Espagne, la n de l'hiver 1767-68.
La compagnie est base au chteau de Boadillo del Monte
prs de Madrid, rsidence principale de l'infant (Grove).
[11] Titre complet : Almeria, Drama serio per musica da rep-
presentarsi nel nuovo teatro del Real Sitio di Aranjuez la
primavera dell'anno 1768 / [drame en musique reprsent
dans le nouveau thtre du site royal d'Aranjuez au prin-
temps de l'anne 1768]. In Madrid, nella Stamperia Real
de la Gazeta.
[12] Yves Grard prcise que l'uvre passa inaperue
l'poque et que ce n'est qu' partir de 1865, en France,
que se rpandit la fascination pour cet extrait dans le
monde, symbolisant l'uvre du compositeur pourtant trs
peu joue, voquant un monde surann et disparu, un
monde dmod de l'Ancien Rgime. Livret du disque
Biondi Quintettes op. 25 no 1, 4 & 6, menuet op. 11 no
5 (Virgin).
[13] Apparat dans le 1er mouvement du quintette op. 10 no
6 [G.270] et le 2e mouvement de la symphonie op. 41
[G.519]).
[14] Les Benavente-Osuna quittent Madrid pour Paris n 1798,
ce qui peut expliquer le tarissement de la source de reve-
nus.
36
[15] Radioboccherini.net est diuse par la plateforme Radio-
nomy. Voir Liens externes.
[16] Ce mouvement isol a ni par se greer au quintette en
ut majeur G.453 et donner son titre l'ensemble de
luvre : La Ritirata di Madrid .
[17] Gaspar Barli, Hautboste et bassoniste n Florence dans
la seconde moiti du XVIIIe sicle, se xa Madrid vers
1780 et participa troitement l'activit musicale organi-
se la Cour de Charles IV alors Prince. partir de 1783,
il entra dans l'orchestre particulier des Ducs de Benavente-
Osuna probablement par l'intermdiaire de Boccherini
dont il tait l'ami. Il meurt en 1826.
[18] l'exception cependant du cinquime en mi-bmol ma-
jeur [G.435] qui en comporte trois, ce dernier mouvement
tant la reprise du premier suivi d'une brve coda.
[19] Le manuscrit autographe conserv la BNF sintitule six
Divertimenti per due violini, auto obbligato, viola, due
violoncelli, e basso di ripieno. Les quatre derniers mots
ayant t bis par Boccherini. Publication Paris chez
La Chevardire en 1775.
[20] Le mme manuscrit porte les mentions suivantes de Boc-
cherini : Avvertimento : la parte del contrabasso non
obbligata, di modo che se si stampano queste sonate senza
la medesima, non fa nissuna mancanza.
[21] Le basson pouvant tre remplac par le hautbois.
[22] La mme anne que les trois dernires de Mozart.
[23] Au tout dbut de la 51e minute, lorsque arrivs au des-
sert le Dauphin et la Dauphine de France voient arriver
la comtesse de Noailles, dame de compagnie de Marie-
Antoinette leur annoncer la dlivrance de Madame la
comtesse de Provence (sic)". Les cinq instrumentistes de
la formation quintette cordes avec deux violoncelles qui
jouaient au second plan cessent alors toute musique et se
lvent la n de cette squence.
8.2 Citations originales
[1] She one of the greatest lady-players on the harpsicord in
Europe... regarded here as the best performer on the pi-
anoforte... To this lady many of the famous composers of
Italie and Germany, who have resided in France any time,
have dedicated their works ; amoung they are Schobert
and Bocherini.
[2] ...though he writes but little at present, has perhaps sup-
plied the performers on bowed-instruments and lovers of
Music with more excellent compositions than any master
of the present age, except Haydn. His style is at once bold,
masterly, and elegant. There are movements in his works,
of every style, and in the true genius of the instruments
for which he writes, that place him high in rank among
the greatest masters who have ever written for the vio-
lin or violoncello. There is perhaps no instrumental Mu-
sic more ingenious, elegant, and pleasing, than his quin-
tets : in which invention, grace, modulation, and good
taste, conspire to render them, when well executed, a treat
for the most rened hearers and critical judges of musical
composition. .
8 NOTES ET RFRENCES
[3] so bene che la musica fatta per parlare al cuore delluo-
mo ed a questo mingegno di arrivare se posso : la Musica
senza aetti, e passione, insignicante ; da qui nasce,
che nulla ottiene il compositore senza gl'escutori .
[4] The Italians are apt to be too negligent, and the Germans
too elaborate ; in so much, that music, if I may hazard
the thought, seems play to the Italians, and work to the
Germans. The Italians are perhaps the only people on the
globe who can trie with grace, as the Germans only have
the power to render even labour pleasing.
[5] (it) Gabriele D'Annunzio, Il Piacere (1889), p. 201,
sur wikisource , sur it.wikisource.org (consult le 26 oc-
tobre 2014)
[6] [] un caso unico nell'ambito della produzione stru-
mentale settecentesca [].
[7] Mangani 2005, p. 233 : [] il ritorno dell'Andante so-
stenuto introduttivo prima del nale renda in realt un tut-
to unico la sinfonia .
[8] [] Boccherini non intende assolutamente la ripeti-
zione conclusiva di parte del primo movimento come
un espediente meccanico, e tantomeno come un comodo
mezzo per risparmiare lavoro : la ripetizione una sor-
presa per lascoltatore, forse la pi impensabile [].
Mangani 2010, p. 59.
[9] (...) el catlogo de las obras de msica vocal es tan con-
siderable como el de las instrumentales (...) .
8.3 Rfrences
[1] Massin 1985, p. 477.
[2] Massin 1985, p. 40.
[3] Biagioni 1993, p. 35.
[4] Coli 2005, p. 13.
[5] Tortella 2008, p. 196.
[6] Rothschild 1962, p. 3.
[7] Tortella 2008, p. 255.
[8] Speck 1993, p. 34.
[9] Grove 2001.
[10] Speck 1993, p. 36.
[11] Coli 2005.
[12] Tortella 2008.
[13] Kaiserkern 2014.
[14] Tortella 2008, voir les entres respectives qui leur sont
consacres.
8.3 Rfrences
[15] J'ai cherch noter les sensations singulires que je dois
Mirra, ballet de Salvator Vigan. Je l'ai revu ce soir pour
la huit ou dixime fois, et j'en suis encore tout mu. [] la
plus belle tragdie de Shakespeare ne produit pas sur moi
la moiti de l'eet d'un ballet de Vigan. C'est un homme
de gnie qui emportera son art avec lui, et auquel rien ne
ressemble en France. Stendhal, Rome, Naples et Flo-
rence (1826), vol. 1, Paris, . Champion, coll. uvres
compltes de Stendhal , 1919, 516 p. (OCLC 6177380,
notice BnF no FRBNF30992499, lire en ligne), p. 97
[16] Et non 1757, comme on le supposait avant 1988. Speck
1993, p. 35.
[17] Tortella 2008, article Giovanni Battista Costanzi .
[18] Speck 1993, p. 35.
[19] Tortella 2008 article Giacomo Puccini .
[20] Speck 1993, p. 37.
[21] uvres compltes, vol. 6 : Musique, Lefvre, 1839, 755
p. (lire en ligne)
[22] Marco Mangini (trad. Sarah Bourdais), L. Boccheri-
ni, Sei Quartetti per Archi op. 2 (AleaEnsemble) , STR
33758, p. 16, Stradivarius, 2006.. Ce disque a t distin-
gu en France par un Choc du Monde de la Musique et
d'un Diapason d'or.
[23] Speck 1993, p. 38.
[24] (en) Giorgio Pestelli, The Age of Mozart and Beethoven,
Cambridge University Press, 1984, 323 p. (ISBN
0521241499, lire en ligne), p. 32.
[25] Speck 1993, p. 39.
[26] Bongiovanni 2008.
[27] Speck 1993, p. 49.
[28] Coli 2005, p. 5253.
[29] Bellora 2009, p. 55.
[30] (it) Carlo Bellora, Filippo Manfredi : La biograa e l'opera
strumentale : il compagno di viaggio di Luigi Boccherini
