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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU

Instituto Especializado de Investigacin de la Facultad de Arquitectura

Proyecto de Investigacin:

Ttulo: La forma arquitectnica a travs de la deformacin proyectual

Cdigo CTI : 0402003- INVESTIGACIN PARA LA MEJORA DE LA CREATIVIDAD INDIVIDUAL Y

GRUPAL

Cdigo UNESCO : 620101-DISEO ARQUITECTNICO

.-

Fecha de inscripcin : ABRIL

Fecha de culminacin: JULIO

Costo del Proyecto :

Ejecutores:
Facultad /Dependencia
Apellidos y Nombres Investigador1 Participacin2
/Institucin

Canchanya Coronacin, Thais

Estudiante Responsable Arquitectura
Martha
La tabla debe estar rellenada en su totalidad.

Aprobado por:

-------------------------------------------------------------- -----------------------------------------------------------------
Director del Instituto Especializado de
investigacin de la Facultad de Arquitectura Director del Instituto de Investigacin

Huancayo ,20 de junio del 2017.

1 Investigador : Docente, Administrativo, Cesante, Estudiante , Sin vinculo

2 Participacin: Responsable, Corresponsable o Colaborador
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LA FORMA ARQUITECTNICA A TRAVS DE LA DEFORMACIN 3

1. DESCRIPCIN DEL PROYECTO. --------------------------------------------------------------------- 3

1.1. PLANTEAMIENTO Y FORMULACIN DEL PROBLEMA ------------------------------------------------ 3
1.1.1. Problema General --------------------------------------------------------------------------------------- 4
1.1.2. Problemas Especficos --------------------------------------------------------------------------------- 4
1.2. OBJETIVOS -------------------------------------------------------------------------------------------------- 4
1.1.3. General ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 4
1.1.4. Especficos ----------------------------------------------------------------------------------------------- 4
1.3. JUSTIFICACIN --------------------------------------------------------------------------------------------- 4
1.4. MARCO TERICO ------------------------------------------------------------------------------------------ 5
Tipos ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 6
Las condiciones de aparicin de la deformacin ------------------------------------------------------------ 7
Niveles ------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 17
1.5. HIPTESIS Y OPERACIONALIZACIN DE VARIABLES --------------------------------------------- 29
1.5.1. Especficos:--------------------------------------------------------------------------------------------- 29
1.6. METODOLOGA ------------------------------------------------------------------------------------------- 31
1.7. REFERENCIA BIBLIOGRFICA ------------------------------------------------------------------------- 32
1.8. ANEXO ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 32
1.8.1. Matriz de consistencia: ------------------------------------------------------------------------------- 32
2. MATRIZ DE CONSISTENCIA ------------------------------------------------------------------ 33
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LA FORMA ARQUITECTNICA A TRAVS DE LA DEFORMACIN

PROYECTUAL

1. Descripcin del proyecto.

1.1.Planteamiento y formulacin del problema

En un proyecto arquitectnico, la regularidad es siempre una conquista difcil

incluso si a posteriori, una vez acabado el proyecto, parezca revelarse evidente.

Asimismo, en ciertas circunstancias la regularidad no es ni deseable ni adecuada,

y son las formas deformadas las que constituyen la solucin geomtrica ms

apropiada a un problema dado.

Las elecciones geomtricas no son solo estilsticas, sino que poseen una

funcionalidad compositiva. La geometra no puede reducirse a una vestimenta de

la arquitectura, esta va ms all de una simple forma estilstica.

Ninguna geometra es intercambiable. Por ejemplo, todos sabemos que las formas

rectangulares son prudentes y evitan problemas de ensamblaje, mientras que las

formas triangulares y las circulares los provocan en gran cantidad pero, a cambio,

contribuyen eficazmente a resolver conflictos direccionales. La geometra no

representa solo una eleccin cultural para el arquitecto: es tambin, desde el

principio, una eleccin tcnica que permite resolver lo que se podra llamar la

ecuacin espacial dada al comienzo de un proyecto. Evidentemente, la

geometra posee una funcin organizativa primordial en la gestin de las relaciones

o los conflictos espaciales.

El trabajo de los arquitectos procede muchas veces por transformaciones de las

ideas de partida. A menudo resulta imposible para el arquitecto mantener un

modelo, un tipo o un concepto, hasta el final de un proyecto sin alterarlo, a poco

que trabaje para adaptarlo a ciertas exigencias. Esta tcnica de adaptacin, esta

tcnica conciliadora, es simplemente la composicin.

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Huancayo evidencia una necesidad de conocer las deformaciones de orden

compositivas que tienen que ver con la formalizacin arquitectnica.

1.1.1. Problema General

Cmo influye la deformacin proyectual en la forma arquitectnica?

1.1.2. Problemas Especficos

Cmo influye la amplitud en la deformacin proyectual?

1.2.Objetivos

1.2.1. General

Explicar la deformacin proyectual en la forma arquitectnica.

