Musique baroque
tir des annes 1950 (en 1951, cration de L'Ensemble
Instruments de musique baroque sur une table par Baschenis
(Collection : Muses royaux des beaux-arts de Belgique)
Teatro Argentina
Le baroque couvre une grande priode dans lhistoire de
la musique et de l'opra. Il stend du dbut du XVIIe
sicle jusqu'au milieu du XVIIIe sicle, de faon plus ou
moins uniforme selon les pays. De faon ncessairement
schmatique, lesthtique et linspiration baroques suc-
cdent celles de la Renaissance, apoge du contrepoint
et de la polymlodie, et prcdent celles du classicisme,
naissance d'lments discursifs et rationnels, comme la
phrase musicale ponctue comme dans l'architecture. Les
gures musicales baroques sont soutenues par une
basse continue trs stable. Nous pouvons dire que nous
sommes la jonction entre contrepoint et harmonie.
Le mot baroque vient vraisemblablement du portu-
gais barroco qui dsigne des perles de forme irrgulire.
Il fut choisi pour qualier, au dbut de faon pjorative,
larchitecture baroque venue dItalie. Le mot n'a t uti-
lis pour parler de la musique de cette poque qu' par-
Baroque de Paris par le claveciniste franais Robert
Veyron-Lacroix). Toute connotation pjorative a dispa-
ru depuis lors, et le terme tend davantage maintenant
dsigner la priode de composition que le caractre de
luvre.
1 Temps et lieux
Lre de la musique baroque dbute symboliquement en
Italie avec l'opra de Claudio Monteverdi (1567-1643),
L'Orfeo (1607), et se termine avec les contemporains de
Johann Sebastian Bach, de Georg Friedrich Haendel et
d'Antonio Vivaldi. Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
et Georg Philipp Telemann (1681-1767), du fait de leur
longvit, composent leurs dernires uvres dans les an-
nes 1760 mais, bien avant cette dcennie, les composi-
teurs plus jeunes se sont tourns vers un nouveau style.
Groupe de musiciens. Les Cinq Sens : LOue, Eau-forte
d'Abraham Bosse vers 1638.
Au cours de la priode baroque, la musique instrumen-
tale smancipe et nat vritablement : elle ne se contente
plus daccompagner ou de complter une polyphonie es-
sentiellement vocale ; si elle emprunte encore, au dbut du
XVIIe sicle, ses formes la musique vocale, elle ne tarde
pas laborer ses propres structures, adaptes leurs pos-
sibilits techniques et expressives.
Les deux ples de la musique baroque sont lItalie et la
France, dont les styles sont fortement opposs malgr des
inuences rciproques. Cette opposition tait telle que
beaucoup de musiciens de lune des coles allaient jusqu
refuser de jouer des uvres provenant de lautre. Le style
italien se diusa largement hors dItalie. La France est
1
2 3 REDCOUVERTE DES UVRES BAROQUES

