ME II CATEDRA LA FERLA 2017

Trabajo practico n2

La imagen y su veracidad

Voy a comenzar el ensayo con un resumen de los trminos ms importantes

que emplea Machado teniendo en cuenta lo visto en el Centro de Arte
Contemporneo y en el FOLA con la muestra de Vivian Maier. Machado
plantea un cambio en la fotografa, tomndola no como ndice sino como
smbolo. Si fuera un ndice, todo lo que recibe un efecto de luz y todo cuerpo
que refleje luz, seria fotografa; en cambio el plantea que en esta hay una
intencin, est encuadrada, compuesta, etc.
Una foto no es solo la impresin de un objeto, sino tambin de las
propiedades de la cmara. Machado dice que la fotografa est sujeta a los
procesos de la cmara, no es objetiva. Es simblica porque es una imagen
cientfica, se realiza por cmara que es una suma de clculos cientficos y
matemticas.
La impresin fotogrfica fue interpretada por el saber cientfico, o sea el
aparato fotogrfico.
La fotografa como ndice, implicara siempre la existencia del objeto, esto
se contradice cuando por ejemplo tenemos una imagen de un cuerpo en
movimiento y el borrn que deja.
Toma como momento decisivo e importante el momento del click, dejando
de lado todos los preparativos anteriores y posteriores. Esto reduce a la
fotografa a algo meramente documental. Esto creo que se puede relacionar
con lo visto en el FOLA, las imgenes tomadas por Vivian Maier, no tenan
una gran produccin, ni antes de la toma, ni despus (porque ya sabemos
que ella nunca llego a revelarlas); estas eran ms bien de carcter
documental, por ejemplo cuando retrataba a los nios o escenas de la vida
cotidiana en la gran ciudad. La forma en que sus fotos fueron tomadas
denotan algo de documental.

Pese a esto plantea que a partir de las nuevas tcnicas y posibilidades, la

fotografa vive un momento de expansin, debido a las mltiples acciones
que pueden intervenir en ella, tanto antes (en la produccin) como despus

Alumna: Micaela Penucci Comisin: Laura

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(en la circulacin y el consumo social). Se pueden redefinir fotografas ya

existentes hacindoles cambios.
La imagen fotogrfica e suna interpretacin, no solo una representacin,
est influenciada por las caractersticas del aparato fotogrfico, tiene una
connotacin.

Desencuadres

Se plantea que hay una relacin entre el que v y la obra. Intenta integrar o
excluir al observador a travs del punto de vista. El desencuadre es el lugar
ms productivo porque potencia, es decir el fuera de campo.
En el cine es ms fcil por el movimiento, genera recortes. En la fotografa,
genera un suspenso, al ser un recorte que implica un fuera de campo, el
fotgrafo toma la decisin de mover el foco para SUGERIR algo. El autor
plantea que lo ms importante no est en el centro. Toma el desencuadre
como un espacio potencial de trabajo.
Vivian Maier en sus auterretratos intenta incluir al espectador, el punto de
vista que utiliza y la corta distancia hace atrapar al espectador dentro del
cuadro.

Dubois plantea que cada innovacin produce un rechazo de la historia y de

lo ahora viejo: emplea el trmino maquinismo/humanismo. Al igual que
Bazin, dice que la pintura est sujeta a la subjetividad del pintor, y que las
maquinas que en ella intervienen son de pre-figuracin, estas no hacen a
la imagen. Con la fotografa esto cambiara, siendo la maquina la que
inscribe la imagen, y el humano solo manejara esta mquina. En la fase
cinematogrfica, el maquinismo aumenta su presencia ya que sin el
proyector no se podr visualizar la imagen, solo tendramos las diapositivas
o el film. En la mquina del cine le da valor al sujeto del lado del espectador,
generando emociones, etc.; y no tanto del lado artstico. Un ejemplo de esto
podra ser en el Centro de Arte Contemporaneo en una instalacin donde se
proyecta un video en la pared de una estampilla.

Alumna: Micaela Penucci Comisin: Laura

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Dubois habla de la tv como la mquina de orden n4, diferente a las otras.

La imagen no es proyectada, no se posee, se transmite, y esa transmisin
es su mquina. Es el tiempo real y a distancia; no tiene pasado. Esta
multiplicidad transformo al espectador en alguien indiferenciado.
En cuanto a la imagen informtica, l dice que se diferencia de las cuatro
anteriores ya que no hay un objeto a representar, sino que este es producto
de la misma mquina. Es una mquina de concepcin. El espectador solo
ejecuta el programa (interactividad). Ya no hay real y representacin, ya no
hay imagen.
Luego nombra a la semejanza/ diferencia y dice que hay un desplazamiento
de realismo a realidad en la fotografa.
Al realismo de la fotografa, en la cinematografiase agrega adems la
reproduccin del movimiento, realismo temporal.
En el cine plantea que se puede ver el mundo segn sus duraciones y
movimientos, pero como es algo grabado, uno puede volverlo a ver. En la TV
vemos en vivo, lo que est pasando en tiempo real. Lo mismo pasa con los
circuitos cerrados como una cmara de vigilancia. En el caso de la imagen
informtica no tiene sentido hablar de semejanza ya que no hay un real a
representarse.
Plantea que junto a la semejanza con la realidad, tambin estn sujeta las
diferencias que se presentan, por ejemplo fotografa cosas invisibles, como
el alma, los sueos o imgenes indefinidas.
La cuestin mimtica con la realidad no est dada por el aparato maqunico
sino por una cuestin esttica, decisin de quien lo haga.
Para la materialidad/ inmaterialidad, Dubois plantea que a medida que hay
ms mimesis con la realidad, la perdida de material es mayor. En la
fotografa habla de un aplazamiento de la imagen, aunque sigue siendo un
objeto, la textura es la misma.
En el cine habla de una doble materialidad de la imagen. Primero porque es
una proyeccin, un reflejo, ya no puedo tocar la imagen, si la pantalla, pero
no la imagen reflejada. Y segundo porque la imagen que s e cree ver es una
ilusin perceptiva producida por la proyeccin, lo representado no existe en
la realidad de ese momento.
En la TV y la imagen electrnica, no existe la materialidad puesto a que ya
son simplemente impulsos electrnicos, no tiene una base de imgenes
como el cine.

Alumna: Micaela Penucci Comisin: Laura