e le sue peregrinazioni tra Lucca, Genova e la Spagna du-
rante la met del Settecento, Varse, Zecchini, 2009, 117
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[31] Speck 1993, p. 12 (vol.8). Elle se trouve dans l'intgrale
CPO.
[32] Conscient des nombreuses confusions et falsications,
l'diteur Breitkopf de Leipzig tenait un registre annuel
des publications, aujourd'hui prcieux pour l'attribution
d'uvres parus sous des noms divers.
[33] Le Guin 2005, p. 52.
[34] Tortella 2008 article Bagge .
[35] J-P. Duport est aprs avoir t soliste l'opra ds 1772, le [53] Olas del Rey, Talavera de la Reina, Torrijos, Velada et
matre de violoncelle du roi de Prusse, partir de 1774, et
la priode o Boccherini fait ses livraisons d'uvres pour
ce dernier, entre 1786 et 1797. Parmi elles, les quintettes
deux violoncelles qu'il joue avec le royal lve.
37
[36] L'diteur Vanier publie ds 1758 un recueil de sympho-
nies composes d'uvres de Stamitz, Franz-Xaver Rich-
ter, Wagenseil et Karl Kohaut, appel La Melodia germa-
nica.
[37] Anne Louise Brillon de Jouy (17441824) fut l'une des
premires composer pour ce nouvel instrument qu'tait
alors le pianoforte, en y introduisant des indications de dy-
namiques. Elle fut l'amie de Benjamin Franklin en poste
Paris entre 1777 et 1785. Il l'a surnommait La Brillante.
Tortella 2008, article Brillon de Jouy .
[38] Christine de Pas, Madame Brillon de Jouy et son salon :
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[39] (en) Charles Burney, Dr Nurneys Musical Tours in Eu-
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[40] Yves Grard (2000), livret du disque BNL, p. 3.
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[42] Speck 1993, p. 40.
[43] Tortella 2008, article Compaa de los Reales Sitos .
[44] Tortella 2008, article Pelliccia Clementina .
[45] Cotarelo 1917, p. 193194.
[46] Cotarelo 1917, p. 193194 (note 1).
[47] La composition de cet opra m'avait oblig de lier
connaissance avec les actrices, la premire tait une Ro-
maine nomme Pelliccia, ni belle ni laide, louchant un peu
et d'un talent mdiocre. Elle avait une sur plus jeune et
rellement jolie, pour ne pas dire belle. [] Nous dnions
elle, son mari, sa sur, un clbre premier violon [Boc-
cherini] qui l'pousa quelque temps aprs[] Gia-
como Casanova, Mmoires, vol. t. III (17631774), chap.
127, Paris, Gallimard, 1960, 1374 p. (ISBN 207011712X,
OCLC 847557991, lire en ligne)
[48] (it) Remigio Coli, Casanova incontra Boccherini : i pri-
mi anni del musicista in Spagna (1768-1771) , Nuova
Rivista Musicale Italiana, vol. Anne 27, no 4, 1993, p.
557-561. (OCLC 882888308)
[49] 1 real quivaudrait environ 3 euros.
[50] Picquot 1851, p. 13 (note).
[51] Speck 2007, p. 289 (note).
[52] Speck 1993, p. 41.
Cadalso de los Vidrios. Coli 2005, p. 116 et 120.
[54] Della Croce 1988, p. 127-140, chap. 10, Apogeo del
quartetto : l'op. 32 .
38
[55] Della Croce 1988, p. 113-126, chap. 9, Apogeo del quin-
tetto : l'op. 29 .
[56] Alexandre Choron et Franois Joseph Marie Fayolle, Dic-
tionnaire historique des musiciens : artistes et amateurs,
morts ou vivans, qui se sont illustrs en une partie quel-
conque de la musique et des arts qui y sont relatifs... Pr-
cd d'un Sommaire de l'histoire de la musique, Paris,
Valade, 1810/1811, 470 p. (OCLC 9144579) lire en
ligne l'extrait , sur epub.library.ucla.edu (consult le 24
octobre 2014)
[57] Jean-Baptiste Cartier (17651841), lve de Viotti et ac-
compagnateur de Marie-Antoinette jusqu'en 1789. Il est
l'Opra jusqu' sa nomination au Conservatoire en 1828.
[58] Jean-Baptiste Cartier, LArt du Violon ou Division des
coles choisies dans les Sonates Italiennes, Franaises et
Allemandes : prcde d'un abrg de principes pour cet [82] Coli 2005, p. 204.
instrument... Seconde dition, revue et corrige, Paris,
1798, 335 p. (OCLC 559448821)
[59] Le musicien a fait beaucoup pour l'diteur Artaria qui ne
publie pas moins de 400 partitions de J. Haydn.
[60] L'activit musicale d'Artaria a dbut en 1778. Massin
1985, p. 558.
[61] Boccherini, quintettes op. 25 , sur Gallica (consult le
15 novembre 2014)
[62] Rash 2014.
[63] Tortella 2008, p. 244.
[64] Thouret 1895, p. 23-32.
[65] Boccherinienfamilia 2010, p. 21.
[66] Rothschild 1962, p. 54-55.
[67] Boccherini 2011, p. 8.
[68] Boccherini 2011, p. 156.
[69] Speck 1993, p. 10 (vol 8). 29 quatuors, 47 quintettes, 5
sextuors, 2 octuors.
[70] (es+it) Miguel Angel Marin, La zarzuela Clementina, in
Clementina di Luigi Boccherini ; Maria Grazia Profeti
(d.), Florence, Alinea Editrice, coll. Traduzione (no
4), 2003, 245 p. (ISBN 8881257807, OCLC 244788486),
p. 15-36.
[71] (en) Juan Pablo Fernndez-Corts, Qu quita a lo noble
un airecito de maja ? National and gender identities in
the zarzuela Clementina (1786) by Luigi Boccherini and
Ramn de la Cruz , Early Music, vol. 40, no 2, 2012, p.
223-236 (OCLC 884698920, lire en ligne)
[72] Speck 1993, p. 12 (vol. 7).
[73] Speck 1993, p. 14 (vol. 7).
[74] Dsigne par le terme historiographique de Dcade
opaque et apparue pour la premire fois dans Tortella
2002, cette priode qui couvre peine dix ans n'apporte
aucun document biographique ayant trait Boccherini.
8 NOTES ET RFRENCES
[75] Speck 2009, p. 117-187, article de Fulvia Morabito, La
lettera di Breslau di Luigi Boccherini : evidenze peritali sul-
la non identit di mano.
[76] Speck 2011, p. 1-16, article Der Autor des angeblichen
Boccherini-Briefes aus Breslau ist Abb Bastiani .
[77] Lettre Pleyel, 24 dcembre 1798.
[78] (en) Charles Burney, A general history of music : from
the earliest ages to the present period (1789), New York,
Harcourt, Brace and Company, 1935 (lire en ligne)
[79] Rothschild 1962, p. 87.
[80] Della Croce 1988, p. 274-275.
[81] Boccherini 2011, p. 117-118.
[83] Rothschild 1962, p. 145.
[84] Della Croce 1988, p. 263.
[85] Boccherini 2011, p. 81.
[86] Tortella 2008, article Alexandre-Jean Boucher .
[87] (en) Yves Grard, Luigi Boccherini and Madame Sophie
Gail , The Consort, no 24, 1967, p. 294309. (OCLC
799566576)
[88] Voir Miguel Angel Marin dans Speck 2007, p. 285.
[89] Tortella 2002.
[90] Le roman de Fernando Amorin lui attribue mme un re-
venu mensuel de 8 000 . Amorin 2007.
[91] Rothschild 1962, p. 77-82.
[92] Boccherini 2011, p. 89-93.
[93] Speck 1993, p. 46.
[94] Trois disques enregistrs sur le violoncelle Stradivarius,
entre juillet 1987 et fvrier 1988, sous la direction de Vla-
dislav Czarnecki, EBS 6058.
[95] Toujours sur le mme instrument de 1709, avec Anthony
Spiri (clavecin et hammerklavier), Alois Posch (contre-
basse option trs intressante qu'on retrouve dans le
disque de B. Cocset chez Alpha), Stefan Johannes Blei-
cher (orgue). Enregistrs en avril 1988, janvier et mars
1989, EBS 6011.
[96] Indication du livret du disque EBS des concertos.
[97] (en) Rosalba Ciranni et Gino fornaciari, Ergonomic
pathology of Luigi Boccherini , Lancet, vol. 360, no
9359, 21/28 dcembre 2002, p. 2090 (ISSN 0140-6736,
lire en ligne)
[98] Pour une mise au point biographique le concernant ain-
si que ses rapports avec la musique de Boccherini, voir :
Rudolf Rasch, A Note on Louis Picquot (1804-1870), Boc-
cherinis First Biographer, dans Speck 2014, p. 331-348.
 8.3 Rfrences 39

