LOQUELABIENALDELIMASELLEV.

BALANCEACINCOAOSDESU
DESACTIVACION.POR:JUANPERALTABERRIOS

EnelmarcodeloquefueelILUNESDELCDAPC:VIDA,PASINYMUERTEDELABIENALDELIMA,elpasado15dediciembreyquefue
organizadoporelCentrodeDocumentacindeArtePeruanoContemporneo(CDAPC)delCentroCulturaldeEspaa.Acontinuacinun
artculodelJuanPeraltaBerrios(curadordelabienalyparticipantedelconversatoriomencionado)quefueincluidoenelnmero04deIllapa
(RevistadelInstitutodeInvestigacionesMuseolgicasyArtsticasdelaUniversidadRicardoPalma).

LaBienaldeLimafueparamuchoselacontecimientoartsticomsimportantedefinesdelosnoventasycomienzosdeestesiglo.Esteevento,
organizadoporelCentrodeArtesVisualesdelaMunicipalidadMetropolitanadeLima,cuyaefmeraduracinpusoenevidencialafaltadecohesin,
deproyeccinydetranscendenciaeneltiempoqueestpicodelmedioartsticoenelPer,oenLima.

EnelsiguientetextoPeraltahaceunrecuentoyanlisisacasisieteaosdeladesaparicindelaBienaldeLima.

LOQUELABIENALDELIMASELLEV.BALANCEACINCOAOSDESUDESACTIVACION
Por:JuanPeraltaBerros

CreoquelaBienaldeLimadesapareciporque"elmedioartstico"semerecaquedesapareciera,aunquelagenteengeneralno.Losmiembros
delsistemaartstico,pornecedad,perdimoslaBienalparalasdemspersonasdelaciudad.
EmilioSantisteban,artistavisual

HacecincoaosquedejdeexistirlaBienaldeLima,aquelmegaeventoideadoporelcrticoycuradorLuisLamaquiensupoarriesgarporun
proyectodegranenvergadurainvolucrandoaunaseriedeinstituciones,principalmentealmunicipiodeLima,embajadas,empresasprivadascomo
ladesaparecidaBellSouth(auspiciadoroficial)yalgunasinstitucionesdelestadocomoelMinisteriodeRelacionesExteriores,entidadquemediante
unaalianzaconlagestinedildelDr.AlbertoAndrade,brindunverdaderoaportealdesarrollocultural,iniciadoconlosprogramasdelaGalera
MunicipalPanchoFierroyluegoconlaBienalensusversionesnacionaleinternacional.

Acostumbradosqueennuestromediolobuenodurepoco,sudesactivacinrespondiaunaseriedefactoresentrelosqueseencubrelosintereses
polticos,econmicosylafaltadeunequipoprofesionaldeasumirpropuestasdeestanaturaleza.Lagestindelactualalcaldelimeo,Dr.Luis
CastaedaLossio,mostrpocointersporsureestablecimientodesdequesteasumieraelcargoenenerode2003.

EnunaentrevistasostenidaconLuisLamasobreeltema,sterespondi:

"CreoqueCastaedadioprioridadaproyectosquelepermitieranafianzarsucarrerapoltica,porquecomprendiqueentrenosotroslaculturano
producevotos.Obviamentetienerazn,delocontrarionotuvieraesealtsimondicedepopularidaddelquegoza(...)LaMunicipalidadnoha
cumplidoenlomsmnimoconproyectoculturalalguno."[1]