1.2.2. Especficos

Explicar que la deformacin proyectual aparece como una tcnica de

adaptacin del objeto arquitectnico a su medio.

1.3.Justificacin

La presente investigacin pretende explicar la forma arquitectnica a travs de la

deformacin proyectual, esto para el conocimiento de estudiantes, docentes y

cualquier interesado en el tema, con este tema de la arquitectura se desea llegar a

explotar a mayor nivel el lado creativo del estudiante, en este trabajo se presenta la

importancia de comprender por qu nuestra aprehensin de la forma arquitectnica

debe ser muy minuciosa si no queremos confundir los objetos reales con los tipos a

los que se vinculan. Es un paso ms a la mejora de nuestras edificaciones y por ende

de nuestra ciudad.
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1.4.Marco Terico

Para esta investigacin es de vital importancia todo repositorio bibliogrfico del tema,

que an se encuentra en estado embrionario. Se tiene como referente base el libro

Forma y Deformacin, quien nos menciona la definicin:

La Deformacin

La deformacin es aquella accin que modifica una forma real o virtual.

Su funcin es establecer un equilibrio entre las necesidades de adaptacin a un

contexto contradictorio, y la referencia a la forma concreta o ideal que le sirve de

soporte o de modelo. Tiene por origen la exigencia de una doble obediencia

contradictoria y se traduce en la modificacin parcial y accidental del orden

geomtrico (eventualmente orgnico) de una forma, haciendo posible su adaptacin

circunstancial y/o su recuperacin esttica.

Por ello, constituye un modo de composicin ms o menos consciente y, dentro de la

problemtica del proyecto arquitectnico, se puede considerar una tcnica posible de

asimilacin de los modelos.

Un modelo arquitectnico raramente es global, es decir, que no se refiere en general

ms que a uno solo de sus elementos o de sus niveles constitutivos, o eventualmente

a su organizacin funcional (de la villa Rotonda de Palladio, Ledoux ha mantenido la

envolvente, pero no la organizacin espacial interna; asimismo, la referencia a lo

antigua es en general ms formal que funcional.)

En consecuencia, en una forma arquitectnica(o urbana), lo ms sujeto a deformacin

es la parte de la forma que no es una copia, es decir, que no se considera proveniente

de un modelo.

A la inversa, se puede esperar localizar el modelo por su carcter invariante, frente a

las deformaciones de elementos considerados secundarios.

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Tipos

Los tipos de deformaciones pueden clasificarse con relacin a los niveles

constitutivos de la forma a los cuales se aplican; se reparten en cuatro grupos que

corresponden a los cuatro grupos de niveles, es decir, los volmenes o espacios, las

envolventes, las lneas y las tramas.

Para los volmenes o espacios, los tipos de deformacin son el deslizamiento, el

pinzamiento o flabelado y la torsin.

Para las envolventes los tipos son la hinchazn, el hundimiento y el truncamiento.

Para las lneas, tenemos la inflexin, la desviacin y la derivacin; para ciertas lneas

particulares existen tipos especficos de deformaciones: el aplastamiento de una

curva, por ejemplo.

Por ltimo, para las tramas (limitndonos a la constituida por dos lneas paralelas), se

pueden detectar cuatro tipos: la convergencia(o divergencia), la inflexin por

traslacin o por simetra y la derivacin por traslacin o por simetra.

Por otra parte, hay que destacar que los nombres dados a los tipos de deformaciones

son ms grficos que cientficos.

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Las condiciones de aparicin de la deformacin

Para que haya deformacin es necesario:

Que aparezca una contradiccin durante el proyecto del objeto;

Que esta contradiccin no se resuelva a su nivel y descienda hasta el de las

formas;

Que esta contradiccin entrae cierta situacin formal de posicionamiento y

de desobediencia : el solape o la ignorancia ; y

Que esta contradiccin sea asumida por un solo elemento al nivel formal: la

doble obediencia.

La deformacin aparece como el fenmeno por el que una forma condicionada se

modifica. Podemos suponer entonces que en el origen de cada forma deformada hay

una contradiccin, un obstculo en el desarrollo natural de su formalizacin.

La primera cuestin se refiere a la o las naturalezas de las contradicciones que pueden

comportar una deformacin. Este proceso se aclara si se busca el momento preciso en

que aparece dicha contradiccin al proyectar la forma arquitectnica.

El hecho de que la deformacin se constante en una forma acabada, y que se exprese

mediante un conflicto de formas, no impide que sus causas profundas puedan

remontarse hasta las primicias del proyecto arquitectnico.

Aparicin de la contradiccin

Cuando una contradiccin aparece en un estadio dado, hay dos soluciones posibles.

O bien la contradiccin se resuelve a su nivel, en los mismos trminos del problema

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y con los instrumentos disponibles en ese momento del proyecto; o bien se la elude

provisionalmente, con la esperanza ms o menos consciente de que se resolver en

un estadio ms avanzado del proyecto.