[99] Jaime Tortella (d.), Asociacin Luigi Boccherini-10 aos corrige, 1775 (OCLC 800551882, lire en ligne), p. 343-
de actividad (2003-2013), Asociacin Luigi Boccherini 344 Traduction franaise : Voyage musical dans l'Europe
(Madrid) ; Sant Cugat : Arpegio, 2013, 178 p. (ISBN 84- des Lumires, Paris, Flammarion, 1992.
15798-075, OCLC 870133894), et Liens externes.
[113] Fetis 1866, p. 454455.
[100] Il sagit de la troisime dition critique de cette enver-
gure aprs celles inacheves de Pina Carmirelli et d'Aldo [114] Le texte est semblable un article antrieur, de 1829. Voir
Pas. chelonn sur prs de trente ans, le projet attein- Miguel Angel Marin dans Speck 2007, p. 293.
dra son objectif la n des annes 2030 avec la publi- [115] King 2010, p. 200.
cation de ses 45 volumes dont dj 5 ont paru. Cf. http:
//www.luigiboccherini.com/contents.php (consult le 16 [116] Tortella 2008, p. 320.
aot 2015).
[117] Gabriele d' Annunzio (trad. de l'italien par Georges H-
[101] Articles runis dans les Boccherini Studies sous la direction relle), L'Enfant de volupt (1889) [ Il Piacere ], Paris,
de Christian Speck, 4 volumes parus dont un cinquime en Calmann-Lvy, 1893, 417 p. (OCLC 224641449, lire en
prparation. ligne), p. 158.

