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et hbteur. Les clowns modernes ont conserv son costume et
son caractre.
Le l'artagita est un sot qui bgaie; son costume qui figure
dans tous les dessins de Callot, consiste en un bonnet, une
fraise, un manteau de toile raye en travers, de larges chausses
et des lunettes normes.
Quant & Polichinelle et Pierrot, nous n'avons rien a en
dire. Leurs types sont rests intacts et plein de vie. Polichinelle
est espagnol par le costume, mais il a une affinit vidente avec
les anciens mimeslatins, et ressemble, traitpour trait, au Maecus
des Atellanes.
Colombine tait une jeune fflle simple et nave, son rle tait
passif et son caractre variait peu. C'tait t ingnue d'aujour-
d'hui.
n ne faut pas trop s'tonner de voir les mmes personnages
reprsenter toutes les compositions scniques d'une poque. Le
thtre qui est, ou du moins qui doit tre la peinture vivante des
moeurs de chaque priode, avait alors class, en catgories bien
prcises, les divers caractres gnriques du temps. MoBre, en
dessinant avec tant de hardiesse et de vrit ses types du Grante,
du Landre, du Mascarille et du Sganarelle, n'avait fait que sui-
vre ceterrement qui fut continujusqu' nos jours, et si laelassl-
flcatton des rles ne porte plus de noms propres distinctifs,
comme ceux de Scapin et de Gronte il y a toujours la dsigna-
tion des pres nobles, des confidents, des financiers, etc.
L'Opra-Comique, qui tait alors le royaume d'Arlequin,
se
tranait pniblement, en 1718, travers les chances de misrables
entreprises thtrales, trop nombreuses pour qu'il leur fut permis
de subsister plus d'une saison ou deux. Chaque anne voyait
or-
dinairement la dconfiture d'une direction. Mais les concurrents
se disputaient alors, comme aujourd'hui, le triste privilge de se
ruiner invitablement toutes les fois que la chute d'un tablisse-
ment avait fait place nette. La dame de Banne, qui mrite si
juste titre une place dans cette histoire, dans ce sens qu'elle est
la pierre fondamentale d'un monument imprissable, vit son ide
s'teindre comme les bulles de savon qui charment le jeune Age.
Son opra comique, d'abord si brillant, ne put lever ses recettes
jusqu'au niveau des dpenses; eile fut oblige de rsilier son
trait avec l'Acadmie de musique, et n'admit plus dans son
thfttre que d'indignes parades, excutes par des sauteurs de
corde.
D'autres Impressarii, tels que Lalouse,Restieret Francisque,
furent un peu plus heureux; ils reprsentrent, sur leurs pauvres
trteaux, des pices qui obtinrent quelques succs et qui liront la
rputation de Dorneval, dont les productions littraires ne sont
pas sans mrite. Le musicien Aubert concourut avec quelque
avantage aux crations de cet auteur, et ses productions, quoique
moins saillantes que celles de Gilliers et de Fuselier, sont dignes
d'tre mentionnes ici.
L'Opra-Comique ut, dans son enfance, diverses phases d'a-
grandissement dont l'clat extraordinaire causa les erreurs des
historiens, qui attriburent son origine chacune de ces heu-
reuses priodes. Ce fut en 1721 que ce thtre, pour me servir de
l'expression d'un crivain de l'poque, sortit du tombeau
pour
paratre plus brillant que jamais. Baxter, qui tait un arlequin
de mrite, obtint du Directeur de l'Acadmie royale de Musique,
conjointement avec Lalouse, Maillard, Saurin, et quelques autres
encore, le privilge de l'Opra-Comiquepour la foire Saint-Lau-
rent mais, nonobstant le pompeux loge de l'crivain ei-dessus
mentionn, l'clat de ces nouveaux essais fut malheureusement
phmre. Les arlequinades composes par l'auteur Carolet, pour
cette circonstance, n'obtinrent aucun succs. On fut oblig de
revenir t'ancien rpertoire, et le public ne gota point cette res-
source extrme. Le privilge fut encore une fois rvoqu, et l'in-
fortun Baxter, & ce que dit l'histoire, se jeta dans la dvotion et
se fit ermite, Il est croire que c'est de cette poque que date
le proverbe Quand le diable devint vieux, etc.
