2 El color
2 El color
2.1 Qu es el color
B
sicamente, el color no es otra
cosa que una impresin sensorial
s ub j e t i va q u e s e g e n e ra e n e l
cerebro al interpretar las seales
nerviosas que le envan los fotorreceptores
de la retina del ojo y que a su vez interpretan
y distinguen las distintas longitudes de onda
que captan de la parte visible del espectro
electromagntico. El color es una propiedad
de la luz y depende totalmente de ella.
2.2 Qu es la luz
La luz es una radiacin electromagntica con
diferentes longitudes de onda. El espectro
visible para las personas se puede descom-
poner con un prisma en los colores del arco
iris, que van desde el rojo hasta el violeta. El
ojo humano es incapaz de percibir la luz
ultravioleta y de infrarrojos.
2.3 Cmo se percibe el color
Para percibirlo, se necesitan tres cosas:
Una fuente de luz
Un objeto que refleje la luz
Un receptor que capte la luz reflejada (p.
ej. el ojo)
No obstante, no hay norma sin excepcin:
Una superficie blanca refleja todos los rayos
de luz y por eso parece blanca. Una superfi-
cie negra absorbe todos los rayos de luz y por
eso parece negra.
El color reflejado por un objeto tambin
12
depende del color de la luz que incide sobre
el. Por ejemplo, vamos a suponer que un
objeto verde esta iluminado por una luz roja.
Este objeto solo refleja el color verde, aun-
que al estar nicamente iluminado por luz
roja, no refleja absolutamente nada y al ojo
le parece negro, no verde.
Mezcla sustractiva de colores primarios
pigmento.
2.4 La influencia de los colores
Los colores influyen en el estado de nimo y
transmiten informacin, por eso es tan
importante una buena eleccin del color, ya
que, si a los supuestos 160 colores de la
paleta se mezclan con blanco y negro, se
consiguen unas 100.000 tonalidades per-
ceptibles por el ojo humano: un nmero
realmente inimaginable.
La vida sin colores seria montona y aburri-
da. Cada estacin tiene sus propios colores,
y ello se refleja en la moda y la cosmtica,
por ejemplo. La primavera se asocia a los
colores pastel como el albaricoque, el cara-
melo, el azul grisceo, el salmn, el beige y el
 2 El color
azul plido. Los colores tpicos del verano son
el azul marino, el marrn oscuro, los rojos
azulados, el gris plateado y el lila.
En el otoo, son mas habituales los colores
calidos y vivos como el marrn oxido, el
caqui, el petrleo, el rojo, el verde jade, as
como las tonalidades de cobrizos y bronces;
mientras que en invierno, los colores son
fros, pero intensos, como el negro, el azul
oscuro, el cereza y el rojo rub.
Aunque cada persona percibe los colores de
una forma diferente, los efectos que produ-
cen ciertos colores son innegables, estos son
estudiados por la psicologa del color.
Los siguientes colores tienen los siguientes
efectos psicolgicos, aunque la lista es
mucho ms amplia:
Amarillo = extrovertido, dominante
Verde = amor por la vida, naturaleza
Turquesa = tensin, perseverancia
Cian = concentracin, obligacin
Naranja = fantstico, exuberante
Rojo = energa, emocin
Magenta = individualidad
Azul = fro, relajante
Violeta = solemne, mstico
Marrn = vinculado a la tierra y a la salud
Negro = serio, elegante
Blanco = alegre, puro
Gris = equilibrio, neutro
Dorado = realeza, brillante
Plateado = luz, brillo
Consejo
Si desea saber ms sobre el simbolismo de los
colores puede visitar la siguiente web:
www.mariaclaudiacortes.com
13
2.5 La igualacin perfecta del color
La percepcin de los colores es principal-
mente una cuestin de impresin subjetiva,
que puede verse muy influenciada por las
circunstancias externas.
Cuando se trata de reproducir colores, las
muestras y pruebas de colores son indispen-
sables.
Los motivos por los que se producen fluctua-
ciones de color son muy variados. Uno slo
tiene que pensar en la amplia gama de
colores, adems de los colores especiales,
que se especifican para todos los nuevos
modelos de vehculos de un fabricante,
aunque cada modelo se fabrique en diferen-
tes plantas de produccin.
