Uma das principais coisas que voc precisa saber para caminhar como

construir escalas e acordes.

Agora, a primeira coisa, uma linha de baixo andando uma linha em que o
baixista estabelece uma progresso de acordes e um tempo. O objetivo final
de uma linha de caminhada combinar harmonia, ritmo e, at certo ponto,
melodia.

Ritmo

Para a maior parte uma linha de caminhada que voc vai criar ser no padro
4/4 swing estilo assim para uma linha rtmica que voc provavelmente vai
estar jogando notas de quarto ou a nota oitava mpar. Seu trabalho
estabelecer o tempo para no ir jogar alguns ritmos sincopada dcimo sexto
ou voc pode obter alguns olhares do tenor jogador na frente de voc tentar
solo ou um chute estranho do baterista. Falando do baterista voc poderia
ajud-lo, juntamente com o ritmo e sotaque leve batidas 2 e 4 do bar.
Levemente. S fazer isso em todos os bares se tocar big band swing, caso
contrrio, soa bastante caseoso em pequenos grupos bebop. Basta jog-lo de
vez em quando, se parece que a pea est comeando a arrastar ou soar
muito "reta".

Harmonia

A parte harmnica de sua linha onde algumas complicaes mais entrar.

Quase sempre ao jogar uma linha de baixo andando voc quer estar tocando
a nota raiz em qualquer mudana de acordes. Na verdade scratch que,
sempre (a menos que haja um salto mais sensvel menor ver exemplo 1, no
entanto, deve ser um tom de acordes) quando h uma mudana de acordes
jogar a nota raiz. Agora, voc pode perguntar, e se o acorde se estende sobre
duas ou mais barras. Isto onde * algumas * leniencies podem ser feitas. Se
voc se encontrar na segunda barra do acorde e voc no quiser jogar a raiz
voc pelo menos quer jogar um tom de acordes, por exemplo, voc est em
um acorde C7 para duas barras na primeira barra voc primeira nota Deve
ser uma raiz, mas na segunda barra poderia ser talvez um E a G ou um Bb.
(Ver exemplo 2) Esta regra pode ser anulada que eu vou falar mais tarde.
Agora voc sabe que nota para comear, mas que sobre as outras trs notas
na barra? Bem, isso onde a criatividade pode entrar em jogo. As notas
segunda e quarta da barra so conhecidos como os batimentos harmnicos
mais fracos , ou os batimentos rtmicos mais fortes .

Para a segunda nota voc pode jogar praticamente qualquer nota com
algumas excees. Em geral, voc quer jogar algo escalar ou tnico, mas
mesmo assim voc pode jogar algo mais. Uma exceo para o que voc
poderia jogar seria o segundo menor do acorde * mas * novamente o mesmo
overruling que cuida da regra de tom de acorda cuida disso. O segundo
menor apenas uma nota feia e deve ser evitado como a praga sem a regra
final. Uma boa coisa para tentar e se esforar para um tom de liderana de
algum tipo para a prxima batida do seu bar como um tom vizinho cromtico
superior ou um tom vizinho cromtico inferior ou qualquer outro tipo de tom
vizinho.

Agora para voc terceira batida voc vai precisar de um tom de acordes. Esta
batida ea primeira batida so conhecidas como as batidas armnicas mais
fortes . Poucas excees a esta regra. Mesmo a derradeira regra final no
costuma invalidar esta ... regra ... Ento, com isso em mente, escolha sua
segunda nota cuidadosamente, voc precisa de alguma forma alcanar um
tom de corda em sua terceira batida, sempre tenha isso em mente.

Para a quarta batida voc quer jogar algum tipo de nota principal no prximo
acorde. Esta provavelmente sua batida a mais livre para jogar virtualmente
qualquer coisa que o comear ao tom seguinte do acorde. Ainda
preferencialmente tnico mas ainda menos do que o segundo batimento.
Quando eu digo jogar qualquer coisa, eu literalmente significa jogar qualquer
nota que voc precisa para levar para o prximo acorde, agora, obviamente,
este um ligeiro exagero, mas sua orelha mais do que provavelmente dizer
se voc fez muito grande de um salto ou algum outro tipo De blip na
suavidade da linha.