Depuis la saison thtrale de 1121, qui brilla comme un m-
tore, et dont l'clat s'teignit avec la mme rapidit, l'Opra.Co-
mlque continua sans interruption, jusqu'en 1739, son existence
quivoque et souffreteuse. Il est juste de conserver, pour les
transmettre la postrit, les noms des directeurs qui se succ-
drent dans cette exploitation malencontreuse. Francisque, asso-
ci avec Honor,fleurit en 17S)S;enl728 il tait ruin et remplac
par Pontau, qui vit, en 1733, son ceptre comique passer s-mains
du clbre acteur Hamoche, dont le vrai nom tait devienne, et
qui lui-mme, par un de ces retours de fortune si frquents dans
l'histoire de tous les empires, fut clips, en 1799, par le mme
Pontau, qui s'tait adjoint Lameine, afin de rendre, un peu plus
tard, sa ruine plus complte et plus clatante.
Dans cette priode de 1721 17S9, les auteurs en vogue, Le
Sage et Domeval, maintinrent leur rputation et la vogue qui
s'attachaith leurs ouvrages. En 1723, Piron fit sa premire appa-
rition l'Opra-Comique; les essais de Panard datent de 1729,
et Favart commena en 1736 la srie de ses succs. Il faut men-
tionner, dans un ordre-secondaire, les auteurs suivants Carolet,
Le Tellier, Marignier, Fagan, Boissy, Gallet, l'Afflchardetd'Or-
ville. Quant aux musiciens, si on excepte Mouret, qui fit assez peu
de chose, et Aubert, qui ne fut gure plus productif, les seuls
Gilliers et Fuselier suffirent a la compositiondes airs qui embel-
lirent une multitude de petits opras dont quelques-uns furent
dclars, par les critiques du temps, le nec plus ultra du genre.
STPHEN DE LA MADELAINE.
0 0 olown-
Nous sommes heureux d'apprendre que la Stabat de Rossini,
va tre enfin excut en public. C'est au thtre Italien, qu'on
entendra pour la premire fois, le 7 du mois prochain, l'uvre
religieuse du clbre maestro. Les principaux artistesdu thtre,
concourront & cette belle fte musicale Mmes Grisi, Albertazzi,
Lablache, Tamburini, Mario, Mirate. Les choeurs et l'orchestre
seront renforcs pour donner l'excution tout l'clat et toute la
pompe possibles. La salle serait dix fois plus grande, quel'espace
manquerait encore pour contenir le nombre de personnes qui
voudront assister la premire audition publique d'une nou-
velle partition du plus grand gnie musical des temps modernes.
ooa l8IF'
NCROLOGIE.
BLANGINI, TURCAS.
A deux jours d'intervalle la mort vient de frapper deux coups
bien funestes un compositeur distingu, connu par vingt-cinq
annes de succs, venait peine de descendre dans la tombe,
qu'un amateur, que son talent pouvait lever au rang d'artiste,
qu'un de nos collaborateurs, le gendre de Chrubini, l'auteur de
beaucoup de compositions instrumentales justement estimes,
tait aussi enlev sa famille et ses nombreux amis.
Le public est ingrat pour ceux qui ont fait ses dlices et qui ne
produisent plus la mort d'an compositeur ou d'un virtuose m-
Tite ne le touche que fort peu, tandis qu'il s'affectera vivement de
la perte du plus mdiocre artiste, si cette perte cause quelque in-
terruption ses plaisirs. Depuis plusieurs annes, Blangini rivait
-entirement retir les commencements de sa carrire avaient t
si brillants, si glorieux, que le dcouragement s'tait empar de
lui en se voyant dlaiss aux approches de la vieillesse, et dj il
 n'existait plus pour fart. Sa mort sera donc bien plus cruelle
pour ses amis et sa famille que pour le publio en gnral. Je me
rappelle toujours qu'une dame, apprenant la mort de Bellini, s'-
aria Ah i mon Dieu, quel dommage, lui qui nous donnait de
si jolis opras passe encore si c'tait Rossini, qui ne fait plus
tien Ce mot, qui parat si cruel, est pourtant l'expression vraie
de l'opinion publique. L'artiste n'existe pas pour les masses, ce
sont ses uvres qu'elles individualisent en son lieu et place; p-
risse l'auteur, peu importe pourvu que l'uvre reste.