Si se rechaza la resolucin, se ofrecen otras dos posibilidades. La primera no se

desarrollarla, la cual consiste, en un momento anterior a la formalizacin, en olvidar

voluntariamente un dato completo del problema porque estorba.

Frente a esta actitud reductora, la segunda posibilidad consiste en dejar descender

la contradiccin hasta el momento de la formalizacin, e intentar resolverla con una

composicin formal adaptada. La palabra composicin se toma no en su sentido

acadmico, sino etimolgico: poner juntos.

Este fenmeno coincide parcialmente con el de la nocin de contradiccin

adaptada, desarrollado por Robert Venturi.

As pues, la deformacin no aparece ms que si la contradiccin no est resuelta a su

nivel y se remite al de las formas.

Estas contradicciones se clasificaran segn sus niveles de posible aparicin. Los

principales trminos potenciales de la contradiccin son las siguientes: el programa,

el contexto fsico y los modelos formales.

Las situaciones de contradicciones son las siguientes:

- Contradicciones entre datos de un programa; pueden aparecer en el interior

mismo del programa, entre implicaciones funcionales por ejemplo, y se trata de

ese problema tan frecuente de las molestias e incompatibilidades entre los usos.

- Contradiccin entre un dato de programa y el contexto. Una dificultad que se

encuentra frecuentemente es la que plantea la inadaptacin del contexto fsico

(emplazamiento, forma u orientacin del terreno, soleamiento, etc.) al programa

del proyecto o a alguno de sus datos.

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- Contradiccin entre programa y modelo formal. La importancia dada en el

proyecto a los modelos formales entraa eventualmente contradicciones con el

programa en tanto que valor de uso. El modelo puede sufrir as deformaciones

funcionales.

- Contradiccin entre modelo formal y contexto. Del mismo modo, la

compatibilidad total entre un modelo formal y su contexto dado resalta la

coincidencia, lo que comporta bien el abandono del entorno y su modificacin

violenta o bien la adaptacin del modelo. Existen varios modos de adaptacin, y

la deformacin es uno de ellos, este fenmeno es muy frecuente.

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- Contradiccin entre los datos del contexto. Eventualmente la confrontacin del

contexto fsico con un programa puede hacer aparecer incompatibilidades,

grmenes de contradicciones entre los datos de un mismo contexto fsico.

- Contradiccin entre dos modelos formales. Por ltimo, las contradicciones

pueden no aparecer ms que en el momento de la formalizacin, por ejemplo por

incompatibilidad geomtrica entre dos rdenes formales al no tener fundamentos

aparentes en los niveles del programa o del contexto.

En efecto, no hay que confundir el momento en que aparece la contradiccin, causa

eventual de deformacin, con el momento en que puede resolverse por deformacin,

es decir el de la formalizacin.

Resumiendo, se pueden distinguir dos categoras de contradicciones: las que se sufren

(obligadas) y provienen de los datos del programa y del contexto fsico, que son en

su mayora incompatibilidades funcionales; y las que se quieren (deliberadas), que

corresponden a voluntades formales, eventualmente a referencias a modelos. Adems

se pueden distinguir dos tipos de voluntades formales: una, que se puede llamar

estilstica, que deforma para conservar un orden esttico o restablecerlo, y tiende as

hacia cierta integracin formal; y otra, que se puede llamar semitica, que pretende

deformar parcialmente una forma a fin de singularizarla, de diferenciarla, y tiende,

por su parte, a cierta desintegracin.

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Causas formales de deformacin

El anlisis de un nmero considerable de deformaciones muestra que las causas de

situaciones de posicionamiento y de obediencia descritas anteriormente no son

innumerables y la mayora pueden clasificarse en categoras.

Relaciones dinmico - esttico

Un primer grupo se refiere a las relaciones entre los espacios dinmicos (espacios de

conexin o, funcionalmente hablando, los espacios de circulacin) y los estticos

(espacios sin orientacin preferente que actan, bien por su masa o bien por su

cualidad, como polos de atraccin fija). El conflicto entre formas estticas y

dinmicas se encuentra por igual tanto en la escala arquitectnica como en la de las

formas urbanas o del paisaje.

En lo se refiere a la deformacin, este conflicto se puede resolver de dos maneras. En

el primer caso, la forma esttica deforma la dinmica. Si la forma esttica acta como

polo de atraccin, las dinmicas se deformarn para converger hacia ella, los casos

ms evidentes se encuentran en las formas urbanas o paisajistas: son las

convergencias de calles o caminos hacia los puentes.

Planos esquemticos de ciudades

Si la forma esttica acta como masa, las dinmicas se deformaran para evitarla y

rodearla.
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En el segundo caso, la forma dinmica deforma la esttica. El fenmeno ms

frecuente es el que se puede llamar erosin. Por ejemplo, la esquina de un edificio

se redondea en un cruce.