[102] (fr+en+it) Daphn du Barry, Le Bronze et la Beaut, [118] Fetis 1866, p. 455.
Maria Pacini Fazzi, 2008, 213 p. (ISBN 88-7246-8566,
OCLC 635923606), p. 20-21 [119] Rosen 1978, p. 337.

[103] Liste de la collection sur 78discography.com. [120] Il sagit d'un passage des Mmoires secrets... de Louis Petit
Bachaumont, cit par Rothschild 1962, p. 33.
[104] HMV DB 3056-58. Rdition, par exemple sur disque
[121] (en), (fr), (it), (de) William Littler (trad. Mariette Mller),
Naxos 8.110305.
L. Boccherini, Cello Concertos, Sinfonia (Tafelmusik, J.
[105] Columbia DX944/5. Enregistrement 26-27 juillet 1939. Lamon) , Allemagne, RD 77867, p. 8, DHM, 1988.
Rdition Dutton CDRP 9257.
[122] Vignal 1988, p. 245.
[106] Leurs interprtations des quintettes de Boccherini ont t
[123] Boccherini 2011, p. 17.
publis par le label Testament, 2002. Cf. les textes de Tully
Potter dans les livrets accompagnant les trois disques. [124] Tortella 2008, p. 217.
[107] Dozio 2010. [125] Rothschild 1962, p. 52.
[108] Sont actuellement disponibles les opus 10, 11, 13, 18, 20, [126] Speck 1987, p. 185.
25, 27 et 28.
[127] Le Guin 2005, p. 254.
[109] Le premier violoncelle, Luigi Puxeddu, reste inchang.
Cet ensemble instrumental tire son nom de la clbre [128] Boccherini 2011, p. 16.
glise Santa Maria del Soccorso Rovigo. L'opus 29 est
[129] Marc Vignal, Muzio Clementi, Fayard/Mirare, Paris, 2003,
sorti en fvrier 2015.
p. 7 : la n du XVIIIe sicle et au dbut du XIXe sicle,
[110] Dans leur ouvrage collectif, Pierre Baillot, Vasseur, Catel, trois compositeurs italiens importants se consacrrent es-
Baudiot on crit ce magnique paragraphe : Le com- sentiellement, contrairement la plupart de leurs compa-
positeur pntr de son sujet tend ou resserre ses ides triotes, la musique instrumentales : le violoncelliste Lui-
dans un cercle plus ou moins grand ; comme Mozart, il gi Boccherini, le pianiste Muzio Clementi et le violoniste
slve jusqu'aux cieux pour implorer un dieu clment en Giovanni Battista Viotti. Un quatrime, Luigi Cherubini,
faveur des morts au jour du jugement dernier : comme sillustra dans l'opra puis dans le domaine religieux [].
Haydn, il embrasse d'un coup d'il la cration entire, il Tous les quatre vcurent et uvrrent hors de leur pays
peint le gnie de l'homme man de la divinit, ou rame- natal.
n vers la terre, il prsente, comme Gluck, le tableau des [130] Les titres dtenus par Boccherini la Banque Nationale
passions qui nous agitent sur la scne du monde, ou bien de San Carlos portent le nom de Sr Dn Luys Boccherini.
enn, choisissant un moins vaste thtre et se repliant sur Voir (es) Jaime Tortella, Luigi Boccherini y el Banco de
lui-mme, comme Boccherini, il cherche nous rappeler San Carlos, Editorial Tecnos, Madrid, 1998. Le testament
notre primitive innocence. Pierre Baillot, mile Vas- de Boccherini reproduit dans Della Croce 1988, p. 278
seur, Charles-Simon Catel, Charles-Nicolas Baudiot, M- porte aussi don Luis Boccherini.
thode de violoncelle et de basse d'accompagnement, 1804,
p. 6. [131] La mise en musique d'un texte espagnol comme celui du
livret de La Clementina tend le prouver.
[111] Tortella 2008 article Jacques Frol Mazas .
[132] Un Vnitien comme Casanova voyageant en Espagne
[112] (en) Charles Burney, The Present State of Music in Ger- (1768) se familiarise trs rapidement avec une culture la-
many, the Netherlands, and United Provinces : Or, the tine proche de la sienne. Voir Casanova, Histoire de ma
Journal of a Tour Through Those Countries, Undertaken vie, tome III, Bib. de la Pliade, Paris, 2015.
to Collect Materials for a General History of Music, vol.
2, Londres, T. Becket, J. Robson & G. Robinson, 2e d. [133] Massin 1985, p. 975.
 40 8 NOTES ET RFRENCES