ELCONTEXTO

Enmediodelrgimenfujimorista,caracterizadoporunanuevalitepoltica(antipolticodiraNicolsLynch)deoutsiders,tecncratasymilitares,
enlaqueseimplantaraunaestrategiamixtamarcadaporelpopulismoconprogramasyproductosculturalesmsqueenfocadoshaciala
educacinysensibilizacin,cumpliranelroldeentretenerydistraeralasmasas(eseeraelverdaderotrasfondopolticodelosgrandeseventos
musicales,programasdecmicosambulantes,peridicoschicha,etc.),ylaformaviolentadehacerpolticapropiadelaguerrasucia,manteniendo
elsistemaauncontrolcentraldeseguridadmilitar[2]yalacaza(compra)detodasaquellaspersonalidadesquepodranresultarlenocivo.Esen
estaetapadeinestabilidadsocial,democrticaydevaloresdondesurgelaBienalcomopartedeunprogramadeaperturainiciadaporelmunicipio
deLimaconsuincorporacinalaUnindeCiudadesCapitalesIberoamericanas(UCCI)creadaenMadridyalCentroIberoamericanodeDesarrollo
EstratgicoUrbano(CIDEU)fundadaenBarcelona.
ElprogramaVolveralCentrorespondaalPlanMaestrodelCentroHistricodeLima[3]encabezadoporelarquitectoJorgeRuizdeSomocurcio,
regidorypresidentedelaComisindeDesarrolloUrbanodedichainstitucin,promotordeestagestincuyapropuestasedesprendadela
ConferenciaHabitatIIenEstambul(1996)yfuerapromovidaporlaUNESCO.

Estacorrientemundial,planteabaunnuevocriteriodecentralidad,partiendodelaimportanciadeloscentroshistricoscomoejessobreloscuales
searticulabanlosdiferentessubcentrosportalmotivo,sehacanecesariopromoverlarecuperacindelreacentralurbanoydesdeallinvolucrar
alasdemszonastejiendounagranredsociocultural.

ElPlan,aunquenodeltodocumplidoyconaccionescontradictoriascomolaremodelacindelParquedeLimaquesignificlareduccindesus
reasverdes,contemplaba:larecuperacindeespaciospblicoseinmuebles,programasdeseguridadciudadana,reordenamientodeltransporte,
creacindeespaciospeatonales,reduccindelcomercioambulatorioymejoramientodelmedioambiente.

Aellosesumelestablecimientodeunazonaculturalqueimpliclaincorporacindeambientesyedificacionesconvalorhistricoartstico,como
porejemploelTeatroSegura,laPlazaSanMartn,elParqueUniversitario,laPlazaItalia,lospalaciosdeGobiernoyMunicipal,algunosmuseos
comoelMuseodeArteyelMuseodeArteItaliano,iglesiasyconventos,yotrosespaciosdepromocindelarteylacultura,considerndose
adems,aquellasmanifestacionesycostumbresdecarcterpopularyreligiosa.

ELPLANMAESTRO
IIniciadaapartirde1996conladireccinmunicipalacargodelpartidoSomosLima,enlafiguradelDr.Andrade(19962002),elPlanMaestrodel
CentroHistricodeLimaplanteabalasiguientesestrategias:

1.RedefinicindelreaCentral.AmpliacindelreadeinfluenciadelCentroHistrico,incorporandonuevaszonasdeactividadeconmica,como
partedelPlan.DeesemodosepersigueredistribuirlaspresionesdeusosobreelCentroHistrico.ElPlanMaestroabarcaentonces,nosoloel
CentroHistricosinotodoelCercadoyunreaadicionaldenominada,deinfluencia.2.Redefinicindelasvocacionesytendenciasdeuso.
Proponiendolareubicacindelcomercioinformal,nuevasreasresidenciales,unanuevainfraestructuravialdeincidenciametropolitanayejesde
carcterturstico,culturalycomercialespecializado.

3. Identificacin de subcentros de actividad especializada. Tales como: a) financiero, b) institucional, c) cultural, d) tursticogastronmico, e)
residencial (Barrios Altos, Monserrate, Rmac), f) comercial y g) recreativo ambiental y paisajstico en el Centro Histrico, orientando su
conformacin.

Larecuperacindelcascohistricodebagarantizarlacoherenciadelconjuntourbano,recrearunCentrodelaciudadestructuradoycondicionado
aescaladelametrpoli,comoncleoordenadordeladinmicaurbanayespaciodeconcertacinyencuentrodesusmltiplesusuariosconbuena
calidad de vida y medio ambiental y al mismo tiempo centro de negocios y turismo de rango internacional con una nueva imagen de lugar de
encuentroyrevaloracindeladiversidadcultural.Buscndoseestablecerunmbitoseguroyelmayororganizadodelaaglomeracinmetropolitana
paraconvertirlaenlasedeincuestionabledeloscentrosdedecisinanivelnacionalycabezadelosnuevosrolesquedebeasumirlacapitalenel
contexto Regional Latinoamericano, teniendo como mira ...afianzar los valores propios de identidad e historia que representa el uso cultural del
CentroHistrico,sinmenoscabarelricopotencialtursticoyeconmicoqueconllevaysuimpactoenlageneracindeempleo.[4]
LABIENALENACCINIEnelcontextodelainsercindelaciudadaunaredinternacionaldepromocinydesarrollourbano,larecuperacindel
CentroHistricoylaobtencindelttulodeLima,CapitaldelaCulturaIberoamericanaotorgadoporlaUCCI,segestalaBienaldeLimaque
causaragranexpectativainternacionalentornoaldesarrollodeunapolticaderecuperacindelaciudadcomocentrogeneradorypromotorde
culturacontempornea,reconociendoenella,elintersdecambiarlaimagendenuestracapitalalapardeciudadescomoSaoPauloyBuenos
Aires.

LaBienaldeLimaapareceenoctubrede1997(figura1)yseconvirtienunodelosejesdedesarrollodesdelasartesvisuales.Consussalones
regionales,motivaraundespertardelasprcticasartsticasenelinteriordelpas,elintersdeartistasinternacionalesdeprimernivelentomar
partedelosprogramasensusversionesinternacionales,ascomolapreocupacindeotrasentidadesllmensecentrosculturalesygaleras,por
impulsarpropuestasexperimentalesdebidoalapresenciadeunpbliconacionaleinternacional,entrelasqueseencontrabanalgunoscrticosy
promotoresinternacionales,yelaporteimprescindibledelosmediosdecomunicacin,especialmentedelaprensaescritaquebrindundespliegue
interesantetantoenelmbitonacionalcomointernacional.

ApropsitodelaIIIBienaldeLimaensuversininternacional,elcrticoycuradordearteJorgeVillacortareconoceraeldesarrollodeesteevento
comopartedeunproyectoderecuperacindelaciudadydesuactivacincultural:Creoquelabienalmereceseraguardadaconexpectativaes
tanimportantecomohasidoelCongresodeEstudiantesdeBellasArtes,puesdealgunamaneraesunainiciativacolectivapararealzarelarte
peruano.[5]

Deestamanera,laBienalcomoncleo,reactivaradesdeelCentrolaaccinculturaldeotroscentrosinternosdeLimaydelinteriordelpas,al
mismotiempodeservirdemodeloentrminosdegestinculturalparalaaperturadeunespacioalartecontemporneo,alternativoyfresco,que
lograracaptarelintersenelmbitodelasartesvisualesrespectoaotroseventosinternacionalesconmayortrayectoria,comolosostuvo
CuauhtmocMedina,curadorporMjicoenlaIIIBienal:...la3BienaldeLimafueunejemplodelaconcentracindeenergaquesuscitaintervenir
enlosterritoriosdeunaaltatensinenlageografamundial.Limaseofrecicomouncampoexperimentalparainterrogarlaposibilidaddelejercicio
artsticoenmediodelasparadojassocialeseinstitucionalesdelaperiferia.[6]

Almismotiemporesultavaliosodestacarlamayorparticipacindetodoslosnivelesyestratossociales,queelmismoCuauhtmoc,quientrabajara
alladodelartistaFrancisAlysconelproyectoLafemuevemontaas(figura2),comentaracomounatisboaunprocesodemestizajeacelerado,a
partirdeunestadodecuestionamientoymovilizacin,situacinfavorecidaporlacadadeFujimori(2000).

SITUACIONESPOLEMICAS

Enelcampodelacrticasegenerundespertaraunquemuytmido,sinembargovaliososiesquenosproyectamosafuturo,motivandola
generacindereflexionescomocomplementoalaproduccindepropuestasvisuales,lapromocindeencuentrosdediscusinentrecrticosy
artistas,yfinalmentelageneracindetextoscrticoscomoelplanteadoporAlfonsoCastrilln.

MiembroeneseentoncesdelComitdelaBienal(1999),CastrillncuestionaralaautoradeunaobradelartistaperuanoLuisGarcaZapateroal
serrealizadapordosartesanos(verfigura3):

GarcaZapatero,quehabaganadotambinlaIBienalNacionalconunainstalacindechatarracontundente(LaVirgendelaLeche),prefiri
presentaresteaounaobradiferente:dosmanosmonumentalesdecarrizo,quealudenaLaManoPoderosa,estampadevocionalbastantepopular
enelPer.Laideaesbuenaylasmanoslucenimpresionantesenelespacio,perohabraquehacerunaaclaracinnecesaria:laexperienciade
GarcaZapateroprovienedeltallerydelaexposicinquesellevaronacaboenlaUniversidadRicardoPalma,donderealizunartefacto
pirotcnico,conayudadedoshbilesartesanos,MarcosLenyTeodoroTaype,perolasesculturasdecarrizoquepresentaenlaBienalque
comentamosnopertenecenalgneropirotcnicosinoalacestera,dondesellenantodoslosespaciosconuncerradotejidoqueledala
consistenciadebida.Nosextraasobremaneraqueenelcatlogodelabienal(scriptamanet)nofigurenlosartesanosqueloayudaron
incondicionalmenteentresoportunidades.Eltextopublicadodejaentenderqueesunacreacinunipersonal,peroenhonoralaverdadlosautores
sontres.[7]
Delmismomodo,merecemencionarselaspropuestaspolmicasgeneradasdesdeunlineamientodeoposicin,crticoypolticorespectoalsistema
cerradodelaBienalydelcentralismodelgobierno(eneseentoncesdelfujimorismo),caracterizadasporlamanifestacionesejercidasenlos
alrededoresdelosespaciosdesta.DeellasdestacaeltrabajodeElenaTejada(MuseodeArtedeLima,1997)Seoritadebuenapresenciabusca
empleoquientomporasaltoelestradodondesedesarrollabaloscoloquiosdeCrticadeArteLatinoamericanomientrasella,vestidacontraje
confeccionadoconlasseccionesdeempleodeperidicoyuncucuruchoenlacabezadejabaentreversusgenitalesynalgas(verfigura4)
caminandocercadelamesadelosintelectuales(LlilianLlanesyRaquelTibol)ofrecayregalabadlaresconfeccionadosartesanalmente.La
performancedeTejadaresultescandalosaycuestionadoraengradosumoporqueponaenjuego,demododescarnado,actitudesquealejaban
radicalmentedevalorescomoelrecato,ladelicadezaolasumisinquelasociedadmachistahaasumidosiemprecomonaturalesenalmujer[8]

LaexposicinEmergenciaartsticadesarrolladadurantelaIIBienaldeLima(1999)fueunapropuestaautogestionaria,alternativaypolmicapara
algunos,cuestionabaenciertamaneraelespaciooficialdelaBienalyparaotros,significaralaoportunidaddeestarpresenteantelamiradade
artistasycrticos.

Elhechoesqueesteproyectocontconsuprincipalpromotorygestor,EmilioSantisteban,artistaquehabaformadopartedelarepresentacin
peruanaensuprimeraversininternacional(1997)yqueparaestasegundaversin,suparticipacinhabaquedadocanceladacomopartedeun
salnespecial(verfigura5).SantistebanhabapreparadoCrisis,unproyectodeinstalacinyaccinqueempleabaelboleroPoquitafedeBoby
CapenlavozdeJosFelicianoparaeldesarrollodesuaccin,elcualconsistaenpermanecerdepieyconlamanoalpecho,delantedeuna
banderaperuanaqueflameaba,enfrentandoalespectador,aunasituacindereflexinsobrelassituacionesdefracasoensusdiversosaspectos.

Esteproyecto,querecibieraelelogiodelpblico,fuelabaseparaeldesarrollodeEmergenciaartsticacuyotestimonio,reproducimosenlaversin
delpropioSantisteban:

Tresmesesantesdelainauguracin,elPresidentedelaBienalcomunicabaporescritoalosartistascuyaobraestabadestinadaaserexpuestaen
elCentroCulturaldeBellasArtes,queladirectivadeBellasArteshabarevocadoelprstamodellocal.DebidoaellonofueposiblepresentarCrisis
enlaBienal,ydecidrealizarlapresentacindelaobraporcuentapropia,emprendiendolabsquedadelocal.Dadoqueelmejorespacioque
obtuveresultabasobredimensionado,propuseaGustavoBuntinxorganizarunamuestraquedierausoalreasobrante.Lamuestra,llevadaacabo
enlosdasdelaIIBienalIberoamericanadeLima(27deoctubre14denoviembrede1999),fuecolectivamenteconceptuada,diseaday
designadaconelttulodeEmergenciaArtstica,inaugurndoseenelsignificativamenteruinosoColegiodePeriodistasdeLimatrasundursimo
trabajocooperativodeacondicionamiento.GustavoBuntinxescribieltextodepresentacinenelmodestofolletnquepudimossolventar.[9]

OtraobrapolmicafueChalks(Tiza)pertenecientealadupladeartistasinternacionalesJenniferAllora&GuillermoCalzadilla(americanay
cubano),lacualrespondaaunaseriedeintervencionesenespaciospblicos,valedecirplazas,dondeerancolocadostizasdegrandes
dimensionesafindequelostransentesintervenganconellasmedianteescritosydibujos.Entre1998y2006,estapropuestasehabarealizadoen
ciudadescomoNuevaYork,ParsyLima.

EnLima,lastizasquefuerancolocadasenlainterseccindelospasajesSantaRosayEscribanos(frentealaPlazaMayor),generaronunclimade
perturbacinycrticacreandounambientedeinestabilidadalsistemaedil.Enmediodeprotestaslosextrabajadoresmunicipales,quienes
acostumbrabanareclamaralmunicipioporsureposicinlaboral,emplearonlastizasparaamplificarsuprotesta,motivandolacancelacinyelretiro
definitivodelastizas(verfiguras6y7).

ElcasodeLimaesmsnovelescoypoltico,ydabuenapruebadequeelpotencialcrticodeunaobradependeesencialmentedelreceptorysu
contexto.Lastizas,quefuerondepositadasenlaplazadeArmasdelaciudadporlamaana,suscitaronunremolinodeintervencionesespontneas
yseaadieronaldesplieguedeunamanifestacindefuncionarios,queseorganizaronparahacerdelsuelounagranpizarrasobrelaqueexponer
susquejas.Lastizasacabaronsiendoretiradasporelejrcito,ylasinscripcionesborradasporlosserviciosdelimpiezamunicipal,unapuestaen
ordenquediopaso,porlatarde,alainauguracindelaIIIBienalIberoamericana.[10]ESFUERZOSDESPUESDELCRACK
IElcambiodegobiernoedilsignificlacancelacindefinitivadelaBienalyestasituacindespertlapreocupacindealgunosartistasquienes
hicieronunintento(fallido)pororganizarseyproclamarsucontinuidad,talcomoloexpresaclaramenteelartistavisualEmilioSantisteban:

"CuandofuiJefedeMarketingdePrompymeysepresentelriesgodedesaparicindelaBienal,hablconmigoSalvadorOde,entoncesPresidente
de la Asociacin de Empresarios del Jirn de la Unin (que incluye tambin a empresarios de los alrededores de la Plaza Mayor y del Jirn).
EntonceslestabamuypreocupadoconeltemadequecerraralaBienalporque,segnmeindic,eneltiempoenquestaserealizabaocurraun
alzadeventasgeneral,algoascomounapequeacampaanavideaenelsentidodehabermsgenteenLimacirculandoyconsumiendo,conla
ventajadetratarsedepersonasdeuntipodeconsumomsexigente,aunquemenosmasivo.Yohabldeelloconpersonasvinculadasalproyecto
de mantenerla viva por ejemplo, con los artistas, crticos de arte y curadores que nos reunamos, por iniciativa de lida Romn y ma con la
hospitalidaddelCentroCulturaldeSanMarcoscomoanfitrinperolamentablementeelargumentoeconmicosimplementenocal.Creoquepor
unromanticismosinsentidoseperdilabrjulaenesemomentodeculeraelverdaderopuntodeapoyodelapalanca.Hubiramoscontadocon
apoyoactivistadelosempresariosparapresionaralmunicipio(inclusounempresarioestabainteresadoencomprarunedificiohistricoenelJirn
delaUninparaponeruncentroculturalquesecolgaradelaactividaddelaBienal).Ademsestabaeltemadetratarsedeunabienalbaratasi
comparbamoslarelacinvisitantesinversinconotrasbienaleslatinoamericanas(...)Enlasdiscusionesalrespectoentrelosartistas,curadores,
etc,nohabacapacidaddeargumentacinslidaendefensadelanecesidaddemantenerlaBienaldesdelaadministracinpblicasimplemente
porqueselaveacasiexclusivamentecomocampodeoportunidadesparalosartistasylagentedelmundodelarte.Nadiesupoverenrealidadsu
funcinsocialmsalldetrilladasnocionesvacasrespectoalvalorpersedelocultural".[11]

ENLADERIVA
IActualmentenuestromedioculturalnosehapodidorecuperardeestaausencia.Lapolticadelactualburgomaestrehamostradoundesinterspor
lacultura,conunaseriedeindecisionescomolodemuestrasuscontinuoscambiosgeneradosenladireccindelaGaleraPanchoFierrooen
aquellosmomentosenquepresionadoporlaprensa,anunciaraenvariasoportunidadessureactivacinaduciendoquetenanel90%delas
actividadesfinanciadas[12]ysincontarconunequipoespecializadoencargadodesuejecucin.Frentealafaltadepresupuestos,talvezhubiera
resultadointeresantepromoverunabienalbasadaenelreciclajeylaautogestin,orealizarelplanteamientoexpuestoporlacrticalidaRomn
(habarecibidounallamadadelDirectordeCulturadelaMunicipalidaddeLima,LucianoRevoredo),quienfinalmenteterminaguardandouna
respuestaafirmativaquenuncalleg:

"Empezaradesdelopopular,desdeabajo:HerbertRodrguez,eltrabajoquerecogiChristianBendaynenlamuestradeIquitos,AntonioPareja
el picapedrero de la Catlica los talladores de Porcn, la reivindicacin del graffiti. No despreciara el arte acadmico, pero buscara resultados
autoidentificatorios, el proceso de pertenencia parte de este reconocimiento. Yo he sido muy crtica de lo que present la bienal, no puedes
cambiartedecamisetadeundaparaelotro(...)MegustarahacercosasenelMegaPlazadedelConoNorte,enelteatrodelaUNI.Aquhay
muchosprejuicios..."[13]

Salvo unos cuantos proyectos que permiten quebrar la rutina, los espacios culturales, aquellos encargados de difundir las artes visuales, se han
tornadoenlugaresmontonos,encerradosensuscubosblancos,girandoalrededordeunmismocrculo,locualexplicalanecesidaddepolticasde
gestinmsaudacesyabiertashaciaunamayorparticipacinsocial.UnclarotestimonionoslobrindaNataliaVelit,artistaradicadaenParsyque
conmotivodeladesactivacindelaBienalexpressupuntodevista:

"Pareceraquehubieraunadejadezdepartedelosburcratasyfuncionarios,unafaltadeintersverdaderoenelarte.Parecequehaymsinters
en conservar puestos burocrticos que en apoyar al arte y a los artistas. Hay cantidad de eventos internacionales que quieren invitar artistas
peruanos,peroestosfuncionariosselimitanadecir"nohaypresupuesto"ynisiquieraavisanalosartistas."[14]
Porsuparte,Lamasostuvoenesamismaentrevistavacorreoelectrnico[15]quesibienhayunaespeciedeparlisisenelmedionoslosedebe
alacarenciadeunapolticaculturalsinoademsalaactividadregidaporelmercado:

Artistasygaleristasdebenvenderparasobrevivirenunasociedadcomolanuestra,perocreoqueelproblemaradicaenelbajoniveldeconsumoy
esoestrelacionadodirectamenteconlaeducacin.Deotrolado,lamayoradeempresashanretradosusauspiciosalaculturasosteniendoque
suprioridadessocial.Mepreguntosiesquellegarnacomprenderqueloculturalesindesligabledelosocial.