Pero una forma erosionada no est deformada ms que localmente. El impacto puede

hacer estallar la forma, o una carretera dividir el plano de una ciudad.

Inclusin

Si la voluntad de relacin o la necesidad de yuxtaposicin estn en el origen de todas

las deformaciones, la aproximacin de geometras diferentes o de un orden orgnico

y un orden geomtrico produce resultados formales a menudo interesantes.

La inclusin de formas circulares en tramas ortogonales en el mejor ejemplo de ello.

Ambos ordenes pueden coexistir ignorndose, o bien el orden curvilneo deformar al

rectilneo.
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Desajuste axial

Pero l fenmeno que con ms frecuencia est en el origen de las deformaciones es el

desajuste axial. Se trata del problema de las formas que deben obedecer a dos ejes

diferentes, que no son ni paralelos ni perpendiculares.

Deformacin y Percepcin

No siempre se desea que una deforma se perciba como tal. Por eso, cuando una

deformacin no puede evitarse, se intenta trasladarla de un nivel constitutivo o de un

elemento a otro cuya expresin formal sea menos perceptible.

Por ejemplo, la ligera deformacin (deslizamiento) de un rectngulo en un

paralelogramo cualquiera es menos perceptible que una deformacin (hundimiento)

del plano en una de sus caras. En efecto, la experiencia muestra que un espacio

ligeramente romboidal o trapezoidal se asimila generalmente a un espacio ortogonal.

A menudo, la percepcin asimila las formas a sus modelos ideales y/o memorizados;

se trata de un fenmeno, frecuente en la arquitectura, de asimilacin de lo que se

quiere a lo que de ello se puede decir o de lo que ello se sabe.

Deformacin e integracin

El problema de la integracin es particularmente interesante porque la percepcin de

la deformacin suele ir ligada a una voluntad de integracin o de desintegracin de

las formas. As, poner en evidencia una deformacin puede expresar una voluntad de

integrar las formas, mientras que una marcad desobediencia puede expresar una

voluntad de desintegracin.
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Pero lo ms asombroso es que tanto la integracin como la desintegracin pueden ser

la causa, o el efecto, de una deformacin.

Voluntad de integracin como causa de deformacin

Este es el caso ms frecuente. Se deforma una forma yuxtapuesta a otra para intentar

integrar ambas.

Integracin como efecto del rechazo de la deformacin

Por ejemplo, el rechazo a deformar los espacios principales puede conducir a integrar

los espacios secundarios en la forma global.

Voluntad de desintegracin como causa de deformacin

Resulta que, para facilitar la lectura de los diferentes niveles de una forma, para

expresar eventualmente sus contradicciones, y para expresar, pues, que los elementos

no estn fundidos e indiferenciados en la forma, se deforman algunos de dichos

elementos. Esta voluntad de desintegrar, por diferenciacin, esta generalmente

respaldada por una voluntad de expresar bien la legibilidad de las funciones, o bien

una opcin esttica, o incluso las contradicciones en s mismas.

Desintegracin como efecto del rechazo de la deformacin

En este caso, el rechazo de la deformacin hace inevitable la desintegracin de las

formas. El fenmeno queda particularmente bien ilustrado por esa tendencia a la

industrializacin funcionalista que hace imposible la menor adaptacin de las formas

a su contexto.

Los criterios de seleccin de las deformaciones

El reconocimiento de una deformacin no siempre es fcil. Los casos lmites pueden

confundirse con las formas orgnicas o, a la inversa, las deformaciones a priori

inevitables pueden disimular cuando son recuperadas por sistemas geomtricos

adecuados.
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Las contradicciones pueden limitarse a ser desobediencias, y que una yuxtaposicin

de dos formas desobedientes, incluso con una gran contigidad, no constituye una

deformacin.

Los criterios esenciales son los siguientes:

- Hablar de deforma no tiene sentido ms que si existe una forma inicial de la que

se pueda provenir.

- Esta forma inicial debe poder reconocerse en la deforma.

- Independientemente del juicio que pueda hacerse sobre las causas de tal

deformacin, esta debe ser conocida y /o perceptible.

El problema de fondo es el de la naturaleza de la forma inicial. O bien se trata de una

forma concreta, modificada circunstancialmente, pero no hasta el punto de hacerla

irreconocible, y entonces la deforma puede calificarse de real ; o bien la

modificacin se aplica a una forma de referencia, a un modelo fsicamente ausente,

cuya existencia no es ms que virtual.

Este criterio excluye, por una parte, la arquitectura orgnica, sin un modelo formal

determinado, como es el caso de ciertas arquitecturas vernculas; y por otra, ciertas

formas que retoman modelos formales ambiguos sin modificarlos.

La forma inicial se reconocer directa o indirectamente segn que la deformacin sea

real o virtual.
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Si la deformacin es real, podr leerse directamente en la deforma. Si la deformacin

es virtual, ser prcticamente imposible leer en la deforma la forma inicial, al estar

esta fsicamente ausente y no existir que como modelo de referencia.

A la inversa, en ciertas deformaciones reales, ms all de ciertos umbrales, la forma

inicial, si es que existe alguna, se vuelve irreconocible. Entonces no son localizables

ni el punto de partida ni el proceso de transformacin, no porque estn ocultos a

sabiendas, sino porque es ilocalizable el mtodo de composicin.

Por tanto, lo que distingue la deformacin de una forma concreta de la de una forma

referida a un modelo virtual es que en el primer caso la deformacin compositiva se

percibe siempre como una alteracin, mientras que en el segundo la deformacin

compositiva puede percibirse como otra geometra, diferente de la que sirvi de punto

de partida; pero para saberlo hace falta conocer el modelo. La deformacin en tanto

que fenmeno debe reconocerse por el anlisis de un proceso ms que por el simple
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examen del resultado formal, aunque una de sus caractersticas sea que a veces puede

leerse, en una deforma, la historia de su deformacin.

En efecto, al ser la deforma el resultado de una accin, a menudo guarda en s misma

la marca del esfuerzo (de una accin deformante), y expresa as cierta tensin.

Este carcter permite distinguirla fcilmente de una forma modificada por adicin de

elementos.

figura

Clasificacin de las modalidades de la deformacin

Niveles

Para las formas arquitectnicas

El volumen global (descomponible o no en elementos volumtricos);

La envolvente exterior;

Las envolventes interiores;

Los espacios internos(volumetras); y

La particin interna (considerada como una trama).

Nivel formal susceptible de verse afectado por una deformacin.

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Dado que estos diferentes niveles estn imbricados en una misma forma, es frecuente

que la deformacin de uno de ellos comporte la de uno o incluso varios niveles. Por

ejemplo, es casi imposible que la deformacin global de un volumen no comporte la

deformacin de algunos espacios internos. Por eso es raro constatar la deformacin

en las imbricaciones que constituyen una forma resulta ser el fenmeno de amplitud

que se desarrollara ms adelante.

Por otro lado, uno de los principales problemas que se plantean es el reconocer el

nivel afectado(o inicialmente afectado) por la deformacin. Ese nivel puede

reconocerse a partir del tipo de modificacin que ha sufrido la forma; y

recprocamente, un tipo puede ponerse en evidencia por el reconocimiento del nivel

afectado.

Por ejemplo, los cambios angulares afectan sobre todo a los volmenes, los espacios

o las tramas, mientras los accidentes en los planos que definen estos espacios afectan

sobre todo a las envolventes. Igualmente, la deformacin de un solo espacio interno

o de su envolvente no suele afectar ms que a ellos mismos, mientras que la

modificacin del orden geomtrico de una forma afecta en general al conjunto de los

espacios internos y por tanto a su posicin interna.

Forma Arquitectnica

Niveles Constitutivos

Son conjuntos de elementos homogneos entre s que poseen una estructura propia.

Nocin de elemento

Entendemos por elemento una forma elemental caracterstica. Esta nocin busca una

clasificacin esquemtica delos elementos en tres categora, cada una de las cuales

representa un estado de equilibrio particular entre el espacio y la materia, siendo este

equilibrio caracterstico del elemento formal.

Elementos lineales
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La materia esta reducida a una continuidad lineal y se encuentran concentrada al

mximo; el espacio presenta el mximo de continuidad en todos los sentidos, es

difuso. Los ejemplos puros de utilizacin de estos elementos son las arquitecturas de

esqueleto (sin tener en cuenta su relleno), como la torre Eiffel, las torres elctricas de

alta tensin, ciertas construcciones de Buckminster Fuller, etc.

Elementos planimtricos

La materia se concentra en u plano, o sea, en dos dimensiones; el espacio est cortado,

subdividido en dos partes que forman dos subespacios no diferenciados(es decir, de

la misma cualidad.). Los ejemplos puros de utilizacin de estos elementos se

encuentran sobre todo en la arquitectura del siglo XX (Wright, Mies, etc.), unas

arquitecturas conscientemente reducidas a una dialctica entre el cerramiento y la

cubierta.

Elementos Volumtricos

La materia se desarrolla en una continuidad tridimensional; el espacio est dividido

en dos subespacios diferenciados: un espacio exterior y un espacio interior. Muchas

arquitecturas vernculas tradicionales son puras relaciones de volmenes, y en el

siglo XX, un arquitecto como Kahn parece haber utilizado con predileccin estos

elementos.
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Por razones evidentes (funcionales y constructivas en particular), las tres categoras

de elementos s emplean simultneamente en la gran mayora de los casos.

Asimismo, en los casos ms frecuentes, los elementos de funden en otros a fin de

permitir lecturas complejas de escalas diferentes.

Nocin de posicionamiento

Esta nocin designa el primer tipo de relacin existente entre elementos formales; es

esencialmente de naturaleza topolgica.

La idea de posicionamiento hace referencia a las nociones ms simples de topologa,

como la contigidad, por ejemplo.

Se distinguen cinco tipos de posicionamientos en los que se refieren a los elementos

volumtricos: el alejamiento, la proximidad, la unin, el solape y la inclusin.

Esta nocin permite una clasificacin sumaria de las grandes familias compositivas

de la arquitectura por el tipo de posicionamiento adoptado.

Arquitecturas ms bien aditivas, que tienen tendencia a reagrupar los

conjuntos funcionales en formas bastante individualizadas al comienzo, para

alcanzar luego con objeto de constituir el objeto final.

 21

Arquitecturas ms bien sustractivas, que tienen tendencia a reagrupar todas

las funciones en una forma unitaria en la que se incluirn posteriormente otras

formas que responden a funciones ms especializadas.

Nocin de obediencia

Esta nocin es el segundo tipo de relacin entre elementos, es esencialmente una

relacin de naturaleza geomtrica entre elementos (o niveles) arquitectnicos.

Se podra decir que la idea de obediencia es la de la participacin geomtrica de una

forma en otra, y que una forma obedece a otra cuando se define total o parcialmente

en relacin con un elemento geomtrico de esa forma.

Se pueden distinguir varias modalidades de obediencia, correspondiente cada una a

relaciones geomtricas simples: Estas modalidades se refieren a un sistema

geomtrico ortogonal.
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- Obediencia por centralizacin( convergencia de ejes)

- Obediencia por axialidad

- Obediencia por tangencia

- Obediencia por perpendicularidad.

Nocin de integracin

Esta nocin constituye el tercer y ltimo tipo de relacin entre elementos formales.

La nocin de integracin es la existe entre un elemento arquitectnico y la totalidad

del objeto arquitectnico del que forma parte. Ms exactamente, es la relacin entre

dos o ms elementos arquitectnicos desde el ngulo de su aptitud para formar un

todo ms o menos coherente.

Se pueden distinguir (sin orden) las modalidades siguientes:

- Integracin por repeticin: la totalidad arquitectnica est constituida por un

conjunto seriado de elementos formales idnticos. Este gnero de integracin se

encuentra tanto en obras del siglo XX calificadas modulares, son conjuntos

igualitarios, en los que cada elemento desempea el mismo papel que su

homologo.
 23

- Integracin por subordinacin: en este caso la totalidad arquitectnica est

constituida por un conjunto de elementos diferentes entre s, cuyas relaciones

mutuas son de orden jerrquico. Cada elemento puede estar subordinado aun

elemento de orden superior a l, pudiendo el mismo subordinar un elemento

vasallo.

- Integracin por unificacin: es la forma de integracin ms reconocida

habitualmente; es aquella en la que las partes componentes no tienen ninguna

autonoma en relacin con el todo y no aparecen separables a l.

-
 24

Nocin de modalidad de relacin entre elementos

Se examinara las transformaciones efectuadas sobre tales elementos como resultado

de su relacin. Se les llamara modalidades a los diferentes estados formales de los

elementos que se generan al relacionarlos. Se presentan tres casos.

El primero es la integridad. El elemento formal no se modifica al relacionarse con

otro elemento (en este caso, relacin de desobediencia)

El segundo es la deformacin. El elemento formal sufre cierta transformacin fruto

de la necesidad de establecer ciertas relaciones con el elemento (reobediencia parcial

del elemento).

El tercero es la articulacin. El elemento formal se relaciona con otro elemento por

medio de un tercero que le sirve de enlace. Se crea un elemento nuevo.

Ejemplo 1: La articulacin excluye necesariamente el posicionamiento por unin y

contribuye a crear cierta dislocacin de la planta.

Ejemplo 2: La deformacin puede afectar a uno u otro de los elementos relacionados

y contribuye a jerarquizarlos de manera diferente. En este ejemplo se puede

considerar que las deformaciones son signos de subordinacin de un elemento al

otro. En primer caso, B est subordinado a A; en el segundo caso, A esta subordinado

a B.
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Ejemplo 3: La integridad parece facilitada sin duda cuando se quieren relacionar

formas pertenecientes a un mismo sistema geomtrico y, por tanto, muy obedientes

entre s.

Con la nocin de modalidad, aparece por primera vez la nocin de deformacin, que

se sita como una de las modalidades posibles, que permite la existencia de ciertas

relaciones entre elementos arquitectnicos.

Se pondrn en relacin dos volmenes representados en planta uno cubico y otro

paralelepipdico.

Examinemos en cada caso las relaciones entre estos elementos: relaciones de

posicionamiento, de obediencia y de integracin, as como las modalidades

resultantes.