Para poner las cosas un poco ms difciles,
con frecuencia la pintura se aplica utilizando
diferentes mtodos (manual, mecnico
mediante robot o electroestticamente) o
incluso se utilizan bases de pintura totalmen-
te distintas (p. ej. pintura convencional / de
base agua).
Las plantas de produccin de automviles
tambin cambian de proveedor de pintura
frecuentemente, y cada uno de ellos posee
sus propias frmulas, totalmente distintas.
Afortunadamente, el aumento de la cantidad
de frmulas de color tambin ha promovido
el desarrollo y perfeccionamiento de las
herramientas de trabajo adecuadas.
Aunque la experiencia sigue siendo primor-
dial, el profesional del repintado sabe que
una igualacin perfecta del color es esencial
para que el cliente quede satisfecho.
 2 El color
2.5.1 Caractersticas del color
Un color puede ser definido por tres caracte-
rsticas: tonalidad, intensidad y saturacin.
Tonalidad o matiz. El tono indica el color
puro ms prximo al color de que se trate y
queda determinado por la longitud de onda
dominante. As, se dice que un color es, por
ejemplo, violeta, verde, amarillo, rojo...
Altura de tono: Intensidad. La intensidad
de un color puede considerarse como una
medida de fuerza o debilidad. Los trminos
utilizados al hacer referencia a los distintos
grados de la intensidad del color son claro y
oscuro.
Saturacin o vivacidad. Esta caracterstica
indica el grado en que un color se acerca ms
o menos al color puro correspondiente. Para
diferenciar los grados de vivacidad del color,
suelen emplearse los adjetivos pureza y
suciedad, aadiendo blanco o negro al tono.
Reflexin, absorcin y transmisin. El
color no es una propiedad fsica inherente a
los propios cuerpos; para su apreciacin son
necesarios tres elementos:
Fuente luminosa
Objeto que refleje la luz incidente
Receptor que absorba e interprete la luz
reflejada
Por ello se dice que, la mayor parte de los
objetos no poseen luz propia, sino las carac-
tersticas de reflejar, transmitir o absorber la
luz que reciben.
14
Reflexin. Es un fenmeno en el cual parte
de la luz que incide sobre un cuerpo u objeto
es reflejada y observada por el rgano
receptor (el ojo humano).
Dependiendo del tipo de superficie sobre la
que incide la luz (rugosa o lisa), se distingue
reflexin difusa o dirigida.
Reflexin difusa. Se produce sobre una
superficie que representa irregularidades
(superficie rugosa o mate). La luz es esparci-
da en todas las direcciones.
Reflexin dirigida o especular. Se repre-
senta en superficies lisas y brillantes. El
ngulo que forma el rayo incidente con la
perpendicular a la superficie es igual al
ngulo del rayo reflejado.
Transmisin. Es la propagacin de la luz a
travs de los cuerpos transparentes o trans-
lcidos. En este fenmeno, los rayos lumino-
sos cambian de direccin por refraccin al
pasar de un medio a otro de distinta densi-
dad.
Absorcin. Desempea un papel muy
importante en el color de los cuerpos y
siempre implica una prdida de luz. La luz
que incide sobre una determinada superficie
y que no es ni reflejada ni transmitida,
resulta absorbida y transformada en calor en
el interior del objeto. Las tonalidades negras
absorben todas las radiaciones recibidas, sin
transmitir ni reflejar ninguna; las blancas no
absorben, reflejan todas las radiaciones del
espectro visible. En la reflexin y transmi-
sin, parte de la luz que incide sobre los
cuerpos es absorbida en mayor o menor
proporcin, dependiendo de la constitucin
de los materiales que los componen.
 2 El color
2.5.2 Conceptos bsicos sobre el color
Colores espectrales. Son todos los colores
que percibe el ojo humano, con un espectro
de longitud de onda electromagntica a
partir de 400 nm (azul) y 800 nm (rojo).
Colores primarios. Existen colores prima-
rios luz, los cuales ocupan los monitores de
computadora, tvs, etc., y se denominan en
ingls RGB (Red, Green, Blue) o rojo, verde y
azul. La combinacin de estos colores se
denomina mezcla aditiva. R+G+B= blanco.
Los colores primarios pigmento son los
usados en los sistemas de impresin, p.ej.
pinturas, plotters, offset. Estos son denomi-
nados en ingls CMYK (Cian, Magenta,
Yellow, Black) o en espaol cian, magenta,
amarillo y negro. A partir de la combinacin y
sub combinacin de estos se generan todas
las tonalidades posibles, esta se denomina
mezcla sustractiva. C+M+Y= negro no puro.
