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CRITERIOS GENERALES DE LUMINOTECNIA PARA LA ILUMINACIN DEL

RETABLO Y CAPILLA DE LOS EVANGELISTAS DE LA CATEDRAL DE SEVILLA.

ANTECEDENTES

El objetivo del presente informe, es definir las especificaciones tcnicas que debe reunir
la iluminacin del retablo de los Evangelistas, con vista a su puesta en valor en las
mejores condiciones posibles de visibilidad y realce de sus valores arquitectnicos y
pictricos.

ESTADO DE LA CUESTIN

Con la iluminacin de este retablo se pretende atraer sobre la atencin de los que
pueden observarlo y crearles una impresin favorable al mismo tiempo que se pone de
manifiesto sus valores arquitectnicos como artsticos.

Durante las horas diurnas la capilla que alberga el retablo est iluminada por la luz
natural reflejo de la luz del sol que entra por la ventana a la derecha del retablo, y por la
iluminacin artificial ubicada sobre la reja de entrada a la Capilla. El resultado es que los
rasgos arquitectnicos del edificio se ponen de relieve por un variado juego de luces y
sombras.

El diseo de una buena iluminacin por proyeccin, presupone un estudio detenido de


estos efectos lumnicos, ya que a menudo es la mejor manera de descubrir las
peculiaridades que resultan ms atractivas y que nos permiten elaborar el diseo de
iluminacin artificial que mejor se adecue a los valores inherentes del propio
monumento.

Las tcnicas de iluminar un edificio y una obra como el retablo que es un elemento que
hace parte integrante de la arquitectura, con proyectores no estn basado solamente en
la luminotecnia; el sentimiento y la comprensin de sus valores estticos son de igual
importancia.

CONSIDERACIONES GENERALES

En muchas ocasiones cuando se plantea iluminar un retablo es porque, previamente, se


ha realizado una intervencin de conservacin sobre el mismo, como en el caso que nos
ocupa, y se pretende emplear la luz como una herramienta eficaz para su puesta en
valor.

Otras veces sin embargo sucede lo contrario, abordndose la reforma de las


instalaciones o un simple cambio, sin considerar previamente que el estado de
conservacin de las obras requiere de otras atenciones prioritarias.

Obviamente una adecuada iluminacin permitir la contemplacin de la obra en las


mejores condiciones, de la misma manera que una desafortunada organizacin de la luz
puede malograr la percepcin de sus ms sobresalientes cualidades plsticas. Pero en
cualquier caso, si la obra est suficientemente iluminada y nos ofrece una representacin
visualmente fidedigna, puede servir para llamar la atencin sobre el estado de
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Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla. Proyecto de Luminotecnia.
conservacin y sobre la evolucin de anteriores intervenciones.

La ubicacin y el rol de un retablo en las iglesias, son los responsables de que el


gradiente de luz se oriente siempre en su direccin, en muchos casos con magnitudes
nada deseables y manifestando un desequilibrio notable con el resto del espacio
arquitectnico. Si hubiera que elegir, entre las arquitecturas muebles u objetos que
decoran estos espacios histricos, los que ms sufren los efectos dainos de la luz sin
duda alguna estaramos hablando de los retablos.

Otra lamentable coincidencia estadstica es la desconsideracin en el modo habitual de


iluminar estos conjuntos hacia su naturaleza material y su composicin iconogrfica, y
no como un elemento arquitectnico ms perteneciente a un conjunto donde cada
elemento tiene su importancia y su equilibrio, pero de esto ya hablaremos ms adelante.

EL RETABLO

Obra de arte que cubre el muro tras el altar, hecha sobre madera, piedra o metal, con
pinturas, esculturas u obras de ambos tipos, ...". En un primer reconocimiento visual de
un retablo, tenemos que diferenciar con claridad dos partes: El conjunto, de pinturas y
esculturas que lo componen como elemento principal y la decoracin del resto
(Guardapolvos, entrecalles, ornamentos arquitectnicos para el ensamblaje, etc.) que
ocupa por regla general una parte importante de la superficie.