H y a eu peu de carrires de musiciens aussi heureuses que
celle de Blangini. Dou d'un physique charmant, aimable, spiri.
tuel, compositeur distingu, bon accompagnateur, chanteur
agrable, excellent professeur, il eut tous les succs; heureux
pre de famille, aprs avoir us de toutes les joies du clibat, rien
ne lui manqua. N Turin, en 1781, d'une excellente famille, les
malheurs de la guerre le forcrent se rfugier en France vers la
un du dernier sicle tandis que tant de nationaux avaient une
peine Infinie parvenir, le jeune tranger n'edt, pour ainsi dire,
qu' se montrer pour tre parfaitement accueilli partout La
France, lasse d'un rgne de sang et de terreur, aspirait au plaisir
et admettait avec enthousiasme tous ceux qui pouvaient apporter
un contingent h somme d'amusements qu'une longue privation
lui faisait rclamer de toutes parts. Blangini publia quelques re-
cueils de romances, qu'il chantait fort agrablement, et un suc-
cs extraordinaire couronna ses premires oeuvres. Partout on se
disputait le compositeur d'aussi jolies choses, le chanteur qui les
rendait si bien, le professeur qui enseignait les excuter. La
socit tait peine reconstitue, la fusion qui devait runir les
lments si divers dont elle se composait n'tait pas encore op-
re les thtres taient peu prs les seuls lieux de runion, mais
taient loin de suffire ce besoin de rapprochement que chacun
prouvait sans oser faire le premier pas Blangini eut l'ide de
donner, chez lui, des matines musicales tous les dcadis c'tait
prcisment ce que l'on dsirait alors, un point de runion assez
publie pour qu'on pdt, sans se compromettre, renouer d'ancien-
nes relations ou en contracter de nouvelles, assez intimes pour
qu'une connaissance ft sense faite, par cela seul qu'on s'y tait
rencontr. Ces matines musicales eurent un succs prodigieux,
et }a vogue survcut au motif qui t'avait fait nattre. Il faut dire
aussi qu'on y excutait d'excellente musique, et qu'outre le ma-
tre de la maison on y entendaitGarat et toutes les clbrits mu-
sicales du temps qui venaient se grouper autour de lui. Ces ru-
nions eurent lieu jusqu' l'poque o Blangini quitta Paris.
La mort avait empch Della-Maria de terminer la musique
d'un opra, la Fausse Dugne, reu au thtre de l'Opra-Comi-
que. Blangini, g peine de dix-huit ans, fut assez heureux pour
fibre charg de terminer la partition inacheve. Son talent facile,
mlodique et gracieux, semblait lui donner des droits recueillir
l'hritage de l'auteur du Prisonnier, et le publie ratifia, par ses
applaudissements, le choix qu'on avait fait. Les relations que cet
ouvrage lui fit avoir avec les principaux artistes de l'Opra-Comi-
que, lui valurent une excellente distribution pour son second
opra, intitul: Chimre et Ralit, dont les rles furent confis succs qu'obt1nt Kephtali n'en fut pas moins trs honorable, et
Elleviou et Mmes Gavaudan et Saint-Aubin; cette dernire
ayant reconnu le got exquis avec lequel Blangini faisait enten.
dre ses compositions, lui confia plus tard l'ducation musicale
d'une de ses filles, si clbre depuis sous le nom de Mme Duret;
et les succs de cette cantatrice ne sont pas un des moindres ti-
tres de gloire de Blanglni.
