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ZOOM
RVOLUTIONS
JEU 13 OCT. 20h / Lille, Auditorium du Nouveau Sicle
& Hazebrouck le 14 OCT. 20h30 et Valenciennes le 15 OCT. 20h

BEETHOVEN Leonore III

ROBIN Concerto pour violoncelle et orchestre (cration / commande de l'O.N.L)

WAGNER Siegfried Idyll, version orchestre

BARTK Le Mandarin merveilleux, suite d'orchestre

Direction Peter Rundel

Violoncelle ric-Maria Couturier

AUTOUR DU CONCERT
LEON DE MUSIQUE Concerto : jouer ensemble, jouer contre, une petite histoire du concerto
Avec Yann Robin, compositeur en rsidence
Jeu 13 Oct. 19h (Entre libre muni dun billet)
CONCERT FLASH 12H30 avec lOrchestre National de Lille - Direction David Reiland
Le Mandarin merveilleux" / Wagner Bartk
Mar 18 Oct. 12h30 (De 5 10 )

RETROUVEZ LES COMPOSITEURS TOUT AU LONG DE LA SAISON

BEETHOVEN
CYCLE BEETHOVEN Jeu. 12 Janv. 20h concert 1 et Ven. 13 Janv. 20h concert 2
POME DE LEXTASE (avec au programme le Triple Concerto) Jeu. 19 Janv. et Ven. 20 Janv. 20h
ROBIN
FLASH 12H30 DUN COMPOSITEUR LAUTRE Vend. 3 Mars
er
ENFER ET PARADIS Sam. 1 Juil. 18h30
Concert soutenu par Musique Nouvelle en Libert

Rdaction Ghislain Abraham intervenant pdagogique Orchestre National de Lille

Crdits Photos Yann Robin Jean Radel / Un Mandarin, peinture sur tissu d'origine chinoise, 19 me sicle D.R. /
Photo du jeune Bartk (9 septembre 1899) D.R.

Orchestre National de Lille Place Mends France, Lille (licence n2-1083849)

Association subventionne par le Conseil rgional des Hauts-de-France, le Ministre de la Culture et de la Communication,
la Mtropole Europenne de Lille et la Ville de Lille
 La musique de Yann Robin
loge de la saturation
Yann Robin, compositeur franais n en 1974, se
dfinit comme appartenant au courant dit
'saturationniste' dont font galement partie Raphal
Cendo et Franck Bedrossian. Ces compositeurs, dans
le sillage trac par Pierre Boulez et Karl-Heinz
Stockhausen, s'intressent au phnomne sonore,
la fois instrumental et lectronique, dans toutes ses
composantes. Au-del de tout concept mlodique et
harmonique, c'est le son dans son ensemble qui est
pris comme un matriau brut travailler. Il devient alors transmetteur d'motions mais aussi
de sensations physiques. Une conception radicale, aux antipodes donc du beau son
romantique, contenu dans un carcan de rgles d'interprtation que l'on enseigne dans les
Conservatoires. Pour Yann Robin, les possibilits sonores de l'instrument sont infinies, tous
les sons possibles avec l'instrument mme les sonorits 'impures' (bruits parasites de
l'anche*, bruit du cltage de la clarinette, souffles, sons multiphoniques*, claquements
percussifs de l'archet sur le chevalet*, bruits de frottements divers sur les cordes...)
deviennent des pistes potentiellement intressantes intgrer dans une composition. Yann
Robin explore les limites de ces techniques instrumentales contemporaines en les poussant
l'extrme. En repoussant les limites instrumentales, on repousse les barrires de
l'imaginaire. ajoute-t-il. Chaque performance devenant ainsi une preuve physique pour
l'instrumentiste.

Depuis plusieurs annes dj, ce compositeur comme d'autres de sa gnration se

concentre sur la saturation du son. La saturation est un phnomne sonore dvelopp dans
la musique rock des annes 1960 (Jimi Hendrix, Led Zeppelin) qui est apparu avec
l'mergence des musiques amplifies. Ces nouvelles possibilits sonores ont intress de
nombreux groupes plus exprimentaux : Pink Floyd, Nirvana, Sigur Rs... Il consiste
utiliser un spectre* sonore satur c'est dire dont toutes les frquences sonnent en mme
temps. Ceci cre un son riche et complexe, brut, parfois agressif, au cur duquel notre
oreille effectue un tri entre tous les sons et tente de dceler une mlodie ou une harmonie.
Cette dernire dcennie a vu de jeunes compositeurs s'intresser de plus en plus la
saturation avec l'esprit cette simple question : jusqu'o un instrument acoustique peut-il
aller dans la saturation ? Ces techniques sont dsormais entres dans les murs des
compositeurs et contribuent au dveloppement de leur imaginaire sonore.