sans doute le pays qui rsista le plus cette domination, sombres/claires (un accord majeur la n dune pice
sous linuence de Jean-Baptiste Lully (Italien naturalis mineure)... ou encore lapparition du concerto (de lita-
franais), ceci jusqu la Querelle des Bouons, au mi- lien concertar dialoguer ) qui met en opposition un
lieu du XVIIIe . Par ailleurs, la France a suivi avec retard soliste au reste de lorchestre (le tutti), lopposition entre
le mouvement europen dvolution de la musique vers le pices dinvention (prlude, toccata, fantaisie) et pices
style dit classique illustr notamment par Haydn et construites (fugue) ne sont que des exemples.
Mozart. Le classicisme, plus tard, aura pour ambition de revenir
Dautres foyers existent et participent au mouvement en y la nature . La confrontation de ces deux idaux trouve
apportant leurs spcicits : les Pays-Bas et lAllemagne une de ses illustrations les plus clbres dans la vhmente
du Nord (le stylus fantasticus, le choral), lAngleterre (lart Querelle des Bouons qui confronte, en France vers
de la variation), un peu lEspagne. Une synthse appa- 1740 la tragdie lyrique la franaise et lopra-boue
rat dans la musique allemande, qui emprunte ces di- italien (Rameau contre Rousseau).
rents courants et culmine dans luvre de Jean-Sbastien De nombreuses formes musicales sont cres pendant
Bach. Elle existe aussi, de faon beaucoup moins accom- cette priode dun sicle et demi : certaines y atteignent
plie, chez quelques autres dont Johann Jakob Froberger leur apoge (par exemple : la suite, le concerto gros-
(musicien europen par excellence), Georg Muat, so) pour ensuite tomber dans loubli, dautres conna-
Savoyard devenu Autrichien aprs avoir tudi en France tront une fortune qui durera bien au-del de la n du ba-
et en Italie, Franois Couperin (les Gots Runis). Quant roque : lopra, la sonate (qui engendrera la symphonie),
Georg Friedrich Haendel, son uvre relve plus de las- le concerto de soliste.
similation personnelle de chaque style que dune vritable
synthse : il sait composer comme un Allemand du Nord, La priode baroque est aussi un moment important pour
comme un Italien, comme un Franais, et cre mme le ce qui concerne llaboration de la thorie musicale. On
nouveau genre de loratorio en anglais. y passe progressivement des tonalits de la polyphonie
(tons ecclsiastiques du plain-chant) la gamme temp-
re et aux deux modes majeur et mineur lgus la p-
riode classique. On aura entre-temps invent et expri-
2 Les caractres de la musique ba- ment de nombreux tempraments et pos les bases de
roque lharmonie classique. Des instruments seacent, dautres
apparaissent ou prennent leur forme dnitive, pendant
que la facture fait de nombreux progrs et que les tech-
Le style baroque se caractrise notamment par limpor-
niques dexcution se stabilisent et se codient. Il sagit
tance du contrepoint puis par une harmonie qui senrichit
donc, tous gards dune priode trs fconde.
progressivement, par une expressivit accrue, par lim-
portance donne aux ornements, par la division frquente
de lorchestre avec basse continue, qui est nomm ripieno,
par un groupe de solistes qui est le concertino et par la 3 Redcouverte des uvres ba-
technique de la basse continue chire comme accompa- roques
gnement de sonates. Cest un style savant et sophistiqu.
3.1 Interprtation de la n du XVIIIe sicle
et du XIXe sicle
Beaucoup duvres de cette poque, notamment les
plus marques par le contrepoint, ont connu une longue
clipse de la n du XVIIIe sicle jusquau milieu du XXe
sicle. L'uvre de Haendel a survcu en Grande-Bretagne
aprs sa mort, principalement travers son uvre la plus
clbre, Le Messie, grce aux concerts de son assistant
Christopher Smith, les ditions disponibles, et surtout le
soutien de Georges III lors des commmorations tenues
Westminster Abbey en 1784. Le Messie de Haendel com-
mencera se rpandre en Allemagne du Nord. Vienne,
le baron Van Swieten, admirateur de Bach et Haendel,
commandera des arrangements, entre autres du Messie
Le luth jouit dune grande vogue au XVIIe sicle. Le Joueur de Mozart pour tre donns en concert. Ce dernier arran-
luth, du Caravage (1595). gera aussi des uvres de Bach. Bach a t quasiment
oubli de sa mort (1750) jusquen 1829, qui voit le re-
Le style baroque exprime aussi beaucoup de contrastes : tour (initi par Flix Mendelssohn) de la Passion selon
les oppositions notes tenues/notes courtes, graves/aigus, saint Matthieu dans le rpertoire, aprs un sicle de d-
3.4 Depuis 1950 3