Se voc estiver sempre faltando na confiana para a razo whatevr a linha de

passeio a mais segura sempre arpeggios mas fazer este todo o tempo faz a
linha rather limitada.

Melodia

Agora, a melodia realmente a parte mais simples e mais curta de sua linha
de baixo. Se voc ver na melodia qualquer tipo de nota estranha voc deve
mais do que provvel atender a essa nota. Isso basicamente para a parte
meldica de sua linha.
A regra final que substitui virtualmente qualquer outra regra na criao de
linhas de baixo no jazz.

O movimento linear, lgico e cromtico de qualquer tipo invalida qualquer

tipo de regra envolvida na escrita de uma Jazz Bass Line. Srio, se voc est
fazendo uma linha, o cromatismo seu melhor amigo no mundo. Tudo o que
diz respeito a tons de acordes e batidas harmnicas, ritmo e qualquer outra
coisa pode ser substitudo por um bom e antigo movimento de passo. o
derradeiro, derrubar final boto em todo o Walking Bass Line-dom.

Algumas outras regras para lembrar.

O quarto (em um acorde maior), juntamente com o segundo menor, do

acorde considerado dissonante e deve ser tratado como tal. Algum pode
me dizer o porqu? No? porque o quarto um segundo menor sobre um
tom de acordes (o terceiro). Embora seja razovel para tocar essas notas se
eles so tons de acordes, como em _11 ou _7b9 acordes.

Um grande salto de qualquer tipo geralmente deve ser seguido por algum
tipo de reverso em movimento.

Provavelmente a regra a mais importante em tudo de fazer linhas de baixo

jazz ou de outra maneira, deixa sua orelha o guiar. Se voc ouvir a sua linha
de baixo e algo soa funky, mais do que provavelmente algo l dentro
errado, ento alter-lo. Embora s vezes um pouco dissonance vai um longo
caminho e pode transformar uma pea.

Baladas

As baladas so as peas de jazz mais lentas e, em geral, voc tem um

reinado muito mais livre em termos de harmonia e ritmo. Acho que para
peas mais lentas que ajuda a ficar com tons de acordes para as batidas na
abr, mas voc pode colocar em pequenas corridas cromticas, conforme
necessrio. Espero que eu vou gravar uma verso mais lenta de folhas de
outono mostrando o tipo de idias para usar em baladas. Em partes mais
lentas frequentemente uma idia boa jogar com um sentimento dois para a
maioria do tempo e adicionar enche cada vez e novamente. No o faa muito
ocupado pela primeira vez na melodia ou durante solos. Voc no quer
chamar a ateno para longe do solista, seu trabalho estar no fundo de
apoio.

Jazz latino

A linha de baixo tpica latina vai pontilhada crochet (nota de quarto), quaver
(oitava nota) na raiz e quinto do acorde. Novamente use pequenas corridas
cromticas ou termine em um tom de acordes que um semitom longe de
um tom de acordes no prximo acorde. O latim provavelmente o mais fcil
de improvisar, pois geralmente tem uma estrutura harmnica e rtmica muito
mais rgida