Colores secundarios. Son los colores
producidos al mezclar dos colores primarios.
Infrarrojos (IR). Luz con una longitud de
onda de > 800 nm.
Longitud de onda. La longitud de onda de
360 nm
Luz visible
15
un rayo electromagntico determina si los
colores son visibles o no por el ojo humano.
Luz. La luz es un tipo de radiacin electro-
magntica. Esta radiacin puede presentar
diferentes longitudes de onda. El ojo huma-
no no puede apreciar los colores ultravioletas
ni los infrarrojos.
Ultravioleta (UV). Luz con una longitud de
onda menor a 400 nm.
Tonos cromticos y acromticos. Los
tonos que contienen una mezcla negra y
blanca se denominan acromticos. Todos los
dems tonos se denominan cromticos. La
mezcla de tonos cromticos y acromticos se
expresa con el concepto de saturacin. Una
tonalidad coloreada por ejemplo, rojo se
denomina saturada, cuando no contiene
mezcla de blanco o negro.
Tonos Tonos
cromticos acromticos
Grado de saturacin del Color
780 nm
Longitud de onda
 2 El color
Crculo cromtico de Ostwalt. Existen
diferentes teoras para la clasificacin de los
colores. La ms importante para nosotros
fue formulada por Wilhelm Ostwald, que
dispuso los colores del espectro en forma de
crculo. Esta forma de representacin se
denomina Crculo cromtico de Ostwald, en
honor a su inventor. Este crculo es de gran
importancia para el matizado de colores.
Crculo cromtico
Mezclas
A
B diferente, p.ej., luz artificial. A este fenme-
Colores complementarios. Son los colores
que se encuentran opuestos diametralmente
en el crculo cromtico (A). Estos colores no
son muy recomendables mezclarlos para
ajustar un color, ya que son mutuamente
refrigerantes, y producen mezclas sucias o
apagadas. En otras palabras: conducen a
Lmpara de Luz
luz de da solar
o fluorescente
A B A B
Muestras difieren Muestras coinciden
16
colores acromticos.
Colores afines. Se denominan colores
afines a los cercanos en el crculo cromtico
(B). Mezclando dos colores afines se obtie-
nen tonalidades puras. Por esta razn, son
recomendables para el ajuste de colores.
2.5.3 El fenmeno del metamerismo
El metamerismo es el efecto de cambio de
una tonalidad de color bajo fuentes de
iluminacin distintas.
A menudo sucede que el color de un vehculo
reparado parece perfecto bajo la luz del da,
pero muestra dos colores distintos (el origi-
nal y el de repintado) bajo una fuente de luz
no se le denomina metamerismo.
El metamerismo se produce cuando es
posible mezclar distintos pigmentos para
obtener el mismo color. Por ejemplo: un color
verde se puede basar en un pigmento verde
puro o en una mezcla de pigmentos azul y
amarillo.
Para evitar el metamerismo en el
repintado es fundamental usar los
mismos pigmentos que se utilizan
en el pintado en serie. Antes de su
aprobacin, las frmulas se prue-
ban en el laboratorio bajo distintos
tipos de luz. Si se necesita realizar
algn ajuste, use las bases de
mezcla especificadas en la frmula.
Mismo observador Distinto iluminante
 2 El color
2.5.4 Identificar el color con exactitud
El trabajo de repintado inicia con la identifi-
cacin de la tonalidad de color correcta.
Paso 1. Cdigo de color
El nmero del cdigo de color suele ser difcil
de encontrar, puesto que cada fabricante de
automvil sita las placas de denominacin
de tipo en una posicin distinta. Con la ayuda
del cdigo de color, se puede identificar el
color adecuado de forma ms precisa. Los
lugares ms comunes para hallarlo es debajo
del cofre, en la cajuela y en la puerta del
acompaante. As como llamando al centro
de asistencia de su concesionaria mediante
el nmero de chasis.
Es frecuente que falten los nmeros del
cdigo de color, estn incompletos o no sean
correctos, el fabricante haya cambiado los
nmeros del cdigo (p.ej., para incluir
colores de contraste para componentes
adicionales o colores interiores en el cdigo).