Msalldelapolmicaquepudosurgirentornoasudirectrizoenloquerespectaalaelaboracindeideologasconcretasentornounarealidad
artstica,culturalysocialmentevariadacomoesnuestraciudad,hastaelmomento,lasombradelaBienal[16]persisteporquenosehageneradoun
programaculturalproyectadaatalesdimensiones,querepresenteunprocesodeaperturaydescentralizacinanivelesmacroyqueconvoqueel
inters, el compromiso y la participacin de los diferentes sectores sociales y econmicos, estableciendo como prioridad la sensibilizacin de un
pblicovidodecultura,comoquedreflejadoenpropuestascomoladelartistacostarricenseJoaqunRodrguezdelPaso(figura8y9),quedaa
da,sobretodolosfinesdesemana,colmabanlosdiversosespaciosculturalesycasonas,haciendosentirunnuevoaireenelcascohistricodela
ciudad.
NOTAS
1EntrevistarealizadaaLuisLamavacoreoelectrnico,el31dejuliode2006.
2LaseLYNCH,Nicols,Elrenacimientodelapolticacomoesperanza,Lima:InstitutodeDefensaLegal,1999,pp.2024.
3RUIZDESOMOCURCIO,Jorge,PlanMaestrodelCentroHistricodeLima(http://www.archi.fr/SIRCHAL/projects/perou/lima/maeslima.htm,29de
juliode2007)
4Ibidem
5Villacorta,Jorge:Errorescorregidos,en:RevistaEtec,Lima,12deabrilde2002,p.32
6Medina,Cuauhtmoc:UnabienaldelSur.3.BienalIberoamericanadeLima,en:ArteMarcial,Lima,Per,N2,Ao1,set.nov.2002,p.6
7Castrilln,Alfonso,Losojosenlabalanza.SegundaBienalIberoamericana,en:ElDominical.SuplementodeldiarioElComercio,Lima,Per,N
48,Ao47,12dediciembrede1999,pp.8y9
8Villacorta,JorgeyCarloTrivelliEntreeldesconciertoylamadurez,en:ArteyArquitectura,Lima:ElComercio,Captulo15,2004,pp.182y183.
9Enelbloghttp://emiliosantisteban.blogspot.com/2005/06/crisis.htmlquellevaporttuloEmilioSantitesbanelcualserefiereaCrisis,proyectoque
inicialmenteestabaenelprogramadelaIIBienaldeLima,ensuversininternacional,comopartedeunsalnespecialintegradaportodosaquellos
artistas peruanos que haba representado al Per en su primera versin de 1997, y que se vio cancelada ad portas de la inauguracin debido al
retirodelCentroCulturaldeBellasArtescomosededelevento.(20dejuliode2007)
10 Cirauqui, Manuel: JenniferAllora & Guillermo Calzadilla. Leer el territorio, en: Lpiz. Revista Internacional deArte, Madrid, Espaa, N 226,
Octubre 2006. Puede encontrarse el documento en la web de revistas culturales: http://www.revistasculturales.com/articulos/10/lapizrevista
internacionaldearte/620/1/jenniferalloraandguillermocalzadillaleerelterritoriojenniferalloraandguillermocalzadillareadingtheterritory.html
(01deagostode2007)
11 Extracto de una entrevista sostenida con el artista va correo electrnico, en julio de 2006. El texto que introduce a la presente nota, procede
igualmentedeestaentrevista.
12Lama,Luis:Artedepie.En:Caretas.SeccinArtes&Ensartes.Lima,Per,N1804.29dediciembrede2003.
(http://www.caretas.com.pe/2003/1804/columnas/lama.html,20dejuliode2007)
13 Wiener, Gabriela y Jorge Paredes: Un giro en la orientacin cultural. Entrevista a lida Romn, en: El Dominical. Suplemento del diario El