Idias mais avanadas

Notas do pedal

Pedal notas so s vezes dado a voc nas folhas de chumbo quando voc
tem uma longa srie de cordas de barra onde a nota de baixo o mesmo por
longos perodos, por exemplo Dolphin Dance por Herbie Hancock. No entanto,
em outros casos, no to bvio. Por exemplo, no Outono Folhas seria
possvel jogar um pedal dominante (ou seja, um pedal no quinto da chave) na
primeira seo. Os acordes vo A-7 D7 Gmaj7 Cmaj7 F # -7b5 B7 E-. Um
pedal na nota de B (a nota dominante em Mi menor) trabalharia sobre todos
esses acordes alm do F # -7b5 porque o intervalo de semitone entre b5 eo
p4 que o B muito dissonante, embora voc pode querer que a dissonncia
em O desempenho para fazer um ponto na pea. O melhor momento para
usar o pedal tanto na introduo antes de entrar em uma linha de
andamento completo soprado. Outra possibilidade usar o pedal no incio de
um solo e permitir que o solista praticamente livre reinar com as escalas que
decidem usar. Uma idia boa quando se joga sees prolongadas do pedal
dar a pea uma sensao 3 (ver exemplo 3). Se voc fizer isso certifique-se o
baterista sabe que no poderia ficar muito confuso.

Para detectar uma cadncia de II-V-I, preciso alguma prtica, mas uma dica
que, se voc receber repetidos intervalos de um quarto at voc ter um II-
V-I, voc s ento tem que identificar a chave. Por exemplo D-> G um
quarto, G-> C um quarto. Uma vez que voc aprendeu a detectar esta
cadncia vai se tornar seu melhor amigo, porque usar tantas vezes no jazz,
inacreditvel. Mesmo nmeros de jazz mais funky, como Red Clay por
Freddie Hubbard fazer uso desta cadncia.

Eu costumo usar uma mistura de b) e c) porque isso geralmente consegue o

melhor efeito. No entanto, existem casos em que uma nota por bar
definitivamente o que soa melhor. Novamente, use as diretrizes indicadas
acima para encontrar as notas a serem reproduzidas. Para o exemplo que eu
estou usando Algum dia meu prncipe vir para os acordes. Outra idia para
peas em 3 jogar como se em 4, ver as ltimas 2 barras para ver como isso
funciona.

Dois sentimentos

Os dois sentem , na minha opinio, uma das melhores peas do armory

baixo de passeio. Voc vai descobrir que muito do trabalho do Bill Evans Trio
usa uma sensao dois durante a cabea (ou sintonia) com o baixo,
ocasionalmente, fazendo uma barra de andar de vez em quando. Mas uma
vez que vem aos solos, barras de quatro notas por a barra.

Saltando

Isso novamente como a nfase de batidas 2 e 4 do bar, algo a ser usado

com moderao caso contrrio, soa demais. Voc normalmente joga uma
nota morta antes de nota no ritmo. O semicrculo, em seguida, pontilhada
ritmo quaver produz o mesmo tipo de efeito que os bateristas hit do prato
snare ou passeio, muitas vezes apenas para manter a pea balanando.

Uma ponta de corda diminuda

Se voc tem um acorde maior, seguido por um acorde diminudo com a sua
raiz at um semitom voc pode usar este pequeno truque.

Jazz Solo
Por favor, note que esta apenas uma abordagem para a improvisao,
existem centenas de maneiras diferentes de atac-lo, no tome isso como a
abordagem definitiva.