Pintura original
Original painting
Originallackierung LOGOTIPO
Pintado original
Cor / Colour
Farbton / Color CINZA SCANDIUM
Cdigo / Code
Gesetzbuch FIB 692/A
Referencia do fabricante FIB 692/A
En el ejemplo el cdigo de color es
692A correspondiente al color Cinza
Scandium.
17
En caso de encontrar las siglas C/TR su
significado es Color/Trim, en espaol: Color/
Acabado.
Una vez que encontremos el cdigo de color
en el vehculo debemos identificar la referen-
cia del color en los listados y en las microfi-
chas que proporcionan los fabricantes de
pintura, localizando en la microficha la
formulacin especfica del color si es que
deseamos nosotros elaborar el color. Estos
datos pueden ser encontrados generalmente
en la pgina web del fabricante.
Paso 2. Comparacin visual
Limpie con un producto desengrasante y
pula la zona junto al rea daada.
Para identificar la tonalidad correcta, compa-
re con un abanico de color la zona contigua al
dao.
Es importante hacer la comparacin cerca de
la zona daada porque hasta los automviles
nuevos pintados en fbrica presentan fluc-
tuaciones de color en distintas partes del
vehculo.
Consejo
Repita el procedimiento en distintas condicio-
nes de iluminacin (ver metamerismo). Mire
tambin la muestra desde distintos ngulos.
Los abanicos o cartas de colores (tambin
llamados cartuchos o color box en ingls) se
encuentran entre las ayudas de trabajo ms
importantes.
Paso 3. Preparar el color
Prepare el color comenzando por la primera
 2 El color
formulacin de la microficha. Las siguientes
formulaciones son retoques, llamados
variantes. Prepare una cantidad de color,
respetando escrupulosamente la formula-
cin elegida.
Catalize y diluya una pequea cantidad de
pintura para aplicarla sobre una placa de
acero de prueba. Este caso es especialmente
importante cuando el tiempo de vida de la
mezcla lista para usar sea crtico.
Pinte su prueba siguiendo las indicaciones
del fabricante en cuanto a los productos,
procesos y parmetros (presin del aire,
abanico, boquilla, distancia pieza - pistola,
tiempos de evaporacin, etc.) y en las
mismas condiciones en las que se va a
efectuar el pintado del vehculo.
Respete el tiempo de secado necesario antes
de comparar, ya que muchos colores varan
durante este tiempo.
Paso 4. Compare su muestra
Compare la muestra obtenida con el color del
vehculo en la zona preparada anteriormente
para ello. Ajuste el color de la muestra, en
caso de que no corresponda al del vehculo, o
prepare una nueva variante, que puede estar
ya formulada.
En caso de que usted no posea los medios
para realizar los pasos anteriores. Puede
saltarlos si directamente pide, a travs del
cdigo de color, la pintura original o la desea-
da ya preparada en la tienda de pintura
automotriz de su eleccin. En este caso, de
preferencia se sugiere llevar, aparte del
cdigo, una pieza o el automvil completo
para comparar con el tono de la pintura y por
18
si se llegara a requerir una igualacin mucho
ms justa.
2.5.5 Cartas de color
Cuando empezamos a buscar los colores
para pintar un automvil nos damos cuenta
de que existen miles de colores entre los que
podemos elegir.
Para facilitar esta delicada labor de eleccin
de colores para pintar, las tiendas de pintura
ponen a nuestra disposicin las llamadas
cartas de colores. Como anteriormente se
cit, cada color se forma con un porcentaje
de mezcla de otros colores; el cian, el
magenta, el amarillo y el negro y el blanco
para variar el tono. De esta forma no es
necesario disponer en la tienda de botes de
pintura para cada color concreto, sino que se
puede obtener cualquier color realizando
una mezcla con esos colores bsicos. Las
cartas de colores no son ms que tarjetas de
cierto tamao, agrupadas por fabricantes e
impresas con los diferentes colores que nos
proporciona cada marca. Existen las que
contienen los colores OEM - Original equip-
ment manufacturer (colores de fbrica) y las
que poseen sus variantes (pastillas o cartas
de variantes).
En estas cartas de colores, los colores se
renen en grupos, en una escala que va del
ms claro al ms oscuro. Cada tarjeta y cada
color impreso en ella, cuenta con un cdigo
y/o escrita la mezcla que ser necesaria para
obtener ese particular color.
Estos muestrarios se abren en forma de
abanico para poder tener una visin general
de todos los colores posibles. Tras localizar la
tarjeta que contiene el color general que
 2 El color
tenemos en mente, deberemos concretar
entre los diferentes tonos que nos ofrece la
carta de colores y proceder a comprar la
pintura de forma directa o si se requiere,
prepararla acorde a la frmula.
Existen cartas de colores que son internacio-
nales, p. ej.:
RAL: Carta genrica de colores, estos colores
son aproximados a los originales y se emplea
a manera de referencia u orientacin.
MUNSELL: Ampliamente usada por los
gelogos, cientficos de suelos y arquelo-
gos.
PANTONE: Tiene su mayor aplicacin en el
terreno de las artes grficas.
SPS: Sweden Paints System, o sistema de
pintura Suizo.
As mismo, existen cartas de colores propias
de cada fbrica de pinturas automotrices.
2.5.6 Pastillas de variantes
En ocasiones, los colores resultan distintos a
pesar de haber seguido el procedimiento
correcto. Una ayuda importante para este
proceso lo constituyen las pastillas de
variantes. Como su nombre lo indica, las
pastillas de variantes son tarjetas de colores
que, partiendo del color original, nos mues-
tran tonalidades diversas cercanas a este,
permitiendonos un gran ahorro de tiempo en
la eleccin del color, ya que no es preciso
realizar necesariamente el color estndar, ya
que se parte directamente de la comparacin
del vehculo con las variantes existentes, se
elige la ms idnea y se prepara el color,
19
segn su formulacin.
Las pastillas de variantes generalmente se
pueden adquirir en el mismo paquete junto
con las cartas de colores OEM. Los
fabricantes de pintura ofrecen pastillas de
variantes y cartas de color hechas con tinta
de imprenta, las cuales no son muy exactas,
y otras aplicadas a pistola y pintadas con los
mismos productos que en el proceso de
pintado. En este caso, el mtodo de
igualacin del color requiere slo de 4 pasos:
1. Abrillantar una zona del vehculo para
apreciar el color actual.
2. Seleccionar las pastillas o cartas de color
correspondientes y compararlas con el
vehculo, eligiendo finalmente una de ellas.
3. Convertir este cdigo de pintura en una
frmula, con la microficha correspondiente.
4. Si el color de la carta o ficha elegida no
corresponde exactamente al del vehculo,
debe retocarse la frmula.
2.5.7 Corregir la mezcla
El pintor, a pesar de sus aos de trabajo, no
siempre calcula con exactitud el volumen de
mezcla que debe preparar. En muchas
ocasiones, el miedo a quedarse corto de
producto le obliga a preparar ms pintura de
la que, en principio, cree que ser necesaria,
resultando una cantidad excesiva.
Si el pintor no dispone de alguna herramien-
ta que le oriente acerca de la cantidad de
producto necesaria para una determinada
reparacin, deber echar mano de su habili-
dad y pericia, siendo inevitable el recurso a la
 2 El color
experiencia. En la actualidad, gracias a los
programas de pintura y a sus bases de datos
en las cuales se pueden encontrar los colores
entre una amplia gama, se puede estimar la
cantidad de aparejo, color y barniz necesa-
rios para una reparacin, adems de ver la
formulacin para la cantidad deseada de
pintura y con la posibilidad de recalcularla en
caso de exceso o equivocacin.
Si el pintor no dispone de un programa
informtico, preparar la cantidad de pintura
en funcin de la frmula que aparece en la
microficha. La desventaja de esta herra-
mienta es que nicamente muestra frmulas
para determinadas cantidades, por ejemplo,
100, 200 y 500 mililitros. As, para elaborar
300 mililitros de un color, el pintor podr
optar por hacer combinaciones entre las
diferentes formulaciones, tarea algo laborio-
sa, o pesar la cantidad inmediatamente
superior.
Para seleccionar el color deseado tambin se
acude a las ya mencionadas cartas de color
en las cuales se puede identificar la muestra
del color deseado para la aplicacin. Este
mtodo viene a ser de los ms antiguos y son
unas muestras que hoy en da se siguen
utilizando.
Correccin de los problemas en mezclas
Correccin del matiz. La correccin de
matiz es la ms habitual en colores cromti-
cos. Para corregir el matiz, se aade a la
frmula un bsico que tenga un color de
tendencia contraria al problema que presen-
ta la frmula preparada respecto del color del
vehculo. Por ejemplo, si el color del vehculo
es verde, y el color confeccionado resulta un
verde ms amarillento, se deber aadir un
20
bsico azul o verde-azulado. Para realizar la
correccin, de entre los posibles bsicos,
deber emplearse preferentemente el bsico
que se encuentre en la frmula de color
preparada para evitar el fenmeno de la
metamera, y dentro de los incluidos en la
frmula, el ms prximo al color del vehcu-
lo, es decir, en este caso es preferible
emplear un bsico verde-azulado que uno
azul.
Correccin de la pureza. La correccin de
pureza es la ms frecuente en colores acro-
mticos o de tendencia neutra, como blan-
cos, grises o beiges. Esta correccin es
necesaria cuando el color preparado presen-
ta una tendencia que no tiene el color del
vehculo. La manera de neutralizar esa
tendencia es aadiendo una pequea canti-
dad de un bsico de color complementario a
la tendencia, es decir, un color situado en el
extremo opuesto del crculo cromtico. Por
ejemplo, si preparando un beige, la frmula
de color resulta ser ms amarillenta que la
del vehculo, el color que debe aadirse para
neutralizar esa tendencia ser un violeta o
un azul. Al mezclar los dos colores opuestos
o complementarios la mezcla se ensucia, por
lo que habr que aadir ms blanco para
limpiarla.
Correccin de claridad. De los tres tipos de
correcciones, la luminosidad debe ser el
ltimo en corregirse. Primero se analizar si
el color preparado presenta el mismo matiz
que el vehculo, despus se observar si su
pureza es la misma, y finalmente, si estos
dos parmetros se cumplen, se procede a
analizar una correccin de color por lumino-
sidad. Este tipo de desviacin es la menos
frecuente, sin embargo, cambios en la
tonalidad o pureza suelen llevar implcita una
 2 El color
Color deseado Color obtenido Agregar
correccin de luminosidad. El ajuste de
claridad se realiza del siguiente modo:
Para oscurecer:
En colores cromticos (rojos, verdes, azu-
les..) se aade negro. Si bien al aadir negro
en colores vivos se puede producir un ensu-
ciamiento del color.
En colores acromticos (blancos, grises)
como regla general, se aade el bsico
cromtico mayoritario en la frmula de color.
Para aclarar:
En colores pastel o slidos, tanto cromticos
como acromticos, se aconseja aadir bsico
de color blanco para aclarar el color. Pero hay
que tener cuidado, ya que la adicin de
blanco puede provocar tambin un cambio
en la tonalidad de la pintura; por ejemplo, si
se aade blanco a un rojo, puede que en
lugar de obtener un rojo ms claro, lo que se
consiga sea un rosa, o en el caso de un color
amarillo, un beige.
21
Si el color de pintura obtenido se
acerca p.ej. a un tono verde amari-
llento debe buscar el tono que evite
se haga ms amarillo, si lo mezcla-
mos con el bsico rojo tender a
incrementarse el problema, caso
contrario los tonos hacia el azul
bloquearn el efecto amarillento.
Recuerde, amarillo + azul = verde.
Correccin del matiz
El fabricante de pinturas suministra
su crculo cromtico
Adems, en colores vivos puede provocar un
ensuciamiento del color.
En colores metalizados se recomienda
emplear la base metalizada de grano ms
grueso para aclarar, ya que el efecto que se
consigue es de mayor luminosidad, y el
empleo de un blanco anulara el efecto
metalizado. Adems, las distintas adicciones
correctoras que se efecten debern reali-
zarse en la balanza, tomando nota de la
cantidad aadida, para que, en caso de
resultar una adicin incorrecta o excesiva, se
pueda rectificar y volver a la frmula original
mediante la adicin, en la misma proporcin,
del resto de los bsicos. Por ltimo, se
recomienda que la proporcin a aadir del
bsico con el que se corrige la desviacin de
color, est entre un 5 y un 10% de la cantidad
absoluta del bsico en la frmula de color.