Yann Robin a vu nombre de ses pices cres par L'Ensemble Inter Contemporain (EIC) et
a su tisser des liens forts avec les musiciens d'lite de cet orchestre. C'est donc assez
naturellement qu'il confie la cration de son Concerto pour violoncelle et orchestre
Eric-Maria Couturier, soliste de l'EIC aux talents musicaux exceptionnels.

EN BREF
Titre : Concerto pour violoncelle et orchestre
Compositeur : Yann Robin, n en 1974, franais
Date de cration : 13 octobre 2016, Lille
Genre : concerto avec orchestre
Dure : 20
 Le Mandarin Merveilleux
Une musique denfer !

Dans un courrier Marta Ziegler (sa

premire pouse), Bla Bartk crit : je
rflchis dj au Mandarin ; ce sera une
musique denfer, si jy arrive . Tout
comme son premier ballet Le Prince de
bois termin en 1917 et qui fut le premier
succs populaire de Bartk, Le Mandarin
merveilleux, compos entre 1918 et 1919
ncessita de nombreuses rptitions
dorchestre pour prparer au mieux cette
cration. Il est vrai que la complexit des
traits individuels y est assez redoutable, la
mise en place galement. L'orchestration*
fut lgrement modifie en 1924. Ds la Premire, le 27 novembre 1926 Cologne (en
prsence du maire, Conrad Adenauer, qui fut particulirement constern), le scandale clata
en raison de limmoralit de largument du dramaturge hongrois Menyhert Lengyel.

Lhistoire se passe dans une maison trange et lugubre dans laquelle sont cachs trois
bandits de grand chemin. Ils obligent une prostitue faire entrer des clients qui sont
sauvagement assassins pour tre dvaliss. Lun des clients, un riche chinois, va donner
du fil retordre aux trois voyous car il est galvanis par son dsir pour la jeune femme. Ils
finiront par le blesser mortellement avant de senfuir. La prostitue qui dans un premier
temps s'y refusait est prise de piti pour le Mandarin et finit par se donner lui. Il meurt dans
ses bras aprs ltreinte

Le ballet sulfureux fut peu jou. Lexcellente musique de Bartk en revanche est au
rpertoire de tous les grands orchestres. La suite de concert reprend la musique du ballet
mais dans une version abrge. On retrouve dans cette musique une pret et une
sauvagerie rythmique et de timbres* communes dautres pices de cette poque :
Petrouchka (1911), le Sacre du Printemps (1913) et lHistoire du Soldat (1917) de
Stravinsky, la Suite Scythe de Prokofiev (1916) voir aussi les Chophores de Milhaud
(1915).

La musique se veut descriptive. Sans aucune prparation, lauditeur est plong dans le
vacarme terrifiant dune ville moderne o tout va vite : gammes trs rapides et rptitives
des cordes, accents rythmiques des vents* et du xylophone. Bartk nous amne
progressivement vers les faubourgs mal fams de la ville o va se situer laction du drame. Il
annonce ensuite le thme de la fille, solo langoureux et sinueux de clarinette qui reviendra
de manire rcurrente entre les interventions des divers personnages. Lambiance reste
tendue malgr les glissandi* sarcastiques de trombones. Le premier client est un vieux
beau voqu par une danse comique, bancale, donne par le cor anglais* et le hautbois.
Cest au tour du deuxime client, un jeune homme timide : thme hsitant au hautbois, cor
anglais et basson dans laigu. Larrive du Mandarin (personnage fantastique ?) est
annonce par des scintillements (triangle, clesta*) et des sonorits fantomatiques
(arabesques de piano, glissandi de harpe).
L'instrumentation* est trs imposante : on peut parler ici 'd'hyperorchestre' avec pas moins
de 60 musiciens de la famille des cordes, 25 instruments vent et 4 percussionnistes
auxquels s'ajoutent le clesta*, la harpe et le piano soit 95 musiciens.