laissement. la suite de cet vnement, lintrt saccrot de faire revivre la musique des XVIIe et XVIIIe sicles en
pour les musiques du pass qui semblaient devoir ne ja-
mais revenir au rpertoire. Cependant, certains musico-
logues se lancent dans la compilation et ldition critique
des uvres de grands compositeurs tels Bach, Haendel,
Rameau, Couperin Les instruments ont volu, et cer-
tains ont disparu ; le clavecin ressuscit au dbut du XXe
sicle sous limpulsion notoire de Wanda Landowska ne
ressemble plus gure celui des grands facteurs parisiens
du XVIIIe sicle ; les violes ont cd la place depuis long-
temps. Au sein de la Schola Cantorum, Vincent d'Indy t
uvre de restaurateur de la musique ancienne et baroque,
de Palestrina, Bach, Monteverdi Gluck, Corelli, Des-
touches. Les Concerts historiques de la Schola Can-
torum (qui attiraient l'lite artistique de Paris, de Lon
Bloy Debussy) rvlrent quantit d'uvres anciennes certaines uvres, tels quelques opras de Haendel, qui
que l'on ne jouait plus. C'est dans ce contexte que Wanda
Landowska tint une classe de clavecin rue Saint-Jacques.
3.2 Renouveau de linterprtation au XXe
sicle
Article dtaill : Interprtation historiquement informe.
utilisant parfois des instruments dpoque. En Allemagne,
le violoncelliste Christian Dbereiner (1874-1961), soc-
cupait de remettre lhonneur les violes. Il fonda en 1905
la Vereinigung fr Alte Musik. Le mouvement des vio-
listes des annes 1920 constitua une forme de protesta-
tion contre lestablishment artistique musical.
partir de 1927, en Allemagne, le musicien August Wen-
zinger (qui aprs la Seconde Guerre mondiale dirigerait
la clbre Schola Cantorum Basiliensis), exprimentait le
jeu avec un nouveau diapason (la = 415 Hz, soit un demi-
ton plus bas que le 440 Hz), sous le patronat de lindustriel
et violoniste amateur Hans Hoesch.
La premire moiti du sicle voit aussi l'exhumation de
n'avaient pas t interprtes depuis plus de 150 ans. En
complte ignorance des rgles de l'opera seria, les rles
autrefois dvolus aux castrats - d'ailleurs disparus entre
temps - sont retranscrits pour des voix plus masculines,
donc considres comme plus ralistes pour les hros de
la mythologie ou de l'histoire, au prix d'une vritable fal-
sication des partitions du pass.