Este reconocimiento es primordial para entender la jerarquizacin de la obra y en


consecuencia su lectura, a la que la luz habr de servir; pero adems conviene no perder
de vista el porqu de los dorados en las superficies que enmarcan y visten de algn
modo las obras contenidas.

Estas, creo que no se revistieron de tal modo en su da con la intencin de enaltecer o


incluso competir visualmente con los motivos iconogrficos, sino que se les asignaba una
funcin precisa: reflejar la luz que los poco eficientes candelabros o velas eran capaces
de suministrar.

Es aqu donde encontramos la razn de la falta de jerarqua y del aplanamiento que


provocan nuestros sistemas de proyeccin artificial de la inmensa mayora de las
instalaciones. En definitiva si la luz se reparte homogneamente sobre toda la superficie,
siempre destacarn ms aquellas partes cuyo coeficiente de reflexin sea superior, y
curiosamente estas zonas son las que revisten menor inters.

LOS CRITERIOS

La conservacin de la obra

Es de todos conocida la capacidad de la luz para provocar deterioros de diversa ndole,


sobre los materiales que conforman las obras de arte, as es que dejaremos a un lado la
cuestin, dndola obviamente por vlida, para comentar en detalle otros aspectos ms
interesantes relacionados con las recomendaciones generales que podemos encontrar en
prcticamente todos los escritos sobre conservacin.

Encontramos que la iluminancia debe mantenerse en un intervalo entre los 200 y los 50
lux para el abanico que va desde los materiales inorgnicos a los ms sensibles de los
orgnicos. Est demostrado que 50 lux es una cantidad suficiente para poder
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Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla. Proyecto de Luminotecnia.
contemplar correctamente una obra, incluso si su apariencia cromtica es oscura.

Pero esto es cierto bajo una serie de premisas, entre las que destacaremos la necesidad
de un ambiente luminoso correctamente diseado.

En general la visin depende ms de otras variables (luminancias, contraste, modo de


iluminacin, ambiente circundante, etc.) que de la cantidad de luz que pueda incidir
sobre el objeto.

En el otro extremo hay ocasiones en que 200 lux es una cantidad exigua de luz para
contemplar una obra.

Lo importante, en definitiva es comprender que, en cada caso hay que saber armonizar
debidamente las razones de conservacin de los Bienes culturales con su funcin que no
es otra que el uso y disfrute de ellos por parte de los ciudadanos.

Otra de las recomendaciones es el control de la radiacin ultravioleta de las fuentes de


luz que es de 75 watios por m2.

La tecnologa pone a nuestra disposicin varios tipos de lmparas que emiten por debajo
de este umbral. Si llevramos a rajatabla el principio de conservacin sin lugar a dudas
optaramos por iluminar todos los retablos con lmparas de vapor de sodio a alta presin
por ser la que menos cantidad de ultravioleta emite (24 w/ lmen) o utilizaramos un
sistema transmisor de la luz como la fibra ptica que elimina radicalmente esta
componente.

En el primero de los casos olvidaramos que este tipo de fuente distorsiona


espectacularmente los tonos fros del espectro, realzando en exceso los clidos (vase,
Retablo Mayor de la Catedral de Sevilla) lo que en definitiva produce una deformacin de
la realidad de la obra. En el segundo estaramos aplicando un sistema ideal para la
iluminacin de pequeos objetos de vitrina a grandes superficies a unos costes
millonarios.

Asimismo la mayora de los tratados de conservacin en los que se habla sobre la


cuestin precisan de las necesarias actualizaciones tcnicas: por ejemplo siempre
encontramos la recomendacin de empleo de filtros ultravioleta para las lmparas
fluorescentes cuando en la actualidad disponernos de gamas con emisiones
perfectamente tolerables e inferiores incluso a la de la incandescencia tradicional.