Posicionamiento Obediencia Integracin Modalidad

Proximidad Obediente(paralelismo) Yuxtapuesta Integridad
Proximidad Desobediente Yuxtapuesta Articulacin
Unin Obediente(paralelismo) Subordinada Integridad
Unin Obediente Integrada(unificacin) Integridad
Unin Desobediente Integrada(unificacin) Deformacin
Unin Desobediente Subordinada Deformacin
Inclusin Obediente(axialidad) Subordinada Integridad
Inclusin Desobediente Subordinada Deformacin

Relacin entre forma y Arquitectura

Es en la obra de Christopher Alexander donde se encuentran actualmente las

definiciones ms claras y ms generalmente admitidas de estas relacin entre la forma

y la arquitectura En sus Notes on the Synthesis of Form, Alexander pone en el centro

de su problemtica arquitectnica la cuestin del proyecto, y precisa que: todo

problema de diseo se inicia con un esfuerzo por lograr un ajuste( fitness) entre dos

entidades: la forma en cuestin y su contexto.[]El objeto real de la discusin no es

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solo la forma, sino el conjunto que comprende la forma y su contexto. El eficaz

ajuste es una propiedad deseable de este conjunto [].3

Y aade: es muy importante el carcter simtrico de esta situacin, es decir, el hecho

de que el ajuste del contexto a la forma como en la de la forma a su contexto.4

Entonces se puede decir que, el proyecto arquitectnico consiste en la adaptacin

reciproca de las formas y de su contexto.

Queda por precisar, sin embargo, cul es la naturaleza exacta de esta relacin de

adaptacin y como se sita en cada caso el concepto de la forma con relacin al de

contexto, tomando este por ahora en la acepcin ms amplia dada por Alexander, es

decir, a la vez contexto humano y contexto fsico.

Tipos de Relaciones entre Forma y Contexto

Se explicaran tres tipos de relaciones caractersticas entre la forma y el contexto. Se

mencionaran sucesivamente la relacin de produccin, la relacin de referencia, y la

relacin de significacin.

En cada una de los casos la forma aparecer, respectivamente, como producto, como

resultado de un modelo, y como signo (justificando esta ltima acepcin la idea de la

reciprocidad de adaptacin).

Relacin de Produccin

Las formas aparecen como productos del contexto en el que se encuentran.

Destaquemos que la mayora de las veces el concepto de forma no se aborda

directamente, sino a travs del de espacio. Las formas se consideran como la

envolvente del espacio, y el propio espacio queda determinado por una indicacin

social o por dictados econmicos. As obtenemos el encadenamiento siguiente:

prcticas sociales (por antonomasia), configuraciones espaciales y configuraciones

formales.

3
Christopher Alexander, Notes on the Synthesis of Form (Cambridge, Massachusetts: Harvard University
Press, 1964(, versin espaola: Ensayo sobre la sntesis de la forma (Buenos Aires: Infinito, 1969),
paginas 21-22.
4
Ibdem.
 27

Relacin de referencia

Henri Raymond subraya la importancia de los modelos culturales (y no solo de las

prcticas sociales) para explicar las formas del hbitat.En especial a propsito de la

vivienda, precisa que es por decirlo asi, la cristalizacin de los modelos propios de

una sociedad o de una cultura.5

As, Philippe Boudn ha podido escribir en La ville de Richelieu: los espacios de

referencia arquitectnica estn constituidos por modelos formales transmitidos por el

lenguaje, la realidad construida, o la representacin..6

Y aade: los espacios de referencia exteriores al planteamiento arquitectnico [estn

constituidos por el] contexto poltico, econmico, epistemolgico, geogrfico y

arquitectnico, estos ltimos bajo la forma de discursos tericos o de modelos

arquitectnicos.7

Relacin de significacin

Se trata del problema de la lectura de las formas arquitectnicas y urbanas. No es ya

cuestin de la influencia del contexto sobre las formas, sino la reaccin sobre su

contexto de las formas en tanto que signos.

Forma y tcnicas arquitectnicas

La forma arquitectnica podra definirse como una doble estructuracin, a la vez de

la materia y del espacio, es decir, de eso que los arquitectos llaman lleno y el vaco.

De hecho, esta dualidad espacio/materia no aparece de modo esencial ms que

durante el desarrollo de la idea arquitectnica, es decir, en la prctica del proyecto(en

el curso de la cual el proyectista intenta resolver las tensiones formales que se ponen

5
Henri Raymond, Habitat, models culturels et architecture,LArchitecture dAujourdhui, n 174,julio-
agosto 1974, pgina 50.
6
Philippe Boudon,La ville de Richelieu(Paris: investigacin de AREA,1972) pgina 89.
7
Ibdem, pgina 42
 28

de manifiesto).Al contrario, una vez realizado el objeto arquitectnico o urbano(en el

espacio real o en el de la representacin).Por ello, a posibilidad de existencia de las

formas arquitectnicas pasa por la resolucin de esa dualidad espacio/forma.