3.4 Depuis 1950

3.3 Avant 1950 En 1953 juste l'arrive du disque microsillon , la

naissance du label Erato en France donne vritablement le
Le XXe sicle baroque commence en 1904, lorsque coup d'envoi la dcouverte du rpertoire baroque. Avec
Albert Schweitzer fait paratre un livre intitul J.S. Jean-Franois Paillard et des musiciens aussi prestigieux
Bach, le musicien-pote . S'ouvre alors une re nouvelle, que Maurice Andr, Jean-Pierre Rampal, Marie-Claire
o la musique baroque n'est plus seulement tudie dans Alain ou Pierre Pierlot, les Franais dcouvrent, le mi-
son architecture certes gniale, mais aussi dans la beau- crosillon aidant, les trsors de tout le rpertoire baroque :
t de la ligne, la vrit du dessin, et dans tout ce qu'elle ces musiciens, qui l'on doit souvent les premiers enre-
est capable d'mouvoir. C'est d'ailleurs en tudiant J.-S. gistrements de la majeure partie des uvres de Telemann,
Bach que le nom de Vivaldi apparatra, par transcription Haendel ou Vivaldi, parcourent la plante entire et im-
de concertos interposs. Malgr les travaux de recherche posent une nouvelle faon de jouer. Leur style est bas sur
et de comprhension de tout le patrimoine musical de l'ensemble des crits disponibles renseignant sur la faon
l'Europe baroque entrepris par nombre de musicologues, d'interprter le rpertoire baroque ; mais ces musiciens ne
notamment les Franais Andr Pirro et Marc Pincherle souhaitent pas revenir aux instruments anciens. La rme
ou l'Italien Giuseppe Torrefranca, la diusion de cette sera la premire se spcialiser dans ce rpertoire. En dix
musique restera nalement assez condentielle jusqu'en ans, son succs gagnera tous les continents. On doit aussi
1945. Antoine Georoy-Dechaume, organiste et musicologue,
Paralllement, en ce dbut de XXe sicle, quelques mu- d'avoir rassembl dans un livre rfrence, Les Secrets de la
siciens passionns seorcent de retrouver les principes musique ancienne, recherches sur l'interprtation[1] , les re-
d'interprtations en cours l'poque baroque. Sous lim- cherches musicologiques de l'poque sur l'interprtation
pulsion galement des facteurs dinstruments qui tentent baroque.
de leur fabriquer des copies danciens, ces musiciens tu- Les autres pays europens participent aussi la rsur-
dient les traits relatifs lexcution laisss par les tho- gence du rpertoire baroque : on doit citer l'Allemand
riciens, de faon trs disperse en gnral. Karl Richter, dont les interprtations de la musique reli-
Cette avant-garde est inaugure dabord en Grande- gieuse de Bach ont une audience internationale immense,
Bretagne par le violoniste et facteur dinstruments fran- o des ensembles tels I Musici en Italie ou l'English Cham-
ais Arnold Dolmetsch (1858-1940), en France par Henri ber Orchestra en Angleterre.
Casadesus (viole d'amour) et douard Nanny (contre- Au dbut des annes 1970, la diusion des uvres ba-
basse), qui en 1901 sont les cocrateurs de la Socit roques atteint son apoge : en France, la vente des disques
de concerts des Instruments anciens , sous la prsidence consacrs la priode baroque a dpass les 30 % des
du compositeur Camille Saint-Sans, qui a pour objectif ventes totales des disques classiques entre la n des an-
4 4 LES GENRES