2.5.8 Balanzas inteligentes
Conseguir el color ms exacto posible siem-
pre ha sido una dificultad para el pintor. La
mezcla se debe realizar aadiendo exacta-
mente la cantidad de cada bsico que est
 2 El color
indicada en la frmula. Por ello, se utilizan
balanzas inteligentes o de precisin, que
calculan de nuevo la frmula del color, si el
pintor sobrepasa la cantidad de algunos de
los bsicos indicados. Cuando esto sucede, la
nueva formulacin de la balanza corregir la
cantidad que hay que aadir del resto de los
bsicos para no obtener diferencias de color.
La ausencia de estos equipos en el taller
supone un inconveniente para el pintor que,
al no disfrutar de la posibilidad de recalcular,
no podr aprovechar la mezcla preparada en
su justa medida.
Este proceso de obtencin del color en la
balanza se lleva a cabo en un vaso de medi-
cin, el cual nos orientar de la cantidad
elaborada para aadir en funcin de sta la
cantidad de diluyente, catalizador o cual-
quier otro aditivo que necesite la mezcla para
cumplir su misin.
Balanza de precisin o inteligente
22
2.5.9 Viscocmetro
La viscosidad es una propie-
dad de los lquidos que
tiende a oponerse al flujo
cuando se aplica una fuerza,
es decir que es la propiedad
que impide que un lquido
fluya. A ms viscosidad el
lquido fluye con mayor
d i f i c u l t a d y va r i a c o n l a
temperatura por lo tanto
esta se tiene que tener en
cuenta en el momento de Viscocmetro
medirla.
Los productos, para mejorar su estabilidad
durante el almacenado se suministran en
recipientes con una viscosidad superior a la
necesaria para aplicarlos por lo tanto para
hacerlo correctamente con la pistola es
necesario diluirlos hasta conseguir la viscosi-
dad adecuada, pudiendo as evitar uno de los
defectos mas comunes como es la piel de
naranja, que puede aparecer porque el
producto se ha aplicado con una viscosidad
excesiva.
Para saber si la viscosidad es la adecuada o
no se realiza la comprobacin con el viscos-
metro. El viscosmetro es un recipiente en
forma de embudo, con un volumen determi-
nado y un agujero calibrado.
La medicin se debe hacer a una temperatu-
ra de unos 20 C aproximadamente y se
realiza de la siguiente forma: se introduce el
viscosmetro en el recipiente con el lquido a
medir y se espera a que se llene el recipiente
del viscosmetro, una vez llenado se saca del
liquido y se cronometra el tiempo en segun-
dos que tarda en vaciarse. El producto ser
 2 El color
ms viscoso cuanto mas tiempo tarde en
vaciarse.
Las condiciones de iluminacin dentro de un
taller no son a menudo las ideales.
El tiempo es variable, y la luz depende de la
estacin del ao. Esa variabilidad hace que el
ajuste preciso del color sea complicado.
2.5.10 Equipo ptico de ajuste del color
El Equipo ptico de ajuste de color reproduce
unas condiciones de luminosidad ideales en
cualquier zona del taller de pintura y cual-
quier da del ao.
Es ideal para:
Elegir la variedad de color adecuada.
Comprobar las muestras de color.
Comprobar la cobertura de la pintura.
Beneficios:
Ajustes de color rpidos y certeros.
Evita desplazar el vehculo a zonas de
mayor luminosidad.
Reduce las operaciones de repintado
debidas a un ajuste incorrecto del color o la
falta de cobertura de la pintura
Reduce los cuellos de botella en el proceso
de reparacin y acelera el flujo de vehculos.
Mejora la satisfaccin del cliente, asegu-
rando una reparacin eficaz.
23
2.5.11 Reglas de mezclas
Otra herramienta de medicin son las reglas,
las cuales tienen leyendas de las proporcio-
nes que han de tener las mezclas. Esta
herramienta no se puede usar en ningn
vaso cnico puesto que no podra dar un
valor exacto.
2.5.12 Densitmetro
El densmetro es otro de los elementos que
usamos para comprobar la mezcla final el
cual deja pasar la pintura por un pequeo
agujero de un dimetro determinado el cual
deja pasar a la misma a una velocidad
determinada dependiendo de la densidad y
poder calcularlo de ese modo.
La ausencia de estos equipos en el taller
supone un inconveniente para el pintor que,
al no disfrutar de la posibilidad de recalcular,
no podr aprovechar la mezcla preparada en
su justa medida.
2.5.13 Mquina de bsicos
La maquina de bsicos no es ms que una
estantera dotada de un sistema mecnico
de rotacin accionado por un motor (que en
muchos de los sistemas de tintado al agua
actuales a desaparecido).