Soloing muito parecido com a construo de uma linha de caminhada, se

voc quiser jogar seguro stick to tons de acordes e extenses comuns para
os acordes. No entanto, pode ser muito mais do que isso. Geralmente,
quando os solos de baixo no jazz h pouco acompanhamento de harmonia,
pelo menos em geral em pequenas situaes de combinao, como um trio
de piano ou um quarteto. E geralmente voc ter um reinado muito livre no
ritmo tambm, porque o baterista no carrega necessariamente uma batida
forte e bvia. O primeiro lugar em selecionar as escalas corretas para jogar
olhar para a assinatura de chave, uma lista de que pode ser encontrada aqui
. Depois de olhar para a assinatura chave necessrio determinar se o
menor ou a chave principal. A melhor maneira ver que acordes a pea
resolve a maioria e procurar o que seria o V em uma chave menor, Se for
maior, ser geralmente uma chave menor, se o V menor, geralmente
uma chave importante, embora existam, obviamente, excees. Em seguida,
d uma olhada nas seqncias de acordes, porque em algumas peas a
assinatura chave no ir ajud-lo em por exemplo gigante Steps por John
Coltrane. Em Passos gigantes a chave modula (mudanas) subindo um tero
principal. A maneira de decidir quais escalas jogar procurar padres II-VI
bem como criar uma linha de caminhada e usar a escala do I para solo
durante o comprimento dessa progresso. Observe tambm que no jazz
bastante comum obter padres II-VI incompletos, ou seja, apenas o II-V, mas
voc ainda pode jogar a escala do I sobre isso porque ainda est na chave
correta. Outra idia solitria construir uma coleo de pequenos lambos
com base no padro II-VI seja a partir de melodias padro de jazz ou de solos
transcritos. Ter uma coleo de licks para este padro inestimvel porque o
padro to freqente. Ele tambm d-lhe uma coleo de idias sobre as
quais construir o solo a partir de e mais tempo para chegar a idias solo
original se a primeira vez que voc viu uma pea. Uma idia final para solar
citar sees da melodia quando voc alcana aquela seo relevante na
pea. Em seguida, use isso como base para promover sua improvisao. O
problema com isso que a maioria das folhas de chumbo so escritas com a
melodia na clave de sol, ento voc precisa ser proficiente na leitura do clef
de sol e, em seguida, transferir isso para baixo. Mais um pensamento
deixar lacunas no solo. Voc no precisa estar constantemente jogando para
que ele seja um solo impressionante. Eu li em uma entrevista com Marcus
Miller que um dos problemas que ele achava que muitos jovens baixistas
tinham ao solar era que eles tentavam jogar muito rpido e o tempo todo, e
que uma vantagem que os instrumentos de sopro tinham era que eles tinham
que deixar lacunas (A menos que tenham aperfeioado a arte da respirao
circular). Para tentar criar este mesmo efeito, ele sugeriu para cantar com o
seu solo, desta forma voc melhora tanto a sua orelha e habilidades de
canto, mas voc tambm tem que deixar lacunas. E que uma vantagem que
os instrumentos de vento tinham era que eles tinham que deixar lacunas (a
menos que tivessem aperfeioado a arte da respirao circular). Para tentar
criar este mesmo efeito, ele sugeriu para cantar com o seu solo, desta forma
voc melhora tanto a sua orelha e habilidades de canto, mas voc tambm
tem que deixar lacunas. E que uma vantagem que os instrumentos de vento
tinham era que eles tinham que deixar lacunas (a menos que tivessem
aperfeioado a arte da respirao circular). Para tentar criar este mesmo
efeito, ele sugeriu para cantar com o seu solo, desta forma voc melhora
tanto a sua orelha e habilidades de canto, mas voc tambm tem que deixar
lacunas.

Aqui est um timo exemplo de um solo de jazz tocado em Autumn Leaves .

Por favor, note que esta apenas uma abordagem para a improvisao,
existem centenas de maneiras diferentes de atac-lo, no tome isso como a
abordagem definitiva.

Jogando jazz em um eltrico contra um vertical exige uma aderncia

completamente diferente. Um deles que seu ngulo mental tem que pensar
"ereto" e o som que ele produz.Isto ir ajud-lo a recuar um pouco.Seu
ataque vai ser mais lento e pensar sobre a fisicalidade de um ereto
ajuda.Pluck mais perto do pescoo E aprender a mudo ligeiramente com a
palma da mo, Para mim, no amplificador, eu tendem a aumentar as
extremidades baixas e cortar os mdios e high end para obter um som muito
grosso.

Eu tenho verses de udio de todos os exemplos numerados e s fiz um

rpido ir em uma linha de caminhada no Outono Folhas. No o mesmo que
a verso de notao, mas tem idias semelhantes.

Linhas de caminhada de pea completa

Folhas de outono:
Green Dolphin Rua:

Exemplo 1:

Exemplo 2:

Exemplo 3:
Exemplo 4: