En esta segunda parte del trabajo nos vamos a basar en la obra El Padre de

Strindberg. Dicho autor, es el espritu ms revolucionario del teatro de la rebelin

clasificado por Robert Brunstein. Se caracteriza por ser un autor autobiogrfico, con l
se inicia la llamada dramaturgia del yo que determinar el cuadro de la literatura
dramtica durante decenios. Tambin podemos ver que utiliza tcnicas del naturalismo
, apuesta a una literatura del futuro y se basa en teoras del darwinismo. Segn
Brunstein (...) habiendo adoptado el darwinismo, muestra una tendencia a concebir
sus personajes en trminos de la supervivencia del ms apto, la seleccin natural, la
herencia y el medio ambiente.. Szondi nos explica en su texto En su diseo de una
literatura del futuro la teora que expone del drama subjetivo parece venir a coincidir
con la teora que traza de la novela psicolgica, en tanto historial de la evolucin de la
propia alma. Para entender un poco ms podemos mencionar las palabras de
Strindberg en una entrevista sobre su primer autobiografa la cual destaca Szondi:
Creo que la descripcin completa de la vida de un individuo es mas verdica y
elocuente que la de una familia entera. Cmo puede saberse lo que sucede en el
cerebro de los dems, cmo pueden develarse los motivos ocultos de las acciones de
otro, cmo puede saberse lo que ste o aquel hayan podido decir al franquearse en un
momento determinado? Se opera, evidentemente, con suposiciones. Pero la ciencia
que estudia al hombre ha sido hasta ahora poco transitada por los autores que con
sus escasos conocimientos psicolgicos han intentado hacer esbozos de una vida
anmica que, a la postre, se mantiene oculta. Slo se conoce una vida, la propia

El Padre, supone un intento de conciliacin entre el estilo subjetivo y naturalista. Con

el naturalismo busca las situaciones vitales en que los grandes conflictos se
manifiestan, que se recrea en la visin de lo que no sucede habitualmente. Se
preocupa por construir personajes que parezcan seres vivos en escena y para ello les
otorga caractersticas definidas, construyndoles un pasado, y estableciendoles una
clase social determinada a casa uno, entre otras cosas. A su vez, tambin les otorga
creencias antagnicas, el Capitn confiando en la ciencia y la mujer en la religin.

Cuando recurre al drama moderno, lo hace cada vez ms desde una visin de la
realidad humana, social y sexual muy personalizada, es decir, pone las estructuras
objetivistas de la potica al servicio de su visin subjetiva. El Padre, constituye las
proyeccin de la perspectiva del personaje titular, el Capitn. El desarrollo de esta obra
est mediatizado por su subjetividad, todo se centra en l y todo est atravesado por
su subjetividad. Strindberg, se valdra del drama moderno para la expresin de su
mundo interno.
En sus obras podemos ver claramente la voz del autor, con l se inicia la dramaturgia
del yo, su obra literaria es una larga autobiografa; Strindberg escribe sobre si mismo
y ese yo que continuamente pone de manifiesto es es el del hombre moderno
alineado, luchando entre el cielo y la tierra, intentando desesperadamente asir el
absoluto en un universo desolado. Brunstein lo identifica esto en Padre, y nos expresa
La identificacion de Strindberg con su personaje central es tan explcita que a veces
resulta difcil determinar si el que habla es el personaje o el autor, y Laura es un
retrato tan exagerado de Siri Von Essen, que el personaje resulta casi totalmente
malevolente y, algunas veces, por completo incomprensible, si no se conocen las
confusas actitudes del autor respecto de su propio matrimonio. Strindberg tena plena
conciencia de su carcter subjetivo Yo nose si Padre es una pura invencin o si mi
vida ha sido realmente as.

La lucha entre los sexos y la infidelidad conyugal son sus temas. Es destacable la
ambigedad que persiste en toda la obra, donde no se termina de saber si la mujer del
Capitn, le ha sido realmente infiel o si es una creencia delirante de l. Esto, impide
que podamos saber si la locura, como se lo caracteriza, del Capitn es un producto del
discurso de quienes le rodean o no. Circula, entonces, a lo largo de toda la obra una
atmsfera de incertidumbre, las realidades son muy diferentes depende quienes las
cuentan, y el espectador no puede llegar a conclusiones ciertas y verdaderas desde
una ptica ms objetiva. Sin embargo, Brunstein nos expresa Padre est planeada
como una especie de alegora, el la cual el capitn simboliza a todos los hombres y
Laura a todas las mujeres, una leccin dirigida a los maridos confiados incitandolos a
rebelarse contra la dominacin de sus mujeres. La obra, pues, expresa una lucha por
el poder que comienza mucho antes que la disputa sobre la educacin de Berta.

La lucha es la sustancia de la obra, que se desarrolla en un hogar transformado en un

campo de batalla. La accin transcurre dentro de una casa de familia, donde todo
comienza a desequilibrarse a partir de la duda del Capitn acerca de su paternidad.
Esta incertidumbre provoca su obsesin por saber la verdad. Es Laura la que plantea
la posibilidad de la infidelidad, pone en duda la paternidad del capitn, aunque ella lo
toma a partir de una carta que lee escrita por el propio Capitn, he ah el drama
instalado.

Capitn: Crees que un padre permitir a mujeres ignorantes y fatuas inculcarle a la

hija que el padre es un charlatn?

Laura: Eso no tiene mucha importancia para el padre.

Capitn: Por qu?