Antrieurement cette poque, et vers 1801, Blangini publia
quelques romances deux et trois voix, qu'il intitula Nocturnes,
et dont le succs ne fut pas moins grand que celui des premiers
recueils de romances une seule voix, qu'il avait prcdemment
publis. Ce genre, qu'il a import chez nous, n'a pas cess d'tre
cultiv, et il n'est pas d'Album de romances qui ne renferme
quelques nocturnes; mais on n'en rencontrera gure d'aussi heu-
reusement inspirs que ceux de Blanglni.
En 1806, il fit un voyage Munich. A son passage Caris-
rhe, it fit de la musique chez la margravine de Bade qui le
recommanda vivement sa fille, l'lectrice de Bavire de sorte,
qu' peine arriv Munich, l'intendant de la musique de leurs
altesses lectorales lui demanda un opra pour la cour. Il avait
justement en portefeuille un opra en un acte, intitul Un tour
du Coiffe, dont les intrigues de coulisse avaient empch la re.
prsentation Paris. La pice fut sur-le-champ traduite en alle-
mand, et peu de jours aprs la premire reprsentation, Blan-
gini reut son brevet de maltre de chapelle de l'lecteur, nomi-
nation qui n'entranait pourtant pas la rsidence, car il retourna'
presque sur-le-champ Paris.
Napolon aimait beaucoup la musique italienne, et les compo-
siteurs de cette nation taient trs protgs sous son rgne. Pai-
siello avait t appel de Naples Paris, o on lui fournissait un
appartement meubl et un carosse de la cour il recevait un trai-
tement de 12 mille francs, outre une gratification de 18 mille
qui lui avait t alloue pour frais desjour, ceux de voyage ayantt
t pays part. En change d'aussi grands avantages, le com-
positeurdonnaquelques morceaux de musique sacre pour la cha-
pelle de l'empereur dont il tait directeur, et fit reprsenter
l'Acadmie impriale de musique son opra de Proserplne qui
n'eut que trs peu de succs. Spontini travaillait la Festoie, et
Blangini faisait rpter son opra de Nephtall. On voit que les
compositeurs Italiens taient en faveur. Un seul tait en dis-
grce, c'tait Chrubin! que Napolon regardait comme un trans-
fuge il ne lui pardonnait pas d'avoir un nom Italien et de com-
poser de la musique allemande. L'impratrice Josphine, qui
protgeait particulirement Spontini, dsira que la fatale ft
reprsente avant Nephtali. De pareils dsirs quivalaient un
ordre, et dj les rptitions de Nephtali taient suspendues
lorsque Blanginl en appela l'empereur lui-mme, alors engag
dans la campagne d'Austerlitz. Napolon fit rpondre, courrier
par courrier, que Nephtali tant reu avant la festoie devait
avoir le pas pour la reprsentation, et ds lors les rptitions re-
prirent avec une nouvelle activit. Le succs de Nephtali fut
immense; les auteurs furent appels, honneur, fortune, alors.
Plusieurs airs de la partition devinrent classiques dans les coles
de chant jusqu' l'poque o la grande rvolution musicale, op-
re par Rosini, fit substituer de nouveaux morceaux d'tude
ceux de l'ancien rpertoire. Malheureusement la russite de
l'opra de Blangini, quoique trs grande, fut totalement efface
par le succs colossal qu'obtint l'anne suivante la magnifique
partition de la Vestale, qui est reste et restera encore longtemps
un chef-d'uvre, en dpit de toutes les rvolutions musicales.