Por ltimo est la cuestin de las cargas trmicas. Citando empleamos cualquier variante
de incandescencia sabemos que una gran parte de la energa consumida se transforma
en calor, y en consecuencia pueden alterarse de forma apreciable los parmetros
medioambientales. En el caso que nos ocupa, si tenemos en cuenta las dimensiones de
los edificios, slo es necesario tomar precauciones en dos circunstancias: cuando la
distancia de proyeccin es pequea o cuando exista decoracin mural en los
cerramientos horizontales, cosa que no ocurre en nuestro caso.

La conservacin de la arquitectura

Los edificios histricos se prestan de desigual manera a la inclusin de tecnologas para


las que no fueron diseados.

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Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla. Proyecto de Luminotecnia.
Unas veces es muy sencillo realizar tendidos elctricos sin daos, ubicar equipos fuera
del alcance de la visin, etc., pero en otras ocasiones es una tarea francamente difcil.

Sin embargo la experiencia permite afirmar que la invasin de las tecnologas en los
edificios histricos se ha realizado y se sigue realizando sin el ms mnimo respeto a la
arquitectura.

Si por otro lado se tiene en cuenta lo efmero de estas intervenciones (10-20 aos) con
relacin a la vida del edificio, se puede asegurar que no quedara lejos el da en que
estas cuestiones sean consideradas con ms seriedad por los gestores del Patrimonio.
Pero tambin es importante la conservacin del ambiente arquitectnico, es decir
posibilitar la contemplacin del espacio y su decoracin sin la contaminacin visual que
representan los modernos equipamientos.

En fin todo lo anterior puede resumirse en la exigencia de mimetizacin y reversibilidad


para este tipo de instalaciones, ms an cuando tenemos la certeza de su corta vida y
de que son consideradas como imprescindibles por el entorno social.

La ambientacin

A diferencia de otros bienes culturales que de algn modo sufren la descontextualizacin


al ser exhibidos en museos, galeras, etc., los retablos forman parte sustancial del
edificio y de su funcin como se ha dicho anteriormente.

El retablo suele ser una de las piezas ms importante ubicada tras un altar, de modo que
parece lgico pensar que la iluminacin del conjunto del espacio ha de organizarse
respetando esta jerarqua.

Por ello los gradientes de iluminacin en los planos horizontal y vertical han de dirigirse
siempre hacia esta zona. Afortunadamente los desequilibrios de iluminancia entre los
planos horizontal y vertical no afectan a la armona visual. Podemos tener un nivel de
iluminancia elevado en el plano horizontal, sin que ello afecte para nada a la visin en el
plano vertical. As siempre, destacar, aun con menores valores de iluminancia, el plano
del retablo.

En general cuando se procede a la iluminacin del retablo, se realiza tambin la de la


capilla, y convendra adecuar toda la iluminacin general del entorno a la que hayamos
proyectado para l. La sensacin que, debe lograrse es que la mirada (que, siempre se
dirige a las zonas ms iluminadas) se oriente de forma natural hacia esa zona.

La representacin

La luz es tan capaz de devolvernos una imagen fiel de una obra y realzarla, como de
llevarnos a una visin irreal v distorsionada.

Ambas posibilidades dependen de cmo se empleen determinados parmetros


luminotcnicos perfectamente cuantificables y de si se respetan o no unos mnimos
cnones perceptivos.

Los parmetros fundamentales que en este aspecto es preciso tener en cuenta son
bsicamente dos: el ndice de Reproduccin Cromtico de las fuentes de luz y su
Temperatura de color. El primero debe, acercarse a 100 en la medida de, lo posible,
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Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla. Proyecto de Luminotecnia.
con un umbral inferior de 85. Este rango incluye a las fuentes incandescentes, a las
modernas gamas de fluorescentes y en algunas ocasiones determinado tipo de fuentes
de vapor de mercurio con halogenuros metlicos.

En cuanto a la temperatura de color de las fuentes, que nos da idea de la calidez o


frialdad de la luz, debe, estar relacionada con el valor de la iluminancia, de modo que en
ningn caso debera superar los 3200 K.