[134] Della Croce 1988, p. 280. Violoniste et compositeur n [147] Mangani 2005, p. 233 : [] il minuetto ripropone nelle
Burgos, il fait partie de la Cappella Reale espagnole. De voci inferiori lo stesso motivo che era servito da contrap-
lui, nous connaissons une symphonie manuscrite (Dresde) punto al tema principale nel primo movimento.
et 6 quatuors cordes recommands par Boccherini et pu-
blis par Pleyel en 1798. [148] Mangani 2005, p. 233 : Nel quintetto op. 56/1, al termi-
ne del trio un piccolo passagio di raccordo introduce la
[135] Tortella 2008, p. 3334 et Boccherini 2011, p. 8283 : ripresa del minuetto : l'ascoltatore avverte la parentela tra
il sagirait davantage de ce compositeur n Lisbonne en quel frammento melodico e il tema principale del primo
1744. En 1793, il obtient une place au Madrilenian Real movimento [].
Colegio de Nios Cantores et meurt Madrid en 1817.
[149] Saint-Foix 1930, p. 22.
[136] C'est nous qui soulignons.
[150] Mangani 2010, p. 59.
[137] Della Croce 1988, p. 262.
[151] Le nale dbute par une lente introduction qui se ter-
[138] Les six quatuors cordes opus 1 sous le titre : Seis quar-
mine de faon inattendue par une cadence en si majeur,
tetos a dos violones, viola i violoncelo dedicados al Exmo.
la dominante de la dominante. [] LAllegro assai []
Sr. Duque de Alba por su musico de camara D. Manuel
e se compose d'une reprise exacte de la seconde partie du
Canales . Ddis au XII Duc d'Albe, D. Fernando de
premier mouvement, qui dbute en mi majeur. La rpti-
Silva y Alvarez de Toledo.
tion du matriau entendu dans un mouvement antrieur est
[139] Tortella 2008, p. 201, l'entre Forma cclica : El une autre caractristique du style de Boccherini. Richard
trmino forma cclica se reere a la re-utilizacin en un Lawrence (trad. Marianne Ferne-Lidon), Symphonies
movimiento de un material musical escuchado en otro mo- G. 503, 508, 515 (London Mozart Players, Dir. Matthias
vimiento. Bamert) , Londres, CHAN 10604, p. 21, Chandos, 2010
(OCLC 811454238).
[140] [] la frequente presenza di trasmigrazioni entro di-
versi movimenti di unopera di materiale tematico o di [152] Della Croce 1988, p. 265.
interi blocchi fraseologici o formali [...]. Voir le rsum
de la contribution d'Alessandro Mastropietro, p. 15, dans [153] Puxeddu 2014, p. 4-5.
Boccherini e la forma ciclica come processo narrativo
[154] Grard 1969, p. 3-24.
singolativo-multiplo (pdf) lors de la premire confrence
internationale Luigi Boccherini qui eut lieu Lucques les
[155] Grard 1969, p. 18, 22 et 651-652.
1-3 dcembre 2011, (consult le 15 mars 2015).
[156] Grard 1969, p. 4.
[141] James Webster a soulign que la forme cyclique appa-
rat par deux fois dans les symphonies de Haydn : sym-
[157] Il existe un autographe manuscrit de ces sonates la Bi-
phonies no 31 et no 46. Voir Webster, James, Haydns
blioteca Palatina de Parme (Ms. Borbone 121 1/2).
Farewell Symphonies and the Idea of Classical Style :
Through-Composition and Cyclic Integration in His Instru- [158] Rudolf Rasch (d.), 6 sonatas opus 5 for keyboard and vio-
mental Music, Cambridge Studies in Theory and Analysis, lin avant-propos, Bologne, Ut Orpheus, coll. Bocche-
Cambridge University Press, Cambridge 1991, p. 186 et rini Opera Omnia (no XXX), 2009, 356 p. (ISBN 978-
267. Cit dans Tortella 2008, p. 147. 88-8109-464-6, ISMN 979-0-2153-1613-3, prsentation
en ligne), p. IX..
[142] (it) Marco Mangani, Tipologia delle forme cicliche nella
musica di Boccheini, www.boccherini.it, coll. Codice [159] Pour une brve biographie de Pedro Anselmo Marchal :
602 Nuova serie, Rivista dell' Istituto Superiore di Studi cf. Rasch 2011, p. IX.
Musicali Luigi Boccherini (no 1), 2010, 96 p. (lire en
ligne [PDF]), p. 5872 [160] Grard 1969, p. 56
[143] Tortella 2008, p. 203, l'entre Forma cclica : Era [161] Dellaborra 2001, p. 7.
una tcnica que posteriores compositores utilizaran fre-
cuentemente [...] pero Boccherini haba sido pionero. . [162] Speck 2009, p. 23-112.

[144] Mangani 2005, p. 232 : [] Boccherini con le forme [163] Grard 1969, p. 57.
cicliche, delle quali si potrebbe forse senza esagerazione
denire l'inventore. [164] Coli 2005, p. 91.
[145] Churgin : Sammartini and Boccherini : Continuity and [165] Bellora 2009, p. 51-52.
Change in the Italian Instrumental Tradition of the Classic
Period, p. 171191 dans F. Degrada et L. Finscher (dir.) [166] Grard 1969, p. 64.
Luigi Boccherini e la musica strumentale dei maestri ita-
liani in Europa tra Sette e Ottocento, Atti del convegno in- [167] Moreno 1994a, p. 26.
ternazionale di studi, Siena, 29-31 luglio 1993, Chigiana,
XLIII, nuova serie no 23. [168] Grard 1969, p. 98.

[146] Mangani 2005, p. 123. [169] Rash 2014, p. 3.