nes 1960 et le dbut des annes 1980[2] . 3.4.1 Ensembles de musique baroque
Au cours des annes 1970, Gustav Leonhardt, Nikolaus
Voir la liste des ensembles spcialiss en musique
Harnoncourt, et des chefs et interprtes tels que Jean-
baroque
Claude Malgoire, John Eliot Gardiner ou Sigiswald Kuij-
ken, Trevor Pinnock, James Bowman ou Reinhard Goe-
bel remettent en cause le mouvement , en introdui-
sant des instruments anciens, modiant le diapason, rem- 3.4.2 Festivals de musique baroque
plaant les femmes par des enfants dans les churs pour
partir la recherche du son perdu. lpoque, ce mou- De nombreux festivals de musique, en Europe no-
vement est le plus souvent raill par les musiciens ta- tamment, se consacrent la dcouverte de ce r-
blis . Lenregistrement intgral des cantates sacres de pertoire. Les plus clbres sont celui d'Utrecht (Fes-
Jean-Sbastien Bach entrepris conjointement par Niko- tival OudeMuziek)[5] , d'Innsbruck (Festival d'opra
laus Harnoncourt et Gustav Leonhardt en 1971 devient baroque)[6] , de York[7] ou encore le Festival Bach de
le cheval de bataille de ceux que la critique ne tarde pas Leipzig[8] . En 2011 se droule pour la premire fois
surnommer, avec un certain mpris les baroqueux Venise le Festival Monteverdi Vivaldi, organis par le
ou les baroquisants [3] . Instruments anciens, churs Venetian Centre for Baroque Music[9],[10] .
et solistes garons, airs dalto cons un homme. Beau-
En France, les festivals d'Ambronay[11] , d'Arques-
coup sinsurgent et crient au scandale, voire sont choqus,
la-Bataille[12] , de Beaune[13] , de la Chaise-Dieu[14] ,
comme Antoine Gola piquant une de ses pyramidales
de Conques[15] , de Lanvellec[16] , de Paris[17] , de
colres aprs audition dun enregistrement dAlfred Del-
Pontoise[18] , de Sabl-sur-Sarthe[19] , et le Festival
ler : Cet homme qui chante avec une voix de femme,
Sinfonia en Prigord[20] , sont les plus connus.
cest... cest... cest... enn, vous voyez ce que je veux
dire ! [4] . En Amrique du Nord, on compte d'importants festivals
de musique baroque aux tats-Unis comme Boston[21] ,
Les annes 1980 voient peu peu simposer les inter-
Indianapolis[22] ou Carmel[23] , ainsi qu'au Canada
prtes voqus et natre de nouveaux talents comme :
avec le Festival international de musique baroque de
William Christie, Philippe Herreweghe, Ren Jacobs,
Lamque au Nouveau-Brunswick[24] , le Festival Mont-
Grard Lesne, Jordi Savall, Ton Koopman, Christophe
ral Baroque[25] au Qubec, et le Festival de Musique An-
Coin Dans les annes 1990, le mouvement de la mu-
cienne de Vancouver[26] .
sique ancienne est bien ancr dans la pratique musicale
grce une nouvelle gnration, au moins en Europe. Il
est reprsent notamment par Marc Minkowski, Herv
Niquet, Christophe Rousset, Hugo Reyne, Philippe Ja- 4 Les genres
roussky, Martin Gester et beaucoup dautres.
On parle alors d' interprtation baroque , lorsque le 4.1 Musique instrumentale
chef dorchestre dcide de jouer une uvre avec les ins-
truments de lpoque, les rythmes dits de lpoque (plus le choral
rapides) et les diapasons supposs de lpoque. le concerto grosso
Le diapason utilis tait en eet variable en fonction des le concerto
lieux, souvent dtermin par la longueur des tuyaux de
l'orgue de l'glise, eux-mmes fonction de la richesse de la toccata
la paroisse et du budget qu'elle pouvait consacrer la fa-
la fugue
brication de l'instrument. Le diapason, c'est--dire la va-
leur du la de rfrence pourra varier au-dessus ou en la sinfonia
dessous du la 440 Hz de l'accord romantique.
la sonate
Depuis l'an 2000, un certain consensus se retrouve au-
jourd'hui dans l'interprtation des pages baroques. Les la suite de danses
musiciens modernes ont pris en compte la clart du le tombeau
discours impos par les baroqueux , et lesdits ba-
roqueux sont revenus sur certains points ayant divis
la critique : par exemple, les voix d'enfants ont peu 4.2 Musique lyrique
prs disparu des enregistrements des uvres vocales reli-
gieuses. Par ailleurs, dans la plupart des conservatoires et la cantate profane
coles de musique du monde, la pratique des instruments lopra
anciens est aujourd'hui propose, mais elle reste encore
relativement marginale. la tragdie lyrique
lopra-ballet
 5

Quelques instruments sont spciquement lis cette

poque o ils atteignent leur apoge (de la facture comme
de la littrature) avant de connatre le dclin voire lou-
bli complet du milieu du XVIIIe sicle jusquau dbut du
XXe sicle ou plus tard. La tradition de facture stant
perdue entre temps a pu tre restitue, au moins partielle-
ment par lanalyse des instruments anciens qui subsistent,
et ltude des traits lorsquils existent.

la te bec et le cornet bouquin.

les clavecins.
le luth et le thorbe.
lorgue qui est rest au XIXe sicle linstrument pri-
vilgi de la liturgie, mais nintresse plus gure les
grands compositeurs jusqu Csar Franck. La fac-
ture de lorgue transmission mcanique atteint son
apoge, en France et dans les pays germaniques pen-
dant les XVIIe et XVIIIe sicles.
les violes de gambe qui ont connu leurs heures de
La leon de musique par Johannes Vermeer (vers 1664)
gloire pendant trois sicles, de 1480 1780.