EL MODO DE ILUMINACIN

El volumen y las sombras

Vamos a tener en cuenta esta consideracin en los retablos, que como en nuestro caso,
presenten molduras o relieves ms o menos pronunciados.

Realzarlos fielmente precisa proyecciones de arriba hacia abajo con ngulos de entre 30
v 45 con la vertical.

Obviamente son pocas las circunstancias en que esto es posible, bien porque la
arquitectura no permite alcanzar posiciones elevadas y que adems sean accesibles, bien
porque la altura del retablo es similar a la del interior de la iglesia, o porque, estos
relieves se cubran con doseles que arrojarn sombras sobre los mismos.

De modo que tendremos que conformarnos con proyecciones laterales que formen cierto
ngulo entre 35-45.

De, lo que s hay que huir es de la iluminacin frontal y uniforme que tiende a aplanar la
superficie tanto ms cuanto mayor sea el nivel de iluminancia.

En lo relativo a las sombras son muy habitual dadas las posiciones desde donde
habitualmente se realiza la iluminacin, encontrarlas duplicadas debido al cruce de
haces.

Obviamente, esto nos induce a una percepcin antinatural de cualquier imagen. Es


frecuente, tambin encontrar que elementos decorativos del propio retablo arrojen, por
la orientacin de la iluminacin, sombras de esbatimento sobre, los motivos principales,
tampoco es deseable esta situacin.

Otras veces se invierte el sentido natural de las sombras de los objetos sobre su fondo
debido a iluminaciones desde abajo hacia arriba que contribuyen a dramatizar en exceso
la escena: por ltimo si las localizaciones se realizan con potentes haces de luz, las
sombras siempre sern muy duras produciendo contrastes no deseables.

El reparto de la luz

En el retablo habrn de armonizarse dos sistemas de iluminacin.

Uno de carcter general que alcanzar toda su superficie, en un valor de iluminancia


bajo (especialmente por la decoracin de las molduras doradas), y un conjunto de
localizaciones sobre los elementos iconogrficos (tablas, etc.) y litrgicos (altar).

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Retablo de los Evangelistas. Catedral de Sevilla. Proyecto de Luminotecnia.
Convendr, por razones de uso, separar los circuitos de modo que se disponga de un
encendido general y otro especfico dirigido nicamente al motivo central del retablo. Es
conveniente que todos los sistemas puedan contar con regulacin de flujo luminoso, lo
que de algn modo nos condicionar el tipo de lmparas a emplear.

CONSIDERACIONES TECNICAS

A la hora de definir la iluminacin, del retablo como del espacio restringido como la
Capilla de los Evangelistas, hay que tener en cuenta una serie de consideraciones de
partida:

Lnea de observacin.

Generalmente hay varias direcciones desde las cuales puede observarse una obra, pero
muchas veces es necesario para poner en realce sus principales rasgos, seleccionar una
de ellas como direccin o vista principal.

Distancia.

La distancia de observacin es importante, puesto que de ella dependen los detalles de


los objetos que permanecern visibles con la iluminacin.

Emplazamiento y seleccin de los proyectores.

Una vez elegida la direccin principal de observacin, se decide la situacin y posicin de


los proyectores principales y de cualquier luminaria complementaria que resulte
necesaria.

Es necesario investigar todos los posibles emplazamientos de las fuentes luminosas; por
ejemplo, elementos salientes o voladizos como arcos, cornisas o reja ya que contribuyen
a enriquecer la apariencia de la arquitectura que envuelve las obras, si se les incluye en
el esquema de iluminacin. En este caso, los reflectores deben colocarse a cierta
distancia equidistante para evitar el efecto de sombras excesivas o duras.

Si no hubiese espacio para este recurso, se podran utilizar pequeas fuentes luminosas,
como iluminacin complementaria, colocadas en el mismo voladizo.