 8.3 Rfrences 41

[170] Rudolf Rasch (d.), 6 trios opus 1 avant-propos, Bo- [187] Luigi Boccherini, Quintettino con auta, G. 430 Las Pa-
logne, Ut Orpheus, coll. Boccherini Opera Omnia rejas, dition critique de Marco Mangani, ALB, Tempo
(no XXVII.I), 2011, 184 p. (ISBN 978-88-8109-485-1, di Minuetto-7
ISMN 979-0-2153-2224-0, prsentation en ligne), p. IX.
[188] Denis Verroust, Quintette avec te [G.439, G.438,
[171] Rasch 2011, p. IX-X. G.437, G.441, G.442], Jean Pierre Rampal, te, avec
Rgis et Bruno Pasquier, Roland Pidoux, Mathilde Ster-
[172] (de) Christian Speck, Boccherinis Streichquartette. Stu- nat , SK 62679, p. 20, Sony Classics, 1997 (OCLC
dien zur Kompositionsweise und zur gattungsgeschichtli- 37756881). : L'authenticit de ces quintettes n'a jamais
chen Stellung, Munich, Fink 1987 (Studien zur Musik, 7). t vraiment prouve. Le manuscrit prserv Madrid
n'est pas autographe et ne porte aucune signature []
[173] C. Speck, Boccherinis preuische Quartette, dans : Atti
Nous en sommes rduits de pures suppositions quant
del Convegno di studi Luigi Boccherini (1743-1805) nel
leur date de composition et leur(s) ddicataire(s) []
bicentenario della scomparsa. Fermo Conservatorio G.B.
Pergolesi 22-23 novembre 2005, Fermo : Centro Stampa [189] Grard 1969, p. 487 : The quintets themselves may,
Comunale,2006, p. 4974. however very possibly be by Boccherini. One cannot read
through the parts without coming upon formulas and turns
[174] Grard 1969, p. 382-386.
of style which are characteristic of him. [] So far as we
[175] Tortella 2008, p. 157. know, the question of their authenticity has never been in-
vestigated.
[176] Moreno 1996, p. 2-3.
[190] Frans Vester et Yves Grard, dans leur catalogue, les men-
[177] Della Croce 1988, p. 188-189. tionnent par erreur pour cette formation. Voir Verroust
1997, p. 18.
[178] Speck 2014, p. 161-232.
[191] Verroust 1997, p. 19.
[179] Voir : Matanya Ophee, Luigi Boccherinis Guitar Quintets :
New evidence, to which is added, for the rst time, a re- [192] Verroust 1997, p. 1819.
liable biography of Franois de Fossa, his portrait, and a
checklist of his known compositions, ditions Orphe, Bos- [193] Livret du disque Naxos des concertos de Hofmann, p. 3.
ton, 1981. [194] Discrtes, les dernires annes de Leopold Homann
[180] Moreno 1994, p. 1-4. ne furent gure productives, la dirence de la priode
1769-1775 qui vit natre une foison d'ouvrages parmi les-
[181] Labrador 2005, p. 245-248. Il sagit des six sextuors pour quels un total d'environ quatre-vingt concertos, dont huit
trois violons, alto et deux violoncelles (L.267-272), dits pour violoncelle. [] n'en pas douter on dispose chez
Paris par Venier en 1776 comme Opera Prima. Hofmann d'un des plus importants corpus de concertos
pour violoncelle crits durant la seconde moiti du XVIIIe
[182] Haine 1995, p. 107. sicle et certainement le plus important d'un compositeur
viennois. Frdric Catello, Concertos pour violoncelle
[183] Les termes employs par Alessandro Dozio pour d- (Tim Hugh, violoncelle et direction) , 8.553853, p. 11-
peindre la musique pour cordes de Boccherini pourrait 12, Naxos, 1998.
quelques exceptions prs sappliquer celle pour cordes
et te : [] le jeu si frquent du clair obscur des [195] Un en sol, un en la (1752) et un en ut WV 341 (1763).
modes majeur et mineur ; le got prononc du mlange
des timbres et des accords comme sil sagissait dune pa- [196] Luigi Boccherini, Opera Omnia vol. XVII, Concertos for
lette de couleurs ; lusage de larchet comme vritable pin- piano and for violin solo, en prparation.
ceau sonore pour imprimer sur les cordes la varit de(s)
[197] Grard 1969, p. 549-550.
nuances [] dans Alessandro Dozio, Jubilus et suavi-
tas : le malentendu de la lgret dans la musique de Lui- [198] Eckart Sellheim, Boccherini, Field, Schobert, Concer-
gi Boccherini (Boccherini Online, Annate no 3 (2010), p. tos pour pianoforte (Collegium Aureum, Dir. Eckart Sell-
5.) , sur boccherinionline.it (consult le 14 mars 2015) heim) , Fribourg, CDC 7 47527 2, p. 15, DHM, 1986
(OCLC 16259580).
[184] Marc Vanscheeuwijck, Divertimenti op. 16 vol. I (Pic-
colo Concerto Wien, Dir. Roberto Sensi) , ACC 24245, [199] Grard 1969, p. 663.
Accent, 2011 (OCLC 801773782).
[200] Picquot 1851, p. 124.
[185] (es) Matilde Lpez Serrano (ill. Carlo Vitalba), Las Pare-
jas, Juego hpico del siglo XVIII : manuscrito de Dome- [201] Grard 1969, p. 551.
nico Rossi : estudio preliminar [Manuscrit de Domenico
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[212] (17581832). Il rdigea en 1795 un Trait gnral de tous
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fesseur au Conservatoire de Paris de 1795 1800.
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[214] Grard 1969, p. 381.
[215] Grard 1969, p. 264.
[216] Massin 1985, p. 123.
[217] Selon Emilio Moreno, le Quintette G.451 est lun des
plus beaux de tout lensemble de la production du com-
positeur, extrmement dlicat et rveur, probablement un
portrait du Boccherini mature, tranquille et rchi.
[218] Benton 1977, p. 155.
[219] Speck 2007, p. 112.
[220] Pierre Gassier, Goya, Genve, Skira, coll. Skira-
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mophone.co.uk (consult le 12 septembre 2015) : They
are very agreeable and on the whole deftly written pieces,
but to my mind dont quite have the ring of his style :
their formal regularity, their sometimes motivic writing
(the rst movement of the G major work, for example),
and the frequent spells of rather routine invention ar-
gue against his authorship, as does the three-movement
form (he preferred, oddly, two-movement opere piccole or
four-movement opere grande), the absence of minuets (a
movement type he patently relished) and the presence of
three very schematic variation nales (a type he avoided).
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9 Liens
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9.1 Articles connexes
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Quatuor cordes