4.3 Musique religieuse

lantienne

la cantate sacre

la messe pour orgue

la messe pour chur

le motet

loratorio

la passion

Violon Stainer de 1658, de montage baroque.

5 Les instruments spciques
le violon baroque partir du XIXe sicle, les violons
ont subi des changements de caractre esthtique et
sonore.

6 Quelques compositeurs impor-

tants
Voici une Liste de compositeurs de la priode baroque.

7 Quelques uvres marquantes

1607-1642 : Claudio Monteverdi : L'Orfeo,
La famille des violes de gambe. L'incoronazione di Poppea, 8 livres de madrigaux ;
6 9 BIBLIOGRAPHIE
1619 : Heinrich Schtz : Psalmen Davids
1635 : Girolamo Frescobaldi : Fiori musicali
1678 : Heinrich Biber : Sonates du Rosaire
1676-1686 : Jean-Baptiste Lully : Armide, Atys, Te
Deum ;
1680 : Dietrich Buxtehude : Membra Jesu nostri ;
1689-1691 : Henry Purcell : Dido and neas, King
Arthur ;
1694 : Marc-Antoine Charpentier : Te Deum,
Mde, David et Jonathas ;
1713 : Arcangelo Corelli : 12 Concertos Grossos [12] Festival de Musique Ancienne d'Arques-la-Bataille
Opus 6, dont le n 8 Fait pour la nuit de Nol ;
1714 : Franois Couperin : Concerts royaux, luvre
pour clavecin ;
1722 : Tomaso Albinoni : 12 Concertos, opus 9 pour
violon ou hautbois ou 2 hautbois ;
1723 : Marin Marais : luvre pour viole, Alcyone,
Sonnerie de Sainte-Genevive du Mont de Paris ;
1712-1727 : Antonio Vivaldi : Les Quatre Saisons,
Orlando furioso, Stabat Mater ;
1733 : Domenico Scarlatti : luvre pour clavecin ;
1736 : Giovanni Battista Pergolesi : Stabat Mater ;
1706-1750 : Sylvius Leopold Weiss : 600 uvres
pour luth ;
1707-1749 : Georg Friedrich Haendel : Messie,
Royal reworks music, Dixit Dominus, Alcina, Giulio
Cesare in Egitto ;
1722-1750 : Jean-Sbastien Bach : Le Clavier bien
tempr, Variations Goldberg, Passion selon saint
Matthieu, Messe en si mineur, 6 Concertos brande-
bourgeois, 4 Suites pour orchestre, L'Orande musi-
cale, L'Art de la fugue ;
1733-1763 : Jean-Philippe Rameau : Hippolyte et
Aricie, Les Indes galantes, Castor et Pollux, Plate,
Les Borades.
8 Notes et rfrences
[1] Antoine Georoy-Dechaume, Les Secrets de la musique
ancienne, recherches sur l'interprtation, ditions Fas-
quelle, 1964 (ISBN 2-246-00446-2).
[2] SNEP, dans Thierry Merle, Le Miracle ERATO, EME,
2004.
[3] Grard Zwang, L'oreille absolue et le diapason dit ba-
roque, La Revue musicale, 1984 (lire en ligne), p. 57.
[4] Jean-Baptiste Ajamet, analyse de Les baroqueux ou le
musicalement correct , sur Parutions.com, 2004.
[5] OudeMuziek
[6] Innsbruck Festwochen der Alten Musik
[7] York Early Music Festival
[8] Bachfest Leipzig
[9] Festival Monteverdi Vivaldi
[10] Venise retrouve sa musique , Bruno Jacquot, legaro.fr,
15 juin 2012
[11] Festival d'Ambronay
[13] Festival de Beaune
[14] Festival de la Chaise-Dieu
[15] Festival de musique de Conques
[16] Festival de Lanvellec
[17] Festival Paris Baroque
[18] Festival baroque de Pontoise
[19] Festival de Sabl-sur-Sarthe
[20] Sinfonia en Prigord
[21] Boston Early Music Festival
[22] Indianapolis Early Music
[23] Carmel Bach Festival
[24] Festival international de Musique Baroque de Lamque
[25] Festival Montral
[26] Early Music Vancouver
9 Bibliographie
Manfred Bukofzer (trad. de l'anglais par Claude
Chauvel, Dennis Collins, Frank Langlois et Ni-
cole Wild), La musique baroque : 1600-1750 de
Monteverdi Bach [ Music in the baroque era
], Paris, ditions Jean-Claude Latts, coll. Mu-
siques et musiciens , 1988 (1re d. 1947), 485 p.
(ISBN 2266036238, OCLC 19357552, notice BnF no
FRBNF35009151)
Jean-Franois Paillard, La Musique franaise
classique, PUF (collection Que sais-je ?), Paris,
1960
Synthse de la musique franaise de la priode dite
baroque rdige une poque o ce terme
faisait dbat.
10.2 Liens externes 7