Tambin hay que considerar los elementos entrantes o cncavos del propio edificio, que
permaneceran en sombra al colocar proyectores a poca distancia de las obras. Para
evitar este efecto indeseado, se puede utilizar una iluminacin complementaria colocada
en las mismas partes entrantes a fin de solucionar este problema.

Iluminancias 1 recomendadas.

Al determinar la iluminancia (niveles de lux) necesaria para dar el grado deseado de


impacto visual se han de tener en cuenta algunos factores importantes.

1 Iluminancia o iluminacin de una superficie es la relacin entre el flujo luminoso que recibe la
superficie y su extensin, su unidad de medida es el lux. Entiendo por flujo luminoso la
energa radiante de una fuente de luz que produce una sensacin luminosa.

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Siguiendo en importancia a la luminosidad del entorno y del fondo, tenemos la
naturaleza del material constructivo: cuanto ms oscuro es, mayor ser la iluminancia
necesaria para lograr una grata impresin de luminosidad.

Adems, est la textura y brillantez del material y el ngulo en el que la iluminacin


incide sobre el mismo. Para una instalacin normal, en que el haz de luz est orientado y
en direccin a una pared vertical, la cantidad de luz reflejada que alcanza al observador
decrece cuanto ms lisa es la superficie iluminada.

Los niveles de iluminancia recomendados para una iluminacin de obras de arte y segn
la topologa de materiales utilizados para las obras presentes en la Capilla es segn las
normativas ultimas establecidas en el mbito internacional:

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CONCLUSIONES

Las recomendaciones y las especificas que se pueden hacer sobre la iluminacin de la


Capilla de los Evangelistas y en especifico para la iluminacin del retablo recin
restaurado son:

La iluminancia debe mantenerse en un intervalo entre los 200 y los 50 lux para
el abanico que va desde los materiales inorgnicos a los ms sensibles de los
orgnicos.

La radiacin ultravioleta de las fuentes de luz debe mantenerse por debajo de 75


watios por m2.

La exigencia de mimetizacin y reversibilidad para las instalaciones elctricas y


de iluminacin.

Los parmetros fundamentales que en este aspecto es preciso tener en cuenta


son bsicamente dos: el ndice de Reproduccin Cromtico de las fuentes de
luz y su Temperatura de color. El primero debe, acercarse a 100 en la medida
de, lo posible, con un umbral inferior de 85. Este rango incluye a las fuentes
incandescentes, a las modernas gamas de fluorescentes y en algunas ocasiones
determinado tipo de fuentes de vapor de mercurio con halogenuros metlicos.

En cuanto a la temperatura de color de las fuentes, que nos da idea de la calidez


o frialdad de la luz, debe, estar relacionada con el valor de la iluminancia, de
modo que en ningn caso debera superar los 3200 K.

Se debe tener en cuenta en la iluminacin del retablo la presencia de las


molduras de la estructura arquitectnica del mismo ms o menos pronunciadas,
para ello:

a) Realzar la iluminacin del retablo con unas proyecciones de arriba hacia abajo
con ngulos de entre 30 v 45 con la vertical.

b) En el caso que no fuera posible conformarnos con proyecciones laterales que


formen cierto ngulo entre 35-45.

En el retablo habrn de armonizarse tal vez dos sistemas de iluminacin.

Uno de carcter general que alcanzar toda su superficie, en un valor de


iluminancia bajo (especialmente por la decoracin de las molduras doradas), y
otro dirigido a la localizacin de un conjunto de localizaciones de los elementos
iconogrficos (tablas, etc.) y litrgicos (altar).

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Convendr, por razones de uso, separar los circuitos de modo que se disponga de
un encendido general, otro especfico dirigido nicamente al motivo central del
retablo y otro que controle el sistema de iluminacin de las obras presentes en la
Capilla. Es conveniente que todos los sistemas puedan contar con regulacin de
flujo luminoso, lo que de algn modo nos condicionar el tipo de lmparas a
emplear.

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