Quintette cordes

Concerto pour violoncelle

Symphonie concertante

Symphonie

Stabat Mater

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9.2 Liens externes

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(it) Rivista di musicologia Boccherini

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(en) Boccherini Studies

(es) / (en) Association Luigi Boccherini

(es) radioboccherini

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(G.341) interprt au festival international de mu-
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[vido] Quintettes cordes op. 27 (G.301-306) in-

terprts par la Magnica comunit sur YouTube
44 10 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

10 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

10.1 Texte
Luigi Boccherini Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Luigi_Boccherini?oldid=136907684 Contributeurs : Med, Orthogae, Grard,
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Ludo Thcaire, Lorill, MisterMatt Bot, Stphane33, Zetud, Romanc19s, David Berardan, Arnaud.Serander, Pok148, Gzen92, Robot-
Quistnix, YurikBot, Eskimbot, Jerome66, B-noa, Litlok, Huster, Mi Ga, H2O, Chlewbot, Quinbrid, Polmars, Frank Renda, Fagairolles
34, Hautbois, Brozouf, Xofc, SashatoBot, Jmax, Manu1400, Epsilon0, BD2412, NicoV, Erwin, Thijs !bot, Chaoborus, TaraO, Bouchecl,
Guilll, Jarfe, Marvoir, Escarbot, BOT-Superzerocool, LeFit, MirgolthBot, Fmbot, Jihaim, Piston, Pawe ze Szczecina, Promthe, Spe-
culos, Zorrobot, Vincent Lextrait, Priper, TXiKiBoT, VolkovBot, Theoliane, Manuel Trujillo Berges, Ptbotgourou, BotMultichill, SieBot,
Patachonf, JLM, Lepsyleon, Vlaam, Dhatier, Hercule, Pierregil83, Eupalinos 1970, DragonBot, Ben23, BOTarate, Mike.lifeguard, Mro,
Adri08, Eric-92, HerculeBot, WikiCleanerBot, ZetudBot, Ggal, LaaknorBot, Wistou, Luckas-bot, Nallimbot, Yone Fernandes, Groucho-
Bot, JmCor, ArthurBot, Soren56, Xqbot, RibotBOT, Rubinbot, Nouill, Pom445, Kanabiz, Manydoor, Roucoulou, ONaNcle, Coyote du
57, Lomita, Stidpmi, Pierpao, Rehtse, Vincent Limon, Kilith, Ltrlg, Littlejazzman, La fe Didier, MerlIwBot, Bocco1, OrlodrimBot, 6PO,
FDo64, Mattho69, Dachary Laurent, Flopinot2012, Nicolas ANCEAU, StarusBot, DiliBot, Les Talens Lyriques, Bloggus1225, Addbot,
Zebulon84bot, HunsuBot, DDupard, David Condrey, Lugi75014, Nomen ad hoc, RobokoBot, Secsspistols, Anpanman, Gzen92Bot, Syn-
taxTerrorBot, Framabot et Anonyme : 56

10.2 Images
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M.Peinado from Alcal de Henares, Espaa
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die_Landstra%C3%9Fe_1780.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Witzmann et al. : Schne Aussichten Artiste dorigine : Johann
Ziegler
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Eighteenth-Century_Portrait Artiste dorigine : Remigio Coli.
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buteurs : File:Arbcom ru editing.svg by User:VasilievVV with color change by user:Jarekt Artiste dorigine : User:VasilievVV and user:Jarekt
Fichier:Boccherini-Quatuors_op._26_(ed_Ataria_op._32)_-_frontispice.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/e/e1/Boccherini-Quatuors_op._26_%28ed_Ataria_op._32%29_-_frontispice.png Licence : Public domain Contributeurs :
Booklet, Boccherini : Quartetti Op. 26 (1778) per due fortepiani (Tactus TC 740209) Artiste dorigine : Boccherini (1778), Artaria (d.
1781)
Fichier:Boccherini-op.5_(ed._Venier_1769)-frontispice.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0f/
Boccherini-op.5_%28ed._Venier_1769%29-frontispice.png Licence : Public domain Contributeurs : http://imslp.org/ Artiste dorigine :
Luigi Boccherini (17431805), d. Venier 1769
Fichier:Boccherini-quintette-G.265_(incipit).png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1b/
Boccherini-quintette-G.265_%28incipit%29.png Licence : Public domain Contributeurs : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8436373p/
f5.image Artiste dorigine : Boccherini (1743-1804) Ms.
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png Licence : Public domain Contributeurs : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b74001377/f8.image Artiste dorigine : Boccherini, si-
gnature 1776
Fichier:Boccherini.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/Boccherini.jpg Licence : Public domain Contri-
buteurs : Manifesto in formato cm.100x70, pubblicato in data 14 aprile 1905 in occasione del centenario della nascita del musicista lucchese.
Al piede sono elencati i nomi dei membri del Comitato per le onoranze : Raaello Sardi (Presidente), Giulio Cesare Ballerini (Vice Presi-
dente), Enrico Baccini (Segretario), Adolfo Matteucci (Segretario), Attilio Doroni (Cassiere-Economo), Carlo Giorgi, Gaetano Luporini,
Antonio Mazzarosa, Giuliano Pucci, Agenore Cappelletti, Alessandro Cheli, Alfredo De Luca, Antonio Giovannetti, Ferruccio Ferrari, At-
tilio Landi, Giuseppe Malfatti, Paolino Martinelli, Raaello Mansi Orsetti, Enrico Pietrasanta, Angelo Pietrasanta, Giuseppe Tucci. Lievi
abrasioni lungo le piegature. 100 gr. N de rf. du libraire 98145 Artiste dorigine : studio bibliograco pera s.a.s. (LUCCA, Italy)
Fichier:Boccherini_-_Ms._Sonate_en_la_majeur,_G.4_(affettuoso).png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/
f/fd/Boccherini_-_Ms._Sonate_en_la_majeur%2C_G.4_%28affettuoso%29.png Licence : Public domain Contributeurs : Booklet : Boc-
cherini, Sonate a violoncello solo e basso (Symphonia SY 96148) Artiste dorigine : Boccherini, Ms. Sonate pour violoncelle et basse, en la
majeur, G.4
10.2 Images 45