Laura: Porque la madre est siempre ms cerca del hijo, y porque se descubri que
nadie puede saber quin es el padre de la criatura.

Capitn: Y eso que tiene que ver con nosotros?

Laura: T no sabes si eres el Padre de Bertha!

Capitn: Que no lo s!

Laura: No, nadie puede saberlo, ni t!

Capitn: Ests bromeando?

Laura: No, solamente utiliz tus enseanzas. Adems, Cmo sabes que no te he
sido infiel?

Podemos ver claramente en el fragmento citado como Laura planta la duda en el

Capitn, lo que produce un desequilibrio en l, y provoca un proceso de paranoia
desarrollado por el mismo personaje.

Capitn: Quiere decir que el parecido del hijo con el padre no demuestra nada.

Doctor: Oh

Capitn: Quiere decir que la paternidad no es demostrable

Doctor: Oh...si

Capitn: usted es viudo y tiene hijos.

Doctor: si, si

Capitn: Nunca se sinti ridculo como padre? No conozco nada tan cmico como
ver a un padre llevando a su nio por la calle, o cuando oigo a un padre hablando de
sus hijos. Habra que decir El hijo de mi mujer. Nunca sinti lo falso de su
situacin? Nunca tuvo ataques de duda, no quiero decir sospechas, porque como
caballero entiendo que su esposa estaba por encima de toda sospecha?

Doctor: No, realmente nunca, pero mire, seor capitn, uno debe aceptar a sus hijos
de buena fe, como dijo creo que Goethe.

Capitn: Buena fe cuando se trata de una mujer? Es riesgoso.

Esta buena fe, esta confianza en la palabra de la mujer al caer tambin lo pone a
merced de ella. Y le ruega Librame de la incertidumbre, dime con franqueza: asi fue,
y yo te perdono de antemano. Como hemos mencionado, Laura empieza a considerar
que el Capitn est loco y manifiesta este pensamiento. Adems, no juega solo con la
incertidumbre del Capitn, sino que tambin con la del lector, ya que nos hace
preguntarnos El Capitn ya estaba loco? Laura lo vuelve loco?

Con tu comportamiento conseguiste despertar tanto mis sospechas que mi juicio se

est nublando y mi pensamiento comienza a irse por cualquier parte. Esto quiere decir
que la locura est cerca, que es lo que esperabas, y puede llegar en cualquier
momento. Ahora viene la pregunta para ti: Te interesa ms que est sano o enfermo?
Pinsalo! (...)

En esta obra, como en otras de propias de Strindberg, el antagonista es una mujer. El

conflicto lo proporciona la oposicin entre el hombre y la mujer, que no se resuelve
hasta que uno de ellos haya triunfado. Adems, podemos determinar como establece
al personaje de Laura, como miembro del tercer sexo, clasificacin que establece
Strindberg a las mujeres emancipadas, a quienes detestaba por su masculinidad,
infidelidad, competitividad y actitudes poco maternales. Es as, como podemos
observar en el personaje de Laura, ciertos rasgos en su naturaleza, la cual a veces es
ms fuerte que la del hombre. La paradoja de esta lucha, es que a pesar de que el
hombre es superior a la mujer fsica y a veces intelectualmente, se convierte a menudo
en su vctima.

Laura: Por qu te metes a luchar con un enemigo superior?

Capitn: Superior?

Laura: S! Es raro, pero yo nunca pude mirar a un hombre sin sentirme superior.

El padre constituye un drama mas de familia de los que con abundancia produjo la
poca. Padre y madre pugnan por la educacin de la hija: hay conflicto de principios y
hay lucha de sexos. Encontramos tambin un parecido (salvando las distancias) que
nos llama la atencin con la obra Filomena Marturano, se nos abre la pregunta
entonces de cmo una problemtica est de algn modo directamente asociada a un
momento en el tiempo socio-econmico de las personas. Cmo es tratada la
paternidad y maternidad con los tiempos, y como siempre es un tema que nos
atraviesa a todos de alguna u otra manera con cierto grado de importancia ya que
todos somos hijos o hijas de alguien. Y cmo la poca va afectando de distintas
maneras el gnero sexual que deseamos o que nos toca representar. El Capitn, un
vigoroso oficial de caballera, que combina su carrera militar con la tarea cientfica, ha
perdido su creencia en Dios y en la otra vida. Como consecuencia debe buscar su
inmortalidad casi exclusivamente a travs de su hija Berta. Procura, por lo tanto,
educar su mente y moldear su voluntad en estricta coincidencia con sus puntos de
vista personales, de modo tal que, cuando muera, deje un trozo de s mismo sobre
este mundo. Esto lo lleva a un conflicto con su esposa porque, mientras el Capitn
desea educar a Berta como un librepensador, preparandola para ser una maestra y,
finalmente, una esposa. Laura reclama para ella una educacin religiosa, deseando,
adems, que siga una carrera artstica. Con objeto de lograr ascendiente sobre su hija,
Laura procede a destruir a su marido. Strindberg le da una importancia al rol femenino
destacable en esta historia, identificndonos con ella como la herona en cierto punto
de todo, por su condicin de ser mujer en una determinada poca, lo que nos lleva a
tenerle otro tipo de afecto por saber a las dificultades que se presenta. En cuanto al
hroe de Strindberg, puede ser juzgado como un hombre fuerte nietzscheano, pero
frecuentemente se halla en peligro de ser castrado. El desarrollo tpico de su hroe
naturalista se desplaza desde una posicin de agresividad a una posicin de
impotencia. En padre, el capitn termina en un chaleco de fuerza.