Les mmes acteurs jouant dans les deux opras, les reprsenta-
tions de Nephtali furent suspendues. Certes, il n'y a aucune
comparaison possible faire entre les deux ouvrages, mais le
il faut se rappeler que l'auteur n'avait que vingt-cinq ans. Il n'en-
tre pas dans notre cadre, destin aune simple notice artistique,
de nous occuper des relations de Blangini avec la princesse Bor-
ghse. Comme nous l'avons dit, il tait destin tous les genres
de succs, celui d'homme bonnes fortunes ne lui manqua pas
plus que les autres mais nous ne devons voir en lui que le direc-
teur de la musique de la princesse Borghse. C'est ce titre
qull ddt refuser la place de compositeur de la chambre que lui
offrait l'impratrice Josphine et qu'il alla rejoindre la princesse
Nice. tait-ce bien rellement pour exercer les fonctions de sa
 charge, cela ne nous regarde pas. Mais Napolon qui voyait par- seuls, le rpertoire lyrique de ce thtre. 1830 vint enlever
tout et qui n'avait pas trop trouv redire lorsque l'on se con- Blanglni ses places et ses pension, et presque toute sa clientle
tentait de chanter des nocturnes et des romances en particulier, se trouva disperse.Il eut sa part de collaboration dans la musique
jugea d'assez mauvais godt une promenade que la princesse s'a- de la Marquise de Brinvllliers, reprsente, en 1831 l'Opra-
visa de faire, en calche dcouverte, avec son directeur de musi- Comique, et il est remarquer que dans cet ouvrage, o travail-
que, et il eut le soin de lui donner un successeur lorsqu'il orga- lrent presque tous los compositeurs le publie ne sembla appr-
nsa, lui-mme, la maison du prince Borghse Paris. Mais la cier particulirement que deux morceaux, c'taient deux duos,
princesse ne se tint pas pour battue et cra, de son autorit pri- l'un de Blangini au deuxime acte, et l'autre d' Auber au troisime.
ve, une place de directeur de la musique particulire dont les Blangini fit encore jouer deux opras a la salle de la Bourse, le
appointements furent prlevs sur le traitement du directeur de Premier Pas en 1832, et les Gondoliers en 1833. Ce furent ses
la musique en gnral qui se trouva alors beaucoup moins rtri- deux dernires productions, En 1835, Il a publi un volume de
bu que son confrre de la musique particulire. Biaugini suivit mmoires sur sa vie et ses ouvrages, intitul Souvenirs de Blan~
donc la princesse Turin, mais l'tiquette de la cour rendait si glni, de 1797 1834. Ce livre est fort amusant et rempli d'anec-
difficiles, si impossibles les occasions de faire de la musique, dotes piquantes, sur tous les grands personnages qu'il a fr-
que la princesse consentit enfin se sparer de son directeur qui quents pendant sa carrire artistique il est prcd d'une liste
retourna Paris mais ce ne fut pas pour longtemps, car malgr de seslves, qui comprend quatre ttes couronnes, une norme
les ordres de l'empereur, elle tait de retour dans cette capitale kyrielle'de princesses, duchesses, marquises, comtesses et autres
un mois aprs. Le roi Jrme qui avait vu Blangini ehe? la print qualificationsaristocratiques, mais o l'on cherche en vain le nom
cesse sa sur, voulut le nommer son mattre de chapelle en des artistes clbres, qui nous semblent avoir plus fait pour la
Vestphalie, et la princesse eut la gnrosit d'y consentir. C'est gloire du professeur, que toutes les illustrations nobiliaires parmi
Cassel que Blangini lit parattre divers ouvrages dont le mrite lesquelles il a oubli de les ranger.
nous est inconnu, mais dont le succs nous semble beaucoup Comme on le voit par cette notice, Blangini a eu une car-
mieux indicatif que celui des opras jous Paris devant un publie rire brillante, due autant la diversit de ses talents qu' l'a-
indpendant, fort diffrent d'un publie de rsidence, toujours mnit de son caractre. Comme compositeur dramatique, il a
dispos approuver les compositions du mattre de chapelle du roi. droit une place honorable. Son style tait facile, lgant,
Blangini accompagna le roi dans un voyage qu'il fit en France en pur, exempt de manire et de mauvais godt; le seul reproche
1810, l'poijuedu mariage de l'empereur, son frre; mais aucun qu'on aurait pu lui faire, serait peut-tre d'avoir manqu d'indi-
vnement musical ne signala ce dplacement, et 11 retourna exer- vidualit; mais il faut considrerque Blangini ne fut jamais en
cer ses fonctions Cassel, auprs du monarque dont les bonts position de soigner ses ouvrages et d'y apporter le temps n-
pour lui ne se dmentirent pas un seul insant. En 1813, il fut cessaire Il il fout, au contraire, lui savoir gr des qualits que
charg, par ce prince, d'aller taire une tourne en France et en Ita- l'pn trouve dans sa musique, malgr la prodigieuse facilit dont 11
lie pour engager des chanteurs poursachapelle et Une retourna avait donndes preuves ds ses premiers ouvrages, car Nepthali,
Cassel que pour tre tmoin des dsastresqui signalrent les dwv opra en S actes, ne lui cota qu'un mois de travail. De tous ses
niresannesde l'empire. C'est en courautles plus grands dangers, honneurs, Blangini n'avait conserv que le souvenir; de toutes
et dguis en cosaque, que Blangini se rfugia Munich, auprs de ses places, qu'une modique pension de 600 fr., qu'il n'obtint en.
