UNIVERSIDADE FEDERAL DE CAMPINA GRANDE

CENTRO DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE ARTE E MDIA
CURSO DE GRADUO EM MSICA
DISCIPLINA: LITERATURA E REPERTRIO I
PROF: Jorge Jos de Lima Alves
Aluno: Bruno Soares Silva

CONTEXTO RENASCENTISTA:
O violo e sua evoluo

Campina Grande
2015
1. HISTORICIDADE PERODO RENASCENTISTA

No campo das Artes, so escritos os primeiros Tratados, e a Msica passa a ser

considerada Cincia. Por causa disso, os prprios compositores, cantores e instrumentistas
percebiam que estavam abertos a novas experimentaes e inovaes.
Os compositores comeam a se tornar cada vez mais conscientes da verticalidade e
simultaneidade dos sons e assim surgem os primeiros indcios da harmonia. Com a Ars Nova,
o contraponto tambm atingiu um alto grau de complexidade, surgindo tambm a frmula de
compasso, a notao mtrica. Ocorre a nova forma de escrita, uma vez que as
cores das figuras mudam de branco para notas longas e preto para notas curtas, isso porque
comearam a usar o papel de cor branca, em vez de pergaminhos.
A Msica ainda se baseava em modos, com muitas modulaes, transposies,
alteraes cromticas e at micros tonais; as tessituras ficaram mais cheias e ricas, comeando
a aparecer uma preocupao com a progresso dos acordes e com as dissonncias de forma
menos rgidas. Os instrumentos renascentistas tinham timbres muito caractersticos para suas
famlias, aparecendo assim de um mesmo instrumento vrios outros com diversos tamanhos e
tons, a famlia. Com essa busca por novos timbres e combinaes, os compositores tambm se
preocupam com os detalhes, nuances e principalmente com os nveis de execuo, j que eram
patrocinados pelos mecenas.
A msica profana comeou a se tornar atrativa para os compositores que comearam
a escrever msica instrumental, saindo assim, os instrumentos, da sua antiga finalidade, que era
acompanhar as vozes, tanto em danas quanto para substitu-las na falta de algum cantor.
Compositores comearam a escrever peas instrumentais a partir de canes j
existentes, essas eram chamadas de Canzonas da sonar (canes para instrumentos).
Outras obras importantes do Renascimento foram a msica vocal polifnica, a missa,
o moteto e o madrigal. Alguns dos fatores que motivaram os compositores foram os ambientes
como capelas e grandes palcios, a evoluo dos instrumentos (que passaram por
transformaes para se adaptarem a certas exigncias, como a reproduo de sons mais
graves) e desse tipo de msica, a fixao e a divulgao da escrita em tablatura. Alm disso,
para que se chegasse a uma nova profuso de sons e timbres, muitas experincias
foram feitas, como experincias acsticas de multe espacialidade (distribuindo um coro em
vrios pontos dentro da igreja), ou experincias vocais como gritos, resmungos e sons de
animais. Quando uma pea era para instrumento da mesma famlia, os instrumentos se dividiam
em dois grupos: os baixos (para uso domstico) e os altos (que eram tocados em igrejas, grandes
sales ou ao ar livre).
Alm disso, os compositores tambm se dedicavam bastante escrita de msicas para
as danas em festas de castelos, palcios e cortes, sem contar com as festas populares e as
tavernas. As mais comuns eram: pavana, galharda, bransle, chacona e passacalha (ou
passacaglia). Alm disso, comeam a surgir composies especficas para determinadas
ocasies como marchas (militares, nupciais ou fnebres), msicas para cerimnias polticas ou
execues.
A figura de um regente ainda no presente, pois, os grupos eram pequenos, bastando
ter um mestre de msica, ou seja, o msico que faz o papel de primeiro instrumentista do
grupo e que dirige o resto dos msicos com seu instrumento.
Pode-se se dizer que a Msica, semelhantemente aos outros setores artsticos, entrou
em ruptura com o pensamento medieval, mas no de forma radical, pois, apesar de ser um
perodo de inovaes, levou consigo tradies ainda antigas.

2. NOMES DE VIHUELISTAS/ ALAUDISTAS DO PERODO

Alonso Mudarra (c. 1510 1580)

Compositor e vihuelista espanhol, nasceu por volta da primeira metade do sculo XVI
e faleceu em 10 de Abril de 1580 em Sevilha. Alonso Mudarra foi um compositor alm de seu
tempo quando se fala de modulaes e dissonncias. Por estar a servio de Dom ligo Lopez,
teve a oportunidade de viajar e conhecer os melhores vihuelistas da sua poca. Escreveu Trs
Libros de Msica em cifras para vihuela, editados em Sevilha em 1546 e dedicados a Dom Luis
Zapata. Seus livros tratam da adaptao de obras vocais para o instrumento, porm atualmente
s se conhece dois destes livros, sendo que um est completo, porm no se encontra em
perfeito estado e outro, faltam vrias folhas. Em seus livros se encontram no total 77 msicas:
27 Fantasias, 9 Tientos, 1 Diferencia, 4 Aires de danza, 3 partes de Missa, 4 Glosas, 3 Motetes,
3 Romances, 3 Canciones, 7 Sonetos, Versos, 5 Villancicos, 2 Salmos e 2 Romanescas. No
primeiro livro esto algumas Fantasias fceis com finalidade didtica. No segundo livro esto
alguns Tientos e Fantasias. O terceiro livro foi dedicado para canto e vihuela, sendo que o go
Tiento foi escrito para harpa e rgo. Suas obras para vihuela incluem fantasias, tientos,
romanescas, gallardas, canes, danas e variaes; tambm escreveu msica para a guitarra de
quatro cordas duplas.

Antnio de Cabezon (1510 1566)

Organista e cravista espanhol, compositor de msica para instrumento de teclado, foi

msico da corte espanhola (Isabel a catlica e Filipe 11.). Era cego, provavelmente de nascena,
comps variaes de reconhecida originalidade. Apesar de cego, Antonio de Cabezon sempre
teve uma grande vocao musical. Mudou-se para Valncia para continuar OS seus estudos
com Garcia de Baeza, organista da catedral da cidade. Entrou na corte de Carlos V, era
clavicordista da imperatriz D. Isabel esposa de Carlos V e aps a sua abdicao em 1556,
continuou na corte do filho Felipe II. Por fazer parte da corte destes reis, Cabezon viajou por
toda a europa, viajando para 0 Sul da Alemanha, norte da Luxemburgo, Inglaterra e Flandres
tendo assim oportunidade de conhecr vrios Itlia, musicos europeus. A sua msica apresenta
um contraste evidente com a dos compositores italianos e ingleses, ela reflete a vida austera e
profundamente religiosa de D. Filipe, muito diferente da atmosfera mais cortes e festiva que
se encontra nas composies dos colegas. Antnio de Cabezon dedicou-se tambm msica de
teclado desenvolvendo novas formas, adaptando para teclado outras obras de outros
compositores, variaes sobre canes espanholas e francesas. Sua obra s foi publicada cerca
de doze anos aps a sua morte, pelo seu filho Hernando de Cabezon, mas alguns anos antes
Luis Venegas publicou 40 peas de Cabezon em seu Libro de cifra nueva para tecla, arpa y
vihuela em 1557.

Diego Pisador (c. 1509 1557)

Compositor e vihuelista espanhol, seguiu a carreira religiosa, mas nunca foi ordenado
padre. Em 1552 publicou o seu Libro de Msica de Vihuela. Provavelmente foi o nico
vihuelista a ter uma imprensa musical em casa, um fato bastante raro na sua poca. No prlogo
de seu livro est escrito entender e/ arte de Ia cifra sin outro maestro alguno, que a comezar a
taer y ser msico acabado.... "Seu livro era composto de villancicos, castellanos, villanescas,
romances viejos, canciones e motetos de outros autores. Esteve a servio de Felipe II, e pode
ter sido o responsvel pela educao vihuelstica do prncipe. De acordo com uma carta assinada
pelo prprio prncipe para a aprovao da impresso do livro, consta que Pisador j trabalhava
neste livro a mais de quinze anos.

Enrquez de Valderrbano (c.1500 a c.1557)

Enrquez nasceu aproximadamente em 1500 na cidade de Pearanda del Duero e

faleceu por volta de 1557. Nada se sabe sobrea sua formao, mas pode-se deduzir que se
dedicou a msica desde criana. Foi um grande conhcedor do repertrio flamenco, francs,
italiano e espanhol, cujas obras eram executadas na capela de Felipe II e Carlos V. Escreveu o
"Libro de Msica de vihuela intitulado Silva de Sirenas" dedicado a Dom Francisco de Ziga
impresso em Valladolid por Francisco de Crdoba em 1547, Nele constam fugas, alguns
movimentos de missas, romances, canes, villancicos, motetes e composies de grandes
nomes da poca como Josquin de Prs, Gombert Willaert, Archadelt, Baldovin, Francisco de
Milano, Jachet de Mantua, Morales, Seplveda, Juan Vasques e Diego Ortiz.

John Dowland (1563 1626)

Compositor, cantor e alaudista ingls. Serviu nas cortes de Brunswick e Hessen,

visitou Veneza e Florena e foi alaudista do rei da Dinamarca (1598-1606). Regressou
Inglaterra em 1606, tornando-se msico de Jaime I (1612-26). A importncia de Dowland reside
em suas canes, publicadas em quatro Livros de Ayres: 1597, 1600, 1603 e 1612. Neles,
condensou a dramaticidade e a paixo que fazem dele o maior dos autores de canes deste
perodo. E considerado como um dos criadores do Madrigal Ingls. Sua famosa Flow my Teares
(Lachrimae), tipicamente melanclica, foi adaptada com frequncia como pavana instrumental.
Deixou trs volumes de canes para Alade, um para Alade, e outro com Pavanas
entituladas "Lachrymaen, Suites, etc. Suas canes a vrias vozes se destacam pelo excelente
acompanhamento. Suas msicas so muito divulgadas no repertorio violonstico,
tais como:Gallarda del Rey de Dinamarca, The Master's Pipe, My Lady Hunsdon, Lachrimae
Pavan, e vrias outras.
Juan Bermudo (1510 - ?)

Foi um padre franciscano, andaluz, estudou na universidade de Alcal de Henares.

Foi um terico conhecido sobre rgo e vihuela. Fez uma classificao bastante detalhada de
todo tipo de guitarras e vihuelas at o momento, no que se refere a tamanho, quantidade de
cordas, afinaes, etc. Juan Bermudo considerado como sendo a primeira pessoa a fixar a
proporo matemtica exata de cada traste. Em 1548 publica a primeira edio de seu Libro
Ilamado de Ia declaracin de instrumentos. Neste livro, Bermudo frequentemente faz
referncias a uma guitarra de cinco ordens (cordas duplas) onde explica que para fazer uma
guitarra deste tipo, basta acrescentar uma corda uma 4a justa acima da primeira ordem a uma
guitarra de 4 ordens. Em 1550 publica o tratado Alte Tripharia.

Juan Carlos Amat (1566 1640)

Guitarrista, nasceu em Barcelona na Espanha, ampliou os recursos da guitarra

popular, ensinando a maneira de formar e aplicar todos os sons maiores sobre as 5 ordens
(cordas duplas). Foi o primeiro a organizar um mtodo de guitarra, editado pela primeira vez
em Barcelona, em 1586, Guitarra Espaola y Vandola en dos maneras: Guitarra Espaola y
castellana de 5 Ordenes (cordas duplas). Foi to grande o seu xito que trs edies sucessivas
se esgotaram em pouco tempo.

Luis Miln (c. 1500 1561)

Vihuelista, compositor e poeta, nasceu provavelmente em Valncia, Espanha. Esteve

na corte de Valncia at 1538, pelo menos. Seu livro EI Maestro (1536) dedicado ao Rei Juan
III de Portugal, contm diversas composies originais para guitarra solo (violo) e guitarra e
canto. Constitui a mais antiga coleo de msica para vihuela e a mais antiga publicao a
incluir indicaes de andamento. A obra contm villancicos, fantasias, pavanas, tientos (estilo
de composio de carter livre e contrapontistico, semelhante ao ricercare) e diferencias (tema
com variaes), e um marco histrico na evoluo da msica instrumental.
Luys de Narvez (1500 1555)

Compositor, Vihuelista e poeta Espanhol, seus contemporneos o tinham como o

melhor Vihuelista da poca. considerado o primeiro vihuelista e talvez o primeiro compositor
a com- por variaes instrumentais conhecidas na poca por diferencias. Publicou Los Seys
Libros del Delphin, dedicados a Dom Francisco de 10s Cobos, onde esto duas de suas msicas
mais conhecidas: o tema com variaes Guardame Ias vacas, e a Cancion del Imperador. Seus
livros no esto organizados de forma didtica, no havendo nenhuma sequncia de
dificuldade entre as obras presentes nos livros.

Miguel Fuenllana (c. 1500 1579)

Vihuelista, natural de Madrid, cego de nascimento, autor de uma obra em seis

volume com o nome Orphenica Lyra (1553). Em seus volumes se encontram vrias transcries
dos principais compositores de seu tempo. Seu sexto livro possui composies para guitarra de
4 cordas e para vihuela de 5 e 6 ordens (cordas duplas). Escreveu tambm diversas msicas
para guitarra de 5 e 6 cordas. Seu livro encontrado nas bibliotecas de Madri e Barcelona, bem
como em vrias outras bibliotecas europeias, Foi um dos primeiros compositores a usar a barra
de compasso, bem como explicar o seu funciona- mento. Suas composies mais conhecidas
so Fantasias e Tientos.

Vicente Gomes Martinez Espinel (1550 1624)

Msico e compositor espanhol, estudou com Juan Cansino, Por ter viajdo bastante
pela Europa, foi um dos maiores divulgadores da guitarra de cinco ordens, levando muitas
pessoas ilustres acreditarem que ele havia introduzido uma corda na guitarra, a atual prima (1
a corda). No final do sculo XVI muitos vihuelistas passaram a suprimir a 6a corda da vihuela,
tornando assim dois instrumentos iguais. Vicente Espinel famoso pelo seu mtodo, porm no
se tem conhecimento de nenhuma obra.
3. LINKS AUDIOS DE MSICAS DO RENASCIMENTO

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Acervo eletrnico:
The New Grove: Dictionary of Music & musicians.
http://en.wikipedia.org/wiki/Medieval_music
Instrumentos medievais. Artigo Espanhol.

Livros:
CARPEAUX, O. Maria. Uma nova histria da msica. Rio de Janeiro: Alhambra, 1977.
CAND, ROLAND de. Histria Universal da Msica. Martins Fontes; So Paulo, 1994.
Dicionrio GROVE de Msica. Editado por Stanley Sadie & Zahar, 1994.
GONALVES, N. de Salles. Enciclopdia do estudante: Msica; compositores, gneros e
instrumentos, do erudito ao popular. Traduzido por Oscar Pilagallo. 1ed: Moderna. So Paulo,
2008.