Fichier:Boccherini_-_quintettes_avec_flte.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/65/Boccherini_-_

quintettes_avec_fl%C3%BBte.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Gallica Artiste dorigine : Boccherini
Fichier:Boccherini_quatuors_opus_24_dits_par_Sieber_(1778?).jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/
cb/Boccherini_quatuors_opus_24_%C3%A9dit%C3%A9s_par_Sieber_%281778%3F%29.jpg Licence : CC BY-SA 4.0 Contributeurs :
Travail personnel Artiste dorigine : Lugi75014
Fichier:Boccherini_trios_opus_6.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cf/Boccherini_trios_opus_6.png Li-
cence : CC0 Contributeurs : http://s2.imslp.org/images/thumb/pdfs/3c/bdf8852792d066bcbbe7a86f9667fd909a75204a.png Artiste dori-
gine : http://s2.imslp.org/images/thumb/pdfs/3c/bdf8852792d066bcbbe7a86f9667fd909a75204a.png
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Jes%C3%BAs_y_Mar%C3%ADa_n%C2%BA_6_%28Madrid%29_01.jpg Licence : CC BY-SA 3.0 es Contributeurs : Travail personnel
Artiste dorigine : Luis Garca (Zaqarbal)
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III_comiendo_ante_su_corte.jpg Licence : Public domain Contributeurs : http://www.museodelprado.es/uploads/tx_gbobras/
p02422a01nf2004.jpg Artiste dorigine : Luis Paret y Alczar
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Comdie-Franaise)_-001.jpg Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ae/D%27apr%C3%A8s_Jean-Marc_
Nattier%2C_Portrait_de_Pierre-Augustin_Caron_de_Beaumarchais_%28Biblioth%C3%A8que-mus%C3%A9e_de_la_Com%C3%
A9die-Fran%C3%A7aise%29_-001.jpg Licence : Public domain Contributeurs : [1] Artiste dorigine : D'aprs Jean-Marc Nattier
Fichier:Die_Deutsche_Schau-Bhne_zu_Wienn.png Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Die_Deutsche_
Schau-B%C3%BChne_zu_Wienn.png Licence : Public domain Contributeurs : http://www.google.de/books?id=jCs7AAAAcAAJ&
pg=PP2 Artiste dorigine : Inconnu<a href='https://www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:Q4233718'><img alt='wikidata:
Q4233718' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/20px-Wikidata-logo.svg.png'
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svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/40px-Wikidata-logo.svg.png 2x'
data-le-width='1050' data-le-height='590' /></a>
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Spain_%281785-1873_and_1875-1931%29.svg Licence : CC-BY-SA-3.0 Contributeurs : self-made, based on Image:Bandera naval desde
1785.png ; [1] Artiste dorigine : previous version User:Ignaciogavira ; current version HansenBCN, designs from SanchoPanzaXXI
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studio%2C_1770_ca._01.JPG Licence : CC BY 3.0 Contributeurs : Travail personnel Artiste dorigine : Sailko
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Google Cultural Institute, zoom level maximum Artiste dorigine : Francisco de Goya
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wikimedia.org/wikipedia/commons/5/56/Francisco_de_Goya_y_Lucientes_-_The_Family_of_the_Duke_of_Osuna_-_WGA10004.jpg
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png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6f/Inkscape.svg/40px-Inkscape.svg.png 2x' data-le-width='60'
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width='20' height='20' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Information_icon.svg/30px-Information_
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2x' data-le-width='620' data-le-height='620' /></a> Info about artwork Artiste dorigine : Francisco de Goya
46 10 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

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Friedrich_Wilhelm_II._%28Schr%C3%B6der_und_Therbusch%29.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Friederisiko. Friedrich der
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Fichier:Giovanni_Battista_Sammartini.gif Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/83/Giovanni_Battista_
Sammartini.gif Licence : Public domain Contributeurs : Inconnu Artiste dorigine : Inconnu
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nationale de France</a> Artiste dorigine : Inconnu<a href='https://www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:
Q4233718'><img alt='wikidata:Q4233718' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.
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Michael Christoph Hagelgans
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01305075300571741646802/025566_05_0540.jpg Artiste dorigine : Manuel Salvador Carmona
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2x' data-le-width='620' data-le-height='620' /></a> Info about artwork Artiste dorigine : Michel Barthlemy Ollivier
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Minuetto_du_quatettinor_opus_33_de_Boccherini.jpg Licence : Public domain Contributeurs : gallica.bnf.fr Bibliothque nationale de
France. Artiste dorigine : Bibliothque nationale de France
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Artiste dorigine : Rita Marsili
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de France</a> Artiste dorigine : Lambert jeune
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Attribu Jean-Etienne Liotard (1702-1789).
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Tiepolo1750.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Muse du Louvre, Paris Artiste dorigine : Giandomenico Tiepolo
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Piazza_San_Martino%2C_Lucca_YORAG-771.JPG Licence : Public domain Contributeurs : Ce document provient du York Museums
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quatuors_concertans..._par_Ignace_Pleyel.jpg Licence : CC0 Contributeurs : Bibliothque nationale et universitaire de Strasbourg,
NIM31986 Artiste dorigine : Zix, Benjamin. Illustrateur
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