son ancien protecteur, le roi de Bavire. Ce fut l qu'a composa core qu'aprs de longues sollicitations, quoique ses onze annes
un opra italien Tragano in Decia, qui fut reprsent avec une de service au Conservatoire lui donnassent des droits incontesta-
pompe et un luxe extraordinaires. Cependant, le royaume de bles. Retir au sein 4e sa famille, dans une petite proprit qu'il
Vestspbalie tait tomb avec l'empire franais, et Blangini, que avait prs d'Orlans, Blangini a succomb a l'ge de 60 ans.
rien ne retenait plus en Allemagne,se dcida retourner Paris. Si ses compositions de thtre ne l'ont pas plac au premier rang,
Il y retrouva bientt une brillante clientle d'lves, et fut on ne peut lui refuser la premire place parmi les compositeurs
nomm, en 1816, professseur au Conservatoire. Il fut rform de romances il fut presque le crateur du genre, et les succs
en 1828; mais dans cet intervalle, il avait produit d'excellentes de ses productions retentirent dans toutes les capitales de l'Eu-
artistes parmi lesquelles nous nous contenterons de citer rope. Les paroles de ses romances ont vieilli, mais la musique
Mmes Javurek, Casimir, Dorus-C-ras qui est certainement la est reste jeune et frache; beaucoup de ses vers sont devenus
plus parfaite cantatrice franaise aprs Mme Damoreau, populaires, et il y aurait sans doute de grandes chances de succs
Mlle Maillard (Mme Ampaire) qui devint elle-mme professeur pour une nouvelle dition de ses oeuvres lgres.
au Conservatoire^ et qu'une mort prmature enleva aux arts, il y -Consacrons maintenant quelques lignes un homme dont la
a quelques annes. En 1821, il reut la dcoration de la Lgion- carrire fut bien diffrente. 'furcas n'est gure connu que des
d' Honneur. Il avait fait rpter l'anne prcdente, l'Opra, un artistes, qui souvent ont rendu justice au mrite de ses compo-
grand ouvrage intitul Marle-Thirte, dont la reprsentation sitions mais ce suffrage est trop flatteur pour n'en pas faire un
fut empche par la censure, qui crut voir une allusion au roi titre de gloire celui qui le mritait si bien. Depuis plus de vingt
de Rome dans le fils de Marie-Thrse. Les paroles de cet opra ans Turcas appartenait l'administration du ministre de la
taient pourtant de M. Brard, qui fut depuis directeur du Vau- guerre, et tous les instants que lui laissaient ses travaux bureau-
deville et des Nouveauts, et qui tait dj connu par l'exaltation cratiques il les consacrait cultiver la musique, mais dans un
de ses opinions ultra-royalistes mais ni l'influence de l'auteur, genre auquel les amateurs ne se livrent que bien rarement, car il
ni la protection de la duchesse de Berry, dont Blangini tait de- exige trop d'tudes et de savoir. Turcas taitdigne, par sa science
venu directeur de la musique, ne purent faire lever le veto de la musicale, du titre de gendre de Chrubin!, et s'il eut pu se livrer
censure. De 1815 1826, Blanglni fit reprsenter l'Opra-Comi- exclusivement la composition, il n'est pas douteux qu'il ne se
que, plusieurs ouvrages dont quelques-uns, le Jeune Oncle entre ft plac ct d'Onslow et de tous ceux qui ont le mieux crit
autres, obtinrent du succs. Puis, en 1827, son ancien collabora- la musique instrumentale. Il a compos des quatuors et des quin-
teur Brard ayant ouvert le thtre des Nouveauts, il composa la tetti que ne dsavoueraientpas les mattres les plus habiles et
musique de plusieurs ouvrages qui dfrayrent, presque eux l'on a excut la Socit des Concerts une grande symphonie
de sa composition qui dnotait une habilet rare dans ce genre
difilcile.