(en) Harry Haskell, The early music revival : A his-

tory, Londres, Thames and Hudson Ltd, 1988, 232
p. (ISBN 0-500-01449-3)

Marcelle Benot (dir.), Dictionnaire de la musique

en France aux XVIIe et XVIIIe sicles, Paris, Fayard,
1992
Philippe Beaussant, Vous avez dit baroque ?, Actes
Sud, coll. Babel , 1994 (ISBN 2-7427-0123-0)
Claude V. Palisca, La Musique baroque, Actes Sud,
1994
Julie Anne Sadie (dir.) (trad. de l'anglais), Guide de
la musique baroque [ Companion to Baroque music
], Paris, Fayard, coll. Les Indispensables de la
musique , 1995 (1re d. 1991(en)), 736 p. (ISBN
2-213-5948-99, OCLC 34495042)

Thierry Merle, Le Miracle ERATO, EME, 2004

Michel Bosc, Musique baroque franaise, splendeurs

et rsurrection, 2009, (ISBN 978-1-4452-0102-3)

10 Voir aussi

10.1 Article connexe

Musique baroque franaise

10.2 Liens externes

Lauret Herv, Parcours dans la musique baroque.

Partitions :

Une belle collection de plus de 200 uvres baroques,

italiennes, allemandes, franaises et nordiques

Webradio (radio Internet) :

Barock Music (24h./24h. de musique baroque inin-

terrompue)

Portail de la musique classique

Portail du baroque
8 11 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

11 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

11.1 Texte
Musique baroque Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Musique_baroque?oldid=137578609 Contributeurs : Med, Vargenau, Phido, Or-
thogae, Vincent Ramos, Crales Killer, Grard, Zerioughfe, HasharBot, Iubito, P-e, Symac, Ratigan, Caton, ZeroJanvier, Frinck, Lu-
cronde, Tieum, Jastrow, Aurevilly, Nguyenld, Archibald, Marc Mongenet, MedBot, Barokeu~frwiki, Sam Hocevar, Iznogood, Bilou, Oblic,
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Colettekni, ZroBot, Erasmus.new, Franz53sda, Cosavostra, Zdii, Jules78120, V.Tournet, Sylgogo, BmAS, 0x010C, Sylda31, Neatnik,
OrlodrimBot, Isakamays, Alexo98, ric Messel, Titlutin, Mattho69, Enrevseluj, Bright Darkness, Fredojoda, Kagaoua, Addbot, Amliora-
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11.2 Images
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Caravaggio_020.jpg Licence : Public domain Contributeurs : The Yorck Project : 10.000 Meisterwerke der Malerei. DVD-ROM,
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