En el caso de los sistemas con removedor,
para poder poner los recipientes de los
bsicos en la estantera se les ha cambiado la
tapa y se les ha puesto una que tiene incor-
porado:
Un agitador, que es accionado por el sistema
mecnico de la estantera y sirve para remo-
ver la pintura ya que algunos componentes
 2 El color
de los bsicos tienen tendencia a separase y
precipitarse en el fondo. Es conveniente
instalar un programador, si la maquina no lo
lleva, para que los bsicos sean agitados
peridicamente y de forma automtica.
Un sistema de dosificacin, que permite
controlar la salida del producto al realizar la
formulacin durante el pesado de las canti-
dades de los distintos productos.
Como ya se ha dicho antes, la evolucin de la
pintura a llevado en muchos casos a la
eliminacin del sistema removedor (por la
menor estratificacin de la pinturas base
agua), adecuando el sistema de dosificacin
en el bote de origen mediante diferentes
sistemas. Tambin en algunas marcas se ha
optado por tener la mquina de bsicos en
un compartimiento cerrado y a temperatura
climatizada en torno a los 22, el fin de esto
no es ms que alargar el periodo de almace-
naje de las pinturas al agua, que por norma
general lo presentan ms corto que las
anteriores pinturas al disolvente.
2.5.14 Cmara cromtica
Es una herramienta que reproduce las
condiciones de luz ptimas para valorar de
una forma objetiva el color entre dos mues-
tras o la carta de colores. Esta cabina tiene
incorporada cuatro fuentes luminosas para
detectar metamerismo.
Esta cabina tiene la misin de reproducir los
distintos tipos de luz que se pueden presen-
tar a lo largo del da y segn las condiciones
climatolgicas. Nos proporciona:
Luz incandescente
Luz crepuscular
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Luz ultravioleta
Todas las luces se producen por medio de
tubos fluorescentes que proporcionan un
alto nivel de eficiencia con una baja produc-
cin de calor. Las fuentes luminosas pueden
encenderse o cambiarse rpidamente, sin
producir parpadeo distribuyndose la luz en
la cabina sin producir reflejos.
2.5.15 Filtros para pintura
Una vez realizada la formulacin del color, es
necesario asegurarse de que no contiene
partculas slidas, ya que estas podran
provocar un defecto en la aplicacin, y
obstruir la pistola. Esta comprobacin se
hace haciendo que el liquido que se echa en
el deposito de la pistola pase antes por un
filtro, que tiene una malla con un tamiz fino
(190 micras) o medio fino (226 micras) en
funcin del tipo de producto a aplicar, ya que
si usamos una pintura metalizada y utiliza-
mos un filtro demasiado fino los pigmentos
metlicos se van a quedar en el filtro. Los
filtros se fabrican en distintos materiales que
no desprenden pelusas, los ms comunes
son de papel.
2.5.16 Ordenadores
El ordenador es una de las piezas fundamen-
tales para la creacin del color ptimo para el
pintado. En el ordenador se guardan todas
las formulaciones de todos los colores que
hay en el mercado a parte de las variaciones
y las nuevas formulaciones que peridica-
mente van apareciendo.
El ordenador se puede conectar a la balanza
de precisin pudiendo as controlar la adicin
de los bsicos.
 2 El color

Hay dos tipos de formulacin: la frmula

cantidad relativa, le dice qu cantidad de
cada color se tiene que aadir y la frmula
acumulativa, en esta se va acumulando la
cantidad de la pintura, es decir, la cantidad
del bsico numero 1 se suma a la del numero
2 y as consecutivamente hasta obtener la
cantidad total de color que se va a crear.

La mejor forma para tener exactitud en las

lecturas de la balanza efectuadas por el
ordenador es hacerlo con la frmula de
cantidad relativa, ya que si hubiramos
puesto ms cantidad de un bsico el ordena-
dor recalcula la frmula y nos dice las canti-
dades de los otros productos que debemos
poner para que el color no vare.

En el programa del ordenador nos van a salir

diferentes campos con diversas expresiones
(variando un poco segn la marca de pintu-
ras): marca del vehculo, cdigo del color,
variaciones del color, nombre del color, ao,
carta de color para poder comprobar si es el
acertado o no, el tipo de acabado, etc.

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