EN BREF
Titre : Le Mandarin Merveilleux, op.19
Compositeur : Bla Bartk (1881-1945), hongrois
Date de cration : 1928, Budapest
Genre : suite dorchestre daprs un ballet
Dure : 18

Bla Bartk
Une vie de recherches musicales

N en Hongrie en 1881, Bla Bartk est avant tout un excellent

pianiste. Il enseigne partir de 1907 l'Acadmie royale de
Budapest. Il y rencontre un autre grand compositeur hongrois,
Zoltan Kodaly et tous deux collaborent dans des recherches
ethno-musicologiques* sur les musiques populaires dEurope de
lEst. Ses premires compositions orchestrales sont teintes de
linfluence de Debussy et de Richard Strauss (avec notamment
son trs impressionnant Also spracht Zarathustra en 1902
lcoute duquel Bartk eut une vritable rvlation).
Son style expressionniste saffirmera par la suite dans des
chefs-duvre comme le Prince de Bois (1917), le Mandarin
merveilleux (1918) et surtout dans sa Musique pour cordes,
percussions et clesta (1936), sommet de son gnie orchestral.

Bla Bartk est un bon professeur et un grand pdagogue. Pour enseigner le piano son fils
Peter, il crit des petits exercices progressifs pour dvelopper lindpendance des doigts quil
compilera ensuite sous la forme de cahiers dtude qui deviendront des incontournables de
la pdagogie pianistique : les Mikrokosmos.

Avec sa deuxime pouse, Ditta Pazstory, pianiste, il fait des tournes en Europe, avec des
concerts pour deux pianos. Oblig de fuir la Hongrie nazie, le couple Bartk migre aux
Etats-Unis en 1940. Ils ne connatront ni le succs ni la fortune esprs malgr le triomphe
de son Concerto pour orchestre en 1944. Bartk composera pour son pouse son troisime
et dernier Concerto pour piano et orchestre. Bla Bartk meurt New York dans une grande
pauvret en 1945. Son influence sur les musiciens rcents des pays de l'Est (Witold
Lutoslawski, Peter Etvs) est norme.
Au cinma, les compositeurs Jerry Goldsmith (Freud), Georges Delerue (L'important c'est
d'aimer, certains passages de L't meurtrier) ou mme Jean Prodromids (le premier volet
des Histoires extraordinaires) lui doivent beaucoup.

PETIT DICTIONNAIRE MUSICAL
(retrouvez ici tous les mots signals*)

Anche : petite lame de roseau taill trs fin qui vibre sous le souffle du musicien. On
distingue l'anche 'simple', pose sur un bec (clarinette, saxophone) et l'anche 'double' qui
elle, est constitue de 2 lamelles poses l'une contre l'autre (hautbois, basson).

Clesta : petit instrument clavier dont les marteaux frappent des lames de mtal.

Chevalet : sur un instrument cordes frottes, pice en bois en forme de pont qui soutient
les cordes et transmet leur vibration la table d'harmonie de l'instrument.

Cor anglais : instrument de la famille des bois, anche double. Grand frre du hautbois,
il sonne lgrement plus grave et avec une sonorit plus voile que celui-ci.

Ethnomusicologie : spcialit de la musicologie consistant tudier et rpertorier les

musiques traditionnelles joues par des ethnies ou des villageois.

Glissandi : technique instrumentale dans laquelle on joue des gammes en glissant c'est-
-dire en passant trs vite d'une note l'autre sans s'attarder sur chaque hauteur prcise.

Instrumentation : tape dans la composition musicale consistant choisir les diffrents

instruments qui vont constituer l'orchestre et rpartir le matriel musical entre ces
instruments.

Multiphoniques : technique instrumentale contemporaine permettant, avec un instrument

vent (qui en thorie n'est pas polyphonique et ne peut jouer qu'un seul son la fois), de jouer
des superpositions de notes donnant des accords complexes aux sonorits tranges.

Orchestration : tape dans la composition dune uvre musicale qui consiste confier aux
diffrents instruments de lorchestre les mlodies, harmonies et rythmes. Chaque
compositeur aborde lorchestration de manire personnelle, obtenant ainsi des couleurs
orchestrales uniques.

Sourdine : accessoire que lon pose sur linstrument dans le but dassourdir le son, de le
rendre moins puissant.

Spectre sonore : ensemble des frquences sonores (graves, mdiums, aigus) entendues
un instant donn d'une musique par l'oreille humaine.

Timbre : il sagit du son de linstrument, avec les caractristiques sonores qui lui sont
propres.

Vents (ou instruments vent) : catgorie dinstruments de musique caractrise par le fait
que le son est produit par le passage de lair (le vent) dans linstrument.