As pues, se puede precisar la definicin de la forma arquitectnica como cierto estado

de equilibrio entre la estructuracin del espacio y de la materia.

Siendo difcil de alcanzar este equilibrio en la prctica proyectual, no debe de

sorprendernos que a lo largo de la historia se hayan manifestado diferentes tipos de

simplificacin que han reducido la forma tanto por el lado espacial como por el lado

material.

Nocin de tcnica Arquitectnica

A partir de la dicotoma forma/contexto, se ha desdoblado el concepto de la forma en

dos conceptos: espacio y materia. Por otro lado, respecto a lo que menciona

Alexander el contexto se diferencia que, el primero (contexto humano) remite el

entorno humano (social en particular), adoptara el trmino contenido; el segundo

(contexto fsico) remite al entorno fisco (geogrfico o urbano en particular), y se

llamara contexto.

La idea de proyecto arquitectnico como adaptacin forma/contexto se encuentra

singularmente dividida y se utilizara la expresin tcnica arquitectnica que define

mejor el papel del arquitecto.

Esta tcnica arquitectnica deviene triple:

Adaptacin de las formas a su contenido.

Adaptacin de las formas a su contexto.

Adaptacin interna de las formas (coherencia entre la estructuracin del

espacio y la estructuracin de la materia).

Niveles

Los dos niveles principales son el nivel material y el nivel espacial.

 29

En el nivel material (estructuracin de la materia), se distinguen, entre las cosas, la

envolvente exterior, la particin interior, etc.

En el nivel espacial (estructuracin del espacio) se pueden distinguir: los espacios

dinmicos, que tienen un papel de conexin entre cada uno de los espacios; y los

espacios estticos, que poseen por el contario, una morfologa en fondo de saco. El

mtodo de anlisis arquitectnico consistir en este caso, tras haber descompuesto las

formas en sus niveles constitutivos, en recomponerlas comparando dos a dos cada

nivel en particular se establecern las relaciones siguientes: envolvente y particin

interna, envolvente y espacio dinmico, espacios dinmicos y espacios estticos, etc.

1.5.Hiptesis y Operacionalizacin de variables

Es eficiente la influencia de la deformacin proyectual en la forma arquitectnica.

Especficos:

La amplitud influye de manera positiva en cuanto este depende del nivel al que

se aplica a la deformacin.

OPERACIONALIZACIN DE VARIABLES

VARIABLES DIMENSIONES INDICADORES

Nivel material
X1=Forma arquitectonica Nivel espacial
 30

X=Forma Nocion de posicionamiento

Arquitectnica X2=Niveles constitutivos Nocion de obediencia
Nocion de integracion

Y=Deformacin Contradiccin (obligadas,deliberadas)

Proyectual Y1=Deformacin

Fuente: (ed.Reverte, 2008) Elaboracin: Propia

 31

1.6.Metodologa

Mtodo:

o Deductivo

Tipo de Investigacin:

o experimental

Alcance:

o Descriptivo aplicado

Enfoque mixto:

o Cualitativo
 32

1.7.Referencia Bibliogrfica

ARQHYS. 2012, 12. Deformacion. (Junio de 2017). Obtenido de Revista

ARQHYS.com. : http://www.arqhys.com/construccion/deformacion.html

borie, A., Michelone, P., & Pinon, P. (2008). Forma y Deformacion. Espaa: Reverte.

Gutierrez, M. E. (2 de agosto del 2013). Sobre el metodo de la composicion

arquitectonica. Espaa.

Revol, E. L. (1969). La forma condicionada. En C. Alexander, Ensayo sobre la forma.

1.8.Anexo

1.8.1. Matriz de consistencia:

 33

2. MATRIZ DE CONSISTENCIA

MATRIZ DE CONSISTENCIA DE LA INVESTIGACIN

TITULO: LA FORMA ARQUITECTNICA A TRAVS DE LA DEFORMACIN PROYECTUAL

FORMULACIN
OBJETIVO HIPTESIS DIMENSIONES METODOLOGA
DEL PROBLEMA VARIABLES

Forma Mtodo: Deductivo

Cmo influye la Explicar la deformacin proyectual Es eficiente la influencia de Forma arquitectnica
deformacin proyectual en la forma arquitectnica. Arquitectnica Tipo de
la deformacin proyectual en la
en la forma Especficos: Niveles Investigacin:
forma arquitectnica.
arquitectnica? Analizar la deformacin proyectual constitutivos experimental
Especficos: a travs de los elementos volumtricos. Especficos: Alcance:
Cmo influye la La influencia de la Descriptivo
2.Analizar la deformacin proyectual a La Deformacin Deformacin aplicado
deformacin proyectual deformacin proyectual es
travs de los niveles constitutivo. Proyectual Enfoque mixto:
en los niveles positiva en los niveles Cualitativo
constitutivos? constitutivos?
34
35