Comercio.Lima,Per,N204,Ao49,19deenerode2003,p.16.
14ExtractodelaentrevistaaparecidaenlaGuadeArteenLima.
(http://guiadearte.perucultural.org.pe/edicion/articulo.htm,10dejuliode2007)
15Vernota1.
16LuisLamahabaanunciadoenabrildelpresenteaolareactivacindelaBienaldeLima,estavezenMiraflorescomopartedelequipodecultura
delactualalcaldededichodistrito,Dr.ManuelMasas.Eleventosehabaproyectadoparaelao2008,sinembargo,larenunciadeLamahapuesto
ensondeesperaalanuevagestinculturalencabezadaporelcrticoycuradorRodrigoQuijanoysuequipo.
LEYENDASDELASFIGURAS:
Figura1.PortadadeltrpticodelaIBienalIberoamericanadeLimacuyaversingirentornoalosNuevosconceptosdearteenIberoamericana,
1997.
Figura2.ImagendelproyectodeintervencinLafemuevemontaasenuncerrodeVentanilla,delartistaFrancisAls,2002.Fuente:Catalogode
laIIIBienalIberoamericanadeLima.
Figura3.PartedelartculodeAlfonsoCastrilln:Losojosenlabalanza.SegundaBienalIberoamericanaescritoparaelsuplementoEldominical.
Fuente:ElComercio.
Figura4.ImgenesdelaaccinSeoritadebuenapresenciabuscaempleodeElenaTejadarealizadoenelMuseodeArtedeLima,enelmarco
delaIBienalIberoamericanadeLima,octubre1997.Fuente:Arteyarquitectura.EnciclopediaeditadaporElComercio.
Figura5.Aladerecha,seccinMalalecheporJuanApolinarioVelascoBelande,aliasElpualerodondeseubicaelartculoBellasArtes:Danza
conlobos.AlparecerfueloquemotivoelretirodeJoelMenesesdeladireccindedichaescuelaylacancelacindesuCentroCulturalcomouna
delassedesdelaBienaldeLima,1999.Fuente:RevistaGente.Alaizquierda,detalledeCrisis,accininstalacinqueelartistaEmilioSantisteban
preparaseparalaIIBienalIberoamericanadeLimayquedebidoalretirodelaEscueladeBellasArtesdelevento,ocasionaralaorganizacinde
EmergenciaArtstica,muestraindependientealabienal.Fuente:http://www.emiliosantisteban.blogspot.com/
Figura6.VistasdelainteraccindelagenteconlainstalacinChalk(Tiza)delosartistasAllora&Calzadilla,conformadaportizasde1,60cmde
largoy20cm.dedimetro,instaladasenelpasajeSantaRosa,CentroHistricodeLima,2002.Fuente:Cortesadelosartistas.
Figura7.OtrasvistasdelapropuestaChalk.Fuente:Cortesadelosartistas.
Figura8.PblicointeractuandoconelproyectoSistemadelartistacostarricenseJoaqunRodrguezdelPasorealizadoenlaPlazaMayordeLima
comopartedelaBienal.Fuente:SieteincursionesenlaIIBienalIberoamericanadeLima2002.EditadoporTEOR/Tica(CostaRica).
Figura9.VistaareadesdeelPalacioMunicipaldeLimaquedacuentadelaacogidadelapropuestadeJoaqunRodrguezdelPasoFuente:Siete
incursionesenlaIIBienalIberoamericanadeLima2002.
RESEACOLABORADOR:
JUANPERALTABERROS
Curador,gestoreinvestigadorsobrearteperuanocontemporneo.EgresadodelaEscuelaAcadmicoProfesionaldeArtedelaUniversidad
NacionalMayordeSanMarcosyDiplomadoenSegundaEspecialidadenEducacinenlaPontificiaUniversidadCatlicadelPer.Actualmente
encargadodelajefaturadelaOficinadeInformacinyTurismodelCentroCulturaldelaUNMSM.