Turcas tait l'ami de toutes nos clbrits musicales, le pro-
tecteur de tous les lves du Conservatoire qui, redoutant l'abord
souvent peu aimable du Directeur, n'imploraientjamais en vain
la protection du gendre auprs de son beau-pre sa perte sera
vivement sentie par tous les amis des arts. Nos lecteurs se rap-
pellent peut-tre un excellent article, Insr cette anne dans nos
colonnes, sur les Musiques militaires en France, quenouadevions
l'obligeante collaboration de Turcas et que sa double qualit
d'excellent musicien et d'administrateur militaire le rendait plus
propre rdiger.
Puisse ce faible hommage que nous rendons sa mmoire
acquitter une partie de notre dette de reconnaissance.
A.
~sO~DOCa`..
Quelques personnes s'tant imagin que le passage d'une let-
tre Insre dans notre donner numro relativement la dfini-
tion du mot vaudeville tait l'adresse de SI. Stphen de la Ma-
delaine, M. C.astil-Bloze, auteur de cette lettre, nous autorise
dclarer que son observation concernait simplementI'tyinologie
donne par la rhtorique et non par le travail de M. de ta Stade-
laine, thoricien distingu, pour lequel ii professe une estime
aussi sincre que mrite.
..tapo-.
~~1~ JrAn8I1D MWB la MANC
ira LE BBBBET ET LA 8HBHI4DB DM DOS VAS,
Par S. Thalberg.
Il y a des musiciens philosophes qui reconnaissent la popula.
rit dont jouissent les uvres d ce grand artiste, parce que cette
popularit est un fait; mais ils se ddommagent en dclarant
qu'ils n'y comprennent rien. Ces musiciens-la se proccupent
trop des immenses difficults que prsente l'excution du piano
moderne; et de ce qu'il est vrai qu'aujourd'hui parmi tant de
pianistes et de bons pianistes, un vritable excutant, un artiste
srieusementdigne de ce nom, est encore un oiseau trs rare,
ils lancent un anathme peu rflchi contre la musique dif-
ficile.
Assurment, quand on songe la vigueur et la persvrance
d'tudes que demande la simple excution d'une gamme, la pre-
mire venue, vt, r, mi, fa, sol, la, si, ut, quand on songe Il
l'indpendance dans le doigter, la dlicatesse, la rapidit, & la
lgret de toucher, l'galit dans l'mission du son qu'il faut
avoir pour jouer, ce qui s'appelle entre nous jouer
moindre trait de piano, on est saisi d'pouvant l'aspect d'un
morceau nouveau. Je n'ai pas parl de la double note dans toutes
ses varits, ni du trille, ce grand cueil de tous les excutants,
du trille, hroque exercice qui commence toujours assez bien et
qui finit toujours fort mal 1 J'avoue pour mon compte, ne con-
nattre qu'un seul pianiste au monde qui sache suprieurement
battre le trille, l'enfler, le diminuer, le mordre, le briser, le sou-
tenir ad libitum; mais je ne nommerai pas ce pianiste, afin de
ne dcourager personne. Il serait peut-tre plus exact de dire
afin d'encourager tout le monde.
Ke nous y trompons pas. La musique difficile et la musique fa-
cite s'adressent aux mmes excutants ceux qui ne savent bien
jouer ni l'une, ni l'autre. Par consquent crier contre la musique
difficile, c'est absolument comme si l'on criait contre toute espce
de musique ce n'est pas la peine d'tre philosophe; soyons pia-
nistes, si nous pouvons.
D'ailleurs, il n'y a pas de musique difficile dans un sens ab-
solu. Les quadruples-croches n'existent que pour les pianistes
de Paris; elles deviennent des blanches et des rondes pour le
pianiste deCarpentras, a qui le professeur ne manque pas de dire
pardessus le march doucement, mon ami ne nous emportons
point. Et encore pourquoi citer les quadruples croches? Le
mouvement, le rhythme, le caractre d'un morceau, ne dpen-
dent ni de la couleur, ni de la figure des notes c'est pourquoi
j'observerai, comme une trs spirituelle habitude, que Thalberg,
et son lve Edouard Wolff, se servent peu du mtronome cela
doit accommoder bien des gens. Qu'importe, aprs tout, qu'un
excutant joue en dix minutes ce que d'autres jouent en deux
heures? Est-ce qu'ils ne jouent pas le mme morceau? voil la
question.
La musique populaire parmi les pianistes, avant leJIJbsede
Thalberg, n'tait dj pas si facile; seulement c'tait un autre
genre de difficult. Deux choses, en tout temps contribueront au
succs d'une uvre de piano i*une belle mlodie; ceci est pour
les quatre-vingdix-neuf centimes des excutants:2 une variation,
une fantaisie, un caprice, sur cette mlodie, crits, quelle que
soit la difficult mcanique, d'une manire claire, intelligible et
naturelle; vrit bien triviale, mais si souvent inconnue qu'on
nous pardonnera de la rappeler. Cela veut dire aprs tout, qu'il
y a deux sortes de musique difilcile la bonne et la mauvaise.
Ce que nous admirons donc sans restriction dans les compo-
sitions de Thalberg, c'est la beaut des mlodies, soit qu'elles
lui appartiennent, soit qu'il les emprunte aux grands composi-
teurs c'est la disposition habile, intelligente, de tous ses traits
d'excution; c'est que le plus difficile, le plus ardu de tous ses
passages, se peut toujours doigter naturellement et sans efforts;
c'est enfin, qu'en mettant en uvre les ressources si compliques
de l'instrument il cherche un effet simple et grandiose. Ce qui
le distingue et le distinguera de tous les grands pianistes imagi-
nables, c'est l'admirable sonorit de son excution.
Thalbergaa crit, il y a quelques annes, des variations sur le
duo tact darem la mano, morceau bien fait, mais qui sou-
tiendra mal aisment le parallle avec cette nouvelle fantaisie sur
le Henuet et la Srnade de Don Juan.
Aprs une courte introduction, le compositeur attaque un
cantabile dont la mlodie trs calme et trs noble se dveloppeen
un style que Thnlberg a le droit d'appeler, lui, le style soutenu.
Dans la premire partie du cantabile, le chant qui se maintient
dans le mdium du piano, est travers par un lgant arpge;
dans la seconde partie, l'effet va crescendo; la fin, la basse dou-
ble le chantqu'elieaccompagne dans legrave en accords dtachs,
le tandis que la mais droite continue l'arpge suprieur touch
pianissimo.
Nous remarquerons,en passant, la cadensa qui est la page 5.
U presto rend ce passage difficile. Cependant les pianistes s'a-
percevront aisment que le doigter n'a rien d'extravagant. Dans
cette longue succession d'accords ou de doubles notes, les deux
mains changent de position mthodiquement et avec ensemble. Il
n'y a pas un seul doigter irrgulier.
L'allgretto qui runit lesdeux thmesde la srnade est d'un
effet trs original est trs piquant; et dans le plu lento, qui suit
immdiatement, le thme principal se dveloppe et module avec
tout le caprice, Xafanlasia d'instrumentation, passez-moi le mot,
qu'un grand pianiste sait trouver sur son clavier.
Annonc par un nouveau cantabile, le menuet, dont les pre-
mires notes se sont dj fait entendre comme dans un lointain,
revient sur la scne par fragments et par modulations brises.
Le compositeur a mis beaucoup d'art prparer l'explosion du